LS: Tessar — создание и эволюция одного из самых успешных объективов для фотокамер

Объективы Protar и Unar: прародители Tessar.

Часто можно встретить информацию что оптическая схема Tessar, это всего лишь улучшенный вариант Cooke Triplet, рассчитанный Гарольдом Тейлором, где один из трех элементов был заменен на две склеенные линзы. Конечно существует некоторое сходство между этими двумя конструкциями, но это вызвано использованием аналогичных методов коррекции аберраций. Тем не менее, конструктор Tessar, Пайль Рудольф, шел к его созданию, своим собственным путем. Он рассчитал до этого два объектива Protar и Unar, которые имели абсолютно другую конструкцию, чем Triplet. Схема Tessar содержит элементы этих двух объективов, как ребенок имеет гены матери и отца.

В 80-х годах 19 века ряд инновационных решений в производстве оптического стекла послужил основой для выпуска фото объективов, предшественников Tessar. В 1866 году, двадцатишестилетний профессор физики Эрнст Аббе присоединился мастерской по производству микроскопов Carl Zeiss. Его целью было создания научных основ для проектирования объективов микроскопов. По результатам его фундаментального труда, стало понятно, что для значительного улучшения качества объективов необходимы принципиально новые сорта оптического стекла.

Эрнст Аббе нашел молодого химика Отто Шотта, который в короткий срок (с 1880 по 1886 год) нашел решение этой задачи. Достаточно быстро стало очевидно, что новые стекла Schott можно использовать не только в объективах микроскопов, но они также идеально подходит для улучшения оптических характеристик объективов для фотокамер. Этот технический потенциал, а также экономические соображения, такие как, диверсификация бизнеса, и устойчивость к возможным кризисам на рынках сбыта, привели к тому, что компания Carl Zeiss, начиная с 1890 года приступила к выпуску фото объективов.

Все объективы, созданные до 1890 года, имели значительные недостатки качества изображения, и к тому же не большую светосилу. Хотя сферические и хроматических аберраций в объективах, появившихся после 1860 года, были исправлены относительно хорошо (Aplanat от Штейнгеля и Rapid Rectilinear от Далльмайера), однако кривизна поля и астигматизм были настолько велики, что объектив сфокусированный на бесконечность имел по краям кадра четкое изображение предметов, расположенных на расстояние одного метра от камеры. Это необходимо было учитывать при построении кадра, чтобы не получить снимок полностью не пригодный для использования. Например, интерьерную съемку необходимо было проводить только из угла комнаты.  

В начале это было Anastigmat.

Первые объективы для фото камер от Carl Zeiss назывались Anastigmat. Первый и самый простой Anastigmat состоял из четырех линз, собранные в две склеенные группы. Передний элемент представлял собой «старый» ахромат, то есть пару линз с исправленной хроматической аберрацией из сортов оптического стекла известных уже достаточно долгое время. К этим сортам относились крон – имеющий низкий показатель преломления при относительно малой дисперсии и флинт с высоким показателем преломления и более высокой дисперсией. Использую разные показатели преломления и дисперсии, а также подбор необходимой кривизны склеиваемых поверхностей линз, достигалась необходимая коррекция хроматических аберраций. Подбор кривизны поверхностей линз, также позволял скорректировать сферические аберрации, но не астигматизм.

Предложенные Отто Шоттом новые сорта кронового оптического стекла, имели относительно высокий показатель преломления и низкую цветовую дисперсию. Созданные из таких стекол ахроматы получили название «новые». Они позволяли скорректировать астигматизм, но имели не очень хорошую коррекцию сферической аберрации.

Поэтому закономерно появилась идея совместить преимущества двух типов ахроматов, создав объектив, где в качестве переднего элемента используется «старый» ахромат, а в качестве заднего элемента – «новый» ахромат.

В последствии, передние и задние группы таких объективов состояли уже из четырех склеенных линз. Со временем, название анастигмат, стало именем нарицательным и обозначает объектив, в котором полностью исправлена сферическая аберрация, кома, и астигматизм. А Carl Zeiss с 1900 года использовал для обозначения таких объективов название Protar.

В 1899 году Пауль Рудольф обнаружил, что можно получить схожие с анастигматом оптические характеристики, без склейки линз, подобрав необходимый интервал между ними. Это послужило толчком к созданию объектива Unar, который состоял из четырех отдельных, не склеенных линз. Дальнейший анализ схем Protarи Unar привел Пайля Рудольфа к выводу, что использование их комбинации позволит создать объектив с более высокими характеристиками. Так появился объектив Tessar, который состоял из двух передних линз Unar и заднего элемента Protar. Он имел светосилу 1:6,3 (F/6,3), что по тем временам было очень хорошим показателем, так как большинство объективов имело светосилу от 1:8 до 1:20.

Кроме того, он имел неплохую по тем временам коррекцию аберраций, что было важно, так как просветляющие покрытия еще не были изобретены. Максимальная светосила Tessar вскоре была увеличена до 1: 4,5 и 1: 3,5, в результате новых расчетов, выполненных Эрнстом Вандерслебом.

Tessar – оптическая схема многих объективов самых разных производителей.

Гениально простая конструкция и хорошее качество изображения, в сочетании с относительно неплохой светосилой и средним полем зрения, сделали Tessar одной из самых повторяемых схем в мире. Во время действия патента, у компании Carl Zeiss было куплено большое количество лицензий на выпуск объективов по схеме Tessar другими производителями, а когда в 1920 году, действие патента закончилось, схема начала широко использоваться по всему миру. По схеме Tessar были сделаны стандартные объективы для многих камер даже в 1970-х годах. Появление все новых оптических материалов и сортов стекла позволяло непрерывное улучшать качественные характеристики Tessar, без существенного изменения самой оптической конструкции, что демонстрирует огромный потенциал, заложенный в первоначальной идее.

При написании статьи были использованы материалы из брошюры: From the Series of Articles on Lens Names:Tessar by H. H. Nasse. Carl Zeiss AG Camera Lens Division March 2011

Обзор Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50. Примеры фотографий и отзывы на CZJ Tessar

CARL ZEISS JENA DDR TESSAR 2.8/50 – довольино интересный полтинник. У объектива нет большой светосилы, но качество изображения, которое дает TESSAR 2.8/50 – просто изумительное.

Обзор Тессар 50 2.8

ТТХ CARL ZEISS JENA DDR TESSAR 2.8/50
Конструктив: 4 элемента в 3 группах

Угол поля зрения: 45°
Минимальная дистанция фокусировки: 0.35м
Минимальная диафрагма: – F/16 в автоматическом и F/22 в ручном режиме
Диаметр фильтра: 49mm
Вес – 175гр

Объективы этой марки прошли ряд модификаций оправы. Были белые оправы, потом цейсовские оправы типа “зебра”, потом классические черные оправы с красной и зеленой краской для на шкале дистанций фокусировки. Можете посмотреть обзоры модификаций: Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 (зебра) и Carl Zeiss Jena Tessar 1:2.8 f=50mm T (белый).

Пример фотографии на CARL ZEISS JENA DDR TESSAR 2.8/50

Сам Tessar (а именно оптическая схема) была создана еще в 1902 фирмой «Carl Zeiss Jena». Схема дает резкое и контрастное изображение. Часто объектив оптической схемы Тессар и Индустар называют «Орлиным глазом». Имя «Тессар» происходит от греческого «тэссера» — четыре. Кстати объективы из СССР марки «Индустар» сделаны именно по этой оптической схеме. Можете посмотреть, например, обзор Индустар-61 ЛЗ

легендарном CARL ZEISS JENA DDR TESSAR F2.8 50mm

Особенности легендарного CZJ DDR TESSAR 2.8/50:

1. Компактность. Действительно, Тессар очень удобный и легкий.
2. Резкость. Отличительная черта данного объектива. Тессар очень резкий.
3. Это все таки Carl Zeiss, надпись маленькая, но приятная.

Фотография на CZJ DDR TESSAR 2.8 50

4. Может работать с полнокадровыми матрицами. Конечно, для пленочных фотоаппаратов это мелочи, ибо тогда не было кропнутых и фулфреймовых камер, а соответственно, и различия разного рода в объективах для покрытия разных величин кадра. А вот в наше время, когда маркетинг пробует выжать с потребителя максимум, путем создания разных матриц и разных объективов, возможность установки объектива на Full Frame – довольно приятная новость.
5. При фокусировке двигается весь линзоблок в середине оправы объектива. Обычное явление для такой оптической схемы.

6. Максимальная диафрагма F2.8 – конечно, это не супер светосильный объектив, но зато компактный и очень резкий, да и величина линз маленькая.

Фотография на CZJ DDR TESSAR 2.8 50

7. Переключатель М\А для метода установки диафрагмы. Объектив имеет два способа установки диафрагмы – автоматический (А) и ручной (М), в автоматическом камера через толкатель диафрагмы закрывает диафрагму в момент съемки до нужного значения. В ручном режиме можно выставить нужную диафрагму не блокируя толкатель диафрагмы. Очень удобная опция, которой не достает во многих советских объективах. При использовании на цифре, толкатель диафрагмы приходиться блокировать разными способами. В данном объективе все лаконично и просто. За это разработчикам большое уважение.

Боке на CZJ DDR TESSAR 2.8 50

8. Минимальная дистанция фокусировки составляет 35см

, которая позволила снимать маленькие предметы, конечно, это не макро, но поснимать цветочки довольно интересно, примеры можете увидеть ниже.
9. Количество лепестков диафрагмы – 5 штук. Это не много, и получаются пятигранные «гайки» если закрывать диафрагму.

TESSAR F2.8 50mm дает отличное боке с ярко очерченными кружочками в зоне нерезкости. Если снимать сцены, где на заднем плане однородная поверхность, то объектив дает очень ровное, плавное размытее дальнего плана. Я понимаю, что на вкус и цвет все фломастеры разные, но лично мне очень нравится картинка с Тессара. Возможно, это просто психологическое давление надписи «CARL ZEISS JENA», но вполне вероятно, что это объективная реальность.

Тессар 2.8 50мм, макро

Еще немного о объективе:
Линза утоплена в кольце фокусировки, что создает подобие маленькой бленды, утопленность имеет пирамидальную структуру для лучшей работы с контровым и боковым светом. Резкость возрастает с закрытием диафрагмы, на F8.0 изображение субъективно показалось максимально резким. На F2.8 изображение тоже резкое, что позволяет фотографировать без проблем на полностью открытой диафрагме. Цвета передает отлично, на полностью открытой диафрагме в контровом свете присутствуют зайчики, а так все просто идеально.

Фотография на CZJ DDR TESSAR 2.8/50

Опыт использования на современных цифрозеркальных камерах:
Объектив имеет резьбу М42, для того, чтобы установить на современные цифрозеркальные камеры придется использовать переходник. Для системы Canon есть возможность удобно пользоваться объективом с сохранением бесконечности – более подробно в статье про старые объективы на Canon. Для Nikon при использовании обычного переходника М-42\Н будет потеряна фокусировка не бесконечность, можно использовать переходник с линзой, но это внесет свою лепту в качество картинки. Более подробно в статье советская оптика.

Фотография на CZJ DDR TESSAR 2.8/50

Примеры фотографий:

Я без проблем пользуюсь этим объективом на камере Nikon D90, Nikon D40, правда, с потерей бесконечности, потому в приведенных примерах фотографий ограничиваюсь только портретами и подобием макро. Рабочая дистанция с таким переходником составляет 1.5-2 метра. Все фотографии прошли только коррекцию на автоуровни, без особой дополнительной обработки.

Что действительно впечатляет – резкость, возможность съемки мелких предметов (конечно, это не настоящее макро), легкость. Объектив не боится контрового и бокового света. Действительно, это качественный и интересный объектив на все случаи жизни.

Если Вас заинтересовал данный объектив, или любая другая старая советская или ГДРовская оптика – можете приобрести ее, обратившись по контактам из раздела мануальная оптика.

Фото на CZJ DDR TESSAR 2.8/50

На Радоживе есть следующие обзоры объективов марки ‘Tessar’:

1. C.Z.Jena Tessar 2,8/50 [M42, 8 лепестков, серебристый, GERMANY, Nr.4793092]
2. Carl Zeiss Jena Tessar 2,8/50 [М42, 12 лепестков, серебристый, 5124425]
3. Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2,8/50 [М42, 5 лепестков, зебра, МДФ 35 см, 9182179]
4. Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 [М42, 5 лепестков, черный, МДФ 35 см]
5. Carl Zeiss Jena Tessar 1:2.8 f=50mm T [М42, 14 лепестков, серебристый, Nr.3376939]
6. Carl Zeiss Jena Tessar 1:4,5 f=4cm T [M42, 10 лепестков, серебристый, Nr.3315266]
7. Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T* (Sony SEL2470Z FE 4/24-70 Optical Steady Shot) [современный зум]

Каталог современных объективов Carl Zeiss можете посмотреть по этой ссылке.

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Вывод:

CZJ DDR TESSAR 2.8/50 – отличный полтинник с максимальной светосилой 2.8. Отлично подойдет для творческой съемки. Я рекомендую.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Обзор Tessar F/2.8 50mm C.Z.Jena (GERMANY, M42)

За предоставленный объектив C.Z.Jena Tessar 2,8/50 Nr.4793092 (GERMANY) огромная благодарность https://vk.com/lphotovideol, где продается подобная мануальная оптика. Tessar 2,8/50 C.Z.Jena (GERMANY). Большой размер этой фотографии. Объектив показан на цифровом зеркальном фотоаппарате Canon EOS DIGITAL Rebel XSi. Установка объектива на фотоаппарат осуществлена с помощью переходника M42-Canon EOS с чипом. В данном обзоре показана одна из первых версий объектива Tessar. Иногда данную версию называют ‘Vorwahlspringblende’ (‘Прыгающая’ диафрагма), так как это первая версия с автоматической ‘прыгающей’ или ‘моргающей’ диафрагмой для камер с посадочной резьбой M42х1/45.5. Существует точно такая же версия объектива, но вместо ‘C.Z.Jena’ имеется надпись ‘Carl Zeiss Jena’, а возле серийного номера нет приставки ‘Nr.’ и нет надписи (GERMANY), вид такой модификации показан здесь. Основные технические характеристики Tessar 2,8/50 C.Z.Jena (GERMANY): Название экземпляра из обзора C.Z.Jena Tessar 2,8/50 Nr.4793092 (GERMANY) Основные свойства M42х1/45.5 — распространенная посадочная резьба ‘М42’. только ручная фокусировка. кольцо управлени и взвода диафрагмой, а также полуавтоматическое управления диафрагмой с помощью кольца диафрагмы и толкателя диафрагмы фотоаппаратов, у которых он имеется. специальное кольцо управления диафрагмой с нажимным механизмом, расположенное ближе к передней части объектива объектив подходит для полноформатных камер. металлический корпус Диаметр переднего фильтра 49 мм Фокусное расстояние 50 мм Кратность зума 1 Х (это фикс объектив, он не имеет зума). Разработан для пленочных камер с размером кадра 24 х 36 Количество лепестков диафрагмы 8 лепестков. Лепестки диафрагмы формируют отверстие правильной 8-ми угольной формы. На слегка прикрытых диафрагмах отверстие практически идеально круглое. Метки шкала дистанции фокусировки в метрах и футах. Шкала ГРИП для F/2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16. Диафрагма от F/2.8 до F/16. Объектив имеет кольцо управления диафрагмой. На кольце есть метки для F/2.8, промежуточное, 4, промежуточное, 5.6, промежуточное, 8, 11, 16. Для установки нужной диафрагмы следует утопить кольцо диафрагмы в сторону байонета и вращать его до нужно значения. МДФ 0.5 м Вес 185 г. (приблизительно) Оптическая схема 4 элементов в 3 группах. Оптическая схема типа Tessar. Объектив не использует специальные оптические элементы в своей оптической схеме. Эту же оптическую схему используют другие подобные объективы Tessar. Бленда Резьбовая, вкручивается в резьбу переднего светофильтра Страна изготовитель GERMANY (Германия) Период С 1958-1961. Предыдущая версия 50/2.8 выпускалась для Contaflex IV с 1957-1959. Цена От 20 до 150 у.е. за б.у. вариант. Каталог современных объективов Carl Zeiss можете посмотреть по этой ссылке. C.Z.Jena Tessar 2,8/50хорошо собран. Весь корпус – металлический с металлическими кольцами фокусировки и диафрагмы (не покрыты резиной). Скорее всего материал корпуса – алюминий. Кольцо фокусировки вращается приблизительно на 270 градусов (3\4 от полного оборота). Ход кольца у данного экземпляра очень тугой. Во время фокусировки, передняя выдвигающаяся часть корпуса, не вращается. Фокусировка происходит посредством перемещения всего линзоблока. Кольцо диафрагмы находится возле передней линзы. Для установки нужного значения следует утопить кольцо диафрагмы в сторону байонета, после чего вращением задать нужное число F. Во время съемки с помощью оригинальных камер, для которых предназначался данный объектив, диафрагма автоматически закроется до установленного значения во время спуска затвора. Для повторного открытия диафрагмы нужно ее взвести заново  – просто повернуть кольцо управления диафрагмы до значения F/2.8 и отпустить его (выполнить взвод). Если диафрагму не взводить, то можно использовать ручное управление диафрагмой с помощью утапливания кольца. Снимки в галереи были получены с помощью Canon EOS DIGITAL Rebel XSi и переходника M42-Canon EOS (переходник с чипом, запрограммированным на F/1.4). Фото без обработки, накамерный JPEG. Примеров немного, так как работать с объективом очень сложно из-за очень тугого кольца фокусировки. Объектив немного слабоват на F/2.8, прикрыв диафрагму до F/5.6 резкость существенно увеличивается. Объектив имеет классический тессаровский рисунок с грубоватым боке. Оптически, как для такого старца, объектив неплох. Скачать исходные файлы в формате JPEG можно по этой ссылке (24 файла в формате ‘.JPG’, 130 МБ). На Радоживе есть следующие обзоры объективов марки ‘Tessar’: C.Z.Jena Tessar 2,8/50 [M42, 8 лепестков, серебристый, GERMANY, Nr.4793092] Carl Zeiss Jena Tessar 2,8/50 [М42, 12 лепестков, серебристый, 5124425] Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2,8/50 [М42, 5 лепестков, зебра, МДФ 35 см, 9182179] Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 [М42, 5 лепестков, черный, МДФ 35 см] Carl Zeiss Jena Tessar 1:2.8 f=50mm T [М42, 14 лепестков, серебристый, Nr.3376939] Carl Zeiss Jena Tessar 1:4,5 f=4cm T [M42, 10 лепестков, серебристый, Nr.3315266] Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T* (Sony SEL2470Z FE 4/24-70 Optical Steady Shot) [современный зум] Каталог современных объективов Carl Zeiss можете посмотреть по этой ссылке. Как использовать с современными фотоаппаратами? Объективы с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник (адаптер). Никаких дополнительных действий по переделке объектива проводить не нужно. Самые дешевые переходники можно найти aliexpress.com. Бывают переходники (адаптеры) с чипом, которые дают больше удобства во время съемки, обычно чипы служат для подтверждения фокусировки и/или замера экспозиции, формирования правильного EXIF. Наличие чипа никак не влияет на качество изображения. Для некоторых зеркальных камер (например, Nikon F) нужно использовать переходники с корректирующей линзой, которая позволяет корректно фокусироваться на всех дистанциях фокусировки. Для любых беззеркальных камер такая линза не нужна, а переходник из себя представляет простую декорированную полую металлическую трубку с соответствующим креплением. Для зеркальных фотоаппаратов CANON: Для фотоаппаратов Canon EOS с байонетом EF/EF-S нужен переходник M42-Canon EOS, такой переходник с чипом можно найти здесь, без чипа здесь. NIKON: Для фотоаппаратов Nikon DX/FX, а также для фотоаппаратов Fujifilm и Kodak с байонетом Nikon F нужен переходник M42-Nikon F, купить такой переходник без линзы и чипа можно здесь, c линзой без чипа здесь, с чипом без линзы здесь, с линзой и чипом здесь. Зачем линза? Зачем чип? PENTAX: Для фотоаппаратов Pentax с байонетом K нужен переходник M42-Pentax K, купить такой переходник можно здесь. SONY / MINOLTA: Для фотоаппаратов с байонетом Sony/Minolta A нужен переходник M42-Sony A, такой переходник без чипа можно найти по этой ссылке, с чипом по этой ссылке. OLYMPUS / PANASONIC / LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом 4/3 (не путать с Micro 4/3!) нужен переходник M42-4/3, купить такой переходник можно здесь. Для беззеркальных фотоаппаратов SONY: Для фотоаппаратов с байонетом ‘E’ серий Sony NEX и Sony Alpha нужен переходник M42-Sony E (он же M42-Sony Nex), его можно найти по этой ссылке. Для данных фотоаппаратов также доступен автофокусный адаптер Techart PRO Leica M – Sony E Autofocus Adapter, который можно найти по этой ссылке. OLYMPUS / PANASONIC / KODAK /  XIAOMI: Для фотоаппаратов с байонетом Micro 4/3 (Микро 4:3) нужен переходник M42-Micro 4/3, его можно найти по этой ссылке. CANON M: Для фотоаппаратов с байонетом Canon EF-M нужен переходник M42-Сanon M, его можно найти по этой ссылке. CANON R: Для фотоаппаратов с байонетом Canon R нужен переходник M42-Сanon R, его можно найти по этой ссылке. NIKON 1: Для фотоаппаратов серии Nikon 1 нужен переходник M42-Nikon 1, его можно найти по этой ссылке. NIKON Z: Для фотоаппаратов серии Nikon Z нужен переходник M42-Nikon Z, его можно найти по этой ссылке. FUJIFILM X: Для фотоаппаратов с байонетом X нужен переходник M42-Fuji X, его можно найти по этой ссылке. FUJIFILM GFX: Для среднеформатных фотоаппаратов с байонетом G нужен переходник M42-Fuji GFX, его можно найти по этой ссылке. SAMSUNG: Для фотоаппаратов с байонетом NX нужен переходник M42-Samsung NX, его можно найти по этой ссылке. Для камеры NX mini переходников пока не существует. PENTAX: Для фотоаппаратов с байонетом Q нужен переходник M42-Pentax Q, его можно найти по этой ссылке. SIGMA/PANASONIC/LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом L нужен переходник M42-Leica L, его можно найти по этой ссылке. LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом Leica M нужен переходник M42-L/M, его можно найти по этой ссылке. Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам — спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации). Очень много объективов (в том числе и эксклюзивные модели) с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5) можно найти на ebay. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter. Добавить комментарий: Добавить комментарий

Обзор объектива Carl Zeiss Tessar 2.8/50 (зебра)

Tessar это наследие, я бы сказал подарок Пауля Рудольфа. Оптическая схема была рассчитана ещё в 1902 году как замена триплету с большей светосилой и исправленными аберрациями. Это тот объектив который мы покупаем из-за имени, а потом уже вспоминаем оптические достоинства. Carl Zeiss — синоним слов превосходное качество, имя с большой буквы, надежность, отменные оптические характеристики. Одним словом Zeiss.  И не важно что Jena DDR (Йе́на ГДР) — город в «оккупации» СССР.   

 

 

Технические характеристики:

 

• Объектив для зеркальных фотокамер.
• Фокусное 50 мм.
• Максимальная открытая диафрагма 2,8.
• Закрытая 16.
• Угол зрения 45 градусов.
• Количество линз/групп 4/3.
• Прыгающая диафрагма.
•  Репетир диафрагмы- нажимной.
• Диафрагма 5-ти лепестковая. Блестящая не черненная.
• Ближний придел фокусировки 0,35 м.
• Тип просветления однослойный.
• Крепление к фотоаппарату резьбовое М42.

Конструктив:

 Внешний вид у объектива не обычный. Нестандартный дизайн, не белый и не черный, рифленый. Полосатый как  зебра. В таком дизайне, на заводе Carl Zeiss в городе Йене, производился весь парк объективов для зеркальных фотокамер, в том числе и под средний формат длительное время.

Корпус полностью металлический, без намека на хлипкость. Рифление на кольце фокусировки создает дополнительное сцепное качество пальцев рук с металлом. В зимнее время сложно переоценить такую мелочь, не снимая перчаток вполне успешно можно фокусироваться. Ход геликоида плавный, занимает пол оборота, примерно 180 градусов. Увы, с течением десятилетий в моем экземпляре смазочный материал высох и потерял свои качества. Фокусировка была затруднена, проявлялись рывки. Необходимо было менять смазку. После замены фокусировка стала плавной, без усилий. Этот параметр сильно связан с типом смазки и её текучестью, вязкостью, техническими характеристиками. Кольцо управления диафрагмы, такое же как и для фокусировки. Значения Диафрагмы меняются ступенчато. На объективе присутствуетрепетир диафрагмы нажимного типа. То есть пока нажат репетир  то и диафрагма зажата. Только сама реализация данной опции выполнена не самым удачным способом,  крайне не удобно зажимать сам репетир. К примеру на Гелиосе-44М и Зенитаре-М устроен гораздо удобнее. Конструкция оправы объектива выполняет функцию блэнды, передняя линза глубоко посажена внутрь. Плюс защита от ваших пальцев.

Внутренняя часть объектива, а именно механика это что-то, что-то с чем-то. Ибо конструкция её не выдерживает никакой критики. Там где можно было обойтись парой пружин да парой рычагов, немцы нагородили сложной механики. И всё бы ничего, если бы диафрагма у объектива не залипала. В моем случае потребовалось доставать лепестки из объектива и чистить их. В принципе чистка не потребовалась, если б только пружины были посерьезнее, а так те что есть просто напросто сами по себе хлипковаты, ход тоже мал. При малейшим загрязнение отполированных до блеска лепестков диафрагмы маслом, они слипаются и привод не в состоянии протянуть лепестки на место.  Хотя не только Carl Zeiss Jena DDR Tessar этим страдает, вся линейка зебр в плане механики не удачна, и лепестки залипают….

Картинка:

 

Объектив контрастен и достаточно резок на 2,8. При съемки портретов большая часть недостатков кожи сходит на нет.  При закрытии диафрагмы резкость в центре и по полю равномерно растет.

Портрет на диафрагме 2,8 контрастный и резкий.

На 2,8 но с правой стороны солнышко, контраст упал.

На 4.0, перелёт фокусировки на задний план.

на открытой

2,8, солнышко слева…контраст упал.

пейзаж на 4.0, высота примерно 15 метров.

Зум ногами, 2.8 без обработки.

Заключение:

Замечательные оптические характеристики, хорошая цветопередача. Контраст тоже на высоком уровне. Хотя стоит отметить что данный Tessar не любит контровый свет, картинка уходит в софт.

Удручает ужасный механизм прыгалки диафрагмы со всеми своими рычагами. Реализация столь сложной конструкции  прыгалки сказывается на ее работе в целом, со временем диафрагма слипается, пружинки лениво тянут. К тому же отсутствует чернение на лепестках.

Стоит понимать что Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 (зебра) бюджетный объектив и требовать от него максимальной слаженности не приходится. Контраст великой оптической мысли и нелепой механикой.

В паре с оптическими качествами  и гордым  именем готов не обращать внимания на его   недостатки.

 Автор: Николай Шейнрок.

Аренда Фото/Видео Sony FE 16-35mm Carl Zeiss Vario-Tessar T* f/4 ZA OSS

Широкоугольная перспектива на всем диапазоне фокусных расстояний

Широкоугольный Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS  зум-объектив имеет диапазон фокусных расстояний от 16 мм до 35 мм и оснащен эффективной встроенной оптической стабилизацией изображения. Это делает объектив идеальным выбором для мгновенной съемки, съемки в помещении, групповых портретов, пейзажей и не только — особенно при использовании с полнокадровыми камерами серии α7. Объектив ZEISS Vario-Tessar обеспечивает мощные характеристики в компактном и легком корпусе.

Продуманная оптическая схема для великолепных снимков

Высокая четкость и минимум искажений достигаются благодаря передовой оптической схеме объектива, которая включает один крупных элемент AA и три элемента из низкодисперсионного стекла (ED). Легендарное покрытие ZEISS T* (T-star) еще больше повышает оптические характеристики, эффективно подавляя блики и обеспечивая четкость и естественный контраст снимков, что особенно важно при съемке пейзажей.

Неизменная экспозиция на любом фокусном расстоянии

Постоянная светосила на всех фокусных расстояниях означает, что коэффициент увеличения можно изменять, не беспокоясь об изменениях настроек экспозиции или глубины резкости, что позволяет сосредоточиться на художественном аспекте съемки, а не на технических деталях. Максимальная светосила равна f/4 на всем диапазоне фокусных расстояний.

Четкость и резкость по всей площади кадра

Оптическая схема с использованием асферических линз позволяет сделать объектив максимально компактным без ущерба качеству снимков. Объектив включает пять асферических элементов (в том числе один элемент AA, т.е. усовершенствованную асферическую линзу) и три элемента из низкодисперсионного стекла (ED). Это позволяет добиться захватывающей точности изображения при передаче деталей и оттенков.

Надежность и простота использования в любых условиях

Надежная работа в различных условиях благодаря защищенной конструкции, которая предотвращает попадание пыли и влаги в объектив.

SEL1670Z | Объективы α |

Vario-Tessar T* E 16-70 мм F4 ZA OSS

Vario-Tessar T* E 16-70 мм F4 ZA OSS

Характеристики

Качество ZEISS в компактном универсальном зум-объективе

Этот зум-объектив среднего класса совмещает в себе характеристики лучшей в своем классе оптики ZEISS и легендарное покрытие T*, заключенные в компактный корпус, обеспечивая удобство съемки в различных жанрах. Диапазон фокусных расстояний 16–70 мм подойдет для большинства съемочных сюжетов и, что делает этот объектив идеальным выбором для повседневной фотографии и видеосъемки.

Продуманная оптическая схема для великолепных снимков

Четыре асферических элемента, включая один элемент AA, сочетаются с одним элементом из низкодисперсионного стекла, что обеспечивает великолепное качество и точность цветопередачи. Линейный привод обеспечивает плавную и тихую работу, что идеально подходит для видео- и фотосъемки. Покрытие T* повышает уровень оптических характеристик объектива, эффективно подавляя блики и обеспечивая естественный и точный контраст.

Узнайте больше

Неизменная экспозиция на любом фокусном расстоянии

Максимальная светосила f/4 при любом коэффициенте увеличения этого объектива обеспечивает постоянные настройки экспозиции на любом фокусном расстоянии и улучшенные возможности съемки в условиях низкой освещенности. Вам больше не придется беспокоиться об изменениях значения диафрагмы при зуммировании для сохранения постоянной экспозиции, что позволит сосредоточиться на художественном аспекте съемки, а не на технических деталях.

Неизменная четкость и резкость

Встроенный оптический стабилизатор Optical SteadyShot™ компенсирует дрожания камеры и сводит к минимуму размытие изображения при съемке с рук. Добивайтесь резких и четких кадров при ночной съемке и при съемке в помещении в условиях недостаточной освещенности. Теперь необязательно повышать чувствительность ISO и рисковать качеством изображения и повышенным уровнем шума.

Узнайте больше

Выдающаяся цветопередача и контрастность

Важным фактором для этого является покрытие ZEISS T*, которое эффективно подавляет паразитные отражения, которые могут привести к значительному снижению качества изображения. Блики и эффекты двоения изображения снижаются, обеспечивая улучшенный контраст и цветопередачу, что придает изображению особенную глубину и объем.

Узнайте больше

Технические характеристики

• Fonticon_Zeiss_logo

  Компактный стандартный зум-объектив ZEISS Tessar

• Прибл. 4-кратный оптический зум

• Постоянное максимальное значение диафрагмы F4

• Антибликовое покрытие ZEISS T*

• Мин. фокусное расстояние: 0,35 м

Минимальная дистанция фокусировки

0,35 м (1,15 фута)

Максимальный коэффициент увеличения (x)

0,23x

Диаметр фильтра (мм)

55мм

Вес

308 г (10,9 унц.)

В Sony мы стремимся не только предлагать продукты, услуги и контент, которые удивляют и вдохновляют, но и организовать свое производство так, чтобы оно минимально влияло на окружающую среду.

Мнение пользователей

4.6 на основании 47 отзывов пользователей

Качество изображения

Характеристики

Простота использования

Сопутствующие продукты

Вы недавно просматривали

Обзор и тест объектива Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS

Тест объектива Sony SEL1635Z

Эта статья открывает цикл публикаций, посвящённых оптике Sony с байонетом E. Мы в Prophotos поставили перед собой амбициозную задачу — протестировать все выпущенные на сегодняшний день полнокадровые объективы для беззеркалок Sony Alpha. В ближайшее время будут готовы первые семь тестов. Следите за новостями на Prophotos.ru!

Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z)

Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) — это топовый на данный момент сверхширокоугольный объектив (угол обзора до 107°) в беззеркальной полнокадровой системе Sony Alpha. Позицию лидера он сохранил даже после анонса профессиональной линейки объективов G-Master: на момент написания статьи более светосильного конкурента у него не появилось. Насколько качественным получился объектив? Соответствует ли он своей, прямо скажем, не самой низкой цене и высокому статусу? Обо всём этом читайте в нашем тесте!

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 500, F4, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Конструкция

Одним из главных преимуществ беззеркальных камер является их компактность. Сами фотоаппараты существенно выигрывают у зеркальных конкурентов в габаритах. Однако физику не обмануть: оптика для полного кадра не может быть маленькой, особенно если речь идёт о сверхширокоугольнике. Sony SEL1635Z — удачный компромисс между различными характеристиками.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 320, F4, 1/6 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Разработчики не стали гнаться за сверхвысокой светосилой, существенно сэкономив на размерах и весе объектива. Значения f/4 во всём диапазоне фокусных расстояний вполне достаточно для решения большинства творческих задач. Зато объектив оснащён встроенным стабилизатором изображения. Мало света? Увеличивай выдержку и снимай с рук без смаза! Вполне логичное решение.

Съемка с рук с увеличенной выдержкой.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 250, F4, 1/5 с, 22.0 мм экв.Cкачать RAW

В результате фотографы получили не такой уж и компактный, но всё же не гигантский сверхширокоугольник с весом немногим более 500 граммов. Отметим, что при зумировании габариты объектива несколько увеличиваются (в положении 16 мм выдвигается передний линзоблок менее чем на 2 см). При этом линзоблок не вращается, что позволяет применять градиентные и поляризационные фильтры диаметром 72 мм.

Корпус Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS выполнен из металла, включая кольца зума и фокусировки. Ход колец очень плавный и в меру тугой.

Люфтов нет ни в одном из узлов. Качество сборки очень высокое! Конструкция имеет пыле- и влагозащиту, но без внешних проявлений типа резинового уплотнения байонета.

Влагозащиту мы проверяли снегом и дождем.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/80 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

В работе

Из органов управления на объективе есть лишь кольцо зума и электронное кольцо фокусировки. Включать и отключать оптический стабилизатор предстоит через меню фотоаппарата. Неудобство? Возможно. Но и объектив не претендует на звание репортажного. Скорее это творческий инструмент для съёмки пейзажей и интерьеров, архитектуры.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 2 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Диапазон фокусных расстояний из разряда классических: фотограф имеет в своём распоряжении сверхширокий угол 107° с возможностью небольшого зумирования. Собственно, большинство снимков на такие объективы делаются как раз в широкоугольном положении. А 35 мм — это своеобразный приятный бонус.

Фокусное расстояние 16 мм.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 4 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Фокусное расстояние 35 мм.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

В 16-мм положении изображение приобретает характерные перспективные искажения: с наклоном камеры параллельные линии начинают динамично сходиться по мере отдаления от точки съёмки. Этот эффект никак не зависит от модели объектива, а связан лишь с его углом обзора. Но главное — эти снимки смотрятся ярко и необычно. Такая особенность является настоящим творческим инструментом в руках умелого фотографа.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 640, F8, 1/15 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

SEL1635Z имеет неплохую скорость фокусировки. Во всяком случае во время тестирования ни разу не возникло ситуации, когда кадр был упущен из-за нерасторопности автофокуса. Впрочем, и глубина резкости у этой модели получается просто огромная, особенно если прикрыть диафрагму. Это очень важно при съёмке пейзажей.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 200, F14, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Вручную фотографу придётся фокусироваться с помощью электронного кольца. Оно имеет нелинейный ход, зависящий от скорости вращения. Решение в конечном счёте очень удобное, но требует от фотографа привыкания. Многие мастера старой школы принимают его не сразу.

Стабилизатор

Встроенный стабилизатор существенно расширяет возможности съёмки с рук. Даже с «семёрками» первого поколения объектив позволяет вести съёмку в помещении или после захода солнца с рук на диафрагмах f/4–f/5.6 и низких ISO в пределах 100–400 единиц. При работе с Sony Alpha 7RM2 обе стабилизатора — в объективе и в камере — работают одновременно.

Съемка с рук на увеличенной выдержке.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 250, F4, 1/6 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Большинство кадров этого теста были сделаны без применения штатива, в том числе в метро и в музее, где использование треног запрещено. Сожалений о нехватке светосилы ни разу не возникло.

Съемка с рук на увеличенной выдержке.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 400, F4, 1/6 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Резкость

Резкость — вот чего ждут фотографы от объективов подобного уровня. И пейзаж, и интерьерная съёмка подразумевают высочайшую детализацию снимков. Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) способен её обеспечить! Мы специально тестировали его на 42-мегапиксельной камере Sony ILCE-7RM2, чтобы продемонстрировать максимум возможностей.

Фокусное расстояние 16 мм

Уже на открытой диафрагме объектив отличается высочайшей резкостью в центре кадра. Если изображение изобилует мелкими деталями, то на матрице Sony ILCE-7RM2 возможно возникновение муара. А это явный признак того, что разрешающая способность оптики выше разрешающей способности матрицы. Резкость вполне закономерно снижается ближе к краям кадра, но по-настоящему это заметно лишь на самой периферии снимка. Открытая диафрагма является полностью рабочей.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/50 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/25 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/13 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/6 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 1/3 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F22, 1 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Диафрагмирование на ступень до f/5.6 приводит к незначительному росту детализации в средней части снимка (в центре максимум уже был достигнут на f/4) и существенно «подтягивает» края кадра. Некоторая мягкость изображения остаётся лишь в углах. Углы добирают резкость по мере дальнейшего закрытия диафрагмы до значений f/8–f/11, однако по детализации всё же не могут конкурировать с центром снимка. После f/16 резкость снижается из-за дифракции.

Фокусное расстояние 35 мм

В длиннофокусном положении ситуация повторяется: объектив даёт резкую практически по всему кадру картинку на открытой диафрагме, и лишь по периферии заметно некоторое снижение детализации. Закрытие диафрагмы на одну ступень до f/5.6 делает центральною часть снимка звеняще-резкой и прибавляет детализации краям кадра. Однако на 42-мегапиксельной матрице даже при f/11 не стоит ждать такой же резкости от краёв снимка, как от его центра.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/40 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/25 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/10 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/5 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 1/3 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F22, 1 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

Бликозащита

Съёмка на сверхширокоугольный объектив имеет свою специфику: с очень большой долей вероятности в кадре окажется солнце или любой другой яркий источник света. Поэтому вопросы бликозащиты стоят для этой оптики особенно остро! Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) здесь имеет несколько особенностей, о которых нужно помнить.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/320 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/500 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

В целом, объектив очень хорошо держит контровый свет: не теряет контраст, практически не образует засветок. Контраст в контровом свете настолько высокий, что можно смело ставить сюжетно-важный объект в пересвеченную область. Засветки и блики его «не съедят». При сильном диафрагмировании возможно появление «лучиков» вокруг источника света.

Поймать такой блик можно лишь на прикрытой диафрагме и при особенном расположении источника света в кадре.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/320 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Лишь в отдельных случаях, когда солнце находится чуть в стороне от края кадра, Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) может поймать круглый блик довольно большого размера. Форма и размер этого блика сильно зависят от значения диафрагмы и положения источника света в кадре. Скажу больше: от блика легко избавиться, чуть-чуть сместив камеру в сторону. Чтобы продемонстрировать вам эти снимки, пришлось специально подбирать условия съёмки, когда блик проявляется во всей своей красе.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/500 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/250 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/125 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 200, F16, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 400, F22, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Хроматические аберрации

Хроматические аберрации — цветные каёмки у контрастных границ — это настоящий бич широкоугольной оптики. В современном фотомире не так много объективов, надёжно защищённых от подобных искажений. Sony SEL1635Z имеет очень низкий уровень хроматических аберраций, позволяющий применять его практически в любых условиях. Аберрации проявляются преимущественно по краям и углам кадра, несколько ослабевают при диафрагмировании на ступень–две. Однако их величина настолько мала, что заметить их можно лишь при детальном изучении увеличенных до 100% снимков. В ходе нашего теста программное подавление хроматических аберраций было отключено.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 250, F4, 1/60 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 400, F4, 1/15 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Виньетирование

Об этой особенности объектива нужно помнить: на открытой диафрагме яркость углов кадра будет существенно ниже яркости центра. Виньетирование выражено довольно сильно. Оно заметно ослабевает при f/5.6, но ещё лучший результат получается при f/8. В нашем тесте программная коррекция виньетирования в камере была отключена.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/1250 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/640 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/320 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/160 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Геометрические искажения

Sony SEL1635Z имеет слабую бочкообразную дисторсию. Её коррекция может быть осуществлена программно прямо в камере или в графическом редакторе при конвертации RAW-файла. Продукты Adobe уже имеют встроенный профиль для этого объектива. Примечательно, что в фотоаппарате автоматическое искажение дисторсии отключается (для ряда объективов с ярко выраженными искажениями оно сделано неотключаемым). На практике геометрические искажения больших проблем не доставляют.

Исправление геометрических искажений отключено.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/320 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAW

Дисторсии исправлены в процессе конвертации RAW при помощи профиля в Adobe Camera RAW.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/320 с, 16.0 мм экв.

Выводы

Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) способен обеспечить качество изображения, достойное самых современных полнокадровых фотоаппаратов. Даже на 42-мегапиксельной камере он демонстрирует отличные результаты. Снижение резкости заметно лишь в самых углах кадра и ослабевает при диафрагмировании. Зато бОльшая площадь снимка резка уже на открытой диафрагме. Хроматические аберрации и геометрические искажения в целом малы, не оказывают существенного влияния на качество изображения и легко подавляются программно, в том числе продуктами Adobe. Объектив прекрасно держит контровый свет, не теряя контраст. Шанс поймать блики есть, но для этого фотографу придётся приложить некоторые усилия, подбирая положение источника света в кадре и значение диафрагмы. Из всех оптических недостатков ярче всего выражено виньетирование, оно присутствует и на f/4, и на f.5.6, ослабевая лишь к f/8.

Объектив получился очень удачным по совокупности характеристик. Сверхбольшой угол обзора здесь уживается с относительно малым для сверхширокоугольной полнокадровой оптики весом — около 500 грамм. Не слишком высокую светосилу компенсирует встроенный оптический стабилизатор. К формальным неудобствам использования этой модели можно отнести лишь отсутствие селектора отключения стабилизатора, а также требующее некоторого привыкания электронное кольцо фокусировки.

Как и положено оптике Carl Zeiss, эта модель имеет металлический корпус, лишённый люфтов. Производителем заявлена пыле- и влагозащита.

Мы рекомендуем Sony Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z) прежде всего любителям пейзажной, архитектурной, интерьерной и тревел-фотогграфии. Нелишним он будет и в наборе свадебного фотографа, так как позволит создавать эффектные снимки в интерьерах. Это действительно качественный объектив от Sony и Carl Zeiss, имеющий минимум недостатков.

Плюсы:

• удачный баланс между размером и оптическими характеристиками;
• металлический корпус с пыле- и влагозащитой;
• высокая резкость большей части кадра уже на открытой диафрагме;
• сравнительно низкий уровень хроматических аберраций;
• низкий уровень дисторсии;
• хорошо держит контровый свет;
• хорошая бликозащита;
• эффективный стабилизатор изображения.

Минусы:

• выдвижная конструкция;
• отсутствие выключателя стабилизатора на корпусе;
• электронное кольцо фокусировки требует привыкания;
• заметное виньетирование;
• падение детализации по периферии кадра на открытой диафрагме.

Carl Zeiss Jena — только изображения

— 360 мм | ж: 6,3 | 1911–

Самый первый Тессар

Tessar, вероятно, является самым производимым объективом из когда-либо созданных. Представленный в 1902 году, он был создан Полом Рудольфом из Carl Zeiss. Конструктивная концепция нашла применение от большого формата до размера Minox. Объективы, созданные по дизайну Тессара, достигли порядка миллионов единиц и оснащены всеми видами фотоаппаратов. До сегодняшнего дня такую ​​же базовую конструкцию можно найти в линзах, используемых в смартфонах.Может, у вас есть Тессар, но вы этого не знаете.

С точки зрения происхождения это было довольно быстрое распространение идей, представленных замечательными Protar (ранее называвшимися Anastigmats, выпущенными в 1890 году тем же Carl Zeiss) и Unar (также дизайном Zeiss). Протары имеют симметричные зацементированные группы с обеих сторон диафрагмы, по 2, 3 и даже 4 стекла с каждой стороны, как в случае с Protar серии VIIa, и были первыми, кто исправил астигматизм, предлагая диафрагмы размером до f7 и даже меньше.Унары также были симметричны, исправлены и использовали дуплеты с воздушным зазором с обеих сторон диафрагмы.

Tessar, названный в честь греческого слова τέσσερα, téssera , что означает четыре, для четырех стаканов, имеет два элемента с воздушным зазором перед диафрагмой. У них очень слабая сила, и их роль связана с уменьшением аберраций. Задние стекла цементированы и обладают способностью конвергенции для формирования изображения. Возможно, предвидя светлое будущее для этого нового объектива, с 1906 года Carl Zeiss приняла логотип компании, который был разработан после заднего дублета Tessar.

Достоинством этого объектива является то, что он имеет относительно простую конструкцию и обеспечивает очень резкое изображение по всей плоскости пленки даже в нижнем диапазоне диафрагмы. Будучи простым и с небольшим количеством воздушных / стеклянных поверхностей, он дает меньше возможностей для бликов. Это было важно, поскольку покрытие линз еще не было доступно. На практике он мог бы составить конкуренцию другим Анастигматам, гораздо более дорогим, но тем не менее удовлетворить самых требовательных фотографов.

Показанный выше объектив в латунном корпусе — это винтажный Tessar в его самой первой версии с максимальной диафрагмой f / 6.3 и впечатляющее покрытие 70º. Произведен в апреле / ​​1911 г. (информация по серийному номеру 157538). На иллюстрации ниже из архива Zeiss показана именно эта версия Tessar.

В последующие десятилетия было внесено множество изменений и улучшений. По словам коллекционера объективов Vade Mecum, уже в 1906 году был разработан Э. Вандерслеб f4.5. Позже, в 1930 году, он увеличился до f / 2.8 с новым дизайном В. Мертэ и Э. Вандерслеб. Некоторые версии для фильмов, записи и проецирования были даже быстрее.

Вот отчет о первых пяти годах, опубликованный Йозефом Марией Эдер в «Журнале фотографии и техники репродукции фотографий за 1907 год» (Jahrbuch für Photographie und Reproduktionstechnik für das jahr 1907):

«В 1902 году компания Zeiss подала заявку на патент на объектив типа Tessar. Его изобретатель, доктор Пол Рудольф, изначально предложил его в двух версиях: Tessar 1: 6.3 как универсальный объектив средней яркости и Apochromat -Tessar 1:10 до 1:15 как воспроизводящий объектив […] Обе серии стали очень популярными, каждый в своей области.Вандерслеб попытался улучшить свои преимущества для уже запущенной серии с помощью более ярких линз Tessar. Исследования, которые он предпринял в этом направлении, были успешными и привели к построению Тессаров 1: 4.5 и 1: 3.5. Они были недавно выпущены Zeiss Works как серия Ic в дополнение к Tessars 1: 6.3 [серия IIb].

Tessar хорошо подходит для трехцветной фотосъемки с натуры. Tessar 1: 4.5 (рис. 107), так же как и Tessar 1: 6,3, не имеет искажений так же хорошо, как и любой другой светящийся симметричный анастигмат [например, Protar, Planar и Unar].Вандерслеб подчеркивает это, поскольку в публикациях о симметричных линзах, особенно в брошюрах и экспертных заключениях, предполагается, что симметричная конструкция eo ipso [сама по себе] устраняет искажения. Это мнение неверно. Это справедливо только в том случае, если изображение через объектив в натуральную величину, что случается, за исключением репродуктивной фотографии, почти никогда. Большинство фотографий, особенно с ручной камерой, близки к другой границе, а именно к тому, что объект находится на бесконечности и, следовательно, в масштабе 1: ∞.В этих случаях симметрия не является средством полной ортоскопии [изображения без искажений].

Новые, более яркие Zeiss Tessars, серии Ic, 1: 3,5 и 1: 4,5, имеют одинаковую конструкцию. Используются всего четыре линзы; Два из них склеены друг с другом, а остальные два разделены воздухом. Объективы предназначены для портретной съемки, кинематографической съемки и трехцветной фотографии. Тессары яркости 1: 4.5, как и Унар, имеют угол изображения около 50 градусов.«

50º для Ic по сравнению с 70º для серии IIb — как это всегда бывает в конструкции линз, усиление яркости должно было идти на компромисс с чем-то другим, в данном случае это был угол обзора. В Lens Collectors Vade Mecum раскрывается, что Zeiss предпочел бы больше сосредоточиться на своих последних разработках и сохранить Tessar для будущего развертывания, они не искали замену своим более сложным Анастигматам. Но качество Тессара быстро сделало его выбором фотографов.

«Есть намек на то, что успех Tessar стал легкой неожиданностью и что ответ потребовал немного времени на подготовку более быстрой версии. Помните, что Zeiss представила f4.5 Anastigmat, Planar и Unar последовательно в течение примерно 10 лет и, возможно, хотела большей непрерывности на этой диафрагме! F4.5 Tessar должен был стать продуктом, который затмевает их всех. По сравнению с f6.3 он был быстрее и успешнее, хотя знатоки говорят, что это не совсем такой харизматичный предмет! Но он заменил как f4.5 Унар и Планар. «

Ранний Tessar 360 мм, как упоминалось выше, имеет впечатляющий угол обзора 70 градусов. Таким образом, получается круг изображения 50,4 см (~ 20 ″). Учитывая, что для полной пластины (18 x 24 см) требуется круг изображения всего 30 см, а для формата 8 x 10 ″ требуется ~ 13 ″, очевидно, что это гарантирует много движений даже с такими большими негативами. Он получил название Tessar IIb и обозначен как XI. Диаметр линзы 61 мм. Высота линзы 74 мм.

Изначально серия IIc выпускалась с фокусным расстоянием 40, 56, 84, 112, 136, 145, 155, 180, 210, 255, 305, 365, 490, 590 мм.Позже 56, 112, 136,255, 305 и 365 были округлены до 55, 120, 135, 150, 250, 300 и 360 соответственно.

Ниже представлен портрет, сделанный при полностью открытой диафрагме объектива и использовании затвора Герри (выдержка около 1/4 с). Стоит отметить, что одновременно мы можем видеть текстуру ткани в самом нижнем левом углу, мы можем посчитать ситтер-поры в центральной части изображения и волоски в средней верхней части. Это то, что должен делать Анастигмат, и Тессар, начиная с этой самой первой версии, был способен выполнить это даже в полностью открытом состоянии.До анастигматов у любой линзы было размытие, более или менее акцентированное за пределами центральной части изображения, независимо от расстояния до линзы, и единственным средством, чтобы исправить это, было его действительно уменьшить.

У этого объектива есть одна особенность. Шкала диафрагмы, вместо того, чтобы показывать какие-либо обычные серии диафрагм, например, f8, f11, f16, f22… показывает диаметр диафрагмы в мм. Он идет от 3 до 51 мм, один за другим, 48 — последний письменный. Разделив 360 мм на f6.3, мы получим 57 мм по формуле диафрагмы.Это фактический входной ученик, как я подтвердил, измерив его. Это означает, что от радужной оболочки до входного зрачка увеличение составляет ~ 12%. Я использовал ту же пропорцию, чтобы перевести каждую миллиметровую отметку в соответствующую f-ступень. В конце статьи есть таблица.

Установлен на рубин Thornton Pickard Royal Ruby, который использовался для полного портрета (18 x 24 см) выше, в ставне той же марки. Но я установил затвор Герри перед объективом, чтобы получить более низкую скорость, поскольку такие рулонные шторы не могут давать 1/4 с.Самодельная латунная линза размером 13 x 13 см удобно помещается также в Linhof 13 x 18 см.

Тессары большого формата выпускались на протяжении многих десятилетий. Предполагая, что кто-то, кто интересуется Tessars, ищет изображения без резкости и искажений, для текущего использования очень желательно использовать изображения с покрытием. Этот, судя по серийному номеру, выпускался с 1961 по 64 год. Его относительно легко найти, и, как правило, он недорогой из-за его доступности. Отличный вариант для начала в большом формате.

Изображение ниже было снято этим объективом. Это ратуша Гамбурга. Это было около 15 секунд, экспозиция f11 на Agfa 100, 13 × 18 см, разработанная в 510Pyro. Камера представляла собой прочную Linhof Technika, установленную на также сверхмощном штативе Gitzo.

По моим стандартам качества я считаю это изображение превосходным с точки зрения детализации и контрастности. Конечно, здесь играет роль фильм / разработчик / удача. Даже такая чистая и сухая атмосфера помогла получить такой конечный результат.Но, конечно, ничто из этого не могло компенсировать низкокачественный объектив.

Диаметр переднего стекла 52 мм. Диаметр фильтра 67 мм, высота линзы 51 мм. Диафрагмы от f4,5 до f32. Покрытие имеет голубоватый оттенок, и я считаю, что это однослойное покрытие.

Tessar поддерживает все форматы и системы

По мере того, как мы углубляемся в ХХ век, ствол из лакированной латуни почти полностью уступает место черному или серебристому цвету. Это Carl Zeiss Jena — Tessar 1: 4,5 / 210 мм 1928 года выпуска.Диаметр передней линзы — 49 мм, наибольший диаметр ствола — 74 мм, высота линзы — 49 мм. Апертуры от 4.5 до 32. Серийный номер 914226. На кольце диафрагмы есть надпись BVI, что мне пока не удалось найти. Он был в корпусе Graflex Auto BR, и именно поэтому он имеет утопленный тубус, позволяющий лишь небольшой части выступать из платы объектива. Установленный в Auto RB, он отлично подходит для портретов на пленке 9 x 12 см, для которой стандартным объективом будет 150 мм.

Если вы продолжите замечать, то увидите, что очень многие складные камеры от 20 до 30, своего рода гибриды между обзорными и портативными камерами, использовали Tessars.Типичным примером является Nixe B, производимый ICA, частично или конгломератом Zeiss, он мог снимать с рулонной пленки, а также с пластинами (8 x 14 и 9 x 14 см соответственно) и использовал Tessar f4.5. 150 мм в ставне Compur.

Также ранние Rolleiflex использовали Tessar в качестве объектива для захвата. Эта модель обозначается как 622, имеет Tessar f3.5 75 мм и производилась в период с 1932 по 1938 год. Та же камера с Tessar f3.8 и f4.5 75 мм также была доступна. По данным Rolleiclub, только для этой камеры ~ 95.Было произведено 000 Тессаров.

Super Ikontas (внизу) были выпущены Zeiss Ikon в 1934 году. Большинство из них было оснащено линзами Tessar (также использовались Novar и Xenar), рассчитанными на 3 различных размера кадра на пленке 120: 4,5 x 6 см, 6 х 6 см и 6 х 9 см. Названы A, B и C Super Ikontas соответственно. Объективы Tessar были f3,5 для размера A и C и f2,8 для размера B. Согласно Zeis Compendium East and West — 1940-1972, этот объектив считался «слегка мягким при полной диафрагме».Также в сборнике линз Vade Mecum мы находим наблюдение о дизайне 1931 года, сделанном Мерте, которое подтверждает эту информацию: «Он довольно распространен и обычно очень хорош, но исходная 80-миллиметровая версия для Super Ikonta 6 × 6 см кажется чем-то другим. и меньше нравится пользователям ». Позже, в том же Vade Mecum, мы читаем, что модернизированная в 1952 году версия «значительно опередила старый f2.8 Tessar, который использовался на довоенных Super Ikontas».

Я использовал довольно много дизайнов до и после 1952 года.Я думаю, что ни один из них не соответствует стандартам Tessars, которые я использовал в других камерах. Сказав это, это не обманчивый объектив, и резкость — это еще не все в фотографическом изображении. Сама камера — хороший попутчик. Очень маленький для среднего формата, но тяжелый с металлическим корпусом. Беллоу — черно-белое изображение из Серингети, Танзания, и еще одно из Парижа, Франция. Это не для сравнения, так как это было бы невозможно с совершенно разными изображениями, но для информации, первый был сделан из старого тессара без покрытия, а второй — из нового тессара с покрытием.

В 35-миллиметровом кадре Tessar — очень хороший вариант, и он действительно оснащен, вероятно, миллионами камер, от очень простых, таких как Contessa 35 — Zeiss Ikon, до футуристических экспериментов, таких как Werra, также от Zeiss Ikon. Это универсальный объектив, который очень хорошо соответствует принципу «наведи и снимай», присущему этим камерам.

Этот снимок был сделан с помощью Werra и показывает, как Tessar в такой камере предназначен для того, чтобы просто точно запечатлеть объект.Он был снят на полностью открытой диафрагме при диафрагме f2.8. Камеры Leica, безусловно, интуитивно понятное и своего рода устройство захвата изображения «решающего момента», использовали камеру Elmar от Leitz, которая также является конструкцией типа Tessar.

Среди более сложных однообъективных зеркальных фотоаппаратов с лучшими возможностями фокусировки можно подумать о Tessar, стремящемся к большему увеличению. Contaflex Super BC славится обновленным дизайном Tessar, способным создавать очень контрастные и четкие изображения.

Передний элемент можно заменить и таким образом получить другое фокусное расстояние.Комплект фасадных элементов Pro-Tessar поставляет варианты 35, 85, 115 мм. Ниже показан средний широкоугольный объектив 35 мм.

Снимок ниже был сделан со стандартным f2.8 50 мм во Фрайбурге, Германия. Следует заметить, что листья, освещенные солнечным светом и расположенные на темном фоне, не имеют заметного ореола. Текстура стволов деревьев и пола равномерно прорисована по всей плоскости пленки.

Ну, это был всего лишь беглый взгляд на рождение и историю Тессаров.Цель заключалась в том, чтобы показать, насколько универсальной и успешной была эта конструкция объектива. Для более полного перечисления хорошей ссылкой является вышеупомянутый Lens Collectors Vade Mecum. Архив Zeiss (на немецком языке), конечно, отличный источник, но я думаю, что он больше предназначен для исследования конкретных предметов, а не для просмотра в альбомной ориентации.

В целом это настоящая классика. Поскольку они очень распространены и недороги, люди чаще упоминают более причудливые, более редкие и более сложные объективы, чем тот, который был установлен во многих любительских камерах.Это своего рода объектив, который отдает приоритет объекту. Он не предназначен для создания «подписи» или введения каких-либо специальных эффектов мягкого фокуса. Он просто сконструирован так, чтобы дать правдивое, реалистичное изображение того, что фотографировал перед глазами. Объектив для «прямой фотографии».

O sucesso foi tanto que a Zeiss licenciou muitos outros fabricantes para produzir or design da Tessar. Abaixo um anúncio da Bauch & Lomb com a Tessar Ic publicada na Photominiature de maio de 1910.Обратите внимание на que ele fala em «poder de cobertura» для uma lente de apenas 50º. Diz também que «garante um efeito soft para paisagens e retratos». Isto quer dizer que desde aquela época já não se podia confiar muito em пропаганда.

Успех был настолько велик, что Zeiss Ikon выдал лицензии многим производителям на производство дизайна Tessar. Ниже представлена ​​реклама Tessar Ic от Bauch & Lomb. Это было опубликовано в журнале Photominiature за май 1910 года. Следует отметить, что в нем говорится о «закрывающей способности» для объектива с углом обзора 50 ° и «более мягких эффектах» для анастигматов, разработанных для обеспечения резкости.Это означает, что в 1909 году нельзя было так уверенно относиться к рекламе.

В том же журнале, сейчас, в сентябре 1914 года, атрибуты сосредоточены в «домашнем портрете».

Tessar также были скопированы и адаптированы под другие торговые марки. Kingslake предоставляет список производителей линз и линз, использующих дизайн Tessar:

Agfa: Solinar
Berthiot: Flor, Olor
Boyer: Saphir
Busch: Glyptar
Dallmeyer: Dlamac, Perfac, Serrac
Ernemann: Эрнон
Hermagis: Hellor, Lynx
Ilex: Paragon
Kodyitz
Kody : Эльмар, Вароб
Мейер: Примотар
Плаубель: Антикомар
Роденшток: Исар
Росс: Xtralux
Руссель: Стилор
Шнайдер: Comparon, Ксенар
Тейлор-Хобсон: Апотал, Энтал
Вигтландер:
Хелопартигматтар:
Хелоплигтлендер : Lustrar

Para finalizar, abaixo, uma пропаганда по американскому распространению E.B.Merowitz, para as lentes da Zeiss. Também na Photominiature , desta vez em dezembro de 1909. A lente anunciada é o desenho de 1902 da série IIb.

В завершение, реклама дистрибьютора линз Zeiss, Э. Б. Меровица, также в «Фотоминиатуре», декабрь 1909 г., на этот раз с серией IIb.

Comente com um click:
Este artigo lhe foi útil? [рейтинги]

---

Приложение

Преобразование стола из мм в диафрагму для Tessar IIb — 360 мм

Carl Zeiss Tessar 50mm f / 2.8 Винтаж Обзор

Четырехэлементный объектив Tessar — один из классических дизайнов Carl Zeiss, обычно очень резкий при остановке, с высокой контрастностью и низким уровнем бликов. Этот конкретный объектив продавался с корпусом камеры Zeiss Ikon Icarex 35S с казенной частью примерно в 1966 году, а позже с винтовым креплением с Icarex 35 TM. Мы говорим здесь о западногерманском производстве, в отличие от восточногерманских объективов Carl Zeiss Jena, которые были бюджетными вариантами для Praktica и других недорогих камер.

Используя 50-мегапиксельную цифровую зеркальную камеру Canon EOS 5DS R и подходящий адаптер, давайте посмотрим, как этот объектив ведет себя в современных условиях и можно ли использовать его характеристики с пользой.

Carl Zeiss Tessar 50mm f / 2.8 Управление и особенности

Сначала немного предыстории . После окончания Второй мировой войны Германия оказалась разделенной на Запад и Восток. Компания Carl Zeiss также оказалась разделенной, и в конечном итоге она разделилась на две компании Zeiss, совершенно не связанные, но происходящие из одних и тех же корней.Завод в Восточной Германии в Йене стал домом для объективов для Praktica и других недорогих фотоаппаратов, которые в свое время были одним из лучших доступных вариантов для среднего фотографа-любителя.

Западная Германия закончила свое существование заводом Carl Zeiss в Оберкохене, а также заводом Voigtlander в Брауншвейге, где также проживает Роллей. Актуальность этого состоит в том, что в конечном итоге Zeiss и Voigtlander объединились, и в 1966 году родился Icarex 35S, первоначально разработанный Voigtlander, но теперь получивший название Zeiss его новыми владельцами.Объектив, который у нас есть, является стандартным объективом для корпуса камеры 35S и считается фактически таким же, как Voigtlander Color-Skopar, но теперь имеет маркировку Carl Zeiss Tessar. Поскольку Color-Skopar также был конструкцией типа Tessar, в этом нет никакого реального конфликта. Объектив мог быть изготовлен на бывшей фабрике Voigtlander в Брауншвейге. Попутно упоминается Rollei, что эта линейка фотоаппаратов и объективов в конечном итоге превратилась в SLR Rollei начала 1970-х годов, произведенных в Сингапуре, но это уже другая тема для другого времени.

Но сначала наша экскурсия по объективу. Типичный для своего времени объектив состоит из большого количества хрома, хорошо обработанного и обработанного, но с немного грубой конструкцией, которая заметно контрастирует с элегантностью некоторых японских оптических элементов той же эпохи. Создается впечатление, что мы могли бы изготавливать детали для этого объектива в традиционном механическом цехе, делая его прочную конструкцию, но по цене, которая оказалась слишком высокой перед лицом японской конкуренции. Глядя на переднюю часть объектива, можно увидеть металлический байонетный штуцер 50 мм для фильтров или бленды — очень лучший способ крепления по сравнению с винтом в фильтрах, но приводящий к очень дорогим аксессуарам, ни один из которых не попал к нам вместе с этим. образец объектива.Альтернатива — 56-миллиметровые накладные аксессуары, вряд ли элегантный вариант. Итак, мы обошлись без бленды, но преимущество заключается в том, что передний элемент очень хорошо утоплен, что дает объективу встроенную защиту от бликов.

Кольцо фокусировки перемещает всю оптическую ячейку вперед по спиральной резьбе. Как и в случае с другими подобными объективами той эпохи, экшен, как правило, фирмы Zeiss, и этот образец явно используется очень мало, поэтому он, вероятно, не так сильно отличается от того, что был в новинку.Ствол маркируется в футах и ​​метрах, а фокусировка снижена до 45 см или 18 дюймов. Это типично для объектива 50 мм. Имеется четкая шкала глубины резкости, полезная для оценки гиперфокального расстояния, чтобы максимизировать глубину резкости, если это необходимо. Хромированное кольцо диафрагмы не имеет щелчка и плавно управляет 5-лопастной диафрагмой.

Наконец, кольцо, ближайшее к корпусу камеры, вращается, чтобы освободить крепление. Здесь у нас есть крепление Zeiss Ikon Icarex 35S. Интересно, что это казённое крепление не отличается от оригинального казённого крепления Canon.Суть казенной части заключается в том, что линза просто вставляется, а хомут поворачивается, чтобы зафиксировать ее в нужном положении. Объектив не вращается относительно оправы и, следовательно, не изнашивается. Это отличный, но дорогой в изготовлении способ конструирования крепления. Чтобы установить объектив Icarex fit на корпус Canon, можно приобрести простой адаптер на eBay или Amazon по цене чуть менее 30 фунтов стерлингов.

Следует следить за тем, чтобы при использовании кольца диафрагмы фиксатор затвора не мог медленно перемещаться, что может привести к его расцеплению и в результате объектив просто упадет с камеры.

Объектив весит скромные 200 г без крышек и бленды и является очень компактным вариантом. Он имеет покрытие, но не многослойное, и состоит из обычной конструкции Tessar из 4 элементов в 3 группах. Задний элемент представляет собой зацементированный дублет, а конструкция линз в целом — тройная.

Очевидно, что обращение с камерой будет сильно отличаться в зависимости от корпуса камеры. В этом случае может быть больше выбора, если найти вариант объектива с винтовой резьбой M42, который тогда можно было бы легко использовать на самых разных камерах.Эта версия с казенной частью немного более ограничена в этом отношении.

Управляется, как и недавно рассмотренный объектив Zoomar, немного неуклюже и медленно. Ручная фокусировка с использованием видоискателя — непростая задача, по крайней мере, с экраном, установленным на Canon EOS 5DS R. Live View — это ответ, но для нахождения резкой точки фокусировки требуется увеличение изображения. Что касается экспозиции, замер Canon для этих объективов немного ненадежен, но вид на заднем экране можно использовать для приблизительного определения яркости изображения с высокой степенью успеха.Камера, настроенная на ручную регулировку выдержки, и кольцо диафрагмы на объективе, работая вместе, могут обеспечить точную экспозицию. Он действительно побуждает обдумывать каждый снимок, но не подходит для всего, что связано с быстрой съемкой.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

Tessar Lens Design

Первый оптический элемент обычно представляет собой положительную коронную линзу, а второй — отрицательную отражающую линзу и двойной ахромат на конце. Это очень похоже на конфигурацию тройки Кука: в тройке Кука задняя линза заменена одноэлементной линзой. Последний дублет помогает еще больше устранить сферические аберрации.

При разработке линз Tessar лучше всего начать с выбора стекла. Для достижения наилучших результатов положительные элементы должны быть изготовлены из стекла с высоким показателем преломления.Это помогает уменьшить естественно отрицательную сумму Пецваля и аберрации более высокого порядка. Чтобы уменьшить три поперечных аберрации (боковой цвет, кома и искажение), практическое правило состоит в том, чтобы попытаться сделать систему как можно более симметричной относительно упора. Идеальная симметрия невозможна, потому что объект находится на бесконечности, а остановка не находится точно в среднем элементе. Тем не менее, в дизайне сохраняется симметрия. Эта симметрия может помочь в получении начальной конфигурации. Кроме того, просмотр опубликованных макетов Tessar предложит некоторые полезные начальные ограничения, которые могут направить линзу в правильном направлении.

Другие отправные точки:

• Сделайте внутреннюю поверхность переднего элемента плоской.

• Сделайте две кривизны синглетного отрицательного элемента равными с противоположными знаками.

• Сделайте две кривизны положительного элемента дублета равными с противоположными знаками.

• И сделать переднее воздушное пространство равным пространству между упором и первой поверхностью зацементированного дублета.

При проектировании объектива нужно учитывать еще много факторов, и еще многое другое при рассмотрении вопроса об оптимизации.В этом блоге мы говорили об ахроматическом дизайне и оптимизации, коррекции хроматических аберраций и этапах создания «типичного» дизайна линз. Так что взгляните на них и отправьте нам электронное письмо, если вам понадобится помощь с вашими потребностями в дизайне.

Sony 16-35mm Vario-Tessar T FE F4 ZA OSS Объектив с байонетом E: Электроника

5.0 из 5 звезд Хорошо работает для фотографий и видео — но может быть немного шире и быстрее
Брайан Курц, 15 октября, 2017 г.

Я купил этот объектив вместе с Sony a7s2 около месяца назад, чтобы использовать его в своем бизнесе по фотографии недвижимости.Меня это вполне устраивает.

Если вы прочитаете мой обзор корпуса камеры, то узнаете, что камера была движущей силой при принятии решения. ЭТА камера мне нужна, чтобы получить лучший динамический диапазон из профиля slog3 для видеосъемки дома. Я хотел его из-за меньшего размера 12 МП, который камера дает при неподвижном изображении по сравнению с моим a6000.

В то время этот объектив 16–35 мм был очевидным выбором. И вот почему:

Для фотографий: вам нужен хороший широкоугольный объектив для интерьера.В моем объективе с датчиком кадрирования я использовал 12-миллиметровый объектив с фиксированным фокусным расстоянием от Rokinon … в основном 18 мм на полнокадровой камере. Как только я получил этот кредит, я обнаружил, что мне действительно нравится снимать на 20 мм немного больше, а в больших домах возможность увеличения до 24 мм была полезна, когда мне нужно не снимать выносные стойки для вспышки, которые настроены для освещения сцены и иначе проползет в поле зрения под более широким углом.

Этот объектив подходит и для видео. Мне очень нравятся мои объективы с постоянным фокусным расстоянием, потому что вы можете настроить их гиперфокусом, и тогда вам не придется беспокоиться о фокусировке.ВСЕ фокусируется на снимке недвижимости в гиперфокальном состоянии. Это на одну вещь меньше, о чем нужно беспокоиться. Но при съемке видео в slog3 камера не будет снимать при ISO ниже 1600. Это действительно довольно много. В моей самой первой попытке у меня были действительно ужасно раздутые окна, потому что я не знал, что вы должны установить s2 в режим «приоритета выдержки» при съемке.

Приоритет выдержки позволяет камере останавливать диафрагму на лету, чтобы ограничить количество света, попадающего в камеру, при приближении к ярко освещенным участкам, например к окнам снаружи.Но это работает только в том случае, если у вас есть такой объектив с фокусным расстоянием 16-35 мм от Sony. Что-то вроде 21 мм Loxia не подойдет, потому что это объектив с ручной диафрагмой.

Возможность снимать до 16 мм в ширину тоже является плюсом. Хотя 20 мм — мое обычное предпочтительное фокусное расстояние для фотографий с этим объективом, я снимаю все свои проходные видео с 16 мм. Постоянная фокусировка, управляемая камерой, держит все в фокусе, пока я иду по дому, снимая.

Вот минусы:

1) Бочкообразное искажение — его немного, и это не полностью исправлено с помощью профилей Lightroom.

2) Нужно сделать НЕМНОГО шире — я постоянно сталкиваюсь с проблемой, что мне нужно, чтобы объектив увеличился до 14 мм в маленьких ванных комнатах … но у него его нет. Меня это расстраивает.

На данный момент это все еще мой основной объектив. Мой a7s2 постоянно прикреплен к моей видеосистеме, и теперь у меня также есть a7iii, который я использую для фотографий. Когда я переключаю передачу, линза перескакивает с одного на другой. Я планирую в ближайшее время приобрести 12-24 мм для моей фотоаппарата, после чего этот объектив останется постоянно прикрепленным к a7s2 на подвесе.

В конечном итоге, хотя я планирую приобрести 18 мм 2.8 Batis для видеокамеры на подвесе, этот объектив станет бездомным, и я планирую его продать. Несмотря на то, что он будет постепенно убран из моей сумки для фотоаппарата, я по-прежнему оцениваю его на 5 звезд, несмотря на то, что я считаю его компромиссным объективом. Это не такая идея для фотографий, как мне бы хотелось, и она не так идеальна для видео, как хотелось бы. Но цена подходящая, и для кого-то с ограниченным бюджетом она отлично справится со своей задачей, пока вы не накопите деньги, чтобы получить более специализированные линзы для конкретных приложений.

Sony 24-70mm f / 4 Vario-Tessar T FE OSS Сменный полнокадровый зум-объектив: Электроника

Объективы Sony SEL2470Z Этот компактный полнокадровый среднечастотный зум-объектив Carl Zeiss охватывает диапазон от 24 до 70 мм с постоянным максимумом диафрагма F4, обеспечивающая согласованные настройки экспозиции при любом фокусном расстоянии. Этот объектив премиум-класса обеспечивает превосходное качество изображения с полнокадровыми камерами и камерами с байонетом APS-C E, а защита от пыли и влаги означает неизменно надежную работу.При изменении диафрагмы для расфокусировки фона источники света кажутся размытыми. Эффект «боке» размытого фона можно усилить с помощью круглых лепестков диафрагмы, используемых в этом объективе. Обычные лепестки диафрагмы имеют плоские стороны, создающие непривлекательные многоугольные расфокусированные точки света. Объективы α преодолевают эту проблему благодаря уникальной конструкции, которая сохраняет диафрагму почти идеально круглой, от широко открытой до закрытой на 2 ступени. В результате может быть получена более плавная и естественная расфокусировка.По мере увеличения фокусных расстояний линзы, изготовленные из обычного оптического стекла, испытывают трудности с хроматической аберрацией, и в результате изображения страдают от более низкой контрастности, более низкого качества цвета и более низкого разрешения. Стекло ED значительно снижает хроматическую аберрацию в телеобъективе и обеспечивает превосходный контраст по всему изображению даже при больших значениях диафрагмы. Стекло Super ED обеспечивает улучшенную компенсацию хроматической аберрации. Асферическая конструкция линз значительно снижает сферическую аберрацию, а также уменьшает размер и вес линзы.Сферическая аберрация — это небольшое смещение световых лучей, проецируемых на плоскость изображения. Это вызвано различиями в преломлении в разных точках обычных сферических линз, которые ухудшают качество изображения в линзах с большой апертурой. «Асферические» элементы специальной формы рядом с диафрагмой восстанавливают выравнивание световых лучей в плоскости изображения, сохраняя высокую резкость и контраст даже при максимальной диафрагме, а также могут использоваться в других точках оптического пути для уменьшения искажений. Хорошо спроектированные асферические элементы позволяют уменьшить общее количество элементов, необходимых в объективе, тем самым уменьшая общий размер и вес.Усовершенствованные асферические (AA) элементы — это усовершенствованный вариант, отличающийся чрезвычайно высоким соотношением толщины между центром и периферией. Элементы AA чрезвычайно сложно производить, поскольку они основаны на самых передовых технологиях формования, позволяющих последовательно и точно достичь требуемой формы и точности поверхности, что приводит к значительному повышению точности и качества изображения. Оптика с покрытием была изобретена компанией Carl Zeiss — и этот превосходный объектив имеет покрытие Carl Zeiss T * (T-Star), которое практически устраняет блики, внутреннее отражение и рассеяние света, которые в противном случае могут возникнуть на поверхностях стекло-воздух.Покрытие T * способствует выдающемуся качеству изображения с высокой контрастностью и неизменно отличным разрешением вплоть до краев изображения. Не просто применяется к любому объективу — символ T * появляется только на многоэлементных объективах, в которых требуемые характеристики были достигнуты на всем оптическом пути, что гарантирует высочайшее качество. Гироскопические датчики, встроенные в объектив, обнаруживают даже малейшее движение, а стабилизирующий объектив точно смещен, чтобы противодействовать любому размытию изображения, которое может возникнуть.Использование прецизионных, бесшумных линейных двигателей и технологий, унаследованных от профессиональных видеокамер Sony высшего класса, обеспечивает исключительно тихую и эффективную стабилизацию изображения, которая способствует созданию высококачественных фильмов и фотографий. Для фокусировки перемещаются только средние группы оптической системы, поэтому общая длина линзы не меняется. Другие важные преимущества включают быструю автофокусировку и короткое минимальное расстояние фокусировки. Кроме того, резьба фильтра в передней части объектива не вращается, что удобно, если вы используете поляризационный фильтр.Sony Electronics, 2013 г. Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение без письменного разрешения запрещено. Sony не несет ответственности за типографские и фотографические ошибки. Особенности и технические характеристики могут быть изменены без предварительного уведомления. Все права защищены. Sony, логотип Sony (a) и Super SteadyShot являются товарными знаками Sony. Все остальные товарные знаки являются товарными знаками соответствующих владельцев.

Полнокадровый зум-объектив Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS

Этот компактный полнокадровый зум-объектив Carl Zeiss среднего диапазона охватывает диапазон от 24 до 70 мм с постоянной максимальной диафрагмой F4, что позволяет согласованные настройки экспозиции при любом фокусном расстоянии.Этот объектив премиум-класса обеспечивает превосходное качество изображения с полнокадровыми камерами и камерами с байонетом APS-C E, а защита от пыли и влаги означает неизменно надежную работу.

Технологии

Круглая диафрагма

При изменении диафрагмы для расфокусировки фона источники света выглядят размытыми. Эффект «боке» размытого фона можно усилить с помощью круглых лепестков диафрагмы, используемых в этом объективе. Обычные лепестки диафрагмы имеют плоские стороны, создающие непривлекательные многоугольные расфокусированные точки света.Объективы α преодолевают эту проблему благодаря уникальной конструкции, которая сохраняет диафрагму почти идеально круглой, от широко открытой до закрытой на 2 ступени. В результате может быть получена более плавная и естественная расфокусировка.

Стекло ED (со сверхнизкой дисперсией)

По мере увеличения фокусных расстояний линзы, изготовленные из обычного оптического стекла, испытывают трудности с хроматической аберрацией, и в результате изображения страдают от более низкой контрастности, более низкого качества цвета и более низкого разрешения.Стекло ED значительно снижает хроматическую аберрацию в телеобъективе и обеспечивает превосходный контраст по всему изображению даже при больших значениях диафрагмы. Стекло Super ED обеспечивает улучшенную компенсацию хроматической аберрации.

Асферические элементы линз

Асферическая конструкция линз значительно снижает сферическую аберрацию, а также уменьшает размер и вес линз. Сферическая аберрация — это небольшое смещение световых лучей, проецируемых на плоскость изображения. Это вызвано различиями в преломлении в разных точках обычных сферических линз, которые ухудшают качество изображения в линзах с большой апертурой.«Асферические» элементы специальной формы рядом с диафрагмой восстанавливают выравнивание световых лучей в плоскости изображения, сохраняя высокую резкость и контраст даже при максимальной диафрагме, а также могут использоваться в других точках оптического пути для уменьшения искажений. Хорошо спроектированные асферические элементы позволяют уменьшить общее количество элементов, необходимых в объективе, тем самым уменьшая общий размер и вес. Усовершенствованные асферические (AA) элементы — это усовершенствованный вариант, отличающийся чрезвычайно высоким соотношением толщины между центром и периферией.Элементы AA чрезвычайно сложно производить, поскольку они основаны на самых передовых технологиях формования, позволяющих последовательно и точно достичь требуемой формы и точности поверхности, что приводит к значительному повышению точности и качества изображения.

Покрытие Carl Zeiss T * (T-звезда)

Оптика с покрытием была впервые разработана компанией Carl Zeiss ^{— и этот превосходный объектив имеет покрытие Carl Zeiss T * (T-Star), которое практически устраняет блики, внутреннее отражение и рассеяние света что в противном случае может произойти на поверхностях типа стекло-воздух.Покрытие T * способствует выдающемуся качеству изображения с высокой контрастностью и неизменно отличным разрешением вплоть до краев изображения. Не просто применяется к любому объективу — символ T * появляется только на многоэлементных объективах, в которых требуемые характеристики были достигнуты на всем оптическом пути, что гарантирует высочайшее качество.}

Оптическая стабилизация изображения на основе объектива

Гироскопические датчики, встроенные в объектив, обнаруживают даже малейшее движение, а линза стабилизации точно смещается, чтобы противодействовать любому размытию изображения, которое может возникнуть.Использование прецизионных, бесшумных линейных двигателей и технологий, унаследованных от профессиональных видеокамер Sony высшего класса, обеспечивает исключительно тихую и эффективную стабилизацию изображения, которая способствует созданию высококачественных фильмов и фотографий.

Дополнительные функции

Внутренняя фокусировка

Для достижения фокусировки перемещаются только средние группы оптической системы, поэтому общая длина объектива не изменяется. Другие важные преимущества включают быструю автофокусировку и короткое минимальное расстояние фокусировки.Кроме того, резьба фильтра в передней части объектива не вращается, что удобно, если вы используете поляризационный фильтр.

2013 Sony Electronics Inc. Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение без письменного разрешения запрещено. Sony не несет ответственности за типографские и фотографические ошибки. Особенности и технические характеристики могут быть изменены без предварительного уведомления.

Все права защищены. Sony, логотип Sony (a) и Super SteadyShot являются товарными знаками Sony.Все остальные товарные знаки являются товарными знаками соответствующих владельцев.

Sony E 16-70mm f / 4 Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS SEL1670Z Обзор

SLRgear Обзор
6 июня 2014 г.
Уильям Броули

Поклонники беззеркальных фотоаппаратов Sony с байонетом APS-C E были, несомненно, рады представить в прошлом году объектив Sony E 16-70mm ƒ / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS. Благодаря универсальному диапазону фокусных расстояний 24–105 мм, эквивалентному 35 мм, постоянной диафрагме / 4, стабилизации изображения и высокопроизводительной оптике Carl Zeiss, подрамный объектив 16–70 мм выглядит очень полезным объективом для стрелков с байонетом E. .

Являясь частью линейки объективов премиум-класса Sony, объектив Zeiss 16–70 мм использует технологию «Advanced Aspherical lens» (линзы AA), которая сочетает в себе четыре асферических элемента с одним элементом из стекла ED для контроля хроматической аберрации, а также обеспечивает компактный и легкий дизайн. Объектив также имеет покрытие Zeiss T * для уменьшения бликов и ореолов, а также технологию стабилизации изображения Sony Optical SteadyShot.

Объектив Sony E 16-70mm ƒ / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS в настоящее время доступен по цене около 998 долларов США и поставляется с байонетной блендой объектива, мягким чехлом, а также передней и задней крышками объектива.Вы можете приобрести этот объектив или любой другой предмет у одного из наших доверенных партнеров: Amazon, Adorama и B&H.

Резкость
Объектив Sony 16-70 мм демонстрирует хорошую резкость по центру, даже на широко открытой диафрагме и при всех фокусных расстояниях, хотя степень мягкости углов варьируется в зависимости от фокусного расстояния. Мы заметили некоторую странную, неравномерную мягкость углов, которая варьировалась в зависимости от фокусного расстояния и диафрагмы. При 16 мм верхний правый угол рамки имеет немного больше мягкости, чем другая сторона.При небольшом замедлении правая сторона немного мягче левой (то же самое можно сказать и о других фокусных линзах с более широкими диафрагмами, хотя и в несколько меньшей степени). Однако на 35 мм верхний левый угол немного мягче, хотя в наших тестовых графиках присутствует такая же слегка искаженная общая мягкость правой стороны.

При / 4 16 мм мягкость углов наиболее очевидна, хотя ни в коем случае не сильно. Остановка на пару остановок увеличивает резкость по всему кадру и немного улучшает резкость углов.В наших лабораторных тестах мы видим, что резкость на всех фокусных расстояниях начинает уменьшаться, начиная с ƒ / 11 из-за дифракционного ограничения. При / 22 самая узкая диафрагма, мягкость дифракционного ограничения очевидна при всех фокусных расстояниях, но наиболее заметная степень — при 16 мм. Однако при съемке в реальном мире и даже с нашими тестовыми снимками «Натюрморт» объектив показал себя превосходно, даже на широко открытой диафрагме с хорошей резкостью в целом.

Хроматическая аберрация
Несмотря на конструкцию «усовершенствованной асферической линзы», которая помогает уменьшить хроматическую аберрацию, CA все еще довольно очевиден, особенно при 16 мм и 70 мм в углах.Это не помеха, поскольку CA не такая уж экстремальная, но это заметно по яркой фиолетовой окантовке, появляющейся на высококонтрастных краях около углов при съемке на открытой диафрагме и в немного меньшей степени при остановке. По нашим тестовым изображениям, производительность Center CA довольно хороша как при широко открытом, так и при остановленном изображении и при всех фокусных расстояниях.

Все фокусные расстояния в некоторой степени отображают некоторую хроматическую аберрацию, при этом 16–24 мм отображаются немного больше в углах по сравнению с другими фокусными расстояниями.Однако CA в центре кадра отлично подходит для всех фокусных расстояний, как широко открытых, так и остановленных.

Существует странная аномалия с угловым CA на 35 мм, которая, как мы полагаем, коррелирует с неравномерной мягкостью углов, которую мы наблюдали на этом фокусном расстоянии. В верхнем левом углу на / 4 мы видим заметную CA, но также с некоторой странной нечеткостью или размытостью. Однако, если немного притормозить, можно прояснить эту дымку / размытость и большую часть СА.

Следует также отметить, что в зависимости от камеры Sony, которую вы используете, она может применять некоторую внутреннюю обработку.В случае нашей тестовой камеры Sony NEX-7 для коррекции объектива CA по умолчанию установлено значение «Авто». Мы снимаем все наши изображения DxO RAW для наших тестовых графиков с отключенными коррекциями, но наши тестовые фотографии Still Life и VFA с настройками камеры по умолчанию.

Затенение (виньетирование)
Без коррекции Sony 16-70 мм четко демонстрирует виньетирование, особенно на 16 мм. При / 4 это немного меньше полного спада света на 1EV, но падает примерно до 0,5EV при / 8. Мы снова увидели небольшое увеличение виньетирования после / 8, но все еще ниже 0.75EVs.

Другие фокусные расстояния показывают заметно меньшее виньетирование, хотя оно все еще присутствует, особенно при / 4. Интересно, что 24 мм и 70 мм демонстрируют следующее по величине количество виньетирования: около 0,5 EV при / 4 с 24-миллиметровым падением до чуть более 0,25EV с / 5,6 и далее. 70 мм падает примерно до 0,25EVs при / 5,6, но затем значительно уменьшается при меньших диафрагмах. Виньетирование на 35 мм и 50 мм очень похоже, максимальное виньетирование на ƒ / 4 составляет всего около 0,25EVs, с дальнейшим уменьшением при остановке.

Опять же, как и CA, в камерах Sony по умолчанию может быть включена коррекция затенения.

Искажения
Как и ожидалось, с широкоугольным зум-объективом Sony 16-70 мм демонстрирует некоторое видимое бочкообразное искажение на 16 мм, хотя в среднем оно составляет всего около + 0,5% (а углы немного выше, но все еще менее 1%). Однако при увеличении до 24 мм и более объектив демонстрирует некоторое подушкообразное искажение (хотя в среднем все еще есть небольшое бочкообразное искажение).Как и в случае с CA и виньетированием, в камерах Sony по умолчанию может быть включена коррекция искажений в камере.

Операция фокусировки
Любители быстрой автофокусировки будут довольны объективом Sony 16-70 мм. Смена фокуса происходит очень быстро, и даже переключение с минимального расстояния фокусировки на бесконечность занимает менее одной секунды. Даже при более тусклом освещении автофокусировка казалась быстрой и точной даже на нашем тестовом телескопе Sony NEX-7, предназначенном только для определения контраста. На более новых камерах, таких как A6000 с гибридным определением фазы и обнаружением контраста, производительность автофокуса может улучшиться еще больше.

Конечно, есть и ручная фокусировка, но, в отличие от объектива DSLR, на самом объективе нет переключателя AF / MF и какой-либо формы маркировки расстояния фокусировки — это система фокусировки по проводам. Они управляются через корпус камеры. Маленькое кольцо фокусировки шириной 3/8 дюйма вращается очень плавно, а тонкое пластиковое ребро тонкое, но обеспечивает достаточное трение, чтобы можно было использовать сторону пальца для настройки фокуса, когда вы держите объектив.

Макрос
Максимальный коэффициент увеличения этого объектива 0.23x (1: 4,3) и минимальное расстояние фокусировки около 0,35 м (1,15 фута), что не делает его отличным объективом для макросъемки.

Качество сборки и обращение
В типичном минималистском стиле Sony / Zeiss, 16-70 мм — это гладкий, компактный объектив, сочетающий металл и прочную конструкцию из поликарбонатного пластика, с почти матовой полностью черной отделкой. За исключением небольших логотипов Sony и Zeiss, остальная часть внешнего вида довольно скудна, с простой маркировкой фокусного расстояния для 16, 24, 35, 50 и 70 мм.Как упоминалось в разделе о фокусировке, здесь нет переключателя AF / MF, отметок расстояния фокусировки или шкалы глубины резкости.

Что касается оптической конструкции, объектив Sony 16-70 мм состоит из 16 элементов в 12 группах, включая объединенные 4 асферических элемента и 1 элемент из стекла ED, которую Sony называет технологией усовершенствованных асферических линз. Эта технология «линз AA» помогает уменьшить размер и вес линз. Постоянная диафрагма / 4 помогает снизить уровень ISO при масштабировании, а также помогает с лучшей изоляцией объекта и боке (по сравнению с вашими типичными комплектными зум-объективами, которые обычно останавливаются до ƒ / 5.6 на конце телекамеры). Постоянная диафрагма также отлично подходит для видеосъемщиков, поскольку они могут поддерживать те же настройки экспозиции при масштабировании. Круглая диафрагма с 7 лепестками также способствует более плавному размытию фона.

Кольцо зума очень плавное, чтобы вращаться с достаточным сопротивлением, чтобы избежать скольжения объектива, но достаточно легким, чтобы повернуть его двумя пальцами. Кольцо фокусировки, как и на большинстве объективов с проводной фокусировкой, очень плавно вращается без каких-либо жестких остановок с обеих сторон.

Кольца фокусировки и зумирования расположены рядом друг с другом по направлению к передней части объектива, обеспечивая удобное и сбалансированное место для рук. В целом, объектив отлично лежит в руке и очень хорошо сбалансирован на беззеркальных камерах Sony NEX — как в широкоугольном, так и в теле положении. Объектив действительно немного выступает — примерно на три дюйма плюс еще дюйм или около того для бленды объектива. А при зумировании объектив выдвигается еще на 1,5 дюйма. Тем не менее, объектив легкий, универсальный, и его не составит труда носить с собой, если вы в пути и хотите использовать однообъективное решение.

Альтернативы

Объектив Sony E 16-70 мм ƒ / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS — уникальное предложение для стрелков с байонетом E, поскольку других вариантов для легкого и относительно компактного устройства просто нет. зум-объектив с постоянной диафрагмой. Однако есть некоторые альтернативы, которые имеют некоторые общие черты или особенности.

Первый — это стандартный зум-объектив Sony E 16-50 мм ƒ / 3,5-5,6 PZ OSS из комплекта APS-C E-mount. Этот недорогой объектив чрезвычайно компактен и в полностью убранном виде почти блинчик (толщина ~ 30 см).Однако вы теряете часть возможности телефото с максимальным фокусным расстоянием всего 50 мм, а также хорошей постоянной диафрагмой / 4. Sony E 16-50mm также заметно мягче и демонстрирует значительно больше виньетирования и искажений. Однако контроль CA неплох.

Недорогой альтернативой по такой же цене является Sony E 18-55mm ƒ / 3.5-5.6 OSS, который является старым комплектным объективом для различных моделей NEX. Хотя он и не такого блинного размера, как объектив 16-50 мм, объектив 18-55 мм все же меньше, чем Sony 16-70 мм Zeiss.Однако, помимо цены и размера, Zeiss превосходит почти все: резкость, меньше искажений и меньше CA.

Если вы ищете немного большей универсальности, Sony E 18-105 мм ƒ / 4 G PZ OSS может быть жизнеспособной альтернативой, однако он немного больше, чем Zeiss 16-70 мм. Те, кто не против пожертвовать парой миллиметров на широком конце для значительного увеличения на телефото конце, могут заинтересоваться Sony 18-105mm. Хотя мы еще не тестировали этот объектив, он не носит название Zeiss, однако с 2 элементами из стекла ED, 3 асферическими элементами, а также технологией Optical SteadyShot, Sony 18-105 мм может быть многообещающим вариантом.Это также примерно на 400 долларов меньше, чем у 16-70 мм, примерно на 598 долларов.

Есть еще одна возможная альтернатива, хотя она может показаться несколько натянутой. Если вы фотографируете с байонетом E, ищите зум-объектив и рассматриваете возможность перехода на одну из полнокадровых камер Sony с байонетом E в будущем, возможно, Sony FE 24-70 мм ƒ / 4 ZA OSS Carl Zeiss Vario-Tessar T * можно рассматривать как альтернативу. Этот высококлассный зум-объектив, являющийся полнокадровым собратом объектива Sony 16-70 мм ƒ / 4 Zeiss, обладает многими из тех же функций.Диапазон фокусных расстояний Sony 24-70 мм не будет таким универсальным на камерах APS-C с байонетом E, поскольку ваше поле зрения обрезается, поэтому вы теряете часть широкоугольной полезности. Кроме того, мы обнаружили, что Sony 24-70mm не оправдал наших ожиданий по резкости, по крайней мере, на полнокадровом Sony A7R, учитывая цену почти в 1200 долларов, и хотя производительность CA хорошая, искажение и виньетирование проблематично. Конечно, проблемы с мягкостью углов и виньетированием, которые мы видели на полнокадровой камере, будут уменьшены при использовании на камере APS-C.

Заключение
Для фотографов Sony, использующих камеры с байонетом APS-C E, объектив Sony E 16-70mm ƒ / 4 Carl Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS — это очень универсальный, легкий, хорошо сконструированный объектив с хорошим качеством изображения. Изображения довольно резкие, даже широко открытые, а производительность автофокусировки отличная.

Хотя камеры Sony по умолчанию включают в себя хроматическую аберрацию, виньетирование и коррекцию искажений, мы действительно видели некоторые CA в углах, заметное (хотя и не серьезное) виньетирование и некоторые искажения с неисправленными изображениями RAW.Однако в реальной съемке результаты довольно хороши — резкие фотографии, особенно в центре, и другие факторы, такие как CA, виньетирование и искажения, легко корректируются при постобработке.

Sony 16-70mm Zeiss с компактным размером и легким дизайном является отличным универсальным объективом, хотя при цене около 1000 долларов он довольно дорогой. Для тех случаев, когда вам нужно универсальное решение с одним объективом для обычной фотографии, путешествий, пейзажей и портретов, Sony 16-70mm — хороший выбор.

Фотографии продукта

Примеры фотографий

Щелкните здесь, чтобы увидеть изображения галереи из реального мира на нашей странице Flickr!

Мишень VFA должна дать вам хорошее представление о резкости в центре и углах, а также некоторое представление о степени бочкообразного или подушкообразного искажения и хроматической аберрации, в то время как объект «Натюрморт» может помочь в оценке контраста и цвета. Мы снимаем оба изображения, используя настройки JPEG по умолчанию и ручной баланс белого наших тестовых тел, поэтому изображения должны быть достаточно согласованными от объектива к объективу.

В зависимости от ситуации, мы снимаем их как в полнокадровом режиме, так и в субкадре, с различными фокусными расстояниями, максимальной диафрагмой и / 8. Для цели VFA (цель точности видоискателя от Imaging Resource) мы также предоставляем образцы кадрирования из центра и верхнего левого угла каждого снимка, чтобы вы могли быстро получить представление об относительной резкости без необходимости загрузки и просмотрите изображения в полном разрешении. Чтобы не было ограниченного пространства при верстке страниц наших обзоров, индексы к тестовым снимкам запускаются в отдельных окнах.

Sony E 16-70 мм f / 4 Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS SEL1670Z

Ваши покупки на этом сайте

Байонет Sony E — черный

Sony E 16-70mm f / 4 Zeiss Vario-Tessar T * ZA OSS SEL1670Z Отзывы пользователей

9,0 / 10 в среднем 1 отзыв (ов) Качество сборки 10,0 / 10 Качество изображения 9,0 / 10

• 9 из 10 баллов и рекомендуется к gmnguyen (1 отзыв)

  Sony E 16-70mm F4 — отличный объектив. Он резкий и высококонтрастный при ВСЕМ фокусном расстоянии и ВСЕЙ диафрагме.Обычно зум-объектив имеет тенденцию быть мягким в телескопе и широко открытым. Sony 16-70 очень резкий на 70 мм F4. Я могу делать хорошие портретные снимки при 70 мм f / 4, но я должен установить комплектный объектив 18-55 на F8 на 55 мм, потому что комплектный объектив очень мягкий на 55 мм F5.6. Я не могу получить красивое боке с комплектным объективом. 16 мм тоже очень хороши. В реальной жизни контраст всегда на высоком уровне.
  Это дорого — 1000 долларов? Нет. Olympus 12-40 f / 2.8 находится в том же ценовом диапазоне. M43 f / 2.8 дает такое же боке, как и f / 4 на датчике APS-C.DSLR Nikon 16-85 f / 3.5-5.6 стоит 700 долларов, но это не постоянное значение f / 4.

  отзыв написан 20 августа 2014 г.

Б / у объектив Sony 24-70mm F4 ZA OSS Vario-Tessar T * FE

Б / у объектив Sony 24-70mm F4 ZA OSS Vario-Tessar T * FE — mpb.com

mpb.com не поддерживает эту версию Internet Explorer. Мы рекомендуем вместо этого использовать Google Chrome или Firefox или обновить его до Internet Explorer 11 или новее.

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 429 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 514 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 429 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 429 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 429 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 514 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 489 $.00

Хотите продать или обновить свой собственный Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm f / 4 ZA OSS?

Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70 мм f / 4 ZA OSS

Идеально для профессионального использования.Объектив Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm f / 4 ZA OSS обеспечивает выдающееся качество.

Объектив Sony 24-70mm F4 ZA OSS Vario-Tessar T * FE, созданный специально для повседневного использования, соответствует впечатляющим стандартам. Предназначенный для полнокадровых камер объектив соответствует качественному корпусу. Благодаря диафрагме f / 4 вы всегда сможете запечатлеть момент с фантастической четкостью в условиях низкой освещенности. Это идеальный универсал.

Основные характеристики и характеристики

• Широкая диафрагма
• Телеобъектив
• Большой диапазон зума

Тип линзы	Зум-объектив
Фокусное расстояние — широкое (мм)	24 мм
Фокусное расстояние — теле (мм)	70 мм
Макс.диафрагма — широкая	4
Макс.диафрагма — теле	4
Минимальная диафрагма	F22
Минимальное расстояние фокусировки (м)	0.4 м
Стабилизация изображения	Есть
Формат сенсора	Революционная матрица Exmor ™ CMOS
Крепление объектива	Крепление Sony FE
Элементы линзы	12
Группы линз	10
Лепестки диафрагмы	7
Резьба фильтра (мм)	67 мм
Мотор автофокуса	Есть
MF переключатель	Есть
Цвет	Черный
Размер	73 х 94. No related posts. alexxlab Разное Рено дастер приборная панель описание индикаторов: Описание значков на панели приборов на Рено Дастер alexxlab 21.09.2023 0 Разное Юпитер 8м 2 50: Объектив Юпитер-8 50 mm f/ 2 Характеристики, MTF, отзывы, обзоры, тесты :: Lens-Club.ru alexxlab 21.09.2023 0 Разное Применение квадрокоптеров: Популярные сферы применения квадрокоптеров — Статья alexxlab 20.09.2023 0 Разное Оригинальные фотки: Оригинальные картинки на аву (100 фото) • Прикольные картинки и позитив alexxlab 20.09.2023 0 Разное Speedlight sb 500: б.у. Накамерный осветитель Nikon Speedlight SB-500 alexxlab 19.09.2023 0 Разное Фигуры из полотенец: 17 клевых фигур из полотенец, которые вы могли не видеть в отелях alexxlab 19.09.2023 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт