Советский объектив: Советские объективы. Лучшие и худшие

Содержание

Советские объективы. Лучшие и худшие

Лучшие и худшие советские объективы. Обзор отечественных объективов. Нюансы использования на современных цифровых камерах. Объективы Гелиос, Зенитар, Индустар, Юпитер.

После покупки зеркальной или беззеркальной цифровой фотокамеры с китовым объективом, обладающим посредственными оптическими характеристиками, многие задумываются о приобретении своего первого не комплектного объектива, чтобы получить то самое пресловутое боке (размытие заднего фона). А денег на такую покупку особенно у начинающих обычно нет. И вот тут возникает соблазн купить на вторичном рынке советский объектив, который и стоит вроде бы немного и боке у таких объективов бывает даже интереснее, чем у современных собратьев.

И если Вы планируете выбрать советский объектив для использования его с современным цифровым фотоаппаратом, то нужно иметь ввиду такие нюансы (это помимо необходимости покупки соответствующего переходника):

  1. С зеркальными цифровыми фотоаппаратами мануальную советскую оптику использовать затруднительно, так как объективы советских фотоаппаратов были рассчитаны на меньший отрезок — расстояние от задней линзы по фотоприемника.
    Придется покупать переходник с корректирующей линзой, которая ухудшит оптические свойства объектива.
  2. Фокусироваться придется вручную, поэтому если Ваш фотоаппарат не обладает ассистентами ручной фокусировки такими как фокус-пиккинг или увеличитель зоны фокусирования, то многие Ваши снимки особенно в первое время уйдут в брак.
  3. Линзы старого объектива могут быть загрязнены машинным маслом или грибком, при чем такие загрязнения могут быть не заметны при покупке советского объектива.
  4. Некоторые старые объективы, предназначенные для пленочных камер, оснащены рычагами управления диафрагмой (так называемый «автомат» или «прыгалка») и не на всех советских объективах есть переключатель, отключающий автоматическое управление диафрагмой. Поэтому с таким объективом придется или снимать всегда на открытой диафрагме или делать блокировку (или реверс) рычага управления автоматической диафрагмой.
  5. Все советские объективы обладают паспортной резкостью, которая была рассчитана на полнокадровые пленочные камеры, а поэтому резкости всех советских объективов не достаточно для разрешения цифрового сенсора современных не то что кропнутых (APS-C или micro 4/3) камер, но даже и полнокадровых цифровых фотоаппаратов с разрешением сенсора от 20 МП и выше.
  6. Барыги на вторичном рынке задирают цены на качественные советские объективы, поэтому не факт, что Вы таким образом именно сэкономите.
  7. Ну и последнее. Не смотря на то, что производственные линии по изготовлению оптики изначально достались Советскому Союзу при дерибане союзниками нацистской Германии, культура производства в СССР хромала и не все наработки немцев использовались должным образом, что негативно сказывалось как на оптических свойствах советских объективов, так и на их конструкции.

Написание статьи про советскую оптику я доверил человеку, который лучше меня разбирается в этом вопросе, поэтому далее повествование будет происходить от его имени. Это автор популярного ресурса radojuva.com (Радожива).

Меня зовут Аркадий Шаповал и я пропустил через свои руки неимоверно большое количество разнообразной советской оптики. Меня попросили написать статью про пять лучших и худших советских объективов. Но сама формулировка подобной статьи уж очень абстрактна. Советская оптика очень разнообразная. Она существует:

  1. Под зеркальные и дальномерные (беззеркальные) фотоаппараты
  2. Под узкий, средний и большой формат
  3. Кинооптика и фотооптика
  4. Военная и гражданская, техническая оптика (например, для проекторов, фотоувеличителей, диапроекторов и т.д.)
  5. Оптика разных заводов, годов производства и направлений (например, под экспорт)

Массовая советская оптика и оптика стран бывшего СНГ чаще всего ассоциируется с полнокадровыми (под узкий формат) зеркальными объективами. Именно про некоторые подобные популярные решения я здесь и напишу.

Нужно четко и строго понимать, что советские объективы получили вторую жизнь исключительно благодаря появлению недорогих цифровых зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов, а также благодаря энтузиазму многих фотолюбителей.

В общем и целом я считаю советскую оптику очень слабой. У нее есть множество критических проблем:

  1. Массовость оптики очень плохо сказалась на ее качестве. Многие советские объективы очень слабы механически. Настолько слабы, что всего через 100 кадров у них могут начаться серьезные механические проблемы. В первую очередь  — это залипание диафрагмы, масло на лепестках диафрагмы, выпадение лепестков диафрагмы, заедание кольца фокусировки и плохие допуски при сборке объективов.
  2. Сложность идентификации того или иного объектива. Для примера, разнообразных версий «Гелиос-44» существует больше 50. Версий того же «Гелиос-81Н» существует больше 20. Конечному потребителю крайне сложно разобраться в «зоопарке» советских объективов. Часто злоумышленники пользуются этим и выдают один объектив за другой. Частный пример – объективы серии «АВТОМАТ» продают под видом обычных объективов. Проблема в том, что все объективы серии «Автомат» никак нельзя простым способом адаптировать на современные камеры. То же самое происходит и с объективами в вариантах под байонет Contax-Киев RF.
  3. Возраст оптики также очень плохо сказался на качестве изделий, которые дошли до нас. Найти экземпляр в хорошем состоянии становится все сложнее и сложнее. Обычно почти вся советская оптика в прямом смысле пахнет старостью. Часто для смазки геликоидов использовалась специальная смазка, которая имеет характерный запах.
  4. Старые оптические схемы. Множество оптических схем являются очень сильно устаревшими. Многие из них построены еще на довоенных разработках Carl Zeiss. Технологии Carl Zeiss были взяты у побежденной Германии в качестве репараций (уплаты за военный ущерб). Тот же легендарный и всеми известный Гелиос-40 является переделкой Biotar 75/1.5.
  5. Многие советские объективы получили легендарный статус благодаря умелым фотографам. Проблема в том, что красивые фотографии, которые демонстрировали и демонстрируют фотографы, больше зависят от навыков самого фотографа, нежели от качества объектива. Многие фотолюбители психологически подвержены верить, что на такой же объектив можно снять точно так же. Но это самообман. Отдельно хочу выделить вклад фотографа Tigra Girl в популяризацию Гелиос-40.
    Именно ему современный завод КМЗ (сейчас это холдинг ШВАБЕ) должен платить большие деньги за амбасадорство.

Еще одной скрытой особенностью советской оптики является то, что практически нет достаточно широкоугольных объективов для современных кропнутых камер. Меня часто спрашивают, какой широкоугольный объектив взять на кропнутую камеру, чтобы он был хотя бы в районе 18 мм фокусного расстояния, как, например, у китовых объективов класса 18-55/3.5-5.6 и при этом обладал более совершенными оптическими показателями. Но достойных решений из советской оптики попросту нет. Более-менее достойные и доступные широкоульники начинаются с 35 мм фокусного расстояния, но на кропе 1.5x подобное ФР уже превращается в «стандартное» (в плане фокусных расстояний).

Меня просили подготовить общую сводную таблицу по советским объективам, но я не вижу в этом никакого смысла. Данные по разрешающей способности в общем и целом не играют никакой роли, так как в конечном счете все зависит от конкретного экземпляра, который дожил до наших дней.

Даже один и тот же объектив, с одним и тем же именем, выпускаемый на разных заводах, может иметь разные данные о разрешающей способности и других характеристиках.

Некоторые советские объективы получили свое обновление и до сих пор выпускаются на территории современной России. Так, например, легендарный Гелиос-40 получил байонетные варианты и небольшие обновления. Правда, такие современные решения имеют достаточно высокий ценник, и потому я считаю, что это лишь попытка наживаться на старых разработках. К подобным «обновленным» решениям я отношусь крайне скептически. Весь мир делает что-то новое, но в странах бывшего СНГ продолжают воскрешать классику. Должен отметить, что та же китайская индустрия предлагает огромный выбор объективов за смешные деньги и с очень интересными оптическими характеристиками.

Лучшие советские объективы

Гелиос 44-2 2/58

Выполнен на основе Zeiss Biotar 2/58, резьба М42, очень дешевый светосильный около-полтинник. Очень распространен, можно купить ведро и выбрать удачный. Похож на другие объективы семейства «Гелиос-44». Отлично служит в качестве первой пробы советских объективов. Резкий в центре, подкручивает фон. Обязательно нужно упомянуть, что объективы серии «Гелиос-44» являются самыми массово производимыми объективами в мире всех времен и народов.

Гелиос 81Н 2/50

Выполнен на основе  Гелиос-65, совместимый с зеркальным байонетом Nikon F, из-за чего и стал очень популярным. Правда, есть множество подводных камней.  Резкий, компактный, подкручивает фон.

Юпитер 37А 3.5/135

Выполнен на основе Zeiss 

Sonnar 3.5/135, использует систему сменных хвостовиков (легко ищутся хвостовики-адаптеры на М42 и Nikon F). Короткий телевик с приятной картинкой. Один из лучших советских портретных объективов. Много лепестков диафрагмы.

Гелиос 40 1.5/85

Он же Гелиос 40-2 1.5/85. Выполнен на основе Zeiss Biotar 1.5/75, резьба М42 или зеркальная М39, легендарный, сильно крутит фон. Достаточно высокая стоимость. Необычное поле резкости. Скорее всего самый известный советский «творческий» объектив.

Индустар 50-2 3.5/50

Выполнен на основе Zeiss Tessar 3.5/50, резьба М42, очень дешевый, очень компатный, резкий  в центре. Приятный блинчик. Неудобное управление диафрагмой.

Таир 11А 2.8/135

Использует систему сменных хвостовиков (легко ищутся хвосты на М42 и Nikon F). Короткий телевик с приятной картинкой. Очень много лепестков диафрагмы. Также один из лучших советских портретных объективов.

Юпитер-9 2/85

Выполнен на основе Zeiss Sonnar 2/85, резьба М42 или зеркальная М39. Хороший портретник, сложно найти резкий экземпляр.

Юпитер-11А 4/135

Выполнен на базе Zeiss Sonnar 4/135, использует систему сменных хвостовиков (легко ищутся хвосты на М42 и Nikon F). Короткий телевик с приятной картинкой.  Альтернатива для более дорогого Юпитер-37А. Много лепестков диафрагмы.

Индустар 61 ЛЗ 2.8/50

Выполнен на основе Zeiss Tessar 2.8/50, резьба М42, резкий, часто берут под макрокольца для макросъемки. Просто популярная модель.

Мир-1 2.8/37

Выполнен на базе Zeiss Flektogon 2.8/35, обычно резьба М42, доступный ширик. Оптически слаб, любим за мягкий рисунок.

Можно еще отдельно отметить популярные модели: Калейнар 5н, Зенитар-М, Гелиос 77м-4, Мир-24Н, Мир-10, Мир-20 и т.д.

Худшие советские объективы

От лучшего к худшему всего один шаг. В случае с советскими объективами – это не просто красивые слова, а прописная истина. Все эти же ТОП 10 лучших объективов точно так же можно включить и в ТОП 10 худших. Все они имеют свои проблемы, или странности, или особенности. Например, от «лучшего» советского полтинника МС ГЕЛИОС-81Н 2/50 до «худшего» советского полтинника МС ГЕЛИОС-81Н 2/53 всего лишь один шаг в виде смены маркировки ‘50’ на ‘53’. Модели 2/53 более старые и имеют очень плохую механику, в куче с серебристыми или медными лепестками диафрагмы все это делает его просто ужасным объективом. При этом, что 50, что 53 – это лишь условности в обозначении фокусного расстояния, реальное ФР во всех моделях Гелиос-81 составляет около 52 мм.

Или, возьмем, Юпитер-9. Черт ногу сломит, пока найдешь вариант нужного завода без брака, который резкий уже на F/2.0.

Даже «король» Гелиос-40 может быть голым. Он интересен только на F/1.5, но с прикрытием диафрагмы становится обычной 85-ткой, да еще и с ниндзя-звездной диафрагмой. Весит очень много и не особо удобен в использовании (особенно ранние версии).

И подобных сложностей и особенностей – полно. Я не знаю ни одного советского объектива, который был бы во всех аспектах хотя бы хорошим.

Что же хорошего в советских подобных объективах:

  1. Доступность. Часто объективы очень дешевые. Но, к сожалению, со временем цены на некоторые из них превысили все разумные пределы. Многие объективы просто хранятся у многих людей на чердаке и достаются просто по наследству.
  2. Легкость адаптации на современные цифровые камеры. Достаточно купить нужный переходник и начинать творить.
  3. Особый характер изображения. Чаще всего характер связан с оптическими искажениями. Например, легендарное «крученое боке» – это следствие плохо исправленного виньетирвоания. Плохое просветление часто делает картинку с низким контрастом, подверженной большому количеству бликов и засветок, что, в конечном итоге, стилизирует изображение «под пленочные времена». Старые оптические схемы имеют свое характерное узнаваемое боке, например, планаро- или биотаро- или зоннаро-образное. Часто такие схемы страдают сферическими аберрациями, которые практически полностью вылечены у современной оптики.

Я не являюсь коллекционером, но практикующим фотографом, который имеет доступ к множеству современных автофокусных решений. После любого мало-мальски современного объектива связываться со старой советской мануальной оптикой не хочется. Тем не менее, я часто снимаю на советские объективы для создания обзоров или мини-проектов. Из последних подобных «Осень 2021» на Гелиос-81Н и «Автофокусный» Гелиос-44-м4.

С помощью старых оптических схем можно получать фотографии со своим неповторимым характером. Правда, чтобы хорошо использовать этот характер в художественных целях, нужно, как минимум, хорошо и умело снимать. Но тому, кто хорошо снимает, гораздо проще получить хороший результат на что-то более новое и современное. Особенно, если это новое имеет автофокус.

Владельцам кропнутых беззеркальных камер я рекомендую смотреть не на дешевые старые советские решения, а на дешевые китайские современные решения. Китайские мануальные объективы практически на 99% состоят из решений под беззеркальные фотоаппараты.

Советская оптика, в первую очередь, помогает фотолюбителям прикоснуться к светосильным фиксам, что может вызывать эйфорию после штатных «темных» решений.

Повторюсь, ознакомление с советской оптикой проще всего начать с дешевого около-полтинника Гелиос-44-2 2/58 (или любого другого, класса 2/58).

Спасибо за внимание и удачных кадров.

P.S. от автора сайта andrew-lazarev.com

Выше Вы прочитали статью Аркадия Шаповала о советской оптике. Но мне как автору сайта тоже хочется вставить свои «2 копейки» в данную тему.

Так как я снимаю на беззеркальные камеры с коротким отрезком, то мне интересны в том числе и объективы от дальномерных камер. У меня был опыт использования объективов Юпитер-8 2/53 и Индустар-61 Л/Д. И ничего хорошего об этом опыте сказать мне нечего — Юпитер-8 совершенно не резкий, боке у него не интересное, а Индустар-61 Л/Д — это вообще позор моего города Харькова, в котором этот объектив производили на заводе ФЭД. Такое впечатление, что этот объектив делали посредством молотка и зубила пьяные слесари низших разрядов…

Моими любимыми советскими объективами являются Гелиос 77м-4 1,8/50 и Гелиос 81Н, которые резкие на открытой диафрагме и имеют красивый подкрученный рисунок боке.

77М-4 — это объектив с автоматической диафрагмой, поэтому для использования с современными беззеркальными камерами нужно будет делать реверс усилия пружины «прыгалки» диафрагмы.

Еще одним неплохим объективом, производившимся в СССР, является Зенитар-М. Но в отличие от своих подкручивающих боке коллег, этот просто обычный резкий объектив, без каких-либо креативных особенностей.

Гелиос 1,8/53 — это пожалуй самый необычный из приеденных в статье советских стекол. Он очень компактный и при этом резкий на открытой, с красивым подкрученным боке. И даже недорого стоит на вторичном рынке. Если бы не одно «но» — байонет объектива. Правильнее сказать — его отсутствие. Для использования на современных беззеркальных камерах придется купить «переходник» с крепления Contax-Киев на байонет Вашей камеры. И стоить такой переходник будет (гораздо) дороже самого объектива.

Ну и я не удержусь и таки приведу сравнительную таблицу по моим любимым советским объективам ниже.

Сравнительная таблица характеристик советских объективов

В сравнительной таблице приведены параметры объективов из нашего рейтинга:

  1. Гелиос 40-2
  2. Гелиос 77М-4
  3. Зенитар-М
  4. Гелиос 81Н
  5. Гелиос 103.

Параметр / № объектива12345
БайонетМ42, Nikon F, Canon EFМ42М42Nikon FContax-Киев
Фокусное расстояние, мм8550505053
Максимальная диафрагма1.51.81.72.01.8
МДФ, см80454550100
Автомат++++
Резкость в центре3645435255
Резкость по краям1725242728
Лепестков диафрагмы106669
Диаметр фильтров, мм7052524940. 5
Оптическая схема, линз/групп6/46/46/56/46/4
Вес, г950250280214150

В таблице приведена резкость по паспорту объективов, линий на мм.

Автомат ++ означает, что имеется переключатель авто/ручное управление диафрагмой.

© 2021 Andrew Lazarev Production — Видеограф, фотограф в Харькове и харьковской области. Блог фотографа. Блог видеографа.

Советская оптика на цифровых фотоаппаратах ★ Сентябрь 2022 ★ top-mob.com

Наш Телеграм

Советские времена давно прошли, перестройка закончилась, все утихло и многое забылось. Политики и ораторы кричат во всю глотку, как было тогда хорошо или плохо, как много или мало мы зарабатывали и как паскудно или замечательно нам жилось. Я не успел вдохнуть на полную грудь дух того времени, но одно я знаю точно — советская фототехника достойна уважения.

Естественно, наследие былых времён перешло к нам, кому-то достался кукиш, кто-то оттяпал себе заводик, а кто-то парочку замечательных советских объективов, о которых сейчас и пойдет речь.

Я оказался среди третьих. У меня отец и дед когда-то сильно увлекались фотографией, дед проработал фотожурналистом лет сорок, а отец сделал мне тучу детских портретов за что я ему очень благодарен. Как результат за многие годы у них накопилось предостаточно всякого «фотобарахла», хоть музей открывай. Наверняка и у вас в закромах где-то валяется старенький «Зенит» с каким-нибудь светосильным портретником 😉

Конечно, вряд ли кто-то сейчас захочет париться с плёнкой, хотя я знаю прилично таких умельцев которые ни в какую не признают цифру, фотографируют только на плёнку. Ну и ладно, пусть эти фотографы-теоретики и дальше продолжают делать 36 снимков в год, а мы поговорим как использовать советские объективы на новых цифровых зеркалках.

Для начала, объектив — это устройство, которое проецирует изображение на плоскость. Не важно, будь то плёнка или матрица. Линза, грубо говоря, кусок стекла, ну или пластмассы, который запихнули в коробку 🙂

Поэтому вам особо не важно, был ли этот объектив сделан 30 лет назад или его выпустили вчера, важно как его прицепить на тушку (фотоаппарат) и стоит ли игра свеч.

1. Ручные настройки

Естественно, если вы хотите использовать советские объективы, вам придется все делать руками. Для кого-то это не проблема, для кого-то это будет довольно сложно, особенно по началу, пока вы не привыкните. Если вы готовы мириться с отсутствием автофокуса, выставлять самостоятельно экспозицию и диафрагму, то можете до конца прочитать эту статью и, возможно, она вам может.

Приготовьтесь что вы не сможете фотографировать спортивные события или какие-то движущие предметы, но для статической, постановочной портретной фотографии самое оно.

2. Переходное кольцо

Загвоздка состоит в том, что все производители используют разные механизмы крепления объектива к фотоаппарату. К примеру, Никон уже 50 лет использует одно и то же байонетное соединение и вы легко можете одеть на новы фотик объектив, который был выпущен 50 лет назад и он все так же замечательно будет работать! У Кенона другой байонет, который, к тому же, закрывается в противоположную сторону (вечно у него все не в ту сторону 😉 ). У Зенита чаще всего встречается резьбовое соединение, с разным диаметром резьбы, выглядит оно примерно так:

Это Гелиос 44М-4 и чтобы привинтить его на мой Никон нужен вот такой переходник с резьбой M42:

Для Кенона нужен свой переходник, для Сони свой, ну и так далее. Главное — точно знать какой переходник вам нужен. Купить такой переходник можно в интернете (цены варьируются от 10-30$), ну либо пойти к токарю дяде Васе, который вам выточит его за бутылку кефира.

Дальше все просто, привинчиваем переходник к объективу, фиксируем (на переходнике есть отверстия для фиксации) и вуаля — пользуемся.

3. Потеря «бесконечности»

Как всегда есть какая-то пакость которая все портит. В данном случае это потеря «бесконечности». Бесконечность теряется не всегда, но будьте к этому готовы. Потеря бесконечности сулит вам тем, что вы не сможете сфокусироваться на объекте, который находится от вас на расстоянии больше чем 5 метров (зачастую). Потеря бесконечности зависит от качества переходника, зачастую, покупая переходник, вы играете в лотерею… Из-за потери бесконечности вы не сможете сделать портрет в полный рост, но это вам ни коим образом не помешает фотографировать портреты в половину роста.

4. Цена

Огромнейшее преимущество старых объективов — цена. На барахолке можно купить какой-то крутой советский объектив от 0-100$, пойдите купите какой-нибудь современный никон за такие деньги 😉

5. Качество

Я уже говорил, качество советских объективов превосходно!

Но всё же есть некоторые моменты, они свойственны для каждого объектива индивидуально. К примеру, вот мой Калейнар 5-н жутко не любит контровой свет, когда я фотографирую на 50mm f/1.4 у  меня всё хорошо с контровым светом, но вот у калейнара проблема — обычный дневной свет делает весь кадр в синей дымке.

6. Где купить?

В нынешнее время достать советскую технику очень просто. Нужно полазать по фотофорумам или фотобарахолкам в интернете, там вы обязательно найдете для себя что-то подходящее. Ещё есть верный способ — пойти на какую-то барахолку и посмотреть там, иногда можно купить уникальные советские объективы и почти задаром. К примеру, можно купить себе вот такую фото-базуку:

Ещё есть одна хорошая новость, те у кого завалялся 18й или 19й «Киев» (ещё одна марка зеркальных камер в советское время) могут запросто снять свой объектив со старого доброго КИЕВА и тут же его прицепить на новую камеру Никон, байонет там идентичный. Вот к примеру фотки на один из таких объективов с никон-киевским байонетом КАЛЕЙНАР 5-Н

Как видите, по качеству объективы легко могут посоревноваться с любыми конкурентами нынешнего времени. Так что, если у вас валяется без дела какой-то советский объектив, и вам не лень работать с ручными настройками, вы всегда можете попробовать, а вдруг вам понравится 😉

Советские объективы с никоновским байонетом:

МС Мир-20Н 20 3,5
МС Мир-24Н 35 2
МС Волна-8Н 50 1,2
МС Гелиос-81Н 50 2
МС Калейнар-5Н 100 2,8
Телеар-Н 200 3,5
МС Янтарь-14Н 28 — 85 2,8 — 3,5
МС Гранит-11Н 80 — 200 4,5
МС Яшма-4Н 300 2.8

Советские объективы, на которые стоит снимать в 2022-м | Статьи | Фото, видео, оптика

Для любого снимающего человека важно вкладываться и создавать арсенал качественной оптики. Такой, которая не подведёт, выдаст хороший результат и будет не покупкой, а инвестицией на годы плодотворных съёмок.

Увы, цена многих светосильных объективов даже на вторичном рынке достаточно увесистая. Не каждому по карману. Отсюда и не утихающий интерес к винтажной, советской оптике. Она легко составит конкуренцию флагманским линзам крупных брендов.

Рассказываем о топовых советских объективах, которые всё ещё выдают сильный результат и актуальны в 2022 году: разбираем достоинства, недостатки, особенности и примеры снимков.

Фотография: fotoforge.livejournal.com

1. Гелиос 44-2 58/2

Достоинства: красивый закрученный рисунок, цена

Недостатки: в зависимости от конкретного экземпляра может иметь тугой ход кольца диафрагмы или люфт в конструкции

Изображение: radojuva.com

Давайте начистоту: если вы снимаете и называете себя фотографом, то хотя бы слышали про этот объектив или снимали на него сами. Это один из самых массовых фотообъективов, выпускавшихся во всем мире. «Гелиос» был собран на основе немецкого Ziess Biotar и выпускался почти всю вторую половину прошлого столетия на Красногорском механическом заводе, а позднее и заводах «Юпитер» и ММЗ.

В советское время «Гелиосом-44» укомплектовывали почти все фотоаппараты «Зенит», в противовес более дешёвому полтиннику «Индустару». В 67-м году разработали модификацию, «Гелиос 44-2», которая и стала наиболее массовой среди советских объективов. Рабочий отрезок второй версии — 45,5 мм, добавили совместимость с другими байонетами.

Фотография: fotocccp.ru

Объектив отличается характерным туннельным боке, которое способствует формированию почти что акварельной картинки. «Гелиос» имеет резкую середину и смягченную картинку по краям. Именно благодаря характерному боке очень легко опознать снимки, сделанные «Гелиосом». Это идеальный светосильный портретник, который сегодня можно установить почти на любую систему с помощью переходников. За счёт рисунка линз объектив считается достаточно мягким, воздушным, позволяющим скрыть шероховатости и неровности кожи.

Фотография: m42-adapter.in.ua

«Гелиос» распространён до сих пор, приятный бонус — он недорогой. Идеальный вариант в качестве художественного портретного объектива или первого полтинника для начинающих. Почти в любом городе вы найдете такой на фотобарахолках или на полке у ваших дедушек и бабушек. Дело за малым — приобрести переходник.

2. Юпитер 9 85/2

Достоинства: идеальное боке, светосила, плавный переход глубины резкости

Недостатки: может быть слишком мягким на открытых значениях диафрагмы, софт-эффект, не подходит для динамичных съёмок и работы с контровым светом

Изображение: radojuva.com

Второй по известности портретный советский объектив, который привлекает достаточной светосилой для такого фокусного расстояния. В разное время было выпущено порядка десяти различных вариаций «Юпитера 9» под разные байонеты: для «Киевов», зеркальных «Зенитов» с резьбой М39, дальномерных фотоаппаратов с резьбой М39 и поздних «Зенитов» с резьбой М42. Объектив изначально собран по схеме немецкого Sonnar, однако в другой форме, в утолщенном металлическом корпусе и с советским стеклом.

Фотография: sony-club.ru

«Юпитер 9» имеет целых 15(!) лепестков диафрагмы, которыми не могли похвастаться даже импортные объективы того времени. Это обеспечивает идеально круглое боке, которое в сочетании с оптической схемой Зоннара даёт мягкую картинку и плавный переход глубины резкости.

Фотография: fotoselling.ru

Объектив плавный и больше подходит для неспешных студийных съёмок, когда есть время точно проверить попадание в фокус и верные настройки. Не стоит ждать от него резкости бритвы, открытая диафрагма 2.0 может сыграть злую шутку. Лучше всего снимать им на 2.8-4.0, тем самым увеличивая ГРИП и зону попадания в фокус важных объектов в кадре. Кроме того, как и в случае «Гелиоса», мягкость «Юпитера» способна стать естественной ретушью и скрыть мелкие недостатки при портретной съемке.

3. Юпитер 37А 135/3.5

Достоинства: качество сборки, достаточная резкость даже на открытой диафрагме, боке, приятный рисунок и цветопередача

Недостатки: вес, габариты, длинный фокус, возможное залипание диафрагмы за счет большого количества масла на ней

Изображение: lens-club.ru

Литера А в названии второго «Юпитера» в нашем списке означает, что объектив имеет так называемый «сменный хвост«». Объектив можно закрепить на стандартный советский байонет М42, а значит, и на любой современный фотоаппарат через простой переходник.

Также выпускалась более износостойкая версия с дополнительной маркировкой МС. Такие «Юпитеры» показывали лучшие результаты и были более устойчивы к контровому свету.

Фотография: m42-adapter.in.ua

Длиннофокусный объектив изначально был представлен как портретный, однако, если установить его на камеру с кропнутой матрицей, то можно получить полноценный телефото объектив с достаточной разрешающей способностью и фокусным расстоянием минимум в 200 мм.

Несмотря на конструкцию и фокусное расстояние, чаще всего «Юпитер 37А» выбирают в качестве портретного объектива. Он хорошо прорабатывает тёплые оттенки, за счёт качественных линз выдает объёмную картинку и гарантирует качественную цветопередачу. Резкий даже на открытой диафрагме, что отлично подходит для съёмки крупного плана.

Есть и минусы: объектив весит порядка 400 грамм, поэтому много с таким не погуляешь. Кроме того, несмотря на свои положительные характеристики в качестве портретного, объектив всё-таки длиннофокусный: чтобы снять крупный портрет, отходить придётся минимум на несколько метров. В маленьких помещениях с ним будет сложнее.

Фотография: primelens.ru

При выборе конкретного «Юпитера 37А» стоит обращать внимание именно на экспортные модели с названием латиницей. Также более качественной сборкой отличаются модели, выпущенные к Олимпиаде-1980.

4. Мир-1 37/2.8

Достоинства: отсутствие аберраций, компактность, хорошая цветопередача, мягкий рисунок

Недостатки: отсутствие резкости на открытой диафрагме, неудобное расположение фокусировочного кольца

Изображение: lens-club. ru

Долгое время этот объектив был самым широкоугольным из всех выпускаемых в СССР. «Мир-1» был разработан на основе немецкого Zeiss Flektogon 2.8/35. Выпускался в различных модификациях и под различные байонеты, за что получил широкое признание. В 1958 объектив получил Гран-при на всемирной выставке в Брюсселе.

Фотография: m42-adapter.in.ua

Благодаря удачным улучшениям конструкции, в объективе практически отсутствуют хроматические аберрации, которые свойственны широкоугольным объективам. «Мир-1» даёт приятный рисунок, натуральную цветопередачу и может быть использован в качестве компактного штатного.

Фотография: m42-adapter.in.ua

У объектива есть и отрицательные стороны, к которым нужно быть готовым. Многие из выпускавшихся моделей «Мир-1» на открытой диафрагме могут быть не резкими и давать своего рода эффект монокля. Как отмечают пользователи, лучше всего снимать на него со значением от 4.0 и выше. Кроме того, объектив имеет необычное расположение кольца фокусировки, за счёт чего легко промахнуться по фокусу. Такой объектив подойдёт для неспешных кадров, пейзажных съёмок или кадров из путешествий.

5. МС Калейнар-5Н 100/2.0

Достоинства: сочетание детализации и плавной мягкости картинки, контраст, светосила, даёт ощущение объёма, наличие встроенной бленды, подходит для фотоаппаратов Nikon без переходника

Недостатки: плохо держит контровой свет, некоторые экземпляры могут давать чуть блёклый цвет

Изображение: radojuva.com

Изначально семейство «Калейнаров» планировалось запустить в производство в начале 1930-х годов. За основу были взяты схемы немецкой компании Rüo-Optik G.m.b.H, а сами объективы планировалось использовать в кинопроизводстве. Однако оптика получилась крайне низкой разрешающей способности, советская промышленность просто не смогла воспроизвести необходимые линзы в необходимом качестве. Проект был заморожен до 1960-х. В тот период при помощи новых сортов оптического стекла удалось создать необходимое и «Калейнар» вышел в свет! Только уже в формате фотообъектива. После распада СССР объектив продолжили выпускать на киевском заводе «Арсенал» вплоть до 1999 года.

Фотография: lens-club.ru

«Калейнар-5Н» изначально выпускался под байонет зеркальных «Киевов». Литера Н в названии отсылает к Nikon и их стандартному байонету F, который не менялся десятилетиями. Советский объектив и сегодня совместим с фотоаппаратурой Nikon, с возможностью фокусироваться по всему диапазону и передачей в камеру значений диафрагмы, которая будет учитываться при экспозиции.

На выходе объектив обладает сказочной резкостью и его по праву можно считать одним из самых известных длиннофокусных объективов времен СССР. Даже на полностью открытой диафрагме глубина резкости при крупном портрете захватит персонажа целиком.

Фотография: lens-club.ru

Разумеется, есть и недостатки. Как и многие другие советские объективы, «Калейнар» плохо дружит с контровым светом: картинка сразу покрывается пеленой и становится блёклой, падает контраст. Однако это меньшее из зол, которое уравновешивает разрешающая способность.

6. Таир-11А 135/2.8

Достоинства: светосила, встроенная бленда, возможность ограничивать диафрагму, идеальное боке, красивое размытие при уверенной резкости даже на открытых значениях

Недостатки: большой вес, сложность съёмки при контровом свете

Изображение: lens-club.ru

«Таир-11» — второй объектив из арсенала, который была представлена советской делегацией на выставке в Брюсселе 1958 года. Он также удостоился Гран-при.

Модификация 11А была создана спустя десятилетие: объектив получил новый корпус, более удобный механизм установки диафрагмы, сменный хвост, который позволяет установить объектив на большой диапазон фотоаппаратов, а также, что важно, была пересмотрена оптическая схема. В результате фокусное расстояние было пересчитано со 133 до привычных 135 мм.

Фотография: radojuva.com

«Таир-11А» имеет небывалую диафрагму в 20(!) лепестков, которая позволяет получить идеально круглое боке на любых значениях. Для советского объектива это редкость. Благодаря такому количеству лепестков диафрагмы размытие получается кремовым.

В объектив  встроен ограничитель диафрагмы. С ним переключать диафрагму можно будет только в диапазоне значений, до которого вы установите предохранитель. Дальше ход кольца будет блокироваться. Эта функция выручит на плёночных фотоаппаратах и в тех случаях, когда необходимо точно попасть в резкость, ведь объектив мануальный. Можно сделать несколько соседних кадров, плавно передвигая значение до стопа. Так хоть в одном из них вы точно не промахнётесь.

Фотография: primelens.ru

Светосила — одна из сильнейших сторон «Таира». Для сравнения, современные китовые объективы имеют максимальное значение 135/5. 6. Это значит, что «Таир» даёт в несколько более светлую картинку и обыгрывает их по качеству.

Объектив резкий, но за счёт «кремового» размытия вне зоны ГРИПа картинка получается мягкой. Идеальный вариант для портретов. Многие также используют его как телевик, особенно на матрицах с кроп-фактором.

Как и полагается уверенному в себе объективу, взявшему Гран-при в Брюсселе, «Таир-11А» целиком выполнен из металла и стекла. Но это означает солидный вес в 600 грамм.

7. МС Зенитар 16/2.8

Достоинства: резкий, контрастный, компактный, хорошо держит контровой свет, плавное наведение на резкость, качественная сборка

Недостатки: отсутствие возможности установки светофильтров на переднюю линзу, может терять в резкости на полностью открытой диафрагме

Изображение: sturman.ru

Жемчужна выборки — сверхширокоугольный «МС Зенитар», который по сей день выпускается на Красногорском механическом заводе. За всё время существования выходили различные модификации, так что объектив с лёгкостью встанет на популярные байонеты Canon, Nikon, М42 и Pentax.

Из минусов — отсутствие возможности установки светофильтров ввиду особой конструкции. Ввинчивать попросту некуда.

Фотография: radojuva.com

«Зенитар» имеет многослойное просветление на передней линзе, что обеспечивает контрастную, насыщенную картинку и устраняет часть бликов, «зайцев» и световых пятен. Несмотря на возраст ранних моделей — достаточно светосильный.

На полностью открытой диафрагме может быть чуть мыльным по краям, но сохраняет резкость в центре. Как отмечают пользователи, от 5.6 и выше даёт резкую картинку по всему полю без потерь. Минимальные хроматические аберрации на периферии кадра. Прекрасно справляется с контровым светом — нет потери контраста и бликов.

Фотография: c11rem.ru

Фишай — история не для всех и не для ежедневных съёмок, однако, это один из самых распространённых и надёжных вариантов в таком ценовом диапазоне. Объектив имеет угол обзора в 180 градусов и сильную бочкообразную дисторсию, что в его случае лишь характерная фишка.  

Коллекция объективов, часть 1 (советское)

Коллекция разных по характеристикам и свойствам объективов, являющихся историей развития отечественного и зарубежного опыта оптики для фототехники 

 

Итак, начнем с советских шириков для зеркальных камер….


1. MC Зенитар-К 16/2,8 – наверное один из самых известных советских объективов, «рыбий глаз», выпускается с 1990 года серийно и поныне на OAO КМЗ.
У меня он в варианте под байонет К (Pentax)

2. Мир-20М 20/3,5 – сверхширокоугольный объектив, тоже выпускается и до настоящего времени на КМЗ, с 1973 года… У меня он в первом варианте с однослойным просветлением под резьбу М42.

3. Мир-10А 28/3,5 – своеобразный ширик, большой, тяжелый и темный… и самое главное не сильно резкий при этом на открытой. Не самое популярное стекло, и из-за этого до сих пор можно найти новые в коробке. Производитель – КМЗ.

4. Мир-1 37/2,8 – Самый распространённый ширик в СССР, выпускался на 4-х заводах последовательно (КМЗ, ЗОМЗ, ОМЗ «Юпитер», ВОМЗ) начиная с 1956! года. Данная разновидность 70-х годов имеет уже резьбу М42, производства ЗОМЗ, еще с гравированной надписью «grand prix brussels 1958»

5. Мир-1А 37/2,8 – своего рода легенда, тк выпускался всего один год и практически полной серией ушел на экспорт, поэтому «там» его больше чем у нас в стране… Взводная двойная!!! диафрагма да, да, два ряда лепестков и сменный хвостивик «А» типа. Производитель – ЗОМЗ.

6. МС Мир-24Н 35/2 – объектив для зеркальных фотокамер «Киев» с байонетным соединением «Н» идентичным Nikon F. Производитель — киевское ПО «Арсенал». Хороший, светосильный, резкий, но сильно ловит «зайцев».

Стандартные объективы – полтинники и околополтинники (50-58 мм)

7. Гелиос-44 58/2 – Самый распространённый советский объектив, выпускался на 3-х заводах в СССР, самая первая его версия на еще на резьбу М39, с 13-ти!!! лепестковой идеально круглой диафрагмой, производитель — КМЗ.

8. Гелиос-44-2 58/2 – Очень необычная версия производства БелОМО, в новой модернизированной оправе, с яркими красочными надписями (достаточно редко встречающийся вариант)

9. МС Гелиос-44-3 58/2 – МС модификация предыдущего, производство БелОМО, еще более редкая. Единственная МС версия Гелиос-44 с предустановкой диафрагмы.

10. МС Гелиос-44М-6 58/2 – МС модификация Гелиоса-44М производимого в 80-х. отличается наличием прыгалки и отсутствием переключателя диафрагмы М/А. Вариант с разрешением 45/25 линий/мм (индекс 6). Производитель – ОМЗ «Юпитер» (г. Валдай).

11. МС Гелиос-44М-6 58/2 – Более поздняя версия предыдущего МС Гелиос-44М-6. Производства 90-х годов из последних серий. Отличительная особенность – кольцо фокусировки с с необычным накатом, пластиковая резьба под светофильтры. Производитель – ОМЗ «Юпитер» (г. Валдай)

12. МС Гелиос-44М-7 58/2 – Еще одна редкая версия «поздних» Гелиос-44М 90-х годов. Вариант с разрешением 50/30 линий/мм (индекс 7). Отличительная особенность – кольцо фокусировки с с необычным накатом, пластиковая резьба под светофильтры и матовая окраска . Производитель – ОМЗ «Юпитер» (г. Валдай)

13. МС Гелиос-77М-4 50/1,8 – Редкий и очень удачный вариант Гелиоса – самый светосильный и красиво рисующий. Выпускался на 2 заводах. Данный вариант производства ВОМЗ. (кстати он был там в двух вариантах оформления)

14. МС Гелиос-77М-4 50/1,8 – Еще один вариант Гелиос-77М-4. Производитель – ОМЗ «Юпитер» (г. Валдай)

15. МС Гелиос-81Н 50/2 – объектив для зеркальных фотокамер «Киев» с байонетным соединением «Н» идентичным Nikon F. Производитель — киевское ПО «Арсенал». Резьба под светофильтры еще 49 мм.

16. Арсат-Н 50/2 – Вариант объектива Гелиос-81Н 90-х годов после распада СССР. (самое смешное что написание названия на объективе Arsat – по-английски, буква «Н» русская…) Главное отличие – наконец-то черненная диафрагма и резьба под фильтры 52 мм. Производитель — киевское ПО «Арсенал».

17. МС Волна 50/1,8 – Объектив для зеркальных фотокамер «Алмаз» производства ленинградского завода ЛОМО, с байонетным присоединением типа К. Редкий и красивый объектив.

18. Зенитар-М 50/1,7 – Более светосильный и менее массовый объектив завода КМЗ для зеркальных фотокамер «Зенит». Первый вариант со светосилой 1,7 и однослойным просветлением.

19. МС Зенитар-МЕ1 50/1,7 – Легенда, объектив-«мастер боке» ))). Объектив для зеркальной фотокамеры Зенит-18 с электрическими контактами и передачей значения диафрагмы для работы полуавтоматического режима приоритета диафрагмы (А). Конструктивная особенность – два лепестка диафрагмы, от чего при закрытии она имеет специфическую квадратную форму. Из-за дикого спроса на него, нынче очень дорог (хотя не сказать что редкий – тираж 7000 шт)

20. Индустар-50-2 50/3,5 – Самый дешевый объектив для зеркальных камер, был штатником к Зенитам долгое время, пока его полностью не вытеснил Гелиос-44. Мелкий, темный, не сильно удобный, но резкий.

21. МС Волна-9 макро 50/2,8 – Единственный советский макрообъектив для зеркальных камер. Да и то, до 1:2 всего. Производитель — ЛЗОС.

Советские телевики:

22. МС Юпитер-37А 135/3,5 – Самый распространённый телевик, выпускался массово на КОМЗ (иногда складывается впечатление что он только его и производил), это МС модификация, сменные хвостовики «А»-типа, круглая многолепестковая диафрагма и как обычно «солидола как в экскаваторе»

23. Таир-11А 135/2,8 – Более светосильная 135-ка производства КМЗ, имеет рекордные 20 лепестков диафрагмы, сменные хвостовики «А»-типа, и встроенную бленду. Считается одним из самых удачных объективов.

24. Юпитер-21А 200/4 – Еще один достаточно редкий объектив, вариант со сменными хвостовиками «А»-типа производимый на КМЗ, славится отличным качеством изображения в отличии от экземпляров выпускавшихся в дальнейшем на ВОМЗ. Круглая многолепестковая диафрагма с передустановкой.

25. МС Оберон-11К 200/2,8 – Чудо-чудное производства ВОМЗ, светосильный телевик производства 90-х годов, имеет забавный и не самый удачный конструктив, при весьма хороших оптических характеристиках. Отличительная черта – диафрагма за последней линзой. Выпускался только на байонет «К».

26. МТО-350 (он же ОБ-107) 350/5,6 – Редкость производства КМЗ 1956 года. Собственно, по доступным данным, его было произведено всего 214 шт. (1956 г. — 64 шт., 1957 г. — 100 шт., 1959 г. — 50 шт.). Зеркально-линзовый объектив. Как удалось выяснить за последнее время выпускался только в байонетном варианте для каких-то установок, все виденные мной экземпляры, всключая и мой имеют байонет с накрученным переходником на М42.

27. МС ЗМ-7К 300/5,6 – Единственный объектив для зеркальных камер производимый Азовским ОМЗ, в маркировке обозначенный как «К» объектив, но по факту выпускавшийся с резьбой М42 и комплектовавшийся переходником М42-К, мне увы достался не в лучшем состоянии (спасибо продавцу обманувшему меня) и не в комплекте. Зеркально-линзовый объектив.

28. МС Рубинар 300/4,5 макро – Самая современная серия зеркально-линзовых объективов производства ЛЗОС. Производился до начала 2000-х годов. Надпись «макро» подразумевает что он может фокусироваться начиная с 1,7 метра (хотя ЗМ-7К анологичен)

Объективы для дальномерных камер:

29. Орион 15 28/6 – Широкоугольник по схеме «Topogon» — симметричная схема обуславливающая минимальные геометрические искажения. Темный, но имеющий очень хорошее разрешение. Выпускался КМЗ и ЗОМЗ (мой вариант от ЗОМЗ, версия на резьбу М39)

30. Юпитер-12 35/2,8 – Массовый широкоугольник для дальномерных камер. Создан на основе цейсовского объектива Biogon 2,8/35. Очень сильно выступающая внутрь корпуса задняя линза, что ограничивает его совместимость со многими современными камерами. Выпускался КМЗ и ЛЗОС, в вариантах для М39 и дальномерного «Киева». Матовый экземпляр 1986 года, производства ЛЗОС.

31. Юпитер-12 35/2,8 – Лаковый экземпляр 1969 года, производства ЛЗОС.

32. Юпитер-8 50/2 – Стандартный объектив для камер «Зоркий». Черный лаковый экземпляр 19… года, производства КМЗ.

33. Юпитер-8 50/2 – Экземпляр 1974 года, черная окраска, без лакировки, производства КМЗ.

34. Гелиос-103 53/1,8 – Штатный объектив для дальномерных камер Киев. Выпускался с тн. «внутренним байонетом», был несколько сложнее и дороже чем Юпитер-8. Производитель — киевское ПО «Арсенал».

35. Юпитер-8НБ 50/2 – Один из двух штатных объективов для редкой дальномерной камеры «Киев-5», в отличии от полтинников для предыдущих камер Киев, он имеет наружный байонет и поэтому существенно отличается по дизайну и габаритам. Производитель — киевское ПО «Арсенал».

36. Индустар-61 Л/Д 55/2,8 – Штатный объектив дальномерных камер «ФЭД». Производитель – завод «ФЭД» г. Харьков.

37. Юпитер-9 85/2 – Портретный объектив для дальномерных и зеркальных камер. Данный экземпляр – версия для дальномерок с резьбой М39 в черной окраске. Производитель – ЛЗОС.

38. Юпитер-9 85/2 – Версия для дальномерных камер «Киев» с наружным байонетом в хромированном исполнении. Производитель – ЛЗОС.

39. Юпитер-11 135/4 – Самый длиннофокусный советский телеобъектив для дальномерных камер. Выпускался в версии на резьбу М39 и байонет «Киев» на КОМЗ. Версия для камер М39 в хромированном исполнении.

40. ТК-2Д – Дальномерный!!! 2-х кратный телеконвертер, имеет толкатель дальномера. Выпускался малой серией на Харьковском заводе точного приборостроения «Точприбор»

Прочие советские объективы:

41. Вега-28Б 120/2,8 – Объектив среднеформатных камер «Киев», с байонетом «Pentaсon Six». Считается самым удачным в линейке советских объективов среднего формата. Компактен для своего фокусного. Через переходник без проблем ставится на любую узкоформатную камеру.
Недостатки: почти всегда кривая блестящая диафрагма и его редкость. Производство – ПО «Арсенал» г. Умань.

42. МС Вега-11У 50/2,8 – Объектив для фотоувеличителей. Популярен для макросъемки на макромехе из за своего красивого рисунка и высокого разрешения. Пятилинзовый анастигмат (5 линз в 4 группах), рассчитанный на формат негатива 24х36 мм. Пределы диафрагмирования: 2,8-11. Разрешающая способность объектива: центр/край, лин/мм — 70/40. Рабочее расстояние — 28,8 мм. Присоединительная резьба М39Х1. Производитель – ЛЗОС.

43. Индустар-90У 75/4 – Объектив для фотоувеличителей. Объектив для негативов с форматом кадра 6х6 см. Пределы диафрагмирования 4-16. Разрешающая способность: центр/край, лин/мм — 50/25. Рабочий отрезок 60 мм. Присоединительная резьба М39Х1. Производитель – ЛЗОС.

44. Проекционные объективы 92/2 – применялись в советских диапроекторах высокого класса типа ЛЭТИ и тп. Оптическая схема типа «Биотар» («Гелиос»). Два варианта исполнения.

Названия советских объективов и их оптические схемы

В формировании названий советских объективов можно выделить два основных логических пути. Первый —  это когда названием кодируется оптическая схема (Гелиос, Индустар), второй путь — это бренд завода-производителя (Arsat, Зенитар, БелОМО).

Первый путь подразумевает, что за названием объектива закреплена определенная оптическая схема. Такая логика, скорее всего, была заимствована у немецкой фирмы Carl Zeiss.

Исторически так сложилось, что после второй мировой войны Советский Союз вывез по репарациям часть оптических заводов с Германии, вместе с сырьем и заготовками, а также получил право на использование некоторых оптических схем, в основном именно фирмы Zeiss. Но и в дальнейшем советские конструкторы брали цейсовские объективы, пересчитывали их под советские сорта стекла и запускали в производство.

Так появились многие легендарные советские объективы. Но не все. Некоторые оптические схемы были изобретены советскими конструкторами. Например Таиры, Телеары, Калейнары и т.п.

В названиях советских объективов часто фигурируют космические названия, например Юпитер, Вега, Гелиос, Таир. В советскую эпоху все, что связано с космосом было в тренде. И называли космическими именами не только объективы, взять например магнитофоны «Вега», мотоциклы «Юпитер» и много чего еще.

 

Далее я хочу перечислить все названия советских объективов, которые мне известны. в алфавитном порядке.

Arsat
Имя «Арсат» носили объективы, выпущенные Киевским заводом «Ареснал» после того, как Советский Союз распался и Украина стала независимой. Завод «Арсенал» сделал ребрендинг, и все объективы, выпускаемые ранее стали называться Арсатами.

Вега
Объективы Вега имеют оптическую схему цейсовского Biometar или ее модификации (Вега-28 к примеру). Веги выпускались как фотографические и киносъемочные объективы (Вега-12, Вега-7, Вега-3), так и для фотоувеличителей (Вега-11У. Вега-5У).

Волна
Мне известно 2 объектива с таким названием: Макрообъектив Волна-9, выпускалась ЛОМО и среднеформатный штатник Волна-3, выпускалась Арсеналом. Обе имеют планароподобные оптические схемы, которые существенно отличаются.

Гелиос
В объективы с названием Гелиос входит широкое семейство самых разных по назначениям объективов, начиная фотографическими и заканчивая объективами для рентгеновских установок. Все они берут свое начало от цейсовского Biotar. Одни из самых ярких представителей этой группы это Гелиос-44-2 и Гелиос-40.

Гранит
Название Гранит-11 имеет зум-объектив. Это один из немногих советских зумов. Других объективов с таким названием не встречал.

ДМ
Это семейство малоформатных проекционных объективов. Имеют схему Триплет и выпускались на Азовском оптико-механическом заводе. Один из представителей это ДМ-3.

Ж
Да, есть и такие объективы, которые маркируются всего одной буквой и числовым кодом (Ж-54 к примеру). Они имеют планароподобную схему. Это проекционные объективы.

Зенитар
Под этим названием выпускались объективы на Красногорском заводе им. Зверева (КМЗ). Самые известные это Зенитар 50/1.7 а также фишай Зенитар 16/2.8. Эти объективы имеют разные схемы. Названия также варьируются: Телезенитар, АПО-Зенитар, Также существуют зум-объективы под названием Вариозенитар.

ЗМ
«ЗМ» — аббревиатура «Зеркально-менисковый». Название говорит само за себя. Под этим названием было выпущено несколько зеркальных телеобъективов.

Зодиак
Это имя носит единственный советский среднеформатный фишай — Зодиак-8 3.5/30.

Индустар
Все Индустары имеют оптическую схему цейсовского Tessar. Устанавливались в основном на недорогие малоформатные дальномерные фотоаппараты (Индустар-61), на средний формат (Индустар-29). большой формат (И-51, Индустар-4). Очень много индустаров устанавливались на фотоувеличители, их моделей просто несчетное множество.

Кстати в некоторых названиях советских объективов встречаются сокращения, например Индустары маркируются первой буквой «И», Триплеты — «Т», объективы Петцваля — «П».

Калейнар
Мне известно только два объектива с этой схемой: Калейнар-5 и Калейнар-3. Оба рассчитывались и производились на Киевском заводе «Арсенал». Происхождение схемы мне неизвестно, возможно это какая-то модификация планара.

КО, КП, ОКП
Аббревиатуры «Кинообъектив» и «Кинопроекционнный». Соответственно это проекционники. Имеют разные оптические схемы: апланаты, петцвали, планары.

ЛОМО
Эти объективы носят название аббревиатуру завода изготовителя — Ленинградского оптико-механического объединения. Это объединение считалось номером один в СССР, оно производило самые различные объективы с разными схемами. Тут уже в названии фигурирует не схема а именно бренд. Да, объективы этого завода, особенно киносъемочные ОКС имеют хорошие оптические свойства и  очень высоко ценятся.

Луч
Под этим названием выпускались объективы большого формата с симметрической схемой Goerz Dagor. Их еще называли советскими Дагорами.

Мир
Под этим названием выпускались широкоугольные объективы разных форматов и фокусных расстояний. Самые известные это Мир-24, Мир-1В и среднеформатные Мир-3, Мир-26. Основой оптических схем этих объективов является схема Zeiss Flektogon, хотя она и отличается.

МТО
Аббревиатура «Менисковый телеобъектив». Это зеркально менисковые объективы МТО 500/8 и МТО 1000/10.

Оберон
Название светосильного телеобъектива Оберон 200/2.8. Выпускался на Вологодском оптико-механическом заводе. Слышал про него противоречивые отзывы. Одни восхищаются им, другие — плюются.

ОКС
Это аббревиатура “Объектив Киносъемочный”, большинство из них выпускалось на ЛОМО. Имеют разные оптические схемы.

ОР, ОФ
Аббревиатура «Объектив Репродукционный». Эти объективы как правило хорошо скорректированы от всех аберраций и имеют хорошее разрешение. Имеют схемы Тессар и симметрические схемы. Обычно невысокой светосилы. Устанавливались на копировальные аппараты и репродукционные станки.

Ортагоз
Это название носит самый первый массовый советский объектив. «Ортагоз» 1:4,5 f=13,5 см устанавливался на первый советский фотоаппарат «Фотокор». Название происходит от двух слов — «Орто» и «ГОЗ». «Орто» потому, что симметрическая оптическая схема, а «ГОЗ» — аббревиатура Государственного оптического завода. Оптическая схема, скопирована с Goerz Celor.

П
Эти объективы имеют схему Петцваля. Как правило. это проекционники.

Пеленг
Это фишаи. Выпускаются белорусским объединением БелОМО.

Рубин
Под таким названием я встречал довольно редкий зум объектив с постоянной светосилой — Рубин 37-80 f/ 2.8. Для малого формата.

РО
Такое названи имеют ряд проекционных объективов. У большинства из которых оптическая схема Планар.

РФ
Это репродукционные объективы, по типу ОР.

Таир
Объективы Таир изначально рассчитывались на теледиапазон и имели всего три элемента (Таир-3), потом, чтобы сделать угол шире была добавлена четвертая линза (Таир-11). Существуют также киносъемочнеые Таир-56, среднеформатные Таир-33 и другие. Название происходит от названия созвездия «Альтаир».

Телеар
Это телеобъективы. Рассчитывались на Арсенале. Мне известно два: малоформатный Телеар-Н и среднеформатный Телеар-5.

Телемар
Это телеобъектив. Выпускался еще до 60-х годов на КМЗ. Имеет оптическую схему ретрофокусного телеобъектива, когда между передними и задними элементами схемы большое воздушное пространство. Позже был заменен Юпитером-21, который при том же фокусном расстоянии 200 мм имел лучшие оптические характеристики.

Триар
Это проекционные объективы, выпускавшиеся на заводе Арсенал. Имеют схему Триплет.

Триплет
Название объектива соответствует названию оптической схемы.  Триплеты устанавливались в качестве проекционных объективов на ряд диапроекторов. А также Триплеты устанавливались на любительские фотоаппараты начального уровня, такие как Смена.

Уран
Объективы Уран применялись для аэрофотосъемки. Имеют схему планар.

Циклоп
Это названия носит объектив, который применяется в оптических прицелах. Имеет ту же схему, что и Гелиос-40, и обладает теми же оптическими свойствами. Выпускается на Ростовском оптико-механическом заводе.

Эра
Объективы с таким названием встречаются очень редко. Схема мне неизвестна. Предположительно разновидность планара. Выпускался очень маленьким тиражом, и в массы не пошел.

Юпитер
Этои объективы имеют схему цейсовского Sonnar. Как правило, это фотографичееские объективы малого и среднего формата (Юпитер-8, Юпитер-11, Юпитер-37, Юпитер-9, Юпитер-21, Юпитер-36).

Яшма
Я знаю только один объектив с таким названием — Яшма-4 300/2.8. Сверхсветосильный телеобъектив. Сейчас можно встретить нечасто. Имеет внушительные габариты, вес и цену. Выпускался на заводе Арсенал, и после ребрендинга стал называться МС Арсат 300/2.8.

Итак, мы рассмотрели перечень и краткий обзор названий советских объективов. Безусловно это далеко не полный список. Много объективов, были разработаны, но серийно не выпускались. Возможно их сейчас можно найти в единичных экземплярах как коллекционную ценность, но в этой статье их названия не рассматриваются.

Подводя итоги можно сказать, что по названию советского объектива можно уже иметь представление, что это за зверь, и какой примерно рисунок от него ожидать.

Кроме буквенной части, название объектива также имеет и числовую часть. И если о происхождении буквенной части более-менее понятно. Номера, стоящие после названия никакой логике не поддаются. Есть предположение, что они ставились просто от фонаря. А может это какие-то удачные модификации, которые выжили методом естественного отбора? :).

Я не претендую на абсолютную истину в этой статье. Она написана на основании моих наблюдений. Если вам есть что добавить или опровергнуть мои доводы, пишите в комментариях.

Как использовать советские объективы на цифровых фотоаппаратах Canon, Nikon, др. Выбор объектива

Можна багато сперечатися про спадщину, яка залишилась нам від СРСР. Але серед незаперечних багатств — фототехніка та оптика. Промисловість Союзу виробляла безліч пристроїв і приладів, і фотоапарати того часу успішно конкурували з світовими брендами. Для когось це може стати новиною, але радянські об’єктиви успішно використовуються і зараз(чого не скажеш про фотоапаратах, тому як на плівку знімати ними зараз просто збочення). Надійність, довговічність, деякі специфічні особливості (неймовірне боке деяких радянських об’єктивів) – все це закохує в радянську фототехніку все нових і нових сучасних фотографів.

Може бути, вам теж варто пошукати на антресолі старенький «Зеніт»? Зараз нас цікавлять, насамперед, об’єктиви. Радянські фотоапарати також відрізняються надійністю, але вони працюють виключно з плівкою. А сучасність вимагає мобільності і зручностей цифрової матриці, тому в цій статті будуть розглянуті питання об’єднання сучасних фотоапаратів і радянських об’єктивів. Не так важливо, коли був випущений об’єктив. Більш цікаво, як же це пристрій з’єднати з новим фотоапаратом? Якщо це різьба М42, то проблем не буде встановлення на будь-яку камеру — під всі є свої перехідники. Однак, використання старої оптики має деякі свої особливості, які і розглянемо нижче.

Відсутність автоматичних налаштувань

Перший важливий момент – все в новому «гібриді» доведеться робити самостійно. Зручності повністю автоматичних режимів, налаштування діафрагми і витримки — ними скористатися не зможете. Хіба що — ви зможете знімати з використанням перехідника в режимі пріоритету діафрагми. Детальніше про роботу системи експозаміру написано тут. Але тільки не на фотоапаратах системи Nikon. Поєднавши радянський об’єктив з сучасним фотоапаратом, доведеться перейти на повністю ручне управління. Фокусування і встановлення діафрагми доведеться робити вручну без допомоги автоматики. Якщо ж перехідник буде з чіпом, то у вас буде підтвердження фокусування. Якщо така ситуація вас не бентежить, то сміливо читайте далі. Якщо бентежить – все-одно читайте, корисні відомості зайвими не бувають ніколи.

Наявність перехідного кільця

Головне питання полягає в тому, як же прикріпити старий об’єктив до нової «тушці»? Наприклад, компанія Nikon вже півстоліття не змінює систему кріплення, так що і об’єктив 1960-х років можна під’єднати до сучасної камері. У Canon байонети (системи кріплення) змінюються досить часто (є байонети Canon FD, EF, EF-M). Але нас цікавить система приєднання у радянських об’єктивів. Погана новина – байонети відрізняються від всіх сучасних систем. Хороша новина – у вільному продажі є велика кількість спеціальних перехідних кілець, з допомогою яких можна прикріпити радянський об’єктив до фотоапарата будь-якої компанії. Важливо правильно визначити необхідну модель перехідника, після чого придбати її (ціни обыно складають від 4 до 30 доларів).

Складності у фокусуванні

Однією з неприємних проблем у «гібридному» фотоапараті з радянським об’єктивом є втрата можливості сфокусуватися на нескінченно далекому об’єкті. На практиці нескінченність виявляється вже на 5 метрів, що серйозно обмежує можливість для фотозйомки. Правда, ця проблема з’являється не завжди і не в усіх системах. Більшою мірою, втрата фокусування залежить від перехідного кільця, а не від об’єктива. Проблеми починаються тільки коли робочі відрізки у систем об’єктивів відрізняються дуже істотно. У таких випадках не обійтися без перехідника з лінзою.

Вартість використання мануальної оптики

А ось і плюс радянської техніки! У великих містах можна знайти одну або кілька так званих «фотобарахолок». Ці стихійні ринки пропонують всім охочим придбати стару або уживану техніку, аксесуари, перехідники. На таких барахолках можна знайти якісні радянські об’єктиви, а ціна їх майже ніколи не перевищує сорока доларів (навряд чи зараз вийде знайти навіть найдешевші сучасні об’єктиви за такою ціною). Тим же, кому пощастило знайти техніку у себе вдома, можна лише позаздрити, адже в такому разі ціна дорівнює нулю.

Якість радянської оптики

У загальному і цілому, якість радянської техніки знаходиться на найвищому рівні, навіть через кілька десятиліть. Втім, особливістю об’єктивів того часу можна назвати їх індивідуальність. Для кожного об’єктива можна знайти кілька моментів, властивих тільки йому. Причому навіть однакові моделі в різних користувачів можуть вести себе по-різному. Деякі об’єктиви погано сприймають контрове світло, деякі відмовляються працювати при поганому освітленні, в одних люфтить кільце фокусування, в інших погано кріпиться перехідне кільце. Ці всі нюанси залежать від того, як до вас використовувався конкретний екземпляр об’єктива, як він зберігався. Але такі проблеми бувають рідко. У загальному і цілому, звичайно, технології не стоять на місці і старої радянської оптиці властивий недолік контрасту на знімках — якість мультипросвітлення тоді було не таким гарним. Однак, все ж, оптика Pentax і Carl Zeiss відрізняється предосходным якістю навіть у порівнянні з справжніми об’єктивами.

Місця продажу

Крім вже згаданих фотографічних барахолок радянську техніку можна знайти в інтернеті. Є цілі спеціалізовані сайти і форуми любителів радянських об’єктивів. На багатьох з них є розділи, присвячені продажу та обміну техніки. Крім того, можна пошукати старі об’єктиви і на популярних інтернет-майданчиках приватних оголошень, де звичайні люди виставляють на продаж своє майно. Якщо вам цікаві технічні характеристики об’єктивів, вам допоможе пара сайтів: цей і ця стаття.

Радянська оптика для Nikon

Радянські об’єктиви, які відразу можна кріпити на фотокамеру Nikon (без перехідного кільця):
МС Мир-20Н 20 3,5
МС Мир-24Н 35 2
МС Хвиля-8Н 50 1,2
МС Геліос-81Н 50 2
МС Калейнар-5Н 100 2,8
Телеар-Н 200 3,5
МС Бурштин-14Н 28 — 85 2,8 — 3,5
МС Граніт-11Н 80 — 200 4,5
МС Яшма-4Н 300 2.8

Також можете ознайомитися з цією статтею.

Пул советского объективного клуба

Сохранить

Сортировка: Дата добавления

Вид: Световой короб

Заброшенная железная дорога

by je245

D&R Canal Trail

от je245

Воскресный велопробег

от je245

Воскресный велопробег коричневый

Фургон в мебельном магазине Парковка. ..

by r.p. коричневый

Депозитарий в нерабочее время

r.p. коричневый

Парковка для инвалидов

r.p. коричневый

Заброшенный торговый центр

by r.p. коричневый

р-н 91

р.п. коричневый

BMW + Audi

by je245

Pontiac Fiero

by je245

Spring

by あらいぐまラスカル

Bucks County Free Library

by je245

Mercer Museum & Library

by je245

Twilight Flares

by blaikie.al

Музей Миченера

by je245

Музей Миченера

by je245

Ода кинематографии

by vgoro

2 Замок Фонтхилл0003

by je245

Fonthill Castle

by je245

Fonthill Castle

by je245

Fonthill Castle

by je245

Fonthill Castle

by je245

Fonthill Castle

by je245

Michener Museum

by je245

Музей Миченера

by je245

Весна

by あらいぐまラスカル

Сад скульптур Миченера

3 020459 020459 0je0002 Michener Sculpture Garden

by je245

Michener Sculpture Garden

by je245

Michener Sculpture Garden

by je245

Michener Sculpture Garden

by je245

James Michener Museum

by je245

dry lake

от je245

лодки

от je245

Осень?

Рональд ван дер Грааф

Страцевица каменолом

Марко Филич

Spring

на あらいぐまラスカル

Французский парк наследия наследия

от JE245

Французский парк наследия

от JE245

Дожденное настроение

от Vgoro

Strazevica, View The

By Vgoro

. Filić

Мост через плотину Раппс

от je245

Мост через плотину Раппс

от je245

Транзит через Нью-Джерси

от je245

2 3

2 смотреть из

0002 Untitled

by Armin Schuhmann

Mariner’s Court

by je245

A. Straus & Co.

by je245

Untitled

by Armin Schuhmann

I-95/I-676 interchange

by je245

Гонка и 7-й

от JE245

Untitled

от Armin Schuhmann

Pasarela, Belgrade

от Marko Filić

Helios 44M-6

от ATGC_01

GrabB0003

by leo. roos

Richness

by ooAgenteXoo

Goldtex Apartments

by je245

Metroclub Condos

by je245

Untitled

by Armin Schuhmann

20220829015_ATGC8906

by atgc_01

Untitled

by vgoro

20220828013_ATGC8864

atgc_01

20220828012_ATGC8854

atgc_01

609A34032 900s0ukh132 900s04032 900s04320003

609a3495

от Suhor

St. augustine’s

от JE245

Святой Августин

от JE245

Мы играем в четыре руки вместе …

от Maxim Sinelshikov

Dacktales

Dacktales

.

от あらいぐまラスカル


Посмотреть как слайд-шоу

Советская оптика на Canon. Мануальные объективы для Canon.

Если у вас новенькая цифрозеркальная камера Canon, или вы просто хотели выжать из своей зеркалки Canon максимальное качество картинки и у вас нет денег на очень дорогие профессиональные объективы, на помощь приходит мануальная оптика. В странах постсоветского пространства очень популярна советская мануальная оптика .

Объективы с ручной фокусировкой — это объективы с ручной фокусировкой. Обычно под мануальными объективами подразумеваются старые объективы. В старые времена объективы и фотоаппараты не имели автофокуса. обратите внимание, что советские объективы (вся советская оптика) мануальные, т.е. не могут фокусироваться автоматически. Для работы с мануальным объективом необходимо фокусироваться вручную. Этому можно научиться быстро.

Tessar 2,8/50 CZJena (ГЕРМАНИЯ). Объектив показан на цифровом зеркальном фотоаппарате. Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к камере с помощью адаптера M42-Canon EOS с чипом.

Как использовать старые мануальные объективы на системе Canon ? Очень просто, для установки старого мануального объектива на камеру Canon нужно узнать на какой байонет (байонет) рассчитан объектив. В основном типов крепления не так много, это старый добрый резьба М42, крепление Н и М39резьба . Для объективов

M42 нужен переходник M42 — Canon EOS . Этот переходник навинчивается на резьбу объектива, после чего объектив устанавливается на камеру. Все камеры Canon автоматически измеряют экспозицию. Причем снимать можно будет в любом режиме камеры, даже в автоматическом режиме, хотя диафрагму нужно будет менять вручную. Очень удобно использовать полуавтоматический режим приоритета диафрагмы (режим AV). При использовании переходника М42 — Canon EOS сохранит возможность фокусировки на бесконечность .

Обычный переходник M42 — Canon EOS без чипа

Внимание 1. При использовании обычного переходника M42 — Canon EOS без чипа на камере подтверждение фокусировки не будет работать . Это означает, что вы должны полностью сосредоточиться на глазах.

Для решения этой проблемы можно купить переходник с чипом. Чип обычно позволяет подтвердить фокусировку и «обманывает» камеру, после чего камера думает, что на ней стоит родной объектив. Чипу еще называют одуванчиком, реже одуванчиком Лушникова. В одуванчике можно запрограммировать фокусное расстояние объектива и значение диафрагмы (так нельзя). Потому что в EXIF ​​на полученных снимках будут указаны все изображения объектива (возможно, кроме дистанции фокусировки). Одуванчик можно купить отдельно и прикрепить к адаптеру или сразу купить адаптер с одуванчиком.

Внимание 2. Выставленные в одуванчике параметры (вшитые значения фокуса и диафрагмы) практически не влияют на работу подтверждения фокуса, но влияют на замер экспозиции.

Где купить?

Переходник для объективов с посадочной резьбой М42 можно установить на цифровые режущие камеры Canon EOS купить по этой ссылке.

Super-Takumar 1:1.4/50 Lens Asahi Opt. Co. Объектив производства Японии. Объектив показан на цифровом зеркальном фотоаппарате. Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к камере с помощью переходника M42-Canon EOS без чипа.

Объектив с резьбовым креплением можно отнести к очень и очень многим объективам. Например, семейство объективов Гелиос-44м-Х, часть объективов Юпитер, часть объективов Индустар и другие. Яркий пример – объективы Гелиос-44м-2 и Индустар-50-2.

KALIMAR MC 50mm K-90 AUTO 1:1.7 С ПОКРЫТИЕМ. Объектив показан на цифровом зеркальном фотоаппарате. Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к камере с помощью переходника PENTAX K — CANON EOS.

Для объектива с байонетом N потребуется переходник Nikon mount F — Canon EOS . Да, байонет N такой же, как у системы Nikon. Аналогично есть переходник с одуванчиком и без. Наиболее популярные объективы с байонетом Н: Гелиос-81Н, МС Зенитар-Н, МС Мир-47Н, Мир-20Н, МС Мир-24Н, Калейнар-5Н, Теле-Н, МС Гранит-11Н. Обычно они имеют букву «Н» в конце имени. Вы можете прочитать больше об этом адаптере. здесь.

Советский объектив Гелиос-44м-5 МС на камеру Canon EOS 350D Digital Крепление объектива к камере с помощью переходника M42-Canon EOS без чипа.

Для объективов с резьбой М39 используйте переходник M39-EOS или два переходника M39-M42 и M42 – Canon EOS (рисунок ниже).

Обратите внимание , что объективы с резьбой М39 выпускаются от двух типов камер — зеркальных и беззеркальных. Для нормальной работы на системе Canon подходят только объективы от зеркальных камер с резьбой М39, например, такие как Гелиос-44, белый юпитер-9. Объективы от дальномерных камер можно использовать только в макрорежиме, подробнее здесь.

Примеры объективов с байонетом М39

  1. Юпитер-9 85мм f2. 0 (зеркальный вариант)
  2. Юпитер-11 135mm F4.0 (зеркальный вариант)
  3. Мир-1 37мм F2.8 (зеркальный вариант)
  4. Телемар-22 200mm F5.6 (зеркальный вариант)
  5. Индустар-26м 50mm F2.8 P (дальномерный вариант)
  6. Юпитер-8 50mm F2.0 (m39, белый, дальномерный)
  7. Юпитер-8 50mm F2.0 P (m39, белый, дальномерный)
  8. Индустар-26м дальномерный 50мм F2.8 П
  9. Дальномер И-26м 52мм F2.8
  10. Индустар-22 дальномерный 50 мм F3,5 П

Два переходника М39-М42 и М42 — Canon EOS без чипа

Объективы от Киев-10, Киев-15 «АВТОМАТ»

Объективы с пометкой «Автомат» от фотоаппаратов Киев-10 и Киев-15 использовать нельзя на современных ЦЗУ, так как объективы имеют очень короткое фокусное расстояние. Переходников не встречал, переточить тоже будет сложно.

Внимание 3. При использовании объективов от дальномерных камер под М39 на системе Canon будет потеряна возможность фокусировки на бесконечность, да и вообще предел фокусировки будет в несколько сантиметров. Это связано с разными рабочими отрезками родной оптики и беззеркалки. Подробнее написано в статье. Советская оптика на Никон.

Для объективов с байонетом «В», от среднего формата нужен переходник Pentacon Six (Киев-60) – Canon EOS. Bayonet B точно такой же, как Pentacon Six, который имеется в среднеформатных камерах Киев-60. Если переходник Pentacon Six — Canon EOS сложно найти, то можно использовать два переходника — Pentacon Six-M42 и M42-Canon EOS . К объективам с байонетом B относятся Вега-12Б, Юпитер-36Б, Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180 Pentacon Six.

Для объективов с байонетом B, от среднего формата необходимо использовать два переходника Киев 88/Салют на Pentakon six + Pentacon Six (Киев-60) — Canon EOS … Pentacon SIX также называется P6 и Pentacon 6 .

Внимание 4. Крепление C и B — два разных крепления. Люди часто их путают. Будьте внимательны при выборе объектива.

Советский объектив Мир-1 на камеру Canon EOS

А еще есть очень интересные сменные объективы CCCP с хвостовиком . Обычно объективы обозначаются буквой «А» в конце названия. Это означает, что заднюю часть объектива можно изменить. Можно установить, например, хвостовик с резьбой М42, или с застежкой Н, какая нужна. Хвостовик обычно крепится тремя стопорными винтами, которые очень легко выкрутить, а затем закрутить обратно. К таким объективам относится, например, легендарный Юпитер-37А. Для использования камеры Canon на объективе следует установить два переходника КП-А\42+М42 – Canon EOS. Ну или совсем с извращением КП-А\Н + байонет Nikon F — Canon EOS.

Советский объектив Индустар-22 П

И так, мы установили старый объектив на камеру — что делать дальше? При использовании советской оптики на камерах Canon всегда нужно помнить Что:

1. Автофокус не будет ни на одной камере Canon, даже на самом крутом Canon EOS 1DX. Вам придется фокусироваться вручную. Без чипа подтверждения фокусировки очень и очень сложно сфокусироваться на резкости, особенно на открытых диафрагмах. Советую сразу обзавестись одуванчиком (чипом).
2. Ряд камер имеет режим Live view — поможет попасть в фокус. Даже если на объектив установлен одуванчик, количество удачных кадров с использованием фокусировки с помощью Live View значительно выше. Очень удобно масштабировать изображения в режиме Live View для еще более точной фокусировки.
3. Некоторые объективы требуют доработки метода управления диафрагмой. Обычно это сводится к блокировке механизма мигания диафрагмы, чтобы диафрагмой можно было управлять вручную.

Какой штраф при использовании старых объективов , новые гораздо лучше, быстрее и т.д. Вот краткий ответ:

1. Почти все Советские объективы подходят для полнокадровых камер . Как известно, объективы для ФФ намного дороже. Так что при смене кропа на полный кадр у вас будет рабочий объектив и полный кадр. А еще можно найти среднеформатные объективы, которые даже на ФФ не дадут виньетирования.
2. Линзы дешевые . Вопрос, конечно, спорный, но простой Гелиос-44м-2 стоит сущие копейки, можно найти за 10 долларов, и очень хорошую картинку дает. За небольшие деньги можно получить светосильный объектив. Но из-за бума советской оптики, например, цена Гелиос-40-2 доходит до 1000 у.е.
3. Старые объективы при правильном использовании действительно дают отличный результат съемки Привыкайте ко многим полезным фотографическим штучкам. И ради красивой фотографии работают все камеры и люди.

Два советских объектива, снятых с фотоаппарата Зенит

С чего можно начать из старых объективов?

Меня часто спрашивают, что можно взять из старой советской оптики на Кэнон, однозначного ответа нет, так как у каждого объектива свое предназначение. Исходя из параметров цена/качество, рекомендую следующие объективы:

  1. Гелиос-44 или любая другая его модификация. На камерах APS-C Canon будет работать как отличный портретник. Объектив обладает отличной резкостью, высокой светосилой и легендарным закрученным боке. Рекомендую Гелиос-44 или любой Гелиос-44М-Х как первый советский объектив на центральном челноке Canon.
  2. Индустар-50 – просто хороший резкий полтинник, наверное, самый дешевый и доступный советский объектив и в то же время интересный в использовании.
  3. Юпитер 9 (любая его версия). Замечательный портретник и на полном кадре и на кропе.
  4. Юпитер-37А. Замечательный портретник. Легко найти. Canon APS-C не очень удобен.
  5. Юпитер-21А или его брат Юпитер-21М. Отличный телевизор. Позволяет получить доступ к удаленным элементам.
  6. Вега-12Б. Отличный портретник.
  7. Гранит-11Н (Зум Арсат 80-200). Зум телефото. Удобен в использовании. Легко найти.
  8. Калейнар-5Н. Очень резкий короткий телевик.
  9. Индустар-61 ЛЗ. Очень резкий полтинник, удобный для съемки мелких объектов при использовании макроколец может дать отличное макро. Один из лучших объективов Советского Союза.
  10. Зенитар-М 50mm F1.7хороший резкий полтинник
  11. МС Гелиос-77м-4 или его брат МС Гелиос-77м
  12. Wave-3 80mm F2.8 MS, портретная съемка

Вывод:

На современных цифрозеркальных камерах Canon можно спокойно использовать старые советские объективы, как и любые другие старые мануальные объективы. Чаще всего для установки объектива на камеру Canon достаточно одного переходника.

Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Приключения в кино

Я бы солгал, если бы сказал, что процесс подготовки к фотосессии мне понравился не так сильно, как сама съемка! Предвкушение всех этих бесконечных творческих возможностей, волнение с оттенком нервозности, которое естественным образом сопровождает эти мысли: все ли получится? Справлюсь ли я с задачей? Будет ли он мочить его дождем, как это было сегодня весь день .

Пленочная фотография побуждает вас заранее принимать творческие решения (конечно, не все, так как проявка, обработка и печать также являются важными факторами), но выбор пленки, камеры и объектива имеет важное значение. Возможно, в большей степени это относится к пленке, чем к цифре, поскольку каждая пленка имеет разные характеристики, а винтажные объективы обладают своими уникальными качествами, которые они привносят на стол.

Мой основной 35-миллиметровый набор — это все дело Nikon, но я также питаю слабость к советским объективам, просто в них есть что-то, что меня привлекает, что дает некоторые интересные творческие возможности (или, может быть, это потому, что они дешевы) ! Хотя я люблю советское стекло, я обнаружил, что советские камеры, с другой стороны, могут оставлять желать лучшего — по моему опыту, они не так надежны, и поскольку (досадно) объективы M42 не будут легко адаптироваться к камерам с байонетом Nikon, я добавил пару корпусов Pentax Spotmatic в свою коллекцию, которые я использую для своих махинаций с M42, я не собираюсь вдаваться в большой обзор Spotmatic F, потому что я уже сделал это ЗДЕСЬ достаточно сказать, что это очень-очень хорошая камера, с которой снимать одно удовольствие.

Итак, давайте поговорим об объективах. Начнем с Helios 44-2, который вы можете видеть в левом верхнем углу изображения ниже. Он известен своей способностью создавать вихревое боке. Но это не какой-то хитрый пони и уж точно не новинка и не игрушечный объектив. Он абсолютно резкий (предостережение в том, что резкость как концепция ОЧЕНЬ завышена), он имеет прекрасный контраст, тон и детализацию, а боке удивительно гладкое, а также имеет хороший вихревой рисунок. Лучшая часть? Моя обошлась мне в 10 фунтов! Я купил его прикрепленным к сломанной камере Зенит за 25 фунтов стерлингов — оставил объектив и продал корпус зенита за 15 фунтов стерлингов 🙂

Существует множество версий Helios 44, у меня было несколько более поздних версий, все из которых имели очень жесткие кольца фокусировки, я пробовал эту более раннюю версию 44-2, и она пока моя любимая. Качество сборки очень хорошее, фокусировка плавная, и у него есть предустановленный контроль диафрагмы, поэтому вы выбираете, какую диафрагму вы хотите, используя кольцо на передней части края объектива, затем вы можете отрегулировать диафрагму вручную, чтобы вы фокусировались, когда он широко открыт. а затем остановите его, чтобы снять (объяснение занимает больше времени, чем на самом деле) это хорошо работает для меня, так как у меня есть Spotmatic F, который не будет устанавливать объективы не Pentax с штифтами с автоматической диафрагмой (обратите внимание всем, кто читает это хотите использовать спотматик для советского стекла — если у вас есть спотматик F, то придерживайтесь предустановленных линз или, если вы хотите купить, просто возьмите более старый спотматик).

Объектив, прикрепленный к Spotmatic на изображении выше, — это прекрасный Jupiter 9 с фокусным расстоянием 85 мм f2. Это фокусное расстояние — одно из моих любимых в съемке, особенно в портретной съемке. Немного более редкий, чем Helios (но это только потому, что они сделали буквально kabillion Helios lenese), Jupiter 9 действительно очень красивый кусок стекла — качество сборки превосходное, фокусировка прекрасная и плавная. Я купил свой через evilbay у продавца в России за 70 фунтов стерлингов. Было несколько версий этого объектива, я думаю, что это версия с одним просветлением, датируемая серединой 80-х — более поздние версии с многослойным просветлением кажутся более ценными, чем любое реальное преимущество, которое вы можете ожидать. Одна из самых впечатляющих вещей в Юпитере 9это размер — он почти такого же размера, как Helios!! Он выглядит как 50-миллиметровый объектив с фиксированным фокусным расстоянием, и это потрясающе! Это очень компактная и портативная портретная комбинация.

Несколько слов о самой съемке, а затем я позволю изображениям сказать все остальное: я выбрал ilford HP5 для этой съемки, потому что было немного пасмурно, и мы снимали под кронами деревьев, поэтому я хотел что-то достаточно гибкое. чтобы справиться с любой ситуацией, я снял на 800 и мне нравится результат! HP5 просто поет, когда на него нажимают, и я думаю, что у них прекрасный тон и ощущение. Огромное спасибо модели Данни, также известной как Пандора Белль, она отлично справилась с этой съемкой, Данни — очень талантливая модель, и было очень здорово работать с ней на этой съемке.

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

 Еще раз спасибо Данни за то, что она такая замечательная модель, а также лаборатории Exposure Film Lab, которая разрабатывает и сканирует все мои портфолио — они лучшие!

Сказать, что я на седьмом небе от результатов, было бы преуменьшением! Сначала я работал с Helios 44-2 и Jupiter 9, и я очень доволен тем, как получились изображения — на самом деле я думаю, что они составляют хорошую пару, у них схожие характеристики. У Helios немного больше завихрений в боке, тогда как у Jupiter 9 оно маслянистое, но они оба имеют отличную резкость, контрастность и детализацию, но вы уже знаете это, поскольку вы только что видели изображения, верно?! Я, безусловно, буду использовать эту установку снова в ближайшем будущем и положу, и мне очень понравилось снимать черно-белые портреты для разнообразия, я часто использую цвет в своих портретах, поэтому я хотел немного смешать его, для повседневная/повседневная и личная работа Я считаю, что пленка Ilford HP5 очень универсальна, но я никогда не снимал на нее портреты – мне нравятся результаты!

Теги: filmphoto, модная фотография, пленочная фотография, hp5, пленка, блог, черно-белое, модное фото, стрелять, #filmphotography, modelshoot

Меняющиеся представления о семье и браке в раннем советском кино

В своей основополагающей работе « Мужчины без женщин: мужественность и революция в русской художественной литературе, 1917–1929» Элиот Боренштейн охарактеризовал период русской истории сразу после Октябрьской революции как эпохи огромных сексуальных потрясений, утверждая, что в Советском Союзе произошла не одна, а две сексуальные революции, происходившие «на противоположных концах социально-политического спектра… одновременно» (5). Ход этих двойных революций, одной радикально прогрессивной, а другой реакционной, можно проследить в современном советском кино.

Ранний советский толчок к упразднению семьи

С приходом к власти большевистского режима молодые коммунисты увидели возможность изменить сексуальные и семейные отношения таким образом, чтобы обеспечить основу для нового пролетарского общества. В своем крестовом походе против буржуазных социальных нравов интеллектуалы нацелились на самую основную ячейку социальной организации капиталистической трудовой экономики: семью.

В «Мужчины без женщин » Боренштейн приписывает такое отношение не только «десятилетиям идеологических дебатов» (3), которые осудили семью как непоправимый буржуазный архаизм, но и полному и абсолютному опустошению, вызванному двойными ужасами Великая война и Гражданская война в России. Поскольку «миллионы сирот, вдов и разлученных супругов» (Боренштейн 3) уже распространились по социальному ландшафту послевоенной России, многие из наиболее радикальных советских интеллектуалов требовали полного прекращения семейного единства, утверждая, что государство может удовлетворить потребности индивидуального и коллективного более эффективно, чем любая организационная система, основанная на родстве.

Даже когда власти отступили от жестких структур военного коммунизма и начали разрешать ограниченные формы частного предпринимательства в рамках новой экономической политики (НЭП), социальные реформы продолжали развиваться по строго революционному пути, как это диктовалось правящей большевистской интеллигенцией. В 1918 году Центральный исполнительный комитет Совета (ВЦИК) утвердил первый семейный кодекс Советского Союза: Кодекс о браке, семье и опеке. Кодекс, составленный видным большевистским юристом и интеллектуалом Александром Гойхбаргом, «отменил неполноценное правовое положение женщин и установил равенство перед законом» (51 Гольдман). Развод впервые в истории России стал свободно доступным для обеих сторон, а гражданский брак заменил религиозный брак как единственный романтический союз, признанный государством. Были даже введены специальные меры защиты работающих женщин, включая запрет на работу в ночное время.

Однако эти законы предназначались только как временная мера до тех пор, пока семья не будет полностью распущена. Многие видные интеллектуалы, в том числе Гойхбарг, считали, что институт семьи отомрет, как только женщин удастся освободить от бремени работы по дому и воспитания детей. Александра Коллонтай, занимавшая высокие посты в большевистском правительстве, придерживалась аналогичной риторики, утверждая, что «швейное дело, уборка и стирка, как горное дело, металлургия и машиностроение, станут отраслями народного хозяйства». экономика» (Голдман 5). В ней 19В журнальной статье 23 «Уступи дорогу крылатому эросу» она утверждает, что «каждый класс стремится наполнить понятие любви нравственным содержанием, отвечающим его собственным интересам» (Коллонтай, 169), и что только путем замены исключительности буржуазного брака коллективным «любовь-товарищество» (Коллонтай 171) может добиться успеха действительно единого пролетарского общества. Целью советской социальной политики в самые ранние годы существования СССР — примером которой служат философии этих революционеров — было не что иное, как полное присваивание домашнего в общественную сферу.

Антисемейная риторика в Кровать и диван и Наедине

Эта официальная враждебность к семье как институту раннего советского кино просочилась в ткань раннего советского кино. Например, в фильме режиссера Абрама Роума 1927 года « Кровать и диван » преобладающие аргументы против брака и семьи представлены как логическое завершение более широких переговоров о культурном наследии России. Ремонт Большого театра на заднем плане фильма, символ культурного возрождения России, связывает повествование с более масштабной борьбой с буржуазной отсталостью (9).0553 Кровать и диван 9:45-10:50).

Фильм считался чрезвычайно спорным даже во время его выхода. Трехсторонний роман между тремя главными героями фильма аналогичен отношениям, лежащим в основе романа Николая Чернышевского 1863 года « Что делать?». В романе героиня Вера Павловна и ее революционные соотечественники приходят к соглашению, похожему на любовное товарищество Коллонтай, в котором отдельным партнерам разрешается вступать и расторгать сексуальные отношения по своему желанию. Чернышевский рассматривает этот новый идеал свободного союза как освобождающую и желанную альтернативу браку. Однако в фильме трое главных героев — Люда, Коля и друг Коли Володя — приходят к такой договоренности неохотно, и она оказывается непреодолимым предметом раздора для двух партнеров-мужчин. Что характерно, когда в конце фильма их спрашивают, какое отношение они имеют к Люде, они оба отвечают, что до сих пор являются ее «мужьями» ( Кровать и диван 1:20:10). Роум явно все еще считает, что даже это освобожденное объединение слишком близко к буржуазной форме брака, порицаемой современными революционерами. Тем временем бдительные глаза государства, ненавязчиво предстающие в виде висящего на стене портрета Сталина, внимательно наблюдают за происходящим экспериментом, как своего рода молчаливый посредник (7:00).

Брак для Люды удушающий: он насильно перенаправляет ее продуктивные порывы на бессмысленный домашний труд и низводит ее до статуса товара или предмета роскоши. Комната иллюстрирует это с помощью эпизода сна, в котором Коля явно отождествляет Люду со своим креслом-качалкой и другими потерянными предметами мебели (9).0553 Кровать и диван 49:09). Брак по фильму — это явно капиталистическое объединение, построенное на экономической эксплуатации труда. Люда не может быть одновременно хорошей советской гражданкой и хорошей женой. Действительно, будучи женой Коли и Володи, она целыми днями жалко смотрит в окна своей квартиры на Мещанской улице — русское слово, которое примерно переводится как «мещанство» (55:00). Люда сможет реализовать себя как рабочий только после того, как освободится от этой отжившей, буржуазной структуры. Финальная сцена убегания беременной Люды из города и ее замужества в паровозе символизирует триумфальное освобождение советских женщин от буржуазного господства (1:25:50).

Кадр из фильма Один , 1931.

Фильм Леонида Трауберга Один , выпущенный в 1931 году, был одним из последних крупных фильмов того периода, в которых семья явно изображалась как препятствие на пути к улучшению общества. Трауберг демонстрирует то же революционное отвращение к традиционному институту брака, что и в Кровать и диван , используя практически идентичные приемы: Елена приравнивает брак к владению материальными благами через серию грез наяву во время шоппинга со своим женихом, иллюстрируя капиталистическое мышление. которая лежит в основе традиционной семейной структуры ( Один 8:05).

Омоложение и постепенное превращение Елены из контрреволюционерки в преданную советскую гражданку может быть осуществлено только после того, как она добровольно освободится трудом на Дальнем Востоке от буржуазного искушения своего жениха. Архитектором этого удаления является не кто иной, как всемогущий голос государства — и, соответственно, самого Сталина, — направляющий строительство нового советского общества посредством загадочных прокламаций по системе публичных объявлений (9).0553 Один 12:25).

Но даже в этой, казалось бы, антисемейной тираде уже есть намёк на «вторую сексуальную революцию» Боренштейна (7). Сталин обязательно должен существовать как невоплощенный агент, несмотря на его все более активное присутствие в обществе, ибо сгущение его в форму человека значило бы ограничить его возможности. Вторгающийся и всезнающий голос Сталина способствует освобождению Елены непосредственно через объявления и косвенно через невидимого чиновника, который занимается ее документами. Не ограничиваясь физическим присутствием, Сталин способен внедриться в жизнь всех граждан.

Хотя Елена якобы отвергает своего жениха и возможность создания семьи, она делает это, чтобы доказать, что достойна того, что по сути является эксклюзивным браком с советским государством. Несмотря на то, что этот союз не ведет к сексуальному воспроизводству, он по-прежнему дает Елене суррогатных детей в виде ее сибирских школьников на Дальнем Востоке, доказывая, что семья, основанная на государстве, может быть совместима с социалистическими идеалами ( Alone 59:03).

Сталинская реакционная контрреволюция

Однако это чрезвычайно негативное изображение семьи как буржуазного института практически исчезло ко времени Великого перелома 1928 года и упрочения сталинизма в 1930-х годах. Свободный доступ к разводу привел к тому, что десятки пролетарских женщин брошенные мужьями. Не имея возможности зарабатывать прожиточный минимум из-за дискриминации на рынке труда, многие были вынуждены прибегать к проституции, чтобы прокормить себя и свои семьи. Консервативные большевистские чиновники и юристы, озабоченные защитой интересов женщин, утверждали, что «советская семейная политика поощряла сексуальное поведение, которое не могли приспособить семейная и государственная экономика» (Goldman 239).). Многие женщины требовали отмены закона, гарантирующего равный доступ к разводу. Члены Женского отдела Секретариата ЦК (Женотдел) даже призывали к отмене запрета на ночные работы, «чтобы у работодателей было меньше поводов для увольнения работниц» (Гольдман 117). Чернышевский идеал свободного союза, технически возможный по новому закону, был практически невозможен в современных экономических условиях. Радикальные писатели и философы держались за обещание будущей революции, но «разрушение семьи стало отдаленной целью, которую все дальше и дальше отодвигали в светлое будущее» (Боренштейн 12). Всякая давнишняя надежда на отмену традиционной семьи — и, как следствие, традиционного брака — увяла, когда государство дистанцировалось от радикального сексуального освобождения.

Кроме того, в 1936 году социалистический реализм стал официальным художественным стилем Советского Союза. Если раньше художники обладали относительной свободой выражения инакомыслия, то социалистический реализм заставлял их работать в узких идеологических рамках, которые могли измениться в одночасье в зависимости от прихотей государственной цензуры. Контроль художественной продукции с помощью социалистического реализма означал, что вся литература и фильмы, созданные в этот период, должны были полностью соответствовать советской политике. Эта политика заключалась в политизации семьи путем «превращения семьи из домашнего убежища в инструмент социального контроля» (Боренштейн 13). По новой реакционной программе, изложенной сталинским режимом, «семейные законы были вновь ужесточены, а материнство и ответственность стали официальными идеалами» (Боренштейн 7). Структура института была изменена, чтобы обеспечить рост гражданского послушания: советская политика сохранила и даже укрепила традиционную патриархальную динамику, но отстранила мужа от его положения главы семьи и заменила его государством, воплощенным в искусстве гипермужской фигурой. Сталина.

The Counterrevolution Shown in Tractor Drivers , Tanya , and Fall of Berlin

The omnipresent intercession of the state – as exemplified by both the physical и метафорический образ Сталина – играли все более важную и заметную роль в укреплении брака в советском кино 1930-х гг. Более поздние фильмы этого периода иллюстрируют переход от Сталина как эфирной силы в жизни советского населения к физическому существу, оказывающему как буквальное, так и символическое влияние на сексуальные отношения между гражданами. Освобожденных героинь-женщин по-прежнему считали примером социального прогресса в советском искусстве, но ценность этих женщин для широкой публики в немалой степени зависела от их отношений с мужчинами — и, соответственно, со Сталиным. Эту перестановку ценностей можно увидеть, в частности, в образах женщин в современном советском кино.

Звезда советского кино Марина Ладынина в роли сильной женщины в фильме «Трактористы », 1939 год. альтернатива скованному домашнему быту квартиры. Тем не менее, она, похоже, так же нуждается в приручении, как и дикие поля, которые она и другие трактористы стремятся возделывать. Механизм укрощения Марьяны заключается в ее браке с красавчиком Климом. Это тот тип исключительных отношений, который революционеры Коллонтай и Исаев высмеивали как противоречащий идеалам нового пролетарского режима. Финальная сцена Трактористы изображает свадебный пир как пример социальной связи, объединяющей все сообщество за праздничным столом ( Трактористы 1:20:35). Кроме того, стратегическое расположение портрета Сталина — висящего прямо над женихом — подчеркивает тот факт, что высший источник власти в отношениях принадлежит Сталину и всемогущему государству, которое он представляет.

Таня и Алексей у подножия памятника Рабочему и Колхознице в Таня , 1940

Григорий Александров « Таня: светлый путь» (1940) представляет еще более продвинутое и целостное видение роли Сталина в сексуальной и иерархической динамике советской семьи. Подъем главной героини от скромной домашней прислуги до элитной стахановской работницы завершается объятиями с ее любовным увлечением Алексеем у подножия статуи рабочего и колхозницы , предполагая, что развитие Новой советской женщины должно происходить естественным образом. результатом сексуального союза с Новым Советским Мужчиной ( Таня 1:32:30). Однако этот союз требует явного разрешения государства, прежде чем он может быть оформлен или даже осуществлен: на протяжении всего фильма Таня сторонится Алексея всякий раз, когда они переживают интимный момент, например, во время празднования Нового года ( Таня 44:25-44:30). Только после того, как она получает орден Ленина и испытывает момент кажущейся сексуальной эйфории — стоны и обмороки в кульминационный момент церемонии — она, наконец, становится восприимчивой к его ухаживаниям (9). 0553 Таня 1:17:15-1:17:30).

Сталин и советское правительство стали настолько синонимами в пропаганде, что к концу 1930-х признание государством означало признание человеком. Подобно чиновнику, подталкивающему Елену к путешествию на Восток в «Одиночка », безликий советский чиновник, награждающий Таню медалью, действует как доверенное лицо Сталина — рычаг, который он использует для оказания своего вездесущего влияния. Государственное одобрение, выраженное в ордене Ленина, является сталинским ответом на бедственное положение советских женщин в XIX веке.20-е и 30-е годы: только с явного разрешения государства (т. е. гражданский брак) можно было выражать сексуальность.

В послевоенные годы, в разгар сталинизма, эта тенденция к советскому кино, обожествляющему Сталина как высшую сексуальную и патриархальную власть в семье, достигла своего апогея. Выпущенный в 1950 году фильм Михаила Чиаурели « Падение Берлина » отражает то большое внимание, которое государство уделяло семье и домашнему хозяйству в ответ на сексуальный кризис конца XIX века. 20 с. Первые минуты фильма устанавливают четкое различие между женским и мужским трудом: место Наташи — преподавание и воспитание детей, а слесарное дело — одна из самых стереотипно революционных профессий в советской культуре — принадлежит Алеше ( Падение Берлина 2:45 – 3:40). Контраст между этими двумя образами — раболепной учительницей, окруженной сияющими детьми, и закаленным сталеваром, занятым производством, — определяет отношение фильма к гендерным ролям и семейным идеалам. Более того, отношения между Алешей-сталеваром и Наташей-учительницей не демонстрируют ничего из «[с]елективизма духа», отстаиваемого Коллонтай (170) и другими более ранними интеллектуалами как новая основа пролетарского общества.

Любовь и товарищество составляют в фильме два совершенно разных гражданских обязательства: неприятие Наташей Виктора в пользу Алеши, несмотря на ее явное сексуальное влечение к Виктору, указывает на важность, которую советская семейная политика придавала моногамии в ущерб сексуальной свободе ( Падение Берлина 16:35-16:55). Однако даже в этих идеализированных моногамных отношениях Сталин остается конечным объектом привязанности между двумя сторонами. В конце концов Наташа заканчивает речь в честь достижений Алеши на сталелитейном заводе восхвалением Сталина с какой-то исступленной страстью, которая превосходит даже ее собственные романтические признания Алеше ( Падение Берлина 10:35-11:05).

Сталин осматривает пару в Падение Берлина , 1950

Действительно, персонаж Сталина в Падение Берлина представляет собой почти монолитную силу, вызывающую уважение и обожание. Хотя самые драматичные сцены, несомненно, связаны с Алешей, сражающимся с нацистами под Сталинградом и в Рейхстаге, в центре внимания остается Сталин: в высшей степени продуктивный архитектор, делающий заметки в своем буклете и руководящий неизбежной победой Красной Армии. Как и главный герой Таня , Наташа может согласиться любить Алешу только после того, как он получит прямое разрешение от Сталина — символа продуктивности и негласного патриарха их многообещающих отношений. Они оба проявляют романтические намерения в ранних разговорах, но они признаются в этих намерениях только после того, как Сталин прямо говорит Алеше признаться в любви Наташе во время встречи в частном саду Сталина ( Падение Берлина 22:30-22:50). Библейские образы в этой сцене поразительны: Сталин, одетый во все белое, ухаживает за только что посаженным саженцем, прежде чем вытереть грязь с рук и поприветствовать Алешу. В том же смысле, что Бог — единственная власть, способная совершить брак в христианской традиции, Сталин — единственный, кто может совершить брак в советской традиции. Эта новая модель семьи, изображенная в фильме, эффективно переворачивает треугольную динамику власти, практикуемую главными героями «Комнаты 9».0553 Кровать и диван , муж расположен на том же уровне, что и его жена, а государство занимает верхнюю часть конструкции.

Заключение

Два разных политических видения семьи и брака в раннем советском кино — революционное и деспотично-реакционное — отражают драматический сдвиг в идеологии и социальной политике, который произошел в зарождающемся советском государстве. После разрушений, вызванных Великой войной и русской революцией, радикальным интеллектуалам казалось, что реальные и немедленные социальные изменения стали не только возможностью, но и необходимостью. Коммунистические писатели и интеллектуалы предприняли согласованные нападки на семью как институт, утверждая, что любое объединение, построенное на исключительных отношениях, по своей сути несовместимо с грядущим новым пролетарским обществом. Этот бунт против семьи, иллюстрируемый такими фильмами, как «9» Абрама Рума.0553 Кровать и диван , вызвали сексуальную панику. Реальная задача искоренения брака и семьи оказалась гораздо более сложной и дорогостоящей, чем предполагалось, и затраты только подтвердили опасения противников. Оседлав волну народного несогласия, вновь возникшая сталинистская фракция изменила советскую политику и поддержала своего рода исключительные семейные узы, столь заметные в Падение Берлина .

Семья и брак снова стали уважаемыми институтами в раннесталинский период, но они были изменены, чтобы повысить послушание и конформизм. Сталин, со всей полнотой власти, представленной в его мифологизированной фигуре, постепенно превратился из молчаливого посредника в высший источник власти внутри новой советской семьи, санкционирующий и запрещающий браки в соответствии с требованиями коллектива. Растущее присутствие Сталина в фильмах 19-го века.30-е годы и послевоенный период, сопровождавшиеся реабилитацией семейных ценностей, ознаменовали окончательный конец сексуальной революции, отстаиваемой радикальной интеллигенцией 1920-х годов. Конфликт между этими близнецовыми движениями породил определенные идеологические течения, которые можно проследить, как показывают примеры в этой статье, в современном советском кино.

Процитированные работы

Отдельно . Режиссеры Леонид Трауберг и Григорий Козинцев, спектакли Елены Кузьминой, Сергея Герасимова, Лю-Сиан Ван, Союзкино, 1931.

Кровать и диван . Режиссер Абрам Роом, перформансы Николая Баталова, Людмилы Семёновой и Владимира Фогеля, Студия «Совкино», 1927 год.

Боренштейн, Элиот. Мужчины без женщин: мужественность и революция в русской художественной литературе, 1917-1929. Duke University Press, 2000.

Падение Берлина . Режиссер Михаил Чиаурели, спектакли Михаила Геловани, Бориса Андреева и Марины Ковалёвой, Мосфильм, 1949 год.

Гольдман, Венди З. Женщины, государство и революция: советская семейная политика и социальная жизнь, 1917-1936. Cambridge University Press, 1993.

Коллонтай, Александра. «Уступи дорогу Крылатому Эроту». От символизма к социалистическому реализму: Читатель , под редакцией Ирэн Мазинг-Делич. Академические исследования Press, 2011, стр. 160-172.

Таня . Режиссер Григорий Александров, спектакли Любови Орловой, Евгения Самойлова, Владимира Володина, Осипа Абдулова, Мосфильм, 1940.

Трактористы . Режиссер Иван Пырьев, перформансы Марины Ладыниной, Николая Крючкова и Бориса Андреева, Мосфильм, 1939 год. , «Сходство и присутствие: история образа до эпохи искусства» с утверждением: «История образа есть нечто иное, чем история искусства».[1] История образа — это история не только изображения, отображаемые в […]

Опубликовано: 11 апреля 2012 г.

Нужно очень сильно захотеть найти Арт-центр «Пушкинская-10», если вы собираетесь его посетить. Расположенный в неприметном дворе на Лиговском проспекте, он спрятался за яркими вывесками, окружающими Московский вокзал в центре Санкт-Петербурга, и стал чуть более заметным, чем когда его вход находился около […]

Опубликовано: 8 мая, 2012

В этой статье рассматривается эволюция государственной политики с 1923-1933, отношение к женщинам и религии выражалось в плакатах, одном из наиболее важных средств донесения политики до общества, которое в начале сталинской культурной революции в 1928 году все еще было абсолютно неграмотным. Кроме того, в этой статье делается попытка использовать анализ […]

Опубликовано: 8 мая 2012 г.

Демон, представленный в искусстве, стал темой, часто используемой для изображения безумия, развившегося в художнике. Этот демон может служить как музой, так и разрушительной силой для художника, который не может найти средства контролировать его. Михаил Врубель всю жизнь смотрел на Демона; адаптация […]

Опубликовано: 7 декабря 2012 г.

Расположенный на берегу одноименного пруда в живописном городе Друскининкай, примерно в пятидесяти милях от столицы Литвы Вильнюса, парк Грутас стал чем-то вроде шутки как для литовцев, так и для иностранцев. С момента открытия парка 1 апреля 2001 года у посетителей появилась возможность заново окунуться в эпоху Советского Союза […]

Советский объектив переворачивает мир с ног на голову?

Москва

* Старший советский политолог в великолепном синем двубортном спортивном пиджаке с золотыми пуговицами и с цифровыми наручными часами, купленными в Лондоне. * Московский чиновник, мать маленького сына, ярая патриотка и сторонница коммунистической партии.

Оба имеют высшее советское образование и привилегии. Оба в отдельных беседах с этим корреспондентом были непреклонны, даже эмоциональны в отношении состояния разрядки в эти дни. Следуя примеру Леонида Брежнева, оба без колебаний обвинили Соединенные Штаты в ухудшении отношений.

Их тон больше, чем слова, отражает советское мышление в эти смутные дни. Он подчеркивает, насколько отличны, насколько обособлены русские настроения, исторический фон, повседневное восприятие и политический климат от настроений западного индустриального мира.

Как и русские до них на протяжении веков, они географически и идеологически отрезаны от основных потоков мировой мысли. Узнав только в подконтрольной им прессе, что США используют Иран и Афганистан как предлог для срыва разрядки, они переполнились негодованием, подозрением, оборонительным поведением.

Они уверены, что США отказываются принимать Советы как равных. Они настаивают на том, что так и должно быть, хотя утверждают, что их система лучше. Они все время сравнивают себя с Америкой и недовольны тем, что американцы не так озабочены советскими социальными достижениями.

Их взгляды напоминают слова француза, маркиза де Кюстина, который провел пять месяцев в 1839 году в поисках аргументов, которые он мог бы привезти во Францию ​​и использовать против французской революции 1792 года и в пользу восстановления монархия. «Я не виню русских за то, что они такие, — писал он позже. «Я виню их за то, что они притворяются теми, кто мы есть».

Комментарии двух россиян также вызывают вопросы об обратной стороне медали: что на самом деле знают американцы об истории, географии и идеологиях, формирующих русскую мысль? Ясно, что каждой стороне есть чему поучиться у другой, и этот факт часто осознают лишь тогда, когда разрядка напряженности перерастает в кризис.

Я спросил комментатора, действительно ли он верит в то, что только что сообщило информационное агентство ТАСС, что США решили добиваться «мировой гегемонии», мирового господства.

Тон советской прессы, телевидения и радио сейчас резкий, эмоциональный, назойливый, реагирующий на каждую каплю западной критики (Москва должна быть столицей реакции мира), повторяющийся каждый день (а по ТАСС каждый час) что США виноваты, США угрожают, США не хотят мира, США торпедировали договор по ОСВ-2. Нет упоминания о американских заложниках в Тегеране; почти нет советских ракет СС-20 в Восточной Европе и их усовершенствованных трехствольных боеголовок; никакого анализа того, почему 104 страны проголосовали против советского вторжения в Афганистан, — да и вообще никаких сообщений о количестве голосов, проголосовавших в ООН.

Конечно, этот рассудительный, седовласый, тихий русский был бы более уравновешенным. Я искал его лицо, жесты, слова. . . но тщетно.

Соединенные Штаты, заявил он, приказали союзникам по НАТО увеличить расходы на оборону еще в мае 1978 года. Президент Картер не мог решить внутренние проблемы, такие как инфляция, поэтому он отвлекал внимание США на внешнюю политику. Он баллотировался в офис. Америка хотела доминировать в Персидском заливе из-за своей нефти. Америка потеряла Вьетнам и шаха.

Вашингтон, продолжал он, стремился подружиться с Китаем. Посмотрите на это: нормализация в ноябре 1978 года; Гарольд Браун в Пекине в ноябре 1979 года. Что будет дальше в ноябре 1980 года?

А как насчет Афганистана, спросили его. Нас пригласили, сказал он. (Это стандартная линия, но он не объяснил, кем были приглашены советские войска.)

А американские заложники в Тегеране? Ну, многие люди страдали по политическим причинам — палестинцы и так далее — это случалось постоянно. Но посмотрите на все эти корабли США у берегов Ирана. Он говорил без намека на улыбку, опустив глаза в пол, не обсуждая, а поучая.

«Почему вы держите так много войск за границей?» — спросила московская мать. — У нас вообще нет баз. Зачем они вам, если вы не собираетесь воевать?

Всю жизнь ей твердили, что у американцев есть «базы», а у русских — «друзья». Как и многие россияне, она мыслит буквально. Слово есть слово, ни больше, ни меньше. А «база» американская и плохая. А «друг» русский и хороший.

Она недоверчиво слушала, когда я объяснил, что в США нет обязательной военной службы. Почему он был у Советов, а затем осуждал США, у которых его не было?

— На Россию всегда нападали, — тут же сказала она. «Враги повсюду. Мы должны защищать нашу страну, первое в мире социалистическое государство. Это наш долг».

Действительно, у России безмерно длинные границы, рядом нет ни океанов, ни друзей. Советы — это буфер между Азией и Европой, Ближним Востоком и Европой. Если не считать Урала и хребтов в Средней Азии, Россия плоская: нет естественных преград для вторжения.

Также нет препятствий для расширения.

Мать с трудом могла поверить, что у США не было тяги: «Кто на ваших кораблях возле Ирана?» она спросила. — Добровольцы, — ответил я.

Пропасть между нами была велика (хотя как личность она теплая и приятная). Образование, происхождение, история, мировоззрение, личные свободы, все такое разное. Может быть, в этом и заключается одно из преимуществ разрядки: сдерживать те силы, которые без нее реагируют эмоционально, бездумно, предвзято.

Юпитер-3 — Поиск моего идеального советского объектива с небольшой помощью Скиллани — Саша Цырлин

Мое первое воспоминание о фотоаппарате восходит к детству в СССР и к тому, что я держал в руках дедушкин Зоркий или ФЭД (не помню какой). Помню, смотрел в револьверный визир советского универсального револьвера. Мне очень понравилось вращать его и видеть разные размеры изображения, поскольку видоискатель менялся для разных фокусных расстояний. Я действительно не помню, какой объектив был у камеры моего дедушки, но я предполагаю, что это должен был быть своего рода Юпитер.

Перенесемся через пятьдесят лет, и я только что вернулся в мир аналоговой фотографии после 18-летнего цифрового перерыва. Более 30 лет я снимаю в Нью-Йорке в качестве скаута/менеджера для кино- и телерекламы, сначала аналоговой, а затем цифровой.

Возвращение к аналогу в моей личной фотографии происходило за последние 2 года со стратосферной скоростью от точки Olympus LT и съемки с рынка FB до возврата к Ricoh GR и Nikon FM2, с очень быстрым заигрыванием с Zorki 4K. Наконец я перешел к Leica 3 и 50-мм Summicron.

Но да ГАЗ настоящий! Я как активный читатель этого сайта наткнулся на не одну статью о советском Юпитере-3, которая вернула меня в советское детство. В этих статьях описывались его особые качества и уникальное боке. Также упоминалось, что это отличный портретный объектив. В одной из статей я узнал о Крисе Андрео из Skyllaney Opto-Mechanics в Великобритании и его потрясающей работе по восстановлению и калибровке старых русских Юпитеров Leica среди других объективов. Крис назвал их тайной Sonnar. Прежде чем я узнал об этом, я написал Крису по электронной почте, чтобы узнать, есть ли у него Юпитер-3, чтобы продать мне. Крис сказал, что на данный момент у него его нет, сказав, что в последнее время они становятся все более необычными и дорогими в России. Затем родилась идея, что, свободно говоря по-русски, я мог бы попытаться найти объектив в России самостоятельно, а затем отправить его по почте Крису, чтобы он мог восстановить и откалибровать его.

Следующим моим шагом было связаться с Олегом Халявиным из okvintagecamera в России. Олег — один из лучших ресурсов по винтажным советским, а теперь и российским аналоговым фотоаппаратам. Я знал его раньше как источник моих Зорких 4. Олег сказал, что у него нет Юпитера-3 для продажи, так как они дорогие и редкие в наши дни.

Олег предложил мне поискать на Авито, самом популярном в России сайте объявлений, чтобы найти Юпитер-3 и отправить его ему, чтобы он мог проверить его, прежде чем отправить объектив Крису. Как оказалось, они знали друг друга раньше. Прорыскал Авито в поисках объявлений Юпитер-3, которых было не много. За это время я связался с Крисом и предложил ему достать еще два J-3 для восстановления и калибровки в дополнение к тому, который я закупил для себя. План состоял в том, чтобы я получил три J-3 с Авито, отправил их Олегу для проверки, а Олег отправил их Крису в Великобританию.

Во время поисков на Авито я вступил в интенсивную переписку с русским пенсионером Сергеем, который продавал через этот сайт винтажную советскую фототехнику. Он продавал оборудование своим старшим друзьям, которым нужны были деньги на лекарства. Чтобы пополнить свои небольшие пенсии, они были готовы расстаться со старыми камерами в своих шкафах. Во время нашей переписки он прислал мне фотографию семейного дня рождения своей пожилой матери, а также множество других сообщений из российских социальных сетей, посвященных политике и другим горячим темам.

В итоге я получил от него два J-3 1955 года выпуска. Еще один от не очень уважаемого российского дилера Олег отправил обратно, потому что его состояние не соответствовало описанию в объявлении. Окончательно приемлемым третьим был Юпитер-3 1957 года, который поступил от частного продавца в городе Саратове и выглядел совершенно новым, с оригинальным российским пластиковым корпусом и оригинальной наклейкой. Эта транзакция ничем не отличалась от покупки на Ebay.

Юпитер-3, впервые увиденный на российском сайте перепродажи Авито

Юпитер-3 после того, как попал к Олегу Халявину

Наконец-то все три Юпитера-3 были на пути к Скиллани в Великобритании!

После тщательного осмотра Криса J-3 1957 года был признан лучшим в помёте и стал моим после тщательной работы над ним. Когда Крис разобрал его, оказалось, что одна из створок диафрагмы имеет сломанный выступ и больше не держится должным образом.

Крис получил объектив в Великобритании и разобрал его

Крис показывает, что одна из створок диафрагмы ослаблена

Крис показывает часть линзы до реставрации

Крис показывает ту же часть линзы после реставрации

Этого Олег мог не заметить, потому что это можно было увидеть только тогда, когда линза была полностью разобрана. К счастью, у нас было еще два Юпитера-3. Крис заменил блок дополнительной оптики с одного из других J-3 (тот стал запасными частями для Криса), и мы были готовы к работе!

Крис прислал фото объектива после полной реставрации

Несколько дней спустя я получил посылку с моим девственно выглядящим Юпитером-3 1957 года выпуска, в котором я был зачат.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.