какие цвета получаются при смешивании красок

Каждый человек, который хоть раз держал в руке кисть и краски знает, что из двух-трех цветов можно получить массу оттенков. Правила смешивания и сочетаемости цветов определяет наука колористика. Ее основа – известный многим цветовой круг. Основных цветов в нем только три: красный, синий и желтый. Другие оттенки получаются путем смешивания и называются вторичными.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить коричневый

Коричневый считается сложным, при его создании можно использовать все основные цвета. Существует несколько способов, как получить коричневый:

• Классика: зеленый + красный в пропорциях 50:50.
• Основное трио: синий + желтый + красный в одинаковом количестве.
• Смешивание: синий + оранжевый или серый + оранжевый. Варьировать интенсивность оттенка можно, добавляя меньше или больше серого.
• Дополнительно: зеленый + фиолетовый + оранжевый. Такой оттенок получается с приятным рыжим или красным отливом. Также можно смешать желтый + фиолетовый – цвет получится с желтоватым оттенком.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить фиолетовый

Самый простой способ получить фиолетовый – смешать в равных пропорциях красный и синий. Правда, оттенок получится грязноватым, и его нужно будет корректировать.

Чтобы тон получился холоднее, возьмите 2 части синего и 1 часть красного и наоборот.

Чтобы добиться лавандового и сиреневого, получившийся грязно-фиолетовый нужно разбавить белым. Чем больше белого – тем светлее и мягче будет оттенок.

Темно-фиолетовый можно получить, понемногу добавляя в исходный цвет черный или зеленый.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить красный

Красный считается базовым цветом и присутствует в любой художественной палитре. Тем не менее, можно получить красный, смешав фиолетовый (маджента) и желтый в пропорции 1:1. Также с желтым можно смешать карминовый оттенок – получится более интенсивный красный. Сделать его светлее можно, добавив больше желтого и наоборот. Оттенки красного можно получить, добавляя в базовый красный оранжевый, розовый, желтый, белый цвет.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить бежевый

Бежевый цвет – нейтральный и несамостоятельный цвет, у него много оттенков, получить который можно, варьируя количество добавляемого белого и желтого оттенка.

Самый легкий способ получить беж – смешать коричневый и белый цвет.

Чтобы цвет получился более контрастным, можно добавить немного желтого.

Телесный беж можно получить, смешав алый, голубой, желтый и белый цвет. Оттенок «слоновая кость» создается путем смешивания золотистой охры и белой краски.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить зеленый

Зеленого цвета можно добиться, смешав в равных долях желтый и синий цвет. Получится травянисто-зеленый оттенок. Если к нему добавить белый цвет – смесь будет светлеть. Примешивая коричневый или черный пигмент, можно добиться изумрудного, болотного, оливкового, темно-зеленого оттенка.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить серый

Классический тандем для получения серого цвета – это черный + белый. Чем больше белого – тем светлее получится готовый оттенок.

• Также можно смешать красный, зеленый и белый. Цвет получится с легким желтым отливом.
• Серо-голубой оттенок можно создать, миксуя оранжевый с синим и белым.
• Если же смешать желтый с фиолетовым и белым получится серо-бежевый оттенок.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить черный

Черный – базовый монохромный цвет. Его можно получить, смешав пурпурный с желтым и голубым. Также художники часто миксуют зеленый и красный цвет, но получившийся оттенок не будет угольно-черным. Насыщенный черный цвет дает смесь оранжевого с синим и желтого с фиолетовым. Чтобы получить оттенок ночного неба, в готовый цвет можно добавить немного голубого, а для осветления – капельку белого.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить синий

Синий цвет является основным в палитре и получить его путем смешивания довольно сложно. Считается, что его можно получить, добавив в зеленый немного желтого цвета, но на практике получается скорее сине-зеленый оттенок. Можно смешать фиолетовый с голубым, оттенок будет глубоким, но темным. Осветлить его можно, добавив капельку белого.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить желтый

Базовый желтый цвет невозможно получить, смешивая другие оттенки. Что-то похожее выходит, если добавить зеленый к оранжевому. Вариации желтого получают, добавляя другие тона к базовому. К примеру, лимонный – это смесь желтого, зеленого и белого. Солнечный желтый – смесь базового желтого, капельки белого и красного.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить розовый

Самый простой вариант – смешать красный и белый. Чем больше белого – тем светлее получится оттенок. Важно знать, что тон зависит от того, какой красный вы выберете:

• Алый + белый даст чистый розовый цвет.
• Кирпично-красный + белый – персиковый розовый.
• Кровавый-красный + фиолетовый дают оттенок фуксия.
• Оранжево-розовый можно получить, добавив к алому и белому желтую краску.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить оранжевый

Оранжевый цвет можно получить, смешав красный и желтый.

• Менее насыщенный оттенок получится, если в желтую краску добавить розовый пигмент.
• Терракотовый оранжевый – это результат микса базового оранжевого с синим или фиолетовым.
• Темные оттенки достигаются смешиванием красного, желтого и черного.
• Если вместо черного добавить коричневый – получится рыжий оранжевый.

Интенсивность тона варьируем, добавляя больше белого или черного цвета.

Таблица смешения цветов

Основные цвета (синий, желтый, красный) практически невозможно получить путем смешивания других оттенков. Зато с их помощью можно создать всю цветовую палитру!

Зная основные правила колористики, будет легче разобраться с декорированием и получить нужный оттенок!

Смотрите также: 

Цвет

© 2012 Vasili-photo.com

Мы видим мир в цвете, отсюда — особый реализм и притягательность цветной фотографии, тем более, что современные цифровые камеры, снимающие в цвете по умолчанию, делают её предельно доступной. Цветная фотография не только предоставляет нам возможность более полно передать богатство окружающего нас мира, но и налагает на нас большую ответственность, заставляя думать о влиянии цвета на наши снимки.

Сколько существует цветов?

Бесчисленное множество. Человеческий глаз способен воспринимать электромагнитное излучение с длиной волны от 380 (фиолетовый цвет) до 740 нм (красный цвет).

Видимый человеком спектр.

Этот диапазон может быть разбит на любое количество дискретных цветов, хотя всякое подобное разделение будет достаточно условным. Лично мне удобнее всего мыслить в категориях трёхцветной схемы – RGB.

Цветовая модель RGB подразумевает существование трёх основных цветов – красного (Red), зелёного (Green) и синего (Blue), смешение которых в различных пропорциях и порождает всё многообразие цветовых оттенков.

Такой подход обоснован физиологически, поскольку цветочувствительные рецепторы (колбочки) сетчатки человеческого глаза содержат фотоопсины трёх типов: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) и SWS (Short Wavelength Sensitive) – чувствительные соответственно к красному, зелёному и синему цветам.

Подобно человеческому глазу цифровой сенсор, снабжённый фильтром Байера (а таких подавляющее большинство), тоже видит мир трёхцветным, формируя целостное цветное изображение из красного, зелёного и синего каналов. Также и матрица компьютерного монитора состоит из красных, зелёных и синих субпикселей.

Модель RGB называют аддитивной, поскольку цвета в ней формируются посредством добавления основных цветов к чёрному цвету. Смешанные в равных долях они образуют ахроматические цвета, т.е. различные оттенки серого. Максимальная интенсивность по всем каналам даёт белый цвет, а нулевая – чёрный, т.е. отсутствие какого бы то ни было цвета.

Замкнув линейный спектр, можно получить цветовой круг, который служит для удобства представления цветовых переходов.

Цветовой круг получается при замыкании спектра.

Цвета, лежащие друг против друга на цветовом круге, при взаимном смешении как бы нейтрализуют друг друга, формируя оттенки серого, и называются дополнительными. Дополнительным к красному цвету является голубой (точнее, сине-зелёный или циан), к зелёному – пурпурный (малиновый, маджента), а к синему – жёлтый.

Основные цвета смешиваются по аддитивной схеме. По этому принципу работает сенсор цифрового фотоаппарата, монитор компьютера и глаз человека.

Следует отметить, что при цветной печати изображение получают не с помощью света, а с помощью красок, наносимых на поверхность, способную отражать свет. При этом яркость цветовых оттенков зависит уже не от интенсивности света, падающего на изображение, а от интенсивности отражённого от него света. В связи с этим вместо аддитивного смешения основных цветов, в полиграфии применяется субтрактивное смешение дополнительных цветов, вычитающих из белого света, падающего на бумагу, отдельные спектральные составляющие. Очевидно, что вычитание полного спектра даёт чёрный цвет.

При печати дополнительные цвета смешиваются по субтрактивной схеме.

Характеристики цвета и контроль над ними

Основными характеристиками цвета являются: тон (цветовой оттенок), насыщенность и светлота (яркость).

Тон зависит, во-первых, от цвета освещения, а во-вторых, от цвета самого объекта. Иными словами, от того, какой длины световые волны упадут на объект, и от того, какие из них он отразит. Используя настройки баланса белого, мы можем в известных пределах влиять на цветовой баланс снимаемой сцены, чтобы добиться максимального соответствия реальности, либо же, напротив, искусственно сдвинуть цвета в угоду нашему художественному вкусу.

Контроль над светлотой сводится к контролю над количеством и интенсивностью света. Чем больше света, тем светлее цвета, чем меньше света, тем они темнее. Далеко не всегда можно повлиять на характер освещения снимаемой сцены, но количеством света, попадающего на сенсор фотоаппарата, можно и нужно управлять. Яркость фотографии зависит от воли фотографа и определяется преимущественно экспозицией.

Сложнее всего управлять насыщенностью цвета. Чтобы цвета на фотографии вышли насыщенными, они должны быть насыщенными в жизни. Если исходная сцена бесцветна, вы не сможете вытянуть цвета в RAW-конвертере или Фотошопе, разве что раскрасите унылую фотографию вручную. Да, когда цвета красивы, нет ничего плохого в том, чтобы дополнительно подчеркнуть их красоту и интенсивность (в разумных пределах, естественно), но блеклые, скучные цвета невозможно превратить в потрясающие. Их можно немного улучшить, сделать их приемлемыми, но не более того. Задрав Saturation до предела, вы скорее окончательно загубите снимок, нежели превратите его в шедевр. Потратьте лучше ваше время и силы на съёмку новых фотографий, а не на реанимацию старых. Окружающий мир полон красок – нужно только уметь их видеть.

Охота за цветом

Природа самодостаточна в своей красоте, и красота её сияет независимо от того, смотрит на неё кто-либо или нет. Большинство людей никогда не видит действительно красивых цветов в своей повседневной жизни потому, что они попросту не пытаются их увидеть. Им лень поднять голову. Они спят или едят, в то время как небо полыхает красками на рассвете или на закате. Весь день они проводят в душном помещении, зарабатывая себе близорукость, сколиоз и геморрой, а когда они видят необычные для них цвета на фотографиях, они склонны объяснить их манипуляциями с Фотошопом.

Фантастические цвета случаются не часто. Наивно надеяться поймать их, если вы бываете на улице по паре часов в день, да ещё и не в самое фотогеничное время.

Солнечный свет, проходя через атмосферу, частично рассеивается. В первую очередь, рассеиваются лучи с короткой длиной волны, окрашивая небо в синий цвет и превращая его в дополнительный источник освещения. В результате мы, как правило, имеем дело с двумя сортами света: прямым тёплым светом солнца и рассеянным холодным светом неба. Сторона объекта, повёрнутая к солнцу, освещается прямым светом, а теневая сторона – рассеянным. Днём яркость солнечного света настолько высока по сравнению с яркостью неба, что света на фотографии получаются выцветшими и белесыми, а тени – чёрными и безжизненными.

Чтобы краски приобрели насыщенность, свет от солнца и от неба должен быть сбалансирован, т.е. максимально различен по тону, но, при этом, близок по интенсивности. Это возможно только при низком положении солнца над горизонтом. Чем ниже солнце, тем толще слой воздуха, через который должны пройти его лучи, а значит, тем больше лучей рассеивается в атмосфере. Таким образом, прямой солнечный свет делается менее интенсивным (поскольку большая часть лучей рассеивается по дороге к Земле) и более тёплым (поскольку до Земли доходят преимущественно красные, длинноволновые лучи). Перед закатом, когда тёплый прямой и холодный рассеянный свет дополняют и оттеняют друг друга, контраст сцены смягчается, а насыщенность цветов возрастает. Освещённые последними лучами солнца предметы окрашиваются в золотисто-красные тона, а холодные, синеватые тени подчёркивают фактуру и рельеф.

Пик цвета длится считанные минуты, если не секунды, и приходится на время близкое к восходу или заходу солнца. Часто вас будет ожидать разочарование, но терпение и упорство всегда вознаграждаются. Практически невозможно предсказать, когда именно случится кульминация, а потому необходимо быть на месте заранее, хотя бы за полчаса до заката, и оставаться там не менее получаса после того, как солнце скроется за горизонтом. Делайте серии снимков с тем, что бы потом выбрать лучший – благо пиксели бесплатны.

Закаты снимать комфортнее, чем восходы, поскольку вам не нужно вставать до рассвета, добираться до цели в темноте и щёлкать зубами от утреннего холода, возясь с оборудованием. Однако восходы могут быть не менее красивы, а иногда и более фотогеничны, чем закаты. И уж во всяком случае, фотографов, которым не лень вставать затемно, куда меньше, тех, что любят поваляться в постели до обеда.

Не забывайте и про режимное время. Сумерки, когда небо ещё не успело погаснуть, а искусственные огни только разгораются, дают вам возможность запечатлеть великолепные, невиданные днём цвета городских пейзажей. Низкий уровень светового контраста позволяет достичь контраста цветового. Чёрные тени и белесые, выбитые света не имеют цвета. Высококонтрастные изображения почти ахроматичны. Чтобы цвета были насыщенными, свет не должен быть слишком резким.

Я не хочу сказать, что контраст – это что-то плохое. Напротив, контрастные фотографии смотрятся живо и реалистично, но области изображения, имеющие интенсивный и значимый для данной сцены цвет, не должны содержать выраженных яркостных модуляций. Например, общий контраст многих закатных пейзажей очень высок, вплоть до того, что объекты переднего плана превращаются в чёрные силуэты (если экспозиция выставлена по небу), но локальный контраст непосредственно закатного неба сравнительно низок, оно не содержит ни чёрного, ни белого цвета, и потому разнообразие и насыщенность цветовых оттенков полностью сохраняются.

Очевидно, что цветовая насыщенность кажется максимальной при умеренной светлоте, причём передержка убивает цвет быстрее и радикальнее, чем недодержка.

Будьте внимательны с экспозицией. Автоматика часто ошибается при сложном освещении, а передержка в цифровой фотографии недопустима, поскольку она убивает и цвет и фактуру, вытянуть же засвеченные участки снимка без потери качества далеко не всегда удаётся. Небольшая недодержка для снимков с очень яркими цветами обычно вполне приемлема.

Цвет создаёт настроение

Цветовая гамма изображения сильнейшим образом влияет на его восприятие зрителем. Известно, что цвета можно разделить на тёплые (красный, жёлтый, оранжевый) и холодные (синий, фиолетовый, зелёный). Это разделение довольно таки условно, поскольку существует множество пограничных оттенков. Желтовато-зелёный цвет молодой листвы, через которую просвечивают лучи солнца, определённо тёплый. Зеленовато-жёлтый цвет лимона воспринимается как более холодный. Пурпурный с синевой цвет на закате может создавать ощущение, как холода, так и теплоты в зависимости от ситуации. Да и психологические стереотипы цветовосприятия у разных людей различны – для кого-то мороз – красный нос, а для кого-то – синий.

Тем не менее, общие закономерности прослеживаются. Ярко-красный, жёлтый, оранжевый цвета бодрят, создают возбуждение, а иногда и нервозность; тёмно-красный, бордовый, коричневый, тёмно-зелёный спокойны и даже где-то тяжеловесны; бежевый, голубой, различные пастельные оттенки несут ощущение лёгкости и безмятежности; глубокий синий цвет, фиолетовый, сине-зелёный дышат холодом, покоем и, использованные умело, могут действовать на человека как умиротворяющим, так и угнетающим образом.

Цветовая композиция

Цвет – столь же весомый элемент композиции, как и линия, форма, фактура, объём и пр. Насыщенные, яркие цвета в первую очередь привлекут к себе взгляд зрителя. Используйте это, чтобы акцентировать внимание на ключевых элементах снимка. И напротив, избегайте ярких цветовых пятен на периферии кадра, поскольку они будут нарушать гармонию и уводить взгляд от смыслового центра.

Объекты тёплых цветов кажутся расположенными ближе, чем они есть на самом деле, и привлекают внимание в большей степени, нежели объекты холодных оттенков. Цветовой контраст может быть не менее драматичным, чем контраст тональный. Ярко-жёлтая осенняя листва на фоне тёмно-синего неба делает снимок практически трёхмерным.

Контрастные цвета, лежащие на противоположных сторонах цветового круга, создают напряжение, повышают драматизм, динамику композиции. Близкие друг к другу цвета, единая цветовая гамма дают ощущение спокойствия, уравновешенности.

Не всегда следует стремиться к многообразию красок – излишняя пестрота утомляет глаз. Зачастую наиболее гармоничны снимки, содержащие один, много два доминирующих цвета, в то время как дополнительные, более яркие цвета включены в общую картину лишь в виде малых пятен, служащих опорными точками для взгляда. В простоте сила композиции.

Чёрно-белая фотография

Цветная и чёрно-белая фотография – это два совершенно различных способа запечатления окружающей действительности. Ни одна из них не может считаться совершеннее или примитивнее другой. Они по-разному отражают мир и требуют от фотографа принципиально разного видения мира.

Тот факт, что ваша камера по умолчанию снимает в цвете, отнюдь не избавляет вас от необходимости о цвете задумываться. Цвет должен быть значим и обоснован. Если цвет не важен для снимка, то, возможно, от него стоит избавиться. Спросите себя: улучшит ли цвет фотографию? Если нет – он её ухудшит.

Однако я должен предостеречь вас и от другой крайности. Не следует бездумно конвертировать все снимки в ч/б, в надежде, что от этого они станут более душевными и элитарными. Если ваши снимки кажутся вам недостаточно “творческими”, то творческая обработка им не поможет. А уж если вы используете ч/б чтобы замаскировать дефекты освещения или ошибки баланса белого, то разумнее было бы заняться прежде улучшением не фотографий, а фотографа.

В цвете проще получить приятную фотографию, но гораздо сложнее получить фотографию потрясающую, поскольку мы привыкли к цветному миру, и нужно что-то действительно необычное, чтобы удивить нас. Чёрно-белая фотография более абстрактна, она допускает более смелые манипуляции, как при съёмке, так и при обработке, но требует высокого мастерства композиции, а также умения видеть и использовать тональные отношения.

Лично мне ближе цветная фотография. Тем не менее, для некоторых сюжетов, например, для пасмурных зимних пейзажей, ахроматическая палитра более чем уместна. Такие снимки выглядят сильнее и, я бы даже сказал, монументальнее, когда цвет отброшен, как незначимый и отвлекающий фактор.

Редкая сцена одинаково хорошо выглядит в цвете и в ч/б, но и такие случаи бывают. Чтобы иметь свободу выбора, я рекомендую всегда снимать в цвете, а уж затем, если вам понадобится монохромное изображение, использовать для конвертации в ч/б графический редактор.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Вернуться к разделу «Художественные аспекты фотографии»

Перейти к полному списку статей

Какие цвета смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Когда я в художественном училище проходила практику в детском саду, мне  досталась тема урока по смешению основных цветов. 

Если вы помните, существует правило, что все цвета можно смешать из трех основных цветов: красного, синего, желтого.

На уроке я должна была показать детям, как смешать из трех цветов все остальные цвета радуги — зеленый, оранжевый и фиолетовый в том числе.

И вот, представьте, я говорю трехлеткам: «Детки, давайте смешаем красный с синим и получим… Какой цвет получается? Фиоле…»
«КОРИЧНЕВЫЙ!» — радостно отвечают мне они.  🙂

Действительно, фиолетовым назвать тот серо-буро-малиновый оттенок, который получался при смешении, было сложно.

Если взять чистый красный цвет и смешать его с синим, то в результате получается то коричневый, то сине-черный, то серо-синий, но никак не фиолетовый. В какой бы пропорции мы не смешивали эти цвета.

У вас был такой опыт? Получалось получать чистый фиолетовый?

Так какие же цвета нужно смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Смешать фиолетовый цвет можно, если мы возьмем правильные пигменты!

«Секрет» получения красивого фиолетового состоит в использовании тех оттенков красного и синего, которые ближе друг к другу и к фиолетовому в цветовом круге.

Самый чистый фиолетовый получается при смешении краплака красного и ультрамарина.

Посмотрите на эту картинку. Самый чистый фиолетовый вы видите в самом нижнем ряду, при смешении указанных цветов. Другие синие и красные дают нам не столь чистый или глубокий цвет.

Но ультрамарин и краплак — это не единственная искомая пара. Существуют и другие краски. И найти их в своей палитре вы можете сами. Ведь краски отличаются не только названием и составом пигментов, но и их качеством. Поэтому у разных производителей вы можете найти разные варианты сочетаний.

Смысл состоит в том, чтобы научиться подбирать правильные пигменты, которые приведут вас к чистому спектральному цвету.

Почему не получается смешать фиолетовый цвет из обычного красного и синего?

Подробнее об этом «секрете» вы узнаете из книги Майкла Уилкокса «Желтый и синий не дают зеленый» либо у меня на курсе.

А здесь расскажу кратко.

Возьмем для этого цветовой круг и вспомним физику.

Цвет — это волна, которая содержится в белом луче света. Вспомните призму, которая разлагает солнечный луч на всю палитру цветов.

Те цвета, которые получаются при разложении светового луча, называются спектральными. Это чистые, насыщенные цвета. 

Мы можем выделить в них различные оттенки и поделить всю градацию цветов шкалу на 7 цветов, как в радуге, или на 12, 24 или 36 цветов, как в цветовом круге. 

Основных же цветов, из которых теоретически можно получить все остальные, три: желтый, красный, синий.

Но на практике, смешивая красный и синий, мы получаем мутные оттенки, которые сложно назвать чистым фиолетовым.

Здесь важно понимать, что разложение луча — это свет, волна. А то, что мы видим на бумаге, это — пигменты, то есть частички материи, которая отражает свет и позволяет его видеть.

Поэтому в теории мы, смешав два основных цвета, должны получить третий спектральный, но на практике нужно обязательно делать поправку на пигменты.

Пигмент (краска) — это вещество, а вещество смешивается не так, как свет. Пигмент не обладает спектральной чистотой. Помимо волн данного цвета, он содержит и другие.

Поэтому, чтобы смешать третий спектральный цвет из основных, нужно брать те оттенки основного цвета, которые уже содержат искомый цвет.

В нашем случае с фиолетовым нужно брать те оттенки, которые в себе уже содержат частичку фиолетового. Какие?

В оттенках основных цветов важно различать холодные и теплые оттенки, т.е. присутствие того или иного цвета.

Приведу ПРИМЕРЫ НАЗВАНИЙ цветов, которые можно встретить у производителей. Здесь важно различать, какие из них теплые, а какие холодные.

Для желтого:

Холодные:
— Стронциановая жёлтая
— Кадмий лимонный

Теплые:
— Кадмий жёлтый светлый
— Кадмий жёлтый средний
— Охра светлая
— Охра жёлтая
— Охра золотистая

Для красного:
Теплые:
— Кадмий красный
— Алая
— Рубиновая красная

Холодные:
— Кармин
— Краплак красный

— Розовый хинакридон

Для синего:

Вот здесь мое понимание температуры расходится с другими. Поэтому, скажем так, цвета, содержащие зеленый, из которых он получается чище:

— Небесно-голубая
— Церулеум
— Лазурь железная
— Берлинская лазурь
— Голубая ФЦ

Синие, содержащие фиолетовый, из которых он при смешении будет чище:
— Кобальт синий
— Ультрамарин

Совет

Как только вы покупаете себе краски, сделайте небольшие выкрасы всех оттенков, которые у вас есть. Подпишите название красок и их производителя. Это поможет вам лучше разобраться в свойствах тех или иных материалов и увидеть разницу оттенков.

Вывод

Для того, чтобы смешать чистый спектральный цвет, к которым мы относим все цвета радуги, мы должны взять не просто основные цвета (желтый, красный, синий), а использовать те, цвета, которые содержат в себе искомый нами цвет. Тогда в результате у вас обязательно получатся желанные яркие цвета!

Для рисования цветов нам нужны красивые яркие оттенки фиолетового, сиреневого, лилового.

В этом видео я расскажу, какие краски нужно смешивать, чтобы фиолетовые цвета были звучными и красивыми.

Какие цвета смешать,

В видео вы также увидите ускоренный процесс рисования цветка ириса.
На самом деле этот этюд занял у меня менее 10 минут. Так что вдохновляйтесь и рисуйте свои акварели с ирисами!

А для вдохновения посмотрите это ДЕМОНСТРАЦИОННОЕ ВИДЕО!

Я записывала его для онлайн фестиваля в Фабриано, когда 31 мая объявили днем коллективного рисования, и все снимали на видео процесс своей работы.

Смотрите, в 10-минутном ролике, как создавалась эта акварель:

ПОДПИШИТЕСЬ на мой Youtube канал, чтобы быть в курсе новых видео!

Ирина Калмыкова

Для знакомства с уникальным курсом «Искусство цвета» 4 СТАТЬИ из курса опубликованы в ОТКРЫТЫЙ ДОСТУП, чтобы вы могли убедиться в полезности и информативности курса.

Гармония основных цветов.

3 основных цвета и есть само по себе крутое сочетание. Да, можно просто взять эти 3 цвета и использовать их как красивое сочетание.

Самое яркое сочетание.

Особенно хочу заметить, что это САМОЕ ЯРКОЕ и АКТИВНОЕ сочетание из всех, которые существуют. Это ФАКТ, доказанный уже много раз. Дело в том, что комбинация 3х ОСНОВНЫХ цветов — это единственная комбинация, где цвета имеют СОБСТВЕННЫЙ состав и ни на капельку не перекликаются друг с другом. Это же главные цвета, которые не намешивают из чего-то, они чистые, они сами по себе и других таких нет. Поэтому они настолько контрастны между собой. Принято считать, что это одна из самых сильных комбинаций, которая невероятно активно действует на восприятие людей.

Посмотрите внимательно на круг и вы увидите, что какую бы другую комбинацию из 3х цветов вы не выбрали, где-то всё равно будет перекличка — в любой, кроме комбинации из ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ.

НАПРИМЕР:

• красный+жёлтый+зелёный. Здесь зелёный и жёлтый имеют в своём составе общий цвет — ЖЁЛТЫЙ.
• красный+зелёный+фиолетовый. Здесь в красном и фиолетовом есть общее звено — КРАСНЫЙ.
• синий+жёлтый+фиолетовый Здесь в синем и фиолетовом есть общее звено — СИНИЙ.

ВЫВОД! Красный+жёлтый+синий = САМОЕ ЯРКОЕ СОЧЕТАНИЕ!

Именно это сочетание чаще всего используется при демонстрации королевских сцен. Логично, круче и ярче королей никто не может быть! Это же сочетание часто используется в представлениях, и, кстати, является фирменным цирковым сочетанием. Надо же по максимуму ошеломить зрителя. И множество других ярких (во всех смыслах) примеров, которые есть ниже.

Иными словами, лидирующим цветам — лидирующая позиция! 

Мы, конечно, будем ещё говорить о геометрических фигурах, но уже сейчас хочется забежать вперёд и сказать, что это сочетание также можно вписать в геометрическую фигуру и не просто в фигуру, а в идеальную — РАВНОСТОРОННИЙ треугольник. То есть все 3 цвета равноудалены друг от друга. Они находят на идеальном расстоянии друг от друга, создавая идеальнейший баланс и устойчивость цветового сочетания! При этом, речь идёт не только про чистый красный+чистый синий+чистый жёлтый, но и любые равнозначные их оттенки (соединены треугольниками на правой картинке), например:

голубой+розовый+светлый жёлтый.

Примеры. Много примеров.

Наглядные примеры — лучшее подтверждение тому, что это сочетание отличный пример безупречной гармонии. Давайте оглянемся и посмотрим какие уже были исполнения и что мы можем взять себе на заметку для реализация в фотосъёмках. Помним, что это самое АКТИВНОЕ сочетание, поэтому и все примеры очень яркие, активные, эмоциональные! Значит и темы фотосъёмок должны быть соответствующие по характеру.

Фотография.

Однозначно самым первым фотографом, который работает с такими яркими цветами и который приходит в голову — это  Стив МакКарри (Steve McCurry). Конечно, у него есть в портфолио и другие цвета. Разумеется, фотограф не ограничивает себя только 3мя цветами, загоняя себя в рамки. Речь про то, что он очень любит это сочетание и это видно, судя по тому, как часто оно встречается в его работах, при этом от самых ярких позиций до вариаций этих цветов. Стоит взять себе на заметку такое умелое сочетание). Это касается как и сочетания 3х основных цветов, о которых наша статья, так и сочетания других чистых цветов. Ссылка на сайт фотографа и ещё можно вспомнить статью про него 3 Самые известные глаза в мире!

Живопись.

Можно даже сказать, что в средневековой живописи пик изобилия этой схемы! Особенно это видно по работам Рубенса. Посмотреть собрание работ можно здесь и ещё можно вспомнить статью про него 89. Художник. Рубенс.

Интересно, что пристрастие к этим цветам стали в принципе ассоциироваться со средневековьем и в наше время можно увидеть много фильмов или фотографий про средневековье, которые как раз и исполнены в этом сочетании основных цветов. Ниже представлены фото Энни Лейбовиц.

Безусловно на это повлияло и то, что цвета королевской одежды исторически как раз в этой гамме: синий, красный, жёлтый. Это, конечно, подчёркивало статичность и это сочетание старались использовать для превозношения какого-либо сюжета из-за того, что они закрепились в сознании людей с ассоциацией лидерства и силы! Удивительно, что именно эти 3 цвета являются лидирующими и в цветовой системе. Поэтому всё логично и всё сходится. Равных по силе им просто не существует.

Обязательно для развития вкуса и запоминания этой гармонии посмотрите шикарный фильм на эту тему «Виктория и Абдул».

Да и в целом все фильмы про королевские отношения наполнены как раз таким сочетанием. Ниже кадры из разных фильмов.

Королевские цвета, конечно же, стали основой и карт. Такие цвета часто фигурируют в фотосъёмках по мотивам «Алисы в стране чудес», где действия как раз происходят с картами. Всё не случайно! Это осознанный выбор декораторов и стилистов. Всё делается для того, чтобы ещё больше подчеркнуть происходящее.

А кое-кто из королевских кровей тоже нам уже знаком! Берём на заметку).

Живопись и мода.

Плавно переходим от живописи к моде. У нас уже не средневековье, а 1921г. и  абстракционизм художника Пита Мондриана. Он, пожалуй, самый яркий представитель любителей триады основных цветов. Его «Композиция с Красным, Желтым, Синим и Черным» просто взорвала мир искусства.

Работы Пита Мондриана так понравились общественности, что по его мотивам в 1965г. Ив-Сен Лоран создал платье, которое стало символом 60-х.

Знаменитые деятели культуры, модельеры, режиссеры неоднократно вдохновлялись работами мастера. Так в своей коллекции осень/зима 1965—1966 годов французский модельер Ив Сен Лоран представил знаменитую коллекцию «Мондриан» — простые платья без воротника и рукавов из трикотажного полотна, на которое были нанесены «цитаты» из картин художника-абстракциониста.

Ну и абсолютно весь модный мир подхватил эту идею.

Жителям Москвы очень повезло, они точно будут помнить эту гамму.

60е.

Ну и как уже стало понятно — мода 60х очень сильно переплетена с этими цветами. Поэтому, планируя фотосъёмку в этом стиле, всегда вспоминаем этот набор цветов.

Современная мода и одежда для фотосъёмок.

Конечно же, мода 60х возвращается и мы периодически видим её отголоски в современном модном мире. Это отличная цветовая гамма для одежды на фотосъёмке. Смело, ярко, необычно).

Не обязательно использовать такую гамму на пике яркости, можно и чуть приглушить эти цвета, как на примере ниже.

Хотя для фотосъёмки подростков очень клёвая тема. Правда?

А сколько раз она реализовывалась в модных журналах! Вот, пожалуйста, семейная съёмка с супер-папой. Ах да, супер-мен он же лидер и, конечно, в каких ещё ему быть цветах, как не в этих?

А как вам старые комиксы?  Отличная идея для цветов лав-стори.

Цирк.

Конечно же, тема цирка тоже имеет во главе именно эти цвета. Они увязались с такой ассоциацией из-за того, что жёлто-красный купол был везде заметен на фоне синего неба. Иногда, правда, к нему добавляют зелёный цвет, но далеко не всегда и в основном в деталях. А основными 3мя цветами всё считаются: красный, синий, жёлтый. Сейчас уже можно встретить и однотонные купола и разные модификации, но то, что мы всегда найдём эту яркую триаду — это однозначно. Яркие цвета под яркое представление подходят лучше всего. Уж если восхищать зрителей, то во всём!

Один из интереснейших фильмов на эту тему — это фильм «Великий шоумен» (1). Очень советую!

А второй классный фильм «Воды слонам» (2). 

А какая красивая съёмка получилась для фильма «Воды слонам» с Риз Уизерспун. 

 и ещё крутые съёмки по теме цирка и наших  3х цветов.

Мультфильмы.

Логотипы.

Ой, в развлекательной сфере таких цветов очень много. Кстати один из нашихз развлекательных каналов тоже  имеет такую гамму цветов.

Детям.

То свойство, что это самые яркие цвета, часто используется в мультипликации, так как детки младшей группы плохо различают цвета (эта способность развивается со временем, с развитием зрительного аппарата и развитием психики). Поэтому в мультфильмах стараются использовать те цвет, на которые точно реагируют детки. Чем старше ребёночек, тем шире цветовой выбор. 

Вывод!

Это вовсе не значит, что из всех 3х цветных комбинаций — это самое удачное. Мы разберём с вами множество удачных сочетаний. Смысл разбора каждого удачного сочетания — понять его сущность и контекст, к которому это сочетание подходит. А когда появится задача подчеркнуть характер ситуации на фотографии, тогда мы и будем выбирать цветовое сочетание, подходящее именно под этот характер. То есть сами по себе цветовые сочетания НИЧЕГО НЕ ЗНАЧАТ! Они имеют значение только когда ВПИСЫВАЮТСЯ в ситуацию! Мастерство и заключается в умении подбирать цвета под ситуацию. Именно про это и говорят ЧУВСТВОВАТЬ! Здесь речь скорей про ЧУВСТВО ситуации, понимание того, какие герои перед нами, какая сцена, какая локация и т.д. 
А с помощью цвета мы можем передать зрителям ещё лучше эту атмосферу! Цвет — это передатчик эмоций!

Как-то моя преподавательница по дизайну сказала, что есть язык людей и есть язык цвета, а художник — это просто переводчик! И чтобы понять какой цвет мне нужен, сначала нужно понять самих героев и что они хотят донести, а потом уже подбирать нужные слова и целые фразы на другом языке, в нашем случае цвета и целые сочетания на языке цвета. С этой фразы и началось моё увлекательное путешествие в изучения ХАРАКТЕРА цветовых сочетаний!

Данная статья носит демонстрационный характер и предназначена для ознакомления с новыми интересными проектом.

Вы можете присоединиться к любому уникальному проекту ЗДЕСЬ.

© Автор статьи и схем: Калмыкова Ирина. 

Сколько всего основных цветов? — Mvorganizing.org

Сколько всего основных цветов?

три

Какие 7 основных цветов?

Какие 7 основных цветов? В радуге семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.

Почему так важны основные цвета?

Красный, зеленый и синий цвета классически считаются основными, потому что они имеют фундаментальное значение для человеческого зрения.Поскольку сложение этих трех цветов дает белый свет, красный, зеленый и синий цвета называются основными дополнительными цветами.

Какие 3 цвета пигмента нельзя смешивать?

(см. Диаграмму A) Эти три результирующих цвета, голубой, пурпурный и желтый, являются тремя основными цветами пигмента. Это самые чистые цвета, и их нельзя получить путем смешивания других цветов пигмента. Используя эти три цвета, вы можете получить огромное количество других цветов.

Какой цвет является основным цветом пигмента?

Основные цвета пигмента — красный, синий и желтый.Смешивание этих основных цветов пигмента дает нам три вторичных цвета: красный + синий = фиолетовый, красный + желтый = оранжевый и желтый + синий = зеленый. Затем основные цвета, смешанные со второстепенными, дают нам третичный.

Почему RGB является основным цветом?

Они называются так, потому что окончательный цвет достигается за счет начала белого света (который содержит все цвета), а затем вычитания определенных цветов, оставляя другие цвета. Это означает, что основными цветами наиболее эффективной аддитивной цветовой системы являются просто красный, зеленый и синий (RGB).

Что такое основные пигменты?

Основные цвета пигмента (также известные как субтрактивные основные цвета) используются при создании цветов из отраженного света; например, при смешивании красок или использовании цветного принтера. Основные цвета пигмента — пурпурный, желтый и голубой (обычно обозначаются красным, желтым и синим).

Какие бывают основные и второстепенные цвета?

Основные цвета — это основа каждого цвета, который мы смешиваем в студии. Подумайте о основных цветах, желтом, красном и синем, как о первоначальных родителях всех будущих поколений цветов.Вторичные цвета, оранжевый, пурпурный и зеленый, являются дочерними по отношению к основным цветам.

В чем разница между первичными вторичными и третичными цветами?

Есть три разных типа цветов: основные, вторичные и третичные цвета. Основные цвета — красный, желтый и синий. Вторичные цвета — зеленый, оранжевый и фиолетовый. А третичные цвета — желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Какие 3 цвета хорошо сочетаются друг с другом?

Чтобы вы почувствовали, что работает, а что нет, вот несколько наших любимых трехцветных комбинаций:

• Бежевый, коричневый, темно-коричневый: теплый и надежный.
• Синий, желтый, зеленый: молодой и мудрый.
• Темно-синий, бирюзовый, бежевый: уверенный и креативный.
• Синий, красный, желтый: фанк и сияние.

Что такое вторичный Цвет и примеры?

Научные определения вторичного цвета Цвет, полученный путем смешивания двух дополнительных основных цветов в равных пропорциях. Вторичные цвета — голубой (смесь синего и зеленого), пурпурный (смесь синего и красного) и желтый (смесь зеленого и красного).

Что такое вторичный цвет?

: цвет, образованный смешиванием двух основных цветов в равных или эквивалентных количествах.

Какой пример вторичного цвета?

Свет (RGB)

Какой из следующих цветов является второстепенным?

Решение: Это цвета света, которые получаются путем смешивания двух основных цветов.Желтый, оливковый, пурпурный и т. Д. — вторичные цвета.

Какие шесть третичных цветов?

Основы цвета

• Три основных цвета (Ps): красный, желтый, синий.
• Три дополнительных цвета (S ’): оранжевый, зеленый, фиолетовый.
• Шесть третичных цветов (Ts): красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, которые образуются путем смешивания первичного с вторичным.

Фиолетовый — вторичный цвет?

Зеленый, оранжевый и пурпурный (фиолетовый) — второстепенные цвета.Каждый вторичный цвет находится в диапазоне между двумя основными цветами. Смесь синего и желтого образует зеленый, красный и желтый образуют оранжевый, а синий и красный смешиваются в пурпурный (фиолетовый).

Как образуются вторичные цвета?

Вторичные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый (пурпурный) — создаются путем смешивания двух основных цветов в равной мере. Оранжевый состоит из красного и желтого. Существует шесть третичных цветов: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Какие два цвета нельзя получить путем смешивания цветов?

Три основных цвета: красный, желтый и синий; это единственные цвета, которые нельзя получить путем смешивания двух других цветов.

Могут ли люди видеть Фиолетовый?

Оптика. Фиолетовый находится на одном конце спектра видимого света, между синим светом, который имеет более длинную волну, и ультрафиолетовым светом, который имеет более короткую длину волны и невидим для людей. Фиолетовый охватывает свет с длиной волны приблизительно от 380 до 450 нанометров.

Какого цвета цветок фиалки?

Фиолетовый цвет ближе к пурпурному, чем к синему. И то, что видит человек, может быть больше в глазах смотрящего, насколько яркий свет и сколько лет цветку. Есть также фиалки, которые в основном белые, а некоторые даже желтые.

Как выглядят фиолетовые цветы?

Дикие фиалки (Viola odorata) имеют сердцевидные листья с пурпурно-синими цветками. У некоторых разновидностей также есть белые или желтые цветы. Хотя в некоторых районах они считаются однолетними или двухлетними, дикие фиалки часто самосемиваются, возвращаясь каждый год в неожиданных местах.

Что означает фиолетовый?

Название «Фиолетовый» означает «Пурпурный / синий цветок» и имеет английское происхождение. Фиолетовый — это имя, которое в основном используют родители, которые подумывают о детских именах для девочек. Фиолетовый — это название пурпурно-синего цвета и связанного с ним цветка. Цветок фиалки относится к роду виола.

Сколько цветов в радуге и почему у радуги 7 цветов

Как мы знаем, цветов радуги семь: фиолетовый, индиго, синий, зеленый, желтый, оранжевый и красный.Лучший способ запомнить порядок цветов радуги — это аббревиатура «VIBGYOR».

Однако учителя начальной школы говорят нам, что есть три основных цвета; Красный, желтый и синий, которые при объединении образуют три вторичных цвета; Оранжевый, зеленый и фиолетовый. Возможно, включая черно-белую краску, которая делает все мыслимые цвета шестью основными цветами.

Итак, фиолетовый цвет, если мы видим, затем делится между собой на фиолетовый и синевато-фиолетовый.Хорошо, так кто это теперь решает? И почему они? Что ж, давайте будем короче и скажем: «Иссак Ньютон. Да, древнегреческий философ. Чего ждать?

Теория цвета немного сложнее, чем просто смешивание пальцев в краски, так что давайте уже приступим!

Визуальный спектр — почему у радуги 7 цветов?

Пигменты смешиваются с использованием хорошо известного, понятного, но запутанного метода вычитания, в котором в качестве основных цветов используются красный, синий и желтый.Однако цвета, которые мы видим в световых волнах, комбинируются в соответствии с методом смешивания, который использует красный, зеленый и зеленый в качестве основных цветов.

Отлично! Так как же сэр Исаак пришел к этому? В 17 веке он осознал, что когда белый свет распадается и на него смотрят через призму или капли дождя, он распадается на видимый цветной световой спектр. Другими словами, радуга.

В этом визуальном спектре можно заметить, что каждый цвет перетекает в соседний цвет.Что довольно удивительно, это не определенный набор цветов, а спектр. Итак, здесь сэр Ньютон решил, что, вероятно, разбив этот спектр на части, мы сможем легко говорить о делениях. Но тогда сколько должно быть дивизий?

Древняя Греция и магия семи: почему у радуги семь цветов?

Легко! Семерка — счастливое число!

Или, как было сказано в западных культурах. Это из-за VI века до нашей эры и (не) известного философа по имени Пифагор.Он любил числа, а также любил применять их к явлениям реального мира. Он известен тем, что открыл семь музыкальных нот, которые можно было легко перевести в математические уравнения, для которых у него тоже была теория. Теория рассказывала о том, как семь небесных тел (о которых было известно в то время) двигались согласно математическим схемам.

Вы заметили узор? Нет? Что ж, Пифагор знал. Сделанное им наблюдение показало, что семь — это магическое число, каким-то образом связанное с разнородными явлениями.Затем он добавил, что видит в нем сумму духовного и материального.

Когда он пошел в школу, его идеи переросли в философию под названием пифагореизм, основанную на мистицизме и математике! На эту теорию оказали влияние некоторые из самых известных классических мыслителей, включая Платона и Аристотеля.

И теперь у нас есть семь дней в неделе, семь смертных грехов, семь чудес света, семь гуманитарных предметов и семь гномов.

Итак, как это применимо к радуге?

Круговой маршрут от Ньютона до Пифагора:

Филолай, пифагорейский философ, был одним из первых, кто предположил, что Земля вращается вокруг «центрального огня». Эта теория была известна Копернику, которому приписывают изобретение гелиоцентрической теории движения планет. Далее Ньютон опирался на работу Коперника при разработке собственной теории гравитации.

Ньютон признал теорию пифагорейцев: почему радуга имеет 7 цветов?

Спектр был первоначально разделен им на пять цветов (красный, синий, желтый, зеленый и фиолетовый).Затем он изменил число до семи с пяти, добавив индиго и оранжевый, поскольку Пифагор считал, что существует сильная связь между музыкой и цветом. Поскольку есть семь естественных нот, должно быть и семь основных цветов.

Итак, все сказано и сделано: благодаря математике, нумерологии, музыке и нескольким великим людям прошлого сегодня радуга имеет семь цветов!

Почему у радуги 7 цветов Часто задаваемые вопросы

1) Можно ли прикоснуться к радуге?

Радуга — это результат отражения света от частиц воды в воздухе.Вы можете прикоснуться к частицам воды и преломлению, если считаете, что можете коснуться света и увидеть радугу.

2) Почему у нас нет черной радуги?

Так как радуга образована разделением света на исходную комбинацию множества длин волн, и черный — это не свет, не может быть черной радуги.

3) Почему радуги изогнутые, а не прямые?

Радуги изогнуты, так как капли дождя имеют прямой угол между солнцем, наблюдатель, и капля, лежащая на конусе, указывающем на солнце.

(PDF) Семь основных цветов: Гипотеза радуги

Международный журнал перспективного образования и исследований

13

Международный журнал перспективного образования и исследований

ISSN: 2455-5746; Импакт-фактор: RJIF 5,34

Поступила: 04.03.2019; Принято: 08-05-2019

www.alleducationjournal.com

Том 4; Выпуск 4; Июль 2019; Страница № 13-14

Семь основных цветов: Гипотеза радуги

Исмаэль Табуньяр Фортунадо

Университет Санто-Томаса, Филиппины

Абстрактное

Цвета были с нами с незапамятных времен.На протяжении многих лет белый, черный, бесцветный и светлый

подвергался непредвзятым вопросам. Откуда он берется, почему он не включен в основные цвета, как сделать белый, черный, бесцветный

и свет из трех основных известных цветов? Это пересмотр основных известных цветов. Семь основных компонентов

цвета могут содержать красный, синий, желтый, белый, черный, бесцветный и светлый. Это исследование также показывает

вторичных и третичных цветов.Это сделано в образовательных целях, что может привести к другим открытиям.

Ключевые слова: черный бесцветный свет основные цвета белый

Введение

Тщательный анализ широкого спектра привел

автора этого исследования.

Мы не можем обсуждать применение трех основных цветов

и тем не менее ставим под вопрос белый, черный, бесцветный и светлый как приложение

.

Цель этой статьи — показать наличие

белого, черного, бесцветного и светлого в качестве основных цветов, чтобы

визуализировать другие цвета.

Мы используем таблицы для обозначения появления вторичных цветов,

и т.д. и т.д.

феноменологических категорий в таких областях, как

психология и философия. (Беран 2014) [1]

Материалы и методология

Мы добавили основные цвета, что привело ко всем известным

цветам.

Для вторичных цветов мы составляем таблицу, добавляя строку в столбец

, в результате чего получается эта таблица:

Образец красный + синий — фиолетовый, так далее и так далее…

Таблица 1

Частичная третичная таблица выглядит следующим образом

Результаты

1. Добавление трех известных основных цветов не дало

черного, белого, бесцветного и светлого.

2. Результаты показали таблицу для вторичных цветов и частичную таблицу

для третичных цветов.

Обсуждения

1. К основным цветам

необходимо добавить белый, черный бесцветный и светлый.

2. Непрерывное добавление этих цветов дает

желаемого цвета.

3. Насыщенность может повлиять на целостность цвета.

Заключение

Это доработка ранее известных основных цветов.

Итак, это подводит нас к красному, синему, желтому, белому, черному, бесцветному

Сколько существует основных цветов?

Как использовать основные цвета в дизайне интерьера

Красный, желтый и синий — основные цвета.Это три пигментных цвета, которые нельзя получить, смешивая какие-либо другие цвета. Эти три цвета смешиваются для создания всех остальных цветов и могут быть объединены с белым или черным для создания оттенков (более светлые тона) и оттенков (более темные оттенки) этих цветов.

Большинство основных цветов — теплые, но синий отвечает за большинство холодных цветов.

Цветовое колесо

Цветовой круг, часть теории цвета, делится на теплые и холодные цвета. На прохладной стороне колеса находятся оттенки зеленого, синего и фиолетового, переходящие от ярко-зеленого к сине-зеленому, через океанский синий и кобальтовый и далее к пурпурному и фиолетовому.

Красный, оранжевый и желтый цвета считаются теплыми, потому что это цвета огня. Также говорят, что эти оттенки усиливаются, что означает, что кажется, что они выступают вперед, заставляя стены казаться ближе. Но эти цвета чаще всего используются для обивки и акцентов, и они могут сделать комнату уютной.

Дизайн интерьера

Основные цвета являются основой всех остальных цветов (черный и белый помогают тону и значению). Но в дизайне интерьера они встречаются реже, чем их производные.Вы видите много светло-желтых, разных оттенков синего и много зеленого. Но истинных оттенков не так много.

Это может быть связано с тем, что основные цвета в их истинных формах часто ассоциируются с детством и полом, покрытым игрушками. Но нет причин, по которым они должны быть младенцами. Но основные цвета — это цвета современного искусства, комиксов и поп-арта.

Основные цвета имеют большое влияние, особенно когда они используются вместе. Они ясны, прямолинейны и полны смелости.Вы часто видите их в сочетании с геометрическими фигурами в современном дизайне. Но чаще всего они используются в малых дозах — картина здесь, стул там — или в более приглушенных оттенках, таких как голубой, бирюзовый, розовый и бордовый.

В современном дизайне праймериз хорошо сочетаются с яркими белыми и серыми тонами. Но в других стилях они могут пойти немного дальше. Иногда вы видите их на коврах с богатым рисунком.

использует

Используйте только один или два ярких оттенка за раз. При одновременном использовании красного, желтого и синего цветов оставьте один или два цвета в чистых оттенках и приглушите третий, выбрав цвет, в котором либо немного больше черного или белого, либо он слегка наклонен вправо или влево от цветового круга.

Создайте отдых для глаз, используя альтернативные цвета и текстуры в пространстве. При работе с основной схемой не стесняйтесь добавлять дополнительные цвета и текстуры — попробуйте богатое дерево в мебели и яркие цвета в цветах. Это даст выход глазу, поэтому он не будет казаться строгим.

Теория цвета.

COMM 242, Продвинутая новостная фотография (фотожурналистика)
COMM 362, Дизайн для печати

Инструктор: Росс Коллинз

Краткое введение в теорию цвета

Современная теория цвета основана на трех основных цветах, проецируемых цветах: красном, зеленом и синем, или его печатных дополнениях, голубом, пурпурном и желтом (это желтый, трудно читаемый на белом фоне, не так ли?).Четвертый «основной», черный, используется для печати цвета.

Цвет добавки

Аддитивные основные цвета красный, зеленый и синий генерируют цвет, начиная с отсутствия цвета, черного, чтобы генерировать все цвета. Три цвета проецируются на экран с различной интенсивностью для получения всех цветов. Этот принцип генерирует цвет для телевизоров, компьютерных мониторов и киноэкранов, то есть все проецируемые цвета.

Цвет на телевидении и мониторах производится тремя цветными «пушками», соответствующими каждой первичной добавке.Они создают интенсивность цвета в зависимости от уровня напряжения от 0 до 255. Очевидно, что 0, 0 и 0 будут давать черный цвет или отсутствие цвета, а 255, 255 и 255 будут давать белый. Другие цвета соответствуют определенной комбинации напряжений. Умножьте 255 умножить на 255 умножить на 255 и сколько цветовых комбинаций вы получите? Более 16,7 миллионов, если предположить, что ваш монитор способен отображать такое количество (большинство современных мониторов поддерживают этот 24-битный или «истинный цвет»).

Обратите внимание, что если вы проецируете аддитивные основные цвета, скажем, из прожектора на сцену, комбинация двух произведет вычитающие основные цвета (рисунок справа).

Красный + зеленый = пурпурный.

Зеленый + синий = голубой.

Красный + зеленый = желтый.

Красный + зеленый + синий = белый, весь спектр.

Субтрактивный цвет

Принтеры и все, кто работает с цветом на бумаге или другой отражающей поверхности, не могут работать с аддитивными первичными цветами. Это потому, что цвет, отраженный от поверхности, начинается с белого или светлого цвета. Имейте в виду, что белый цвет — это весь свет вместе (подумайте о своем эксперименте с призмой в начальной школе), что означает, что чернила или краска вычитаются из этого белого, чтобы получить цвета, которые вы видите.По сути, пигмент действует как фильтр.

Представьте себе кусок белой бумаги на солнечном свете. От него отражается весь солнечный свет, поэтому бумага кажется белой. Нарисуйте линию красным магическим маркером. Эта область кажется красной, потому что маркер поглощает синий и зеленый из белого отражения бумаги, но он не может поглощать красный цвет, поэтому он передает это.

Это принцип субтрактивного цвета или цвета CMYK, «процесс обработки триадных цветов», используемый в принтерах. Голубые (сине-зеленые), пурпурные (красно-синие) и желтые (красно-зеленые) чернила используются вместе с черным («K», что означает ключевой цвет) для фильтрации отраженного белого от бумаги и получения всех цветов.Опять же, мы можем комбинировать два из этих субтрактивных цветов, чтобы получить добавку. Например, голубой + пурпурный фильтрует сначала красный, затем зеленый, чтобы получить синий цвет (рисунок справа).

Голубой + пурпурный = синий.

Пурпурный + желтый = красный.

Желтый + голубой = зеленый.

Голубой + пурпурный + желтый = мутно-коричневый, поэтому необходимы черные чернила.

Обратите внимание, что принтеры ограничены, в отличие от производителей Интернета и телевидения — принтеры не могут регулировать уровень чернил до такой степени.Фактически, для большинства триадных красок используются только четыре полупрозрачных краски. Чернила включены или выключены. Чтобы получить все цвета, цветные изображения должны быть разбиты на крошечные точки, что называется полутоновым процессом . Чем ближе эти точки друг к другу, тем темнее цвет — также принцип черно-белого воспроизведения, при котором используются только одни чернила — черные. При воспроизведении цвета точки перекрываются, выступая в качестве крошечных фильтров на белой странице, создавая комбинации цветов. Да, это сложный процесс, и поэтому для хорошей цветной печати требуются квалифицированные специалисты в мастерской.

Качество полутонов соответствует качеству монитора компьютера, основанному на количестве точек чернил на дюйм или dpi. Иногда это называют экраном. Например, 65-строчный экран имеет разрешение 65 dpi, качество достаточно хорошее для воспроизведения газетной бумаги, но не для высококачественного воспроизведения журналов.

Techie Примечание. Для газет необходимы сетка низкого качества, потому что чернила должны впитаться в бумагу, чтобы быстро высохнуть, поэтому получается мутный вид, называемый растискиванием точек.Журнальная бумага высокого качества, поэтому чернила могут высыхать в результате окисления, что занимает больше времени. Газетчики спешат выпустить свою продукцию и не могут дождаться высыхания чернил .

Многие газеты используют 133-строчные экраны, как и некоторые журналы. Другие используют еще более тонкие экраны, то есть с большим количеством точек на дюйм, для более качественного воспроизведения. На иллюстрации справа показан крупный план полутоновых изображений и то, как глаз видит это издалека. Вы можете самостоятельно рассмотреть точки в любом печатном издании с помощью лупы или лупы.

Фотографы, работающие в Photoshop, логично используют систему RGB, поскольку они работают с монитора компьютера. Photoshop может преобразовать это в систему CMYK для принтеров, однако, используя соответствующий набор чисел для каждого цвета RGB. Фотографов иногда просят перейти в этот режим перед отправкой на принтер, иначе принтер сделает это.

Цвет и эмоции

Цвет сам по себе может добавить сильное эмоциональное воздействие на фотографию или дизайн.Воздействие основано на насыщенности цвета — приглушенные цвета более успокаивающие, яркие цвета — более возбуждающе, — но также и на сложной системе символов цвета в культуре. Цвета приобретают символическое культурное значение. Усложняющий фактор состоит в том, что эти значения меняются в зависимости от культур. Белый цвет может означать чистоту или новую жизнь в западных странах, но смерть или конец жизни в других странах. Вот подробная оценка цветовой символики во всем мире.

Насколько хорошо вы знаете теорию цвета для фотографов и полиграфистов? Пройдите эту небольшую викторину.

Примечание. Иллюстрации взяты из Википедии.

Правда об основных цветах — The Daily Texan

Людям, которые все еще думают, что красный, желтый и синий — единственные основные цвета, необходимо забыть то, чему их учили учителя элементарных искусств. Независимо от того, используют ли они кисть или курсор, для разных сред требуются разные базовые цветовые палитры.

красный-желтый-синий

Художники и полиграфисты в 18 веке использовали набор основных цветов красно-желто-синий (RYB), комбинируя эти цветные пигменты для создания других.Однако смешивание красного, желтого и синего в качестве основных цветов дает относительно небольшой диапазон цветов, поскольку цветовые комбинации RYB не совпадают с основными цветами, обнаруживаемыми цветовым зрением человека.

Исходная модель RYB воплощает точные и важные идеи в области теории цвета и восприятия. Идея о том, что три основных цвета объединяются, чтобы образовать все остальные цвета, была правильной, но RYB не подходящее трио. С тех пор научные исследования предложили более универсальные модели основных цветов, такие как модели голубого-пурпурного-желтого (CMYK) и красно-зеленого-синего (RGB) для использования в печати и экранах.

Голубой-пурпурный-желтый ключ

Носители, использующие пигменты для создания различных цветов, например чернил и красок, используют CMYK в качестве основных цветов. Печатники и художники комбинируют пигменты, используя субтрактивную цветовую систему. Субтрактивные цветовые модели, такие как CMYK, описывают, как сочетаются осязаемые цвета, такие как чернила или краска. Эта модель манипулирует длинами световых волн, которые отражаются от объектов, для получения цветов путем вычитания или блокирования определенных длин волн на белом фоне.

красный-зеленый-синий

Среды, которые используют свет для получения разных цветов, например телевизоры и компьютеры, используют красный, зеленый и синий в качестве основных цветов. Экраны комбинируют излучаемый свет для создания диапазона цветов с помощью аддитивной цветовой системы. Аддитивные цветовые модели, такие как RGB, описывают, как сочетаются нематериальные цвета, такие как луч света. Эта модель манипулирует длинами волн световых лучей, добавляя или излучая свет определенной длины волны, исходящий от темного фона.

Цветное зрение

Восприятие цвета зависит от того, как свет взаимодействует с окружающей средой. При освещении разные материалы поглощают световые волны определенной длины, но отражают другие. Длины волн, которые отражаются от объектов, затем переводятся нашими глазами в цвет. Человеческий глаз распознает разные цвета, используя три типа цветовых рецепторов, называемых колбочками, каждый из которых настроен на поглощение не только одного цвета, но и широкого диапазона длин волн.

Поскольку существует некоторое перекрытие в диапазоне длин волн, которые могут идентифицировать разные виды колбочек, глаз обрабатывает цвета в противоположность друг другу после того, как клетки колбочек обнаруживают длины световых волн. Красный нельзя идентифицировать одновременно с зеленым, а синий нельзя одновременно идентифицировать с желтым.

Раскраска

То, как люди воспринимают цвета, повлияло на то, как культуры идентифицируют и называют цвета.

Языки, в которых есть только два цветовых термина, всегда будут отличать черный цвет от белого — или, точнее, темные цвета от светлых.Например, в некоторых языках нагорья Новой Гвинеи есть термины, позволяющие различать темные и светлые цвета.

Те, кто определяет третий цветовой термин, всегда вводят красный цвет. Языки, которые различают четыре и пять цветов, будут называть зеленый и желтый в произвольном порядке. Те, кто может назвать шесть цветов, разделяют зеленый на два, давая название синему.

Это может показаться странным для англоговорящих людей, которые могут различать бирюзовый, бирюзовый и голубой цвета, но многие языки не различают зеленый и синий.Навахо, например, использует один термин как для синего, так и для зеленого. Лингвисты используют термин grue — смесь зеленого и синего — для описания таких слов. На вьетнамском языке и листья деревьев, и небо описываются цветным словом «xanh».