Съемка архитектуры: Архитектурная фотосъемка в Москве, стоимость съемки архитектуры зданий

Содержание

Съемка архитектуры | Уроки фотографии

При съемке архитектуры, в отличие от других жанров, на уникальность рассчитывать не приходится. Здесь важно найти удачный ракурс, оригинальное решение – тогда ваш снимок будет интересным и запоминающимся.


Свет.
Наиболее удачная съемка получается в утренние и вечерние часы, при восходе или заходе солнца. Желательно чтобы солнце находилось сзади и сбоку от вас, тогда свет на объект съемки будет падать под углом, стены здания будут освещены с разной интенсивностью. Оно получится трехмерным, и создадутся такие тени, которые помогут тщательно прорисовать выступы, рельефы, балконы. Против солнца снимать не рекомендуется, здание будет невыразительным. Нежелательно и фронтальное освещение – отсутствие теней сделает объект съемки плоским. При съемке в пасмурную или дождливую погоду снимок получается монотонным и серым, но при удачном выборе точки съемки можно получить довольно выразительный вид здания, блестящую мокрую крышу, отражение здания в лужах, размытый задний план с воздушной перспективой.

Если съемка ведется со штатива, тогда можно сделать несколько кадров воспользовавшись технологией HDR, чтобы при обработке фотографии проявить более полно объемность строения или памятника.


Выбор точки съемки.
Если вы фотографируете общий вид здания, то выбирайте такую позицию, которая наиболее выгодно подчеркнет особенности выбранного объекта. Снимать только фасад, даже если он и очень красив, не стоит. На снимке не будет объемности, и фасад получится невыразительным. Если это же здание снять с угла, то будет видна вторая стена, и можно будет судить и о размере здания, и о его объемности. Чтобы подчеркнуть симметричность здания или ритм повторяющихся элементов архитектуры, колонны, арки, лучше использовать фронтальный ракурс. Если вы хотите подчеркнуть монументальность здания – снимайте с большого расстояния и обязательно захватите в кадр для сравнения соседние объекты. Высокие здания снимают с нижней точки съемки, старайтесь поместить в кадр все здание, до самого верха – тогда вы сможете выразить динамику строения.

Если же здание полностью в кадр поместить не удается, тогда отклоните аппарат назад, акцентируйте внимание на деталях.


Также не следует забывать и о том, что использование объективов с различным фокусным расстоянием поможет вам наиболее ярко выразить архитектурные особенности здания, получить необычные ракурсы. Такими особенностями обладают короткофокусные объективы и минимальный фокус объектива цифровой мыльницы. Стандартные, и особенно длиннофокусные объективы передают документальный реалистичный вид.

Технические моменты.
Экспозиция зависит от вашего творческого замысла и от условий, в которых проводится съемка. Для диафрагмы оптимальным значением считается 8, но если нужен размытый фон, то выбирают 2,8. Очень короткие выдержки не нужны, ориентируйтесь на 1/60. Если снимаете в автоматическом режиме, выбирайте значение «пейзаж».

Композиция.
Она выстраивается также как и при пейзажной съемке, и действуют те же правила – ведь по своей сути съемка архитектуры – это тот же пейзаж, только городской.

← Вернуться к списку статей

Лекция — Фотосъемка архитектуры: коммерческие и творческие проекты

4 марта, 19:00 в петербургской Академии re:Store проведёт лекцию профессиональный фотограф Иван Смелов (instagram.com/smelov.photo/).  На лекции Иван подробно расскажет как создавать отличные фотоснимки архитектуры и пейзажей, а затем обрабатывать их при помощи техники Apple.

Иван Смелов — лауреат российских и международных тематических конкурсов. Имеет опыт сотрудничества практически со всеми издательствами Петербурга, некоторыми правительственными структурами, а также с рядом крупных местных организаций, в числе которых Городской центр размещения рекламы, Российская национальная библиотека, Городское туристско-информационное бюро и другие. В 2015 году Иван основал проект ClearImages, посвященный коммерческой фотосъемке недвижимости. В рамках проекта успел поработать с главным архитектором Петербурга – Владимиром Григорьевым и другими крупными заказчиками, среди которых строительные компании, архитектурные бюро, управляющие компании.

В 2017 году был номинирован на престижную премию «ТОП 50. Самые знаменитые люди Петербурга» от журнала Собака.ру.

Лекция Ивана затронет множество аспектов и позволит взглянуть на мир архитектурной фотосъемки глазами профессионала, узнать о всех тонкостях создания коммерческих проектов, подготовке и обработке снимков, о том, как расти фотографу и находить новых заказчиков.

Программа:
1. Мой путь в фотографии: городской пейзаж, блог, проект по съемке недвижимости.

2. Техника Apple для обработки фотографий.
3. Пресеты в мобильной версии Lightroom. Принцип обработки «без потерь».
4. Кто такие «инста-фотографы» и стоит ли их заказывать для серьезных проектов.
5. Оптика и освещение при съемке архитектуры.
6. Особенности съемки с квадрокоптера, первые квадрокоптеры.
7. Сложности, с которыми сталкивается фотограф в городской среде.
8. Работа с заказчиками и профессиональный рост.
9. Заключение. Советы начинающим фотографам и ответы на вопросы.

Для посещения необходимо зарегистрироваться на сайте re:Store (https://www. re-store.ru/academy/). Количество участников ограничено вместимостью лекционной аудитории. Онлайн-трансляция лекции будет доступна пользователям ВКонтакте (vk.com/re_store) и YouTube (youtube.com/c/reStoreacademy).

Дата и время проведения лекции: 4 марта 2020, 19:00. Вход свободный для всех желающих.

Место: Большой пр. П.С., 64 (лекционная аудитория магазина re:Store).
Регистрация: для посещения лекции необходимо пройти регистрацию на сайте re:Store, пройдя по ссылке https://www.re-store.ru/academy/ . По всем дополнительным вопросам обращайтесь по адресу [email protected]

Особенности съемки архитектуры

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»

ИНСТИТУТ  БИЗНЕС-КОММУНИКАЦИЙ

 

 

                                                                    КАФЕДРА  ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ДИЗАЙНА

        И МЕДИА-КОММУНИКАЦИЙ

 

 

 

 

 

 

Курсовая работа студента курса группы

 

 

ТЕМА:

«Особенности съемки архитектуры».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                 Руководитель – Лукьянченко Юрий Васильевич

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Санкт-Петербург

2013

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

Введение …………………………………………………………….…..3           

Глава I. Архитектурная съёмка……………..…………………………..5 
      1.1 Дневная съёмка архитектуры………………………..………….5

      1.2. Ночная съёмка архитектуры……………………..……………..6

      1.3. Съёмка архитектурных деталей………………………………..7

      1.4. Интерьерная съёмка……………………………………………..8

 

Глава II. Фотографы, работающие в жанре архитектурной фотографии……………………………………………………

………….11

      2.1. Беренис Эббот…………………………………………... ……………..11

      2.2. Стивен Шор………………………………………………………14

         2.2.1.Выставка Стивена Шора «Американские поверхности»….16

      2.3. Флориан де Лассе………………………………………………..18

Заключение  ………………………………………………………………20

Список использованной литературы  …………………………………..21

Приложение  ……………………………………………………………..22

 

 

Введение.

Актуальность выбранной мной темы заключается в том, что жанр современной архитектурной фотографии с каждым годом развивается всё больше и больше. Каждый из нас когда либо фотографировал какие-нибудь архитектурные сооружения. Сейчас архитектурную съемку стали использовать для рекламных каталогов, брошюр, календарей, также её используют различные уважающие себя кампании, например, строительные. Успех в привлечении туристов посетить ту или иную страну или успех многих фирм, занимающихся строительством или недвижимостью, очень часто зависит от качества фотографии данного жанра.

Люди начинают интересоваться фотографией по целому ряду причин. Некоторые берут в руку камеру в качестве хобби. Другим нравится сохранять воспоминания о главных событиях их жизни. Кроме того, существуют те, кто занимается фотографией исключительно как средством выражения своих творческих наклонностей, способом показа своего видения мира. В профессиональной фотографии жанр архитектурной фотосъёмки рассматривается как самостоятельный. К нему относится съёмка отдельных зданий, их фрагментов, архитектурных ансамблей, скульптуры, монументов, памятников. Архитектурная съёмка производится для получения документального фотоснимка, дающего точное представление о конкретном объекте, а так же для создания выразительного художественного образа, передающего характерный стиль эпохи, национальные и географические особенности здания и прилегающей местности. При данном виде фотосъёмки основная задача состоит в правдивом и точном показе формы здания, отделки, скульптур и элементов декора.

Необходимо подчеркнуть детали, подобрать максимально выигрышный ракурс и показать перспективу без пространственных искажений. Архитектурная фотосъёмка может производиться так же и для художественного воспроизведения объекта. В этом случае точность может быть утеряна и на первый план выходит художественная выразительность, то есть максимальное воспроизведение характерных черт города, страны, эпохи. Цель моей курсовой работы выяснить особенности архитектурной съёмки и рассмотреть работы нескольких фотографов, снимающих в этом жанре. Для достижения данной цели мне необходимо решить ряд задач:

  1. выявить особенности съёмки архитектуры днём,
  2. рассмотреть нюансы съёмки архитектуры ночью,
  3. изучить некоторые правила фотографирования архитектурных деталей,
  4. определить особенности съёмки интерьерной фотографии,
  5. рассмотреть несколько фотографий и особенности съёмки Беренис Эббот,
  6. рассмотреть несколько фотографий и особенности съёмки Стивена Шора,
  7. рассмотреть несколько фотографий и особенности съёмки Флориан де Лассе.

 

 

Глава I. Архитектурная съёмка.

1.1.Дневная съёмка архитектуры.

Архитектурная съёмка производится на открытом воздухе. При фотографировании архитектуры обычно решается задача правильного воспроизведения объекта, выразительного показа ансамбля зданий, отдельно стоящего здания или фрагмента и т. п [8, c. 193]. При этом виде съемки большую роль играют направление и характер освещения. Наиболее выигрышным освещением при съемке архитектуры, подчеркивающим детали, является верхнедиагональное и скользящее боковое направление солнечных лучей.

Любое архитектурное сооружение в зависимости от освещения и угла съемки может быть изображено различно. Нередки случаи, когда необходимо изменить тональность посредством применения светофильтра. Желтые светофильтры притемняют голубое небо и тем сильнее, чем плотнее окраска светофильтра, а кирпичные здания или здания, окрашенные в желтые и оранжевые цвета, высветляют [8, c. 194].

Удачная точка съемки позволяет подчеркнуть положительные стороны архитектуры. В случае, когда нет возможности отойти от здания на необходимое расстояние, съемку следует производить широкоугольным объективом или с помощью насадочной линзы, сократить фокусное расстояние объектива и повысить его угол зрения. Если нет широкоугольного объектива, снимать следует под возможно более острым углом к зданию. Архитектурную съемку рекомендуется производить в солнечный день, когда на небе имеются белые кучевые облака, они могут оживить снимок. В зависимости от цели съемки можно по-разному показать архитектуру. Фронтальная точка съемки не способна выразить объемно-пространственных форм объекта, дает плоское изображение. Протяженность сооружения, его формы и особенности наиболее выделяются с точки, ближе отстоящей к одному из углов Как правило, необходимо выбирать наиболее выгодный угол зрения, чтобы была видна не только одна стена, но и часть другой. Это даст возможность более полно выразить архитектурные формы и характер и здания. При фотографировании части здания необходимо так выбирать границы кадра, чтобы отсутствующая часть угадывалась и снимок казался завершенным. 

Чтобы подчеркнуть масштаб сооружения и оживить снимок, рекомендуется включить в общую композицию людей, машины и т. д. Они не только оживят снимок, но и подчеркнут масштаб сооружения. Если здание окружено деревьями, то при умелом выборе точки съемки они могут также украсить снимок; к тому же, с их помощью можно удачно заполнить пустоты кадра и закрыть ненужные детали [1, c. 7].

Одна из сложностей фотографирования архитектуры является соблюдение строгой вертикальности и параллельности прямых линий объекта. Нельзя наклонять камеру, плоскость матрицы или плёнки должна располагаться строго вертикально, а оптическая ось объектива — горизонтально. Иначе на снимке здание будет казаться «заваленным» вследствие возникновения нежелательных искажений перспективы. На самом деле достаточно сложно сохранить строгую вертикальность и параллельность линий в кадре. Поэтому фотографы стараются выбирать максимально отдалённую точку для фотографирования зданий, при этом учитывается и высота точки относительно основания здания. При этом искажения будут меньше, а на снимке будет более удачно передано не только само здание, но и окружающие его газоны, дорожки, зеленые насаждения, которые обычно не видны при нижних точках съемки [1, c. 15]. Также как и при съемке людей на закате, в архитектурной съемке можно использовать технику силуэтов. Для этого нужно выбрать такую позицию для съемки, чтобы солнце оказалось позади объектов съемки. Не забудьте при этом отключить вспышку и выставить экспозицию по небу.

 
1.2. Ночная фотосъёмка архитектуры.

Фотографировать архитектуру ночью сложно и специфично. Во-первых, в такое чарующее время суток как ночь, мало света. Во-вторых, в ночных городах света всё-таки больше, чем на природе, но он совершенно различный. Он бывает рассеянный, отраженный от окон домов, луж или асфальта; и точечный – прямой свет от фонарей. Это дает огромный «разброс» динамического диапазона, фотография будет очень контрастная, черные тени и яркие пятна света. Так как во время ночного фотографирования света для матрицы не достаточно, существует два выхода. Первый: увеличить светочувствительность, то есть увеличить уровень шума. Лучше не превышать значение в 400 ISO, а при возможности фотографировать на ISO 100 или 200. Второй: увеличить выдержку. Правда здесь есть свои минусы. Главный минус – это «шевеленка», длинная выдержка 100% шанс получить размытую фотографию. Еще одна проблема – матрица от того, что на нее падает свет в течение большого промежутка времени, греется, из-за этого сильно возрастает количество шума. Для того, чтобы решить проблему «шевеленки» нужно использовать штатив. Фотографировать архитектуру ночью без ярких огней и глубоких теней невозможно, но ещё один главный компонент – небо. Чтобы оно не получилось чёрным, нужно увеличить выдержку, тогда его цвет будет тёмно-синим. Если проявятся звезды, конечно такое бывает редко, то  замечательно, обычно после 12 ночи архитектурная подсветка отключается и свершается маленькое чудо. Луну так просто не затмишь огнями города, и темной ночью фото можно украсить и луной. Но обязательно нужно включать ее в композицию, иначе она только отвлекает внимание. Фокусировка в темноте – непростая задача. Мало света и автофокус ночью часто начинает ошибаться, а то и вовсе отказывается фокусироваться. Поэтому самый лучший вариант, фокусироваться вручную. Увеличиваем картинку на дисплее в 10 раз и фокусируемся вручную. Еще можно найти объект достаточно контрастный и находящийся примерно на том же расстоянии (например фонарь) сфокусироваться на нем, а уже потом скадрировать кадр. Так как диафрагма должна быть прикрыта глубина резкости будет достаточно большой. Классические снимки с дорожками огней от автомобилей делаются на длинных выдержках [9, c. 2].

Преимущества ночной фотосъемки в «нелётную» погоду.

Если фотографировать именно ночью и в плохую погоду, то возможность сделать хороший кадр увеличивается. 
1. Если идёт дождь. Все источники света (фонари, лампочки, вывески) начинают отражаться в лужах и на мокром асфальте, давая возможность поиграть с этим отражением. Фотографировать дождь ночью вообще сплошное удовольствие, ведь днем идеальные условия это солнце одновременно с дождем, когда капли становятся веселыми и яркими, бывает довольно редко. А тут, всегда под рукой уличные фонари. 
2. Если ночью туман. Фотографировать туманной ночью, также удивительно. Все вокруг приобретает мистическую атмосферу, туман подсвечивается разным цветом фонарей и витрин. Очень красиво.

3. Если ночью идёт снег.

 

1.3.Съёмка  архитектурных деталей.

Обычный подход к архитектурной фотографии запечатлеть всё здание. Но если подойти поближе и рассмотреть архитектурное строение, то можно обнаружить множество интереснейших деталей и дизайнов, заслуживающих отдельного снимка. На старых зданиях расположена чудесная резьба по камню, дереву, различные скульптурные композиции, в то время как на новых можно найти различные замысловатые геометрические узоры. Для фотографирования каких либо деталей сооружений необходимо: любая камера со сменными объективами, телезум 80-200 мм или 70- 210 мм. Также можно использовать фильтры для усиления тона синего неба или повышения цветонасыщенности. Самое главное при успешной съёмке архитектурных деталей  — это исключить всю ненужную информацию. Это значит что нужно тщательно выбирать объектив и точку съёмки. Зумобъективы отлично подходят, так как с помощью них можно тонко регулировать фокусное расстояние и выстраивать композицию с особой точностью. Для выбора места съёмки необходимо обойти здание и найти на нём самые лучшие детали. Для фотосъёмки колонн и выступов лучше подойдёт съёмка сбоку, а не в фас, благодаря этому получится лучше подчеркнуть узор. Телеобъективы идеально подходят для выделения узора на здании, так как они сжимают перспективу и уменьшают расстояние между повторяющимися объектами. Резкий контраст между новым и старым является интересной темой для съёмки. Можно запечатлеть отражение старой церкви в окнах современного здания или сфотографировать старое здание, на которое падает  тень небоскрёба. Правда при этом, необходимо также использовать телеобъектив для усиления эффекта. Мелкие архитектурные детали, такие как почтовые ящики, дверные ручки, окна представляют собой очень интересные сюжеты. Лучшее время для съёмки архитектурных деталей зависит от типа здания. Старые здания, лучше фотографировать  в конце дня, когда каменные стены сооружений окутаны лучами заходящего солнца. Современные же здания лучше снимать в солнечную яркую погоду, так как солнце подчёркивает их оригинальный дизайн, к тому же в такую погоду можно увидеть отражение неба в окнах. Чтобы усилить тон неба и снизить блеск окон можно использовать поляризационный фильтр [10, c. 16].

 

 

1.4.Съёмка интерьеров.

Съемка интерьера является разновидностью архитектурной съемки. В большинстве случаев интерьеры можно подразделить следующим образом:

1) производственные  – цехи промышленных предприятий;

2) служебные  – рабочие комнаты;

3) бытовые  – жилые комнаты и другие  помещения квартиры;

4) выставочные  – театральные, музейные, экспозиционные  и другие подобные помещения  [8, c. 208].

Статья Правила визуализации и съемки архитектурных объектов

 

Ни для кого не секрет, что львиную долю работы (а как следствие, и доходов) современного трехмерщика, составляют архитектурные визуализации. Это одна из областей, где трехмерная графика реально востребована. Архитектура очень давно хотела, чтоб ее повизуализировали. До такой степени, что понятие rendering еще в до компьютерную эпоху употреблялось для обозначения вручную начерченных перспектив с покраской. Компьютерная визуализация является частным случаем понятия «подача архитектурного проекта». Самой архитектурной подаче много сотен лет и за это время она выработала некоторые каноны и подходы, которые являются общепринятыми в мире архитектуры. Не секрет, что большинство людей, которые сегодня занимаются архитектурной визуализацией, архитекторами по профессии не являются и с некоторыми правилами и законами этого жанра не знакомы. Систематизированной информации на эту тему, лично мне в интернете найти не удалось. Будучи отморозком, который имея архитектурное образование, тем не менее, большую часть времени на протяжении последних 10 лет посвящал визуализации, я решил написать небольшой тутор на тему «Архитектурная подача и законы композиции». Оговорюсь сразу, что эти законы и правила не являются обязательными к выполнению и более того есть сотни работ, в которых некоторые из этих правил (а может и все) нарушены, и это отнюдь не умаляет их достоинств. Начну я с композиции экстерьерных визуализаций. О предмете самой архитектурной композиции я говорить не стану — путь этим занимаются архитекторы. А говорить я буду о композиции кадра, выборе точки зрения, освещении и антураже. В качестве объекта визуализации возьмем куб. В приложенной картинке несколько вариантов того, как можно, но не нужно его визуализировать. Разберем ошибки каждого из них.
1. Точка зрения выбрана не удачно. Из четырех граней куба (фасады), которые нам интересны (крыша и, особенно вид с низу в визуализации обычно не нуждаются) мы видим только один. Представления о всей форме объекта мы не имеем. Разумеется бывает потребность в такого рода однофасадных визуализациях, но обычно это частный случай конкретно поставленной задачи.
2. Несет в себе наибольшее количество ошибок. Во-первых точка зрения парит где-то в облаках. Один из основных принципов архитектурной подачи в том, что точка зрения (местоположение камеры) должна соответствовать реально существующей точке на уровне глаз среднего человека (обычно принимается 1.5 метра). Исключениями бывают специальные подачи с высоты птичьего полета. Используются для визуализации крупных объектов (микрорайон, район, поселок), которые с человеческой точки зрения видны только малой своей частью. Нарушение этого правила приводит к тому, что по такому изображению невозможно оценить размер объекта. Если же правило «человеческой точки зрения» соблюдено, то даже не имея на изображении никаких других элементов известного размера, можно представить габариты объекта.(смотри схему определения габаритов объекта) Во-вторых практически отсутствуют перспективные искажения. .. то есть вид близок к аксонометрии. Подача в виде аксонометрии может существовать, но тогда это должна быть честная аксонометрия или диметрия, а не слабенькая, почти не заметная перспектива. И в-третьих, взгляд направлен точно в ребро куба и оба его «фасада» практически одинаково «раскрываются» на зрителя. Эта ошибка очень часто встречается в архитектурных визуализациях. Обязательно нужно «отдавать предпочтение» одному из фасадов и поворачивать его к камере больше, чем другой. И источник света направлять на этот предпочтенный фасад. (о постановке света мы поговорим отдельно).
3. Самая распространенная ошибка. Вертикали не вертикальные и «падают».Это происходит из-за того, что точка зрения и цель зрения не находятся на одной высоте или другими словами направления взгляда не параллельно земле. Вы мне можете возразить, что в реальности так все и есть. И если задрать голову вверх или наоборот посмотреть вниз, то вертикали тоже будут сходиться в перспективе. И на фотографиях в большинстве случаев архитектурные объекты имеют не вертикальные вертикали. Дело в том, что человеческое зрение это не просто оптический прибор, а это еще и сложная система обработки мозгом визуальной информации, получаемой от органов зрения и называемой восприятием. Так вот человеческое восприятие устроено так, что незначительные перспективные отклонения вертикальных линий окружающего нас мира мозг в процессе восприятия «выпрямляет». Поэтому небольшие отклонения от вертикали в визуализации сразу бросаются в глаза (мозг протестует против них) и отдают ненатуральностью. И если вы посмотрите профессиональные фотографии архитектурных объектов, то увидите, что фотографы по мере сил стараются избежать падения вертикалей. Достигают они этого специальной весьма недешевой оптикой (shift объективы) или карданными камерами. Но совсем другое дело если объект действительно очень высокий (небоскреб) и подачей хочется подчеркнуть именно его высоту… тогда падающие вертикали очень эффективное средство.
4. Присутствуют перспективные искажения (абберации). Мы знаем, что если посмотреть на куб сверху, то угол между его соседними гранями составит 90 градусов. И с какой бы стороны мы бы на куб не смотрели этот угол (обозначен на картинке) в реальности меньше 90 градусов быть не может. Таких искажений следует избегать. Но совсем от них отказываться не нужно… «острая» перспектива часто дает изображению впечатляющую экспрессию. Кроме того в интерьерных визуализациях допуск искажений — это зачастую единственный способ охватить взглядом небольшое или наоборот очень большое помещение. Все дело в том в какой степени эти искажения бросаются в глаза.
Возникает вопрос, а нет ли какой-то схемы позволяющей не ошибиться в выборе точки зрения и перспективы? Отвечу … да есть. И об этом мы поговорим в следующей главе.

 

Прежде чем я представлю обещанную схему, я хочу сделать небольшое отступление на тему перспективы. Трехмерная графика потому и называется трехмерной, что все объекты имеют размеры в трех измерениях (длинна, ширина и высота). Перспективное изображение это симуляция трехмерного вида на двухмерной плоскости (монитор, лист бумаги и. т.п.) От других типов отображения трехмерной информации на плоскости (аксонометрии, диметрии, плана с отметками) перспектива отличается тем, что она наиболее близка к тому, как человек воспринимает окружающий его мир и основана на понятии «перспективное сокращение». Перспективное сокращение это видимое уменьшение размеров объекта с удалением от точки зрения (положения камеры). Чем дальше объект, тем он меньше. Бесконечно далекий объект имеет нулевой размер и находится на линии горизонта. Линия горизонта находится на уровне точки зрения (положения камеры). Все линии параллельные земле сходятся на линии горизонта. Все параллельные линии параллельные земле сходятся на линии горизонта в ОДНОЙ точке (точке схода). Рассматривая архитектурную визуализацию на примере куба (а практически любой архитектурный объект можно представить в виде куба, параллелепипеда иди набора из нескольких подобных тел) мы можем говорить о трехточечной перспективе. Поскольку у нас есть три комплекта перпендикулярных друг другу и параллельных между собой рёбер, то мы имеем три точки (две на горизонте и одна в небесах или под землей), где продолжения наших рёбер пересекутся. (смотри рисунок 1). Поскольку мы решили, что «падающие вертикали» это не характерный и весьма специфичный для визуализации прием, то расположив направление нашего взгляда перпендикулярно вертикалям (и параллельно земле) мы получим двухточечную перспективу (рисунок 2), которая и является основной в арх. визуализации. Еще более частным случаем является одноточечная перспектива (рисунок 3) это, когда взгляд перпендикулярен не только вертикалям, но и грани нашего куба. Такая перспектива используется для фасадной визуализации иди для подачи протяженных объектов (взгляд вдоль улицы, парка и.т.п)
На рисунках точками соответствующего цвета обозначены точки схода.


И вот перед вами обещанная схема. К предыдущей схеме с точками схода и горизонтом добавилась одна деталь — это окружность, диаметр которой определен точками схода. Как известно из курса школьной геометрии треугольник двумя углами опирающийся на диаметр окружности, а третьим углом лежащий на этой окружности — прямоугольный. То есть, указанный мною угол всегда равен 90 градусам. Из этого следует, что какой бы мы не взяли куб или параллепипед и как бы мы на него не посмотрели, то, если он будет находится внутри вышеозначенной окружности, перспективных искажений и аббераций не будет. А как только он выйдет за пределы этого круга, они (абберации)сразу же повылязят.

Теперь давайте протестируем на этой схеме примеры из первой главы.
1. Нет возможности вписать в эту схему, потому что он имеет только одну точку схода.
2. Поскольку перспектива очень слаба, точки схода находятся чрезвычайно далеко и на нашей схеме кубик получается совсем маленьким, кроме того он находится близко к центру окружности, что вызвано безвольным почти симметричным разворотом фасадов на зрителя.
3 Данная схема не учитывает третью точку схода, но помимо «падения» вертикалей видно, что перспектива чересчур экспрессивна. Объект занимает большую часть окружности, точки схода очень близки друг к другу и он тоже тяготеет к центру.
4 Огромные перспективные искажения. Объект не помещается внутрь круга.

Проведя такие анализы можно прийти к следующему выводу. Объект внутри этой схемы не должен быть большим или маленьким. Куб на этом примере более-менее оптимален. Размеры могут варьироваться в разумных пределах. Кроме того не все архитектурные объекты представляют из себя куб. Топология и пропорции объекта сильно влияют на выбор точки зрения и угла обзора на него.
На схеме красным закрашены области, где предпочтительно разметить ближайший к зрителю угол (ребро) объекта при взгляде с человеческой точки зрения. Если вы все-таки решаете смотреть на свой объект сверху, то ориентируйтесь по синим областям. Ну вот это пожалуй все рекомендации относительно выбора точки зрения на объект экстерьерной архитектурной визуализации. В следующей главе поговорим о композиции кадра… если это кому-нибудь интересно.

 

То alexs: я уже написал, что камеру нужно поставить так, чтоб она находилась на уровне человеческого зрения, направлена параллельно земле и ближайшее к камере ребро куба находилось в красной области на схеме, сам же куб не должен быть не очень большим и не очень маленьким. Если же решишь камеру поставить выше, то подойдут синие области. Примеры правильного выбора точки прилагаю. Я не предлагаю каждый раз строить схему — достаточно просто прикинуть ее в уме.

 

 

Итак, выбирать точку зрения на объект мы умеем. Теперь хочется понять, как поместить наш объект в кадре так, чтоб получилась хорошая композиция. Универсальных рецептов тут так же быть не может, но некоторые закономерности конечно есть. Для начала надо определиться с соотношением сторон кадра. В зависимости от размеров вашего объекта и его пропорций это соотношение может быть разным. Например, одноэтажное здание большого размера (какой-нибудь гипермаркет) потребует сильно вытянутый по горизонтали кадр, а небоскреб наоборот по-вертикали. Но в любом случае хорошим тоном будет компоновка в кадр, соотношения сторон которого, соответствуют «золотому сечению».
На протяжении многих веков, для построения гармоничных композиций архитекторы и художники пользуются понятием «Золотого сечения».
Графически «Золотое сечение» можно представить как деление отрезка АС на две части таким образом, что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ (т.е. АВ:ВС=АС:АВ). Это отношение равно примерно 5:8. Вот графический способ построения «золотого сечения»:
Построим сначала квадрат (выделен розовым цветом). Затем разобьем основание квадрата пополам ( точка X). Будем считать точку Х центром окружности, одной из точек которой является вершина квадрата Y. Затем построим окружность до пересечения с продолжением нижней стороны квадрата (точка Z), и построим через точку Z прямоугольник. В результате мы получим прямоугольник с соотношением сторон 5:8. Отношение величин отрезка А к отрезку С, такое же как отрезка В к отрезку А. Отношение 5:8 очень близко к отношению сторон стандартного листа бумаги (А3, А4 и.т.д)

Вот кадр с такими сторонами лучше всего и брать за основу. Соотношение сторон монитора обычно 6:8 (потому нам и предлагают стандартные разрешения типа 800х600 или 1024х768) Так что предпочтите этому стандарту (в том случае если вы собираетесь свою работу потом печатать, а не только смотреть на экране монитора) разрешения 800х500, 1024х640, 2048х1280, 4096х2560. Имея такой кадр мы можем воспользоваться некоторыми заготовками, которые позволяют как сделать гармоничной композицию, так и акцентировать внимание зрителя. Все нижесказанное относится не только к архитектурной визуализации, но и вообще к композиции (пейзажа, натюрморта, и.т.п.).
Возьмем наш кадр, проведем линию из верхнего левого угла в правый нижний, а затем линию по направлению к точке Y (находится на расстоянии равной высоте кадра от левого нижнего угла) до пересечения с делящей на две части прямоугольник линией. Теперь Вам только остается запомнить вид прямоугольника состоящего из трех секторов. Этот прямоугольник можно поворачивать как угодно, но если вы скомпонуете свой кадр так, чтобы три разных объекта примерно располагались в этих секторах, то композиция будет выглядеть гармоничной. При архитектурной визуализации добавлять элементы антуража лучше держа в голове эту схему.

 

Другим примером использования правила «Золотого сечения» — расположение основных компонентов кадра в особых точках — зрительных центрах, Таких точек всего четыре, и расположены они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости. Человек всегда акцентирует свое внимание на этих точках, независимо от формата кадра или картины.

 

дабы не раздувать свой тутор большим количеством дополнительной информации (пусть и весьма занимательной) подробную статью о «золотом сечении» и его истории я разместил тут
http://www.3dcenter.ru/forum/index.php?showtopic=15970&st=0&

Итак, потихонечку продолжим. Помимо формализованных подходов к композиции типа «золотого сечения», которые тут многими критикуются, как бездушный математический подход к красоте, есть ряд простых правил-советов, которые позволят избежать композиционных ошибок.
1. Основной объект изображения должен занимать бОльшую площадь в кадре, чем второстепенные. У зрителя не должно возникать вопросов, ради какого объекта сделано изображение.
2. Объект по-возможности должен помещаться в кадре целиком, если это по каким-то причинам невозможно, то часть, не попавшая в кадр, должна быть значительной (не меньше четверти объекта). Нет ничего более неприятного, чем объект, который чуть-чуть не поместился.
3. Обязательно в кадре должна быть земля и небо (исключением может быть только вид с птичьего полета, но и в нем присутствие неба и горизонта желательно)
4. Основной объект не должен упираться своей границей в край кадра. (Исключение можно сделать для высоких узких шпилей и прочих «заточек» их вполне можно упереть в край кадра)
5. Если в кадре присутствует элемент динамики (то есть структура изображаемого здания такова, что части его перетекают в друг друга с явным изменением размеров, масштаба, материалов и.т.п. вдоль какого-то одного направления), то ее желательно подчеркнуть антуражем (например, едущие в том же направлении автомобили) и в направлении движения в кадре оставить больше свободного места, как бы оставляя пространство для этого движения, а не останавливая его краем кадра.
6. Никогда не расставляйте элементы антуража (деревья людей и машины) глядя на план и тыкая куда не попадя. Лучше всего распечатать на бумаге «превью» вашего объекта и карандашом прикинуть пятнами (можно в соответствии с предыдущими моими советами) места расположения этих элементов. И только потом уже расставлять их… возможно даже не обращая внимания на то, могут ли они находится на этих местах в реальности… красивая композиция во многих случаях важнее.
7. Передний план очень важная часть изображения… красивый реалистично проработанный элемент на переднем плане (пусть это будет даже просто бордюрный камень и кусочек газона) придаст ощущение, что вся ваша модель проработана, что называется «до гвоздя».
8. Задний план так же важен. По большей части наблюдать горизонт в виде линии мы можем только на море или в пустыне, а подобные ситуации весьма редки в архитектурной визуализации… не поленитесь прикрыть линию горизонта деревьями или домами.
9. Воздушная перспектива придаст объем вашей композиции. Воздушная перспектива это снижение контраста и цветности предметов с удалением от точки наблюдения. То есть чем дальше, тем менее контрастно и цветно. Можно сделать или легким туманом или постобработкой в фотошопе. (для этого в качестве маски отлично подходит канал глубины)
10. В архитектурной визуализации не принято использовать эффекты глубины резкости (DOF)
11. Разница в проработке основного и второстепенных объектов или не должна бросаться в глаза, или второстепенные объекты должны быть сделаны нарочито условно (в линиях, полупрозрачные и.т.п.)
Ну вот почти и все. Если кому-то интересно, могу еще написать некоторые соображения по поводу фотомонтажа визуализаций в фотографии.

Теперь несколько слов о постановке света в экстерьерной архитектурной визуализации.
В большинстве случаев используется два источника света: солнце и небосвод. Цвет света от небосвода чуть холодноватый, от солнца гораздо ярче и тепловатый. В выборе направления, откуда светит солнце, есть 2 пути. Самый правильный путь это поставить солнце в положение полдня в день весеннего или осеннего равноденствия (20 -21 марта или 23 сентября), что составит для широты Москвы угол с землей около 34 градусов.
Сделать это точно можно путем установки Systems ->DayLight в3dмахе

Такой способ постановки солнца является «хорошим тоном» архитектурной визуализации, поскольку именно на эти дни делаются все расчеты инсоляции. Конечно, может оказаться, что такое положение солнца для выбранной вами точки зрения на объект совсем не выгодно. Тогда предлагаю действовать по второму пути. Это расположение направления распространения солнечных лучей под углом близким к 90 градусам к направлению взгляда и 45 градусов относительно земли

В большинстве случаев это позволяет осветить одни грани и оставить в тени другие, что хорошо подчеркивает объемы объекта. (на рисунке1: 1 падающие тени от объекта, 2 собственные тени, падающие тени от элементов объекта на объект). Дурным тоном расположения солнца является его постановка за камерой в направлении взгляда камеры (похоже на съемку со вспышкой и убивает все падающие тени (смотри рисунок 2)) и расположение солнца на севере (в нашем полушарии) и на юге в южном полушарии.

 

Если вы делаете визуализацию фасадов здания (не перспективная, а параллельная проекция), то постановка солнца подчиняется абсолютно жесткому правилу. Оно должно светить слева сверху под 45 градусов к земле и к фасаду. И это уже не «правило хорошего тона», а закон. Поскольку человек, глядя на такой фасад, по размеру и форме теней сможет однозначно судить о глубине и форме ниш или выступающих элементов. А если распечатать такой фасад в масштабе, то и линейкой померив размер тени, можно узнать глубину выступов (“b” на рисунке) и ниш (“a” на рисунке). Далее пара слов о ночной визуализации.

 

Ночная визуализация несомненно один из самых эффектных способов архитектурной подачи. Особенно красиво выглядят здания с большим количеством остекления и наружной подсветкой. Поэтому для ночной подачи в большей степени подходят общественные и административные здания, нежели жилые комплексы и уж тем более коттеджи. Целью любой архитектурной подачи является создание у зрителя представления об объеме объекта и ночь для этого не самое подходящее время. Так что выбор ночной подачи должен быть продуманным. Наипервейшая ошибка, которую делают почти все – это решение изобразить кромешную ночь и объект осветить только при помощи искусственной подсветки снаружи. Если вы обратите внимание на действительно красивые ночные фотографии архитектуры, то вы увидите, что все они были сделаны не ночью, а вечером или во время захода солнца, или сразу же после него, когда небо еще светится красноватым или сиреневатым цветом. Удачным решением будет использование в качестве освещения HDRI такого вида (см. рис). При таком подходе, даже если на здании не планируется наружного освещения, донести до зрителя идею его внешнего вида весьма просто.

 

Вторая ошибка обычно связана с окнами и остеклением. Если днем стекло выглядит почти всегда темнее самого фасада (исключение блик на стекле, или если стекло почти зеркальное, ну или фасад из черного гранита) и проработка «нутрянки» здания по большей части не нужна, то для ночной подачи к тому, что мы увидим сквозь стекло нужно отнестись гораздо внимательней. Ужаснее всего выглядит, когда стеклу просто назначают непрозрачный самосветящийся материал… такой подход просто убивает все плюсы, которыми обладает ночной рендер. Стекло нужно оставлять прозрачным, источники света ставить внутрь здания и заботиться о том, чтоб им было что освещать. Стоя на земле через окна мы чаще всего видим потолки. Им и нужно уделить немного внимания (сделать разбивку на плитки подвесного потолка, развесить светильники и.т.п). Кроме этого не забудьте про шторы и жалюзи… при помощи их даже в самый монотонный фасад можно привнести жизнь. Относительно GI при ночном рендере, могу сказать, что 99% случаев достаточно считать только директ, а источниками света внутри здания подсвечивать только потолок. Если помещения внутри освещены лампами накаливания, то свет должен иметь оранжеватый оттенок, люминесцентные ламы дают зеленоватый свет. Цвет света приборов наружного освещения бывает весьма различным… практически весь спектр от синего до красного. Если присутствуют движущиеся элементы антуража (люди, машины), то хорошей идеей будет имитация фотосъемки с длинной выдержкой и как следствие сильное размазывание этих элементов. Следы от фар проезжающих автомобилей в виде протяженных ярких линий выглядят очень эффектно. Мачты уличного освещения изображением, которых при дневной подаче можно пренебречь, ночью становятся хорошими дополнительными источниками света. Ну и конечно яркие светильники в ночное время имеют ярко выраженный «глоу», который лично я просто дорисовываю в фотошопе. В приложенной картинке пара моих (неплохих, на мой взгляд) работ на эту тему. Далее я планирую немного рассказать о фотомонтаже и цветокоррекции.

 

Теперь немного поговорим о фотомонтажах. Под фотомонтажом в архитектурной визуализации подразумевается совмещение трехмерной модели архитектурного объекта с фотографией его предполагаемого места постройки. Для того чтобы подобная задача была решена грамотно и красиво, прежде всего, требуется качественная фотография места событий. Сделать красивый монтаж в фотографию сделанную мыльницей на бегу – задача маловыполнимая. Для начала правильно выберете время фотосъемки. Прикиньте, в какое время солнце будет наиболее правильно освещать ваш объект. Советы по выбору этого времени аналогичны постановке света рассмотренной ранее, с одной оговоркой, что солнце вы подвинуть не сможете, а посему правильный выбор времени съемки – ключ к успеху. С точки зрения мягкости света и красоты цветовой гаммы наиболее удачным временем являются утренние и вечерние часы (1 час после восхода солнца и 1 час перед заходом), а так же время сразу после захода солнца. Я не буду останавливаться на том, каким оборудованием производить съемку (у кого что есть, тем и снимаем), но делать это со штатива – обязательно (особенно в вечерних сумерках). На большинстве штативов есть уровни, которые позволят вам направить камеру точно параллельно земле, чтоб избежать завалов вертикалей. Чтоб изображение получалось более четким – пользуйтесь ультрафиолетовым светофильтром и наоборот не используйте его, если хотите передать атмосферные явления типа дымки или тумана. Поляризующий фильтр поможет вам отрегулировать отражения в стеклах соседних зданий от почти зеркального до почти прозрачного. Старайтесь снимать с максимально закрытой диафрагмой, что помимо высокой четкости даст вам возможность использовать более длинные выдержки, которые «размажут» второстепенные движущиеся объекты вроде машин и людей. Обязательно отметьте на генплане точку, с которой велась съемка и фокусное расстояние объектива (для цифровых камер последнего поколения делать это не обязательно, информацию о фокусном расстоянии всегда можно посмотреть в EXIF расширении файла). Впоследствии это поможет вам в совмещении 3d модели и фотографии. Прежде чем приступать непосредственно к фотомонтажу постарайтесь «вытянуть» из полученного фотоматериала максимум качества. Не стесняйтесь пользоваться фотошопом. Выправьте «падающее» вертикали. Иногда это проще сделать уже после монтирования.

Итак – алгоритм действий для изготовления качественного фотомонтажа.

1. Распечатываем генплан участка снимаемого объекта с прилегающей территорией
2. Намечаем точки съемки (если объект большой это позволит сэкономить кучу времени при съемке)
3. Прикидываем время дня, когда солнце будет освещать основной фасад здания.
4. В идеале трижды выезжаем на съемку: во время прикинутое в предыдущем пункте, рано утром сразу после восхода солнца и вечером на закате.
5. В процессе съемки идем по намеченным точкам, а так же по месту ищем удачные ракурсы. Не стесняемся залезать на столбы, трансформаторные будки, дорожные знаки, а так же в подъезды близлежащих высотных домов для съемки из окон лестничных клеток.
6. Все отснятые точки отмечаем на генплане с пометками о фокусном расстоянии объектива и высоте, на которую вам удалось залезть.
7. Снимаем панораму на 360 градусов – пригодится как текстура отражений для стекла.
8. Прикидываем высоту окружающих построек (считаем этажи, у кирпичных домов считаем кирпичи) – это пригодится для проверки правильности установки виртуальной камеры
9. Распечатываем, сканируем, сливаем фотографии.
10. Выбираем удачные кадры, если надо собираем панорамы из нескольких кадров.
11. Чистим мусор – пятна, провода, растительность и.т.п.
12. Делаем начальную цветокоррекцию
13. Выбираем, каким кадрам сделать коррекцию перспективы сразу, а каким после монтажа. (Обычно если нужна совсем маленькая коррекция я ее делаю сразу, если большая оставляю на потом)
14. Строим модель, выдавливаем окружающую застройку, расставляем камеры, используя записи из пункта 6
15. Ставим солнце аналогично ситуации на фото.
16. Рендерим в формат с альфаканалом.
17. Рендерим маску для стекла (стеклу назначаем материал Matte\Shadow c галкой affect alfa, а всему остальному без этой галки и рендерим сканлайном)
18. Открываем в фотошопе фотку
19. Открываем рендер, делаем выделение по альфаканалу и копи-пастом вставляем в фотку.
20. Сажаем объект на место, масштабируем если надо (объект в отдельном слое).
21. Делаем цветокоррекцию фотки и объекта по отдельности а так же коррекцию резкости.
22. Выделяем на фотке элементы переднего плана и создаем из них отдельный слой поверх слоя объекта.
23. Играемся со стеклом при помощи маски из пункта 16
24. Сплющиваем слои и делаем коррекцию перспективы если мы ее не сделали в пункте 12
25. Окончательная цветокоррекция и добавление эффектов (например глоу ярко освещенным местам)
26. С чувством выполненного долга идем за пивом J

Хотел написать тутор по цветокоррекции, но тут мне попала в руки совершенно порясающая книга автор Ден Маргулис «Фотошоп для профессионалов классическое руководство по цветокоррекции» и я понял, что во-первых я сам на эту тему знал всьма мало и во-вторых лучше я все равно не напишу. Книга на мой взгляд должна быть у каждого (хотя стоит она нехило) — это просто песня.

Долго я к этому шел и, наконец, настало время интерьеров. Почему сложилось так, что подходы к архитектурной подаче интерьеров и экстерьеров различны? (Сразу оговорюсь, что некоторые интерьеры, например атриумы и вестибюли общественных зданий, спортивные сооружения и.т.п. по подходам к подаче гораздо ближе и экстерьерам, нежели к интерьерам). Этому есть несколько причин.
Первая причина, скорее всего, кроется в разной социальной значимости архитектуры наружной и внутренней. То есть наружная архитектура более социально значима, поскольку обращена в окружающее пространство, взаимодействует с архитектурной средой окружающей объект и доступна для восприятия гораздо большим количеством людей, эстетическим понятиям которых, оно должно импонировать, дабы не быть объектом общественного недовольства (как, например памятник Петру Первому в Москве). Интерьер же в, большинстве случаев, предназначен для относительно небольшой группы людей и может быть архитектурно никак не связан с окружающим его миром.
Вторая причина – это различия в масштабе. Архитектурный объект в целом, почти всегда на порядок крупнее, нежели помещения, составляющие его интерьер.

Третья причина в принципиально разной топологии наружной и внутренней архитектуры.

Рассмотрим, как эти причины отражаются на приемах архитектурной подачи.
Из первой причины следует, что хорошая подача экстерьера должна включать в себя элементы окружающего мира, а в идеале быть качественным фотомонтажом проектируемого объекта в фото реального окружения. Если по какой-то причине достаточно точное воспроизведение окружения невозможно, то элементы антуража (люди, машины, деревья) должны присутствовать, дабы сделать понятным реальные размеры сооружения. В интерьере же, особенно частном, подобные элементы могут вызвать у заказчика подсознательное отторжение (а чего это делает незнакомый мужик в моей будущей спальне? а почему машина в гараже не моя? и. т.п.) Этот же подход вытекает и из второй причины. Если для элементов антуража экстерьера подходят такие предметы как люди, машины, деревья, то для интерьера нужны элементы более мелкого масштаба (посуда, книги, цветы и.т.п.). Из первой причины так же вытекает необходимость «идеализации» экстерьерной подачи. Здание должно выглядеть идеальным, абсолютно новым, никакого присутствия человеческой деятельности (типа открытых окон и дверей, кондиционеров и спутниковых тарелок на фасадах и.т.п.) присутствовать не должно. Книжку Билла Флеминга о фотореализме положите на полку, когда вы занимаетесь визуализацией архитектуры. В ночной же подаче будьте крайне осторожны с желанием где-то включить, а где-то выключить свет в окнах вашего дома. Из того, что мне доводилось видеть, хорошо это выглядело только на небоскребах.
И наоборот, следы присутствия людей в интерьере дают возможность его оживить.
Смятое покрывало, одежда на вешалке, чашка кофе, газета, пульт от телевизора создают ощущение, что тут живут люди, просто они не надолго вышли. .. Для подачи частного интерьера это важно. А уж если присутствует антиквариат, то смело доставайте Флеминга
Ну и последнее. Третья причина приводит к тому, что во многих случаях, что бы представить себе архитектуру экстерьера здания достаточно одной картинки, интерьер же состоит из большого количества помещений, для каждого из которых потребуется отдельная картинка. Кроме того, форма и размер помещений могут быть таковы, что закон борьбы с третьей точкой схода или отказа от использования сферических проекций, придется отменить. Мало того, иногда нам придется использовать точки зрения, не существующие в природе даже теоретически. Обо всем этом на примерах мы и будем говорить далее.

Автор текстов Duche с форума http://3dcenter.ru
Тексты представлены в редакции и компоновке, облегчающей понимание вопроса.

Архитектура в зеркале фотографии. Советы по съемке архитектуры

Архитектурная фотосъемка – один из жанров фотоискусства, конечной целью которого является создание представления о построенных руками человека сооружениях. Как правило, снимок является документальным, поскольку данный вид фотографии призван фиксировать правдивые и точные элементы зданий, мостов, декора и т.п.

Ниже мы рассмотрим основные моменты создания архитектурной фотографии. Не огорчайтесь, если первые результаты не будут вас удовлетворять: терпение, эксперименты и опыт помогут вам со временем стать профи в непростом, но увлекательном процессе.

Выбираем точку съемки архитектурных объектов


В Сети и специализированных учебниках можно найти множество уроков на тему правильного фотографирования архитектурных объектов. При этом все советы сводятся к одному: важнейшее значение для создания качественного снимка имеет точка съемки. Потому что именно от того, на каком расстоянии или высоте по отношению к объекту будет находиться фотограф, а также под каким углом мастер будет смотреть на него, зависит успех всей работы.

При выборе точки съемки следует придерживаться следующих правил:

  • Пробуйте все варианты. Снимайте здание с близкого и далекого расстояния, с разных точек, в нескольких режимах и т.д. Согласитесь, что лучше потратить время на съемку и последующий выбор удачной фотографии из нескольких имеющихся, чем жалеть об упущенных возможностях.
  • Не позволяйте тени или слишком яркому освещению испортить кадр.
  • Не фотографируйте все подряд. Принцип героя популярных анекдотов «что вижу, то пою» здесь неуместен. Внимательно посмотрите вокруг, может быть объект идеального сюжета находится позади вас?
  • Играйте на контрасте: соседство памятника архитектуры со зданием в стиле хай-тек при правильном ракурсе дает сногсшибательный эффект.
  • Оставляйте старым зданиям больше пространства.
  • Используйте погодные условия (туман, снежная пелена, полуденный свет и пр.) по максимуму.
  • Не забывайте про природные рамки: «окно» из ветвей деревьев, иллюминаторы, арки из вьющихся растений и т.п.
  • Промышленные объекты детализируйте, а руины не оставляйте без окружающего контекста.

Внимание! Иногда сделать красивый или уникальный кадр можно только с крыши соседнего дома, или находясь на охраняемой территории. Помните об ответственности за проникновение в частные владения, и о безопасности – всегда спрашивайте у владельцев объекта разрешение пройти к точке съемки и работайте со страховкой.

Как выбрать объектив для архитектурной съемки


Универсального объектива для съемки зданий не существует: здесь можно использовать весь диапазон фокусных расстояний. В городских районах с плотной застройкой, как правило, чаще востребована широкоугольная оптика в пределах 14-50 мм, за городом может понадобиться длиннофокусный телеобъектив.

Если вы стоите перед выбором, что приобрести в первую очередь, отдайте предпочтение широкоугольному объективу.

Несколько «зарубок» на память начинающему фотографу:

  • Для лучшего кадрирования изображения используйте телевик.
  • Для создания эффекта узоров на зданиях мегаполисов используйте зум-объективы с большим фокусным расстоянием.
  • Совсем новичкам будет полезно использовать оптику с отображаемыми на ней сеточками – при фотосъемке домов про ключевые точки «золотого сечения» забывать не следует.
  • Для уменьшения дисторсии чуть-чуть выдвигайте зум.
  • Чтобы здания на фотографии с проходящим по середине кадра горизонтом «стояли» ровно, используйте объективы с фокусным расстоянием от 50 мм.
  • Для создания фото с «агрессивной перспективой» используйте сверхширокоугольники или объективы с эффектами (например «рыбий глаз»).

Цитата: На заметку

Что нужно знать про освещение зданий


Касаясь вопроса о правильном фотографировании зданий , нельзя не поговорить про освещение объектов. В отличие от других фотожанров, в архитектурной фотографии в большинстве случаев нельзя выставить свет так, как хочет мастер.

Поэтому приходится либо ждать нужной погоды или времени суток, либо создавать шедевр здесь и сейчас, обращая внимание на то, что:

  1. Яркий боковой свет позволяет акцентировать внимание на рельефе и фактуре декоративных элементов объекта. Поэтому в пасмурный день, например, с декорацией работать сложно.
  2. Слабоконтрастное освещение размывает формы.
  3. Приходящее со всех сторон освещение может дать конфликт спектров, поэтому следует внимательно подходить к выбору точки съемки.
  4. При съемке черно-белых фотографий профессионалы рекомендуют использовать фильтры. Например, синий светофильтр выгодно подчеркивает контраст рисунков здания в желто-белых цветах.


Фотография архитектуры – это тема как минимум для цикла статей, а то и для полноценной книги. Наш материал призван побудить вас попробовать себя в этом жанре, дав советы для успешного старта.

В заключение – еще несколько «узелков на память», которые помогут сделать качественные снимки:

  • Фокусируйтесь лишь на главном объекте съемке. Исключайте из кадра все, что может отвлечь внимание при просмотре вашего творения и испортить художественную ценность снимка. Но! Чтобы показать масштаб зданий, в кадр можно включить сопутствующие объекты: людей, машины, растительность.
  • Используйте в композициях отражения от окон проезжающего транспорта, стеклянных стен стоящих рядом зданий и т.п.
  • Выгодно смотрятся силуэты зданий – на закате, заре или при освещении ночными огнями города.
  • Планируя работу, не забудьте уточнить прогноз погоды: будет обидно, если пропадет день только потому, что набегут тучи или пойдет дождь.
  • Помните, что данный жанр фотографии включает в себя не только фиксацию промышленных зданий или жилых домов – в вашей коллекции шедевров должно быть место и для мостов, узких улочек, лестниц и других созданных с помощью строительных материалов объектов.
  • Протяженные объекты или архитектурные ансамбли в ряде случаев правильнее будет сфотографировать частями, чтобы впоследствии «сшить» из нескольких кадров один.
  • При фотосъемке зданий желательно использовать штатив с грузиком и не забывать про таймер задержки спуска – это позволит избежать шевелений камеры.
  • Для уменьшения шумов и увеличения глубины резкости правильным будет выставить минимальное значение ISO, а диафрагму зажать максимум до f14.
  • В борьбе с перспективными искажениями помогает фотографирование по центру объекта, высокая точка съемки и «ровная» камера.

Надеемся, что наша статья помогла Вам в вопросе про архитектурную фотосъемку, успехов в Вашем начинании!

Урок по фотографии архитектуры пригодится практически любому человеку, потому что не только фотографы-любители, но и люди, которые берут камеру в руки раз-два в год, ездят… в отпуска!

Архитектурная фотография , как ни один другой жанр, передает опыт пребывания в определенном пространстве и местности. Именно здания на фотографиях наилучшим образом помогут представить зрителю где, в какое время и при каких условиях находился отдыхающий, турист или путешественник. Но, как и в любом другом жанре, у фотографии архитектуры есть свои головоломки. Как наилучшем образом фотографировать дома, мы и рассмотрим в этом уроке фотографии.

  • Фотография каких-то промышленных структур, торговых центров или бизнес-комплексов из железа и бетона в городе, который славится своими древними храмами и садами, поможет фотографу показать разнообразие. Вы покажете «движение» на снимке, если рядом с постройками позапрошлого века сможете грамотно вписать и современный новодел.
  • Оставляйте для старых зданий больше пространства. Если есть возможность включить в кадр деревья или другую растительность — делайте это. Такой подход покажет камерность старых застроек и привнесет дух прошлого, покажет настроение и подчеркнет перекличку старого (архитектура) с новым (деревья, цветы и т.д.).
  • Включайте в один кадр части нескольких архитектурных сооружений. Пробуйте найти общие черты и уловить . Если не получается сразу, можно попытаться снять то же самое в другое время суток или при другой погоде.
  • Здание можно даже просто «вырвать из контекста». Убрать все детали окружающей действительности, чтобы подчеркнуть обособленность или уединенность.
  • Если вы будете стараться исключить из фотографического поля все «лишние» кусочки сторонних зданий, может получиться слишком прямолинейная подача, которая хороша для фотографий недвижимости, предназначенной на продажу. Оставляйте некоторое пространство вокруг объекта съемки, это поможет закрепить объект в определенном контексте. Например, можно будет понять, насколько плотна застройка в том месте, где располагается дом.
  • Включайте в изображение тротуар, фрагмент улицы, пешеходов — детализация такого плана помогает зрителю проникнуться атмосферой и увидеть происходившее глазами фотографа.
  • Ошибочно полагать, что при нельзя использовать телеобъектив. Для своего рода сжатия перспективы, чтобы получить интересную закономерность, можно воспользоваться длиннофокусной оптикой.
  • Можно включить в композицию ритмичные объекты: деревья в ряд, штакетник забора или тени, которые создадут ритм и добавят объем снимку. (Дополнительно можно прочитать материал, который был уже опубликован на ФОТОГОРЕ .) За счет этого облегчается композиция, даже тяжеловесные здания будут выглядеть более гармонично в кадре.
  • Используйте погодные условия себе во благо. Полуденный свет создаст резкие тени и придаст контраст изображению. Но если перед фотографом стоит цель показать подробности украшенных фасадов, то лучшая погода будет в пасмурный день, тогда способствует прорисовке мельчайших деталей.
  • Нет ничего более динамичного по своей природе, чем лестницы. Не бойтесь включать их в композицию снимка, это обязательно привлечет внимание зрителя.
  • Надуманна и совершенно избита идея природных рамок. Но она работает. Бывает достаточно только грамотно включить в кадр естественное обрамление, чтобы он получился прекрасным образчиком вашего туристического достояния.
  • Пока производителями не придуман , следите за расположением людей, которые попадают в объектив. Порой наличие человека в кадре придает изображению архитектуры законченный аутентичный вид.
  • Скульптура, лепнина, барельефы и архитектурные детали — требуют вашего внимания при съемке. Располагайте ключевые точки на линиях золотого сечения, чтобы на них в первую очередь было обращено внимание зрителя.
  • Используйте все арки, которые попадаются на вашем пути. В их обрамлении любой тривиальный сюжет из жизни города будет выглядеть лучше и интереснее.

Если сложно найти арку, заполните передний план каким-то крупным изображением.

  • Некоторые здания, особенно в центре городов лучше фотографировать поздним вечером. В цифровой фотографии увеличение значения ISO может привести к появлению неприятных цифровых шумов в кадре. Используйте штатив, чтобы снизить ISO до приемлемых значений. Например, 400 единиц или меньше, которые позволяют получить кадры без шума в условиях низкой освещенности.
  • Промышленная архитектура хорошо получается при крупной детализации, тогда как руины лучше будут выглядеть в контексте окружающего пространства.
  • Помните про коррекцию перспективы. Даже среднее по высоте здание будет все равно выше фотографа. Это является источником 99% искажений архитектурной фотографии в мире.

Искажение не всегда плохо, обращайте внимание на сходящиеся вертикальные линии в кадре. Используйте широкоугольный объектив и наклоняйте саму камеру так, чтобы весь фасад вписывался в кадр.

Подведем итоги

Здания не двигаются. Только ленивый фотограф будет использовать высокое значение ISO, когда будет фотографировать архитектуру. Грамотный подход заключается в том, чтобы начать снимать с низким (например, 100). В архитектурной фотографии желательна большая глубина резкости. У зрителя должен быть выбор, какую часть здания он хочет рассмотреть. Ее то он и должен найти в адекватном фокусе.

Большая глубина резкости означает небольшое отверстие. Небольшое отверстие плюс длительная выдержка — слишком «тяжелы» для съемки с рук. Следовательно, для того, чтобы правильно фотографировать дома и получить хорошие снимки, фотограф будет работать со . Штатив более надежный помощник для фотографа, снимающего здания, чем разнообразие объективов. Даже с » » можно получить прекрасные фотографии архитектуры. Тяжесть штатива можно и потерпеть. Ведь, в конце концов, здания просто красивы, и требуют к себе почтенного внимания.

По материалам зарубежной информации подготовил Ф.Светогоров

Архитектурная фотосъемка – это особый жанр фотографии, в задачи которого входит получение красивых снимков наружного вида зданий, сооружений, мостов, памятников и архитектурных ансамблей. Качественные фотографии архитектуры сегодня часто используются для продвижения объектов недвижимости, создания документальных отчетов и рекламных брошюр. Для того, чтобы отразить красоту архитектурных сооружений и зданий, фотографу приходится работать с ракурсом, освещением и выбором правильной точки для съемки. Поэтому архитектурная фотосъемка требует серьезной подготовки и опыта.

Основной целью архитектурной съемки является фотографирование зданий, сооружений или целых архитектурных комплексов в наиболее привлекательном для зрителя виде. Чтобы передать подлинную красоту здания или его архитектурных деталей, фотографу приходится находить правильную композицию и грамотно использовать условия освещенности. В архитектурной фотографии существует два направления – документальная и художественная съемка. Чаще всего используется именно документальная фотосъемка, позволяющая максимально реалистично и точно передать форму, цвет, размеры здания, элементы его декора или фактуру отделки. Таким образом, документальная архитектурная фотография дает возможность зрителю детально рассмотреть размер и внешний вид здания, его уникальные черты и особенности. Здесь необходима привязка к местности или соседним зданиям и точное соблюдение всех пропорций. Но есть и художественное направление архитектурной фотографии. В этом случае реалистичность и правдивость архитектурного объекта отходят на второй план. Главным для фотографа становится стремление наполнить фотографию эмоциями и настроением, придать объектам архитектуры определенную художественную выразительность.

Фотосъемка архитектуры является очень востребованным направлением в современной фотографии. Документальное отражение архитектурных объектов при максимальной реалистичности всегда необходимо строительным компаниям. Они используют такие фотографии для подготовки отчетных документов и тендерных заявок в контролирующие инстанциях, а также для составления паспорта объекта. Художественная архитектурная фотосъемка востребована рекламными фирмами и агентствами недвижимости для того, чтобы «продвинуть» тот или иной объект архитектуры на рынке. Подобные снимки могут сыграть решающую роль при разработке рекламной компании. В этом случае архитектурная съемка не ограничивается лишь фотографированием фасадов и здания целиком. Фотограф зачастую должен запечатлеть и отдельные элементы архитектуры, вид двора или благоустройства прилегающей территории. Все это в дальнейшем может быть использовано для выпуска печатных или электронных рекламных материалов.

Архитектурная фотосъемка имеет свои сложности. В частности, принципиальное значение при такой съемке приобретает строгая вертикальность и прямолинейность вертикальных и прямых линий. Чтобы здания не казались человеческому глазу «заваленными», фотограф должен постоянно следить за плоскостью фотоматериала или матрицы камеры, которая должна быть вертикальна и ни в коем случае не наклонена. Оптическая же ось объектива фотокамеры должна быть горизонтальной. Несоблюдение этого правила может привести к появлению неприятных перспективных искажений. На практике сохранить параллельность и вертикальность линий достаточно не просто. Для этого фотографу приходится выбирать для съемки здания максимально дальнюю точку. Еще одна проблема, с которой сталкивается фотограф, занимающийся съемками архитектурных объектов, — это выбор нужного ракурса. В наши дни в условиях плотной городской застройки бывает тяжело найти правильный ракурс, с которого можно максимально выигрышно запечатлеть объект. Здание зачастую прикрывается соседними домами или оживленным проспектом. В результате, пространства для охвата здания катастрофически не хватает, что вынуждает фотографа использовать в процессе съемки широкоугольный или сверхширокоугольный объектив. Именно ракурс и выбор точки съемки по отдаленности и высоте определяют общую композицию кадра, его перспективу и соотношение планов. Поэтому профессиональным фотографам нередко приходится подолгу искать подходящий ракурс для съемки здания, карабкаясь по пожарным лестницам или заходя в соседние дома. Качественный снимок получится лишь тогда, когда объект полностью поместился в кадр, он хорошо освещен и выгодно смотрится на остальном фоне. И при этом на снимке не должны присутствовать какие-либо искажения перспективы.

В архитектурной фотосъемке освещение играет важную роль. Работая в собственной студии, фотограф может сам управлять светом, добиваясь идеального направления и типа освещенности для создания художественной выразительности снимка. При съемке объектов архитектуры такое по определению невозможно. Поэтому при организации архитектурной фотосъемки приходится принимать во внимание характер естественного освещения в различное время суток. В частности, не рекомендуется снимать объекты архитектуры в пасмурные дни или облачную погоду, ведь светотени не позволяют передать точную форму и фактуру здания. Недостаточный контраст ведет к искажению формы объекта, а слишком сильный контраст, в свою очередь, приводит к потерям определенных деталей в тенях или свете. Поэтому далеко не все равно, в какую погоду и в какое время суток фотографируется здание или другой объект архитектуры. Считается, что оптимальным вариантом для съемки является положение солнца под углом примерно в 25-30° к плоскости здания. В этом случае в кадре появляются мягкие тени, которые повышают рельефность изображения. Подобные условия освещенности возникают в утренние и вечерние часы. Именно в это время суток профессиональные фотографы, занимающиеся съемками архитектуры, чаще всего и отправляются на поиски новых интересных и красивых кадров. Привлекательно выглядит и ночная съемка объектов архитектуры, когда ночное небо озаряют фонари и фары проезжающих машин. Для съемки рельефных поверхностей и декоративных элементов здания лучше всего подходит боковой солнечный свет.

Популярным решением в архитектурной фотографии является черно-белая фотосъемка. Она позволяет выгодно подчеркнуть красоту и особенности того или иного архитектурного объекта. Благодаря применению различных цветных фильтров можно добиться потрясающих художественных эффектов. При архитектурной фотосъемке довольно часто приходится прибегать к последующей обработке полученных изображений в графических редакторах для достижения желаемых результатов. С помощью цифровой обработки можно в наилучшем виде продемонстрировать красоту здания или выгодно подчеркнуть окружающий его ландшафт.

Секретом успеха в архитектурной фотографии является внимание к каждой мелочи и тщательная подготовка. Фотографу приходится терпеливо ждать, когда архитектурный объект «покажет» себя идеальным образом. Для достижения этой цели порой приходится потратить не один час на нахождение нужного ракурса, поиск интересных архитектурных деталей и ожидание подходящего освещения. Но результат съемки зачастую оказывается гораздо дороже потраченного времени.

При съемке архитектуры, в отличие от других жанров, на уникальность рассчитывать не приходится. Здесь важно найти удачный ракурс, оригинальное решение – тогда ваш снимок будет интересным и запоминающимся.

Свет.
Наиболее удачная съемка получается в утренние и вечерние часы, при восходе или заходе солнца. Желательно чтобы солнце находилось сзади и сбоку от вас, тогда свет на объект съемки будет падать под углом, стены здания будут освещены с разной интенсивностью. Оно получится трехмерным, и создадутся такие тени, которые помогут тщательно прорисовать выступы, рельефы, балконы. Против солнца снимать не рекомендуется, здание будет невыразительным. Нежелательно и фронтальное освещение – отсутствие теней сделает объект съемки плоским. При съемке в пасмурную или дождливую погоду снимок получается монотонным и серым, но при удачном выборе точки съемки можно получить довольно выразительный вид здания, блестящую мокрую крышу, отражение здания в лужах, размытый задний план с воздушной перспективой. Если съемка ведется со штатива, тогда можно сделать несколько кадров воспользовавшись технологией HDR, чтобы при обработке фотографии проявить более полно объемность строения или памятника.


Выбор точки съемки.
Если вы фотографируете общий вид здания, то выбирайте такую позицию, которая наиболее выгодно подчеркнет особенности выбранного объекта. Снимать только фасад, даже если он и очень красив, не стоит. На снимке не будет объемности, и фасад получится невыразительным. Если это же здание снять с угла, то будет видна вторая стена, и можно будет судить и о размере здания, и о его объемности. Чтобы подчеркнуть симметричность здания или ритм повторяющихся элементов архитектуры, колонны, арки, лучше использовать фронтальный ракурс. Если вы хотите подчеркнуть монументальность здания – снимайте с большого расстояния и обязательно захватите в кадр для сравнения соседние объекты. Высокие здания снимают с нижней точки съемки, старайтесь поместить в кадр все здание, до самого верха – тогда вы сможете выразить динамику строения. Если же здание полностью в кадр поместить не удается, тогда отклоните аппарат назад, акцентируйте внимание на деталях.


Также не следует забывать и о том, что использование объективов с различным фокусным расстоянием поможет вам наиболее ярко выразить архитектурные особенности здания, получить необычные ракурсы. Такими особенностями обладают короткофокусные объективы и минимальный фокус объектива цифровой мыльницы. Стандартные, и особенно длиннофокусные объективы передают документальный реалистичный вид.

Технические моменты.
Экспозиция зависит от вашего творческого замысла и от условий, в которых проводится съемка. Для диафрагмы оптимальным значением считается 8, но если нужен размытый фон, то выбирают 2,8. Очень короткие выдержки не нужны, ориентируйтесь на 1/60. Если снимаете в автоматическом режиме, выбирайте значение «пейзаж».

Композиция.
Она выстраивается также как и при пейзажной съемке, и действуют те же правила – ведь по своей сути съемка архитектуры – это тот же пейзаж, только городской.

авайте оглядимся по сторонам… Маленькие ветхие постройки, современные небоскребы, причудливой формы домики и завораживающие своей архитектурой храмы… Все это изо дня в день попадает в поле зрения городских жителей. На красивые картинки хочется смотреть не только глазами, но и через объектив фотоаппарата. Казалось бы, что сложного в фотографировании архитектуры? На самом же деле статичные объекты снимать совсем непросто.

Их внешний вид зависит от времени суток и сезона, особенностей погоды (как следствие, — от освещения), ракурса, окружающей обстановки. Порой то, что мы видим на снимках, вовсе не так красиво, как панорама, которая была перед глазами. Или же наоборот — ничем не приметный домик на фотографии выглядит драматично и очень живописно.

Архитектурная съемка весьма популярна, как самостоятельный жанр. Назвать ее простой не получится, однако сделать процесс фотографирования более понятным и результативным легко. Дадим несколько полезных советов и рекомендаций. Следуя им, вы постепенно улучшите навыки, будете помнить о важных моментах в композиции, кадрировании и освещении, сможете делать более оригинальные и разнообразные фотографии зодчества.

Поиск подходящего здания

Нас окружает бесконечное множество архитектурных объектов. Порой рука так и тянется к фотоаппарату, чтобы сделать еще и еще один кадр. Такой подход хорош для туристов, которым нужно «запомнить» как можно больше и привезти из поездки достаточное количество визуальных впечатлений, чтобы их хватило надолго. Тем же фотографам, кто хочет достичь определенного уровня мастерства в фотографии архитектуры, гнаться за количеством не стоит. Вы видите множество объектов съемки, но лишь некоторые выделяются из общей массы построек. Сконцентрируйтесь на них, изучите, определите, что именно привлекло ваше внимание и сделайте на этом акцент.

Современные строительные материалы (стекло, кирпич, пластик, металл) имеют разнообразные расцветки и текстуры. Это можно красиво обыграть на снимке. Например, осенним солнечным утром здание с огромными окнами будет заливать теплым светом. В тандеме с опавшими листьями, устилающими тротуары, такой цветовой ансамбль окажется весьма привлекательным для взгляда и создания художественного образа.

Особенности объекта съемки

Стиль, постановка, ракурс… Все это во многом зависит от того, фотографируете вы дом с многовековой историей или современную футуристическую постройку. В первом случае лучше всего использовать простую композицию, прямые ракурсы и показывать объект съемки таким, какой он есть, в естественном окружающем антураже.

Фотографируя современные здания, вы можете проводить самые смелые эксперименты, выбирать неожиданные ракурсы, использовать широкоугольные объективы, которые «заваливают стены». В данном случае будут актуальны абстрактные фото. Вовсе необязательно снимать архитектурное сооружение полностью. Можно запечатлеть толику его фрагмента.

Концентрация на объекте съемки

Всем известное правило третей позволяет сделать снимок содержательным и правильно расставить акценты, когда окружение достойно поддерживает главный объект съемки.

Определите для себя задумку снимка. Если вы фотографируете старинное здание в историческом районе города, окружающие новостройки лучше убрать из кадра или сделать достойным фоном старины.

Если же это домик в живописном загородном поселке, соответствующая обстановка может лишь усилить красоту фотографии.

Освещение

Свет является одним из ключевых моментов в работе фотографа, конечно же. Использовать искусственное освещение при архитектурной фотосъемке практически невозможно (и уж точно нецелесообразно!). А значит, важно правильно выбрать время, максимально полно используя возможности естественного освещения. Наилучший вариант — боковой и фронтальный свет. В таких условиях удастся хорошо проработать детали, передать текстуру и стилевые детали. Обилие света и игра теней сделают снимок объемным и живым.

Сложнее всего работать, если солнце освещает объект сзади. Здание становится темным и «плоским», с грубыми тенями и плохой детализацией. В таком случае нужна более долгая выдержка, которая сможет «вытянуть» темные области. Оптимально при подобном освещении фотографировать силуэты архитектурных объектов.

Ночная фотосъемка

Но не стоит отказываться от фотосессии, если на улице стемнело. Особое освещение и ночная иллюминация делают здания совершенно непохожими на те, что открываются нашему взору в дневное время. Безусловно, условия съемки в темное время суток более сложные, но результат зачастую оправдывают все старания.

И здесь самое главное — обеспечить стабилизацию камеры. Как правило, для съемки архитектурных объектов в ночное время используют . Установите минимальные параметры , чтобы избежать заметных цифровых шумов, используйте таймер и .

Если съемка ведется в закатное время, очень важно беречь не только матрицу фотоаппарата, но и глаза в первую очередь. Не смотрите на солнце даже сквозь линзу объектива. Для настройки датчиков, сместите камеру немного в сторону, а затем поверните в нужном направлении. Если расположение будет не совсем точным, снимок можно обрезать, убрав случайно попавшие в кадр предметы.

Важность деталей

Получить интересные снимки можно, фотографируя как здание целиком, так и его фрагменты. Это особенно актуально для старинных домов с лепкой, росписью, фактурными элементами, композициями, символизирующими отдельные эпохи.

Порой нечто особенное можно рассмотреть даже в причудливых орнаментах кованых решеток, заборов, парадных лестниц.

В архитектурной съемке очень важен свежий взгляд. Вовсе необязательно фотографировать легендарные здания и всемирно известные достопримечательности, нечто особенное можно увидеть во всем, что нас окружает.

Дисторсия и линейная перспектива

Зачастую при фотосъемке зданий возникают различные искажения: создается впечатление, будто стены наклонены, крыша завалена, а то и вовсе кажется, что дом скоро обрушится. Такое часто случается из-за неправильного выбора точки съемки, а также слишком близкого расположения к объекту. Устранить эффект можно, отдаляясь от здания.

Есть и другой визуальный эффект. Здесь уместна аналогия с железнодорожными рельсами. Глядя на параллельные прямые, уходящие вдаль, мы будто бы видим их сужающимися где-то на горизонте. Так и со зданиями — только в вертикальной плоскости. Пожалуй, такое искажение, порой, добавляет художественности фотоснимку.

В любом случае — освоение съемки архитектурных сооружений добавляет умений и улучшает навыки, а значит, выводит ваше мастерство на новый уровень возможностей.

Съемка архитектуры — полезные советы.

Несколько полезных советов, которые могут пригодиться вам при съемке архитектуры.

Выбор Объектива

С помощью телеобъектива вы сможете снять детали зданий и выделить интересные элементы, вывески и элементах декора, которые отличают это здание от других и делают его особенным.

С помощью широкоугольного объектива можно снять здание полностью, а также  показать его в окружающей среде. Снимок получит чувство места и времени.

Рыбий глаз (фишая) применяется для визуального расширения пространства. Фишай придаст снимку творческую ноту. 

Линии

Геометрические узоры, ведущие линии, диагонали и сетки часто встречаются в разных городах. Они могут сделать снимки композиционно интересными и захватывающими.

Подавляющее большинство зданий состоит из симметричных элементов, которые вы можете использовать в композиции ваших снимков. 

Рефлексы

Особенно в современных районах можно найти здания, состаящие из бетона и стекла, которые создают фантастических отражения с узорами и симметричными элементами. Следите за отражениями зданий в окнах других зданий, водоемах, лужах, солнцезащитных очках, окнах машин.  

Контраст

На снимках интересно могут смотреться противопоставление цвета, текстуры, света и тени. Это создает напряжение в кадре. Снимите старое здание рядом с ультра-современным, или особенно красочную стену рядом с однотонной поверхностью, или игру света и тени. 

Свет и тени

При съемке контрастных объектов вы можете столкнуться с тем, что динамический диапазон матрицы будет не достаточен для передачи всех деталей в тенях и светах. Вы можете снять несколько кадров с разной экспозицией и затем объеденить их в один с помощью HDR.  Еще один способ – это применение функции расширения динамического диапазона. В камерах Никона вы можете использовать функцию “Активный D-Lighting”, которая помогает сохранить оба плана — вытянуть детали и в светлых, и темных участках. Переключите камеру на эту функцию и экспериментируйте. Начните с самого минимального уровня и двигаться вверх, пока не найдете уровень детализации, который вас устраивает. 

Масштаб

Чтобы подчеркнуть размер зданий, снимите их рядом с обычными вещами, размер которых нам известен, например, светофорами, автомобилями, людьми, деревьями и т. д.  С другой стороны вы можете наоборот исключить эти предметы из кадра, чтобы получить возможность играть с чувствами и представлением зрителя о перспективе и масштабе.  

Перспектива

Если вы снимаете широкоугольным объективом, особенно снизу вверх, многие линии в кадре будут искажены. Исправить перспективные искажения вы можете в фотошопе или в плагинах для фотошопа. Иногда искажения можно использовать, как творческий прием для усиления драматизма. 

Интерьеры

Cнимайте интерьеры. Главная проблема при съемке интерьеров — плохое освещение. Для съемке в помещении вам придется поднимать ИСО или снимать на открытых диафрагмах. Постарайтесь установить камеру на какую-то твердую поверхность, чтобы избежать шевеленки и смаза. Если есть возможность, снимайте со штативом и с тросиком (или дистанционным пультом). При съемке со вспышкой следует пользоваться рассеивателем, так как прямая вспышка делает кадр плоским и искажает текстуры и цвета.

Силуэты

Очень интересными могут быть силуэты зданий. Также, как и при съемке людей, расположите здание так, чтобы солнечный диск находился сзади здания. Применение вспышки при такой съемке бесполезно, и более того, она может навредить. А экспозицию нужно настраивать по небу.
 

Город ночью

Ночная съемка очень интересна. Снимать нужно в режимное время, когда диск солнца только что скрылся за горизонтом и загорелись фонари, зажегся свет в окнах и водители включили фары автомобилей. Точку съемки стоит найти заранее и до режимного времени приготовить все необходимое для съемки. Интересные снимки получаются при съемке на длинных выдержках. Для этого вам понадобится штатив и тросик (или пульт управления). Экспериментируйте с выдержками, постарайтесь показать динамику города. 

Источник
Перевели

Фотографии зданий и сооружений. Фотосъемка архитектуры. Получаем красивые кадры. Виды архитектурной фотографии

Телеобъектив позволяет скользить по мелким деталям, покрывающим здание. Приборная панель поможет выделить для зрителя элементы, подчеркивающие уникальность здания. Широкоугольный объектив дает возможность запечатлеть здание в полном объеме. Или даже поместить его в контекст с окружающей средой, добавив в кадр ощущение местоположения. Серхширокоугольный объектив рыбий глаз (fish-eye) может быть использован для создания визуального эффекта, добавляющего объем зданию. Этот объектив придает некоторую дополнительную творческую составляющую в общее изображение.

Шаблоны

В условиях городского пейзажа широко распространены всевозможные геометрические узоры, ведущие линии, диагонали и различные сетки. Все эти формы могут служить привлекательными средствами для композиции снимка. Таким образом, возрастает интерес и напряжение в кадре. Лучший способ сделать это состоит в использовании трансфактора (зум-объектива). При этом ведется съемка с заполнением кадра. И обратите внимание на то, что большинство зданий включают в свою структуру симметричные элементы. Они могут быть использованы для усиления композиции. Некоторые архитектурные фотографы проводят рукой на уровне переносицы, чтобы помочь себе создать рамку вокруг симметричных точек.

Отражения

Иногда встречаются здания , особенно в современных районах города, которые застеклены снизу доверху. Их можно использовать как фантастические отражающие поверхности, которые предлагают ряд композиционных приемов, таких как симметрия и узоры. Также, кроме них, используем отражающие свойства лужи и различных водоемов, солнцезащитные очки и окна транспортных средств, в которых отражаются все те же здания.

Контрастность

Сопоставление цвета, структуры, содержания и света может придать напряженность архитектурному изображению. Попробуйте сравнить старое здание по отношению к стоящему рядом ультра-современному строительному объекту. Или очень яркую красочную стену с ровной монотонной поверхностью. Либо просто понаблюдайте, куда падает свет, чтобы уловить области света и тени объекта.

Свет и тень

Здания пронизаны областями с высокой степенью контраста. Они могут обмануть систему экспозамера камеры. Эта проблема особенно актуальна, если вы хотите запечатлеть одновременно детали в затененных и выделяющихся областях здания. Для решения проблемы необходимо предпринять кадры с различными значениями экспозиции, а затем объединить их, используя программное обеспечение HDR. Или, если ваша камера имеет возможность, поэкспериментировать с динамическим диапазоном сцены (например, на Nikon эта функция называется Active D-Lighting). Начать следует с минимального значения и двигаться вверх, переключаясь, пока не найдете уровень детализации, который вас удовлетворит.

Масштаб

Можно передать размер объекта, включив в кадр некоторые атрибуты повседневной жизни, например, лавочка на улице, светофоры, уличное освещение, автомобили, прохожие, деревья и т.д. С другой стороны, испробуйте и вариант, в котором вы могли бы избежать второстепенных объектов в целом, чтобы передать зрителям ощущение перспективы и масштабности.

Перспективная коррекция

Много снимков архитектурных сооружений дают искажение линий, особенно если вы используете широкоугольный объектив при небольшом фокусном расстоянии. И при этом фотографируете стоя внизу на земле. Для выпрямления этих линий существует ряд программ или плагинов, которые позволяют устранить искажения. Но такие искривления могут быть использованы и на пользу фотографии. Они придают чувство драмы и ощущение масштаба изображению.

Архитектура изнутри

Наряду с фотографированием фасада, у фотографа часто бывает возможность запечатлеть то, что скрывают наружные стены, т. е. интерьер . Главная проблема, с которой мы здесь сталкиваемся, это отсутствие достаточного освещения. Тем более что в некоторых местах ограничено использование вспышки. Для борьбы с этим используем объектив с широкой диафрагмой и повышаем значение ISO. Еще можно зафиксировать камеру, выбрать длинную выдержку и с помощью автоспуска сделать снимок. Где вспышка допустима, попробуйте использовать диффузор, чтобы смягчить эффект от резкого света, который исходит от прямой вспышки. Фотовспышка часто искажает текстуру сцены и цвет.

Силуэтная съемка

Здесь действуем так же, как и при съемке людей. Чтобы получить снимок с визуально стимулирующим силуэтом здания, необходимо поместить его в правильное положение. Это означает, что солнце должно находиться позади структуры, загораживающей основной поток света. Не забудьте при этом отключить фотовспышку.

Ночная съемка архитектуры

Фотографирование зданий в ночное время позволяет создавать фантастические сюжеты. Это дает огромные возможности для творческого самовыражения. Интересные результаты дает съемка, предпринятая до наступления полной темноты, при сумерках, когда на небе еще видны огни вечерней зари. Появляется дополнительный диапазон цветов , который изящно освещает отдельные элементы зданий. Дождитесь когда зажгут вечерние огни в окнах домов, засветятся фары автомобилей.

Распространено убеждение, что съемка архитектуры — довольно простой жанр фотографии. На первый взгляд, так оно и есть — нет ничего проще сфотографировать неподвижный объект (дом, храм, архитектурный ансамбль), это элементарно можно сделать в авторежиме! Однако, чтобы сфотографировать архитектурное сооружение красиво , зачастую приходится очень сильно напрячь мозги. Причем дело не в настройках фотоаппарата, а в выборе точки съемки, а также самой техники…

Когда фотолюбитель выбирает фотоаппарат или объектив для съемки архитектуры и обращается с этим вопросом на интернет-форумы, почему-то «гуру фотографии» рекомендуют для съемки архитектуры использовать непременно сверхширокоугольную оптику. В этом заключается самый главный подвох — хороший широкоугольник стоит весьма недешево (по крайней мере, автофокусный), но та картинка, которую он даст далеко не всегда удовлетворяет требованиям фотографа (или заказчика).

Перспектива

Эффект линейной перспективы, который чаще всего не беспокоит нас при съемке природы, при съемке архитектуры оказывает огромное влияние на окончательный результат. При выборе точки съемки часто отдается предпочтение той, которая наиболее удобная для фотографа (не надо никуда ходить, лазить) и здание при этом влезает в кадр целиком (объектив-широкоугольник в помощь). Увы, такие точки съемки очень редко являются оптимальными и результат выглядит не ахти — здания выглядят на фотографиях наклоненными.

Приведу пару примеров:

Естественно, для любительского «туристического» фото это приемлемо (уж лучше так, чем никак), но если вы метите «в высшую лигу», от привычки снимать архитектуру подобным образом нужно избавляться.

Падающие стены — кто виноват?

Часто в причине появления «падающих стен» незаслуженно винят объектив, мол «он тянет углы». На самом деле, объектив тут почти всегда не при чем, винить надо самих себя. Обращали внимания, как иногда люди фотографируют городской пейзаж?


Фото из Интернета

Такие фотографы действуют по правилам:

  1. Фотографировать с того места, где стоишь. Если здание помещается в кадр, зачем что-то менять?
  2. Если даже на «минимальном зуме» здание не влезает в кадр, нужно присесть (или прилечь), все что угодно — только не отходить назад.

После этого нажимается кнопка «спуск» и получается очередная фотография с заваленными стенами! Смешно? А многие именно так и делают!

По поводу второго пункта — съемка с низкой точки, действительно, помогает «впихнуть» в кадр больше — благодаря эффекту перспективы верхняя часть немного сплющивается по вертикали и горизонтали, но из-за этого фасад здания прямоугольной формы выглядит как трапеция.

Дисторсия

Еще на широком угле у всех без исключения зум-объективов присутствует такое явления как дисторсия . Если говорить по-русски — искажение, из-за которого картинка выглядит не плоской, а чуть выпуклой или вогнутой. Из-за этого прямые линии по краям кадра выглядят изогнутыми.


Дисторсия заметна при съемке архитектуры и интерьеров

Чтобы уменьшить дисторсию чаще всего достстаточно при съемке чуть выдвинуть зум.

На самом деле дисторсия не так уж страшна — ее можно легко исправить при обработке. Например, программа Adobe Photoshop Lightroom «знает», как искривляют картинку большинство объективов. Достаточно поставить соответствующую «галочку», дисторсия будет убрана (). Наверняка подобная возможность есть и в других более-менее серьезных программах для обработки фотографий.

А если снимать издали?

А теперь давайте посмотрим еще несколько фотографий объектов архитектуры:

Обратили внимание, что здания на них стоят ровно? У этих фотографий есть несколько общих признаков:

  1. Все они сняты с фокусным расстояним не меньше 50 мм. Если быть точным — первая фотография сделана с фокусным расстоянием 100 мм, вторая и третья — на 50 мм (на полном кадре).
  2. У всех фотографий горизонт проходит по середине кадра.

Вывод — если не хотите, чтобы на фотографии были падающие стены, отойдите подальше и снимайте с увеличенным фокусным расстоянием. Горизонт при этом располагайте ближе к середине кадра . Сразу скажу, что найти такую точку съемки бывает очень непросто — в этом и заключается главная сложность фотографирования архитектуры.

«Агрессивная перспектива»

С другой стороны, бывают ситуации, когда подчеркнутая «агрессивная» перспектива является частью художественного замысла.

Эта фотография сделана с объективом Зенитар 16мм (рыбий глаз), который заметно «закругляет» края изображения. Видно, что стена Нижегородского Кремля довольно эффектно вписалась в композицию, однако фотография воспринимается очень непривычно.

Эта фотография получена при помощи другого сверхширокоугольника — Samyang 14mm. Он, в отличие от Зенитара-16 ничего не закругляет, но все равно дает картинку, которая резко отличается от того, что мы привыкли видеть своими глазами.

Иными словами, при использовании сверхширокоугольной оптики с перспективой нужно обращаться как с солью и перцем: мало — плохо, много — еще хуже. Фотографии с неуместным использованием «агрессивной» перспективы вместо интереса могут вызвать отторжение.

Принцип прост — чем сильнее объектив задран вверх или опущен вниз, тем сильнее будут перспективные искажения .

Кстати…

Есть способ программного исправления перспективы при помощи Adobe Photoshop или Lightroom. Он хоть и не является панацеей от всех бед, тем не менее, небольшой завал стен при помощи него вполне можно исправить. Однако, если переусердствовать, легко получить искажение формы объектов.

Сделайте здание частью пейзажной композиции

Почти всегда это идет на пользу фотографии — пейзаж смотрится интереснее, чем просто фотография здания в упор. Некоторые архитектурные сооружения выглядят гораздо интереснее в составе всего ансамбля, чем по одиночке. Масштаб больших объектов гораздо лучше передается, если есть какие-то объекты «для сравнения» — люди, деревья, другие здания.

Наверняка вокруг примечательного здания разбит красивый сквер, может быть здание красиво отражается в воде. Ищите интересные ракурсы! Старайтесь не брать в кадр «фотомусор» — столбы, провода, рекламные щиты. Конечно, значительная часть успеха здесь зависит от того, какие объекты окружают здания, но на то вы и фотограф, чтобы замечать такие детали и ракурсы, мимо которых все проходят и не обращают внимания.

Выбирайте оптимальное время для съемок

Если речь не идет о съемке во время туристической поездки, у вас почти всегда есть возможность несколько раз посетить одну и ту же достопримечательность — в разные времена года, в разную погоду, в разное время суток. Приведу небольшой пример:

Здания, в оформлении которых преобладают светлые тона (например, Зимний дворец), как правило хорошо смотрятся и днем и ночью. Однако, здания из темного камня интереснее выглядят именно ночью (Казанский собор).

Архитектурная фотосъёмка – задача для профессионального фотографа довольно частая. Представляет собой отдельный, довольно специфический жанр фотографии, задача которого – привлекательным для наблюдателя образом отразить красоту зданий, сооружений и строительных конструкций. Основные заказчики архитектурной съёмки – строительные предприятия, агентства недвижимости, рекламные компании.

В архитектурной фотосъёмке можно проследить две основные концепции, иногда взаимодополняющих друг друга. В первом случае, целью съёмки является документальное отражение действительности при максимальной реалистичности – точное сохранение пропорций, привязка к местности, соседним зданиям. Такая съёмка архитектуры востребована строителями при составления паспорта объекта, подготовке отчётных документов и тендерных заявок в разрешительные и контролирующие органы, властные структуры, для 3D-отрисовки и последующего моделирования. Освещение в этом случае не так важно, как грамотный выбор фотографом точки съёмки и ракурса.

Второй, более частый случай заказа архитектурной фотосъёмки называется «сделайте мне красиво». Когда задачей фотосессии является получение макимально «рекламистых» снимков, важно всё – точка съёмки, ракурс, отсутствие отвлекающих внимание наблюдателя деталей, интенсивности и характера освещения фасада зданий, цветовая температура, умеренные перспективные искажения, умение фотографа оптимально вписать сооружение в границы кадра. Решение таких задач очень редко подвласно фотографу-любителю. Художественная выразительность снимков, правильная передача пропорций и цвета, уважительное отношение к законам перспективы – нелёгкая, но интересная задача для профессионала.

На фото: жилой дом на Ярославском проспекте, фотосъёмка по заказу компании «Строительное управление» для иллюстрации отраслевого справочника «Инвестиционно-строительный комплекс Санкт-Петербурга». Особенность этой съёмки – необходимо было показать удачное расположение здания в непосредственной близости от парковой зоны, отсутствие соседних строений и оживлённых транспортных магистралей.

Отдельно хочется сказать о погоде, которая петербургских фотографов балует реже, чем хотелось бы. Конечно, нормальный специалист снимет здание почти в любую погоду на приличном техническом уровне, но для нарядных, эффектных, «продающих» картинок крайне желательно дождаться на небе солнышка:

На фото: пример архитектурной съёмки жилых домов на Яхтенной ул. для компании ЛСР -Недвижимость Северо-Запад.

Поиск удачного ракурса в архитектурной фотосъёмке не менее важен, чем сама съёмка. Верный выбор точки съёмки определяет успех или неудачу фотографа . Не менее важно желание экспериментировать, готовность потратить несколько часов на то, чтобы поймать нужное освещение и рисунок облаков:



На фото: жилой дом на ул. Крыленко, съёмка по заказу компании-застройщика. В данном случае я решил не ограничиваться видом на строение с уровня земли, а подняться на крышу противоположного дома. Время съёмки (около 17 часов) было рассчитано заранее – освещение подчёркивает красоту здания.

Архитектурная съёмка при разработке рекламной кампании играет порой решающую роль. В сфере строительства и недвижимости, где конкуренция необычайно высока, недостаточно ограничиться одним-двумя дежурными видами – заказчик и конечный потребитель хочет видеть не только фасад, но и виды двора, элементов отделки, благоустройства прилегающей территории. Важно акцентировать внимание на транспортной доступности, озеленении внутридворовой территории, наличии подъездов и автомобильных стоянок. Разумеется, фасад и двор не бывают удачно освещены одновременно – фотограф должен правильно рассчитать рабочее время, чтобы сфотографировать здание с каждой стороны в наиболее «выигрышное» время.

В качестве примера привожу архитектурную съёмку «Дома на Типанова» по заказу компании «Строительный трест № 20».

Основная сложность этой съёмки заключалась в расположении здания – длинный, состоящий из нескольких однотипных корпусов дом построен вдоль чётной, южной стороны улицы Типанова. Соответственно, наиболее выгодная с точки зрения восприятия сторона – сам фасад, бывает освещён солнцем либо в ранние часы, либо минут за тридцать до заката. Однако, теория всегда проще практики – едва осветив фасад, солнце прячется за высотные корпуса жилого комплекса на пр. Космонавтов, оставляя фотографов «с носом», а строителей – без фотографий.

Решение очевидно – изучаем точное расположение здания по сторонам света, на астрономическом сайте анализируем таблицу угла места светила для широты 60* на 14 сентября с учётом расстояния до мешающих построек и их высоты. Расчёты показали, что в нашем распоряжении порядка 25 минут – с 19-02 до 19-29 МСК. Ошибка на практике составила буквально несколько минут – в 19-05 тёплые лучи закатного солнца величественно осветили фасад дома. Менее получаса потребовалось на весь комплекс работ, включая серии кадров с использованием панорамной головки для последующего создания линейной и цилиндрической панорамы. Когда мы спустились на землю, весь фасад дома был уже в тени – солнце благополучно скрылось за высокими крышами зданий конкурентов.

Архитектурная съёмка предполагает не только виды фасадов и зданий целиком – фотографу предельно важно увидеть и запечатлеть отдельные элементы, которые пригодятся при вёрстке каталогов буклетов, оформления сайта и выставочных стендов:

Если время позволяет, архитектуру есть смысл снимать в разные часы – ночные снимки тоже бывают интересными. Даже в случае с новым домом, когда окна ещё не светятся, привлекательно могут выглядеть фонари, фары проезжающих машин, ночное или вечернее небо. Да и просто сравнить бывает любопытно:

Один из камней преткновения начинающих фотографов при фотосъёмке архитектуры – неизбежные перспективные искажения.

Многие из вас замечали, что дома на фотографиях «падают», а завалу вертикальных в реальности стен может позавидовать Пизанская башня. Суть проблемы я кратно обозначил на странице сайта «фотофиксация этапов строительства «. Если излагать предельно упрощённо, то для минимизации эффекта завала необходимо, чтобы плоскость плёнки или матрицы цифровой камеры в момент съёмки должна быть перпендикулярна горизонту. Такое на практике получается далеко не всегда (большая часть полезной площади кадра пропадает впустую, высокие строения просто не помещаются в границы кадра) и фотографу при архитектурной съёмке приходится искать обходные пути. Пути эти непросты – фотограф либо применяет специальные (и довольно недешёвые) тилт-шифт объективы (от английского shift – сдвиг, смещение) см. tilt-shift , либо занимается последующей компьютерной обработкой фотографий, исправляя перспективу в графическом редакторе.

На фото: жилые здания в Петербурге, съёмка по заказу строительных компаний. При фотосъёмке строительства показ уже возведённого дома – венец всему делу, звёздный час маркетологов и руководства, ответственный этап для фотографа. Во всех трёх случаях производилась коррекция перспективы.

Этой же фотографии вообще не может быть – мы наблюдаем изображение с обзором почти 180 градусов, весь дом с разумного расстояния (отойти дальше просто нет возможности) сфотографировать никак нельзя. Но для того и существуют профессиональные фотографы, чтобы решать задачи, неподвластные любителю – более десятка отдельно снятых кадров были использованы для создания панорамы с последующей коррекцией перспективы. Из-за высокого перепада яркостей небы, освещённого белого фасада и теневых участков применялась технология расширения динамического диапазона HDRi . Результат:


На фото: жилой дом в г. Пушкин, архитектурная фотосъёмка по заказу компании «Стройимпульс», Санкт-Петербург, 2010 г.

Фотосъёмка архитектуры зимой – отдельная интересная тема. Задача это непростая, особенно с учётом географического расположения и климата Санкт-Петербурга. Солнца в декабре на 60-й параллели можно не дождаться вообще, а редкие ясные деньки, как правило, «радуют» фотографов двадцатиградусными морозами. И если фотографа можно уговорить побегать в валенках часик вокруг дома и в минус 30, то с цифровой техникой договориться намного сложнее – официально ни одна профессиональная, а тем более, любительская камера на эксплуатацию при таком морозе не предназначена, и аккумуляторы прекращают работать почти сразу.

Решение, как и во многих других случаях, кроется в мастерстве фотографа и умении заказчика чётко ставить задачу. Техзадание на архитектурную съёмку составляется (письменно или устно) заранее, чтобы не тратить драгоценные минуты. Максимально быстро фотограф снимает объект с предварительно обозначенных точек, а уже потом, в тёплой студии правит вертикали и склеивает панорамы .

Безусловно, летний вид с этой точки представляется крайне выигрышным – зелёная трава, отражение зданий в невской воде и прочие сезонные прелести. Но заказчик, как нередко бывает, ждать полгода не собирается – архитектурную выставку переносить никто не будет. Но в данном случае с погодой повезло – скованная льдом река и чистый снег на переднем плане также смотрятся выигрышно. Архитектурная фотосъёмка – это не набор готовых решений, она требует от фотографа умения и желания экспериментировать, добиваясь результата даже в непростых погодных условиях:


С войством хорошего архитектурного фотографа считается умение обращать недостатки в достоинства. Зеркальная отражающая поверхность фасада здания, которая иногда сильно мешает, при правильном ракурсе превращается в «изюминку», отличительную особенность, позволяющую выделить сооружение из ряда десятков подобных. Фотосъёмка архитектуры нового морского вокзала Санкт-Петербурга в Гавани по заказу компании-генподрядчика, лето 2011 г.:





Кстати…

Большой проблемой при ночной съемке, зачастую, является установка баланса белого — фонари уличного освещения, как правило, дают очень теплый желтый свет и все освещенные объекты проваливаются в желтизну. Ручная установка баланса белого не всегда помогает, так как у многих фотоаппаров нет предустановки, способной компенсировать столь глубокую желтизну.

Самый простой выход из этой непростой ситуации — съемка в RAW и исправление баланса белого в редакторе. При съемке настройку ББ можно смело выставить «Авто» — даже если получится плохо, все равно потом можно безболезенно это исправить.



Рано или поздно профессиональный фотограф, или даже аматор, сталкивается с задачей съемки зданий. Это довольно специфическая область фотографии, требующая от фотографа владения техникой на уровне, который позволит преподнести во всей красе даже самое унылое сооружение. Для того чтобы подчеркнуть все необходимые ракурсы архитектуры, будь то клиника флебологии в Москве для рекламной кампании или оперный театр, необходимо ознакомиться с особенностями архитектурной фотосъемки.

Рано или поздно профессиональный фотограф, или даже аматор, сталкивается с задачей съемки зданий. Это довольно специфическая область фотографии, требующая от фотографа владения техникой на уровне, который позволит преподнести во всей красе даже самое унылое сооружение. Для того чтобы подчеркнуть все необходимые ракурсы архитектуры, будь то клиника флебологии в Москве для рекламной кампании или оперный театр, необходимо ознакомиться с особенностями архитектурной фотосъемки.

Виды архитектурной фотографии

Съемка архитектуры является огромным полем для творчества фотографа. Ее можно разделить на два вида:

  • художественная;
  • документальная.

В основе художественной фотосъемки лежит передача и создание настроения, нужных эмоций, а также умение подчеркнуть особенности города. Документальная съемка архитектуры, в свою очередь, направлена на передачу форм, размеров, внешнего вида и фактуры.

Правила съемки объектов архитектуры

Главной особенностью архитектурной фотосъемки является неподвижность объектов и их постоянное расположение. Ведь одно и то же здание можно снять по-разному в зависимости от времени года и освещения.

  1. Считается, что лучшим временем для съемки объектов архитектуры является солнечный день, когда лучи будут равномерно рассеиваться, а тени ложиться мягче. При таких условиях есть возможность четкой передачи всех необходимых деталей здания.
  2. Выбирайте для съемки утренние или вечерние часы, когда солнце будет создавать верхнее боковое освещение.
  3. Чтобы показать объем объекта, лучше использовать не фасадную, а угловую съемку.
  4. Размеры здания помогут продемонстрировать и подчеркнуть люди или автомобили, взятые в кадр.
  5. Откажитесь от съемки здания снизу вверх, если нужно показать высоту. Попробуйте найти ракурс, при котором не нужно будет поднимать камеру, иначе качество самого объекта очень пострадает.
  6. Если необходимо выделить какой-то элемент здания, можно воспользоваться эффектом черно-белой съемки.

Залог успеха архитектурной фотосъемки – подготовка. Фотографу необходимо внимательно изучить детали здания, общий вид и особенности архитектурного дизайна, правильно выбрать время и освещение, и тогда с заданием сможет справиться не только профессионал, а и аматор-

Скоро наступит лето — время отпусков и бесконечных поездок! Люди колесят по стране или по миру, и что говорить, с каждым днем города становятся больше, лучше и красивее!

Архитектура — это лицо города. А, как известно, у каждого лица своя форма, своя геометрия.

Древняя архитектура завораживает, современная — поражает! Что не здание, то шедевр!

Как правильно фотографировать архитектуру? Об этом вам расскажет Фото Идея!

Архитектура на фотографии значит очень многое: это объект фотографии, фон, дополнительный элемент.

Фотографировать часто приходиться «на фоне стены этого дома», «на фоне этого небоскреба», или «Вот тут! Очень красивое здание!». А порой смотришь на привычное здание, видишь его каждый день, а сегодня в такую погоду перед вами шедевр архитектуры!

Но фотографировать здание нужно уметь: неважно обычный это дом или храм, которому уже тысяча лет.

Существует изначально несколько принципов съемки архитектуры:

1. Классическая съемка! При постройке здания, четко соблюдается геометрия. Это классика. Никто по диагонали или под углом 37 градусов ничего строить не будет! Проследите за тем, чтобы вертикали зданий были ровными!

2. Линия горизонта. Определитесь с композицией, в голове у вас должна быть четко нарисована картина, что вы хотите показать на фотографии (разницы нет: фотографируете вы снизу или с крыши).

3. Точка съемки фотографии: Очень важно определить для себя, с какой стороны Вы собираетесь фотографировать здание и при каком освещении.

Освещение — очень важный пункт при съемке архитектуры:

Погода. Лучше всего фотографировать в облачную, пасмурную погоду. Это идеальные условия! Создается мягкое рассеянное освещение. А белые пятна облаков часто включают в композиции снимка. Фотография получится загадочная, интересная.

Снимать в мороз не стоит, хотя бы потому что мерзнет техника.

В дождь фотографировать нежелательно, однако в дождливую погоду получаются снимки с драматическим «характером». В таком случае используйте длинную выдержку.

Яркое солнце — тоже не приветствуется. Вы потеряете образ,объем, детали. В итога получится графика.

Тени. Играют двоякую роль. С одной стороны, тень показывает нам объемность всего здания, подчеркивает рельефные рисунки и декор, если таковые имеются. Однако, если тень получится слишком глубокой и будет сильно затемнять участки, на которые она попадает, то снимок потеряет весь смысл. А здание потеряет изящные детали и всю свою красоту.

Конечно, если вам нужно показать на снимке только абрис, то тени вам не понадобятся вовсе.

Время суток. Во-первых, выбор времени скажется на режиме фотоаппарата, в котором вы будете работать.

Сумерки и закат — идеальное время, если Вы хотите получить снимок «со смыслом», который будет побуждать зрителя задуматься.

Снимки, сделанные утром или днем, будут нести собой «прямой» смысл. На таких снимках главную роль будет играть сам сюжет, композиция.

Не забываем о том, что большое значение имеет то, как построено здание и когда построено. Например, современное стеклянное здание лучше фотографировать в ясную погоду, днем или с утра. А храм, который был построен в 10 веке будет лучше смотреться на закате. Христианскую церковь принято фотографировать в лучах восходящего солнца, например.

Фотографии архитектуры имеют уникальное свойство — они все разные. Даже если 10 фотографов будут снимать одно здание с одной точки, фотографии будут друг от друга отличаться. Зависит это от самого фотографа (например рост), во всем остальном — дело техники: опеределение фокуса (окно на третьем этаже или окно на последнем этаже), оптика, фильтры, используется штатив или нет и т.д.

Обзор исторических зданий Америки / Исторический инженерный отчет Америки / Обзор исторических ландшафтов Америки — Об этой коллекции

Большинство изображения оцифрованы | Все jpeg/tiffs отображаются за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все

Об исследовании исторических американских зданий / Историческом американском инженерном отчете / Историческом исследовании американских ландшафтов

Коллекции Historic American Building Survey (HABS) и Historic American Engineering Record (HAER) являются одними из крупнейших и наиболее интенсивно используемых в Отделе эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса. С 2000 года в фонды была добавлена ​​​​документация из Обзора исторических ландшафтов Америки (HALS). Коллекции документируют достижения в области архитектуры, инженерии и ландшафтного дизайна в Соединенных Штатах и ​​​​на их территориях с помощью широкого спектра типов зданий, инженерных технологий и ландшафтов, включая такие разнообразные примеры, как Пуэбло-де-Акома, дома, ветряные мельницы, однокомнатные школы, мост Золотые Ворота и здания, спроектированные Фрэнком Ллойдом Райтом.

Управляемые с 1933 года на основе соглашений о сотрудничестве со Службой национальных парков, Библиотекой Конгресса и частным сектором, текущие программы Службы национальных парков регистрируют антропогенную среду Америки в многоформатных исследованиях, включающих более 581 000 измеренных рисунков, широкоформатных фотографий, и письменные истории более 43 000 исторических построек и мест, датируемых от доколумбовых времен до двадцатого века.Эта онлайн-презентация коллекций HABS/HAER/HALS включает оцифрованные изображения измеренных чертежей, черно-белые фотографии, цветные диапозитивы, подписи к фотографиям, письменные страницы истории и дополнительные материалы. Поскольку программы HABS, HAER и HALS Службы национальных парков создают новую документацию каждый год, документация будет по-прежнему добавляться в коллекции. Первый этап оцифровки коллекции Historic American Engineering Record стал возможен благодаря щедрой поддержке Фонда Shell Oil Company.

Архитектурные изыскания | НК ДНКР

Основа планирования и действий по сохранению, тщательное местное обследование формирует основу для многих решений по сохранению. Отчеты об исследованиях, файлы и карты хранятся в виде постоянной записи со многими долгосрочными преимуществами: они позволяют оценивать недвижимость для номинации в Национальный реестр исторических мест; способствовать принятию решений о потенциальном влиянии проектов, финансируемых или лицензированных государством, на историческую собственность; пользоваться защитой местных районов и собственности местными комиссиями по сохранению; и увеличить частные инвестиции в реконструкцию и сохранение исторических зданий для нового использования. За прошедшие годы архитектурные изыскания в городе за городом и округе за округом сделали первый шаг к успешным историям сохранения, привлекая новое внимание к знакомым достопримечательностям и побуждая горожан спасать давно заброшенные дома, омолаживать традиционные кварталы и направлять новые инвестиции в архитектуру. экономика и качество жизни в исторических центрах городов.

С середины 1970-х годов почти три четверти из 100 округов штата приняли участие в комплексных обследованиях исторических зданий , а 22 округа присоединились к региональным разведывательным исследованиям.Более шестидесяти муниципалитетов провели опросы независимо от окружающих их округов. Большинство опросов проводится обученными консультантами, работающими в рамках федеральной программы грантов секции для местных органов власти.

Опубликовано более пятидесяти окружных и тридцать семь муниципальных обследований. Отделение обследования и национального реестра является хранилищем записей обследований исторических зданий и поддерживает файлы примерно 125 000 исторических зданий, причем ежегодно в коллекцию обычно добавляется более 2000 файлов.

Филиал разработал Географическую информационную систему (ГИС) для компьютерного картографирования исторических зданий по всему штату, известную как HPOWEB .

Отделение службы надзора и национального реестра расположено на втором этаже (восточная сторона) здания архива/государственной библиотеки по адресу: 109 E. Jones St., Raleigh, 27601. Посетителям рекомендуется звонить заранее, чтобы убедиться, что сотрудники быть доступным для оказания помощи. См.  Правила посещения .

Исследование справедливости в архитектуре 2018 — Справедливость по замыслу [EQxD]

Исследование справедливости в архитектуре 2018 года было разработано в сотрудничестве с Ассоциацией университетских школ архитектуры и более чем 50 добровольцами со всей страны с целью получения всеобъемлющих национальных данных. набор с подробным описанием текущих должностей и карьерного опыта выпускников архитектурных школ. При содействии национальных партнерских архитектурных организаций, компонентов AIA, фирм и академических учреждений приглашения на участие в опросе были разосланы широкому кругу специалистов.

Полученный набор данных — самый большой из когда-либо собранных по справедливости в рамках профессии — документирует опыт 14 360 человек, представляющих все 50 штатов и наций на шести континентах. Эта беспрецедентная коллекция профессиональных голосов является свидетельством, которое позволяет нам глубже понять наши сильные стороны как профессии и получить представление о критической работе, необходимой для предоставления каждому человеку в нашей области возможностей для процветания и оказания долгосрочного влияния. в сообществах, которые мы обслуживаем.

Обзор проекта и цели

В качестве крупнейшего и наиболее всестороннего исследования, проведенного на сегодняшний день в стране по теме удержания талантов в архитектуре, опрос 2018 года привел к анализу 14 360 полных ответов на более чем 130 вопросов, которые могут повлиять на архитектурную практику по всей стране. и установить унаследованный набор данных по исследованиям предыдущих лет в 2016 и 2014 годах. В ходе опроса 2018 года выпускникам архитектурных школ в США были заданы вопросы об их профессиональном опыте, опыте и стремлениях на основе следующих категорий:

  • Лица, которые в настоящее время работают в архитектурном бюро

  • Лица, которые в прошлом работали в архитектурном бюро, но в настоящее время заняты в другой профессии (либо в связанной области AEC, либо в другой)

  • Лица, которые работали в архитектурная практика в прошлом, и кто сейчас не работает, взял перерыв в карьере или отпуск.

Анализ собранных данных фокусируется на различном опыте профессионалов в зависимости от пола, сексуальной ориентации, расы и этнической принадлежности. В соответствии с темой симпозиума этого года мы представляем три тесно связанных концепции для понимания того, как вопросы справедливости влияют на жизнь выпускников архитектурных школ.

  • Voices предлагает информацию о личных и профессиональных вехах, которые имеют тенденцию препятствовать карьерному росту и влиять на решения покинуть поле.

  • Ценности исследует личные и коллективные ценности, которыми мы руководствуемся в своей карьере, и способы, которыми нарративы, которые мы формируем о нашей профессиональной ценности, влияют на наш профессиональный опыт.

  • Видение перечисляет составляющие удовлетворительной карьеры в архитектуре, подробно описывая ключевые компоненты нашего восприятия карьеры и способы, которыми отдельные лица и фирмы могут положительно влиять на культуру рабочего места и результаты проектов через призму справедливых рамок.

Основные ресурсы EQIA —

О чем говорят нам данные? Как мне поделиться им с другими?

Из-за сложности данных, собранных из этого большого набора данных, мы не можем поделиться необработанными данными. Тем не менее, мы осознаем важность распространения ключевых результатов, которые соответствуют важным темам, связанным с пониманием узких мест для удержания талантов, чтобы смягчить будущие барьеры путем создания справедливых рамок.

Мы предоставили следующие инструменты ресурсов с открытым исходным кодом, которыми можно поделиться.Каждый ресурс является всеобъемлющим в своем первоначальном формате. Полноэкранный режим позволяет проецировать ресурсы на большие форматы экрана. В свою очередь, наши запросы очень просты и соответствуют передовой практике:

  1. Признание/отметка работы – всегда ссылайтесь на источник основных выводов, обнаруженных с помощью этих ресурсов, цитируя AIASF Equity by Design and Equity in Architecture Survey 2018

  2. Do не КОПИРОВАТЬ и не изменять исходное форматирование ресурсов без явного разрешения/предварительного обращения к нам.

  3. Если вы найдете эти ресурсы полезными, рассмотрите возможность спонсорства в будущем, чтобы мы могли продолжать предоставлять их всем.

Ресурс № 1 — Ключевые результаты, рассказанная на слайде,

20 апреля 2019 г. — Мы рады выпустить видео-презентацию EQIA, которая включает основные выводы, представленные на симпозиуме Equity by Design 2018 #EQxDV: Voices, Values , Зрение. Презентация представлена ​​председателем отдела исследований EQxD Аннелизой Питтс, AIA, и партнером по исследованиям ACSA Кендаллом Николсоном, PH.D. и обеспечивает критическую основу для анализа данных. Мы рекомендуем использовать этот долгожданный ресурс следующими способами:

  1. Поделитесь презентацией с коллегами и руководством вашей компании / организацией AEC

  2. Организуйте просмотр и обсуждение презентации в вашем офисе/организации

  3. Поделиться этот ресурс в социальных сетях

Architectural Survey



Прыжок до: Быстрая ссылка на дом ИДЕНТИФИКАЦИЯЗАЩИТИТЬСОХРАНИТЬПОДДЕРЖАТЬЕжегодная конференцияОбзор культурных ресурсовнаправления к офису HPOgисторические достопримечательностисоветссылкиместные инструментыглавная улица njнациональные исторические достопримечательностиnj и национальные реестрыnj план сохранения исторического наследияnj обзор реестраnj реабилитационный подкоднаграды за сохранениесертификат о сохранениинаучная подготовкареволюционная войнаспасти сокровища америкиsec. стандартов интерьера раздел 106 обзоргосударственная наблюдательная комиссияналоговые льготытехническая помощьженская история
 


Обзор

 

 

 

 


Потребность в архитектурных опрос проистекает из желания идентифицировать важные физические элементы нашего прошлого, чтобы их можно было сохранить и защитить для будущего поколения.Несмотря на то что называемый «архитектурным», обзор исторических объектов следует смотреть за пределы зданий, чтобы включить все видимые аспекты построенного окружающей среды, которые в совокупности образуют нашу историческую ткань, такую ​​как мосты и плотины, причалы и корабли, каналы, ветряные мельницы, бункеры, кладбища, парки и сады и т. д. Процесс архитектурного обследования включает четыре основных этапа: установление цель обследования, проведение исследование, проведение полевые работы и подготовка письменный отчет.Для установления цели опроса необходимо ответить: Для чего проводится опрос? Какая информация и анализ должны быть получены? Как и откуда будет генерироваться или извлекаться необходимая информация для решения этой цели? Затем фоновые исследования направляются на опрос. цель. Исследования могут относиться к широкому обзору многих свойств (как в опубликованной истории графства) или к отдельному имуществу (как в случае исследования). Полевые работы включают в себя физическую и визуальную идентификацию, документацию, и учет исторических ресурсов в районе исследования.Наконец, исследование и полевые исследования обобщаются в письменном отчете, который представляет обзор выводы с иллюстрациями и текстом, а также резюмирует методологию первые три шага.


Руководство по архитектурному обследованию

 

 


Управление по сохранению исторического наследия Нью-Джерси с радостью предлагает руководство . для архитектурного обследования (Руководящие принципы).С внедрением этих Руководящие принципы , Нью-Джерси стал одним из многих штатов, установивших профессиональные стандарты и рекомендации для исторической архитектурной съемки (Огайо, Массачусетс, и Делавэр использовали аналогичные рекомендации в течение нескольких лет), а HPO продолжает свою миссию по оказанию помощи гражданам Нью-Джерси в идентификации, сохранении, защищать и поддерживать наше коллективное архитектурное и археологическое наследие. Архитектурное обследование определяется как процесс выявления и сбора информация об исторических архитектурных ресурсах и эти Руководящие принципы были разработаны HPO, чтобы помочь и информировать всех, кто занимается этим процесс.Руководство касается этих и других аспектов архитектурного проектирования. исследования и дополняют руководство HPO по археологическим исследованиям и отчетности. Воспользуйтесь приведенными ниже ссылками для просмотра руководства в формате PDF или обратитесь в офис для получения бумажных копий. (Обратите внимание: из-за большого размер файла, документ был разделен на меньшие PDF-файлы).


Обследование Формы


Руководство для Архитектурная съемка также внедрить новую систему опросных форм, разработанных собирать и систематизировать информацию, необходимую для оценки приемлемости исторических объектов для внесения в реестр Нью-Джерси и Национальный реестр исторических мест. Существуют различные формы для документирования штата Нью-Джерси. зданий, сооружений, районов и объектов. Система форм состоит базовой формы, вложений, наложения исторического района и правомочности Рабочий лист. Вложения побуждают геодезиста предоставлять информацию с учетом к оценке того или иного вида имущества.

Формы и инструкции включены в Руководство , но также доступны как документы MS Word, отформатированные так, чтобы они напоминали печатные формы.В конечном счете, формы будут созданы с использованием приложения базы данных, которое будет записывать данные об имуществе в цифровом формате для включения в географический каталог HPO. Информационная система для исторических ресурсов.

 


Формы и публикации:

  1. Руководство по архитектурному обследованию: (все в формате PDF)
  2. Формы и инструкции по архитектурному обследованию, (формат ZIP, сжатые документы MS Word)
  3. Руководящие указания для фазы I археологических исследований: Выявление археологических ресурсов . (HTML)
  4. Руководство по подготовке культурных ресурсов Археологический отчет руководства передан в заповедник Офис. (формат PDF)
  5. NR Бюллетень № 24: Руководство для местных обследований: основа для сохранения Планирование (веб-сайт NPS)
 


Полезное Ссылки :

  1. Служба национальных парков Ссылки на Прошлое (веб-сайт NPS)
  2. Национальный Программа регистрации исторических мест (веб-сайт NPS)
  3. Национальный Программа исторических достопримечательностей (веб-сайт NPS)
  4. Национальный Регистрация бюллетеней (веб-сайт NPS)
  5. Другое Ссылки
  6. Схема анализа альтернатив для защиты зданий (в формате PDF)
  7. Местные названия , опубликованные Департаментом транспорта штата Нью-Джерси (в формате PDF)

Дом Определить опрос

Обзор архитектуры предприятия Tableau — Tableau

Обзор архитектуры предприятия помогает ИТ-специалистам определить, какие платформы и приложения будут подключены к Tableau. Вероятно, в период оценки продукта некоторые вопросы о том, как Tableau соответствует вашим существующим инвестициям в технологии, уже были рассмотрены, но перед развертыванием в масштабах предприятия будет полезно более внимательно изучить, кто владеет каждой системой, и скоординировать ресурсы. необходимо для полной интеграции Tableau в архитектуру вашего предприятия. Даже если у вас уже есть развертывание, опрос может помочь выявить пробелы или то, что вы могли бы интегрировать дальше. Дополнительные сведения см. в разделе Развертывание Tableau.

Соберите следующую информацию об архитектуре вашего предприятия для соответствующего типа развертывания, Tableau Server, Tableau Online или Tableau CRM:

Табличный сервер

Оборудование

  • Где вы будете развертывать — локально, в общедоступном облаке или на хостинге?
  • Каковы стандартные сборки/спецификации вашего предприятия? (ядра, ВМ, ОЗУ)
  • Какая у вас операционная система корпоративного сервера?

 

Наличие

  • Является ли сервер Tableau критически важным, требующим высокой доступности?
  • Что такое целевое время восстановления (RTO)?
  • Что такое целевая точка восстановления (RPO)?

 

Безопасность

  • Какой у вас корпоративный протокол аутентификации? (активный каталог, LDAP, SAML)
  • Какова ваша политика безопасности для сервисных учетных записей, связанных с Tableau Server?

 

Сеть

  • Требуется ли SSL?
  • Какова ваша политика в отношении портов шлюза через http/https?
  • Есть ли ограничения по портам?
  • Разрешен ли доступ в Интернет с серверов?
  • Будут ли пользователи обращаться к серверу извне?

 

Операции

  • Какие инструменты управления корпоративным программным обеспечением вы используете? (сервер, клиент, мобильный)
  • Какие у вас средства мониторинга предприятия? (SCOM, Splunk и т. д.)
  • Сколько сред вам требуется для серверов? (разработка, УАТ, производство)
  • Какие процессы существуют для резервного копирования/восстановления?

 

Лицензирование

  • Какой тип лицензии (подписка на основе ролей, основная, встроенная)?
  • Будете ли вы распространять ключи клиентского программного обеспечения или использовать управление лицензиями на основе входа в систему для управления лицензионными ключами?
  • Как распределяются лицензионные активы?
  • Как будет производиться покупка дополнительных лицензий?
  • Существует ли модель возврата платежей?

 

Клиентское программное обеспечение

  • Как развертывается клиентское ПО — Desktop, Prep Builder?
  • Как происходит обновление клиентского ПО — Desktop, Prep Builder?

 

Мобильный

  • Кто является аудиторией мобильной аналитики и каковы основные пользовательские сценарии?
  • Где будут люди, когда им понадобятся данные? (В офисе, поле, домашнем офисе)
  • Как пользователи смогут получить доступ к серверу Tableau, если они не находятся в одной сети?
  • Потребуется ли пользователям доступ к данным в автономном режиме, без подключения к Интернету или вашей сети?
  • Будут ли люди использовать корпоративные устройства, персональные устройства (BYOD) или и то, и другое?
  • Какие типы мобильных устройств (телефон, планшет) вы поддерживаете?
  • Какие мобильные ОС вы поддерживаете?
  • Насколько конфиденциальны данные?

 

Аналитические услуги

  • Будете ли вы интегрировать внешние сервисы (R Server, Python, MATLAB, WMS)?

 

Автоматизация и расширяемость

  • Каковы требования к автоматизации, настройке? (необходим API)

 

Данные

  • Какие технологии баз данных (локальные и облачные) являются источниками данных?
  • Какие файловые источники данных будут использоваться? (доступ к сетевой папке)
  • Какие политики безопасности существуют для учетных записей службы базы данных, учетных записей пользователей?
  • Каковы ваши классификации безопасности данных? (секретные, конфиденциальные, внутренние, публичные и т. )
  • Есть ли у вас данные, ограниченные географическим регионом?
  • Существуют ли внешние и/или государственные постановления, которые необходимо соблюдать?
  • Существуют ли требования безопасности на уровне строк?

Таблица онлайн

Безопасность

  • Какой протокол аутентификации вы предпочитаете? (SAML, Google, TableauID)
  • Используете ли вы облачного поставщика единого входа (Azure AD, AD FS, OneLogin, PingOne, Okta, Salesforce)?
  • Как вы выполняете подготовку пользователей и групп? (Облачная система единого входа, REST API, руководство)
  • Какова ваша политика безопасности для учетных записей служб? (источники данных, Tableau Bridge)

 

Сеть

  • Требуется ли SSL для подключения к источнику данных? (Tableau Online использует SSL по умолчанию)
  • Какова ваша политика в отношении портов шлюза через http/https?
  • Есть ли ограничения по портам?
  • Разрешен ли доступ в Интернет с внутренних серверов?

 

Лицензирование

  • Будете ли вы распространять ключи клиентского программного обеспечения или использовать управление лицензиями на основе входа в систему для управления лицензионными ключами?
  • Как распределяются лицензионные активы?
  • Как будут производиться дополнительные покупки лицензий?
  • Существует ли модель с возвратом платежей?

 

Клиентское программное обеспечение

  • Как развертывается клиентское ПО — Desktop, Prep Builder? (ручной, бесшумный, самообслуживание)
  • Как будет обновляться клиентское ПО? (ручной, бесшумный, самообслуживание)
  • Как будет развертываться и управляться Tableau Bridge? (При необходимости рекомендуется централизованный)

 

Интеграция облачных приложений

  • Каковы требования к брендингу и настройке?
  • Каковы требования для автоматизации с помощью API?
  • Каковы ваши потребности в мониторинге сайта? (доверять. tableau.com, административные представления состояния сайта, настраиваемые отчеты в Admin Insights)

 

Мобильный

  • Какое у вас решение для управления мобильными устройствами?
  • Кто является аудиторией мобильной аналитики и каковы основные пользовательские сценарии?
  • Где будут люди, когда им понадобятся данные? В полевых условиях, в домашнем офисе или в том и другом?
  • Потребуется ли пользователям доступ к данным в автономном режиме, без подключения к Интернету или вашей сети?
  • Будут ли люди использовать корпоративные устройства, персональные устройства (BYOD) или и то, и другое?
  • Какие типы мобильных устройств (телефон, планшет) вы поддерживаете?
  • Какие мобильные ОС вы поддерживаете?

 

Данные

  • К каким облачным источникам данных будет осуществляться доступ?
  • К каким локальным источникам данных будет осуществляться доступ? (базы данных, виртуальные частные среды, приложения, файлы)
  • Будет ли Tableau Bridge использоваться для перемещения данных в Tableau Online?
  • Какие политики безопасности существуют для учетных записей службы базы данных, учетной записи пользователя?
  • Будут ли внедрены учетные данные? Будут ли учетные данные служебной учетной записью или учетной записью управляющего данными?
  • Какие меры безопасности данных, соображения и/или политики компании требуются вашей организации для ваших внутренних данных?
  • Существуют ли внешние и/или государственные постановления, которые необходимо соблюдать?
  • Есть ли у вас какие-либо данные, которые необходимо хранить в географическом регионе (территории продаж, ограничения на размещение по географическим данным и т. )?
  • Существуют ли требования безопасности на уровне строк?

Табло CRM

Безопасность

  • Все ли пользователи Tableau CRM добавлены в организацию Salesforce?
  • Планируете ли вы внедрить какие-либо функции безопасности, связанные с Salesforce, такие как SSO или двухэтапная аутентификация?
  • Как вы выполняете подготовку пользователей и групп? (Облачная система единого входа, REST API, руководство)
  • Какова ваша политика безопасности для создания соединителей и/или использования инструментов ETL для локальных данных?

 

Сеть

  • Требуются ли какие-либо особые меры безопасности для соединений с источниками данных (соединителей)?
  • Нужно ли добавлять какие-либо IP-адреса в список разрешенного доступа?

 

Лицензирование

  • Как вы собираетесь предоставлять и активировать лицензии (PSL)?
  • Есть ли у вас какие-либо лицензии сообщества Tableau CRM?
  • Как будут производиться дополнительные покупки лицензий?
  • Вам нужно запланировать дополнительные строки данных в будущем?
  • Интеграция облачных приложений
  • Каковы требования к брендингу и настройке?
  • Каковы требования для автоматизации с помощью API?
  • Планируете ли вы использовать Predictions API для оценки данных за пределами Salesforce?
  • Каковы ваши потребности в мониторинге данных (trust. salesforce.com, вакансии в разделе «Диспетчер данных», «Уведомления и оповещения», настраиваемые информационные панели)?

 

Мобильный

  • Какое у вас решение для управления мобильными устройствами?
  • Кто является аудиторией мобильной аналитики и каковы основные пользовательские сценарии?
  • Где будут люди, когда им понадобятся данные? В полевых условиях, в домашнем офисе или в том и другом?
  • Потребуется ли пользователям доступ к данным в автономном режиме, без подключения к Интернету или вашей сети?
  • Будут ли люди использовать корпоративные устройства, персональные устройства (BYOD) или и то, и другое?
  • Какие типы мобильных устройств (телефон, планшет) вы поддерживаете?
  • Какие мобильные ОС вы поддерживаете?
  • Каковы требования к брендингу и настройке?
  • Каковы требования для автоматизации с помощью API?
  • Планируете ли вы использовать Predictions API для оценки данных за пределами Salesforce?
  • Каковы ваши потребности в мониторинге данных (trust. salesforce.com, вакансии в разделе «Диспетчер данных», «Уведомления и оповещения», настраиваемые информационные панели)?

 

Данные

  • К каким облачным источникам данных будет осуществляться доступ?
  • К каким локальным источникам данных будет осуществляться доступ и как (инструменты ETL, API и т. д.)?
  • Какие политики синхронизации вы будете использовать (добавочные или полные обновления, фильтры, одно или несколько подключений к локальной организации или активные соединители)?
  • Какие политики безопасности существуют для учетных записей службы баз данных и учетных записей пользователей?
  • Каковы требования к частоте обновления и оркестровке?
  • Будут ли учетные данные для соединителей учетной записью службы или учетной записью управления данными?
  • Есть ли у вас какие-либо требования к моментальным снимкам (хранение исторических данных) и каковы ожидаемые объемы по сравнению с объемом?предоставлено количество доступных строк?
  • Как вы планируете отслеживать и очищать объем данных (количество записей в наборах данных)?
  • Какие меры безопасности данных, соображения и/или политики компании требуются вашей организации для ваших внутренних данных?
  • Существуют ли внешние и/или государственные постановления, которые необходимо соблюдать?
  • Есть ли у вас какие-либо данные, которые необходимо хранить в географическом регионе (территории продаж, ограничения по географическим данным и т. )?
  • Существуют ли требования безопасности на уровне строк?

Аналитический опрос школы архитектуры

Обзор архитектуры        Обзор архитектуры интерьера

Опрос DesignIntelligence составляет единственный официальный национальный рейтинг архитектурных школ. Профессионалы делятся своим мнением о том, что они ищут в новых выпускниках и какие школы лучше всего готовят этих студентов. Пожалуйста, найдите время, чтобы заполнить опрос DesignIntelligence этого года, если вы наняли или работали с кем-либо из наших талантливых выпускников.Ваш ответ помогает подтвердить ценность наших программ и поддерживает нашу миссию. Крайний срок для завершения опроса Пятница, 15 июня.

В прошлом году программы бакалавриата Школы архитектуры снова поднялись в рейтингах как по архитектуре, так и по программам внутренней архитектуры.

Программа бакалавров архитектуры заняла 18-е место в стране, поднявшись с 23-го места в прошлом году. Программа три года подряд входит в число 25 лучших в стране.В то же время степень бакалавра изящных искусств в области архитектуры интерьера Вудбери заняла 12-е место в стране — еще один подъем после 15-го места в прошлом году. Оба места размещения подчеркивают ценность и влияние, которое школа оказывает на обучение, вовлеченность и успех учащихся.

Уже более 15 лет отчет DesignIntelligence является окончательным рейтингом школ по четырем ключевым дисциплинам: архитектуре, ландшафтной архитектуре, дизайну интерьера и промышленному дизайну. Рейтинги считаются важным показателем успеха и прогресса программ бакалавриата и магистратуры в области архитектуры.Как отмечает DI, значительное движение вверх происходит, когда школы эффективно сообщают о своей ценности профессиональной практике. Рейтинги объединяют ответы на опросы с подробными отчетами о лучших программах, обучающих навыкам дизайна, коммуникации, устойчивого развития и технологий.

Об университете Вудбери

Университет Вудбери, основанный в 1884 году, является одним из старейших высших учебных заведений Южной Калифорнии. Архитектурная школа Вудбери — это сеть центров, стратегически расположенных между Лос-Анджелесом, Сан-Диего и Голливудом.Вместе эти сайты образуют критическую инфраструктуру для архитектурных исследований. Программы бакалавриата и магистратуры школы в области архитектуры и внутренней архитектуры готовят студентов как предпринимателей, архитекторов-граждан и культурных строителей.

УЗНАЙТЕ О НАШИХ ПРОГРАММАХ

Обзор традиционной японской архитектуры: Ниши, Кадзуо, Ходзуми, Кадзуо: 9784770019929: Amazon.com: Books

Традиционная японская архитектура — будь то буддийские храмы или синтоистские святыни, резиденции, замки или чайханы — становится все более популярной во всем мире.С помощью кинофильмов, книг по искусству, телевизионных документальных фильмов и драм, таких как «Сёгун», а также благодаря личному опыту, все больше и больше людей знакомятся и ценят архитектуру досовременной Японии. Некоторые могут даже назвать или распознать самые старые и самые большие из существующих деревянных построек, которые можно найти в Японии в Хорюдзи и Тодайдзи соответственно. Но зачастую это знание еще находится в зачаточном состоянии. Возникает путаница в том, что отличает японскую архитектуру от китайской, корейской или даже юго-восточной Азии, не говоря уже о том, что отличает буддийский храм от синтоистского святилища или, скажем, резиденцию десятого века от жилого дома восемнадцатого.До сих пор,
, у тех, кто стремился с помощью одной книги повысить свое понимание всего спектра традиционной японской архитектуры, не было возможности обратиться за помощью. Однако с публикацией «Что такое японская архитектура?» эта ситуация наконец была исправлена. Строительство, дизайн, столярное дело, 90 139 и предыстория японской архитектуры с доисторических времен до середины девятнадцатого века представлены здесь в рамках одной компактной книги.

С более чем 300 рисунками, которые освещают суть обсуждения более конкретно, чем слова, и текстом, который краток и всегда по существу, книга разделена на четыре части, каждая из которых в хронологическом порядке посвящена религиозным сооружениям, резиденциям, замкам. , и мест развлечений
.Читатель узнает не только о том, как каждая из этих областей архитектуры развивалась на протяжении столетий и чем отличаются постройки одной эпохи от построек другой, но и кое-что об исторических условиях и людях, ответственных за эти изменения, а также о той роли, которую они сыграли. по столярным работам и методам строительства. Становление и рост исторических японских столиц — Нара, Киото, Эдо — в центре внимания, наряду с ростом и распространением других городских центров. Также выделены особняки придворной знати; замки и резиденции
самурайской аристократии; дома деревенских старейшин; жилища простых людей; учебные заведения и увеселительные заведения, такие как театры, кварталы красных фонарей, чайханы и загородные виллы.

Любая книга, настолько насыщенная информацией, и в то же время легкодоступная и хорошо иллюстрированная, будет представлять большой интерес и пользу для широкого круга людей – архитекторов, дизайнеров, историков, плотников, киноманов, туристов.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.