самый загадочный фотограф XX века

Творчество Вивиан Майер, которую нередко называют «няня-фотограф», открылось миру совсем недавно. Ее уличные снимки можно назвать отражением американской жизни двадцатого столетия. Свой талант она долго держала в тайне, поэтому слава пришла к ней лишь после смерти в 2009 году. Родственников, знавших ее, найти не удалось, поэтому многие факты биографии Майер неизвестны. Но мы постарались собрать все важные и интересные сведения об истории Вивиан, чтобы каждый мог прикоснуться к жизни этой удивительной женщины.

Из этой статьи вы узнаете:

• где родилась Вивиан Майер и провела ранние годы;
• кто и как обнаружил ее скрытый талант;
• чем интересны основные работы Майер;
• почему вокруг авторских прав на ее снимки разгорелась настоящая борьба;
• с кем из деятелей искусства часто сравнивают Вивиан.

Селфпортрет, Нью-Йорк, 50-60 годы

Происхождение и ранние годы

Вивиан Дороти Майер родилась 1 февраля 1926 года и большую часть детства провела в Нью-Йорке, в семье австрийца Шарля Майера и француженки Мари Жоссо. У Вивиан был брат Карл Майер, старше ее на 6 лет. Он вырос зависимым от морфина, злоупотреблял алкоголем и азартными играми, а в дальнейшем ему поставили диагноз параноидальной шизофрении.

Родители Майер не были счастливы в браке, поэтому они развелись спустя год после ее рождения. Когда ей было всего 4 года, со своей матерью и подругой семьи Жанной Бертранд она уехала во Францию, в небольшую провинцию Сен-Жюльен-ан-Шансор. Данных о Бертранд сохранилось немного, но она оказала большое влияние на развитие способностей Майер. Эта женщина работала профессиональным фотографом в Коннектикуте и снимала, в основном, портреты. Вивиан тоже начинала свое увлечение с портретов и пейзажей, поэтому многие считают Жанну ее наставницей в фотографии.

Свои ранние годы Вивиан пришлось делить на две страны. Несколько раз она возвращалась в Америку и старалась там заработать свои первые деньги. Начала Майер в возрасте 11-12 лет с продажи сладостей в нью-йоркском кондитерском магазине. Только в 25 лет она окончательно покинула Францию и переехала в Нью-Йорк с Жанной Бертранд.

Няня-фотограф

Обосновавшись в Америке, Майер решила попробовать себя в качестве няни и устроилась в семью в Саутгемптоне. К этому времени она занималась фотографией уже в течение двух лет и успела освоить некоторые навыки. В 1956 году она перебралась в Чикаго и продолжила работать няней. О степени ее профессионализма можно судить по семьям, с которыми она работала на протяжении долгих лет: среди них состоятельные Гинзбурги и Рэймонды. Американский телеведущий Фил Донахью, детей которого также воспитывала Вивиан, вспоминает, как при первой встрече попытался обратиться к ней «Мисс», но она строго ответила: «Мисс Майер, пожалуйста. И я горжусь этим».

Нью-Йорк, 1953

«Если бы Вивиан Майер работала у вас няней, она была бы самым классным знакомым вам взрослым. Все дети хотели быть с Вивиан. Она была настоящей чудачкой, которая брала детей на дикие приключения. Чтобы исследовать город, водила их на шоу, спектакли и клубничные поля. Если она находила змею на обочине, то тут же несла ее в дом и показывала детям. И у нее всегда была с собой камера, чтобы запечатлеть это», — Джон Малуф о Вивиан Майер

Вивиан удавалось гармонично совмещать ежедневные прогулки с детьми со своим увлечением: она всегда брала с собой фотоаппарат и старалась не упустить ни одной детали повседневной жизни города. Ценители ее творчества отмечают, что работы Майер отличаются особенной живостью. Она оставила нам черно-белые, а затем и цветные снимки — легкие, смелые, нередко о чем-то заявляющие или раскрывающие целую историю. Эмоции, которые вызывают ее фотографии, — прямое доказательство таланта Майер.

Страсть Вивиан не ограничивалась только фотографией, она всерьез увлекалась документалистикой. Майер всегда тяготела к людям, которым не сильно повезло в жизни. Исследуя городские улицы, она находила бедняков и записывала с ними видео- и аудиосюжеты, причем делала это не менее профессионально.

Тщательно скрывая свою деятельность, Вивиан проявляла снимки в ванной и складывала негативы в коробки. Многие свои фотографии она подписывала от руки с обратной стороны. Отдельную комнату Майер преобразовала в целую фотолабораторию, входить в которую не позволяла никому. Когда она переехала в новый дом, первоочередной просьбой было установить замок на дверь ее комнаты.

Нью-Йорк, Сентябрь, 1953 Чикаго, 1960

Вивиан как личность

Автопортреты Вивиан поражают своей оригинальностью и разнообразием. Их так много, что можно собрать целую самобытную коллекцию. По ним можно понять, как Вивиан нравилось играть с отражениями: она никогда не могла спокойно пройти мимо зеркала, витрины магазина, окна в поезде или небольшого кусочка металла. На ее автопортретах никогда нельзя увидеть только Вивиан, всегда есть что-то еще: силуэты, текстура, геометрия, свет. Она предстает перед нами всегда такая разная, но не изменяющая своему стилю: берет или широкополая шляпа, короткая стрижка, строгий пиджак и простая юбка.

Вивиан Майер, Франция, 1950

Майер ассоциируется с благородной простотой. Ее снимки бывают замысловаты, но всегда ясны для восприятия и понимания. Удивительно, как эта женщина могла разглядеть красоту во всем: будь это простая витрина городского магазина или лицо заурядного незнакомца в шляпе. Привычные вещи Вивиан была способна превращать в нечто новое и удивительное, поражающее своей необыкновенностью. Ей не нужна была слава и всеобщее признание. Она просто делала то, что любит, причем делала это для себя, ни от кого не ожидая одобрения. Своими снимками Майер жадно ловила жизнь в самых разных ее проявлениях. Вивиан смотрела не вперед, а вокруг. Среди ее фотографий много изображений рук, обуви, подолов платьев или других неприметных мелочей.

Примечательно, что фотографии, сделанные Вивиан, отражают ее либеральную идеологию и изощренный вкус. Они не обременены мнением или обстоятельством. Мы видим лишь образ, происшествие или предмет и вольны сами делать вывод, фантазировать и дополнять картину. Именно поэтому все ее работы такие разные. Но их объединяет утонченность и энергичность. Она не просто питала интерес к деталям, но и сумела заинтересовать всех остальных: ее снимки, даже самые простые, хочется рассматривать с особым вниманием.

Когда Вивиан Майер открылась миру как весомый уличный фотограф, ее снимки стали ставить наравне с великими представителями этой профессии 20-го века. Многие люди отмечают в ее работах проблески Дианы Арбус, мастера документальной фотографии, но в отличие от нее, они особенно нежны и чувственны. В них также можно увидеть нечто схожее с творчеством американо-швейцарского мастера Роберта Фрэнка. А хитрость и комичность некоторых снимков сравнивают с работами американского фотографа Беренис Эббот и американского фотожурналиста Артура Феллинга, известного под псевдонимом «Виджи».

«Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была» — бывшие воспитанники о Вивиан Майер

1975 Чикаго, 1975 Нью-Йорк, 1979 1979

Вивиан никогда не была замужем и не имела детей, но вкус материнства ей все-таки знаком: работая в течение 40 лет няней, она воспитала немало детей и была для них как мать. Дети всегда считали Майер хорошим другом, с каплей диковинности и непреодолимой страстью к приключениям.

«Я полагаю, что ничего не должно длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты живешь и должен пройти до конца. А затем у другого человека есть такая же возможность пройти до конца, и так далее по кругу» — Вивиан Майер

У нее всегда была жажда к расширению культурного кругозора, и в какой-то момент она решила в одиночку отправиться в кругосветное путешествие. Вивиан дважды была в Канаде, затем в 1957 году посетила Южную Америку, а спустя два года объездила Европу, Ближний Восток и Азию. Она также путешествовала по юго-востоку Америки и Карибским островам.

Последние годы

С 80-х годов в жизни Вивиан наступили тяжелые времена: не хватало денег на оплату жилья, поэтому она решила на некоторое время отложить свою камеру и сосредоточиться на проблемах. В какой-то момент Майер практически стала бездомной, но затем сумела перебраться в маленькую однокомнатную квартиру. С оплатой аренды ей помогла семья, у которой Вивиан раньше работала няней.

В 2008 году Вивиан поскользнулась на льду в центре Чикаго и упала, ударившись головой. Врачи надеялись на ее скорейшее полное выздоровление, однако здоровье Майер начало ухудшаться. За ней некому было ухаживать, и она оказалась в доме престарелых. Вскоре после этого, в 2009 году, она скончалась в возрасте 83 лет. Вивиан Дороти Майер всю жизнь провела в безвестности и умерла, не подозревая, что спустя несколько лет о ней и ее маленьком увлечении будет говорить весь мир.

Как Вивиан стала известна миру

Когда Вивиан переживала финансовые трудности и не могла регулярно оплачивать аренду, хозяин квартиры решил выставить коробки с работами Вивиан на аукцион, где сразу же нашел покупателя. Им стал Джон Малуф, бывший агент по недвижимости в Чикаго. За $380 он приобрел свыше 100 000 негативов в 2007 году.

«Я был одним из немногих покупателей на этом аукционе. Я загуглил «Вивиан Майер», но поисковик ничего не выдал. Только в 2009 году, когда я нашел конверт с ее именем, мне предложили снова поискать информацию о ней. Я нашел ее некролог, опубликованный всего несколькими днями ранее. С тех пор Вивиан стала моей жизнью» — Джон Малуф

Осознав потенциальную ценность обнаруженных снимков, Джон решил продвигать их в коммерческих галереях, музейных выставках и фотохостингах. Для начала он выложил около сотни фотографий в свой блог, но это не вызвало особой реакции у аудитории. Малуф подумал, что дело в площадке, и сделал публикацию на Flickr. Один человек написал: «Вау! Это потрясающе!», другой — что изображения говорят сами за себя и вдохновляют других фотографов. Вскоре Джон получил сотни подобных писем.

Первая выставка ее работ состоялась в 2011 году в Чикаго, для нее Джон Малуф распечатал более 80 снимков Вивиан. Но, чтобы эти действия были легальны, необходимо было выкупить авторские права. Малуф обратился к генеалогам за помощью в розыске ближайших родственников Вивиан. Найти удалось только двоюродного брата Майер по имени Сильвиан Жоссо, который живет во Франции.

Однако этим дело не завершилось. Адвокат Дэвид Дил, ранее работавший профессиональным фотографом, усомнился в праве собственности Малуфа. Он подал иск в суд, будучи убежденным, что у Вивиан Майер есть другие ближайшие родственники и права на ее снимки в действительности принадлежат им. По его словам, несправедливо давать возможность продавать работы Вивиан людям, не имеющим никакого отношения к ней самой. Дэвид Дил решил самостоятельно заняться поиском ее наследников, что привело его к Фрэнсису Бэйлю, другому двоюродному брату Майер.

«Вы можете представить себе, каково это получить звонок об умершем человеке, которого ты никогда не знал, и об этом ценном наследстве. Он очень, очень удивлен» — Денис Компинь, адвокат Фрэнсиса Бэйля

Началось судебное разбирательство, в процессе которого Джон Малуф находился в подвешенном состоянии, а выставка работ Вивиан Майер в галереях была временно приостановлена. Сегодня ее творчество официально признано общественным достоянием.

Интересные факты

• В 50-х и 60-х годах няня-фотограф снимала, в основном, в черно-белом формате на камеру с двумя объективами «Rolleiflex». С ее помощью Вивиан могла фиксировать даже самые мелкие детали на своих фотографиях. С 80-х гг. она постепенно стала переходить на цвет и использовала цветную эктахромную пленку 35mm, Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры. За новинками Вивиан чаще всего ходила в «Central Camera» — старый магазин фотоаппаратов в Чикаго, который существует уже 110 лет.
• Вивиан Майер с детства была самоучкой, и это касается не только фотографии. Чтобы освоить неродной для нее язык, она посещала англоязычные театральные постановки и добилась хороших результатов.
• Каждый год по всему миру проходят десятки выставок, посвященных творчеству Майер. С 2009 по 2019 году было проведено свыше 18 индивидуальных и 12 групповых показов работ Вивиан, в том числе в России в 2013 году.
• Вивиан Майер страдала силлогоманией: она собирала и хранила вещи вне зависимости от их полезности. Когда она приходила в новый дом, то всегда предупреждала хозяев: «Я должна сказать вам, что я прихожу со своей жизнью, и моя жизнь хранится в коробках».
• Вивиан часто представлялась не своим именем. Приходя в новую семью, она часто называлась Мейер или Вив Смит.
• Джон Малуф, обладатель самой большой коллекции фотографий Вивиан, решил инвестировать в документальный фильм, снятый по мотивам ее истории. Объединившись с продюсером Чарли Сискелем, он выпустил его под названием «В поисках Вивиан Майер». Он оказался настолько успешным, что принял участие сразу в нескольких международных кинофестивалях и был номинирован на премии Оскар и BAFTA.
• О жизни и творчестве Вивиан было написано уже несколько книг: монография писателя Марвина Хейфермана «Вивиан Майер: найденный фотограф», эссе Элизабет Аведон «Вивиан Майер: автопортреты», фотоальбом «Вивиан Майер: уличный фотограф», «Вивиан Майер: вне тени» и монография, написанная Джоэлом Мейеровицем, «Вивиан Майер: цветная работа».
• Несмотря на то, что большую часть жизни Вивиан провела в Америке и хорошо знала английский язык, у нее все же сохранился сильный французский акцент.

Другие работы фотографа

Фильмы Майер

В последние годы своей деятельности Вивиан все чаще экспериментировала с пленкой и снимала короткие видео обычной городской жизни. Оставаясь верной своей манере, Майер концентрировалась и на деталях: здесь случайно задремавший пожилой мужчина, там беременная женщина в длинной очереди, необычная походка прохожего или устроившийся на каменной скамье мужчина жадно читает газету. То, что сохранилось и удалось объединить в цельный видеоряд, — это редкая возможность заглянуть в те времена и понаблюдать за простыми американскими горожанами.

---

Официальный сайт фотографа — vivianmaier.com

Если вам понравилась статья про Вивиан Майер, то также вас могут заинтересовать работы Картье Брессона и Сола Лейтера.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Вивиан Майер — 10 произведений

Вивиа́н Ма́йер, Вивье́н Ма́йер (англ. Vivian Maier; 1 февраля 1926(19260201), Нью-Йорк — 20 апреля 2009, Чикаго) — американская фотохудожница, работавшая в жанре уличной фотографии. При жизни была неизвестна как фотограф, а её фотоархив был обнаружен случайно на распродаже.

При жизни Вивиан не заботилась о публикации своих фотографий, но тем не менее тщательно хранила свои работы и систематизировала архив. Причины отказа от каких-либо контактов с галереями и издателями неясны, и считается, что сам автор не придавал им принципиального значения или такие попытки оказались неудачными. Некоторые исследователи высказывают предположения о возможном влиянии социальных и гендерных барьеров американского общества той эпохи на профессиональную самореализацию Майер.

Имя фотографа неожиданно открыл бывший риэлтор Джон Малуф (англ. John Maloof), который в 2007 году купил коробки с негативами на аукционе, где они были выставлены на продажу из-за неуплаты за услуги хранилища. Несколько коробок были куплены Роном Слаттери и Рэнди Проу, однако основная часть архива досталась Малуфу, включая от 100 до 150 тысяч негативов, частично непроявленных, и около 3000 фотоотпечатков. Кроме того, коллекция содержит любительские кинофильмы на 8-мм и 16-мм киноплёнке, а также большое количество уличных интервью, записанных на магнитофон.

Первая публикация найденных фотографий состоялась в июле 2009 года в персональном блоге Слаттери, не удостоившись внимания общественности. Известность имя Вивиан Майер впервые получило в октябре того же года после размещения её снимков на фотохостинге Flickr Малуфом. Постепенно он выкупил на том же аукционе у других продавцов оставшиеся части коллекции, завладев практически 90% фотографий Майер и правами на их публикацию. В скором времени Малуф организовал её выставки в странах Европы, Азии и Америки. В 2011 году издан первый фотоальбом «Вивиан Майер: уличный фотограф» (англ. Vivian Mayer: Street Photographer), а ещё через год увидела свет книга «Вивиан Майер: вне тени» (англ. Vivian Mayer: Out of Shadows). В 2010 году коллекционер Джеффри Голдштейн (англ. Jeffrey Goldstein) выкупил часть архива Майер, доставшуюся на первых аукционах Рэнди Проу, а затем перепродал её галерее Стефана Балгера в Торонто.

В июне 2014 года адвокат и бывший фотограф-фрилансер Дэвид Дил (англ. David C. Deal) подал иск о защите прав возможных наследников Вивиан Майер, требуя прекратить коммерческое использование её негативов. Одной из причин стала информация о двоюродном брате фотохудожницы, проживающем во Франции, и по американским законам обладающем правами на её произведения. Иск апеллирует к положению закона, разделяющему принадлежность прав собственности на купленное имущество и авторское право, согласно которому Малуф получает прибыль от публикации фотографий незаконно. Известно, что нынешний владелец фотоархива за несколько лет до этого выкупал права у европейской двоюродной сестры Майер Сильвии Жоссен, но Дил считает, что Франс Бэлль, обнаруженный им в городе Гап, состоит с ней в более близком родстве.

Биография Майер мало изучена, поскольку родственников, знавших её при жизни, найти не удалось, а в архивах информация практически отсутствует. Большинство фактов установлено, благодаря свидетельствам воспитанников Майер, и по её запискам и платёжным документам, доставшимся Малуфу вместе с фотоколлекцией. Известно, что она родилась 1 февраля 1926 года в Нью-Йорке у отца-австрийца Шарля Майера (англ. Charles Maier) и матери-француженки Мари Жоссен (фр. Maria Jaussaud Justin). Детские годы Вивиан провела в переездах между Францией и США, постоянно живя с матерью в альпийской деревне Сен-Бонне-ан-Шансор. Родители Майер разошлись в 1930 году, и в американские периоды своей жизни Мари Жоссен жила вместе с подругой Жанной Бертран, профессиональным фотографом, у которой, по всей вероятности, Вивиан и брала уроки фотографии. В 1935 году мать с дочерью поселились в деревне Сен-Жюльен-ан-Шансор и незадолго до 1940 года вновь переехали в Нью-Йорк, где Чарльз Майер работал инженером-котельщиком. Обстоятельства жизни семьи во время Второй мировой войны практически неизвестны, но эти годы Вивиан провела во Франции.

Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →

ещё …

Вивиан Майер: Работы в цвете. Artpil

Vivian Maier / 1956 © Estate of Vivian Maier, Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery

Вивиан Майер (Vivian Maier), одна из икон американской стрит-фотографии, известна в первую очередь по своим чёрно-белым работам. Этот жанр известен прежде всего по таким мастерам, как Роберт Франк (Robert Frank), Джоэл Мейеровиц (Joel Meyerowitz) и Ли Фридландер (Lee Friedlander). Наблюдательный взгляд Майер, неизвестного аутсайдера и к тому же женщины, делает её работу значительным дополнением к фотографическому канону. Новая выставка в Foam фокусируется на менее известном аспекте её работы: более 60 цветных фотографий, сделанных в период 1956 – 1986.

«Работы в цвете» показывает улицы Чикаго, города, в котором Майер провела большую часть жизни, включая людей, объекты, билборды и витрины. Её цветные фотографии в целом выглядят игривыми и ироничными.

Vivian Maier / Untitled, n.d.

Vivian Maier / Untitled, 1960

Vivian Maier / Chicago, 1978

Vivian Maier / Chicago, April 1977

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, June 1975

Vivian Maier / Chicago, 1979

Vivian Maier / New York City, 1959

Выставка отсылает к вышедшей книге «Вивиан Майер: Работа в с цветом» (Vivian Maier: The Color Work ) (Harper Design | HarperCollins, Ноябрь 2018). Это первая книга, посвящённая цветным фотографиям автора. Книга с предисловием известнейшего фотографа Джоэла Мейеровица и текстом Колина Вестербека (Colin Westerbeck), бывшего куратора фотографии в Чикагском институте искусств, создана в сотрудничестве с  Howard Greenberg Gallery.

Vivian Maier / Chicago, February 1976

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Chicago, n.d.

Vivian Maier / Chicago, October 1976

«Майер была ранним поэтом цветной фотографии, – пишет Джоэл Мейеровиц в предисловии. – В её фотографиях видно, что она быстро улавливает поведение людей, изменение ситуации, жесты, выражения лиц – все маленькие события, которые превращали для неё повседневную жизнь улиц в откровение».

С 2010 года фотографии Майер выставляются в галереях и музеях по всему миру. Документальный фильм 2013 года «В поисках Вивиан Майер» (Finding Vivian Maier), со-режиссёром которого выступил историк Джон Малуф, открывший работы Майер на аукционе в Чикаго в 2007 году, был номинирован на награду Академии киноискусства (ака «Оскар»).

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, October 1975

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Untitled, 1972

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago, June 1976

Вивиан Майер (1926 – 2009) родилась в Нью-Йорке, провела большую часть молодости во Франции, работала более 40 лет няней, в основном в Чикаго, и постоянно фотографировала уличную жизнь на протяжении пяти десятилетий. После её смерти осталось более 150 000 изображений – отпечатков, негативов, слайдов, и рулоны непроявленных плёнок – при том, что почти никто не слышал о её работах и, тем более, не видел их. Цветной фотографией Майер занималась в последние 30 лет жизни. Перестав работать со своим верным Роллейфлексом, она перешла на 35-миллиметровую камеру и сделала, по приблизительным подсчётам, около 40 000 цветных слайдов Эктахром.

«Майер была самоучкой-эрудитом в фотографии, – пишет Колин Вестербек в книге. – Преимуществом, которое она получила от своей безвестности, была свобода от споров и снисходительности. Ей не надо было беспокоиться об ортодоксах или об одобрении сверстников».

Эта экспозиция стала возможной благодаря сотрудничеству с Howard Greenberg Gallery в Нью-Йорке.

Выставка открыта с 1 июня по 13 сентября 2020 в амстердамском Музее фотографии FOAM.

Оригинал на сайте Artpil
Перевод с английского Александра Курловича

Посмертное признание: трогательная история уличного фотографа Вивиан Майер (Vivian Maier). Вивьен Майер (©Vivian Maier)

Интереснейший уличный фотограф Вивиан Дороти Майер (Vivian Dorothea Maier) родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года. Затем она росла во Франции, но позже вернулась в Соединенные Штаты. Майер работала в Чикаго няней и именно в этот период сделала более 100 000 снимков. Эти фотографии передают ее раннее видение и представление о людях, городских пейзажах и взгляды на улицу. Наиболее важным аспектом для Майер стал тот факт, что практически на протяжении всей жизни ее работы нигде не выставлялись и не оценивались. Фактически никто не знал о существовании такого талантливого уличного фотографа.

Лишь в конце 2007 года работы Вивиан Майер обнаружил местный чикагский историк и коллекционер Джон Малуф (John Maloof). После этого ее работы начали стремительно распространяться по всей сети. Последовали многочисленные награды и выставки по всему миру, но, к сожалению, 21 апреля 2009 года Вивиан Майер скончалась.

После возвращения из Франции Майер работала в потогонной мастерской. В возрасте 25 лет она устроилась няней в семью из 14 человек и часто бродила по улицам Чикаго, снимая портреты людей с ее драгоценной камерой Rolleiflex. Джон Малуф совершенно случайно обнаружил работы Майер через аукцион. Он своим высокохудожественным взглядом разглядел блестящие фотографии из совершенно другой эпохи.

Чем отличаются работы Вивиан Майер

Если задуматься, то больше всего в этих фотографиях восхищает выбор субъектов для портретной съемки и мастерски обыгранный свет.
Проявление искусства в уличной фотографии, пожалуй, единственный путь, чтобы каждый человек, смог полюбоваться вашей работой. И возникает ощущение, что фотографии Майер этого жанра легко понятны восхищенному зрителю.
Подобно многим современным уличным фотографам, Майер не только заполняла кадр, но и уделяла внимание качеству света и подчеркивала достоинство изображаемого человека.
Ощутима смелость фотографа, которая толкает ее за пределы зоны комфорта, чтобы встретить незнакомцев на улице. Выстраивание отношений в пределах фотографии, это также одна из граней ее работ.
Самые главные портреты это те, которые выделяются в портфолио фотографа. Работы Майер смелые и блестящие. Ее уличные портреты сохраняют суть и характерное очарование.
Стиль работы фотографа вдохновляет. Она разговаривала с субъектами, чтобы запечатлеть их. Не все в наше время задумываются об этой детали. Это форма скромной признательности и чувство комфорта, которое можно было дать субъекту съемки.
Композиция на этих фотографиях простая и элегантная. Работы Вивиан Майер это мастер-класс по позиционированию объектов в кадре.

Талантливый почерк фотографа Вивиан Майер по значимости можно сравнить с такими значимыми фигурами американской Street Photography (жанра уличных фотографий), как Лизетт Модел, Хелен Левитт, и Гарри Винограндом. Вивьен родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года, часть ее детства прошла во Франции. В родной город она вернулась в 1951 году, там и началось ее увлечение фотографией. В 1956 году она переехала в Чикаго, в котором прожила до самой смерти в 2009 году.

Удивительные работы Вивьен Майер были обнаружены Джоном Малуфом на одном из чикагских аукционов в 2007 году. В момент изучения исторических документов об одном из кварталов Чикаго, молодой коллекционер приобрел внушительного содержания лот, состоящий из отпечатков, негативов и диапозитивов (в большинстве своем — непроявленных), а также фильмов на 8 мм пленке, – творения этой неизвестной автора-загадки.

Скромная женщина, ведущая уединенный образ жизни, Вивиан Майер, в действительности, за тридцать лет творчества, сделала 120 000 кадров, которые никогда и никому не показывала при жизни!

Вивиан Майер служила гувернанткой в семьях с детьми. Все свое свободное время и минуты отдыха она посвящала самообразованию в искусстве фотографии, вооружившись фотоаппаратом ящичного типа (за которым последовали Rolleiflex и Leica) и снимая улицы Нью-Йорка и Чикаго. По словам воспитанников, она была образованной, открытой, щедрой женщиной, хотя и весьма сдержанной. Ее фотоработы свидетельствуют о неподдельном любопытстве к повседневным вещам, глубокий интерес к случайным прохожим, взгляд которых пересекался с объективом ее камеры: выражения лица, поза, богатые украшения или скромные платья. Некоторые из фотографий сделаны издалека, украдкой, а другие – отражение лиц незнакомцев, сняты на близком расстоянии. Она относилась с искренним сочувствием к бездомным и маргиналам, ведя летопись в портретах актуальной для нее Америки.

Вивиан Майер умерла никому неизвестной, в апреле 2009 года в семье Генсбур, приютившей ее после 17 лет работы в их доме. Большая часть ее имущества, в том числе фотографии, какое-то время хранились на складе, пока в 2007 году их не продали в счет долгов. Ее биография собрана по кусочкам благодаря исследованиям, проведенным Джоном Малуфом и Джеффри Гольдштейном (другим коллекционером, обладателем другой части ее творческого наследия). Из официальных сведений известно о ее австро-венгерских и французских корнях, о различных путешествиях по Европе, а именно Франции (в районе долины Шамсор в Верхних Альпах, где она провела свое детство), а также в Азию и по США. До сих пор неизвестны обстоятельства, приведшие ее к увлечению фотографией и ее творческий путь еще предстоит узнать.

Фотография была для Вивиан не только страстным увлечением, но и необходимостью с оттенком одержимости: бесчисленные коробки с непроявленным, в связи с нехваткой средств, материалом, так же, как и архив ее книг и новостных вырезок, сопровождали ее повсюду, от дома к дома, где она работала няней.

Работы Вивиан Майер выявляют многообразные, и казалось бы, незначительные детали, случайно обнаруживаемые автором во время ее прогулок; в них чувствуется особая отстранённость, уникальность каждого персонажа, лаконичное расположение в пространстве. В серии своих завораживающих автопортретов, Вивиан Майер предстаёт, отраженной в зеркалах и витринах магазинов.

Подробнее ознакомиться с работами фотографа можно на сайте посвященному ее творчеству.

Недавно мы рассказывали о — талантливом фотографе из Ленинграда, которая всю жизнь считала свои способности ничтожными, а потому тысячи ее снимков были обнаружены только спустя несколько лет после ее смерти. История мировой фотографии знает еще одну талантливую женщину-фотографа, которая всю жизнь скрывала свой дар от окружающих — это Вивиан Майер.

Имя фотографа неожиданно открыл бывший риэлтор Джон Малуф, который в 2007 году купил коробки с негативами на аукционе, где они были выставлены на продажу из-за неуплаты за услуги хранилища. Всего в архиве было более 100 тысяч негативов, частично непроявленных, и около 3 тыс. фотоотпечатков. Кроме того, коллекция содержала любительские кинофильмы на 8-мм и 16-мм киноплёнке, а также большое количество уличных интервью, записанных на магнитофон. Уже в октябре 2009 года имя Вивиан Майер получило известность после публикации фотографий на фотохостинге Flickr, однако их автор ушла из жизни за полгода до этого события.

Узнать что-либо о жизни Вивиан оказалось нелегко, потому что родственников, знавших ее при жизни, найти не удалось.

Вивиан Дороти Майер родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года. Росла она во Франции, но потом вернулась в Штаты. Сначала она работала в кондитерском магазине, а в возрасте 30 лет перебралась в Чикаго, где на протяжении 40 лет работала няней и сиделкой. Гуляя с детьми по городу целыми днями, Майер постоянно фотографировала уличную жизнь, никому не показывая готовые фотографии. Благодаря такому образу жизни фотохудожница получила у городских жителей прозвище «Мэри Поппинс с камерой».

Несмотря на то, что Вивиан не получила профессионального образования, а только брала уроки фотографии у подруги, ее снимки поражают своим высоким уровнем: техникой съемки, выбором сюжета, необычным светом и т.д. Особенностью ее стиля является также то, что ей удавалось приблизиться к своим персонажам практически вплотную.

Незадолго до смерти Майер семья Гинзбургов, в которой она работала в 1960-е и которая никогда не порывала связи со своей няней, купила для неё небольшую квартиру в хорошем районе. Последний год её жизни, после полученной на улице от падения на льду травмы головы, прошёл в доме престарелых, где она и скончалась 21 апреля 2009 года.

Я узнала о ней случайно — смотрела в «ютьюбе» какой-то документальный фильм, и он, когда закончился, автоматически «перешел» в следующий. Фильм рассказывал об этой женщине, странном и загадочном фотографе, о котором мир узнал совсем недавно.

У нее не было семьи, детей, подруг и близких родственников. Она прожила долгую жизнь (1926-2009), но о ней осталось очень мало свидетельств — лишь разрозненные воспоминания ее многочисленных хозяев, и их детей, за которыми Вивиан присматривала — она всю жизнь проработала няней. И еще ее фотографии — тысячи, тысячи фотографий! Вивиан фотографировала почти непрерывно, просто все, что видела: детей, взрослых, сценки на улицах, и даже мусор в корзинах!
Ее фотографии поражают меня… немотой. Они настолько жизненны, что отсутствие звука, цвета и движения вводят в легкий диссонанс; это сама жизнь.

Мир узнал о Майер благодаря молодому чудаковатому парню Джону Малуфу, который за ничтожную сумму купил на аукционе негативы пленок, не зная, что на них запечатлено. Напечатав фотографии, Джон поразился их выразительности и профессионализму, удивительному чувству кадра и композиции, которым обладал неизвестный автор. Джон захотел познакомить человечество со своей находкой.

Проблемой было то, что ни один музей не признавал художественной ценности найденных работ, в первую очередь потому, что Вивиан сама практически никогда не печатала свои фотографии, она хранила только проявленные негативы. Печатью фотографий музеи не хотели заниматься. Тогда Малуф стал сотрудничать с одним культурным центром и организовал первую выставку. Успех был колоссальным! Также Джон заинтересовался самой Вивиан, ее жизнью, и стал искать близких фотохудожницы, которые смогли бы что-то о ней рассказать.

Выяснилось, что она родилась в семье европейцев — отца-австрийца и матери-француженки. И хоть родилась Вивиан в Нью-Йорке, детство и юность она провела в Европе. Родным языком ее был французский, по-английски она всю жизнь говорила с акцентом. Переехав окончательно в Америку она первое время жила с подругой-фотографом, та, по-видимому, и научила Вивиан фотографировать. Надо сказать, что дальние французские родственники до сих пор хранят фото-камеру матери Вивиан, так что она не первый фотограф-любитель в семье.

Вивиан пользовалась довольно дорогой камерой Rolleiflex. Ее не надо было подносить к лицу, фотографии делались «от груди», что не обращало на себя внимание прохожих.

Был в жизни Вивиан довольно яркий период: она, по всей видимости, получила наследство из Европы, на 8 месяцев оставила работу и уехала путешествовать. Одна. У Вивиан никогда не было парня, или просто ухажера, во всяком случае о таком никто не помнит. Она была некрасива, угловата, неловка в движениях и довольно высока ростом — более 175. Кроме того, Вивиан была болезненно замкнута в себе и довольно подозрительна, что с возрастом приобрело клинические формы.
Во время путешествия она посетила Южную Америку, Египет, Таиланд, Вьетнам и Европу. И сделала массу фотографий, естественно.

Во всех семьях, в которых работала Вивиан, ее помнят, как «очень странную», а некоторые, как «совершенно больную» женщину. Одна из бывших подопечных утверждает, что причуды Вивиан выходили за рамки обычной эксцентричности. Так, она могла повести маленьких детей, за которыми присматривала, в квартал трущоб, чтобы пофотографировать жизнь нищих чернокожих и бродяг. Или, к примеру, взять с собой малышку… на скотобойню.
Некоторые ее воспитанники вспоминают ее без особой теплоты, няней она была еще той. Одна женщина рассказывала, что в детстве Вивиен поколачивала ее и насильно кормила, пока девочке не исполнилось 8 лет и она не научилась изворачиваться и сопротивляться.

Еще один случай вспоминала другая семья: Вивиан стала свидетельницей того, как малыша из этой семьи сбил автомобиль (не насмерть, к счастью). Его уложили на живот и накрыли пиджаком до приезда скорой, а Вивиан, вместо того, чтобы успокоить мальчика, бегала вокруг и фотографировала.

Совсем «плохой» Вивиан стала на склоне лет. У нее явно проявились признаки паранойи. Она все время занавешивала окна, будучи уверенной, что за ней следят. Вивиан ничего не выбрасывала, не позволяла заходить к себе в комнату, собирала всякий хлам, ее жилище до самого потолка было забито сложенными в стопки газетами. Из-за этих газет она и потеряла последнюю работу: хозяева отдали немного газет соседу, который делал ремонт, что вызвало у Вивиан приступ неконтролируемой ярости. Она устроила грандиозный скандал, и это стало последней каплей. Работодателям было очень жаль женщину, но присматривать за детьми далее они не могли ей доверить. Они уволили ее, но помогли приобрести небольшое собственное жилище и поддерживали с ней связь до конца ее жизни.

Дни свои Вивиан окончила в доме престарелых, но это был лишь последний год ее жизни. Она долгое время обслуживала себя сама, а в Дом престарелых попала лишь после полученной травмы. Ее соседи вспоминают пожилую даму, которая бродила по парку, исследуя содержимое мусорных баков, тихо поругиваясь на французском и давая советы прохожим. Умерла она в 83 года.

Вивиан явно не собиралась обнародовать свои фотографии. Она фотографировала для себя, ей нравился сам процесс, даже отпечатки снимков ее не интересовали. Возможно, ее болезненные фантазии требовали непрерывного запечатления всего происходящего вокруг. Она иногда говорила: «Я-женщина-загадка!», или даже сообщала иногда, что она шпионка.

Ее наследие огромно — более 100 000 кадров негативов. Многие до сих пор не напечатаны. Кроме того, Вивиан делала и видео-записи. Большую часть ее наследия перекупил Джон Малуф, часть архива он вынужден был перепродать коллекционеру Джеффу Голдштейну, так как просто не успевал обработать материалы в таком количестве. Джон и сейчас занимается исследованием жизни Вивиан, популяризацией ее наследия организацией выставок. Он же снял о ней фильм.

Ее фотографии удивительны — словно их делала не сухая замкнутая женщина со странностями, а кто-то другой — веселый, озорной и любящий жизнь. Может, она такой и была, только не дала это никому рассмотреть.

Зато можно рассмотреть ее фотографии:

Часть фотографий взята с сайта

К сожалению, не каждого человека известность и признание находят при жизни. Благодаря американскому коллекционеру по имени Джон Малуф, в руки которого случайно попадают уникальные фотографии, мир узнает о снимках в жанре уличной съемки.

Начало истории

Купленная на аукционе коробка с негативами становится началом поиска автора поистине шедевральных произведений, снятых на черно-белую пленку. Малуф узнает о женщине, скончавшейся в 2009 году, чье имущество пошло с молотка. Молодой человек проводит огромную работу по розыску остального имущества Вивиан Майер. Никому не показывающая свои снимки замкнутая гувернантка фотографировала более двадцати лет. Около ста пятидесяти тысяч негативов стали настоящим феноменом в мире визуального искусства.

Спорные вопросы

Джон Малуф прекрасно понимает, что попавший в его руки архив — это нечто большее, чем обычные фотографии, не несущие особой ценности. Отсканированные черно-белые снимки он выкладывает в Сети, и мгновенно они производят фурор.

Малуфа, как порядочного человека, терзают сомнения по некоторым вопросам. Во-первых, он долго думает, показывать ли миру то, что постаралась тщательно скрыть Вивиан. После долгих размышлений Джон решается обнародовать весь архив, полагая, что каждый творит в надежде быть услышанным обществом и остаться в его памяти. Он становится агентом, продвигающим фотоснимки Майер на всеобщее обозрение, организовывает многочисленные выставки и пишет о ее творчестве. Известная монография «Vivian Maier: Street photographer» увидела свет в 2011 году, а рассказывает она об уникальном подходе няни к фотосъемке. Ее можно назвать настоящей исповедью сложной и замкнутой Вивиан.

Во-вторых, Малуфа интересует, кому принадлежат авторские права, ведь семьи у Вивиан не было. Он оформляет все по закону: находит двоюродного племянника, проживающего во Франции, и заключает с ним сделку. Выкупив права, Джон получает доходы от использования наследия Вивиан Майер.

Однако в прошлом году ее работы постепенно пропадают с многочисленных выставок. Связано это с длящимся до сих пор разбирательством в суде, затеянном одним завистливым адвокатом, посчитавшим, что делившийся наследием Малуф наживается на работах, которые ему не принадлежат. От имени другого родственника в суд поступает иск на запрет коммерческого использования фотографий и установление принадлежности авторских прав.

Биография

В 1926 году родилась фотограф-любитель Вивиан Майер. Биография ее весьма скудна, информация о женщине почерпнута из снимков и немногочисленных воспоминаний знакомых. В возрасте 25 лет девушка переезжает в Америку и устраивается работать няней в состоятельные семьи. При каждой свободной минутке Вивиан гуляет по улицам и фотографирует. Кроме этого, она снимает видео и записывает разговоры со своими персонажами.

Скрытность

Вивиан отличается эксцентричностью в одежде и поведении, с удовольствием носит мужскую обувь, огромные шляпы и пиджаки на вырост. Достаточно замкнутая женщина легко заговаривает с незнакомцами, делает аудиозаписи бесед и фотографирует открывшихся ей людей. Своей семьи у нее не было, но Майер даже гордится статусом одиночки.

Гувернантка часто меняет хозяев, переезжая из дома в дом, и всегда просит установить замок в ее комнате. Она скрывает свое тайное увлечение и личное пространство от всех. В чем причина такого поведения, никто не знает. Возможно, она боится критики, а может быть, она просто фотографирует для себя, и посторонний зритель ей не нужен. Все свои богатства в виде коробок с негативами и пленками она возит от одного дома к другому, ведя систематизацию записей.

Одиночество

Воспитанники ее любили, несмотря на некие странности: она могла принести мертвую змею или отвести их на кладбище. Частенько она увлекала местную малышню, ставя разнообразные спектакли. В конце 90-х годов пожилая Вивиан уже не работает, своего угла у нее никогда не было, только социальное пособие спасает от голода. Все вещи она хранит на складе, откуда после ее смерти они попадают на аукцион. Кстати, трое подопечных, ставших очень близкими ей людьми, узнав о бедственной ситуации бывшей няни, снимают ей квартиру и помогают, чем могут. За год до смерти она получает травму головы, и ее определяют в дом престарелых.

Документальная история Vivian Maier

Рассказ о творчестве женщины-фотографа был бы неполным без обзора документального фильма о ней. Когда возникает спорный вопрос об авторском праве и маячит реальный риск лишиться всей уникальной коллекции, Малуф понимает, что такая история требует выхода на большой экран. Вскоре на суд зрителей была представлена документальная лента «В поисках Вивиан Майер». Фильм пытается ответить на многие вопросы, мучавшие всех, кто столкнулся с ее наследием. Почему она скрывала от всех свое хобби? Неужели ей не хотелось показать окружающим свою внушительную коллекцию? Зачем она проводила систематизацию, если прятала свой архив?

Отказ от публичности

В фильме Малуф рассказывает почти детективную историю, как он обнаружил коллекцию и искал всех, у кого работала Вивиан Майер на протяжении многих лет. Зрители словно включаются в гонку за новыми документами и свидетельствами о жизни няни. Но не все так просто. Лента поднимает занавес таинственности, витающий над её творчеством, однако вскоре становится понятно — зрителю за кадром и всем участвующим в документальной хронике интересна сама странная Майер, а не ее наследство, зажившее своей жизнью после смерти автора.

Люди в недоумении от ее отказа от публичности, ведь к этому стремятся все. Да и зарабатывать она могла фотографией намного больше, чем гувернанткой, но почему-то скрывала свое увлечение. Это возмущает обывателей, так как не совпадает с их ожиданиями. А желание всех высказавшихся одно — если ты чем-то занимаешься, и делаешь это неплохо, то выноси свое творчество на суд общественности, а не прячь его ото всех.

Фиксация момента

Няня показана как странная и непонятная для окружающих личность. Вивиан Майер закрывает на засов не только свою комнатку в доме у чужих людей, она запирает себя от всех, храня коллекцию и свою историю. Она не ищет общения, а бежит от него. Почему она так много фотографирует и не проявляет пленку? Дело же не в деньгах, скорее всего, ей просто это не нужно. Отщелкав историю, она забывает о ней, считая, что требуется всего лишь зафиксировать момент, а не возвращаться к нему. Она не проявляет даже автопортреты с фотоаппаратом наперевес.

Майер всегда и везде с камерой. Даже когда случается несчастье с мальчиком, которого сбивает машина, она не бросается к нему на помощь, а продолжает хладнокровно снимать. В конце фильма Джон Малуф показывает свои смятения из-за вторжения в личную жизнь нелюдимой Вивиан, которую она так тщательно охраняла. И основной конфликт противопоставляет непубличность фотографа и желание людей вынести все сокровенное на всеобщее обозрение.

Эксперименты в повседневности

Зрители отмечают, как удачно ловит настроение, подчеркивая привычные детали, Вивиан Майер. Фотографии в уличном стиле запечатлевали повседневные моменты жизни. Она ежедневно фиксирует незаметные для других сцены. Частенько на ее фотографиях появляются спящие или снятые сбоку и сзади люди. Майер не гнушается снимать стариков, пьяных, бездомных, но делает это механически, не привнося в кадр своего отношения к объекту съемки.

Ее уличная фотография состоит из таких моментов, на которые другой не обратил бы внимания. Вивиан Майер не работает для модных съемок, а выбирает необычные композиции и ракурсы, сохраняя слепок повседневности. Малообщительная гувернантка не стесняется общаться с людьми на улице и фотографирует их, сохраняя значимость обыденного момента. Она любит эксперименты с тенями, отражениями в зеркалах, обожает снимать себя в разных ракурсах.

Ее фото нельзя назвать любительскими — на каждом из них проступает смелая рука настоящего мастера, оставившего яркий след в искусстве.

Фотограф Вивиан Майер

Осенью 2013 года в Центре фотографии им. братьев Люмьер с большим успехом прошла выставка фотографий Вивиан Майер. История открытия фотографа Вивиан Майер — почти детективный сюжет, что привлекает к ней не меньше внимания, чем ее фотографии. История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. И мы  благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

Текст: Ирина Толкачева; Фото: Вивиан Майер

Благодарим Центр фотографии им. братьев Люмьер 
за предоставленные для публикации фотографии.

 

 

В 2007 году молодой чикагский риэлтор-краевед Джон Малуф купил на местном аукционе несколько коробок со старыми пленками, надеясь найти среди них что-нибудь для иллюстраций к своей книге о пригороде Чикаго. Ничего подходящего в этих коробках не оказалось, но, отсканировав несколько пленок, Джон понял, что фотографии небезынтересны, и стал понемногу выкладывать их в свой блог. 

Там их мало кто заметил, но чем больше Джон сканировал, тем больше увлекался, понимая, что нашел нечто замечательное. Это подтвердилось после публикации фотографий на Flickr: посыпались восторженные комментарии и предложения выставок. Имя автора — Вивиан Майер — было несложно выяснить: оно подписано на конвертах и квитанциях из проявок. Также удалось найти информацию о том, что Майер жива, находится в доме престарелых, но по состоянию здоровья не может часто принимать посетителей.

Дальше этого Джон Малуф не пошел, но фотографий выкладывал все больше, общественный интерес возрастал, и к 2009 году стало понятно, что неплохо бы все же получить больше сведений об авторе. Джон «погуглил» еще и на сайте местной газеты обнаружил короткий некролог: Вивиан Майер скончалась два дня назад. Задавать вопросы теперь было некому, кроме разве что неких Джона, Лэйна и Мэтью, которые сообщили о своей скорби по поводу кончины «второй матери», «прекрасного человека, кинокритика и замечательного фотографа». Ничего, кроме этой информации и содержимого коробок, которые до сих пор не были до конца разобраны, у Джона не осталось. Но, увлекшись расследованием, он нашел несколько зацепок, которые позволили ему по крупицам восстановить биографию Вивиан Майер. Все, что мы о ней знаем, извлечено из этих коробок и воспоминаний нескольких, знавших ее людей.

Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке, но в юности жила также во Франции. В 1956 году прибыла в Чикаго и устроилась работать няней в семейство Генсбургов, у которых было три сына: Джон, Лэйн и Мэтью. Они сравнивали Майер с Мэри Поппинс. Эксцентричная, замкнутая, строгая девушка в большой шляпе, мешковатом пиджаке и мужских ботинках, которая ничего не рассказывает о себе, ни с кем не встречается, везде ходит с камерой и снимает по пленке в день, но никому не показывает фотографий.

Любит говорить о кино, политике и обществе, но пресекает любые попытки вторжения в личное пространство. Но с ней невероятно интересно: она приносит в дом дохлую змею, водит мальчиков на кладбище, смотрит с ними авангардные фильмы и договаривается с молочником, чтобы он отвез их в школу на своем фургоне. Единственная ценная собственность, которую она накапливает, — отснятые пленки, кассеты с любительскими аудио- и видеозаписями и газеты. Стопки газет, которые нельзя выбросить, потому что в каждой есть какая-нибудь нужная статья, которую когда-нибудь захочется перечитать.

 

 

В 1972 году Вивиан покидает Генсбургов: дети выросли, им больше не нужна няня. Вместе со своим огромным архивом в последующие годы она переезжает из семьи в семью. Но что случается с одинокими нянями без определенного места жительства, когда они стареют? Некоторые улетают с ветром, а некоторых, к счастью, находят их благодарные воспитанники, снимают им квартиру и помогают с деньгами, а когда няни сами начинают нуждаться в постоянном присмотре — помещают в приличный дом престарелых. Джон, Лэйн и Мэтью Генсбурги заботились о своей бывшей няне до конца. Но ее вещи, похоже, совсем перестали кого-либо интересовать. Плата за хранение многочисленных коробок на складе перестала поступать, и склад распродал их с аукциона. Если бы покупатель Джон Малуф не проявил энтузиазма, мир никогда не узнал бы о фотографе Вивиан Майер.

Она снимала все, что ее окружало и казалось ей интересным: людей, происшествия, предметы, витрины, товары, машины, мусор и собственные отражения, то есть занималась уличной фотографией. Отличие стрит-фотографии от близких ей репортажа и документальной съемки в том, что стрит-фотограф не имеет конкретной задачи. Он просто прогуливается и снимает все подряд. В чем состоит очарование Вивиан Майер? В том же, что привлекает нас в любой хорошей уличной съемке: яркие характеры, живые наблюдения, неожиданные сопоставления, ирония, юмор, парадоксы, легкий абсурд и красота повседневности, которую мы не замечаем в жизни, но любим в фотографии, потому что она придает ценность банальному, неважному, мимолетному.

Вивиан Майер сравнивают почти со всеми известными авторами, занимавшимися уличной съемкой: Эвансом, Кертешем, Картье-Брессоном, Дуано, Левиттом, Модел, Франком, Фридлендером, Винограндом и другими. Действительно, среди десятков тысяч ее снимков (а мы видели далеко не все из них — часть пленок все еще не отсканированы) можно найти фотографии «в стиле» любого из них. Тысячи фотографий, и никакого авторского отбора — вот с чем мы имеем дело. Зритель восхищается фотографиями Майер по понятным причинам: общий подъем интереса к стрит-фотографии, ностальгия, загадочная фигура автора и его несомненный талант. На фотографиях мы видим жизнь Чикаго 1950–1970-х годов. Колоритные типажи, смешные, странные или трогательные ситуации, разнообразие костюмов, деталей, точек зрения.

 

 

Изображения ясно читаемы, зрителю понятно, на что именно надо смотреть, кто главный герой, и что происходит. Но авторский отбор и редактирование снимков значит для истории не меньше, чем сам факт фотографирования. Представим, что мы вдруг нашли необработанные архивы неких никому не известных Анри Картье-Брессона или Анселя Адамса, в которых все вперемешку: и то, что они отобрали для книг и выставок, и то, что без сожаления выбросили бы. Случилось бы тогда, что Картье-Брессон и Адамс, которых мы знаем, стали классиками фотомастерства, которые участвовали в формировании визуальной культуры ХХ века? Вряд ли.

Критики говорят о Майер разное, иногда мнения диаметрально расходятся. Это не удивительно. Мы не знаем о ней ничего. Как фотограф по призванию, она снимала, потому что не могла не снимать. Как профессиональный автор она не существует. Она не выставлялась, не печаталась, не продавалась, у нее не было учителей, соратников, учеников и зрителей. Мы понятия не имеем о том, насколько она разбиралась в фотографии, знала ли других фотографов, подражала ли кому-то сознательно, цитировала ли или пародировала других. Выдающийся ли она мастер или просто талантливый — сказать затруднительно. Она сообщила нам слишком много — то есть ничего конкретного и внятного — о своем взгляде на человека, политику, общество, город, Америку, искусство и фотографию. Она никогда не будет частью истории фотографии — только примечательной частностью, только визуальным эхом вокруг знаковых авторов, взглядов и концепций. Мы также не знаем, хотела ли Вивиан Майер вообще что-то сообщать нам. Возможно, она снимала только для себя и не думала о себе как о фотографе.

История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. Но мы все равно благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

 

 

Вивиан Майер: женские стратегии творчества

В Москве, в Центре фотографии им. братьев Люмьер, открылась выставка «Загадка Вивиан Майер». Художница и активистка Московской феминистской группы МИКАЭЛА рассказывает о Вивиан Майер.

При жизни Вивиан Майер как фотограф никому не была известна. Часто люди, у которых она работала няней — а няней она работала около 40 лет, — даже не знали, что она много фотографирует, или думали о фотоаппарате в ее руках как о хобби. Свои пленки она проявляла в ванной; снимки, за редким исключением, никому не показывала, никогда не пробовала публиковаться. Ее знали как немного, возможно, эксцентричную и замкнутую, но неизменно элегантную няню, прекрасно ладившую с детьми. Ее сравнивали с Мэри Поппинс. По всей вероятности, Майер была замечательной и профессиональной няней, так как, когда она постарела, заботу о ней взяли на себя ее бывшие воспитанники, братья Генсбург. В 2007 году, незадолго до смерти Вивиан, содержимое ее ячейки в хранилище выставили на аукцион за неуплату аренды. На аукционе архив случайно приобрел 26-летний Джон Малуф. В коробках он нашел около 100 000 фотонегативов исключительного качества и 7 тысяч отснятых видеопленок, отсортированных по годам съемки. Основой массив пленок приходился на период с конца 50-х по начало 80-х. Эта покупка превратила Джона Малуфа в первого исследователя творчества Вивиан Майер и изменила историю фотографии ХХ века. Открытие ее визуального языка стало сенсацией в мире искусства и в мире вообще.

Стратегии визуальности

Жанр Майер, ее язык — уличная фотография, фиксирующая повседневность. Она создает сюжет как бы из ничего — из повседневных сцен, которые обычно остаются незаметными и никогда не кажутся достойными специального внимания. Дети, играющие на пляже. Пьяница, которого уводят под руки. Расплакавшаяся девочка. Свалка коробок. Ссора с полицейским. Разговор пожилых женщин. Лица случайных прохожих. Ее интересуют детали: руки, ноги людей, ботинки, фактура обгоревшего кресла, вывеска забегаловки, афиша, фрагмент платья или прически. Куда уж более обыденно? Как в разговоре по оговоркам и интонации можно узнать о человеке больше, чем по словам, — так же и Майер в своих снимках фиксирует детали как оговорки, непреднамеренные и бессознательные, а потому наиболее точные и подлинные свидетельства реальности. Сформированная кадром микросценка обретает масштаб события. Вот Майер снимает, как дети идут из школы: ну что в этом такого интересного, казалось бы? Но за три минуты мы успеваем увидеть маленький индивидуальный жест в каждом проходящем мимо ребенке, понаблюдать, как они реагируют на камеру, рассмотреть одежду и прически, узнать в детях себя или своих детей и знакомых, поразиться сходству, поразиться отличию. И так в каждом кадре. Поэтому, посмотрев около 30 фотографий и несколько фильмов, можно отчетливо представить точный психологический портрет Чикаго и Нью-Йорка 1960—1970-х.

© Vivian Maier

Еще одна характерная черта снимков Майер — внимание к уязвимости и интимности. В кадре чаще всего появляются женщины, дети, старики или пожилые люди, афроамериканцы, бедняки, бездомные, животные, работяги. Влюбленные, уязвимые в своей искренности и невозможности скрыть возникшую между ними близость. Люди на пляже, уязвимые в своей телесной неловкости и наготе. Она часто выбирает ракурс со спины или сбоку, снимает спящих людей. Если это сюжет для фильма, то ее интересуют, например, несчастный случай, последствия торнадо или снос здания. При этом сама она, ее авторство остаются незаметными, мы не ощущаем присутствия ее мнения, оценки или комментария. Майер просто наблюдает, поэтому снимок балансирует между документальным и художественным полями, являясь одновременно и репортажем, и портретом повседневности.

© Vivian Maier

Неизвестно, была ли Вивиан Майер знакома с современной феминистской художественной критикой; вполне возможно, что да. В любом случае она определяла себя как феминистку и социалистку (по свидетельству Джона Малуфа, об этом рассказывали ему ранние воспитанники Майер. — Ред.) и уже с конца 50-х вовсю использовала то, что в 70-х будет названо «феминистской оптикой» (и я сейчас не имею в виду камеру Rolleiflex). Чувствительность к уязвимости, социальной реальности, стремление к анонимности, внимание к деталям и частным «маленьким» проблемам, сознательный отказ включаться в мейнстрим, стремление упорно и глубоко разрабатывать свою тему — эти стратегии исследовательница Люси Липпард определяла как феминистский реализм, пик развития которого пришелся на 70-е.

Стратегии выживания

У каждой женщины, если она собирается писать, должны быть средства и своя комната.

Вирджиния Вульф

Вопрос о собственном творчестве и искусстве для женщин слишком часто начинается с одного и базового: «Как это вообще возможно — быть женщиной и при этом быть художницей?» Или — в более прямом варианте: «Как выжить, если ты женщина и хочешь серьезно заниматься искусством? Как найти для этого место? Деньги? И особенно время?» Несмотря на то что информации о жизни Вивиан Майер мало, даже по этим сведениям видно, насколько осознанными и независимыми были ее личные стратегии.

© Vivian Maier

Вивиан родилась в 1926 году в Нью-Йорке в семье француженки и бельгийца. Вскоре после ее рождения родители развелись, мать Вивиан вернулась во Францию, в свой родной город, и забрала дочь с собой. Поэтому, когда Вивиан приехала в 1951 году в Чикаго, ей пришлось выучить английский как второй язык, что она и сделала, посмотрев множество фильмов. Вероятнее всего, семья Вивиан не принадлежала к среднему классу, так как в Чикаго она начала с работы в кондитерской и, видимо, жила без какой бы то ни было семейной поддержки. Все это отнюдь не легкие и не идеальные условия для занятий искусством, и скорее всего вопрос о выживании творческой индивидуальности стоял для нее достаточно остро. Тем не менее она выбрала успешную долгосрочную стратегию, позволившую заниматься фотографией. Наиболее точно стратегию Вивиан Майер определяют слова «соблюдение собственных границ», «независимость» и «преданность своему делу».

© Vivian Maier

Очевидно, что в отсутствие собственных средств художнице была необходима материальная база, которая позволяла бы ей быть уверенной в куске хлеба на завтра плюс дала бы возможность иметь досуг. Стандартный гендерный сценарий, который предлагается женщине для решения этой проблемы, — замужество — Майер не подходил. По воспоминаниям Фила Донахью, в семье которого Майер проработала восемь лет, он попытался при первой встрече обратиться к ней «миссис Майер» и получил строгий ответ: «МИСС Майер, пожалуйста. И я горжусь этим». Замужество и материнство означали бы постоянную, не лимитированную ничем домашнюю работу, стремящуюся, как знает любая жена, занять все возможное свободное время. Работа няни в семьях с достатком означала кров, кусок хлеба, возможность эмоционального контакта с детьми и вместе с тем четкие границы рабочего дня плюс выходные, которые можно было полностью посвящать фотографии. Вивиан брала с собой камеру на прогулки и в поездки. На протяжении минимум 30 лет она фотографировала буквально в любое свободное время. С конца 50-х по конец 70-х она снимала около 5000 кадров в год, что составляет примерно одну пленку в день.

© Vivian Maier

Вивиан Майер была очень чувствительна к личным границам. Она почти никогда и никому не показывала свои снимки, не разрешала трогать личный архив, никогда нигде не публиковалась, и одной из первых ее просьб при въезде в новый дом было установить замок на дверь ее комнаты. Это планомерное создание своего скрытого от всех, свободного от оценки общества и потому независимого пространства, видимо, было необходимо для того, чтоб чувствовать себя свободно. Когда все считают тебя немного чудаковатой старой девой, ты в общем-то можешь делать все, что тебе хочется. Когда твою работу не видел ни один критик, ты свободна, потому что ты никому не хочешь нравиться. Такая самоизоляция, позволяющая оставаться наедине с собой и снизить социальное давление, достаточно распространена среди художниц и писательниц, использовавших для тех же целей псевдонимы, анонимные групповые и сетевые проекты.

Конечно, такая оберегающая стратегия всегда сопряжена с риском остаться никому не известной художницей, если не подвернется счастливый случай в виде любопытного покупателя на аукционе, ведь архивы одиноких женщин выкидывают часто, даже не посмотрев. Хотелось бы Вивиан Майер признания при жизни или она восприняла бы известность как нарушение ее границ, своего рода насильственный каминг-аут? Неизвестно, но страшновато представлять себе, что встреча с ней могла бы не состояться. И возможность увидеть ее снимки и фильмы, мысленно поговорить с ней о композиции, феминизме, светотени, графике, одиночестве, женщинах, других художниках — это в общем-то большой и невероятный подарок.

© Vivian Maier © Vivian Maier © Vivian Maier

Больше о Вивиан Майер можно узнать на официальных сайтах:

vivianmaier.blogspot.ru
vivianmaierprints.com

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Загадка Вивьен Майер. Фотограф, которого никто не знал – ФотоКто

Вивиан Майер Vivian Maier (1 февраля 1926, Нью–Йорк — 20 апреля 2009, Чикаго) — американская фотохудожница, работавшая в жанре уличной фотографии. При жизни была неизвестна, как фотограф, её фотоархив был обнаружен случайно на распродаже

Вивиан Майер — яркий мастер стрит–фотографии, открытый совсем недавно. Для своего окружения была скромной няней, однако всё своё свободное время она бродила по улицам Чикаго с камерой Rolleflex и создавала уникальные чёрно–белые фотографии, которые отражали все стороны Америки середины прошлого века. Её уникальный талант фотографа был открыт только после её смерти, когда Джон Малоф случайно купил на аукционе коробку со старыми негативами и понял, какие бесценные сокровища приобрёл. История Вивиан Майер была бы замечательным литературным сюжетом — грустным, поучительным, ярким и прекрасным. А её снимки — бесценный материал для изучения быта, нравов, идеологий и, разумеется, самой фотографии.

Ее уличные зарисовки сравнивают с работами великого Анри–Картье Брессона (Henri–Cartier–Bresson), а композиционные решения, которые она использовала, считают близкими Андре Кертесу (Andre Kertesz). Ей так же приписывают дружбу с фотографами Лизетт Модел (Lisette Model) и Жанной Бертран (Jeanne Bertrand), но доподлинно о Вивьен Майер не известно практически ничего — ей удалось пронести тайну о своей любви к фотографии через всю жизнь.

Почти 40 лет Вивиан Майер проработала няней в Чикаго. За это время ей удалось накопить более 2 000 мотков пленки, 3 000 фотографий и 100 000 негативов, о которых при ее жизни никто не подозревал. Фотографии оставались неизвестными, а пленки не проявленными и не отпечатанными, до того, как они были обнародованы в 2007 году на торгах в чикагском аукционном доме. С молотка из–за неуплаты уходили ее архивные боксы, полные негативов, которые вскоре произвели настоящий фурор.

На выставке представлено 50 черно–белых фотографии, которые были сделаны в основном в 50–х и 60–х. Это канонические изображения архитектуры и уличной жизни Чикаго и Нью–Йорка. Именно вначале 50–х годов Вивиан решает серьезно заняться фотографией и меняет свой Kodak Brownie на дорогостоящий Rolleiflex и начинает снимать на средний формат. Она редко делала более одного кадра каждой сцены и, в основном, ее занимали дети, женщины, пожилые и бедняки. В ее фотографиях найдутся и поразительные автопортреты, сделанные во время ее путешествий в Египет, Бангкок, Италию, американский Запад и дюжину других городов по всему миру.

Очевидно одинокая, ведомая своими личными мотивами, Вивиан Майер была прирожденным фотографом, и в своих неординарных фотографиях сумела запечатлеть саму суть Америки. Майер была бездетна, но много лет работала няней, что, судя по всему, позволяло ей не думать о таких нуждах, как еда, одежда, кров и посвятить все свое время фотографии и документированию сложной красоты жизни.

За последние два года было открыто 11 персональных выставок фотографий Вивиан Майер в США и Европе. В 2011 году в свет вышла первая монографическая книга, опубликованная издательством powerHouse, Вивьен Майер: Уличный фотограф (Vivian Maier: Street Photographer), в 2012 – Вивиан Майер: Вне Тени (VivianMaier: OutofShadows). 

официальный сайт Vivian Maier http://www.vivianmaier.com/

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф Нью-Йорк, NY
VM19XXW04205-06-MC Осень 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W03396-08-MC Милуоки, Висконсин
VM19XXW00779-04-MC 31 марта 1966 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1966W01174-04-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04206-02-MC Сентябрь 1954 г.
VM1954W03417-06-MC 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03395-03-MC Объединенный театр художников Балабана и Каца в 1961 году. Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW01144-01-MC В Театре объединенных артистов Балабана и Каца в 1961 году. Чикаго, штат Иллинойс,
VM19XXW01144-04-MC Кирк Дуглас на премьере фильма «Спартак» в Чикаго, штат Иллинойс.13 октября 1960 г.
VM1960W02526-07-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW01325-05-MC Без даты
VM19XXW04223-06-MC 21 декабря 1961 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1961W00847-03-MC 1954. Нью-Йорк,
VM1954W00194-05-MC 1959, Гренобль, Франция
VM19XXW03452-16-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03132-10-MC Без даты
VM19XXW03445-07-MC Ноябрь 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03394-12-MC Май 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W03398-08-MC Сочельник 1953 года. 78-я Восточная улица и 3-я авеню, Нью-Йорк, NY
VM1953W03399-01-MC 25 июня 1961 г.
VM1961W00839-08-MC Без даты
18 марта 1955 г.Нью-Йорк, NY
VM1955W03421-08-MC 1955. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1955W00180-06-MC 7 апреля 1960 г. Флорида
VM1960W03443-04-MC 1953, Нью-Йорк, NY
VM1953W00564-04-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03080-04-MC 27 мая 1970 года.Чикаго, штат Иллинойс,
Нью-Йорк, NY
Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03208-02-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03095-09-MC Без даты
VM19XXW03369-04-MC Восточная 108-я улица.28 сентября 1959 г., Нью-Йорк,
VM1959W04160-07-MC Без даты
VM19XXW03098-02-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04201-11-MC 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00195-09-MC Без даты
VM19XXW03450-11-MC 1956
VM1956W00023-03-MC Без даты
VM19XXW03458-12-MC Март 1954 г.Нью-Йорк, NY
Июнь 1954 года. Нью-Йорк,
VM1954W02925-12-MC. 1950-е годы, Канада
VM195XW00017-03-MC 24 сентября 1959 г.Нью-Йорк, NY
VM1959W03438-05-MC 29 октября 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W02897-09-MC Январь 1956 г.
VM1956W03408-10-MC 4 ноября.1955, Сан-Франциско, Калифорния
VM1955W03423-02-MC Сентябрь 1956. Нью-Йорк,
VM1956W03425-04-MC 1961. Чикаго, Иллинойс,
VM1961W00841-06-MC 27 февраля 1963 г.Чикаго, штат Иллинойс,
VM1963W00734-01-MC 1960-е гг. Чикаго, штат Иллинойс,
VM1968-9W01816-07-MC

О Вивиан Майер | Вивиан Майер, фотограф

Загадка, окутанная тайной, внутри загадки.

Собирая воедино жизнь Вивиан Майер, можно легко вспомнить знаменитую цитату Черчилля об огромной стране царей и комиссаров, которая лежала на востоке. Человек, который соответствует стереотипным европейским представлениям о независимой освобожденной женщине, с акцентом и всем остальным, но родился в Нью-Йорке. Можно было рассчитывать, что Вивиан — человек, строго охраняемый и скрытный, — злобно проповедует свое очень либеральное мировоззрение любому, кто хотел слушать или нет. Решительно нематериалистичная, Вивиан собиралась собрать группу шкафчиков, до краев набитых найденными предметами, книгами по искусству, вырезками из газет, домашними фильмами, а также политическими безделушками.История этой няни, которая сейчас поразила мир своими фотографиями и которая случайно запечатлела некоторые из самых интересных чудес и особенностей городской Америки второй половины двадцатого века, кажется невероятной.

Американка французского и австро-венгерского происхождения, Вивиан металась между Европой и Соединенными Штатами, прежде чем вернуться в Нью-Йорк в 1951 году. Заработавшись фотографией всего двумя годами ранее, она прочесывала улицы Большого Яблока, совершенствуя свое искусство. ремесло.К 1956 году Вивиан уехала с Восточного побережья в Чикаго, где провела большую часть своей жизни, работая сиделкой. На досуге Вивиан снимала фотографии, которые рьяно скрывала от посторонних глаз. Делая снимки конца 1990-х, Майер оставил после себя работу, состоящую из более чем 100 000 негативов. Кроме того, страсть Вивиан к документированию распространилась на серию домашних документальных фильмов и аудиозаписей.

Интересные места Америки, снос исторических достопримечательностей для нового строительства, невиданные жизни различных групп людей и обездоленных, а также некоторые из самых заветных мест Чикаго — все это тщательно каталогизировала Вивиан Майер.

Свободный дух, но в то же время гордая душа, Вивиан стала бедной и в конечном итоге была спасена тремя детьми, которых она нянчила ранее в своей жизни. С любовью вспоминая Майер как вторую мать, они объединились, чтобы заплатить за квартиру, и позаботились о ней. Без их ведома один из шкафчиков Вивиан был продан с аукциона из-за просрочки платежа. В этих шкафчиках лежало огромное количество негативов, которые Майер тайно хранила на протяжении всей своей жизни.

Огромный объем работ Майер станет известен, когда в 2007 году ее работы были обнаружены на местном аукционе комиссионных на северо-западной стороне Чикаго.Оттуда это в конечном итоге повлияет на весь мир и изменит жизнь человека, который отстаивал ее работу и привлек к ней внимание общественности, Джона Малуфа.

В настоящее время работы Вивиан Майер архивируются и каталогизируются для удовольствия других и для будущих поколений. Джон Малоф находится в центре этого проекта после реконструкции большей части архива, который ранее был передан различным покупателям, посетившим этот аукцион. Сейчас, когда около 90% ее архива реконструировано, работы Вивиан являются частью возрождения интереса к искусству уличной фотографии.

Вивиан Майер

«Ну, я полагаю, ничто не может длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Вы продолжаете, вам нужно дойти до конца. А потом у кого-то есть такая же возможность дойти до конца и так далее ». — Вивиан Майер

Вивиан Майер (1 февраля 1926 — 21 апреля 2009), американский уличный фотограф, родилась в Нью-Йорке. Несмотря на то, что она родилась в США, Майер провела большую часть своей юности во Франции. Майер вернулся в U.С. в 1951 г., где до конца жизни устроилась няней и сиделкой. Однако на досуге Майер начала заниматься искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила более 100 000 негативов, большинство из которых были сняты в Чикаго и Нью-Йорке. Вивиан будет и дальше предаваться своей страстной преданности документированию мира вокруг нее с помощью самодельных фильмов, записей и коллекций, собирая одно из самых захватывающих окон в американскую жизнь во второй половине двадцатого века.

Ранние годы

Майер родился в семье француженки и отца-австрийца в районе Бронкс города Нью-Йорка. Записи переписи, хотя и полезны, дают нам неполную картину. Мы находим Вивиан в возрасте четырех лет, живущую в Нью-Йорке только с ее матерью и Жанной Бертран, отмеченной наградами фотографом-портретистом, ее отец уже был вне поля зрения. Более поздние записи показывают, что Вивиан возвращается в США из Франции в 1939 году со своей матерью Мари Майер. Опять же, в 1951 году у нас есть записи о ее последующем возвращении домой из Франции, но на этот раз без матери.

Vivian Maier’s Kodak Brownie

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Вивиан начала играть со своими первыми фотографиями. Ее камера была скромной коробочной камерой Kodak Brownie, любительской камерой только с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без шкалы диафрагмы. Экран зрителя крошечный, и для контролируемого пейзажиста или портретиста он, возможно, наложит клин между Вивиан и ее намерениями из-за своей неточности. Ее намерения были во власти этой хилой машины.В 1951 году Майер возвращается в Нью-Йорк на пароходе «Де-Грасс» и устраивается няней в семье в Саутгемптоне.

В 1952 году Вивиан покупает камеру Rolleiflex, чтобы выполнить свою фиксацию. Она остается с этой семьей на протяжении большей части своего пребывания в Нью-Йорке до 1956 года, когда она последний раз переезжает в пригород Чикаго на Северном берегу. Другая семья наняла бы Вивиан в качестве няни для своих трех мальчиков и стала бы ее самой близкой семьей на всю оставшуюся жизнь.

Спустя годы

В 1956 году, когда Майер переехала в Чикаго, она наслаждалась роскошью темной комнаты, а также собственной ванной комнаты.Это позволило ей обработать свои отпечатки и проявить собственные рулоны черно-белой пленки. Когда дети стали взрослыми, прекращение работы Майер в первой чикагской семье в начале семидесятых вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. По мере того, как она переходила из семьи в семью, ее свитки с неразработанными, незапечатанными работами начали собираться.

Слева: ванная Вивиан Майер, которая использовалась как темная комната. Справа: несколько фотоаппаратов Вивиан Майер

.

Вверху: цветная фотография Вивиан Майер 1973 года.
Внизу: непроявленная пленка Майера.

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию, снимая в основном на 35-миллиметровую пленку Kodak Ektachrome, используя Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры.У цветной работы будет край, которого раньше не было у Майера, и со временем она стала более абстрактной. Люди медленно выскользнули из ее фотографий, и их заменили найденные предметы, газеты и граффити.

Точно так же ее работа демонстрировала принуждение к спасению вещей, которые она могла найти в мусорных баках или лежащих у обочины.

В 1980-х Вивиан столкнется с еще одной проблемой в своей работе. Финансовый стресс и отсутствие стабильности снова остановили ее переработку, и цветные рулоны Ektachrome начали накапливаться.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Вивиан клала фотоаппарат и хранила свои вещи в хранилище, пока пыталась остаться на плаву. Она перебралась из бездомной в небольшую однокомнатную квартиру, которую семья, на которую она раньше работала, помогла заплатить. При скудных средствах фотографии на хранении стали утерянными воспоминаниями, пока они не были проданы из-за неуплаты арендной платы в 2007 году. Негативы были проданы с аукциона компанией-хранителем компании RPN Sales, которая разделила коробки на гораздо более крупном аукционе, чтобы несколько покупателей, включая Джона Малуфа.

В 2008 году Вивиан упала на кусок льда и ударилась головой в центре Чикаго. Хотя ожидалось, что она полностью выздоровеет, ее здоровье начало ухудшаться, из-за чего Вивиан перебралась в дом престарелых. Спустя некоторое время, в апреле 2009 года, она скончалась, оставив после себя огромный архив своих трудов.

Личная жизнь

Вивиан Майер качается на лозе

Вивиан Майер, которую часто называют «Мэри-Поппин», была няней для трех мальчиков, которых она воспитывала как мать.Начиная с 1956 года, работая в семье в престижном пригороде Чикаго на берегу озера Мичиган, Вивиан почувствовала вкус материнства. Она брала мальчиков в походы на клубничные поля за ягодами. Она находила мертвую змею на обочине и приносила ее домой, чтобы похвастаться мальчиками или устраивать игры со всеми детьми в квартале. Вивиан была свободолюбивой и следовала за своими любопытствами, куда бы они ее ни вели.

Рассказав другим, что она выучила английский из театров и пьес, «театр жизни» Вивиан разыгрывался перед ее глазами, чтобы ее камера запечатлела самые эпические моменты.У Вивиан была интересная история. Ее семья полностью исчезла из поля зрения в самом начале ее жизни, что вынудило ее стать особенной, какой она останется на всю оставшуюся жизнь. Она никогда не была замужем, не имела детей или каких-либо очень близких друзей, которые могли бы сказать, что «знали» ее на личном уровне.

Фотографии

Майер также выдают симпатию к бедным, возможно, из-за эмоционального родства, которое она чувствовала с теми, кто пытается выжить. Ее жажда быть культурной привела ее по всему миру.На данный момент мы знаем о поездках в Канаду в 1951 и 1955 годах, в 1957 году в Южную Америку, в 1959 году в Европу, Ближний Восток и Азию, в 1960 году во Флориду, в 1965 году она поехала на Карибские острова и так далее. на. Следует отметить, что она путешествовала одна и тяготела к менее удачливым в обществе.

Маршрут путешествия Вивиан Майер с 1957 года

Ее путешествия в поисках экзотики заставили ее искать необычное и на собственном заднем дворе. Будь то упущенная из виду печаль югославских эмигрантов, хоронивших своего царя, последний уход на легендарных скотных дворах, просмотр польского фильма в Cinema Polski в Милфордском театре или чикагцы, приветствующие команду Apollo Crew, — она ​​была импресарио в одиночку. , документируя то, что привлекло ее внимание, в фотографиях, фильмах и звуках.

Все личные счета людей, знавших Вивиан, очень похожи. Она была эксцентричной, сильной, очень самоуверенной, очень интеллектуальной и очень замкнутой. На ней была широкая шляпа, длинное платье, шерстяное пальто и мужские туфли, и она шла мощным шагом. С фотоаппаратом на шее, когда она выходила из дома, она одержимо фотографировала, но никогда никому не показывала свои фотографии. Беззастенчивый и непримиримый оригинал.

Фотография

Все изображения, которые вы найдете на этом веб-сайте, взяты не с отпечатков, сделанных Майером, а с новых сканированных изображений, сделанных с негативов Вивиан.Это, естественно, приводит к вопросу о художественном замысле. Что напечатала бы Вивиан? Как? Это обоснованные опасения, причина того, что особое внимание было уделено изучению стилей, которые она предпочитала в своей работе. Это потребовало тщательного изучения отпечатков, которые напечатала сама Майер, а также множества заметок, отданных лабораториям с инструкциями о том, как печатать и обрезать, какой тип бумаги, какая отделка на бумаге и т. Д.

Некоторые из печатных инструкций Майера

Всякий раз, когда ее работы выставлялись, например, на выставке в Чикагском культурном центре, эта информация учитывается, чтобы интерпретировать ее работу как можно ближе к ее первоначальному процессу.

Жанна Бертран

Жанна Бертран в статье Boston Globe за 1902 год

Жанна Бертран была заметной фигурой в жизни Вивиан. В записях переписи населения указано, что она была главой семьи, проживавшей вместе с Вивиан и ее матерью в 1930 году. Воспитание Жанны было похоже на воспитание Вивиан: она росла в бедности, потеряла отца в молодости и работала на фабрике по производству игл в условиях потогонной фабрики. Тем не менее, к 1905 году мы можем прочитать о Жанне Бертран в Boston Globe, которую рекламируют как одного из самых выдающихся фотографов Коннектикута.Что делает это еще более удивительным, так это то, что Бертан занялся фотографией всего за четыре года до этого отчета. Но, даже если Бертран оказал раннее влияние, следует также отметить, что Бертран был портретным фотографом. Впервые Вивиан взяла в руки фотоаппарат в южных французских Альпах примерно в 1949 году. Фотографии, которые она сделала, были контролируемыми портретами и пейзажами. Велика вероятность, что Вивиан могла научить Жанна Бертран.

В 1951 году Вивиан прибыла в Нью-Йорк, продолжая те же методы, которые она практиковала во Франции, с той же камерой Kodak Brownie в формате пленки 6 × 9.Но в 1952 году творчество Вивиан кардинально изменилось. Она начала снимать с квадратного формата. Она купила дорогой фотоаппарат Rolleiflex — огромный скачок по сравнению с любительской боксерской камерой, которую она впервые использовала. Ее глаз изменился. Она запечатлела спонтанность уличных сцен с точностью, напоминающей Анри-Картье-Брессона, уличные портреты, напоминающие Лизетт Модель, и фантастические композиции, подобные Андре Кертесу. В 1952 году начал формироваться классический стиль Вивиан.

Документальный фильм В поисках Вивиан Майер

В этом интригующем документальном шаттле из Нью-Йорка во Францию ​​и в Чикаго прослеживается история жизни покойной Вивиан Майер, карьерной няни, чей ранее неизвестный тайник из 100 000 фотографий принес ей посмертную репутацию одного из самых опытных и проницательных уличных фотографов Америки. .

Вивиан Майер (1 февраля 1926 — 21 апреля 2009), американский уличный фотограф, родилась в Нью-Йорке. Несмотря на то, что она родилась в США, Майер провела большую часть своей юности во Франции. Майер вернулась в США в 1951 году, где до конца жизни проработала няней и сиделкой. Однако на досуге Майер начала заниматься искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила более 100 000 негативов, большинство из которых были сняты в Чикаго и Нью-Йорке.Вивиан будет и дальше предаваться своей страстной преданности документированию мира вокруг нее с помощью самодельных фильмов, записей и коллекций, собирая одно из самых захватывающих окон в американскую жизнь во второй половине двадцатого века.

В Вивиан Майер , Малуф объединяется с продюсером Чарли Сискелом, чтобы раскрыть эту тайну. Следуя подсказкам, они прослеживают историю Майера через Нью-Йорк, Францию ​​и Чикаго. Майер был заядлым странником и фотографом-самоучкой, отдавая предпочтение двухобъективным зеркальным фотоаппаратам Rolleiflex со сверхъестественной способностью приближаться к людям из всех слоев общества.Ее хитрый и комический взгляд напоминает фотографии Беренис Эбботт и Уиджи. Благодаря усилиям Малуф, критики и галереи теперь сплотились вокруг работ Майер, и New York Times признала ее «одним из наиболее проницательных уличных фотографов Америки».

Но когда Малоф встречает людей, которые знали Вивиан, возникают новые вопросы о ее жизни и работе. Семьи, которые наняли ее в качестве няни, имеют смешанные воспоминания и намекают на ее темную сторону. Хотела бы она вообще этого внимания? Ответ на этот вопрос зависит от того, как вы интерпретируете различные свидетельства.Как бы то ни было, смотреть на мир глазами Виван Майер — это чудо.

Биографии директоров

Джон Малуф

Джон Малуф — кинорежиссер, фотограф и историк. Он является главным хранителем работ Вивиан Майер и редактором книги Вивиан Майер: уличный фотограф . В поисках Вивиан Майер — его режиссерский дебют.

Чарли Сискель

Чарли Сискел — теле- и кинопродюсер.Его продюсерские работы включают в себя удостоенный награды Оскар Bowling для Columbine и Religulous , оба из которых были показаны на фестивале. В поисках Вивиан Майер — его режиссерский дебют.

Информация о фильме

Директора:	Джон Малуф, Чарли Сискел
Страна:	США
Год:	2013
Язык:	Английский
Время работы:	84 минуты
Рейтинг:	PG
Exec.Производитель:	Джефф Гарлин
Производитель:	Джон Малуф, Чарли Сискел
Кинокомпания:	Ravine Pictures, LLC
Сценарий:	Джон Малуф, Чарли Сискел
Оператор:	Джон Малуф
Редактор:	Аарон Викенден
Звук:	Скотт Палмер, Стив Линч
Музыка:	J.Ральф
Дистрибьютор в США:	IFC
Агент по продажам в США:	Submarine Entertainment
Внутр. Агент по продажам:	HanWay Films
Канадский дистрибьютор:	фильмов, которые нам нравятся

Вивиан Майер — Художники — Галерея Говарда Гринберга

Вивиан Майер (1926-2009) была американским уличным фотографом, чьи огромные, невидимые работы были обнаружены, когда они были куплены на аукционе в Чикаго в 2007 году.Майер родилась в Нью-Йорке и провела часть своей юности во Франции, а затем большую часть жизни проработала в Чикаго няней и сиделкой. Однако на досуге Майер отважилась заняться искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила после себя более 100000 негативов. Хотя ее фотографии привлекли внимание зрителей по всему миру с тех пор, как они были представлены публике, многое остается неизвестным о загадочной женщине, стоящей за объективом.

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Майер начала делать свои первые фотографии с помощью скромного Kodak Brownie — любительской камеры только с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без шкалы диафрагмы. В 1951 году она вернулась из Франции одна и в следующем году купила камеру Rolleiflex. В 1956 году она переехала в пригород Норт-Шор в Чикаго, где семья наняла ее в качестве няни для своих трех мальчиков. Она наслаждалась роскошью темной комнаты, а также собственной ванной комнаты, что позволяло ей обрабатывать отпечатки и проявлять свои собственные рулоны черно-белой пленки.Когда дети стали взрослыми, Майер пришлось искать другую работу, что вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. После этого, переходя из семьи в семью, ее свитки с неразработанными, незапечатанными работами начали собираться.

Примерно в это же время Майер решил перейти на цветную фотографию. Ее тема сместилась с людей на найденные предметы, газеты и граффити. В 1980-х годах финансовый кризис и отсутствие стабильности снова приостановили производство Maier, и начали накапливаться неразработанные цветные рулоны.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Майер положила камеру и хранила свои вещи, пытаясь остаться на плаву. Из бездомной она перебралась в небольшую однокомнатную квартиру, где семья, в которой она работала, помогла заплатить за квартиру. При скудных средствах фотографии на хранении стали утраченными воспоминаниями до 2007 года, когда их распродали из-за неуплаты арендной платы. В 2008 году здоровье Майер начало ухудшаться после того, как она упала на ледяной покров, в результате чего она оказалась в доме престарелых.Она так и не выздоровела полностью, оставив после себя огромный архив работ, когда она умерла в 2009 году.

В 2007 году содержимое хранилища Майер было куплено на аукционе несколькими покупателями, в том числе Джоном Малуфом, который с тех пор посвятил себя укреплению ее наследия. Хотя ему не удалось связаться с Майер при ее жизни, Малоф поделился подборкой фотографий Майер в Интернете в 2009 году и был встречен «вирусным» интересом. Вынужденный узнать больше о женщине, стоящей за объективом, Малуф начал исследовать жизнь и деятельность Майера, кульминацией чего стал документальный фильм В поисках Вивиан Майер (2014), номинированный на Оскар.С момента открытия ее работ фотографии Майер стали предметом нескольких публикаций и выставлялись в крупных учреждениях по всему миру.

Вивиан Майер и проблема трудных женщин

Большинство людей, которые слышат о Майере, могут согласиться с брокером ломбарда фотографа, который говорит создателям фильма: «Я нахожу тайну этого более интересной, чем сама работа.Создатели фильма придают целеустремленной безвестности Майер и ее яростно охраняемому одиночеству трагический оттенок: ее бывшие подопечные напоминают о ее «темной стороне», о том, как она говорила о жестокости мужчин, о характере, который иногда граничил с оскорблением. Ее старые работодатели рассказывали, как она наполняла свои покои сокровищами и высокими горами пожелтевшей газетной бумаги. В частности, она была одержима газетами; одна женщина вспоминает, как Майер сошла с ума, когда узнала, что сосед вынес из дома старые издания, чтобы закончить покраску.

Ее архивы фотографий, фильмов и голосовых записей демонстрируют восхищение изнасилованием и убийствами, упадком в городах и опустошительной бедностью, жестокостью городских скотных дворов, политическими беспорядками. Фильм косвенно предполагает, что в этом есть что-то не так, что ее интерес к историям «Я вам так сказал», которые раскрывают «безумие человечества», «причудливость жизни, непривлекательность людей», как единое целое. из ее подопечных описывает это, является симптомом мучительной, болезненной психологии.Намек состоит в том, что интерес к подобным предметам по своей сути неприемлем, даже несмотря на то, что это те истории, которые захватывали журналистов на протяжении веков.

«В поисках Вивиан Майер» показывает, что истории о трудных женщинах могут быть нелестными, даже если их рассказывают с похвалой. Нетрадиционный выбор женщин объясняется на языке психического заболевания, травмы или сексуального подавления как симптом патологии, а не как активный ответ на структурные проблемы или простое предпочтение.Биографы часто относятся к женщинам-иконоборцам, таким как Йоко Оно, Мария Кюри, Эмили Дикинсон и Вивиан Майер, как к проблемам, требующим решения. Это проблемы вроде «Как вы решаете проблему, как Мария», если заимствовать намек из эссе Арианы Рейнс о другой часто упрощенной женщине-фотографе, Франческе Вудман.

Нет никаких сомнений в том, что Майер была своеобразной и колючей, и что ее интересы охватывали как доброкачественные, так и болезненные. Но она не была ни Мэри Поппинс, ни суррогатной мамой Дорогой.Люди, знавшие ее, описывали непроницаемость, которая, даже в ретроспективе, угрожает фантазии о том, что люди, решившие заботиться о детях, — это объятия и радуга. Ее история предполагает несимпатичную возможность того, что женщина может выбрать что-то вроде няни, потому что это имеет экономическую, а не эмоциональную пользу. Как пишет Джанет Малкольм в своем эссе « New Yorker » о Bloomsbury Group «Собственный дом»: «Каждый персонаж биографии содержит в себе потенциал для обратного образа.Итак, давайте рассмотрим «В поисках Вивиан Майер» наоборот: Майер бросает вызов нашим представлениям о том, каким должен быть человек, художник и особенно женщина. Она не пыталась использовать свой труд для накопления культурного или экономического капитала. Она была бедна, но не интересовалась деньгами: когда Малуф осмотрел ее имущество, он нашел тысячи долларов в неоплаченных чеках социального обеспечения. Она не вышла замуж и не имела детей, и, когда люди ошибочно называли ее миссис Майер, она отвечала: «Это мисс Майер, и я горжусь этим», вторя другой художнице, которая часто учила незнакомцев не называть ее «миссис.Штиглиц », а« мисс О’Киф ». Она умерла, прежде чем проявить более тысячи рулонов экспонированной пленки, и нет никаких доказательств того, что она когда-либо прилагала согласованные усилия, чтобы показать свои работы каким-либо дилерам или другим художникам. Предполагать, что ее выбор был результатом некоторой еще не раскрытой эмоциональной травмы, значит предполагать, что ее жизнь была прожита реакцией на боль. Но это вовлекает ее в те самые условности капитализма и буржуазных ценностей, которых она так агрессивно избегала.

Когда она была девочкой, она недолго жила в тесном контакте с известной женщиной-фотографом Жанной Бертран, которая, возможно, научила юную Майер фотографировать.Интересно, чему Майер научился у нее, что она рассказала ей о своих попытках стать художником. Интересно, какие возможности существовали бы у Майера десятилетия спустя и какие из тех же препятствий. У Майер не было ни денег, ни связей, но она контролировала то, как она жила, на что смотрела и что фотографировала.

Майер не был закрытым замком, как Генри Даргер, еще один чикагский художник, канонизированный после его смерти. Ее фотографии городских и пригородных улиц отслеживают колебания экономики, рост города, смену времен года, эмоции на лицах детей, о которых она заботится, и то, как ее собственное тело развивалось на протяжении многих лет.Она выбрала свою работу не потому, что особенно любила детей, а потому, что она дала ей возможность иметь то, что она позволила увидеть. Она больше всего ценила свою свободу. У ее искусства и профессии больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Она была вечным аутсайдером, и ей это нравилось. Она двигалась среди людей, но не принадлежала ни к одному из них. Она была близка, но не запуталась. Она всегда могла уйти. В документальном фильме, когда Малоф описывает, как Майер провел в конце пятидесятых и шестидесятых, путешествуя и фотографируя мир в одиночку, это не показалось мне ни капелькой грустью.Казалось, что в тех поездках Майер была самой свободной из тех, что она когда-либо была и когда-либо будет. Такой она хотела себя видеть. И она это сделала.

Некоторые рассказы из истории Майер предполагают, что, возможно, мы должны испытывать косвенное сожаление, что мы должны сожалеть о ее одиночестве, ее гневе, ее темных краях, ее безденежном существовании. Сделаем ли мы ее мученицей или допустим, что у нее могла быть та жизнь, которую она хотела? Какой она видела себя? Мы знаем, что она тоже на это смотрела — об этом свидетельствуют многочисленные автопортреты.Она часто фотографировала собственное выражение лица сфинкса в отражении зеркал в ванных комнатах, автомобильных окон, витрин, осколков стекла и кривых алюминия. Она запечатлела свою тень, скользящую по кадру, касающуюся пустого тротуара, одинокого подковообразного краба, цветущей лужайки. Эти фотографии помогают мне наконец понять, что Майер невидима, кроме нас. Она все время смотрела на себя.

Роуз Лихтер-Марк — журналист и сценарист.

Фотография © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа / Предоставлено галереей Говарда Гринберга.Чтобы увидеть больше фотографий, посетите раздел «В поисках Вивиан Майер» в блоге The New Yorker’s Photo Booth.

Дом — В поисках Вивиан Майер

«Захватывающий, трогательный и доставляющий удовольствие».
Нью-Йорк Таймс

«В поисках Вивиан Майер проходит захватывающий электрический ток открытий»
New York Times

«Дань верности. Этот прекрасный документальный фильм раскрывает «загадочную женщину».
The New Yorker

«Замечательно. Призрачный. Захватывающий ».
Сорт

«Очаровательно.”
Чикаго Трибьюн

«Изящно собран. Интригующе ».
Голливудский репортер

«Игра похожа на Searching for Sugarman, но с почти мгновенными знаковыми фотографиями вместо музыки».
Голливудский репортер

«Как видно из документального фильма, у нее был блестящий глаз».
Elle Magazine

«Захватывающий, умный фильм»
Indiewire

«Воодушевление. Настоятельно рекомендуется.»
Великая Эпоха

«Увлекательное путешествие за открытиями… Кропотливая детективная работа.”
Documentary.org

«Замечательно. Захватывающая нерассказанная история… исключительно исследованный труд любви »
Эндрю Паркер

«Впитывающий. неотразимо и наполнено пафосом ».
Нью-Йоркский журнал

«Трогательная дань уважения искусству Вивиан Майер».
Житель Нью-Йорка

«Метко навязчивое исследование навязчивой идеи».
Сорт

«В высшей степени удовлетворительный детектив… чрезвычайно мрачный»
Film Journal Review

«Призрачный и мощный.Увлекательная сказка. (Выбор критика) »
The Village Voice

«Захватывающий документальный фильм об одном из величайших фотографов 20 века. Это необычный биографический фильм о художнике. Призрачный «.
Indiewire

«Больше детективного триллера, чем традиционный документальный фильм, разоблачающая загадка фильма Джона Малуфа и Чарли Сискеля разоблачает блестящего фотографа, который скрывался у всех на виду».
Entertainment Weekly

«Мое открытие кинофестиваля в Торонто. Интересная история.”
Журнал Filmmaker Magazine

«Впитывающий. Тревожно. Восхитительно.
Журнал Planet

«5 звезд»
Times Colonist (Канада)

«Клепка. Очаровательный портрет. Столь же захватывающе, сколь и захватывающе ».
Times Colonist (Канада)

«Документальный фильм с грамотной навигацией».
Huffington Post

«Увлекательная история сложного человека».
Третий ряд

«Лучшее из обоих миров… Неизвестный художник и исследовательская тайна.”
Criterioncast

«Отличный детектив»
Christian Science Monitor

«Захват»
LA Times

«Меткая и остроумная… Истинная сила фильма — в ее образах, которые то меланхолично, то сочувственно, то смешно и остро».
New York Post

«Так же увлекательно раскрыть жизнь загадочного объекта, как и раскрыть ее тщательно наблюдаемые фотографии».
Сорт

«Замечательно. Фильм проницательный, мастерски снятый и, безусловно, один из лучших фильмов, которые я видел на Берлинале.”
Синема Гамбо

«Очаровательно. Получается картина художника и гениального, и несовершенного. Одни только фотографии Майера стоят входной платы.
Журнал Metrosource

«История разворачивается сначала как приключение, затем как загадка, затем как почти трагедия, поскольку эта художница держала свои работы при себе, и, наконец, как нечто вроде триумфа, поскольку выставки ее работ разошлись по всему миру».
Santa Monica Daily Press

«Замечательно. Очаровательный.Медленно раскрывает секреты очень личных личностей Майера с апломбом великой тайны ».
Читатель Утне

«Настолько решительна и уверена, что, вероятно, никогда не потребуется еще один взгляд на ее жизнь, кроме этого. Возможно, это первый раз, когда в документальном фильме о художнике все получается с первого раза ».
Эндрю Паркер

«Обязательно посмотрите».
Pretty Clever Films

Вивиан Майер, няня-затворница, ставшая фотографом, в следующем году получит самое большое шоу в Париже

Вивиан Майер, публичная библиотека Нью-Йорка (около 1954/2012) © Поместье Вивиан Майер, любезно предоставлено Maloof Collection и Howard Greenberg Gallery, Нью-Йорк

Крупнейшая выставка, когда-либо посвященная покойному фотографу Вивиан Майер, скрытной няне, которая фотографировала людей на улицах Чикаго, должна открыться в следующем году в Люксембургском музее в Париже (15 сентября 2021-7 января 2022 года).Согласно заявлению, в шоу будут включены ранее невиданные работы, такие как фильмы Super 8, а также аудиозаписи, которые «проливают новый свет на ее практику».

Выставка организована французским правительственным органом по культуре Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP) и частной компанией diChroma photography, базирующейся в Мадриде. В прошлом году компания DiChroma photography организовала несколько выставок работ Майера, в том числе Вивиан Майер: уличный фотограф в Scuderie del Castello Visconteo в Павии, Италия, а также другие выставки, посвященные таким фотографам, как Роберт Дуано и Маргарет Уоткинс.

Анн Морен, куратор выставки и директор diChroma, рассказывает The Art Newspaper , что «выставка объединяет более 260 фотографий, невиданные старинные работы и фильмы, а также работы из собственной коллекции Майера, которые много говорят нам о творчестве. как она работала. Большая часть этого материала никогда раньше не просматривалась и поступает от различных международных кредиторов ». Сферы, затронутые в шоу, включают автопортреты, уличные сцены и детство.

«Хотя работа эклектична, мы также увидим, насколько она однородна, плотна и логична в своей эволюции, находясь на перекрестке американской визуальной культуры и уличной фотографии.В ее работах также учитывается французская гуманистическая фотография », — добавляет Морен.

Выставка в Париже проходит по благословению поместья Вивиан Майер, которое предоставляет во временное пользование многие архивные работы и фильмы. Майер умерла весной 2009 года без известных наследников в удаленном доме престарелых в Чикаго, поскользнувшись на льду и ударившись головой.

Детство она провела во Франции, а взрослую жизнь — в Чикаго, сделав более 120 000 фотографий, но никогда не хотела, чтобы изображения были видны.

Выставка также организована в сотрудничестве с ведущим фотодилером из Нью-Йорка Говардом Гринбергом, который в прошлом году привез более 100 отпечатков работ Майера на Photo London, ежегодную ярмарку фотографий, проводимую в лондонском Сомерсет-Хаус.