Широкоугольный тилт-шифт-объектив Canon TS-E 17mm f/4L: уникальный оптический инструмент с механизмами наклона и сдвига

Дата анонса	февраль 2009 г.
Тип объектива	широкоугольный тилт-шифт
Информация на сайте производителя	canon.ru
Средняя цена
Розничные предложения

В любом ряду объектив tilt-shift, или объектив с механизмом наклона и сдвига, будет стоять особняком. Он будет привлекать внимание как необычным внешним видом, так и возможностями. Механизм сдвига позволяет получать снимки без перспективных искажений, а механизм наклона позволяет располагать плоскость глубины резкости не перпендикулярно оптической оси. На примере объектива Canon TS-E 17mm f/4L мы попробуем разобраться, в каких ситуациях это будет преимуществом, а также оценим сам объектив.

Технические характеристики

Модель	Canon TS-E 17mm f/4L
Байонет	Canon EF
Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)	93°, 70° 30′, 104°
Конструкция объектива	18 элементов в 12 группах
Число лепестков диафрагмы	8, скругленные
Минимальная диафрагма	F22
Минимальная дистанция фокусировки	0,25 м
Максимальное увеличение	0,14×
Информация о расстоянии	предоставляется
Диаметр фильтра	не устанавливаются
Максимальные диаметр и длина	∅88,9×106,9 мм
Вес	820 г

Конструкция, дизайн, управление

Оптическая схема объектива насчитывает 18 элементов в 12 группах, а из особенностей можно отметить наличие четырех сверхнизкодисперсионных линз и одной асферической линзы с покрытием SWC.

Лабораторный тест

17 мм — действительно широкий угол на полном кадре. А здесь создатели умудрились еще и снабдить его механизмами сдвига и наклона. Посмотрим, как оптическая конструкция сказывается на измеряемых параметрах изображения.

«Сухие» цифры из лаборатории, характеризующие разрешение, рисуют не самую радужную картину. Выше 80% поднимается лишь центр изображения — и только на диафрагме 10. Край изображения с лучшим показателем в 75% получается на том же значении относительного отверстия. Открытые диафрагмы выдают очень средний результат: около 70% и даже ниже для края кадра, несмотря на то, что открытая диафрагма в случае данного объектива — это f/4.

Разрешение	Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4 — f/5,6 — f/8, нижний ряд: f/10 — f/13 — f/16

Реабилитируется объектив в вопросах хроматических аберраций — они либо отсутствуют, либо находятся на пренебрежительно низком уровне. Отметим еще волнообразные искажения на самых углах кадра.

Практическая съемка

Нестандартный объектив требует особого подхода. Поначалу наличие новых уровней контроля изображения обескураживает, поэтому первым делом я решил спокойно и обстоятельно познакомиться с самим механизмом сдвига/наклона и только затем приступил к практическим съемкам.

Начнем со «сдвига». Как известно, чтобы в снимке, скажем, высокого здания не было перспективных искажений, то есть чтобы оно не сужалось на снимке в верхней части кадра, нужно держать оптическую ось объектива строго параллельно земле. Однако в таком случае значительная часть кадра, почти половина, будет занята второстепенным передним планом, землей, а само здание рискует просто не уместиться в кадр. А при наличии механизма сдвига фотограф как раз получает возможность оставить в кадре меньше переднего плана, зато захватить больше самого здания без получения перспективных искажений.

Данная возможность иллюстрируется на демонстрируемой паре снимков. Левый снимок сделан так, как он выглядел бы с применением обычного широкоугольного объектива — с наклоном оптической оси вверх. Правый снимок имеет параллельную земле оптическую ось и «сдвинут» вверх. Сама такая возможность появилась благодаря значительно большему покрытию кадра у Canon TS-E 17mm f/4L по сравнению со стандартными полнокадровыми объективами. То есть в стандартном положении матрица фотоаппарата фиксирует только центральную часть круглой проекции объектива, а благодаря механизму сдвига может фиксировать, к примеру, верхнюю часть.

В зависимости от предпочтений фотограф может захватить больше низа или верха без нарушения перспективы у здания. Аналогичного эффекта можно добиться и при обработке, однако нужно учитывать два важных момента. Во-первых, для получения аналогичного кадра потребуется использовать более широкоугольный объектив, так как программная коррекция перспективы «отрезает» значительную площадь изображения, пропорциональную степени завала объекта. В результате снимаемый объект может просто не влезть в прямоугольник изображения.

Во-вторых, при программной обработке часть изображения сжимается, а часть — растягивается, и в этих областях фактическое разрешение окажется значительно ниже. Для любительских кадров в этом не будет ничего страшного, а вот для профессиональной работы такой подход не очень уместен.

Механизм сдвига дарит еще одну интересную возможность: создание панорам из снимков, сделанных с разным значением сдвига.

Благодаря тому, что оптическая ось между тремя снимками не поворачивается, снимки легко стыкуются друг с другом и прямые линии в кадре остаются прямыми. Другими словами, результирующее изображение крайне близко к тому, которое можно было бы получить с еще более широкоугольного объектива — 11–12 мм.

Благодаря этим своим особенностям широкоугольные тилт-шифт-объективы нашли широкое применение в архитектурной и интерьерной фотографии, а также в пейзажной съемке.

В случае с TS-E 17mm f/4L пользоваться этим инструментом было достаточно просто, но необходимо учитывать ряд особенностей. Во-первых, объектив неавтофокусный, но с подтверждением фокусировки, однако она работает только при незадействованном механизме сдвига. Во-вторых, экспозамер камеры тоже работает корректно только тогда, когда механизм сдвига находится в нейтральном положении. Так что алгоритм съемки выглядит следующим образом: фокусировка на объект, блокировка экспозиции или настройка ручного режима съемки, сдвиг, нажатие на спуск.

С механизмом наклона дела обстоят несколько сложнее. Помимо вышеперечисленных особенностей (некорректный экспозамер и отсутствие подтверждения фокусировки) у данного механизма есть еще одна: при активации сдвига фокус с объекта уползает. При столь малом фокусном расстоянии поймать объект в фокус на глаз невозможно — приходится пользоваться режимом Live View в максимальном увеличении для точного попадания в резкость. При таком подходе штатив представляется крайне необходимым. В каких же случаях нам вообще может потребоваться такая возможность?

Возьмем ситуацию, когда интересующие нас объекты находятся на разном расстоянии от камеры и в разных частях изображения, как в указанном примере. Даже на 17 мм мы наблюдаем видимую разницу в резкости между бутылками на диафрагме f/4. Даже если зажать диафрагму до f/11, ситуация, конечно, улучшится, но разница в резкости все равно сохранится. Если же плоскость фокусировки наклонить, то в нее смогут попасть несколько объектов с одинаковой степенью фокуса. Такой подход дает хорошие результаты на закрытых диафрагмах, но в случае с f/4 на данном объективе качество изображения было неидеальным.

Функция очень интересная, но требующая высокого внимания при использовании. В широкоугольном исполнении объектива она наиболее востребована в пейзажной съемке, когда хочется получить передний план в нижней части кадра и дальний план в верхней части кадра одинаково резкими.

Другой возможностью использовать данный механизм является намеренный наклон плоскости резкости таким образом, чтобы в нее попадал исключительно нужный объект, а все остальные при этом из плоскости заметно выпадали. С этим механизмом можно добиться такой степени размытия изображения, которая недостижима на обычных широкоугольных объективах. Это дает значительную свободу в применении художественных эффектов размытия, а также делает возможным популярный во многих кругах эффект миниатюры.

Такое использование механизма наклона гораздо легче в использовании, так как появляется возможность использовать его без штатива и режима Live View — правда, определенный опыт использования объективов с ручной фокусировкой все равно приветствуется.

Теперь, когда мы определились с возможностями объектива и сферами его применения, обратимся к качеству изображения и проведем более привычные практические тесты.

Для тилт-шифт-объектива точная геометрия, пожалуй, важнее, чем для большинства других оптических инструментов. Дело в том, что в популярных редакторах изображений профиль данного объектива отсутствует. Данное «недоразумение» вызвано тем, что информация о степени сдвига или наклона не передается объективом и не записывается в файл. Соответственно, редактор не имеет возможности вслепую применять какие-либо корректирующие значения. Конечно, остается возможность вручную исправлять те или иные виды искажений, но это не очень просто, когда задействован механизм сдвига. К счастью, у TS-E 17mm f/4L с геометрией все отлично, видимых искажений я не нашел.

Забегая вперед отмечу, что изображения с Canon TS-E 17mm f/4L характеризуются практически полным отсутствием хроматических аберраций, даже в углах и даже при задействованных механизмах наклона и сдвига.

Самая широкая диафрагма объектива — f/4 — характеризуется заметным виньетированием, которое становится исчезающе малым при закрытии на одну ступень. Резкость изображения в центре кадра выглядит неплохо начиная с f/4, в первую очередь за счет высокого микроконтраста, что отчасти компенсирует среднюю разрешающую способность «стекла». По мере закрытия диафрагмы заметной разницы не наблюдается. Углы изображения выглядят неплохо, но лучшую резкость показывают после f/8. Эти наблюдения справедливы для Canon TS-E 17mm f/4L, снимающего в режиме обычного широкоугольника. Изменится ли что-то при задействовании механизма сдвига?

Первое, что бросается в глаза при максимальном сдвиге вверх — мощное затемнение в верхней части кадра, которое будет не так просто побороть при обработке, поскольку его степень составляет, по разным оценкам, до 10 ступеней. Резкость в режиме сдвига также претерпевает изменения: резкость в углах выправляется на f/11 и достигает пика на f/16.

Объектив хорошо держит контровой свет, не теряет контрастности. Источники света формируют красивую восьмиконечную звезду с аккуратными одинаковыми лучами. Единственный, но весьма заметный недостаток — большое количество «зайцев» самых разнообразных форм и размеров, причем и когда источник света находится в кадре, и когда вне его. Этому, к сожалению, способствует крайне выпуклая форма передней линзы и отсутствие бленды.

Добавлю, что кроме механизмов наклона и сдвига в объективе есть еще и два независимых поворотных блока, что позволяет осуществлять сдвиг влево/вправо/вверх/вниз вместе с наклоном влево/вправо/вверх/вниз в любых комбинациях. Надо отметить, что так реализованы далеко не все тилт-шифт-объективы, и это стоит отнести к явным преимуществам Canon TS-E 17mm f/4L.

Во время практической съемки конструкция объектива показалась удобной. Закручивающиеся регуляторы положений у Canon большие и удобные для использования. Скажем, у Samyang/Ronikon их регулировка в силу малого размера давалась нелегко, часто приводя к сдвигу объектива на штативе или сдвигам фокусировки. Механизм сдвига осваивается достаточно быстро, а вот механизм наклона требует очень взвешенного подхода и подготовки при съемке — качественного результата можно добиться только со штативом и с Live View.

Выводы

Объектив Canon TS-E 17mm f/4L показал массу возможностей с хорошей реализацией и неплохим качеством изображения. Конечно, его возможности не безграничны: максимальные значения сдвига и наклона приводят к ощутимой деградации изображения. Так что в большинстве случаев рецепт впечатляющей и качественной фотографии на Canon TS-E 17mm f/4L — прикрытая диафрагма и неэкстремальное использование механизмов сдвига и наклона. Жанры, в которых напрашивается использование этого объектива, вполне способствуют такому подходу к съемкам — основательному, неторопливому, с большой глубиной резкости.

Что касается цены, то низкой ее не назовешь, но список уникальных возможностей, идущих в комплекте с данным объективом, ее оправдывает.

Canon TS-E 17mm f/4L отправлялся со мной в поездку по Армении вместе с тремя другими тестируемыми объективами Canon, фотографии можно посмотреть в альбоме.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

Полный текст статьи читайте на iXBT

Шифт-адаптер Fotodiox Pro Shift EOS-NEX как средство получения снимков «среднего формата» на малоформатную камеру. Обзор от Родиона Эшмакова

Материал по адаптеру специально для Радоживы подготовил Родион Эшмаков.

Вид адаптера Fotodiox Pro Shift EOS-NEX со стороны байонета E.

Шифт-адаптер – это приспособление, предназначенное для превращения объектива от системы с большим рабочим расстоянием в шифт-объектив под систему с меньшим рабочим расстоянием. От обычного объектива шифт-объектив отличается возможностью смещения («shift» – «сдвиг») объектива в выбранном направлении параллельно (этим он отличается от тилт-объктива) плоскости матрицы камеры, что обычно применяется для коррекции перспективных искажений. Это часто отражается и в названии объективов: на Радоживе есть статья про редкий украинский объектив Мир-67 ПКС 35/2.8, где «ПКС» означает «перспективная коррекция смещением». Использование шифт-адаптера позволяет превратить любой совместимый объектив шифт-объектив. Например, шифт-переходники ARAX и Hartblei со среднеформатной зеркальной системы Pentacon Six на малоформатные зеркальные камеры известны уже довольно давно. Появление и распространение беззеркальных камер с малым рабочим отрезком (~16-20 мм) позволило создать шифт-адаптеры для объективов малоформатных зеркальных камер. В этой статье представлен современный шифт-адаптер с системы Canon EF на байонет Sony E производства американской компании Fotodiox, которая специализируется на выпуске специализированных аксессуаров для фототехники.

Особенности конструкции

Адаптер Fotodiox Shift EOS-NEX относится к «Pro» линейке адаптеров Fotodiox, его стоимость на сайте производителя на момент написания статьи составляет 110$ – это примерно в 5 раз дороже простых китайских переходников EOS-NEX и в 2-3 раза дороже, чем дешевый китайский адаптер EOS-NEX, снабженный электроникой управления автофокусом и диафрагмой.

Fotodiox PRO Shift EOS-NEX (слева) и обычный недорогой адаптер EOS-NEX.

При этом шифт-переходник не снабжен никакой электроникой, он не имеет контактов CPU для камеры и объектива. Это означает, что при использовании объективов Canon EF через этот переходник не будут работать управление диафрагмой, электронное кольцо фокусировки на STM-объективах, автофокусировка, стабилизатор, передача EXIF.

Вид адаптера Fotodiox Pro Shift EOS-NEX со стороны байонета EF. Контактов для CPU объектива нет.

Зачем, спрашивается, тогда нужно было делать байонет EF? Все дело в том, что рабочий отрезок системы Canon EF является самым маленьким из числа распространенных зеркальных малоформатных систем – всего 44 мм. Благодаря этому на байонет EF через простые дешевые переходные кольца можно установить оптику множества других систем – M42, Nikon F, Olympus OM, Contax/Yashica и др.

Вид адаптера Fotodiox Pro Shift EOS-NEX со стороны байонета E. Контактов для CPU камеры тоже нет.

Адаптер выполнен полностью из металла – алюминия и хромированной латуни. Его масса весьма велика – приблизительно 100-150 г, то есть почти как типичный объектив-полтинник. Выглядит переходник очень надежно, в действительности же определенные проблемы у него с этим есть: при использовании адаптера я несколько раз сталкивался с самопроизвольным ослабеванием затяжки винтов, а однажды при неаккуратной переноске камеры с Pentacon 125/2.8 в рюкзаке у меня вовсе оторвало всю переднюю байонетную часть переходника «с мясом»: оказалось, что вся нагрузка (которая может достигать 1.5-2 кг) ложится на 3 маленьких винтика с резьбой типа М1, что совершенно неприемлемо. Впоследствии я заменил винты крепления на более надежные М1. 5, нарезав новые резьбы. К точности подгонки рабочего отрезка нареканий при эксплуатации не возникало.

Fotodiox Pro Shift EOS/NEX на Sony A7s с объективом Рубинар 500/5.6 массой 1.6 кг.

Адаптер Fotodiox Shift EOS-NEX позволяет смещать оптическую ось на 9 мм в каждую сторону. Для этого необходимо зажать металлический рычажок на адаптере и усилием сместить объектив, после чего отпустить рычажок. Направляющая имеет зубчики для достижения установки дискретных значений смещения с шагом 1 мм.

Работа Fotodiox Shift EOS-NEX с объективом Rubinar 300/4.5. Кстати, именно на него я получил первые снимки с использованием этого адаптера.

При смещении объектива внутри адаптера открывается довольно плохо матированная поверхность, которая может вносить дополнительное отражение света и снижать контраст изображения. Да и в целом заводское чернение внутренних поверхностей переходника довольно посредственное, мне пришлось чернить еще самому.

Вид адаптера Fotodiox Shift EOS-NEX в максимально смещенном состоянии со стороны байонета EF.

Шифт-адаптер допускает выбор направления смещения оптической оси, для чего байонет EF вместе с механизмом перемещения можно вращать на 360 градусов в одном направлении. Для этого необходимо нажать на боковые металлические ушки адаптера, расположенные друг напротив друга, и провернуть в единственном удобном направлении подвижную часть. Вращение осуществляется дискретно, всегда легко добиться строго горизонтальной или вертикальной ориентаций направления смещения.

Вид адаптера Fotodiox Shift EOS-NEX в максимально смещенном состоянии со стороны байонета Sony E. Видно одно из «ушек» адаптера.

Легче всего управлять адаптером, когда камера закреплена в штативе. В действительности я практически всегда использовал эту конструкцию на весу, с рук. При этом наиболее удобно работать со смещением по вертикали: в этом случае помогает сама масса объектива.

Тяжелый объектив типа Rubinar 500/5.6 облегчает смещение в вертикальном направлении сверху вниз.

Для работы с вертикальным смещением кнопку фиксатора смещения удобно располагать со стороны рукояти камеры, а при работе с горизонтальным смещением лучше всего расположить её снизу.

Комфорт при работе с шифт-адаптером сильно зависит от массы объектива. Маневрировать легким объективом типа Индустар-26М 50/2.8 очень легко и просто – смещение происходит плавно, без рывков. В то же время оптика массой более килограмма при съемке с рук требует значительных усилий, перемещение происходит не столь плавно, а с тяжеленным ОКС1-300-1 300/3.5 шифт-адаптер с рук использовать я даже не пытался. Массивные объективы следует закреплять в штативе с помощью штативного кольца и перемещать уже саму камеру, а не объектив.

Использование шифт-адаптера для съемки панорам

Самое очевидное применение шифт-адаптера заключается в использовании его на кроп-камерах Sony с полнокадровыми (как правило широкоугольными) объективами для перспективной коррекции на фото – для этих целей его и задумывал производитель. Но у меня сложилась другая традиция его использования, причем именно на полнокадровой камере – оказалось, что с помощью шифт-адаптера очень удобно снимать панорамы за счет сканирования поля объектива матрицей камеры, что позволяет при сшивке получать изображения большего в сравнении с кадром 36х24 формата («шифторамы»). Для совмещения изображений в панораму достаточно делать 2-3 снимка в крайних и среднем положениях адаптера. Совмещение обычно не требует серьезных преобразований геометрии исходных изображений, потому полезно выбирать опцию «только перемещение» при выравнивании кадров.

Самым главным требованием при использовании шифт-адаптера на полнокадровых камерах является достаточность размера изображения, формируемого объективом. Так, для покрытия кадра 36х24 мм диаметр круглого изображения объектива должен быть не менее 43.2 мм, что следует из теоремы Пифагора. Для того, чтобы не было виньетирования при использовании шифт-адаптера на полнокадровой камере при вертикальном отклонении от оси на 9 мм, нужно, чтобы круг покрытия объектива был не менее 55 мм. А для горизонтального панорамирования при таком же отклонении требуемый круг покрытия составляет уже 59 мм (см. рисунок ниже).

Некоторые полезные вычисления для шифт-адаптера Fotodiox EOS-NEX и полнокадровой камеры: I. Минимальный круг покрытия полнокадрового объектива и площадь S(1) матрицы 36х24 мм. II. Расчет необходимых для работы с шифт адаптером диаметров изображения объектива D(1,2) и D(1,3), площадей изображения S(1)+2S(2) и S(1)+2S(3), а также кроп-факторов (CF) для вертикального и горизонтального смещений, соответственно, при максимальном отклонении от оси 9 мм.

Нетрудно также рассчитать площади изображений, полученных панорамированием при горизонтальном и вертикальном смещении – они будут больше площади исходного кадра 36х24 мм в 1.5 и 1.75 раза, соответственно. Соотношение сторон для горизонтальной панорамы составляет 2.25:1, а для вертикальной – 7:6, почти квадрат.

Можно определить также кроп-фактор для получаемых на полнокадровой камере с помощью шифт-адаптера изображений: при горизонтальном панорамировании он равен 0.82, а при вертикальном – 0.76. У среднеформатных камер Fujifilm GFX размер сенсора составляет 44×33 мм, а кроп-фактор равен 0.77. Таким образом, используя шифт-адаптер на полнокадровой камере, можно получать среднеформатные фотографии.

Если проводить съемку с использованием шифт-адаптера с рук (без штатива), то возникают случайные отклонения камеры. Из-за них после сшивки и обрезки панорамы размер кадра оказывается несколько меньше, чем рассчитанный выше.

Использование шифт-адаптера с совместимым объективом не только позволяет увеличить угол поля зрения изображения по одному из направлений, но и увеличивает физический размер снимка. Шифт-адаптер не влияет на светосилу объектива, не вносит сам по себе дополнительных искажений. Это отличает его от speed-booster’ов – собирающих линзовых систем, устанавливаемых за объективом и увеличивающих его светосилу (обычно примерно на 1 ступень) при уменьшении фокусного расстояния (обычно около 0.7 крат). А от картинки с анаморфотных объективов результат, получаемый с помощью шифт-адаптера, отличает более высокое разрешение снимка и отсутствие специфических искажений (сплющивание дисков боке, характерные блики цилиндрических линз, аберрации).

Самое главное: существует множество малоформатных объективов, которые способны работать без особых ограничений с шифт-адаптером на полнокадровых камерах (и с камерами Fujifilm GFX), но до сих пор не существует ни одного speed-booster’а, который не давал бы виньетирования при использовании с теми же объективами на полнокадровых камерах. Также не существует все ещё и доступных анаморфотных афокальных насадок, не требующих фокусировки – качественная цилиндрическая оптика дорога в производстве.

По моему опыту, чаще всего с шифт-адаптером без проблем работают полнокадровые объективы с фокусным расстоянием от 50 мм до 135 мм, но существуют и короткофокусные объективы с избыточным покрытием (например, редкий специализированный Carl Zeiss Jena SO-3.1 P-Flektogon 35/2.8), а также супертелевики типа зеркально-линзовых Samyang 500/6.3 и Rubinar (300/4.5, 500/5.6 без проблем работают с шифт-адаптером, 1000/10 – ограниченно, 500/8 не работает).

За полтора года я использовал шифт-адаптер с практически каждым объективом, с которым его можно было использовать. Мне нравится не только выход за рамки кадра в поисках чего-то «интересного» вроде второго пика резкости Гелиос-40 или «вкусностей» боке Рубинар 2/100, но и нравится экспериментировать с необычными соотношениями сторон кадра, в том числе и «кинематографичным» 2.33:1, и «почти квадратным» 4:5.

Ниже приведены примеры фотографий, выполненных с помощью полнокадровой камеры Sony A7s, шифт-адаптера Fotodiox EOS-NEX, и объективов с фокусным расстоянием от 17 мм до 1000 мм:

• RMC Tokina 17/3.5;
• Индустар-26м 50/2.8;
• Вега-11У 50/2.8;
• Boyer Paris Saphir 75/1.9;
• Триплет 78/2.8;
• Carl Zeiss Jena Tessar 80/2.8 T (1952);
• Cyclop 85/1.5;
• ЛОМО Ж-54 85/2;
• Юпитер-9 85/2 (КМЗ, 1959);
• Белар-2 90/2.5;
• Рубинар 2/100 (1992);
• Триплет-5 100/2.8;
• Уран-27 100/2.5;
• Carl Zeiss Jena Tessar 1Q 105/3.5 T ;
• КО-120 120/2.1;
• Pentacon 125/2.8;
• Carl Zeiss Jena Sonnar 1Q 180/2.8;
• МС ЗМ-7К 300/5.6;
• MC Rubinar 300/4.5;
• MC Rubinar 500/5.6;
• MC Rubinar 1000/10.

Как видно по списку, большинство из использованных объективов – это классические 75-100 мм портретники, которые чаще всего обладают избыточным покрытием кадра и интересным рисунком за рамками «36х24».

Выводы

Шифт-адаптер стал с момента приобретения одной из моих самых любимых игрушек. Такой переходник позволяет получать «среднеформатную» картинку без дорогой среднеформатной камеры, а также – открыть что-то новое в уже знакомых объективах. Отличное приспособление для обретения нового опыта при неспешной съемке.

Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь. Все обзоры Родиона в одном месте здесь.

Arax 35/2.8 tilt-shift — Фотография Тесты обзоры советы уроки

Arax 35/2.8 tilt-shift

 

 

Обзор и тест тилт-шифт объектива Arax 35/2.8 tilt-shift

 

 

 

Владимир (www.foto-canon.com) предложил познакомиться с редким тилт-шифт объективом Arax 35/2.8 tilt-shift и протестировать его. С радостью согласился по двум причинам:

• Производитель предлагает такие объективы по 670 долларов (довольно скромно, если сравнивать с «родными» тилт-шифтами и на 35% дешевле тилт-шифта от Samyang)
• Я не был знаком с продукцией Arax-Photo, да и о самом предприятии имел смутное представление.

 

Сначала немного найденной информации о компании и ее корнях. Начну не с Arax, а с киевского завода «Арсенал», известного большинству фотолюбителей, помнящих «доцифровую» фотографию: с 1946 года предприятие начало выпускать оптические приборы. Основу составляла продукция военного назначения, но немалую долю занимала фототехника. Оригинальных фоторазработок было немного и многие модели, выпускавшиеся предприятием, или были точными копиями западных образцов, или во многом основывались на «чужой» конструкции. Так  производство фотоаппаратов началось в 1947 году с дальномерного «Киева-2», сделанного на базе фотоаппаратов Zeiss Ikon Contax II и III (чертежи и оборудование были вывезены после Второй мировой войны из Германии в качестве репараций, а первые экземпляры собирались из деталей и узлов немецкого производства). На той же «контаксовской» базе были сделаны дальномерные Киев-3, Киев-4 и Киев-5, выпускавшиеся до 1985 года.

В 1957 году на предприятии наладили выпуск среднеформатных фотоаппаратов. За основу взяли среднеформатный Hasselblad-1600. Среднеформатные фотоаппараты «по мотивам Hasselblad» производства завода Арсенал выпускались под торговыми марками «Салют», «Киев» и «Revue 6х6».

С 1971 года начался выпуск среднеформатных фотоаппаратов с байонетом-Б (Pentacon-Six).

В 1960 году увидели свет миниатюрные «Киев-Вега», у которых тоже был зарубежный предок — фотоаппарат Minolta-16.

С 1965 года по 1980 завод делал зеркальные однообъективные Киев-10 и Киев-15 с оригинальным байонетом, а с 1977 года наладил выпуск 35мм зеркалок с байонетом Nikon-F: Киев-17, Киев-19 и Киев-20.

Была и пленочная «мыльница» Киев-35 – точная копия модели Minox-35.

После развала СССР предприятие использовало для фототехники торговую марку Arsat.

 

Завод «Арсенал», просуществовавший почти 250 лет (Арсенальные мастерские, или «Киевская арсенальная команда», из которых он вырос, были учреждены в 1764 году) обанкротили и закрыли в 2009 году. Насколько я понимаю, причина банальна и проста: недвижимость и земля в центре Киева.

Наклон

Можно по-разному оценивать неоригинальность «арсенальных» фотоаппаратов (для меня использование технических решений Zeiss и Hasselblad скорее плюс, чем минус), но факт остается фактом: во второй половине XX века фототехника завода «Арсенал» занимала немалую долю небогатого отечественного рынка, а на предприятии существовали отработанные технологии и работали специалисты, накопившие богатый опыт в производстве фототехники.

 

Именно эти специалисты и технологии послужили базой, на которой с 90х годов прошлого века возникла целая группа небольших фирм, перелицовывавших технику «Арсенал» и продававших ее под разными торговыми марками. Разбираться в истории возникновения этих фирм и их взаимоотношениях смысла нет, но отметим то, что фототехника, выпущенная на базе «Арсенала», встречается под самыми разными торговыми марками: Arax, Photex, Hartblei, Kalimex и другими.

 

Arax-Foto – одна из первых компаний, начавшая сотрудничество с заводом. Фирма начала свою деятельность с «тюнинга» модели «Киев-88», но не ограничилась перелицовкой и начала модернизировать фотоаппарат. Список усовершенствований и дополнений немал, с ним можно познакомиться на сайте компании (araxfoto.com/ru/cameras/how/). Собственные производственные площади появились у АраксФото в 1992 году, с 1995 года компания освоила выпуск адаптерных колец, а с 2000 года вышла со своей продукцией на зарубежные рынки. Сегодня до 95% товарооборота приходится именно на «зарубеж», где продукция АраксФото выступает в качестве «недорогого входного билета в мир среднего формата».

 

Кроме фотоаппаратов АраксФото предлагает большой ассортимент различных переходных колец, адаптеров и несколько моделей объективов. Один из объективов — Arax 35/2.8 tilt-shift – будет героем сегодняшнего обзора.

 

Модель основана на Арсеналовской разработке 1990 года – объективе ПКС Арсат 35/2,8 (он же Мир-67). Отличия лежат в механике сдвига и наклона: «заводской» объектив не имел возможности наклона оси и был только shift-объективом, АраксФото оснащает оптический блок механизмом, обеспечивающим наклон, сдвиг и вращение.

 

Технические характеристики

Оптическая схема (с сайта компании)

• Фокусное расстояние: 35 мм
• Оптическая конструкция: 11 элементов в 8 группах
• Диапазон диафрагм: f/2.8 – f/22
• Количество лепестков диафрагмы: 6
• Минимальная дистанция фокусировки: 30 см
• Смещение оптического блока: 11 мм
• Угол поворота оптического блока: 360 градусов
• Наклон оптического блока: +/- 8 градусов
• Размеры: 81,5*67 мм (81,5*82,1мм с учетом выступающих ручек управления)
• Вес: 590 грамм

Доступны варианты: Nikon, Canon, Minolta/Sony A, Pentax K, М42

 

Комплект поставки

Оценить комплект могу только по информации с сайта компании-производителя: на тест герой обзора пришел только с передней и задней крышками. В заводском комплекте еще присутствуют инструкция по эксплуатации и чехол для хранения и переноски.

 

Изготовление, конструкция, эргономика

Передний элемент

Arax 35/2.8 tilt-shift сразу заявляет о своих корнях и заставляет вспомнить все советские объективы, побывавшие в руках: конструкция, материалы, обработка и качество изготовления  пришли из 90х годов прошлого века. Сказано не в укор, но и не в похвалу – констатация; я бы охарактеризовал модель как «сугубо утилитарную, функциональную и без изысков». В основе конструкции (традиционно для тилт-шифт объективов и отечественных объективов прошлого века) – металл: крепление байонета, блок сдвига и наклона и корпус оптической части металлические. Сборка крепкая, допуски и люфты отсутствуют за одним исключением: кольцо изменения значения диафрагмы на Arax 35/2.8 tilt-shift умеет перемещаться вдоль оси объектива. Это конструктивная особенность, облегчающая работу с объективом: она позволяет «запомнить» требуемое значение диафрагмы, чтобы сфокусировавшись на полностью открытой, одним движением прикрыть диафрагму до требуемого значения. Для «внесения значения в память»  нужно потянуть кольцо на себя, повернуть к выбранному значению диафрагмы и отпустить – ход кольца будет ограничен диапазоном от f/2.8 до выбранного значения. Вроде, удобно, но вызывает сомнение долговечность и надежность механизма. Я бы предпочел традиционное «перещелкивание»: сфокусировался на открытой — перещелкнул кольцо требуемое количество раз — снял кадр.

Задний элемент и механизм

Кольцо ручной фокусировки сидит как влитое, ход кольца отлично демпфирован, усилие равномерное, несколько больше привычного — для полностью ручного объектива это скорее  плюс. Ход кольца в 200 градусов комфортен для точного наведения. Ширина кольца достаточная – 22 мм, расположено кольцо на переднем срезе объектива, что для меня оказалось не совсем удобным —  при комфортном хвате до него не достаешь пальцами левой руки и для настройки резкости приходится перемещать руку вперед.

Механизм сдвига «винт-гайка»

Объектив меняет размеры при фокусировке, выдвигая передний элемент на 6 мм вперед к положению минимальной дистанции. Передний элемент при фокусировке не вращается.

 

Блок сдвига и наклона нареканий не вызвал: заявленные характеристики соответствуют действительности. Изготовлен блок аккуратно, собран тщательно. Но поводы для критики присутствуют:

• Рукоятки слишком маленькие, а червячная передача требует усилий для вращения – оперировать неудобно. В обзоре Canon TS-E я сетовал на размер ручек, но на Arax 35/2.8 tilt-shift они намного меньше (по размеру схожи с «запирающими» на тилт-шифтах от Canon).
• Покрытие резиной  отсутствует – ручки из обычной пластмассы.
• Наклон и сдвиг в Arax 35/2.8 tilt-shift перпендикулярны друг другу. Изменить положение (как это возможно сделать в тилт-шифтах от Canon) нельзя.
• Сдвиг возможен только в одном направлении (отчасти неудобство искупается возможностью вращения объектива вокруг оси)
• Механизм сдвига основан на простейшей схеме «винт-гайка». Резьба механизма сдвига мелкая – крутить приходится долго и от души (полный сдвиг – больше 20 оборотов ручки)
• Отсутствие внятного «центрального» положения механизма наклона – выравнивать «на глаз» по неэстетичным накладкам неудобно и муторно.

Пресловутая передняя крышка

В отзывах читал, что на многих моделях вращение вокруг оси затруднено (или просто невозможно) из-за того, что мешают выступающие части фотоаппарата – на Canon EOS 5D mark II никаких затруднений нет.

 

Конструкция и эргономика Arax 35/2.8 tilt-shift оставили неоднозначные впечатления. С одной стороны, заявленные функции выполняются и все работает, с другой – остается ощущение кустарности разработки и мелкосерийности «слепили из того, что было» производства, что привело к внушительным огрехам в эргономике и удобстве пользования моделью.

 

Дисторсия

В завершение раздела: конструкторам передней крышки нужно выдать грамоту – более неудобной я, по-моему, не встречал. Будь цена героя обзора другой, огрехи воспринимались бы не так остро, но Arax 35/2.8 tilt-shift стоит 670 долларов. Понятно, что мелкосерийное производство накладывает отпечаток на конструктивные решения и используемые комплектующие, но что помешало купить в соседнем магазине несколько десятков недорогих удобных передних крышек китайского производства – не знаю.

 

Геометрические искажения

Arax 35/2.8 tilt-shift показывает уровень дисторсии, привычный для объективов с фокусным расстоянием 35 мм: «бочка» в 1,5% не выделяется среди «однофокусников» ни в плюс, ни в минус.

 

Разрешение и резкость

Центр и край кадра на f/2.8 (кроп)

Обычная табличка с резкостью «центр/края/углы» на разных значениях диафрагмы вряд ли даст представление о поведении Arax 35/2.8 tilt-shift, поэтому я решил ограничиться словами и примерами фотографий.

 

Начну с того, что модель не блещет высокими значениями разрешающей способности. Продолжу:  разница между центром и краями кадра оставляет желать много лучшего независимо от выбранного значения диафрагмы – даже на f/16 разрешение в углах кадра можно назвать лишь «условно приемлемым» — и по крайне невысоким значениям, и по разнице в разы по сравнению с центром кадра. На открытых значениях диафрагмы самый центр кадра можно признать приемлемым, но края и углы оценивать в принципе бессмысленно – их просто нет.

Кривизна поля: слева фокусировка по центру, справа — по углу кадра)

Причина в так называемой «кривизне поля». Относить ее к аберрациям или нет – непонятно, но качество изображения она ухудшает однозначно. (Подробнее про кривизну поля можно прочитать в материале об аберрациях). Arax 35/2.8 tilt-shift – хрестоматийный пример кривизны поля: выраженность эффекта такова, что захотелось разобрать объектив и посмотреть, не вынули ли из него пару элементов. Бороться с ней на открытых диафрагмах невозможно – фокусировка по точкам, отличным от центральной, чуть улучшает края и углы, но «убивает» центр. Классическое  «хвост вытащишь – нос завязнет»: на приведенных графиках показано распределение резкости по полю кадра при фокусировке по центральной точке и по углу кадра.

 

Виньетирование f/2.8

Бороться с кривизной поля можно прикрывая диафрагму и увеличивая тем самым глубину резко изображаемого пространства – искривленные углы начинают попадать в ГРИП. Но кривизна поля Arax 35/2. 8 tilt-shift такова, что до f/11 – f/16 края и углы все еще находятся вне зоны и даже на f/16 приходится фокусироваться не по центральной точке, а где-то посередине между центром и краем кадра – так достигается более-менее приемлемый результат. Но и в этом случае герой обзора преподносит некоторые сюрпризы – о них расскажу ниже в разделе про фокусировку.

 

Виньетирование

Виньетирование f/2.8 при максимальном наклоне

Поведение героя озадачило и найти ему внятное объяснение я не смог. Тилт-шифт объективы обладают кругом изображения, превышающим обычный – этого требует сама природа этих объективов. По идее, виньетирование не должно быть проблемой, ведь ситуация напоминает использование полнокадровых моделей на APS-C фотоаппаратах: затемненные края и углы остаются за пределами изображения. Arax 35/2.8 tilt-shift в «обычном» положении (без сдвига и наклона) затемняет углы кадра не критично, но значительно больше ожидаемого – на f/2. 8 виньетирование превышает 2 ступени.

 

А теперь о загадке: наклон оптического блока не ухудшает, а улучшает значение виньетирования. Например, при полном наклоне выраженность эффекта на f/2.8 снижается до 1,5 – 1,8 ступени. Отчасти объяснить эффект можно только ошибкой встроенного экспонометра.

 

Фокусировка

Хроматические аберрации на f/2.8

Начну с хорошего: диапазон фокусировки Arax 35/2.8 tilt-shift комфортен и позволяет уверенно фокусироваться на расстояниях от минимальной дистанции до 8 метров, лишь потом объектив быстро уходит в бесконечность.

 

Теперь к суровой реальности: герой обзора явно подвержен сферическим аберрациям – тому подтверждением служит внушительный фокус-шифт (смещение точки фокусировки при смене значения диафрагмы). Для полностью ручного объектива это серьезная проблема: непринужденно сфокусироваться на f/2.8 и прикрыть диафрагму до f/11 – f/16, когда резкость становится приемлемой, будет проблематично – фокус сместится. Фокусироваться же на «рабочих» для героя обзора значениях диафрагмы от f/11 и ниже даже в режиме LiveView сродни стрельбе наугад – попадет/не попадет. На f/11 еще что-то рассмотреть можно, дальше – совсем проблематично.

 

Хроматические аберрации

Хроматические аберрации на f/16

Хроматические аберрации присутствуют и превышают условно допустимый уровень в 0,06%. Ширина ХА на полностью открытой диафрагме составляет 2,1 пикселя (0,075%). Прикрытие диафрагмы ведет сначала к незначительному снижению значений (на f/4 – f/8), но на «рабочих» для героя обзора значениях диафрагмы уровень явно превышает комфортный и допустимый. На f/16 ширина ХА достигает 3 пикселей (0,11%).

 

Контровый свет

Полноценная бленда для тилт-шифт объективов еще не изобретена, поэтому ее отсутствие в комплекте героя обзора раздражения не вызывает. Хотя бленда герою обзора не помешала бы – в сложных условиях освещения объектив ведет себя очень неуверенно. Рекомендация одна: следите за расположением источников света и используйте ладонь или подручные средства в сложных условиях.

 

Заключение

Чуда в очередной раз не случилось – Arax 35/2.8 tilt-shift, претендент на звание недорогого тилт-шифт объектива, экзамены провалил. Оптические характеристики тестируемого экземпляра не позволяют всерьез его рассматривать в качестве сколь-нибудь рабочего инструмента. Цена в 670 долларов выглядит явно завышенной.

 

А вот функциональность и качество механической части – блока угла/наклона/вращения – хоть и с оговорками, но понравились. Аракс-Фото с этого года начал выпуск тилт-шифт адаптеров (до последнего времени предлагались или только тилт, или только шифт модели) и я планирую приобрести вариант под объективы с байонетом PENTACON-six (есть еще вариант под объективы Hasselblad, но боюсь, что будет сложно найти недорогой объектив Hasselblad).

 

 

 

сентябрь 2013 года

Все, что вам нужно знать

В этой статье я исследую плюсы и минусы объективов с наклоном и сдвигом. Объясняю:

• Что такое объективы с наклоном и сдвигом и как они работают
• Преимущества использования оптики с наклоном и сдвигом в фотографии
• Разница между объективами с наклоном и эффектом сдвига
• Гораздо больше!

Итак, хотите ли вы понять основы работы с объективами с наклоном и сдвигом или , хотите повысить уровень своих собственных фотографий с наклоном и сдвигом, тогда продолжайте читать!

Что такое объектив с наклоном и сдвигом?

Объектив с наклоном и сдвигом — это специальная оптика, предназначенная для двух целей:

1. Предлагает расширенный контроль над глубиной резкости
2. Предотвращает искажение перспективы

В частности, стекло со сдвигом и наклоном часто используется при съемке пейзажей и особенно архитектуры, хотя другие фотографы (например, свадебные, портретные и даже макросъемки) делают это используйте их для создания интересных творческих эффектов.

Обратите внимание, что объективы с наклоном и сдвигом работают так же, как и любые другие сменные объективы, но с некоторыми дополнительными функциями. Другими словами, вы можете установить объектив TS на цифровую зеркальную или беззеркальную камеру и сразу же использовать его; пока вы не возитесь с механизмами наклона и сдвига, вам не потребуется никаких дополнительных знаний или обучения. Конечно, использование уникальных возможностей объектива TS дает большие преимущества, о которых я расскажу в следующем разделе:

Наклон против сдвига: что делает объектив с наклоном и сдвигом?

Как упоминалось выше, объективы с наклоном и сдвигом предназначены для устранения искажений перспективы и обеспечивают мощный контроль над глубиной резкости изображения. Но как это работает?

Поскольку эффект наклона и эффект сдвига по сути не связаны, мы можем решать их независимо друг от друга:

Эффект наклона

Обычные линзы идеально выровнены (т. е. параллельны) датчику изображения, что означает, что плоскость фокусировки составляет и совмещены с датчиком. Если вы наведете обычный объектив на плоскую кирпичную стену и тщательно сфокусируете его, вы сделаете снимок с каждым кирпичиком в фокусе. Однако любые объекты, расположенные достаточно далеко перед кирпичной стеной, будут выглядеть не в фокусе, как и любые объекты, расположенные достаточно далеко за кирпичной стеной.

(я говорю «достаточно далеко», потому что каждое изображение содержит глубину резкости. Думайте об этом как о буфере резкости вокруг плоскости фокуса. Если вы сделаете снимок с малой глубиной резкости, у вас будет очень мало резкость вне плоскости фокуса и фон получится размытым.Если вы снимаете изображение с большой глубиной резкости, у вас будет много резкости за плоскостью фокуса, и фон получится резким.Смысл? )

Объективы

Tilt-shift, однако, дают вам возможность наклонять плоскость фокусировки объектива так, чтобы она не была идеально параллельна датчику изображения. Результирующее изображение может иметь всевозможные интересные эффекты: левая сторона сцены может быть в фокусе, а правая часть сцены размыта; объект в правой области переднего плана и левая область заднего плана может быть в фокусе, в то время как противоположные области (левый передний план и правый фон) могут быть не в фокусе.

На следующем изображении наблюдается сильный эффект наклона, при котором плоскость фокуса кажется почти перпендикулярной датчику изображения:

Так чем полезен эффект наклона?

Две причины. Во-первых, вы можете использовать эффект наклона, чтобы придать вашим изображениям привлекательный вид. Удерживая часть сцены в фокусе, но оставляя другие области размытыми, вы можете выделить определенные объекты, размыть другие объекты и даже создать классный эффект «миниатюрного города», где здания и автомобили кажутся крошечными и милыми.

Во-вторых, вы можете использовать эффект наклона, чтобы сохранить четкость всей сцены даже при ограниченной глубине резкости.

Видите ли, если вы фотографируете глубокий пейзаж — скажем, со скалой на переднем плане и горой на дальнем фоне — вам, как правило, нужно держать весь кадр в фокусе. Стандартный подход заключается в сужении диафрагмы объектива до тех пор, пока глубина резкости не станет настолько большой, что и скала на переднем плане, и гора на заднем плане будут четкими. Но пока этот метод часто работает , вы можете столкнуться с двумя проблемами:

1. Если сцена слишком глубокая, ваш объектив может не обеспечивать достаточно малую диафрагму для достижения необходимого эффекта глубины резкости. (Кроме того, когда вы превысите f/13 или около того, вы увидите заметную потерю резкости из-за дифракции.)
2. Если вам нужна короткая выдержка и вы работаете при слабом возможность снимать на узкой диафрагме.

Однако объектив с функцией наклона и сдвига может обеспечить резкость всего снимка даже при малой глубине резкости. Вы просто наклоняете объектив вниз, чтобы плоскость фокусировки была более точно совмещена с земля . Таким образом, глубина резкости сохраняет резкость всех элементов ландшафта от переднего плана до бесконечности!

Эффект сдвига

Все фотографии имеют перспективу. Вы знакомы с этой концепцией, даже если не осознаете ее: когда вы фотографируете сцену, объекты, находящиеся ближе всего к объективу, кажутся больше, чем объекты на расстоянии.

Итак, в перспективе нет ничего плохого. На самом деле, это то, что делает фотографии естественными! Но в определенных сценариях перспектива может привести к неестественные эффекты – то есть перспективные искажения . Нигде это так не распространено, как в архитектурной фотографии.

Поясню:

Если вы направите камеру прямо на здание, так что датчик камеры будет параллелен фасаду здания, каждый дюйм здания будет фактически равноудален от плоскости датчика. Сделайте фото, и здание получится идеально прямым.

Но что, если вы хотите откинуться на спинку кресла, чтобы запечатлеть высокий небоскреб? Когда вы наклоняете камеру вверх, плоскость датчика больше не будет проходить параллельно фасаду здания. Вместо этого нижняя часть здания будет намного ближе к сенсорной плоскости, а верхняя часть здания будет намного дальше. И помните, что я говорил о перспективе? Чем ближе объект, тем больше он кажется .

Таким образом, нижняя часть здания будет выглядеть большой, верхняя часть здания будет выглядеть маленькой, вертикальные линии будут сходиться, а здание в целом будет казаться падающим назад:

Результат довольно неприятный, и хотя вы можете исправить это искажение перспективы при постобработке, вы потеряете много пикселей. Вот где появляется эффект сдвига.

Видите ли, объектив с наклоном и сдвигом способен на сдвиг стекла, то есть его физическое перемещение по отношению к датчику изображения, чтобы вы могли держать камеру направленной прямо вперед даже при съемке высоких объектов. А так как вам не нужно наклонять камеру, ваши изображения будут свободны от искажения перспективы:

Обратите внимание, что эффект сдвига также может быть полезен при съемке панорам. Обычный панорамный фотограф вращает камеру вокруг фиксированной точки, что может привести к ошибке параллакса. Но с объективом с наклоном и сдвигом вы можете направить камеру прямо вперед, а затем сместить объектив, чтобы сделать серию идеально выровненных (и без искажений!) изображений.

Когда полезен объектив с наклоном и сдвигом?

Объективы

Tilt-shift очень мощные. Если вы владеете (или планируете владеть) стеклом TS, я рекомендую вам попробовать его в нескольких конкретных сценариях:

При фотографировании архитектуры

Объектив с функцией наклона и сдвига поможет вам сохранить естественность ваших архитектурных фотографий. Вы можете использовать его, чтобы предотвратить схождение вертикальных линий (возникающих, когда вы наклоняете камеру вверх или вниз), и если вы привыкли снимать здания с помощью объектива, отличного от TS, это изменит правила игры.

Вы также можете предотвратить сходящиеся горизонтальные линии, возникающие при наклоне камеры влево или вправо. Однако эффект может быть странным, поэтому используйте его с осторожностью!

При съемке пейзажей

Объективы

Tilt-shift имеют несколько основных применений в пейзажной фотографии.

Во-первых, вы можете использовать эффект смещения, чтобы предотвратить искажение, вызванное панорамами. Когда вы смещаете объектив, а не вращаете его, результат будет выглядеть более естественным (и, следовательно, потребуется меньше работы в Photoshop!).

Вы также можете использовать эффект сдвига, чтобы предотвратить схождение вертикалей. В то время как неровные пейзажные объекты делают этот тип искажения перспективы гораздо менее очевидным по сравнению с прямыми линиями зданий, если вы фотографируете деревья, объектив TS предотвратит их наклон к центру кадра.

Наконец, вы можете использовать эффект наклона, чтобы держать всю сцену в фокусе (даже при малой глубине резкости!).

При фотосъемке портретов или событий

Несмотря на то, что объективы с наклоном и сдвигом обычно не используются свадебными и портретными фотографами для устранения искажений, они и используются для съемки креативных изображений.

Я призываю вас поэкспериментировать с различными эффектами наклона! Используйте объектив с наклоном и сдвигом, чтобы улучшить размытие фона при фотографировании обручальных колец или чтобы глаза объекта были в фокусе, а его тело выскользнуло из фокуса.

При фотографировании природы

Как и в случае с портретной и событийной фотосъемкой, при съемке природы корректирующие эффекты, предлагаемые объективами с наклоном и сдвигом, на самом деле не выигрывают, хотя вы, безусловно, можете воспользоваться творческим потенциалом объектива TS! Например, при фотографировании цветов вы можете приблизить объектив с наклоном и сдвигом и удерживать в фокусе определенные лепестки благодаря осторожному наклону.

Вы также можете повеселиться, снимая красивые лесные пейзажи:

При фотографировании городов

Города и уличные сцены дают возможность создать интересный эффект миниатюризации. Наклоняя объектив, вы можете сделать обширную сцену похожей на крошечную модель:

Чтобы создать этот эффект, вам нужно подняться как минимум на 10 футов (хотя я бы рекомендовал подняться выше, если это возможно!). Я также призываю вас использовать широкое фокусное расстояние, если это возможно — таким образом вы сможете создать лучшее ощущение места.

Лучшие объективы с наклоном и сдвигом, которые вы можете купить

Если вы фотограф Canon, у вас есть несколько хороших вариантов объективов с наклоном и сдвигом (хотя они и дорогие!). Объектив 17 мм f/4L отлично подходит для сверхширокоугольной съемки пейзажей и архитектуры, а объектив 90 мм f/2,8L — хороший вариант телеобъектива для съемки портретов, событий и сцен природы.

Фотографам Nikon следует обратить внимание на объектив 45 мм f/2.8D ED, который может снимать портреты, сложные архитектурные сцены и снимать природу крупным планом. Я также рекомендую вам ознакомиться со сторонними моделями, такими как Rokinon 24mm f/3.5; неродное стекло, как правило, намного дешевле, чем родное, но качество часто превосходное.

К сожалению, Sony не производит объективы с наклоном и сдвигом, но у вас есть несколько вариантов сторонних производителей, которые стоит рассмотреть, включая Rokinon 24mm f/3. 5 и Samyang 24mm f/3.5.

Наконец, если вы хотите создать творческий эффект наклона, но не можете позволить себе объектив с наклоном и сдвигом, вы всегда можете попробовать фрилинсинг, который дает аналогичный (но менее контролируемый) результат.

Объективы с наклоном и сдвигом: заключительные слова

Объективы

Tilt-shift полезны, если они специализированы. Они помогут вам снимать четкие пейзажи, архитектурные снимки без искажений, креативные городские пейзажи и многое другое.

Подумайте о приобретении объектива с наклоном и сдвигом!

Теперь к вам:

Какой объектив с наклоном и сдвигом вы купите? Для чего вы будете его использовать? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!

Преимущество объектива для ПК: что видишь, то и получишь

Расширенный

С участием Грэма Хобарта и Адама Вудворта

Во-первых, объектив для ПК (управление перспективой) — это специальный объектив, который обычно выбирают, но, скорее, просто необходимы для серьезных пейзажных и архитектурных фотографов. Почему? Из-за возможности наклона и сдвига, которая помогает фотографам контролировать то, что находится в фокусе изображения, а при фотографировании архитектурных объектов — как интерьеров, так и экстерьеров — позволяет им удерживать параллельные линии параллельными. Например, если бы вы наклонили камеру, чтобы получить в кадре каждый кусочек высокого здания, казалось бы, что парящие линии здания стремятся к сближению. Этот эффект обычно называют трапецеидальным искажением, и объектив с наклоном/сдвигом предотвратит его появление, позволяя камере оставаться параллельной и перпендикулярной зданию, пока объектив смещается вверх. Объективы NIKKOR для ПК также вращаются, поэтому смещение вверх и вниз становится смещением влево и вправо — приятное преимущество, если вы хотите снять панораму из трех изображений (в центре, слева, справа).

Глоссарий

Во-первых, объектив PC (управление перспективой) — это специальный объектив, который обычно выбирают, но, скорее, являются необходимостью для серьезных пейзажных и архитектурных фотографов.

Как же так? Из-за возможности наклона и сдвига, которая помогает фотографам контролировать то, что находится в фокусе изображения, а при фотографировании архитектурных объектов — как интерьеров, так и экстерьеров — позволяет им удерживать параллельные линии параллельными.

Например, если бы вы наклонили камеру, чтобы получить в кадр каждый кусочек высокого здания, казалось бы, что парящие линии здания стремятся к сближению. Этот эффект обычно называют трапецеидальным искажением, и объектив с наклоном/сдвигом предотвратит его появление, позволяя камере оставаться параллельной и перпендикулярной зданию, пока объектив смещается вверх.

Объективы NIKKOR PC также вращаются, поэтому смещение вверх и вниз становится смещением влево и вправо — приятное преимущество, если вы хотите снять панораму из трех изображений (в центре, слева, справа).

Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным наклоном.

Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным наклоном.

Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным сдвигом.

Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным сдвигом.

Возможность наклона объектива ПК обеспечивает невероятный контроль над резкостью изображения. Наклон объектива не увеличивает глубину резкости; скорее, он эффективно повторно выбирает плоскость фокусировки, чтобы увеличить диапазон резкости. Но регулировка f/stop для глубины резкости по-прежнему важна, так как она точно настраивает резкость изображения. Комбинируйте наклон с выбором f/stop, и вы сможете добиться поразительной резкости спереди назад, в пейзажной и архитектурной фотографии, а также точного контроля фокусировки в натюрморте и фэшн-фотографии.

Новейший объектив Nikon с наклоном/сдвигом — это PC NIKKOR 19mm f/4E ED. Недавно мы поговорили с двумя фотографами, которые подвергли этот объектив непревзойденным полевым испытаниям, подтвердившим его возможности и производительность.

111of4

Закат в Салливане, штат Мэн. Адам сдвинул объектив вниз, чтобы добиться кадрирования. Он наклонил объектив, чтобы сфокусировать все на f/4, но остановился до f/11, чтобы получить еще лучшую фокусировку и более четкое изображение. Есть версия этого изображения без наклона — я просто наклонил камеру — и деревья наклоняются внутрь». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Закат в Салливане, штат Мэн. Адам сдвинул объектив вниз, чтобы добиться кадрирования. Он наклонил объектив, чтобы сфокусировать все на f/4, но остановился до f/11, чтобы получить еще лучшую фокусировку и более четкое изображение. Есть версия этого изображения без наклона — я просто наклонил камеру — и деревья наклоняются внутрь». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

Национальный парк Грейт-Санд-Дюнс, Колорадо, на закате. Наклон и смещение захватили все в фокусе, и Адам немного поработал над контрастом в постобработке, чтобы осветлить растение на переднем плане. D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1 секунда, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Национальный парк Грейт-Санд-Дюнс, Колорадо, на закате. Наклон и смещение захватили все в фокусе, и Адам немного поработал над контрастом в постобработке, чтобы осветлить растение на переднем плане. D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1 секунда, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

Восход солнца на озере Святой Марии в национальном парке Глейшер, штат Монтана. Адам наклонял и сдвигал объектив, чтобы резко сфокусироваться и предотвратить наклон деревьев и гор. «Это идеальный объектив для тех случаев, когда важно все». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Восход солнца на озере Святой Марии в Национальном парке Глейшер, Монтана. Адам наклонял и сдвигал объектив, чтобы резко сфокусироваться и предотвратить наклон деревьев и гор. «Это идеальный объектив для тех случаев, когда важно все». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 4/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

Еще один рассвет на озере Святой Марии. «Было не так много ветра, поэтому я получил много хороших отражений. Я расположил камеру полностью ровно, затем немного сместил объектив вниз, чтобы добавить в кадр больше переднего плана. Затем я использовал наклон для резкости переднего плана. назад. Иногда, если объект на переднем плане находится достаточно далеко, вам не нужен наклон». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/11, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Еще один рассвет на озере Святой Марии. «Было не так много ветра, поэтому я получил много хороших отражений. Я расположил камеру полностью ровно, затем немного сместил объектив вниз, чтобы добавить в кадр больше переднего плана. Затем я использовал наклон для резкости переднего плана. назад. Иногда, если объект на переднем плане находится достаточно далеко, вам не нужен наклон». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/11, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.

Nature Walk

Адам Вудворт — фотограф-пейзажист (который особенно интересуется ночным небом), поэтому, когда мы спросили его, почему он выбрал объектив для ПК для некоторых своих пейзажей, он ответил: «В значительной степени для по тем же причинам, по которым вы использовали бы его для архитектуры».

Значит, разница только в предмете? Ну да, если не считать иногда стояния в песке, воде или грязи, а не на тротуарах или коврах.

«С объективом для ПК вы можете избавиться от искажений сцены, — говорит Адам. «При использовании сверхширокоугольного объектива, например, 14 мм или даже 24 мм, если я хочу сфотографировать что-то на переднем плане, мне часто приходится немного наклонять объектив вниз, наклоняя головку штатива к земле». Что часто будет создавать искажения в других частях сцены. Если в верхней части кадра есть деревья, они согнутся внутрь; так и горы. «А если вы наклоняете камеру в другую сторону — вверх, чтобы включить что-то на заднем плане — тогда все как бы наклоняется наружу», — добавляет он.

111of5

Люпины в дневном свете в горах Чугач, Аляска. «Я был очень близко к цветам — около шести дюймов — и держал камеру немного выше них. Я переместил объектив вниз, чтобы не наклонять камеру вперед, и наклонил объектив, чтобы расширить плоскость фокусировки». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/250 секунды, f/16, ISO 1600, ручная экспозиция, матричный замер.

© Adam Woodworth

Люпины в дневном свете в горах Чугач, Аляска. «Я был очень близко к цветам — около шести дюймов — и держал камеру немного выше них. Я переместил объектив вниз, чтобы не наклонять камеру вперед, и наклонил объектив, чтобы расширить плоскость фокусировки». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/250 секунды, f/16, ISO 1600, ручная экспозиция, матричный замер.

Гора Сукакпак в хребте Брукс, за полярным кругом на Аляске, снимок сделан примерно в 200 милях от дороги вдоль 400-мильного шоссе Далтон. Адам немного сместил объектив вниз, чтобы скорректировать композицию, а затем наклонил его, чтобы все было в фокусе. D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/4 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Гора Сукакпак в хребте Брукс, за полярным кругом на Аляске, снято с обочины примерно в 200 милях по 400-мильному шоссе Далтон. Адам немного сместил объектив вниз, чтобы скорректировать композицию, а затем наклонил его, чтобы все было в фокусе. D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/4 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

Два изображения потока талой воды на леднике Уортингтон, Аляска. «Даже при съемке с диафрагмой f/11 и наклоном/сдвигом очень близкая часть переднего плана не была в фокусе. Возможно, я мог бы получить все в фокусе, если бы потратил время, но камера, объектив и я был обрызган ледяной водой». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/2 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

Два изображения потока талой воды на леднике Уортингтон, Аляска. «Даже при съемке с диафрагмой f/11 и наклоном/сдвигом очень близкая часть переднего плана не была в фокусе. Возможно, я мог бы получить все в фокусе, если бы потратил время, но камера, объектив и я был обрызган ледяной водой». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/2 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

После захода солнца в Уинтер-Харбор, штат Мэн. Со своим штативом низко над землей и в паре футов от скал Адам использовал наклон и сдвиг для этой фотографии. D850, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 30 секунд, f/13, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.

© Адам Вудворт

После захода солнца в Уинтер-Харбор, штат Мэн. Со своим штативом низко над землей и в паре футов от скал Адам использовал наклон и сдвиг для этой фотографии. D850, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 30 секунд, f/13, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.

Файервид и лодка с лобстерами на острове Уайт-Хед, Нью-Брансуик, Канада. Адам сместил объектив вниз, чтобы включить больше цветов и меньше плоского серого неба, а также чтобы линии зданий оставались прямыми. Он также наклонил объектив для резкости вперед-назад. D850, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/15 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

© Adam Woodworth

Лодка с кипреем и лобстером на острове Уайт-Хед, Нью-Брансуик, Канада. Адам сместил объектив вниз, чтобы включить больше цветов и меньше плоского серого неба, а также чтобы линии зданий оставались прямыми. Он также наклонил объектив для резкости вперед-назад. D850, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/15 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.

Но с объективом с наклоном/сдвигом он может удерживать камеру идеально горизонтально и сдвигать объектив вверх или вниз. «Поэтому я могу скомпоновать сцену, используя смещение вместо того, чтобы наклонять камеру вперед, и все деревья и горы остаются прямыми».

Иногда он использует сдвиг для создания горизонтальных или вертикальных панорам. «Я могу сдвигать [19-мм ПК] влево или вправо, вверх и вниз с шагом. Это способ сделать панораму без необходимости перемещать саму камеру».

Адам также использует функцию наклона 19 мм. «Люди часто думают, что наклон создает драматический эффект, выбрасывая что-то не в фокус, или создает своего рода миниатюрный эффект, когда вы снимаете над чем-то, и вы выбрасываете все не в фокус, кроме некоторых людей или объектов в сцене — Миниатюрный деревенский вид. Но при наклоне в пейзажной фотографии вы можете сфокусировать большую часть сцены, и вы можете использовать меньшее число f/, если вам нужно больше света или вы хотите контролировать экспозицию [для захвата] движения воды. Для большинства пейзажей снимки я использую f/11 или около того, потому что я получаю большую глубину резкости по обе стороны от фокальной плоскости, а один только наклон может не сфокусировать всю сцену в зависимости от того, насколько близко что-то находится к объективу».

В конечном счете, Адам ищет то, что нужно большинству фотографов: фотографии, запечатлевшие то, что они видели. «Часто цель пейзажной фотографии проста: сделать все в фокусе».

111of4

На этом снимке Грэма Хобарта задействовано все, что касается 19-мм объектива PC, от широкоугольного обзора до возможности смещения вниз. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 8 секунд, f/10, ISO 320, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Все о 19на этом изображении Грэма Хобарта работает объектив PC, начиная с широкоугольного обзора и заканчивая возможностью смещения вниз. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 8 секунд, f/10, ISO 320, ручная экспозиция, матричный замер.

Возможность наклона 19-мм объектива позволяла держать в фокусе все, от десяти дюймов перед объективом до задней части комнаты. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4 секунды, f/18, ISO 250, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Возможность наклона 19мм удерживал в фокусе все от десяти дюймов перед объективом до задней части комнаты. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4 секунды, f/18, ISO 250, ручная экспозиция, матричный замер.

Идея заключалась в том, чтобы посмотреть, насколько хорошо объектив с его наклоном вперед, обеспечивающим резкость спереди назад, будет работать при создании абстрактного дизайна промышленного продукта — в данном случае автомобиля McLaren. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 3/10 секунды, f/16, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Идея заключалась в том, чтобы посмотреть, насколько хорошо объектив с его наклоном вперед, обеспечивающим резкость спереди назад, будет работать при создании абстрактного дизайна промышленного продукта — в данном случае автомобиля McLaren. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 3/10 секунды, f/16, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.

Клиент хотел две жилые зоны в одном кадре. Даже широкоугольный 19-миллиметровый объектив не смог бы уловить этого в доступном пространстве, поэтому Грэхем сделал три снимка, используя возможность сдвига объектива, и склеил их в эту панораму в помещении. D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 2,5 секунды, f/13, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Клиент хотел совместить две жилые зоны в одном кадре. Даже широкоугольный 19-миллиметровый объектив не смог бы уловить этого в доступном пространстве, поэтому Грэхем сделал три снимка, используя возможность сдвига объектива, и склеил их в эту панораму в помещении. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 2,5 секунды, f/13, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

Откровенный разговор

Грэм Хобарт имеет большой опыт работы с объективами NIKKOR для ПК. Он сказал, что наш 24-миллиметровый объектив (PC-E NIKKOR 24mm f/3.5D ED) изменил его карьеру — «Мне не нужно было использовать [Adobe] Photoshop, чтобы снова исказить изображения, — рассуждал он, — но его 24-миллиметровый вид был недостаточно широк для всех его нужд. 19мм изменил это. «Почти все мои работы в архитектурном мире представляли собой оптически скорректированные изображения, а не постобработку», — говорит он.

А если он окажется в узких местах или небольших местах, где даже 19 мм недостаточно широко, он может использовать функцию сдвига объектива, чтобы перемещать вид по горизонтали или вертикали по сцене и объединять фотографии в одно изображение, которое захватывает полный вид сложной локации.

Грэм стреляет на улице и в помещении, но цель 19мм одинаково: держите камеру перпендикулярно зданию или внутренним линиям комнаты, а функция сдвига позаботится об этом. «Сохраняйте перпендикулярность», — говорит он. «Это магия управления перспективой».

111of3

Это сшитое составное изображение симфонического зала было сделано со сдвигом на 19 мм для получения трех горизонтальных изображений. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 25 секунд, f/11, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

© Грэм Хобарт

Это сшитое составное изображение симфонического зала было сделано со смещением на 19 мм, чтобы получить три горизонтальных изображения. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 25 секунд, f/11, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

Тройной стежок лестничной клетки в концертном зале, сделанный при вертикальной ориентации камеры и аналогичном смещении объектива. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/10, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Сшивка из трех изображений лестничной клетки в концертном зале, сделанная при вертикальной ориентации камеры и смещенном объективе. D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1,6 секунды, f/10, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

Тот же концертный зал, но один снимок, сделанный со сдвинутым объективом. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,3 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Тот же концертный зал, но один снимок, сделанный со сдвинутым объективом. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,3 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

Но это еще не все. «Вот что не менее важно для меня», — добавляет Грэм. «Линза — это больше, чем оптическая консервация; это творческий инструмент, он дает больше композиционных возможностей и решает проблемы».

Нравится…?

«Что ж, в архитектурных работах внутри помещений часто приходится иметь дело с зеркалами. Поместите камеру рядом с зеркалом, и, скорее всего, вы увидите камеру в зеркале. Но если вы переместите камеру на несколько футов вправо, вы не будете в отражении. Затем поверните ручку на объективе и сдвиньте камеру обратно влево, чтобы сделать снимок».

Последнее слово Грэма о 19-миллиметровом ПК: это серьезное устройство.

«Я не думаю, что его можно использовать случайно, — говорит он, — и сам по себе он не будет работать. Это объектив, который нужно использовать точно и осторожно, но результат того стоит. Результаты настолько превосходят обычные линзы для работы такого типа, что их использование по сути является тонким мастерством, даже искусством».

111of2

Грэм подумал, что панорама Гранд-Каньона — это именно то, что может бросить вызов широкоугольному 19-мм объективу для ПК. Это стежок из трех изображений, выполненный смещением линзы по горизонтали. «Вы можете раздуть это до холста шириной в десять футов — это музейное качество», — говорит Грэм. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/100 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер. 19объектив ПК мм. Это стежок из трех изображений, выполненный смещением линзы по горизонтали. «Вы можете раздуть это до холста шириной в десять футов — это музейное качество», — говорит Грэм. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/100 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.

Еще одна трехкадровая панорама. «Кактусы всего около пяти дюймов в высоту и всего в нескольких дюймах от объектива», — говорит Грэм. «Вот как заставить объектив работать на вас; при правильном использовании он может создавать иллюзии, которые не могут создать другие объективы. Передний план, задний план, все в фокусе вперед-назад с помощью функций сдвига и наклона. Это разрешение и изображение. контроль, которого я не могу достичь с другими объективами. В файлах так много информации, что я могу сделать тщательную обрезку в качестве дополнительного преимущества позже, чтобы удовлетворить потребности клиента». D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/125 секунды, f/18, ISO 400, ручная экспозиция, матричный замер.

© Graham Hobart

Еще одна панорама с тремя кадрами. «Кактусы всего около пяти дюймов в высоту и всего в нескольких дюймах от объектива», — говорит Грэм. «Вот как заставить объектив работать на вас; при правильном использовании он может создавать иллюзии, которые не могут создать другие объективы. Передний план, задний план, все в фокусе вперед-назад с помощью функций сдвига и наклона. Это разрешение и изображение. контроль, которого я не могу достичь с другими объективами. В файлах так много информации, что я могу сделать тщательную обрезку в качестве дополнительного преимущества позже, чтобы удовлетворить потребности клиента». D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/125 секунды, f/18, ISO 400, ручная экспозиция, матричный замер.

Изображения пейзажей и ночного неба Адама Вудворта размещены на его веб-сайте adamwoodworth.com. Также есть информация о его мастер-классах и видео-уроки. На веб-сайте Грэма Хобарта grahamhobart.com представлено множество его коммерческих и художественных фотографий.

С участием Грэма Хобарта и Адама Вудворта

111of0

вещей, которые вы не знали о функции наклона на объективах с наклоном и сдвигом

В этой статье:

Ранее мы узнали о функции шифта на тилт-шифт объективах. В этой статье мы узнаем больше о функции наклона и о том, как ее уникальные оптические эффекты полезны во многих жанрах фотографии не только для практических целей, но и для большего творческого самовыражения!

Наклон и смещение объектива — стандартная техника для широкоформатных камер, где объектив соединяется с камерой с помощью меха. Тем не менее, не так много цифровых зеркальных или беззеркальных камер имеют линейку объективов с наклоном и сдвигом. Система EOS от Canon — одна из немногих систем, которые это делают, и она может похвастаться самой обширной линейкой полнокадровых камер с пятью объективами с креплением EF с наклоном и сдвигом с фокусным расстоянием 17 мм, 24 мм, 50 мм, 90 мм и 135 мм.

Объективы с наклоном и сдвигом, как правило, являются объективами с ручной фокусировкой, но объективы Canon имеют автоматическое управление диафрагмой, что делает их совместимыми с режимами съемки с автоматической экспозицией. Их также можно использовать с камерами системы EOS R с помощью адаптера крепления EF-EOS R.

 

Как работает функция наклона?

Функция наклона объектива с наклоном и сдвигом изменяет угол наклона объектива, позволяя изменять угол фокальной плоскости относительно датчика изображения.

Чтобы понять, как это работает, давайте сначала разберемся в принципах, лежащих в основе эффекта наклона.

Оригинальное использование функции наклона: Глубокий фокус на сценах с глубиной

Многие думают, что фокусировка происходит по одной точке. На самом деле фокусировка происходит на плоскости. Другими словами, все, что находится на одинаковом расстоянии от линзы до заданной точки фокусировки, будет в фокусе.

У обычного объектива фокальная плоскость параллельна плоскости изображения (датчик изображения камеры). Части сцены, которые находятся перед или за фокальной плоскостью, постепенно выпадают из фокуса, чем дальше они находятся. Части сцены, которые кажутся в фокусе, мы знаем как 9.0389 глубина резкости , которую можно увеличить, сузив диафрагму, чтобы в фокусе оказалась большая часть объекта.

Обновите это в:
[Урок 3] Знакомство с диафрагмой

 

Фокальная плоскость (нормальная)

0 Фокальная плоскость (функция наклона) Однако для объектов с большой глубиной вам придется использовать очень узкую диафрагму, что сопряжено с парой рисков: 90 369. — Дифракция, ухудшающая качество изображения
— Более высокая чувствительность ISO и больше шума изображения из-за меньшего количества света, попадающего в объектив

Функция наклона на объективах с наклоном и сдвигом решает эту проблему, позволяя регулировать угол фокальной плоскости относительно плоскости изображения, точно так же, как в схема выше. Это эффективно позволяет объектам, расположенным по глубине (спереди назад) сцены, быть полностью сфокусированными.

Объективы Canon TS-E оснащены поворотной системой TS, которая позволяет наклонять объектив в любом направлении. Диапазоны наклона объективов следующие:
— TS-E17мм f/4L: ±6,5°
— TS-E 24 мм f/3,5L II, TS-E50 мм f/2,8L Макро: ±8,5°
— TS-E90mm f/2.8L Macro, Canon TS-E135mm f/4L Macro: ±10°

 

Для каких сцен можно использовать функцию наклона?

Сцена 1: полный фокус на глубоких пейзажах

TS-E50mm f/2. 8L Macro / FL: 50 мм/ Ручная экспозиция (f/2.8, 1/2000 с)/ ISO 100 WB: Авто

 

Сколько холмов вы видите на этом снимке от переднего до заднего плана?

Если бы мы снимали эту сцену с обычным объективом, даже самая узкая диафрагма не смогла бы полностью сфокусировать все склоны. Однако регулировка фокальной плоскости таким образом, чтобы все наклоны находились в пределах глубины резкости, сделала этот снимок полностью сфокусированным спереди назад, даже при f/2,8. Представьте, насколько это полезно для сцен, в которых вы не хотите использовать слишком высокую чувствительность ISO или слишком длинную выдержку!

 

Сцена 2: Глубокий фокус при съемке крупным планом

TS-E50mm f/2.8L Макро / FL: 50 мм/ Ручная экспозиция (f/11, 0,4 сек)/ ISO 100/ ББ: Авто которые вы часто будете видеть в ресторанных меню. Такой сценарий обычно требует съемки крупным планом, что приводит к очень малой глубине резкости. С обычным объективом может быть сложно сфокусировать все. Но функция наклона значительно упрощает задачу — все, что вам нужно сделать, это найти правильный угол наклона. Это также полезная функция для достижения глубокого фокуса при фотосъемке товаров без необходимости наложения фокуса.

 

Как оценить положение фокальной плоскости?

Мы не можем видеть фокальную плоскость, когда используем функцию наклона, но есть способ ее визуализировать.

Представьте себе две плоскости: одна параллельна поверхности объектива, а другая параллельна датчику изображения. Фокальная плоскость начинается с точки, где встречаются эти две плоскости. Это должно помочь вам оценить, какой наклон вам нужен, чтобы получить фокальную плоскость там, где вы хотите.

 

«Обратный наклон»: способ проявить творческий подход с помощью выборочной фокусировки

Помимо гарантии того, что объекты с большой глубиной будут полностью в фокусе, функцию наклона можно также использовать в «обратном» режиме, чтобы все, кроме определенного объекта, не попало в фокус. Это форма избирательного фокуса.

 

Как добиться обратного наклона

Расположите фокальную плоскость так, чтобы она пересекала объект. В фокусе будут только области в пределах фокальной плоскости. Это позволяет вам лучше контролировать положение областей в фокусе и вне фокуса, чем это возможно на обычном объективе с большой апертурой.

 

Сцена 3: выборочная фокусировка только на части кадра 

TS-E90mm f/2.8L Macro / FL: 90 мм/ ручная экспозиция (f/2,8, 1/640 с)/ISO 100/ ББ: Авто

На обычном объективе с большой апертурой съемка с такого расстояния привела бы к большей глубине резкости, и все, что слева и справа от Токийской башни, было бы в фокусе. Но здесь, кроме Токийской башни и зданий прямо перед ней, все остальное не в фокусе. Этот эффект уникален для объектива с наклоном и сдвигом.

 

Сцена 4: Эффект миниатюры

TS-E135mm f/4L Макро / FL: 135 мм/Ручная экспозиция (f/4, 1/1250 с)/ ISO 0 0 0 0 WB: 200/100/ISO 0 0 0 0 Выглядит знакомо? Это оригинальный «эффект миниатюры», который оптически достигается с помощью объектива с наклоном и сдвигом путем регулировки фокальной плоскости таким образом, чтобы она пересекалась с землей. Творческий фильтр «Эффект миниатюры» воссоздает этот эффект в цифровом виде, но дает вам меньше возможностей для настройки плоскости фокусировки.

Забавный факт: модели Miniatures выглядят совсем не так, когда вы их видите. Однако, когда вы фотографируете их, вам обычно приходится снимать их крупным планом, что приводит к очень малой глубине резкости. «Эффект миниатюры» получил свое название, потому что он напоминает людям фотографии миниатюрных моделей, которые они видели.

 

Другие применения функции наклона

Помимо примеров в этой статье, функция наклона объектива с наклоном и сдвигом имеет множество других применений. Посмотрите примеры в видео ниже.

Portraiture

Videography