Что такое экспозиция в кино? / Как начать фильм? — Кино и сериалы на DTF

Каждый человек знает, что главное – это уверенно начать. В кино эти законы тоже работают.

2704 просмотров

(видео было сделано в экспериментальном для меня формате, прошу оценить подпиской и комментарием)

(текстовая версия ролика ниже)

Экспозиция

— часть произведения, которая рассказывает о действующих лицах и действиях. Проще говоря, это самое начало любого произведения, в котором мы должны понять, кто такой герой и в чем его проблема.

Вечный способ

Например, мы видим неуклюжую девушку, непопадающую под современные стандарты моды. Так происходит в фильме «Дьявол носит Прада», где в самом начале зритель может понять основной конфликт: девушка не подходит под заданные стандарты современности.

х/ф «Дьявол носит Прада», 2006 Реж. Дэвид Фрэнкел

Как нам это показывают?

Ответ: с помощью простых монтажных приемов, известных каждому кинематографисту. Еще Сергей Эйзенштейн утверждал, что при монтаже кадры должны быть связаны друг с другом. Это джакстопозиция или простым языком эффект Кулешова, когда при соединении двух кадров получается третий смысл.

Так и здесь: создатели монтируют вступление так, чтобы показать разницу между миром моды и миром персонажа. Например, героиня пользуется обычной гигиенической помадой, тогда как другие красят губы яркой и дорогой; они едят диетическую пищу, она употребляет только фастфуд.

Мультфильмы — это тоже кино

Не стоит забывать и про эталонные, в сценарном плане, мультфильмы студии Pixar. К примеру, в начале м/ф «Тачки» разговор героя с самим собой раскрывает его характер: мы понимаем, что он — эгоцентричный карьерист, желающий только победы.

м/ф «Тачки», 2006 Реж. Джо Рэнфт, Джон Лассетер

В этом мультфильме создатели идеально сохраняют нерушимое правило кинематографа: лучше показать, чем рассказать.

Идеальный во всем

Эталоном идеальной экспозиции, на мой взгляд, является фильм Майка Николса «Выпускник». Первая сцена фильма была написана так (далее вольный перевод финального драфта сценария):

«Кадр с вертолета, полет сквозь облака, они раздвигаются и вдалеке мы видим большой амфитеатр. Звука нет, только ветер. Приближаясь к амфитеатру, мы можем слышать обрывки слов и фраз, словно из громкоговорителя. Бен стоит перед микрофоном. Тысячи студентов сидят в этом зале. Бен говорит: «И сейчас мы должны спросить у самих себя самый важный вопрос – В чем была цель всей этой тяжелой работы, тех жертв, что принесли любящие нас люди?» – В время речи берутся крупные планы студентов, невозмутимо смотрящих на героя. Бен продолжает: «Цель, мои однокурсники, цель заключается…» —

Он останавливается, пытаясь вспомнить подходящее слово, ищет его в бумагах. Они разлетаются из-за порывов ветра. «Цель, друзья мои, цель…». Бен в панике, он смотрит в зал, однако тот оказывается пустым. Звук ветра перерастает в гудение двигателя самолета»

Бак Генри

Сценарист

Достаточно сильная и метафоричная сцена. Загвоздка здесь заключается в том, что ее нет в самом фильме. Ведь задача режиссера состоит в наполнении каждой секунды произведения какой-либо художественной ценностью. Поэтому в начале фильма герой просто сидит в самолете, причем смотрит он в другую сторону, в отличие ото всех пассажиров. Так Майк Николс подчеркивает отрешенность героя.

Затем мы видим, как Бен не едет, а словно плывет на эскалаторе на фоне пустой белой стены. Мы сразу же понимаем, что герой одинок, и настолько отрезан от этого мира, что даже его чемодан перемещается отдельно, он не понимает и не знает чем заняться. Все это подкрепляется саундтреком «Sound of Silence», усиливая эффект от каждой сцены.

х/ф «Выпускник», 1967 Реж.

Майк Николс

Фильм «Выпускник» — это яркий пример идеальной экспозиции, когда за менее чем несколько минут, без слов, нам рассказывают о положении героя, его характере и о предстоящем конфликте.

Мы существуем в том обществе, где первое впечатление играет важнейшую роль. Экспозиция является первой ступенькой к вовлечению зрителя и одним из основополагающих структурных элементов сценария. И возможно чуть ли не самым главным.

Коррекция экспозиции

1. Центр загрузки
2. Руководство по эксплуатации D850
3. Экспозиция
4. Коррекция экспозиции

Коррекция экспозиции используется для изменения значения экспозиции, отличного от предлагаемого фотокамерой, что позволяет делать снимки темнее или светлее.

Она наиболее эффективна при использовании с центровзвешенным или точечным замером (0 Замер экспозиции). Выберите значения между –5 EV (недоэкспонирование) и +5 EV (переэкспонирование) с шагом в 1/3 EV. В общем, положительные значения делают объект светлее, а отрицательные – темнее.

–1 EV

Коррекция экспозиции отсутствует

+1 EV

Чтобы выбрать значение коррекции экспозиции, нажмите кнопку E и поворачивайте главный диск управления до тех пор, пока нужное значение не отобразится в видоискателе или на панели управления.

Кнопка E

Главный диск управления

±0 EV (нажатие кнопки E)

-0,3 EV

+2,0 EV

При значениях, отличных от ±0,0, «0» будет мигать в центре индикаторов экспозиции (кроме режима экспозиции

М) и символ E будет отображаться в видоискателе и на панели управления после того, как Вы отпустите кнопку E. Текущее значение коррекции экспозиции можно проверить на индикаторе экспозиции, нажав кнопку E.

Чтобы восстановить нормальную экспозицию, установите коррекцию экспозиции на ±0,0. Выключение фотокамеры не сбрасывает коррекцию экспозиции.

В режиме экспозиции M коррекция экспозиции влияет только на индикатор экспозиции; выдержка и диафрагма изменяться не будут.

Когда используется вспышка, коррекция экспозиции влияет как на мощность вспышки, так и на экспозицию, изменяя яркость, как основного объекта, так и фона. Пользовательскую настройку e3 (Корр. экспоз. для вспышки, 0 Корр. экспоз. для вспышки) можно использовать для ограничения эффектов коррекции экспозиции только применительно к фону.

Для информации о:

• Выборе величины шага изменения коррекции экспозиции см. A > Пользовательская настройка b3 (Шаг изм. кор. эксп./всп., 0 Шаг изм. кор. эксп./всп.).
• настройках коррекции экспозиции, не используя кнопку E см. A > Пользовательская настройка b4 (Простая коррекция экспоз. , 0 Простая коррекция экспоз.).
• автоматических изменениях экспозиции, уровня вспышки, баланса белого или активного D-Lighting см. «Брекетинг» (0 Брекетинг).

Музей науки для детей в Казани

Интерактивный музей экспонаты

Находиться в музее – крайне интересное дело. Особенно в музее интерактивном, в котором можно все потрогать, поизучать, посидеть и пофотографировать. Это интересно даже взрослому человеку, потому как предметы старины и советского быта вызывают немного ностальгии. Остальные же предметы вызывают интерес у детей, потому как наука в обычном представлении, объясняется с веселой стороны. Здесь с помощью нее вы можете поднять себя в воздух, разбить воздушный шарик, посидеть в истребителе, заставить воду и другие жидкости примагничиваться. Это все вызывает удивление у детей, которых, казалось, тяжело будет удивить. В них просыпается дух исследователя, авантюриста, которому обязательно надо потрогать все своими руками, чтобы не пропал интерес. И это хорошо, ведь для этого и нужен музей: пробуждать интерес, заставить интересоваться чем-то кроме компьютера и телефона, помочь ребенку познать науку, развить потенциал. Музей интерактивный, все можно трогать это и вызывает восторг у детей и иногда они не хотят уходить. Порой поражаешься, насколько интересный исследовательский процесс ведут дети в науке, когда им разрешаешь погулять по экспозиции самим, для таких самостоятельных у нас так же найдется местечко. Также, когда дети гуляют по экспозиции у них есть возможность вернуться к тому экспонату, который заинтересовал больше, чем другие и провести опыт самостоятельно или сделать долгожданное фото с ним. Особый интерес у ребят вызывает настоящий самолет, дельтаплан, и комнатная молния которая зажигает лампочки.

Но наш музей это не только наука, здесь также есть место веселью. Шутники-экскурсоводы своими шутками отлично дополняют рассказы об экспонатах, показывают их принцип работы, и конечно дают детям попробовать самим. Профессора ведут интересные развлекательные шоу и конечно же следят за порядком, чистотой и уютом музея, чтобы от посещения у вас осталось только хорошее впечатление. Убедитесь в этом сами, придя к нам в музей.

ИНТЕРАКТИВНЫЕ ЭКСПОНАТЫ

На «Интермузее-2019» обсудят, какой должна быть современная экспозиция

В Манеже открылся ХХI Международный фестиваль «Интермузей-2019».

Кроме крупных федеральных музейных проектов в Калининграде, Севастополе, Владивостоке, Кемерове, передвижного выставочного проекта «Сокровища музеев России» и ряда других, на фестивале впервые можно будет познакомиться с новыми музеями в регионах. Среди «новичков» — 50 музеев из 22 регионов России, от Архангельска до Сахалина. Республика Коми в этом году выступает в качестве региона-партнера фестиваля: в Манеже расскажут о своей работе шесть музеев республики.

Среди ключевых проблем, которые обсуждают профи в рамках деловой программы (а именно она составляет основу фестиваля) — каким должен быть современный музей, как выстраивать отношения со зрителями, какую роль в этом играет художник, сотрудничающий с музеем. 

Алексей Лебедев, доктор искусствоведения, руководитель Лаборатории музейного проектирования, будет вести круглый стол «Музейный дизайн: технология или творчество». Поэтому разговор — о работе дизайнера в музее. 

Почему возникла тема музейного дизайна? Она сегодня актуальна?

Алексей Лебедев: У музея в историческом смысле несколько предшественников. Это кунсткамера и частная коллекция, и… ярмарочный балаган, который удовлетворял спрос на дивное, пречудное и преудивительное. А вот когда в эпоху Просвещения на рубеже XVIII-XIX веков сформировался музей в современном понимании, в основу была положена идея научной систематизации материала. В музейном деле довольно долго преобладала дидактическая линия. 

Но в последние годы начинают происходить изменения. Музей все больше тяготеет к зрелищу. Становится местом, куда приходят смотреть, дивиться, удивляться… Эта тенденция проявляется сегодня во многих странах. Мы не исключение. Понятно, что к этому явлению можно по-разному относиться. Есть музейщики, которые оценивают это явление как негативное и пытаются с ним бороться. Есть те, кто уверен, что этот тренд позитивен и пытаются его использовать. Обе позиции возможны. Но отрицать факт происходящих изменений нельзя. 

Поэтому все более значимой становится работа музейного дизайнера, который и создает зрелище, визуализируя идеи музейных проектировщиков и сценаристов. Проще говоря, переводит слова в зрительный образ. 

Раз есть проблема — надо ее обсуждать. Поэтому я взялся вести круглый стол, где будут выступать музейщики и дизайнеры, то есть люди, в диалоге которых рождается современный музей.

Речь не только об экспозиции?

Алексей Лебедев: Конечно, есть экспозиция, но есть и общественные пространства (вестибюль, холлы, лестницы, музейный магазин и др.). Есть навигация, есть фирменный стиль музея. Простой вопрос: когда дизайнер делает экспозицию, он должен учитывать фирменный стиль музея или нет?

Хороший дизайнер — дорогое удовольствие. Его могут позволить себе крупные музеи, а что делать остальным?

Алексей Лебедев: Вы выдали на-гора массовое заблуждение. Любая экспозиция, не говоря уж о новом музее, — это стройматериалы, стенды, витрины, освещение, мультимедиа, аппаратура… Работа квалифицированного дизайнера и проектировщика — это несколько процентов от общих затрат.

Процентов десять?

Алексей Лебедев: Может быть и меньше. От объема работ зависит, но допустим 10%. Но если ты приглашаешь хорошего дизайнера, то экономия значительно превысит оплату его труда. Вы экономите на том, что ничего не делаете дважды, вы закупаете правильные материалы и минимально необходимое оборудование. На круг экспозиция, сделанная руками хороших профессионалов, выходит дешевле. И чем крупнее проект, тем выше экономия. Отсюда вывод: надо работать с хорошими дизайнерами, потому что это… дешевле обходится. 

Все равно это немалые деньги. Для каждой выставки — свой дизайн, проект…

Алексей Лебедев: Никто и не говорит, что хорошая выставка — дешевое удовольствие. Конечно, если просто повесить картинки на обшарпанные стены, это можно сделать условно бесплатно. Но если мы хотим создать выставку, которая соответствует даже не мировым стандартам, но будет выглядеть не хуже, скажем, чем… современный магазин, то сделать без дизайнеров ее нереально. А если у вас выставочного зала нет, но вы пишете в отчете начальству, что за год провели 57 выставок, тогда другой разговор начинается. О том, сколько у вас выставок в одной витрине, и о том, что такое выставка. 

Можете привести примеры удачного музейного дизайна? 

Алексей Лебедев: Если говорить о художественных экспозициях, то была прекрасная выставка Пьеро делла Франческа в Эрмитаже. Дизайнеры изящно разыграли условную архитектуру итальянской капеллы или итальянского дворика. Хороша была, в том числе с точки зрения дизайна, выставка в петербургском Манеже «Христос в темнице, или Спас Полунощный». Деревянные скульптуры Спаса Полуночного XVIII-XIX вв. в единой иконографии. Трудный материал, потому что однотипный. Но дизайнеры создали удивительное пространство. Несказанной красоты была выставка. Если говорить про постоянные экспозиции, то очень удачной несколько лет назад была экспозиция в Иване Великом, посвященная архитектуре Московского Кремля. Но сейчас там, к сожалению, отключены проекции, и визуальный образ экспозиции уничтожен, все обессмыслилось.

 А где готовят художников, работающих в музеях? Это преимущественно люди с архитектурным опытом или бэкграундом театральных художников? 

Алексей Лебедев: Если говорить про образование, то это не столько театральные художники, сколько дизайнеры интерьеров и, конечно, архитекторы. Причем в последние годы их пропорция сильно изменилась в сторону увеличения числа архитекторов. Почему так, мне самому интересно. Надеюсь обсудить это на круглом столе. Кстати, у меня по этому поводу есть вопрос, который я хочу там задать: когда архитектор по образованию переходит к разработке художественных проектов музейных экспозиций — это смена профессии или он и в этом качестве продолжает оставаться архитектором?

Как музей ищет дизайнера? Проводится конкурс?

Алексей Лебедев: Зависит от типа заказа. Когда речь идет о разработке фирменного стиля музея, то часто проводят конкурсы. По экспозиционному дизайну таких случаев не припомню. Обычно приглашают людей, которые что-то уже сделали в музейной сфере, и заказчику нравятся их работы. Если над созданием нового музея или экспозиции работает наша Лаборатория, мы предлагаем музею несколько дизайнеров на выбор. Музейный проектировщик и дизайнер должны работать в связке. И хорошо друг друга понимать.

Коллективные экспозиции для Вашего участия в выставке – EXPONIC

Мы — сплоченная команда специалистов, квалифицированных профессионалов своего дела, способных найти индивидуальный подход к каждому клиенту. Огромный опыт в застройке выставочных стендов в Москве, способность удивить партнеров нестандартными решениями и доступная цена на изготовление стендов позволяют нам быть на шаг впереди конкурентов. Каждый выигранный нами тендер на застройку стенда — это результат упорной работы, желания быть лучшими и находить новые решения.

Каждому нашему клиенту мы предлагаем:

• дизайн-проект выставочного стенда, соответствующий интересам всех участников экспозиции;
• разработку концепции, которая гарантированно привлечёт внимание к продукции предприятий, объединённых в одном выставочном пространстве;
• застройку выставок в Москве и оформление объединённого стенда;
• создание комфортных условий для работы сотрудников и партнёров на выставке.

 

Лидировать в сфере производства и разработки дизайна выставочных стендов нам помогает чёткий алгоритм взаимодействия с клиентом. После составления договора с указанными сроками и оговорённой стоимостью, мы разрабатываем концепцию проекта и составляем ТЗ на застройку выставочного стенда. Они отражают:

• актуальность выбранного метода оформления коллективной экспозиции для того или иного региона;
• задачи и цели, которые Вы ставите перед экспозицией;
• ТЗ на застройку выставочного стенда и принципы формирования экспозиции;
• подходящую Вам структуру экспонентов;
• ожидаемую Вами деловую программу;
• стимулирующие конкурсные и презентационные программы.

 

При разработке дизайна стенда для выставки мы обязательно учитываем размеры и параметры расположения выставочных стендов на площадке, определяем направление потока посетителей. В нашей работе нет «мелочей», ведь от каждого нюанса зависит успех Вашей экспозиции, ее воздействие на посетителей выставки, способность сделать потенциальных клиентов реальными.

Оказывая услуги по строительству выставочных и торговых стендов в Москве, мы обсуждаем возможность реализации проекта на всех уровнях. Это является залогом успешного проведения мероприятия и позволяет нам ежегодно работать с десятками довольных клиентов.

Мы знаем, как оформить стенд на выставке, и гарантируем высочайшее качество оказываемых нами услуг. Чтобы убедиться в этом лично, просто напишите нам. Мы с радостью ответим на все интересующие Вас вопросы!

В Москве открылась новая музейная экспозиция / Новости города / Сайт Москвы

Музейная экспозиция рассказывает о создании и работе Гражданской обороны в период с 1915 года по настоящее время. В экспозиции представлено более 80 документов, около 100 экспонатов, 40 стендов, а также фото и видео материалы о деятельности гражданской обороны столицы.

В первом зале (1915-1945 гг.), посвященном Местной противовоздушной обороне Москвы, экспозиция знакомит с деятельностью Гражданской обороны в предвоенные годы и воссоздает обстановку кабинета начальника МПВО генерал-майора С. Ф. Фролова. Здесь также можно увидеть документы, карты вражеских налетов, пластинки, газеты и диафильмы военных лет. Второй зал экспозиции (1945-1990 гг.) посвящен защите населения от оружия массового поражения (ОМП) и чрезвычайных ситуаций природного и техногенного характера, включая аварию на Чернобыльской АЭС и Спитакское землетрясение. Здесь также представлены этапы развития системы РСЧС. В третьем зале музея (1990-2020 гг.) представлена экспозиция о развитии комплексной безопасности столицы и создании современных пожарно-спасательных подразделений.

Первыми посетителями выставки стали курсанты «Технического пожарно-спасательного колледжа имени Героя Российской Федерации В.М. Максимчука». Для курсантов колледжа многое стали открытием. Студенты с интересом рассматривали противогазы разных лет, телеграфный аппарат, пульт связи, миноискатель, подрывную машинку. Экскурсанты с восторгом знакомились с современным оборудованием, стоящим на вооружении в Пожарно-спасательном центре.

Директор музея Галина Куликова рассказала о выставке: «Данная музейная экспозиция рассказывает о защите столицы и является важной составляющей истории Москвы. Судя по первым отзывам посетителей, мы достигли своей главной цели — людям это интересно, они получают новую информацию. Плюс нашей экспозиции и в том, что она имеет интерактивную направленность, экскурсанты погружаются в историческую эпоху, могут увидеть экспонаты, которые ни в одном другом музее не найдешь.  Мы очень рады, что в год празднования 75-ой годовщины Великой Победы, москвичи и гости столицы, школьники и студенты смогут узнать о людях и как развивалась Гражданская оборона не только в столице, но и во всей стране».

Интерактивная экспозиция человеческих навыков

Монастырь кларисс, бывший хозяйственный двор

Бывший монастырь бедных кларисс

Если Вам интересно узнать, как в древности жили простые люди и дворянство,что относилось к предметам ежедневного обихода, как печатали книги, хранили урожай или в каких ёмкостях готовили эликсир – значит Вы пришли по адресу, где имеете возможность ко всему прикоснуться, понюхать. ..Здесь, когда бы Вы не пришли, в любое время года, всегда узнаете что-то новое.

Экспозиция тематически разработана так, чтобы максимально приблизить посетителям как традиционные знания о средневековью, так и о жизни дворянства в период готики и ренесанса. Изготовьте для себя на память сувенир в виде лекарственного чая или же ароматной соли для ванны, попробуйте техники как каллиграфического письма,так и письма гусиным пером. На чердаке, безусловно, не останется без вашего внимания модель исторического центра города Чески Крумлов. А в нашей игровой комнате с традиционными игрушками предоставлена возможность отдыха и развлечений для всех возрастных категорий посетителей.

В интерактивной экспозиции нет безбарьерного входа в подвал и на чердак.

Интересные факты с выставки

Сбор урожая и его хранение

Хотите узнать, как в средневековье хранили собранный урожай? Посетите наше подвальное помещение и посмотрите на способы хранения некоторых овощей и фруктов ( деревянные ящики, керамические бочки на квашение капусты, песок для корнеплодов).

Просмотрите копии средневековых инструментов ( цепы, жернова, плуги,тачки ).

 

Алхимистическая лаборатория

Почему лаборатория в монастырях? Алхимия и монастыри , на первый взгляд, между собой никак не связаны, но если более скурпулёзно это проанализировать, то выясниться, что это вовсе не так. Вильем из Рожмбэрга был не только весьма ярым поклонником алхимии, но вместе с тем и главным меценатом.

Посетив нашу алхимистическую лабораторию, Вы познакомитесь с её оборудованием, которое использовали для опытов. Попробуйте разобраться на принцыпе его работы.

 

Жизнь дворянства в период готики

Жизнь дворянства в средневековье не были лишь сражения и балы, но и обычные повседневные заботы и радости. Готическая комната демонстрирует часть личных вещей дворянина, одежду, оружие и т.д. Вы можете лично на время быть в роли дворянина и на себе ощутить домашнюю атмосферу того времени. Посидите на табуретке, загляните в сундук, просмотрите предметы домашнего обихода.

Узнайте, какой вес имеет настоящая кольчуга и как правильно её одеть. Во что было одето дворянство и придворный шут. Обратите внимание какой была система отопления того времени.

 

Жизнь дворянства в период эпохи Возрождения

Взгляните на повседневную жизнь дам, на их интересы и увлечения, как проводили свой досуг и какие имели радости и заботы. Помимо шикарного гардероба владели и прекрасными шкатулками. Здесь вы можете померять исторические костюмы, познакомиться с популярными ароматами духов того времени.

Не хотите ли попробовать что-нибудь вышить или же дать партию шахмат?

 

Способы хранения трав, целительство

Экспозиция знакомит с разнообразным ассортиментом традиционных лекарственных трав и способами их хранения. Ведь монастыри были не только носителями цивилизации, культуры, науки, но и распространителями информации об их использовании.

В этой комнате Вы можете проверить свои навыки обаняния и осязания, а так же себе на память из лекарственных трав или приправ изготовить маленький сувенир ( согласно текущему предложению).

 

Типография

Экспозиция знакомит с книжной культурой позднего средневековья и современной Европы. Изобретение печатного станка в середине XV.века способствовало не только распространению библейских текстов и переводов на многие языки мира, но и распространению гуманистических идей и нового взгляда на человека в соответствии с идеалами, сформулированными итальянской интеллектуальной элитой. Посетитель познакомиться с техникой печати, с видами и формами первых инкунабул и крупнейшими книжными „бестселлерами“ с рубежа XV. и XVI. века, которым был в то время весьма популярный жанр демонической литературы.

Изготовьте для себя монастырскую открытку с помощью техники линогравюры.

 

Досуг, игрушки, средневековые машины и изобретения

Вы уверены, что знаете все игрушки? В нашей игровой комнате познакомитесь с копиями не только исторических и средневековых игрушек, но и более современных, предназначенных не только для детей. Мальчики в то время играли с игрушечными лошадками, а девочки – с куклами, марионетами или же дереянным конструктором.

Одним из самых известных изобретателей средневековья и эпохи Возрождения был Леонардо да Винчи, чьи чертежи были использованы к созданию современных машин. Деревянные реплики некоторых из них, а так же эскизы и диаграммы, увидите в нашей игровой комнате.

Остановитесь, присядьте, поиграйте и исследуйте.

 

Скрипторий и трафаретная живопись

Эта часть экспозиции знакомит с типичной ремесленной деятельностью средневековых монастырей, которой была мастерская писаря, или же скрипторий.Здесь возникали различные письменности( юридические документы, богословские трактаты, литургические книги а т.д.), поскольку в то время монахи часто были единственными грамотными людьми в обществе, а монастыри являлись главным центром образования.

Попробуйте и Вы с помощью техники письма гусиным пером написать свои инициалы.

 

Личность святой Клары

Была родом из знатной семьи в Ассиси и огромной поклонницей, как она сама себя называла „черенком ( саженцем ) святого Франциска“. Как Франциску так и Кларе, которая хотела идти „по его стопам“,  родители запрещали уйти в монастырь и стать монахиней. Заставляли её в 18 лет выйти замуж, но она тайно убежала из дома, нашла Франциска, которому в 1212 году дала клятву жизни в нищете, духовной и телесной чистоте и послушании. Основала женскую ветвь нового Ордена,“общество бедных женщин“, которые жили по примеру Иисуса Христа, в святой бедности и благочестии ,помощи бедным и больным.

Узнайте, что такое монашеский скапулярий, цингулум или  монстранция / дароносица/.

Примеры экспозиции, определение и цель

Экспозицию можно увидеть в музыке, фильмах, телешоу, пьесах и письменном тексте. Это возможность для писателя предоставить читателю или слушателю справочную информацию об обстановке, установить тему и представить персонажей. Узнайте больше о том, что такое экспозиция, ее цель и примеры экспозиции в литературе, кино, телевидении и музыке.

Определение и цель экспозиции

Вы когда-нибудь видели экспозицию? Если вы читали книгу или слушали песню, скорее всего, да. Экспозиция — это то, как писатель или композитор рассказывает вам о том, что происходит. Обычно это первая часть, которая устанавливает настройки, фон и персонажей пьесы.

Теперь, когда вы знаете определение, посмотрите на цель изложения.

• В музыке экспозиция — это вступительная часть фуги или первая часть сонаты, которая вводит темы, используемые в композиции.
• В пьесе, фильме или телешоу экспозиция может использоваться в любом месте произведения, чтобы дать справочную информацию о персонажах и других частях произведения.

Изложение письменных текстов также дает справочную и характерную информацию; но это может быть труднее понять как литературный инструмент, чем изложение в музыке, пьесах или других визуальных развлечениях, поскольку существует множество способов представить информацию в письменном тексте.

Важность экспозиции

Экспозиция важна, потому что она помогает заземлить вас в работе и дать вам ориентир. Это не только дает ясность в отношении персонажей и времени, но и помогает читателю или слушателю ориентироваться в произведении. Без экспозиции читатели, зрители и слушатели не могли бы понять, что происходит и почему.

Способы представления экспозиции

Слово «экспозиция» происходит от латинского и означает «разместить». Он информирует, описывает и объясняет. Независимо от типа изложения, которое вы пишете, текст должен быть кратким и легким для понимания.

Есть несколько типов экспозиции:

• Описание экспозиции — Писатель объясняет характеристики темы, показывает примеры и описывает особенности.

Пример:

Флаг США состоит из тринадцати чередующихся полос красного и синего цвета, представляющих 13 исходных штатов. В левом верхнем углу флага есть поле синего цвета с пятьюдесятью звездами, по одной для каждого штата.

• Сравнительное описание — Писатель показывает, насколько две темы похожи или различны.

Пример:

Аллигатор имеет U-образную круглую морду и, как правило, обитает в пресноводных болотах и ​​ручьях. У крокодила длинный нос V-образной формы, и он может жить в более соленых водах, а также в пресноводных средах обитания.

• Описание причин и следствий — Автор объясняет причину события и тщательно исследует его последствия.

Пример:

Гражданская война возникла из-за конфликтов между государствами по поводу прав государств и рабства. До войны южные штаты полагались на рабов для посадки и сбора урожая. Эти южные штаты хотели принимать решения отдельно от северных штатов и объединились в Конфедерации, угрожая покинуть США.S. Северные солдаты победили в гражданской войне, восстановив, что штаты на юге должны были подчиняться законам США, включая отмену рабства.

• Описание проблемы и решения — Автор формулирует проблему, а затем объясняет возможные решения.

Пример от Марка Тормоза из Newsweek :

«Прошлым летом мы похоронили моего двоюродного брата. Ему было 32 года, когда он повесился на вешалке в шкафу в муках алкоголизма, четвертый из моих кровных родственников, преждевременно умерший от этой смертельной болезни.Если Америка выдаст лицензию на употребление алкогольных напитков, эти четверо, включая моего отца, который умер в возрасте 54 лет от печеночной недостаточности, могли бы быть живы сегодня ».

• Описание последовательности — Автор показывает события в хронологическом или пронумерованном порядке.

  Пример:

  Хронология Гражданской войны включала следующие ключевые временные рамки:

  1600-е годы — Штаты начинают принимать законы о рабстве, которые подходят для их отдельных штатов.

  1700-е годы — Некоторые штаты начинают выражать мысли о том, что рабство должно быть отмененным.

  1800-е годы — Восстание против рабства начинается с семи штатов, угрожающих отделиться от США. Линкольн был открыт. Началась гражданская война, в которой Север выиграл.

  Примеры экспозиции в литературе и кино

  Теперь, когда вы изучили различные типы экспозиции, ознакомьтесь с несколькими различными примерами, которые можно найти в литературе и фильмах.

  Звездные войны

  Хотя экспозиция присутствует во многих великих фильмах, один из лучших примеров предлагает Джордж Лукас в франшизе Star Wars .В начале фильма вы видите ползание, которое начинается так:

  Давным-давно в далекой-далекой галактике…

  Золушка Шарля Перро

  Сказки — еще одно прекрасное место, где можно найти пример. экспозиции. Посмотрите этот отрывок из Cinderella .

  Давным-давно жил джентльмен, который после смерти своей красивой и доброй жены женился на самой гордой и подлой женщине во всех странах. У нее было две дочери от предыдущего брака, такие же противные и надменные, как и их мать.

  У джентльмена (от его первой жены) также была маленькая дочь по имени Золушка, исполненная доброты и одна из самых милых девушек, которых королевство когда-либо видел.

  Гарри Поттер Дж.К. Rowling

  Ищете другой литературный пример? Тогда не смотрите дальше своей любимой фантазии. Погрузитесь в этот пример из Гарри Поттер и Кубок огня .

  Гарри исполнился год в ту ночь, когда Волан-де-Морт — самый могущественный Темный волшебник за столетие, волшебник, который неуклонно набирал силу в течение одиннадцати лет — прибыл в его дом и убил его отца и мать.Волан-де-Морт направил свою палочку на Гарри; он наложил проклятие, которое избавило его от многих взрослых ведьм и волшебников в его неуклонном подъеме к власти — и, что невероятно, оно не сработало.

  Экспозиция: путь в историю

  Экспозиция дает читателю или слушателю полный спектр истории. Добавляя больше деталей, писатель может открыть дверь и позволить читателю полностью погрузиться в историю или музыку. Теперь, когда у вас есть представление о науке, вы можете изучать эссе на примерах.Пишете ли вы аргументированное или повествовательное эссе, всегда полезно знать разные типы.

  Что такое экспозиция? — Определение и примеры — Урок истории [видео 2021 года]

  Как проводится экспозиция

  Экспозиция может быть представлена ​​разными способами. Один из самых популярных методов — это диалог через диалог , в котором персонажи разговаривают друг с другом о прошлом. Писатель может естественным образом включить фоновую информацию в беседу, чтобы читатель или зритель мог собрать воедино нужную им информацию.Мы также можем получить справочную информацию через мысли персонажа. Его также часто называют внутренним монологом , , который очень популярен в романах. Другие популярные методы — это использование газетных вырезок, воспоминаний или даже голос диктора, который обращается непосредственно к аудитории.

  Популярные примеры экспозиции

  Один из самых популярных примеров экспозиции в кино встречается в начале каждого фильма «Звездные войны ». Используя ползание движущегося текста, зритель зачитывает все прошлые детали, которые ему необходимо знать, чтобы понять, где начнется сюжет фильма. Вы, несомненно, много раз читали или слышали вступительную строку: «Давным-давно в далекой-далекой галактике…» Начальная последовательность заголовков в «Звездных войнах » — отличный пример изложения в кино.

  В романе автор обычно помещает предысторию в начало. Цель здесь — немедленно познакомить читателя с персонажами и обстановкой. Вспомните популярный детский рассказ «Златовласка и три медведя». Как это началось?

  Жили-были три медведя.Был папа-медведь, который был очень большим, мама-медведица, которая была среднего размера, и медвежонок, который был очень маленьким. Все они жили вместе в коттедже посреди леса. Их любимым завтраком была каша. Однажды утром, когда они приготовили кашу, папа Медведь сказал: «Пойдем погуляем в лес, пока он не остынет». Mama Bear и Baby Bear идея понравилась, поэтому они ушли. Пока они были в отъезде, маленькая девочка по имени Златовласка прошла через лес и почувствовала запах каши…

  Только из этого фрагмента изложения читатель узнает подробности о семействе медведей, где они живут и как будет развиваться сюжет истории. Три медвежонка идут гулять, пока их каша остывает.

  Сколько экспозиции — это слишком много?

  Читателю или зрителю не требуется рассказывать всю историю жизни персонажа. Например, в рассказе « Златовласка» и «Три медведя » эти несколько строк — все, что читателю необходимо для установления окружения и предыстории персонажа. Представьте, если бы нам рассказали в начале истории, где впервые встретились папа Медведь и мама Медведь, или где Медведь впервые научился ходить, или как мама Медведь любит готовить кашу? Подобные излишние подробности только замедлят ход истории.Они не важны для основного сюжета входа Златовласки в коттедж и того, что происходит внутри, когда она входит.

  Краткое содержание урока

  Будь то роман, который вы читаете, или каждое телевизионное шоу, которое вы смотрите, часто писателю необходимо предоставить определенные подробности о прошлом персонажа, чтобы читатель или зритель могли понять историю. Эта предыстория называется экспозиция . Он предоставляет аудитории не только важные детали о персонажах до начала истории, но также помогает аудитории узнать обстановку, в которой будет разворачиваться повествование.

  Один из самых популярных способов — через диалог , где персонажи разговаривают друг с другом о прошлом. Мы также можем получить справочную информацию через мысли персонажа. Это также называется внутренним монологом , который очень популярен в романах. Другие популярные методы — это использование газетных вырезок, воспоминаний или даже голос диктора, который обращается непосредственно к аудитории.

  Результаты обучения

  Цель этого видео — научить вас:

  • Понять, что такое экспозиция
  • Узнай, как доставляется экспозиция
  • Рассмотрим примеры экспозиции
  • Обсудите, когда в работе может быть слишком много экспозиции

  Экспозиция в литературе (определение и примеры)

  Если вы когда-нибудь съеживались во время чтения книги (или просмотра фильма), потому что персонажи явно просто повторяют информацию для пользы аудитории, вы поймете, почему экспозиция в литературе так важна для правильного понимания . Но идти по этой сложной линии сложно: слишком мало экспозиции, и ваша аудитория ничего не поймет в том, что происходит. Если слишком много , читатели могут пожаловаться, что ваша книга скучная и плохо написанная.

  Этот пост поможет вам определить, что такое экспозиция, и как вы можете написать ее таким образом, чтобы привлечь внимание читателей. Или, если вы просто хотите увидеть это в действии, перейдите прямо к нашим 19 демонстрационным примерам.

  Что такое экспозиция в литературе?

  Exposition — литературное устройство, знакомящее читателя с ключевой справочной информацией.Это может быть что угодно, от предыстории персонажа до описания обстановки. Обратите внимание, что его не следует путать с экспозицией в трехактной структуре рассказа, которая относится ко всему первому этапу рассказа (где аналогично устанавливаются важные детали).

  Хотя экспозиция необходима почти для каждой отдельной истории, это сложно сделать правильно. В самом деле, вы, возможно, уже знакомы с печально известной «свалкой информации», которая по сути представляет собой плохо выполненное изложение, превращающееся в стены текста, которые ваш читатель поспешно пропускает.В худшем случае плохо написанное изложение заставит вашу аудиторию отказаться от вашей книги.

  Чтобы избежать такого сценария, экспозиция всегда должна соответствовать самой истории. Как однажды сказал Курт Воннегут: «Каждое предложение должно делать одно из двух: раскрывать характер или продвигать действие». Мы можем (и должны) применить это руководство и к экспозиции. Может возникнуть соблазн поделиться всем, что вы знаете о мире и персонажах, которых вы с любовью создали, — но хотя вы можете знать мир своей книги вплоть до точного направления, в котором растет травинка, читателям все равно, если это не имеет отношения к истории . Конкретно конфликт.

  Важность конфликта и экспозиция

  В своей книге Искусство фантастики эссеист и писатель Джон Гарднер советовал: «Никакая важная информация в экспозиции не должна иметь отношения к последующим действиям». Джон Йорк повторил то же самое в книге В лесу: как работают истории и почему мы им рассказываем :

  Всякая хорошая экспозиция замаскирована, делая ее драматичной — нагнетая конфликт. Желанию в структуре сюжета всегда следует противопоставлять противоположное желание, а это, в свою очередь, создает конфликт, в котором нуждается драма.Экспозиция работает, когда это инструмент, который персонаж использует для достижения своих желаний. Если это желание встречает сопротивление, возникает конфликт, и экспозиция становится невидимой. Чем больше конфликт, тем менее заметна экспозиция.

  Если вопрос на миллион долларов здесь заключается в том, как представить информацию (которую ваши персонажи уже должны знать) естественным и органичным образом для новых читателей, ответом будет конфликт. Связывание изложения с конфликтом продвинет вперед центральную предпосылку рассказа, в то же время установив важные фрагменты информации, которые вам нужны, чтобы рассказать историю. К счастью, есть много способов сделать это, от диалога до повествования.

  Думаете, что это легче сказать, чем сделать? Чтобы посмотреть, как авторы подходили к написанию экспозиций в литературе в прошлом, вот 19 примеров экспозиции из известных произведений.

  Какие примеры изложения есть в литературе?

  Как вы, наверное, знаете, язык может использоваться миллионами способов передать точку зрения. Тем не менее, авторы обычно полагаются на несколько распространенных способов вставки экспозиции в текст рассказа:

  • Экспозиция через диалог
  • Экспозиция через повествование
  • Экспозиция через внутренний монолог
  • Экспозиция через специальные устройства

  Без лишних слов, давайте перейдем к экспонатам из известных литературных произведений .

  Экспозиция через диалог

  Диалог — один из самых органических способов введения экспозиции. В частности, демонстрация через диалог является ярким примером правила письма №1: «Показывай, не говори». Вместо того, чтобы рассказывать читателям ключевую деталь о том, что группа мальчиков застряла на острове из-за авиакатастрофы, автор может показать это в разговоре (как вы скоро увидите).

  Однако важно, чтобы ваш диалог не звучал слишком навязчиво, когда вы пытаетесь передать информацию читателю.Если вы хотите научиться писать диалоги (и как писать правильно), у нас есть пост об этом! В противном случае давайте посмотрим, как некоторые авторы раскрывают ключевые пояснительные детали в диалоге.

  Бесплатный курс: Написание отличного диалога

  Здесь начинается ваш путь к тому, чтобы стать мастером диалога. Начать сейчас.

  Авторы могут создавать ситуации с помощью нескольких строк диалога:

  «Мой дорогой г.Беннет, — сказала ему однажды его дама, — ты слышал, что Незерфилд-парк наконец-то сдан?

  Г-н Беннет ответил, что нет.

  «Но это так», — ответила она; «Потому что миссис Лонг только что была здесь и рассказала мне все об этом».

  Мистер Беннет ничего не ответил.

  «Вы не хотите знать, кто его забрал?» — нетерпеливо воскликнула его жена.

  «Вы хотите сказать мне, и я не возражаю против того, чтобы это услышать».

  Этого было достаточно.

  «Почему, моя дорогая, вы должны знать, миссис Лонг говорит, что Незерфилд забирает молодой человек с большим состоянием с севера Англии; что он приехал в понедельник в бричке и четырех, чтобы осмотреть это место, и был так доволен этим, что немедленно согласился с мистером Моррисом; что он должен вступить во владение перед Михайлом, а некоторые из его слуг должны быть в доме к концу следующей недели ».

  — Джейн Остин, «Гордость и предубеждение» (открытие входа г-наБингли в Незерфилд)

  «Это остров. По крайней мере, я думаю, что это остров. Это риф в море. Возможно, нигде нет взрослых».

  Толстяк выглядел ошеломленным.

  «Был тот пилот. Но его не было в пассажирской кабине, он был впереди».

  Прекрасный мальчик смотрел на риф прищуренными глазами.

  — Все остальные, — продолжал толстяк.»Некоторые из них, должно быть, выбрались. Они должны были выйти, не так ли?

  — Уильям Голдинг, Повелитель мух (объясняет авиакатастрофу, в результате которой мальчики прибыли на остров)

  Посредством диалога авторы могут «показать» отношения между персонажами, вместо того, чтобы «рассказывать» их:

  КОРОЛЬ КЛАВДИЙ
  Возьми свой прекрасный час, Лаэрт; время быть твоим,
  И лучшие твои милости трать его по твоей воле!
  Но теперь мой двоюродный брат Гамлет и мой сын, —

  ГАМЛЕТ
  [В сторону] Немного больше родных и меньше добрых.

  KING CLAUDIUS
  Почему облака все еще нависают над вами?

  ГАМЛЕТ
  Нет, милорд; Я слишком много солнца.

  — Шекспир, Гамлет (установление отношений между Гамлетом и королем Клавдием)

  Экспозиция через повествование

  Изложение посредством повествования — самый стандартный способ думать об этом литературном приеме. По своей природе рассказчик выбирает, что раскрыть и какие детали фона достаточно важны, чтобы их можно было сказать в тексте.

  Теперь, , как раскрывается экспозиция, может отличаться в зависимости от точки зрения, используемой в книге, что вы увидите в следующих примерах экспозиции. Обратите внимание, когда вы сами исследуете эту технику: изложение посредством повествования является самым большим виновником печально известной «свалки информации», которую следует избегать для новичков.

  Давайте посмотрим, как всеведущий рассказчик (который знает все и может заглянуть в умы каждого персонажа) может справиться с экспозицией:

  Этот хоббит был очень обеспеченным хоббитом, и его звали Бэггинс.Бэггинсы жили по соседству с Холмом какое-то время без памяти, и люди считали их очень респектабельными не только потому, что большинство из них были богаты, но и потому, что у них никогда не было приключений и не было ничего неожиданного: можно сказать, что за Бэггинс отвечал на любой вопрос, даже не задумываясь.

  — JRR Толкин, Хоббит (объясняет предысторию Бильбо Бэггинса)

  Около тридцати лет назад мисс Марии Уорд из Хантингдона, имея всего семь тысяч фунтов стерлингов, посчастливилось очаровать сэра Томаса Бертрама из Мэнсфилд-парка в графстве Нортхэмптон и тем самым возвыситься до звания баронетной леди , со всеми удобствами и преимуществами красивого дома и большого дохода.Олл Хантингдон восклицал о величии матча, и ее дядя, адвокат, сам позволил ей лишиться по крайней мере трех тысяч фунтов стерлингов от любых справедливых претензий на нее. У нее было две сестры, которым ее возвышение принесло пользу; и те из их знакомых, которые считали мисс Уорд и мисс Фрэнсис столь же красивыми, как мисс Мария, не постеснялись предсказать их свадьбу с почти равным преимуществом. Но, конечно, в мире не так много богатых мужчин, сколько красивых женщин, которые их заслуживают.

  — Джейн Остин, Мэнсфилд-парк (закладывает основу для прибытия Фанни Прайс в Мэнсфилд-парк)

  Он был достаточно взрослым, двенадцать лет и несколько месяцев, чтобы потерять выдающийся животик детства, и еще недостаточно взрослым, чтобы юность заставила его чувствовать себя неловко. Теперь вы могли видеть, что из него может получиться боксер, судя по ширине и тяжести плеч, но во рту и глазах была кротость, которая не провозглашала дьявола.

  — Уильям Голдинг, Повелитель мух (представляет Ральфа в книге)

  Вот несколько примеров изложения, которые используются в книгах, которые рассказываются от третьего лица:

  Кейтилин была помазана семью елеями и названа радугой света, наполнившей септу Риверрана. Она была верой, как ее отец, дед и его отец до него. У ее богов были имена, и их лица были такими же знакомыми, как лица ее родителей.Поклонение было септоном с кадилом, запахом ладана, семигранным кристаллом, наполненным светом, голосами, поднятыми в песнях. Талли, как и все большие дома, держали богорощину, но это было только место, где можно было гулять, читать или лежать на солнце. Поклонение было за септ.

  — Джордж Р.Р. Мартин, Игра престолов (раскрытие предыстории и религиозных тенденций Кейтилин Старк)

  Из всех необычных вещей в Гарри этот шрам был самым необычным из всех. Это не был сувенир, как Дурсли на протяжении десяти лет представлял собой автокатастрофу, в которой погибли родители Гарри, потому что Лили и Джеймс Поттеры не погибли в автокатастрофе. Они были убиты, убиты самым страшным темным волшебником за сто лет, лордом Волан-де-Мортом. Гарри избежал той же атаки, оставив лишь шрам на лбу, где проклятие Волан-де-Морта вместо того, чтобы убить его, отразилось на его создателе. Едва живой Волан-де-Морт сбежал…

  Но Гарри встретился с ним лицом к лицу в Хогвартсе.Вспоминая их последнюю встречу, стоя у темного окна, Гарри пришлось признать, что ему повезло, что он даже достиг тринадцатого дня рождения.

  — J.K. Роулинг, Гарри Поттер и узник Азкабана (объясняет события прошлых книг серии)

  Как обычно, на экране мелькнуло лицо Эммануэля Гольдштейна, Врага народа. Кое-где среди публики раздавалось шипение. Маленькая рыжеволосая женщина вскрикнула от смешанного страха и отвращения. Гольдштейн был ренегатом и отступником, который когда-то, давным-давно (как давно, никто точно не помнит), был одной из ведущих фигур партии, почти на уровне самого Большого Брата, а затем участвовал в контрреволюционной деятельности. , был приговорен к смерти, таинственным образом сбежал и исчез. Программы «Двух минут ненависти» менялись изо дня в день, но ни в одной из них Гольдштейн не был бы главной фигурой. Он был изначальным предателем, первым осквернителем чистоты партии.

  — Джордж Оруэлл, 1984 (объясняет, кто такой Эммануэль Гольдштейн)

  Наконец, рассказчик от первого лица может легко проскользнуть в экспозицию, чтобы установить ключевые детали о себе или своей истории:

  Итак, книга заканчивается так: мы с Томом нашли деньги, которые грабители спрятали в пещере, и они сделали нас богатыми. У нас было по шесть тысяч долларов за штуку — все в золоте. Когда их копили, это было ужасное зрелище. Что ж, судья Тэтчер, он взял его и выставил под проценты, и он приносил нам по доллару в день за штуку круглый год — больше, чем кто-либо может сказать, что с этим делать. Вдова Дуглас приняла меня за своего сына и позволила сделать меня цивилизованным; но все время жить в этом доме было тяжело, учитывая, насколько мрачной и порядочной была вдова во всех своих отношениях; и поэтому, когда я не мог больше терпеть, я закурился. Я снова надел свои старые тряпки и бочку с сахаром и был свободен и доволен. Но Том Сойер выследил меня и сказал, что собирается создать банду грабителей, и я могу присоединиться, если вернусь к вдове и буду порядочным человеком.Я вернулся.

  — Марк Твен, Приключения Гекльберри Финна (установление предыстории Гека Финна)

  Я называю Пиррип как фамилию отца, на основании его надгробия и моей сестры, — Ms. Джо Гарджери, вышедший замуж за кузнеца. Так как я никогда не видел своего отца или свою мать и никогда не видел никакого сходства ни с одним из них (поскольку их дни были задолго до дней фотографии), мои первые фантазии относительно того, на что они были похожи, необоснованно возникли из их надгробий.

  — Чарльз Диккенс, Большие надежды (установление предыстории Пипа)

  Мама свернула на круговую подъездную дорожку за церковью в 4:56. Я притворился, что возился со своим кислородным баллоном на секунду, просто чтобы убить время.

  «Вы хотите, чтобы я понес его для вас?»

  «Нет, все в порядке», — сказал я. Цилиндрический зеленый резервуар весил всего несколько фунтов, и у меня была небольшая стальная тележка, чтобы катить его позади меня.Он доставлял мне два литра кислорода каждую минуту через канюлю, прозрачную трубку, которая раздваивалась прямо под моей шеей, заворачивалась за моими ушами и затем снова соединялась в моих ноздрях. Это хитрое изобретение было необходимо, потому что мои легкие сосали, будучи легкими.

  — Джон Грин, Ошибка в наших звездах (объясняет, почему Хейзел Ланкастер всегда нужен танк)

  Моя семья была известными, обеспеченными людьми в этом городе Среднего Запада на протяжении трех поколений. Carraways — это что-то вроде клана, и у нас есть традиция, что мы произошли от герцогов Buccleuch, но фактическим основателем моей линии был брат моего деда, который приехал сюда в пятьдесят первом году, отправил замену в гражданское общество. Война, и начал оптовый бизнес по продаже оборудования, которым занимается мой отец сегодня.

  — Ф. Скотт Фицджеральд, Великий Гэтсби (установление корней Ника Каррауэя)

  В глубине души я решил, что буду самым умеренным — самым правильным; и, поразмыслив несколько минут, чтобы связно изложить то, что я должен был сказать, я рассказал ей всю историю своего печального детства.Измученный эмоциями, мой язык был более сдержанным, чем обычно, когда он развивал эту грустную тему; помня о предостережениях Хелен против снисходительности к негодованию, я ввел в повествование гораздо меньше желчи и полыни, чем обычно. Таким образом сдержанный и упрощенный, он звучал более убедительно: продолжая разговор, я чувствовал, что мисс Темпл полностью мне верит.

  — Шарлотта Бронте, Джейн Эйр (определение состояния детства Джейн Эйр)

  Экспозиция через внутренний монолог

  Внутренний монолог — это именно то, на что он похож: текст, который дает читателям возможность непосредственно заглянуть во внутренние мысли и чувства персонажа.Как вы уже догадались, это еще один способ, которым авторы могут вставить экспозицию.

  Помните, когда Курт Воннегут сказал, что предложение должно делать одно из двух — раскрывать характер или продвигать действие? Что ж, экспозиция через внутренний монолог особенно полезна для первых, как мы вам сейчас покажем.

  Экспозиция, показанная во внутреннем монологе, может установить ключевые пояснительные детали, продвигая развитие персонажа, поскольку теперь мы можем заглянуть в сознание персонажа:

  Двери лифта закрываются, когда Луиза Рей доходит до них, но невидимый обитатель заклинивает их своей тростью. «Спасибо», — говорит Луиза старику. «Рад, что эпоха рыцарства еще не умерла».

  Он серьезно кивает в знак признательности.

  Черт, думает Луиза, похоже, ему дали неделю жить.

  — Дэвид Митчелл, Облачный Атлас (определение характера Луизы Рей)

  В данный момент был только один пассажир, очевидно, молодая англичанка, о которой говорил кондуктор.Она была высокой, стройной и смуглой — лет двадцати восьми. В том, как она завтракала, и в том, как она звала дежурного принести ей еще кофе, была какая-то классная эффективность, свидетельствовавшая о знании мира и путешествий.

  На ней было дорожное платье темного цвета из какого-то тонкого материала, в высшей степени подходящего для жаркой атмосферы поезда. Г-н Эркюль Пуаро, которому нечего было делать, развлекался, изучая ее, хотя и не делал этого.

  По его мнению, она была из тех молодых женщин, которые могут с легкостью позаботиться о себе, куда бы она ни пошла. У нее было уравновешенность и эффективность. Ему очень нравилась строгая правильность ее черт и нежная бледность ее кожи. Ему нравилась блестящая черная голова с аккуратными волнами волос и ее глаза — холодные, безликие и серые. Но она, как он решил, слишком эффективна, чтобы быть тем, что он называл «джоли-женщина».

  — Агата Кристи, Убийство в Восточном экспрессе (установление персонажа Мэри Дебенхэм)

  «Её единственный дар — знать людей почти инстинктивно», — подумала она, идя дальше.Если поместить ее в комнату с кем-нибудь, она вернется назад, как кошка; или она промурлыкала.

  — Вирджиния Вульф, миссис Дэллоуэй (определение характера миссис Дэллоуэй)

  Экспозиция через другие устройства

  Наконец, вы можете увидеть, как авторы вводят ключевые детали сюжета с помощью некоторых специальных устройств, а именно, других средств массовой информации, таких как газетные вырезки, письма или электронные письма. Такое изложение помогает создать ощущение непосредственности, поскольку читатели могут прочувствовать часть информации на себе.

  Вырезки из газет позволяют читателям самостоятельно прочитать важную информацию:

  Гарри поднес газету к свету свечи и прочитал:

  ЧЕРНЫЙ ЕЩЕ БОЛЬШОЙ

  Сириус Блэк, возможно, самый печально известный заключенный, когда-либо содержавшийся в крепости Азкабан, все еще ускользает от захвата, подтвердило сегодня Министерство магии.

  «Мы делаем все возможное, чтобы вернуть Блэка, — сказал сегодня утром министр магии Корнелиус Фадж, — и мы просим магическое сообщество сохранять спокойствие.”

  Фадж подвергся критике со стороны некоторых членов Международной федерации чернокнижников за то, что он сообщил премьер-министру маглов о кризисе.

  «Ну, правда, мне пришлось, разве ты не знаешь», — сказал раздраженный Фадж. «Блэк в ярости. Он представляет опасность для любого, кто переступает через него, будь то магия или маггл. У меня есть заверения премьер-министра, что он никому не скажет ни слова об истинной личности Блэка. И давайте посмотрим правде в глаза — кто бы ему поверил, если бы он поверил? »

  В то время как магглам сказали, что у Блэка пистолет (своего рода металлическая палочка, которую маглы используют, чтобы убивать друг друга), магическое сообщество живет в страхе перед резней, подобной той, что произошла двенадцать лет назад, когда Блэк убил тринадцать человек с помощью единственное проклятие.

  — J.K. Роулинг, Гарри Поттер и узник Азкабана (объясняет, почему Сириус Блэк представляет угрозу для общества)

  Буквы работают примерно так же, позволяя аудитории воспринимать часть информации одновременно с персонажами:

  Ховардс Энд, воскресенье.

  «Дорогая, дорогая Мэг, я не знаю, что вы скажете: мы с Полом влюблены — младший сын, который приехал сюда только в среду. ”

  — Э.М. Форстер, Howard’s End (объясняет ключевой инцидент в книге)

  Взгляд за пределы экспозиции

  Когда вы пишете свой роман, помните, что экспозиция — это лишь часть гораздо большего целого. Он должен плавно сочетаться со структурой рассказа, действием и развитием персонажа, чтобы ваш роман ожил в глазах читателя.

  Более того, нет необходимости доводить его до совершенства с первого раза.Вот для чего редактирование! Если вам нужна рука помощи, когда вы ремонтируете экспозицию своего романа, подумайте о том, чтобы пройти этот бесплатный курс, который преподает генеральный директор Fictionary Кристина Стэнли. Все дело в редактировании истории, сцена за сценой.

  ---

  Как вам письменная экспозиция в литературе? Есть ли у вас какой-то подход, который вам особенно нравится? Оставляйте свои мысли в комментариях!

  Экспозиция — определение и примеры

  Экспозиция Определение

  Что такое экспозиция? Вот быстрое и простое определение:

  Экспозиция — это описание или объяснение исходной информации в литературном произведении.Экспозиция может охватывать персонажей и их отношения друг к другу, обстановку или время и место событий, а также любые соответствующие идеи, детали или исторический контекст.

  Некоторые дополнительные ключевые детали об экспозиции:

  • Писатели могут вводить экспозицию в рассказ разными способами, но это проявляется во всех жанрах и стилях повествования.
  • Отдельные фрагменты справочной информации, которые авторы используют для создания экспозиции, известны как пояснительные детали .
  • Слово «экспозиция» происходит от латинского слова exponere , что означает выставлять, демонстрировать или объяснять.
  • Некоторые люди используют термин «экспозиция», как будто это плохо, что неловко разбивает поток истории кусками фоновых деталей. Важно понимать, что вся литература включает в себя своего рода экспозицию, и это может быть сделано либо хорошо (например, как читатель, вы почти не понимаете, что это происходит), либо плохо (так, что это неубедительно нарушает ритм или энергию. рассказа).

  Exposition Произношение

  Вот как произносится exposition: ek -spuh-zih-shun

  Понимание Exposition

  В классических сказках часто используются слова «когда-то давно», чтобы представить пояснительные детали, например, кто главный персонажи, место действия и основной конфликт или проблема истории. Экспозицию не всегда так легко заметить, но та или иная форма экспозиции присутствует почти в каждом литературном произведении, и читатели обычно полагаются на экспозицию и справочную информацию, чтобы дать контекст основным событиям рассказа.

  Изложение в линейном и нелинейном повествованиях

  В линейных повествованиях (рассказах, в которых писатель описывает события в хронологическом порядке, в котором они происходят), авторы часто включают основную часть изложения рассказа в начале, а затем добавляют дополнительные пояснительные детали на протяжении всей истории — например, каждый раз, когда вводится новый персонаж, место действия или ключевая идея. В нелинейных повествованиях (рассказах, которые включают ретроспективные кадры или движутся назад и вперед во времени) писатели с большей вероятностью разбросают поясняющие детали по всему произведению.Писатели также могут создать напряжение, утаивая пояснительные подробности, а затем раскрывая их позже в рассказе.

  Прямая и косвенная экспозиция

  Хотя писатели могут использовать множество различных техник для создания экспозиции, она бывает двух основных форм: прямая и косвенная экспозиция.

  • Прямое изложение происходит, когда рассказчик или персонаж ненадолго приостанавливает или задерживает действие рассказа, чтобы представить поясняющие детали. Например, во вступительной главе романа « I Capture the Castle » Доди Смит рассказчик романа использует прямую экспозицию, когда описывает свою сестру как «почти двадцать один год, и она очень горька жизнью.»
  • Непрямое изложение происходит, когда рассказчик или персонаж предоставляет детали, которые позволяют читателю сделать вывод о ключевой фоновой информации и постепенно собрать более полное понимание мира рассказа. Например, если рассказчик упоминает, что женщина кусает ногти и возится с сумочкой, читатель может сделать вывод, что женщина нервничает.

  Полезно понимать различие между прямым и косвенным изложением, но имейте в виду, что в большинстве литературных произведений используется комбинация прямого и косвенного изложения для передачи важной информации читателю.Ниже мы рассмотрим некоторые из основных техник, которые используют писатели для создания как прямого, так и косвенного воздействия.

  Пролог и эпилог

  Прологи и эпилоги — это два инструмента, которые писатели могут использовать для создания экспозиции, предоставляя читателям информацию, которая позволяет им лучше понять историю или темы литературного произведения.

  • Пролог — это краткое введение в литературное произведение, которое предоставляет контекст и справочную информацию для последующего рассказа и может кратко резюмировать основные события рассказа.
  • Эпилог — это раздел в конце литературного произведения, который может контекстуализировать, размышлять и / или кратко резюмировать основные события рассказа, или может дать читателям информацию о том, что произошло с персонажами после окончания основного сказка.

  Флэшбэки и воспоминания

  Писатели, которые начинают свой рассказ в медиа-разрешении (в середине действия), часто используют ретроспективные кадры и воспоминания, чтобы передать важную информацию о событиях, которые произошли до начала повествования.Например, в своем романе-антиутопии « Рассказ служанки » Маргарет Этвуд использует воспоминания своего рассказчика, чтобы постепенно объяснить, как ультраконсервативная секта христианства свергла правительство Соединенных Штатов и установила репрессивный режим. Использование ретроспективных кадров в данном случае является примером изложения в нелинейном повествовании.

  Мысли персонажей,

  Диалог и монолог

  Писатели также могут использовать мысли персонажей как эффективный инструмент объяснения.Хотя это похоже на использование воспоминаний персонажа для заполнения важной информации для читателя, мысли персонажа в настоящий момент могут использоваться для обозначения их мнений и мировоззрения, отношений с другими персонажами и даже могут дать читателям важную информацию о других персонажах. . Например, если писатель хочет показать, что персонаж, работающий кассиром, мечтает стать музыкантом, он может написать что-то вроде: «Эллен отдала покупателю сдачу и вздохнула.«Если бы я только могла найти место для занятий и барабанщика», — подумала она. Это может быть год, когда мы, наконец, снова соберем группу ».

  В театре и кино мысли персонажей часто выражаются в виде монолога или диалога. Слова, которые персонажи произносят — в диалоге или монологе — часто используются для передачи и того, и другого. прямая и косвенная экспозиция и может передать важную справочную информацию читателю. Диалог и монолог являются особенно важными инструментами объяснения для драматургов и сценаристов, потому что большинство пьес и фильмов полагаются исключительно на сочетание визуального повествования, диалога и монолога, чтобы представить мир рассказа и его персонажей.

  Средства массовой информации и средства массовой информации во вселенной

  Писатели научно-популярной литературы могут цитировать средства массовой информации (например, книги, газеты, веб-сайты, текстовые сообщения, журналы, письма или электронные письма) для передачи важной информации непосредственно читателям. Точно так же писатели-беллетристы могут использовать «средства массовой информации во вселенной», то есть формы средств массовой информации, которые существуют в мире рассказа, чтобы контекстуализировать ключевые события или донести до читателя справочную информацию. Например, в романе Мэри Шелли Франкенштейн рассказывается история доктора Ф.Франкенштейн и его монстр через письма второстепенного персонажа, который рассказывает историю своей сестре.

  Иногда рассказчики используют средства массовой информации во вселенной, чтобы передать новую информацию читателю и персонажу одновременно. Например, в « Гарри Поттер и философский камень » Гарри и читатель обнаруживают, что он был принят в Хогвартс одновременно: когда он наконец получает возможность прочитать письмо о зачислении. И на протяжении всей серии о Гарри Поттере, как Гарри, так и читателю, различная информация передается через статьи из волшебной газеты The Daily Prophet .

  Примеры экспозиции

  Примеры экспозиции в литературе

  Вся литература, которая включает рассказ, включает в себя своего рода экспозицию. Если бы этого не было, персонажи существовали бы в мире без контекста, без историй или обстановки.

  Экспозиция в «

  Ромео и Джульетта» Уильяма Шекспира

  Шекспир открывает « Ромео и Джульетта» с пролога, произнесенного хором. Он начинается следующим образом:

  Два двора, оба равных по достоинству
  В прекрасной Вероне, где мы располагаемся нашей сценой
  От прорыва древней обиды к новому бунту,
  Где гражданская кровь делает нечистыми гражданские руки.

  В этом прологе Шекспир использует прямую экспозицию, чтобы передать важную справочную информацию. Он рассказывает аудитории, что действие пьесы происходит в Вероне и повествует о двух враждующих семьях, которые имеют равный статус и разделяют одинаковую вину за вражду и гибель мирных жителей. По сути, весь пролог из четырнадцати строк раскрывает даже тот факт, что Ромео и Джульетта в конечном итоге умрут: весь сюжет и судьба персонажа представлены в экспозиции пролога.

  Exposition in

  Speak by Laurie Halse Anderson

  Speak рассказывает историю молодой девушки по имени Мелинда, которая училась в первом классе средней школы, когда она борется с депрессией после того, как с ней случилось что-то ужасное на вечеринке. Празднуя Рождество со своими родителями, Мелинда рассказывает читателю о том, как она пыталась скрыть свой секрет:

  Я почти сразу же рассказываю им. Слезы наполняют мои глаза. Они заметили, что я пытаюсь рисовать.Они заметили. Я пытаюсь проглотить снежный ком в горле. Это будет нелегко. Уверен, они подозревают, что я был на вечеринке. Может, они даже слышали, что я звонил в полицию.

  Мелинда не рассказывает своим друзьям, семье или даже читателю, что именно с ней произошло, вплоть до более поздних этапов романа, поэтому Андерсон использует комбинацию прямого и косвенного объяснения, включая воспоминания и мысли Мелинды, чтобы постепенно объяснить читателям, почему она чувствует себя такой изолированной и подавленной. В этом отрывке читатель узнает, что все, что произошло на вечеринке, заставило Мелинду позвонить в полицию.

  Экспозиция в

  Гордость и предубеждение Джейн Остин

  В Гордость и предубеждение Рассказчик Джейн Остин использует диалог, чтобы представить миссис и мистера Беннета, их отношения и их разное отношение к организации брака для своих дочерей:

  «Одинокий мужчина с большим состоянием; четыре или пять тысяч в год. Какая прекрасная вещь для наших девочек!»

  «Как так? Как это может на них повлиять?»

  «Мой дорогой мистер Беннет, — ответила его жена, — как вы можете быть таким утомительным! Вы должны знать, что я подумываю о том, чтобы он женился на одной из них.»

  » Это его намерение поселиться здесь? »

  «Дизайн! Ерунда, как можно так говорить! Но очень вероятно, что он может влюбиться в одного из них, и поэтому вы должны навестить его, как только он придет ».

  В этом разговоре содержится косвенное изложение, показывающее читателям — без прямого объяснения — что миссис Беннет озабочена организацией браков для своих дочерей, а мистер Беннет обладает невозмутимым чувством юмора и любит дразнить свою жену.

  Выставка в

  Howard’s End Э.М. Форстера

  Форстер начинает Howard’s End с серии писем от Хелен к ее сестре Мэг. Хелен остановилась у друзей семьи в доме под названием Howard’s End, когда она пишет письмо, завершающее главу 1, которое гласит:

  Howard’s End, воскресенье. Дорогая, дорогая Мэг, я не знаю, что ты скажешь: мы с Полом влюблены, младший сын, который приехал сюда только в среду.

  Хотя Хелен и Пол быстро разрывают свои отношения, признание Хелен в любви дает читателям (и сестре Хелен) ключевую информацию, которую они не знали бы в противном случае, и запускает действие романа.Это пример использования «средств массовой информации во вселенной» для создания экспозиции.

  Экспозиция поп-музыки

  Песни часто рассказывают истории так же, как романы или другая литература. Хотя не все песни рассказывают истории, которые требуют экспозиции, те, которые действительно содержат экспозицию, часто содержат ее.

  Экспозиция в «Мы никогда не вернемся вместе» Тейлор Свифт

  В первых строках «Мы никогда не вернемся вместе» Тейлор Свифт поет:

  Я помню, когда мы расстались в первый раз
  Говоря: «Это да, с меня достаточно », потому что вроде
  Мы не виделись месяц
  Когда вы сказали, что вам нужно место.(Что?)
  Затем вы приходите снова и говорите:
  «Детка, я скучаю по тебе и клянусь, я изменюсь, поверь мне».
  Помните, как это длилось в течение дня?

  Свифт опирается на воспоминания и использует диалоги, чтобы установить, что она и человек, к которому она обращается, несколько раз расстались и снова сошлись. Эта экспозиция обеспечивает контекст для решения, которого она достигает в припеве: «никогда больше не собираться вместе».

  Экспозиция в Hotline Bling Дрейка

  В первых строках «Hotline Bling» Дрейк поет:

  Вы звонили мне на мобильный телефон
  Поздно ночью, когда вам нужна моя любовь

  Эти строки, которые образуют часть припева песни, установите, что Дрейк обращается к человеку, с которым у него когда-то были отношения.Они также предоставляют контекст для событий и чувств, которые он описывает в куплетах песни.

  Какова функция экспозиции в литературе?

  Экспозиция помещает читателей в мир рассказа: она устанавливает «кто, что, где, когда», а иногда и «почему» сюжета. В зависимости от целей писателя и стиля, в котором он пишет, он может помещать экспозицию в начало рассказа или вводить ее постепенно по всему тексту, часто с целью создания тайны или создания интриги, скрывая ключевые детали, которые контекстуализировать важные события и объяснять мировоззрение или мотивацию персонажей.Это может иметь то преимущество, что аудитория продолжает читать или смотреть, как разворачивается история.

  В журналистской литературе принято начинать историю с «lede» или предложения, которое подводит итог главному событию, о котором рассказывается в статье. Затем, каждый раз, когда в рассказе появляется новое место, человек или идея, автор предлагает краткое объяснение. Журналисты используют этот вид прямого освещения, потому что репортажи новостей предназначены для предоставления читателям важной информации в ясной, прямой и сжатой форме.

  Другие полезные материалы по экспозиции

  Что такое экспозиция в литературе?

  Экспозиция — это литературный термин, обозначающий часть рассказа, которая закладывает основу для последующей драмы: она знакомит с темой, сеттингом, персонажами и обстоятельствами в начале рассказа. Чтобы понять, что такое экспозиция, посмотрите, как писатель создает сцену для истории и персонажей в ней. Прочтите несколько первых абзацев или страниц, на которых автор дает описание обстановки и настроения перед тем, как произойдет действие.

  В рассказе «Золушка» экспозиция выглядит примерно так:

  «Давным-давно, в далекой стране, у очень любящих родителей родилась маленькая девочка. Счастливые родители назвали ребенка Эллой. К сожалению, мать Эллы умерла, когда ребенок был очень маленьким. С годами отец Эллы пришел к убеждению. что молодой и красивой Элле нужна была фигура матери в ее жизни.Однажды отец Эллы ввел в ее жизнь новую женщину, и отец Эллы объяснил, что эта странная женщина должна была стать ее мачехой.Элле женщина казалась холодной и равнодушной «.

  Этот отрывок готовит почву для грядущих действий, намекая на мысль о том, что счастливая жизнь Эллы может измениться к худшему. Вы чувствуете беспокойство Эллы и желание отца обеспечивать свою дочь, но вам остается только гадать, что же произойдет. Сильное изложение вызывает у читателя чувства и эмоции.

  Стили экспозиции

  В приведенном выше примере показан один из способов предоставить справочную информацию для рассказа, но авторы также могут представить информацию, не указывая ситуацию прямо, как с пониманием мыслей главного героя.Этот отрывок из «Гензель и Гретель» показывает экспозицию собственных мыслей и действий Гензеля:

  Молодой Гензель встряхнул корзину, которую держал в правой руке. Она была почти пуста. Он не был уверен, что будет делать, когда хлебные крошки закончатся, но он был уверен, что не хотел тревожить свою младшую сестру Гретель. Он взглянул на ее невинное лицо и задумался, как их злая мать могла быть такой жестокой. Как она могла выгнать их из дома? Как долго они смогут выжить в этом темном лесу? »

  В приведенном выше примере мы понимаем подоплеку истории, потому что главный герой думает о своих обстоятельствах.Мы испытываем чувство отчаяния из-за множества происшествий, в том числе из-за того, что мать выгнала детей, и из-за того, что хлебные крошки Гензеля заканчиваются. Мы также получаем чувство ответственности; Гензель хочет защитить свою сестру от страха перед неизвестным и защитить ее от всего, что находится в темном лесу.

  Мы также можем получить справочную информацию из разговора, который происходит между двумя персонажами, такого как этот диалог из классической сказки «Красная Шапочка»:

  «Тебе нужно будет надеть лучший красный плащ, который я тебе дала», — сказала мать своей дочери.- И будьте осторожны, ведь вы хотите попасть в бабушкин дом. Не сворачивайте с лесной тропы и не разговаривайте с незнакомцами. И обязательно берегись большого злого волка!
  «Бабушка» очень больной? ‘ — спросила молодая девушка.
  «’Ей станет намного лучше, когда она увидит твое красивое лицо и съест угощения из твоей корзины, моя дорогая’».
  «« Я не боюсь, мама, — ответила девушка. — Я много раз шла по тропе. Волк меня не пугает »».

  Мы можем получить много информации о персонажах этой истории, просто наблюдая за беседой между матерью и ребенком.Мы также можем предсказать, что что-то вот-вот произойдет, и это событие, скорее всего, будет связано с этим большим плохим волком.

  Хотя экспозиция обычно появляется в начале книги, бывают исключения. В некоторых книгах, например, вы можете обнаружить, что экспозиция происходит через воспоминания, которые переживает персонаж. Хотя история может быть установлена ​​в текущей и в некоторой степени стабильной жизни главного героя, их воспоминания дают жизненно важную информацию, которая создает основу для чего-то, что может быть внутренней борьбой, которая всплывет в оставшейся части истории.

  Примеры выставок, определения и рабочие листы

  Не готовы приобрести подписку? Нажмите, чтобы загрузить бесплатный образец. Загрузить образец

  Загрузить этот образец

  Этот образец предназначен исключительно для участников KidsKonnect!
  Чтобы загрузить этот рабочий лист, нажмите кнопку ниже, чтобы зарегистрироваться бесплатно (это займет всего минуту), и вы вернетесь на эту страницу, чтобы начать загрузку!

  Зарегистрируйтесь

  Уже зарегистрировались? Авторизуйтесь, чтобы скачать.

  Экспозиция — это отрывок из литературного произведения или произведения, который используется для введения элементов повествования, таких как справочная информация, обстановка, события и персонажи, чтобы помочь читателю продвигаться по роману. Экспозиция — это способ показать или рассказать вам то, что вам нужно знать о повествовании, чтобы лучше понять, что происходит или что автор хочет вынести из этого опыта.

  Ученые считают, что есть хорошие и плохие способы представить и включить экспозицию в рассказ.Многие критики-писатели не одобряют изложение, которое является прямым и дает вам длинные отрывки с описанием обстановки или персонажа. В каком-то смысле это может дать читателю слишком много информации сразу, заставив читателя скучать, или это может испортить детали, которые появятся позже в повествовании.

  Экспозиции, однако, не должны быть долгими. Фактически, мы используем их почти каждый день, когда объясняем вещи, события или людей кому-то еще. Мы слышим их снова и снова на семейных собраниях, не понимая, что это такое.Например, вы можете услышать, как ваша бабушка говорит: «Ты помнишь своего дядю Томаса. Это он подарил тебе черный велосипед на вечеринке по поводу твоего тринадцатого дня рождения. Что ж, он вернулся в город. Это отличный пример экспозиции. В то время как ваша бабушка может пытаться сказать вам, что ваш дядя вернулся в город, любой хороший слушатель или читатель сможет быстро собрать справочную информацию о вашем дяде, чтобы лучше понять историю и почему ваша бабушка рассказывает вам это.

  Глядя на пример с бабушкой, изложение не обязательно должно исходить исключительно от рассказчика, дающего вам скучные описания и повествования.Персонажи в диалогах могут дать вам представление и детали, которые могут понадобиться вам для понимания повествования. Если вы находитесь в сознании персонажа, вы можете получить объяснение из его внутренних мыслей или его монологов, разговаривая с самим собой.

  Подумайте и об экспозиции с точки зрения пленки. Фильм может разворачиваться поверх ландшафта, который медленно перемещается к месту нахождения главного героя или к началу действия. Из вступительной сцены вы знаете место повествования. Возможно, в фильме показана грязная городская улица.Вы должны знать как местонахождение, так и условия жизни или класс персонажа, который будет показан.

  Диккенс дает хороший пример изложения в Рождественский гимн:

  «Скрудж никогда не рисовал имя Старого Марли. Вот и стояли годы спустя над дверью склада: Скрудж и Марли. Фирма была известна как Скрудж и Марли. Иногда люди, плохо знакомые с этим бизнесом, называли Скруджа Скруджа, а иногда Марли, но он отвечал на оба имени.Ему было все равно.

  Ой! Но он был скупердяем в точильном камне, Скрудж! Сжимающий, мучительный, хватающий, царапающий, сжимающий, алчный, старый грешник! Твердый и острый, как кремень, из которого ни одна сталь никогда не излучала щедрый огонь; тайный, замкнутый и одинокий, как устрица ».

  Диккенс дает читателю обширный объем информации в этих двух абзацах. Из первого абзаца мы можем больше узнать о бизнесе и деловом партнере Скруджа.Мы понимаем, что Марли мертв и ушел, и что у фирмы все еще есть бизнес, несмотря на смерть Марли. Из первого и второго абзацев мы лучше понимаем характер Скруджа через прямое описание. Нам прямо говорят, что Скрудж по характеру бережлив и суров.

  Диккенс пишет очень прямое изложение, но изложение с другими авторами может быть не таким прямым или ясным. Экспозиция может дать вам только несколько фрагментов информации.

  Рабочие листы по экспозиции

  Этот комплект содержит 5 готовых к использованию рабочих листов по экспозиции, которые идеально подходят для проверки знаний учащихся и понимания того, что такое экспозиция и как ее можно использовать.Вы можете использовать эти рабочие листы в классе со студентами или с детьми, обучающимися на дому.

  Экспозиция в поле Проанализируйте экспозицию Объясните экспозицию

  Ссылка / процитируйте эту страницу

  Если вы ссылаетесь на какой-либо контент на этой странице на своем собственном веб-сайте, используйте приведенный ниже код, чтобы указать эту страницу в качестве исходного источника.

  Примеры выставок и рабочие листы: https: // kidskonnect.com — KidsKonnect, 5 августа 2017 г.

  Ссылка появится в виде примеров экспозиции и рабочих листов: https://kidskonnect.com — KidsKonnect, 5 августа 2017 г.

  Использование с любой учебной программой

  Эти рабочие листы были специально разработан для использования в любой международной учебной программе. Вы можете использовать эти рабочие листы как есть или редактировать их с помощью Google Slides, чтобы сделать их более конкретными в соответствии с вашими уровнями способностей учащихся и стандартами учебной программы.

  15 хитроумных примеров экспозиции: как сделать правильно

  Экспозиция — неотъемлемая часть любого сценария.Тем не менее, есть тонкая грань между тем, чтобы сделать это плавно и сделать это слишком очевидным для аудитории.

  Умение писать хорошее изложение — ключевой шаг в обучении написанию сценария.

  Повествовательная экспозиция: вставка справочной информации в рассказ или повествование.

  Экспозиция — это в первую очередь информация о сюжете, предыстории персонажа или обстановке / контексте.

  • Великолепная экспозиция информирует публику о них, едва заметив их.
  • Слабая экспозиция прозрачна в попытке донести информацию до аудитории.

  Слабая экспозиция все же может успешно передать сюжет. Но это сделает это таким образом, чтобы увести аудиторию из сюжета.

  Отличная экспозиция может быть достигнута через диалог.

  Тем не менее, хорошее правило сценария, которому нужно следовать, заключается в том, что шоу не говорит о . Покажите своей аудитории то, что им нужно знать, вместо того, чтобы говорить им это прямо.

  Так как же выглядит хорошая экспозиция?

  Мы собираемся рассмотреть несколько отличных примеров изложения, добавив несколько слабых примеров изложения для контекста.

  Большая выставка №1 — Крестный отец

  В одной из первых сцен фильма Крестный отец Майкл Корлеоне обрисовывает природу бизнеса своего отца. Майкл сидит со своей женой Кей на свадьбе своей сестры.

  • Кей заставляет Майкла объяснить, откуда его семья знает Джонни Фонтейна, известного певца, выступающего на свадьбе.
  • Майкл объясняет, что его отец освободил Джонни от связующего контракта с группой в начале его карьеры.

  Кей спрашивает Майкла, «как» это сделал его отец. Постепенно Майкл обнаруживает, что его отец угрожал руководителю группы. Он сказал Лидеру, что «либо его мозги, либо подпись будут в контракте» (формы выпуска, позволяющей Джонни уйти).

  Это натуралистическое объяснение дает и Кею, и публике представление о силе Крестного отца. Сцена логична в том, что у Майкла есть , чтобы объяснить, откуда его семья знает такого известного певца.

  История, которую рассказывает Майкл, помогает понять контекст фильма. Это также устанавливает, как сюжет может разворачиваться в разногласиях Майкла со своей семьей.

  Большая экспозиция № 2 — Парк Юрского периода

  Информационное видео представляет интересную экспозицию в Парке Юрского периода . Зрителям нужно объяснение сложной биологии, которая делает возможной реанимацию динозавров.

  Персонажи тоже нуждаются в этом объяснении.

  • Они садятся перед тем, как отправиться на экскурсию по Парку Юрского периода, и им показывают забавное видео, объясняющее, как работает наука.
  • Дрянность этого видео маскирует представленную экспозицию.

  И герои, и зрители могут посмеяться над детским роликом. Однако видео передает ключевую информацию, которую нам нужно знать для остальной части фильма.

  Форма видео фильтрует информацию, которую мы получаем, делая ее менее прямой.

  Большая выставка №3 — Вверх

  В сериале « Вверх», «» один из самых запоминающихся и впечатляющих эпизодов фильма представляет собой экспозиционный монтаж.

  • Монтаж показывает брак Карла с момента его женитьбы до смерти его жены.

  Монтаж показывает, почему Карл одинок и разочарован в старости. Это подчеркивает, что он стал таким из-за ужасной потери жены. Он также потерял мечты, которые у него были в молодости.

  Монтаж тонкий и эффективный в том, что он нам показывает. Например, разрезание множества разных уз вместе указывает на течение времени. Повсюду нет диалогов, и музыка играет ключевую роль в изменении тона с течением времени.

  В этом коротком монтаже мы близко знакомимся с Карлом и контекстом его жизни.

  Большая выставка №4 — Матрица

  В Матрица, необходимо некоторое прямое объяснение, чтобы объяснить концепцию Матрицы. Однако Морфеус быстро говорит Нео: «Никто не может сказать, что такое Матрица. Вы должны увидеть это сами ».

  Затем Морфеус дает Нео динамичный тур по Матрице как концепции. Установив правила Матрицы как слишком сложные, чтобы их можно было рассказать через диалог, фильм должен объяснить это визуально, образно.

  В строке «Никто не может быть сказано…» прямо используется правило «показывать, не рассказывать». Далее следует блестящий пример изложения.

  Большая выставка №5 — Мертвый Шон

  В фильме Шон из мертвых , фильм предоставляет некоторую полезную экспозицию вскоре после того, как были представлены Зомби. Это изложение полностью объясняет ставки разворачивающейся ситуации.

  • Пока Шон и Эд в панике думают, что им делать, они «садятся» перед телевизором.
  • Они смотрят новости, а ведущий рассказывает о ситуации с зомби. Ведущий объясняет, как убивать зомби — ключевой компонент любого фильма про зомби.

  Эта экспозиция работает хорошо, потому что она очень удобно вписывается в контекст. В соответствии с их бездельниками, вполне логично, что Шон и Эд обратились бы к телевизору в такой опасной ситуации.

  Также вполне логично, что новости объясняют ситуацию таким образом.Он предоставляет ключевую информацию о выживании и дает основу для фильма.

  Большая выставка №6 — Шерлок

  В сериале BBC, Шерлок , первая встреча главного героя со своим знаменитым приятелем многое раскрывает.

  • Шерлок демонстрирует свои инстинктивные исследовательские способности, которые рассказывают предысторию Уотсона.

  Шерлок кратко резюмирует свое восприятие Ватсона. Судя по реакции Ватсона, это оказывается пугающе точным.

  Мы настолько поражены талантом Шерлока читать людей, что не замечаем раскрытия ключевых компонентов предыстории Ватсона. Мы не просто узнаем о Ватсоне, мы узнаем о Шерлоке. В этой двойственности экспозиция многослойна и эффектна.

  Большая выставка №7 — The Wire

  В сезоне 1, серии 3 канала HBO The Wire есть сцена, в которой трое наркодилеров играют в шахматы. Эта сцена стала культовой для поклонников The Wire. Это блестящая метафора и письменное изложение.

  • Д’Анджело, лейтенант преступной организации Барксдейла, обучает шахматам двух своих солдат.
  • Он использует иерархию организации Барксдейла, чтобы объяснить роли различных шахматных фигур.

  Эти описания служат полезным объяснением иерархии преступной организации, которой мы только начали следовать.

  Кроме того, Д’Анджело выделяет мальчиков как «пешек» и подчеркивает, как сложно фигурам выходить за рамки своих ролей.В нем Д’Анджело трагически рассказывает о жизни мальчика. Все они пойманы в ловушку ролей, которые от них ожидают.

  Большая выставка № 8 — Большая короткая позиция

  В The Big Short , «Jenga Scene» доказывает, что экспозиция может быть одновременно эффективной, интересной и понятной.

  • Персонаж Райана Гослинга объясняет, как работают ипотечные облигации, группе трейдеров.
  • Он использует блок Jenga, чтобы объяснить структуру ипотечных облигаций и то, как рынок жилья сталкивается с неминуемым крахом.

  Это очень простая метафора. Однако харизма, с которой Райан Гослинг использует эту метафору, скрывает ее прямоту.

  Сцена заставляет персонажа быть прямым и понятным для тех, с кем он разговаривает. Таким образом, это заставляет аудиторию простить такое прямое объяснение.

  Большая выставка № 9 — Искупление

  На полпути к Искупление , есть 5-минутный длинный снимок с отслеживанием персонажа Джеймса МакЭвоя, идущего по пляжу в Дюнкерке.

  Почему это такая замечательная экспозиция? До этого момента мы видели этого персонажа относительно изолированным в контексте войны. Внезапно он натыкается на пляж Дюнкерка, где тысячи британских солдат ждут, чтобы их спасли.

  Сцена показывает массу солдат на пляже в отчаянии, единстве и страхе.

  • Группа солдат поет хором.
  • Солдаты праздно сидят под зонтиками.
  • Сумасшедший солдат дико бегает, натыкаясь на людей.
  • Солдаты стреляют в лошадей, не зная, что с ними делать.
  • Солдаты дерутся и борются.

  Это изображение пляжа рассказывает историю Дюнкерка.

  Хотя есть краткий диалог, объясняющий факты, нам не нужен диалог, чтобы рассказать нам об условиях. Вместо этого мы имеем полное погружение в его визуальное изображение.

  Большая экспозиция № 10 — Бойцовский клуб

  В Бойцовском клубе есть четвертое повествование о разрушении стены на протяжении всего фильма.Наиболее заметно Рассказчик объясняет правила бойцовского клуба. Он также объясняет уникальный характер Тайлера Дердена.

  Рассказчик (Эдвард Нортон) новичок в этом мире и новичок в Тайлере (Брэд Питт). Поэтому имеет смысл объяснить аудитории их характеристики.

  В фильме уже установлено, что Рассказчик будет нашим гидом. Поэтому такое прямое объяснение не вызывает неприятных ощущений.

  Более того, финальный поворот фильма, в котором Тайлер является плодом воображения Рассказчика, также оправдывает это прямое повествование.

  • Рассказчик выстраивает представление о Тайлере как о отдельном от него человеке.
  • Следовательно, имеет смысл, что он так прямо пытался объяснить Тайлера аудитории. В целом, аудитория является суррогатом собственного разума Рассказчика.

  Большая экспозиция № 11 — Будет кровь

  Вступительный эпизод Там будет кровь рассказывает нам все, что нам нужно знать о персонаже Дэниела Плейнвью (Дэниел Дэй Льюис).

  • Мы видим процесс, от начала до конца, когда Даниэль обнаруживает источник нефти, строит скважину самостоятельно и постепенно расширяет производство.
  • В этом кадре показано создание человека в традициях Даниила — нефтяника, построенного своими руками.

  Мы видим стойкость, желание и уверенность в своих силах, присущие тому, как Даниил строит свою нефтяную империю. Этот вводный эпизод служит капсулой американского капитализма — человека, сделавшего себя сам, разбогатевшего благодаря открытию нефти.

  Весь этот характер и тематическая глубина достигается в последовательности, не содержащей диалогов и одной локации. Это еще раз доказывает, насколько мощной и эффективной может быть визуальная экспозиция.

  Большая выставка №12 — Чайнатаун ​​

  Сцена в начале китайского квартала использует юмор, чтобы замаскировать сюжетную экспозицию.

  • Во время собрания в ратуше, на котором излагаются планы строительства нового водохранилища, фермер прерывает заседание.
  • Фермер приносит с собой стадо своих овец.

  Овцы забавно и причудливо отвлекают внимание, пока фермер кричит на представителей правительства: «Вы крадете воду из долины!».

  Это становится ключевой частью сюжета и замаскировано с помощью юмористических, сюрреалистических декораций, зрители почти не замечают, что это раскрывается. Классический экспозиционный пример.

  Теперь кратко рассмотрим три слабых примера экспозиции…

  Слабая экспозиция № 1 — Начало

  Inception содержит некоторые сложные идеи и правила, которые являются неотъемлемой частью его сюжета.Несмотря на потрясающие визуальные моменты, эпизод, в котором Дом (Леонардо Ди Каприо) показывает Ариадне (Эллен Пейдж), как строить мечты, кажется слишком прямым.

  • Есть разборки, чертежи и демонстрации.
  • Все они служат для объяснения концепции построения мечты аудитории.
  • Зрители чувствуют, что эта информация станет важной позже в сюжете.

  Несмотря на впечатляющие визуальные эффекты, сцена кажется статичной.Это похоже на непреднамеренную паузу в сюжете и поворот к аудитории, чтобы объяснить, что происходит.

  Слабая экспозиция № 2 — Отряд самоубийц

  Сцена в Suicide Squad , представляет нового персонажа удивительно статичным образом. В этой сцене Рик Флаг знакомит команду с Катаной, где он раскрывает все ее способности и способности за 15 секунд.

  «Это катана. Она прикрыла меня. Она может разрезать вас пополам одним ударом меча, как стрижку газона.Я бы посоветовал не быть убитым ею. Ее меч захватывает души своих жертв ».

  Это очень функциональный способ представления такого динамичного персонажа. Диалог до боли прозрачен в попытке втиснуть всю информацию, которую нам нужно знать о персонаже, одним быстрым итогом.

  Такой прямолинейный диалог подрывает любое потенциальное напряжение в наблюдении за развитием Катаны на протяжении всего фильма.

  Слабая экспозиция № 3 — Игра престолов

  С восемью сезонами Игры престолов, почти неизбежно, что будут некоторые плохие примеры экспозиции наряду с некоторыми хорошими примерами экспозиции.Действительно, оба можно найти в сериале.

  Однако своеобразная экспозиция выставки стала несколько печально известной — sexposition. Это механическая часть сюжета, объясняемая во время изображения секса.

  Один из наиболее известных примеров сексуальной позиции происходит в сцене в борделе Мизинца.

  • Мизинец наблюдает, как две сотрудницы публичного дома занимаются сексом друг с другом.
  • По мере того, как он это делает, он объясняет динамику власти в Вестеросе и свои планы ниспровергнуть их.

  Хотя секс-позиция — это изобретательная форма изложения, она кажется простым способом замаскировать то, что является упрощенным сюжетом или объяснением темы.

  Более того, это циничная попытка привлечь внимание зрителя сексом, при этом оставаясь ленивым в своей технике повествования. Это демонстрационный пример, который может увидеть большинство зрителей.

  • Что вы думаете об этой статье? Поделитесь им, поставьте лайк, поставьте оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
  • Проблемы со сценарием? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… здесь вы найдете список услуг для писателей и кинематографистов.

    No related posts.