Снимаем на пленку в 2021. С чего начать? Цена вопроса?

В этой статье изложены рекомендации и разъяснения для тех, кто находясь в России хочет попробовать съемку на кинопленку и не знает с чего начать. Статья поделена на смысловые блоки, в финальной части можно найти описание финансовых затрат. Все написанное ниже основывается на моем личном опыте работы с пленкой.

Меня зовут Александр Борисов, живу и работаю во Владивостоке. Профессионально связан с созданием корпоративного видео контента. Пленка для меня хобби открывающее возможности для развития и профессионального движения вперед.

Иногда снимаю на 16 и 35мм. Иногда проявляю сам, чаще отправляю в лаборатории в Москве. Для оцифровки создаю технические и программные решения.

ВЫБОР ФОРМАТА

Сейчас в продаже можно найти кинопленки различных форматов: 8мм, Super-8мм, 16мм, 35мм. 8, 16, 35 — это ширина кинопленки в миллиметрах. Чем больше ширина — тем больше размеры кадра и тем выше качество картинки, которое можно с него получить. Но также дороже необходимое для киносъемки оборудование, больше длина одной минуты отснятого материала в метрах, больше вес кинопленки и как следствие выше расходы на логистику, проявку, оцифровку. Разница между 8мм и 35мм может оказаться весьма ощутимой по затратам.

• 8 и Супер8 — это любительский формат. Соотношение сторон кадра 1.37:1 (для 8мм) и 1.44:1 (Супер8). В Европе оцифровывают эту пленку в разрешении 4К и получают весьма хорошее качество (при условии что пленка свежая, а проявка выполнена в лаборатории). В России с проявкой 8мм пленки все не просто, но в принципе сделать это возможно — в Москве и Питере есть компании которые этим занимаются.
• 16 — полупрофессиональный/профессиональный формат. Соотношение сторон кадра 1.37:1 для обычного 16мм и 1.66:1~1.77:1 для формата Super16. Лабораторно цветной и черно-белый негатив можно проявить в Мосфильме или у вышеупомянутых товарищей.
• 35 — профессиональный. Соотношение сторон кадра зависит от используемой камеры и оптики. Проявить в России (цветной и чб негатив) можно только в лаборатории Мосфильма.

Рассчитать хронометраж или длину ролика в метрах можно с помощью калькулятора кинопленки http://calc.cinereel.ru/. Там все просто: выбираем формат, указываем скорость съемки и указываем минуты или метры.

КАМЕРА

Определив формат с которым предстоит работать, нужно подумать про камеру. Варианты могут быть разные — купить на барахолке, взять в аренду, попросить у друга.

Цены на старые камеры варьируются от 1000 руб и до сотен тысяч. Новых больше не выпускают, рекомендовать тут что-то сложно. Одно можно сказать точно: при покупке следует тщательно проверить техническое состояние камеры, ведь все они произведены еще до 90х годов. Иногда неисправность можно увидеть только после проявки пленки, хотя внешне камера выглядела ок. Многое может зависеть от того, у кого покупаете камеру.

Источники поиска те же: авито — там можно найти много 8мм кинокамер советского производства, цена у них низкая, как и уровень технического состояния в большинстве случаев. Там можно найти и 16мм камеры. Еще можно поискать на ebay.com — предложения там дороже, но экземпляры куда интереснее.

ПЛЕНКА

Выбор плёнки должен отталкиваться от задачи. Будете ли вы снимать в солнечный день или в вечернее время. Нужна вам черно-белая плёнка или цветная. Отснятый материал нужен в цифровом формате или вы хотите демонстрировать это на экране через кинопроектор. От этого зависит выбор пленки.

Помимо формата (8мм, 16мм, 35мм), можно обозначить несколько видов кинопленок:

• Черно-белая негативная
• Черно-белая обращаемая
• Цветная негативная
• Цветная обращаемая

Негативная подходит только для цифрового монтажа, обращаемая — и для цифрового монтажа, и для демонстрации на экране.

Ключевая характеристика кинопленки: светочувствительность (100ед, 250ед, 500ед; в единицах ASA). Со временем чувствительность падает, чтобы этого не происходило — пленку следует хранить в холодильнике. При длительном хранении — в морозилке.

Для цветных кинопленок есть еще одна характеристика: цветовая температура. Встречаются два варианта: 3200К и 5200К, на современных пленках обозначаются индексами T (tungsten) и D (daylight) соответственно (например: Kodak Vision3 250D).

Найти и купить кинопленку можно в следующих местах:

• Интернет магазин “Среда” ( https://sreda.photo/shop/cine-film ) . Можно купить новую кинопленку 8, 16, 35мм (по крайней мере так заявлено в каталоге)
• Сообщество в ВК https://vk.com/public89902397 — продают 8мм кинпленку.
• Объявления на Avito. Через поисковые запросы “кинопленка”, “кинопленка kodak”, “кинопленка fuji”, “кинопленка 16мм” и т.п. Тут в основном встречается старая просроченная пленка.
• Объявления на ebay.com. Поисковый запрос аналогично авито, только на английском: “16mm film kodak” и т.п. Тут встречается как новая пленка (Kodak Vision3), так и различная просрочка.

Важно учитывать следующее: если вы покупаете пленку срок годности которой вышел более 10 лет назад — ее фактическая чувствительность будет отличаться от заявленной на упаковке. Чем старее плёнка — тем существеннее будет этот разброс. У цветных ещё и баланс цветов будет смещен. Поэтому стоит выполнить тесты, прежде чем снимать на просрочку.

СЪЕМКА

Итак, камера исправна, чувствительность пленки известна. Снимаем.

Перед каждой зарядкой пленки в камеру обязательно нужно чистить кадровое окно от пыли. Для этого можно использовать кисточку и грушу. Если этого не делать — кадровое окно постепенно обрастает грязью перемещаемой кинопленкой. Потом все это будет прекрасно видно на полученном изображении.

Для съемки потребуется экспонометр — нужно будет определить режим экспозиции. При скорости съемки 24 к/с время экспонирования каждого кадра у обычной кинокамеры будет составлять примерно 1/60-1/50 сек.

Если съемка производится на улице днем на цветную пленку сбалансированную для света ламп (3200К) — следует использовать конверсионный светофильтр #85 (похож на оранжевый фильтр). Следует учесть, что с этим фильтром нужно сделать поправку по экспозиции на ⅓ стопа (приоткрыть на одно значение диафрагму).

Отснятый материал до момента проявки тоже следует хранить в холодильнике.

ПРОЯВКА

Проявить отснятый материал можно разными путями.

1. Проявка в лаборатории Мосфильма — очень хороший и качественный вариант. Проявить там можно 16 и 35мм кинопленку по проявочным процессам ECN-2 (современная цветная негативная кинопленка) и D-96 (черно-белый негатив). Там же можно заказать отдельную услугу “ультразвуковая чистка” для очистки проявленной пленки от пыли.
   https://www.mosfilm.ru/dept/filmlab/
2. Проявка в других лабораториях. Это немногочисленные частные компании, которые могут проявить 8мм кинопленки. Вот некоторые из них:
   — https://vk.com/kinoplenochka (Санкт-Питербург)
   — https://vk.com/public89902397 (Москва)
   — https://sreda.photo/lab/movie/movie-film-dev-scan (Москва)
3. Самостоятельная проявка.Если есть качественный опыт проявки фотопленки, то можно пойти по этому пути. Сейчас можно найти в продаже все, что требуется для этой операции. Потребуется большой проявочный бачок для кинопленки (на барахолках можно найти 10-ти и 15-ти метровые), фотохимия (можно купить на различных фотосайтах) и остальные необходимые для проявки вещи. Процесс непростой, цена ошибки может быть достаточно высока (если на проявке запороть всю пленку — обидно будет). Учиться проявлять лучше на фотопленке или на коротких отрезках специально отснятой кинопленки.

ОЦИФРОВКА

С оцифровкой дела на Российском рынке обстоят лучше чем с проявкой. Очень много предложений можно найти на Авито. Основные клиенты таких компаний — те, кто хочет оцифровать свои архивные 8 и 16мм кинопленки снятые еще в советское время родителями.

Свеже-отснятый материал тоже можно оцифровать в таких компаниях. Но тут встает вопрос качества. Лучший вариант — покадровая оцифровка на профессиональном устройстве в разрешении 4К, но такое найти будет не просто (особенно для 8мм).

Чтобы оцифровать 8мм и 16мм — на Авито делаем поисковый запрос “оцифровка кинопленки”, выбрать есть из чего. Нужно учитывать, что плохая оцифровка может убить все впечатление от съемки на пленку, поэтому выбор места для оцифровки важен.

пример ручной проявки цветного 16мм негатива в домашних условиях:

пример: 16мм чб и цветная обращаемая пленка, проявлена вручную

пример: 16мм чб и цветная обращаемая пленка, проявлена вручную

пример: просроченная 35мм, проявка Мосфильм, оцифровка на киносканере Blackmagic

пример съемки на 8мм (формат Super8)

ПРО ЗАТРАТЫ

Если не брать в расчет затраты на покупку (или аренду) камеры, а считать только плёнку, вырисовывается следующая картина.

Далее рассмотрим две ситуации.

Первая — у нас есть 8мм камера формата Супер8, мы хотим взять её с собой в поездку и отснять.

Кассета Супер8 — 15 метров, камера снимает со скоростью 18 к/с, что соответствует хронометражу 3 мин 16 сек (можно посчитать на калькуляторе кинопленки).

Покупать, проявлять и оцифровывать будем в «Среде». Берём плёнку Kodak Vision3 250D. Оцифровываем в 4К. Согласно информации на их официальном сайте на момент написания статьи, это в итоге будет стоить:

Одна кассета формата Супер8 — 4690 ₽

Проявка и оцифровка: 7000 ₽

Итого: 11 690 ₽ (не считая логистики)

Стоимость  одной минуты выходит примерно 3.5 тыс ₽

Вторая ситуация — снимаем по сценарию, хронометраж готового ролика должен быть 6 мин, формат Super16.

С учётом что с первого дубля мы не снимем — считаем запас на дубли 1 к 2 (оптимисты) . 6 минут на скорости 24 к/с для 16мм — это 65 метров. С учётом запаса — нам нужно 130 м. Берем или одну катушку 122м или 4 катушки по 30.5 м, исходя из технических характеристика кинокамеры и того что будет в наличии.

Плёнку (Kodak Vision3 250D) берём в Среде, проявляем в Мосфильме (цены в расчете указаны примерные из моего последнего проекта, нужно делать запрос и уточнять), оцифровываем в музее кино (тоже нужно уточнять, может быть минимальный объем или стоимость изменилась).

4 катушки 16мм Kodak VIsion3 250D (6 220 ₽ за шт): 24 880 ₽

Проявка (122 * 33,6 ₽ за м):  4100 ₽

Чистка от пыли (122 * 14.4 ₽ за м): 1757 ₽ (опционально)

Ракорды: (400 ₽ * 2 шт): 800 ₽ (желательно)

Оцифровка (100 ₽ за 1 мин): 1200 ₽ 

Итого: 32 737 ₽ (не считая логистики)

Стоимость  одной минуты выходит примерно 5.5 тыс ₽. Если эффективность съемки будет падать (больше дублей — больше расход пленки) — стоимость минуты будет расти.

ИТОГИ

Для любительского сегмента, съемка на киноплёнку сегодня — это затратное увлечение. Конечно, можно снимать на просрочку, это хороший способ сэкономить, но результат может быть непредсказуем. Хотя в непредсказуемости может скрываться творческая фишка, ну и  в этом есть отдельный спортивный интерес пожалуй. Как бы ни было, в чем заключается ценность — для каждого найдётся свой личный ответ.

Для профессионального сегмента мне сложно дать оценку — недостаточно опыта в этой сфере. Полагаю что все будет отталкиваться от задачи, если цель будет оправдана — найдётся и бюджет.

Лично для меня работа с таким материалом — это развитие как в художественном, так и в техническом планах.

Я вконтакте https://vk.com/avborisovru и facebook https://www.facebook.com/avborisovru

Также будет интересно:

КВЕНТИН ТАРАНТИНО И РОДЖЕР ДИКИНС ПЛЁНКА ИЛИ ЦИФРА?

НА ЧТО СНИМАЛИСЬ ФИЛЬМЫ ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В КАННАХ 2021

ИСТОРИЯ ПОЯВЛЕНИЯ ЦИФРОВЫХ КИНОКАМЕР В ФИЛЬМЕ «БОК О БОК»

КАК СТАТЬ УСПЕШНЫМ ОПЕРАТОРОМ. РОМАН ВАСЬЯНОВ

ИМИТИРУЕМ 8 ММ ПЛЕНКУ НА ЦИФРОВОЙ КАМЕРЕ

Нас можно поддержать теперь и финансово через https://www.patreon.com/fidller_com

Друзья, мы активно развиваем наш телеграм тут — https://t.me/fidller_com

если вам нужно оборудование под заказа — 3д печать, эпл бокс в Краснодаре и всему миру вот ещё наши ресрусы

https://fidller.com и вот https://3dprint.fidller.com

Также мы есть вконтакте и facebook

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

The following two tabs change content below.

• Bio
• Latest Posts

Сэнди Фиместер, плёночная фотография, формат 4х5, крупноформатная съёмка

Крупноформатная съёмка — это наиболее результативный и одновременно увлекательный способ создания фотографий. Когда вы только начинаете осваивать этот процесс, он может казаться сложным и запутанным, но это не означает, что вы сталкиваетесь с чем-то недостижимым. Эта статья предназначена для всех, кто интересуется крупным форматом.

Автор: Sandy Phimester (Instagram, Site)

©Sandy Phimester

 

Я увлёкся форматом 4×5, потому что хотел бросить вызов самому себе и попробовать, что-то новое. За последние два года это стало моим любимым способом фотографирования. Есть что-то особенное в том, чтобы замедлить темп и продумывать каждое изображение. Вам придётся много изучать и много практиковаться, поэтому в начале пути всё кажется немного пугающим. Но как только вы освоите  этот процесс, он в мгновение ока станет вашей второй натурой и всё будет происходить само собой.

Красивые тона

С самого начала для большинства людей очевидно, что съёмка на крупно форматную плёнку происходит гораздо медленнее: вы не бегаете и не «щёлкаете» кадры направо и налево, это целенаправленный и методичный процесс. Для меня это очень важно, я хочу проделать всю работу над созданием фотографии  до того, как нажать кнопку спуска затвора. Часто, снимая на камеру 4×5, у меня возникает желание сделать шаг назад и оценить то, что находится на большом красивом проекционном экране. Вы чувствуете себя комфортно, работая, таким образом, и можете смотреть на мир перед собой, как если бы это была распечатанная фотография. Этот свет выглядит хорошо? А как насчет угла? Я должен переместить человека или камеру? Как мне это изменить, что работает, а что нет?

Вторая причина, по которой я люблю снимать, используя крупный формат — это качество изображения. Поскольку область плёнки значительно больше по сравнению с 35 мм или 120 мм, зернистость получается менее заметной, а переход тонов намного красивей. В конце концов, выбор большого формата — это компромисс. С 4×5 вы проигрываете в весе и портативности, но улучшаете качество негатива / сканирования / печати.

Моё оборудование

Я использую пресс-камеру Speed Graphic, она позволяет работать с объективами как без встроенного затвора, так и  со встроенным затвором. У неё есть внутренняя заслонка, которая обеспечивает выдержку до 1/1000 сек. Это полезно для меня, поскольку я снимаю портреты и хочу большей гибкости в условиях яркого освещения.

Мой основной объектив и один из моих любимых  –  это Aero Ektar 178 mm f/2.5. Мне нравится с ним работать, с помощью него я снимаю 95% своих кадров. У меня также есть объектив 90 мм, когда мне нужно более широкое поле зрения.

©Sandy Phimester

Изучение вопроса

Большинство моих работ — портреты, поэтому это помогло мне сузить круг выбора камеры и объектива.

Я знал, что объектив 150 мм 4×5 обычно считается «нормальным», но это было все, что я знал в то время. Мне пришлось с головой окунуться в Интернет: просмотр изображений и чтение сообщений на форумах фотографов, использующих разное оборудование. Изначально я не планировал много двигаться с камерой, что очень полезно, например, для архитектуры и пейзажной фотографии. Поэтому меня больше интересовала система,  которая позволила бы мне снимать при ярком солнечном свете, если это необходимо, и обеспечивала высокий контроль над выдержкой. Мне также нужен был корпус камеры, который позволил бы мне использовать модифицированные объективы других систем.

В большинстве случаях вы столкнётесь с тем, что затвор находится внутри самого объектива. Именно поэтому при выборе камеры я остановился на Speed Graphic. Она не только может использовать объективы без затвора, но и при правильной настройке может также использовать объективы, которые имеют встроенный затвор. Универсальность, как мне кажется – это всегда большой плюс.

Вам также необходимо решить, что вы хотите получить от своей системы? Вариантов так много, что на самостоятельное изучение потребуется потратить немало времени. К сожалению, не существует единого ресурса, посвященного широкоформатным камерам и объективам. Моя тактика выглядела следующим образом: я нашел изображения, которые мне понравились, и пытался узнать как можно больше об оборудовании, которое позволит получить аналогичные результаты.

©Sandy Phimester

Типичная съёмка и загрузка плёнки

Один из самых частых вопросов, который мне задают: каково это работать с крупным форматом? Я расскажу вам о типичной съемке. Большая часть этого может быть применена к любому виду фотографии, а не только к портретам.

Выбор плёнки для меня всегда стоит на первом месте. В какой локации я буду снимать, какие результаты я хочу получить от плёнки и каким будет свет- всё это факторы, которые также необходимо учитывать. Если я знаю, что буду работать на открытом воздухе, я выбираю пленку с низкой светочувствительностью, например ILFORD FP4+. Если я планирую снимать в помещении и знаю, что света может быть недостаточно, я выбираю ILFORD HP5+, так как это пленка с более высоким ISO и хорошо поддаётся push-процессу. Сеточувствительность  пленки — моя главная забота. Последнее, с чем мне не хочется сталкиваться — это иметь неправильно подобранную пленку для того типа освещения, в котором я нахожусь. Часто это означает основательную подготовку. Другим аспектом является выбор цветной или чёрно-белой плёнки, но это уже дело вкуса и ваших собственных предпочтений.

Как только я выбрал подходящую пленку, пришло время загрузить её в держатели. Поначалу это может показаться весьма проблематично. Загрузка пленки производится в темноте и все делается на ощупь. (Я использую настольную плёночную палатку, в которую могу положить руки и работать с пленкой, защищая её от света).

Сначала вы открываете держатель пленки, немного вытягивая темную заслонку, чтобы освободить клапан в нижней части держателя — это открывает направляющие, по которым загружается плёнка. Каждый держатель вмещает два листа пленки. У пленки есть маленькие выемки на одном углу, как у всех широкоформатных пленок, и каждая плёнка обладает своим уникальным набором выемок. Это позволяет быстро и легко определить, каким образом плёнка попадает в держатель. Я располагаю выемки так, чтобы они находились в нижнем левом углу. Я считаю, что это самый простой способ всегда знать, что эмульсия правильно расположена в держателе. Осторожно проведите по краю/углу листа пленки, пока не почувствую выемки. Затем вставьте пленку в держатель. Практикуйтесь! Это поможет вам делать меньше ошибок и будьте готовы к рутинной работе во всём, что касается крупного формата.

Когда пленка заряжена, я использую малярную ленту, чтобы пометить каждый держатель. Это поможет избежать путаницы, в плане того какая пленка у вас внутри. Вряд ли вы захотите попасть в ситуацию, когда у вас остаются держатели с плёнкой, и вам придёться гадать  ISO это 125 или ISO 400. Кроме того, я всегда беру с собой ручку, чтобы отметить, нужно ли подвергать плёнку push или pull — процессу. Это внесёт порядок как во время съемки, так и в процессе проявки.

©Sandy Phimester

Используйте штатив и не торопитесь

Вы должны подумать о том, чтобы купить достаточно качественный штатив. Я говорю достаточно качественный, потому что последние два года я использовал старую неуклюжую дешевую модель 90-х годов, которую я нашел в гараже моих бабушки и дедушки. Это кое-как работало, но было не очень стабильно, а стабильность в этом деле крайне важна. Как только камера установлена на штативе, я прикрепляю спусковой кабель, на который стоит потратить деньги. Это устранит множество ненужных сдвигов и шевелений при съемке, так как вам не придётся нажимать затвор на камере или объективе.

Работа с 4×5-это невероятно увлекательный процесс, но в тоже время медленный и не торопливый. Мне это особенно нравится. Будьте готовы замедлить свой темп, больше, чем вы думали. Запаситесь временем и обеспечьте пространство для работы с тем, что находится перед вами.

Я провожу большую часть своих съемок, глядя в камеру. Двигайся, смотри, настраивай, опять смотри, опять двигайся, снова настраивай…. И так по несколько раз. Не торопитесь и наслаждайтесь этим процессом. Как только я чувствую, что композиция выстроена верно и все настройки выставлены правильно, я всегда использую лупу для точной фокусировки на экране. Я использую лупу с 5-ти кратным увеличением, чтобы подробно разглядеть изображение, сформированное на проекционном экране, это позволяет мне добиться сверхточной фокусировки на глазах. Вы можете применить это к любым объектам, на которых пытаетесь сосредоточиться, а не только к людям. Вещи могут выглядеть в фокусе достаточно хорошо, но с помощью лупы вы добиваетесь идеальной точности.

Измерение

Замер-это один из основных вопросов, который волновал меня в самом начале. Как оказалось, тут нет чего-то необычного.  Достаточно использовать ручной экспонометр, чтобы замерить интенсивность освещения в сцене. Я снимаю много показаний, после чего принимаю решение. Я использую старый ручной измеритель incident/bulb, точечный измеритель тоже подойдет, но не обязателен.

Сначала я считываю светлую сторону лица человека, которого снимаю, а затем темные области. Отсюда проще решить, что «лучше» для образа, который я создаю. С мягким, ровным светом легче работать, поэтому я выставляю его для средних тонов или примерно на полтона больше. С контрастными  сценами я более осторожен и предпочитаю выставлять свет ближе к правильным средним тонам, так как мне нравится такой вид.

Это субъективно, но лучший совет, который я могу дать, — потратить время на многократную проработку сцены. Таким образом, вы получите лучшее представление о свете, с которым работаете, и о том, как получить нужную экспозицию. Иногда это легко. Иногда чуть сложнее, когда пытаешься представить экспозицию как набор изменяющихся переменных по всему изображению. Я стараюсь учитывать разный свет во всей сцене, если я моделирую один способ, и пытаюсь понять, как это повлияет на плёнку.

©Sandy Phimester

Выработайте  методику

Разные камеры работают по-разному. Моя работает так: загружается плёнка, затем устанавливается выдержка, затем поднимается тёмная заслонка на держателе пленки и, наконец, спускается затвор.

Я обычно снимаю на широко открытой диафрагме, но имейте в виду, что вы, вероятно, захотите сфокусироваться  таким образом, а затем уменьшить диафрагму, в случае необходимости. Это немного сложные манипуляции, особенно первые попытки. Когда я только начинал, я несколько раз делал это неправильно, и мне приходилось начинать процесс заново, либо я задевал  камеру и мне приходилось перефокусироваться.

Не торопитесь, будьте методичны, выработайте порядок действий, расслабьтесь и снимайте. Я постоянно разговариваю со своими моделями, и обычно объясняю, что мне нужно, чтобы они не двигались, пока я фокусируюсь и загружаю пленку. Как только пленка загружена, я говорю что-то вроде «ладно, замри, я делаю настройки, … приготовься… хорошо… и не моргай…». Я считаю, что это работает лучше, чем обратный отсчет. Я прошу их не задумываться над этим, это происходит само собой и без каких-либо догадок.

После того как кадр сделан, установите темную заслонку обратно в держатель, всегда переворачивая её, чтобы язычок вверху был другого цвета. (У всех держателей есть две тёмные заслонки с язычками, за которые их можно захватывать, одна сторона обычно белая или с логотипом, другая черная или без логотипа).Таким образом, вы будете знать, какую плёнку вы уже отсняли, а какую нет.

©Sandy Phimester

Рискните

Вот и все! Я настолько проникся этим процессом, что он стал моим любимым способом создания фотографий. Это не обязательно должно быть дорого и непреодолимо. Я призываю вас рискнуть и шагнуть в мир крупноформатной фотографии. Это увлекательно и интересно, особенно в сегодняшнее время, когда всё делается чуть ли не мгновенно. Вы не пожалеете. К тому же стоимость входа не так высока, как вы думаете! А если вы занимаетесь проявкой и сканируете для себя, то стоимость снижается еще больше.

Конечно, я не хотел бы слишком восхвалять крупный формат, но для меня это стало чем-то особенным, то, что я обожаю. Существует множество мелочей и нюансов, о которых можно долго рассказывать, именно поэтому фотография 4х5 меня привлекает. Мне сложно это обосновать, но вы поймете, что я имею в виду, когда постигнете этот процесс.

Что еще я могу сказать? Я надеюсь, что вы прочитаете эту статью и получите некоторое представление о крупноформатной съёмке. Я просто хотел развеять некоторые мифы и предрассудки, витающие вокруг этого процесса, показать, что это интересно и невероятно полезно.

Определитесь с тем, что вам нравится снимать, чем вы увлечены, и попробуйте крупный формат. Здесь всегда есть чему поучиться, всегда есть больше возможностей для роста. Разве это не то, чо каждый ищет, занимаясь творчеством?

Источник: Ilford Photo

Съемка зимой / Фото.Репортер

Новая версия статьи из книги Андрея Попова «Как выбрать фотоаппарат и научиться правильно фотографировать» и интерактивного диска CD-ROM «Фотобукварь».
Опубликовано с разрешения правообладателя.

Фотокорреспондент Валерий Шустов в Якутии. Фото: Марьямов / РИА Новости

Для съемки зимой на открытом воздухе вполне приемлемой считается температура до минус 10 градусов. Однако, уже при такой температуре возникают помехи для нормальной съемки: зябнут руки, может рваться перфорация пленки, происходит заиндевение видоискателя или объектива, отказывают батарейки и аккумуляторы. Но все это, в общем, поправимо, нужна лишь небольшая пауза в работе. Сложнее производить съемку в сильный мороз, при минус 20 и холоднее.

Самые неприятные последствия могут произойти при внесении аппаратуры в теплое помещение с большой влажностью. Например, вы катаетесь на горных лыжах, а потом заходите в раздевалку. Здесь камеры могут так сильно заиндеветь, что надолго выйдут из строя. По той же причине не стоит хранить фототехнику у костров, даже в кофре, не следует носить камеру на груди под теплой одеждой — конденсат влаги неизбежно появится внутри. Предпочтительно держать кофр с аппаратурой просто на открытом воздухе. Сглаживанию возможных резких перепадов температуры помогает герметизация и утепление кофта сукном или мехом.

Время, которое понадобится, чтобы ваша техника остыла или отогрелась, подсчитываем по формуле: на каждые двадцать градусов перепада — 1 час. Пример. Вы вышли из дома на улицу. В квартире около 25 градусов. На улице: минус 20. Перепад температуры составит 45 градусов. Значит, мы должны выждать не менее двух часов. И не советую такой график нарушать — испортите и технику и съемку.

В автомобиле кофр с техникой держите в багажнике. Температура там ниже, и времени на адапцию под погоду потребуется меньше, возможно, пока вы доедете до места съемки, камера остынет до рабочего режима.
Не следует остужать батарейки и аккумуляторы. Они замерзают на морозе и отказывают полностью. Причем, необходимо иметь два или три комплекта питания. Через несколько минут работы на морозе батарейки «просядут», и даже если камера показывает, что напряжение нормальное, все равно надо менять элементы питания каждые 15-20 минут. Запасной комплект держать в тепле, проще всего, во внутреннем кармане одежды.

При смене батареек, возникает дополнительная опасность. Камера холодная, а батарейки теплые. Может возникать конденсат внутри камеры по близости батарейного отсека. Возможно, где-то там и находится электронная начинка, тогда она тоже может покрыться испариной и замкнуть. Если есть возможность выносного питания — используйте его. В некоторых моделях предусмотрен адаптер под батарейки другого формата, как правило, он пристегивается снизу. В таких случаях влияние теплых батареек на фотокамеру будет меньше.  По этой же причине не следует на морозе держать камеру голыми руками, лучше надеть перчатки, чтобы как можно меньше подогревать корпус аппарата.

Необходимо учитывать, что светочувствительность пленки на морозе снижается, изменяется также цветопередача цветных фотоматериалов. При заправке надо отогреть заправочный конец до эластичности и последить, если это позволяет конструкция фотоаппарата, намотку хотя бы полутора оборотов на приемную шпульку, после чего крышку камеры можно закрыть.

Не следует экономить первый кадр после долгого нахождения фотоаппарата на морозе. Пленка коробится в кадровом окне аппарата самым неожиданным образом, поэтому первый кадр необходимо дважды или трижды продублировать. Нежелательно также при зарядке пленки и вообще при работе с камерой склоняться над ней. Случайно упавшая капля воды, слезы или просто конденсат от дыхания на шторных затворах неудалимы. Если у вас камера с ручным приводом, перематывайте пленку очень медленно: на морозе некоторые пленки становятся хрупкими и могут порваться.

Лучше всего, если вам не придется заряжать пленку на морозе — зарядите ее дома, в тепле. Фотоаппарат и всю, необходимую технику сложите в кофр или чехол, и так, не открывая, вынесите на мороз. Теперь следует выждать время, чтобы аппаратура промерзла. Открывать кофр до полного промерзания не следует. Только когда вся ваша техника примет температуру места съемки, можно доставать ее из чехлов. Кстати, точно так же следует поступать и при входе с мороза в теплое помещение.

 
Некоторые электронные камеры могут давать на морозе ошибки экспозиции и даже «глючить» странным образом. Миф о том, что электроника замерзает — не соответствую действительности. Если вы правильно охладили камеру как описано выше, и меняете во время батарейки, все будет работать. Сбои возможны только из-за неаккуратного охлаждения и появления испарины на электронике. Во время съемки следует задерживать дыхание, чтобы ваш пар не попал в кадр и не заслонил объект съемки. И вообще, надо быть очень осторожным, чтобы не дышать на аппаратуру.

Опыт показывает, что при правильном охлаждении цифровой камеры, цветопередача, чувствительность или какие-либо другие параметры, не изменяются.

При продолжительном нахождении на сильном морозе часто наблюдается изменение фокусного расстояния объектива и рабочего отрезка, показания шкалы расстояний не соответствует реальным. Так, при температуре минус 36 градусов на объективе с фокусным расстоянием 50 мм бесконечность достигается на отметке шкалы расстояний 5 метров, на объективе с f=35 мм — на отметке 3 метра. Поправки становятся неопределенными, фокусировка с помощь дальномера неточна, поэтому наиболее надежной остается фокусировка с помощью зеркальной системы. 

Иногда отказы техники происходят из-за загустения смазки. Некоторые фирмы в недорогие модели закладывают смазку «какую придется». На морозе она становится вязкой, а то и вовсе замерзает. В таких случаях автоматика бессильна провернуть автофокус или сдвинуть шторки.

Москва. Красная площадь Фото: Андрей Попов

Недавно я в компании еще двух профессиональных фотографов попал в Питер. Поездка была совершенно не запланирована, и поэтому ни у кого не оказалось камеры (стыдно, но так уж вышло). Мы решили купить старенький фотик в комиссионке. На Невском есть такой магазинчик. Выбрали «Зоркий 4к» и черно-белую пленку «Ilford». На улице было минус 15. Так вот, этот «Зоркий» оказался непригоден для съемки в таких условиях. Провернуть объектив, чтобы выставить резкость, оказалось невозможно. Смазка замерзла намертво.

В таких  случаях, вам придется обратиться в ремонтную мастерскую, для промывки и замены смазки на «зимнюю», или снимать только в тепле. Замечено, что дорогие камеры известных фирм на морозе работают точно так же надежно, как и летом на пляже.

В моей практике было не мало случаев, когда приходилось снимать при довольно низких температурах. Например, однажды соревнования по горнолыжному спорту проводились при минус 34. Пленочные «Киев 19» и «Pentax 50» не дали ни одного сбоя. В других случаях любительская цифровая зеркалка «Canon 300D» и профессиональный «Canon Mark 2» так же отлично работали на суровом морозе. Но во всех случаях приходилось часто менять аккумуляторы.

Пленку, следует положить в герметичный баллончик, в котором она продается, и выносить на мороз или тепло так же аккуратно, как и фотоаппарат. Не открывайте баллончик с пленкой 1-2 часа после смены температуры. Кстати, когда вы понесете пленку в проявку, позаботьтесь, чтобы к тому моменту она уже была теплой, в лаборатории никто не будет ее заботливо отогревать.

Точно так же надо поступить и с карточкой памяти. Лучше всего не вынимать ее из аппарата на морозе. Используйте карточку большого объема. Вставляйте ее только в тепле, до съемки.  Доставать карточку лучше тоже в тепле, после того, как камера прогреется. Прогревать фотоаппарат надо так же аккуратно, как и остужать: на каждые двадцать градусов перепада — 1 час.
Что делать, если камера все же отказала? Лучше не делать ничего! Даже не выключайте. Закройте все крышки, вытащите батарейки. Возможно, при этом объектив окажется в неудобном положении, но лучше его не трогать. Аккуратно положите фотоаппарат в кофр и везите домой. Не доставайте из кофра и даже не открывайте его несколько часов. Когда камера прогреется до комнатной температуры, достаньте ее из кофра и, не включая, положите «на просушку» – в сухое помещение с комнатной температурой.

Пусть полежит сутки-двое, чтобы весь конденсат, который мог образоваться внутри, испарился. И только после этого вставляйте батарейку и проверьте работоспособность.

Еще одна опасность для камеры – снежная метель. Снег пытается забится во все щелки фотоаппарата. А если снег мокрый, то он прилипает к камере. Заносить заснеженную камеру в тепло нельзя. Прежде необходимо очистить ее, но не в коем случае не сдувайте снег. Правильнее всего смести его мягкой щеткой. Если необходимо при этом протереть линзу, используйте хлопчатый старый носовой платок, тот, что много раз стираный и мягкий.

Часто приходится наблюдать, как профессионалы снимают на морозе, не дожидаясь охлаждения камеры. Не следует брать с них пример. Во-первых, они используют не личную аппаратуру, не за «свои кровные» купленную. Во-вторых, работа репортера не терпит ожиданий, часто просто некогда ждать охлаждения техники. А главное – средний срок жизни камеры маститого профи составляет год, максимум два года, и то с несколькими ремонтами.

Для фотолюбителя такая расточительность не подходит, поэтому необходимо аккуратно выполнять все правила съемки на холоде.

 

Фотографирование в условиях низкой освещенности (М. Гарус)

С условиями освещенности, не позволяющими фотографировать с достаточно короткими выдержками, приходится сталкиваться достаточно часто. Особенно в связи с тем, что нашим фотографам все еще мало недоступны цветные пленки чувствительностью более 400 ISO. Съемка в помещениях, на узких городских улицах и в лесу становятся нередко затруднительной даже в солнечную погоду, особенно при работе со среднеформатной аппаратурой. Действительно, фотографирование без каких-либо ограничений возможно лишь в том случае, если можно установить выдержку не длиннее 1/60 — 1/125 сек., а отверстие диафрагмы не более 8 для малоформатной и 16 — 22 для среднеформатной оптики. При использовании пленки 50 ISO это возможно только в полдень на солнечном открытом месте. В других случаях появляется угроза либо получить «смазанный» снимок, либо жертвовать глубиной резко изображаемого пространства. Тем не менее есть несколько возможных путей решения данной проблемы, наиболее реальные из которых будут рассмотрены ниже.

Использование пленок высокой светочувствительности.

Это наиболее прямой путь. Известно, что чувствительность современных цветных фотопленок уже достигла 1600 ISO, черно-белых -3200 ISO. Причем за счет специальных процессов обработки (удлинения первого проявления в случае цветных пленок) светочувствительность может быть дополнительно увеличена в 2 — 4 раза. Это сопровождается некоторым повышением контрастности и зернистости изображения, что во многих случаях незаметно, а для некоторых сюжетов даже является желательным. Применительно к черно-белым пленкам возможности специального проявления оказываются еще большими. При использовании разбавленных фенидон- гидрохиноновых проявителей светочувствительность может быть увеличена в 8 и даже более раз, в зависимости от типа пленки. Причем большая светочувствительность может быть достигнута без ощутимого роста зернистости и сужения фотографической широты.

Использование возможностей оптики

Светосила объектива уже достигла единицы, имеются модели, где наибольшее относительное отверстие составляет 0,5 — 0,7. Но использование таких значений диафрагмы не может являться панацеей, поскольку даже если современные техника и технология позволяют реализовать достаточную разрешающую способность оптики при больших диафрагмах, то глубина резко изображаемого пространства по-прежнему определяется только фокусным расстоянием объектива и действующей диафрагмой. В связи с этим применение малоформатной аппаратуры в большинстве случаев оказывается предпочтительным. Кроме того, если только это позволяет композиция снимка, целесообразно применять широкоугольные объективы. Это позволяет избежать получения шевеленных снимков при съемке с рук на выдержках 1/15 — 1/8 сек. и даже более длительных. При съемке с большими отверстиями диафрагмы необходимо помнить о том, что глубина резко изображаемого пространства становится минимальной; в таком случае лучше снимать в ситуациях, когда все объекты находятся на одинаковом расстоянии от фотоаппарата (например, в зоне «бесконечности»). Использование электронно-оптических усилителей света позволит фотографировать (правда, только на черно-белую пленку) с моментальными выдержками и средними значениями диафрагмы даже при свете луны и звезд. Ограничение заключается только в том, что эта техника имеет невысокую разрешающую способность и с точки зрения цены не для всех доступна.

Использование длительных выдержек.

Фотографирование с выдержками более секунды, как правило, применимо только для неподвижных объектов и при условии жесткой фиксации камеры на штативе или с помощью иных заменяющих его приспособлений. Таким образом, когда все (или, по крайней мере, основные) объекты съемки неподвижны и под рукой есть надежный штатив, то проблемы недостаточной освещенности не существует. Необходимо лишь при определении выдержки учитывать эффект несовместимости экспозиций, реально проявляющийся в этих случаях. Как правило, выдержка требует двойного увеличения, если определенная величина ее находится в пределах 5 — 30 сек. , и увеличения вчетверо, когда счет идет на минуты. Это может несколько отличаться для разных типов пленки; кроме того, многие цветные фотопленки лишь условно применимы для работы в таком диапазоне выдержек, поскольку могут обнаруживать разбаланс. Видимо, отдельной темой может являться обсуждение возможностей съемки с выдержками до секунды. Тут и навыки удержания камеры в руках и нажимания на спуск, съемка с «проводкой», конструктивные особенности различных механизмов затвора и подъема зеркала, использование нагрудного штатива и подручных средств. Имеется опыт получения резких снимков при съемке с рук при выдержке 2 секунды (объектив 35 мм, центральный затвор). Но даже при значительной вибрации ламельного затвора можно получить безупречные снимки при выдержке 1 сек. и объективе 20 мм. В заключение разговора о длительных выдержках, видимо, необходима оговорка, что отсутствие на снимке всякого шевеления не должно быть догмой. Известны интереснейшие изображения движущихся объектов съемки а также объектов, являющихся источником света. В некоторых случаях самой камере придают некоторое движение либо вращение вокруг оптической оси перед самым нажатием на спуск. Важно лишь, чтобы результат был оправдан с точки зрения творчества, а не являлся лишь свидетельством низкой чувствительности пленки и неумения фотографа.

Экспонометрия в условиях очень низкой освещенности.

Большинство современных экспонометрических устройств оказываются неработоспособными, когда освещенность оказывается ниже некоторого предела, свойственного данной модели. Как правило, это уровень освещенности на ночных улицах с зажженными фонарями. Это может приводить к печальной ситуации, когда придется потратить время и лишние кадры на пробную съемку. Существуют экспонометры с очень низким пределом чувствительности, а также устройства, в которых реализован принцип визуального сравнения яркостей. Их применение ограничено уровнями, близкими к нижним пределам световой чувствительности глаза. Разумеется, точность таких приборов с уменьшением яркости также снижается, что вынуждает делать ряд пробных снимков с разными экспозициями. Безупречные результаты могут быть получены при использовании шкально- дальномерных камер с электронным затвором и измерением непосредственно в момент открытия затвора. Из отечественной фотоаппаратуры к этой группе принадлежат ранее выпускавшиеся модели типа «Электра-112», «Силуэт-Автомат», «Ломо-Компакт» и «Киев-35А». Они с достаточной точностью автоматически отрабатывают выдержки намного длительнее, чем указанные в паспорте 8 секунд. Причем, для пленок высокой чувствительности, это соответствует яркостям в 15 — 30 раз ниже предельных для все еще популярных экспонометров «Свердловск». Если же предполагается фотографирование другой аппаратурой, то такая камера (незаряженная пленкой) может в некоторых случаях справиться с ролью экспонометра. Отсчет выдержки можно произвести, установив наибольшую чувствительность и диафрагму, а затем пересчитать ее к реальным условиям съемки. Возможно, потребуется дополнительная коррекция этой выдержки, если в поле измерения находились яркие источники света, а также в силу действия закона несовместимости.

Использование малогабаритных вспышек. Случай полного освещения импульсным светом.

В настоящее время малогабаритные вспышки с автономным питанием получили очень широкое распространение, сделавшись даже составной частью большинства любительских фотокамер. Ведь часто намного проще и надежнее применить искусственное освещение, чем чрезмерно усложнять аппаратуру, не обеспечивая при этом гарантии качества при неумелом обращении с ней. Существует две разновидности конструктивно различающихся вспышек: с постоянной энергией светового импульса и автоматические. У последних энергия светового импульса может изменяться в зависимости от интенсивности света, отражаемого в сторону камеры с установленной на ней вспышкой. При этом в определенных пределах должен происходить учет расстояния до объекта съемки и его отражательная способность. Существуют автоматические вспышки, использующие фотодатчик внутри камеры для измерения света, отраженного пленкой, а также кольцевые вспышки для макросъемки, одеваемые на объектив подобно бленде (используют всегда внутреннее измерение). Вспышки последнего типа интересны также тем, что создают практически бестеневое освещение. Есть модели фотовспышек с двумя излучателями, один из которых при съемке обычно направляют в потолок или на стену для создания заполняющего освещения; другой излучатель, меньшей мощности, всегда направлен вперед. При использовании неавтоматических вспышек изменение расстояния до объекта съемки компенсируется с помощью диафрагмы. Как правило, в простейшем случае имеющийся при съемке свет в расчет не принимается и используется максимальная скорость затвора, при которой кадровое окно открывается полностью. Использование вспышки, встроенной в фотоаппарат или же установленной близко к камере, в качестве единственного источника света всегда обнаруживает себя на снимке. Подобное освещение совершенно не соответствует наблюдаемому в реальности. Прежде всего, в силу малой излучающей поверхности («точечный источник света») возникают резкие тени. Минимизировать их можно укрепив на вспышке отражательный экран, а также расположив вспышку максимально близко к объективу (предельный вариант — использование кольцевых ламп на объективе). Во-вторых, действие закона обратных квадратов освещенности приводит к появлению на снимке эффекта «фары», когда главный объект оказывается в большинстве случаев изображен на черном фоне с едва различимыми деталями. При использовании автоматики, из-за оценки яркости в среднем для кадра, в таком случае возникает сильная передержка переднего плана наряду с недодержкой заднего. Происходит это из-за быстрого падения освещенности с увеличением расстояния: объекты, расположенные в два раза дальше от источника света, освещены в четыре раза слабее. Поэтому многоплановая картина, освещаемая вспышкой, как правило не укладывается в пределы фотографической широты. Проблему эту можно решить только путем внесения композиционных ограничений: съемкой только одноплановых, плоских композиций, когда все объекты и фон расположены на приблизительно одинаковом расстоянии от фотовспышки. Разумеется, возможно применение удлинителя синхрошнура и независимая установка вспышки в некоторой точке, когда разноудаленные объекты окажутся одинаково освещены боковым освещением. Возможно также использовать системы из нескольких синхронизированных осветителей, но такое решение уже выходит за рамки данной публикации.

Использование вспышки для пропорциональной подсветки.

Пропорциональная подсветка предполагает совместное использование для фотографирования искусственного освещения вспышки и имеющегося в распоряжении света, который может быть как естественным, так и искусственным (лампы накаливания, люминесцентные лампы). В этом случае удается решить проблему освещения удаленных задних планов, устранения искажений цвета (если имеющийся при съемке свет не соответствует балансу пленки). Можно также снизить контраст за счет подсветки теневых участков, особенно при съемке в контровом свете. Данный режим работы выбран в качестве основного в камерах Полароид, где фотографическая широта используемых материалов крайне невелика. Наконец, возможно получение эффектных снимков, когда съемка ведется на цветную пленку и при этом на излучатель вспышки надеваются цветные фильтры. Режим пропорциональной подсветки предполагает выбор при съемке такого сочетания диафрагмы и выдержки, чтобы кадр был правильно экспонирован в результате суммирования в определенной пропорции света вспышки и имеющегося. Выбор пропорции является делом вкуса и желаемого характера изображения. Как правило, если экспозиция за счет вспышки равна или превосходит другое освещение, то на снимке использование вспышки (резкое и плоское освещение) совершенно очевидно. Диапазон от 1:2 до 1:4 является случаем деликатного сочетания. Например, в уже упоминавшихся камерах Полароид автоматически реализуется энергия подсветки 1:3. Наконец, при соотношении 1:8 и далее свет вспышки практически не вносит изменений в кадр. Помочь в выборе необходимого сочетания выдержки и диафрагмы должна помочь следующая таблица.

Порядок работы следующий. В зависимости от желаемой пропорции прежде всего корректируется определенная в зависимости от светочувствительности пленки и расстояния диафрагма. Автоматическую вспышку при этом необходимо использовать в ручном режиме. Затем в экспонометр или автоматику камеры вводится коррекция (новое значение светочувствительности) и определяется выдержка именно для скорректированного значения диафрагмы. Необходимо учесть, что определенная таким путем выдержка может составить несколько секунд, если освещение слабое, а энергия вспышки слишком велика. Поэтому лучше использовать вспышку с минимальной энергией (10 — 20 Дж), но в принципе этот факт не должен сильно смущать. даже при фотографировании с рук снимок будет производить впечатление резкого за счет остановки импульсом вспышки. Присутствие в кадре полупрозрачных «призраков» движущихся объектов только создаст любопытный эффект. Немного отличается определение выдержки при работе с упоминавшимися уже камерами с электронным затвором (кроме «Ломо-Компакт» и других компакт-камер с комбинированным затвором-диафрагмой, применимых только для полного освещения). При экспонировании в пропорциях от 1:1 до 1:8 и далее корректировать вводимое значение светочувствительности не нужно. Дело в том, что вклад импульса вспышки в общую экспозицию учитывается автоматикой этих камер и они сами определяют время дополнительного открытия затвора по завершении вспышки. Таким образом, подобная аппаратура несмотря на всю примитивность своего устройства оказывается очень удобной, когда съемка с пропорциональной подсветкой является основным режимом работы.

Источник: photohappy.ru

Особенности фотосъемки в горах

Георгий Дубенецкий Этот материал написан в расчете на довольно узкий круг людей. Почему? Все очень просто: во-первых, горнолыжников мало. Во-вторых, горнолыжников с фотоаппаратом еще меньше. Ну и, наконец, многих из них удовлетворяет качество получаемых снимков, поскольку эти снимки просматриваются нечасто, печатаются в формате 10х15 см, и используются в основном как фотоотчет о поездке. Редко, когда эти снимки просматриваются кем-либо кроме автора и членов его семьи, более одного раза. Но! Существует тонкая прослойка горнолыжников, которые относятся к фотосъемке не только как к процессу «достал мыльницу — нажал на кнопку — убрал мыльницу». Эту тонкую прослойку, в свою очередь, можно разделить на еще более малочисленные группы людей, часть из которых давно и всерьез занимается фотографией, и не только в горах, а другая, совсем малочисленная, задумалась о том, почему качество полученных снимков очень редко напоминает рекламные каталоги и календари. Вот на эту крохотную группу людей и рассчитан данный материал. А если после его прочтения у кого-то еще возникнет желание истратить побольше пленки, но получить одну-единственную фотографию, которую можно будет повесить на стенку и потом долгими летними днями нет-нет, да и полюбоваться искрящимся веером снега, летящим из-под кантов Salomon-ов приятеля или заснеженными фонарями улочек Шамони — я буду только рад. Больше фотографий — хороших и разных! При подготовке этого материала использованы советы членов rasc и обсуждение данной темы с фотографами и фотографами-горнолыжниками-непрофессионалами. Материал этот затем читали разные многоопытные профессионалы, и не нашли, к чему придраться. Оговорюсь сразу: дальше речь пойдет в основном о съемке на цветную негативную пленку. О цифровиках речь пойдет в следующем материале. Еще оговорюсь: данный материал исходит из следующей точки зрения: при наличии качественной фотографии (а лучше — оригинального негатива) ее гораздо легче отсканировать и после этого использовать в компьютерном виде, чем долго «вытягивать» отпечаток посредственного качества, используя мощь программы Adobe Photoshop. Спорить на данную тему заранее отказываюсь, поскольку просто знаю, что результат этого «вытягивания» все равно плохой. Хотя в одной из коенференций rasc прозвучало как-то хвастливое заявление «а я снимаю телефоном». Каждому – свое. Итак, собственно об особенностях: Особенность первая (присутствует всегда): большое количество ультрафиолетового излучения, связанное с большой высотой над уровнем моря и, соответственно, меньшим количеством атмосферы между солнцем и точкой съемки. Именно из-за этого небо на достаточно больших высотах гораздо более фиолетовое, чем на уровне моря. Цветная пленка в принципе не способна передать чистый фиолетовый цвет, потому что у нее самый коротковолновый слой соответствует синему цвету. Hо пленка засвечивается и на фиолетовый, и на ультрафиолетовый свет своим наружним цветовым слоем, который после печати даст синий цвет. А поскольку УФ рассеивается в воздухе лучше, чем остальные цвета, то при съёмке без УФ-фильтра в местах, где полно УФ (например в горах зимой) на фото получается синеватая дымка и вообще преобладание синего цвета в кадре, хотя в видоискателе этого видно не будет (глаз-то УФ не видит). Вот для того чтобы всё было нормально и приходится ставить фильтр. Hекоторые даже ставят SkyLight фильтр. Он работает как УФ-фильтр, только с легким желтовато-розоватым оттенком. Срезает не только УФ, но и немного сине-фиолетовой части спектра. Hасколько я понимаю, SkyLight нужен там, где даже УФ-фильтр не позволяет убрать полностью лишнюю синеву, поскольку в горах много не только УФ, но и просто синего света от неба. Всё это справедливо также для съемки просто на улице при хорошем солнце, только в меньшей степени. Многие, кстати, используют УФ-фильтр еще и для защиты от снега, капель воды, пыли и царапин линз объектива, поскольку фильтр стоит намного дешевле, чем объектив. Особенность вторая (присутствует не всегда): большое количество так называемых «паразитных засветок» в кадре, вызванных отражениями солнца от поверхности ледника, кристаллов снега и тому подобное. В горах достаточно много моментов, которые хочется запечатлеть независимо от условий освещения, и в этом случае часто помогает использование поляризационного светофильтра. Этот фильтр устроен так, что при повороте его вокруг оптической оси практически исчезает отраженный свет. Данный эффект может сильно помочь в случае необходимости съемки великолепной панорамы против солнца, изумительной лысины, «очкарика», да и многого другого, что сильно отражает солнечный свет. С его (фильтра) помощью можно «убрать» ненужные в кадре блики от фар автомобилей или фонарей на мокром асфальте, отражение солнца в капоте автомобиля, блики на изогнутой поверхности бутылочного стекла. Кстати, этот же фильтр совершенно классно притемняет небо, то есть можно получить кадры с очень темным небом, весьма драматические картинки. Необходимо только помнить, что использование одновременно двух и более светофильтров (УФ-фильтра и поляризационного) может привести к виньетированию (затемнению) углов кадра из-за того, что длинная выступающая перед передней линзой часть объектива может заслонить часть изображения. Проверьте это перед выездом, не пожалейте нескольких кадров — а то потом обидно может быть. Особенность третья (очень часто хочется именно этого): съемка против солнца. Ведь как эффектно смотрится пейзаж в контровом свете. Если у вас камера и оптика (то есть объектив) так называемого «бюджетного» а не профессионального класса (а именно такая оптика и находится в эксплуатации у подавляющего большинства любителей), до поездки в горы опять-таки не пожалейте денег — «отщелкайте» пленку с сюжетами, снятыми против солнца, с солнцем в углу кадра, с солнцем рядом с кадром — на всех фокусных расстояниях объектива, если у вас объектив с переменным фокусным расстоянием, конечно. Проявите, отпечатайте, рассмотрите полученные снимки и выбросьте их. Но теперь благодаря этому эксперименту вы знаете, что получится на снимках, сделанных в горах — а ведь эти мгновенья повторить не удастся. Ведь многие (если не подавляющее большинство) недорогих объективов не обладают просветлением достаточно высокого качества, из-за чего на всех или почти всех кадрах, снятых с солнцем в кадре или с солнцем за кадром, но рядом с ним, присутствуют так называемые «зайцы», то есть отражения солнца на многих поверхностях линз объектива. Самых разнообразных цветов и размеров, эти «зайцы» испортят вам немало кадров. Кстати — первая вещь, которую необходимо приобрести для Вашего фотоаппарата перед поездкой в горы — это бленда. Эта дешевая пластмассовая штуковина прикрывает объектив от бокового света, и во многих случаях помогает повысить контраст изображения. Необходимо только купить именно ту, которая рассчитана на применение с имеющимся у вас объективом. Конечно, в случае ее отсутствия вы сможете прикрывать объектив от солнца рукой, но она рано или поздно попадет в кадр, испортив его. Особенность четвертая (присутствует очень часто): Очень высокий контраст между снегом, облаками, небом и лыжником (елкой) на переднем плане. Существует несколько рекомендаций относительно учета этой особенности. Самое основное — определить, а что вы, собственно говоря, хотите получить в результате: искрящийся снег с полутенями и черный лес, или красивый лес и ослепительный белый снег. Наиболее часто все-таки хочется получить проработанные лица или фигуры лыжников на белом или очень светлом фоне, и в этом случае используется коррекция экспозиции на 1 — 2 ступени в «+», то есть вы увеличиваете количество света, попадающее на пленку или увеличением времени выдержки или увеличением диаметра диафрагмы – «дырки» в объективе. Тем самым осуществляется поправка на то, что автоматические системы наиболее массовых фотоаппаратов измеряют среднюю по площади кадра освещенность, а не наиболее сюжетно важный элемент. (Если вы являетесь обладателем «продвинутой» камеры с точечным замером и возможностью корректировки экспозиции, то уже и так все это знаете, и вообще там в начале было уже сказано, что этот материал не для вас. ) Не вдаваясь в подробности различий в системах замера экспозиции отмечу, что наиболее употребительных способов коррекции экспозиции три. Первый способ заключается в том, что вы вводите в фотоаппарат не реальную чувствительность пленки, а на 2 ступени ниже, то есть если используется пленка чувствительностью 200 единиц, поставьте (если можете) на индикаторе фотоаппарата число 50, и смело снимайте своих друзей и подруг на склоне. Этот способ используется в том случае, если вы можете «обмануть» фотоаппарат, не умеющий считывать данные о чувствительности пленки («DX-код») с кассеты. Второй способ — уменьшайте после замера полученные данные о величинах выдержки или диафрагмы на 2 ступени. И, наконец, третий способ: вы перед съемкой наводите фотоаппарат так, чтобы полкадра занимал темный предмет, а вторую половину — яркий склон (или небо). И при съемке используете полученные показания (в зависимости от конструкции фотоаппарата это можно сделать различными способами, читайте инструкцию по эксплуатации, о режиме запоминания параметров экспозиции). Кстати, если все вышеизложенное вам интересно, но на вашем фотоаппарате ни один из приведенных способов не удается осуществить, — не отчаивайтесь. Это значит, что у вас полностью автоматический фотоаппарат, который не рассчитан на «продвинутого пользователя», каким вы, по всей видимости, в ближайшем будущем, при некоторых условиях, вероятно, сможете при желании стать. Кроме вышеописанных способов коррекции, существует еще несколько советов по уменьшению контраста при съемке портретов в горах. Поскольку этот материал писался в расчете на малоопытного фотолюбителя, приведу только ряд рекомендаций: Старайтесь избегать съемок лиц, обращенных к солнцу. Яркий блин с бликами на жжирном носу и жжирных щеках обеспечен в большинстве случаев. При съемке в условиях наиболее выгодного, бокового освещения, используйте вспышку для уменьшения контраста типа «левая щека черная, правая белая». Если снимаете «против света», подойдите максимально близко, чтобы лицо занимало максимальную площадь кадра. Постарайтесь снимать портреты на темном фоне, а не на фоне снега. Особенность пятая (хочется всегда): съемка лыжника в движении. Прежде всего, сделать хороший снимок движущегося на достаточно приличной скорости темного предмета на белом фоне не сложно, а очень сложно. Думаю, что не ошибусь, сказав о том, что 99% таких снимков неудачны. Прежде всего, и в этом случае чаще всего необходима коррекция экспозиции, о которой было рассказано выше. Кроме того, лыжник движется быстро, и чтобы он не получился на фотографии «смазанным» (за исключением тех случаев, когда именно этот эффект и требуется) необходимо использовать достаточно короткую выдержку, никак не длиннее 1/125 сек для большинства средне-катающихся любителей, и еще короче для экспертов, катающихся на крутых склонах и спортсменов. В одном из обзоров прекрасных фотографий, сделанных выдающимися мастерами своего дела были приведены параметры съемки известных горнолыжников. Выдержка большинства кадров составляла около 1/750 сек. А для получения большой глубины резкости (то есть, чтобы можно было получить резкий снимок и тогда, когда лыжник уже проехал точку, по которой производилась фокусировка при использовании фотоаппаратов более высокого, чем «focus-free» класса, автофокусных или с ручной наводкой на резкость) необходимо использовать минимально возможную диафрагму («дырку» в объективе). Сочетание обоих этих параметров приводит к желательности использования пленки большой чувствительности, 400 единиц. Кроме того, для успешной «поимки кадра» необходимо использовать объектив с большим фокусным расстоянием, чтобы можно было снимать с возможно большего расстояния, и при этом лыжник получился бы достаточно крупно и не успел уехать из кадра за время съемки. А у таких объективов уже сужается глубина резко отображаемого пространства, так что на первый план выходит необходимость точно наводить на резкость. Вдобавок желательно в процессе одного спуска лыжника успеть сделать побольше кадров, чтобы затем отобрать наиболее удачный (или наименее плохой, у кого что получилось), а для этого нужен аппарат с высокой скоростью протяжки пленки. И уж совсем хорошо при этом использовать такую модель аппарата, которая обладает «следящим автофокусом», то есть способна отслеживать перемещение объекта и корректировать фокусировку объектива. Но не надейтесь, что при использовании серьезной техники получите снимки, которыми можно любоваться, с первой попытки — только опыт и большое количество снимков сможет вам помочь. Снимает не аппарат, снимает фотограф. Особенность шестая (техническая) — батарейки. Вы на улице зимой. Поэтому во-первых, старайтесь использовать литиевые батарейки — они лучше сохраняют работоспособность на морозе. А во-вторых — не забудьте брать с собой запасной комплект. Известны случаи, когда батарейки на морозе (особенно, если действительно холодно — 25 градусов) — оканчивали свое существование без предупреждения. Особенность седьмая — снег, ясное дело — зима на дворе. Дело в том, что системы экспонометрического замера фотоаппаратов считают, что перед ними находится серая поверхность с коэффициентом отражения = 18%. Что это значит? Это значит, что фотоаппарат считает, что снег, равно как и абсолютно черный шерстяной свитер — серого цвета. То есть, если в кадре только снег, он получится на снимке серым, поскольку автоматика решит, что перед ней — серая поверхность, и сделает так, чтобы и на снимке поверхность была серой — то есть недодержит этот кадр. Белый снег получится серым, а если на этом фоне кто-то мелкий (занимающий малый процент площади кадра) едет в темном комбинезоне, то детали комбинезона и лица вообще потеряют все свои краски, получатся очень темными. В этом случае необходимо увеличить экспозицию на 1 — 2 ступени. Но только в случае, если снег занимает практически все пространство в кадре! Честно говоря, я сам практически всегда, когда делаю снимки зимой в горах, увеличиваю экспозицию на 0,5 ступени. А уж в описанных случаях — на 1,5. Особенность восьмая — низкие температуры. Конечно, большинство лыжников катается при температурах до -10, редко -15 градусов. А если холоднее? Есть данные о том, что камеры даже любительского класса способны работать и при таких температурах, когда горнолыжники уже не катаются. Но если все же вам приспичит фотографировать на морозе «за 20», воспользуйтесь следующими советами: Не рекомендуется держать камеру на сильном морозе. При морозах более 20 градусов есть немалая вероятность, что умрет ЖК-дисплей. Причем навсегда. Это не зависит от производителя. Такова физика. Фокусировка на морозе может сбиваться. Причина — температурные расширения/сжатия. Существуют данные, что сфокусированный на бесконечность штатный объектив (фокусное расстояние 50 мм) при морозе 30-40 градусов может на самом деле быть сфокусированным на 3-5 метров. Впрочем, это не должно быть большой проблемой – подъемники обычно выключают при гораздо менее морозной погоде… Гораздо хуже — случайное запотевание на морозе любых внутренних, (и довольно нежных) оптических элементов (включая, например, приемный визир фокусировочной системы, и т.п.). Поскольку съемка чередуется с активным движением, то стеклышко видоискателя моментально может покрываться инеем, а пальцы вообще могут приклеиться к металлическому корпусу камеры. Один из вариантов — тонкие перчатки с отрезанными кончиками пальцев (у продавщиц в овощных отделах или на рынках видели такие?), одетые под обычные теплые перчатки или варежки — в зависимости от температуры. Экспонометр врать вряд ли будет, но радоваться по этому поводу не нужно. Поскольку чувствительность пленок на сильных морозах снижается, неисповедимо насколько. Хотя современных пленок это касается в очень небольшой степени но «вилку», то есть несколько кадров, снятых с коррекцией в плюс и в минус, делать желательно. При высокой влажности даже при комнатной температуре камеры навороченные электроникой, могут отказаться работать. А уж на холоде… Правда, в качестве утешения можно отметить, что электрический привод протяжки пленки, похоже, более бережно перематывает пленку и даже на сильном морозе перфорация не рвется. Особенность девятая — необходимость сочетать активное движение (а зачастую и падения) с перевозкой фотоаппарата. Существует масса специально предназначенных для этого рюкзаков и поясных сумок. (Понятное дело, что речь идет не о малогабаритных камерах, которые можно просто убрать в один из карманов.) Почти неразрешимое противоречие между весом и габаритами всего, что может потребоваться при съемке, и желанием еще и активно двигаться, вынуждает идти на компромиссы. Тут «каждый выбирает по себе», мне больше всего нравятся или малогабаритная камера в кармане или … специальный рюкзак, из которого камеру можно извлечь, не снимая самого рюкзака. Хочу только предостеречь вас от приобретения совершенно прекрасных специальных фотосумок, по объему приближающихся к чемодану. Влезает туда очень много всего, но вот кататься с таким грузом, напоминающем о себе при каждом повороте, не вполне комфортно. Один мой приятель после дня катания с таким «баулом» на следующий день сказал, что ему одного дня вполне достаточно, и у него болит все. Сегодня он не фотографирует, а только катается. Совершенно отдельное дело — закат солнца в горах. Потрясающая по красоте картина, которую очень хочется запечатлеть. Как же это сделать, чтобы не было мучительно жалко. Широко известно следующее правило для аппаратов с TTL-замером: экспозиция замеряется с наличием солнца в самом углу кадра. Потом кадрируется как нужно (например солнце — в центр) — и снимается. Если у вас камера с TTL-точечным экспозамером, можно применить экспокоррекцию в «+» на 2 или 3 ступени, замерив перед этим солнце (или самое яркое место в кадре, если солнце за облаками или уже село. Тут уже скорее всего, потребуется штатив, а то вместо красивого солнца получится жирный яркий червяк. Кстати, для того, чтобы определить, какую максимальную выдержку можно использовать при съемке с рук надо разделить единицу на фокусное расстояние Вашего объектива. Например если у вас объектив 50 мм, то снимать можете без проблем с выдержками короче, чем 1/50 сек. Конечно, при том условии, что вы не «после вчерашнего». Внимание — нельзя мерять прямое, незакрытое солнце — рискуете сжечь фоторезистор. Я бы еще рекомендовал делать «вилочку» — несколько снимков +/- 2 ступени с шагом в 1 ступень от выбранного вами оптимума. Это даст разные художественные эффекты, так сказать. Некоторые предостережения: При «плоском» освещении, в снегопад или в облаке можно получить красивые кадры, только снимая крупным планом какую-либо интересную деталь: заиндевевшую ветку, облепленный снегом трос подъемника, след лыж на снегу, защищающихся от ветра и снега людей. Попытки снять что-то «как обычно» чаще всего дадут серый, невыразительный результат. А уж если вы в снегопад вспышку используете — классные белые пятна разнообразного размера у вас точно получатся, а вот то, что вы хотели — это вряд ли. Не ожидайте, что сфотографированный «в лоб» крутой склон будет выглядеть таким же крутым и на снимке. Скорее всего, при показе этого снимка вы услышите недоуменный вопрос: «А что, здесь лыжи едут?». Лучше выбрать сюжет с видом «сбоку», при котором будет видна действительная крутизна склона (конечно, если он того заслуживает). Еще о крутых склонах: для достижения большего эффекта можно слегка наклонить камеру, увеличив крутизну склона. Но в этом случае следует особенно внимательно отнестись к сюжету: совершенно нелепо будут на таком снимке выглядеть заваленные древки ворот или под углом к вертикали кадра расположенные опоры канатной дороги, деревья, стоящие люди, дома. Существуют также некоторые «классические» приемы для получения достаточно эффектных, иногда постановочных снимков. Например: Вы можете снимать снизу (из-под бугра) стоящего на нем человека на лыжах, максимально широкоугольным объективом. На первом плане — лыжи, а за ними — уходящая ввысь фигура. Или договориться с товарищем (желательно, в целях вашей безопасности, достаточно опытным) о том, что он повернет в паре метров от вас, лежащего на снегу, обдав вас (и дорогостоящий объектив) веером снежных брызг. Можно и не ложиться, а просто присесть. Но при съемке с такой короткой дистанции нужен широкоугольный объектив, иначе или ноги или голова лыжника будут просто отрезаны. А можно еще наводить резкость заранее на какой-то конкретный бугор, и нажимать спуск чуть раньше, чем лыжник достигнет его, например в тот момент, когда его лыжи только начали въезжать на этот бугор. Время реакции автофокусных зеркалок довольно длительное (то есть с момента нажатия на спуск до срабатывания затвора проходит 150-250 мс.), лыжник за это время проезжает некоторое расстояние, и это упреждение желательно учитывать. Можно получить лыжника, наполовину уже взлетевшего в воздух, и видны будут хорошо разрисованные скользящие поверхности (особенно, если снимать с низкой точки, почти лежа на снегу), и ошметками снега, еще слетающими с пяток. Только поскольку фото — опыта у горнолыжников маловато, то почему-то получается или недо или пере, то есть или бугор, за которым маячит где-то далеко лыжник, (еще и не в фокусе), или только пятки лыж с кусками снега… А ощущение высоты местности удается передать, если фотографировать людей в полный рост на фоне горного пейзажа с нижней точки, лежа на снегу. В отношении цифровых фотокамер можно добавить, что существуют совершенно особенные ограничения и особенности их использования, но об этом – в следующем материале. В процессе подготовки данного материала обобщены советы следующих людей, за что им большое спасибо: Alexander Demianiuk Denis V. Loutchansky Alexander Lebedev Светлана Кузьмина Sergey A. Shikov Алексей Семов Особая благодарность Хафизу Яхину

Фотосессия на пленку в Киеве

Вкусная пленочная фотография возвращается в нашу жизнь вместе с виниловыми проигрывателями и теплым ламповым звуком. Фотосессии на пленку теперь можно заказать в Киеве, да и в других городах. И скажу вам откровенно, когда говоришь заказчику: а еще я могу сделать фотосессию на пленку в Киеве или в соседних городах, в глазах всегда читается заинтересованность. Но заметно и сомнение: всего 36 кадров против практически бесконечной съемки на цифровую камеру. Что лучше?

Чтобы вам легче было принять решение, разберем наиболее важные вопросы касательно фотосъемки на пленку.

Kodak Vision3-50, Объектив Carl Zeiss 50mm, f/1.4

Прежде всего хочу сказать о количестве фотографий, как результате пленочной фотосессии (вы всегда меня об этом спрашиваете): в реальности вам не нужны сотни и тысячи фотографий. Думаю, вы согласитесь со мной, что наша задача в результате съемки получить насколько отличных фотографий, которые можно поставить в альбом, или повесить на стену, а не сотни посредственных, которые забудутся через день после размещения в Инстаграмме.

Вдумчивая съемка на пленку, с тщательным построением кадра, продуманной композицией, хорошим светом, идеей и эмоциональным решением — это как раз именно то, что лучше всего поможет достичь этой цели.

Kodak Vision3-50, Объектив Canon 50mm, f/1.4

Камера

Да, сегодня купить пленочную камеру достаточно просто и на улицах все чаще можно встретить людей со старыми Зенитами и ФЕДами. Даже некоторые производители до сих пор делают пленочные камеры премиум-сегмента и успешно их продают. Например, Voigtlander Bessa R3A от японской компании Cosina.

Но все же, старые камеры ненадежны и медлительны, часто ошибаются в определении экспозиции, поэтому для серьезной профессиональной пленочной фотосессии в Киеве это не лучший вариант. Правильное определение экспозиции для фотосессии на пленку в Киеве важно, чтобы получить максимально качественную картинку.

Я использую современную камеру Canon EOS 30 (не D), которая была выпущена непосредственно перед началом цифровой эпохи и полностью насыщена электроникой, как современная цифровая камера.

Даже имеет автофокус и совместима с современными объективами, поэтому я не ощущаю трудностей в переходе на пленку и обратно и могу использовать весь арсенал современной и старой оптики.

Оптика

Моим любимчиком остается Carl Zeiss 50mm 1.4

Kodak 200, Объектив Carl Zeiss 50mm, f/1.4

Как я упомянул, для фотосессии на пленку в Киеве мы можем использовать все мои объективы, всю линейку от широкоугольного зума до портретного объектива Canon 85mm 1.2, но все же, моим любимчиком остается Carl Zeiss 50mm 1.4 — современный объектив от легендарного и одного из лучших на сегодня производителей оптики.

Съемка на пленку и «цифру» — в чем разница?

Сразу скажу, чтобы рассеять сомнения, что я не ставлю перед вами выбор — на пленку сниматься или на цифру. Скорее всего, когда вы закажете фотосессию на пленку в Киеве, я буду снимать на то и другое параллельно.

Fujicolor C200, Объектив Canon 50mm, f/1.4,сканер  Fuji Frontier F-500

Но все же, хотелось бы понять, почему сейчас возвращается пленочная фотография и люди все чаще заказывают пленочную фотосессию в Киеве и других городах?

Пленка не лучше и не хуже, она просто другая.

Отдельная история — средний формат. Среднеформатные камеры часто используются для фотосессий на пленку и помимо удивительно пластичной картинки, легендарных пленочных цветов и «объемной картинки», обеспечивают и высокое качество и резкость.

Lomography Color 400,  Carl Zeiss Ikon, Tessar 80mm 2.8

Очень красивый, легендарный пленочный цвет — это самое главное, что отличает пленочную фотографию. Цветовая палитра современных пленок — это результат многолетней работы лучших технологов и цветокорректоров корпораций Kodak, Fujifilm, AGFA, Ilford и других.

Каждая пленка отличается уникальной цветовой гаммой, но в большинстве случаев это правильные и точные цвета. В данном случае мы видим прекрасный естественный скинтон, также, хотел бы обратить внимание на идеально чистый черный цвет одежды, что у цифровиков не всегда получается.

Fujifilm c200, Объектив Canon 85mm, f/1.2, сканер Fuji Frontier F-500

Может показаться, что современные цифровые фотоаппараты должны демонстрировать идеальный цвет, и уж наверняка могут гибко настраиваться. В реальности это не так: приобретая опыт в цветокоррекции цифрового материала, начинаешь понимать, что цветовая палитра цифровых камер далека не только от идеальной, но и от правильной. И только некоторые камеры, как правило, запредельного уровня, выдают действительно правильный цвет. Но мы сейчас говорим о пленке, выбирая которую для фотосессии, можно ориентироваться на следующую довольно приблизительную классификацию:

1. Пленки с идеальной цветопередачей (как правило, очень дорогие, и используются для специальных видов съемки) — Kodak Ektar 100;
2. Портретные пленки (идеальная передача скинтона) — Kodak Portra;
3. Уникальные разновидности пленок, например, киносъемочные (используются для творческих съемок, когда нужно получить интересную, нестандартную цветопередачу), например, Kodak Vision.

Каждая разновидность пленки по своему уникальна, а какую использовать для данной конкретной ситуации — можно понять на собственном опыте.

Нужно добавить, что при использовании пленки для фотосессии в Киеве в цифровую эпоху, нужно учитывать особенность измененной технологической цепочки. Если раньше естественным и единственным финалом цепочки была печать фотографий, то сегодня зачастую все заканчивается сканированием. И тут важно понимать, что результат зависит от сканера, а точнее — от вложенных в электронику алгоритмов работы с цветом.

Пленка Kodak Color 200 отличается в целом правильной цветопередачей, очень близкой к тому, что видят наши глаза.

Kodak 200, Объектив Canon 16-35mm, f/2,8, сканер Fuji Frontier F-500

Например, ниже можно увидеть фото, сделанное на пленку Kodak Color 200 (отличающуюся яркой и в целом правильной цветопередачей), однако, при использовании сканера Epson Perfection V700/V750 — можно видеть, что цветовая гамма заметно отличается от нормальной. Но для данного сюжета такая цветопередача вполне приемлема, и я даже сказал бы, желательна.

Зерно — обязательно присутствует на пленочной фотографии, даже если мы используем для фотосессии на пленку в Киеве самую мелкозернистую пленку. Однако, если в цифровой камере шум (некий аналог зерна) является нежелательным явлением и признаком некачественной съемки, то для пленки зерно является отличительным признаком и причиной приятной «аналоговой» картинки.

Обратите внимание, насколько «объемной» выглядит картинка — благодаря зерну.

Kodak 200, Объектив Canon 50mm, f/1.4, сканер Fuji Frontier F-500

В какой-то мере зерно — это ДНК пленки, в котором сохраняется информация об объекте съемки. Поэтому пленка содержит гораздо больше, чем просто информация о пикселах. Она живая.

Я замечал, что даже отсканированные на цифровом сканере кадры после фотосессии на пленку в Киеве выглядят иначе. Они более живые и «объемные», они как будто дышат. Они полны воздуха, тайны.

Kodak 200, Объектив Carl Zeiss 135mm, f/3.5

Аналоговость. Пожалуй, я смогу привести этому доказательство: судите сами, чем отличаются кадры с одинаковым сюжетом, сделанные с одним и тем же объективом, в приблизительно одинаковых условиях на пленку и цифровую камеру. Слышал я даже утверждения, что фотографии, на цифру совершенно «пустые» и ничего не говорят для всяких экстрасенсов и гадалок. А вот пленочные — могут раскрыть тайны прошлого и будущего. Ну, тут уж вам выбирать, верить этим историям, или нет.

Две фотографии, хоть и сняты в разные дни, но одним объективом (Carl Zeiss 50mm 1.4), на одном месте (хоть ракурс и отличается) да и сюжет схожий. Цифровая фотография выглядит плоской, в то время как пленочная — странным образом объемна. Кстати, попробуйте угадать, где пленка, а где цифра?

В любом случае, фотосессия на пленку в Киеве — это уникальный опыт, который вам обязательно стоит приобести.

Преимущества фотосессии на пленку в Киеве

совершенная и элитарная по сути своей пленочная фотография — это отличный подарок для человека, у которого все есть.

Ilford, Объектив Nikkor 105mm, f/2.5

Элитарность. Фотосессия на пленку в Киеве — это премиум-класс услуги, который может себе позволить не каждый, и который не каждый предоставляет сегодня. Это маркер принадлежности к высшему обществу и прекрасный элитарный подарок для человека, у которого все есть. Вы вообще-то задумывались, что можно подарить, скажем, на День Рождения человеку, у которого все есть? Пленочная фотосессия — это как раз то!

Пленочную фотографию можно бесконечно и с удовольствием рассматривать, поэтому пленочная фотография на стене — это действительно показатель хорошего вкуса.

Ilford Delta 400, Объектив Nikkor 105mm, f/2.5

Уникальность — это то, что стоит дорогого в мире бесконечного цифрового копирования. Фото, сделанное на пленку, сохраняет свою уникальность и подчеркивает Вашу уникальность как личности. Вы не инста-киса, не копия копии копии, вы — личность!

Конфиденциальность — если вы хотите абсолютно конфиденциальную фотосессию, которую никто не сможет украсть с вашего телефона, или скопировать, взломав аккаунт в соцсети — закажите фотосессию на пленку в Киеве. Как говорил один мудрый айтишник, лучшая защита от хакеров — это два метра воздуха, между информацией и компьютером. Фотосессия, снятая на пленку, никогда не попадет в сеть, если вы того не захотите и не отсканируете пленку. Это еще одна причина элитарного характера фотосъемки на пленку в Киеве.

Эстетичность — пленочные фотографии практически не нуждаются в ретуши. И это очень интересно обсудить… Знаете, почему? Вот в этой статье я объясняю, как и почему фотографии, сделанные на пленку, показывают вашу красоту в первозданном, чистом, аналоговом виде. Ретушь нужна только для заметных проблем, как то акне, шрамы. А выравнивание кожи, мелкая ретушь, то за что платят обычно ретушеру — не нужна! 

Съемка на пленку и «цифру» — в чем разница?

100% идентичность: пленочная фотография считается если не гарантией, то уж точно обещанием подлинности.

Kodak Vision3-50, Объектив Carl Zeiss 50mm, f/1.4

Пленочная фотография не подвергается редактированию в Фотошопе, то, что вы видите на фото — это именно то, что есть на самом деле. Этот факт особенно ценится сегодня, в первую очередь в развитых странах, измученных чрезмерным применением Фотошопа. Но и в нашей стране аналоговую, пленочную фотографию с каждым днем ценят все больше. Разумеется, люди, обладающие образованием и неким культурным уровнем.

Да, мы не обольщаемся и понимаем, что при большом желании и некоторой затрате времени и денег можно подделать и пленочное фото. Но тут вам поможет только здравый смысл.

Фото, сделанные на пленку, выглядят правильными по цвету. Присмотритесь: трава именно такого цвета, как бывает трава, а не дивного «кровь из глаз» оттенка, какой обычно выходит из цифровой камеры

Kodak 200, Объектив Carl Zeiss 50mm, f/1.4

Благородный пленочный цвет — мы уже говорили об этом выше, но все же, повторюсь. Сколько бездарных фотографий с безумными колерами «кровь из глаз» вы видели в интернетах? Миллионы, миллиарды? Различный характер цвета в разных пленках (а я перепробовал практически все пленки, от недорогих любительских, до самых дорогих профессиональных) — это предмет отдельного и очень интересного разговора. Пожалуй, я напишу об этом в блоге.

Благородный пленочный цвет удачно оттенит вашу индивидуальность.

Fujifilm C200, Объектив Carl Zeiss 50mm, f/1.4

Как это делается?

Фотосессия на пленку в Киеве обычно делается так: я работаю двумя камерами — на цифру и пленку. Действительно, 36 кадров — это маловато по современным меркам. Поэтому, если Вы закажете у меня фотосессию на пленку в Киеве, основную часть материала я буду снимать на цифру, а лучшие кадры буду повторять на пленку. Таким образом, Вы получите достаточное количество материала для разных нужд, и лучшие кадры, с благородным пленочным цветом — на пленку.

Готовые пленочные фотографии могут быть отсканированы или напечатаны. В результате Вы получите фотографии вне времени, материальное свидетельство вашей жизни. Нечто, что можно передать потомкам. Материальное свидетельство, а не цифровую пыль, которая развеется навсегда. В конце-концов, листать альбом с настоящими пленочными фотографиями — это доступно не всем. Но будет доступно Вам. Звоните.

• портрет
• Техника
• Услуги
• Пленка

Съемка вашего фильма — Узнайте о фильме

Этап съемок будет намного проще, если вы сначала следовали рекомендациям по планированию .

Съемка простых фильмов

Если вы просто снимаете запись о месте или событии, вам может не понадобиться следовать раскадровке или сценарию. Но у вас должно быть представление о том, что вы собираетесь снимать, даже если это просто список кадров. Убедитесь, что у вас есть кадры разных размеров: очень длинные планы, чтобы показать место, общие и средние планы людей, а также множество крупных планов людей и вещей.

Десять советов по съемке для начинающих кинематографистов

Вы готовы начать съемку?

Каждый кадр нужно тщательно готовить. Возможно, вам придется переместить камеру в другое положение, чтобы получить правильное кадрирование, свет и фон.

• Проверить обрамление . Убедитесь, что вы не вырезали ничего важного и не добавили ничего, что отвлекает или сбивает с толку.
• Проверить лампочку . Посмотрите на снимок в видоискатель или на экран. Это выглядит правильно? Если изображение выглядит слишком ярким или слишком темным, можете ли вы изменить экспозицию? (установите вручную или используйте компенсацию экспозиции).
• Проверить фокус . Выстрел резкий? Если это снимок с неглубоким фокусом, правильная часть сцены находится в фокусе?
• Проверить звук . Заставьте всех замолчать, затем послушайте полминуты. Ты слышишь что-нибудь, что выйдет в твоем фильме? Есть ли что-нибудь, что вы можете с этим поделать? Если есть возможность, проверьте звук в наушниках.
• Убедитесь, что все готовы . Скажите «Ожидание» или просто скажите людям, что вы собираетесь начать съемку.

Получение всего, что вам нужно

Покрытие означает, что у вас есть все кадры, необходимые для вашей сцены, чтобы не было никаких неловких прыжков или пробелов, когда вы пытаетесь редактировать их вместе.

Для коротких фактов вы можете следовать эмпирическому правилу: если вы показываете человека, делающего что-то, снимите пару длинных планов или очень длинных планов , чтобы представить обстановку, а затем убедитесь, что вы сделали кадры из человек , вещь , и человек с вещью . Всегда снимайте на пару кадров больше, чем, по вашему мнению, вам нужно.

Один из способов убедиться, что вас освещают, — снять общий план : общий план или очень общий план всего действия. Также следует снять визиток — деталей других частей сеттинга. Затем вы можете вернуться к этим снимкам, чтобы скрыть любые проблемы или пробелы при редактировании.

Если у вас есть только одна камера и вы снимаете драматическую сцену, установите камеру для основного кадра в положении, которое будет охватывать все действие, затем снимите актеров, выполняющих всю сцену, прежде чем снимать сцену. средние планы и крупные планы.

Если это живое мероприятие или представление, для этого вам понадобится вторая камера. Установите его на штатив, где он сможет охватить все действие, запустите его и оставьте включенным. Помните, что зеркальные камеры не могут записывать очень длинные клипы, поэтому, если событие длится дольше, чем максимальная длина клипа, вам нужно будет вместо этого использовать видеокамеру.

Если вы снимаете между крупным планом двух актеров, разговаривающих друг с другом, снимите всю сцену, направив камеру на актера 1, затем переместите камеру к актеру 2 и снова снимите всю сцену. Затем вы можете разрезать эти два кадра, а также кадры в разрезе и мастер-снимки при редактировании. Вы можете использовать точно такую ​​же технику для интервью. Не забывайте следить за правила непрерывности чтобы кадры совпадали

Репетиция

С актерами или ведущими вам нужно пару раз отрепетировать сцену, прежде чем снимать ее. Заставьте их пройти через сцену пару раз, внося любые изменения в их позиции и действия. Затем начните решать, куда поставить камеру для каждого снимка. Этот процесс называется блокировкой .

Сколько снимать

Для объектов, которые не движутся, или общих планов сцен или людей, снимайте не менее десяти секунд каждого кадра.

Для сцен с людьми, говорящими или играющими, вам нужно «сверху и сзади» снимать кадры. Запустите камеру за несколько секунд до начала действия и оставьте ее включенной на несколько секунд после его окончания. Если вы работаете в одиночку, лучше всего включить камеру и проверить ее запись, медленно сосчитать до пяти, а затем дать актерам сигнал рукой или крикнуть «Действие». Затем, когда они закончат, отсчитайте еще пять секунд, прежде чем остановиться.

Если вы работаете в команде, вы можете выполнить один из вариантов этого упражнения:

• Подготовьте кадр и расставьте актеров.
• Оператор камеры говорит «Камера установлена», когда они готовы.
• Затем директор говорит: «Тихо, пожалуйста».
• Когда все замолкают, они говорят «Ожидание», а затем «Перевернись».
• Оператор запускает камеру и проверяет, что она записывает, затем говорит «Камера катится».
• Режиссер считает до пяти, а затем говорит «Действие» (или он может отсчитывать актеров жестом руки).
• Актеры или ведущие делают свое дело, а затем режиссер снова считает до пяти и говорит «Снято».
• Оператор останавливает камеру, а ассистент записывает кадр и делает запись в списке кадров.

Получить звук локации

Всегда нужно записывать хотя бы полминуты фонового звука с локации, без диалогов. Это называется atmos , wild track или room tone . Это может быть очень полезно при редактировании.

Попросите всех соблюдать тишину, затем включите камеру или диктофон на тридцать секунд.

Если вы снимаете в месте с интересными или характерными звуками, которые могут помочь рассказать вашу историю, запишите их также отдельно.

Перед уходом

Проверьте, что вы отсняли, прежде чем покинуть обстановку или место, если можете. В противном случае, по крайней мере, убедитесь, что вы сняли все, что есть в вашей раскадровке или списке кадров.

Следующий этап: Редактирование и обмен

---

Периодически получайте новости и обновления от Learnaboutfilm.

---

Изучайте кинопроизводство с помощью моей электронной книги «Шаг за шагом»

«Начните снимать фильмы» — это простое для понимания руководство в формате PDF на 163 страницах, в котором показано, как начать снимать короткометражные фильмы и видеоролики. Он использует четкие объяснения и сотни иллюстраций, чтобы представить оборудование, процесс создания фильма, язык кино и повествование в кино.

«Отличный визуальный учебник для начинающих… Настоятельно рекомендуется» (Питер, Великобритания)
«Эта книга потрясающая»  (Tiffany, США)

Узнать больше / Купить

Съемка видеопродукции

Перейти к содержимому

О нас

У нас разные характеры и опыт. Что нас объединяет, так это креативность и поиск качественных решений в дизайне и создании контента для всех существующих медиа, от Интернета, телевидения и вплоть до киноэкранов.

Читать далее

«Stigni me ako znaš» (Поймай и убери), 4 сезон +

«Stigni me ako znaš» (Поймай и убери), сезон 4

«Разберись с этим» / «Снаджи се» +

«Разберись с этим» / «Снаджи се»

фильм «Пруд» +

Фильм «Пруд»

Проекты

В нашем портфолио художественные фильмы, продакшн-услуги, оригинальные и лицензионные телеформаты, рекламные и корпоративные фильмы.

Быстрый взгляд

Последний

СЪЕМКИ В Сербии

У нас есть опыт найма людей из всех областей кино- и телеиндустрии, от разработки, производства и аренды до постпродакшна. Мы можем легко и быстро нанять всех этих профессионалов на службу иностранным производствам, которые хотят записать свой проект или часть своего проекта в Сербии и регионе. Если вы хотите, чтобы мы отправили вам дополнительную информацию о съемках в Сербии, мы будем более чем рады отправить одну из наших брошюр по почте или электронной почте, просто оставьте свою информацию в контактной форме ниже или нажмите кнопку ниже.

Запросить брошюру

Производство

Мы можем обрабатывать все типы производственных запросов, среди которых производство с полным спектром услуг. Для нас важно развивать тесные рабочие отношения с агентствами, продюсерскими компаниями и клиентами для достижения наилучших результатов.

Местоположение

Разведка

У нас очень прямая связь с владельцами локаций по всей стране. Мы можем либо предложить места непосредственно из нашей базы данных, либо найти места с определенными характеристиками, которые соответствуют вашему заданию.

Крюинг

У нас есть обширная сеть высококвалифицированных специалистов во всех возможных областях, среди которых камера, освещение, захват, искусство и звук.

Гостиницы

В рамках наших услуг мы также можем удовлетворить все пожелания клиента, агентства и таланта в отношении транспорта и проживания. Это может быть организовано для удовлетворения всех типов бюджетов.

Постпродакшн

Наши постпродакшн услуги варьируются от редактирования, SFX, композитинга, цветокоррекции и звука. Объем услуги напрямую зависит от потребностей клиента. Мы можем либо пойти на совместные совместные усилия, либо перейти на полный сервис.

Литье

Наши услуги кастинга включают в себя такие роли, как главные, главные, детские, специальные, статисты и животные. В зависимости от потребностей клиента мы можем организовать кастинг через видео, фото или лично.

События

Обладая более чем 12-летним опытом работы в области организации мероприятий, мы, как известно, создаем безупречную, креативную и индивидуальную организацию мероприятий с помощью нашей команды опытных креативных продюсеров и менеджеров проектов.

Услуги

Помимо всех производственных требований и потребностей, которые мы можем решить в короткие сроки, мы также предлагаем креативные решения для ваших проектов, от разработки вашего проекта, будь то «бумажный формат» или просто идея в вашей голове, до адаптации существующий проект под требования местной аудитории и рынка.

ЛУЧШИЕ 10 съемочных площадок рядом со мной

Поиск идеальных мест для съемок может быть проблемой. Удобный поиск в коллекции доступных и уникальных мест для съемок от Giggster, чтобы найти идеальное место.

Поиск

Лучшие места съемок

Ищете уникальные места съемок? Экономьте деньги, бронируя напрямую у местных хозяев.0021

Мгновенное бронирование

Альгамбра, Калифорния

Заброшенная винтажная квартира 1970-х годов всего в 9 милях к востоку от центра Лос-Анджелеса. Грязные обои, испачканные ковры и пожелтевшие стены готовы к тому, чтобы вы и ваша команда взяли их на себя и сделали своими руками! В этом месте есть старинная кухня, гостиная, спальня, две ванные комнаты и центральный закрытый атриум, где можно разместить освещение для всех четырех комнат, а весь солнечный свет можно легко контролировать. Управляется кинематографистами для кинематографистов! Быстрое время отклика, простой поиск и знающие, дружелюбные к фильмам представители сайта. —Разведка— Мы открыты для поиска локаций с 9утра и 14:00 с понедельника по пятницу только по предварительной записи. Скаутинг в нерабочее время зависит от наличия возможности и может взиматься дополнительная плата. —Снаряжение доступно— Сообщение нам для аренды. У нас есть широкий выбор камер Red, Blackmagic, Sony, объективов Cine, освещения Litepanel, Aputure и Quasar, захватного оборудования и многого другого. Арендуйте там, где снимаете — экономьте время, экономьте деньги! —Обстановка— Несмотря на то, что у нас есть несколько бесплатных реквизитов и мебели для вашего производства, мы не гарантируем их наличие или состояние в рамках бронирования (которое следует рассматривать как «только пространство»). Если реквизит имеет решающее значение для вашего производства, мы рекомендуем вам принести его, а не полагаться на нас. —Обои— Мы настоятельно рекомендуем производителям приехать разведать наше местоположение. Обои постоянно меняются от производства к производству из-за износа, и их текущее состояние может не соответствовать изображениям выше! Приходите посмотреть, каково это, прежде чем бронировать! — Политика сверхурочной работы — Обратите внимание: политика Giggster заключается в том, чтобы взимать плату за сверхурочную работу в 1,5 раза за любые часы, не указанные в вашем бронировании. Если вы проработаете один час и заплатите 100 долларов в час, этот час будет стоить 150 долларов! Для нас очень важно, чтобы у нас было точное представление о точном количестве часов, которое вы собираетесь забронировать. Если вы свяжетесь с нами не позднее, чем за 24 часа, мы будем рады продлить ваши часы бронирования по базовой ставке, чтобы избежать более высокой ставки за сверхурочную работу. В противном случае сверхурочные будут оплачиваться в 1,5 кратном размере вашей ставки бронирования. — Политика бронирования — Все заказы осуществляются в порядке живой очереди. Если у вас нет подтвержденного бронирования здесь, на Giggster, ваши даты не зарезервированы. Запросы о месте или посещение, чтобы разведать место, не повлияют на ваши даты. В настоящее время мы не предлагаем мягкие удержания. — Офисы и вестибюль — Офисы и вестибюль на фотографиях арендуются за 50 долларов за офис в день в качестве производственных офисов или по нашим расценкам в качестве места для съемок (см. Бронирование на несколько площадок) и не включены в аренду. — Бронирование на нескольких сайтах — На Martinsound расположены одни из самых интересных мест Giggster, в том числе заброшенная безобразная квартира, лаборатория ретро-электроники и складской склад Grungy в одном здании! Мы рады предложить удобство проведения съемок с использованием нескольких площадок в нашем фантастическом месте! Чтобы все было честно, просто и понятно, вот наша политика многократного бронирования: Все многосайтовые бронирования будут бронироваться индивидуально. У каждого должно быть свое время начала и окончания, и каждое место будет оплачиваться индивидуально, включая сверхурочные (если команда или оборудование находятся в комнате после бронирования, они входят в ОТ). Счета за каждую площадку будут выставляться по стандартной ставке за размер бригады, начиная со 100 долларов США в час, если не оговорено иное. Мы оставляем за собой право резервировать другие команды в других местах во время вашей съемки.

View Location

SuperHost

2-Story NYC Style Gastown Loft

• $60/hr

• New

• 5. 0 (309)
• Instant book
• Vancouver, BC

This Двухуровневый лофт Gastown площадью 2000 кв. футов с кирпичной кладкой, современной сантехникой и бытовой техникой. Высокие 18-футовые потолки с открытой планировкой и окнами, выходящими на север. Вход с уровня земли обеспечивает легкий доступ из переулка или фасада здания. Пространство достаточно гибкое, чтобы проводить самые разные съемки или проекты. Функции: -40-футовая кирпичная стена в стиле Нью-Йорка -Два уровня (дерево и бетон) -9Длинный деревянный обеденный стол на заказ на 10 человек со стульями из гнутого дерева в стиле Thonet -Модульный диван Mario Bellini Camaleonda — Диван Vitra «Alcove» -Конференц-залы — Прокатная стойка для изменений — Кухонное пространство в стиле итальянского дадаизма -Modern slate & tile bathroom w/ waterfall shower

View Location

SuperHost

Sun Washed Storied Loft Space

• $75/hr

• New

• 5. 0 (215)
• Instant book
• Торонто, ON

Бутик-фотостудия и помещение для аренды с естественным освещением. Студия Pastel предлагает залитое солнцем и легендарное пространство для творческих людей и визуальных рассказчиков, расположенное в Leaside Toronto. В лофте есть большое окно, выходящее на южную сторону, чтобы обеспечить максимальное количество солнечного света. Вся наша винтажная мебель в виньетках была создана Miller Island. Каждая часть пространства была тщательно отобрана и тщательно размещена с учетом наилучшего освещения и фона. Мы надеемся, что наше пространство будет похоже на пункт назначения, а наша минималистичная солярий в стиле Флориды 80-х с оттенком ар-деко станет мини-побегом. Вы можете использовать перегородки занавески для создания подвижных текстур и потрясающих фонов. Наши 14-футовые потолки с лестницей предлагают множество возможностей для творчества. Каждый уголок студии имеет легендарный дизайн, который является универсальным. Наше пространство доступно для сдачи в аренду публике для фото, видеосъемки, всплывающих окон, встреч и небольших мероприятий. Имеется парковка на территории

Расположение просмотра

Superhost

. здание в центре города, с двумя этажами производственных студий, отдельными автономными офисами, отдельным залом заседаний, полностью оборудованной кухней и эксклюзивным доступом на крышу площадью 3000 кв. Футов с совершенно потрясающим видом на город. Производственная студия площадью 2000 квадратных футов и пространство для проведения мероприятий с запирающейся конфиденциальностью, 100-летним персонажем и фабричными окнами. Обстановка с современными диванами и декором, а также почти навязчивая коллекция тропических растений… 😉 Список выступлений номер один в Торонто с бесчисленным количеством клиентов-фотографов (50 долларов в час), известное место производства фильмов (100 долларов в час) для кино- и телевизионных сцен, рекламных роликов, а также чрезвычайно популярное и универсальное место для музыкальных клипов и другого творческого визуального контента для художников. . Просмотр всех наших обзоров показывает, что это действительно исключительное место для бронирования мероприятий, а также на протяжении многих лет с множеством семинаров, больших групповых встреч, частных праздничных мероприятий, таких как свадьбы, души, предложения, дни рождения, популярные для запуска продукта, вечеринки по случаю выпуска, нет ничего, чего бы мы не принимали на данный момент… **ПРИМЕЧАНИЕ: арендная плата за мероприятие (обычно от 100 долларов в час) определяется индивидуально по простой и прозрачной общей формуле, основанной на уникальных деталях производства; количество часов на месте, количество посетителей, продажи еды и напитков, запросы на питание в доме, запросы на персонал, запросы на помощь в настройке, запросы на дополнительную мебель и декор, использование периферийных зон, таких как кухня, крыша и т. д. и т. д., так что в основном говоря все из вещей, добавляющих к общему «воздействию на пространство» Функции: — Персонал по вызову для любой помощи размещения, когда это необходимо -Расположен на Джон-стрит, между метро и перекрестком Королевы и Спадины, сразу же находится просторная парковка! — Зона ожидания у входа -WI-FI -Отопление и кондиционер -Кухня и ванные комнаты — 40 складных стульев, изготовленная на заказ антикварная скамья из деревянных балок на колесиках, 3 больших современных кожаных дивана и стулья. -3 стробоскопа спидотрона (**АРЕНДА 40$**) -Подставка Manfrotto megaboom с косметической тарелкой в ​​комплекте -Подставка Manfrotto с большим 5-футовым октобоксом elinchrom, вкл. -20 4-футовых светодиодных световых полос с дополнительными цветными гелями, изготовленными по индивидуальному заказу, чтобы они легко вписывались в интерьер, обеспечивая универсальное освещение в стиле видео! (**ВКЛЮЧЕНО В ПЛАТУ ЗА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ, УКАЗАННУЮ ВЫШЕ**) — Несколько дополнительных подставок (в том числе подставки для фона с 10-футовым бесшовным бумажным задником) — В настоящее время у нас есть 13 различных цветных бесшовных *бумажных фонов (белый, черный, средне-синий, серый, оливковый, бежевый, желтый, зеленый, розовый, фиолетовый, красный, оранжевый и коричневый) *** 5 долларов США за фут *** за любое количество на полу, на которое наступили или отмечены от использования, которые требуют отсечения … -Полная область волос и муа -Проектор (установлен) -Отпариватель, стеллажи, вешалки, вентиляторы, табуретки, зеркала — Тонны растений и других предметов декора, которые можно использовать в качестве фона или чего-то еще, если это необходимо. — Мешки с песком, достаточное количество удлинителей переменного тока, что угодно -Радушный менеджмент всегда стремится дать максимально возможную ценность любому клиенту 🙂

Расположение просмотра

Superhost

Loft Garden Oasis in Mt Pleasant

• $ 88/HR

• Новый

• 5,0 (643)
• . Установочный книж и считаю 🌿 Недавно отремонтированный Loft Garden Oasis идеально подходит для небольших интимных фотосессий, портретов и фотосессий. Это пространство было отмечено журналами Forbes Magazine, Home & Design Magazine и Daily Hive Vancouver в номинациях «Креативный дизайн интерьера». Эстетика индустриальная в джунглях. На первом этаже есть 148 растений, места для сидения, полки, ванная комната, кухня и большой рабочий стол. Также есть проектор, прикрепленный к стене. Наверху находится «спальня», где есть еще 23 растения. Прямо над кроватью есть большой световой люк. Лофт выходит на южную сторону и получает много естественного света. Есть также большие оконные шторы, чтобы управлять солнечным светом. В здании есть большой промышленный лифт, а в глухом переулке есть разгрузочная зона. Лофт устроен как работа-живая. Максимальное количество гостей, одновременно находящихся в пространстве, — 3 (три). Все гости должны быть старше 16 лет. Хотите увидеть, как другие использовали пространство? Найдите нас в Instagram: @loft_garden_oasis Хотите забронировать на целый день? Напишите нам, чтобы узнать о специальных дневных тарифах. Надеюсь, наши пути пересекутся ✌️

  View Location

  SuperHost

  Boho Vintage Historic Light Factory

  • $60/hr

  • New

  • 4.9 (224)
  • Instant book
  • Toronto, CA

  𖦑 YOUR SPACE : Добро пожаловать в LIGHT FACTORY STUDIO! 700 кв/фут. пространство создателей жесткого лофта, расположенное в историческом восточном конце Торонто. Первоначально это была трикотажная и текстильная фабрика в начале 1900-х годов. Эта жемчужина индустриальной эпохи несколько раз менялась после Второй мировой войны и стала домом для мебельной компании, производителя поздравительных открыток и фабрики по производству брюк. В 1997, он был преобразован в студии для живых художников. Эта пешеходная дорожка на третьем этаже из кирпича и балок имеет множество уникальных особенностей, включая 14-футовые потолки, оригинальные полы из твердой древесины, красивый текстурированный фон, стиль бохо-винтаж и большие промышленные окна, выходящие на северо-запад, что делает ее идеальной для рассеянного естественного света в золотой час. . Каждый угол и стена представляет собой тщательно подобранный мини-набор с тщательно отобранными элементами, которые вы можете расположить и переставить по своему усмотрению. Это место идеально подходит для модной, редакционной и портретной фотографии, а также для съемок коммерческих фильмов. Но это не просто яркая фотостудия, это универсальное многоцелевое пространство, способное удовлетворить практически любые творческие потребности. Добро пожаловать, предприниматели, бренды, агентства, фотографы, влиятельные лица, создатели и искатели света! Ваше пространство, чтобы быть + создавать ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ◷ ЦЕНЫ: LIGHT FACTORY предлагает доступные цены для всех. Наш минималистичный подход обеспечивает сценическое универсальное помещение, которое позволяет любителям и профессиональным стрелкам с легкостью сосредоточиться на своем ремесле, а не на дорогой аренде студии. Наши цены пропорциональны количеству часов, которые вы бронируете, поэтому почасовая ставка снижается по мере увеличения количества часов, которые вы бронируете! Из-за спроса выходные имеют более высокую ставку, чем будни. Однако обо всем можно договориться, поэтому не стесняйтесь просить что-то, что не соответствует вашему бюджету! ◷ ЗАВОДСКИЕ ЧАСЫ: С ПОНЕДЕЛЬНИКА ПО ПЯТНИЦУ 7:00 → 9ВЕЧЕРА СУББОТА + ВОСКРЕСЕНЬЕ 8:00 → 20:00 ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ◰ ОСОБЕННОСТИ: ✓ Знаменитый кожаный диван ✓ Высокоскоростной интернет + Wi-Fi ✓ Август Блокировка Wi-Fi ✓ Ввод кода без ключа ✓ Гнездо/концентратор Google ✓ YouTube Премиум Музыка ✓ 48-дюймовый ЖК-дисплей с мобильной подставкой + HDMI ✓ Средства для укладки волос KEVIN. MURPHY ✓ Кеуриг Кофе ⊕ ЕЩЕ: ✓ Система фоновых шкивов ✓ Туалетный столик/туалетный столик ✓ Светофильтрующие рулонные шторы ✓ Светодиодная неоновая вывеска ✓ Вешалка для одежды + вешалки ✓ Отпариватель ✓ Подвижный рабочий стол ✓ Продюсерская станция ✓ Живые растения ✓ Старинный уличный фонарь ✓ Полицейский шкафчик ✓ Веселый реквизит ✓ Непринужденная зона отдыха ✓ Мини-кухня + большой остров ✓ Холодильник ✓ Тостер ✓ Ванная комната + душ ✓ 12 школьных стульев ✓ Кондиционер + отопление ✓ Потолочный вентилятор ✓ Доступ к грузовому лифту ✓ Слон Зула ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ⚡ В АРЕНДУ СТУДИИ ВХОДИТ: ✓ 1 СТРОБ СВЕТИЛЬНИК GODOX ✓ 1 ВОСЬМИУГОЛЬНЫЙ СОФТБОКС 31” ✓ 1 КАБЕЛЬ СИНХРОНИЗАЦИИ ВСПЫШКИ ✓ ДВУХЦВЕТНЫЙ СВЕТОДИОД GVM 30 Вт ✓ ПОДСТАВКА 1С ✓ 1 СВЕТИЛЬНИК ✓ 48-дюймовый ЖК-телевизор + HDMI ✓ СУМКИ ДЛЯ ПОДСТАВОК ✓ ЗАЖИМЫ + ЛЕНТА ⊞ ФОН: ✓ БЕТОННАЯ СТЕНА ✓ БЕЛАЯ СТЕНА ✓ ЧЕРНАЯ СТЕНА ✓ ПРИНТ ДЖУНГЛИ ✓ БЕЛЫЙ КИРПИЧ ✓ ДРЕВЕСИНА ✓ ВОЩЕНЫЙ ХОЛСТ ✓ РАСПИСАННЫЙ ХОЛСТ ✓ ОСНОВНЫЕ РУЛОНЫ БУМАГИ (Набор бумаги всегда меняется, поэтому перед съемкой спрашивайте, что у нас есть) ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ✩ ⚡✩BYOG✩ (БЕРИТЕ СВОЕ СНАРЯЖЕНИЕ) Вы предоставляете оборудование, мы создаем пространство. .. вот как это работает. Мы не являемся фотостудией с полным спектром услуг и арендой оборудования, поэтому убедитесь, что у вас есть ВСЕ, что вам нужно для съемки. Если вам нужно специальное освещение, принесите его. В противном случае естественный свет потрясающий! Благодарю вас! Найди свой свет х

  Просмотр местоположения

  Superhost

  1982 Pink Corvette

  • $ 200/HR

  • Новый

  • 5,0 (29)
  • Мг. . Это 1200 долларов. арендовать этот автомобиль, даже если он используется только 2 часа.

    Посмотреть местоположение

    SuperHost

    Студия естественного освещения и конференц-зал

    • 75 долл. США/час

    • Новинка

    • 5,0 (70)
    • Мгновенная книга
    • Ванкувер, Британская Колумбия

    Рабочая тетрадь в сердце естественного света, индустриальное пространство Gastown Studio. Имея более 800 квадратных футов открытого пространства, бетонные полы и полные стены с окнами, выходящими на юг и запад, студия имеет невероятное освещение в течение всего дня. Пространство было обставлено продуманной, современной и тщательно подобранной мебелью для вашего использования. Пространство хорошо подходит для фотосессий, встреч, семинаров и небольших мероприятий. V-образные балетки, C-образные стойки, полка на колесиках и комплект кроватей с простынями из натурального льна доступны по запросу без дополнительной оплаты. Это наше личное рабочее пространство, которое мы время от времени сдаем в аренду, поэтому, пожалуйста, расскажите нам немного о том, как вы хотели бы использовать это пространство, когда отправляете запрос на бронирование. Существует строгий 4-часовой минимум.

    Расположение просмотра

    Superhost

    Большой многоровный исторический чердак

    • $ 105/HR

    • NEW

    • 4.9 (38)
    2021128 9. 9.9.9.9
    • 2025202520252025202520252025202520 22..20252025 229928. фотостудия. 21-футовые потолки с двумя 18-футовыми арочными окнами вдоль западной стены, оригинальные деревянные полы и балочные потолки, светлый кирпич и оригинальные заводские детали. Расположенный на 5-м этаже с беспрепятственным естественным освещением, удобно расположенный в Liberty Village, легко доступный, независимо от того, находитесь ли вы в Торонто или за его пределами. Красиво отреставрированный с современными удобствами и добавлением центрального кондиционера, отопления и полностью меблированного пространства со стильным реквизитом и мебелью для вашего использования. Отлично подходит для свадебных и юбилейных съемок, лайфстайл-съемок, портретов, электронной коммерции, редакционных статей и т. д. Светильники для софт-боксов, отпариватель, вешалка для одежды и бумажные фоны с подставками находятся на стойке регистрации, и вы можете использовать их в случае необходимости без дополнительной оплаты. Универсальный доступ с 2 пассажирскими лифтами и 1 грузовым лифтом. Это пространство также идеально подходит для творческих занятий, студии йоги или проведения мероприятий! Не стесняйтесь, пишите нам, и мы хотели бы услышать, как мы можем работать вместе.

      Место просмотра

      Superhost

      Crafty Studio Space в Etobicoke

      • $ 41/HR

      • NEW

      • 4,8 (43)
      • . / студия доступна в самом сердце Южного Этобико. Наше пространство удобно расположено рядом с QEW/HWY 427 и в 5 минутах езды от кампуса Humber College Lakeshore. Это многоцелевое и многофункциональное пространство подходит для частных мероприятий, творческой фотосъемки (портретной, модной, редакционной, продуктовой, пищевой), проведения мастер-классов и съемок. * Просмотр возможен по запросу с понедельника по пятницу с 10:00 до 19:00. Договоритесь с нами сегодня! ————————————————— ● Около 1350 кв. футов с потолками высотой 12 футов, вмещает до 20 человек. ● Полностью оборудованная кухня с бытовой техникой (плита, духовка, холодильник) ● Ванная комната из 3 частей ● Wi-Fi доступ в Интернет ● 43-дюймовый смарт-телевизор ● Доступ к смарт-замку ● Много парковочных мест на улице ● Легкий доступ из TTC или GO Transit ● Множество вариантов питания в окрестностях ● Возможно размещение с домашними животными 🙂 **Личное офисное помещение в рабочее время, где расстановка мебели может отличаться от реальной фотографии. ** Доступ только по лестнице ————————————————— ЗАМЕТКИ: ● Арендная плата составляет 13% HST. ● Соглашение об аренде позволяет Арендатору использовать ТОЛЬКО Помещения и общие удобства **(оборудование НЕ включено) ● Пожалуйста, учитывайте дополнительное время, необходимое для установки, демонтажа и очистки в течение периода аренды, указанного в договоре. ● Всегда соблюдайте правила, изложенные в нижней части списка. ————————————————— — *Стоимость бесшовного фона: ● 12 долларов США за фут. для каждого цвета ● Плата за установку 15 долларов США. ● Бесшовные бумаги должны быть измерены и добавлены к окончательной арендной плате. ● Невозврат неиспользованной суммы ————————————————— — *Стоимость оборудования следующая: ● С-образные стойки: 18 долларов США за штуку. ● Световые стойки: 10 долларов США за штуку. ● BOWENS Gemini 500R 2-Light Tx Remote Trigger Kit: $70 ● BOWENS Lumiair Octobank: 30 долларов США. ● Софтбоксы BOWENS: 20 долларов за штуку. Все вышеуказанные тарифы основаны на сеансе бронирования. ————————————————— — Доступные услуги для ваших производств: ● Спросите нас о дневной ставке, чтобы нанять профессионального фотографа или профессионального визажиста для ваших постановок.

        Просмотр местоположения

        Поиск

        Что говорят люди о съемках на Giggster

        Mason S.

        $ 324

        3 часа

        60 человек

        4 года назад

        . без труда. Гибкое кухонное пространство для съемок, и хозяйка сайта Эми была очень любезна.

        Дилан Дж.

        $ 354

        6 часов

        15 человек

        3 года назад

        С этой полностью оборудованной церковью было легко снимать сцену в церкви. Не беспокойтесь об активном скоплении людей на пути — офисные помещения, парковка для всех транспортных средств на большом участке. Хорошие витражи и скамьи.

        Тейт Б.

        $ 990

        9 часов

        25 человек

        4 года назад

        Съемка на фоне жилья в этом удачно расположенном доме стала настоящим хитом для нашей небольшой съемочной группы. Все работало отлично, и мы очень ценим место для нашего группового проекта! Спасибо!

        Кармело В.

        $ 356

        4 часа

        25 человек

        4 года назад

        Универсальная студия с доступом на лифте и близлежащей парковкой. Снимать в этом пространстве легко, и у них даже есть немного оборудования. Также доступны фоны для зеленого экрана или фотосессий. Хороший администратор сайта.

        Найти места для съемок рядом со мной

        Аделаида, Австралия, Окленд, Новая Зеландия, Крайстчерч, Новая Зеландия, Кливленд, Австралия, Коллингвуд, Австралия, Фицрой, Австралия, Хоторн, Австралия, Парквилл, Австралия, Праран, Австралия, Серри-Хиллз, Австралия, Сидней, Австралия, Веллингтон, Австралия, Веллингтон, Новая Зеландия, Эдмонтон , Канада Литл-Рок, Арканзас Энканто, Аризона Райская долина, Аризона Феникс, Аризона Скоттсдейл, Аризона Саут-Маунтин, Аризона Темпе, Аризона Тусон, Аризона Центр города Ванкувер, Канада Норт-Ванкувер, Канада Ричмонд, Канада Твин-Крикс, Канада Ванкувер, Канада Агура-Хиллз, Калифорния Агуа Дульсе, Калифорния Альгамбра, Калифорния Альтадена, Калифорния Анахайм, Калифорния Аркадия, Калифорния Бел Эйр, Калифорния Беркли, Калифорния Беверли-Хиллз, Калифорния Биг-Беар, Калифорния Биг-Бэар-Лейк, Калифорния Брентвуд, Калифорния Бербанк, Калифорния Калабасас, Калифорния Калифорния, Калифорния Камарильо , Калифорния Карлсбад, Калифорния Карсон, Калифорния Кастаик, Калифорния Чатсуорт, Калифорния Коста-Меса, Калифорния Ковина, Калифорния Калвер-Сити, Калифорния Игл-Рок, Калифорния Эхо-Парк, Калифорния Эль-Сегундо, Калифорния Энсинитас, Калифорния Энсино, Калифорния Фрейзер-Парк, Калифорния Фуллертон, Калифорния Гардена, Калифорния Глендейл, Калифорния Глендора, Калифорния Халф Му Эн-Бей, Калифорния Эрмоса-Бич, Калифорния Хайленд-Парк, Калифорния Голливуд-Хиллз, Калифорния Хантингтон-Бич, Калифорния Гайд-Парк, Калифорния Инглвуд, Калифорния Ирвин, Калифорния Джошуа-Три, Калифорния Ла-Каньяда Флинтридж, Калифорния Лейк-Эрроухед, Калифорния Ланкастер, Калифорния Лонг-Бич, Калифорния Лос-Анджелес, Калифорния Малибу, Калифорния Марина, Калифорния Марина-дель-Рей, Калифорния Мелроуз, Калифорния Мишн-Бэй, Калифорния Мурпарк, Калифорния Маунт Вашингтон, Калифорния Ньюпорт-Бич, Калифорния Северный Голливуд, Калифорния Норт-Парк, Калифорния Окленд, Калифорния Охай, Калифорния Онтарио, Калифорния Окснард, Калифорния Пасифик Палисейдс, Калифорния Палисейдс, Калифорния Палм-Дезерт, Калифорния Палмс, Калифорния Палм-Спрингс, Калифорния Пасадена, Калифорния Полуостров, Калифорния Пико Ривера, Калифорния Помона, Калифорния Ранчо Портер, Калифорния Ранчо Бернардо, Калифорния Ранчо Кукамонга, Калифорния Ранчо Палос Вердес , Калифорния Редондо-Бич, Калифорния Риверсайд, Калифорния Сакраменто, Калифорния Сан-Диего, Калифорния Сан-Франциско, Калифорния Сан-Габриэль, Калифорния Сан-Хосе, Калифорния Сан-Матео, Калифорния Сан-Педро, Калифорния Сан-Рафаэль, Калифорния Санта-Ана, Калифорния Санта-Барбара, Калифорния Санта-Кларита , Калифорния Санта-Крус, Калифорния Санта-Моника, Калифорния Шэдоу-Хиллз, Калифорния Шерман-Оукс, Калифорния Сигнал-Хилл, Калифорния Сими-Вэлли, Калифорния Сонома, Калифорния Южная Пасадена, Калифорния Ранчо Стивенсона, Калифорния Студио-Сити, Калифорния Саннивейл, Калифорния Темекула, Калифорния Таузенд-Оукс, Калифорния Топанга, Калифорния Торранс, Калифорния Твентинайн-Палмс, Калифорния Венеция, Калифорния Вентура, Калифорния Вью-Парк-Виндзор-Хиллз, Калифорния Уолнат-Крик , Калифорния Уэстчестер, Калифорния Уэст-Хиллз, Калифорния Уэст-Голливуд, Калифорния Уэстлейк, Калифорния Вестлейк-Виллидж, Калифорния Вудленд-Хиллз, Калифорния Юкка-Вэлли, Калифорния Бейкер, Колорадо Денвер, Колорадо Юнион Стейшн, Колорадо Стэмфорд, Коннектикут Дюпон Серкл, округ Колумбия Вашингтон, округ Колумбия Клируотер, Флорида Корал-Гейблс, Флорида Дейтона-Бич, Флорида Форт-Лодердейл, Флорида Голливуд, Флорида Джексонвилл, Флорида Майами-Бич, Флорида Майами, Флорида Орландо, Флорида Палм-Бич, Флорида Тампа, Флорида Уэст-Палм-Бич, Флорида Альфаретта, Джорджия Атланта, Джорджия Камминг, Джорджия Дулут, Джорджия Кирквуд, Джорджия Мариетта, Джорджия Норкросс, Джорджия Сэнди-Спрингс, Джорджия Саванна, Джорджия Саммерхилл, Джорджия Гонолулу, Гавайи Чикаго, Иллинойс Эджуотер, Иллинойс Лейк-Вью, Иллинойс Линкольн-Парк, Иллинойс Логан-сквер, Иллинойс Нейпервилл, Иллинойс, Индианаполис, IN Оверленд Парк, Канзас Луисвилл, Кентукки Батон-Руж, Лос-Анджелес Новый Орлеан, Лос-Анджелес Бост on, MA Baltimore, MD Canton, MD Ann Arbor, MI Detroit, MI Grand Rapids, MI Kalamazoo, MI Minneapolis, MN Kansas City, MO St. Louis, MO Asheville, NC Chapel Hill, NC Charlotte, NC Raleigh, NC Omaha, NE Hoboken, NJ Jersey City, NJ Montclair, NJ Morristown, NJ Newark, NJ Passaic, NJ Albuquerque, NM Santa Fe, NM Las Vegas, NV Reno, NV Astoria, NY Bridgehampton, NY Bronx, NY Brooklyn Navy Yard, NY Brooklyn, NY Bushwick, NY Chelsea, NY Dumbo, NY East Hampton, NY East Williamsburg, NY Gramercy, NY Greenpoint, NY Harlem, NY Hell’s Kitchen, NY Jamaica, NY Kingston, NY Long Island City, NY Manhattan, NY Montauk, NY New Rochelle , NY New York, NY Park Slope, NY Queens, NY Red Hook, NY Sag Harbour, NY Soho, NY Southampton, NY Staten Island, NY Syracuse, NY The Bronx, NY Tribeca, NY Warwick, NY Williamsburg, NY Yonkers, NY Цинциннати, Огайо Центр города Торонто, Канада Гамильтон, Канада Оттава, Канада Суонси, Канада Торонто, Канада Портленд, О R Джермантаун, Пенсильвания Филадельфия, Пенсильвания Питтсбург, Пенсильвания Монреаль, Канада Провиденс, Род-Айленд Чарльстон, Южная Каролина Гринвилл, Южная Каролина Чаттануга, Теннесси Ноксвилл, Теннесси Мемфис, Теннесси Нэшвилл, Теннесси Остин, Техас Сидар-Парк, Техас Колледж-Стейшн, Техас Даллас, Техас Даунтаун Даллас , TX Fort Worth, TX Frisco, TX Houston, TX Plano, TX San Antonio, TX Boulder, UT Солт-Лейк-Сити, UT Александрия, VA Fredericksburg, VA Richmond, VA Virginia Beach, VA Bellevue, WA Seattle, WA Tacoma, WA Vancouver , Вашингтон Мэдисон, Висконсин Милуоки, Висконсин

        Посмотреть другие места

        Часто задаваемые вопросы

        Сколько в среднем стоит аренда места для съемок?

        Стоимость места съемок обычно составляет в среднем 79 долларов в час.

        Какое ограничение по посещаемости в среднем для съемок?

        Количество участников часто зависит от размера и характеристик места съемок, но в среднем 49 человек на одно бронирование.

        Каков средний часовой минимум съемочных площадок?

        Среднее минимальное время бронирования съемочных площадок составляет 2 часа.

        Какова средняя площадь съемочной площадки в квадратных футах?

        Существует множество доступных съемочных площадок, средняя площадь которых составляет 1365 квадратных футов.

        Какие самые популярные места съемок на Giggster?

        На данный момент три главных места съемок — это «Заброшенная винтажная квартира» (1970-е), двухэтажный лофт в нью-йоркском стиле и многоэтажный лофт, залитый солнцем.

        Поиск мест съемок

        О съемках

        Как режиссеру вам, вероятно, не нужно говорить, насколько важно место для качества ваших сцен. Лучшие места для съемок вносят большой вклад в любой проект, создавая настроение, улучшая историю и часто сами по себе становясь звездами.

        Но опытные кинематографисты прекрасно понимают, что найти идеальное место для съемок часто легче сказать, чем сделать. От освещения до простоты доступа — существует множество факторов, которые необходимо учитывать помимо того, как выглядит и ощущается место съемок.

        Хорошей новостью является то, что существует множество разнообразных крытых и открытых площадок, которые можно арендовать в качестве производственных площадок. Вот как вы можете найти место, которое подходит именно вам.

        Лучшие места для съемок

        Места съемок бывают практически любой формы и размера, которые вы можете себе представить. Они могут быть в помещении или на открытом воздухе, приглушенные или впечатляющие, на крыше или в подвале — независимо от вашего творческого видения, есть место для съемок, которое может воплотить его в жизнь. Вот лишь несколько вариантов, доступных для вас.

        • Дома и квартиры
          Независимо от того, хотите ли вы простой загородный дом или роскошный особняк, тесную квартиру или большой семейный дом, что-то старое или что-то современное — есть частные домашние съемочные площадки на любой вкус . Например, зайти в эту заброшенную квартиру эпохи 70-х — все равно, что сделать шаг назад во времени.
        • Studio Spaces
          Некоторые сцены и проекты лучше всего снимать в стенах студии. Снимаете ли вы быстрое корпоративное видео, снимаете перед зеленым экраном или используете множество различных съемочных площадок, вы найдете множество студийных пространств для проектов разного размера и бюджета.
        • Сады
          От простых пригородных дворов до экстравагантных ландшафтных частных садов — места для съемок под открытым небом весьма разнообразны. Более того, зеленые насаждения, яркие цветы и связь с природой создают незабываемый фон для любой сцены.
        • Частные автомобили
          Никто не говорил, что лучшие места для съемок нужно закреплять на месте. От роскошных спортивных автомобилей до седанов, внедорожников для футбольных мам и даже автобусов — вы найдете огромное количество уникальных частных автомобилей, которые можно арендовать для съемок.
        • Промышленные мастерские и склады
          Некоторые промышленные объекты были заброшены или перепрофилированы, в то время как другие все еще используются по своему первоначальному назначению. Какой бы вариант вы ни выбрали, история и подлинность пространства будут сиять на экране.

        Что искать в съемочных площадках

        Независимо от того, снимаете ли вы высокобюджетный фильм или короткое маркетинговое видео для веб-сайта вашей компании, поиск лучшего места для съемок имеет решающее значение. Правильное расположение может вывести любую сцену на новый уровень, поэтому при сравнении вариантов обязательно учитывайте следующие ключевые факторы.

        • Внешний вид
          Сначала подумайте о том, что вы хотите запечатлеть на экране, и о том, как пространство позволит вам рассказать историю, не используя диалоги. Помните также, насколько критично освещение для эстетики любого пространства, и что любое место может выглядеть совершенно по-разному, если смотреть на него в разное время дня.
        • The Feel
          Выбор места зависит не только от того, как оно выглядит, но и от того, какие ощущения оно вызывает. Атмосфера любого места съемок — это то, что довольно сложно определить, но вы не можете отрицать, что это то, что передается на экране. От задумчивого и угрюмого до яркого и гостеприимного, от легкомысленного до темного и зловещего — не забудьте рассмотреть атмосферу любого пространства, прежде чем решить, подходит ли оно для вашего проекта.
        • Простота доступа
          Лучшие места для съемок — максимально удобные, поэтому рассматривайте каждое пространство с практической точки зрения. Подумайте о том, каким местом будет доступ для всей вашей команды и талантов на экране. Например, есть ли частная парковка и остановки общественного транспорта? Сможете ли вы легко перевезти все свое снаряжение к месту съемок фильма? Ответив на эти вопросы сейчас, вы избавите себя от многих хлопот в будущем.
        • Необходимые помещения и удобства
          Затем подумайте обо всем ключевом оборудовании и удобствах, которые вы хотите видеть на съемочной площадке. Возможно, вам потребуется узнать, легко ли до него добраться и есть ли в нем зеленая комната, раздевалки, Wi-Fi и аудио-видео оборудование, а также туалеты. Как только вы точно узнаете, что вам нужно, вы сможете сравнить места съемок.
        • Правильная цена
          Ваш бюджет всегда будет ключевым фактором в любом творческом проекте. Так что определите, сколько вы можете позволить себе потратить заранее, а затем присмотритесь к ценам, чтобы найти лучшие места в вашем ценовом диапазоне.

        Вдохновение для съемок

        Нужны свежие, новые идеи, чтобы вывести свой следующий проект на новый уровень? Эти идеи места съемок должны помочь.

        • Пышные и роскошные сады
          Представьте себе фон с ухоженными газонами, красочными весенними цветами, умиротворяющими водными элементами и легким бризом, дующим сквозь деревья. В ландшафтных садах гламурных частных поместий вы найдете места для съемок под открытым небом, которые нужно увидеть, чтобы поверить.
        • Старые промышленные помещения
          Хотите добавить в сцену грубую индустриальную атмосферу, реальную рабочую среду или, может быть, добавить нотку жуткости, которую можно получить только в заброшенном здании? Узнайте, что могут предложить лучшие старые и перепрофилированные промышленные помещения рядом с вами.
        • Лофты в нью-йоркском стиле
          Лофты Нью-Йорка отличаются визуально ошеломляющими элементами, такими как выступающие балки и кирпичи, полированные бетонные полы и большие окна. Это может быть в Торонто, Канада, но вы можете поклясться, что эта красивая студия-лофт находится в самом сердце Большого Яблока.
        • Фермы и ранчо
          Ищете место, где можно запечатлеть аутентичность жизни в сельской местности, или, может быть, просто пространство и уединенную атмосферу, которую можно получить только на большом участке? Отправляйтесь подальше от города, чтобы найти работающие фермы и просторные ранчо, где животные настоящие, воздух свежий, а ближайший сосед зачастую далеко.

        Getty Images // Getty Images

        Автор: Лиза Дэвис

        Как COVID-19 изменил способ составления бюджета и производства фильмов

        Пандемия COVID-19 вызвала массовые сбои во многих отраслях, в том числе в кинобизнесе. В первые дни пандемии студии и кинотеатры столкнулись с временным закрытием, задержками съемок и резким падением продаж билетов. Пандемия также изменила способ распространения фильмов, поскольку студии стремились разнообразить свои стратегии распространения, а стримеры стремились расширить свои библиотеки контента.

        Используя исследования с новостных и отраслевых сайтов, а также отчеты о данных, Гиггстер разобрала некоторые важные способы, которыми COVID-19Пандемия изменила способ финансирования и создания фильмов.

        Хаос, вызванный COVID-19, послужил чем-то вроде кнопки перезагрузки для Голливуда. Руководители студий столкнулись с беспрецедентными обстоятельствами, когда популярные потоковые сервисы, такие как Netflix, стали основным средством потребления контента, в то время как производство фильмов любого масштаба было прервано из-за остановок, связанных с COVID-19, или столкнулись с графиками выпуска, которые не могли быть выполнены из-за закрытия кинотеатров.

        Кассовые сборы

        в 2021 году в США составили 4,49 доллара.миллиардов, что представляет собой восстановление более чем на 2 миллиарда долларов по сравнению с предыдущим годом, что все еще далеко от улова в 11,3 миллиарда долларов в 2019 году. Многие из лучших фильмов 2021 года, в том числе «Шан-Чи и легенда десяти колец» и «Черная вдова», столкнулись с ограниченным потенциалом дохода, поскольку были одновременно выпущены в потоковом режиме и в кинотеатрах.

        Дэвид МакНью // Getty Images

        Успех выглядит по-разному для театральных и потоковых релизов

        Для многих голливудских студий 2021 год предоставил редкую возможность выяснить модели распространения фильмов, которые вызывали любопытство у представителей киноиндустрии задолго до пандемии. В течение многих лет единственным способом посмотреть новый фильм был кинотеатр. После COVID не существует установленных правил того, как можно выпускать новый фильм.

        За последние полтора года некоторые фильмы были выпущены исключительно в кинотеатрах, прежде чем перейти на цифровые платформы; другие фильмы были доступны на потоковых платформах в тот же день, что и их театральные выпуски. В течение 2021 года почти все новые выпуски фильмов Warner Bros. появлялись на HBO Max — эта мера сейчас прекращена, поскольку кинотеатры вновь открылись, и ожидается, что Warner и Discovery объединятся к лету 2023 года.

        Несколько новых потоковых сервисов, принадлежащих медиа-тяжеловесам с собственными киностудиями, привлекли огромную аудиторию во время пандемии, в том числе Peacock, Paramount+ и Disney+, которые в первую очередь транслировали многие из своих живых выступлений и анимационных фильмов, в том числе «Краснея, «Черная вдова» и «Райя и последний дракон». Такие инициативы изменили способ измерения успеха. Например, фильм «Многие святые из Ньюарка», выпущенный осенью 2021 года компанией Warner Bros., провалился в прокате, но стал большим хитом для HBO Max.

        Аарон П/Бауэр-Гриффин/GC Images // Getty Images

        После падения доходов кассовые сборы готовы к возвращению

        На протяжении всей пандемии кинотеатры по всей стране пострадали от резкого падения продаж билетов. Cineworld Group PLC, вторая по величине сеть кинотеатров в мире, владеющая Regal Cinemas, подтвердила в августе 2022 года, что готовится подать заявление о защите от банкротства из-за плохих кассовых сборов, в значительной степени из-за пандемии. Cineworld по-прежнему рассчитывает продолжить свою деятельность даже после подачи заявки, но инвесторы компании могут столкнуться со значительными потерями.

        Тем не менее, есть явные признаки того, что поход в кино остается основным занятием американцев. Лучший фильм 2021 года «Человек-паук: Домой нет» только в этом году собрал в США более 572 миллионов долларов и в целом собрал более 800 миллионов долларов, что сделало его третьим самым финансово успешным фильмом в истории. И на данный момент 2022 год превзошел 2021 год почти на 700 миллионов долларов, а до конца года осталось четыре месяца.

        Возможно, главная причина? Фильм Paramount Pictures и Skydance Media «Top Gun: Maverick» получил позывной «smash», превысив 1,4 миллиарда долларов по всему миру за 13-й уик-энд после выхода на экраны.

        Изображения GC // Getty Images

        Руководители студии сокращают производственные затраты из-за проблем с цепочкой поставок

        Как и во всех других сферах американской торговли, индустрия развлечений страдает от инфляции, усугубляемой постоянными проблемами с цепочками поставок. Производству фильмов особенно мешала нехватка стали и пиломатериалов, что, по словам одного руководителя студии, увеличило стоимость этих материалов на целых 30%; в одном случае всплеск привел к удвоению цены на съемочную площадку по сравнению с тем, сколько стоило построить четыре года назад.

        С начала 2021 года киностудии столкнулись с массовыми задержками в приобретении почти всех материалов, необходимых для строительства декораций. Эта постоянная проблема цепочки поставок усугубляется ростом цен на топливо. Многие американские киностудии расположены в Калифорнии, штате, где газ в настоящее время стоит в среднем более 6 долларов за галлон, что делает расходы на топливо еще одной статьей расходов, которую производители пытаются контролировать.

        Возможно, ни одна недавняя история из Голливуда не является примером того, как студии изменили свое отношение к контролю над расходами, кроме заявления генерального директора Warner Bros. Discovery Дэвида Заслава. В августе 2022 года Заслав объявил, что несколько фильмов, находящихся в стадии производства, в том числе долгожданный фильм DC Comics «Бэтгёрл», закрываются и полностью снимаются с выпуска для студии, чтобы смягчить потенциальные потери в прокате. офис; в случае с «Бэтгёрл» студия, как ожидается, объявит уже законченный фильм как 9 долларов.0 млн налогового списания.

        Эдуардо Парра/Europa Press // Getty Images

        Дефицит пленки

        В связи с тем, что в течение нескольких лет кинотеатры были почти пусты из-за пандемии, сотрудники киноиндустрии могут быть взволнованы тем, что в эти дни все больше людей встают со своих диванов, чтобы пойти в кино, но, к сожалению, теперь назревает еще одна проблема. Этой осенью в кинотеатрах может не хватать настоящих фильмов.

        В 2021 году в США и Канаде было выпущено 403 фильма, что на 20% больше, чем в 2020 году, но далеко не 79 фильмов.2 фильма, выпущенных в предпандемический 2019 год. Нехватка новых фильмов, которые снимаются и выпускаются, вероятно, негативно скажется на продажах билетов в кинотеатрах, которые и без того с трудом удерживались на плаву в самые тяжелые дни пандемии. Сбои в цепочке поставок и производстве продолжают преследовать кинопроизводство, большое и маленькое. Кроме того, выделение ресурсов крупными студиями в сторону крупномасштабного и высокобюджетного производства означает, что они могут позволить себе производить меньше проектов, но также и то, что нагрузка на те проекты, которые они выпускают, значительно выше, чем в прошлые годы.

        Роден Эккенрот // Getty Images

        Отсутствие финансирования для страхования от COVID-19

        В то время как у крупных киностудий больше возможностей для маневра с их бюджетами, независимые кинематографисты все еще борются с финансированием независимого производства, что становится все более сложной задачей после пандемии.

        Когда впервые возникла пандемия, страховые компании исключили COVID-19 из своих полисов. Это привело к эффекту домино: банки не хотели принимать облигации завершения, на которые рассчитывают независимые кинематографисты для получения финансирования. Гарантии завершения гарантируют, что производство будет в рамках бюджета и будет завершено вовремя. Отсутствие страхового покрытия в сочетании с растущими производственными затратами усложнило жизнь независимым кинематографистам, которые изо всех сил пытаются реализовать свои проекты.

        Главная | FilmLA

        Новый способ подать заявку
        на получение разрешения на киносъемку находится здесь
        My.FilmLA.com

        Справка по разрешению на киносъемку

        Начните здесь, чтобы узнать, как получить разрешение на киносъемку в FilmLA.

        ---

        FilmLA Innovation

        Узнайте и зарегистрируйтесь в нашей системе разрешений следующего поколения
        , MyFilmLA.

        ---

        Ресурсы COVID-19

        Ресурсный центр FilmLA, посвященный влиянию COVID-19.

        ---

        Будьте в курсе

        Что говорят люди

        Отличная организация – и как бы ни была хороша помощь в получении разрешений, отдел планирования производства – бесценный и ЕДИНСТВЕННЫЙ способ ориентироваться на съемках в Лос-Анджелесе!!!

        Мюррей Миллер

        через Delighted

        FilmLA всегда была рядом, чтобы вмешаться и помочь, когда возникали какие-либо проблемы, несмотря на годы, и я знаю, что многие из их сотрудников работают так же много часов, как и мы. Это преданные своему делу люди, которые неустанно стремятся к той же цели, что и мы; чтобы сохранить зарплату для съемок и производства здесь, в Лос-Анджелесе, где наши семьи и дома. Они помогают нам строить и ремонтировать хрупкий мост, по которому нам всем приходится каждый день переходить на работу. Требуется много таланта, самоотверженности и просто тяжелой работы, чтобы сделать это со всех сторон.

        Сэм Глинн

        Менеджер по местоположению

        Наш большой опыт сегодня с вашим монитором FilmLA подчеркивает важность наличия человека с независимой точкой зрения, который понимает важность уважения потребностей производственных компаний и балансирования их с заботами жителей и малого бизнеса. . Именно так должна работать система.

        Джонатан Джеральд

        Представитель сообщества района искусств

        Спасибо за вашу помощь в мэрии. Пожалуйста, передайте это: наши мониторы FilmLA были великолепны! Не могу представить, чтобы я снимался там без их помощи. Я чувствовал, что у них там все под контролем, и хотелось бы, чтобы они были вовлечены раньше. Большое им спасибо от моего имени.

        Эд Липпман

        Менеджер по местонахождению

        Большое спасибо за уведомление по электронной почте. Это отличный шаг, помогающий мне заранее уведомить моих арендаторов. Мне требуется 72 часа на оформление документов, чтобы опубликовать многоквартирный дом. По крайней мере, мне удалось насладиться вчерашним ужином, не выбегая на улицу.

        Кейко Нода

        First National Properties Management Co., Inc.,

        Каждый раз, когда я работаю за городом, я понимаю, как нам повезло, что FilmLA является нашим защитником.

        Илт Джонс

        Менеджер локации Восстание темного рыцаря

        Работать с FilmLA было потрясающе. Они действительно помогли мне при смене местоположения в последнюю минуту. Я очень ценю их профессионализм и готовность помочь.

        Сара Э.

        Рецензент Yelp.com

        FilmLA всегда быстро помогал мне, когда у меня возникала проблема с местоположением. На днях у меня в машине были клиенты, которые паниковали из-за того, что не могут снимать в отеле. Один звонок в FilmLA, и через пять минут я смог объяснить ситуацию. Это, безусловно, заставило меня выглядеть лучше, поскольку я мог так быстро дать им ответ и положить конец проблеме.

        Джефф Джакс

        Менеджер по местоположению

        В прошлую пятницу я произвел съемку и сначала расстроился, что мне нужен монитор FilmLA. Но, встретившись с ним и поработав с ним, он сразу стал активом нашего производства. Наш монитор был представительным, профессиональным, способным с легкостью, изяществом и юмором соответствовать постоянно меняющимся требованиям производства. Если вы не работаете на месте, это действительно сложно объяснить. Но если бы он не работал в FilmLA, я бы сам его нанял.

        Келси Стивенс

        Продюсер

        Мы в Flash Forward должны всем вам аплодировать, скажем, стоя. Ваши усилия от нашего имени во время этого производства были просто звездными, если не более того. С вашей поддержкой мы уверены, что когда этот пилот пойдет в сериал, не будет никаких сомнений в том, что съемки в Лос-Анджелесе — единственный выбор. Еще раз спасибо за вашу помощь, снисходительность и сотрудничество в сохранении нашего производства на правильном пути.

        Марк Овитц

        Продюсер для Flash Forward

        Я просто хотел сказать, как сильно я люблю онлайн разрешения. Теперь, когда у нас есть вопрос о чем-то, мы можем войти и посмотреть.

        Вероник Вауэлл

        Менеджер по местоположению

        Я хотел бы поблагодарить съемочную группу и руководителей съемочной группы за вежливое, внимательное и внимательное отношение к жителям съемочной площадки. […] Мы все рады приветствовать съемочную группу и их сотрудников в нашем районе. Если производственной компании нужны дальнейшие съемки в этой области, добро пожаловать.

        Томас Чакун

        Житель Панорама-Сити, Калифорния

        Донна Вашингтон стала благословением для всех нас в сообществе локаций здесь, в Лос-Анджелесе, благодаря ее руководству FilmLA.

        Джон Панзарелла — менеджер по местоположению

        Из его речи на вручении награды Lifetime Achievement Award на 9-й ежегодной премии LMGI Awards

        10 Синонимы слова FILMING | Тезаурус Мерриам-Вебстер

        глагол

        Сохранить слово

        настоящее причастие фильма

        as in videotaping

        • videotaping
        • imaging,
        • picturing,
        • rephotographing,
        • retaking
        • mugging,
        • photographing,
        • photoing,
        • shooting,
        • snapping

        См. определение в словаре 

        Поделиться съемка

        Разместите больше слов для съемок в Facebook Поделитесь другими словами для съемок в Твиттере

        снято

        съемки фильма

        мир кино

        Посмотреть другие записи поблизости 

        Процитировать эту запись

        «Съемки». Merriam-Webster.com Тезаурус , Merriam-Webster, https://www.merriam-webster.com/thesaurus/filming. По состоянию на 4 октября 2022 г.

        Стиль: MLA

        Merriam-Webster.com Thesaurus, Merriam-Webster, https://www.merriam-webster.com/thesaurus/filming. По состоянию на 4 октября 2022 г..»>MLA Merriam-Webster. com Тезаурус, с.в. «filming», по состоянию на 4 октября 2022 г., https://www.merriam-webster.com/thesaurus/filming.»>Chicago. Тезаурус Merriam-Webster.com. Получено 4 октября 2022 г. с https://www.merriam-webster.com/thesaurus/filming»>APA. Merriam-Webster.com Thesaurus, https://www.merriam-webster.com/thesaurus/filming. По состоянию на 04.10.2022.»> Merriam-Webster

        Еще от Merriam-Webster о filming

        Английский: Перевод filming для говорящих на испанском языке

        Britannica English: Перевод filming для говорящих на арабском языке

        СЛОВО ДНЯ

        ответственность

        См. Определения и примеры »

        Получайте ежедневно по электронной почте Слово дня!

        Проверьте свой словарный запас

        Сложные слова, которые вы должны знать

        • Часто используется для описания «хода времени», что означает неумолимый ?
        • Быстрый Безжалостный
        • Медленно Непредсказуемый

        Проверьте свой визуальный словарный запас, ответив на 10 вопросов!

        ПРОЙДИТЕ ТЕСТ

        Ежедневное задание для любителей кроссвордов.

        ПРОЙДИТЕ ТЕСТ

        Подпишитесь на крупнейший словарь Америки и получите тысячи дополнительных определений и расширенный поиск без рекламы!

        Merriam-Webster без сокращений

        Слова в игре

        • «Дундерхед» и другие «приятные» способы сказать «глупый»

          На примере некоторых очень умных щенков

        • 10 слов из географических названий

          Бикини, бурбон и бадминтон заняли первые места

        • «Гордость»: слово, которое превратилось из порока в силу

          Вы гордитесь Прайдом?

        • Когда впервые были использованы слова?

          Найдите любой год, чтобы узнать

        Спросите у редакторов

        • Буквально

          Как использовать слово, которое (буквально) приводит некоторых людей в. ..

        • «Все интенсивные цели» или «Все намерения и цели»?

          Мы намерены разобраться

        • Лэй против лжи

          Редактор Эмили Брюстер разъясняет разницу.

        • горячий беспорядок

          «Публика в беспорядке»

        Игра слов

        • Мегавикторина «Назови эту вещь»: Vol. 2

          Проверьте свой визуальный словарный запас!

          Пройди тест

        • Любимые новые слова в словаре

          Повысьте свой словарный запас с помощью этих новых слов. ..

          Пройдите тест

        • Назовите эту вещь

          Проверьте свой визуальный словарный запас, ответив на 10 вопросов…

          Пройдите тест

        • Орфографическая викторина

          Сможете ли вы превзойти прошлых победителей Национального заклинания…

          пройти тест

        Видеосъемка и фотография | MRCA

        Видеосъемка и фотография | MRCA Перейти к содержимому   Искать термин

        ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ

        Наши 75 000 акров парков предлагают удивительное разнообразие ландшафтов, видов и структур — почти все в пределах 30-мильной зоны.

        Имея объекты по всей Южной Калифорнии, парки MRCA охватывают открытые пространства и разнообразную местность в горах Санта-Моники и в коридоре тропы Край долины, включая Сими-Хиллз, Вердугос, лесные массивы Санта-Кларита и водораздел реки Лос-Анджелес. От уединенных горных озер, густых лесов и сухой каменистой местности до западных шоссе, благоустроенных миссионерских садов и исторических домов — наш парк настолько разнообразен, насколько могут быть ваши потребности в съемках.

        Чрезвычайный диапазон локаций, в том числе:

        • Пещеры
        • Вудс
        • Вертолетные площадки
        • Открытые поля
        • Скалистые вершины
        • Извилистые дороги
        • Старые ракетные площадки
        • Живописный вид
        • Горы и холмы
        • вид на Тихий океан
        • Городские парки с видом на город
        • Увеличенная вместимость для базового лагеря
        • Спортивные сооружения : бассейны, теннисные и баскетбольные площадки
        • Сезонные ручьи и водопады, пруды, озера, река Лос-Анджелес

          Почему пленка с MRCA?

        • Персонал для кино
        • Быстрый оборот
        • Вечерние, выходные и праздничные съемки
        • Требуется только одно разрешение при съемке на объекте

        Вопросы? Свяжитесь с нашими специалистами по видео- и фотосъемке

        Рекомендуемые парки

        
        

        Заповедник под открытым небом Верхний Лас-Вирхенес-Каньон (ранее Ранчо Ахмансон)

        Открытый космический заповедник Верхний Лас-Вирхенес-Каньон площадью 5600 акров предлагает широкие открытые пространства, виды на голубое небо, гравийные и грунтовые дороги, вертолетную площадку, ранчо, двухъярусный дом, луга, глубокую дикую местность и многое другое.

        Узнать больше

        
        

        Ранчо King Gillette

        Одно из самых красивых мест в горах Санта-Моники, ранчо King Gillette площадью 588 акров предлагает зеленые, разнообразные ландшафты и историческую архитектуру. Особенности включают в себя огромные открытые пространства, множество как институциональных, так и жилых зданий, пруды и мосты, спортивные сооружения, множество парковок и место для большого базового лагеря.

        Узнать больше

        
        

        Региональный парк Майкла Д. Антоновича на ранчо Джохин

        Захватывающие дух виды на больших высотах с извилистыми дорогами, холмистой местностью, вертолетными площадками, интересными сооружениями и равнинами с эффектными одинокими дубами. Вместимость для негабаритного базового лагеря/парковки.

        Узнать больше

        
        

        Парк Франклин Каньон

        Портал в лесной покой в ​​центре города. Листва в стиле тихоокеанского северо-запада, включая секвойи и сосны, большое водохранилище / озеро, окруженное деревьями и множеством травянистых участков, административные здания и центр природы. Много парковочных мест и вместимость для негабаритного базового лагеря.

        Узнать больше

        Просмотр парков по ключевому слову

        Выберите ключевое слово
        — Сделать выбор — Драматические водопады Пастбище Уединенные домики и домики Уединенное горное озеро Впечатляющие скальные образования Круглогодичные потоки

        Парки, доступные для съемок

        Выбрать парк
        — Парки, доступные для съемок — Алиса Белинкофф, Кац, вид на долину Лас-Вирхенес, тропа и велосипедная дорожка Баллона-Крик, вид на вершину Барбары А. Файн, природный заповедник Камерон в каньоне Пуэрко, природный парк Комптон-Крик в начальной школе Джорджа Вашингтона, парк Коррал-Каньон, тропа Сары Ван, смотровая площадка Дэвида М. Брауна, парк Дикси-Каньон, восток Райс-КаньонЭд Дэвис Парк в Таусли-КаньонеЭгрет-паркЭгрет-паркЭлирия-Каньон-ПаркЭлизиан-Вэлли-Гейтвей-ПаркЭскондидо-КаньонПаркФрэн-Павли-МедоуФранклин-КаньонПаркФранклин-ИварПаркФрайман-КаньонПаркСад боговВеликие цапля в парке РэттлснейкРегиональный паркХэппи-Кэмп-КаньонДжером К. Дэниэл Оверлук над голливудской чашейРанчо Кинг-ДжиллеттЛа-Туна-КаньонПаркЛас Парк Virgenes View ParkLechuza BeachLewis MacAdams Riverfront Park (Formerly Marsh Park)Lopez Canyon ParkLopez Canyon ParkLopez River Centre & GardensLos Angeles River GreenwayЗона отдыха на реке Los AngelesRecreation ZoneMalibu Road Beach AccessMarvin Braude Mulholland Gateway ParkMentryvilleMichael D. Antonovich Op en SpaceРегиональный парк Майкла Д. Антоновича на ранчо ДжохинПарк Милтон-СтритМалхолланд Живописный бульвар и коридорОбзор Нэнси Гувер-ПолНьюхолл-Пасс ТрейлхедОсо-паркПриродный парк Пакоима-УошПико-КаньонПарк Ред-Рок-КаньонРичард Лиллард Открытый класс Ранчо РиттераРокки-Пик ПаркРокки-ПикТрейлхедПарк Сейдж-РанчГорный парк Сан-ВисентеСанта-Кларита ВудлендсПаркГоры Санта-МоникаЭнтони С.

        No related posts.