Какая бывает фотосъемка?

Как правило фотосъемка отличается выбором тематики и сюжета.
Одним из видов фотосъемки является портретная съемка, при ней на снимке главным является лицо человека, а фон чаще всего делают размытым.
При предметной съемке снимают не людей, а предметы, но принципы остаются теми же – четкое изображение предмета и размытый задний план. Такой вид фотосъемки часто применяет фотограф москва при съемке для рекламы, для показа рекламируемого предмета в полной красоте и выделения его среди других предметов интерьера.
Фотосессия детей невероятно интересна и трудна, потому что дети невероятно непосредственны, они способны выражать совершенно невероятные эмоции и каждая фотография часто изображает детей совершенно иными. При съемке детей фотограф москва старается ничем не привлекать внимание ребенка и обычно это позволяет получить уникальные снимки.

(с) Профессиональный фотограф Евгений Фист (Evge­ny Fist) и стилист – визажист Яна Фисти (Yana Fisti) EvgenyFist.

com
Непросто снимать интерьеры, на них проще смотреть глазами, чем снимать их. Ведь фотоаппарат делает снимок в двух плоскостях и не может увидеть перспективу предмета так, как ее мы видим глазами. Из-за этого, снимая интерьеры, обязательно нужно знать законы композиции кадра и точно им следовать.
В понятие репортажной фотосъемки входит фотосъемка с места какого-то события: с выставки, проведения праздничного мероприятия, путешествия поездом, туристического похода или хотя бы прогулки по аллеям парка. В репортажную фотосъемку могут быть включены различные виды съемок: и детская, и фотосъемка цветов, природы, предметов интерьера. При репортаже – общая тема, которой посвящены все снимки. Обычно репортажную съемку делают приложением к статье в газете или журнале, размещают в своем блоге.

Особый вид фотосъемки, это свадебная, для которой отличительной чертой являются основные объекты — невеста и жених. Да, именно такая последовательность, ведь именно невеста блистает своим нарядом, при этом она затмевает не только всех остальных гостей церемонии, но и жениха в том числе.

Обычно фотограф Москва снимает свалдьбу по определенному сценарию. Довольно часто фотограф самостоятельно предлагает разные ситуации для жениха и невесты, с тем, чтобы на снимках получились самые интересные и запоминающиеся кадры. Очень многое зависит в свадебной фотосъемке от фантазии и профессиональных навыков свадебного фотографа, только он может предложить самые невероятные постановки при фотосъемке.

В последнее время очень популярны фотосеты в студии. Это связано с огромной популярностью фотомоделей и желанием невероятного количества молодых людей подготовить свое личное портфолио для попытки влиться в ряды знаменитых фотомоделей. В студии очень важно не только правильно установить позы объекта, но и тщательно подобрать свет, интерьер, грим и костюм.

Пейзажначя фотография также может быть отнесена к отдельному направлению, поскольку для пейзажных съемок необходимо применять широкоформатный объектив, позволяющий снять пейзаж именно таким, каким его видят люди с помощью зрения.

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Основные виды съемок | THE COVE PHOTO STUDIO

Портретная съёмка от­носится к наиболее слож­ным видам съёмки, т. к. на снимке помимо внеш. сходства нужно уметь пе­редать и настроение чело­века, особенности его ха­рактера, а также и мысль, выраженную в его взгляде. Фотопортрет бывает по­становочным (студийным), репортажным, официаль­ным. Портретные снимки для документов следует рассматривать как вид при­кладной фотографии. По- становочный (сту­дийный) портрет сни­мается в условиях студии или фотоателье, где фото­граф имеет всё, что не­обходимо для творчества: аппаратуру и оптику, осве­тит. приборы и нужные фоны. Поэтому здесь пред­ставляется возможным до­вести изображение до пол­ного технич. совершенства.Репортажиый пор­трет значительно отли­чается от студийного своей непосредственностью и ди­намичностью, а также включением в кадр обста­новки, в к-рой живёт или работает человек.

Причём обстановка здесь не просто композиц. материал, запол­няющий картинную плос­кость. Она должна многое рассказать о человеке, о его профессии или люби­мых занятиях с тем, чтобы углубить или расширить образную характеристику. Для таких съёмок исполь­зуются, как правило, бо­лее лёгкие, подвижные ка­меры, к-рые позволяют сделать снимок «врасплох», хотя, конечно, человек зна­ет о съёмке и готов к ней. Чаще всего подобные пор­треты снимаются в усло­виях естеств. освещения или же с применением подсветки лампой-вспышкой.

Е. Козюля. Гончар из Ивенца

В официальном портрете фотограф стремится показать не толь­ко характер и особые, при­сущие данному человеку черты, но также и его заслуги перед Родиной, напр., портрет крупного военачальника в парадном мундире, с оружием и орде­нами. Официальные пор­треты публикуются в периодич. печати, выстав­ляются в музеях, выста­вочных залах. В зависи­мости от конкретных задач, от характера изображаемо­го человека возможны и иные стилистич. решения. В прикладной пор­третной фотогра­фии творческое начало уступает место требова­ниям чисто техническим. Портреты чаще всего ком­понуются как крупный план, при повороте лица анфас. Требуется белый фон, печать на матовой бумаге и пр. Обычно такие портреты снимают в сту­дии, но съёмка возможна и в др. условиях, где мо­жет быть установлен спец. фон и осветит, приборы.

Создание портретов основано на наблюдении и непосредств. запечатле- нии характерного состоя­ния человека, его дея­тельности, общения с др. людьми, с природой и ‘Г. д. Это достигается путём вы­бора точки съёмки, круп­ности плана, момента съём­ки, соотношения объекта и фона. Качество каждой портретной работы в зна­чит. мере определяют вы­ражение лица и поза пор­третируемого, освещение, соотношение портретируе­мого и фона, применяемая аппаратура, оптика и фото­материалы, а также их обработка.

В. Федоренко. Валентина

Выражение лица и поза портретируемого. Фото­граф, добиваясь сходства портрета с оригиналом, должен изучить лицо чело­века и подметить, какое выражение лица более все­го соответствует характеру портретируемого. Почти у всех людей правая и левая части лица не вполне сим­метричны, у одних эта асимметрия заметна мень­ше, у других больше. По­этому при съёмке и выборе позы для данного человека необходимо придать его голове и корпусу такой поворот, при к-ром асим­метрия его лица не была бы заметной, а лицо было бы спокойным, не напряжён­ным, голова находилась бы в наиболее характерном для портретируемого по­ложении, т. е. стремиться к максим, естественности позы и выражения лица фотографируемого.

Выражение лица полно­стью зависит от состояния человека. Оно будет со­вершенно различным у че­ловека работающего, со­средоточенно слушающе­го лекцию, отдыхающего, смеющегося и т. д. В связи с этим иногда бывает целе­сообразно поставить перед фотографируемым какую- либо актёрскую задачу, делающую осмысленным поведение перед аппаратом во время съёмки. Поза тоже должна соответство­вать характеру снимаемого человека, его возрасту и состоянию в данный мо­мент. Ещё до съёмки следует обратить внимание на то, как обычно сидит портретируемый, как дер­жит руки, голову и во вре­мя съёмки усадить его в наиболее естественную для него позу.

Неудачная поза может привести к совершенному искажению облика на снимке, иногда даже к карикатурному изо­бражению. При создании портрета большое значе­ние имеет определение точ­ки съёмки, особенно выбор её высоты и расстояние до снимаемого объекта. Так, если при съёмке круп­ного портрета фотокамера установлена неск. выше уровня глаз снимаемого, а голова его наклонена вниз и вперёд, на снимке искажаются пропорции ли­ца и головы: лоб делается большим, нос удлиняется, подбородок уменьшается, шея укорачивается. При отклонении головы неск. назад и вверх подбородок увеличивается, лоб и нос укорачиваются.

Съёмка лица с очень близкого расстояния (для получения крупного плана) приводит к нежелат. дефор­мациям, искажениям форм лица, особенно при исполь­зовании широкоугольного объектива. Поэтому при портретной съёмке следует соблюдать т. наз. безопас­ное расстояние, примерно равное 1,5 м (при съёмке профильного изображе­ния — 1м). Чтобы изобра­зить крупно или очень крупно лицо, используют длиннофокусные объекти­вы или насадочные линзы, удлиняющие фокусное рас­стояние осн.

объектива.

В. Бутра. Вдохновение дантиста

Особое внимание при съёмке портрета уделяют освещению. Использование осветит, приборов позво­ляет добиться самых разно­образных эффектов: светом можно подчеркнуть вы­пуклости лица, при глубо­ких тенях в его неосве­щённых участках создать мягкий тональный рису­нок. Многообразие свето­вых построений обуслов­ливается тем, что портрет­ную съёмку можно вести и при естеств. дневном освещении, и при искусств, свете ламп накаливания, фотовспышек, и при сме­шанном освещении днев­ным солнечным светом в сочетании с подсветкой. Рекомендовать какие-либо постоянные схемы света для портретной съёмки не­возможно, т. к. каждое лицо требует индивидуаль­ного подхода. В одном случае лучшие результаты даёт мягкое рассеянное освещение, в другом — наилучшей окажется ком­бинация общего заполняю­щего и контрового света.

С. Новиков. Строгий мастер

Съёмка портрета при искусственном освещении.

При портретной съёмке в студийных условиях боль­шей частью используют неск. источников освеще­ния, каждый из к-рых вы­полняет определённую функцию. Источник р и- сующего света, об­разующий осн. светотене­вой рисунок, всегда рас­положен по отношению к лицу портретируемого в передней полусфере, т. е. виден ему. Осн. отличием освещения, создаваемого рисующим светом, являет­ся характерное распреде­ление освещённых и за­тенённых участков на лице портретируемого. Не­зависимо от общего числа осветит, приборов источник рисующего света всегда один: его выключение при­водит к кардинальному из­менению характера осве­щения, включение или выключение всех др. осветите­лей при включённом ри­сующем свете на характер освещения не влияет. Пе- реднебоковое, несколько верхнее освещение наибо­лее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно оптим. образом выявляет объёмную форму лица. Поэтому источник рисую­щего света чаще всего расположен выше лица портретируемого и редко ниже, а в горизонт, плос­кости — непосредственно перед лицом или в пределах до 60—70° от плоскости его симметрии.

Однако даже в указанных пределах существует бесконеч. мно­жество возможных точек размещения осветителя, выполняющего функцию рисующего света. Его кон­кретное расположение за­висит от формы лица портретируемого: для съёмки людей с плоским лицом, небольшим носом, неглубо­ко посаженными глазами источник рисующего света можно поднять выше. По­ложение этого осветителя в горизонт, плоскости так­же связано с формой и объёмами лица. Чем боль­ше выступает нос, чем глуб­же посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться

А. Кушнер. Выходной

источник рисующего све­та. Наиболее ощутима эта зависимость при фотогра­фировании в фас, наиме­нее — при съёмке в про­филь. В практике портрет­ной съёмки существует ряд приёмов, позволяющих установить рисующий свет оптим. образом. Так, если осветит, прибор находится в плоскости симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом — жела­тельно, чтобы она не пре­вышала половины расстоя­ния от носа до верх. губы. При переднебоковом осве­щении высота источника и его положение в про­странстве регулируются так, чтобы тень от носа пересекала щёку, оставляя в её верх, части светлый блик.

Зависимость характера изображения от положения точки съемки: а — ниже центра

Немаловажно и распо­ложение источника рисую­щего света по отношению к фотоаппарату. Наименее выраженно, уплощённо бу­дут воспроизведены объём­ные формы лица в том случае, когда осветитель и фотоаппарат расположе­ны с одной стороны от плоскости симметрии лица. Если же их разместить с разных сторон, объёмные формы лица и фигуры пор­третируемого будут пере­даны более выпукло.

Зависимость характера изображения от положения точки съемки: б — выше центра

Однако фотографирование при одном источнике света производится крайне редко. Это объясняется как высо­ким контрастом светотене­вого рисунка, так и плохой проработкой деталей в тенях. Для устранения этих недо­статков кроме рисующего све­та при портретной съёмке используют также запол­няющий свет.  Не изменяя существенно освещённости тех участков лица, на к-рые падает рисующий свет, он ощутимо подсвечивает тене­вые участки. Для того, чтобы заполняющий свет не пере­бил светотеневой рисунок от рисующего света, полезный световой поток источника за­полняющего света в боль­шинстве случаев выбирают равным 20—25 % по от­ношению к источнику ри­сующего света, а сам освети­тель размещают в непо­средств. близости от оптич. оси объектива фотоаппарата с тем, чтобы все тени были равномерно подсвечены. При этом

Зависимость характера изображения от положения точки съемки: в — по центру

желательно, чтобы осве­титель находился с той же стороны от фотоаппарата, что и источник рисующего света.

Для лучшего выделения объёмной формы головы и фи­гуры портретируемого, осо­бенно при съёмке на тёмном фоне, используют один или два источника модели­рующего света. По на­правлению свет этих источ­ников является верхнезадне-боковым, по характеру све­тового потока — узконаправленным. Устанавливают их таким образом, чтобы свето­вой поток скользил по голове и лицу портретируемого, соз­давая световые блики на вис­ках, скулах и щеках. Для подсветки причёски и плеч портретируемого кроме мо­делирующего часто исполь­зуют контровой свет, источник к-рого располагают сзади над головой портрети­руемого. Этот источник так­же является узконаправлен­ным. Так как осветители мо­делирующего и контрового света расположены сзади портретируемого и направ­лены в сторону фотоаппарата, во время съёмки необходимо тщательно следить, чтобы их свет случайно не попал в объектив и не вызвал па­разитной засветки.

Для освещения фона необ­ходим источник фонового света. Место его разме­щения и

Зависимость характера изображения от фокусного расстояния (размер кадра 6Х6 см): а — фокусное расстояние f = 150 мм

характер создавае­мого им светового потока выбирают в зависимости от решаемых изобразит, задач. Для получения на снимках нейтрального белого фона, лишённого деталировки, не­обходимо, чтобы освещён­ность фона превышала осве­щённость самых светлых мест на лице портретируемого на 1 —Iі/2 ступени экспозиции. При более ярком фоне воз­можно исчезновение границ между лицом и фоном и появ­ление световых наплывов

Применение отражающего экрана на лице и фигуре портре­тируемого. Неравномерное освещение фона способствует более объёмному выделению фигуры человека. В этом слу­чае для создания ритмич. рисунка чередования светлых и тёмных участков изобра­жения, фон освещают таким образом, чтобы светлые участки лица и фигуры пор­третируемого соседствовали с более тёмными участками фона и наоборот. Следует также иметь в виду, что тём­ный предмет на светлом фоне кажется заметно меньшим, чем такой же светлый пред­мет на тёмном. Поэтому лица с крупными чертами жела­тельно фотографировать на притенённом, нейтральном фоне.

При съёмках с источником искусств, освещения особое внимание следует уделять

Зависимость характера изображения от фокусного расстояния (размер кадра 6Х6 см): б — фокусное расстояние f = 80 мм;

световой обработке глаз. Если один из приборов, освещаю­щих лицо, повесить таким об­разом, чтобы он отражался в глазах портретируемого, то при этом образуются блики, к-рые оживляют портрет, уве­личивают его сходство с ори­гиналом. Если фотографируе­мый человек носит очки, при освещэнии следует обратить внимание на то, чобы блик от осветит, приборов не заслонял глаза. Регулируя поворот го­ловы и положение источников света, можно добиться тако­го освещения, при к-ром хорошо получаются и глаза, и стёкла очков.

Съёмка портрета при естественном освещении.

Освещение на открытом воздухе зависит от высоты стояния солнца, состояния неба и атмосферы. Солнеч­ный свет может дать на портретной фотографии са­мые разнообразные свето­вые рисунки. Портреты на натуре хорошо получаются, если солнечный свет неск. смягчён лёгкими облаками, закрывающими солнце. Мягкое освещение получа­ется также в утренние и ве­черние часы. В близкое к полудню время условия освещения для съёмки портрета крайне неблаго­приятны, т. к. на лице фо­тографируемого образуют­ся глубокие тени от носа, надбровий, подбородка и т. д., что приводит к его искажению на фотографии.

Применение отражающего экрана для подсветки:

Зависимость характера изображения от положения источника рисующего света: а — источник света расположен высоко, б — сдвинут вправо, в — нормальное положение источника
Положение лица при портретировании: а — фас, б — легкий поворот, в — классический поворот

В натурных съёмках ши­роко

применяются светоотражатели (большие листы белой бумаги, картон, фа­нера, оклеенная алюминие­вой фольгой и т. д.). При известном опыте и навы­ках в качестве отражающе­го экрана может быть ис­пользовано зеркало, однако обращение с зеркальной подсветкой должно быть крайне осторожным, т. к. зеркало образует на лице снимаемого яркие блики, деформирующие его. Вы­брав определённое положе­ние фотографируемого по отношению к солнцу, уста­

д — профиль

навливают светоотражате- ли так, чтобы отражаемый ими солнечный свет падал на теневые участки лица и соотв. образом высвечи­вал тени, но не засвечи­вал бы поверхность объек­тива. Используя неск. отра­жателей и регулируя их местоположение, можно добиться прекрасного осве­щения.

Съёмка групповых порт­ретов. Групповые снимки с расположением людей в один или неск. рядов осве­щаются равномерным рас­сеянным светом. Стремить­

е — уходящий профиль

ся к какому-либо эффект­ному освещению каждого участника большой группы нецелесообразно, да и до­стигнуть этого невозмож­но. Одинаковое и равно­мерное освещение обеспе­чивается лишь большим кол-вом осветит, приборов. Легче снять большую груп­пу при естеств. освещении, но только не на прямом солнечном свету, дающем резкие тени. Наиболее при­емлемое положение солн­ца — сбоку и сзади съёмоч­ного аппарата. Ещё луч­ше, если солнце в этом по­ложении будет закрыто светлыми облаками. Хоро­ший результат даёт и съём­ка в тени. Снимая большую группу, необходимо так разместить фотографируе­мых, чтобы все люди в светлой одежде не оказа­лись в одной полови­не снимка, а все в тём­ной — в другой. Такой сни­мок окажется неуравнове­шенным и будет плохо смотреться. Людей в свет­лой одежде следует по воз­можности разместить по всему кадру равномерно. При съёмке группы в неск. рядов для обеспечения рез­кого изображения величи­ну диафрагмы необходимо устанавливать в зависимо­сти от глубины объекта, т. е. кол-ва фотографируе­мых рядов. Наводка на резкость в этом случае про­изводится по тому ряду, к-рый находится неск. бли­же середины всей группы по отношению к точке установки аппарата.

Фон при портретной съёмке дожен способство­вать лучшему выделению в кадре фигуры и лица фото­графируемого. Он не дол­жен отвлекать внимание зрителя от осн. объекта изображения, и поэтому очень часто наилучшим фо­ном для портрета оказыва­ется какая-нибудь нейт­ральная по тону поверх­ность. Так, в качестве фона можно использовать щиты с натянутыми на них серой тканью или бумагой, сво­бодно повешенные на стену серые одеяла, холсты и т. д. Не следует помещать порт­ретируемого близко к фо­ну, расстояние должно быть не менее 1 м, иначе фон получается на снимке излишне резким. Если же фон не нейтрален, а пред­ставляет собой пейзаж или интерьер, находящийся в глубине кадра, то портрети­руемый отодвигается на 3—5 м от ближайших пред­метов обстановки в комна­те или деталей пейзажа. Спад резкости в глубину в известной степени нивели­рует пестроту фона. Осве­щение фона должно быть точно увязано с освеще­нием фотографируемого человека, при этом свето­вые пятна и тени на фоне не должны отвлекать вни­мание зрителя от главного изображения. В нек-рых портретах фон тематически связывается с фотографи­руемым, но при всём зна­чении фона в таком снимке он всё же продолжает оста­ваться лишь фоном и ни в коем случае не должен приобретать   домини­рующего значения в кадре. Детали фона должны нахо­диться в гармонич. сочета­нии с главным объектом изображения, не распола­гаться непосредственно за фигурой, не сливаться с ней и не искажать этим её фор­мы. Горизонт, линии, обра­зуемые предметами фона, не должны членить фигуру, как это может случиться, напр., если линия горизонта проходит на уровне шеи че­ловека.

Аппаратура и фотомате­риалы. Для портретной съёмки пригодны все фото­аппараты. Однако предпо­чтительнее среднеформат- ные камеры. В студийных условиях    пользуются крупноформатными аппа­ратами типа ФКП 18X24, ФКД 13X18, ФКД 18X24 и др. Негативы, полученные крупноформатными каме­рами, можно ретуширо­вать, что очень важно при изготовлении художеств, портретов.

Хорошие результаты при съёмке портретов получа­ются при применении длин­нофокусных мягкорисую- щих объективов (порядка 85 и 135 мм для размера кадра 24X36 мм). Из-за от­носительно небольшой глу­бины резкости этих объек­тивов фон, как правило, по­лучается на снимках мяг­ким, а лицо фотографи­руемого — пластичным, без излишне точной проработки деталей ко­жи, её дефектов и т. п. Такие портреты требуют значительно меньше рету­ши. Однако эти возможно­сти длиннофокусных объ­ективов могут быть исполь­зованы только в том слу­чае, если съёмка ведётся при полных или близких к ним действующих отно­сит. отверстиях, т. к. диа­фрагмирование увеличива­ет глубину резкости объек­тива. Непригодны для тра­диц. портретной съёмки ко­роткофокусные объективы, дающие искажение про­порций отд. частей лица.

В нек-рых случаях с целью смягчения оптич. рисунка изображения на объектив при съёмке уста­навливают спец. приспособ­ления в виде сеток или спец. диффузных насадок. Сетки легко изготовить са­мому из какого-либо про­зрач. материала, напр., из тюля, натянутого на onjpa- ву светофильтра УФ-1 в один слой по всей поверх­ности. Сетки и диффуз­ные светофильтры наде­ваются на объектив после того, как произведена на­водка на резкость. Делать это нужно очень осторож­но, чтобы не сдвинуть фо­тоаппарат.

Для портретной съёмки при искусств, освещении лучше всего применять изо- ортохроматич. негативные материалы с небольшой контрастностью и возмож­но более высокой свето­чувствительностью, при этом съёмка ведётся с ко­роткими

Применение отражающего экрана для подсветки а. Без экрана

выдержками, что позволяет фотографируе­мому чувствовать себя не­принуждённо. Съёмка в по­мещении на панхроматич. материале ведётся без све­тофильтра, к-рый применя­ется только в том случае, если лицо фотографируе­мого покрыто веснушками. Жёлтый светофильтр пони­жает проработку веснушек, а иногда и полностью уда­ляет их. Съёмка на натуре или при естеств. освеще­нии ведётся на панхрома­тич. негативном материа­ле. Контраст материала должен быть небольшим. Обычно при такой съёмке применяют жёлтый свето­фильтр ср. плотности.

Проявление портретных негативов производится в мягкоработающих, вырав­нивающих р-рах. Продол­жительность обработки определяется характером негативного материала и экспозицией. Негатив дол­жен быть хорошо прора­ботанным, но не излишне плотным. Плотные нега­тивы даже при хорошей проработке деталей созда­ют на отпечатке грубое, излишне контрастное изо­бражение.

Применение отражающего экрана для подсветки б —  с экраном

Позитивный процесс в портретной съёмке играет очень важную роль и тре­бует особого внимания и навыков, т. к. даже при очень хорошем негативе во время печати можно полу­чить грубый, а иногда и искажённый по тональному рисунку портрет. Крупные портреты, особенно при больших размерах увеличе­ний, обычно печатают на матовой, полуматовой или структурной фотобумаге. Глянцевая бумага для пе­чати портретов применя­ется крайне редко, т. к. она создаёт повышенный конт­раст и подчёркивает зерни­стость изображения.

СЪЕМКА ПЕЙЗАЖА

Действительность предо­ставляет фотографу-пейза- жисту чрезвычайное богат­ство и многообразие объек­тов для съёмки. Пейзажи зимний и весенний, утрен­ний и вечерний, городской и сельский, горный и мор­ской и многие другие слу­жат поистине неиссякае­мым источником, питаю­щим творчество фотографа. Пейзаж часто бывает осн.

темой изображения, но иногда при пейзажной съёмке центр. объектом изображения является че­ловек, органически вклю­чённый в пейзажную ком­позицию.

Ю. Васильев. Белорусский пейзаж

Наиболее сложным при съёмке пейзажа является обязат. умение выделить в снимке главное, акцентиро­вать на нём внимание зри­теля. Это достигается пре­жде всего точным компо­зиц. построением кадра, освобождением его от пе­регрузки лишними деталя­ми, отвлекающими внима­ние зрителя от основного в сюжете. Часто чёткой читаемости и стройности кадра способствует исполь­зование в композиц. целях элементов переднего пла­на — веток деревьев, дета­лей архитектурных соору­жений и т. д. Выбирая тот или иной пейзаж для съёмки, не следует увле­каться широкими панорам­ными планами, если это не обусловлено точным сю­жетным замыслом: они иногда хуже передают бо­гатство и красоту данной местности, чем удачно вы­бранный её характерный участок с выразительно расположенными и хорошо

Е. Козюля. Просторы

освещёнными деталями.

Большое значение для выразительности пейзаж­ного фотокадра имеет ха­рактер освещения. В зависи­мости от освещения один и тот же пейзаж выгля­дит или радостным, или мрачным. Распределение света и тени на объекте съёмки является основой для создания тональной композиции кадра, способ­ствующей лучшему воспри­ятию зрителем сюжета снимка. К различного рода освещению фотограф при­бегает тогда, когда оно соответствует трактовке сюжета, способствует рас­крытию темы снимка. Наи­более приемлемым для съёмки пейзажа является солнечное освещение при боковом или заднем и не очень высоком положении солнца. В этом случае пейзаж получается рель­ефным, с определённой глубиной, подчёркнутой чередованием светотени. Интересных световых ре­шений можно добиться и при противоположном — контровом положении солнца. Надо только сле­дить, чтобы прямые сол­нечные лучи не попадали в объектив, а были

А. Ильин. Голос

засло­нены естеств. преградой, например, кроной дерева. При контровом свете, опре­деляя экспозицию по све- там, можно, к примеру, по­лучить эффект ночного снимка. Для съёмки пейза­жа положение солнца в зе­ните малоблагоприятно. В этом случае предметы почти не дают теней и пей­заж на фотоснимке выгля­дит плоским и невырази­тельным, а в связи с боль­шой яркостью полуденного солнца весь световой рису­нок фотографии становится чрезвычайно контрастным, изображение теряет пла­стику. Неблагоприятно для съёмки пейзажа и поло­жение солнца сзади съё­мочного аппарата. В этом случае тени от предметов падают позади самих пред­метов и изображение также получается плоским, пей­заж теряет рельефность. В сильнооблачный или пас­мурный день тени на объек­те съёмки также отсутству­ют и фотоснимок получа­ется серым, монотонным.

Пейзажная съёмка часто требует длительного изуче­ния её объекта. Фотограф

В. Барановский. Троицкое поместье

должен знать, как выгля­дит выбранный им сюжет при различ. освещении, должен уметь выбрать И2 всего многообразия вари­антов освещения именно та­кой, к-рый более всего со­ответствует характеру за­думанного сюжета. Иногда, необходимо подождать, по­ка набежавшие облака со­вершенно откроют солнце. В др. случаях, наоборот, выразит, световой рисунок получается, когда солнце полностью или частично закрыто облаками. Извест­ную трудность при съёмке пейзажа представляет то, что природа, часто привле­кающая глаз именно сво­ими цветовыми сочетания­ми, красочностью, должна быть показана на чёрно-бе­лой фотографии. Поэтому, выбирая сюжет

А. Дудкин. Полесье

съёмки, фо­тограф дрлжен попытаться представить себе данный пейзаж таким, каким он по­лучится на чёрно-белом снимке. Для облегчения этой задачи нужно поль­зоваться цветными свето­фильтрами, при просматривании через к-рые пейзаж кажется однотонным, в ка- кой-то степени прибли­жаясь к тональному харак­теру изображения, дава­емого чёрно-белой фото­графией.

Съёмка летнего пейзажа.Осн. элементами летних пейзажей являются расти­тельность, имеющая самые различ. оттенки зелёного цвета, и голубое небо. Кро­ме того, цветущие расте­ния, яркие летние костюмы людей и т. д. расцвечи­вают пейзаж самыми раз­ными красками. Для вос­произведения этих разнооб­разных цветов на чёрно-бе­лой фотографии необходи­мо передать их различ. се­рыми тонами, соответству­ющими по своей светлоте

хроматич. цветам натуры. Поэтому прежде всего лет­ние пейзажи следует сни­мать

Г. Боговаров. Осень

на сенсибилизир. фо­томатериалах, чувствитель­ных к длинам волн видимого спектра. Такими материалами являются ор- тохроматич., панхроматич. и изопанхроматич. негатив­ные фотоплёнки. Правиль­ности цветопередачи на чёрно-белой фотографии способствует также приме­нение светофильтров, с к-рыми, как правило, долж­ны сниматься летние пей­зажи. Чаще всего для этой цели используются жёл­тые, жёлто-зелёные свето­фильтры различ. оптич. плотностей.

При фотографировании лесного, паркового пейза­жа выбирают место, где де­ревья растут не очень гус­то. Отд. деревья или их группа должны привлекать внимание оригинальной формой, цветом, эффект­ным освещением или рит­мом в расположении ство­лов, веток. Фотографируя в лесу, надо учитывать, что блики от солнца, проби­вающиеся сквозь листву, весьма осложняют съёмку, т. к. интервал яркостей у такого сюжета крайне ве­лик. Почти всегда подоб­ные снимки невыразитель­ны: тени на них выходят чёрными, а блики — белы­ми

А. Бушкин. Русское поле

пятнами, совершенно без деталей. Съёмку в лесу лучше делать в момент, когда солнце закрыто лёг­ким облачком, что сильно снизит контраст сюжета и позволит сделать снимок с деталями в тенях и светах. Выдержку надо определять по теням. В пасмурную по­году снимать в лесу не рекомендуется — фотогра­фии

Г.Лихтарович. Лето. Пойман реки Неман

получаются серыми, невыразительными. При съёмке в лесу, когда небо не входит в кадр, реко­мендуется для уменьшения контраста сюжета приме­нять голубой светофильтр.

Съёмка неба в фотопей­заже. Органич. составная часть каждого пейзажного снимка — небо. Оно укра­шает пейзаж, помогает бо­лее точно передать состоя­ние природы и создать определённое настроение. На снимках неопытных фо­толюбителей небо получа­ется зачастую совершенно белым или очень тёмным. Белое небо обескуражива­ет зрителя своей пустотой и вступает в противоре­чие с реальным восприя­тием его в

Г. Лихтарович. Тревожный вечер

природе. Из­лишне тёмное изображение неба — чаще всего резуль­тат применения слишком плотных жёлтых и оранже­вых светофильтров. При использовании распростра­нённых негативных матери­алов тональность неба на плёнке зависит от его цвета во время съёмки, а также от цвета и плотности свето­фильтра, установленного на объектив. Чаще всего мы видим небо синим, голубым или белёсым. Измерения показыают, что голубое не­бо в 2—3 раза ярче синего, а белёсое в крупных горо­дах и пром. пригородах может более чем в 4 раза превышать по яркости небо за городом. Поэтому, не­смотря на одинаковые по­годные условия, для полу­чения необходимой тональ­ности неба при съёмках в различ. местах прихо­дится применять разные по плотности и цвету свето­фильтры

В. Нехайчик. Озеро

. При белёсом небе общий контраст светотени объекта съёмки заметно ни­же, чем при синем в ясный день, за счёт более силь­ной подсветки теней. В та­ких случаях используют более плотные жёлтые или оранжевые светофильтры.

При съёмке неба в пас­мурную погоду не спасёт ни один цветной свето­фильтр, поскольку пасмур­ное небо ахроматично. Единств, способ получения приемлемой тональности неба на снимках, сделан­ных в пасмурную пого­ду,— это использование от- тенителей и полуфильтров на объективе фотоаппа­рата. Большое значение при съёмке летних пейза­жей имеют облака. Они оживляют изображение, а их разнообразный характер может способствовать соз­данию определённого на­строения на фотоснимке. Рисунок облаков в кадре ре­шающим

Г. Боговарова. На закате

образом зависит от применённого при съём­ке светофильтра. Так, при использовании красных фильтров почти незамет­ные для глаза облака чётко различаются на снимке. Чёткие, рельефные облака можно фотографировать и без светофильтра, при точ­ной экспозиции они и так хорошо прорабатываются на светочувствит. слое. В практике пейзажной фотографии широко исполь­зуется приём впечатывания в снимок изображения неба с облаками с др. негатива. Располагая большим кол-вом кадров такого рода, снятых в разных условиях и в раз­ное время года, можно к любому сюжету подобрать изображение неба, наибо­лее соответствующее ему по характеру облаков и на­правленности их освеще­ния.

Съёмка водных поверх­ностей. Составной или осн. частью фотоснимка часто становятся   небольшие участки спокойной или те­кущей воды, обширные по­верхности рек, озёр, морей. Естественность их восприя­тия зрителем будет зави­сеть от правильности вос­произведения на снимке по­верхности воды и её тональ­ности. Изображения, в к-рых линия берега прохо­дила бы строго посередине кадра, нежелательны. Боль­шой интерес представляет способность воды отражать окружающие предметы. При полном безветрии от­ражения в воде почти зер­кальны, чётко видны обла­ка, небо, береговой пейзаж, но общее состояние воды маловыразительно. При лёгком ветре поверхность воды покрывается рябью или

Г. Боговаров. Река

мелкими волнами, от­ражения видны, но нечёт­ки. Такое состояние водной поверхности легко воспро­изводится на фотосним­ках, поверхность воды вы­глядит естественно. При съёмках в солнечную по­году против света или под малым углом к нему на по­верхности воды появляется множество искрящихся бликов. Применив различ. оптич. насадки, можно по­лучить изображение бли­ков в виде сверкающих штрихов или многолуче­вых звёздочек. Наиболее эффектные отражения в во­де возникают, когда на её поверхности бывают круп­ные, но гладкие, как бы маслянистые, волны, обра­зующиеся после внезапно стихшего сильного ветра.

Искажённые зеркальные отражения при этом носят причудл’ивый и живопис­ный характер. Тональность водной поверхности можно изменить с помощью цвет­ных светофильтров. При съёмке осн. значение имеет окраска водной поверх­ности, к-рая определяется цветностью различ. отраже­ний в ней. В воде чаще всего отражается небо, имеющее синий, голубой, белый или красный цвет.

При съёмке пейзажей с вод­ной поверхностью все эти факторы должны быть учтены. Только при этом можно воспроизвести на снимке воду в тональности, отвечающей замыслу фото­графа. Светофильтр выби­рают с учётом правильного

С. Левих. Островок

воспроизведения тонально­сти неба, отражение к-рого  в воде заметно темнее истинного за счёт частич. поглощения света водой. Большие водные поверхно­сти лучше снимать с вы­сокой точки. В этом случае изображение воды зани­мает большую часть пло- щади кадра, при низкои же точке съёмки осн. часть кадра займёт небо. Для под­чёркивания огромности водного пространства мож­но включить в кадр изобра­жение лодки или корабля, к-рые помогут выявить масштабные соотношения. Иногда их отражения в во­де способствуют более точ­ной передаче состояния её поверхности и погоды.

Большое значение для естеств. воспроизведения на снимке воды имеет ве­личина выдержки. При слишком коротких вы­держках вода получается в виде застывшей стеклян­ной массы, а при слишком длинных происходит смаз­ка, вызывающая впечатле­ние потери резкости. Мед­ленно текущие ручьи и ре­ки, непроточные водоёмы при слабом ветре снимают с выдержками от 1/30 до 1/125 с, более

В. Барановский, Зимы серебряной узоры

 быстрые или покрытые волнами с белы­ми «барашками» — от 1/125 до 1/250 с. Горные реки и морской прибой в момент удара волн о скалы тре­буют более коротких вы­держек— до 1/1000 с, т. к. только в этом случае воз­можна проработка мелких брызг, к-рые при удачно выбранном направлении съёмки эффектно сверкают на солнце.

Съёмка при дымке и в ту­мане. При съёмке летних пейзажей часто приходится встречаться с туманом и дымками, к-рые делают плохо различимыми отда­лённые предметы. Мельчайшие частицы, образую­щие дымку, мешают рас­пространению света в воз­духе. Лучи, сталкиваясь с этими частицами, много­кратно меняют своё направ­ление, рассеиваются в воз­духе. В большей степени подвергаются рассеянию коротковолновые синие и фиолетовые лучи (на длин­новолновую часть спектра дымка оказывает значи­тельно меньшее влияние). Туманы, состоящие из бо­лее крупных водяных ка­пель, ещё больше препят­ствуют распространению света. Человек привык к явлению потери чёткости очертаний отдалённых предметов, связывая обычно это явление с большими пространствами, с т. наз. воздушной перспективой. Поэтому и в фотографии такого рода дымки, если они не чрезмерно плотны, также способствуют пере­даче пространственности объекта съёмки, дают

В. Латушкин. Первый снег

опре­делённый художеств, эф­фект. При дымке съёмку можно вести на обычных панхроматич. или изопан- хроматич. материалах с применением светофильт­ров. Следует учесть, что плотные жёлтые и тем бо­лее оранжевые или красные фильтры в той или иной степени уменьшают дымку на изображении, поэтому они должны использовать­ся в соответствии с изо­бразит. замыслами фото­графа. Чем меньшей будет оптич. плотность такого светофильтра, тем замет­нее будет дымка на фото­снимке. Для целого ряда спец. целей бывает необходимо получить на снимке воз­можно более чёткую пере­дачу дали. Впечатление глубины пространства на плоском изображении соз­даёт передача «видимости» самого воздуха, наполнен­ности им окружающей сре­ды. На таких снимках все предметы в кадре посте­пенно,

М. Жилинский. Городской этюд-2

по мере их удале­ния, утрачивают чёткость контуров, становятся свет­лее и как бы растворяются в толще атмосферы, что со­ответствует нашему вос­приятию пространства в жизни. Воздушную среду на снимках можно создать и чисто фотогр. путём с помощью различ. технич. приёмов. Нерезкие даль­ние планы даёт изменение глубины резкости объекти­ва, однако, если задний план окажется при этом темнее переднего, нужный эффект получить трудно. Поэтому, оценивая тональ­ное соотношение планов при съёмке того или иного сюжета, нужно стремиться к тому, чтобы на переднем плане всегда размещались довольно тёмные или сла­бо освещённые элементы. Для нек-рого смягчения и размыва изображения при­меняют различ. оптич. на­садки на объектив: спец. эффектные фильтры- «ту- манники» или диффузоры в виде сетки. В тех случаях, когда линейная перспекти­ва выражена слабо (напр., при съёмке сюжетов, име­ющих малую глубину про­тяжённости или при съёмке телеобъектива ми), этот приём оказывается основ­ным, позволяющим передать пространство на сним­ке, избавиться от обилия мелких второстепенных

Г. Лихтарович. Костел

де­талей, повысить вырази­тельность снимка и его пластичность. Для создания максим, эффекта атмосфер­ной дымки используют спец.    мягкорисующие

объективы, к-рые дают мяг­кий, размытый рисунок с нежными тональными пе­реходами в тенях и вы­свеченными участками, словно окружёнными сия­нием. Эти снимки вызы­вают ощущение, что сам воздух начинает светиться, а предметы, окутанные этим свечением, как бы тонут и растворяются в нём. Характер оптич. ри­сунка, даваемый такими объективами, объясняется довольно большой хрома­тич. аберрацией, тогда как геометрич.аберрации в нём более или менее исправ­лены. Съёмка в тумане доволь­но сложна и требует от фо­тографа определённого на­выка, т. к. в таких усло­виях часто получаются се­рые, невыразит, изображе­ния с пониженным конт­растом и

М. Гарус. Восточный мотив

недостаточ. рез­костью. Чтобы передать туман на фотоснимке, сле­дует включить в кадр либо резкие и тёмные предметы на переднем плане, либо яркие, бликующие поверх­ности: лужи, мокрые листья кустарников и т. д. При съёмке в тумане свето­фильтрами обычно не пользуются. Очень эффектно выглядят снимки, сделан­ные рано утром при слабом тумане против солнца: воз­дух не просто видим, он словно осязаем, настолько велика иллюзия наполнен­ности им пейзажа. При съёмке тумана, стелющего­ся по низинам или над по­верхностью воды, может оказаться полезным голу­бой светофильтр.

Съёмка зимнего пейзажа. Осн. элементом изображе­ния при съёмках зимнего пейзажа является снег, из­морозь, покрывающие зем­лю, деревья, строения. Зим­ние пейзажи — очень жи­вописный и благодарный материал для съёмки, но они требуют от фотографа больших профессион. навы­ков. Тонкая тональная ню­ансировка заснеженного пейзажа может быть вос­произведена на фотосним­ке только при точной экс­позиции, ибо передержка приводит к потере в нём градации светотени на сне­гу, он теряет фактуру и выглядит невыразительным и однообразным, как сплошное белое пятно. При съёмке пейзажа, включа­ющего в себя какие-либо тёмные предметы (напр., деревья, строения и т. п.), недодержка вследствие зна­чит. интервала яркостей объекта приводит к тому, что тёмные детали пейза­жа

Э.Юшка. Солнечный коридор. Э. Трепайчук. Микрорайон

получаются на сним­ке в виде силуэтов, а всё изображение становится жёстким, контрастным. Правильной при съёмке зимних пейзажей будет некая ср. экспозиция, при к-рой снег получает не значит, передержку, а тени и тёмные предметы — не­додержку.

Для передачи рельефов заснеженных пространств, фактуры снега, его мягкого блеска, полутонов в пере­ходах от света к тени ог­ромную роль играет осве­щение. Мягкое рассеянное или плоское переднее осве­щение мало способствует решению этих задач, поэто­му зимние пейзажи обычно фотографируют в утренние или вечерние часы, когда низкостоящее солнце от­брасывает от предметов длинные косые тени и свои­ми скользящими лучами подчёркивает фактуру сне­га и рельефы местности. Съёмка зимнего пейзажа в пасмурную погоду редко бывает удачной, т. к. мяг­кий характер объекта съём­ки в сочетании с мягким освещением даёт вялый и  серый снимок. В случае необходимости провести съёмку в пасмурную погоду (напр., при событийной ре­портажной съёмке) следует применять контрастные не­гативные материалы, сни­

Г. Лившиц. Натюрморт

мать с нек-рой незначит, недодержкой, повышаю­щей контраст изображения, и обрабатывать негатив контрастным и быстро ра­ботающим проявителем. Зимние пейзажи следует снимать на обычных пан- хроматич. или изопанхро- матич. негативных матери­алах с применением свето­фильтров. Чистый снег или блестящий лёд в ясную по­году имеют голубоватый оттенок, а тени на них си­невато-серого цвета. Жёл­тый светофильтр будет спо­собствовать передаче тон­кой градации светотени объекта съёмки. Исполь­зование плотных жёлтых и тем более оранжевых све­тофильтров при съёмке на снегу не рекомендуется, ибо они делают изображе­ние резко контрастным за счёт притемнения теневых участков кадра. Это ли­шает изображение мягко­сти и пластичности, свойст­венных зимнему пейзажу, и, следовательно, искажает объект съёмки. Снег явля­ется мощным отражателем, создающим большое кол-во рассеянного света, к-рый образует на снимке различ. рода блики и рефлексы. В связи с этим съёмка зим­них пейзажей должна вес­тись с применением проти- восолнечной бленды. Хоро­ший результат даёт исполь­зование

С. Балашова. Сумерки

оптики с много­слойным просветлением. Если кроме снега в кадре находятся тёмные предме­ты, интервал яркостей объ­екта съёмки будет очень высоким. Поэтому качество такого изображения будет тем лучше, чем больше фо­тогр. широта светочувст­вит. материала. Обработка негатива в этих случаях обычно ведётся мягкими, выравнивающими прояви­телями, увеличивающими фотогр. широту материала и снижающими контраст изображения. При съёмке автоматич. фотоаппарату­рой зимних, морских, вы­сокогорных пейзажей с преобладанием светлых де­талей изображение на плёнке часто бывает недо­держанным более чем на 3 ступени, что необходимо учитывать и компенсиро­вать с помощью коррек­тора экспозиции.

СЪЕМКА АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ И ИНТЕРЬЕРОВ

Съёмка архитек­турных объектов на натуре и интерьеров тре­бует от фотографа целого ряда специфич. навыков, а также спец. аппаратуры. Сложность её объясняется тем, что один и тот же архитектурный объект, снятый с различ. точек или при различ. освещении, будет воспроизведён на снимке по-разному. Сни­мок может правильно пере­дать замысел архитектора, может обеднить его и даже исказить. Поэтому, прежде чем снимать ка­кое-либо здание или ряд зданий, следует предвари­тельно изучить объект съёмки с различ. точек и при различ. освещении.

Немаловажное значение для такой съёмки имеет фотоаппаратура и оптика. Целесообразно пользовать­ся зеркальными фотокаме­рами, к-рые позволяют хо­рошо видеть изображение объекта в окне видоискате­ля и имеют сменную опти­ку с различ. фокусными расстояниями и углами зре­ния. Нормальными объек­тивами с фокусным рас­стоянием 80—90 мм и углом поля зрения 30—50°, к-рые установлены в среднефор- матных камерах, а также объективами с f = 50— 65 мм и углом поля зрения 45—55°, к-рые установлены в малоформатных камерах, можно снимать большин­ство архитектурных соору­жений на натуре. При пра­вильно выбранной точке

Г. Лихтарович. Зима. Рябина

съёмки они могут дать при­вычное для глаза фото­изображение без каких- либо искажений. Съёмка интерьеров этими объекти­вами ограничена. Длинно­фокусные объективы при­меняют в том случае, если объект съёмки удалён от съёмочной камеры. Архи­тектурные сооружения при съёмке длиннофокусными объективами неск. теряют

М. Гарус. Восточный мотив свою перспективу. Проис­ходит как бы сближение отд. элементов изображе­ния между собой. Коротко­фокусные широкоугольные объективы, напротив, как бы растягивают перспек­тиву, акцентируют её. Сни­мая этими объективами, следует учитывать подчёр­кивание ими перспективы: сильное уменьшение объ­ектов дальних планов и де­формацию деталей на краю кадра. Пользуясь объекти­вами с различ. фокусными расстояниями, фотограф получает возможность сни­мать архитектурные соору­жения с самых различ. точек и расстояний. Одно­временно сменные объек­тивы позволяют в одних случаях передать на фото­изображении привычную для глаза перспективу (нормальные по фокусному расстоянию объективы), а в других — неск. изменён­ную, но целесообразную с точки зрения композиц. по­строения кадра. Применяя объективы с различ. фокус­ными

Е. Козюля. Воспоминание 3

расстояниями, фото­граф должен всегда руководствоваться смысловой задачей, стоящей перед ним, и композиц. решением кадра. При этом особое зна­чение имеет выбор точки съёмки. Одно и то же зда­ние или помещение, снятое одним и тем же объек­тивом, но с разных точек, будет по-разному переда­ваться на фотоизображе­нии. Выбор съёмочной по­зиции зависит от замысла фотографа, размеров со­оружения и применяемого объектива. Рекомендовать какие-либо постоянные по­зиции съёмки, естественно, нельзя, т. к. каждая точка съёмки зависит от характе­ра и местоположения ар­хитектурного объекта. Вы­бирая точку съёмки, необ­ходимо стремиться к пе­редаче объёмов и пластики снимаемого объекта. В од­них случаях целесообразно снимать с нек-рого возвы­шения, а в других — анало- гич. ракурс как бы прижи­мает сооружение к земле. Часто архитектуру снима­ют так, чтобы на фотогра­фии получился фасад и часть боковой стены. При выборе оптим. направления фотосъёмки ориентируют­ся по наиболее важ­ной, характерной части здания (обычно это бы­вает фасад) и захваты­вают в кадр дополнительно часть стены, создающую наиболее выраженную перспективу на фотоизо­бражении. Но в целом ряде прикладных случаев при­меняется и т. наз. фрон­тальная точка съёмки, ко­гда на фотографии видна лишь одна сторона здания; такая съёмка целесообраз­на для симметрич. архитек­турных ансамблей.

Качество изображения зависит также и от осве­щения. Объёмность архи­тектурного объекта нахо­дится в прямой зависимости от направления падающего на него света и его интен­сивности. Выбирая тот или иной характер освещения, можно добиться совершен­но различ. результатов при фотографировании одного и того же здания. Чаще всего архитектурные со­оружения снимают при бо­ковом солнце, т. к. при та­ком освещении подчёрки­ваются формы здания и уве­личивается рельефность. Чем контрастнее будет освещение объекта, тем меньше проработается мел­ких деталей и тем больше усилятся тени на фото­изображении. Съёмка в пас­мурную погоду снижает проработку архитектурных форм сооружения и обыч­но даёт плоское и мало­выразит. изображение. Ре­же всего применяется съём­ка архитектурных объектов         против света, т. к. в этом случае здания на изобра­жении получаются в виде тёмных полусилуэтов, на к-рых плохо различимы отд. детали.

Большого навыка требует съёмка интерьеров. Здесь часто возникают до­полнит. трудности из-за тесноты помещения, харак­тера освещения, фактуры отделки, меблировки и т. д. Съёмка в помещении обыч­но производится коротко­фокусным объективом, обеспечивающим наиболь­ший угол охвата фотогра­фируемой площади. Для того, чтобы всё фотографи­руемое помещение и детали в нём получались резкими и чёткими, объектив нужно диафрагмировать. Однако чрезмерно уменьшать диа­фрагму не следует, т. к. это увеличивает и без того длительную выдержку, из-за к-рой съёмка обычно производится со штатива. Выбирая точку съёмки, не­обходимо учитывать также и предметы, расположенные в помещении. Нагро- мождённость каких-либо крупных деталей, ярких предметов и т. д., мешает зрительному восприятию изображения. Точка съём­ки чаще всего должна на­ходиться на уровне глаз стоящего человека, т. к. при таком положении съё­мочной камеры создаётся наиболее привычная перс­пектива изображения. В нек-рых случаях более вы­годной оказывается съёмка с высоты, превышающей рост человека, напр., при съёмке цехов, больших за­лов и т. д., где нужно по­казать размеры помещения и размещение в нём различ. предметов. Реже применя­ется съёмка в помещении с низкой точки, напр., с ко­лена. Освещение внутри поме­щения создаёт определён­ный характер фотографии, акцентирует внимание зри­теля насюжетно важной части изображения, уравно­вешивает светлые и тёмные участки в кадре и т. п. Освещение может осущест­вляться дневным светом, проникающим в окна или двери; искусств, источни­ками — отд. лампами и люстрами; смешанным све­том — дневным светом и лампами накаливания; спец. источниками света — импульсными фотоосвети­телями и др. Характер осве­щения выбирается в зави­симости от сюжета съёмки и технич. возможностей. В одних случаях дневной свет, особенно рассеянный, может обеспечить необхо­димую проработку всех де­талей в кадре, в других — требуется к дневному свету добавить искусственный, подсвечивающий отд. дета­ли. Нек-рые объекты съём­ки выигрывают, если в кад­ре присутствуют солнечные лучи, падающие на пол или на какие-либо детали. Осо­бенно рельефно эти лучи выходят на фотографии в том случае, если перед съёмкой помещение неск. задымить. Очень хорошо, с проработанными деталями в тенях получаются снимки при применении перекаль­ных ламп, к-рые можно расположить по определён­ной, наиболее выгодной для данной съёмки схеме. Выдержка при съёмке в помещении колеблется в очень больших пределах, от секунды до неск. минут; Определяя выдержку, сле­дует ориентироваться на теневые части фотогра­фируемого помещения. Ре­комендуется снимать один и тот же объект с двумя или тремя различ. вы­держками. Определение выдержки при искусств, источниках света облег­чается тем, что в этом слу­чае есть возможность ре­гулировать освещённость всех участков объекта. При фотографировании интерь­еров можно пользоваться высокочувствит. плёнкой и проявлять в выравниваю­щих проявителях, к-рые позволяют получать хоро­шую проработку деталей как в тенях, так и светах.

СЪЕМКА НАТЮРМОРТА

Натюрморт как изобра­жение предметов, вещей или элементов «мёртвой природы» в образной, ху­дожеств. форме является самостоят, жанром фото­искусства. Работа над ним в фотографии даёт воз­можность использовать лю­бые композиц. решения, различ. схемы освещения, ‘не ограничивает времени съёмки, а накопленные при этом навыки полезны при съёмке в др. жанрах. Центр, место в фотонатюрморте занимает умение фотогра­фа передавать на снимке форму предметов и их фак­туру

Передача тональности объекта съемки: а — цветное изображение

— только в этом слу­чае в безжизненной вещи открывается незаметная обычно пластика и красота. Само собой разумеется, чтобы создать в жанре натюрморта законченное художеств, произведение, необходимо в совершенстве овладеть фотогр. техникой. Принцип подбора пред­метов. В одном случае фотографа поражает внеш. сходство разнородных предметов, в другом — кон­траст фактур. Натюрморт может состоять из предме­тов, объединённых их по­лезной функцией (напр., посуда). Может он состоять и из предметов, казалось бы, далёких друг от друга, но и в этом случае их долж­на связывать определённо и ясно выраженная мысль. Часто он является неотъем­лемым элементом портрета или жанрового снимка. Вещевое окружение чело­века на фотографии иг­рает большую роль, уси­ливая

Передача тональности объекта съемки. б — черно-белое изображение без светофильтров

правдивость изобра­жения события, сообщая ему психологич. глубину и точность. Натюрморт и сам по себе может стать лаконич. рассказом о чело­веке: напр., брошенные на дно лодки сеть, сапоги и штормовка могут поведать о рыбаке не меньше, чем его портрет. В фотографии особенно интересен репортажный натюрморт, своеобразно раскрываю­щий млр соврем, чело­века. В нём наиболее ярко проявляются приметы вре­мени. Подобные снимки бывают результатом остро­го и необычного видения самых обычных вещей — топора и пилы, оставлен­ных на строит, площадке в ожидании плотников, ковша экскаватора, лежа­щего на земле… Метко подсмотренное фотогра­фом расположение инстру­ментов на рабочем месте слесаря — инструменталь­щика рождает порой но­вые идеи в технич. эсте­тике.

Постановочный натюр­морт широко используется в фотоплакате. Роль его в рекламе также значитель­на. Рекламный натюрморт раскрывает не только кра­соту, но и

Передача тональности объекта съемки в — с желтым светофильтром

функцион. свой­ства вещей и предметов. Для этого очень важно по­казать их форму и фактуру. Однако стремление к тон­чайшей проработке дет лей, нюансов не должно приводить к натурализму. С помощью освещения ре­шаются в натюрморте ху­дожеств. задачи: тональ­ность, светотеневой рису­нок изображения и его композиц. равновесие. Вы­бирая характер освещения, обращают внимание на важное обстоятельство: не­смотря на большое кол-во источников света, приме­няющихся при съёмке, на снимке должно быть пере­дано освещение как бы от одного главного, чаще все­го от источника рисующе­го света. В противном слу­чае на снимке возникает хаотичное нагромождение теней, он утрачивает лако­ничность и естественность.

При искусств, освещении используется заполняю­щий, рисующий, модели­рующий, контровой и фо­новый свет. Рассеянный свет определяет общую освещённость объекта съёмки и величину экспо­зиции. Его источником мо­жет стать, напр., фотолам­па в рефлекторе, перед к-рой устанавливается эк­ран из марли или чертёж­ной кальки. С помощью рисующего света выявляют формы и объём предме­тов, фактуру материала. Это • узконаправленный, верхнебоковой свет, источ­ник к-рого располагается в непосредств. близости от объекта съёмки. Для смягчения резких, густых теней используют модели­рующий свет от одного или неск. источников в осветителях с рассеиваю­щими экранами, к-рые раз­мещают сбоку и сверху объекта съёмки, со сторо­ны, противоположной ис­точнику рисующего света. Контровой свет, источник к-рого помещается сзади объекта съёмки, создаёт световой контур вокруг очертания предметов, да­вая возможность хорошо выделить предметы на фо­не, если их тональность близка, обогатить свето­вую палитру снимка. С по­мощью источников фоно­вого света добиваются не­обходимой тональности фона, к-рая наилучшим образом соответствует ав­торскому решению темы. При естеств.

Г. Лихтарович. Одуванчики

освещении необходимая тональность, подсветка теней и расста­новка световых акцентов достигается применением отражателей из белой бу­маги, ткани, алюминиевой фольги или зеркал. При съёмке на чёрно-белую плёнку допускается ис­пользование смешанных источников света — естест­венного и искусственного.

В зависимости от содер­жания снимка выбирается фон. Он должен быть ров­ным, спокойным, редко с оттенением от светлого к тёмному. Светлые предме­ты лучше выглядят на тём­ном фоне и наоборот. Фон передают на снимке обычно слегка нерезким. В качестве фона использу­ют гладкую стену, лист картона или спец. задник в виде изогнутого листа плотной чертёжной бумаги. В нек-рых случаях такой задник можно задрапиро­вать подходящей тканью. Тональностью фона управ­ляют, меняя его освещён­ность. Особое значение

М. Гарус. Натюрморт

придаётся передаче факту­ры поверхности фотогра­фируемых предметов, к-рая зависит от направления све­тового потока и его интен­сивности. При сильном контрасте освещённости свет «забивает» нек-рые де­тали, негатив в этих местах получается излишне плот­ным, а в тенях утрачива­ются детали изображения и фактура материала вследствие этого прорабатыва­ется плохо. Наиболее труд­ными для воспроизведения являются изделия из стек­ла, полированного дерева, металла и др. материалов, имеющих глянцевую по­верхность. Для предотвра­щения возникновения на них бликов и отражения окружающей обстановки применяют мягкий и рассе­янный свет или производят съёмку через тёмный экран, имеющий отверстие для объектива фотоаппарата. Для смягчения бликов ис­пользуют поляризацион­ный светофильтр. Однако на полированных металлич.

Фоторепортаж как один из информац. жанров фото­искусства оперативно, с не­поверхностях и стекле он их полностью не устраняет. Предварит, охлаждение ме­таллич. и стеклянных пред­метов, в результате чего по­верхность отпотевает и становится слегка матовой, также позволяет устранить блики. Монеты, медали и др. плоские предметы сни­мают для выявления рель­ефа при боковом, резко направленном, «скользя­щем» свете

Для съёмки натюрморта наиболее пригодны зер­кальные фотокамеры. Они позволяют снимать в круп­ном масштабе с близкого расстояния, наблюдать изо­бражение на матовом стек­ле видоискателя и надёжно контролировать глубину резко изображаемого про­странства, характер распределения теней и ре­зультат действия различ. оптич. насадок. К мало­форматным камерам мож­но рекомендовать макро­объективы «Индустар- 61ЛЗ» и МС «Волна-9», удлинит, кольца и насадоч- ные положит, линзы. Обыч­но для этого вида съёмки применяют панхроматич. и изопанхроматич. негатив­ные материалы, т. к. они с применением соотв. све­тофильтра обеспечивают лучшую цветопередачу. При обработке негативов используют мягкоработаю- щие мелкозернистые про­явители.

Последние события

Фотооборудование для различных видов съемки

Вы всегда задумываетесь о том, какое конкретное фотооборудование вам нужно для съемки, или берете с собой все, что есть в арсенале? Правильный ответ будет звучать так: фотосумка собирается всегда под конкретный вид фотосессии. В частности, следует учитывать какие объективы нужно взять с собой, чтобы фотосессия удалась.

Очень важно, чтобы вы, как фотограф, подобрали свое оборудование под конкретный вид съемки, и в нашей статье профессиональный британский фотограф Лили Сойер (Lily Sawyer), которая специализируется на фотографировании портретов и свадеб, делится своими советами про инструменты, которые нужны фотографам для различных типов съемки.

Поскольку содержимое сумки для оборудования, зависит от того, что именно нужно снимать, сумок у Лили целое множество; и в них нужно инвестировать, чтобы надежно защитить свой инструментарий.

Для фотосессий всегда носите как минимум 2 камеры (одна нужна для бэкапа на всякий случай). Убедитесь, что вы синхронизировали обе камеры, и настройки одинаковые. Кроме того, полностью зарядите батареи.

Помимо камеры и объективов Лили всегда берет с собой, как минимум, 2 вспышки, а также проверяет, есть ли запасные батареи (или полностью заряженные аккумуляторы). Она использует рассеиватель для вспышек, чтобы отражать свет и в помещении, и на улице, если не использует вспышку непосредственно для подсветки объекта съемки сзади.

Семейная фотосессия

Для семейной фотосессии Лили предпочитает объективы с фиксированным фокусным расстоянием, так как они обычно компактнее и удобнее, а кроме того дают более четкие и чистые изображения.

С другой стороны, хорошие объективы с фиксированным фокусным расстоянием могут быть тяжелыми и дорогими. Лили использует 35 мм f/1.4G, 85 мм f/1.8G (также доступны в 1.4G) и 105 мм f/2.8G. Поскольку они используются с полнокадровой камерой, объективы соответственно фиксируют ожидаемый диапазон фокусировки, то есть 35-мм объектив имеет эффективное поле зрения 35 мм. Если ваша камера имеет кроп-сенсор с коэффициентом обрезки, например, 1,3x, то у 35 мм будет эффективное поле обзора 46 мм, у 50 мм будет 65 мм, а у 105 мм — 135 мм. Именно поэтому при съемке необходимо учитывать больше пространства для маневра. Об этом важно помнить, особенно при фотографировании в небольших помещениях.

Объектив 105 мм дает не только дальний, но и макропотенциал. Макрообъектив прекрасно работает для захвата деталей. Можно снимать и с зум-объективом — он может быть более  универсальным. Например, 24-70-миллиметровый объектив позволит делать снимки широкого и среднего диапазона. Тем не менее, он более громоздкий по сравнению с объективами с фиксированным фокусным расстоянием, особенно если линза профессиональная и имеет фиксированную диафрагму. Лучше оптика – тяжелее инструмент.

Фотосъемка мероприятий

Для таких мероприятий, как дни рождения, презентации продуктов, конференции и тому подобное, Лили предпочитает использовать зум-объективы, а не фиксированные. Во время мероприятий часто просто нет времени постоянно менять объективы. Фотограф будет использовать обе камеры на специализированном ремешке. Одна камера будет с 24-70 мм, а другая 70-200 мм. Обычно этого достаточно.

Лили на всякий случай всегда носит с собой и макрообъектив. В дополнение к громоздким зумам, которые охватывают широкий и дальний диапазон, она использует изящный 60-миллиметровый микрообъектив для экстремальных крупных планов и макросъемки.

В дополнение к вышесказанному, у фотографа при себе имеются беспроводные трансиверы для синхронизации выносной накамерной вспышки. Появляется необходимость в стойке для вспышки. В этом случае пригодятся штатив или универсальная студийная стойка.

Свадебная съемка

Для свадебной фотографии, как минимум, понадобятся объективы 50 мм или 35 мм. Зум-объектив, в свою очередь, на таком мероприятии помогает сэкономить ценное время и быть более гибким в передвижениях, но, как было указано выше, в ущерб физическому комфорту из-за его относительной тяжести.

Наденьте на объектив бленду или УФ-фильтр, чтобы защитить оборудование. Некоторые считают, что фильтры влияют на резкость. Это может быть так, но что бы вы предпочли: иметь неповрежденный объектив и 99% четкости или сломанную линзу и 100% четкости? Разница в пикселях действительно крошечная.

Портретная фотография

Портретная фотография — это направление, для которой требуется другой набор объективов. Для лестных изображений человека Лили Сойер всегда использовала 85 мм для крупных портретов, 50 мм для средних планов и 35 мм для съемки в полный рост модели. Возможно, вам не понадобится использовать все три, поэтому планируйте заранее, что именно будете снимать, чтобы не приносить с собой ненужное оборудование.

Опять же, если вы хотите регулировать масштаб в процессе съемки, чего нельзя достигнуть с объективами с фиксированным фокусным расстоянием, всегда можно использовать 24-70, 24-105 и 70-200. Просто убедитесь, что вы снимаете в диапазоне, указанном выше в качестве руководства.

Более длинные фокусные диапазоны сжимают задний план, в результате чего получается более лестный вид по сравнению с использованием широкого объектива. Например, если вы используете 24 мм и снимаете близко к человеку, изображение будет искажено.

Фотосъемка пейзажей

Пейзажная фотография противоположна портретной, и требуемые для нее объективы и аксессуары закономерно отличаются. В данном случае понадобятся широкоугольные объективы, такие как 16-35 мм или 24 мм, чтобы делать широкие, визуально открытые снимки. Также можно инвестировать в телефотообъектив, чтобы снимать панорамные пейзажи, например, горы.

Если вы планируете снимать с большой выдержкой для получения мягких размытых водопадов и волн, стоит приобрести штатив и фильтры (такие как ND и градуированные). Это позволит уменьшить количество дневного света, попадающего на объектив и снизить скорость затвора без переэкспонирования изображения. Вам также понадобится кабель или дистанционный спуск затвора, чтобы не вызывать лишнего дрожания камеры при нажатии кнопки спуска затвора.

Съемка в путешествиях

Следующие советы пригодятся, если нужны хорошие семейные фотографии, передающие настроение отпуска. Фотограф отправлялась в поездки только с одним объективом. Один раз Лили взяла только 85 мм. В другие же путешествия — только 35 мм, 50 мм или один 60 мм. Исходя из этого опыта, фотограф теперь отдает предпочтение объективу 60 мм (хотя 50 мм для этих целей также неплох).

Съемка продуктов

Для фуд-фотографии отлично подойдут объективы 24-70 и 60 мм микро. Выносные накамерные вспышки, синхронизаторы, отражатели, софтбоксы для вспышек, флаги. При съемке небольших предметов на белом бесшовном фоне,  вам здорово поможет использование лайтбокса.

Съемка интерьеров

Для фотосъемки интерьеров фотограф использует объективы 24-70 мм и 50 мм.

50-миллиметровый объектив — это не только оптимальный объектив, который напоминает человеческий глаз (при использовании полнокадровой камеры), но и идеальный объектив для разделения некоторых областей и деталей пространства, который позволяет снимать, не подходя слишком близко. При использовании широкоугольных объективов приходится при постредактировании исправлять довольно много искажений по краям кадра.

Объектив 24-70 мм Лили Сойер использует для снимков всего помещения целиком. Результаты приятны для глаз, получается очень естественный вид, что заставляет вас чувствовать, что вы сами находитесь в комнате.

Расширяйте свой арсенал, совершенствуйте мастерство — у вас есть все для творческой фотографии!

Виды и особенности топографической съёмки

Топографическая съемка помогает выявить особенности участка и обозначить имеющиеся на нем объекты. Комплекс инженерно-геодезических работ проводится при помощи специального оборудования с выездом мастеров на участок под застройку. Результаты топосъемки используются при создании проектной документации и выполнении последующих работ на территории. Топографические карты выполняются в разных масштабах, что позволяет отобразить на них как небольшие участки, так и обширные территории.

Виды топографической съемки

Топографические карты используются не только в сфере строительства. Часто они нужны туристам, геологам, мореплавателям, водителям. Инженерно-топографические работы проводятся перед тем, как начинаются основные этапы строительства и подготовки к ним. В быту и при строительстве используются разные виды топографических карт, что обуславливает проведение съемки различными способами:

1. Теодолитная съемка. Специальный инструмент — теодолит позволяет получить контурную карту, на которой отображены все строения и объекты. Далее карта может дополняться и редактироваться другими способами.
2. Тахеометрическая съемка. Является самым распространенным способом получения топографических планов. Съемка отличается невысокой стоимостью и подробностью карты. Обычно данный вид съемки проводится в масштабе 1:500.
3. Мензульная система. Система в основном используется при съемке участков горной выработки, промплощадок, карьеров и насыпей. При необходимости может заменить аэрофотосъемку.
4. Нивелирование поверхности. Способ помогает получить детализированное изображение территории. При составлении карты используется способ квадратов и магистралей.
5. Фототеодолитная съемка. При помощи снимков создается топографический план с высокой точностью. Процесс может быть автоматизирован если в нем будет принимать участие графопостроитель.
6. Лазерное сканирование. При помощи данной технологии можно получить топографические планы даже сложных конструкций. Съемка не мешает проведению строительных работ. Сканирование происходит очень быстро, благодаря чему клиент получает готовый результат в течение короткого времени. Данный способ является наиболее точным и используется в случаях, когда необходимо получить съемку высокого качества.
7. Аэрофотосъемка. При помощи данной технологии получают качественную съемки больших объектов. Чаще всего съемка используется для выполнения масштабных работ.
8. Комбинированная съемка. Часто при составлении карт возникает потребность уточнить какие-либо детали и для этого может быть использован другой способ топографического исследования.

Особенности топосъемки

Топографическая съемка проводится в несколько этапов, что позволяет тщательно изучить участок и его особенности. При заказе работ в компании необходимо составить договор, в котором будут прописаны все нюансы. Также при наличии более ранних результатов топосъемки заказчику желательно приложить их во время подписания бумаг. Существует четыре основных этапа:

• Подготовительный. Специалисты собирают информацию об участке и ранее проведенной съемки.
• Полевой. На данном этапе производятся все замеры и осмотры территории. Работы проводятся с использованием специального оборудования.
• Камеральный. Сотрудники проводят вычислительные операции и обрабатывают собранную ранее информацию. При необходимости может быть уточнено месторасположение коммуникаций.
• Заключительный. Это последняя стадия, которая предполагает формирование отчета о выполненных работах и подготовку пакета документов.

Назначение топографической съемки

Так как топографические карты применяются практически во всех сферах, то они выполняют очень много функций. Несмотря на высокую распространенность основным назначением планов является отображение местности в графическом виде. В зависимости от масштаба топографической карты меняется и ее предназначение:

• Масштабы 1:50, 1:100, 1:200 достаточно редки и используются преимущественно при создании ландшафтного дизайна либо проектирования маленьких строений.
• При геодезических работах в основном используется масштаб 1:500. Карты включают в себя необходимые данные об участке.
• Масштабы 1:1000 и 1:2000 необходимы для прокладки автомобильных магистралей, трубопроводов. В данном масштабе осуществляется топографическая съемка для газификации.
• Планы в масштабе 1:5000, 1:10000 применяются при разработке планов города, крупных заводов, предприятий и торговых центров.

Во всех видах топосъемки должны отображаться на участке здания, металлоконструкции, особенности рельефа для получения реальной картины и последующего планирования использования территории.

Приемы и техники фотографии

Сочетание естественного света и вспышки – не самая простая техника. Ведь при её использовании вы опираетесь на правила съемки двух разных видов освещения сразу….

Читать дальше → 04/09/2018. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

14 400

Вспышки обычно считают тем инструментом, который используется в помещении и уж никак не в горных регионах с переменчивой погодой. Сейчас на улице +23, а через минуту налетит ветер…

Читать дальше → 17/08/2018. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

11 189

Чувствуете ли вы «Жажду скорости»? Вы наверняка видели крутые фотографии, когда определенное динамическое действие показывается навеки застывшим во времени, и хотели…

Читать дальше → 20/11/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

32 973

Исследовать новые техники съемки и делиться ими с другими – один из самых приятных аспектов работы профессионального фотографа дикой природы. Это мотивирует меня постоянно…

Читать дальше → 24/08/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

13 299

Поляризованный свет – это свет, волны которого колеблются в одном направлении. Можно создать потрясающие фотографии с замерзшими кристаллами льда, которые…

Читать дальше → 19/05/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

13 382

Фокусная (фокальная) точка – термин, который часто используют фотографы и блоги о фотосъемке. Они говорят: «Создайте фокальную точку. Она должна быть первым и последним местом…

Читать дальше → 20/03/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

35 271

Если вы работаете в сфере дизайна, вам наверняка может потребоваться запечатлеть текстуры так, как это делают профессиональные фотографы. В то время, когда фотограф сфокусируется…

Читать дальше → 06/03/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

19 772

В сегодняшнем небольшом уроке мы рассмотрим три вида зрительного контакта, которые стоит учитывать при съемке портрета, а также различные ситуации, в которых каждый вид будет…

Читать дальше → 26/01/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

26 514

Не так давно я отметил, что лишь немногие фотографы создают фотографии, напоминающие своей стилистикой стоп-кадр из фильма. Пара известных фотографов, снимающих в этом жанре…

Читать дальше → 21/03/2016. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Анастасия Родригес

112 357

В первой и второй части этой статьи мы разбирали психологические особенности малышей и приёмы общения с ними. Пора переходить к практике фотосъёмки  – фотоиграм для…

Читать дальше → 12/01/2016. Фотосъёмка — Приемы и техники. Автор: Игорь Губарев

30 995

Первая часть статьи была целиком посвящена вопросам установления контакта с малышами и созданию дружеских уз. При работе с детьми этим вопросам надо посвятить МЕГАособое внимание…

Читать дальше → 08/01/2016. Фотосъёмка — Приемы и техники. Автор: Игорь Губарев

29 257

В предыдущей статье я описал несколько так называемых «правил композиции». Правила эти не так уж однозначны и могут вызывать разногласия…

Читать дальше → 24/02/2015. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Анна Смолина

50 341

В последнее время среди фотографов все популярнее становятся мобильные комплекты импульсного света, которые легко помещаются в небольшую сумку и позволяют получать качественный…

Читать дальше → 06/12/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Автор: Евгений Карташов

53 834

Нам удалось взять у Линуса интервью, в котором он делится приёмами создания своих удивительных натюрмортов и тем, что его вдохновило к подобному творчеству…

Читать дальше → 09/07/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Марк Лаптенок

31 213

Перед вами четвёртая статья из серии, посвящённой съёмке обнажённого женского тела. Серия отражает мой подход в ню-фотографии, содержит иллюстрированные тексты и видеоролики…

Читать дальше → 28/06/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Марк Лаптенок

70 077

Перед вами третья статья из серии, посвящённой съёмке обнажённого женского тела. Серия отражает мой подход в ню-фотографии, содержит иллюстрированные тексты и видеоролики. В этой…

Читать дальше → 26/06/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Марк Лаптенок

118 917

Перед вами вторая статья из серии, посвящённой съёмке обнажённого женского тела. Серия отражает мой подход в ню-фотографии, содержит иллюстрированные тексты и видеоролики…

Читать дальше → 25/06/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Марк Лаптенок

35 133

Перед вами первая статья из четырёх, которые в подробностях раскрывают мой подход в фотографии ню. Серия включает в себя не только иллюстрированные тексты, но и видеоролики…

Читать дальше → 21/06/2014. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Марк Лаптенок

213 012

Геодезическая съемка — аэротопографическая и наземная геодезическая съемка

Термин геодезическая съемка – это обобщенное понятие, которое подразумевает все виды съемки, выполняемые в геодезии. Выбор определенного вида работ из большого количества разнообразных методик получения и обработки данных зависит от требований и сферы применения результатов съемки.

Главная цель выполнения геодезической съемки – получение данных для составления трехмерных моделей, чертежей, планов или масштабных схем с нанесенной на них информацией: ситуации, рельефа, объектов строительства, коммуникаций и других конструктивных элементов. Вид съемки выбирается в зависимости от требований заказчика, предъявляемых к масштабу, полноте съемки и ее точности.

Нашей компанией выполняются все виды геодезической съемки, которая производится высококлассными геодезистами, имеющими богатый практический опыт работы во всех сферах, требующих применения различных видов и методов съемки. Полученные специалистами знания в области фотограмметрии, а также высшей, прикладной, морской и космической геодезии позволяют нашей компании выполнять любые геодезические изыскания.

Методы съемки

В зависимости от способа проведения геодезической съемки ее можно подразделить на три основных вида:

• наземная съемка;
• аэрофотосъемка, выполняемая с самолетов;
• космическая съемка;
• гидрографическая съемка;
• съемка шельфа.

Наземная геодезическая съемка в зависимости от способов измерений различными геодезическими приборами подразделяется на несколько видов работ. Аэрофотосъемка выполняется с летательных аппаратов, а полученные с ее помощью фотографии затем обрабатываются на специальных приборах – стереокомпараторах, используемых для измерения координат и высот объектов. Этот вид съемки применяется для создания мелкомасштабных карт, а также в качестве основы для более подробной наземной съемки.

В настоящее время аэрофотосъемка почти вытеснена возможностями, которые предоставляет космическая съемка, выполняемая со спутников. Космическая геодезическая съемка получила широкое распространение после появления космических аппаратов с камерами, которые обеспечивают хорошее линейное разрешение при зондировании Земли из космоса.

Гидрографическая съемка – это вид сбора информации для нужд мореплавания, а также геодезическое обеспечение работ морских геологов и строителей. С помощью данных, полученных с навигационных спутников, осуществляется привязка координат выполняемых работ. Съемка шельфа выполняется со специально оборудованных морских судов. Геодезическое обеспечение съемки осуществляется с береговых точек.

Все методы геодезической съемки подразумевают использование геодезических приборов, которые обеспечивают высокую точность измерений и удобную кодировку полученных данных. Результаты съемок обрабатываются специальными геодезическими и чертежными программами, позволяющими предоставить заказчику материал в печатном и электронном виде. Наша компания для обработки данных геодезической съемки, использует лицензионные геодезические программы, обеспечивающие высокую точность и качество выпускаемого материала.

Виды наземной съемки

Наземная съемка, как следует из названия, выполняется на земле. Ее в зависимости от применяемых приборов можно подразделить на несколько видов:

• тахеометрическая съемка;
• горизонтальная геодезическая съемка или теодолитная – для получения масштабного плана местности без изображения рельефа;
• вертикальная съемка, выполняемая для получения изображения рельефа без плановой ситуации;
• топографическая съемка;
• специальные виды съемок.

Для полноты списка нужно добавить несколько почти не встречающихся сейчас видов геодезической съемки. Это съемки, выполняемые специально разработанными для них приборами, которые больше не использовались ни в каких других видах съемки. Среди популярных в прошлом веке съемок были:

мензульная съемка, позволяющая рисовать топографический план на местности, прямо в ходе съемки; фототеодолитная геодезическая съемка, выполняемая с помощью фототеодолитов.

Приборы, используемые в этих устаревших видах съемки, можно встретить только в учебных заведениях, музеях и частных коллекциях геодезистов. Наша же компания работает с новейшими приборами, позволяющими выполнять работы с высокой точностью и в сжатые сроки, при этом обеспечивающими хорошее качество геодезической съемки за разумную цену.

Типы съемок, используемые в строительстве

Есть несколько типов съемок, которые используются в строительстве

• фасадная съемка;
• исполнительная съемка;
• специальные съемки.

В настоящее время очень востребована фасадная съемка, в ходе которой выполняется обмер фасада здания с целью получить план вертикальной поверхности в графическом и цифровом виде. По результатам фасадной геодезической съемки оценивают состояние объекта, а также принимают проектные решения о выполнении ремонтных, реставрационных и строительных работ. Использование при фасадной съемке высокоточных приборов, которыми располагает наша компания, позволяет создать модель фасада с максимальной детализацией элементов.

Такая геодезическая съемка необходима, чтобы рассчитать объемы требуемых материалов в зависимости от площади фасада, а также получить данные о соответствии плоскости фасада вертикальному или проектному положению. От качества проведенной съемки будет зависеть качество последующих работ, поэтому очень важно, чтобы фасадную геодезическую съемку выполняли специалисты, имеющие в этом опыт. Наши геодезисты постоянно занимаются фасадной съемкой, поэтому смогут обеспечить высокую точность измерений и полное соответствие требованиям заказчика.

Исполнительная геодезическая съемка производится по окончанию строительных работ с целью определения соответствия построенного сооружения его проектному решению. Выполнение исполнительной съемки в конце строительства – непременное условие для завершения работ и сдачи объекта в эксплуатацию. По результатам съемки координаты построенного здания определяются и сравниваются с проектными, и на основании полученных данных вносятся изменения в документацию. Исполнительные съемки необходимо проводить на всех этапах строительства.

Существуют еще разновидности геодезических съемок, которые выполняются в соответствии с поставленными задачами, так называемее специальные съемки. К ним относятся такие виды работ, как съемка линейных сооружений, береговых укреплений, внутризаводских железных дорог, подъездных путей, подходов к мостам, подземных кабельных линий и других объектов. К специальным съемкам можно отнести многие виды работ, выполняемые для составления масштабных схем железнодорожных станций и промышленных площадок.

Также как и другие виды геодезических съемок, специальные съемки требуют обеспечения высокой точности измерений. Хорошее оснащение нашей компании высокоточными приборами позволяет выполнять все виды и типы съемок, а использование лицензионных геодезических программ дает возможность предоставлять заказчику результаты съемок не только в печатном, но и в электронном виде.

Материалы: СП 11-104-97, Михелев Д. Ш. Инженерная геодезия.

Предназначение фотоаппарата и виды съемки

Вот в руках у нас новая фотокамера. Что снимать-то? Да всё, что угодно! Но давайте всё-таки сделаем хотя бы условное разделение съёмки по категориям. Слово красивое, но не только… Обычно начинающий фотолюбитель даже не задумывается о том, что он снимает – просто ставит камеру в режим «Авто», и только успевает нажимать на спуск, пока флешка не закончится.

Первое заблуждение – это уверенность в том,
что фотоаппарат «видит» окружающий мир таким
же, каким видит его сам хозяин. Это не совсем
так!

У человека глаз имеет большой угол обзора, он умеет сам анализировать и концентрировать внимание на определённом участке видимого изображения. Человек способен адаптироваться к разному освещению, и в итоге он получает уже готовую желаемую картинку в своём сознании. Причём делает он всё это очень быстро. Да и «зритель» у глаз только один – это Вы сами! Фотокамера так не умеет. Она тупо фиксирует всё то, что прошло через объектив и попало на матрицу.

Но даже современным матрицам ещё далеко до совершенства человеческого глаза! И наша задача помочь фотоаппарату компенсировать своё техническое несовершенство. Итак, разделим нашу фотосъёмку на несколько видов, исходя из характерных окружающих условий.

Чаще всего мы фотографируем днём на улице. Это можно назвать повседневной, или «репортажной» съёмкой. Это достаточно простые условия, хотя и имеющие свои особенности.

Потом наступает ночь, и если Вы не пошли смотреть телевизор, то продолжение фотосессии можно назвать ночной съёмкой.

Вас пригласили на праздник, и Вы захватили с собой камеру – назовём это съёмкой в закрытом помещении.

Кроме того, существуют ещё спортивная, макро и микро съемки. Отдельно можно посмотреть на пейзажи и фото людей. Последние надо разделить на групповые снимки, портреты и фотографии детей. И так далее…

Вопрос классификации — это не строгое деление, и оно имеет плавные переходы из одной категории в другую. Даже не все фотографы придерживаются одинакового определения этих категорий. Некоторые подвиды категорий имеют много общего в настройках аппаратуры.

Но мы будем рассматривать отдельные, конкретные примеры, наиболее часто встречающиеся в жизни.

С практикой, любой человек, незаметно для себя, выбирает какой-то свой жанр. Одним больше нравится снимать разные пейзажи или архитектуру городов, другие начинают фотографировать цветы, бабочек или глаза комаров
крупным планом. Фотографировать можно всё, в зависимости от своих увлечений, но снимки самых разных моментов своей жизни делают почти все, у кого есть фотокамера: дни рождений, туристические поездки и прогулки на природу, встречи одноклассников и просто на память интересные мероприятия.

Второе заблуждение — это то, что достаточно просто купить фотокамеру и прочитать инструкцию, чтобы получать классные снимки. Современная техника, мол, сама всё за нас сделает!
Это несколько преувеличенно. Надо иметь некоторое минимальное теоретическое представление о фотографии, и больше практики.

Фотографируйте чаще!

Какие виды соревновательной стрельбы

Национальный фонд стрелкового спорта (NSSF) заявляет, что более 19 миллионов американцев безопасно вкладывают свое время в тренировки по стрельбе. Они используют пистолеты, дробовики и винтовки. Некоторые из них предназначены для развлечения, а многие — для соревновательной стрельбы. Практика ведет к совершенству.

Соревновательная стрельба — ружье

Существуют три основные категории соревнований по стрельбе из дробовика. Все три включают бросание глиняных мишеней, но то, как они бросаются, отличает эти виды стрельбы.Это:

Стрельба по тарелочкам — Глиняные мишени стреляют с противоположных сторон и перекрещиваются, что помогает стрелку развивать или демонстрировать навыки профильной стрельбы.

Стрельба из ловушки — Глиняные мишени бросаются в том же направлении, что и стрелок, но их траектория меняется, что усложняет стрелку набор мишеней. Этот вид стрельбы развивает навыки, предполагающие мгновенное принятие решений при выборе нескольких целей.

Стрельба по спортивной глине — Это можно легко охарактеризовать как беспредел.Глиняные мишени устанавливаются с разной высоты, скорости и угла. Большинство целей движутся быстро, и цель состоит в том, чтобы смоделировать то, с чем охотник столкнется в дикой природе с птицами и мелкой дичью.

Соревновательная стрельба из пистолета и винтовки

Ковбойская стрельба в боевых действиях — Основное требование для этого типа стрельбы состоит в том, что используемое оружие относится к эпохе американских ковбоев. Обычно это означает из 1800-х годов. Это идеальные мероприятия, чтобы познакомиться с старинным оружием и оружием.

Стрельба из пистолета

Стрельба в яблочко — Хотя это может происходить с использованием винтовок, для стрелков из пистолета это в основном соревнование на дальние дистанции. Под большим расстоянием мы подразумеваем более 50 ярдов. Соревнования обычно представляют собой сочетание соревнований по медленной и быстрой стрельбе. Чтобы повысить уровень сложности, можно использовать таймер, и от участников также может потребоваться стрельба одной рукой, а не двумя руками.

Соревнования по стрельбе Международной ассоциации защитного пистолета (IDPA) — Это мероприятие по стрельбе в стиле боевиков, в котором основное внимание уделяется международным правилам и оружию.В этом соревновании по стрельбе основное внимание уделяется стрельбам типа самообороны, а события максимально имитируют реальную жизнь. Его родственным конкурсом является Организация по практической стрельбе США (USPSA), версия для США.

Стрельба из винтовки

Стрельба по силуэту — Это соревнование по стрельбе из винтовки, в котором в основном используются малокалиберные винтовки, такие как .22s. Эти события представляют собой небольшие стальные мишени на разном расстоянии от 50 до 100 ярдов. Цели могут находиться на разной высоте, под углами и могут двигаться.Есть соревнования, в которых используются мощные винтовки с мишенями в пределах 1000 ярдов. Чтобы увеличить сложность этих событий, выстрелы могут быть рассчитаны на время.

Стрельба со скамейки — Это самые точные соревнования по стрельбе из имеющихся винтовок. Винтовка находится на переднем и заднем упорах, а остальные на столе, отсюда и название. Стрелки целятся в бумажные мишени. Используемые винтовки сильно модифицированы или настроены для обеспечения максимально стабильного выстрела. Многое попадает в траекторию пули, так как даже ветер может немного сместить ее траекторию.Эти соревнования могут определяться долей миллиметра. Это мероприятие, имеющее глубокие традиции и проводимое как на зимних, так и на летних Олимпийских играх.

Соревнования по стрельбе широко доступны, и они могут проводиться местным стрелковым клубом или в качестве мирового соревнования на таком месте, как Олимпийские игры. Что делать людям, интересующимся соревнованиями по стрельбе? Самое важное решение, с которым вы столкнетесь, — это определить, какой стиль оружия — дробовик, пистолет или винтовка — вам больше нравится.Когда ширина волос может означать победителя или проигравшего, важна точность.

Различные типы результативных бросков в баскетболе и способы их выполнения

Трехочковый бросок Сары Джауро (Фард Вомеро Наполи) во время финала Кубка Европы ФИБА среди женщин 2005 г. (Фото: Wikimedia Commons)

Как и в большинстве других игр с мячом, для победы в баскетболе необходимо забросить больше мячей или обогнать соперника и получить более высокий процент попаданий с игры.

Поэтому важно, чтобы вы знали, как можно забивать корзину и набирать очки. В этой статье мы расскажем вам о различных типах результативных бросков в баскетболе и о том, как их выполнять.

Основы стрельбы

Чтобы стрелять точно, прижмите плечи к корзине и поставьте ноги на ширине плеч. Слегка согнув колени и наклонив спину к корзине, поместите пальцы стреляющей руки под мяч и прижмите локти к телу.

Поверните запястье в сторону обруча, чтобы выстрелить. Ваш указательный палец должен смотреть на корзину после того, как вы выпустили мяч.

Вот несколько наиболее часто используемых в баскетболе видов стрельбы.

1. Удар в прыжке

Бросок в прыжке чаще всего используется для выстрелов со средней и дальней дистанции, в том числе за пределами дуги.

Чтобы достичь баланса, когда вы стоите лицом к корзине для броска в прыжке, вы должны принять широкую стойку, обычно на ширине плеч, согнуть ноги в коленях и расправить плечи.

Сделайте плавный взрывной прыжок вверх и на вершине прыжка завершите его, бросив мяч.

Когда мяч выпущен на вершине броска в прыжке, держите локти прямо, чтобы он был направлен в сторону корзины. Сконцентрируйтесь на взмахе запястья и удержании его в таком положении, чтобы придать мячу импульс и вращение.

2. Выстрел с крючка

Бросок с крюка — это когда бросок производится, когда ваше тело не смотрит прямо в корзину.

Чтобы выполнить бросок, вы должны смотреть в корзину боком, чтобы ваша стреляющая рука, ведущая мяч, была обращена в сторону от корзины. Эта стойка также помогает защитить мяч от соперника. Это мешает вашему противнику попытаться заблокировать выстрел из-за расстояния, созданного между вами и вашим защитником.

Чтобы сделать бросок, прыгайте, отталкивая левую ногу от земли, если вы делаете выстрел правой рукой, или наоборот. Стрелковая рука должна быть слегка согнута и толкаться вверх, когда мяч попадает под удар запястья.

Бросок с крюка является основным для многих игроков Национальной баскетбольной ассоциации, включая таких известных звезд, как Джордж Микан, Карим Абдул-Джаббар, Мэджик Джонсон и Яо Мин.

3. Банковский выстрел

Банковский бросок — это любой бросок, при котором мяч попадает в щит перед тем, как попасть в сетку.

Чтобы выполнить бросок с банка, относитесь к нему так, как будто вы делаете бросок в прыжке, но на этот раз прицельтесь немного выше, стреляя в щит.

Прыжок выше также может иногда означать небольшой прыжок назад при наведении на корзину, чтобы защитники не блокировали удар.

Мяч не должен слишком сильно бить обод после отскока от щита. Затем мяч должен отскочить от щита и попасть в сетку.

4. Свободный бросок

Штрафной бросок — это попытка броска, выполняемая игроком, на котором произошел фол, с линии штрафного броска.При выполнении удара игрок должен оставаться за линией штрафного броска.

Прежде чем пытаться стрелять, нужно сохранять равновесие. Найдите гвоздь или точку в середине линии штрафного броска и поставьте перед ним ногу для удара. Для стрелков-правшей стреляющей ногой будет правая ступня, и наоборот.

Ваш локоть на бросковой руке должен быть выровнен так, чтобы образовывалась буква «L» прямо под мячом, а пальцы были расставлены для обратного вращения.

Нацельтесь на заднюю часть обода, сосредоточив взгляд на ободах, не смотрите на мяч во время выполнения удара.

Завершите свой бросок, удерживая руки вверх в течение секунды или двух после того, как вы выпустите мяч.

5. Лайп

Простая игра — это удар, сделанный с близкого расстояния игроком, движущимся к корзине. Обычно использует щит, если подходит к обручу под углом. Это также один из самых простых и распространенных способов забить корзину в игре.

Чтобы выполнить простую игру, ведите мяч по направлению к корзине.Если вы на правом фланге, ведите мяч правой рукой.

На трехочковой линии или в пределах двух метров от корзины сделайте два гигантских шага по направлению к кольцу и попытайтесь забить, бросив мяч в верхний угол щита или осторожно положив мяч в корзину.

6. Слэм данк

Данк обычно является самым зрелищным ударом и одним из самых сложных трюков в баскетболе.

Обычно для этого требуется больше прыжков, чем навыков стрельбы.

Чтобы выполнить хлопающий данк, ведите мяч и бросайтесь к обручу, когда будете готовы выполнить данк.

Прыгайте как можно выше и прыгайте в сторону обруча. Поднимите мяч над ободом и с силой протолкните или протолкните его через обод.

Большинство людей прыгают с одной ноги, но вы можете обнаружить, что выше можете прыгнуть с обеих ног. Итак, у вас есть шесть способов забить гол в баскетболе. Начните практиковаться и, возможно, выясните, какой путь работает лучше всего, в зависимости от вашей роли и положения в команде.

Вы родитель и хотите, чтобы ваш ребенок увлекся баскетболом? Баскетбольная академия ActiveSG предназначена для того, чтобы познакомить вашего ребенка с этим веселым командным видом спорта или повысить его / ее уровень навыков.

Наши квалифицированные тренеры высшего уровня в Сингапуре обучат вашего ребенка основам. В то время как более продвинутые игроки могут рассчитывать на возможность расширить свою игру, чтобы узнать более подробную информацию или зарегистрироваться, перейдите по этой ссылке здесь.

Колорадский стрелковый клуб | Удобства

Жилье
Проезд

Пистолет

Пистолетный тир имеет 30 целей на 50 ярдов и 30 поворотных мишеней на 25 ярдах. Линия огня укрыта и заасфальтирована. Активность участников определяет количество турниров и посещений, планируемых каждый год.

---

Малкоствольная винтовка

Малкоствольный тир имеет 30 закрытых и мощеных огневых точек на 50 и 100 ярдов.Обычно каждое лето проводится четыре или пять турниров NRA Smallbore Prone, а также летняя лига Smallbore Prone. Планируется начать программу NRA для юниоров. Некоторые бойскаутские отряды также используют тир для обучения стрельбе и получения значков.

---

Schuetzen

Тир Schuetzen имеет 30 закрытых и мощеных огневых точек на 100 и 200 ярдов с бетонными и стальными скамейками для всех точек. Для прицеливания предусмотрено 25 ярдов и 50 ярдов.На этом полигоне проводятся матчи CMP J.C. Garand, Marine Corp. League и матчи Benchrest .22.

---

Спортивные глины

В 1992 году было построено поле с десятью станциями для занятий спортом и улучшено в 1993 году. Организованные соревнования обычно проводятся дважды в месяц, чередуя субботу и воскресенье с февраля по октябрь. В 2015 году было установлено пять тренировочных ловушек с шестью огневыми точками, так что, комбинируя положение ловушки и огневое положение, можно смоделировать практически любую спортивную глиняную ситуацию.Эти ловушки доступны для использования участниками в любое время, кроме запланированных мероприятий по глинам.

---

Силуэт

В силуэтном диапазоне предусмотрены прикрытые огневые точки, разделенные на стрельбу большой мощностью и малокалиберную. Дальность стрельбы большой мощности имеет цели на 200, 300, 385 и 500 метров. На малокалиберной дистанции предусмотрены огневые точки по целям на 40, 60, 77 и 100 метров. Соревнования по мощным и малокалиберным снарядам проводятся в первые выходные каждого месяца, если позволяет погода.Соревнования по стрельбе из высокоточной винтовки начнутся в 2011 году.

---

Высокая мощность

Высокомощный тир имеет 21 пронумерованную огневую точку на 7 огневых рубежах. Огневые рубежи расположены на 200, 300, 500, 600, 800, 900 и 1000 ярдов соответственно. На линии 1000 ярдов в дополнение к огневой линии лежа имеется 21 крытый стол для упора, на котором проводятся соревнования по упору на 1000 ярдов.Есть также дополнительные столы для упора на 300 ярдов и 600 ярдов для увеличения нагрузки. Целевая линия представляет собой подземную бетонную яму с 21 утопленной в яму противовесом целевой рамкой, которая поднимается и опускается через люк в крыше. На этом полигоне проводятся многочисленные соревнования. К ним относятся санкционированные NRA соревнования на короткие и длинные дистанции, а также соревнования по бенчресту на дальние дистанции и 1000 ярдов.

---

Восточный хребет

На участке площадью 40 акров непосредственно к востоку от силуэта была построена группа уступов для боевого пистолета и аналогичных стрелковых видов спорта.Стрельба из Cowboy Action началась на новом полигоне в 2010 году. Стрельба из боевого пистолета началась в 2011 году для этого набора из четырнадцати уступов. Бермы 100 и 200 ярдов включены для стрельбы из стали на большие дистанции.

---

Стрельба из лука

Одно из новейших дополнений к полигону с тремя станциями. Строится новая площадка для полевой стрельбы из лука, которая будет открыта в конце лета 2015 года.

---

Вспомогательные средства:

Статкомитет

Статистический офис, расположенный на малокалиберном полигоне, является идеальным местом для различных видов деятельности.Конструкция 20 ‘x 40’, помимо обслуживания малокалиберной стрельбы, используется в клиниках, программах безопасности охотников и церемониях награждения. Дополнительные постройки поменьше расположены на тирах для спортивных игр, стрельбищ и боевых пистолетов.

RV Park

14 площадок с электрическим подключением расположены по обе стороны от входа в Малкоствольный хребет. 14 дополнительных площадок с возможностью подключения к электросети расположены на Восточном хребте.

Дом

Фермерский дом, являющийся оригинальной резиденцией собственности, предлагает конференц-зал, полностью оборудованную кухню, ванную комнату и гриль на открытом воздухе.Благодаря зимнему отоплению и летнему кондиционированию фермерский дом станет желанным облегчением после тяжелого съемочного дня.

Здание оборудования

Здание оборудования — новейшее дополнение к нашим вспомогательным помещениям. Конструкция 40 x 80 футов обеспечивает хранение оборудования нашего ассортимента и рабочее место, защищенное от непогоды.

Типы стрельбы в баскетболе

Цель баскетбола — выстрелить большим оранжевым мячом через круглое кольцо чуть большего размера.Стрельба — один из основных навыков баскетбола, и новички, как правило, хотят этому научиться. В то время как некоторые игроки специализируются на определенных типах бросков, универсальные игроки изучают как можно больше, чтобы максимизировать свои возможности для подсчета очков.

Основы стрельбы

В большинстве выстрелов используется схожая физическая механика. Расправьте плечи к корзине, поместите пальцы стреляющей руки под мяч, прижмите локоть к телу и слегка уравновесите мяч своей не стреляющей рукой.Вытяните руку для стрельбы по направлению к обручу и взмахните запястьем, чтобы выстрелить. Стреляйте пальцами и генерируйте большую часть энергии запястьем, а не рукой. Следуйте прямо к цели своей стреляющей рукой. Обычно вы стремитесь к точке выше середины обода. С близкого расстояния цельтесь в точку на щите.

Jump Shot

Перемычка чаще всего используется для ударов со средней и дальней дистанции, включая трехочковые попытки, хотя вы можете использовать ее с короткой дистанции, чтобы отделиться от защитника.Прыгайте прямо вверх и используйте базовую стрелковую форму. Выпустите мяч на пике прыжка.

Сетевой бросок / Штрафные броски

Раньше метод двуручного стандартного удара был обычным способом стрельбы с периметра. Сегодня он обычно используется только молодыми игроками, которым не хватает силы для броска одной рукой. Однако штрафной бросок — это, по сути, разновидность стандартного броска, хотя он почти всегда выполняется одной рукой. Используйте стандартную форму стрельбы, но не прыгайте.

Лэйап

Обычно вы выполняете броски с очень близкого расстояния после ведения в корзину или выполнения паса рядом с кольцом.Типичная форма броска включает в себя захват мяча двумя руками, поднятие его перед вашим лицом и отбрасывание его от щита, что происходит, когда вы находитесь в движении. Отбрасывание пропущенного выстрела также технически является перерывом. Если вы умеете достаточно хорошо прыгать, вы также можете поднять мяч как можно выше и перебросить его прямо через обод.

Пост-броски

Центровые и опорные нападающие, которые обычно действуют рядом с корзиной, часто используют короткие удары. Джемпер с разворотом начинается спиной к корзине.Затем вы отпрыгиваете от обруча, отклоняясь назад и одновременно поворачиваясь примерно на 180 градусов, чтобы повернуться лицом к корзине, прежде чем выстрелить. Для удара с крюка выйдите на дорожку спиной к кольцу, удерживая туловище между корзиной и мячом. Поверните не стреляющее плечо к обручу, подпрыгните, поднимите мяч прямо вверх и переверните запястье, чтобы сделать удар.

Дунк

Данк, самый зрелищный бросок баскетбола, больше полагается на прыжковые способности, чем на навыки стрельбы.Если вы умеете прыгать достаточно высоко, а руки достаточно большие, чтобы контролировать мяч, прыгайте, поднимайте мяч над ободом и толкайте или бросайте его через сетку.

8 типов баскетбольных ударов и основы, которые недостаточно отработаны

«Как мне стать лучше стрелком?»

«Просто вставайте, повторения».

Это обычный «ответ», который мы слышим на вышеупомянутый вопрос в Интернете / социальных сетях / на практике / и т. Д. Мы даже виноваты в том, что иногда упрощаем его до этого уровня.

И хотя мы, в конечном итоге, производим и продаем машины для баскетбольной стрельбы, мы также знаем, что чрезвычайно важно работать над ЦЕЛЬНЫМИ тренировками для достижения максимального потенциала.

Мы до сих пор слышим, как игроки говорят это все время:

«Я могу стрелять, когда стреляю, но не могу стрелять в игре».

Скорее всего, потому, что они пренебрегают одним или несколькими из приведенных ниже правил / принципов.

1. Стрельба по форме

Это потенциально самая недооцененная основа баскетбола.Когда игрок впервые выходит на площадку, одна из самых вредных вещей, которые может сделать игрок, — это сразу же начать бросать / подбирать три указателя.

Стрельба в сфокусированной форме невероятно важна для развития ритма и основы. Обязательно начинайте прямо под обручем, а затем возвращайтесь обратно.

2. Штрафные броски

Мне до сих пор непостижимо, что штрафные броски (бросок с 15 футов на широко открытой площадке) по-прежнему часто пропускаются на ВСЕХ уровнях.

Штрафные броски часто выполняются, НО не обязательно в условиях игровой усталости.Удивительно часто, когда игрок стреляет на ~ 90% на тренировке, но только на ~ 60% в играх. Часто это происходит из-за (1) усталости, (2) сосредоточенности, (3) повторений и (4) уверенности.

Да, больше штрафных бросков поможет, но игроки должны убедиться, что они максимально имитируют игровые условия, особенно при выполнении штрафных бросков.

3. Удаление мяча

Я собираюсь начать звучать как побитая пластинка, поскольку я снова и снова использую термин «игровой».

Одна из наших самых больших неприятностей — видеть, как игрок делает более 500 повторений из неподвижного положения, и называет это «тренировкой». Приходите во время игры, они должны делать надрезы, чтобы открываться, и не могут стрелять.

Игрокам необходимо подумать о том, как они делают свои броски в игре, а затем повторить эти действия без мяча, чтобы добиться успеха в играх.

4. Подделки выстрелов

Один из лучших способов создать пространство для открытого кадра — это использовать подделки кадра.Тем не менее, это не то, над чем игроки работают очень часто. Вероятно, это связано с тем, что отработка фейков против «воздуха» без защитника может быть немного неудобной.

Тем не менее, важно работать над правильной формой ложного выстрела, чтобы максимально использовать эти возможности в игре.

5. Различные виды работы ног

В конечном итоге легче работать с упражнениями, которые удобнее для игроков. Если игрок привык ловить пас из-под кольца с шагом 1-2 во время тренировки, он, вероятно, будет повторять это действие снова и снова и называть это тренировкой.

В игровых ситуациях сложно получить много качественных выстрелов в комфортном состоянии. Подобно уходу от мяча, важно практиковать удары на 1-2 шага обеими ногами (право-лево И лево-право), а также прыжок. Также, работа над джебами, обратными поворотами и любым другим типом работы ног, похожей на игру.

6. Стрельба из сложных уловов

Когда на тренировке для стрелка отбивались отскоки, я всегда вспоминал, как мои тренеры говорили, как важно отдавать отличный пас прямо в карман стрелка.Хотя я согласен с тем, что чрезвычайно важно практиковать правильные основы, я также считаю, что игрокам нужно работать над тем, чтобы отбивать сложные уловы.

Тем не менее, здесь большая звездочка, это все равно должна быть качественная съемка в игре! Я не хочу побуждать игроков делать плохие броски в игре с трудными ударами. Но спросите себя, сколько передач «идеальных» в игровой ситуации? Не так много. Игроки должны иметь возможность ловить мяч коленями или над головой и при этом иметь возможность поставить ноги и произвести выстрел, ЕСЛИ они все еще открыты.

7. Усталые выстрелы

Эти последние два типа выстрелов могут быть самыми важными. Слишком много раз, когда я рос, я снимал по 30-60 минут и делал ТОННУ снимков … но я бы совсем не устал. Я не торопился на подбор, делал частые перерывы и не стрелял, когда устал. Я знаю, что не был и не одинок.

Затем наступало время игры, я пыхтел и пыхтел, и удары, которые я делал, часто были короткими. Конечно, игроки должны имитировать игровые действия, но они также должны имитировать игровую усталость.После нескольких пробежек в переходном режиме ваше тело будет чувствовать себя немного иначе, чем стоять на месте и удобно стрелять по периметру.

Вот отличное упражнение от тренера TJ Otzelberger из UNLV, которое помогает стрелять с ходу и стрелять в утомлении!

8. Выстрелы на скорость игры

И последнее, но не менее важное: игрокам НЕОБХОДИМО повышать скорость игры на каждой тренировке. Это не значит, что КАЖДЫЙ выстрел должен соответствовать игровой скорости. Я по-прежнему рекомендую начинать со стрельбы по форме и увеличивать скорость игры, но это важно, если вы хотите, чтобы то, над чем вы работаете, воплотилось в игре.

Например, работая со стрельбой по экрану вниз, игрокам нужно сильно резать во время тренировки, как и в игре. Скорость игры также не означает постоянной скорости 100 миль в час. Сосредоточьтесь на изменении скорости и темпа, чтобы вас было сложно охранять. Постоянное движение с одной и той же скоростью облегчает защиту захвата.

Мы надеемся, что вы начнете включать каждый из этих 8 типов ударов и основы в свои тренировки по стрельбе. Мы уверены, что тяжелая работа окупится, и навыки в конечном итоге воплотятся в игровые ситуации.В конечном счете, это то, чем мы все занимаемся здесь, в Dr. Dish Basketball. Независимо от того, тренируетесь ли вы на наших тренажерах или нет, мы хотим, чтобы каждый спортсмен максимально использовал свое время в тренажерном зале, чтобы максимально раскрыть свой потенциал.

Ниже приводится краткое резюме из нашего Instagram. Обязательно следите за нашими ежедневными советами, упражнениями и вдохновением!

Не могли бы вы добавить что-нибудь еще?

---

Щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию о баскетбольных стрелковых машинах Dr. Dish.

Для упражнений и тренировок с использованием Dr.Блюдо, нажмите здесь: https://www.drdishbasketball.com/resources

Подпишитесь на нас в социальных сетях, чтобы получать ежедневные тренировки, советы и вдохновение!

https://www.facebook.com/drdishbball

Tweets by drdishbball

https://www.instagram.com/drdishbball/

Типы ударов в баскетболе

В баскетболе есть только два способа набирать очки — броски с игры и штрафные броски. В обоих случаях игрок должен забить мяч в ворота своей команды.Это может показаться достаточно простым, но игроки противоположной команды должны их остановить. В результате игроки разработали арсенал типов бросков, которые можно использовать в различных игровых ситуациях, чтобы дать им наилучшие шансы забивать корзины. Вот список основных типов ударов в баскетболе:

---

Щит

Щит — это элемент баскетбольного снаряжения, который используется игроками при выполнении различных типов ударов. Щит сделан из стекла, и на нем нарисован квадрат, который служит мишенью.Если вы отскакиваете мяч от квадрата, он обычно попадает в кольцо. Таким образом, при простейшей или банковской стрельбе вы должны стремиться к квадрату. Щиты особенно полезны при съемках банка и лейапах. Как игрок, вы должны использовать щит для прицеливания и кадрирования удара.

Лейап

Лэйап — это самый основной тип удара в баскетболе. Лейапы используют заднюю панель, отскакивая от нее перед тем, как попасть в сеть. Во время простоя игроки подходят к корзине и слегка отталкивают мяч от щита движением сверху или снизу.Приближаясь к корзине, вы должны подобрать мяч и приготовиться прыгнуть к корзине. Выполняя укладку, вы выбираете левую или правую сторону обруча. Как игрок, вы должны практиковаться в том, чтобы делать простыни с обеих сторон корзины, потому что вы никогда не знаете, когда сторону защищают игроки защиты. Когда вы прыгаете, обязательно используйте щит и постарайтесь отразить его в обруч. Когда дело доходит до лейапов, есть несколько более продвинутых методов, таких как реверс и лэйап вне руки.У игроков, которые преуспевают в завершении игры вокруг корзины, в арсенале есть множество различных простоев, которые они могут выполнить, и защита не знает, чего ожидать.

Прибавка без использования щита называется перекаткой пальца, потому что мяч скатывается с пальцев рук игрока с мячом в корзину.

Данки

Данк, или хлопающий данк, — это тип удара, при котором игрок, выполняющий мяч, прыгает в воздух и решительно бросает мяч в сетку. Данкинг требует, чтобы игрок прыгнул выше обода, который на большинстве баскетбольных площадок находится на высоте 10 футов над полом.Данкить очень сложно, так как многие из них недостаточно высоки или не умеют так высоко прыгать. Если вы умеете данк, это отличный способ завершить заход в корзину. Данки, как известно, поднимают настроение вашей команде, так как это отличный подвиг в игре. В НБА каждый год во время уик-энда All Star проводится конкурс данков, и лучшие данкеры лиги устраивают развлекательное шоу. Они делают сумасшедшие данки, которые зрителям не кажутся возможными по-человечески. Некоторые знаковые данки дебютировали в соревнованиях по данку, например, Майкл Джордан, бросивший мяч с линии штрафного броска, и Блейк Гриффин, перепрыгнувший через машину.

Помните, что при окунании вы должны быть осторожны, чтобы вас не пригласили в путешествие. Когда вы продолжаете вести мяч, вам разрешается сделать два шага до того, как ваша опорная ступня будет установлена.

Бросок в прыжке

Бросок в прыжке в баскетболе — это именно то, на что он похож. При броске в прыжке стрелок подпрыгнет в воздухе, выпуская мяч из его рук. Прыжки помогают стрелку получить преимущество в высоте над защищающимся игроком. Игроки часто тренируются в бросках в прыжке, поэтому прыжки также помогают рассчитать время для удара.Как игрок, вы можете делать удары в прыжке из любой точки корта. Чтобы сделать бросок в прыжке, игрок должен поставить обе ноги, а затем прыгнуть. Когда они достигли высшей точки прыжка, они должны выпустить мяч в корзину. Хороший бросок в прыжке требует много практики и хорошей техники. Чтобы отточить бросок в прыжке, могут потребоваться годы. Хотя у игроков всегда была возможность стрелять в прыжке, стрелять в них — новое увлечение в НБА. Команды стреляют больше троек, чем когда-либо, и мы стали свидетелями некоторых из лучших стрелков в истории, таких как Стеф Карри, Рэй Аллен и Кевин Дюрант.Игра перешла от больших, отступающих от защитников внутри, к стрелкам, запускающим тройку по своему желанию.

Удары с крюка

Удары с крюка в баскетболе — это удар сверху, обычно выполняемый одной рукой. Выстрелы с крюка могут производиться, когда стрелок смотрит в сетку прямо или под углом. Бросок с крюка сделать очень сложно, так как он сильно отличается от любого другого типа броска в баскетболе. Примером хорошего времени для выполнения удара с крюка может быть ситуация, когда вы двигаетесь параллельно базовой линии и хотите удивить своего защитника ударом, которого он не ожидает, потому что вам не нужно стоять лицом к корзине, чтобы выполнить бросок с крюка. быть успешным.Вы должны использовать удары с крюка, когда вы находитесь внутри трехточечной линии рядом с полосой движения или когда проводите проводку. Хотя удары с крючка не так распространены, как когда-то в баскетболе, одним игроком, который все время использовал удары с крючка, был Карим Абдул-Джаббар. Он популяризировал эту стрельбу в 70-х годах, но с тех пор немногие смогли повторить его успех с выстрелом с крючка.

Bank Shots

Bank Shots в баскетболе — это тип удара, который полагается на щит. При ударе в банк мяч отскакивает от щита перед тем, как попасть в сетку.Иногда сложный удар можно облегчить, используя щит. На щитке обычно нарисован квадрат, который служит мишенью для прицеливания при выполнении выстрела из банка. Если вы выстрелите в мяч и ударите по квадрату с нужной силой, мяч, скорее всего, попадет в кольцо. Когда вы находитесь относительно близко к корзине, вам следует делать выстрелы в банк, поскольку они становятся тем труднее, чем дальше вы удаляетесь от корзины. Это связано с углом удара мяча о щит. Как игрок, вы должны практиковаться в бросках из банка, потому что они иногда имеют больший процент попаданий, чем бросок в прыжке.Умение использовать щит в качестве инструмента имеет решающее значение для овладения навыками игры в банк.

Подсказки

Подсказки в баскетболе — это реакция на пропущенный бросок, а не на тип удара. Если мяч пропущен и мяч отскакивает от обода, любой может попытаться опрокинуть мяч в корзину при условии, что мяч не попал бы в обод, если бы его оставили нетронутым. Это может произойти при любом типе броска, будь то бросок в прыжке, прострел или бросок с крючка. Если судья определяет, что мяч должен был удариться о любую часть обода, и игрок коснулся его, он вызовет вмешательство корзины.Вам, как игроку, нужна быстрая реакция, чтобы дать подсказку. Высокие игроки, такие как сильные нападающие и центровые, особенно хороши в подаче из-за своего роста. Подсказка также считается рикошетом в атаке, и это может быть частью огромных скачков импульса в баскетбольном матче. Для защиты важно боксировать, чтобы нападающие не опрокинули мяч после пропущенного удара.

Помните, что ни один игрок не может касаться кольца или любой части сетки, когда мяч находится на ней или движется через сетку.Это называется вмешательством корзины, и это нарушение приводит к переходу.

Штрафные броски

Штрафной бросок — это вид баскетбольного броска, который выполняется после фиксации фола. Когда кто-либо совершает фол, игроку противоположной команды предоставляются штрафные броски, которые они выполняют с линии штрафных бросков. Количество предоставленных игроку штрафных бросков зависит от зафиксированного фола. Во время штрафного броска игрок, выполняющий бросок, должен держать ноги на земле во время удара, что сильно отличается от обычного броска в прыжке.Штрафной бросок — это особый вид удара, при котором игрок, бросающий мяч, не может прыгать, когда он или она бросает. Во время попытки штрафного броска игроки обозначили места, где они ждут, и должны оставаться там до тех пор, пока мяч не будет нанесен, прежде чем начать борьбу за подбор. Команда, которая находится в защите, обозначила места ближе к краю, что дает им больше шансов отразить мяч. Штрафные броски очень важны, поскольку командам необходимо извлекать выгоду из фолов других команд.

Swish

Swish в баскетболе — это удар, который попадает в сетку, не касаясь какой-либо части кольца или щита.Это называется свистом, потому что он издает звук, похожий на свист, когда проходит через сеть, если вы внимательно прислушиваетесь. За взмах больше не начисляются очки, но это признак того, что стрелок очень точен и может быть полезен для уверенности в броске. Ваш удар может быть отличным при любом типе удара, будь то двухочковый или трехочковый. Вы всегда должны стремиться к взмаху, потому что это означает, что вы попадете в центр обруча.

---

Rookie Road может получать комиссию, когда вы совершаете покупки по ссылкам на нашем сайте.Copyright © 2017-2021 Rookie Road Inc. Все права защищены.

Информация из префектуры Сайтама об Олимпийских и Паралимпийских играх 2020 года в Токио!

Сводка соревновательных видов спорта

Стрельба, то есть соревнование по стрельбе снарядом по удаленной цели, возникла с древних времен с использованием камней, лука и стрел. Стрельба из огнестрельного оружия началась вместе с развитием огнестрельного оружия в более современное время и началась в Европе в 15 ^-х и 16 ^-х веках.
Соревнования по стрельбе делятся на различные типы в зависимости от типа оружия и мишеней, но примерно они делятся на два типа: «стрельба из винтовки и пистолета», при которой участники стреляют по фиксированным целям, и «стрельба из дробовика», при которой участники дробовик для стрельбы по целям, летящим в воздухе.
На Олимпийских играх стрельба проводилась на всех Олимпийских играх, начиная с первых Олимпийских игр в Афинах 1896 года, за исключением Игр 1904 и 1928 годов. После Олимпийских игр 1968 года в Мексике стали принимать участие и женщины.
На Паралимпийских играх, после Паралимпийских игр в Торонто 1976 года, стрельба из винтовки была принята в качестве официального медального вида спорта.

История и современное состояние спорта в префектуре Сайтама

На Олимпийских играх в Токио в 1964 году соревнования по стрельбе из дробовика проводились на стрельбище из глины Токородзава в префектуре Сайтама, а соревнования по стрельбе из винтовки также проводились на стрельбище Асака в префектуре. С тех пор оба стрелковых тира использовались для международных соревнований и Национального спортивного фестиваля.В настоящее время, помимо тира Асака, действуют государственные и частные тиры, такие как тир Нагаторо префектуры Сайтама и тир Hyakuana Clay в Ёсими-мати, и, поскольку они находятся недалеко от Токио с хорошим доступом из столичной области, они являются используется для тренировок или соревнований.

Аттракционы для спорта

Стрельба включает в себя такие изобретения, как оружие и порох, которые были изобретены в современную эпоху, в игры, поэтому считается, что это современный вид спорта.В соревнованиях по легкой атлетике участвует большинство стран, но стрельба занимает второе место по количеству стран-участниц.

〈Стрельба из винтовки〉

Стрельба из винтовки и пистолета — это соревнование по зачету очков, стреляя по мишени. Соревнования по стрельбе из винтовки и пистолета делятся на девять типов для мужчин и шесть типов для женщин в зависимости от типа оружия, положения для стрельбы (стоя, на коленях и лежа) и дистанции стрельбы.
Некоторые виды соревнований, называемые «марафон по стрельбе из винтовки», представляют собой чрезвычайно сложный вид спорта, требующий 3 часа соревнований, включая интервалы. Стрелки в этом виде спорта соревнуются за высокие баллы из винтовки и делают по 40 выстрелов из каждой из 3 позиций; положение стоя, с колена и лежа соответственно, всего 120 выстрелов по цели на расстоянии 50 метров. Этот вид спорта требует крайней умственной концентрации, и говорят, что во время соревнований стрелки теряют около 2 кг.
На Паралимпийских играх принятый вид стрельбы — стрельба из винтовки. Всего существует 12 различных классов категорий стрельбы в зависимости от функций верхней конечности, которая поддерживает оружие, функции нижней конечности, которая поддерживает позицию для стрельбы, и функций туловища соответственно. Стрелки, которые не могут держать ружье верхней конечностью, могут использовать вспомогательную стойку, чтобы иметь винтовку наготове, а те, кто не может удерживать свою верхнюю часть тела самостоятельно, могут использовать спинку.
Чтобы точно выстрелить в цель из винтовки и пистолета, требуется чрезвычайно высокая умственная концентрация, поэтому умственный аспект является особенно важным элементом стрельбы. Соответственно, когда зрители смотрят игры на стрельбище, категорически запрещается приветствовать или делать громкие комментарии, а также использовать фотовспышки, мешающие концентрации внимания стрелков.

〈Стрельба из ружья〉

Стрельба из дробовика — это игра, в которой стрелки соревнуются с дробовиком, чтобы определить, сколько глиняных мишеней, запущенных в воздух, они могут разбить.
Существует три типа соревнований по стрельбе из глины, одна из них — «Стрельба из ловушки», разделенная на ловушку и двойную ловушку, в которой стрелки перемещаются через 5 точек стрельбы, расположенных по прямой линии, и стреляют глинами, которые выбрасываются в случайных направлениях с позиций 15 метров и «Стрельба по тарелочкам», в которой стрелки перемещаются по 8 точкам стрельбы, расположенным полукругом, и стреляют глинами, выпущенными с правого и левого направлений.
В то время как стрелки перемещаются в каждое место и стреляют, они стреляют глинами, летящими со скоростью около 30 м / с, из дробовиков, стреляющих выстрелами со скоростью более 300 м / с.Следовательно, это требует быстрых рефлексов и быстрой оценки. Можно сказать, что стрельба из винтовки и пистолета — это «статическая» стрельба, а стрельба по глине — «динамическая» стрельба.

〈Стрельба из лучевой винтовки〉

В Японии ношение огнестрельного оружия строго ограничено, поэтому многие участники соревнований в основном работают в полиции или силе обороны. Однако в последние годы «винтовка с лазерным лучом», которая использует луч света вместо настоящей пули для стрельбы по цели, постепенно стала обычным явлением, и дверь открыта для широких масс, включая учащихся начальной школы и младших классов средней школы, благодаря обучению на месте. сеансы и другие.
Поскольку для стрельбы не требуется особой физической силы, соревноваться могут даже люди в возрасте 70 лет. К тому же стрелков сейчас очень мало. Поэтому считается, что могут быть некоторые неопытные люди со скрытым потенциалом золотой медали.

Сообщение от спортивной организации Префектуры

Стрельба из винтовки и пистолета
Стрельба — это спорт, которым может заниматься каждый.
В Японии сейчас около 10 000 человек увлекаются стрелковым спортом. Поскольку стрельба не требует такой большой физической силы, в соревнованиях могут участвовать самые разные люди, включая старшеклассников, студентов колледжей, работающих и даже пожилых людей (даже около 70 лет все еще соревнуются).
Существует соревнование с использованием лазерных винтовок, которое совершенно не ограничивает возраст игроков. Почему бы тебе не заняться стрелковым спортом?

Стрельба из глины

Saitamaken Clay Shooting Association состоит из 7 филиалов в префектуре.Префектура Сайтама издавна была известна как рай для стрелков, потому что здесь много высококвалифицированных стрелков национального уровня. В прошлом году (2015) на Национальном спортивном фестивале Вакаяма команда Сайтамы выиграла как в личном зачете, так и в командном зачете, продемонстрировав хорошую командную работу. В последние годы стрелки Сайтамы участвовали в чемпионатах мира и других крупных соревнованиях.