Закон света и теней. Основы светотени в рисунке карандашом. — Ghenadie Sontu Fine Art

December 30, 2020

Зрительное восприятие формы предметов и их изображения в учебном рисунке в значительной мере определяется пониманием закономерностей светотени. Эти закономерности легко проследить и понять, наблюдая за окружающими нас предметами, освещенными как естественным, так и искусственным светом. Благодаря источнику света человек способен зрительно воспринимать и различать те или иные формы освещенных поверхностей предметов в пространстве. Но для того, чтобы серьезно овладеть тональным рисунком, необходимо хорошо освоить закономерности светотени. Не зная законов распределения света на форме предмета, студенты будут бездумно срисовывать лишь видимые пятна без понимания истинных причин, из-за чего рисунки будут менее выразительными и убедительными.

Законы освещения имеют свои точные научные определения, как и законы перспективы и анатомии. Поэтому свет, как физическое явление, имеет определенные законы распространения в пространстве и на поверхности предметов, которые необходимо знать каждому рисовальщику.

Рис.60

Слово «тон» происходит от греческого слова «1опоз» — напряжение. Под словом «тон» понимается количественная и качественная характеристика света на поверхности того или иного предмета, в зависимости от источника света и окраски самого предмета (рис.60). Степень освещенности отдельных поверхностей предмета зависит от их положения в пространстве относительно лучей света, из-за чего сила света подвергается изменению. Участки поверхностей, находящиеся под прямым углом к лучам, будут наиболее освещенными. Другие же, в зависимости от положения по отношению к лучам, будут освещены слабее, так как лучи падают под острым углом, как бы скользя по поверхности.

Рис.61

Степень освещенности поверхности предметов зависит от характера источника света (яркий или слабый), расстояния от поверхности предмета до источника света, а также от угла падения луча света на поверхность.

Кроме того, степень освещенности поверхности предмета зависит и от расстояния между изображаемым предметом и рисовальщиком, которое обусловлено пространственной световоздушной средой. Чем больше расстояние, тем слабее освещенность, аналогично тому, как это происходит на открытом пространстве (в степи, на море), где яркий свет или яркое пятно по мере его удаления при всей его яркости будет ослабевать (рис.61).

Рис.62

Рассматривая и изучая закономерность светотеней на простых геометрических телах, мы видим, что поверхность предмета, степень ее освещенности зависит от силы источника света, расстояния и угла падения луча на его поверхность. По мере приближения поверхности предмета к источнику света его освещенность будет усиливаться и, наоборот, по мере его удаления — ослабевать. Следовательно, сила контраста светотеней на поверхностях предметов, расположенных ближе к источнику света, будет резче, чем на поверхности предметов, удаленных от него (рис.

62). Поэтому свет и тени на переднем плане следует брать всегда контрастнее, чем на заднем, при этом растяжка тонового контраста должна быть планомерной, без резких переходов: от наиболее контрастного на переднем плане — до плавно убывающего к заднему плану.

Лучше разобраться и понять закономерности светотеней помогут изготовленные из бумаги модели различных геометрических тел небольшого размера (большая сторона в пределах 5-7 см). Их легко изготовить в домашних условиях из плотного ватмана. В качестве источника света можно использовать как искусственное освещение (настольную лампу), так и естественное (солнечные лучи). Варьируя положение модели, анализируйте, изучайте закономерность светотеней. Кроме того, в целях развития навыков попробуйте выполнить зарисовки с определенных положений.

Итак, для рассмотрения закономерностей светотеней и подробной характеристики всех светотеневых градаций на геометрических телах целесообразно обратиться к форме шара или подобным ему шарообразным телам.

Рассмотрим форму шара. Лучи света, падая на сферическую поверхность шара под углом 40-45° с левой стороны, отчетливо выявляют его объемную форму, отделяя световую часть от теневой. Освещенная ровно наполовину сферическая поверхность шара имеет не одинаковое по тону освещение. Очевидно, что наиболее освещена та часть поверхности шара, которая находится под прямым углом к лучу света. На остальную поверхность шара лучи падают под все более острым углом, все меньше и меньше доходя до критической досягаемой точки, и форма постепенно погружается в тень. При этом наиболее ярким пятном на световой поверхности шара является блик, вокруг которого присутствует легкая полутень, благодаря чему рисующий может его выявить. Разумеется, что сила тона белизны бумаги несравнима с силой тона настоящего блика на освещенной поверхности тела. Поэтому в рисунке, чтобы выявить блик, необходимо выдержать определенную тональность, что редко удается рисовальщику. В результате при изображении шара или других предметов их освещенная поверхность остается непроработанной подобающим образом, а теневая проработка осуществляется в одной тональности.

Рис.63

Степень освещенности отдельных участков, в зависимости от характера кривизны поверхности, определяется величиной угла падения лучей света на его поверхность, о чем уже было сказано выше. Если наиболее освещенный участок поверхности шара будет там, где лучи света падают перпендикулярно, то остальные окружающие его участки будут освещены меньше (рис.63). Это происходит из-за кривизны поверхностей, уходящих от первоначальных перпендикулярных лучей к косым лучам и далее, до тех пор, пока поверхность не окажется вне зоны досягаемости лучей света. Таким образом, полутона на освещенной поверхности от самого светлого к менее светлому плавно переходят по сферической поверхности тела, постепенно усиливаясь по мере увеличения угла падения лучей света. Доходя до критической точки, они так же плавно переходят на теневую сторону, оставляя на поверхности границу теней, за которой и начинается собственная тень.

Собственная тень всегда находится на поверхности, противоположной освещенной поверхности предмета, и определяется величиной утла падения лучей света.

Линия границы собственной тени проходит в одном случае по ребру граненой поверхности предмета, в другом — по изогнутой образующей. В данном случае лучи света, определяющие границу между освещенными и теневыми поверхностями, падают касательно к сферической поверхности. На теневую поверхность предмета падают отраженные лучи, называемые рефлексом, которые идут от самого окружающего предметного пространства. Отраженные лучи на теневой поверхности придают собственным теням некоторую освещенность (рефлекс), которая по мере его приближения к линии границы тени постепенно усиливается. Рефлекс, по силе тона темнее полутени, лишь при искусственно отраженных лучах он может быть приближен к полутонам, хотя растяжка полутонов по силе тона имеет различную степень тональности. Учитывая круглую сферическую форму шара, граница тени на своем протяжении по силе тона не может быть одинакова, равномерна. Ближняя, выпуклая поверхность теневой границы, будет несколько темнее, чем края, так как эта часть наиболее близко расположена к рисующему.

Кроме собственной тени, от самого предмета падает еще одна — падающая тень. Падающая тень бывает темнее собственной, даже в том случае, когда предмет имеет темноватую окраску. Характер участка падающих теней обусловлен характером формы самого предмета и является, по существу, проекцией самого предмета. Участок падающей тени у самого основания предмета выглядит темнее собственной тени.

Освещенные поверхности предметов, состоящих из плоскостей (куб, призма, пирамида), — грани. В зависимости от их положения к лучу света они освещаются по-разному. При зрительном восприятии наиболее освещенной будет та грань, которая находится под большим углом к лучу света. По мере уменьшения угла наклона грани к лучу света освещенность будет ослабевать.

Рис.64

Контраст светотени на границе гранных предметов всегда будет восприниматься неравномерно. Так, например, светлая поверхность будет казаться светлее, темная — темнее, а границы линий ребер — отчетливее (рис. 64).

Из этого следует, что степень освещенности поверхности зависит от силы источника света, расстояния от него до поверхности, а также — от угла падения световых лучей на поверхность.

Рис.65 Тональная растяжка

Знания закономерностей светотеней, полученные в процессе обучения рисунку на простых гипсовых геометрических телах будут способствовать решению тональных задач при изображении более сложных форм, находящихся в различных условиях освещения (независимо от их окраски).

Закон распределения света и теней, независимо от сложности форм и характера поверхностей предметов, имеет единую для всех сущность. Поэтому для правильного его применения в рисунке таких более сложных по форме предметов, как фигура человека, детали архитектуры, необходим анализ характера изгибов, образующих форму.

Рисунок должен быть тонально выдержан, а для этого следует брать верные тональные отношения от самого светлого через промежуточные тона до самого темного, не забывая о связи с фоном.

Работая светотеневыми отношениями, студентам следует стремиться к гармоничному единству в рисунке. Все светотональные нюансы: свет, полусвет, тень, полутень, рефлекс должны быть подчинены ансамблю рисунка и не выходить из общего тонального строя. Таким образом, усваивая законы распределения света и теней, можно переходить к практическому применению их в рисунках простых геометрических тел с полной тональной проработкой, в единстве с фоном.

Рис.66

Хотите начать обучение?

Свяжитесь с нами!

Записаться также можно по тел.: 054 344 9543

https://www.ghenadiesontu.com/workshops/

In Art, Академический рисунок, Книги по рисованию, Рисунок*, Школа Искусств Tags основы учебного академического рисунка, Закон света и теней, Законы света и тени в рисунке, Основы светотени в рисунке карандашом, законы света и тени, рисовать тень, свет, тень, свет и тень рисунок, рисунок освещение свет и тень, рисунок тень полутень свет, нарисовать рисунок свет и тень, рисовать

Освещение в рисунке — сложные предметы из простых

Освещение в рисунке – почему многие сложные предметы состоят из простых

Видео урок: Почему многие сложные предметы состоят из простых, конспект:

1. Форму некоторых предметов, которые на первый взгляд кажутся сложными, можно легко понять, если заметить, что их форма на самом деле складывается из простых геометрических форм: шара, цилиндра, конуса, пирамиды, куба, параллепипеда (кирпич), тора (бублик).

2. Понимая это, легко понять почему освещение на предмете именно такое, а не другое: по сути, это освещение на отдельных простых формах и переходах между ними.

3. Рассуждая о том, под каким углом находится к источнику света данный участок поверхности предмета, можно понять, почему на нём именно такое освещение, и как оно будет, если переместить источник света, или сместить предмет.

4. Поэтому, набив руку на изображении базовых форм, вы получаете мощный навык для правильного изображения освещения. Например, в свое время, мой учитель дал нам задание нарисовать 10-20 раз спичечных коробков и кубиков в разных положениях, штуки 3-4 шарика и остальных фигур штуки по две. Освещение на плоской поверхности хорошо тренируется на сложенной гармошкой бумаге и кухонных досках (по разному повернутых к источнику света), а также простых фигурках оригами.
5. НО! Надо понимать, что не все предметы можно легко свести к базовым формам. Яркий пример – человеческое тело, тут голым взглядом и наскоком сложно чего-то добиться. Есть риск либо чрезмерно упростить форму, либо, просто перерисовывая тени, “поломать” её.

Дополнительная информация

2*  Вы уже знаете, как освещаются простые предметы (из части 2). Благодаря этому становится легко изобразить освещение не только на простом предмете, но даже на сложном, даже не глядя на него (по воображению), или нарисовать такое освещение, как будто свет светит на предмет с другой, нужной вам, стороны. Более того, если вы понимаете конструкцию предмета, становится возможно представить у себя в голове, как он будет выглядеть, если его повернуть другим боком (“с другого ракурса”), и нарисовать его в другом, нужном вам положении.
3* Поскольку освещение базовых форм тоже можно объяснить при помощи набора плоских поверхностей, то использование разбиения сложных предметов на базовые формы является всего лишь приемом, упрощающим задачу, до той, на которую вы уже знаете ответ. Но можно было бы рассуждать, начиная с поверхности и не используя никаких базовых форм.
Плюс, конечно, надо не забывать, что в жизни источников освещения может быть несколько, об это подробнее в следующих видео, но суть в том, что их освещение “складывается”. Также окружающие предметы могут перекрывать путь свету, или отражать его.
4* Задание с досками не такое простое, если у них есть ручка с дыркой. Цель в том, что доска это один из первых реальных объектов, которые получится рисовать осознанно. Там и перспективу надо учитывать, и понимание того, что даже плоские объекты имеют толщину, и то, что поворачивая ее под разными углами к свету она освещена по разному. Но зато оно интереснее, чем рисовать абстрактные вещи.
5* Тут уже приходится от наблюдения поверхности предмета переходить к изучению его конструкции в буквальном смысле: надо понять как устроен предмет внутри, из каких частей он состоит, чтобы суметь по-настоящему убедительно передать его внешний вид. Это значит, что можно попытаться изобразить его, просто пытаясь скопировать тени и свет, но, во-первых, из-за отсутствия осмысленности в действиях, свет и тень будут переданы не идеально точно, а, во-вторых, художником не будут подчеркнуты или сглажены некоторые моменты, что из-за ограничений материала приведет к тому, что для натренированного взгляда картина будет выглядеть “не живой”, “фальшивкой”, “не убедительной”. К тому же, будет сложно нарисовать предмет так, чтобы он соответствовал замыслу, идее картины, так как придется довольстоваться освещением и ракурсом, которые есть в природе.

Следующий урок: как понять освещение на объектах из мелких деталек

Предыдущий урок: как и почему образуется светотень

Дополнительные материалы

*пробная версия, надо будет раздобыть гипсовые фигуры и снять получше, но идею можно уловить уже сейчас, хотя фигуры немного просвечивают (отсюда светлая область в нижнем углу темной стороны на первом фото), и это плохо

Куб

Перемещаем лампу над кубом:

Теперь перемещаем лампу в горизонтальной плоскости:

Заметьте, как резко утемнится верхняя плоскость куба, если опустить лампочку (выпуклая неровность бумаги, хотя и станет в целом темнее, так и останется на стороне, повернутой к лампе светлее, чем на стороне отвернувшейся от лампы):

Лампа светит практически в торец куба, поэтому разница между светлостью боковых граней почти незаметна:

 Но если сместить лампу немного влево, то разница появляется:

А теперь проведем лампочку в горизонтальной плоскости, но позади куба:

Заметьте, как от небольшого изменения высоты лампочки меняется длинна падающей тени:

*Чтобы понять форму тени достаточно вспомнить, что она образуется из-за перекрытия предметом потока света, и то, что свет летает по прямым.

Призма

Проводим лампу в вертикальной плоскости:

Проведем лампочку в горизонтальной плоскости стола. При этом отметим, что грань, повернутая к свету самая светлая:

Вот на этом фото видно, что свет на призме чуть светлее бумаги на столе, хотя они сделаны из одного материала. Всё дело в угле поворота к источнику освещения:

 А теперь поставим лампочку за призмой:

 

Цилиндр

Проведем лампу в вертикальной плоскости:

В горизонтальной:

Крышечка цилиндра немного вогнутая, так как я его клеил из бумаги. Заметьте, что на той части “загиба”, которая повернута к лампе – свет, а на той, что отвернута – тень. Опять все дело в повороте поверхности к источнику света:

А теперь в проведем лампу за цилиндром. Обратите внимание, тут, смотря только на фото лампочки, не очень понятно, где именно в пространстве находится лампочка (например, ниже или выше), но по расположению теней на цилиндре и падающей тени легко это вычислить.

Шар

 

 Кстати, заметьте, что можно понять где будет самое светлое пятно на плоскости, проведя прямую линию от лампочки, так как у нее направленный свет (световой поток от источника ограничен плафоном):

В плоскости перед шаром:

В плоскости за шаром:

Вот. Короче говоря, хотя сначала кажется, что свет на предметах получается непонятно как, можно довольно быстро это понять и рисовать освещение из головы.

К списку уроков

Recent Posts

• Рисуем натюрморт. Часть 1

• Рисуем бумажный кораблик

• Тон в рисунке: натюрморт из трёх простых объектов

• Тон в рисунке: что и как?

• 2017-01-09T19:06:16+00:00

  […] Учитесь видеть простые формы в объектах, и как они соединены (но не все объекты сводятся к простым) […]

• org/Comment» itemscope=»»>

  2016-03-17T23:38:00+00:00

  И Вам спасибо, Елена! Рад, что пригодились, и что фото не зря делал 🙂

• 2016-03-17T23:37:00+00:00

  Спасибо большое, Ян! Как раз что-то такое и планировалось! Надеюсь, что удастся заполнить пробелы в материале и выстроить из них последовательность.

• 2016-03-15T21:19:00+00:00

  Elena Fomenko

  Спасибо, Даниил! Очень познавательно и подробно. Особенно понравились примеры на фотографиях.

• 2016-03-13T23:12:00+00:00

  Яна Яновская

  Даня, классно! Основы основ и так подробно и наглядно. Фотографии вообще можно все зарисовывыть для укрепления материала. Так потихонечку у тебя уже собирается толковый видео учебник.

Обучение академическому рисунку света, полутона и тени

Цель обучения академическому рисунку

Оглавление

• 0.1 Цель обучения академическому рисунку
• 1 СВЕТ, ПОЛУТОН И ТЕНЬ
  • 1.1 Источники и типы освещения
  • 1.2 1. Основные источники освещения.
    • 1.2.1 2. Типы освещения.
    • 1.2.2 4. Освещение сверху

Три стадии обучения рисованию карандашом

• Первая стадия обучения – разминка и тренировка мышц руки, запястья, кисти и пальцев, а также рисование линий и оттачивание глазомера.
• Вторая стадия – линейные рисунки с моделей и объектов, чтобы начинающий мог привыкнуть к работе с пропорциями в трехмерном пространстве и передаче длины, ширины и толщины объектов.
• Третья стадия – графическое изображение этих объектов, что подразумевает передачу света, полутона, собственной и отбрасываемой тени, и отображение не только форм и контуров объектов, но и верных тональных отношений.

Это требует уверенного знания принципов академического рисуснка, по которым работают свет, полутона и падающие тени, а также владения техническими навыками, позволяющими передать формы на бумаге графическими средствами. Легче всего проиллюстрировать принципы, поместив деревянные модели простых фигур под освещение разных типов, изучить, как выглядят свет, полутон и тень при источнике света с разных сторон, и применить данное знание для рисования с геометрических форм.

Понимание того, как свет, полутона и тени работают на простых фигурах в дальнейшем поможет при изображении более сложных объектов, в том числе фигуры человека. Именно поэтому работа со светотенью на примере простых фигур не должна восприниматься как что-то слишком простое, что можно быстро проскочить – она является фундаментом, на котором потом будет строиться любая успешная графическая или декоративная работа.

Источники и типы освещения

1. Основные источники освещения.

Если вы рассмотрите деревянные модели, вы быстро обратите внимание, что в природе не существует линийкак таковых. Формы предметов проявляются благодаря сочетанию освещенных по-разному плоскостей, и выраженная визуальная граница между ними возникает из-за того, что одна плоскость значительно отличается от соседней по тону – она темнее или светлее. Тональные отношения между разными плоскостями обуславливаются типом, источником и направлением освещения, которое попадает на этот объект.

ФОТО №1    Натуральное освещение — 3-4 источника света — натюрморт на курсах академического рисунка карандашом — студия Артакадемия

В широком смысле, есть два главных типа освещения: естественное, при котором солнечные лучи параллельны, и искусственное, при котором лучи начинаются в одной точке и расходятся веером.

Солнечный свет бывает прямым и непрямым. Объект может находиться прямо под солнечными лучами, и тогда он будет ярко освещен и отбрасывать контрастную тень; или же он может быть освещен через окно, которое пропускает отраженный и рассеянный свет, без попадания на него прямых солнечных лучей.

Искусственное освещения может быть очень разнообразным: это и электрическая лампа накаливания, газовая горелка или зажигалка, масляная лампа, свеча, открытый огонь и так далее.

2. Типы освещения.

И естественное, и искусственное освещение могут падать на объект множеством разных способов. Если свет поступает из более чем одного направления одновременно, например, из нескольких окон или расставленных далеко друг от друга ламп, это называется диффузным освещением.

Если источник освещения находится перед объектом таким образом, что передняя часть его освещена, а задняя в это время находится в тени, это фронтальное освещение.

Если источник света находится за объектом, так что его задняя часть подсвечена, а передняя в тени, это контражур.

Если источник освещения находится сверху и подсвечивает верхушку объекта, то это верхний свет.

Если источник освещения находится сбоку, и одна сторона объекта подсвечена, а другая находится в тени, то это боковой свет.

Если источник освещения находится слева и сверху от объекта, то это конвенциональное освещение.

Здесь разные типы освещения иллюстрируются с помощью фотографий деревянных моделей, но на самом деле лучше всего изучать эффекты от разных источников освещения, наблюдая, как выглядят настоящие объекты, по отдельности и в группе, при каждом из возможных расположений источника света.

Рассеянное освещение – На Фото №1 показаны тени и свет созданные природным, рассеянным освещением на группе геометрических моделей. Подобный световой эффект происходит во время попадания световых потоков от нескольких природных источников, таких как 4-5 окон в хорошо освещенной комнате (то есть свет исходит из нескольких точек одновременно). В данном случае не было попытки сохранить четкие очертания светотеневого излома, за счет искусственного освещения. Группа предметов на Фот. №1 представлена только лишь для выявления типичного состояния освещения которое редко используется в академическом рисунке так как на уроках классический натюрморт имеет более понятную структуру света и тени нежели натуральное освещенный.

Отчего происходит рассеянное освещение. Естественность множества световых потоков от нескольких окон, стирает четкие границы света и большего количества теней. Происходит эффект осветления тени за счет множественного попадания света как на объект отбивающий тень так и на саму тень , тем самым высветляя и размывая ее. Тем самым, тень натурального освещения в классическом рисунке карандашом, должна быть короткой, иметь наиболее темное место прямо под объектом, а так же края максимально размытые.

Явно видно неспособность данного типа освещения претендовать на академичность. Не смотря на его натуральность, важность метода искусственного освещения выявляющего свет, тень, полутень, рефлекс, границы – не может быть переоценена для академических программ классического рисунка.

3. Фронтальное освещение – Фото №2. Показывает группу геометрических фигур, освещенных прямым солнечным светом, идущим из-за спины смотрящего и падающего фронтально на натюрморт с предметами. На всех формах отсутствует глубокая тень от сильного, фронтального света, который ее растворяет, но можно заметить полутень на всех частях геометрических фигур. На всех круглых объектах, блики стремятся приблизиться к линии центра вместо левой части контура фигуры. Если бы натюрморт состоял из металлических форм, мы бы наблюдали вместо деревянных, яркие блики с четкими краями.

ФОТО 2. Фронтальное освещение — натюрморт (геометрические фигуры)

Тени четко прослеживаются, но мало видны, так как отражаются от зеркальных объектов.

Освещение сзади. – Условия освещения для группы предметов показанных на фото №3 стоят в зеркальной противоположности к постановке на фото №2. Так как объекты освещены сзади. В следствии того, что лучи света приходятся прямо на нас, они освещают заднюю часть фигур, тем самым, погружая в сильную тень переднюю часть всей постановки, отбива четкие тени на смотрящего. Наиболее характерной отличительной чертой данного натюрморта является искаженное восприятие бесформенных моделей в черном цвете. Однако, вследствие более детального исследования можно увидеть классическую, геометрическую форму каждого объекта для академического рисунка, хоть и полностью погруженного в тень.

ФОТО 3. Освещение сзади — натюрморт в тени (постановка курсов академического рисунка Артакадемия Киев)

Не смотря на затененность постановки, верхняя часть призмы, полусфера и цилиндр выявляют слабые освещенные области. Красиво освещенная ваза с обеих сторон показывает классический вид рефлексивного освещение отраженного луча от рядом стоящих предметов.

Как уже было ранее замечено, все тени падают в сторону обозревателя, а тени на столе являются самым темным местом.

4. Освещение сверху

– Когда предметы освещены сверху как показано на фото №4, наиболее заметными особенностями являются ярко освещенные области на верхних частях всех объектв и темные тени внизу, с наиболее темными местами тени ровно под геометрическими формами. Таким образом, блик, полутон, тень похожи на постановку с натуральным освещением с одним отличием, в первом случаем свет падает искоса из окна, в варианте №4 четко, сверху вниз.

ФОТО №4 — Освещение натюрморта сверху — натюрмрт для рисунка карандашом

Более явно проявить точку света можно сравнив построение простейших предметов на нашем натрморте, полусферы и вазы. НА полусфере мы видим довольно рассьенный свет оставляющий большую светлую область сверху с растяжкой к тени по всей сфере. В тоже время ваза, стоящая выше, ближе к источнику света, имеет ярко выраженный блик, поставленный пучком счета чуть левее и растяжку к правой области полутени, с четкой тенью внизу.

Тени при верхнем освещении на классических натюрмортах для академического рисунка карандашом, имеют малый размер и четко очерчивают сам предмет.

Размытые края теней в данном случае объясняется четырьмя лампами, освещающими хоть и с одной точки но размывающие края тени.

5. Классическое освещение  — фото №5, показывает академическую модель освещения предметов на натюрморте при попадении света в 45° на геометрические формы, отбрасывает понятную тень размером с высоту предметов. Система академического освещения была установлена как стандарт для обучающих программ по рисунку карандашом, а так же для формулировки теорий света, тени. Необходимо заметить яркость, контраст между тенью и светом, более четкой формой тени, чем с любым другим типом освещения.

ФОТО №5 — Классическое рисунок освещение под углом 45*

 

Больше про курсы академического рисунка можно прочитать тут:

 

Что такое академический рисунок как классическое искусство?

Летний набор на курсы академического рисунка

Курсы академического рисунка — как правильно строить объекты в перспективе.

Академический рисунок губ человека карандашом

Рисунок светом

Наш университет – особое место. Здесь не только учат и учатся, исследуют, работают. Здесь каждый может найти что-то и для души. Cвой уголок есть и у художников – у тех, кто следует за своей мечтой постичь все тайны прекрасного.

09.12.2015 1023

Наш университет – особое место. Здесь не только учат и учатся, исследуют, работают. Здесь каждый может найти что-то и для души. Кто-то пишет стихи, кто-то поёт в хоровом коллективе, интеллектуалы сражаются, атлеты тягают железо… Есть свой уголок и у художников – у тех, кто следует за своей мечтой постичь все тайны прекрасного.

Под самой крышей, в одном из непарадных подъездов корпуса D, каждую субботу открывает свои двери студия Сергея Владимировича ЛЕОНОВА. Здесь изучают живопись, рисунок, дизайн, фотографию. Заглянем сюда и мы. Небольшая, но светлая комната с тремя арочными окнами, за ними – липы и башенка первого корпуса ЛЭТИ. По стенам – стеллажи с художественными альбомами, на столах – гипсовые торсы и головы, батареи стеклянных и керамических сосудов, муляжи фруктов и овощей, повсюду – последние работы учителя и студийцев: зарисовки городских видов, натюрморты, портреты.

Во время занятия – не протолкнуться. Группа новичков изучает принципы построения светотени на простейших геометрических фигурах. Несколько человек рисуют портреты. Старожилы студии пишут маслом классический натюрморт – драпировка, ваза, фрукты. То тут, то там раздаётся голос Сергея Владимировича:

– Куда оранжевый? Нужно беречь цвет, чтобы потом было чем ударить!

– Садись ближе к натуре! Используй карандаш, как инструмент, чтобы увидеть пропорции.

– Свет тёплый – тень холодная, свет холодный – тень тёплая, запомни!

Эта картина не меняется вот уже много лет. Творческий центр был открыт в рамках факультета общественных профессий в далёком 1976-м. Здесь учились будущие инженеры. Сегодня в студии занимаются люди разных возрастов и специальностей. Для кого-то художественное творчество становится профессией, а для кого-то – остаётся любимым хобби. За время её существования «художественную прививку» получили более 1000 человек.

Послушаем самих студийцев.

Мария РЯБИКОВА, выпускница ЛЭТИ 1998 г.:

– Я пришла в студию в 1992-м. Увидела объявление на листочке о том, что в 3-м корпусе, в помещении женсовета проходят занятия. Принесла свою акварельную работу «Лилии в вазе», тщательно вырисованную, без фона, с разными ошибками, которых я тогда не видела. Сергей Владимирович весело сказал: «Ну… понятно!». И усадил рисовать то ли куб, то ли шар. Потом я перешла к призмам, цилиндрам, чайникам, гипсовым глазам и ушам. Потом стала рисовать портреты с натуры. С.В. говорил, что работать надо быстро, не ждать от натуры, что она будет идеально позировать, не двигаясь. Спустя годы я оказалась в другой студии и обнаружила, что рисую точнее и быстрее, чем другие ученики.

С.В. умеет создать особенную атмосферу – доброжелательную, созидательную. В студии рисуют, пишут, и при этом шутят, общаются, делают перерывы на чай с угощениями, которые сами ученики и приносят… Обсуждают работы, фотографии, рассматривают художественные альбомы и слушают комментарии, рассказы, советы учителя.

Мы часто ходили на пленэры, передружились и общаемся долгие годы, хотя сейчас уже нет времени ходить в студию – у многих из нас подрастают дети, и, между прочим, некоторые из них ходят в художественные школы.

Алексей МЕДИМНОВ, выпускник ФПБЭИ, к.т.н.:

– Я ходил в студию много лет, потом был перерыв. Вот уже полтора года снова занимаюсь. Занятия живописью доставляют мне огромное удовольствие, а в жизни нужно заниматься тем, что тебе нравится. К тому же мест, где в центре всего – личность учителя, сейчас уже почти не осталось. Тем ценнее для нас студия.

Светлана ХОЛОДНЯК, окончила ФАВТ в 1991 г.:

Сергей Владимирович – прекрасный художник и потрясающий учитель! А ведь не каждый, умеющий хорошо делать свое дело, способен доходчиво передать знания другим. У него свой метод художественной дедукции: от общего – к частному, от простого – к сложному, от «скелета» – к наполнению. Вроде ничего такого заумного и не говорит, а всё становится на свои места! Порой добавит яркое словцо, и запоминаешь урок навсегда. А один его мазок на наших работах чего стоит!

С его помощью я от уровня начинающего «рисователя» добралась до поступления в художественный вуз. Пришла поступать в институт, а там – акварель…. А я этот материал в руки-то не брала. Что делать? Да бежать к Сергею Владимировичу! Он велел слёзы утереть, а дальше напомнил: «Света, ты прекрасно знаешь основы ведения реалистической работы, владеешь базой! А материал – ну какая разница? Если ты понимаешь, какой должен быть результат – ты его добьёшься».

И вот уже обход. Огромный зал, где развешаны работы. Студенты кучкой жмутся в уголок, ожидая появления комиссии. Решительным вихрем в дверях появляется профессор живописи с «сопровождением». Он словно коршун делает прицельный круг по залу, внезапно делает остановку и громогласно изрекает:«Чьё???».

– Моё.

– Откуда? «Серуха» (художественное училище им. Серова)?

– Нет.

– «Репа» (художественная школа при АХ им. Репина)?

– Нет.

– Хм?!?!??!

– Студия Сергея Леонова!

– Отлично. Работы – в фонд.

После той истории прошло много лет. И теперь я уже точно могу сказать, что мне никто не смог дать больше, чем Сергей Владимирович! Он – мой главный Учитель!

Артур КАРИМОВ, аспирант второго года обучения ФКТИ:

– Я пришёл сюда на пятом курсе после статьи в «Электрике». И очень жалею, что не узнал о студии раньше! Пришёл затем, чтобы улучшить технику рисования, освоить жанр портрета. Попутно увлёкся историей искусств, много читаю…Уже могу экскурсии друзьям по Эрмитажу проводить. Постепенно пристрастился к масляной живописи, купил краски, этюдник. Сейчас в свободное время пишу. А наличие регулярных занятий позволяет мне это дело не забрасывать.

Настя ФОМИЧЁВА, окончила ЛЭТИ в 2003 г.:

– Здесь мы находим общение, которого сейчас так мало. А ещё с нами навсегда остаётся тяга к творчеству.

Евгений ФИЛИППЕНКО – в студии уже 15 лет:

– В ЛЭТИ я провёл больше времени, чем в том месте, где официально учился. В то время Сергей Владимирович преподавал графический дизайн у нас в университете профсоюзов и рассказал о студии. Что касается рисунка и живописи в их классическом исполнении, собственно, почти всему здесь я и научился.

Антон РУМЯНЦЕВ, выпускник ЛЭТИ 2004 г.:

– В детстве у меня была любимая книга «Рисунок. Учебник для архитекторов». Поступив в 99-м на ФЭА, мечту рисовать не забросил. В студии я с октября того же года. Тогда занятия шли три раза в неделю, и мы ходили сюда, как на работу. Рисовать я научился сполна. Но главное, нам было интересно вместе. В студии бесчисленное количество историй: ребята начинают заниматься, потом приводят своих друзей, братьев, сестёр,… детей и внуков. Сергей Владимирович готов учить каждого, кто готов учиться. Вот такая большая и дружная семья!

Для многих и многих лэтишников студия действительно стала настоящим домом, где они могут отдохнуть душой, развить в себе творческие способности и навыки и обрести новых друзей. Как известно, занятия изобразительным творчеством развивают в человеке чувство стиля, художественный вкус, пространственное мышление. Нарисовав несколько сотен набросков лиц, фигур, этюдов речек, парков, цветов, учишься внимательнее смотреть на людей, природу, видеть прекрасное в самых незначительных, казалось бы, будничных картинках нашей жизни. И насколько же это обогащает человека!

Важно отметить, что занятия для студийцев – абсолютно бесплатны. Бескорыстно занимается любимым делом и Сергей Владимирович. Это, конечно, благородно. Особенно если учесть, какую важную функцию выполняет студия. Сотни молодых людей получили здесь уроки красоты, добра и терпимости. Так может, стоит помочь студии не только помещением, но и хотя бы минимальным финансированием. Средства пойдут на благое дело, например, организацию выставок, более качественное наполнение занятий. А главное, студия могла бы принять больше новых слушателей.

Материал подготовлен корреспондентом газеты «Электрик» Дарьей Андрюшиной

 

Прийти на занятия может любой желающий.  
Творческий центр работает  по субботам с 14.00. Ауд. Д503.

---

Начало пути: свет и тень

Изменяя тип и направление источника света, вы можете изменить впечатление от рисунка. Снижение освещённости создаёт напряжённое ощущение — ведь мы не знаем, что может скрываться в темноте.

Наше зрение существует благодаря свету. Животные, живущие в темноте, полагаются на другие органы чувств. Например, летучие мыши ориентируются с помощью эхолокации.
Формально, мы видим не сами предметы, а лучи света отраженные от них. Наш мозг анализирует их и создаёт для нас картинку.

Классический пример сферы ниже показывает основные зоны разделения светотени.

Первое, что мы должны учитывать — то, что объекты трехмерны, то есть имеют форму и объём. За счёт этого предметы создают препятствие для прохождения лучей света. Тень возникает в местах недоступных освещению.
Если объект полупрозрачный или прозрачный лучи, буду проходить сквозь него и затенённость будет не такой плотной.

Зона света

• Прямой свет: область объекта, обращенная к свету. Тут вы видите самый светлый участок на форме.

• Полутон: тона начинают затемняться. Здесь проступает собственный цвет объекта. Его ещё называют базовым.

Зона тени

Собственная тень (терминатор): контур тени. В случае сферы мы можем наблюдать кольцевидную форму, повторяющую форму поверхности объекта. Эта область обычно темнее, потому что ни прямой, ни отраженный от стола свет не могут коснуться этой части объекта.

• Средний темный тон: нейтральный тон между самыми светлыми и самыми темными тонами тени.
• Отбрасываемая тень: силуэт, который наш объект проецирует на поверхность, на которой он стоит. Его форма может увеличиваться или уменьшаться в зависимости от угла падения света. Её ещё называют падающая тень.

Не забывайте об отражении!
Часть освещения попадет в окружающую среду вокруг сферы и отразится обратно, создавая рассеянный и отраженный свет.
Любая поверхность может отражать свет, но некоторые больше, чем другие. Вот почему мы не увидим абсолютно чёрной тени в реальном мире. Непроницаемая тень возможна только при полном отсутствии источников освещения.

Блик: отражение источника света на объекте. Его положение зависит от вашей точки зрения. Если вы переместитесь, блик также изменит свое положение. По шкале степени яркости у него самый светлый тон. Интенсивность блика зависит от материала объекта. Например, у металлов более заметный блеск, чем у дерева.

• Рефлекс: отраженный окружающей среды свет на объекте. Лучи света проходят мимо шара, отражаются от стола и попадают на затенённую сторону предмете. На примере его называют «отраженный свет».

При рисовании яркость тона определяет освещенные и затененные области предмета. Таким образом мы считываем форму.Главное — сохранить правильный баланс между светлыми и темными тонами, чтобы получить качественный рисунок.

Левое изображение ниже содержит очень темные тона. Они похожи друг на друга, из-за этого детали теряются, а форма сглаживается. Справа все наоборот. Изображение засвечено. Почти нет различия между фигурой и фоном. Переход тонов небольшой, теневые области очень светлые.

Определите поверхности

Чтобы наложить тень, нужно учитывать форму. В случае с человеческим лицом полезно знать об анатомии. Можно также упростить его до простых геометрических форм. Они позволят нам определить, где будут освещенные, а где затененные части.

Распределение света

Непрозрачные объекты не пропускают свет и отбрасывают ровную тень. Однако, полупрозрачные или прозрачные объекты работают немного иначею
Свет частично проходит через полупрозрачные материалы. Цвета объекта могут стать более насыщенными из-за света, проходящего через них, как в примерах ниже.

Прозрачные объекты пропускают больше света. Сквозь них видно фон или другие предметы. Из-за этого нужно быть особенно внимательным.

Полутоновая шкала

В крайнем правом квадрате находится самый светлый тон, а в крайнем левом — самый темный.

Освещение

Два наиболее распространенных типа — это направленное и рассеянное освещение.

При направленном освещении тени получаются очень четкими, контрастным, с резкими краями. Примером может служить свет, создаваемый фонариком.
Но окружающее нас освещение обычно более мягкое, рассеянное. Свет и тени не так сильно контрастируют.

Направленное освещение

Давайте передадим направленное освещение. Научившись создавать его, вам будет намного легче работать с рассеянным светом.

Первый шаг — нарисовать основные тени и блики, чтобы понять положение источника освещения. Затем поднимать или опускать оттенки серого один за другим.
Как вы можете видеть на изображении ниже, тени находятся дальше от источника света, чем блики. Кроме того, чтобы добавить глубину рисунку, мы должны учитывать выступающие или объемные части, такие как волосы, подбородок, нос или нижняя губа. Они будут создавать падающие тени.

Части с бликами, такие как белая прядь, обведенная красным на изображении ниже, также будут отбрасывать тень.
Следуя той же логике, по мере того, как освещенные области объекта темнеют, отбрасываемая тень также становится светлее.

Еще одна вещь, которую следует иметь в виду: блики всегда наиболее близки к источнику света. Например, на нашем рисунке свет на плече не может быть таким же ярким, как свет на лице или на прядях волос.
Иногда художники, используют одни и те же тона для света и тени независимо от того, как далеко плоскости объекта находятся от источника света.

Размещение света

Теперь, давайте попрактикуемся в размещении источника света в разных положениях.

Здесь используется 2 (второй) оттенок серого для базового цвета лиц. Начиная с этого оттенка в качестве основы, добавляются блики (оттенок 0) и основные тени (оттенок 5). Затем прорабатываем остальные зоны света и тени, используя разные тона.
И не забывайте о деталях, которые создают падающие тени! Всегда имейте в виду угол освещения.
Попробуйте разные положения источника света. Не волнуйтесь, если поначалу будет получаться с ошибками. Мы тренируемся и улучшаем свои навыки.

Добавление глубины с помощью рефлекса
Некоторым из наших бюстов не хватает объема, особенно тем, у которых очень плотные тени. Например, у нижнего правого варианта освещения — подсветки. Чтобы решить эту проблему, нам придется добавить рефлексы.
Давайте начнем улучшать объем, добавляя отраженный от окружающего пространства свет. Пол, стена или стол не имеют собственного света, но они отражают его лучи. Имейте в виду, что рефлексы не могут быть таким интенсивным, как основные источники света.
На изображении ниже вы можете увидеть различия между бюстом с одним основным источником света и бюстом с основным источником света и рефлексом.

Небольшое пояснение того, как понять физику отраженного света:

Типы освещения
Солнце является нашим основным источником естественного света. Мы можем наблюдать, как его интенсивность, цвета и тени меняются в течение дня.
Свет от искусственных источников (прожекторов, ламп накаливания, экранов мобильных телефонов) более постоянный и позволяет нам контролировать его направление, яркость и цвет.
В следующем примере имитированы различные источники света, используя один и тот же рисунок в качестве основы. Вы также можете увидеть степени яркости в оттенках серого:

Еще одна хорошая идея — поиграть с направлением света для создания уникальных композиций:

Каждая сцена создаёт свою атмосферу.

Мягкое освещение
Такой тип света скроет большую часть жестких теней.
Но у нас все еще есть падающие тени, поэтому под волосами на лице будет затененный участок.

Край тени на шее резкий. Ведь чем сильнее свет и чем ближе объект к свету, тем резче тень. Чем дальше объект от света, и чем слабее свет, тем мягче становится его падающая тень.
И поскольку подбородок нашего персонажа отбрасывает тень на шею, которая находится очень близко, то тень в данном случае резкая.

Подводя итог, можно сказать, что такой свет используется для привлекательного и смягченного внешнего вида. Он хорошо подходит, когда вы хотите просто представить своего персонажа во всех деталях.

Подсветка

Подсветка — источник освещения размещен позади нашего персонажа. Из-за этого появляется эффект светового ореола. Отличный инструмент для отделения персонажа от фона. Подсветка подчеркивает силуэт персонажа и придает ему некоторую глубину и выразительность.
Такое освещение часто используется, когда ваш персонаж находится перед закатом или при интенсивном искусственном освещении.

Обрамление
Вы можете комбинировать подсветку с другими схемами освещения различными способами. Например, чтобы создать драматичное настроение, можно использовать только один источник освещения, а чтобы просто отделить персонажа от фона, можно использовать контурный свет и мягкое освещение спереди персонажа.

Боковое освещение
Боковое освещение создает более резкие тени и больший контраст, что придает сцене драматизма.
Однако, боковое освещение также является отличным инструментом, чтобы подчеркнуть удаленность персонажа от чего-то на заднем плане, например, окна или неоновой вывески.
Такое освещение раскрывает много информации о плоскостях лица, поэтому, когда вы рисуете тени, стоит гораздо внимательнее отнестись к положению источника света.

Определение того, где свет попадает на лицо, имеет решающее значение для правильного применения этой схемы освещения.
Такой тип освещения будет более четко выявлять текстуры на коже, такие как шрамы и пятна.

Подводя итог: боковой свет используется для создания более драматичного освещения, подчеркивания некоторых черт персонажа и создания ощущения удаленности от источника света.

Направленное освещение

Такой тип освещения помогает усилить сцену и отлично подходит для демонстрации грубых черт вашего персонажа, будь то сильная линия подбородка или мускулы.
Использование направленного света обычно увеличивает напряженность ситуации и придает лицу более резкий вид.

Направленный свет создает более плотные, контрастные тени.
Положение источника света имеет важное значение при таком типе освещения. Оно определяет положение падающих теней.
Отличная световая схема для портретов и драматических моментов.

Тень от листьев
Это вариант жестких теней, который включает в себя немного отраженного света и предназначен для быстрого создания сцены с классическим затенением.
На новом слое нарисуйте листья (например, используя кисть в форме листвы) и установите их сверху с помощью режима наложения «затемнение» (multiply), используя темно-синий цвет.

2. Затем мы наносим сверху слой «перекрытие» (overlay), проходя по нему мягкой кистью, придавая этой тени прогретый вид с ярко-красным цветом.

3. Мы также можем добавить еще один слой для дополнительного освещения, а сверху слой с зелеными листьями, чтобы создать передний план.

4. И, наконец, добавьте тон, сместите рисунок в сторону более оранжево-желтого с помощью корректирующего слоя.

Далее будет несколько советов, как разнообразить вашу работу при помощи работы со светом и температурой:

Практика
Для начала, предлагаем попрактиковаться в передаче простой светотени. Этот анализ поможет понять поведение света при различных положениях источника освещения.

Для выполнения этого упражнения можете использовать фото референсы или покрутить 3D модели в различных ракурсах.

Мужская голова и женская голова.
2. Далее, используя предложенные референсы или свои собственные, проанализируйте, откуда падают различные источники света и отраженный свет.

Пример выполнения анализа:

3. Еще один вариант для практики — взять чужие готовые световые решения и перенести их на своего персонажа:

Спасибо, что дочитали до конца!

Чтобы освоить работу со светотенью под руководством опытного художника из индустрии, приходи накурс «Цифровой рисунок: основы».
Пополнить свое портфолио новыми работами и прокачать свои навыки можно на курсах школы CG LAB.
Также подписывайтесь на наш обучающий паблик — здесь много уроков, статей и челленджей.

Материал подготовила Диана Мова специально для школы CG LAB.

Источники:
— Статьи:
https://www.clipstudio.net/how-to-draw/archives/16…
https://www.clipstudio.net/how-to-draw/archives/16…
https://tips.clip-studio.com/en-us/articles/6459
— Советы от художников: Sarahcultureart, Celestialfang

Другие статьи по теме:

Начало пути: свет и цвет. Персонажи.

Начало пути: как нарисовать портрет

Светотень в рисунке карандашом. Свет и тень. Чем больше яркость, тем лучше мы видим

Различие плоского и объемного изображения.

Материалы для рисования

Исполняются рисунки обычно на бумаге разных сортов, картоне. Используется весь спектр графических материалов : карандаши, уголь, соус, сангина, сепия, разнообразные мелки, в том числе различные виды пастельных мелков, тушь, чернила, капиллярные ручки и т.д.. В учебном рисунке чаще применяют графитный карандаш.

Изображение является отражением пространственной структуры одного объекта (оригинала) в пространственной структуре другого объекта (носителя).

Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей. Свет является одним из основных изобразительных средств: от условий освещения зависит передача формы, объёма, фактуры объекта и глубины пространства. Объект зрительно воспринимается только тогда, когда он освещён, то есть когда на его поверхности образуется светотень из-за разной освещённости. В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, вида (фактуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость. Различают следующие элементы светотени : свет, блик, тени, полутень, рефлекс.

Элементы светотени у объекта и изображения часто называют тона́ми . Таким образом, блик представляет собой наиболее яркий тон, а тень — наименее яркий. Глаз различает значительное число тонов. Чем шире шкала тонов, тем меньше они различаются по яркости друг от друга, тем менее контрастным воспринимается объект; чем она у́же, тем бо́льшими будут различия яркостей между тонами, тем более контрастным явится объект.

Свет, блик, полутона, тень, рефлекс — э то именно те выразительные средства, с помощью которых художник передает объем предмета в рисунке. От того, как распределяются эти элементы светотени на рисунке зависит восприятие формы и объема изображенных предметов.

Свет — ярко освещенная поверхность. Однако, как бы ярко она не была освещена, свет все равно тонируется, хоть и достаточно легко. Чтобы определить, насколько интенсивной должна быть штриховка, можно поставить, например, в натюрморт, лист белой бумаги для сравнения.

Блик — светлое пятно на освещенной поверхности — чистый, отраженный свет. Блик — самое яркое пятно в рисунке, иногда он может быть цвета бумаги (но, если вы рисуете натюрморт из нескольких предметов, на каждом из них могут быть блики разной интенсивности. А может и вообще не быть — в зависимости от освещения и материалов).

Полутон — пограничная освещенность, переход от света к тени. Полутона появляются там, где есть непрямое освещение, лучи падают на поверхность предмета под углом. Как вы понимаете, таких переходных тонов может быть множество. В литературе могут попадаться разные названия: полусвет, полутень. Это связано с тем, что глаз воспринимает очень большое количество тонов — следовательно, шкала полутонов, которые вы используете, может быть очень широкой. На круглых поверхностях переход между полутонами будет мягким и незаметным, без резких границ. На предметах прямоугольной формы свет и тень могут лежать на соседних гранях, безо всякого перехода между ними). Полуте́нь — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом.

Тень — не освещенная, или слабо освещенная поверхность. Тени также могут быть более или менее интенсивными. Различают собственные и падающие тени.

Падающая тень — это то же, что мы называем тенью в быту, предмет отбрасывает ее на другие поверхности.

Собственная тень — неосвещенная сторона самого предмета. Обычно в рисунке собственная тень темнее, чем падающая. Даже, если настоящее освещение слабое, и тени не слишком интенсивные, художник часто усиливает собственную тень для того, чтобы форма предмета лучше читалась.

Рефлекс — появляется в собственной тени. Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов. В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг. Но, независимо от цвета, по тону рефлекс будет обязательно светлее тени. Яркость рефлекса также будет разной, в зависимости от поверхности. На глянцевых предметах могут быть очень яркие и светлые рефлексы, на матовых — почти не заметные.

Итак, на каждом изображаемом предмете должны присутствовать: свет, блик, полутень, тень, рефлекс. Именно в таком порядке. И у каждого элемента светотени своя роль.

Свет и тень — самые выразительные средства рисунка. Они одинаково важны для общего результата. По ходу работы нужно все время контролировать, не пропали ли из рисунка свет или тень, не превратились в полутона. Если это произойдет, рисунок будет казаться серым. Хотя, это может быть именно тем эффектом, который вам нужен — к примеру, если вы рисуете дождь или туманный пейзаж.

Полутона важны для объема. Чем больше полутонов, тем объемнее предметы. Хотя, использовать полутона или нет — опять же, зависит от задачи. Скажем, плакаты, комиксы или рисунки граффити могут спокойно обходиться вообще без полутонов.

Блики и рефлексы оживляют изображение. В зависимости от того, как вы их используете, они могут или придать реалистичность изображению, или наоборот. Неправильно поставленный блик или рефлекс может разрушить форму, даже если другие элементы светотени лежать правильно. При этом, каждый предмет не существует в изображении сам по себе. Важно распределить свет и тень по всему рисунку. Чтобы определить, где будут лежать основные света и тени, попробуйте посмотреть на то, что вы рисуете, прищурившись, как бы из-под ресниц. Предметы, которые находятся ближе обычно освещены больше, на них самые яркие контрасты. Дальние — в большей степени будут состоять из полутонов

Большинство художественных школ и курсов по рисованию в первую очередь учат, как рисовать тени. Построение и рисование таких примитивных фигур, как цилиндр, шар, конус, куб — это довольно утомительное и неинтересное дело. Однако именно подобные задания являются первым шагом к пониманию формы и объема геометрической формы, а также к умению изображать ее темные и светлые стороны — то есть, к умению рисовать тени карандашом поэтапно. В дальнейшей художественной практике умение правильно чувствовать темные и светлые стороны будет хорошим подспорьем в любом рисунке.

Если вы хотите сделать этюд наглядным и реалистичным, вам необходимо придать ему объем. В этой статье мы расскажем, как правильно рисовать тени карандашом.

Свет и тень

Рисунки должны быть реалистичными и радовать глаз. Поэтому необходимо правильно сочетать в них свет и тень. Это придаст рисункам контрастности, глубины и ощущения движения. тени, чтобы рисунки выглядели более живыми, привлекательными и интересными?

Немного теории

Вы когда-нибудь задумывались о том, что позволяет нам видеть форму предметов? Откроем секрет: это столкновение света и тени. Если мы положим предмет на стол в комнате без окон и выключим свет, то никакой формы мы не увидим. Если же осветить предмет очень яркой лампой или прожектором, то его форму мы, опять же, не увидим. Ее позволяет видеть только свет, который сталкивается с тенью.

Ни свет, ни тень не ложатся на предметы как попало. Существуют определенные закономерности. Они позволяют предположить, как на предмете, на его формах, будет располагаться свет, а где начнется тень. И рисующему человеку необходимо знать эти закономерности.

Элементы светотени

В рисовании различают следующие элементы светотени: блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень. Рассмотрим каждый из них по порядку.

Бликом называют пятно света, которое располагается на выпуклой или плоской глянцевой поверхности и получается из-за сильной освещенности объекта.

Свет — это поверхности объекта, которые ярко освещены.

Полутенью называется слабая тень. Она возникает, если предмет освещается не одним, а несколькими источниками света. Кроме того, она образуется на поверхностях, которые обращены под небольшим углом к источнику света.

Тень — это те участки предмета, которые освещены слабо. Падающей тенью называется та, которую предмет отбрасывает на плоскость, на которой стоит. А собственной — та, которая находится на неосвещенной его стороне.

Рефлексом называется слабое световое пятно, которое находится в области тени. Оно образуется лучами, которые отражаются от других объектов, находящихся рядом.

Изображение этих световых градаций и позволяет художнику наглядно изобразить на листе форму предмета, передать его объем и степень освещенности.

А работают ли эти правила для компьютерной графики?

Да. Компьютерная графика — это то же самое рисование. Поэтому то, как рисовать тени в САИ или «Фотошопе», нисколько не отличается от изображения их на бумаге. Вся теория и все правила, которые работают для изображения на холсте или бумаге, действенны и для компьютера.

Шаг 1: выбор правильных материалов

Как рисовать тени карандашом? В первую очередь необходимо выбрать правильный карандаш. Разумеется, можно рисовать тени и углем, и сангиной, и гуашью, и акрилом. Но на первых порах лучше ограничиться карандашом.

Для теней используются специальные карандаши для рисования. Они продаются в наборах. Бюджетный вариант можно найти в любом канцелярском магазине. Существует и специальная бумага для рисования: лучше выбирать более плотную и жесткую.

Существует много разновидностей карандашей для рисования. Есть с мягким (М, 2М, 3М, …, 8М, 9М) грифелем, а есть с твердым (Т, 2Т, 3Т, …, 8Т, 9Т). В наборах зарубежных фирм-производителей М заменяется на B, а Т — на H.

Для изображения теней вам будет достаточно набора из 3Т, 2Т, Т, ТМ, М, 2М и 3М. Для изображения света лучше использовать твердые карандаши, а для тени — мягкие. Так рисунок будет выглядеть естественнее и его проще будет нарисовать.

Поговорим о бумаге. Для рисования не подойдут слишком гладкие листы, те, на которых мы печатаем. Не стоит использовать и слишком жесткую бумагу. На ней будет сложно рисовать тени. Лучше всего использовать специальные листы для рисования, которые продаются в папке в канцелярских магазинах. Как правильно рисовать тени? В первую очередь приобрести правильные материалы.

Шаг второй: линейный набросок

Как рисовать тени на рисунке? В первую очередь сделайте линейный набросок того, что вы хотите нарисовать. Желательно сделать это с натуры, но можно использовать и фотографию объекта. Самое главное, чтобы объект, который вы выбрали, был неподвижен. В этом случае у вас будет много времени на то, чтобы его зарисовать.

Внимательно приглядитесь к домашней обстановке. Вы можете нарисовать цветы, часы, кухонные принадлежности, предметы одежды. Все это является отличными объектами для зарисовки.

Если же вы используете фотографию, то лучше распечатать ее в черно-белой гамме. Так у вас получится точнее изобразить контур и тени.

Шаг 3: ахроматические цвета

Как рисовать тени? При работе с карандашом в вашем распоряжении все Они начинаются с белого и заканчиваются черным, имея в середине несколько оттенков серого.

Как создать ахроматическую шкалу? Нарисуйте прямоугольник: это можно сделать на отдельном листе бумаге или же в углу вашего рисунка. Разделите этот прямоугольник на пять равных частей (можно больше, но для начала достаточно будет 5), после чего пронумеруйте их.

Самый первый квадрат будет белым, а последний — черным. Части между ними нужно закрасить тремя разными оттенками серого, разделив их по тону. В результате у вас появиться нечто вроде палитры вашего карандаша: первый прямоугольник белый, второй — светло-серый, третий — средне-серый, четвертый — темно-серый и последний — самый темный тон, который может дать карандаш.

Шаг 4: теория о тенях

Как нарисовать тени? Для этого необходимо понять их природу.

Найдите основной источник света. Пронаблюдайте, что самые светлые часто находятся ближе всего к свету, темные — дальше, а тени падают против него. Особое внимание следует уделить отражениям, так как они могут быть наиболее ярким местом выбранного для рисования объекта.

Шаг 5: выбор способа штриховки

Как нарисовать тени? С помощью штриховки. Она накладывается поверх

Выберите способ, которым вы будете штриховать набросок, в зависимости от самого объекта, источника света и Видов штрихования теней много, и самыми популярными из них являются прямая, круговая и крестовая.

Прямой называется рисование множества параллельных линий максимально близко друг к другу. Этот способ отлично подойдет для объектов без текстуры и для рисования волос.

Для круговой штриховки необходимо рисовать много мелких кругов. С помощью этой штриховки можно создать интересую текстуру, разбрасывая круги и дополняя их линиями. Кроме того, можно нагляднее показать плотность объекта, который изображаете, располагая круги близко друг к другу.

Тонированные объекта с помощью рисования пересекающихся линий — это крестовая штриховка. Этот способ отлично подходит для придания глубины рисунку.

Шаг 6: проба пера

Попробуйте сделать тени. Так как ваш рисунок еще на начальном этапе, не следует делать их слишком темными. Так вы без труда сможете их стереть, если это будет необходимо. Рисуйте, постепенно заполняя те места, которые надо, а самые светлые места оставляйте белыми.

В процессе рисования сравнивайте работу с объектом или его фотографией, чтобы быть уверенным, что вы наносите тени в правильном месте.

Шаг 7: терпение и поэтапная работа

Добавляйте тени в несколько слоев. Их необходимо постепенно затемнять, накладывая слой за слоем. Между темными и светлыми местами должен быть ощутимый контраст. Не забывайте использовать ахроматическую шкалу: рисунок не должен быть в одинаково серых тонах.

Спешить не нужно. Процесс штриховки теней напоминает проявление черно-белой пленки: он должен происходить постепенно. Терпение — ваш ключ у успеху и красивым рисункам.

Чем больше вы углубляете тени на рисунке, тем менее заметными будут становиться его контуры. И это правильно, ведь в настоящей жизни почти ничего не имеет черного контура. То же самое должно найти отражение и в вашем рисунке.

Шаг 8: растушевка теней

Теперь растушуйте тени на вашем рисунке. Необходимо сделать их более реалистичными и плавными. Нужно контролировать нажим, чтобы он был не слишком сильным и слишком слабым. Растушевывайте до тех пор, пока не будете удовлетворены результатом.

Если у вас нет растушевки, можно пользоваться небольшим кусочком бумаги. Ластик поможет вам высветлить те места, которые вы замазали случайно. Это может быть блик, или контур, который не полностью скрылся под слоем штриховки.

Главное, помните, что большинство рисующих людей, в том числе и самые известные художники, на начальном этапе творческого пути допускали ошибки.

• Между вашей рукой и бумагой, на которой вы рисуете, можно положить чистый лист бумаги для печати: так вы избежите пятен на рисунке.
• Чтобы не пачкать набросок и корректировать ошибки, лучше использовать виниловую стирательную резинку. Ластики из этого материала не портят бумагу и хорошо стирают следы карандаша.
• Не используйте палец, чтобы растушевать штриховку.
• Чтобы разница между светом и тенью была более заметна, необходимо использовать хорошее освещение.
• Карандаш лучше держать под меньшим углом к плоскости бумаги, чтобы рисовать стороной грифеля, а не его кончиком. Так тени получатся более натуральными.

Трудно недооценить роль света в нашей жизни, ведь мы видим только то, что светится само по себе или отражает свет, то есть освещено. А какова роль света в рисунке?

Соотношение света и тени в рисунке позволяет нам передать форму предмета, его объём, характер окружающего пространства.

Законы распространения света

Свет распространяется прямолинейно, уж таковы законы физики. И наиболее освещенными будут те участки предметов, на которые свет падает под прямым углом. Другие же будут освещены слабее, ведь лучи света как бы “соскальзывают” с них. Причем чем острее угол падения, тем темнее участок.

Кроме того, чем ярче источник света, чем ближе к нему изображаемый предмет, чем ближе предмет к рисующему — тем ярче будет освещение.

Получаем три фактора освещённности:

• силу источника света,
• угол падения,
• расстояние.

Поэтому, рисуя, мы делаем передний план, расположенный ближе к источнику освещения, более контрастным, ведь он освещён сильнее. Здесь будут ярче и освещённые поверхности, и тени. По мере удаления от источника света контрастность рисунка должна уменьшаться, постепенно ослабевать.

Зоны по освещённости

В порядке уменьшения освещённости, на предмете выделяют следующие зоны :

1. Блик — наиболее яркий участок предмета, расположенный по отношению к лучам, исходящим от источника света под углом, максимально приближенным к прямому. Область блика в рисунке часто остаётся незакрашенной, тогда её светлота получается максимальной и равняется светлоте бумаги.
2. Свет -расположен вокруг блика, также хорошо освещённый участок предмета, лишь чуть менее освещённый, чем блик. Прорисовывается лёгкими штрихами.
3. Полусвет – угол падения лучей увеличивается и общий тон прорисовки предмета становится несколько темнее.
4. Полутень – следующая градация освещённости, угол падения ещё меньше, поверхность ещё более затемнена.
5. Собственная тень – находится на поверхности, противоположной освещённой части предмета, лучи от основного источника света не попадают на эту поверхность напрямую. Ещё более тёмный участок.
6. Рефлекс -несколько светлее собственной тени, но всегда темнее полутени. Его появление обусловлено попаданием на предмет отражённых от окружающего предметного пространства лучей света.
7. Падающая тень – предмет полностью заслоняет свет, как бы отбрасывая свою проекцию на всё окружающее. У границы предмета интенсивность тона тени максимальна, она темнее собственной тени.

Упражнения

Разобраться с распределением света и тени помогут картонные модельки геометрических тел, их легко вырезать и склеить в домашних условиях. А потом хорошенько покрутить в руках, передвигая относительно источника освещения. Ну и поделать зарисовки, конечно.

Также полезно, хоть и нудновато, поделать тоновые растяжки – от самого светлого к самому тёмному, на что только способен Ваш карандаш. При этом нужно постараться выделить штук семь ясно различимых тонов, от белизны бумаги до интенсивного, максимально тёмного тона.

На этом на сегодня всё. С пожеланиями успехов в нелёгком деле овладевания изобразительной грамотой, искренне Ваш, Mr Hudman.

Чтобы понять как изобразить объем, начинающих учат рисовать геометрические фигуры. Но как передать свет и тень на более сложных формах? Например в портрете? Рассмотрим законы светотени на примере рисунков различных объектов, в том числе рисунке головы человека.

Сначала немного теории

Мы видим окружающий мир благодаря тому, что свет отражается от поверхностей с разной силой. Поэтому мы воспринимаем предметы объемными. Чтобы передать иллюзию объема на плоскости, нужно научиться изображать светотень, которая состоит из:

1. Блик;
2. Свет;
3. Полутень;
4. Собственная тень;
5. Рефлекс;
6. Падающая тень.

На примере рисунка шара, куба и головы человека Вы можете увидеть где находятся перечисленные области светотени. Но теперь подробнее о каждой.

1. Бликом называется самая светлая часть, которая является отражением яркого света: лампы, солнца и т. д. Блик хорошо заметен на глянцевых (блестящих) поверхностях и практически не виден на матовых.
2. Свет — как видно из названия, это освещённая часть предмета.
3. Далее следует промежуточная область между светом и тенью — полутень .
4. Собственная тень — это самая темная часть предмета.
5. В конце перечисленных зон будет располагаться рефлекс . Слово «рефлекс» — происходит от лат. reflexus, что означает отражение. Т. е. в нашем случае рефлекс — это отраженный свет в теневой части предмета. Отражается он от всего, что окружает предмет с теневой стороны: от стола, потолка, стен, драпировок и т.п.. Область рефлекса всегда чуть светлее тени, но темнее полутени.
6. Падающая тень — это тень отбрасываемая предметом на то, что его окружает, например, на плоскость стола или стены. Чем ближе тень к предмету, от которого она образуется, тем более темной она будет. Чем дальше от предмета — тем она светлее.

Кроме описанной последовательности, есть ещё одна закономерность. На схематичном рисунке видно, что если провести перпендикуляр к направлению света, то он совпадет с самыми темными местами предмета. Т. е. тень будет располагаться перпендикулярно свету, а рефлекс будет находиться на противоположной блику стороне.

Форма границы между светом и тенью

Следующее, на что нужно обратить внимание — это на границу света и тени. На разных предметах она приобретает разную форму. Посмотрите на рисунки шара, цилиндра, куба, вазы, и на рисунок головы человека.

Конечно, граница между тенью и светом чаще всего размытая. Четкой она станет только при ярком направленном свете, например, при свете электрической лампы. Но начинающим художникам следует научиться видеть эту условную линию, тот рисунок, который она образует. Эта линия везде разная и постоянно меняется в зависимости от изменения характера освещения.

На рисунке шара видно, что линия границы имеет изгиб, т. е. похожа на овальную форму. На цилиндре — она прямая, параллельная сторонам цилиндра. На кубе — граница совпадает с ребром куба. А вот на вазе, граница между светом и тенью представляет собой уже извилистую линию. Ну, а в портрете эта линия приобретает сложную, замысловатую форму. Граница света и тени здесь зависит и от характера освещения, и от формы головы человека, черт лица и анатомических особенностей. В данном рисунке она проходит по краю лобной кости, по скуловой кости, и далее вниз, к нижней челюсти. В рисунке головы человека очень важно различать светотень на всей голове в целом и светотень на каждом отдельном участке лица, например, на щеках, губах, на носу, подбородке и т. д. Начинающим художникам следует приучить себя видеть рисунок, который образует граница между светом и тенью. Например, особенно причудливый характер она приобретает в природных формах. Одно дело — рисовать простые геометрические фигуры, и совсем другое — стволы деревьев, листву, рельеф каменистого берега, лепестки цветов, траву… Чтобы научиться передавать объем или светотень на таких сложных объектах, сначала учатся на простом. Далее, усложняют задачу. Например, начинают с рисунка цилиндра, а с приобретением уверенности можно порисовать складки на тканях. Потом — натюрморты. Ну, а дальше, и пейзажем можно заняться или портретом.

Направленный и рассеянный свет

Чтобы легче было разобраться в вышеизложенных аспектах, можно поэкспериментировать со светом от настольной лампы. Она дает яркий и резкий свет, при котором хорошо видны рефлексы, тени… Попробуйте подсветить какой-либо предмет сначала с одной стороны, а потом — с другой. Попробуйте поменять направление света, приблизить или удалить лампу. Это поможет Вам наглядно увидеть все тонкости обсуждаемой темы.

В изобразительном искусстве есть прием, который получил название «кьяроскуро». Его суть заключается в противопоставлении света и тени. Известным художником, активно использовавшим кьяроскуро был Караваджо. На его полотнах хорошо виден этот прием. При искусственной подсветке создаётся среда, в которой свет становится очень ярким, а тень очень темной. Это даёт тоновой контраст и делает живопись насыщенной и резкой. При таком освещении хорошо видны все нюансы светотени и начинающим будет проще научиться передавать объем. При рассеянном дневном свете (когда облачно) тени не так сильно выражены как в солнечную погоду (или при свете лампы). Поэтому в процессе обучения лучше использовать искусственную подсветку с одним источником света. При нескольких источниках, ситуация усложняется и в постановке можно наблюдать несколько падающих теней, а вышеизложенная последовательность — свет-полутень-тень-рефлекс — может быть изменена.

Итак, чем же на практике отличается рисунок, когда используется направленный или рассеянный свет? На иллюстрации видно, что при яркой подсветке полутень становится уже, и будет выглядеть менее выраженной. Граница между светом и тенью хорошо заметна. А падающая тень имеет четкие края и выглядит более темной. При рассеянном свете — все с точностью до наоборот. Полутень шире, тень мягче, а падающая тень не имеет четкого контура — ее граница становится размытой.

Все эти особенности светотени будут заметны не только при электрическом свете или его отсутствии. Когда в ясный день светит солнце, свет будет четко направленным и резким. Когда облачная погода — он будет рассеянным. Соответственно это скажется на светотени деревьев, ландшафта или даже интерьера комнаты, освещенной светом из окна.

Заключение

Можно еще долго продолжать обсуждение данной темы. Но лучше всего наблюдать своими глазами за реальным миром. Как освещены объекты? Как меняется светотень и при каких условиях? Задавайте себе эти вопросы и находите ответы, когда наблюдаете за натурой. Нет ничего лучше натуры. Поэтому, помня описанные выше закономерности светотени, наблюдайте, запоминайте, делайте зарисовки с натуры. Тогда Вы сможете уверенно воплотить законы светотени на практике.

§7 Свет и тень

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) – очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользуются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники до настоящего времени используют правила передачи светотени, открытые в средние века, но работают над их совершенствованием и развитием.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви»), А. Гримшоу («Вечер над Темзой»), Латур («Св. Иосиф-плотник»), Э. Дега («Репетиция балета») передали в своих картинах свет от разных источников освещения, обратите на это внимание (ил. 149-152).

Вы можете увидеть естественное освещение (природное) солнца и луны и искусственное освещение (созданное человеком) от свечи, лампы, прожектора и др.

149. Э. ДЕ ВИТТЕ. Внутренний вид церкви. Фрагмент

Особый подход к освещению в театре, не случайно там работают художники по свету. Они создают поразительные световые эффекты, удивительный волшебный мир – «живопись» и «графику» светом.

150. А. ГРИМШОУ. Вечер над Темзой

151. ЛАТУР. Св. Иосиф-плотник

152. Э. ДЕГА. Репетиция балета. Фрагмент

153. К. МОНЕ. Руанский собор в разное время суток

Соборы у Моне – не конкретные архитектурные сооружения, а образы того, что свершается в определенный момент утром, днем и вечером.

Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето- тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного освещения, которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ранним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

154. Пейзаж при различном состоянии солнечного освещения

155. РЕМБРАНДТ. Портрет старушки

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения. Если с помощью линейной перспективы мы передаем пространство в рисунке, то в живописи не обойтись без учета изменений цветовых и тональных отношений натуры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые – теплые. Об этом вы можете прочитать во 2-й части учебника «Основы живописи».

Искусством использования света в живописи владел, как никто другой, великий Рембрандт. Он зажег своей кистью свет, согревающий любого, на кого он падает. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним светом. Простые добрые люди, изображенные на них, как бы сами его излучают. Величие художника – в его человечности. Свет в его полотнах помогает прикоснуться к душе человека.

В его картинах свет, высвечивая из темноты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо.

При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

156. Схема построения теней от солнца

Знание этих закономерностей построения света и тени может вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

157. Фронтальное освещение

158. Боковое освещение

159. Контражурное освещение

Важно учитывать в творческой работе и положение источника света. Рассмотрите изображения на ил. 157-159 и обратите внимание на выразительные возможности фронтального, бокового и контражурного освещений.

Фронтальное освещение – это когда источник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Боковое освещение (слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контражурное освещение возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены деревья, вода или снег (ил. 160, 161). Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

160. Деревья в контражурном освещении

161. Работа учащегося

162. И. ХРУЦКИЙ. Плоды и свеча

163. Схема построения теней от свечи

В картине может быть один или несколько источников освещения. Например, на полотне «Плоды и свеча» (ил. 162) художник И. Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, направляясь от свечи, а длина теней определяется лучами, идущими от огня свечи (ил. 163).

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и наклона поверхности, на которую она ложится. Направление ее зависит от места расположения источника света. Легко догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а дальше она ослабевает.

Если приходится рисовать у окна или около лампы, обратите внимание, что освещение предметов вблизи будет значительно сильнее, чем вдали. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте. Такое явление носит название световой перспективы.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Светотень на кувшине. Основные понятия

Освещенность предметов зависит от угла, под которым лучи света падают на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы называем его свет. Где лучи лишь скользят, образуется полутень. В тех местах, куда свет не проникает,- тень. На блестящих поверхностях отражается источник света и образуется самое яркое место – блик. А в тенях виден отсвет от освещенных плоскостей, находящихся рядом – рефлекс.

Тень на самом предмете называется собственная, а тень, которую он отбрасывает – падающая.

Давайте рассмотрим изображение кувшина и разберем, как на нем располагается светотень.

Источник света в этом случае у нас находится слева. Кувшин окрашен одним цветом. Темнее всего тень, немного светлее рефлекс, еще светлее полутон и особенно свет. Самое светлое место – блик.

164. Кувшин Светотень легко передать в тоновом рисунке, но невозможно в линейном.

165. Рисунок кувшина: а – линейный, б – тоновой Выявление объема предметов с помощью освещения

Из книги Мадрид и Толедо автора Грицак Елена

Свет мира В свое время представление о Толедо формировал его образ на полотнах великого испанского живописца Доменико Теотокопули Грека, известного миру под псевдонимом Эль Греко. Старая столица послужила фоном для многих его картин; особенно хороши фантастические

Из книги Свет и освещение автора Килпатрик Дэвид

Дневной свет Положение Солнца меняется в зависимости от времени года и суток. Его яркость также меняется, но в незначительной степени, и это представляет интерес скорее для астрофизиков, чем для фотографов. Когда солнце стоит высоко в небе, что бывает в течение шести

Из книги Краски времени автора Липатов Виктор Сергеевич

Искусственный свет Все наши трудности начинаются именно тогда, когда мы отвлекаемся от солнечного света, а характеристики времени года, суток, погодные условия перестают иметь значение. Искусственные источники света бесконечно разнообразны — с отражателями и

Из книги Статьи из газеты «Россия» автора Быков Дмитрий Львович

Лунный свет Чтобы добиться на фотоснимке эффекта лунного освещения, применяют голубые светофильтры в сочетании с недодержкой. Это соответствует нашему зрительному восприятию лунного света, который мы считаем голубым и темным. На цветном фотоснимке, полученном при

Мандалорец Люк Скайуокер (Имперский легкий крейсер) Фигурка

БЕСПЛАТНАЯ доставка в течение 1-3 дней свыше 49 долларов США

Hasbro

Получите вознаграждение в размере 10 долларов США за переход на Pro

Состояние:

• Новый
пока заказ не обработан

Hasbro «Звездные войны: мандалорец» Люк Скайуокер (имперский легкий крейсер) Фигурка

• ЛЮК СКАЙУОКЕР (ИМПЕРАТОРСКИЙ ЛЕГКИЙ КРЕЙСЕР): Люк Скайуокер был крестьянским парнем с Татуина, который вырос из скромных начинаний и стал одним из величайших джедаев. галактика когда-либо знала
• ВИНТАЖНАЯ УПАКОВКА: Star Wars The Vintage Collection Классические фигурки и автомобили из «Звездных войн» в масштабе 3,75 дюйма украшены оригинальной маркировкой Kenner (каждая продается отдельно. При наличии). ) фигурка вдохновлена ​​сериалом «Мандалорец» на Disney+ и станет отличным подарком для коллекционеров и поклонников «Звездных войн» в возрасте от 4 лет и старше. 3 вдохновленных развлечениями аксессуара, которые прекрасно дополнят любую коллекцию «Звездных войн»
• ПРЕМИУМ-ДИЗАЙН И АРТИКУЛЯЦИЯ: Люк Скайуокер (имперский легкий крейсер) из «Звездных войн» с полностью подвижными головой, руками и ногами может быть представлен в коллекциях фигурок и транспортных средств.

---

Люк Скайуокер поднялся со скромного начала, чтобы стать одним из величайших джедаев, которых когда-либо знала галактика.

Отметьте наследие «Звездных войн», насыщенной событиями и приключениями космической саги из далекой-далекой галактики, с премиальными фигурками и транспортными средствами в масштабе 3,75 дюйма из коллекции Star Wars The Vintage. Фигурки отличаются превосходной детализацией и дизайном продукта и упаковки, вдохновленными оригинальной линейкой, а также декором коллекционного уровня, вдохновленным развлечениями, который фанаты узнали и полюбили. (Дополнительные продукты продаются отдельно. При наличии.)

Эта коллекционная фигурка в масштабе 3,75 дюйма из коллекции «Звездные войны. Винтаж» с превосходной детализацией и дизайном в нескольких точках артикуляции, вдохновленными сериалом «Мандалорец» на Disney+, станет отличным подарком для фанатов и коллекционеров «Звездных войн».

---

7 Предзаказ?

Характеристики продукта

Код продукта	326833
Возрастной класс	4+
Да
Модель/поставщик Часть	F5626
только на GameStop	NO
Высота продукта	9001
	DIMENT PRODUT.
Вес продукта	0,46
Длина продукта	1,49
Ширина продукта	5.98
	Бренд.0047
Franchise	Star Wars
Drying care	N/A
Drycleaning care	N/A
Other care	N/A
Washing care instructions	Н/Д
Уход за утюгом с паром	Н/Д

Доставка и соответствие требованиям

Возраст 40045 4+

Характеристики продукта

2

Даты

Характеристики товара

Предзаказ?	Yes

General

Product Specifications

Model/Vendor Part	F5626
Only at GameStop	No

Dimension

Product Specifications

Высота продукта	9. 01
Размеры продукта: (H x h x l)	9,01×5,98×1,49
.	Ширина продукта	5,98

Фэндом

Спецификации продукта

Название бренда	.0044	Star Wars

Care Instructions

Product Specifications

Drying care	N/A
Drycleaning care	N/A
Other care	N/ A
Инструкции по уходу за стиркой	Н/Д
Уход за утюгом с паром	Н/Д

---

9030 Вопросы и ответы304

0

вопрос клиента

s

Есть вопрос?Задайте вопрос первым!

---

Важная информация

Продукция «Звездные войны» производится компанией Hasbro по лицензии Lucasfilm Ltd. Hasbro, и все соответствующие термины являются товарными знаками Hasbro. ВНИМАНИЕ: ОПАСНОСТЬ УДУШЬЯ? Мелкие детали. Не для детей младше 3 лет.

Как согласовать мощность ламп с осветительными приборами

По

Тимоти Тиле

Тимоти Тиле

Тимоти Тиле — местный электрик №176 IBEW с более чем 30-летним опытом работы в области электромонтажных работ в жилых, коммерческих и промышленных помещениях. Он имеет степень младшего специалиста в области электроники и прошел четырехлетнее обучение. Он писал для The Spruce о проектах электропроводки и домашней установки более восьми лет.

Узнайте больше о The Spruce’s Редакционный процесс

Обновлено 15.06.22

Рассмотрено

Ларри Кэмпбелл

Рассмотрено Ларри Кэмпбелл

Ларри Кэмпбелл — подрядчик-электрик с 36-летним опытом работы в области электропроводки в жилых и коммерческих помещениях. Он работал техником-электронщиком, а затем инженером в IBM Corp., является членом Наблюдательного совета Spruce Home Improvement Review Board.

Узнайте больше о The Spruce’s Наблюдательный совет

Ель / Летисия Алмейда

Обзор проекта

Когда лампочка перегорает, большинство людей просто хватают любую доступную запасную лампочку. Если старая лампочка была слишком тусклой, они могли бы выбрать лампочку с более высокой мощностью, чтобы улучшить освещение. Однако здесь существует опасность, поскольку светильники имеют максимальную номинальную мощность, и если установлены лампы, превышающие этот номинал, существует вероятность перегрева светильника.

Потенциальная опасность

Установка лампочек с номинальной мощностью, превышающей номинальную мощность светильника, не обязательно приведет к повреждению проводов электрической цепи, а также вряд ли вызовет срабатывание автоматического выключателя или вызовет другие проблемы с проводкой дома. Потенциальная опасность обычно кроется в самом приспособлении. Осветительные приборы имеют провода, которые присоединены к проводке цепи, и тепло, которое естественным образом вырабатывается лампочкой, может вызвать перегрев этих проводов и, возможно, расплавление изоляции на проводах.

Некоторые светильники имеют внутреннюю изоляцию, предназначенную для экранирования проводов до определенной температуры. Если этот температурный предел превышен при работе светильника с лампами слишком большого размера, может произойти повреждение проводки. В случае встраиваемых светильников (светильников в банках) захваченное тепло может даже перегреться и обжечь деревянные элементы каркаса.

Эта потенциальная опасность существует как при проводных светильниках, вмонтированных в потолочные или настенные бра, так и при подключаемых лампах.

Прежде чем начать

Каждый раз, когда вы чувствуете запах гари или видите следы пригара на светильнике или лампе, это признак того, что вы, возможно, превышаете номинальную мощность светильника. Выключите свет и отключите питание на выключателе или предохранителе. Если это лампа, отключите ее.

Затем внимательно осмотрите приспособление. Если на ощупь она очень теплая, это признак опасности. На этом этапе недостаточно просто заменить лампочку на лампочку меньшей мощности — вам также необходимо проверить, не произошло ли необратимое повреждение.

Оборудование/инструменты

• Отвертка

Материалы

• Новая лампочка подходящей мощности

1. Осмотр потолочных или настенных светильников

   С помощью подходящей отвертки удалите крепежные винты, вытащите светильник из электрической коробки и осмотрите провода внутри. Если проволочные гайки или изоляция на выводах проводов, проводах цепи или оболочке кабеля расплавились или обгорели, это означает серьезное повреждение, и вам следует вызвать электрика для осмотра. Электрик узнает, если сам светильник поврежден и требует замены.

   Ель / Кевин Норрис

2. Осмотр настольных или торшеров

   Настольная или торшерная лампа также подвержена повреждению от лампочек, которые больше, чем должны быть. Если абажур на лампе горячий на ощупь или повредился из-за высокой температуры, проверьте мощность лампочки и убедитесь, что она соответствует номиналу патрона. Если сами розетки обгорели, их нужно будет заменить. И пока вы это делаете, убедитесь, что сам провод лампы не поврежден; при необходимости подсоедините лампу.

   Ель / Летасия Алмейда

3. Найдите номинальную мощность вашего светильника

   Вообще говоря, максимальная номинальная мощность указана на патронах для лампочек светильника или лампы. Вы увидите текст, который гласит что-то вроде: «Внимание! Используйте только лампу типа А, максимальная мощность 60 Вт».

   В некоторых случаях, когда в светильнике есть две или более лампочки, может быть общая номинальная мощность для всего светильника. Это может быть напечатано на небольшой наклейке где-нибудь на осветительном приборе, часто на изоляции или опорной плите под колпаком светильника. В этом случае вам необходимо убедиться, что общая мощность всех лампочек, сложенных вместе, не превышает максимальную мощность светильника. Цель здесь состоит в том, чтобы убедиться, что объединенного тепла всех лампочек недостаточно, чтобы повредить светильник или проникнуть через изоляцию.

   Ель / Летисия Алмейда

4. Найдите номинальную мощность лампочки

   Все лампочки, будь то традиционные лампы накаливания, люминесцентные лампы (КОЕ) или светодиодные (светоизлучающие диоды) лампы, имеют номинальную мощность, напечатанную где-то на стекле или на металлическом колпачке лампы.

   Компактные люминесцентные (CF) и светодиодные (LED) лампочки, которые начали заменять лампы накаливания, обычно имеют маркировку, которая говорит вам, как они соотносятся со стандартными лампочками. На упаковке обычно написано что-то вроде «75 Вт (используется только 11 Вт)». В целях сопоставления мощности лампочки с номинальной мощностью розетки, вам нужно учитывать меньшую фактическую мощность CF и светодиодных ламп. Другими словами, если у вас есть лампа с максимальной мощностью цоколя 60 Вт, но вы обнаружите, что в комнате недостаточно света, замена ламп накаливания на светодиодные лампы «75 Вт», которые потребляют всего 11 Вт, является идеальным решением. безопасная практика.

   Не думайте, однако, что CF или светодиодные лампочки вообще не излучают тепла. Хотя сама стеклянная колба значительно холоднее на ощупь, чем стандартные лампы накаливания, металлические основания этих ламп довольно сильно нагреваются. Однако в целом лампы CF или LED со стандартными ввинчиваемыми цоколями можно безопасно использовать со стандартными патронами для осветительных приборов (известными как патроны Эдисона).

   Ель / Летисия Алмейда

5. Выберите безопасную лампочку

   Важнейшим фактором является обеспечение того, чтобы лампочка (или лампочки), вставленная в светильник или лампу, не превышала максимальную номинальную мощность светильника. Это требует, чтобы вы осмотрели саму розетку, чтобы определить ее максимальную номинальную мощность, и выбрали лампочку, равную или меньшую, чем эта номинальная мощность. А в случае светильников с несколькими лампочками необходимо убедиться, что общая суммарная мощность лампочек не превышает максимальную номинальную мощность светильника или лампы.

   Ель / LetÃÂcia Almeida

   Совет

   Существует множество причин для перехода от традиционных ламп накаливания к светодиодным лампам. Цены на светодиодные лампы резко упали, а качество света стало намного лучше. Светодиоды теперь производят свет, вполне сравнимый с естественным дневным светом, а освещение на ватт намного лучше, чем у ламп любого другого типа. Это лучший выбор, если вы беспокоитесь об использовании энергии. Лучше всего то, что большинство светодиодных ламп могут прослужить много лет. Даже при обычном использовании светодиодная лампа может прослужить до 12 лет.

   Вот лучшие лампочки для каждой комнаты

Лампа для фигурки: 8 шагов (с иллюстрациями)

Введение: Лампа для фигурки

Несколько лет назад я увидел фотографию лампы для фигурки и сразу влюбился в нее. А потом я сделал около 400 других вещей и так и не удосужился сделать это.

НО БОЛЬШЕ НЕТ!

Наслаждайтесь золотым фонарем фигурки и полной славы. 😀

Эта фигурка-светильник — довольно быстрый и дешевый проект, и мне нравится, что результаты такие впечатляющие с такими небольшими усилиями! Кроме того, было бы неплохо иметь несколько необычных вещей, представленных в более приятной форме. Из фигурок у меня остались только фигурки Ковбоя Бибопа и Мышиного стража. : Р

Шаг 1: что вам понадобится

• фигурки (дополнительная информация ниже)
• аэрозольная краска — я наношу белую, а затем золотую для лучшего покрытия
• нож x-acto для очистки и обрезки
• мелкая зернистость наждачная бумага
• клей E6000 (единственный тип, который я рекомендую)
• суперклей на выбор
• малярный скотч
• лампа (для достижения наилучших результатов она должна быть узкой и высокой. Я использовал эту от Target)

Я только что купил их коробку на Ebay. Как бы я ни хотел всех фигурок Людей Икс, это оказалось бы слишком дорого, и я думаю, что мне было бы неловко их красить. 😉

После этого проекта, я должен сказать, что вам будет намного легче, используя только фигурки, сделанные из твердого пластика. Более дешевые, сделанные из более эластичного пластика, не клеятся и не красятся, но это возможно.

Ты будешь много материться. 😀

Шаг 2: Замаскируйте и отшлифуйте лампу

Используйте ленту и пластиковый пакет или перчатку, чтобы замаскировать рабочий конец лампы.

Затем слегка отшлифуйте все это. Просто легкая царапина, ничего сверхъестественного. Протрите его, чтобы удалить пыль, и дайте ему высохнуть. Это позволит и краске, и клею лучше прилипнуть. 🙂

Шаг 3: Соберите и склейте фигурки

Это самая трудоемкая и сложная часть! Как я уже говорил ранее, некоторые пластмассы не будут хорошо работать с клеем, так что вам придется попробовать разные вещи. 🙂

Начните с приклеивания одной большой фигуры на основу. В качестве основы я использовал трансформер в форме автомобиля — микеазавр вырезал небольшую выемку в капоте, чтобы поместиться вокруг основания лампы. Затем я начала заполнять основу другими фигурками.

Полезно отшлифовать точки контакта, где вы будете наносить клей на фигурки. E6000 имеет длительное время схватывания, поэтому я экономно использовал суперклей, чтобы удерживать детали на месте, пока E6000 схватывается. (Не используйте оба в одном месте — суперклей проест E6000 насквозь.)

Постарайтесь сделать его максимально загруженным. На базе я втиснул множество крошечных фигурок. Супермена однажды разрезали пополам, чтобы заполнить часть. Извини, Супермен.

Также не забудьте приклеить руки и ноги или любую другую часть фигурки, которая может двигаться. Я использовал суперклей для большей части этого, потому что он тоньше и может попасть в стыки. (Хотя предупреждаю: если фигурка из мягкого пластика, суперклей может привести к растеканию цветов)

Вы действительно захотите выделить на это пару часов. Это будет медленно! Используйте малярную ленту, чтобы закрепить большие фигуры там, где они должны быть, закрепив их на основании лампы.

После того, как все будет склеено, оставьте его в безопасном месте не менее чем на 24 часа, чтобы клей застыл.

Шаг 4. Снимите скотч и проверьте наличие проблем

На следующий день удалите всю малярную ленту вокруг фигур.

Убедитесь, что все поверхности приклеены должным образом и что у вас нет каких-либо сумасшедших движущихся частей. Если вы обнаружите какие-либо проблемы, исправьте их, иначе они станут только хуже, как только вы начнете рисовать. 🙂

Вы также можете использовать x-acto-нож, чтобы убрать все лишние пятна клея или нитки.

(Я в восторге от позы Микеланджело. Так что супер. )

Шаг 5: Обмотайте шнур скотчем

Я запихнул большую часть шнура в пластиковую перчатку и заклеил ее скотчем. Часть, которая осталась болтаться, просто была замотана скотчем.

Шаг 6: Окраска, часть первая

Я решил нанести белый базовый слой, используя краску + грунтовку, специально предназначенную для пластика. Это не обязательно, но это действительно может помочь металлической краске получить лучшее покрытие.

Видишь, как Железный Человек и Базз Лайтер «кровоточат» сквозь белую краску? Они сделаны из более мягкого пластика, который также сложно склеивать. Этот базовый слой гарантирует, что ваша окончательная краска будет держаться на них. В то время они будут выглядеть отрывочно, но потом выровняются.

Я нанес два тонких слоя этой краски, стараясь покрыть большую ее часть. Это не должно быть идеально. 😀

Шаг 7: Покраска, часть вторая

Теперь самое интересное — последний слой краски! Я выбрал золотую аэрозольную краску, потому что я такой стильный.

Я также нанесла два легких слоя золотой краски с интервалом около 45 минут.

Обратите особое внимание на середину лампы — во все маленькие закоулки может быть трудно попасть!

Вам нужно настроить это так, чтобы вы могли перемещать его и просматривать сверху и снизу. Я продолжал двигать его и находил оголенные места в течение первых нескольких минут, так что приятно иметь возможность двигать его.

Продолжайте добавлять слои до тех пор, пока они не будут хорошо покрыты.

Шаг 8: Еще несколько снимков готовой лампы

Вот и все! Сделать очень просто, нужно немного времени. Я не мог быть счастливее с ним 😀

Если вы сделаете свой собственный, пожалуйста, прокомментируйте с фотографией. Я хотел бы увидеть ваши!

16 человек сделали этот проект!

Вы сделали этот проект? Поделись с нами!

Рекомендации

Как установить осветительную арматуру (руководство мастера)

Фото: istockphoto.com

Хотя к любым проектам, связанным с электричеством, нельзя относиться легкомысленно, установка светильника — это задача, с которой могут справиться многие домашние мастера при тщательной подготовке и внимании к деталям. Замена устаревшего светильника на тот, который лучше соответствует стилю дома, может многое сделать, чтобы освежить пространство. И хотя покупатели найдут много светильников, которые вполне доступны по цене, расходы на наем электрика могут поставить крест на мечтах об обновленном освещении. Мужайтесь: научиться устанавливать осветительную арматуру не так уж сложно, и у многих домашних мастеров, вероятно, уже есть многие необходимые инструменты, хотя вам, возможно, придется приобрести недорогой детектор напряжения.

Прежде чем приступить к работе

Фото: istockphoto.com

Понимание некоторых основ электричества и электропроводки перед попыткой установки светильника будет иметь большое значение для обеспечения безопасного и успешного завершения проекта.

Важно понимать, например, что вся электроэнергия подается через счетчик на панель выключателей, которая содержит несколько выключателей, привязанных к определенным частям дома. Отключение одного выключателя отключает питание в этой зоне, а отключение главного выключателя отключает питание во всем доме.

Также знайте, что простое выключение выключателя света не означает, что провода в коробке выключателя света не «горячие». Говоря о проводах, домашние мастера должны знать, что черный или красный — это ток, белый — нейтраль, а зеленый или медный — заземляющий провод.

СВЯЗАННЫЕ: Решено! Цвета электрических проводов и их значение

Обзор проекта

Время работы : 1 час
Общее время : 1 час
Уровень навыков : начинающий до промежуточного
Оценка. съемники

• Отвертка
• Рабочее освещение
• Гайки для проводов
• Светильник

Установка светильника

В этих инструкциях предполагается, что вы заменяете существующее приспособление и что соединительная коробка с необходимой проводкой уже установлена. Если вы любитель «сделай сам» и ваш проект более сложный, рекомендуется нанять профессионального электрика.

Реклама

ШАГ 1: Отключите питание выключателем.

Фото: istockphoto.com

Всегда рекомендуется отключать питание автоматическим выключателем перед выполнением любых электромонтажных работ. Если вам повезет, выключатели на вашем электрическом щите будут помечены. Если нет, то это своего рода игра в угадайку, отключив выключатели, а затем используя детектор напряжения, чтобы убедиться, что область, в которой вы собираетесь работать, не «горячая». (Детектор напряжения издает звуковой сигнал и загорается при наличии тока.)

ШАГ 2: Подсоедините провода распределительной коробки к проводам или винтам светильника

Фото: Kit Stansley

Стандартная коробка для светильника имеет три провода: белый, черный или красный и зеленый или медный.

Некоторые светильники могут поставляться с пластиной, которая крепится к двум отверстиям для винтов с обеих сторон коробки. Если есть возможность, подключите пластину до подключения проводов. (Это особенно полезно, если у вас есть тяжелое приспособление, которое необходимо поддерживать при подключении проводов.)

Существует несколько различных способов соединения проводов в стене или потолке с проводами вашего нового светильника. Иногда для соединения необходимо намотать провода на винты. В других конфигурациях вы намотаете провода от светильника на провода соответствующего цвета в потолке и зафиксируете соединение с помощью гаек.

В обоих случаях вы сначала используете инструмент для зачистки проводов, чтобы удалить ¾ дюйма оболочки провода. Чтобы прикрепить провод к винтовым соединениям, согните провод в U-образную форму, оберните его вокруг винта, затем обожмите его и затяните винт. Вы подключите белый провод к серебряному винту, черный провод к золотому винту и провод заземления к зеленому винту.

Чтобы соединить провода с проводами, скрутите провода одинакового цвета вместе, а затем закройте соединение гайкой.

СВЯЗАННЫЕ: Как сращивать провода для домашних электрических проектов

ШАГ 3: Прикрепите светильник к распределительной коробке.

Фото: istockphoto.com

Обратитесь к инструкции, прилагаемой к вашему светильнику, чтобы определить, как его следует прикрепить к распределительной коробке. Некоторые светильники могут иметь два винта, которые вкручиваются в коробку; у других есть только один винт, который крепится к монтажной пластине. Как только светильник будет на месте, вкрутите лампочку соответствующего размера и мощности, снова включите выключатель и пусть будет свет.

Заключительные мысли 

Несмотря на то, что начинающие мастера могут испугаться электрических аспектов установки светильника, задача довольно проста. Самый важный шаг — убедиться, что питание распределительной коробки отключено выключателем, и убедиться, что оно отключено, с помощью тестера напряжения. Учитывая, что вы работаете над головой (и, возможно, на лестнице) и у вас может не быть четкого представления о том, что вы делаете, неплохо было бы иметь помощника наготове, чтобы стабилизировать лестницу, держать гайки и инструменты. , и убедитесь, что работа проходит без сучка и задоринки.

Часто задаваемые вопросы

Фото: istockphoto. com

Хотя установка светильника не очень сложна, это определенно то, что вы хотите сделать на 100 процентов правильно. Если у вас все еще есть вопросы об этой легкой установке, которую можно сделать своими руками, вы найдете несколько ответов ниже.

В. Нужен ли вам электрик для установки светильника?

Если вы уверены в своих навыках рукоделия, вы должны быть в состоянии установить светильник самостоятельно, как описано выше, и вы можете избежать хлопот и расходов, связанных с наймом электрика.

В. Трудно ли установить светильник?

Установить светильник несложно. Просто внимательно прочитайте описанные выше шаги, заранее соберите инструменты и расходные материалы и не срезайте углы. Некоторые очень тяжелые светильники может быть проще установить с помощью второй пары рук, чтобы помочь поднять свет.

Реклама

В. Нужно ли переключать выключатель, чтобы заменить светильник?

Технический номер. Но большинство электриков рекомендовали бы отключить выключатель, просто на всякий случай. Если вы просто выключите свет, а ребенок войдет в комнату и щелкнет выключателем, у вас могут быть проблемы.

В. Какой провод горячий, если оба провода одного цвета?

Если ваша распределительная коробка имеет два черных провода, возможно, один из черных проводов предназначался для подключения ко второму прибору, который не был установлен. Возможно, вам придется снова включить питание (после того, как вы закроете провода для безопасности) и использовать детектор напряжения, чтобы определить, какой из них горячий.

В. Что произойдет, если перепутать горячие и нейтральные провода?

Перепутывание горячего и нейтрального проводов, называемое обратной полярностью, может привести к короткому замыканию, что, в свою очередь, может привести к выходу из строя светильника, удару током при прикосновении к светильнику или вызвать пожар.

В. Может ли обратная полярность вызвать пожар?
Да. Обратная полярность может привести к пожару.

Некоторые виды работ лучше доверить профессионалам

Получите бесплатные оценки без обязательств от лицензированных электриков рядом с вами.

Найти профессионалов сейчас

+

Компания по коммерческому освещению — Коммерческое светодиодное освещение

Что нового

HALO Встраиваемый

Интеллектуальное освещение Wi-Fi Теперь с WiZ Pro

Наконец-то интеллектуальное освещение стало доступным. Установщики могут уверенно настраивать и управлять несколькими проектами с помощью пакета программного обеспечения WiZ Pro, а конечным пользователям понравится управлять своими новыми светильниками с помощью приложения WiZ.

Посмотреть продукт

Распродажа

Суперпредложения «Сейчас или никогда»

Воспользуйтесь суперпредложением года на освещение излишков! Плоские панели, встраиваемые потолочные светильники, полосы, обертки, выходное и аварийное освещение доступны по необычайно низким ценам, чтобы сэкономить ваши деньги!

Посмотреть предложения

Sure-Lites

Аварийный светильник SELDWA50PS

Этот аварийный светильник и светильник, внесенный в список UL924 для влажных помещений, с несколькими вариантами отделки и запатентованной оптикой accuLED отвечает требованиям архитектурного аварийного освещения с функцией нормального режима работы от сети переменного тока.

Посмотреть продукт

iO LED

iO CovSelect

Благодаря встроенному драйверу 0–10 В, работающему на расстоянии более 60 м от одного источника питания, быстрому подключению и выбору на месте светового потока и CCT, вы обязательно оцените простоту установки почти так же, как и доступную цену. .

Посмотреть продукт

HALO

ML4 Canless and Retrofit

Новая бесканальная модель ML4 предлагает как выбираемые на месте люмены, так и CCT. Модернизированная модель ML4 предлагает возможность выбора CCT на месте эксплуатации. Оба светильника имеют дизайнерские планки с магнитным креплением.

Просмотр продуктов

Metalux

Выбираемая полоса SLSTP

Эта выбираемая полоса сочетает в себе производительность, эстетику и стоимость. Он доступен в размерах 2, 4 или 8 футов с выбираемыми параметрами CCT 3500, 4000 или 5000K и выбираемым световым потоком до 12 000 люмен

Посмотреть продукт

Metalux

Cruze ST 1’x4′ Теперь с WaveLinx

Ведущая на рынке серия светодиодных светильников Metalux с центральной корзиной расширяет свое предложение и теперь включает в себя варианты подключенного освещения WaveLinx в размере 1’x4′, что упрощает, как никогда прежде, определение Семейство Cruze ST для проектов WaveLinx.

Посмотреть продукт

Neo-Ray

VividTune, теперь стандартное предложение в Define!

VividTune теперь является стандартным продуктом серии Recessed и Perimeter Define! Решения VividTune для настройки цвета позволяют легко регулировать цветовую температуру света и его интенсивность.

Исследуйте Neo-Ray

3D-печать

Выпуск линейки продуктов: Shaper PENTALUX

Cooper Lighting Solutions представляет технологию 3D-печати, которая позволяет создавать красивые дизайны, текстуры и формы, отличающиеся индивидуальностью и адаптивностью. Шейпер PENTALUX, Printed Light.

Страница просмотра

Portfolio

4-дюймовые и 6-дюймовые потолочные светильники

Portfolio продолжает вводить новшества и с радостью представляет новые 4- и 6-дюймовые потолочные светильники и настенные светильники с новыми характеристиками продукта для повышения производительности, установки и визуального комфорта.

Читать брошюру

Обзорное видео

Telensa

Простые и эффективные решения Telensa для интеллектуального освещения позволяют городам, коммунальным службам и крупным предприятиям управлять своими осветительными активами, снижать затраты и сокращать выбросы углерода.

Посмотреть видео

Приложение дополненной реальности

Light ARchitect

Веб-сайт приложения был обновлен и теперь включает новые функции, демонстрации и инструменты/ресурсы для улучшения вашего приложения, включая разделы, посвященные мобильному спутниковому обзору и просмотру в веб-браузере.

Узнать больше

HALO

Прямой монтаж LT теперь доступен с отделкой перегородки

Теперь доступный с отделкой перегородки, светильник прямого монтажа LT оснащен светодиодным модулем без корпуса с регрессивной линзой, который создает впечатление традиционного потолочного светильника с преимуществами установки без кронштейна.

См. продукты

Metalux

CGTS

Панель для подрядчиков с возможностью выбора уровня освещенности и цветовой температуры с помощью простых переключателей на светильнике. Обеспечивает гибкость дизайна за счет возможности выбора на месте и помогает дистрибьюторам максимально увеличить пространство на полках.

См. продукт

Metalux

NWS

Обертка промышленного класса предлагается с длиной 2 фута и 4 фута, а также с возможностью выбора цвета на месте и настраиваемой светоотдачей до 5000 люмен. Предлагает вариант со встроенным датчиком для еще большей экономии и соответствия нормам.

См. продукт

Neo-Ray

Define UV-C Уже в продаже!

Серия Define UV-C сочетает в себе большую гибкость Define с дезинфекцией верхних слоев атмосферы УФ-C в одном светильнике, привнося красоту в уродливую работу по бесшумному уничтожению бактерий и инактивации вирусов.

Посмотреть видео

* Внешние ссылки см. здесь.

Наши бренды

У нас более 60 лет опыта работы в индустрии освещения, и мы здесь, чтобы остаться. Оглянитесь вокруг и узнайте, что мы можем сделать для вас.

Ознакомьтесь с нашими брендами

Ресурсный центр

В нашем универсальном магазине можно найти спецификации, брошюры, техническую документацию, фотографии и наборы инструментов.

Посмотреть ресурсы

Наши рекомендуемые интеллектуальные системы IoT

WaveLinx

WaveLinx полностью подключен, масштабируем и интеллектуален.

Trellix

Система One Smart Spaces. Несколько решений для сложных задач.

HALO Home

Беспроводное управление интеллектуальными светильниками из любой точки дома.

Образовательный центр освещения SOURCE

Эталон освещения образовательных учреждений и программ на протяжении более 30 лет.

Дезинфицирующие растворы УФ-С

Дезинфекционное освещение работает на определенных длинах волн для инактивации вредных патогенов и вирусов. Cooper Lighting предлагает широкий спектр инновационных решений в области УФ-излучения для поддержания чистоты в вашей среде.

Ознакомьтесь с нашими решениями для УФ-C

МаркетПро

Выполнить заказ на склад осветительных приборов стало проще, чем когда-либо. Программа дистрибьюторских запасов MarketPro объединяет наши самые продаваемые осветительные приборы и элементы управления на одном веб-сайте. Это позволяет вам создавать, загружать и делиться своим списком SKU всего за несколько кликов.

Узнать больше

Первый подрядчик

Подрядчики, вы в окопах, делаете работу, соблюдаете график, следите за бюджетом. Мы получим это. Потому что наши световые решения не могут быть отличными, если мы не примем во внимание вас в первую очередь.

Специально для вас мы разработали коллекцию контрактных программ и дополнений. Они легко доступны — прокрутите, чтобы найти множество способов поддержать ваш бизнес.

Узнать больше

Как мы помогли другим компаниям стать ярче

Эфес Lumadapt 8 и Herb Brooks Arena

Прославившаяся во время Зимних Олимпийских игр 1980 года, когда хоккейная команда США обыграла Россию в игре «Чудо на льду» и названная в честь покойного Херба Брукса, многоцелевая арена на 7700 мест принимает национальные и международные соревнования по фигурному катанию. Светильник Lumadapt 8 позволил Cooper развлечь спортсменов, артистов и зрителей.

Читать дальше

Light ARchitect показал путь для Airgas

Простое в использовании приложение Light ARchitect помогло агенту создать проект освещения на месте за считанные минуты. Фотометрическое изображение оказалось отличным инструментом продаж.

Подробнее

Light ARchitect за работой x 3

У этого агента так много успешных историй, что мы не смогли остановиться на одной. Узнайте о трех способах, которыми компания Light ARchitect помогла этому агенту и его команде добиться успеха.

Подробнее

Стадион Hoover Metropolitan

Спортивное освещение Эфеса смогло увеличить уровень освещенности более чем на 50 процентов, чтобы соответствовать стандартам вещания SEC Tournament и требованиям NCAA Tournament, которые откроют место для потенциального проведения игр регионального чемпионата NCAA.

Подробнее

Средняя школа Reavis — стадион Hanke

Благодаря сочетанию светодиодного спортивного освещения Ephesus и самых современных решений цифрового управления освещением модернизированная система позволила средней школе Reavis потреблять на 60 % меньше энергии по сравнению с аналогичной системой, использующей металлогалогенная технология.

Подробнее

Пример из практики Post Vancouver

Узнайте, как WaveLinx Pro Wireless и платформа Trelix обеспечивают экономию энергии и затрат, меньшее обслуживание, простоту развертывания, простоту использования и многое другое.

Подробнее

Lancaster General Health

Узнайте, как беспроводные и автономные решения для освещения позволили сэкономить энергию и средства, получить дневной свет и многое другое в двух причудливых старых зданиях.

Подробнее

Можно ли создать выигрышный световой дизайн за 10 минут?

Узнайте, как наше бесплатное приложение Light ARchitect упростило использование дополненной реальности и мобильного устройства для создания индивидуального дизайна освещения прямо на месте.

Подробнее

Как приложение Easy Light ARchitect Design помогло выиграть контракт на освещение

Один из торговых партнеров Cooper Lighting Solutions использовал свое бесплатное мобильное приложение Light ARchitect, чтобы быстро создать дизайн освещения на месте, чтобы его потенциальный клиент мог визуализировать свое предложение. Результат тоже был довольно быстрым.

Подробнее

Почему Cooper Lighting Solutions?

В Cooper Lighting Solutions мы разрабатываем передовые решения в области освещения, которые делают жизнь людей безопаснее, а здания, дома и города — умнее и экологичнее. Мы поставляем лидирующий в отрасли ассортимент светодиодного освещения для жилых, спортивных, инфраструктурных, промышленных и коммерческих объектов; плюс управление освещением и интеллектуальные системы освещения.

Задаем вопросы, ищем и решаем. Потому что построить лучший мир означает задавать трудные вопросы и усерднее добиваться ответов. Вместе с нашими клиентами мы создаем решения, которые делают мир лучше. В Cooper Lighting Solutions мы отталкиваемся от обыденности, чтобы сделать свет ярче.

Cooper Lighting Solutions — подразделение компании Signify, мирового лидера в области освещения. Вместе у нас есть общая цель — раскрыть необычайный потенциал света для более яркой жизни и лучшего мира.

Как повесить подвески и люстры

Освещение — наша специализация в Schoolhouse. Это наш первенец, он у нас в крови, и без него нас бы здесь не было. Спустя почти пятнадцать лет после того, как наш владелец обнаружил на заброшенном складе кладезь давно заброшенных стеклянных форм для абажуров и вернул их в производство, мы все еще делаем то, что любим: изготавливаем Светильники семейной реликвии . Для нас нет более важного элемента интерьера, чем освещение. Это визуальная основа пространства, которая может быть либо тихой, либо громкой, в зависимости от эстетики и желаемой полезности.

 

Что приводит нас к одному из самых распространенных вопросов об освещении, которые мы получаем ежедневно: На какой высоте я должен подвешивать подвесной светильник или люстру к потолку?

 

Подвесной сателлит 2,25 дюйма

279 $

Подвесной портал

399 $

Подвеска «Исаак»

349 $

Подвеска Donna 8″

399 долларов США

Быстрый ответ: это зависит от вашего личного стиля. У нас есть несколько правил, которым мы стараемся следовать при установке люстр и подвесок , которые, как мы думали, мы хотели бы изложить для вас ниже. Во-первых, вам нужно определить общую длину, которую вы хотите для вашего пространства. Для этого мы рекомендуем подвесить воздушный шар на веревке к потолку. Это позволит вам сделать шаг назад и оценить высота под разными углами вместе с визуальным воздействием.

Как только вы узнаете общую длину своего светильника, вам нужно определить, идет ли выбранный вами кулон или люстра с абажуром или вам нужно приобрести его отдельно. Если оттенок входит в комплект, вы можете просто ввести желаемую общую длину на странице продукта перед заказом. Если оттенок не входит в комплект, вы можете определить длину, необходимую для светильника, вычитая высоту выбранного вами оттенка из общей длины. Это даст вам длину, необходимую для заказа приспособления.

Два обычных места размещения подвесных светильников и люстр — в столовой и/или над кухонным островом. При подвешивании светильников над кухонным островом необходимо учитывать несколько факторов. Будут ли ваши подвески служить акцентным светом или обеспечивать общий свет на кухне? Какого роста люди в вашей семье?

Виа

 @oursouthwestnest

Через @thecoldcraftman

Подвеска Ray 8 дюймов

449 $

Подвеска Luna Rod с абажуром 10 дюймов

399 $

Подвеска Morris

199 $

Подвеска Union 6 дюймов

349 $

В идеале нижняя часть абажура не должна свисать ниже уровня самого высокого члена семьи. Как правило, вам потребуется зазор не менее 30–36 дюймов между вашей поверхностью и нижней частью ваших приспособлений . Небольшие островки (длиной от 4 до 5 футов) обычно хорошо сочетаются с одним большим или двумя средними подвесками, в то время как на больших островах можно разместить два больших или три подвеса среднего размера. Для подвешивания нескольких подвесных светильников мы рекомендуем размещать их на расстоянии около 24 дюймов друг от друга. Ниже приведены несколько примеров размещения подвесных светильников на кухонном острове из архивов Schoolhouse. 

 

Через @saraparsons  

Подвеска Shelby Mod

599 $

Подвеска Factory 5 Rod

399 $

Люстра Orbit 12

2 499 $

Подвеска Kepler

249 $

Когда дело доходит до вашего обеденного стола, все зависит от вашей эстетики и уровня формальности, который вы хотите для своей столовой. Традиционно более формальные столовые имеют низко висящие светильники . Общее эмпирическое правило заключается в том, чтобы повесить прибор на высоте 3 фута (36 дюймов) над столом или на высоте 6 футов (72 дюйма) от пола. Тем не менее, все правила созданы для того, чтобы их нарушать, и некоторые люди считают, что это слишком мало для случайных развлечений. Для более современного или непринужденного ощущения вы можете немного поднять их и повесить светильники на высоте от 6 ½ футов до 7 футов (от 78 до 84 дюймов) от пола.

 

 

Существует так много разных стилей и типов светильников, которые подходят для столовой, что все сводится к личным предпочтениям. Подвешенное высоко или низко, то, что выглядит и чувствует себя хорошо для вас, скорее всего, будет работать в пространстве. В зависимости от размера вашего обеденного стола, вы можете подумать об одной люстре или подвеске, или, если у вас есть место для игр, нам нравится влияние нескольких подвесок над столом.

No related posts.