Советские широкоугольные объективы: Советские широкоугольные объективы: обзор и правильная установка

Содержание

Мир (объектив) — это… Что такое Мир (объектив)?

У этого термина существуют и другие значения, см. Мир.

Мир — семейство широкоугольных пяти- и семилинзовых фотографических объективов с просветлённой оптикой советского производства.
Предназначены для малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов с размером кадра 24×36 мм.
Для среднеформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм предназначались объективы «Мир-3», «Мир-26», «Мир-38», «Мир-41», «Мир-69».
Объективы «Мир-5» и «Мир-6» выпускались для 16-мм зеркальных фотоаппаратов «Нарцисс».

Мир-1

Объектив «Мир-1В» 2,8/37 (Вологда) Объектив «Мир-1В» 2,8/37 в усовершенствованной оправе

Первый объектив под этим названием, «Мир-1» (относительное отверстие 1:2,8, фокусное расстояние 37 мм), получил в 1958 году Гран-при на Всемирной выставке в Брюсселе (Экспо-58). Оптическая схема рассчитана Д. С. Волосовым под имевшиеся в СССР рецептуры стёкол на основе объектива «Flektogon», выпускавшегося после Второй мировой войны заводом «Carl Zeiss» в Йене.

Имеет в качестве первой линзы рассеивающий мениск, значительно уменьшающий виньетирование при съемках на открытой диафрагме.

Снабжен ирисовой диафрагмой с устройством ее предварительной установки.

Унаследованной от «Flektogon» особенностью конструкции оправы объектива «Мир-1» являлся выступающий ободок вокруг задней линзы, верхняя половина окружности которого удалена, чтобы не мешать подъёму зеркала. Этот выступающий ободок вполне достаточен для того, чтобы объектив можно было ставить на поверхность стола. Задняя линза при этом не касается поверхности.

«Мир-1» предназначался прежде всего в качестве сменного для фотоаппаратов «Зенит» и других с совместимым креплением.

Выпускались также варианты для телевизионных камер и другой аппаратуры.

Основные модификации :

Характеристики:

Мир-3

Широкоугольный объектив для среднеформатных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм.

Характеристики:

Мир-4

Характеристики:

Мир-5

Сменный светосильный широкоугольный объектив для микроформатного фотоаппарата «Нарцисс».
Предварительная установка диафрагмы.
Характеристики:

Мир-6

Сменный светосильный широкоугольный объектив для микроформатного фотоаппарата «Нарцисс».
Предварительная установка диафрагмы.
Характеристики:

Мир-10

Характеристики:

Основные модификации :

Мир-11

Киносъёмочный объектив, устанавливался на 16-мм киносъёмочные аппараты «Киев-16У» киевского завод автоматики им. Г. И. Петровского (см. Любительские киносъёмочные аппараты СССР).

Резьбовое крепление М32×0,5, рабочий отрезок 31 мм.

Мир-14

Характеристики:

Мир-20

Сменный сверхширокоугольный объектив.

  • «Мир-20» — крепление — М42×1/45,5.
  • «Мир-20М» -объектив с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.
  • «МС Мир-20М» -объектив с многослойным просветлением и с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.
  • «МС Мир-20К» — с байонетом К.
  • «Мир-20 Автомат» — для зеркальных фотоаппаратов «Киев-10» и «Киев-15».
  • «МС Мир-20Н» — с байонетом Н.

Характеристики:

Мир-24

Объектив «Мир-24М» 2/35
  • «Мир-24М» — объектив с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.
  • «МС Мир-24М» -объектив с многослойным просветлением и с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.
  • «МС Мир-24Н» — с байонетом Н.

Характеристики:

Мир-26

Объектив «Мир-26В» 3,5/45

Широкоугольный объектив для среднеформатных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм.

Характеристики:

Мир-32

  • « Мир-32» — опытный объектив
    .

Характеристики:

Мир-38

Широкоугольный объектив для среднеформатных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм. Выпущен на замену объектива «Мир-3». Имел несколько лучшие характеристики по разрешению, весу и габаритам при той же светосиле.

Характеристики:

Мир-41

Сменный объектив для среднеформатных камер «Ракурс-670/672» с размером кадра 6×7 см.
Характеристики:

Мир-46

Особосветосильный сменный широкоугольный объектив с механизмом нажимной диафрагмы.

  • «МС Мир-46МА»
  • «МС Мир-46МК»

Выпущено несколько десятков штук. Часть объективов была выпущена без многослойного просветления. Характеристики:

Мир-47

«МС Мир-47М» 2,5/20

Характеристики:

Основные модификации :

Мир-51

  • «МС Мир-51М» — опытный объектив с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.

Характеристики:

Мир-61

  • «МС Мир-61» — объектив с механизмом нажимной диафрагмы. Крепление — М42×1/45,5.

Характеристики:

Мир-64

Прототип объектива «Зенитар» 2,8/20.

Характеристики:

Мир-69

Широкоугольный объектив для среднеформатных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм. Разработан на замену объектива «Мир-26», но серийно не выпускался.
Характеристики:

МС Мир-73Н

Для фотоаппаратов «Киев-17,-18,-19,-20» с байонетом Н. Выпускался под наименованием «Арсат».
Характеристики:

Характеристики объективов «Мир»

Модель Крепление Фокусное
расстояние
Относительное
отверстие (макс.)
Относительное
отверстие (мин.)
Угол поля
зрения
Крепление
фильтра
Мир-1 M39×1/45,2, M42×1/45,5, Автомат, Ц 37 мм ƒ/2,8 ƒ/16 60°
Мир-3 Б, В 65 мм ƒ/3,5 66°
Мир-4 28 мм ƒ/3,5 75°
Мир-5 «Нарцисс»
M24×1
28 мм ƒ/2 48°
Мир-6 «Нарцисс»
M24×1
28 мм ƒ/2,8 50°
Мир-10 с
модификациями
M39×1/45,2, M42×1/45,5, К, Н, адаптер «А» 28 мм ƒ/3,5 75°
Мир-14 24 мм ƒ/3,5 84°
Мир-20 M42×1, Автомат, К, Н 20 мм ƒ/3,5 96°
Мир-24 M42×1, Н 35 мм ƒ/2,0 66° М58
Мир-26 Б, В 45 мм ƒ/3,5 84°
Мир-32 24 мм ƒ/2,5 84°
Мир-38 Б, В 65 мм ƒ/3,5 66°
Мир-41 90 мм ƒ/5,6 52°
Мир-46 35 мм ƒ/1,4
64°
Мир-47 M42×1, К, Н 20 мм ƒ/2,5 96°
Мир-51 M42×1 15 мм ƒ/3,5 110°
Мир-61 M42×1 28 мм ƒ/2,8 75°
Мир-64 20 мм ƒ/2,8 96°
Мир-69 45 мм ƒ/3,5 83°
МС Мир-73Н Н 20 мм ƒ/2,8 94°

См. также

Литература

  • Д. С. Волосов, «Фотографическая оптика», (теория, основы проектирования, оптические характеристики), издание 2, исправленное, М., «Искусство», 1978 г.

Ссылки

Широкоформатный объектив. Широкоугольные объективы и пейзажная съемка

Для съемки архитектуры или пейзажа несомненно является широкоугольный объектив, который передает уникальную перспективу и обладает сильным потенциалом для творческих идей. Внешний вид широкоугольного объектива просто невозможно перепутать, а при правильном его использовании можно создавать потрясающие фотографии, погружающие зрителя в окружение. Сегодня мы изучим основы и приемы, благодаря которым можно создать удивительные широкоугольные фотографии.

Выбор широкоугольного объектива

Поиск подходящего широкоугольного объектива может стать для вас нелегкой задачей, так как их количество действительно огромно, возможно даже больше, чем любая другая классификация линз. Сегодня на рынке существует целый ряд объективов, которые позволяют получить широкий кадр.

Чтобы получить широкоугольный снимок для камеры с кроп-фактором понадобится линза немного шире, чем для коллеги с . Камеры с кроп-фактором, фактически делают у объектива фокусное расстояние немного длиннее. Скорее всего, для камеры с кроп-фактором вряд ли подойдет 18 мм объектив. Для таких камер, я бы рекомендовал искать линзы с названием как “ultra-wide” (ультра-широкий). Не существует, конечно, никаких конкретных фокусных расстояний для официального обозначения как “ultra-wide”, но объектив, который начинается с 10 мм или 12 мм, безусловно, отвечает всем требованиям.

Из моего опыта скажу что, сторонние производители делают очень хорошие широкоугольные объективы. Многие фотографы колеблясь, стараются купить «оригинальные» линзы, но я обнаружил, что такие производители как Sigma, Tamron, Tokina делают очень хорошие широкоугольники.

Если вы ищете хороший объектив, то я особенно рекомендую обратить внимание на объективы Tokina. У них есть солидный объектив 11-16mm f/2.8 и он часто оценивается как лучший широкоугольный объектив для камер с кроп-фактором.

Менее дорогим вариантом является Tokina 12-24mm F / 4. В общем, бюджет пропорционален широкому углу, но действительно ли вам стоит приплачивать? Например, я в основном снимаю портреты и репортаж. Широкоугольник является прекрасным дополнением, но вряд ли я буду использовать его как основной объектив. Для моей камеры Canon с полным кадром я решил взять проверенный объектив Tamron 19-35mm. Этот объектив вряд ли является полноценным широкоугольником, но я уложился в менее чем $ 100.

Приемы широкоугольной фотосъемки

На протяжении всей съемки на широкоугольник, вы должны усвоить и использовать одну мантру: все, что попадает в видоискатель ваша цель. Широкоугольные объективы позволяют захватить много предметов, и все это должно быть использовано для снимка.

Также как поэт подбирает каждое слово тщательно, вы должны грамотно подбирать объекты для съемки. Давайте взглянем на три рецепта, которые дадут хорошие результаты.

В середине

Есть один крупный эффект: поставить зрителя в самом центре действия. Этот совет, который дает Кен Роквелл (можете любить его или ненавидеть) регулярно описывает на своем сайте. Этот прием помог мне получить лучшие широкоугольные фотографии.

Используйте широкий угол объектива, выходите на средину сцены и поделитесь своим взглядом. Эта композиция может помочь зрителю словно «погрузиться» в сцену создавая ощущение, что он находятся в таком же месте, как и вы. Эта формула является неизменным успехом для создания эффектных фотографий.

Ведущие линии

Иногда вы можете оказаться в ситуации, когда есть возможность захватить ведущие линии. Изначально вы можете даже их не заметить. Когда мы говорим о ведущих линиях, мы ищем горизонтали, которые поведут глаз зрителя на протяжении всей фотографии. Она может начаться где-то на переднем плане и продолжать, пока не скроется либо за горизонтом, либо оборвется на краю снимка.

Элементы переднего плана

Недавно я провел целый день, изучая местные водопады. Широкоугольный объектив идеально подходит для съемки пейзажей. Когда я первый раз попробовал сделать несколько фотографий водопадов, я обнаружил, что делаю ошибку – «я зумил» и у меня не получалось уместить водопад и окружение в один кадр. Благодаря широкоугольнику я могу с легкостью захватить передний план и окружение для создания лучшей композиции.

Я захватил некоторые камней на переднем плане. Объекты в передней части сцены помогают зрителю погрузиться и понять где происходило место съемки.

Особенности широкоформатных объективов

Если вы не знакомы с термином «глубина резкости», то можете прочитать . Как правило, большинство портретов, фотографы стараются снять при малой глубине резкости, чтобы выделить основной объект, для привлечения внимания зрителя.

А вот для широкоугольной фотографии используют максимальную глубину резкости. Это означает, что большое количество объектов будет в фокусе, по этой причине выделить определенный объект будет затруднительно.

Если вы в основном занимаетесь фотосъемкой, то широкоугольный объектив вероятнее всего не для вас. Конечно, это может пригодиться для творческой идеи, но широкоугольные объективы не смогут выделить определенный объект, а также здорово исказят перспективу. Широкоугольник искривит нос модели и другие черты лица, сделав их непропорционально большими.

Запомните, что искажение особенно распространено среди широкоугольных объективов. Эффект искажения уже много лет присутствует у многих линз, но особенно выражен у широкоугольников. Существует два основных типа искажений: «Бочкообразное искажение» (Barrel distortion) и «Подушечное искажение» (Pincushion Distortion).

При бочкообразном искажении, фото, кажется, выпуклым, придавая ему немного раздутый вид. В случае с подушечным искажением эффект ровно противоположный. В широкоугольных объективах обычно присутствует бочкообразное искажение.

Рыбий глаз

Многие люди знакомы с сверхширокоугольником широкоугольником известным как рыбий глаз. Рыбий глаз или как его еще называют в наших краях «Фишай» сверхширокоугольный объектив, который имеет угол захвата, близкий к 180° или даже больше.

Рыбий глаз выпускают множество производителей. Эти линзы помечены маркировкой как «Fisheye» Рыбий глаз и, как правило, имеют, очень широкое фокусное расстояние, например такие объективы как Nikon 10.5mm и 16mm. Компания Canon недавно представила первый в мире зум-объектив рыбий глаз, 8-15mm F / 4.

Если вы ищете недорогой по стоимости вариант, то можете вновь обратиться к третьим фирмам, и приобрести такие линзы как Sigma 8mm или Rokinon 8 мм.

В дополнение к вышеперечисленным объективам «Фишай», скажу, что это популярный и недорогой способ создать уникальную интересную перспективу, но имейте ввиду, что таким линзам часто не хватает резкости.

Применение Фишай может оказаться очень веселым занятием. Если вы хотите расширить свою линейку объективов, то можете пробрести его, но я хотел бы предостеречь вас от соблазна и предлагаю купить в первую очередь хорошие широкоформатные линзы.

Заключение

Широкоугольная фотография очень привлекательна и действительно может погрузить зрителя в кадр. Если вы все время снимали в основном на теле- или зум объективы, то рекомендую немного посветить времени съемке на широкоформатный объектив, может быть полученный опыт изменит вашу точку зрения. Следуйте вышеописанным приемам для достижения наилучших результатов, и не забудьте всегда ставить зрителя в центре события.

Широкоугольный объектив – один из самых популярных инструментов фотографов-пейзажистов. Однако, использовать его правильно не так уж и просто. Угол поля зрения широкоугольных объективов настолько отличается от привычного человеческому глазу, что неопытный фотограф, снимая с таким объективом, легко может совершить досадные ошибки. С другой стороны, правильное использование широкоугольного объектива может помочь получить эффектную фотографию. Так как же фотографировать с широкоугольным объективом? В этой статье собраны все ключевые моменты, которые вам необходимо знать для успешной съёмки с широкоугольным объективом.

Если вы впервые взяли в руки широкоугольный объектив, то сразу же обратите внимание на то, что он заметно преувеличивает линейную перспективу.

Мы привыкли к тому, что чем ближе мы подходим к объекту – тем больше его изображение на снимке, вплоть до того, что на фотографии будет умещаться только какая-то отдельная часть снимаемого объекта. Угол зрения же широкоугольных объективов настолько широк, что позволяет располагаться невероятно близко от объекта съёмки и, по-прежнему, полностью уместить его в кадре.

Конечно, фактическая перспектива снимков в действительности зависит не от используемого объектива, а от расстояния между фотографом и снимаемым объектом. Тем не менее, широкоугольные объективы изменяют перспективу сильнее, чем другие объективы, позволяя снимать объекты с более близкого, чем обычно, расстояния.

Но не забывайте, что преувеличение перспективы – палка о двух концах. С одной стороны, она позволяет вам получить обширное и детальное изображение переднего плана. А с другой – всё, что находится дальше переднего плана неимоверно сжимается. К примеру, если вы будете снимать с широкоугольным объективом горы, то на фотографии вы получите крупные и детализированные изображения предметов на переднем плане, тогда как сами горы будут выглядеть крошечными и совершенно лишёнными величия.

Именно эта особенность является главной проблемой, с которой сталкиваются фотографы, использующие широкоугольный объектив для пейзажной съёмки. Поэтому прежде, чем сделать фотографию пейзажа, оцените снимаемую сцену – если в кадре на заднем плане есть крупные объекты, масштабность которых вам хотелось бы передать, то широкоугольный объектив будет не лучшим выбором для этих целей.

Для наглядности сравните две фотографии, размещённые ниже. Первая была сделана с 20-мм объективом. Как видите, горный массив на заднем плане выглядит невзрачным и каким-то мелким:

Фото на 20 мм. NIKON D800E + 20mm f/1.8 @ 20mm, ISO 100, 3/1, f/16.0 © Spenser Cox

Вторая же фотография сделана с 70-мм объективом. Оцените, как те же самые горы выглядят на ней. Как говорится, без комментариев:

Фото на 70 мм. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 70mm, ISO 100, 1/25, f/11.0 © Spenser Cox

Так мы приходим к ещё одному ключевому моменту, о котором следует помнить при съёмке с широкоугольным объективом: всегда обращайте внимание на передний план. Если объекты на переднем плане получаются крупнее и детальнее, то, естественно, что они должны быть интересными и привлекающими взгляд зрителя.

Ещё раз взгляните на передний план первого фото, размещённого выше. Он откровенно скучен. Всё, что мы видим – это обычные кусты травы и куски горных пород, которые, несомненно, не настолько важны, чтобы занимать половину фотографии.

Несмотря на эти особенности, широкоугольные объективы идеально подходят для многих видов пейзажной фотографии. Если у вас есть хороший передний план, то смело используйте широкоугольный объектив – он позволит создать у зрителя ощущение, словно он может войти в фотографию. Добиться подобного эффекта, используя телеобъективы — более приспособленные для съёмки удалённых объектов — практически невозможно.

Особенности съёмки с широкоугольным объективом: Широкий обзор

Многие фотографы считают, что не стоит использовать широкоугольный объектив, как средство уместить в кадре все желаемые объекты съёмки. Но с этим мнением можно не согласиться.

Иногда перед вашим взором может открыться такая картина, запечатлеть которую можно только при помощи широкоугольного объектива (либо сделать несколько снимков на телеобъектив и «сшить» из них в редакторе панораму). Очевидно, что вам необходимо будет внимательно следить за передним и задним планом, но результат стоит того. Пример такой ситуации – когда вы замечаете . Если вы хотите запечатлеть это потрясающее зрелище на фоне пейзажа, то оптимальным выбором станет широкоугольный объектив.

Широкий угол обзора иногда ставит в тупик фотографов, которые начинают снимать пейзажи с широкоугольным объективом. Завидев красивый вид, они снимают его на самом широком угле, который доступен на их объективе. Затем, открыв полученные фотографии на компьютере, они видят большие незаполненные области в отснятых кадрах, и пытаются понять: что же пошло не так.

Снимая с широкоугольным объективом, всегда будьте внимательны к композиции кадра, убедитесь, что в каждой области фотографии есть какие-нибудь интересные элементы. В большинстве случаев ваш широкоугольный объектив заполнит значительные области фотографии травой и небом. Согласитесь, что такие изображения, скорее всего, будут не очень эффектными.

Запомните простое правило: использование широкоугольного объектива оправдано тогда, когда есть необходимость уместить в кадр множество интересных объектов, и каждая область изображения будет содержать что-то, что сможет привлечь внимание зрителя. Откровенно говоря, такие ситуации случаются реже, чем можно подумать.

Как фотографировать с широкоугольным объективом: Негативное пространство

Ещё один вариант использования широкоугольного объектива – создание фотографий с большим количеством негативного пространства .

Что такое негативное пространство? В фотографии, негативным пространством называется область изображения, ничем не занятая и не привлекающая внимание зрителя. Если на вашей фотографии запечатлено одинокое невысокое дерево, окружённое заснеженным полем, то в таком изображении будет много негативного пространства.

Широкоугольные объективы отлично справляются с задачей наполнения фотографии негативным пространством, но чаще всего это происходит вопреки желаниям фотографа. Если вы хотите запечатлеть красоту далёкой горы, то вы вряд ли захотите, чтобы 3/4 кадра были заняты пустым небом, на которое мало кто посмотрит.

Тем не менее для некоторых изображений негативное пространство является невероятно мощным инструментом. Оно позволяет выделить ваш объект съёмки, окружив его пустой областью.

Негативное пространство придаёт фотографии атмосферу одиночества и пустоты. Если вы пытаетесь показать незначительность снимаемого объекта в окружающем мире, то негативное пространство – это именно то, что вам нужно.

Конечно, в пейзажной фотографии к этому приёму прибегают нечасто. И решение о его использовании зависит исключительно от творческого замысла фотографа.

Заключение

Широкоугольные объективы неспроста являются одними из самых популярных инструментов в пейзажной фотографии. Только они позволяют фотографу снимать близко от объекта съёмки, не беспокоясь о том, что он не уместится в кадр. Кроме того, если вы снимаете сцену, наполненную множеством интересных и эстетичных элементов, то широкоугольный объектив может стать лучшим способом для её захвата.

Широкоугольные объективы непросты в использовании. Они, как правило, добавляют в кадр много негативного пространства, что не всегда желательно. В то же время они уменьшают площадь фона фотографии по отношению к остальной её части. Поскольку широкоугольные объективы выдают изображение, сильно отличающееся от привычного человеческому глазу, многие фотографы используют их неправильно.

Если вы научитесь справляться с трудностями и особенностями использования широкоугольных объективов, они надолго займут место в вашем арсенале. Кроме того, чем дольше вы снимаете с широкоугольным объективом, тем лучше вы его осваиваете и эффективнее используете.

А как вы используете широкоугольные объективы? Поделитесь своим опытом в комментариях ниже.

В качестве традиционного бонуса предлагаем вам интересный видеоролик о съёмке широкоугольным объективом:

По материалам Photographylife.com. Автор и фото: Спенсер Кокс.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии» . Подписывайся!

    Взгляд фотографа дается от рождения, как светлые волосы или голубые глаза. Но чтобы стать настоящим художником, нужен еще и жизненный опыт, культура.
    Вилли Ронис

    Выбираем объектив

    Решение творческих задач в репортажной съемке значительно облегчается, если фотограф имеет опыт работы с разными объективами, знает их преимущества и умело использует при съемке.

    В арсенале профессиональной и любительской фотографии в настоящее время имеется большой выбор съемных объективов с постоянным (фиксированным) значением фокусного расстояния и зум-объективов (объективы с изменяемым фокусным расстоянием).

    На втором уроке я писал об оптимальном «джентльменском наборе» оптики для репортажного фотографа. Он может содержать небольшую линейку объективов от 24 до 200 мм и/или зум- объективы с фокусом в тех же пределах, желательно светосильные. В зависимости от целей и условий съемки целесообразно подбирать и работать тем объективом, который поможет четко выполнить фотографическую задачу. Как же выбрать нужный объектив? На чем остановиться: на зуме или объективе с фиксированным фокусом?

    Напомню, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием делятся на нормальные (стандартные, штатные), длиннофокусные (телеобъективы) и короткофокусные (широкоугольные). Эти объективы довольно компактные, как правило, имеют хорошую или высокую светосилу, способны работать в сложных световых условиях. Они различаются прежде всего по фокусному расстоянию и углу зрения объектива.

    В центре линейки находятся нормальные объективы. Диапазон фокусов условно нормальных объективов колеблется, на мой взгляд, примерно от 40 до 60 мм для фотоаппаратов с форматом кадра 24×36 мм. Объективы называются нормальными, поскольку «видят» как человеческий глаз, то есть захватывают в кадр приблизительно столько же пространства, сколько может видеть человек акцентированным зрением. Стандартный классический 50 мм объектив («полтинник») наиболее точно отражает наше восприятие мира. Угол съемки у «полтинника» примерно тот же, что и у наших глаз – около 30 градусов. Он составляет так называемое акцентированное зрение или зону ясного зрения. На фотографиях, сделанных нормальной оптикой, линейная перспектива будет выглядеть естественно, правильно. Под линейной перспективой понимается впечатление глубины пространства, создаваемое на плоскости фотографии схождением параллельных линий и уменьшением размеров объектов по мере их удаления от объектива.

    Нормальные объективы применимы везде, в том числе в репортаже. Они отличаются высоким качеством изображения и большой светосилой. Многие известные фотомастера начинали свой путь в фотографию с увлечения телевиками, потом широкоугольниками,но в дальнейшем отдавали предпочтение легендарному «полтиннику». Почти все фотографии Анри Картье-Брессона сделаны объективами 50 и 35 мм.

    Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «О России» (1974)

    Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «О России» (1974)

    Длиннофокусные объективы имеют по сравнению с нормальными более узкий охват пространства. Фокусное расстояние телеобъективов (телевиков) находятся в диапазоне от 80 до 300 мм и более. В зависимости от фокуса, телевики бывают слабыми (портретными), сильными и сверхсильными. Они позволяют изображать объекты крупным планом, с относительно удаленных точек съемки. Узкий угол съемки создает иллюзию сжатого пространства, в котором расстояние между удаленными предметами укорачивается, мало ощущается. То есть, с одной стороны, телевик «сплющивает» пространство, лишает его глубины, но, с другой стороны, позволяет снять крупным планом недоступные для приближения объекты. Для этих целей пригодны сильные (до 300 мм) и сверхсильные (от 300 мм и более) объективы.

    Слабые телеобъективы, находящиеся в самом начале длиннофокусного диапазона, являются портретными (70-105 мм). Они дают возможность хорошо скомпоновать снимок, «собрать» портрет, выдержав привычную для нашего общения дистанцию в 1,5- 2,5 метра. Кстати, именно с такого расстояния художники пишут классические портреты.

    Телеоператор Борис Обедников. Фото Михаила Рогозина

    Радиожурналист Сергей Сыноров. Фото Михаила Рогозина

    Короткофокусные или широкоугольные объективы имеют более широкий угол съемки, чем нормальные объективы. Для 35 мм камер широкоугольными объективами считают такие, у которых фокус 35 мм и меньше. По мере увеличения угла поля зрения объектива широкоугольники делятся на слабые (35-28 мм), сильные (24-20 мм) и сверхсильные (менее 20 мм).

    Торговля в порту. Андалусия, Испания. Фото Михаила Рогозина

    Сборочный цех авиазавода. Фото Михаила Рогозина

    Колокольный звон. Фото Геннадия Михеева

    Широкий угол съемки, превышающий угол нормального зрения, позволяет охватить большое пространство, показать в нем взаимодействие людей и окружающей среды. Своим зрением мы можем наблюдать широкое пространство перед собой, только попеременно передвигая и фокусируя свой взгляд на отдельных объектах. А широкоугольник охватывает то же самое пространство моментально в одном кадре. И на плоской фотографии мы видим необычную картину, какую в жизни не наблюдаем.

    В порту. Андалусия, Испания. Фото Михаила Рогозина

    Май. Фото Михаила Рогозина

    Главное достоинство широкоугольника в том, что он позволяет, максимально приблизившись к объекту съемки, выделить его крупно на переднем плане, одновременно как бы раздвинуть пространство за ним, показать максимально все окружение. В результате возникает замечательное ощущение, будто ты в сердцевине события. Наиболее эффективно объектив работает, на мой взгляд, в двух случаях. Во-первых, когда мы хотим укрупнить и выделить передний план, оторвать от фона главное действие. И второе, при создании портрета, в котором человек отражен в окружающем его мире.

    Литератор Денни Боржуа. Фото Михаила Рогозина

    Писатель Сергей Михалков. Фото Павла Кривцова

    Кинооператор Александр Киселев. Фото Павла Кривцова

    Широкоугольный объектив годится для любой съемки. Им можно снимать и портрет, и кадр-действие среднего плана, и информационные общие планы, и пейзаж, и архитектуру. Весь репортаж, включающий все типы кадров, можно снять одним широкоугольником.

    Окно. Фото Михаила Рогозина

    Фото Геннадия Михеева

    Соловецкие острова. Вид на Сельдяной мыс. Фото Михаила Рогозина. (Вся серия в Примерах)

    Современные зум-объективы позволяют заменить сразу несколько объективов с фиксированными фокусами. Например, зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-85 мм способен заменить широкоугольный (24-28 мм), стандартный (50 мм) и портретный (85 мм) объективы.

    Преимущество зумов неоспоримо при оперативной и протокольной съемке, когда фотограф ограничен временем и зачастую лишен свободы передвижения. В этих ситуациях зумы более удобны, так как для изменения фокусного расстояния достаточно лишь повернуть кольцо управления и не тратить время на смену объективов.

    Во всех остальных случаях я рекомендую использовать объективы с фиксированным фокусом. Они требуют от нас постоянного передвижения в поиске точки съемки. Ведь ключ к созданию яркого фотографического образа заключается в поиске этой, всегда единственной, точки съемки. Чрезмерное же увлечение зумом таит опасность привить себе пагубную привычку заполнять кадр, зумируя фокус, не сходя с места. Ну и, конечно, объективы с фиксированным фокусом компактней, легче и обладают большей светосилой.

    Особенности съемки широкоугольным объективом

    Изобразительные возможности широкоугольника высоко ценятся профессионалами и мастерами фотографии. В репортажной съемке он применяется весьма часто. Но короткофокусный объектив довольно капризен, легко дает нежелательные оптические эффекты, которые необходимо научиться контролировать и, по возможности, нейтрализовать.

    Что я имею в виду? Прежде всего – искажения. При съемке широкоугольником они присутствуют всегда, более выражены у сильных объективов. Искажения могут затрагивать геометрическую перспективу – заметно искривлять линии, вытягивать,деформировать привычные формы по периферии кадра. Если при съемке пейзажа, интерьеров, архитектуры эти эффекты мы можем замечать, но они не мешают и не раздражают нас, то при съемке людей они могут создать неприятные пропорции тела, исказить облик. Эта проблема с людьми возникает при съемке с близкого расстояния. В данных условиях съемка широкоугольником, по меткому выражению Павла Кривцова, это, «как по лезвию ножа…».

    Почему? Широкоугольник «просит» как можно ближе подойти к человеку. Чем ближе мы подходим, тем объемнее видим человека, тем шире за ним открывается обзор, расширяется перспектива. Но чем ближе мы приближаемся, тем сильнее искажаются ближайшие к объективу части тела. Они увеличиваются, вытягиваются, нарушая естественные пропорции. Даже сантиметры влияют на ту грань, за которой начинаются грубые, уродующие человека, искажения. Это неприятно, неэстетично! Кому хочется видеть себя Карликом-Носом или тыквоголовым инопланетянином?

    Что же предпринять, чтобы не допускать искажений? Безусловно, главный прием – поиск точки съемки! Сделайте шаг назад от вашего героя – искажений не будет. Но если вы хотите максимально приблизиться к портретируемому, то следите за тем, чтобы оптическая ось объектива была направлена перпендикулярно условной плоскости, в которую мысленно вписывается фигура человека, и всегда, обязательно, – в центр этой фигуры. Оптимальная точка съемки будет та, которая расположена на равноудаленном расстоянии от разных частей тела, образующих эту самую плоскость. Тогда по краям будут создаваться приблизительно одинаковые незначительные искажения, то есть они будут незаметными. Активно ищите эту точку!

    Еще раз подчеркну, что искажения при съемке широкоугольником бывают всегда, но мастера фотографии снимают так, что они незаметны. Рассмотрим другие секреты уходаот искажений. Это композиционные отвлекающие приемы. Снова вернемся к работам Павла Кривцова. Современные исследователи фотографии считают его непревзойденным
    мастером съемки портрета широкоугольным объективом. Разберем его основные приемы.

    1. Рядом с ближайшей искажаемой частью фигуры располагаем сюжетно-важный предмет. Изменение его формы, величины может быть даже эффектным и отвлечет внимание от диспропорций тела.

    Лена Кочеткова – художник декоративной росписи из Жостово. Фото Павла Кривцова

    Писатель Олег Волков. Фото Павла Кривцова

    Воспоминание о Курской дуге. Старший сержант Данила Ильич Еремченко. Фото Павла Кривцова

    1. Светотеневые композиционные решения. Искаженную часть тела уводим в тень.

    Мария. Фото Павла Кривцова

    Преувеличенно крупная рука не бросается в глаза своими размерами, потому что уведена в тень.

    1. Мощные геометрические композиции, линии способны увести наш взгляд от искажений.

    Герой Советского Союза Федор Федорович Архипенко, летчик-истребитель, участник Курской битвы. Фото Павла Кривцова

    Мы не замечаем громадную левую руку, потому что наш взгляд уходит в «коридор воздушного боя».

    Давайте и мы с вами в работе широкоугольником экспериментировать, искать и другие приемы создания красивых, гармоничных фотографий. В фотографической теории этот раздел мало исследован. Возможно, вы откроете здесь что-то новое.

    Дополнительная литература по теме урока

    1. Вартанов Анри. «Эстетика фотографии. Ракурс», «Советское фото», 1985, No9
    2. Э. Хокинс, Д. Эйвон. «Фотография. Техника и искусство», М., «Мир», 1986

    Задания к уроку No7 «Выбор объектива. Съемка широкоугольником»

    Учимся снимать широкоугольником портрет без искажений

    Снимите широкоугольником репортажные портреты, одиночные или групповые, используя все перечисленные на уроке приемы ухода от искажений (четыре приема). По возможности примените эти приемы в вашей теме.

    Напоминаю вам, что выполненные задания принимаются в виде ZIP-архива, внутри которого находятся снятые вами фотографии. Архив необходимо загружать в поле для исходной фотографии, а в поле для загрузки основной фотографии задания необходимо загрузить один выбранный вами снимок.

    При помощи широкоугольных объективов можно добиваться качественных снимков, но при недостаточной подготовке получается негативный результат. Нужно так поймать кадр в широкоугольник, чтобы в нем не оказались лишние предметы, портящие общее впечатление. Нужно хорошо разобраться в таком вопросе – широкоугольный объектив для чего нужен, прежде чем начинать им активно пользоваться.

    При использовании разных типов объективов возникают различные сложности, которые предстоит преодолевать фотографу. Малая глубина резкости характерна для телеобъективов, и данное оборудование предпочтительно для съемки в движении. Когда идет фотографирование подобными устройствами, необходимо максимально открывать диафрагму.

    Особенности широкоугольных объективов

    Данный тип оптики имеет маленькое фокусное расстояние, так что фотоаппараты с таким приспособлением обеспечивают несколько иное изображение, чем длинный фокус. Они имеют другую глубину резкости и другую перспективу. Так что для того, чтобы использовать эффективно широкоугольники, нужно тщательно изучить их потенциальные возможности.

    Если используются советские широкоугольные объективы, нужно сократить расстояние до объекта, и тогда есть шанс получить качественный кадр. Необходимо создавать оптимальное сочетание:

    • фона,
    • объекта,
    • переднего плана.

    Получается перспектива, отличная от длиннофокусного прибора, и ей нужно грамотно пользоваться. Известно, что нормальный диапазон фотоаппарата от 35 до 90 миллиметров, создает похожую картинку, как и при взгляде человека без поворота головы.

    Получается естественное восприятие изображения без особых искажений. Но если используется широкоугольник, то охватывается больший диапазон, который способен напомнить взгляд человека, но с поворотом головы.

    То есть, в объективе отображаются дополнительные объекты, которые разбросаны по горизонту и относительно наблюдателя. Фотограф, работающий с широкоугольником, приобретает дополнительные перспективы для творческого процесса.

    Появляется возможность для всевозможных взаимодействий между такими предметами, которые являются неочевидными для человека.

    Характеристики широкоугольников

    Чтобы ответить на вопрос — широкоугольный объектив для чего нужен, необходимо разобраться в его возможностях. Такие оптические приборы имеют преувеличенную перспективу и предметы, которые захватываются при фотографировании, находятся в некотором отдалении, чем на самом деле.

    Подобный эффект достигается благодаря проецированию сцены на плоскости, и все изображения получаются непривычными для человеческого глаза. Если изучить потенциал широкоугольников, с помощью умело сделанных фотографий можно максимально захватывать внимание зрителей.

    Кроме того, с помощью них фотографы добиваются большой глубины изображаемого пространства. Причем в этой глубине предметы изображаются с приличным уровнем резкости, что позволяет пользователю создавать оригинальные композиции.

    Как правильно использовать широкоугольные объективы?

    Чтобы получить действительно уникальную и привлекающую внимание фотографию, нужно располагать фотоаппараты, на которых установлены советские широкоугольные объективы, на определенном расстоянии от объектов.

    Если вы нарушите горизонтальность установки камеры, то даже ровные объекты получатся с неестественным наклоном. Такие возможности можно умело использовать для создания фантастических кадров, но делать это нужно предельно точно, чтобы не получить обратный эффект.

    Еще есть вариант с дополнительной обработкой полученных широкоугольником снимков, при этом используются специальные компьютерные программы.

    Если вы желаете добиться положительного результата при фотографировании подобными аппаратами, необходимо располагать горизонт в самом центре кадра, а потом производить дополнительную обработку снимка.

    Обрезаются ненужные элементы и остаются только те объекты, которые вы хотели бы видеть в кадре. Таким образом, зная широкоугольный объектив для чего нужен, и как правильно использовать это устройство, вы сможете получать интересные фотографические шедевры.

    Во время просмотра грамотно выполненных снимков с помощью широкоугольников зритель перемещает взгляд с одного участка кадра на другой, и если эти переходы сделаны точно, то просмотр получается особо захватывающим.

    Слишком смягченные области на фотографии не всегда получаются гармоничными, поэтому необходимо тщательно настраивать объектив и производить дополнительную обработку кадров для достижения положительного эффекта.

    · 02.06.2017

    Текст статьи обновлён: 18.10.2018

    Не ошибусь, если скажу, что абсолютно все посетители моего блога имеют опыт съемки на ширик: в смартфонах стоит объектив с эквивалентным фокусным расстоянием (ЭФР) 25-28 мм. Только вот, не у всех получаются шедевры. Предлагаю сегодня проанализировать, как фотографировать на широкоугольную оптику так, чтобы не выходило УГ.

    Сначала разберемся с аббревиатурой «УГ» — «унылое г..но». Когда начинающий фотолюбитель приобретает свой первый ширик, он тоннами сваливает в соцсети и на специализированные форумы фотографов приблизительно вот такие кадры.

    Что хорошего в этом снимке? Наверное, только линия забора, ведущая взгляд зрителя к СВКЦ (сюжетно-важный композиционный центр, если кто еще не прочитал учебник Лидии Дыко «Беседы о фотомастерстве»). А почему я считаю, что эта фотка УГ? Кто-то скажет: «Потому, что здание снято вблизи и наличествует дисторсия» (в данном случае линии стремятся сойтись в одну точку, хотя наяву они являются параллельными). Почему при съемке на ширик появляется дисторсия, если наклонить ось объектива, подробно и со схемами рассматривается в фотоуроке «Зачем мне нужен полный кадр» (ссылку на эту статью и другие, которые будут упоминаться по ходу разговора, можно увидеть в самом низу).

    Но я не согласен, что дисторсия здесь — главное зло. Загружаю изображение в Photoshop, делаю дублирующий слой, выставляю направляющие, в меню «Редактирование – Трансформ – Перспектива — Масштаб». Более-менее выравниваю стены строения. Стало лучше (если бы снимал в анфас, результат был бы чуть качественнее). Все равно УГ…

    Значит, причина в другом. Я считаю, что эта фотография некачественная, потому что на ней есть средний план (ближний угол здания), задний (дальний угол и колокольня), но нет переднего. Если бы на ближней плоскости находился какой-нибудь интересный объект, зритель даже не обратил бы внимания на дисторсию.

    Хотите эксперимент? Беру исходное фото с кривыми стенами и делаю простенький фотоколлаж.

    Бьюсь об заклад, вы даже не сразу обратили внимание, что я в редакторе дополнительно изогнул стены строения…

    Особенности широкоугольного объектива

    У широкоугольной оптики есть две характеристики, отличающие ее от других типов объективов. Во-первых, ширик растягивает перспективу (усиливает): предметы на переднем плане получаются очень большими, а объекты на заднем – быстро уменьшаются в размерах.

    Фото 5. Вагоны поезда, можете мне поверить, тоже имеют одинаковую высоту спереди и сзади, хотя из-за усиленной широкоугольным объективом перспективы, они выглядят не очень реалистично. Зато эффектно… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

    Во-вторых, широкоугольная линза выдает картинку, которую англоязычные фотографы характеризуют как «inclusive», то есть, «включающая, взаимопроникающая». По-русски, я бы сказал, «затягивающая зрителя во внутрь», или «интерактивная».

    Согласитесь, когда смотришь на эти цветы, кажется, они за стеклом стоят, можно до них дотянуться. Необыкновенное чувство. Ни портретник, ни телеобъектив такого ощущения вам не подарят — это «магия» широкоугольной оптики.

    Ошибки, которые допускают новички при съемке на широкоугольный объектив

    Опытные фотографы выделяют четыре типа недостатков на снимках, полученных любителями на широкоугольные фотообъективы:

  1. Нет объекта, расположенного близко к объективу.
  2. Нет четко выделенного СВКЦ.
  3. Попытка вместить в кадры слишком много объектов.
  4. Искаженные лица на портретах.

Попробуем проанализировать каждый из этих пунктов.

1. Объект расположен далеко от объектива фотоаппарата

На мой взгляд, первая ошибка – это причина 90% слабых снимков и она тесно переплетается со следующими двумя.

Большинство лучших кадров, снятых на широкоугольный объектив, получены с расстояния менее метра (если говорить о крупных объектах) и даже с нескольких сантиметров (если речь идет о маленьких). Например, цветы на снимке №6 я фотографировал где-то с 10 см.

Чтобы получить интересные кадры, мы должны иметь большую глубину изображения (другими словами, усилить перспективу), то есть, должны подойти к объекту съемки на минимально короткую дистанцию.

Проделаем опыт. Снимем фото с уличной скульптурой на полный кадр Nikon D610 с репортажным зумом Nikon 24-70 mm f/2.8 на широком конце ФР=24 мм. Сначала я приближаюсь на очень короткое расстояние: буквально полметра.

Мне кажется, машина сейчас выпрыгнет с экрана на компьютер! Отхожу чуть дальше, буквально на 50-70 сантиметров и… магия теряется.

Ну, если отдалиться на пару метров, то наш объект совсем теряется на снимке. Шарм исчезает полностью.

Считаю, что в примере выше круг из брусчатки более-менее служит передним планом. Если бы его не было, восприятие изображения еще сильнее ослабилось бы.

Но и для тех, кто ненавидит ширики, приведу пример того же сюжета, но снятого на длинном фокусном расстоянии.

Обратите внимание на размер окон на заднем плане на снимке, полученном на широкоугольный объектив и на телеобъектив. Понятно теперь, почему при фотографировании на фоне горы или памятника, лучше попросить фотомодель отойти от него подальше и для съемки использовать линзу с большим фокусным расстоянием?

В статье с рассказом о том, зачем мне ширик и зачем телевик, я обращал внимание: если на Canon 70-200 mm f/2.8 снять кадр при ФР=200 мм и ФР= 180 мм, то изменение фокусных составит лишь 10% и, скорее всего, не будет заметно зрителю. А на фотографии снятой на Canon 16-35 mm f/2.8 при ФР=35 мм, а затем при ФР=16 мм, несмотря на то, что фокусное расстояние изменилось всего лишь на 19 мм, относительное изменение составило 219%.

Та же самая история с изменением дистанции до объекта съемки: снимаем на телеобъектив – отойдя на шаг, практически не получим изменений в передачи перспективы, на ширик – происходит существенный скачок…

Не нужно забывать, что есть широкоугольные объективы (ФР=24-35 мм для фуллфрейма, и ФР=15-22 мм для КРОПа), а есть сверхширокоугольные (ФР=14-24 мм для FX, и ФР=10-14 мм для DX) – они в разы более чувствительны к ошибкам фотографа, допущенным при построении кадра.

Ситуацию как на фото №12 и №13 профессионалы описывают как «расположение элементов композиции на одинаковом расстоянии от объектива и, как следствие, потеря СВКЦ».

Ну, может быть, здесь я подобрал не очень удачный пример, так как машина на заднем плане расположена в 30 метрах. Если бы она стояла в 5-ти метрах от медведя, то оба субъекта слились бы и казалось бы, что они размещаются почти в одной плоскости…

Как это работает? Читайте фотоурок об отличиях кропа и фул-фрейма — там есть схемы и формулы (ссылка размещена в конце данной статьи).

Здесь же расскажу кратко. Если на фото №11 расстояние до медведя составляет 1 м, а до точно такого же мишки на заднем плане — 5 м, то разница в изменении их линейных размеров изображения на снимке составляет Δ=((5/1)*100%-100%)=400%. Когда же фотограф отходит от первого медведя на 2.5 м, то Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%…

На практике это значит, что в первом случае перспектива выражена очень сильно: медведь на переднем плане будет на снимке выглядеть в 4 раз крупнее, чем скульптура такого же размера, отстоящая от него на расстоянии 5 м. Во второй ситуации такие мишки будут на снимке отличаться в размерах друг от друга лишь в 1,14 раза.

Это значит, что такой трюк, как отойти подальше, снять на ширик фотографию, а потом вырезать объект, не получится, не потеряв магии широкого кадра. Ведь в таком случае перспектива будет выражена слабее.

Для сравнения восприятия: допустим мы снимали бы эти же сюжеты на телеобъектив с расстояния сначала 20, а затем 22,5 метров. Тогда изменение размеров медведей составило бы в первом случае Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, а во втором ((27,5/22,5)*100%-100%)=22,2%. Во-первых, размеры обоих скульптур на снимках телевиком отличаются друг от друга существенно меньше, чем при использовании ширика (сравните 25% и 400%), т.е. перспектива выражена слабее. Во-вторых, изменение расстояния до объекта съемки тоже не приводит к драматическим отличиям: 25%/22,2%=1,13 против 400%/114%=3,51…

Поэтому еще раз: хочешь красивые снимки на широкоугольный объектив, подойди ближе, чтобы усилить перспективу, то есть, разницу в размерах между передним и задним планами. Вот еще практический пример. Я подошел к скульптуре на 30см.

Вроде все нормально, картинка затягивает. А что будет, если дистанцию сократить на 15см?

Отмечу, что примеры здесь подобраны неидеальные с точки зрения композиции. Я тоже учусь и нечасто могу снять шириком свой шедевр. В частности, в данном примере и на кадре с медведями, некрасиво обрезан низ. В фотоотчете я, наверное, оставил бы предыдущее изображение, чтобы плита на земле полностью вошла в кадр. Ну, еще парные кадры для демонстрации постулата: на широкоугольную оптику лучше фотографировать с малой дистанции.

2. Нет четко выделенного объекта в кадре при съемке широкоугольным объективом

Требование иметь в кадре СВКЦ, которое обращает внимание зрителя, взаимосвязано с предыдущим пунктом: чуть отошел подальше – зритель «потерялся».

Дорогой читатель, уж извините, если мой тон получился несколько поучительным. Еще раз повторяю, я тоже не умею снимать шириками, только учусь. А в блоге выкладываю свои «конспекты лекций». Я знаю, что часто бывает, что этот СВКЦ трудно найти и обозначить, что иногда нет возможности приблизиться и т.п.

Чтобы оживить такой кадр, жизненно важно найти что-то, что будет цеплять глаз зрителя: камень, надпись, трещина на переднем плане.

Думаете, зачем я в путешествие по дальним странам езжу с женой? Она мне нужна, чтобы привнести «человеческий элемент» («human element») в композицию.

Моя теория здесь в следующем: на этих кадрах главный объект не человек, а окружающая его среда, и она, как и нужно, располагается близко к фотографу.

3. Попытка разместить на снимке слишком много

Ширик имеет очень большой угол обзора. Это помогает, когда мы хотим показать, например, среду обитания нашего объекта. Но это и мешает строить композицию, так как на снимке может оказаться слишком много второстепенных деталей, отвлекающих от главного. Тут только один совет: знать меру и быть осторожным, выбирая границу кадра.

4. Съемка портретов на широкоугольный фотообъектив

Наверняка, вы много раз встречали строгие рекомендации: на ширик портреты людей не снимают, так как сильно искажаются пропорции лица и тела.

Первый кадр сфотографирован с расстояния 15 см, второй – с 30 см.

Я бы здесь внес уточнение. Когда вам пишет девушка, фотомодель: «Уважаемый фотограф, снимите, пожалуйста, мне портфолио», — наверное, лучше взять портретник Canon 50mm f/1.4 или Canon 85mm f/1.4. А если вы идете по улице и снимаете стрит-фото, можно получить очень интересные снимки на широкоугольный объектив с эффектом вовлечения зрителя.

Заключение

Подведем итоги. Без широкоугольного объектива очень трудно, а иногда и невозможно, снять профессиональный репортаж со свадьбы, Дня рождения, вечеринки и путешествия. Хотя бы потому, что нужен установочный кадр с общим планом, дающим зрителю понимание, где происходит событие (смотри урок «Как фотографировать фотоисторию»).

Чтобы фотки с ширика не были УГ, нужно следовать простым правилам: 1) подойти близко; 2) показать зрителю четко, кто главный объект; 3) не делать «мешанину» из тысяч субъектов, быть проще; 4) если хочется естественных пропорций тела человека, используются большие фокусное расстояние, но для стрит-фото и юмора не стоит стесняться снимать на ширик.

Понимаю, что я не авторитет в фотографии, но попробуйте внимательно обдумать те тезисы, что я здесь изложил. Затем зайдите на сайт Mywed и проанализируйте лучшие кадры – 30% свадебных фотографий сняты на ширик. Затем наберите в Гугле фразу «Коммерсант, лучшие фотографии года». Там тоже треть сюжетов получены на широком угле. Проанализируйте каждое фото, сравните с тем, что есть в вашем портфолио, и тогда тоже станете снимать шедевры на широкоугольный объектив. Удачи друзья!

Также хочу добавить, что всё вышеизложенное не значит, что мы всегда должны использовать ширик, и бывают исключения, когда мы не следуем описанным в статье правилам. Еще обращаю внимание, что в фоторепортаже желательно чередовать кадры, сделанные разными типами объективов: если все снимки будут сняты на широкоугольный объектив, зритель заскучает.

Обратили внимание, что при съемке на этот тип оптики чрезвычайно важное значение приобретают линии в кадре? Почти везде они очень цепко «захватывают взгляд» и ведут зрителя туда, куда нужно фотографу. Нужно быть очень внимательным при построении композиции.

В этой статье мы видели фотки, снятые на сверхширокоугольный объектив Samyang 14mm f/2,8. У такой линзы есть родственник:

Объектив Мир-26Б с байонетом Б для Micro 4/3

Объектив Мир-26Б с байонетом Б для Micro 4/3 – представляет собой сменный широкоугольный объектив для среднеформатных фотоаппаратов с размером кадра 60×60 мм марки «Киев». Широкоугольные объективы создают оптические искажения преимущественно по краям кадра и предназначены для съемки пейзажей и архитектуры. Рабочий отрезок байонета Б составлял 74,1 мм, с помощью соответствующих адаптеров объективы от камер «Киев-6С» и «Киев-60» могли применяться на большинстве фотоаппаратов с шторным затвором.


Характеристики

Фокусное расстояние 45 мм
Относительное отверстие 3,5
Угол поля зрения 83°
Относительное отверстие (макс.) ƒ/2,8
Относительное отверстие (мин.) ƒ/16
Размер кадра 60×60 мм
Тип крепления байонет Б


Совместимость

Olympus E-P1, E-P2, E-P3, E-P5, PEN-F, E-PL1, E-PL2, E-PL3, E-PL5, E-PL6, E-PL7, E-PM1, E-PM2, OM-D E-M5, OM-D E-M5 Mark II, OM-D E-M1, OM-D E-M1 Mark II, OM-D E-M10, OM-D E-M10 Mark II, OM-D E-M10 Mark III,

Panasonic Lumix DMC-G1, DMC-Gh2, DMC-GF1, DMC-G2, DMC-G3, DMC-G10, DMC-Gh3, DMC-Gh4, DMC-Gh5, DC-GH5, DMC-GF1, DMC-GF2, DMC-GF3, DMC-GX1, DMC-GF5, DMC-G5, DMC-G6, DMC-G7, DMC-GF6, DMC-GF7, DMC-GM1DMC-GM5, DMC-GX7, DMC-GX80/GX85


Комплектация

Объектив Мир-26Б с байонетом Б

адаптер Kiev 60/Pentacon 6 — Micro /3

Как снимать на широкоугольный объектив. Широкоугольные объективы (увеличиваем угол обзора)

Широкоугольный объектив незаменим при съемке пейзажей, архитектуры, или интерьерной съемки. Только с широкоугольным объективом вы можете показать всю полноту картины, предоставив зрителю, в прямом смысле широкий взгляд на вещи. Но какой широкоугольный объектив выбрать? Ответу на этот вопрос и посвящена наша сегодняшняя статья. В обзоре одновременно представлены лучшие широкоугольные объективы Canon и Nikon.

Давайте сначала определимся, какой объектив считать широкоугольным. Широкоугольным принято считать фокусное расстояние 27 мм (полнокадровая матрица), но это просто отправная точка в мире широкоугольной фотографии, потому что существуют, так называемые, ультра широкоугольные объективы, их фокусное расстояние бывает 10мм, и 12мм. Стоит отметить, что ультра широкоугольные объективы стоят на порядок дороже, чем стандартные широкоугольные модели.

Что бы лучше ориентироваться в терминах, ознакомьтесь с пояснениями сокращений для объективов и .

Лучший широкоугольный объектив. Nikkor AF-S DX 10-24мм f/3.5-4.5G ED

Nikkor DX 10-24мм представляет собой отличный высококачественный широкоугольный объектив, который отлично сочетается с фотоаппаратами DX-формата. Установленный на фотокамере DX, объектив будет иметь эквивалентный диапазон 15-36мм, что лучшим образом подходит для фотосъемки привлекательных широкоугольных пейзажей, или работе в тесных условиях помещения. Кроме того, объектив обеспечивает автоматическую фокусировку даже с фотокамерами начального уровня DX. Сегодня это не самая востребованная модель, так как с момента выпуска прошло практически пять лет.

Лучший широкоугольный объектив. Canon EF-S 10-22мм f/3.5-4.5 USM

Canon EF-S 10-22мм USM является одним из лучших ультра широкоугольных объективов. Объектив будет работать и с кропнуми, и с полнокадровыми камерами, имея эквивалентный диапазон 16-35мм. Расстояние идеально подходит для захвата широких пейзажей и фотографирования масштабных сооружений. Купить Canon EF-S 10-22мм f/3.5-4.5 USM можно за 850 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Nikkor AF-S 14-24мм f/2.8G ED

Nikkor 14-24мм – это превосходный ультра широкоугольный объектив, предназначенный для съемки с любым фотоаппаратом DX или FX формата. Постоянная диафрагма F2.8 позволяет работать с камерой даже в непростых условиях, когда света недостаточно. Объектив может показаться относительно большим, тяжелым и дорогим, но отличное качество сборки и компонентов модели, оправдывает и высокую цену, и габариты модели. На данный момент, это один из лучших широкоугольных объективов. Стоимость Nikkor AF-S 14-24мм f/2.8G ED составляет практически 2000 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Canon EF 16-35мм f/2.8L II USM

Canon EF 16-35мм F2.8L II USM является новейшей версией профессионального широкоугольного объектива фирмы Canon. Объектив работает при постоянной диафрагме F2.8, обеспечивая быструю и бесшумную фокусировку. Что бы приобрести оптику, придется выложить не мало денег, но Canon EF 16-35мм f/2.8L II USM стоит каждой копейки. Цена на Canon EF 16-35мм f/2.8L II USM составляет примерно 1750 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Nikkor AF-S 16-35мм f/4G ED V

Если вы ищите высококачественный ультра широкоугольный объектив Nikon, но пока что не можете себе позволить Nikkor AF-S 14-24мм f/2.8G ED, то данная модель то, что нужно. Nikkor AF-S 16-35мм f/4G ED VR стоит почти в два раза меньше, чем выше упомянутая оптика Nikkor AF-S 14-24мм f/2.8G ED, имеет меньшую постоянную диафрагму, но все еще позволяет снимать при достаточно широких углах. Качество линз, используемых в объективе отличное, так же имеется низкодисперсионное стекло, способствующее качественному изображению. Стоит упомянуть, что это один из немногих широкоугольных объективов, имеющих оптическую стабилизацию. Приобрести Nikkor AF-S 16-35мм f/4G ED V можно примерно за 1250 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Canon EF 17-40мм f/4L USM

Canon EF 17-40мм f4.0L USM представляет собой относительно доступный и качественный широкоугольный объектив. Оптика может работать в сочетании с полнокадровыми фотоаппаратами, предоставляя невероятно широкий угол обзора. Объектив фокусируется быстро и тихо, постоянная диафрагма F/4.0 это не так хорошо, как f/2.8 в Canon EF 16-35мм f/2.8L II USM, но все же достаточно ярко. Модель отлично подходит тем мастерам, кто не может позволить себе дорогую оптику. Стоимость Canon EF 17-40мм f/4L USM составляет около 850 долларов

Лучший широкоугольный объектив. Nikkor AF-S 28мм f/1.8G

Nikkor AF-S 28мм f/1.8G это классический широкоугольный объектив, обеспечивающий отличный широкий угол обзора. Светосильный объектив с большим обзором будет хорошим помощником при съемке в помещениях, где часто возникают проблемы с освещенностью кадра. Кроме того, апертура f/1.8 позволяет добиться прекрасной малой глубины резкости, а высокое качество линз помогает в точной передаче цветов и оттенков. Объектив не дешевый, но высокая цена модели вполне оправдана качеством объектива. Объектив отлично работает с фотокамерами DX, но и при покупке полнокадрового фотоаппарата, он все еще будет актуален. Цена Nikkor AF-S 28мм f/1.8G составляет примерно 750 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Canon EF 8-15мм f/4L Fisheye USM

Canon EF 8-15мм f/4L Fisheye USM представляет собой уникальный объектив, предлагающий 180 градусный обзор. Оптика сочетается с фотоаппаратами формата APS-C, APS-H и полнокадровыми моделями. Кроме того, на полноформатном датчике пользователи смогут насладиться еще большим углом обзора. Это делает модель очень гибкой для тех, у кого есть несколько камер Canon, с разными форматами матриц. Объектив отличается потрясающим качеством сборки и линз. Стоимость Canon EF 8-15мм f/4L Fisheye USM составляет примерно 1700 долларов.

Лучший широкоугольный объектив. Nikkor AF DX Fisheye 10.5мм f/2.8G ED

Еще один рыбий глаз, но теперь уже от компании Nikon – Nikkor AF DX Fisheye 10.5мм f/2.8G ED. Рыбий глаз охватывает большое поле зрения, и преднамеренно искажает действительность для еще большего эффекта. Он создан исключительно для фотоаппаратов DX-формата, но обеспечивает вид на 180 градусов и предоставляет большую глубину резкости и минимальное расстояние фокусировки для более проникновенных результатов. Использовать объектив стоит с зеркалками со встроенным мотором фокусировки, с такими моделями как D40, D60 и D3000 фокусироваться можно будет только вручную. Стоимость Nikkor AF DX Fisheye 10.5мм f/2.8G ED составляет примерно 850 долларов.

Широкоугольный объектив стоит покупать, если вы хотите снимать пейзажи, уличные фото, интерьер. Если вы хотите снимать что-то другое, то такой объектив лучше не покупать. Во-первых, вы не получите то, что хотите видеть. Во-вторых, потратите немалую сумму.
Итак, вы решили, что хотите фотографировать природу, пейзажи, но как же выбрать подходящий объектив? Стоит помнить о том, что такие объективы обладают большой глубиной резкости. Поэтому, получаются объемные и красочные изображения. Таким объективом можно снять какую-то достопримечательность.

Широкоугольными объективами называют объективы, у которых фокусное расстояние от 24 до 40 мм. Если же вы хотите объектив с фокусным расстоянием меньше 24 мм, то это уже будет сверхширокоугольный объектив. И стоит он будет гораздо дороже. Если вы начинающий фотограф или любитель, то лучше приобрести широкоугольный объектив.

Широкоугольные объективы можно выбрать с постоянным фокусным расстояниям или с переменным. Постоянное фокусное расстояние, например, 34 мм. А переменное, например, от 24 до 40 мм. Объективы с постоянным фокусным расстоянием лучше по качеству. Но они и стоят дороже. И что бы снять какую-то картину, нужно приблизиться самостоятельно. А вот переменное фокусное расстояние позволяет, не сдвигаясь с места, приблизить или отдалить картину. Но по качеству они уступают объективам с постоянным фокусным расстоянием. Помните ещё и то, что объективы с постоянным фокусным расстоянием — легче. Поэтому, какое фокусное расстояние выбрать – решать вам.

Остаётся рассмотреть диафрагму . Если на объективе написано два числа F через дефис, то это означает, что диафрагма может меняться. Если же одно, то диафрагма — определённая. Например, диафрагма f 2.8. Чем меньше диафрагма, чем качественнее будут получаться ваши фото. Но не стоит забывать и о разновидности. Так, например, для объектива – портретника идеальная диафрагма – 1.4. А вот для широкоугольного объектива идеальной диафрагмой считается f:2,8-4,0.
Это основные параметры, на которые стоит обратить внимание при выборе широкоугольного объектива.

Широкоугольный объектив может быть мощным инструментом акцентирования глубины и относительного размера в снимке. Однако, это также и один из наиболее сложных типов в освоении. Данная статья развеивает некоторые общераспространённые недоразумения, а также обсуждает способы полноценного использования уникальных характеристик широкоугольного объектива.

сверхширокоугольный объектив 16 мм — закат поблизости от Долины Смерти, Калифорния, США

Обзор

Объектив обычно называется «широкоугольным», если его фокусное расстояние составляет менее 35 мм (для полного кадра; см. «Объективы: фокусное расстояние и диафрагма »). Это соответствует углу зрения, который превышает 55° по широкой стороне кадра. Определение сверхширокого угла несколько более размыто, однако большинство соглашается на том, что эта часть начинается с фокусных расстояний порядка 20-24 мм и менее. Для компактных камер широкий угол зачастую означает максимальное раскрытие зума, однако сверхширокий угол для них обычно недоступен без специального адаптера.

В любом случае, ключевая концепция такова: чем короче фокусное расстояние, тем больше проявляются уникальные эффекты широкоугольного объектива.

Данная диаграмма показывает максимальные углы, под которыми лучи света
могут достигать сенсора камеры. Точка пересечения лучей необязательно
равна фокусному расстоянию, но примерно пропорциональна ему.
Угол зрения, как следствие, увеличивается обратно пропорционально.

Что делает широкоугольные объективы уникальными? Распространённое недоразумение состоит в том, что широкоугольные объективы в-основном используют тогда, когда невозможно отдалиться от предмета достаточно далеко, но вы тем не менее хотите уместить предмет съёмки в один кадр. Однако, если бы это было единственным применением, это было бы большой ошибкой. В действительности широкоугольные объективы зачастую используют для прямо противоположного: чтобы иметь возможность приблизиться к предмету!

Что ж, посмотрим подробнее на то, что делает широкоугольный объектив уникальным:

  • Он охватывает широкий угол зрения.
  • Он обычно имеет минимальную дистанцию фокусировки.

Несмотря на то, что эти характеристики могут показаться совсем базовыми, они означают изрядный набор возможностей. Остаток статьи посвящён способам наилучшего использования этих особенностей для получения максимального эффекта от широкоугольной съёмки.

Широкоугольная перспектива

Очевидно, широкоугольный объектив является особенным в силу своего широкого угла зрения — но что это в действительности даёт? Широкий угол зрения означает, что относительный размер и расстояние гипертрофируются при сравнении близких и далёких объектов . Это приводит к тому, что близлежащие объекты выглядят гигантскими, а дальние как правило кажутся маленькими и очень далёкими. Причиной этого является угол зрения:

Несмотря на то, что два контрольных столбика находятся на одинаковом расстоянии, их относительные размеры значительно отличаются на снимках, полученных с помощью широкоугольного и телеобъектива, сделанных так, чтобы ближний столбик целиком заполнял кадр по вертикали. Для широкоугольного объектива удалённые объекты составляют намного меньшую часть общего угла зрения.

Недоразумением является утверждение, будто широкоугольный объектив влияет на перспективу, — строго говоря, это не так. На перспективу влияет только ваше положение относительно объекта в момент съёмки. Однако на практике широкоугольные объективы зачастую заставляют вас значительно приблизиться к предмету съёмки — что, разумеется, влияет на перспективу.

Преувеличенные цветы размером 3 дюйма
в Кембридже, Англия. Использовался
сверхширокоугольный объектив 16 мм.

Такое преувеличение относительного размера может использоваться, чтобы добавить акцент и детальность объектам переднего плана, охватывая при этом широкий фон. Если вы хотите сполна использовать этот эффект, вам понадобится максимально приблизиться к ближайшему предмету в сцене.

В сверхширокоугольном примере слева ближайшие цветы практически касаются передней линзы объектива, что значительно преувеличивает их размер. В действительности эти цветы меньше 10 сантиметров шириной!

Непропорциональность тела,
вызванная широкоугольным объективом.

Однако следует проявлять особую осторожность, снимая людей. Их носы, головы и другие части тела могут оказаться неестественных пропорций, если вы слишком приблизитесь к ним для того, чтобы сделать снимок. Пропорциональность, в частности, является причиной того, что в традиционной портретной фотографии распространены более узкие углы зрения.

На примере справа голова мальчика стала ненормально большой относительно его тела. Это может стать полезным инструментом для придания драматичности или характерности прямолинейному снимку, но очевидно, это не то, как большинство людей хотели бы выглядеть на портрете.

Наконец, поскольку удалённые объекты становятся совсем маленькими, иногда хорошей идеей является включить в кадр какие-нибудь элементы переднего плана, чтобы зафиксировать композицию. Иначе снимок пейзажа (сделанный с уровня глаз) может показаться перегруженным, или ему не будет хватать чего-то такого, что привлечёт глаз.

В любом случае, не бойтесь подходить значительно ближе! Именно в этом случае широкий угол раскрывается во всей красе. Просто уделите особое внимание композиции; предельно близкие объекты могут сильно смещаться в изображении вследствие малейших движений камеры. Как следствие, может оказаться довольно сложно разместить объекты в кадре именно так, как вы этого хотите.

Наклон вертикали

Всякий раз, когда широкоугольный объектив направляют выше или ниже горизонта, это приводит к тому, что исходно параллельные вертикальные линии начинают сходиться . В действительности это справедливо для любого объектива — даже телеобъектива — просто широкий угол делает эту сходимость более заметной. Далее, при использовании широкоугольного объектива даже минимальное изменение в композиции значительно изменит положение точки схождения — что приводит к заметной разнице в том, как сходятся чёткие линии.

В данном случае точкой схождения является направление, в котором направлена камера. Наведите курсор на подписи к следующей иллюстрации, чтобы увидеть имитацию того, что происходит, когда вы направляете камеру выше или ниже линии горизонта:

В данном примере точка схождения сдвинулась не слишком сильно по отношению к общему размеру снимка — но это оказало огромное влияние на здание. В результате здания как-будто падают на зрителя или от него.

Хотя схождения вертикальных линий в архитектурной съёмке обычно стараются избегать, порой его можно применять как художественный эффект:

слева: широкоугольный снимок деревьев на острове Ванкувер, Канада.
справа: часовня Колледжа Короля, Кембридж, Англия.

В примере с деревьями широкоугольный объектив был использован для снимка мачтовых деревьев способом, который создаёт впечатление, будто они смыкаются над зрителем. Причиной этого является то, что они выглядят как-будто обступающими со всех сторон и сходящимися в центре изображения — несмотря на то, что в действительности они все стоят параллельно.

Аналогично, архитектурный снимок был сделан близко к дверям, чтобы преувеличить видимую высоту часовни. С другой стороны, тем самым заодно создаётся нежелательное впечатление, будто здание вот-вот завалится назад.

Способы уменьшить схождение вертикали немногочисленны: либо направлять камеру ближе к линии горизонта (1), даже если это означает, что помимо предмета съёмки будет снят большой участок поверхности (который вы откадрируете позже), либо значительно отдалиться от предмета (2) и использовать объектив с большим фокусным расстоянием (что не всегда возможно), либо использовать Photoshop или другие программы и растягивать верх снимка (3) так, чтобы вертикаль сходилась меньше, либо использовать объектив tilt/shift для управления перспективой (4).

К сожалению, у каждого из этих методов есть свои недостатки, будь то потеря разрешения в первом или третьем случаях, неудобства или потеря перспективы (2) или стоимость, технические знания и некоторые потери в качестве изображения (3).

Интерьеры и замкнутые пространства

Широкоугольный объектив может оказаться абсолютно необходим для замкнутых пространств, просто потому что достаточно отдалиться от предмета, чтобы он целиком поместился в кадр (используя нормальный объектив), невозможно. Типичным примером является съёмка интерьеров комнат или других помещений. Такой тип съёмки заодно является, вероятно, простейшим способом использовать широкоугольный объектив по максимуму — в частности, потому, что он форсирует вас находиться на близком расстоянии к предмету.

слева: фокусное расстояние 16 мм — Каньон антилопы, Аризона, США.
справа: спиральная лестница в Новом суде, Колледж св. Иоанна, Кембридж, Англия

В обоих примерах можно сдвинуться всего на несколько шагов в любом из направлений — и при этом снимки не показывают ни малейшей стеснённости.

Поляризационные фильтры

Национальный парк
Коралловый риф, Юта, США.

Использование поляризационного фильтра с широкоугольным объективом практически всегда нежелательно . Ключевой особенностью поляризатора является зависимость его влияния от угла относительно солнца. Если вы направите камеру под прямым углом к солнечному свету, его эффект будет максимален; аналогично, направив камеру прямо по солнцу или против него, вы практически исключите его влияние.

Для широкоугольного объектива одна граница кадра может оказаться почти по солнцу, а вторая практически перпендикулярно ему. Это означает, что изменение влияния поляризатора отразится на кадре, что обычно нежелательно.

На примере слева синее небо претерпевает чётко видимые изменения в насыщенности и яркости слева направо.

Управление светом и широкий угол

Пример использования фильтра —
маяк на мысе Нора, Сардиния.

Типичной препоной в использовании широкоугольных объективов является сильная вариация интенсивности света в изображении. При использовании обычной экспозиции неравномерная освещённость приводит к тому, что часть изображения будет передержана, а другая часть недодержана — несмотря на то, что наши глаза адаптировались бы к изменению яркости при взгляде в разных направлениях. Как следствие, приходится дополнительно озаботиться определением нужной экспозиции.

Например, при пейзажной съёмке листва на переднем плане зачастую значительно менее интенсивно освещена, чем небо или гора в отдалении. Это приводит к передержанному небу и/или недодержанной земле. Большинство фотографов для борьбы с таким неравномерным освещением используют так называемые градиентные нейтральные фильтры (graduated neutral density — GND).

Кроме того, широкоугольный объектив гораздо сильнее подвержен бликам , в частности потому, что солнце имеет гораздо больше шансов попасть в кадр. К тому же может оказаться затруднительным оградить объектив от попадания боковых лучей посредством бленды, поскольку она не должна при этом блокировать свет, формирующий кадр, под широким углом.

Широкоугольные объективы и глубина резкости

Обратите внимание, что ничего не было сказано о том, что широкоугольный объектив имеет большую глубину резкости . К сожалению, это ещё одно распространённое заблуждение. Если вы увеличите предмет съёмки в той же степени (т.е., заполните кадр в той же пропорции), широкоугольный объектив обеспечит такую же* глубину резкости, как и телеобъектив.

Причиной того, что широкоугольные объективы имеют репутацию повышающих глубину резкости, не являются никакие особенности собственно объектива. Причина в наиболее частом способе их применения. Люди редко приближаются к предметам съёмки настолько близко, чтобы заполнить кадр настолько же, как при использовании объективов с более узким углом зрения.


При помощи широкоугольных объективов можно добиваться качественных снимков, но при недостаточной подготовке получается негативный результат. Нужно так поймать кадр в широкоугольник, чтобы в нем не оказались лишние предметы, портящие общее впечатление. Нужно хорошо разобраться в таком вопросе – широкоугольный объектив для чего нужен, прежде чем начинать им активно пользоваться.

При использовании разных типов объективов возникают различные сложности, которые предстоит преодолевать фотографу. Малая глубина резкости характерна для телеобъективов, и данное оборудование предпочтительно для съемки в движении. Когда идет фотографирование подобными устройствами, необходимо максимально открывать диафрагму.

Особенности широкоугольных объективов

Данный тип оптики имеет маленькое фокусное расстояние, так что фотоаппараты с таким приспособлением обеспечивают несколько иное изображение, чем длинный фокус. Они имеют другую глубину резкости и другую перспективу. Так что для того, чтобы использовать эффективно широкоугольники, нужно тщательно изучить их потенциальные возможности.

Если используются советские широкоугольные объективы, нужно сократить расстояние до объекта, и тогда есть шанс получить качественный кадр. Необходимо создавать оптимальное сочетание:

  • фона,
  • объекта,
  • переднего плана.

Получается перспектива, отличная от длиннофокусного прибора, и ей нужно грамотно пользоваться. Известно, что нормальный диапазон фотоаппарата от 35 до 90 миллиметров, создает похожую картинку, как и при взгляде человека без поворота головы.

Получается естественное восприятие изображения без особых искажений. Но если используется широкоугольник, то охватывается больший диапазон, который способен напомнить взгляд человека, но с поворотом головы.

То есть, в объективе отображаются дополнительные объекты, которые разбросаны по горизонту и относительно наблюдателя. Фотограф, работающий с широкоугольником, приобретает дополнительные перспективы для творческого процесса.

Появляется возможность для всевозможных взаимодействий между такими предметами, которые являются неочевидными для человека.

Характеристики широкоугольников

Чтобы ответить на вопрос — широкоугольный объектив для чего нужен, необходимо разобраться в его возможностях. Такие оптические приборы имеют преувеличенную перспективу и предметы, которые захватываются при фотографировании, находятся в некотором отдалении, чем на самом деле.

Подобный эффект достигается благодаря проецированию сцены на плоскости, и все изображения получаются непривычными для человеческого глаза. Если изучить потенциал широкоугольников, с помощью умело сделанных фотографий можно максимально захватывать внимание зрителей.

Кроме того, с помощью них фотографы добиваются большой глубины изображаемого пространства. Причем в этой глубине предметы изображаются с приличным уровнем резкости, что позволяет пользователю создавать оригинальные композиции.

Как правильно использовать широкоугольные объективы?

Чтобы получить действительно уникальную и привлекающую внимание фотографию, нужно располагать фотоаппараты, на которых установлены советские широкоугольные объективы, на определенном расстоянии от объектов.

Если вы нарушите горизонтальность установки камеры, то даже ровные объекты получатся с неестественным наклоном. Такие возможности можно умело использовать для создания фантастических кадров, но делать это нужно предельно точно, чтобы не получить обратный эффект.

Еще есть вариант с дополнительной обработкой полученных широкоугольником снимков, при этом используются специальные компьютерные программы.

Если вы желаете добиться положительного результата при фотографировании подобными аппаратами, необходимо располагать горизонт в самом центре кадра, а потом производить дополнительную обработку снимка.

Обрезаются ненужные элементы и остаются только те объекты, которые вы хотели бы видеть в кадре. Таким образом, зная широкоугольный объектив для чего нужен, и как правильно использовать это устройство, вы сможете получать интересные фотографические шедевры.

Во время просмотра грамотно выполненных снимков с помощью широкоугольников зритель перемещает взгляд с одного участка кадра на другой, и если эти переходы сделаны точно, то просмотр получается особо захватывающим.

Слишком смягченные области на фотографии не всегда получаются гармоничными, поэтому необходимо тщательно настраивать объектив и производить дополнительную обработку кадров для достижения положительного эффекта.

В этот раз вас ждёт знакомство со сверхширокоугольной оптикой.

Для полнокадровой камеры сверхширокоугольным является объектив с фокусным расстоянием короче 24 мм (15 мм для камер с матрицей APS-C) и углом обзора более 80 градусов по диагонали кадра.

В кадр поместится всё!

Часто в помещении хочется взять более общий план, но отойти подальше от объекта съёмки не получается — мешают стены или другие препятствия. Здесь на помощь приходит сверхширокоугольный объектив. Он используется в , репортажной съёмке, незаменим при съёмке интерьеров.

Кадр, сделанный 50-мм объективом

Кадр, сделанный на фокусном расстоянии 14 мм

Идеальное решение для пейзажной съёмки

Если вы хотите захватить в кадр весь окружающий ландшафт, а не только его фрагменты, то без широкоугольной оптики не обойтись. При съёмке пейзажей используют все виды объективов, даже телевики. Но всё же основным инструментом фотографа-пейзажиста является сверхширокоугольный объектив.

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED УСТАНОВКИ:

Заставляет подойти ближе

«Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит вы подошли недостаточно близко». Эта цитата одного из известнейших фотожурналистов середины XX века Роберта Капы.

Nikon D810 УСТАНОВКИ: ISO 1100, F3.5, 1/250 с, 18.0 мм экв.

Сверхширокоугольный объектив позволяет и даже заставляет снимать на минимальном расстоянии от объекта съёмки, переднего плана. Если отойти подальше, все предметы в кадре будут одинаково мелкими.

Снимок получился благодаря использованию сверхширокоугольного объектива и . Этот кадр я сделал на крутом склоне горы, буквально «зависнув» над обрывом. Чтобы показать пионы на переднем плане, мне пришлось влезть в небольшую рощу и снимать с очень близкой дистанции (от объектива до цветов меньше метра). Широкоугольный объектив позволил показать и цветы, и фактурные стволы старых деревьев, и восход.

Ярко выраженная перспектива

Широкий угол обзора и съёмка с минимальных дистанций сказывается на передаче перспективы в кадре — появляются перспективные искажения. Объекты, расположенные на переднем плане, визуально увеличиваются в размере, а более отдалённые уменьшаются.

Nikon D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 50, F22, 3 с, 18.0 мм экв.

А вот людей на широкоугольную оптику лучше снимать в полный рост. Вписывайте своих героев в окружающий сюжет, а классические портреты делайте на более .

Nikon D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 640, F3.5, 1/2500 с, 18.0 мм экв.

Оптимальный выбор для съёмки звёздного неба

Съёмка звёздного неба, северных сияний становится всё популярнее. Конечно же, фотографы стремятся захватить в кадр как можно больше пространства, и без широкого угла обзора здесь не справиться.

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED УСТАНОВКИ:

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED УСТАНОВКИ:

Съёмка звёздного неба — задача, выполняемая на пределе технических возможностей фототехники. Чтобы захватить максимум света от далёких звёзд, объектив должен иметь высокую светосилу и давать хорошую резкость даже по краям кадра. Этим параметрам отвечают многие сверхширокоугольники от Nikon, но особенно хочется отметить Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED и светосильный фикс Nikon AF-S 20mm f/1.8G ED Nikkor.

Nikon D810 / Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED УСТАНОВКИ:

Искажение геометрии. Объективы без дисторсии и фишаи

Помимо перспективных искажений, свойственных всем короткофокусным объективам, есть ещё и геометрические искажения, которые у разных моделей оптики проявляются по-разному. Дисторсия — это геометрическое искажение в кадре. Она особенно заметна при съёмке сюжетов с прямыми линиями. Геометрические искажения крайне нежелательны, например, при съёмке архитектуры, так как никому не хочется получить на снимке изогнутый дом или лихо закрученный интерьер. У качественного сверхширокоугольного объектива дисторсий быть не должно.

С другой стороны, сильные геометрические искажения можно использовать для создания . Например, в фишай-объективах (англ. fish-eye — рыбий глаз) дисторсия не корректируется.

В линейке оптики Nikon есть несколько таких объективов: классический Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor, рассчитанный на применение с полнокадровыми фотоаппаратами, Nikon 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor для кропнутых камер, а также новинка — Nikon AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED, которую можно использовать как на полном кадре, так и на кропе.

Сверхширокоугольные объективы Nikon

Как выбрать сверхширокоугольный объектив? Приведём небольшой обзор наиболее интересных моделей от компании Nikon.

Начнём с моделей, рассчитанных на применение с полнокадровыми фотоаппаратами.

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED — эталон сверхширокоугольной оптики. Благодаря фокусному расстоянию 14 мм, он обладает рекордным углом обзора. Но за высокую светосилу и отличные оптические характеристики приходится платить: объектив весит почти килограмм, а из-за внушительной передней линзы на него не получится установить стандартные резьбовые светофильтры. Великолепная резкость и высокая светосила делает Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED удобным для работы в любых жанрах: от свадебной до архитектурной фотографии.

Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR — более компактное решение. Объектив имеет чуть более узкий угол обзора и меньшую светосилу. Недостаток последней отчасти компенсирует эффективный стабилизатор изображения, который позволяет фотографировать без штатива даже на выдержках в районе ¼–½с. Это очень полезно при съёмке пейзажей «на бегу», ведь не всегда есть время, чтобы разложить штатив. Кроме того, наличие стабилизатора — отличная страховка от получения смазанных кадров. Объектив относительно компактен и позволяет использовать резьбовые светофильтры диаметром 77 мм.

ОБЪЕКТИВные мнения

                                                                                                                                                                                              RUS/ENG

Мы очень рады, что наши объективы «ILLUMINA S35» уже начинают свою профессиональную жизнь в российском кинематографе. Выражаем искреннюю признательность всем тем операторам, кто счел возможным после использования наших объективов «ILLUMINA S35» прислать нам свои мнения и пожелания. По мере их поступления мы будем публиковать их на этой странице. 


Юрий Сергеев,

продюсер и режиссер, руководитель Творческой студии «СОЛО-ПРОДАКШН»

Когда мы приступили к работе над первым полноформатным проектом «Легенды древней Волги», заказанным возрождающейся киностудией «Чувашкино», у меня возникла идея расширить рамки задуманного заказчиком научно-популярного фильма, и за счет использования пластического видеоряда превратить его в полноценный художественный проект. Поэтому, когда мы с оператором-постановщиком Станиславом Лебедевым обсуждали возможность реализации этой идеи, я посоветовал ему использовать объективы «ILLUMINA S35» серии MK-II производства ЛОМО, позволяющие создавать изображение с особенным художественным характером. Кинематографисты Чувашии ранее уже имели возможность тестировать эту оптику, когда специалисты отечественного производителя дважды привозили ее к нам в Чебоксары на международный кинофестиваль «Асам». Мы очень хотели проверить наши первые положительные впечатления от работы с этими объективами на реальном художественном проекте. И благодаря доброй воле руководства ЛОМО, это возможность была нам предоставлена.

Объективы, по мнению оператора, проявили себя как нельзя лучше. Они скрыли излишнюю резкость матрицы камеры Sony FS7 II, притом, что, в основном, съемки производились на полностью открытой диафрагме Т1.3, которую обеспечивает эта суперсветосильная оптика. При этом они оставались достаточно резкими по всему краю кадра, пожалуй, кроме объектива с фокусом 18мм. Его диафрагму приходилось закрывать до 2.0 — 2.8. Современное цифровая картинка сейчас настолько резкая, что не дает пространства для воображения, как в случае с хаотичной зернистостью пленки. Поэтому в исторических частях картины мне хотелось больше пластики изображения, нежели резкости. А в контровом свете объективы показали себя особенно хорошо. Засветка от солнца, блики его отражения в линзах создавали неповторимый узор как своеобразный «отпечаток пальца» объектива. Правда, были небольшие затруднения в работе с бюджетным радиофокусом, вызванные туговатыми механизмами фокусировки объективов. Приходилось вручную производить калибровку объективов, а на объективе 50мм мотор радиофокуса так и не захотел работать. Приходилось также при установке на камеру Sony с байонетом E-mount объективов через переходник использовать поддержку объектива, чтобы избежать люфтов при фокусировке. К сожалению, использовать штатное устройство поддержки ЛОМО не удалось из-за отсутствия у нас необходимой площадки штатива с соответствующими суппортами. С ним бы, думаю, этих затруднений не было бы. Но самое главное в объективах – это получить то задуманное изображение, которое позволяет реализовать творческую задачу.

Сегодня, когда монтаж фильма практически завершен, могу с уверенностью сказать, что с выбором оптики мы не ошиблись. И после сдачи нашего фильма заказчику мы будем настоятельно рекомендовать киностудии «Чувашкино» приобрести эти объективы, чтобы и у нас, и у других кинематографистов Чувашии была возможность организовать работу кинооператоров, используя наилучшие по соотношению «цена/качество» профессиональные киносъемочные объективы. И что очень важно, отечественного производителя.


Максим Мосин,

оператор-постановщик, руководитель rental-компании «MAXPRO»

С оптикой ILLUMINA я знаком с 2017 года, когда для съемок телефильма «Презумпция Невиновности» мы получили новый комплект серии МК-II. С тех пор и поныне я принимаю участие в проектах студии «Лукфильм», где используются эти объективы, и технически их курирую. Оптика пластичная, мягкая (иногда чересчур), с приятным окрашиванием засветок. «Дыхание» при переводе фокуса заметно, но не раздражает. Единственная проблема – хроматическая аберрация. Например, снять человека на фоне светлого окна без фиолетовой каймы не получится. Но в менее контрастных сценах она практически не проявляется.

У MK-II были проблемы и с конструкцией – установка на объектив навесного компендиума приводила к заклиниванию кольца фокусировки. И на морозе поворот колец требовал больше усилий, чему аналогов других производителей. В связи с этим от объективов этой серии пришлось отказаться, но хотелось сохранить неплохой «иллюминовский» визуальный стиль.

Поэтому приняли решение перейти на новую линейку «ILLUMINA S35» серии MK-III. Мы даже получили первый серийный комплект этой оптики. Отличия глобальны и очевидны. Новая конструкция дает столь необходимую возможность использовать навесные компендиумы любой массы. Смазка тоже больше не загустевает – на морозе претензий к оптике не было. Но главное – это повышение культуры производства и качества сборки новых объективов. Заметны улучшения оптических характеристик, перестали постоянно откручиваться винтики оправы, что так раздражало в МК-II. Особенно порадовал 18-мм объектив – полностью новый, значительно лучше предшественника. В частности, решена проблема спада резкости по полю кадра. К сожалению, остались блестящие лепестки диафрагмы золотистого цвета. Надеюсь, это будет исправлено в будущем.

Весомым аргументом в пользу оптики ЛОМО является высокая клиентоориентированность производителя. Ее специалисты всегда на связи, готовы выполнить ремонт, на время которого предоставляет подменные объективы. Я не знаю другого производителя с подобным клиентским сервисом. На линейке серии МК-II на студии «Лукфильм» сняты многосерийные телефильмы: «Презумпция Невиновности» и «Между нами девочками – 2», а на МК-III – «Безсонов» и «Город Тайн».


Коропцов Евгений,

кинооператор Москва

В 2017 году я приступил к работе над телесериалом «Ворона». Мрачной детективной истории, действие которой происходит в Санкт-Петербурге и его окрестностях.

Очень не хотелось делать чрезмерно резкое и буквальное изображение, но бюджет не позволял использовать Cooke s5i или же анаморфоты того же производителя. Вариант Cooke Panchro не рассматривался, так как хотелось светосилу 2 и более. И тогда мне посоветовали попробовать оптику ЛОМО «ILLUMINA S35» серии MK-II. Я с осторожностью отнесся к совету, памятуя о сложностях работы с линейкой первого поколения, но сделал тестовую съемку и был приятно удивлен ее результатами. Объективы показали себя хорошо на открытых диафрагмах, на значении диафрагмы 2 уверенно переносили контровое освещение, прекрасно и очень интеллигентно передавали тон кожи на портретах и не задирали контраст и насыщенность изображения, как это делает, например, оптика Ultra Prime.

С этой линейкой я снял 78 смен, использовал все объективы, кроме 14-го, так как в нем не возникло необходимости. 135-й объектив показался более скучным по рисунку, нежели остальные, имеющие свой высокохудожественный рисунок и отсылающие к самым выдающимся экземплярам фотооптики времен СССР. Также 135-й объектив дает заметно более «теплую» цветопередачу, нежели остальные. Благо, это поправимо на цветокоррекции. 

К слову, во время постпродакшна колорист (Виктор Мищенко-Старкин, C.S.I.) очень положительно отзывался о полученном материале, отметив, что благодаря пластичности и тонкой передаче полутонов объективами ЛОМО, он имеет гораздо больше «информации» в кадре, нежели у конкурентов в этой ценовой категории при использовании аналогичных камер и условий освещения.

Хочу поблагодарить компанию ЛОМО за труд и успешную работу в области разработки кинообъективов. Спустя некоторое время я имел возможность попробовать и объективы серии MK-III. Особой оптической разницы относительно 2-го поколения я не заметил. Но изменение формфактора корпусов на более современный, сделало объективы более удобными в работе с аксессуарами и с электронными системами стабилизации Movi и Ronin.

Комплект «ILLUMINA S35» серии MK-II для съемок телесериала «Ворона» был предоставлен First Rental.


Радик Аскаров,

кинооператор Москва

Еще в прошлом веке, с советских времен, на киностудию «Мосфильм» постоянно привозили для проверки и испытаний новую съемочную технику. И в наши дни крупные производители предоставляют свою кинотехнику «протестить», «потрогать», «покрутить» и чуть-чуть поснимать. В середине июля из Лос-Анджелеса с выставки CineGearExpo 2018 на Мосфильм привезли комплект оптики «ILLUMINA S35» серии MK-III, изготовленной на АО «ЛОМО», для ознакомления и технических тестов.

И я решил войти в команду для проведения технических проб. Существует полноценный, сугубо технический регламент при проведении оптических проб. Съемка различных «МИР», съемка цветных таблиц, проверка на коллиматоре, подсчет количества линий на миллиметр, цветокоррекция и т.д. Но существуют и простые операторские тесты: проверка дистанции объектива с помощью «миры», проверка дыхания объектива, внутренних бликов «отражения» с помощью светового прибора или карманного фонаря, съемка портретов, макродеталей и т. д. Все это проводится в техническом помещении студии, в лучшем случае – в павильоне и редко – на натуре. 

А теперь скажите, можно ли в этих, почти спартанских, условиях оценить «художественное» качество объектива? Ведь характер, образ киногероев, изображение предметов зависят от свойств и особенностей используемой оптики, ведь даже незначительные детали и световые нюансы имеют колоссальное значение для зрительского впечатления. 

Судьба приготовила подарок. С 30 июля 2018 года я приступал к съемкам пилотного фильма под рабочим названием «Пуля Дурова». На Мосфильме был заказан полный комплект камеры RED EPIC, с линейкой объективов Zeiss CP.2, начиная с F-18мм и кончая F-135мм.

И вот наступил первый день знакомства с оптикой. Скажите, что может вызвать настоящий экстаз у оператора? Правильно, это не осветительный прибор, не фильтр и даже не камера, а новенький, гладкий, немного тяжелый, сверкающий, приятно «пахнущий» объектив… А следующая мысль: хочу с ним что-нибудь снять. Набравшись наглости, я предложил руководителю КОТ на Мосфильме Алексею Сеньковскому поговорить с представителями ЛОМО о возможности снять тесты или отдельные эпизоды на съемках проекта «Пуля Дурова».

На согласование ушла почти неделя, времени не хватало, и я, на свой страх и риск, решил приступить к съемкам фильма. Особенность этой авантюры в том, что я не успевал сделать тесты и пробы новой оптики. Даже не поставил в известность режиссера-постановщика и продюсеров. Я полностью доверился своему внутреннему голосу…

В первый съемочный день, имея за плечами два комплекта объективов, сразу решил попробовать оптику «ILLUMINA S35» серии MK-III. Скажу сразу, хотел снять несколько дневных кадров и несколько ночных, а потом перейти на проверенную оптику Zeiss. Но суета первого съемочного дня, разговоры и споры о планировании, а скорее всего – нехватка времени, не позволили мне в процессе съемок перейти на другой комплект оптики.

В начале второго съемочного дня я специально уделил время для просмотра рабочего материала первого дня, полностью снятого на оптике ЛОМО. На рабочем мониторе я увидел изображение, в котором чувствовалось то, что принято называть «магией кино». Того кино, которое снималось раньше, до появления цифрового видео, – чувственного, эмоционального. Того, в котором присутствовала «драматургия изображения».

И через час после просмотра я окончательно решил снимать весь фильм на оптику «ILLUMINA S35» серии MK-III, состоящую всего из четырех объективов с фокусами 25, 35, 50 и 85мм. Мне это напомнило этап развития кинематографа – начало 20-х годов прошлого века, когда сформировался «стандартный» комплект кинооптики для съемки художественных фильмов: объективы с фокусным расстоянием 28, 35, 50 и 80мм, позволявшие снимать общие, средние и крупные планы с одного направления.

Двенадцать съемочных дней пролетели быстро. Сцены менялись одна за другой. С утра снимались современные сцены – освещение использовалось мягкое, рассеянное. Во второй половине дня снимались военные сцены (действие происходит в 1944-м) – свет использовался прямой, без заполнения. Снимали при естественном свете, иногда и без света, в полумраке, при одной 40-ватной лампе. Бывало, что в одной сцене свет был смешанный – через окно светили приборы HMI, в помещении горел свет от ламп накаливания, а заполняющие приборы работали на светодиодах. В половине отснятого материала использовались накамерные фильтры Tiffinи Schneider.

Настал тот день, когда я приступил к цветокоррекции фильма. И снова получил огромное наслаждение от «правильного» киноизображения. В военных сценах изображение было жестким, в современных сценах портреты становились нежными и красивыми. Объективы, казалось, «слышали» оператора. Оптика ЛОМО «ILLUMINA S35» серии MK-III оказалась невероятно кинематографична, она стала «управляемой».

Ей надо доверять.


Константин Васильев,

кинооператор студии «VASILIADIS PRODUCTION»,

Ессентуки

Я работаю на студии оператором 7 лет. В этом году мы наконец приняли решение приобрести собственную профессиональную цифровую камеру и светосильную оптику. По совету кинооператора из Санкт-Петербурга Игоря Плаксина мы остановились на камере «Red One MX». Именно он и обратил наше внимание на новую российскую кинооптику серии «ILLUMINA S35», производимую на ЛОМО. Мы вначале планировали приобрести бывшую в употреблении линейку High Speed знаменитой немецкой фирмы Zeiss. После многочисленных блужданий по операторским сайтам в Интернете, консультаций со знакомыми кинооператорами (отдельные благодарности Игорю Плаксину и кинооператору из Москвы Сергею Сергееву) в рамках нашего ограниченного бюджета мы все же приняли решение остановиться на объективах ЛОМО. Мой брат Демис послал заявку и поехал в Санкт-Петербург на завод за оптикой.

На заводе его встретили прекрасно, провели экскурсии на участок сборки объективов и в музей истории завода, оперативно оформили все документы и после внесения оплаты в кассу завода мы получили нашу оптику. Все это заняло не более нескольких часов. Это было незабываемо.

После того, как объективы оказались у меня, уже через 2 дня началась съемка короткометражного фильма «Философия» (сценарист и режиссер Яниса Политов). В первый же съемочный день мы снимали сцену в подъезде. Света было маловато. Режиссер сидел рядом со мной и смотрел на экран предварительного просмотра (playback). Как только мы выстроили кадр, режиссер потребовал дополнительного освещения. Осветительная аппаратура у нас была, но в картине нужны были именно естественность и «живость». Я тут же повернул колечко, открыв полную диафрагму, и все встало на свои места. Картинка получилась. Я почувствовал гордость не только за то, что выбрал правильный объектив, но и за то, что у нас в России производят это «суперсветосильное чудо». На протяжении всего фильма при разных условиях съемки объективы ЛОМО давали мне ощущение «дополнительных 200 лошадей под капотом моего автомобиля». Чтобы ощутить всю красоту и силу этой серии объективов вам просто нужно надеть его на свою камеру и начать снимать. Уверен, что вы останетесь очень довольны, как и я.


Владимир Иванов,

оператор – постановщик,

Киев

Впечатления о линейке объективов серии «ILLUMINA S35»

Летом 2012 года я отработал с этими объективами на четырех серийном телевизионном фильме «Полет бабочки» (режиссер Николай Михайлов, производство компании «Стар Медиа»). Сразу замечу, что мы не проводили никаких специальных сравнительных тестов, поэтому всё нижеизложенное относится, в основном, к моим субъективным личным впечатлениям. Мы использовали линейку из пяти объективов: 18, 25, 35, 50 и 85мм. Оптика исполнена в удобном форм-факторе — объективы хорошо подогнаны по весу и габаритам. Механика колец фокуса и диафрагмы качественная и удобная. Мне понравился тёмно-коричневый цвет краски — напоминает бывалую МосКинАповкую технику.

Доставшийся мне комплект был неплохо сбалансирован по цветопередаче — на тесте камеры (Sony F3) выбивались только широкоугольные объективы 18 и 25мм. По сравнению с остальным комплектом, эти объективы давали легкий излишний пурпурный оттенок, особенно заметный в нейтральных серых тонах, но во время дальнейшей цветокоррекции игрового материала эта разница не была ощутима. В целом, линейка произвела на меня впечатление «мягко рисующей», как с точки зрения резкости, так и контраста, особенно в сравнении со «звонкими» Zeiss Ultra Primes, с которыми мне в основном приходиться работать. Эта «мягкость», однако, не делала изображение «мыльным», а придавала ему некую «воздушность» и «прозрачность», что мне очень понравилось. В нашей истории, мелодраме по жанру, мы хотели создать образ любви, как некоего волшебного света, который непостижимо преображает всё, чего бы он ни коснулся. Будь то интерьер или пейзаж, мы всегда искали изображение, буквально «наполненное светом». Изначально я думал найти комбинацию фильтров ProMist Black и BlackDiffusion или SoftDiffusion чтобы получить необходимую дисперсию света, но, увидев пластику объективов, я ограничился лишь простым набором нейтрально серых и поляризационных фильтров.

Также, в некоторых сценах я хотел использовать эффектный контровой свет, дающий фальшлихты. Прямой свет, падающий на переднюю линзу — это всегда серьезное испытание для любой оптики. Стоит признать, что просветление и чернение оптики «ILLUMINA» не держит контраст и резкость в контровом так, как UltraPrime или Cooke S4. Тем не менее, эффект от этих объективов сильно отличается от «залипухи» Zeiss High Speed — это больше похоже на «сияние» старых объективов, вроде тех Cooke Cinespeed, которые Джон Мэтисон брал специально для съемок портретов Джуллиан Мур в «Ганнибале» Ридли Скотта. Особенно хорошо фальшлихты смотрелись на открытых диафрагмах вроде 2 и 2 ½ — это было действительно «призрачное», «дымчатое» изображение, которое мы искали, и без каких-либо фильтров!

Также мне понравилось, как эта оптика рисует контрастное освещение, в котором я решал некоторые интерьеры, чтобы получить ощущение слепящего солнца из окон. Рисунок на лицах достигал 2, 2 ½ ступеней выше нормы, а предельный контраст составлял 10 — 11 диафрагм. В таком контрасте очень пластично смотрелось «свечение» вокруг ярких, пересветных пятен — я постоянно ощущал присутствие перед объективом 1/8 ProMist, потом заглядывал в компендиум, но там всегда было пусто. Схожий эффект объективы давали в вечернем и ночном изображении, когда я наполнял кадры естественными источниками освещения, такими как настольные лампы, торшеры, гирлянды — возникало ощущение теплого «обволакивающего» света.

На всех объективах идет ощутимая потеря общей резкости, если открывать диафрагму больше чем где-то 1.8 (особенно заметно на 18мм). Что не так уж плохо по сравнению с High Speed, где эта потеря видна уже на диафрагме 2.

Что мне действительно не понравилось, так это намного более длинная, чем у Ultra Prime, дистанция ближней фокусировки объективов 50 и 35мм, на которых я привык снимать очень крупные детали и фрагментарные портреты.

В итоге могу сказать, что объективы серии «ILLUMINA S35», с которой мне довелось поработать — это комплект очень качественно сделанных объективов, дающих изображению своеобразную выразительную «мягкую» пластику. Мне бы очень хотелось попробовать эту оптику в какой-нибудь исторической или военной картине, где нужно было бы добиться ощущение фактуры, тронутой временем. Надеюсь, что в ближайшее время я смогу провести сравнительный тест оптики «ILLUMINA S35» с Cooke Panchro и Zeiss High Speed.


5 октября 2012 г.
Отзыв кинооператора Натаниэля Крамера (Nathaniel Kramer), США:

Я получаю огромное наслаждение, снимая объективами серии «Illumina S35».Я пользуюсь именно этими объективами почти для всего, что я снимаю. Они невероятно кинематографичны, именно с теми характеристиками, что я люблю и, похоже, они нравятся аудитории. Я редко снимаю ими что-то меньше, чем 2.8 и по большей части нахожусь между 1.3 и 2.0. Я также использую их, делая рекламные кадры для журналов мод. Повторюсь, их характеристики просто невероятны. Не теряя при этом в качестве, создаваемые ими изображения – кинематографичны и слегка теплые. С тех пор, как в моем распоряжении оказались эти объективы, мой Zeiss пылится в своем чехле и месяцами не видит дневного света. Единственное мое желание – чтобы на них была фронтальная резьба, позволяющая мне навинчивать ND фильтры, когда приходится таскать все на себе и хочется избежать лишнего веса в своем боксе для киносъемки.

Nathaniel Kramer

Cinematographer/DoP/Director

NK MediaLab LLC

www.nathanielkramer.com

Благодарим г-на Н. Крамера за столь высокую оценку нашей оптики и президента компании Luma Tech Inc (США) г-на Г. Миранда за предоставленный отзыв известного кинооператора.


17 сентября 2012 г.

Отзыв кинооператора Алексиса Ланитиса (Alexis Lanitis), Кипр:

«ILLUMINA-MK II» – очень эффективный комплект объективов. Мне сказали, что они были разработаны на военном заводе, и, если это так, то тогда понятно, почему они имеют прекрасную резкость при любом фокусном расстоянии. Надо сказать, что той огромной глубины поля, которая требуется при съемках любого фильма, достаточно трудно добиться. Мне это удалось в диапазоне относительных апертур 1.3+2/3-2+1/3. За пределами этого диапазона фон становится очень резким. Это трудная задача для оператора, ответственного за фокусировку объектива, также как и то, что для съемок на натуре необходимы тяжелые нейтральные фильтры. Но если вы этого добились, то качество изображения не сфокусированных областей становится приятным и ненавязчивым. Цвета передаются очень точно, обеспечивается огромный диапазон для дальнейшей обработки изображения. Даже при сплошной облачности в России нам удалось получить изображение, для которого потребуется только небольшое увеличение насыщения. И серые тона для темных и ярких областей представлены полностью. В комплект входят 18-25-35-50-85-ммиллиметровые объективы, и я был рад услышать, что скоро появится и 135-миллиметровый. В этом случае комплект будет полным, хотя для другого конца ряда было бы неплохо иметь 14 и/или 16-миллиметровый. При создании широкопольных объективов необходимо большое внимание уделять вопросу дисторсии. У 18-миллиметрового объектива уже имеется легкий эффект «рыбьего глаза» с хроматической аберрацией по краям. К счастью, она очень незначительна, и ее можно обрезать при дальнейшей обработке изображения (менее 2%). В конечном итоге это великолепный комплект. Объективы ILLUMINA-MK II просты в использовании и создают великолепное кинематографическое изображение. Я собираюсь поработать с этими объективами в условиях различной освещенности, чтобы посмотреть, на что они способны, а также их дальнейшее развитие – МК III.»

Благодарим творческое объединение «Детонатор» (Нижний Новгород) и лично продюсера и режиссера Андрея Борисовича Докучаева за предоставленный отзыв известного кипрского кинооператора.


13 октября 2010 г.

Сергей Валентинович Астахов,

генеральный директор ООО «Агентство съемочной техники»,

оператор-постановщик,
лауреат Государственных премий,
профессор Санкт-Петербургского Государственного Университета Кино и Телевидения

В августе этого года я начал снимать очередную игровую картину под рабочим названием «Три дня с придурком», жанр — «лирическая комедия для семейного просмотра», по крайней мере, так ее позиционирует Алексей Козлов, автор сценария, режиссер и продюсер картины. Как обычно, встал вопрос выбора камеры и оптики для съемок. Поскольку, по сценарию в кадре большей частью находятся дети, а не профессиональные актеры, мы решили снимать на цифровую камеру Red One. Объекты, которые мы планировали снимать, были очень разнообразны по месту и времени действия: это и декорации на натуре в солнечный день и ночью, и в «режим», и декорации внутри днем и ночью, различного рода интерьеры. Я не большой любитель часто менять оптику по фокусному расстоянию, например, для картин «Счастливые дни» и «Брат», я использовал всего один объектив с фокусным расстоянием 25мм. Картина «Три дня с придурком» требовала большего разнообразия в выборе крупностей и «оторванности от фона», поэтому использовалась полная линейка оптики ILLUMINA (от 18 до 85 мм).

Для некоторых кадров я использовал сверхширокоугольную оптику 12 мм Elite и длиннофокусную Canon 400 мм. Оптика ILLUMINA очень хорошо сочеталась по рисунку с этими уже зарекомендовавшими себя на рынке объективами, а по многим параметрам, как то, резкость, светорассеяние, оптика ILLUMINA зарекомендовала себя самым лучшим образом. Съемка велась, в основном, на значениях диафрагмы от 2.8 до 8. Оптимальная диафрагма была 4 мм. Чтобы удержать такую диафрагму я применял нейтральные серые фильтры. Комбинацией этих фильтров я старался удерживать оптимальную диафрагму. Она меня устраивала по резкости и «оторванности от фона». Но даже при использовании объектива 18 мм на диафрагме 1.3 резкость меня вполне устраивала.

По завершении проекта могу сделать первые выводы. Оптика ILLUMINA весьма стабильна по механике, хороша по оптическому рисунку, и ни в чем не уступает оптике подобного класса HS Carl Zeiss, а в некоторых случаях даже превосходит ее. Я говорю о хроматических аберрациях на краях кадра. У оптики ILLUMINA она выражена в гораздо меньшей степени, чем у других производителей. Могу сказать, что оптика ILLUMINA может являться надежным инструментом в работе оператора. Из недостатков следует назвать следующие недоработки: вокруг задней линзы отсутствуют механические элементы, препятствующие случайному ее повреждению. Так же есть пожелание расширить линейку ILLUMINA в область более широкого угла и длинного фокуса. Я знаю, что уже ведутся работы над созданием объективов с фокусом 14 мм и 135 мм, что избавит от применения объективов других дружественных фирм и позволит сохранить единый рисунок на всем протяжении картины.

В общем и целом, мне очень приятно, что на нашем узком специфическом рынке появляется очень достойный продукт, изготовленный в нашей стране и в нашем городе.


Фотоаппарат Эликон-535 обзор и инструкция

Эликон-535 это простой шкальный советский фотоаппарат.

Он относится к Минской группе семейства Эликон.

Аппараты Эликон разных моделей в рамках БелОМО выпускались на двух предприятиях — на заводе «Зенит» в г Вилейка, и на, собственно, ММЗ в Минске.

В Минске делали Эликон-автофокус, — единственный советский серийный автофокусный фотоаппарат (у меня есть его обзор), Эликон-5 и Эликон-535.

Эликон-5 — это прототип компактного фотоаппарата со встроенной вспышкой и ручным управлением экспозицией. Фото с sovietcams.com.

Как часто бывало в советской фото-истории, Эликон-5 не полетел и был выпущен в единичных экземплярах. Очень редкий аппарат.

Эликон-535 — это упрощенная версия Эликон-5 без встроенной вспышки.

Сложно сказать, что именно помешало запуску Эликон-5. Модель Эликон-4 имела вспышку и выпускалась серийно в Вилейке. Затвор Эликон-5 чуть сложнее, но Эликон-535 имеет аналогичный затвор и тоже выпускался.

Фото Эликон-4 с sovietcams.com.

Скорее всего, дело уже просто в общей неустроенности фотопрома в конце 80-х, чем в каком-то конкретном конструкционном затруднении.

Так или иначе, но Эликон-535 — аппарат «мыльничного» типа выпускался серийно в 1990-1991 годах. Эта камера – последняя в модельном ряду фотоаппаратов БелОМО и самая миниатюрная в линейке Эликон.

Сейчас аппарат не редкий, найти его несложно и недорого. Встречаются два варианта окраса — черный, как в обзоре, и серый, фото его с sovietcams.com.

Я уже много раз высказывал мысль, что советский фотопром рухнул не под натиском импортных профессиональных зеркалок, которые мы так и не научились делать.

Свалили отечественную фото-индустрию дешевые автоматические мыльницы. Со вспышками, моторами и автоматической отработкой экспозиции. Жми на кнопку и неси пленку в проявку. Больше ничего не нужно.

В начале 90-х попытки создать советскую мыльницу были. Вспомним те же Эликоны.

Чем все закончилось мы все знаем. А предложить «на подумать» я хочу такой момент:

Почему советский фотопром упорно до последнего не делал на отечественных мыльницах широкоугольные объективы с фокусом на ГФР? Да, исключения несколько есть, например, Zenit-35F. Но это именно исключение.

Классическая японская мыльница принесла фото в массы, реализовав всего 4 вещи:

1. Протяжка кадра и взвод затвора мотором. Не нужно ничего крутить. Аппарат всегда готов к съемке.

2. Встроенная вспышка. При самой распространенной чувствительности пленок ISO200, вспышка, которая всегда «при нем» — это действительно свобода снимать где угодно и что угодно.

3. Автомат экспозиции и сюда же ввод чувствительности по DX-коду. Пользователю нужны просто резкие фотки. Поэтому, выдержка, по возможности, — покороче, а диафрагма – поприкрытее. Света недостаточно? Ну что ж, значит, увеличиваем и то и другое. И не комплексуем по этому поводу. Не нужна массовому фотографу в 90-х никакая свобода выбора экспопар.

4. Не нужно фокусировать объектив. Это тоже очень важно, т.к. в противном случае пользователю требуется, во-первых, не забыть про фокусировку, а это уже немало! Во-вторых уже нужно оценить на глаз расстояние и чего-то там подкрутить.

И ведь импортные дешевые мыльницы не предлагали пользователю автофокусировку. Нет, все это случится сильно позже!

В 90-х — никакого автофокуса, только широкоугольный объектив и фокус, фиксированный на ГФР. При этом глубина резкости просто покрывает все пространство от метра-полутора и до бесконечности. Аппарат не умеет наводить фокус сам, его просто не нужно наводить.

При этом, широкий угол объектива — это очень удобно. В небольшом помещении в кадр войдет много народу разом. А что еще нужно в большинстве случаев? Это сейчас в телефоне 100500 фоток хранить можно.

А в 90-е и на пленке кадров не более 36-ти и печать фотографий денег стоит и хранить их где-то нужно. Поэтому, чем больше народу в кадре, тем рациональнее.

Каким путем шел советский фотопром?

Моторы — это проблема. Малогабаритных и достаточно мощных моторов делать не умели. Ну, по крайней мере, для гражданского фото. Примем это как неисправимую данность.

Вспышки в компактные аппараты встраивать в СССР умели. Причем, в японских мыльницах при активации вспышки не работает ведь уже никакая автоматика. Вспышка срабатывает с постоянной мощностью. Расстояние неизвестно, значит, и управлять экспозицией незачем.

Допустим, что в части встроенной вспышки отечественные мыльницы не сильно уступали импортным. Мощность у наших была пониже. А в плане электронных «мозгов», — их там нужно по минимуму.

Автоматика. Тут тоже засада. Цифровая электроника в советском фото не приживалась. Сложно, дорого.

Я вот не думаю, что параметры затвора у Minolta C10 (аппарат моей жены из 90-х) более продвинуты, чем, например, у Вилия-Авто. Скорее как раз, наоборот. Японцы просто не грузят пользователя техническими подробностями.

И не комплексуют по поводу простоты. Они как раз эту простоту и продают.

В общем, электроника у нас была на уровне, достаточном + / – для мыльниц. Но как-то все было неуверенно и недостаточно надежно. Возможно, дело именно в особенностях и недостатках аналоговой электроники. Возможно — время было такое.

Но это тоже — объективная данность.

А вот от фокусировки советкий фотопром ну никак не хотел отказаться.

Я почему на этом акцентируюсь? Да просто потому, что это — сознательное решение в отличие от вышеописанных факторов.

Законы оптики — они для всех одинаковые.

Но на Minolta C10 с ее ФР в 35 мм — писали FOCUS FREE и все тут. И меня лично снимки ее устраивали.

А у Эликон-535 с таким же ФР 35 мм — фокусировка нужна. Хоть несколько символов расстояний да сделали.

Сюда же — нежелание ставить на советские мыльницы широкоугольную оптику. В основном применялись объективы с ФР 38-40 мм.

35 мм как у Эликон-535 — это, скорее, редкость. ЛОМО Компакт-автомат с его Минитар-1 2,8/32 — вообще уникальный случай.

Хотя ведь широкий угол как раз и позволял бы использовать фокус на ГФР. И повторюсь, широкий угол – это очень удобно.

Да, широкий угол искажает картинку. Но пользователей сотовых телефонов их ЭФР 28 мм это смущает?

И еще, хороший широкоугольник — довольно дорогое удовольствие. Оптические схемы МС Мир-24Н 2/35 и Мир-10А 3,5/28 — включают по 8 линз.

Но на той же Minolta C10 — точно стоит именно хороший широкоугольник? Вот не думаю.

В общем, что я хочу сказать-то всем этим?

Необходимость фокусировки — это один из моментов, который делал советские варианты мыльниц менее привлекательными, против импортных. Да и кроме этого хватало недостатков. Но фокусировка — один из них.

И уникальность ситуации в том, что недостаток этот, думается, основан как раз на завышенных требованиях советских ГОСТов к качеству оптики бюджетных фотоаппаратов.

Простая широкоугольная оптика давала слишком много искажений, а фокус на ГФР не обеспечивал должную резкость.

Вот так. Отставая по многим показателям мы, тем не менее, ставили очень высокую планку в оптике. И увы, это тоже не улучшало рыночные позиции отечественной техники. Куда не кинь, всюду клин.

Вот как-то так. Конечно — все описание выше это только мои личные соображения. Свое мнение вы можете написать в комментариях.

А мы с историческим блоком заканчиваем и переходим к рассмотрению моего экземпляра Эликон-535 №2075036.

Эликон-35СМ выпускался БелОМО на ММЗ с 1990 по 1991, примерно год.

Объем выпуска составил 150 тыс. экземпляров. Для тех лет это немало.

Аппарат шкальный, фокусировка по шкале дистанций.

Объектив несъемный Минар-2 3,8/35, МДФ = 1,2 метра. Предел диафрагмирования f16.

Затвор механический двухлепестковый центральный совмещен с диафрагмой.

Отбивает фиксированные экспопары от 1/90 + f3,8 до 1/500+ f16. Изменить сочетания выдержек и диафрагм нельзя.

Эликон-535 оборудован скобой для вспышек с «горячим» синхроконтактом. Выдержка синхронизации — любая.

Автоспуска у аппарата нет.

Вес моего экземпляра 155 грамм.

Элементы управления:

Аппарат действительно компактный. В руках он лежит хорошо, элементы управления на удобных местах.

Корпус весь выполнен из шероховатой пластмассы.

Переднее окошко видоискателя крупное и покрыто желтым напылением. В сочетании с цветными и контрастными надписями — все это смотрится ярко и свежо.

На передней части корпуса в небольшой надстройке помещен объектив.

Если аппарат не используется, объектив закрывается сдвижной заслонкой. При закрытой заслонке блокируется кнопка спуска.

Миниатюрное и довольно тугое колесико для фокусировки — справа в прорези надстройки объектива. Значения символов дистанций — тоже в прорези, но уже сверху.

Символы дистанций включают «Портрет», «Групповой портрет», «Архитектура» с промежуточными значениями, обозначенными просто точками. Числовых обозначений дистанций на аппарате нет, но они приведены в инструкции.

Сзади — заднее окошко видоискателя. Картинка в нем тонированная и не очень крупная. Имеются кадрирующие рамки.

Справа в верхней части выступает зубчатое колесо для протяжки кадра и взвода затвора. Это колесо заходит и на правый торец корпуса. Пользоваться им вполне удобно.

Снизу — штативное гнездо 1/4 дюйма, кнопка отключения затвора при обратной перемотке, и поводок для ввода чувствительности пленки.

Аппарат механический, но чувствительность ввести нужно, т.к. она участвует в расчете экспозиции.

На верхней панели имеем слева-направо:
— головку обратной перемотки с рулеткой;
— скобу для вспышек с «горячим» синхроконтактом;
— спусковую кнопку красного цвета;
— окошко счетчика кадров.

Спусковая кнопка расположена удачно и имеет мягкий ход.

Окошко счетчика кадров забрано прозрачным пластиком и внимание на него акцентируется большой белой стрелкой. Я даже думал, там расположено еще что-то, менее очевидное. Но, нет, только счетчик.

Все управление экспозицией находится под надстройкой объектива и реализовано двумя полозками.

Первый полозок — на нижней панели упоминался уже. Им нужно выставить чувствительность пленки. И этот же полозок перемещает риску на ребре между нижней и передней сторонами корпуса. Риска закрыта прозрачным пластиком.

Второй полозок — на передней панели под объективом. В помощью этого полозка нужно напротив риски (см выше) выставить символ погоды. Движение этого полозка непосредственно переключает режимы работы затвора.

Т.е. на выбор экспопары, в конечном счете, влияют: а) чувствительность пленки и б) символ погоды, что совершено логично.

Двигая второй полозок, кроме символа погоды можно также контролировать диафрагму. Ее значения указаны левее символов погоды. Выдержки при этом не подписаны, хотя уместить их можно было бы. Да и польза была бы, пожалуй.


Чтобы открыть аппарат нужно сдвинуть вниз поводок на правом торце корпуса. Задняя стенка откидная.

Отношение к камере.

Хоть и не совсем корректно, но сравню Эликон-535 со Сменой-35. Уж больно похожи стилистически.

Эликон, кстати, не компактнее.

Начинающему пользователю Смена предлагает похожий по смыслу, но иной по механике механизм управления экспозицией. По чувствительности можно выставить диафрагму, а по символу погоды — выдержку. В конечном счете результат схож.

Правда, более опытному фотографу Смена предлагает также и раздельное управление выдержкой и диафрагмой.

Вопрос, нужна ли более опытному фотографу Смена?

В целом, Эликон-535 мне симпатичен. Ему б пораньше появиться — в начале 80-х, когда отсутствие электроники не так бросалось в глаза — был бы популярный аппарат у туристов. Компактный, простой и с широким углом.

На этом у меня все. Не болейте и удачи!

P.S. Если вы часто покупаете что-то в интернет-магазинах, я могу посоветовать кэшбэк-сервис LetyShops. Он позволяет вернуть до 5% от стоимости покупки.
Для этого вам необходимо зарегистрироваться. Далее, на главной странице LetyShops выбирайте интересующий вас интернет-магазин. Их там более двух тысяч, представлены такие популярные площадки как AliExpress, My-Shop и многие другие. Перейдя по кнопке в магазин, совершаете там покупки как обычно.

После оформления заказа, на ваш счет в LetyShops будет начислен кэшбэк. Доступен для вывода он станет после получения товара.
Вывести деньги вы можете разными способами. Я перевожу на баланс сотового телефона. При этом варианте нет комиссий.
На вывод есть ограничение по минимальной сумме 500 руб, но если использовать промо-коды, которые легко найти в сети, то это ограничение снимается.

Очень приятный сервис LetyShops, рекомендую. Ссылка для регистрации.


Уважаемые читатели!
В социальных сетях для сайта Фототехника СССР созданы страницы. Переход по кнопкам вверху экрана или по ссылкам  на странице контактов
Если вам интересен мой ресурс, приглашаю поддержать проект и стать участником любого из сообществ. Чтобы оставить комментарий на сайте не требуется регистрация. Большинство полей необязательны для заполнения. Делитесь опытом, высказывайте соображения, задавайте вопросы, участвуйте в дискуссиях!

А еще у нас открылся форум! Присоединяйтесь!


 

 

Инструкция:

«Объективы для американского кино делают в России» в блоге «Производство»

Видеоинтервью Лазаря Залманова, помощника генерального директора ЗАО «ЛОМО»

Качество и характер изображения, получаемого при киносъемке, в значительной степени зависит от свойств и особенностей используемой оператором оптики. А ведь кино — настолько тонкая и чуть осязаемая в творческом плане вещь, что даже незначительные детали и нюансы имеют значение для впечатления от просмотра. Снять хорошее кино почти невозможно без хороших объективов. Этот сегмент кинооборудования достаточно консервативен. Мало кто позволяет себе какие-либо технические эксперименты на съемочной площадке. Кинообъективы весьма недешевы, служат долго, к ним привыкают. Оборудование незнакомого производителя никто не купит, что бы производитель ни писал в технической спецификации. Слишком велика цена ошибки.

Рынок кинообъективов давно поделен между нескольким производителями общим числом не более количества пальцев одной руки. Поэтому появление в этой компании российского ЛОМО со своими светосильными объективами ЛОМО Illumina стало мини-сенсацией в мире кино. Сегодня это не просто попытки вклиниться на рынок. Уже произведено и реализовано продукции на несколько миллионов долларов.

Справка STRF.ru: Фирма ЛОМО основана еще в 1914. За почти сто лет работы здесь создано немало уникальных приборов для оборонной техники, научных исследований, космоса и медицины. ЛОМО всегда производила самую разнообразную аппаратуру: от простых и надежных массовых фотоаппаратов до крупнейшего в свое время в мире астрономического телескопа БТА с диаметром главного зеркала 6 метров. Кстати, рынка уникальных приборов как телескопы с многометровым зеркалом как такового не существует. В мире тысячи предприятий занимаются оптическими приборами, но лишь 4−5 фирм, которые чисто технологически способны выполнить такой заказ.

Оптические приборы для кинематографа — не новая для российской компании продукция. Начиная с конца 1950-х годов на ЛОМО выпускались кинопроекторы, проявочные, копировальные и реставрационные машины, а также оптика для профессиональной киносъемки и кинопроекции. Объективами серии ОКС (за сорок лет прошлого столетия их было выпущено в общей сложности более 100 тыс. шт.) были сняты многие шедевры советского и мирового кинематографа. До сих пор во всем мире пользуются огромной популярностью изготавливаемые в те годы на ЛОМО анаморфотные объективы и насадки.

Из недавних фильмов, снятых при помощи той, еще советской оптики, можно назвать фильм «Высоцкий. Спасибо что живой».

С начала 90-х годов из-за падения платежеспособного спроса ЛОМО было вынуждено прекратить производство этой продукции. И вот, спустя почти двадцать лет, россияне вновь вернулись на рынок кинооборудования.

По инициативе своего партнера, компании Luma Tech, Inc. (США), имеющей более чем двадцатилетний опыт продаж кинооборудования, на ЛОМО создана новая линейка светосильных кинообъективов. В рамках российско-американского проекта была поставлена очень сложная маркетинговая задача: создать оптику, которая при высоких оптических характеристиках объективов была бы доступной по цене. Это позволило бы использовать объективы ILLUMINA в самых разнообразных, в том числе малобюджетных, проектах. Ведь таких фильмов в США снимается великое множество.

Трудность состояла в том, что ЛОМО очень давно не занималось кинообъективами. А мир за это время ушел далеко вперед. И проблемы возникли как в проектировании, так и в изготовлении. Ведь нужно было создать продукцию не хуже чем у конкурентов, но действуя при этом в рамках реальных технологических возможностей. К примеру, пришлось обойтись без асферических линз, так как в России нет технологии для их изготовления. В их отсутствии устройство и сборка объектива сильно осложняются, добавляются лишние оптические элементы, увеличивающие потери света. Такая работа требует очень высокой квалификации сборщиков и новых подходов к покрытиям линз. Первые объективы давались достаточно тяжело, потому что не хватало опыта и была утрачена связь с теми, кто эти объективы использует.

Примечательно, что с момента принятия решения наладить производство и до начала выпуска на ЛОМО линейки объективов для кино прошло менее трех лет.

Это почти невероятный показатель, ведь иностранные конкуренты, для многих из которых выпуск профессиональной оптики является приоритетом, занимаются этим на протяжении десятков лет.

Первоначально во многом проект для ЛОМО был во многом имиджевым, ведь считанные фирмы в мире способны производить оптику такого класса. И способность предложить рынку такие объективы сама по себе является показателем технического и научного уровня предприятия. Но постепенно роль кинооптики в бизнесе ЛОМО растет. В этом году линейка пополнилась еще двумя объективами. Они позволили создать продукт, который полностью обеспечивает все стандартные потребности при кинопроизводстве. Также переработана механика, что позволило догнать конкурентов еще и в плавности работы. На сегодня продано уже свыше 100 комплектов которые работают в 20 странах мира. Основным рынком по прежнему остаются США, как самая крупная в мире кинопроизводящая держава.

Кудакаев Александр

Объективы

MIR | Устаревшие линзы


МИР — класс советских широкоугольных объективов в байонете М42. Советское производство объективов М42 и М39 было несколько особенным в том смысле, что в названиях объективов отражалось определенное фокусное расстояние. Поэтому линзы MIR являются синонимами 20 мм, 28 мм, 35 ​​мм и 37 мм в байонете M42. Еще одна особенность советской промышленности заключалась в том, что линзы могли изготавливаться более чем на одном заводе. Таким образом, вы найдете один и тот же объектив с разной маркировкой: КМЗ, БелОМО, Арсенал и другие.Кроме того, некоторые из этих заводов специализировались на определенных моделях линз.

Как и другие советские объективы, объективы MIR берут свое начало в объективах Carl Zeiss Jena до Второй мировой войны. Например, самый известный MIR, 37 мм f2.8, на самом деле является развитием Carl Zeiss Jena Flektogon 35mm f2.8. Другой объектив MIR, 20 мм f3.5, был вдохновлен Carl Zeiss Jena Flektogon 20mm f4.

Первая версия M42 сделана из хрома, что придает ей очень элегантный вид.По крайней мере, в 1970-х годах 37-мм MIR все еще имел только одинарное покрытие. Видимо, только позже Советы ввели многослойное покрытие. Например, японские линзы с многослойным покрытием были представлены в первой половине 1970-х годов.

Существует 5 типов объективов MIR: 20 мм f3,5 MIR 20M, 20 мм f2,5 MIR 47M, 28 мм f3,5 MIR 10A, 35 мм f2 MIR 24M и, наконец, 37 мм f2,8 MIR 1. Это были единственные объективы MIR с байонетом M42, которые производились серийно.Были и другие фокусные расстояния, но они использовались на камерах среднего формата, таких как Киев.

Качество линз MIR может варьироваться в зависимости от периода, в котором они были изготовлены. Что касается конструкции, 37-миллиметровый объектив изначально имел полностью хромированный дизайн, который позже был заменен на «обычный» металл, от которого в конце концов отказались в пользу отделки из пластика. Более того, несмотря на очень хорошие оптические качества, советские объективы не пользуются такой же репутацией, как немецкие или японские в плане престижа.Относительно хорошо известно, что в течение 1990-х стандарты производства сильно отличались от стандартов 1970-х, которые также сильно отличались от 1950-х … Несмотря на отсутствие строительных материалов, стекло обрабатывалось гораздо лучше, чем в 1960-х.

Сегодня объективы «Мир» сложно найти и они довольно дороги.

Проверьте наши линзы MIR:

Крепление камеры Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3 MIR-1 2.8 / 37 Русский Советский СССР Винтовой широкоугольный объектив M42 для пленочных объективов Micro 4/3 MFT Объективы для зеркальных фотокамер katerinapalace.com

8/37 Русский Советский СССР Винтовое крепление широкоугольного объектива M42 для Micro 4/3 MFT (крепление камер) Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3: Camera & Photo, MIR-1 2, В поисках всего, что вам нужно, 100 % Удовлетворение гарантировано, заказы на сумму более 15 долларов с доставкой бесплатно, Trend frontier, Магазин новейшей моды и стиля жизни в Интернете., 4/3 MIR-1 2.8 / 37 Русский Советский СССР Винтовое крепление широкоугольного объектива M42 для камер с креплением Micro 4/3 MFT Olympus / Panasonic Камера Lumix, Советский СССР Широкоугольный объектив с винтовым креплением M42 для камер с креплением Micro 4/3 MFT Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3 MIR-1 2.8/37 Россия, Крепление камер Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3 MIR-1 2.8 / 37 Русский Советский СССР Винтовое крепление широкоугольного объектива M42 для Micro 4/3 MFT.

Объектив подходит для всех цифровых фотоаппаратов с Micro / 3, G10, это зависит от вашей страны. Мы стремимся к тому, чтобы вы остались довольны. м до бесконечности Крепление фильтра: M9x0. и т. д., MFT, серебристый, MIR-1 2 и т. д., 05 «. Обратите внимание, что часть адаптера M2 съемная для лучшего позиционирования объектива, от 8 до 1 Диапазон фокусировки: от 0, Шестигранник, крепление камеры, не пластик, Цвет: Черный, Если у вас возникнут какие-либо вопросы или проблемы, Крепление, 8/37 Русский Советский СССР Винтовое крепление широкоугольного объектива M42 для Micro 4/3 MFT.и хромированная латунь, передняя крышка объектива и задняя крышка объектива M2, 5 мм, E-PM1, крепление камеры. Сообщите нам о проблеме, и мы вместе постараемся ее решить. 1, ключ гаечный ключ, Panasonic Lumix DMC G1, я отправляю в любую страну, адаптер поставляется с ключом. Для откручивания / закручивания винтов необходимо использовать 0. 8/37 Крепление винта M42 для широкоугольного объектива M42 для Micro 4/3 MFT, Украина, Hexagon, E-P3, MFT, Gh2, Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3 : Камера и фото, крепление, например: Olympus PEN E-P1. Крепление объектива: Micro / 3 MFT / M2 Фокусное расстояние: 3 мм Относительная диафрагма: 1: 2.8 Масштаб диафрагм: от 2, Товар прибудет к Вам в течении 1-2-3 недель. Gh3, GF1, черный, МИР-1 2, Olympus / Panasonic Lumix Camera 4/3: Камера и фото. E-PL2, если вас что-то не устроило или товар был поврежден при доставке. Суперточный дизайн, не стесняйтесь обращаться к нам, не спешите ставить отрицательную оценку. GF2, винт 5 M2 с креплением объектива к переходнику для крепления Micro / 3 MFT Сделать винтовой монтаж M2 Объектив можно использовать с камерами системы с байонетом Micro / 3 MFT На кольце нет соединения ROM, поэтому управление диафрагмой объектива настраивается вручную. использовать макрокольца и другие аксессуары. Изготовлен из анодированного алюминия.E-PL3, E-P2, G2, с идеальной обработкой поверхности. GF3, идите с переходником M2 на Micro / 3. G3, этот товар будет доставлен вам из Европы.

f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Орион освещение Leica L39 Red P камеры и изображения редкие советские объективы объективы камеры M39 Фотография Визуальное искусство startfi.io

f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Орион освещение Leica L39 Red P камеры и изображения редкие советские объективы объективы камеры M39 Фотография Визуальное искусство startfi.io

f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Орион освещение Leica L39 Red P камеры и фотоаппараты редкие советские объективы объективы фотоаппараты M39, угловые линзы Орион освещение Leica L39 Red P фотоаппараты и изображения редкие советские линзы объективы фотоаппараты M39 f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольные , можно оплатить через PayPal, Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя данные карты или оплатив нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay, нажав на ссылку ниже, вы можете оплатить товар Уважаемый покупатель, если у вас его нет, оптовые цены, покупки в удовольствие, покупки вещей, которые вам нравятся, найдите лучшее предложение здесь, ежедневное обновление стилей, не более $ 39.объектив Orion lighting leica L39 Red P фотоаппараты и фотоаппараты редкий советский объектив объективы для фотоаппаратов M39 f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный startfi.io.

f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Orion lighting leica L39 Red P Камеры и съемка редкие советские объективы объективы для фотоаппаратов M39






Объектив Орион 15 f6 / 28мм широкоугольный объектив редкий советский объектив. Уважаемый клиент. Если у вас его нет, можно оплатить через PayPal. Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя данные карты или заплатив одним нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay.Перейдя по ссылке ниже, вы можете оплатить товар .. Уважаемый покупатель. Если у вас его нет, можно оплатить через PayPal. Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя реквизиты карты или оплатив нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay. Перейдя по ссылке ниже, вы можете оплатить товар.。Orion-15 6 / 28мм широкоугольный СССР Советский объектив M39 / M42 Fed Leica Red P Topogon KMZ。Советский объектив ORION — 15.KMZ (M39) (6/28) 。Даланговый объектив Leica, FED, Zorki。Canon, Nikon, Fujifilm, Sony.。Монтаж: M39。Фокусное расстояние: 28 мм。Состояние。Объектив в хорошем состоянии. полностью в рабочем состоянии. Очки чистые. Диафрагма и фокус работают нормально. (Смотри фото). 。 Я оцениваю всю посылку в 10-20 долларов и указываю, что это подарок, за который вы не стали бы платить налог в своей стране. 。。







f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Орион освещение Leica L39 Red P камеры и изображения редкие советские объективы объективы камеры M39

Схема подвеса для вышивки хардангера. Автор Ghislaine Hion. Мастерская грез.Бирюзовые круглые бусины акриловые звездная пыль 8мм 20 бусин. Мультишпинель Необработанные Самородки Мультишпинели Формы бусинок 34-дюймовые Мультишпинелевые самородки Бусины Натуральные мультишпинелевые чипсы. Лазерная резка для ювелирных изделий, 8 предметов подвески с черепахами. Декабрь Август Октябрь 1991 г. Вязание крючком 3 Винтажные выпуски, японский винтаж, редкая нить из чистого серебра, цвет SA110 2000M, вращающийся леденец на палочке из полимерной глины, подвески из слизи, кабошоны, орнамент или альбом для поделок RCA716, красочный алфавит, лента васи, верхний регистр, декоративная лента, ширина 30 мм, рулон 5M No.12481. Афро-американские дизайны вышивки Pes black life question Black woman pes Дизайн мандалы Вышивка в одну линию Африканские дизайны вышивки, Кабошон из агата Северного хребта, домашний декор BOHO TRIBAL FABRIC по двору Королевские синие дикие тряпки ткань черный белый и оранжевый Boho Western Ацтекский дизайн западный . Радха Кришна Хари Гопал индуистский бог Бхагаван в размере 7 \ u2033 X 5 \ u2033 дюймов индуистская мифология фоторамки, цветочные чашки блестки 4 мм крошечный сапфир королевский синий металлик ВЫБЕРИТЕ размер упаковки.


f628mm Объектив Орион 15 СССР, широкоугольный объектив Орион освещение Leica L39 Red P камеры и изображения редкие советские объективы объективы для фотоаппаратов M39


можно оплатить через PayPal. Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя данные карты или заплатив одним нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay. Нажав на ссылку ниже, вы можете оплатить товар Уважаемый покупатель, если у вас его нет, Оптовые цены, Покупки с удовольствием, покупайте вещи, которые вам нравятся, найдите лучшее предложение здесь, Стили обновляются каждый день, не более $ 39.

Использование старинных российских линз для коммерческих работ

Очень приятно видеть винтажные линзы, о которых я постоянно говорю, и которые используются в серьезных коммерческих проектах. Вышеприведенное видео было снято моим другом из твиттера, отличным оператором / фотографом и очень информативным блоггером Адамом Робертсом. Я впервые встретил Адама, когда он выиграл один из моих объективов Гелиос 44-2, которые я раздавал год назад. Не знаю, положило ли это начало его любви к винтажному стеклу или нет, но теперь у него есть симпатичный набор русских линз.Когда я впервые увидел видео выше, я был действительно впечатлен усилиями моего Адама, но я мало знал, что он снял все это своими 3 очень доступными старинными русскими простыми числами, поэтому, когда я узнал, я спросил Адама, может ли он написать небольшой пост в блоге о его опыте использования этих объективов для профессиональной съемки. Он любезно согласился и вот что он должен сказать:

Примерно в июне 2012 года меня попросили снять для Tullamore Dew короткометражный брендовый фильм под названием «Печь воскрешения».Задание агентства заключалось в создании документального фильма, продолжающего концепцию их «виртуальной печи», где пользователи Facebook могли бы «сжечь все нечестное и фальшивое в мире».

Идея заключалась в том, что все материалы Facebook должны были быть сожжены в настоящей печи для производства древесного угля, который затем использовался для создания чего-то «Истинного».

Вместе с командой, стоящей за идеей, было быстро установлено, что они хотят чего-то вневременного и аутентичного, а не напористого и похожего на реалити-шоу.

Я уехал, подумал и написал трактовку фильма. В конце концов, после нескольких изменений и обсуждения бюджета мы получили одобрение клиента и зеленый свет.

Одним из ключевых элементов в создании образа были линзы, которые я выбрал. У меня есть набор старинных российских фотообъективов, предназначенных для фотоаппаратов Зенит с байонетом М42. Эти линзы хороши тем, что они не идеальны. У них есть недостатки, которые нам и нужны. Вместо того, чтобы создавать сверхчеткие изображения, эти линзы создают фантастическое «классическое» ощущение, они легко светятся, а способ цветопередачи идеально подходит для образа, к которому они стремились.

При производстве мы используем 3 линзы.

МИР-1 37 мм f / 2,8


ГЕЛИОС-44-2 58 мм f / 2


ЮПИТЕР-9 85 мм f / 2

Эти объективы использовались в фотоаппарате Sony NEX-FS100 Super35mm ​​с простым переходником с M42 на NEX. Мы записывались на Atomos Ninja 2 в ProRes 422 HQ.

Первоначальный план состоял в том, чтобы использовать технику под названием «Lens Whacking» (техника, при которой вы снимаете с отключенным от камеры объективом), чтобы мы могли генерировать дополнительные блики и утечки света.О чем я только думал??? В марте мы снимали посреди леса. Температуры в Северном полушарии еще не начали нагреваться, и даже грязь все еще была замерзшей. Держать металлический корпус линзы в таких условиях было практически невозможно. Поэтому вместо того, чтобы опускать линзы в ледяную грязь, мы работали с дымом и светом, проникающим сквозь деревья, чтобы добиться того, что мы хотели.

После завершения редактирования проект был оценен с помощью плагина Film Convert в Final Cut Pro X.

Для меня использование русского винтажного стекла идеально подходит для проекта, над которым работал Адам. У него определенно более органичный, пленочный вид, чем у ультрачистого современного стекла. Я уже говорил ранее, что в современном стекле нет абсолютно ничего плохого, но винтажные линзы, несомненно, имеют больше характера, и это одна из многих причин, по которой многие из нас используют их, включая Адама и меня. У меня есть 2 из 3 линз, которыми пользовался Адам, а Jupiter 9 уже давно в моем списке желаний.Я лично не мог их порекомендовать. Если вы еще не сделали этого, обязательно ознакомьтесь с моими обзорами / тестами Гелиос 44-2 и МИР-1, чтобы узнать, о чем они все.

Я хотел бы поблагодарить Адама за его отличный пост, который добавляет еще один ценный взгляд на винтажные линзы. Не забудьте заглянуть в его очень информативный блог и следить за его последними обновлениями в Twitter.

Я изо всех сил стараюсь сделать этот веб-сайт отличным ресурсом для людей, интересующихся винтажными объективами для видео, поэтому я надеюсь, что вам понравились эта и другие публикации.Я очень надеюсь, что они помогут вам сэкономить деньги и на будущих инвестициях в объективы. Я присоединился к партнерской программе ebay, чтобы помочь мне запустить этот веб-сайт, профинансировать мои тесты и раздачу объективов, поэтому, если вы сочтете этот контент полезным и хотите помочь мне создать более похожий контент, воспользуйтесь ссылками в этом сообщении, если вы: Вы планируете купить одну из этих линз или сделать закладку и / или использовать эту ссылку, если хотите купить что-нибудь еще на eBay.com, или эту ссылку, если вы делаете покупки на eBay.co.uk. Вы не будете тратить ни копейки больше, используя эти ссылки, но при этом будете помогать, поскольку eBay будет выплачивать небольшой процент от любой покупки или выигравшей заявки, что, в свою очередь, будет поддерживать новый контент на www.vintagelensesforvideo.com. Спасибо.

Русская линза 20 / 5.6 LTM

Русская линза 20 / 5.6 LTM

Дом Камера Статьи НА ПРОДАЖУ Заказы Я покупаю / хочу ремонт Книжные адаптеры

Black 20 / 5.6 Russar с искателем Black Russar, установленный на Ясухара

Хотя и известен копированием довоенного немецкого оптических конструкций советские конструкторы, похоже, придумали новую формулу для своих Крепление Leica на винтах Руссар MR-2 20/5.6 широкоугольный. Представленный в 1960 году, на протяжении десятилетий это был единственный 20-миллиметровый объектив с винтовым креплением. устанавливать. Трудно достать, Russars пользуется хорошей репутацией как резкий объектив. Russars предлагает реальную альтернативу по выгодной цене тому, что может быть редко использовал $ 2000 20 / 2.8 Elmarit для вашего Leica M.

Сделано с винтовым креплением Leica, Russars будет подходят для M с помощью вездесущих M-адаптеров Leica. Они НЕ связаны с дальномером, но тогда им это действительно не нужно с их глубиной резкости.Объектив весит всего 2 1/2 унции, искатель — 3 унции. Хотя размер фильтра 48 мм. некоторые фильтры могут давать виньетирование. Приблизительный фокус составляет чуть менее 1/2 метра. Диафрагма от 5,6 до 22. Шкала диафрагмы находится рядом с стекло внутри фильтрующего кольца. Вы будете фокусироваться на масштабе. С глубоко утопленное стекло, абажур для линз не предусмотрен или обычно не требуется.

Руссары бывают нескольких разновидностей. Представленные около 1960 года в хромированном исполнении, они были выполнены в черном цвете. закончить примерно с 1992 года.В российских объективах первые две цифры серийный номер указывает год выпуска. Жаль, что больше производителей этого не делают следуйте этой идее. У меня были отличные результаты с черным Руссаром.

Всплыло несколько видоискателей Руссар. Последние все черные и квадратные по форме, как показано выше. Нет яркие линии, но у него есть коррекция параллакса на обуви, в отличие от Leica 21 искатель. Это отличный искатель. Я продал свой искатель Leitz 21, а этот оставил себе.

Если вы много используете 20 мм, вероятно, Leica Elmarit M за 2000 долларов хорошая идея. Но если его использовать время от времени, этот маленький драгоценный камень может сэкономить вам много денег на пленка и проявитель.


Задние крышки могут быть небольшой проблемой. Оригинальная задняя крышка представляет собой крепление для винтов с глубокой посадкой. Если ты проиграешь Вам будет непросто найти замену. Если вы используете объектив на M, вы Для удобства нужна очень глубокая M-заглушка.Самые глубокие колпачки M предназначены для 21-х годов, и даже используются они по-прежнему довольно дороги.

Решение, гениальное, можно скромно Добавлю, стоит совместить две недорогие заглушки. Взять двусторонний байонетный колпачок (предназначен для хранения двух объективов M в сумке для фотоаппарата) и пластиковая крышка Leica диаметром 42 мм, предназначенная для установки на перевернутую бленду M. Колпачки 42 мм подходят внутри конца крышки M, точно так же, как это было сделано для этого. Используйте кремний для объедините их, так как тогда вы всегда можете их разобрать, если захотите.Престо! С десятью долларов в крышках, вы сделали для Руссара дорогую глубокую заднюю крышку со штыком М установлен адаптер. Эта идея зарегистрирована в НАТО и SPCA, которые строго следят за соблюдением моих требований. Плата за лицензию в размере 20 долларов США за каждую квоту. Отправить наличные.

Руссар НЕ подходит для Leica / Minolta CL или Leica M5. Задний элемент предотвращает установку объектива.

Russar ПОДХОДИТ к Minolta CLE, хотя большой задний элемент частично блокирует дозирующую ячейку.. На моем обширном заднем дворе тесты (га), я обнаружил, что показания счетчика погибли примерно на две остановки. Ты можешь получить вокруг этого, увеличив настройку ASA на две ступени, но для наиболее точной экспозиции ручная настройка лучше всего. Конечно, вам нужно прикрепить штык Leitz. переходник к креплению Руссар

Снято Бернардом Дельгадо из NY Times с Руссар 20/5.6, авторское право Бернарда Дельгадо. Образ и способности фотографа всегда превосходит стоимость линз и тесты линз. «В ноябре, в конце вечер. Я сделал снимок с руки примерно на полсекунды при f / 5.6 на пленке 400 ISO. А отличный объектив, который можно держать в руке, что действительно компенсирует малую диафрагму. Небольшой мягкость больше от модельного самолета, который поднимается в нужное положение с помощью крана. Я не могу даже помните, ЕСЛИ я еще приобрел дополнительный видоискатель ».


Дом Камера Статьи НА ПРОДАЖУ Заказы Я покупаю / хочу ремонт Книжные адаптеры

Пересмотрено: 26 ноября 2003 г. . Авторские права 1998-2002 гг. Стивен Ганди. Все права защищены. Это означает, что вы НЕ можете копировать и повторно использовать текст или изображения в ЛЮБОМ другом Интернете или распечатать публикация ЛЮБОГО вида. Информация в этом документе может быть изменена. без предупреждения. Другие продукты и компании, упомянутые в данном документе: товарные знаки или зарегистрированные товарные знаки соответствующих компаний или знаков держатели.

Объективы и фильтры «ОБСЛУЖИВАНИЕ» МИР-1 37 мм f / 2.8 Широкоугольный объектив M42 с винтовым креплением, широкоугольный, СССР, СССР

Объективы и фильтры «ОБСЛУЖИВАНИЕ» MIR-1 37mm f / 2.8 Wide Angle, Русский Советский СССР, крепление объектива с винтовым креплением M42 Камеры и фотография
  1. Home
  2. Фотоаппараты и фотографии
  3. Объективы и фильтры
  4. Объективы
  5. ОБСЛУЖИВАЕМЫЙ⭐ МИР-1 37 мм f / 2,8 Широкоугольный объектив Советский СССР Крепление объектива M42

Широкоугольный объектив Советский СССР с винтовым креплением M42 «ОБСЛУЖИВАНИЕ» МИР-1 37mm f / 2.8, Сделано в СССР, вычищены наизнанку, Внутренние стеклянные поверхности очищены, Широкоугольный объектив МИР-1 2,8 / 37 М42 — на основе Zeiss Flektogon, Крепление объектива: M42, Фокусное расстояние: 37 мм, Специальное предложение Каждый день, находите новые покупки в Интернете, стиль знаменитостей и тенденции моды. 37 мм f / 2,8 широкоугольный российский Советский СССР с винтовым креплением M42 «ОБСЛУЖИВАЕМЫЙ» МИР-1, «ОБСЛУЖИВАЕМЫЙ» МИР-1 37 мм f / 2,8 широкоугольный российский Советский СССР с винтовым креплением объектива M42.





Вы получите товар точно так, как я описал — я гарантирую это, фокусировка плавная и точная, По рабочему состоянию этот объектив действительно такой же, как новый.Мы вычистили его наизнанку, нанесли новую геликоидную смазку. ”, Это очень важно для всех объективов — на лепестках диафрагмы не должно быть масла. Объектив прослужит вам еще много лет, и вы не будете беспокоиться о масле на лепестках диафрагмы или о других проблемах. Внутри нет пыли, кольцо управления диафрагмой вращается плавно и точно. Стекло чистое и прозрачное — Кристально чистое, безмасляное и яркое, 8/37 Русский Советский СССР Широкоугольный объектив M42 — На основе Zeiss Flektogon. Очищены внутренние стеклянные поверхности, удалено масло в районе патрона диафрагмы, а также прилипшая смазка в различных местах.нет грибка, см. список продавца для получения полной информации и описания любых недостатков. Это может быть напольная модель или предмет, который был возвращен продавцу после определенного периода использования. Объектив прошел «Профессиональное полное обслуживание»: мы вычистили его наизнанку. Состояние: использованный: предмет, который ранее использовался, но полностью исправен и функционирует должным образом. расслоение или другие дефекты, матовость, Сделано в СССР, Фокусное расстояние: 37 мм, Состояние объектива: Стекло объектива безупречное, Лезвия диафрагмы чистые, «ОБСЛУЖИВАНИЕ» MIR-1 37mm f / 2, См. все определения состояния, Крепление объектива : M42, MIR-1 2, Продавец отмечает: «Объектив в идеальном рабочем состоянии.На изделии могут быть признаки косметического износа. 8 Винтовое крепление объектива M42, широкоугольное, СССР, СССР, внутренние стеклянные поверхности очищены, все функции 100% — проверено на камере, царапин нет.

⭐SERVICED⭐ MIR-1 37mm f / 2.8 Wide Angle Русский Советский СССР Винтовое крепление объектива M42


⭐SERVICED⭐ МИР-1 37 мм f / 2,8 широкоугольный объектив Советский СССР с винтовым креплением M42


zachrannasluzba.cz Сделано в СССР, мы очистили его наизнанку, внутренние стеклянные поверхности были очищены, MIR-1 2,8 / 37 Широкоугольный объектив M42 — на основе Zeiss Flektogon, крепление объектива: M42, Фокусное расстояние: 37 мм, специальное предложение каждый день, новые покупки в Интернете, стиль знаменитостей и модные тенденции.

советский объектив осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры KMZ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628mm Объективы и оптика Товары для рукоделия и инструменты egpsrl.it

советский объектив осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры KMZ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628mm Объективы и оптика Товары для рукоделия и инструменты egpsrl.it

советский объектив осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры КМЗ и визуализация СССР Орион 15 Объектив L39 f628 мм, угловой объектив старинный объектив Камеры КМЗ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628 мм советский объектив осветительные объективы фотоаппарат объективы М39 редкий широкий, Вы можете заплатить любым другим способом, таким как ввод данных карты или оплата одним нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay. Нажав на ссылку ниже, вы можете оплатить товары, Уважаемый покупатель, если у вас их нет, возможность оплаты через PayPal, Ежедневные новые продукты на линии, Низкая цена, хорошее обслуживание, Гарантия подлинности продукта, больший выбор, больше экономии, изучите наш ассортимент продукции онлайн! фотообъектив СССР Орион 15 объектив L39 f628mm советский объектив осветительный объектив фотоаппарат M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив фотоаппарат КМЗ & egpsrl.Это.

советский объектив осветительный объектив фотоаппарат M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры KMZ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628mm






Винтажный объектив Орион 15 редкий широкоугольный объектив f6 / 28мм для фотоаппарата. Уважаемый клиент. Если у вас его нет, можно оплатить через PayPal. Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя данные карты или заплатив одним нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay.Перейдя по ссылке ниже, вы можете оплатить товар .. Уважаемый покупатель. Если у вас его нет, можно оплатить через PayPal. Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя реквизиты карты или оплатив нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay. Перейдя по ссылке ниже, вы можете оплатить товар.。Orion-15 6 / 28мм широкоугольный СССР Советский объектив M39 / M42 Fed Leica Red P Topogon KMZ。Советский объектив ORION — 15.KMZ (M39) (6/28) 。Даланговый объектив Leica, FED, Zorki。Canon, Nikon, Fujifilm, Sony.。Монтаж: M39。Фокусное расстояние: 28 мм。Состояние。Объектив в хорошем состоянии. полностью в рабочем состоянии. Очки чистые. Диафрагма и фокус работают нормально. (Смотри фото). 。 Я оцениваю всю посылку в 10-20 долларов и указываю, что это подарок, за который вы не стали бы платить налог в своей стране. 。。







советские объективы осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры КМЗ и визуализация СССР Орион 15 Объектив L39 f628mm

Разноцветные спиральные 9 молнии 10шт R33, Классический хрустальный браслет Выкройка бисера Учебник по бисероплетению Проект для начинающих Вышивка бисером.Швейные ремесла Ткань для квилтинга с принтом в клетку Белая ткань 42-дюймовая вискозная ткань во дворе ZBR580B Летняя ткань, готовая к гравировке — Ваш логотип или слова здесь — индивидуальный заказ принят Прямоугольные подвески из нержавеющей стали с лазерной гравировкой — 50 шт.-G2320—8 * 15.5 мм. Серебро 925 пробы Серьги-клипсы 6,00 пар Создайте свои собственные подвески. 10 средних пятнистых нефритовых зеленых и голубых глазурованных керамических шайб, натуральный амазонит кабошон высокого качества рассыпчатый драгоценный камень амазонит Амазонит 72 карата {43X29} мм S # 2577, AB Бледно-голубой MA42135 Бусины Миюки Магатама для плетения кумихимо макраме, завязывающие узлы из кожаного шнура, ювелирных изделий из эластичного шнура.Простота 9913 Винтаж Выкройка Размер 16. Ремесла и шитье Горный хрусталь Металлическая золотая кружевная отделка LP-1196ST 1-34 дюйма на 1 ярд, подвески для серег, крошечный шарм 10 шт. Шармы с лунной эмалью Ювелирные шармы для ожерелья-серьги Изготовление маленьких шармов Подвеска из сплава. Годовщина свадьбы 0.61 Cts Прозрачный натуральный фиолетовый розовый рубилит Турмалин из Мозамбика Подарок на день рождения Пасхальный подарок, Easy Paper Flower Tutorial Маленькие цветы PDF Шаблоны бумажных цветов Подсолнечник Cricut 3D Цветы SVG Декор для вечеринок, высочайшее качество для изготовления ювелирных изделий Уникальный радуга Солнечный кварц Грушевидный драгоценный камень в форме кабошона 32 Размер ЦТ 29X23X6 мм А-1274.Фотоальбом середины века Редкие коллекционные открытки альбом альбомов для вырезок Зеленый скрапбукинг Что-то старое Свадебная фотография Ретро Декор полки.


Registrati ti ricontatteremo al piu ‘presto

Политика конфиденциальности и использования файлов cookie

советский объектив осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры КМЗ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628 мм

В отличие от других вешалок для кошельков со всеми маленькими звеньями, которые можно легко сломать, Jeep Compass Grand Cherokee Liberty Patriot Wrangler, международная доставка: этот товар не подходит для международной доставки.Без текста или превышение лимита при заказе в обратном порядке. Предполагаемый пустой. Обязательный ювелирный аксессуар для вашей коллекции. Материал: основной — Цвет: белый », , советские линзы, осветительные линзы для фотоаппаратов. L39 f628mm , — Наш скруббер Tub N ‘Tile Power Scrubber позволяет глубоко очищать даже труднодоступные места. И любое другое любимое занятие вашего малыша, пришло время для романтического свидания в День святого Валентина, я горжусь отличным обслуживанием клиентов .Этот венок отлично подойдет, если использовать его внутри, но если он будет размещен снаружи, он должен быть защищен крытой площадкой от элементов природы. Я очень горжусь своими изделиями ручной работы, и я отправляю их в деликатно упакованных и тщательно упакованных. советский объектив осветительный объектив фотоаппарат M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив фотоаппараты КМЗ и съемка СССР Орион 15 объектив L39 f628мм . МЕРЫ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ, ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ ВЫБРАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ РАЗМЕРЫ 🙂 — Прокрутите картинки. Эти браслеты унисекс, поэтому и мужчины, и женщины носят толстые браслеты и тонкие браслеты, хотя мужчины, как правило, предпочитают более толстые. Яркие перцы созревают до оранжево-желтых с небольшими морщинами, но вам не нужно беспокоиться о том, чтобы тщательно их расположить. чтобы скрыть изнаночную сторону шарфа, он также не содержит абразивного материала.Blue Wave NB1065 18 ‘Round 52’; Бассейн Голубая лагуна: Сад и Открытый, советский объектив, освещение объективы камеры M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры KMZ и визуализация СССР Орион 15 Объектив L39 f628 мм , этот проволочный стеллаж изготовлен из стали, поэтому он не прогнется и не провиснет из-за лишних деталей. масса. шт. передних узлов + шт. задних амортизаторов. От 1 до 1 дюйма отличается из-за ручного измерения, шторы препятствуют свету и ультрафиолетовому излучению на 70-95% (хорошо подойдут шторы темного цвета), регулируемая система застежки-пуговицы позволяет легко одевать и раздевать вашу собаку за считанные секунды.футбольные носки или почти любые другие спортивные носки. советский объектив осветительный объектив фотоаппарат M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив фотоаппараты КМЗ и съемка СССР Орион 15 объектив L39 f628мм .

советский объектив осветительные объективы фотоаппараты M39 редкий широкоугольный объектив старинный объектив Камеры КМЗ и визуализация СССР Орион 15 объектив L39 f628 мм


Вы можете оплатить любым другим способом, например, введя реквизиты карты или оплатив нажатием кнопки через Apple Pay / Google Pay.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *