Сериал Смерть в объективе смотреть онлайн

Афгано-таджикская граница, шесть лет тому назад. Идет бой. Женщина вытаскивает из-под огня раненного мужчину.

Москва, наше время. В павильоне, переделанном из склада, происходит торжественное открытие выставки художественной фотографии. На помост поднимается Сергей Норский. Он обращается к присутствующим в зале: автор этих замечательных фотографий – моя жена, Валерия Азарова. Эта выставка организована в поддержку благотворительного фонда «Синий пароход», все деньги будут переданы для поддержки детей, страдающих от неизлечимых заболеваний. А теперь позвольте открыть выставку. Сергей берется за металлическую цепь, подвешенную к потолку, дергает за нее. С потолка летят искры, загорелся один из светильников. Пораженный ударом тока, Сергей падает. С потолка ему на грудь падает труп крысы. Валерия подбегает к мужу, к ней приближаются ее мать Алиса Азарова и отчим Михаил Михайлович Жуков (дядя Миша). Жуков качает головой: Норский мертв. Мать поднимает с пола рыдающую дочь.

На месте происшествия работают криминалисты и следственная группа во главе с Романом Рудиным. Рудин обращается к Валерии: кто готовил выставку, кто занимался ее техническим обеспечением? Валерия говорит: вчера мы с Сергеем были здесь, все проверили, Сергей все включал и выключал – ничего не обнаружил, все работало. С вами был еще кто-то? Да, наш водитель Гриша Песков, вот он. И местный электрик, я его фамилии не знаю. Рудин: на первый взгляд это – несчастный случай. Он распоряжается, чтобы все присутствующие на открытии выставки дали подписку о невыезде.

Мать предлагает Валерии отвезти ее к себе домой. Та отказывается. Ее отвозит в их с Норским дом друг детства Валерии Сева. Он отпаивает ее коньяком. Валерия просматривает на планшете запись злополучного открытия выставки. Она обращает внимание Севы на то, что висящие над сценой бумажные журавлики вначале находятся на одинаковой высоте, а потом одна из птичек провисает ниже. Сева: и что? Валерия: пока не знаю.

Валерия приходит к Рудину. Тот говорит, что оснований для возбуждения уголовного дела нет. Вскрытие и экспертиза состояния проводки говорят о том, что Норский погиб от удара электрическим током. Проводка была проложена рядом с металлической штангой, к которой подвесили цепь, что было сделано не от большого ума. Потом крыса перегрызла изоляцию кабеля, возникло замыкание. А как вы объясните феномен с птицами? Никак. Но только из-за них я дело возбуждать не буду. К Рудину подходит судмедэксперт Инна Северная. Рудин знакомит ее с Валерией. Отвечая на вопрос о причине смерти Норского, Северная говорит: скорее всего, несчастный случай. Валерия обращает внимание Рудина на выражение «скорее всего». Рудин: это просто стандартная формулировка. Валерия говорит, что тогда ей придется заняться самостоятельным расследованием. Рудин предлагает ей забрать вещи мужа. Забирая вещи Сергея, Валерия обращается к Северной с просьбой познакомить ее с результатами вскрытия. Северная говорит, что не имеет права так поступать.

Валерия выходит на улицу и направляется к своему автомобилю. К ней подходит мужчина (Феликс Фишер) и спрашивает, почему Валерию до сих пор не арестовали. Вы журналист? Я не давала согласия на интервью. Фишер: чаще всего в таких случаях подозревают жену. Валерия бросает вещи мужа и наносит удар кулаком в лицо Фишера. Наблюдающие за этой сценой полицейские тут же задерживают обоих участников конфликта.

Валерия и Феликс продолжат дискуссию в КПЗ. Феликс: а у вас неплохой удар. Валерия: скажите спасибо, полицейские рядом оказались. Феликс: вы грубо работаете. Думаете, ударили меня – и я поверю в то, что вы невиновны? Я абсолютно уверен, что это вы убили своего мужа. Валерия: так чего же вы медлите? Расскажите обо всем следователю, я сама пожму вашу руку. Феликс: доказать это будет нелегко, вы многое сделали, чтобы все поверили в нечастный случай. Но я кровно заинтересован в том, чтобы раскрыть это преступление. Хотите сделать имя на журналистском расследовании? Увы, я не журналист. Я страховой следователь. И я докажу вашу вину, и тогда наследство проплывет мимо вашего носа. Ведь Норский был застрахован от несчастного случая, а убийство таковым не является. Валерия: я не знала ни о каком наследстве, мне абсолютно плевать на то, что вы по этому поводу думаете. И, наконец, имеется заключение эксперта о том, что смерть наступила в результате несчастного случая. Феликс: а у меня попутно имеются сведения о крысе, труп которой свалился на вашего мужа. Валерия: прекратите глумиться. Феликс: я тут подсуетился, мне сделали заключение о смерти этой крысы. Валерия: и что? Оказалось, что крыса плюшевая? Феликс: нет. Она просто умерла за день до открытия выставки. Вот копия заключения. Валерия изучает переданный ей документ.

Валерия выходит из отделения полиции. Ее встречает дядя Миша. Валерия благодарит его за свое вызволение из КПЗ. Дядя Миша: я сама знаешь в каком заведении сколько лет не просто штаны протирал, все-таки полковник. Так что никакого труда это для меня не составило. Может быть, ты поживешь у нас? Исключено! Тогда – мы у тебя? Если не станете мне мозг выносить.

Валерия продолжает изучать протокол вскрытия крысы. Мать требует, чтобы Валерия убрала «эту гадость», смотреть противно. Валерия: это не гадость, а улика. Алиса: на фоне стресса часто возникают параноидальные расстройства. Может быть, тебе лучше к психологу сходить? Валерия: параноидальными расстройствами занимаются уже не психологи, а психиатры. Она рассказывает дяде Мише про птиц. И еще этот Феликс со своей теорией, что это я убила мужа. Я или не я – главное, он считает, что Сергея убили, он в этом уверен. Дядя Миша: он уверен, что его фирма не выплатит деньги. Прости, но я согласен со следователем. Тут ничего криминального нет.

Валерия входит в выставочный зал, сняв с двери ленту с запретительной надписью. Следом за ней появляется дядя Миша: я следил за тобой, присматривал. Ладно, тогда помогай. Принеси мне стремянку. Теперь полезай наверх, доберись до проводки. Пока дядя Миша находится наверху, Валерия видит, как одна из бумажных птиц провисает ниже остальных. Дядя Миша выбирается наружу. Валерия стряхивает пыль с его пиджака. Появляется Феликс. Валерия знакомит их я дядей Мишей. Феликс предлагает Валерии продолжать расследование вместе. Вы что, готовы сотрудничать с убийцей? Нет, я убедился, что вы не совершали убийства. Готов принести вам по этому поводу любые извинения. Валерия: извинения принимаются, но сотрудничать с вами я не стану. Пусть этим занимается следствие. Феликс: откуда у вас такая наивность? Рудин на одних ваших догадках дело возбуждать не станет. Валерия: посмотрим.

К Валерии домой приходит компаньон Норского Владимир Кудряшов. Он говорит, что Валерия всегда может на него рассчитывать. Ты когда в офис приедешь, дела принимать? Какие дела? Мы еще Сергея не похоронили. Звонок в деверь. Приходит Песков. Он ищет работу. Валерия говорит, что водить машину сейчас не в состоянии, поэтому Песков может пока работать на нее.

Валерия снова разговаривает с Рудиным. Тот отказывается возбуждать дело на основании предложенных Валерией догадок, говорит с ней на повышенных тонах, сообщает, что знает о ее незаконном проникновении на выставку. Валерия: значит, вам на это наплевать. Тогда я разберусь сама.

Валерия приходит в морг, заходит в прозекторскую. Северная торопливо прикрывает вскрываемый ею труп простыней: только ваших обмороков мне не хватало. Немедленно уходите. Валерия: вы можете мне подтвердить дату смерти крысы? Северная: что, еще одну принесли? Валерия: так это вы вскрывали крысу? Северная прогоняет Валерию, угрожает вызвать охрану. Валерия уходит. На входе в морг она встречает Феликса. Как вы меня нашли? Можно было догадаться, откуда вы начнете расследование. Валерия: а Северная – в вашей команде? Феликс: вы Инну не обижайте, она хороший человек, помогает мне. Ведь полиция вовсе не рвется со мной сотрудничать. Валерия: похоже, она ни с кем этого делать не желает. Феликс: я во второй раз предлагаю вам сотрудничество. Учтите, третьего раза не будет. Валерия: я согласна. Феликс приглашает Валерию для разговора в ресторан. Давайте рассуждать: кому была выгодна смерть вашего мужа? Претенденты на наследство; конкуренты; компаньоны; должники. Валерия: у Сергея был очень успешный риэлтерский бизнес. Феликс: хорошо, тогда начнем с его фирмы. Следующий подозреваемый – Кудряшов Владимир Владимирович, компаньон Норского. Валерия: он еще и директор. Феликс: бизнес – это деньги. А деньги – это мотив. Валерия: я не верю в это, Кудряшов всегда казался мне честным человеком. Феликс: честный бизнесмен – это бедный бизнесмен. Или мертвый. Валерия: так поедем, проверим его. Она отпускает Пескова: я сегодня с Феликсом покатаюсь. Песков ворчит: откуда этот мужик взялся?

Феликс и Валерия приезжают к дому Кудряшова. Феликс: ого, какой домик у нашего директора! Они встречают идущую к Кудряшову Эмму Васильевну, главного бухгалтера фирмы Норского. За этим наблюдает женщина, сидящая в машине.

Эмма Васильевна рассказывает, что у них в офисе полетела вся внутренняя компьютерная сеть. Она отправилась в банк, там сказали, что все деньги со счетов фирмы выведены в офшоры. До Кудряшова невозможно дозвониться, поэтому бухгалтерша решила нанести визит директору. Феликс: а у кого есть доступ к финансовым документам? Эмма Васильевна: у Норского и Кудряшова.

Кудряшов открывает двери и впускает всех в дом.

Феликс спрашивает Кудряшова: где вы были сегодня утром? Кудряшов: у Леры. А вы кто такой? Страховой следователь. Но скоро тут может оказаться другой следователь. Кудряшов: пугать меня решили? Феликс: могу начать. Звонок в дверь. Курьер привозит посылку. Там чемодан. Феликс: и далеко вы собрались? Кудряшов я не заказывал чемодана. Феликс предлагает Кудряшову показать ему телефон. А кто вам дал такое право? Валерия: но, если вы ни в чем не виноваты – просто покажите телефон. Кудряшов отдает телефон Феликсу. Вот, заказ чемодана. А тут – заказ авиабилетов. И перевод денег в офшор. А вы – вор, господин Кудряшов! Пора звонить Рудину.

Феликс подвозит Валерию до ее дома. Он благодарит ее за помощь. Вот только со страховкой неудобно получилось. Давайте поделим пополам мой гонорар, без вас я его все равно не смог бы получить. Валерия: деньги мне не нужны. Давайте, будем считать, что за вами должок. На всякий случай. Феликс: идет.

Валерия рассказывает матери и дяде Мише о том, что произошло в доме Кудряшова: следователь его арестовал. Алиса: вот ведь какая сволочь! Прости, что я тебе сразу не поверила. Валерия: а ты мне никогда не веришь. Дядя Миша: а он мне всегда не нравился, рожа такая – сразу видно, что не наш человек.

Валерия: странно, Сергея нет, а мы сидим, чаи распиваем. Дядя Миша: он ведь не хотел бы, чтобы ты валялась и выла? Он тебя любил сильной. Валерия уходит в спальню, изучает заспись открытия выставки на планшете. Потом выскакивает из комнаты, бежит к матери и дяде Мише: смотрите на Кудряшова, если бы он забирался наверх – у него костюм бы запачкался. Дядя Миша: а зачем все делать самому? Он тут ходит, алиби обеспечивает себе. А на него работает сообщник. Валерия: и зачем ему такой компромат на себя в телефоне держать? Мог бы и удалить. Алиса: ты так нервничаешь. Может, тебе в СПА-салон сходить? Очень успокаивает. И перестань ты этим делом заниматься. Иначе с ума сойдешь. А тут столько дел, мы Сергея еще не похоронили, нужно все организовать! Дядя Миша: я уже все утроил. Ладно, нам домой пора. Пусть ребенок отдохнет.

Валерия остается дома одна. Звонок в дверь. На пороге стоит женщина, которая наблюдала за Валерией из машины. Она говорит Валерии: я жена Сергей Норского.

Кристина Норская показывает Валерии пакет документов: свой паспорт, свидетельство о браке, свидетельство о рождении ее сына от Норского. И завещание, по которому Норский все свое имущество оставляет сыну. Кристина с сыном проживает в Ирландии, у них с Сергеем был гостевой брак, их это устраивало. По просьбе Валерии Кристина показывает их совместные снимки с Сергеем и сыном. Так что ваш брак будет аннулирован. А вас я попрошу освободить мой дом. Даю вам два дня.

Валерия перебирается в студию. По ее просьбе дядя Миша проверяет Кристину: все документы у нее подлинные, значит, все рассказанное ею – правда.

Феликс и Северная в полуодетом виде в его квартире. Северная спрашивает Феликса: что, решил теперь приударить за вдовушкой? Феликс отвечает, что у него нет времени заниматься вдовушками.

Валерия обращается за помощью к Феликсу, напоминает, что за ним остался должок. Я хочу выяснить правду о моем муже. Ты на самом деле этого хочешь? Может быть, не стоит?

Валерия и Феликс обследуют кабинет Сергея. Они видят на столе шахматную доску с расставленными фигурами. На столе фотография, сделанная три года назад. На ней видна доска с тем же расположением фигур, что и сейчас. Валерия говорит, что Норский играл только сам с собой. Феликс: это известная партия. Он находит в сети продолжение партии, делает на доске несколько ходов – в стене открывается тайник с сейфом. Валерия подбирает код. Оказывается, это дата ее рождения. Теперь нужен отпечаток пальца, чтобы открыть сейф. Феликс просит Северную сделать для него копию отпечатка большого пальца правой руки Норского. Феликс и Валерия открывают сейф. Там лежит старый сотовый телефон. В нем нет контактов и пропущенных вызовов. Только набор старых игр. Валерия и Феликс привозят телефон Севе, который хорошо разбирается в компьютерах. Тот говорит, что одна из игрушек представляет собой шифратор, который открывает доступ к ценной информации. Валерия просит Севу взломать шифр. Сева обещает попробовать.

Ночью в морг пробирается какой-то мужчина. Он изучает бирки на ногах трупов, обнаруживает тело Норского. Мужчина достает складной нож. В этот момент он слышит голоса санитаров. Мужчина прячется, санитары увозят на каталке тело Норского. После их ухода мужчина выходит из своего убежища и прячет нож в карман.

Валерия передает ключи от дома Кристине. Та говорит: надеюсь, вы там ничего от злости не разбили? Валерия: у меня не было времени, я вашего мужа хоронила. Кристина извиняется за резкость.

Песков сообщает Валерии, что он забрал из автосервиса внедорожник Норского, на котором тот ездил на рыбалку. Валерия и Феликс изучают содержимое бортового компьютера. Валерия видит известные ей адреса. Но один адрес ей незнаком: деревня в Тульской области. Феликс предлагает туда поехать. В деревне Валерия и Феликс обнаруживают пустой дом. Они проникают в него, обнаруживают в подполе настоящий бункер с большим запасом консервов. Феликс: тут можно ядерную зиму переждать! Валерия обнаруживает чемоданчик. В нем лежит валюта и списки людей с датами.

Сева говорит, что не смог взломать шифр в телефоне, хотя занимался этим целые сутки. Выброси этот телефон. Его взломать невозможно. Он пробивает имена людей в списке из чемоданчика. Они владели недвижимостью и погибли в результате несчастных случаев. Значит, Норский был черным риэлтором? Но вся недвижимость после смерти владельцев перешла по наследству к их родственникам.

Феликс устраивает Валерии встречу с Кудряшовым, который сидит в тюрьме. Кудряшов говорит, что не убивал Норского. Их фирма находилась на грани банкротства. Норский утверждал, что играет на бирже, у него есть крутой брокер. Отсюда и деньги. Кудряшов признался, что вывел деньги фирмы в офшор. Но он мне был столько должен, что я просто забрал свое.

Через некоторое время с Кудряшова снимают обвинение в убийстве и выпускают под залог. Он просит Валерию, чтобы она не писала на него заявление по поводу выведенных денег. Он обещает вернуть их Валерии.

Феликс и Валерия встречаются с людьми, которые живут в домах своих погибших родственников. Их внимание привлекает один случай. Несколько лет назад состоятельный бизнесмен погиб в собственном бассейне. С ним погибла и его дочь Светлана. Произошли неполадки в проводке, отца и дочь убило током в воде. Рядом с ними плавала дохлая крыса, которая повредила проводку.

Феликс и Валерия узнают, что у Светланы был муж. Молодые люди дружили с детства, сидели 10 лет за одной партой. Муж Светы – Василий – очень переживал гибель своей жены. Он даже некоторое время находился из-за нервного срыва в психиатрической лечебнице. Феликс и Валерия встречаются с пожилой учительницей, которая помнит эту пару. Она показывает Валерии снимок Василия из выпускного альбома его класса.

Валерия при помощи специальной программы меняет снимок подростка так, чтобы стало ясно, как может этот человек выглядеть сегодня. Валерия узнает в Василии своего водителя Пескова (она уволила его потому, что ей стало не по карману содержать наемного шофера).

Феликс предлагает Валерии встретиться с Песковым. Позвони ему и скажи, что ты задолжала ему: отпускные какие-нибудь не выплатила. Валерия звонит Пескову и сообщает ему о том, что должна ему деньги. Песков говорит: забей. Мне уже ничего не нужно. Я к ней иду, она меня зовет. При помощи Севы Валерия и Феликс определяют по номеру телефона, где живет Песков. Они приезжают к нему домой. Песков принял яд, он сидит в кресле и бредит, говорит, что идет к Светлане, которая его давно дожидается. Я сделал все, о чем она просила.

Песков умирает. Валерия: итак, его с того света звала его Светлана. Как она это делала? Феликс вынимает из руки покойного его телефон. Полиции он все равно не понадобится, откровенное самоубийство.

Валерия и Феликс приезжают к Севе. Тот взламывает пароль телефона Пескова и обнаруживает там несколько аудиофайлов. Валерия и ее друзья прослушивают эти записи. Женский голос призывает Василия отомстить за нее, уничтожить того или иного человека. Пусть он погибнет, как я, от удара током! И пусть рядом с ним тоже будет дохлая крыса! А потом иди ко мне! Я жду тебя!

Сева говорит Валерии: хочешь знать мое мнение? Даже если не хочешь – все равно скажу. Забей на это! Забудь и живи спокойно. Валерия: нет, я так не могу. Мне нужно во всем этом разобраться.

Картины и лица художников в объективе фотографа, влюбленного в живопись — Российская газета

Я фотографирую много лет. Очень важной темой для меня стали портреты художников, людей разных поколений, представителей противоположных художественных течений. Мне кажется, в их лицах, глазах ощущается время. Увидев в «Родине» рубрику «Вернисаж», решила рассказать читателям журнала о некоторых моих знакомых.

Н. Устинов. Иллюстрация к стихотворениям Сергея Есенина.

Николай Александрович Устинов

Блистательный знаток поэзии, любитель деревенской жизни, лирик-акварелист. На детских книгах, которые он оформил, выросли многие поколения наших соотечественников. «Мурзилка», «Веселые картинки», «Колобок», тома Пришвина, Бунина, Астафьева, Блока, Полонского, Паустовского, Снегирева, русские народные сказки…

Н. Устинов. Иллюстрация к стихотворениям Сергея Есенина.

Он родился в 1937 году. «Во время войны мама и я были в эвакуации в Рязанской области. И когда приближался мой пятый день рождения, мама спросила, что бы я хотел получить в подарок. И я ответил: «Хочу, чтобы мама в этот день не работала. Хочу, чтобы мы вместе с ней пошли в лес, и я там залез на дерево!». И случилось так, что мама отпросилась у бригадира, мы с ней пошли в лес, и там я осуществил свою мечту».

Николай Александрович и сегодня смотрит на мир чистыми глазами ребенка.

---

Виктор Александрович Чижиков

Виктор Александрович Чижиков (1935-2020)

Дети тянулись к создателю олимпийского Мишки. Возможно, они смешивали художника и героев его рисунков. А уж создать веселого персонажа для детской книги Чижиков умел как никто другой. Жизнь, полная ухабов и потрясений, никак не сказывалась на жизнерадостном творчестве этого серьезного человека. И автограф у него был чудесный — птица чиж.

В. Чижиков. Олимпийский Мишка.

«Не верьте художникам, которые говорят: «Я так вижу». Мало ли, как я вижу, нужно понять, как правильно! Художник должен осознавать, в какой теме он будет интересен и естественен со своей манерой, и не браться за то, что ему не близко».

---

Борис Иосифович Жутовский

Борис Иосифович Жутовский

Участник знаменитой выставки в Манеже 1962 года, сумевший достойно ответить громившему «формалистов» Никите Хрущеву, ироничный, афористичный, помнящий многих и многое. Москвич, он 80 лет прожил в доме на Кутузовском проспекте.

Б. Жутовский. Портрет М. Таривердиева.

«Дом этот торчал тогда, как штырь, как чирей на заднице. Дальше к центру был завод, на котором отец работал. А вокруг были только бараки и избы. Дальше поля, сеяли овес — ходил мужик с сохой. И овраги огромные — в войну в них стояли аэростаты воздушного заграждения. Девчонки по Можайскому шоссе «еду» им носили — гигантские баллоны с жидким газом, чтобы подзаряжать».

В свои 88 лет Жутовский каждое утро приходит в мастерскую и начинает рисовать.

---

Ната Ивановна Конышева

Ната Ивановна Конышева

Таких, как она, сейчас называют фриками. А раньше называли юродивыми, которых на Руси считали божьими людьми. Живет 85-летняя Ната Ивановна в мастерской, которая больше напоминает дом с призраками. Рисует моментально, раз-раз и готов портрет. Для нее не существует авторитетов, может быть, поэтому на выставках ее побаиваются и обходят стороной.

Н. Конышева. Вернисаж в Коломенском.

Как рассказывала известный прозаик Наталья Шмелькова, приведя к Конышевой покупателей, она была ошеломлена, когда людям, выбравшим картины, Конышева заявила: «Да куда вам столько — солить, что ли?!»

---

Иван Ильич Глазунов

Иван Ильич Глазунов

Все реже сейчас можно встретить такие красивые лица, каким природа наградила Ивана Глазунова, представителя династий Глазуновых и Бенуа. Труженик. На плечах художника — еще и забота об Академии живописи, ваяния и зодчества. А сблизила нас при первой встрече боль за русскую деревню:

И. Глазунов. Песнь Алконоста.

«Бывает, приедешь в какую-нибудь глухую деревушку, старинный городок — и ощущение, что ты здесь уже был. Без всякой мистики: вероятно, ты об этом в детстве прочитал или увидел на картинке. Когда я впервые приехал на Русский Север, у меня были такие же чувства».

---

Франциско Инфанте

Франциско Инфанте

В 1960-е годы он работал в группе художников-кинетистов. Но довольно скоро отошел от коллективного творчества и занялся авторскими проектами, создав вместе с Нонной Горюновой сотни (а может быть, и тысячи) артефактов. Меня не покидает ощущение, что в основе творческого метода Инфанте лежит научный подход к искусству. Его разговоры о своих новых работах больше напоминают лекции:

Ф. Инфанте. Артефакт из цикла «Очаги искривленного пространства».

«Если каким-то художникам близки идеи переустройства Божьего мира, то от меня они совсем далеки. По основательной традиции самого искусства я за уменьшение энтропии. ..»

С нетерпением жду приглашения на его новую выставку.

---

Иван Семенович Чуйков

Иван Семенович Чуйков (1935 — 2020)

Сын академика живописи Семена Чуйкова. Концептуалист, левый, но в общении с ним не чувствовалось догм. Скромный, обаятельный человек из породы настоящих художников. Он был убежден: в искусстве нет границ и условностей:

И. Чуйков. Алеет Восток.

«Когда я учился в Суриковском институте, самым важным в картине считалось «что», то есть сюжет. В противостоянии этому родилась идея того, что важно не «что», а «как». Красоте мы учились у западного искусства , я ориентировался на Сезанна, «голубого» и «розового» Пикассо, Модильяни. Я мог небольшую картинку писать месяцами, я должен был попробовать все варианты цвета и фактуры — это выродилось в маньеризм. При этом я старался ни на кого не походить. И это была ловушка. Потому что опасаться влияний — это значит никуда не двигаться».

Этот снимок сделан в его московской мастерской на Речном вокзале.

Анатолий Владимирович Бородин

Анатолий Владимирович Бородин (1935 — 2018)

Когда-то гравюра пользовалась бешеной популярностью у любителей искусства. Бородин со своими масштабными линогравюрами очень скоро почувствовал славу. Но как быстро проходит мирская слава, знали еще древние…

А. Бородин. Утро на Таганке.

Интересно было встречаться в мастерской у Белорусского вокзала и слушать его рассказы о Москве и старых друзьях: «Для меня очень много, когда они в мастерской смотрят мои картинки. Хорошо, что разговор без оглядок, серьезный, жесткий…».

Как определил Анатолий Владимирович, всю жизнь ему приходилось «преодолевать руками что-то твердое». Один из последних учеников В.А. Фаворского, он с честью прошел путь русского гравера.

Николай Петрович Ларский

Николай Петрович Ларский (1937 — 2018)

Начинавший в среде нонконформистов, Ларский так и не влился в это странное течение. У него был свой путь. Будучи неизлечимо больным, он рисовал цветы. Неся красоту людям, Николай Петрович выполнял главное предназначение художника. Ведь красота — вечна.

Н. Ларский. Портрет, деревня.

Говоря о своем творческом «созревании», художник признавался:

«Когда-то я с упоением варился в том котле, где вызревал новый советский авангард. Огонек хрущевской оттепели согрел этот котел, и из него посыпались художники со своими выставками, благо крышку приоткрыли. В 1962 году состоялись и мои две первые персональные выставки авангардной живописи. Так и я «парился» до 1970 года, а потом вырвался и поехал по стране. И из «подпольного» существования попал в жизнь, похожую на тяжелый фантастический сон».

Вадим Алексеевич Горбатов

Вадим Алексеевич Горбатов

Художник-анималист, патриарх жанра. В скромной мастерской в Северном Чертанове он создает рисунки и картины, расходящиеся по всему свету. Изображения хищных птиц Горбатова давно стали хрестоматийными. Приятно встретиться в Битцевском лесу с этим великолепным рисовальщиком, который в прошлом году отметил свое 80-летие. В одном из писем он сообщал мне:

В. Горбатов. Первые лучи.

«В деревне у нас летом рай. К дому приходила косуля. Из окна видели лису. Куропатки с цыплятами кормятся около дома. За грибами не ходил, а земляника и малина дикая рядом».

Скорее бы лето!

Вадим Алексеевич Горбатов

Зураб Константинович Церетели

С президентом Российской академии художеств жизнь сводила меня несколько раз. Видела Зураба Константиновича и на совещаниях с академиками, и на мастер-классах, где он рисовал с детьми. Он естественный человек, способный делать добрые дела; для больших начальников это часто непозволительная роскошь.

З. Церетели. Чарли.

Как всякий южный человек он любит яркость красок, щедро разбрасывает по холсту теплые тона. Церетели настоящий художник, оценка которого в будущем. А мне близки его слова:

З. Церетели. Георгий Победоносец.

«Скажу по секрету, что я до сих пор учусь. Когда ко мне приходят дети на мастер-класс и мы работаем вместе, вместе фантазируем и на холстах появляются наши импровизации, — мы одновременно и учителя, и ученики».

Анатолий Федорович Комелин

Анатолий Федорович Комелин

Его театр абсурда шокирует. Его скульптуры, образы из подсознания завораживают. «В 16 лет я уехал в город учиться ремеслу художника. Это была идея моей мамы Екатерины Федоровны, невзирая на пророчества родственников и знакомых, что все художники — пьяницы».

А. Комелин. Преображение.

Уже давно скульптор не обременяет себя формальными муками. А ведь барельефы и изразцы, сделанные Комелиным для церквей, дышат эпохой XII-XIV веков. Не перестаешь изумляться чуду творчества!

Владимир Александрович Титов

Владимир Александрович Титов

Много дорог пройдено нами вместе. Он ни на кого не похожий художник, очень русский и в то же время понятный любому человеку на планете. В своих картинах Титов идет от человека, его герой — простой обыватель, ваш сосед. А вот в каких ситуациях он оказывается, это всякий раз особый разговор.

В. Титов. Мелодия.

Живя на два дома (то в Париже, то в Москве), Владимир Александрович ярый пропагандист русского мира. Известный писатель Юрий Мамлеев так охарактеризовал его:

«С моей точки зрения, это художник-сюрреалист, хотя на первый взгляд может показаться, что, наоборот, он скорее «натуралист», причем в самом жестком смысле этого слова… Временами «звериное», мохнатое, потаенное может вырваться наружу. Оно необязательно агрессивное, нередко на картинах Титова оно выглядит смешным, плачущим, даже внушающим сострадание. В конце концов в человеке живет — где-то в безднах его тела — вся природа, в том числе и самая нелепая, кукарекующая, шмыгающая».

1

Фотохудожник Екатерина Софронова.

3

Н. Устинов. Иллюстрация к стихотворениям Сергея Есенина.

4

В. Чижиков. Олимпийский Мишка.

7

Б. Жутовский. Портрет М. Таривердиева.

9

Н. Конышева. Вернисаж в Коломенском.

11

И. Глазунов. Песнь Алконоста.

13

Ф. Инфанте. Артефакт из цикла «Очаги искривленного пространства».

15

И. Чуйков. Алеет Восток.

16

А. Бородин. Утро на Таганке.

17

Н. Ларский. Портрет, деревня.

20

В. Горбатов. Первые лучи.

22

З. Церетели. Чарли.

23

З. Церетели. Георгий Победоносец.

25

А. Комелин. Преображение.

28

В. Титов. Мелодия.

В объективе – региональный чемпионат

По поручению Комитета по образованию Санкт-Петербургское государственное бюджетное нетиповое образовательное учреждение «Центр регионального и международного сотрудничества» при содействии Государственного бюджетного нетипового образовательного учреждения Дворец учащейся молодежи Санкт-Петербурга обеспечил работу Медиацентра Комитета по образованию в рамках V Открытого регионального чемпионата «Молодые профессионалы (WorldSkills Russia)».

В ходе работы Медиацентра в период с 4 по 6 декабря проводились фото- и видеосъемка мероприятий чемпионата на площадке в КВЦ «Экспофорум» по адресу: Санкт-Петербург, Петербургское шоссе, 64/1. Также создавались информационные материалы для размещения в информационно-телекоммуникационной сети Интернет.

На площадке Медиацентра для посетителей чемпионата проводилась викторина, в рамках которой взрослые и дети могли проверить свои знания по истории и развитию движения «Молодые профессионалы». Современно оформить викторину помогла компания «ТЭКО».

Активное участие в работе медиацентра приняла съёмочная группа Центра медиаискусств «Академии талантов» Санкт-Петербурга.

Также на площадке чемпионата работал детский пресс-центр — корреспонденты студий образовательных учреждений расказывали о соревнованиях на площадках. Координатором выступила Академия цифровых технологий Санкт-Петербурга.

Информационные материалы по итогам работы Медиацентра Комитета по образованию размещены в сетевом издании «Дайджест петербургского образования» в разделе «Проекты».

Также на площадке чемпионата работал детский пресс-центр, координатором которого выступила Академия цифровых технологий Санкт-Петербурга.

Справочно

Дайджест петербургского образования – уникальный информационно-аналитический ресурс для сопровождения мероприятий в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет».

Оператор Дайджеста – Центр регионального и международного сотрудничества

©2019 Свидетельство о регистрации средства массовой информации Эл № ФС77-77081 от 28 октября 2019 года.

Минсельхоз Башкирии объявил о старте четвертого сезона конкурса «Сев в объективе»

Фото: пресс — служба Минсельхоза Башкирии

Минсельхоз Башкирии объявил о старте четвертого сезона конкурса «Сев в объективе» Фото: пресс — служба Минсельхоза Башкирии

В Башкортостане началась посевная кампания, и по традиции, уже в четвертый раз Минсельхоз республики объявляет о старте конкурса «Сев в объективе». В этом году работы принимаются по следующим номинациям:

1. «Лучшая фотография о посевных работах 2021 года»

2. «Лучший видеоматериал о посевных работах 2021 года».

Конкурс проводится совместно с Центром сельхозконсультирования РБ, и направлен на популяризацию крестьянского труда, повышение значимости посевных работ в сознании жителей республики, формирование позитивного общественного мнения о работе аграриев республики в период посевных работ, тиражирование передового опыта, достижений сельскохозяйственных предприятий, фермеров, сельхозкооперативов, поощрение творческой активности журналистов, жителей нашей республики.

Материалы на конкурс должны быть отсняты в нынешний посевной сезон и предоставлены конкурсной комиссии в срок до 15 июня текущего года.

«Призываем представителей средств массовой информации, фотокорреспондентов и просто творчески увлеченных людей принять в конкурсе активное участие. Ждем качественные фотографии и видеоматериалы, с креативным подходом и оригинальной подачей, и главное, отражающие нелегкий труд наших земледельцев», — отметили в пресс–службе Минсельхоза Башкортостана.

Победители в каждой номинации награждаются дипломами I, II, III степени и ценными призами.

Фото и видеоработы принимаются в электронном виде по адресу: [email protected] с заполненной заявкой.

Скачать форму заявки и ознакомиться с положением о конкурсе можно на сайте аграрного ведомства.

Результаты I тура Конкурса творческих фоторабот «Земля в объективе» 16.02.2021

Учреждение	Ф.И.О. руководителя	Ф.И. автора
ГБОУ Школа № 222	Слащилина Нина Сергеевна	Рыбаулина Вероника
		Михалева Мария
		Тарасова Виктория
		Чумаков Андрей
	Наумова М. Р.	Асрян Маргарита
		Буженинова Екатерина
		Копчук Милана
		Царукова Елизавета
ГБОУ Школа № 2010	Морозова Е.Ю.	Ермакова Елизавета
ГБОУ Школа № 1236	Витютнева Ольга Владимировна	Витютнева Софья
	Маслова Анна Юрьевна; Ткаченко София Анатольевна	Фурсенко Арина
	Рачицкая Елена Николаевна; Комарова Екатерина Александровна	Филатов Николай
	Шведова Евгения Дмитриевна; Горшкова Татьяна Анатольевна; Лункина Мария Сергеевна	Ланкина София
	Мартиросян Рузанна Владимировна; Савина Любовь Александровна	Андрианова Анна
	Кузнецова Любовь Александровна	Гисова Мария
	Новикова Светлана Викторовна; Бирюкова Ирина Владимировна	Мягкова Алиса
ГБОУ Школа № 1561	Афанасьева Елена Вячеславовна	Терехова Елизавета
	Сорвина Елена Владимировна	Куньшин Егор
	Чистякова Ольга Вячеславовна	Терехов Виталий
	Лезина Екатерина Алексеевна	Миронова Анастасия
		Эрнандес Литвинов Артур
		Бубенкова Жанна
ГБОУ города Москвы «Школа № 1619 им. М.И. Цветаевой»	Абросенков Олег Анатольевич	Абросенкова Елизавета
ГБОУ Школа №1391	Плевачук Александр Юрьевич	Плевачук Иван
ГАПОУ «Технологический колледж №24»	Янбухтина Лейсен Шамиловна	Ряжеских Светлана
ДТДиМ Восточный	Воробьёв Дмитрий Валерьевич	Волкова Виктория
		Смирнова Аксинья
ГБОУ Школа №2070	Щербакова Ирина Анатольевна	Мороз Алиса
		Леонова Милена
	Черепок Екатерина Владимировна	Петросян Сергей
ГБОУ «Школа №1748 «Вертикаль»	Чепланова Наталия Владимировна	Чепланов Роман
		Карпенко Глеб
ГБОУ Школа №1400	Маданян Нелли Альбертовна	Ибрагимова Мариам
	Шумакова Ольга Анатольевна	Палкин Глеб
ГБОУДО им. А. В. Косарева	Гуляев Дмитрий Анатольевич	Безрукова Варвара
		Бычкова Дарья
		Зимина Любовь
		Кадерова Надия
		Климов Иван
		Козычев Илья
		Логвинов Виталий
		Магиев Филипп
		Михеева Дария
		Николаева Елена
		Полупан Виктория
		Труханова Татьяна
		Тюрина Соня
		Штыренков Никита
	Зайцева Варвара Юрьевна	Захарова Мрия
		Шумский Артем
		Алексеенков Антон
	Черных Андрей Юрьевич	Демчук Тимофей
ГБОУ Школа №2083	Бирюкова Светлана Валерьевна	Петрушенко Виктория
	Кулагина Татьяна Николаевна	Бирюков Алексей
	Буденко Татьяна Анатольевна	Хасанов Тимур
		Китаева Анна
	Бухарцев Владислав Анатольевич	Баржанова Малика
		Ягид Денис
	Ухина Татьяна Ивановна	Лобанова Ксения
	Киселева С. И.	Куряева Мария
		Райских Ярослава
	Селезнева Ольга Юрьевна	Якунина Дарья
		Пестерев Кирилл
		Моношкова Варвара
		Матвеев Данила
		Коношенко Александра
		Бобылева Дарья
		Воробъев Константин
		Музыченко Елизавета
	Баржанова А. Я.	Лебедева Дарья
		Юсуфова Диана
		Вотякова Диана
	Вотякова Т.В.	Лебедев Владислав
		Петровская София
	Шматов Д.А.	Афанасьев Михаил
		Мартынюк Максим
	Ляхова Елена Александровна	Бирюлина Полина
ГБОУ Школа № 1598	Ильченко Анна Валерьевна	Должикова Диана
ГБОУДО ДТДМ «Неоткрытые острова»	Злыднев Артем Александрович	Борщ Иван
		Васина Елена
		Тарасова Злата
	Заросилова Я. С.	Попов Арсений
ГБПОУ ПК № 18	Чувакин Глеб Игоревич	Трофимов Максим
		Зенкова Маргарита
		Семенова Маргарита
ГБОУ Школа № 902 «Диалог»	Арясова Татьяна Валентиновна	Черепанов Александр
СКОШИ №30 имени К.А. Микаэльяна	Чернякова Надежда Владимировна	Маслюк Ксения
ГБОУ Школа № 2114	Тяпкова Светлана Николаевна	Николашева Наталья
		Глушков Михаил
		Власов Мирон
	Касперович Юлия Валерьевна	Череданова Вероника
ГБПОУ «Воробьевы горы» Центр «Лидер»	Грохольская Наталия Анатольевна	Лотарева Анастасия
		Иванова Софья
		Дружинин Антон
Школа в Капотне	Голубева Надежда Владимировна	Киняева Анна
ГБОУ Школа № 2031	Миханова Е. А.	Загороднюк Александр
ГБОУ Школа № 491 «Марьино»	Облезнев Михаил Владимирович	Прохорцов Максим
		Филина Полина
ГБОУДО ЦРТДЮ «Пресня»	Федосова Ольга Николаевна	Алонова Юлия
		Гришина Кристина
		Коннова Анастасия
		Кривцова Николь
		Симонов Данила
		Уткина Мария
		Бахвалова Валерия
		Дрожжина Анастасия
		Каррэтта Элеонора
		Качалова Ульяна
		Скобелева Евгения
		Апанович Мария
		Фадеева Алиса
		Стародубцева Варвара
		Садилов Алексей
ГБПОУ «26 Кадр»	Совина Лариса Петровна	Андронов Александр
ГБОУ Школа № 1539	Фролова Елена Михайловна	Мамынова Анастасия
		Мамынова Мария
		Шумейко Кирилл
		Ялпачек Катя

ИГУ   —  новости

Эффектные пейзажи, индивидуальные портреты и абстрактные композиции — Ботанический сад биолого-почвенного факультета ИГУ предлагает принять участие в региональном конкурсе фотографий. Объектами съемки должны быть цветы во всем их разнообразии и великолепии.

— Мы хотим привлечь внимание к красоте и многообразию природы Иркутской области, показать ее нежность и хрупкость. И уже от участников зависит — как они ее «увидят»: будет ли это максимальная четкость, избирательная фокусировка или креативный взгляд фотографа-флориста. Мы предоставляем полную свободу творчеству, — сказала начальник отдела просвещения Ботанического сада ИГУ Наталья Гончаренко.

Конкурс «Цветы в объективе» проводится в рамках фестиваля «Экофлора-2019». Предусмотрено две категории: «Любительская фотография» и «Профессиональная фотография». Всего пять номинаций: 1) «Полевые цветы», 2) «Городские цветы», 3) «Природа в деталях» (макросъемка), 4) «Аленький цветочек» (фотографии цветов красного цвета и близких к нему оттенков), 5) «Сибирское лето» (пейзажи). В каждой из них — по одной фотографии.

Заявки и работы принимаются до 15 июля на электронную почту оргкомитета eco_ed@bg. isu.ru. До 21 июля эксперты — профессиональные фотографы и биологи — выберут победителей в каждой номинации в обеих категориях. Награждение и представление работ пройдет 3 августа на выставке «Цветы в объективе» в визит-центре Ботанического сада ИГУ.

Все победители получат электронные пригласительные билеты на неограниченное число посещений мероприятий фестиваля «Экофлора-2019» (с 6 по 11 августа 2019 года, кроме профессиональных мероприятий для флористов). Кроме того, трое победителей, чьи работы будут признаны лучшими, получат сертификат на проведение фотосессии в Ботаническом саду ИГУ с открытой датой и призы от спонсоров фестиваля «Экофлора».

Подробная информация о конкурсе здесь.

Управление информационной политики ИГУ
Телефон: 521-971

«В объективе – война»: в ДК имени 1 мая открылась выставка военного фотокорреспондента Анатолия Архипова — Ульяновск сегодня

Победа в Великой Отечественной войне нашла свое отражение в патриотичных снимках талантливого фотокорреспондента Анатолия Архипова. Экспозиция «В объективе – война» насчитывает около 100 работ, которые приковывают своей реалистичностью взгляды посетителей. Автор фотовыставки – Анатолий Архипов – родился в Харькове в 1913 году. Фотокорреспондентом начал работать в 1939 году, незадолго до начала войны. Весной 1942 года он ушел добровольцем на фронт, где и стал фронтовым корреспондентом. Первые снимки были опубликованы журналом «Фронтовая иллюстрация» в 1942 году. После чего фотографии Анатолия размещали практически все фронтовые газеты.

— Мне хотелось бы отметить, что в течении всего юбилейного года, посвящённого 75-летию Победы в Великой Отечественной войне, в Ульяновске проходили различные акции, фестивали, марафоны и конкурсы. Итогом всего года стало это знаковое событие. Выставка «В объективе – война» является заключительным мероприятием в череде юбилейных торжеств. Анатолий Архипов был ранен под Сталинградом, воевал на Ленинградском фронте, был на Курской дуге, принимал участие в освобождении Белоруссии, Украины и Польши. Он делал снимки в уже побежденном Берлине, — говорит Елена Меркулова, заведующий  библиотекой №12 имени Владимира Ивановича Даля.

Ранее выставка побывала в Казани, Ростове-на-Дону и братской Сербии. На снимках навсегда застыл солдатский быт, лица советских людей и военные действия. В постановочных и динамичных кадрах до сегодняшнего дня сохранился отпечаток ужасов войны: разрушенные города и деревни, ожесточенные сражения и работа фронтового тыла. В объектив Анатолия Архипова попали и концерты художественной самодеятельности, которые проводили фронтовики.

— Листая газеты, журналы и интернет-ресурсы мы до сих пор видим его фотографии, но зачастую они без подписи автора. На кадрах можно увидеть страшные концлагеря и трех девушек снайперов, которые, конечно же, по-женски готовились перед съёмкой, они сделали прически, надели все свои ордена, и мы понимаем, что им только 20 лет, но даже в военное время они хотят быть красивыми. Фотографии – это свидетели тех военный событий, но при этом они до сих пор современны и безгранично актуальны. Представленные снимки действительно вызывают эмоции. У посетителей выставки создается впечатление полного погружения в события, которые зафиксировал Анатолий Архипов. Эта экспозиция для всех поколений ульяновцев, но в первую очередь, она обращена к молодежи, — продолжила Елена.

Елена считает, что главная цель выставки – это сохранение правды. Экспозиция во всей красе предстала перед ульяновскими зрителями благодаря реализации программы «Культурный диалог: встречи в провинции», организованная управлением культуры и организации досуга администрации города Ульяновска и Централизованной библиотечной системой при поддержке Российского Фонда Культуры.

— За дни проведения проекта в городе открылось пять выставок известных художников и фотохудожников России. Планируем, что выставки будут работать до февраля 2021 года. Кроме того, у нас прошли творческие встречи с актером театра и кино Иваном Колесниковым, поэтом, журналистом и сценаристом сериала «Смешарики» Игорем Шевчуком и спектакли от театра — студии «Enfant-Terrible», — подчеркнула Елена Топоркова начальник управления культуры и организации досуга населения администрации Ульяновска.

Фотовыставка находится по адресу: ул. Академика Сахарова, 9/4.

Телефоны для справок: 53-54-97, 30-11-48.

за пределами объектива! Семейные развлечения

FlyRide

FlyRide дает вам ощущение полета над 22 национальными достопримечательностями! Это потрясающий сенсорный опыт с сиденьями с полной подвижностью, которые опускаются, поворачиваются и взлетают! Вы почувствуете ветер, туман и другие удивительные эффекты!

Посмотреть промо

Зона переворота

Переворот, вращение, удар, повторение! Flip zone Bumper Cars переворачивает впечатления от бампера! Путешествуйте, натыкаясь на друзей, пока ваш стул поворачивается на 360 градусов по горизонтали и вертикали.(Для езды должен быть 42 дюйма в высоту.)

Посмотреть больше изображений

SELFIE Spectacular

Beyond the Lens до краев наполнен совершенно уникальными возможностями для селфи. Захватите долю секунды с помощью 180-градусной камеры Bullet Timer. Заложите на кучу 50 000 000 долларов наличными. Развлекайтесь с Элвисом перед гигантским зеленым экраном. Отправляйтесь в космос вместе с Нилом Армстронгом на первую лунную прогулку или #BreakTheInternet с чувственным тостом с шампанским. Таких селфи вы больше нигде не найдете!

Посмотреть больше изображений

В поисках снежного человека

Если только в США зарегистрировано более 6000 случаев появления снежного человека, есть вероятность, что его заметили у вас на шее.Узнайте сами в «Поисках снежного человека», интерактивном опыте, полном достопримечательностей, звуков и убедительных встреч. Не спускайте глаз! Вы можете просто поймать собственное фотографическое свидетельство!

Посмотреть больше изображений

Яичная яма пришельцев

САМЫЕ ПОПУЛЯРНЫЕ

Тысячи прозрачных белых яиц заполняют это гнездо пришельцев. Пока мамы инопланетянина нет, не упустите свой шанс и прыгайте прямо сейчас. Мы даже сделаем снимок, чтобы доказать, что вы были достаточно храбрыми.

Посмотреть больше изображений

Человеческий калейдоскоп

В один момент путешествие в космос, в следующий, как путешествие Алисы по кроличьей норе. Мигающие огни и пульсирующие цвета превращают этот 20-дюймовый калейдоскоп в постоянно меняющийся сенсорный опыт. Каждое селфи отличается от предыдущего, но все они будут выглядеть потрясающе.

Посмотреть больше изображений

Игры с дополненной реальностью

С помощью камеры телефона и приложения Beyond the Lens найдите желтые точки, разбросанные по всему зданию.Каждая точка оживает в виде сумасшедшего питомца знаменитости! Соберите все 20 и покажите их сотруднику для приза!

Посмотреть больше изображений

Игры виртуальной реальности и квест

Попробуйте свои силы в передовых видеоиграх виртуальной реальности, таких как Beat Sabre и Walk The Plank! Сможете ли вы занять Hot Seat ?! Используйте свои навыки решения проблем, чтобы сбежать, у вас всего две минуты!

Посмотреть больше изображений

Преступления века

Если бы камера была только в нужном месте в нужное время, величайшие преступления в истории не вызвали бы сегодня таких споров.Изучите теории, стоящие за преступлениями века, в том числе ДжонБенет Рэмси, О.Дж. Симпсон, Лейси Петерсон и многие другие. Посмотрите под разными углами зрения и малоизвестные теории убийства Джона Кеннеди и проверьте свои знания о преступлениях, стоящих за фотографиями знаменитостей.

Посмотреть больше изображений

Прогулка по красной дорожке

Все блески и гламур голливудской звезды без дорогостоящего бюджета на моду. Спуститесь по красной ковровой дорожке, пока папарацци требуют вашего внимания, а вспышки освещают ваш путь.Добравшись до театра Граумана, оставьте отпечатки рук на тротуаре, как настоящая голливудская знаменитость.

Посмотреть больше изображений

Применение результатов науки обучения

Содержание

Пролог

«Наука обучения»: рождение или возрождение

Джон Хэтти и Аннита Ньюджент

Часть 1: Наука обучения: политическая перспектива

1. Наука обучения: международная перспектива

Барри МакГоу

2.Национальные усилия в области науки об обучении: отчеты о случаях из США, Австралии и Бразилии

Аннита Нуджент, Су-Сян Лим и Роберто Лент

3. Создавая влияние, оставляя впечатление: уроки Австралийского научно-исследовательского центра науки об обучении

Аннита Ньюджент, Аннемари Кэрролл, Джон Хэтти и Уве Даллек

Часть 2: Саморегуляция обучения

4. Нейропластичность: от клеток к контурам и мозгу к классу

Роберто Лент, Сидарта Рибейру и Жоау Рикардо Сато

5.Боязнь иностранного языка: перенос когнитивной нейробиологии в класс

Брендан Уикс

6. Решение проблем, связанных с математикой в ​​начальных школах

Сара Бакли, Кейт Рид, Оттмар Липп, Меррилин Гус, Нарель Бетьюн и Сью Томсон

7. Инновационные подходы к измерению и стимулированию регуляции эмоций в классе с точки зрения науки об обучении

Аннемари Кэрролл и Джули Бауэр

8.Создание безопасной среды обучения через социальные связи

Росс Каннингтон, Стефани МакМахон, Чейз Шервелл и Робин Гиллис

9. Программа Master ™ Focus: теоретически обоснованная методика мета-внимания в раннем подростковом возрасте

Деберея Шерлок и Эйслинг Малвихилл

Часть 3: Технологии и обучение

10. Дизайн для обучения в эпоху стремительно развивающихся технологий

Закон Нэнси

11.Цифровая среда обучения, наука об обучении и взаимоотношения между учителем и учащимся

Джейсон Лодж, Грегор Кеннеди и Лори Локьер

Часть 4: Научный перевод

12. Исследование реальности: коучинг с обратной связью — повышение способности учителей улучшать результаты обучения

Кэмерон Брукс и Рошель Бертон

13. Перевод науки об обучении через совместное проектирование: работа с учителями для определения приоритетных функциональных навыков руководителей в математическом образовании

Саймон Леонард и Мартин Вествелл

14.Разработка модели для трансляции научных исследований в области обучения в классе

Стефани МакМахон, Аннита Ньюджент и Аннемари Кэрролл

Дискуссант

Открытие новых направлений в науке об обучении: размышления стороннего инсайдера о возникновении науки об обучении в Австралии и ее месте в международном ландшафте

Шон Кан

Что такое надпись на линзе

Поделитесь этим с друзьями! Спасибо!

Когда моя любовь к фотографии только началась, покупка нового объектива была довольно пугающей.Было так много цифр! Я понятия не имел, как все это расшифровать. Итак, в сегодняшнем посте мы немного углубимся в жаргон объективов. Вы, вероятно, узнаете больше, чем хотите знать обо всем, что написано на внешней стороне объектива. При чтении помните, что некоторые производители включают больше информации, чем другие, и даже некоторые серии линз одного производителя могут содержать больше или меньше информации.

* Этот пост содержит партнерские ссылки. Заранее благодарим за поддержку Click it Up a Notch.

Если смотреть в объектив, то на внешности можно написать все, кроме отзывов. Обычно это полный рот! Давайте начнем с объектива Nikon и разберем его, чтобы понять, что все это значит. Затем мы перейдем к другим деталям. Встречайте один из моих любимых объективов — Nikon AF-S Micro Nikkor 105mm 1: 2.8 G ED. Это из новейшей серии объективов Nikon, серии G. Этот объектив содержит много информации только в названии объектива.

Марка

Nikon — торговая марка.Существует множество объективов, подходящих к корпусу вашей камеры. Однако объективы «от первого лица» будут работать только с корпусами фотоаппаратов собственной марки. Например, Nikon и Canon — это объективы от первых производителей. Есть и другие компании, которые производят объективы с разными креплениями, которые подходят ко многим маркам и моделям камер. Объективы , отличные от , той же марки, что и ваша камера, называются объективами «сторонних производителей». Несколько популярных сторонних брендов включают Tamron, Tokina и Sigma.

Мотор в объективе

AF-S — новейшая версия объективов в семействе Nikon.AF-S означает AF (автофокус), S (бесшумный волновой мотор). Это означает, что в объектив встроен двигатель, который фокусирует объектив. Некоторым камерам потребительского класса Nikon требуется объектив AF-S для автофокусировки на корпусе камеры. В объективах Canon всегда были моторы.

Тип линзы

Micro — это второй намек на то, для чего можно использовать этот объектив. Не все линзы точно описывают в своем названии то, что они делают, на самом деле, большинство нет, но к концу нашей серии из четырех частей вы сможете сами определить, для чего вы можете использовать любой объектив, с которым столкнетесь.Nikon 105mm f / 2.8 — это микро- или макрообъектив. Вы узнаете больше об особенностях каждого типа линз в Части 5 нашей серии линз Келли Гарви.

Тип стекла

, используемое в объективе, может быть написано на внешней стороне объектива. В этом случае буквы ED означают «сверхмалую дисперсию». Эти условия будут разными в зависимости от производителя и не будут написаны на каждом объективе. Просто помните, что цифры и символы на линзе действительно что-то значат. Они созданы не только для того, чтобы это выглядело модно! Canon использует букву «L» в своих объективах, чтобы отличить стеклянные линзы со сверхнизкой дисперсией.Линзы Canon серии L также имеют различимое красное кольцо вокруг объектива.

Размер фильтра

Знак нуля на объективе рядом с числом указывает размер винта на фильтре для вашего объектива. На этом изображении показан ноль 58, что означает, что для этого объектива Nikon 85mm f / 1.8D AF потребуется 58-миллиметровый фильтр.

Ты еще спишь ???? Сэнфорд!

Фокусное расстояние

Число, за которым следует «мм», относится к фокусному расстоянию объектива.Фокусное расстояние в сочетании с диафрагмой, скорее всего, будет самой важной информацией, которую нужно знать при поиске линз. Если посмотреть на объектив с постоянным фокусным расстоянием, такой как Nikon 105 мм 2.8, фокусное расстояние только одно — 105 мм. У зумов есть диапазон. Например, мой Tamron AF 28-75mm f / 2.8 может масштабировать от 28 мм до 78 мм.

Диафрагма

На объективе указано значение диафрагмы. Как и у Nikon 105mm f / 2.8G, значение диафрагмы составляет 2,8. Это число указывает, сколько света будет впущено в камеру при заданной выдержке.Чем меньше значение диафрагмы, тем больше света будет пропускаться или «быстрее» объектив будет при такой выдержке. При покупке объектива в Интернете диафрагма обычно обозначается как f / 2,8. «F» относится к значению диафрагмы или диафрагмы, которое совпадает со значением диафрагмы.

Как и в случае с зумом, значение диафрагмы может быть изменено. Это называется объективом с переменной диафрагмой. Переменная диафрагма означает, что при увеличении или уменьшении масштаба объектива значение диафрагмы может изменяться в зависимости от максимального значения диафрагмы для данного фокусного расстояния.Многие «комплектные линзы» кажутся объективами с переменной диафрагмой. Поскольку значение диафрагмы может изменяться при увеличении и уменьшении масштаба, с этими объективами, как правило, труднее работать, как начинающему фотографу. С другой стороны, у объективов с фиксированной диафрагмой значение диафрагмы никогда не меняется, если вы не измените его в камере или не измените вручную на объективе.

Просыпайтесь! Мы почти закончили, обещаю!

Прочие сведения

Есть еще больше информации о вашем объективе, которую, возможно, не нужно знать, чтобы раскачать камеру, но она есть по какой-то причине и может быть полезна.

Шкала указателя расстояния и указатель

Это шкала, по которой можно приблизительно определить расстояние от камеры в фокусе. Это инструмент, который можно использовать при ручной фокусировке. Большинство фотографов доверяют своему глазу, глядя в видоискатель, а не используют инструмент индексации расстояния. Также по этой же шкале глубину резкости (DOF) можно приблизительно определить, зная расстояние до объекта и с какой диафрагмой вы снимаете. Для наших телефонов существует множество приложений и калькуляторов глубины резкости, которые можно использовать более точно.

Инфракрасная индексная шкала

Это функция объективов Canon. Эта шкала используется при съемке монохромной инфракрасной пленки.

Подробнее о совместимости

И, конечно же, прежде чем решиться на покупку нового объектива, вы должны убедиться, что он совместим с вашей камерой. Эту информацию можно найти на веб-сайте производителя вашей камеры.

Вы должны проверить тип крепления. С Nikon это не должно быть проблемой. У SLR такое же крепление с 1959 года! Но хотя объектив можно установить на любую камеру Nikon, он может быть не полностью совместим.Также следует учитывать тип сенсора камеры. У Nikon есть линзы DX и FX. Объективы DX предназначены для датчиков кадрирования, FX — для полнокадровых датчиков.

Canon имеет два разных крепления. Крепление объектива EF и крепление объектива EF-S. Тип датчика в камере определяет, какой крепежный объектив можно использовать. Объективы EF-S предназначены для использования с датчиками размера Canon APS-C (кадрирование), а объектив EF предназначен для полнокадровых датчиков.

Если вы полностью запутались, подождите следующий месяц, пока мы немного углубимся в линзы.На следующей неделе Дженнифер Бачер расскажет нам о некоторых популярных линзах, которые можно купить и почему!

Прочтите всю серию: Все, что вы хотите знать об объективах фотоаппаратов
Часть 1: Что написано на объективе
Часть 2: Какой объектив мне следует купить в следующий раз?
Часть 3: Наши любимые объективы
Часть 4: Объектив при кадрировании и полнокадровый датчик
Часть 5: Сравнение различных объективов
Часть 6: 50 мм 1,8 против 1,4

Поделитесь этим с друзьями! Спасибо!

Объектив истории | AHA

ОБЪЕКТИВ ИСТОРИИ

Как люди разбираются в событиях в мире вокруг них? Один путь через опираясь на предыдущий личный и исторический опыт.Если вы встречаетесь с кем-то чьи действия напоминают вам какой-то предыдущий роман, который плохо закончился, что вы делаете? Продолжайте видеть этого человека или. . . .? В Соединенных Штатах война во Вьетнаме — это ориентир американской внешней политики — Будет ли то, о чем мы думаем (в любом конкретная ситуация) привести к другому Вьетнаму? Что это заявление делает для публики дебаты? Другой пример. В нынешних республиканских президентских праймериз — некоторые действия кандидатов от Республиканской партии сравниваются (оппонентами) с президентом Клинтон, в то время как другие действия расцениваются (самими кандидатами) как явно дух Рональда Рейгана.Короче говоря, наша первая реакция на любую ситуацию — попробуйте понять это по аналогии . Мы используем наш опыт из более ранней, предположительно похожей ситуации, чтобы дать нам чувство понимания в новая ситуация. Использование аналогий, основанных на прошлом, — одно из значений слова «линза». истории »- мы используем прошлый опыт, чтобы разобраться в нынешних дилеммах.

Понятие «линза истории» может означать и другое. Что мы делаем это, когда думаем, что нам нужно знать о проблеме больше, чем мы можем узнать » аналогия «? В примерах из предыдущих абзацев человек, которым вы сейчас являетесь убирают не того человека, с которым вы расстались ранее, новая военная ситуация на самом деле не Вьетнам, и ни один из кандидатов от республиканцев не Клинтон или Рейган клоны.Другими словами, в то время как аналогия полезна для обеспечения понимания понимание события, это не то же самое, что собственное понимание само событие. Для этого нам нужно использовать «линзу истории» в ином способ — попытаться хорошо узнать реальную подоплеку изучаемых событий. Что беспокоит людей, ценности культур, цели лидеры, экономические условия района? Каким образом эти и другие факторы сформировали ситуацию и определили круг возможных вариантов решения? Историки не очень верят в то, что каждый момент жизни — это что-то совершенно новое. момент, когда каждый имеет полную свободу решать, что делать.Вместо этого каждый момент хотя бы частично определяется прошлыми событиями и решениями, а также нашими собственными предыдущими, личные решения. По этой причине историки часто считают, что объектив истории может дать более полное и реалистичное понимание ситуации, чем мы можем реагируя на аналогии, основанные на прошлом.

Этот раздел может звучать так, как будто первое использование линзы (аналогия) приводит к ложным понимания, в то время как второе использование (понимание фактического исторического фон) приводит к истинному пониманию.Это не совсем правильно. Аналогии могут привести как к хорошему, так и к ложному пониманию. И аспекты настоящего прошлого могут не иметь отношения к лицам, принимающим решения. На самом деле историческое исследование вопросов, которые являются частью текущих дебатов, требует понимания обоих аспектов «линзы история ».

Вернуться к Зачем изучать Биафру?

---

Вернуться на главную страницу проекта | Вернуться на титульную страницу Траска
Вернуться на главную страницу AHA Teaching and Learning

Деградация органелл в хрусталике фосфолипазами PLAAT

1.

Басснет, С. О механизме деградации органелл в хрусталике позвоночных. Exp. Глаз Res . 88 , 133–139 (2009).

CAS Google Scholar

2.

Мацуи, М., Ямамото, А., Кума, А., Осуми, Ю. и Мидзусима, Н. Деградация органелл во время дифференцировки хрусталика и эритроидов не зависит от аутофагии. Biochem. Биофиз. Res. Коммуна . 339 , 485–489 (2006).

CAS Google Scholar

3.

Morishita, H. et al. Делеция связанных с аутофагией генов 5 ( Atg5 ) и Pik3c3 в хрусталике вызывает катаракту независимо от запрограммированной деградации органелл. J. Biol. Chem . 288 , 11436–11447 (2013).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

4.

Мардиан Э. Б., Брэдли Р. М. и Дункан Р. Е. Подсемейство ферментов HRASLS (PLA / AT). J. Biomed.Sci . 22 , 99 (2015).

PubMed PubMed Central Google Scholar

5.

Дункан, Р. Э., Саркади-Надь, Э., Яворски, К., Ахмадиан, М. и Сул, Х. С. Идентификация и функциональная характеристика жировой специфической фосфолипазы А2 (AdPLA). J. Biol. Chem . 283 , 25428–25436 (2008).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

6.

Uyama, T. et al. Ген-супрессор опухолей H-Rev107 функционирует как новая Ca ²⁺ -независимая цитозольная фосфолипаза A _1/2 тиолгидролазного типа. J. Lipid Res . 50 , 685–693 (2009).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

7.

Nishimoto, S. et al. Ядерная катаракта, вызванная отсутствием деградации ДНК в хрусталике глаза мыши. Nature 424 , 1071–1074 (2003).

ADS CAS Google Scholar

8.

Nakahara, M. et al. Деградация ядерной ДНК ДНКазой кислоты, подобной ДНКазе II, в клетках коркового волокна хрусталика глаза мыши. FEBS J . 274 , 3055–3064 (2007).

CAS Google Scholar

9.

Де Мария А. и Басснетт С. Распределение и активность ДНКазы IIβ в хрусталике мыши. Инвест. Офтальмол.Vis. Sci . 48 , 5638–5646 (2007).

Google Scholar

10.

Иида, А., Табата, Ю., Баба, Ю., Фуджи, Т., Ватанабе, С. Критические роли ДНКазы1131 в ядерной дегенерации хрусталика у рыбок данио. Biochimie 106 , 68–74 (2014).

CAS Google Scholar

11.

Zhang, J. et al. Нокаут ДНКазы1111 отменяет процесс денуклеаризации хрусталика и вызывает катаракту у рыбок данио. Biochim. Биофиз. Acta Mol. Базис Дис . 1866 , 165724 (2020).

CAS Google Scholar

12.

Fujimoto, M. et al. HSF4 необходим для нормального роста и дифференцировки клеток во время развития хрусталика мыши. EMBO J . 23 , 4297–4306 (2004).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

13.

Мин, Дж.N., Zhang, Y., Moskophidis, D. & Mivechi, N.F. Уникальный вклад фактора транскрипции теплового шока 4 в развитие линзы глаза и дифференцировку волоконных клеток. Бытие 40 , 205–217 (2004).

CAS Google Scholar

14.

Gao, M. et al. HSF4 регулирует дифференцировку клеток волокна хрусталика, активируя p53 и его регуляторы ниже по течению. Смерть клетки . 8 , e3082 (2017).

PubMed PubMed Central Google Scholar

15.

van Leyen, K., Duvoisin, R.M., Engelhardt, H. & Wiedmann, M. Функция липоксигеназы в запрограммированной деградации органелл. Nature 395 , 392–395 (1998).

ADS Google Scholar

16.

Costello, M. J. et al. Аутофагия и митофагия участвуют в деградации органелл хрусталика глаза. Exp. Глаз Res . 116 , 141–150 (2013).

CAS Google Scholar

17.

Basu, S., Rajakaruna, S., Reyes, B., Van Bockstaele, E. & Menko, AS Подавление передачи сигналов MAPK / JNK-MTORC1 приводит к преждевременной потере органелл и ядер из-за аутофагии во время терминальной стадии. дифференцировка клеток волокна хрусталика. Аутофагия 10 , 1193–1211 (2014).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

18.

Brennan, L.A. et al. BNIP3L / NIX необходим для удаления митохондрий, эндоплазматического ретикулума и аппарата Гольджи во время формирования зоны, свободной от органелл хрусталика глаза. Exp. Глаз Res . 174 , 173–184 (2018).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

19.

Mizushima, N., Yoshimori, T. & Ohsumi, Y. Роль белков Atg в формировании аутофагосом. Annu. Rev. Cell Dev.Биол . 27 , 107–132 (2011).

CAS PubMed Google Scholar

20.

Loynes, C.A. et al. Продукция PGE ₂ в местах повреждения ткани способствует формированию противовоспалительного нейтрофильного фенотипа и определяет исход разрешения воспаления in vivo. Sci. Adv . 4 , eaar8320 (2018).

ADS CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

21.

Uyama, T. et al. Взаимодействие фосфолипазы A / ацилтрансферазы-3 с Pex19p: возможное участие в подавлении пероксисом. J. Biol. Chem . 290 , 17520–17534 (2015).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

22.

Staring, J. et al. PLA2G16 представляет собой переключатель между проникновением и удалением Picornaviridae. Природа 541 , 412–416 (2017).

ADS CAS Google Scholar

23.

Elling, U. et al. Ресурс биобанка обратимых гаплоидных эмбриональных стволовых клеток мыши для функциональной геномики. Природа 550 , 114–118 (2017).

ADS CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

24.

Jaworski, K. et al. Абляция AdPLA увеличивает липолиз и предотвращает ожирение, вызванное кормлением с высоким содержанием жиров или дефицитом лептина. Nat. Мед . 15 , 159–168 (2009).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

25.

Aits, S. et al. Чувствительное определение проницаемости лизосомальной мембраны с помощью анализа лизосомальных галектиновых точек. Аутофагия 11 , 1408–1424 (2015).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

26.

Wu, C.и другие. BioGPS: расширяемый и настраиваемый портал для запросов и организации ресурсов аннотации генов. Биология генома . 10 , R130 (2009).

PubMed PubMed Central Google Scholar

27.

Sarosiek, K. A. et al. BID предпочтительно активирует BAK, тогда как BIM предпочтительно активирует BAX, влияя на ответ на химиотерапию. Мол. Ячейка 51 , 751–765 (2013).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

28.

Ли, М. Т., Сан, Т. Л., Хунг, В. К. и Хуанг, Г. В. Процесс создания пор в мембранах с помощью мелиттина. Proc. Natl Acad. Sci. США 110 , 14243–14248 (2013).

ADS CAS Google Scholar

29.

Hung, V. et al. Протеомное картирование митохондриального межмембранного пространства человека в живых клетках с помощью ратиометрического APEX-тегирования. Мол. Ячейка 55 , 332–341 (2014).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

30.

Hoang, T. V. et al. Сравнительный анализ транскриптома эпителиальных и волоконных клеток в хрусталиках новорожденных мышей с секвенированием РНК. Мол. Vis . 20 , 1491–1517 (2014).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

31.

He, S. et al. Фермент ремоделирования хроматина Brg1 необходим для дифференцировки терминальных волокон хрусталика мышей и их денуклеаризации. Эпигенетика Хроматин 3 , 21 (2010).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

32.

Costello, J. L. et al. Предсказание нацеливания белков, заякоренных в хвосте, в субклеточные компартменты в клетках млекопитающих. J. Cell Sci . 130 , 1675–1687 (2017).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

33.

Киммел, К. Б., Баллард, В. В., Киммел, С.Р., Ульманн Б. и Шиллинг Т. Ф. Стадии эмбрионального развития рыбок данио. Dev. Dyn . 203 , 253–310 (1995).

CAS Google Scholar

34.

Moreno-Mateos, M. A. et al. CRISPRscan: создание высокоэффективных sgRNA для нацеливания CRISPR-Cas9 in vivo. Nat. Методы 12 , 982–988 (2015).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

35.

Haeussler, M. et al. Оценка нецелевых и целевых алгоритмов подсчета баллов и интеграция в инструмент выбора направляющих РНК CRISPOR. Биология генома . 17 , 148 (2016).

PubMed PubMed Central Google Scholar

36.

Ота С., Хисано Ю., Икава Ю. и Кавахара А. Множественные модификации генома с помощью системы CRISPR / Cas9 у рыбок данио. Гены Клетки 19 , 555–564 (2014).

CAS Google Scholar

37.

Kaizuka, T. et al. Зонд аутофагического потока, который запускает внутренний контроль. Мол. Ячейка 64 , 835–849 (2016).

CAS PubMed Google Scholar

38.

Morishita, H. et al. Аутофагия необходима для созревания ламеллярных тел, содержащих сурфактант, в легких и плавательном пузыре. Сотовый представитель . 33 , 108477 (2020).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

39.

Urasaki, A., Morvan, G. & Kawakami, K. Функциональное вскрытие мобильного элемента Tol2 позволило идентифицировать минимальную цис -последовательность и очень повторяющуюся последовательность в субтерминальной области, необходимой для транспозиции. Генетика 174 , 639–649 (2006).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

40.

Kawakami, K. et al. Подход с опосредованной транспозоном ловушкой генов позволяет идентифицировать гены, регулируемые развитием, у рыбок данио. Dev. Ячейка 7 , 133–144 (2004).

CAS Google Scholar

41.

Eura, Y., Ishihara, N., Yokota, S. & Mihara, K. Два митофузиновых белка, гомологи FZO млекопитающих, с различными функциями, оба необходимы для митохондриального слияния. J. Biochem . , 134, , 333–344 (2003).

CAS Google Scholar

42.

Kurita, R. et al. Подавление роста хрусталика за счет управляемой промотором αA-кристаллина экспрессии дифтерийного токсина приводит к нарушению организации клеток сетчатки у рыбок данио. Dev. Биол . 255 , 113–127 (2003).

CAS Google Scholar

43.

Сайто Т., Накано Х., Ямамото Н. и Ямаока С.Рецептор лимфотоксина-β опосредует NEMO-независимую активацию NF-κB. FEBS Lett . 532 , 45–51 (2002).

CAS Google Scholar

44.

Maejima, I. et al. Секвестры аутофагии повреждают лизосомы, чтобы контролировать биогенез лизосом и повреждение почек. EMBO J . 32 , 2336–2347 (2013).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

45.

Tóth, B. et al. Фосфатидилинозитол-4-киназа IIIβ регулирует транспорт церамида между эндоплазматическим ретикулумом и Гольджи. J. Biol. Chem . 281 , 36369–36377 (2006).

Google Scholar

46.

Lele, Z. et al. Парашют / n-кадгерин необходим для морфогенеза и поддержания целостности нервной трубки рыбок данио. Разработка 129 , 3281–3294 (2002).

CAS Google Scholar

47.

Schindelin, J. et al. Фиджи: платформа с открытым исходным кодом для анализа биологических изображений. Nat. Методы 9 , 676–682 (2012).

CAS Google Scholar

48.

Goishi, K. et al. Экспрессия αA-кристаллина предотвращает нерастворимость γ-кристаллина и образование катаракты в мутантной линзе cloche рыбок данио. Разработка 133 , 2585–2593 (2006).

CAS Google Scholar

49.

Wu, S. Y. et al. Экспрессия связанных с катарактой вариантов γ-кристаллина у рыбок данио выявляет сеть протеостаза, которая определяет стабильность белка. J. Biol. Chem . 291 , 25387–25397 (2016).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

50.

Thisse, C. & Thisse, B. Гибридизация in situ с высоким разрешением с целыми эмбрионами рыбок данио. Nat. Протоколы 3 , 59–69 (2008).

CAS Google Scholar

51.

Кавамото Т. Использование новой клейкой пленки для изготовления многоцелевых свежезамороженных срезов твердых тканей, животных, насекомых и растений. Arch. Histol. Cytol . 66 , 123–143 (2003).

Google Scholar

52.

McArthur, K. et al. Макропоры BAK / BAX способствуют образованию митохондриальной грыжи и оттоку мтДНК во время апоптоза. Наука 359 , eaao6047 (2018).

Google Scholar

53.

Кумар, С., Стечер, Г., Ли, М., Княз, С. и Тамура, К. MEGA X: анализ молекулярной эволюционной генетики на вычислительных платформах. Мол. Биол. Evol . 35 , 1547–1549 (2018).

CAS PubMed PubMed Central Google Scholar

Взгляд на мир через призму возможностей

Я заядлый слушатель подкастов, и один из моих любимых — «Как я это построил» на NPR.На шоу предприниматели берут интервью об идеях и творениях, которые они воплотили в жизнь. Были опрошены несколько предпринимателей в сфере технологий, в том числе люди, стоящие за Warby Parker и Airbnb, а также Angie’s List и Instagram.

Мне выпала большая честь работать и проводить время с очень многими предпринимателями, работая в The Iron Yard. Буквально на прошлой неделе я разговаривал с коллегой о том, что делает предпринимателя великим, и в конечном итоге это заставило меня пересмотреть то, как мы определяем, кто является предпринимателем.

На мой взгляд, определение предпринимателя из учебников — «того, кто организует, управляет и принимает на себя риски бизнеса или предприятия» — слишком узко. Я предпочитаю расширить определение предпринимателя до «человека, который видит мир через призму того, что возможно».

Чему мы можем научиться из предпринимательского мышления?

Я постоянно восхищаюсь предпринимательским сообществом. Это группа людей, которые смотрят на проблему как на что-то положительное: возможность найти решение.Предприниматели склонны сочетать это ориентированное на решение мышление с инстинктивной настойчивостью, и объединенный дух привел к созданию каждого инновационного бизнеса в нашем современном мире.

Сделав снимок только за последние 15 лет, мы увидели рост технологий и компаний, которые полностью изменили способы нашего взаимодействия друг с другом. Мы общаемся с помощью умных устройств, появившихся на свет в 2000-х годах — например, iPhone был впервые анонсирован в 2007 году. Мы используем социальное программное обеспечение, такое как Facebook (основан в 2004 году), Twitter (основан в 2006 году) и WhatsApp (основан в 2009 году). .Технологии даже изменили способ передвижения из точки А в точку Б с помощью картографических сервисов на наших смартфонах и таких компаний, как Waze (основана в 2008 году) и Lyft (основана в 2012 году). Все это произошло благодаря предпринимательству, и это происходит быстрее, чем когда-либо прежде.

Я думаю, мы все можем кое-чему научиться из предпринимательского мышления по мере того, как мы приступаем к своей повседневной работе. Как бы изменились наши дни, если бы мы смотрели на каждую проблему через призму того, что возможно?

Я сел с Крисом Хейвли, соучредителем MapQuest, чтобы узнать больше о его предпринимательском пути и о том, как остальные из нас могут применить предпринимательский образ мышления в своей повседневной жизни:

Джессика Митч: Как, по вашему мнению, MapQuest изменил наше представление о перемещении из точки А в точку Б?

Крис Хейвли: Я знаю, что это полностью изменило то, как мы с вами, как потребители, используем идею «где» в нашей повседневной жизни.Карты отвечают на пару вопросов, в том числе «где это?» «как туда попасть?» и «что ближе всего или что рядом со мной?» Двадцать пять лет назад некоторые люди использовали бумажные карты. В 1990 году (плюс-минус) AAA и другие автоклубы производили 15 миллионов TripTiks (то, что мы теперь называем направлениями) в год. Я предполагаю, что сегодня мы генерируем столько часов.

JM: Когда вы помогали запускать MapQuest, что вы знали о проблеме, которую пытались решить? Что ты не знал?

CH: Я был / являюсь географом / картографом по образованию (степень бакалавра и магистра) и провел годы, совмещая картографирование с компьютерами.Там, где большинство моих сверстников пошло по маршруту ГИС, я применил технологию картографии к потребителям. Чего я не знал, так это о бизнесе, особенно о клиентах (продажи и маркетинг).

JM: Вы боялись того, чего не знали, или это вас волновало?

CH: Определенно возбуди меня. Я по натуре любопытный и люблю бросать вызов чему-то новому. Пугать никогда не было проблемой, так как в глубине души я думал, что мы знаем о потребностях и применяемых технологиях то, чего не знал никто другой.Это дало нам много сил.

JM: Вне MapQuest вы активно работаете, чтобы поддерживать предпринимателей и направлять их. Когда вы думаете о людях, которые рискуют, открывают бизнес и находят интересные проблемы для решения, как бы вы описали их отношение?

CH: Сегодня я несколько предвзят, так как это единственные люди, с которыми я общаюсь каждый день, но мне кажется, что все больше людей заинтересованы в создании собственной компании или работе в меньшей стартап) компания.Кажется, что отношение связано с миссией (мне нужно вдохновляться) и контролем (я хочу решить, над какими задачами я работаю). В крупных компаниях и то, и другое размывается.

JM: Что, по вашему мнению, мы можем извлечь из того, как предприниматели думают о жизни и бизнесе?

CH: Я бы вернулся к аспекту миссии и подумал, что у каждого из нас есть чрезмерный контроль над тем, что мы делаем и что нас вдохновляет. Я действительно думаю, что существует огромный мир возможностей, и вам решать, как вы хотите проводить свое время.Я думаю, что основа предпринимательства учит нас или дает понять, что все возможно как в бизнесе, так и, что более важно, для нас самих. Я твердо верю, что предприниматель может быть и внутри крупной организации.

Copyright © 2017 IDG Communications, Inc.

Линза истории — Стив Павлина

Мощный объектив, который можно использовать для осмысления жизни, — это объектив истории.

Что особенно важно в истории, так это то, что она прекрасно объединяет объективную и субъективную линзы.Есть объективная сторона истории, такая как место действия, персонажи и события. И есть субъективная сторона, означающая ваши мысли, чувства и внутреннее путешествие.

Как вы могли бы применить линзу рассказа, чтобы помочь вам разобраться в сложных ситуациях или решениях?

Вот несколько хороших вопросов:

• Как это соответствует моей общей истории?
• Где моя история хочет развиваться дальше?
• Какое решение было бы интересным? Скучная история?

Представьте, что ваша жизнь — это одна большая история.В вашей истории есть определенное развитие. Некоторые следующие шаги имеют смысл, потому что они соответствуют вашей истории. Другие шаги не имеют особого смысла, потому что они не соответствуют вашей истории.

Если вы посмотрите на свою жизнь через призму истории, как если бы вы читали ее в романе, какие наблюдения вы могли бы сделать по поводу всей истории на данный момент?

Когда я смотрю на свою жизнь через призму истории, я могу выделить определенные прогрессии. Есть шаблоны.

Я вижу в своей истории образец, когда я часто испытываю искушение следовать бессердечным путем, который может нависать передо мной с другими пряниками, такими как успех, слава или деньги.Если я гонюсь за этой морковкой, мой персонаж страдает, потому что он никогда не получается. Каждый раз мой персонаж должен распознать ловушку и вместо этого найти путь с сердцем. Затем, когда он идет по пути, который, по ощущениям, сильно выровнен с сердцем, все получается очень хорошо и субъективно, и объективно.

Другая часть моей истории связана с тем, что я научился доверять своим собственным решениям, даже если они идут вразрез с обществом… и затем наблюдать, как общество медленно меняет курс, чтобы подтвердить свое решение.

И еще одна часть моей истории связана с освещением и обучением игре. Решайте серьезные задачи, но при этом сделайте путешествие увлекательным.

Я призываю вас искать похожие шаблоны в вашей собственной сюжетной арке. Какие впечатления запомнились вам больше всего? Как они повлияли на вашего персонажа? Как вы думаете, как ваша история сформировала вас? Какого персонажа вы играете сейчас?

Когда я застреваю, пытаясь придумать следующие шаги, это часто происходит потому, что мои намеченные следующие шаги не совпадают с моей историей.Например, если я пытаюсь принять и реализовать очень ориентированные на голову, логически обоснованные решения, я обычно встречаю массовое сопротивление, когда пытаюсь их применить. Одним из объяснений может быть то, что эти решения не соответствуют моей сюжетной арке.

Я должен признать, что моя история развивает меня дальше в направлении персонажа, который стремится найти путь и следовать по пути с сердцем. Так что, если я выбираю логический путь, но он не кажется мне особенно близким к сердцу, а это означает, что я не получаю от него особого эмоционального отклика, это как если бы режиссер моей истории кричал: «Вырезать!» и требует переписать.

Но затем, когда я, наконец, зацикливаюсь на направлении, которое кажется мне очень близким к сердцу, и я чувствую, что загорелся энтузиазмом следовать ему, даже если очевидная логика этого пути кажется мне немного слабой, моя история имеет тенденцию щедро меня щедро одаривать. награды, и мой пресловутый директор, кажется, кричит: «Да! Да! ДА!»

Вы застряли в каких-либо сферах жизни? Возможно ли, что вы застряли из-за того, что ваша собственная сюжетная линия борется с вами?

Сделайте паузу и спросите себя: Куда хочет пойти моя история? Затем слушайте внутренне ответ.