Добавить комментарий

УСЛУГИ | Екатерина Домрачева

              СВАДЕБНАЯ  ФОТОСЪЕМКА

ЖЕЛАНИЕ

150 000

— Консультация

— Съёмка 10 часов

—  Работа 1 фотографа

— Количество фотографий 500+

— Авторская обработка всех фотографий

— Срок сдачи  до 5 месяцев

Написать мне в Whatsapp

ОЗАРЕНИЕ

180 000

— Консультация

— Съёмка 12 часов

—  Работа 1 фотографа

— Количество фотографий 600+

— Авторская обработка всех фотографий

— Срок сдачи  до 5 месяцев

Написать мне в Whatsapp

*ДОПОЛНИТЕЛЬНО

 от01

*

* Стоимость пакетов актуальна с 01.06.2022 до 01.08.2022

*Тарифы носят ознакомительный характер, стоимость на конкретные даты доступна по запросу.

* Точное количество фотографий зависит от насыщенности свадебного дня

* В будние дни (пн — чт) возможна почасовая съемка (от 6 часов), условия обговариваются индивидуально

+

— Стоимость каждого дополнительного часа работы — 15 000 ₽

— Бронь даты осуществляется только после подписания договора

и внесения задатка в размере — от 10 000 ₽

— Экспресс обработка фотографий (в течении 7 дней после мероприятия)  — по запросу

— Дополнительный фотограф — по запросу

ПОРТРЕТНАЯ / ИНДИВИДУАЛЬНАЯ / ПАРНАЯ ФОТОСЪЕМКА

  15 000 / ЧАС

—  Консультация, помощь в выборе концепции и подбор локаций для съемки

— Количество фотографий в цвето и свето — коррекции от 50 шт/час

— Ретушь обговаривается отдельно

— Срок сдачи от 1 до 2 месяцев (возможен анонс)

Написать мне в Whatsapp

ЗВОНИТЕ +7 (917) 711-71-11 и мы договоримся о встрече, на которой все обсудим.

Отзывы

Ирина и Паша, 26.09.2020

😻😻😻😻😻😻😻😻😻😻😻😻Катюша))))) 
Снова пережила этот день❤️❤️❤️
Получилось так, как я представляла это! Спасибо, что воплотила в реальность мои желания🥰🥰🥰🥰🥰🥰🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥
Паша спит, ещё не увидел)) потом напишу его эмоции🙈
Ооооочень красиво🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩👏🏼👏🏼👏🏼👏🏼👏🏼🙌🏼🙌🏼🙌🏼🙌🏼☀️☀️☀️☀️☀️
Вообще огонь!!!
Нам так нравится) и родители в восторге тоже)

Эльнара и Дамир (8.08.2020)

Каааааать💔💔💔💔 
Это просто что-то нереальное!! 
Спасибо тебе огромное за эти фотографии !! ❤️❤️❤️❤️ это любовь, правда!!!
Мне ооооочень нравится! Спасибо огромное ещё раз❤️❤️❤️❤️❤️

Ты настолько точно угадала каждый кадр, прямо как мы видели в своих мечтах! Мы счастливы, что выбрали тебя!!!

Женя и Максим, 29.08.2020

Катя!!! Мы в абсолютном восторге!!!!

Это просто нечто, так красиво, стильно, душевно!!!

Я не знаю, как ты это делаешь, но это бешеный восторг! Катя мы тут просто уже третий раз начали все смотреть! посылаем тебе лучи любви:)))

Оля и Никит, 1. 08.2020

Катя, я посмотрела))) мы шикарные, я не перестаю любоваться собой😍 спасибо тебе огромное. 
Я просто знаю минусы в себе, в своём образе, минусы мероприятия, но я почему-то смотрю фото и не могу, мое сердце и радуется, и тает, и все подряд. 
На самом деле, даже видео у мен не вызывает таких эмоций, вызывает, но на себя со стороны смотреть как-то непривычно именно на видео, а вот фото-формат прямо очень и очень по душе. 

Аня и Артем, 02.

Катюша!
Мы получили фотографии! 
Большое спасибо, фотки офигенные! У нас просто нет слов, не то чтобы мы не ожидали, но это пре 
Хотелось отдельно сказать спасибо за твою нелегкую работу, с тобой нам было очень легко и комфортно, как будто мы уже были раньше знакомы! А Тёма сказал, пойдет теперь на съемку только к тебе!))))

Катя и Антон, 31.07.2021

Безумно деликатная, тонкая девушка, которая понимает всю специфику свадебной съемки: когда люди зажаты, не хотят или не любят фоткаться — она умеет раскрепостить. Я сам, мои парни — не самые большие любители фотосессий. Но наши с ними сборы прошли просто шикарно, нас так нас рассмешили и направляли, что мы расслабились и просто получали удовольствие)   Катя Домрачева заряжает своей позитивной и доброй энергетикой, ней легко найти общий язык, располагает к себе. Так же хочется отметить потрясающий профессионализм и чувство вкуса: Катя очень чутко и тонко видит кадры и картину в целом, все фотографии с превью нам безумно понравились — со стилем, чувством вкуса. С нетерпением ждем всех фотографий!)  большое-большое спасибо ей)

Лера и Артём, 15-16.07.2020

Катюш, спасибо тебе огромное за такую работу! Мы просмотрели все фото на одном дыхании, с постоянными возгласами какие же мы красивые!! И первый и второй день, благодаря тебе, теперь останется навсегда в наших сердцах!

Не представляю, как отбирать фотки, как делать из них альбомы, каждый снимок нам дорог и хочется все-все распечатать!❤️❤️❤️

Наши гости пели оды любви тебе еще во время анонса, что д будет сейчас то! 😍😘

Марина и Денис, 7. 09.2019

Катя, это прекрасно!! Ну так прекрасно, что мы просто смотрели и только звуки издавали с замиранием сердца и говорили ооо ееее клаааасс! Нам очень очень очень понравилось! Сделано невероятно круто!!  Спасибо большое!!! Денис передаёт привет 😊 миллион тебе поцелуев от нас ❤️❤️

Катя и Максим, 23.08.2019

Катя, спасибо огромное!😘❤️

Я теперь не усну) Катюш, очень красиво) 
я без ума от нашей фотосессии))) Не могу выбрать и сохраняю каждую))

Спасибо тебе за твою работу!
я правда в восторге)) Макс мне каждый день показывает одну из фоток и говорит, какая красивая))) уже поменял себе заставки на телефоне)) как и я)))

Мы  все продолжаем и продолжаю получать комплименты по поводу нашей съемки))))))

Анжелика и Вова, 17.09.2019

Какая Красота!!! Спасибо 😊 каждый снимок — просто любовь!!!! Умереть не встать, это что, мы???? Зачем ты прислала свадьбу какой то чужой невероятно красивой пары!!!😂😂😂😂😂😂 шучу! Кать, это бомба! Все части тела Тепер чешутся поработать с тобой ещё 🤗

Немного ясности в наших взаимоотношениях.

   Заказывая у меня фотосессию, Вы соглашаетесь с моим стилем съёмки и обработки фотографий. В обработку входит кадрирование, свето- и цветокоррекция, а также при наличии предварительной договорённости с Вами — частичная или полная, техническая, косметическая или художественная ретушь. Обработанные фотографии могут быть как цветными, так и чёрно-белыми. По сути, обработка фотографии — это некий творческий процесс, в котором фотограф старается с помощью технических средств и приёмов передать какое-то свое, особое видение. Такую обработку зачастую называют авторской или художественной, ведь в её основе действительно лежит индивидуальный подход фотографа.  Авторская обработка фотографий имеет спорный момент: одним она нравится, другим нет.  Ведь «сколько людей — столько и мнений». И это хорошо и правильно, ведь именно поэтому Ваш внутренний голос и выбирает фотографа по его работам! Именно поэтому, повинуясь своему внутреннему голосу Вы, просматривая миллион предложений от фотографов, останавливаетесь на ком-то одном из нас! Но именно по этой же самой причине о вкусах не спорят. Соответственно, если Вы заказываете съёмку у меня, для меня означает, что Вы ознакомились с моими работами, здесь или на других ресурсах, доверяете мне и принимаете мой стиль съёмки и обработки фотографий.

Я всегда готов внимательно выслушать, обсудить и максимально учесть все Ваши пожелания о том, какими Вы хотите видеть себя на моих работах! И чем это будет нами сделано более подробно и детальнее, тем больше итоговый результат будет соответствовать Вашим ожиданиям! Например, в парикмахерской мы же всегда довольно подробно отвечаем мастеру на вопрос «как будем стричься?» Вряд ли кого-то из нас на выходе из салона обрадуют «нежданчики» на своей голове, скажем, в виде цветного ирокеза…)) Но всё это должно происходить заранее, «на берегу», на стадии подготовки. Да и всё становится гораздо проще, если нами чётко и подробно определена цель фотосессии, обсуждены Ваши предпочтения, съёмочные образы, мейк, причёска, одежда. Тогда всё, что нам останется сделать в студии, это воплотить всё задуманное в реальность!)

Также, я не считаю себя вправе самостоятельно, на своё усмотрение, радикально «вмешиваться» в Вашу внешность с помощью ретуши, перерисовывая макияж, или пластики изменяя объёмы и форму Вашей фигуры. Как правило, мной по умолчанию, с портретов на лице, шее, руках устраняются только «естественные артефакты», такие как крупные поры, угри, прыщи, царапины, простуды и тд. Также незначительно подравнивается скинтон. Поэтому, если у Вас есть пожелания по ретуши Вашей внешности или пластике Вашей фигуры, то надо набраться смелости и найти способ предупредить меня об этом, по возможности до съёмки!  Не стоит рассчитывать на то, что я сам «догадаюсь», где и что в Вашей внешности надо «поправить — добавить — убрать», здесь наши с Вами вкусы могут оказаться диаметрально противоположными!)

Ещё следует напомнить о том, что по сравнению с нашим зрением профессиональная фотоаппаратура «видит» гораздо больше и детальнее. Многое из того, что в реальной жизни часто просто «проскакивает» мимо нашего внимания, на фотографиях может проявиться детальнейшим образом, оказав тем самым Вам «медвежью услугу». В том числе и в Вашем внешнем виде. Не хочу углубляться в эту тему, просто скажу так — мой фотошоп не умеет брить и приводить в порядок ногти… Проигнорированных мелочей, подобных этим, быть не должно! В фотографии многое базируется на старинной идиоме — «дьявол кроется в деталях»…

Цель нашего совместного прихода в студию у нас с вами одна и та же — Ваши красивые и качественные снимки! Как и конечный результат, который прямо зависит от нашей совместной работы. И здесь даже не столь важно, велик ли у Вас опыт участия в подобных мероприятиях или он отсутствует в принципе.  Всё, что нам необходимо для качественного результата нашей фотосессии, это хорошее настроение, взаимоуважение, доверие и стремление к сотрудничеству! Согласитесь, что в противном случае трудно будет хорошо выполнить свою задачу как мне, так и Вам. Плохое настроение, нервозность, беспокойство, напряжённость на фотографиях, так же как и в реальной жизни, сложно скрыть, поэтому всё это надо оставить за порогом. Съёмка, это довольно сложный творческий процесс для обеих сторон, к тому же часто сильно ограниченный по времени. Поэтому, психологически заранее настройтесь на наше взаимодействие правильно — во время нашей подготовки и съёмки я Ваш друг, а Вы в студии становитесь для меня главным человеком на свете и я искренне ожидаю от Вас положительного, дружелюбного к себе отношения. Так или иначе, но Ваш фотограф — это человек, проживающий несколько часов Вашей жизни вместе с Вами, объединенный с Вами в это время одной целью, и тот, чьими глазами в конечном счёте Вы будете смотреть в своё прошлое на его работах.  Вот как бы пафосно это не звучало. 🙂

Если Вы выбираете студийную фотосессию — в фотостудиях действуют свои правила, которые мы обязаны соблюдать! В основных моментах они достаточно однотипны:

• Забронированное время аренды студии оплачивается вне зависимости от того, опоздали Вы или закончили съёмку раньше.
• В съёмочном зале можно находиться только в забронированное время.
• При необходимости можно продлить аренду студии, если после нас она никем не забронирована.
• Оставить студию после съёмки необходимо в том же состоянии, в котором она находилась, когда мы пришли в съёмочный зал.
• «Съёмочный час» составляет 50 — 55 минут! Так как закончить съёмку нам с Вами необходимо за 5 — 10 минут до истечения забронированного времени, чтобы мы успели собраться, а администратор студии успел проверить оборудование и подготовить зал для тех, кто снимает его после нас.
• Бумажный фоны — расходный материал. В случае его повреждения или порчи, он оплачивается.
• Находиться в съёмочном зале можно только в сменной обуви (можно воспользоваться студийной или принести свою).
• Открытый огонь, курение, алкоголь в помещении студии запрещены, любые жидкости в съёмочном зале тоже (за исключением аквастудий).
• Если в ходе съёмки необходимо воспользоваться огнеопасными аксессуарами, требуется получить разрешение администратора. Администратор при этом оставляет за собой право присутствовать при проведении подобной съемки.
• При необходимости смены фона или перемещения оборудования, а также для оказания другой помощи или при возникновении любых вопросов необходимо обращаться к администратору.
• В случае поломки или порчи студийного имущества Вами, Вы должны будете оплатить его стоимость.

По умолчанию, я всегда сам отбираю фотографии для обработки. Если Вы предпочитаете это сделать самостоятельно, сообщите мне об этом заранее.

Исходные материалы съёмки (RAW-оригиналы) я не отдаю, т.к. это «сырые» снимки. Они не готовы для показа и тем более для публикаций. Более подробно об этом можно прочитать в статье фотографа А.Чехова, собственно мне к ней добавить нечего.

После того, как я отдал Вам Ваши фото, внести изменения в готовую обработку фотографий будет уже нельзя, её можно только выполнить заново! А это уже дополнительный объем работ и его Вам придется заказывать отдельно.

• Важно! В соответствии с действующим законодательством РФ (Закон о авторских и смежных правах, ст. 16.1) автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом, В ТОМ ЧИСЛЕ ВОЗМОЖНОСТЬ РАЗМЕЩЕНИЯ В СОЦ.СЕТЯХ И НА ЛИЧНОМ САЙТЕ, поэтому я оставляю за собой право на публикацию своих работ в своем портфолио, а также на различных ресурсах в сети интернет. Вы платите мне за мою работу, а не за исключительные права на снимки, автором которых я являюсь — за мной сохраняются авторские права на все фотографии, которые я Вам отдаю, как заказчику.   Это не исключает возможности заключения авторского договора о передаче прав на мои работы. Продажа, передача прав третьим лицам, а также любое использование моих работ с целью получения финансовой выгоды возможно только по письменному соглашению сторон.

Цены на мои услуги, указанные на этом сайте, действительны при сохранении за мной права использования моих работ в рекламе моих услуг и моих выставочных публикациях . Съемка на условиях частичной конфиденциальности или эксклюзивная съёмка (фотографии, которые никогда не могут быть мною опубликованы) оговариваются до начала съемки и отражаются на их стоимости.

Мне не интересно снимать «в стол», и в большинстве случаев мне хочется поделиться результатом своей работы, кроме того, как мы знаем «Реклама — двигатель торговли». Разумеется, мы всегда можем договориться о выборочном исключении отдельных снимков или об отсрочке публикации. Например, если вы заказываете съёмку в стиле «ню», я пойму, если Вы попросите не выкладывать фото, где видно лицо, но разрешите опубликовать «обезличенные» кадры, или, если Вы пришли ко мне сфотографироваться во время беременности, при необходимости я могу подождать с публикацией до родов, или, если Вам нужен портрет для публикации в СМИ, тогда я подожду со своим размещением до выхода Вашего материала, и так далее.

И последнее, о чем хотелось бы сказать, срок выполнения работ в среднем колеблется от 1 до 10 недель, и может корректироваться, в зависимости от объёма заказа и общей загруженности.

Искренне надеюсь на Ваше взаимопонимание!

Фотосессия для беременных в Москве

Беременность — это прекрасное и волнительное время в жизни каждой девушки. Это то событие, которое хочется запомнить на многие годы. Профессиональная фотосессия беременности поможет сохранить в памяти трогательные моменты ожидания, передать атмосферу родительской любви к малышу, поможет выразить те чувства, которые невозможно описать словами.

Чтобы заказать фотосессию для беременных в Москве и получить красивые, запоминающиеся снимки, лучше обратиться к опытному фотографу. Перед съемкой мы обсудим в подробностях все Ваши пожелания к будущей съемке, определим ее концепцию и стилистику. Если Вы еще не определились с местом будущей фотосессии, я с удовольствием порекомендую самые лучшие студии и красивые локации в Москве.

Запомнить это время, отразить на снимках и сделать красивую историю я помогу Вам на фотосессии беременности. Будущей маме остается лишь прийти в хорошем настроении.

Сохраняю воспоминания о волшебном периоде ожидания малыша, отражая красоту и нежность будущей мамы

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ ФОТОГРАФИЙ

ГДЕ ВЫ ХОТИТЕ ПРОВЕСТИ ФОТОСЕССИЮ?

Выберите интересующий вид съемки чтобы узнать подробности и получить рекомендации по подготовке

СЪЕМКА В СТУДИИ

СЪЕМКА НА ПРИРОДЕ

Дорогие будущие мамы! Я буду рада провести для вас фотосессию беременности в интерьерной студии, дома или на природе. Перед съемкой мы обсудим все пожелания, настроение и атмосферу, которую вы хотите передать в фотографиях. Вместе мы выберем лучшее место для съемки и подходящие образы. Вам не нужно ни о чём беспокоиться! Организацию мероприятия я возьму на себя.

Моя главная задача — создать красивые, душевные фотографии, отражающие индивидуальность каждой девушки, сочетающие любовь, нежность и теплоту будущей мамы.

О ФОТОГРАФЕ

Меня советуют своим друзьям и близким:

более 70% клиентов приходят по рекомендации

Помощь в выборе места и одежды

Знаю все лучшие места для проведения съемки беременности как на природе, так и в студиях. Помогу с выбором одежды и аксессуаров, которые идеально подойдут под выбранную локацию и стиль съемки.

Съемки в комфортных условиях

Создаю комфортную атмосферу во время проведения съемки и помогаю с позированием. Даже если это первая фотосессия, Вы получите удовольствие от мероприятия.

Авторская обработка ВСЕХ фотографий

ВСЕ ФОТОГРАФИИ проходят обработку. К каждому кадру применяется ретушь, цвето- и светокоррекция таким образом, чтобы максимально сохранить их естественность и скрыть возможные недостатки. 

Гарантия выполнения работ точно в срок

Заключение официального договора на оказание услуг дает Вам гарантию качественного выполнения работ в полном объеме и своевременное получение готовых материалов. 

• консультации по подготовке к фотосессии, помощь в выборе места съемки и одежды для всех участников

• количество участников съемки до 3 человек

• возможность самостоятельного выбора фотографий для ретуши

• 10 лучших фотографий в авторской обработке с детальной ретушью, подготовленных к печати и размещению в интернете

• обработка всех фотографий (~100 шт): цветокоррекция, светокоррекция, кадрирование

• личная онлайн галерея на сайте для просмотра фото

• срок готовности фотографий 25 дней

• передача готового материала через интернет

9000 руб

• консультации по подготовке к фотосессии, помощь в выборе места съемки и одежды для всех участников

• количество участников съемки до 5 человек

• возможность самостоятельного выбора фотографий для ретуши

• 20 лучших фотографий в авторской обработке с детальной ретушью, подготовленных к печати и размещению в интернете

• обработка всех фотографий (~150 шт): цветокоррекция, светокоррекция, кадрирование

• личная онлайн галерея на сайте для просмотра фото

• ускоренная обработка фотографий: срок готовности 14 дней

• передача готового материала через интернет

• 10% скидка на фотосессию новорожденных

14000 руб

• консультации по подготовке к фотосессии, помощь в выборе места съемки и одежды для всех участников

• количество участников съемки не ограничено

• возможность самостоятельного выбора фотографий для ретуши

• 25 лучших фотографий в авторской обработке с детальной ретушью, подготовленных к печати и размещению в интернете

• обработка всех фотографий (~200 шт): цветокоррекция, светокоррекция, кадрирование

• личная онлайн галерея на сайте для просмотра фото

• ускоренная обработка фотографий: срок готовности 14 дней

• доставка готового материала через пункты выдачи BoxBerry, СДЭК или лично в руки (по договоренности)

• запись фото-материала на USB-флешку

• фотокнига 20х20 см (10 разворотов) в твердой фотообложке с плотными страницами, напечатанная на фотобумаге премиального качества

• 10% скидка на фотосессию новорожденных

22500 руб

20000 руб

1. Свяжитесь со мной любым удобным для Вас способом. Я забронирую за Вами выбранную дату съемки.
2. Обсуждаем детали будущей фотосессии беременности. Отталкиваясь от Ваших пожеланий и концепции, я предложу лучшие локации и гармоничные образы. Если подходящей одежды в гардеробе нет, я подскажу в каких магазинах ее купить или взять в аренду. 
3. Проводим съемку. Оплата услуг производится в день фотосессии. При необходимости, заключаем договор на фотоуслуги. Я гарантирую соблюдение выполнения сроков и полного объема работ в соответствии с выбранным Вами тарифом.
4. Обработка и авторская ретушь всех фотографий.
5. Вы получаете все фотоматериалы точно в срок.

Если съемка будет проходить в студии, необходимо будет внести предоплату в размере ее аренды (стоимость указана на сайте выбранной студии). Бронирование студии я возьму на себя.

На изготовление фотокниги дополнительно потребуется 2 недели.

Телефон

E-mail *

Сообщение

ПОЧУВСТВУЙТЕ МАГИЮ НАПЕЧАТАННЫХ ФОТОГРАФИЙ

Фотокнига — это лучший способ сохранить воспоминания. Каждый раз, взяв ее в руки и перелистывая страницу за страницей, Вы сможете вернуться в то прекрасное время, полное теплых воспоминаний и радостных моментов.  

На фотосессию я возьму с собой образцы фотокниг. Вы сможете оценить премиальное качество материалов, четкость полиграфии и насыщенность цветов.

ПОДРОБНЕЕ О ФОТОКНИГАХ

Мои клиенты действительно довольны результатом

Даже не знаю как поблагодарить тебя за такое внимание и отношение! нам невероятно приятно!

Фотографии получились сказочные, такие добрые, светлые, как и ты сама. Фотографии всегда отражают не только людей на них, но и мир фотографа.

Спасибо от меня и Миши за твое чуткое отношение к нам, спасибо за твою доброту! Просто нет слов!
Ты чудо! ♥

Дина и Миша

Стася, спасибо тебе ОГРОМНОЕ! Проводить время перед твоей фотокамерой одно удовольствие! Ты очень добрая, внимательная и отзывчивая! Очень здорово, когда у фотографа в голове есть определенная картинка, которую он хочет воплотить в жизнь. У тебя все продумано, спланировано и подготовлено! Сразу понятно, что в своё дело ты вкладываешь душу. А я не перестаю радоваться моим «пузатым» воспоминаниям в твоём исполнении! 

Юля

БОЛЬШЕ ОТЗЫВОВ

НА ПРИРОДЕ

Выездные фотосъемки чрезвычайно популярны в Москве и Подмосковье. Здесь можно сделать самые нежные и естественные кадры беременности. Такой вид съемки идеален для семьи — фотографии беременной с мужем и ребенком будут невероятно чувственными и нежными, а живописные пейзажи сделают их неповторимыми.

ПОДРОБНЕЕ

В СТУДИИ

В Москве много студий с различными интерьерами, подходящими под любую концепцию и задумку. Это может быть как уютный, домашний стиль для съёмки беременности, так и нарядный, праздничный вариант. Студийная фотосессия позволит получить красивые фотографии в любой день, вне зависимости от погоды за окном: ничто не отвлечет нас от съемочного процесса.

ПОДРОБНЕЕ

Рекомендованный срок для фотосессии беременности – это период с 25 по 36 неделю. Но все же, стоит ориентироваться на самочувствие. Важно, чтобы Вам было комфортно во время съемки. О съемке лучше договариваться заранее, чтобы мы успели выбрать место, образы и подобрать нужную дату.

Я рекомендую обратиться к визажисту и сделать красивую легкую укладку. Даже если будущая мама обычно использует минимум косметики, качественный макияж подчеркнет ее достоинства и скроет недостатки. Кроме того, он придаст уверенности в себе.

За время работы фотографом я сотрудничала со многими визажистами и с удовольствием поделюсь контактами тех, в чьем профессионализме уверена.

Этот вопрос часто возникает у будущих мам, ведь порой сложно понять какая одежда подчеркнет красоту и нежность положения.

Для начала, необходимо понять концепцию съемки, выбрать место, а также определиться, будет ли это одиночная фотосессия или семейная. Все вещи должны гармонировать и дополнять друг друга.

Записавшись ко мне на съемку, пожалуйста, прочитайте статью «Как подобрать образ для фотосессии». В ней подробно описаны все детали по выбору одежды для всех членов семьи. По этим классическим рекомендациям одеты большинство героев в моем портфолио: если Вам нравятся эти образы, просто следуйте советам.

Чаще всего у моих героев уже есть подходящая одежда в гардеробе. Я всегда помогаю с выбором оптимального решения. Если же Вы планируете провести съемку в шикарном длинном платье, то можно взять его в аренду.

При подготовке к фотосессии беременности, мы вместе обсудим все идеи и пожелания и подберем оптимальный образ. Если будет необходимо, я предоставлю список прокатов, где можно взять подходящую одежду.

Перед фотосессией беременности я рекомендую выспаться и хорошенько отдохнуть. Это даст ощутимый заряд бодрости и хорошего настроения. Это залог удачных и красивых снимков.

Подготовьте вещи для всех участников съемки заранее: одежду нужно погладить и отпарить, выбрать аксессуары.

Цена на услуги фотографа беременности играет важную роль, ведь все расходы надо уложить в определенный бюджет. Учитывайте стоимость не только самой фотосессии, но и дополнительных опций, например создания фотокниги или увеличение количества фотографий в авторской обработке.

Заказывая съемку беременности, Вы гарантированно получаете фиксированные цены без непредвиденных затрат. Сроки, объемы работ и прочие условия прописаны в договоре, что гарантирует ваше спокойствие.

Кроме того, выбрав меня, Вы гарантированно получаете 10% скидку на проведение фотосессии новорожденного.

Все зависит от выбранного пакета услуг. Если Вам хочется получить фотографии быстрее, можно заказать ускоренную обработку снимков.  Эта услуга платная и может быть применена на индивидуальных условиях, так как многое зависит от количества фотографий и желаемой Вами даты их получения.

Отзывы можно посмотреть на сайте — на странице отзывы, в Instagram или в сервисе Яндекс.Услуги. Буду благодарна и очень рада, если Вы оставите после съемки свое мнение о моей работе.

Если Вы хотите заказать съемку, просто свяжитесь со мной любым удобным способом (по телефону +7 903 554 67 36, WhatsApp, Telegram, электронную почту [email protected] или любую форму обратной связи на сайте). Мы обсудим все Ваши пожелания, я дам полезные рекомендации, отвечу на все интересующие вопросы и забронирую за Вами необходимую дату. Никаких предоплат не нужно!

Заказав у меня фотосессию, Вы получите профессиональный подход и безупречные, неповторимые, по-настоящему запоминающиеся фото.  

Использование изображений для оживления вашей книги

1. Дом
2. Ресурсы для авторов
3. Видеоуроки
4. Использование изображений, чтобы оживить вашу книгу

Многие наши авторы любят размещать собственные произведения искусства, иллюстрации или фотографии на своих обложках или внутри. Это отличный способ сделать вашу книгу более привлекательной для читателей, но есть очень специфические требования, которым должно соответствовать изображение, чтобы его можно было опубликовать. В этом видео мы поможем вам определить, какие изображения следует отправлять, а какие, вероятно, нельзя распечатать. Во-первых, давайте поговорим о том, где мы можем размещать изображения.

Изображения для обложки

Мы разработаем обложку для вашей книги, но если у вас есть определенные изображения, которые вы хотели бы использовать, мы можем принять одно или два ваших собственных изображения, если они соответствуют размеру и Требования к разрешению мы узнаем позже. Вы также можете просмотреть изображения на этом веб-сайте стоковой фотографии: https://www.thinkstockphotos.com (выберите любую коллекцию, кроме Hemera или iStockphoto). Вы можете бесплатно выбрать до двух стоковых изображений для обложки. Просто не забудьте указать идентификационные номера изображений в форме отправки. Если вам нужно использовать более двух изображений, ознакомьтесь с нашим графиком платежей или свяжитесь с представителем, чтобы узнать о плате за обработку стоковых изображений.

Изображения для вашего интерьера

Если вы издаете альбом цветов, каждый из наших пакетов цветного издания включает определенное количество вставок изображений. Если вы хотите, чтобы в вашей цветной книге было больше изображений, чем включает ваш издательский пакет, или если вы публикуете черно-белую книгу, взимается плата за вставку изображений. К изображениям относятся фотографии, рисунки, изображения, снимки экрана, диаграммы и любые другие графические изображения, которые необходимо вставить в рукопись. Если вы выбираете стоковые изображения для своего интерьера, взимается плата за обработку каждого выбранного вами стокового изображения. Ознакомьтесь с нашим графиком платежей или свяжитесь с представителем, чтобы узнать больше об ограничениях на размещение, сборах за размещение и сборах за обработку стоковых изображений.

Разрешение на использование

Убедитесь, что ваши изображения легальны, или отправив необходимые письменные разрешения, чтобы ваша книга продвигалась вперед без задержек. Вы должны иметь законное разрешение на использование любых изображений, которые вы отправляете. Trafford оставляет за собой право отказать в обработке графических изображений, которые, по всей видимости, получены из источников, защищенных авторским правом, если только на них не дается письменное разрешение владельца авторских прав. Обычно безопасно использовать свои собственные произведения искусства или личные фотографии, но фотография, сделанная фотостудией или профессиональным фотографом, потребует разрешения студии или фотографа, даже если вы заплатили за съемку фотографии. Кроме того, большинство изображений в Интернете или в газетах и ​​журналах защищены авторским правом, и для их воспроизведения требуется письменное разрешение.

Как отправить свои изображения

Вы хотите, чтобы ваши изображения отображались в книге как можно более четкими и четкими. Чтобы производство вашей книги шло гладко, вы также захотите отправить их таким образом, чтобы нам было легче понять и с ними работать.

Во-первых, ваши изображения должны быть представлены в виде отдельных электронных файлов. Ваша рукопись должна включать заполнители для вставки изображений, которые указывают, какой файл изображения должен быть помещен. Пожалуйста, не вставляйте свои изображения в саму рукопись. Если изображения встроены, нам нужно будет удалить их до начала производства, и за каждое изображение, которое необходимо удалить, будет взиматься плата за извлечение изображения.

Мы предпочитаем получать изображения в формате TIFF. Мы также можем принять файлы JPEG или GIF. Если вы отправляете готовый дизайн обложки, включающий текст обложки, убедитесь, что вы отправляете его в виде многослойного файла Photoshop или TIFF, где текст находится на отдельном слое от фона.

Если у вас есть только печатные копии изображений, которые вы хотите отправить, их необходимо будет отсканировать или преобразовать в файлы электронных изображений, прежде чем их можно будет вставить в вашу книгу. Услуги сканирования обычно доступны в местном магазине канцелярских товаров. Мы также предлагаем сканирование за дополнительную плату. Ознакомьтесь с нашим графиком платежей или спросите у представителя, если у вас есть вопросы о наших услугах сканирования.

Размер и разрешение изображения: что нужно знать

Качество изображения зависит от его разрешения относительно его размера. Размер и разрешение вместе определяют качество вашего изображения и то, как оно будет выглядеть в окончательной книге. Проблемы с размером или разрешением изображения являются основной причиной задержек производства, поэтому мы сделаем все возможное, чтобы помочь объяснить.

Разрешение изображения

Под разрешением можно понимать четкость или качество фокусировки изображения. Очевидно, мы хотим получить наилучшее возможное разрешение. Разрешение измеряется в PPI или пикселях на дюйм. Вы также можете увидеть, что он измеряется в DPI или точках на дюйм. Оба они означают примерно одно и то же и могут использоваться взаимозаменяемо. Изображения для вашей книги должны быть не менее 300 PPI или DPI. Все, что меньше, не будет печатать с точной четкостью и может показаться нечетким или неровным в вашей окончательной книге.

Размер изображения

Разрешение изображения напрямую связано с его размером. Вы должны присылать свои изображения в том размере, в котором вы хотите, чтобы они были напечатаны. Мы рекомендуем, чтобы они были не менее 6 дюймов в ширину для изображений с альбомной ориентацией или 6 дюймов в высоту для изображений с портретной ориентацией. Если вы отправляете изображение меньшего размера, мы можем быть ограничены в том, где мы можем разместить изображение и насколько большим оно будет в окончательной книге.

Изображения без полей

Изображение без полей — это изображения, которые доходят до краев обложки или страницы. Если вы хотите, чтобы изображение было полностью без полей, вам нужно, чтобы оно было немного больше, чем страница или сама обложка. Это связано с тем, что изображения без полей должны выходить за край обложки на 1/8 ^th дюйма и за край внутренних страниц на ¼ дюйма. Это за пределами 1/8 ^th или ¼ дюйма называется пространством за выпуском, и оно будет обрезано принтером. По этой причине вы должны убедиться, что по краям ваших изображений нет важной информации, если вы хотите, чтобы они были полностью без полей. К сожалению, мы не можем печатать без полей на страницах наших черно-белых книг.

Для изображения без полей на передней обложке вы можете определить минимальный требуемый размер, добавив 1/8 ^-й дюймов до верхней, нижней и правой сторон крышки. Например, если вы публикуете книгу размером 6 на 9, изображение без полей должно быть представлено размером 6 1/8 на 9 ¼ дюймов.

Для изображения без полей на внутренних страницах цветной книги добавьте ¼ дюйма к верхнему, нижнему и внешнему краю окончательного размера страницы. Например, если вы публикуете книгу размером 8 ½ на 8 ½, минимальный размер будет 8 ¾ дюймов в ширину и 9 дюймов в высоту. Помните, что внешние ¼ дюйма будут обрезаны на принтере.

Как правило, чем больше ваше изображение, тем лучше будут варианты компоновки и дизайна. Мы всегда можем уменьшить изображение, не жертвуя его качеством, но мы не можем увеличить изображение, не уменьшив его разрешение. Вы можете узнать, как проверить свои изображения и убедиться, что они соответствуют минимальным требованиям, посмотрев наш видеоурок: Как проверить размер и разрешение изображения. Если вы публикуете альбом цветов, мы также настоятельно рекомендуем вам посмотреть книги цветов, рекомендации и варианты дизайна, чтобы узнать больше информации, уникальной для публикации цветов.

Как сообщить нам, куда попадают ваши изображения

Когда вы будете готовы отправить свои изображения, вы также захотите помочь нам понять, куда они попадают. Вот как сообщить о размещении изображения.

Сначала переименуйте файлы изображений в хронологическом порядке, как они должны появляться в книге. Это очень быстро сообщает нам, сколько изображений есть и в каком порядке они идут. Это также помогает нам очень легко распознать, если мы можем пропустить изображение.

Затем введите держатели для размещения изображений в самой рукописи именно там, где вы хотите разместить каждое изображение. Если ваши изображения имеют подписи, введите подписи непосредственно под заполнителями. Мы просим вас размещать заполнители изображений между абзацами, а не в середине абзаца. Ваши заполнители должны стоять отдельно от основного текста для легкого распознавания. Мы рекомендуем сделать их больше, жирнее и краснее. В продакшне мы просто заменим эти легко заметные маркеры изображениями, которые там должны быть. Пожалуйста, убедитесь, что в инструкциях к изображениям относятся их точные имена файлов, иначе мы можем не понять, какое изображение куда идет.

Цветовое пространство RGB и CMYK

RGB означает «красный, зеленый, синий», основные цвета света. CMYK означает «голубой, пурпурный, желтый, черный», основные цвета пигмента. Любые цветные изображения, которые появляются на вашей обложке или внутри каталога цветов, должны быть CMYK. Лучше всего, если вы сможете конвертировать свои изображения в CMYK самостоятельно, чтобы точно видеть, как они будут выглядеть при печати. В противном случае мы выполним стандартное преобразование цветового режима на ваших изображениях, чтобы сделать их совместимыми с принтером CMYK. Разница между RGB и CMYK обычно не заметна на фотографиях, но вы можете заметить небольшое изменение цвета в насыщенном цвете фона или в цветах, которые приближаются к неоновому эффекту. Эти яркие цвета RGB не будут выглядеть плохо при преобразовании в CMYK, но они будут выглядеть по-другому — обычно немного более приглушенно.

Если у вас есть дополнительные вопросы или сомнения по поводу вашей книги, вы всегда можете связаться с нами по телефону 1.888.232.4444 .

Позвоните консультанту по издательству сегодня по телефону 844.688.6899 или отправьте электронное письмо по адресу [email protected]. Ваш консультант по публикации поможет вам в процессе публикации, обязательно прочитает условия и положения и примет оплату. (Мы принимаем кредитную карту, чек или денежный перевод). После отправки ваших материалов вы будете на пути к публикации своей книги. Хотите подписаться на дополнительные маркетинговые услуги? Позвоните своему консультанту по маркетингу сегодня в 844.688.6899 , чтобы получить бесплатную консультацию по услугам, которые лучше всего подходят для вашей маркетинговой кампании. Вы также можете отправить электронное письмо по адресу [email protected].

Нажимая «Запросить бесплатную консультацию», вы предоставляете свою электронную подпись, добровольно разрешая Trafford Publishing и ее дочерним компаниям связываться с вами с помощью ручного или автоматизированного набора номеров и отправлять вам рекламные или телемаркетинговые сообщения по электронной почте или тексту/SMS/MMS сообщение на адрес и номер телефона, которые вы указали выше. Вы не обязаны соглашаться с этим, чтобы покупать продукты или услуги у Trafford Publishing. Вы подтверждаете, что вам исполнилось восемнадцать (18) лет. Вы будете получать до десяти (10) сообщений в месяц. Могут применяться стандартные тарифы на сообщения и данные. Нажмите здесь, чтобы посмотреть нашу политику конфиденциальности.

Подготовка фотографий и других изображений к изданию книги

Фотографии и изображения могут значительно улучшить содержание книги, а также улучшить понимание и запоминание материала читателем. Изображение может передать историю мощным и запоминающимся способом. На практическом уровне изображения могут объяснить некоторые понятия более кратко, чем абзац текста.

Ниже приведены некоторые советы по выбору и подготовке изображений и фотографий, чтобы обеспечить их оптимальное отображение как в печатных изданиях, так и в Интернете:

Выбор подходящих фотографий

При выборе лучших фотографий для книги учитывайте окончательный вид книги. Традиционные книги размером 6″x9″ выигрывают от включения вертикальных фотографий, чтобы лучше использовать пространство на странице, в то время как в традиционных фотокнигах обычно используются горизонтальные фотографии. Электронные книги более гибкие, когда дело доходит до отображения изображений, но многие устройства могут с трудом отображать изображения нестандартных размеров.

Также учитывайте место, которое изображение займет на странице. Вы представляете конкретную фотографию как изображение на всю страницу, на половину страницы или на четверть страницы? Эту информацию важно сообщить вашему редактору или руководителю проекта, и она также информирует о том, правильно ли трактуется предмет изображения. Например, на изображениях размером в четверть страницы самый важный объект должен быть хорошо виден и занимать большую часть фотографии, чтобы его было нетрудно увидеть в меньшем формате.

Некоторые изображения можно настроить как двухстраничный разворот в печатной книге. Если вы рассматриваете такое изображение, убедитесь, что самые важные элементы изображения не находятся в центре, так как обрез в середине разворота страницы, который отвечает за наклон корешка, закроет середину изображения. Двухстраничные развороты обычно больше подходят для пейзажных изображений или иллюстраций, так как иллюстратор может контролировать размещение важных элементов.

Сколько фотографий я должен опубликовать?

Правильное количество фотографий и изображений в данной книге зависит от функции фотографий. Чтобы определить, сколько фотографий вы хотели бы включить, рассмотрите такие вопросы, как:

• Будут ли фотографии использоваться шаблонно, например, для открытия каждой главы, или они связаны с определенными местами в рукописи?
• Являются ли изображения центральными в содержании книги или они являются дополнительными? Это может определить, будут ли конкретные фотографии полезными или отвлекающими для читателя.

Не думайте о полной коллекции фотографий как о числовой цели, которую нужно достичь. Фотографии должны служить общей рукописи для улучшения понимания читателем. Конкретное количество менее важно, чем то, как фотографии расположены в книге.

Должен ли я использовать черно-белые фотографии в своей книге?

Черно-белые фотографии дешевле печатать, потому что для них требуется менее дорогая бумага и чернила. Определяя, в каком стиле печатать фотографии, подумайте, пойдет ли добавление цвета на пользу презентации.

Если цветная печать книги не принесет много пользы, ваша книга будет более доступной благодаря более низкой рекомендуемой розничной цене. Стоимость печати материала в значительной степени зависит от вида бумаги, типа чернил и количества страниц в книге, поэтому трудно обобщить рост цен между черно-белой и цветной печатью. В общих чертах можно ожидать, что цветная печатная версия книги будет стоить на 20-30% дороже, чем черно-белая версия. Однако бумага самого высокого качества, которую можно использовать для цветной печати, может стоить более чем в два раза дороже, чем черно-белая книга.

Почти все электронные книги могут просматривать изображения в цвете. Старые электронные книги и некоторые версии Kindle будут отображать черно-белые версии изображений.

Обратитесь к интерактивным учебным пособиям, которые помогут вам преобразовать изображения в черно-белые. Если вы сотрудничаете с Front Edge Publishing, обратитесь за помощью к менеджеру проекта или [email protected]. Обязательно сохраняйте цветные резервные копии всех фотографий и изображений в полном разрешении.

Технические спецификации для оптимизации среды

Медиаоптимизация относится к процессу подготовки изображений для публикации в различных форматах. Например, фотографии должны иметь разрешение 300 точек на дюйм, чтобы они выглядели наилучшим образом на распечатанной странице. Они должны иметь достаточно высокое разрешение, чтобы соответствовать дизайну страницы печатной книги. Например, стандартные полностраничные изображения должны иметь ширину не менее 1600 пикселей. Фотографии, предназначенные для электронных книг и веб-дисплеев, должны иметь разрешение не менее 72 точек на дюйм.

Оценка требований к размещению

Изображения также можно использовать для согласования пробелов в макетах печати. Если ценность ваших фотографий и изображений вторична по отношению к содержанию рукописи, подумайте о том, чтобы сообщить вашему редактору, что вы проявляете гибкость, когда дело доходит до размещения изображений. Гибкое размещение изображений может сгладить процесс макета печати, используя фотографии и изображения, чтобы свести к минимуму пустое пространство, требуемое содержимым в макете.

Если у вас строгие требования к размещению фотографий, это здорово! Это означает, что у вас есть хорошо продуманное видение вашей книги. Тем не менее, важно заранее обсудить это видение с вашей командой издателей, чтобы облегчить процесс проверки.

Виновны ли вы в этих 5 грехах чрезмерной обработки?

Сообщение от: Джеймс Махер

Крайслер Билдинг

Моя самая распространенная критика при просмотре цифровых изображений заключается в том, что они выглядят чрезмерно обработанными. Это настолько легко сделать и такая распространенная ошибка, что важно понимать основные ошибки, которые допускают фотографы при ретушировании своих изображений.

Имейте в виду, что я не имею в виду изображения, которые намеренно сделаны похожими на сказки или используют творческий цвет для определенной цели, но я имею в виду жесткую постобработку, когда в этом нет необходимости.

Хорошие фотографии не заставят вас сначала заметить постобработку. Хорошая постобработка ненавязчива и направлена ​​на то, чтобы не мешать и не становиться фокусом изображения. Но нужно быть осторожным, чтобы не переборщить. С такой программой, как Adobe Lightroom, становится так легко перемещать ползунки и значительно увеличивать контрастность и насыщенность, что изображение уже не похоже на фотографию.

Итак, вот самые распространенные ошибки, которые я вижу, когда люди чрезмерно обрабатывают свои изображения.

** В этой статье предполагается, что вы снимаете в формате RAW. Если вы этого не сделаете, я настоятельно рекомендую вам это сделать. Да, это делает файлы больше, но чтобы получить изображение самого высокого качества и иметь наибольшую свободу для хорошей обработки изображений, необходимо снимать в формате RAW.

1. Чрезмерная заточка

Wall, Gowanus — нормальная заточка

Обратите внимание на забавные ореолы по краям в этой версии? Это результат чрезмерной заточки

Чрезмерная резкость — одна из самых распространенных проблем цифровых фотографов. Реальность такова, что большинству цифровых фотографий требуется очень небольшая резкость, если вообще требуется. Если при съемке изображение резкое, то есть камера не дрожит, используется правильная диафрагма, а самый важный элемент находится в фокусе, то вы уже в большей части пути к резкости.

Вы не хотите, чтобы острые области выглядели так, как будто они выпрыгивают из отпечатка. Вы хотите, чтобы они были резкими, но, что более важно, вы хотите, чтобы они выглядели реалистично. Во-вторых, ваша резкость делает фотографию даже немного нереалистичной, значит, вы переборщили. Если вы сомневаетесь, всегда имейте в виду, что лучше быть слегка недоточенным, чем переточенным. У меня есть много изображений, снятых хорошей цифровой камерой и резким объективом с идеальными настройками, и им вообще не нужна резкость. Никто. Это не каждое изображение, но некоторые.

Кроме того, всегда повышайте резкость изображения после того, как вы приблизите его к окончательному размеру печати. Плохая практика — повышать резкость изображения, а затем преобразовывать его в другой размер.

2. Слишком раскрашенные изображения и жесткие изменения баланса белого

На мой взгляд, самый сложный аспект цифровой фотографии — цвет. Чтобы научиться работать с цветом, требуется большой опыт.

Чтобы хорошо работать с цветом, очень важно иметь надежный монитор и калибратор цвета. Вы должны калибровать свой монитор каждые несколько недель. Если цвета вашего монитора отключены, то то, что выглядит хорошо для вас, — это не то, как изображение будет выглядеть для других, когда вы делитесь им в Интернете или создаете распечатку. Несмотря на то, что существует множество отличных вариантов мониторов для любого бюджета, я предпочитаю линейку NEC SpectraView и калибратор дисплея X-Rite i1.

Цвет субъективен. Я мог бы предпочесть реалистичные и тонкие цвета, в то время как другой человек мог бы предпочесть сказочные и сюрреалистические цвета. Это хорошо, но всегда будьте осторожны, чтобы не переборщить с цветом. Перенасыщение изображения может поначалу сделать его более заметным, но оно может легко выглядеть неуклюжим и фальшивым. Всегда соблюдайте осторожность, перемещая ползунок насыщенности в положительную сторону. Иногда это может работать, если сделать небольшое количество, особенно при туманном свете, но слишком часто цвета на изображении будут выглядеть нереалистично.

Кроме того, некоторые люди часто перебарщивают с тонированием изображений. Это эффект Instagram. Например, если все ваши изображения имеют теплый или красный оттенок, есть большая вероятность, что вы слишком деспотичны. Это, конечно, верно не для всех случаев, но важно помнить об этом. Тонирование, особенно незначительное, может быть очень важным, но не каждое изображение должно выглядеть красным. Всегда обращайте внимание на баланс белого изображения и меняйте его. Посмотрите, как будет выглядеть изображение как без оттенка, так и с ним, и распечатайте тестовые изображения. Это научит ваш глаз видеть цвет.

Кроме того, при частом редактировании изображения, например при увеличении контрастности, цвета могут выглядеть слишком яркими. В таких случаях часто помогает немного уменьшить насыщенность.

3.

Гостиница Плаза

Чрезмерная контрастность — субъективно и может быть использовано для эффекта

Большинство камер намеренно снимают изображения с низким контрастом в настройках RAW, поэтому часто требуется некоторое увеличение контраста. Однако можно легко переусердствовать и добавить слишком много контраста вашим изображениям. Это проблема, с которой я часто сталкиваюсь, и мне часто приходится ловить себя на том, что контраст убирается обратно.

Это еще одна проблема, где важен баланс. Есть очень маленький диапазон, где контраст идеален. Слишком мало, и ваше изображение будет выглядеть плоским; слишком много, и это будет выглядеть фальшиво. Очень часто возникают проблемы с созданием слишком контрастных изображений, особенно с черно-белыми изображениями.

Иногда, вместо увеличения контраста, вы просто хотите превратить самые темные оттенки серого в черные, опустив ползунок черного. Вы обнаружите, что это даст вам желаемый эффект, не переусердствуя с общим контрастом изображения.

Наконец, обратите внимание на источники света на вашем изображении, потому что они будут определять необходимый контраст. Если солнце светит прямо на вашу сцену, тогда потребуется гораздо меньше контраста, потому что естественный свет будет обеспечивать контраст. Если солнце находится за вашим изображением, то вам часто придется затемнять черные или увеличивать контраст, если только вы не хотите подчеркнуть нечеткость сцены. Съемка против солнца, а затем не сильное увеличение контраста — вот как много из этих великолепных, туманных помолвочных и свадебных фотографий делается.

4. Слишком много виньетки

Белые волосы, Сохо. — тонкая виньетка

Чрезмерно тяжелая и очевидная виньетка – вы не хотите, чтобы она была видна, просто слегка притягивает взгляд внутрь объекта

Я люблю виньетки. Они могут отлично выглядеть и быть очень важными, чтобы держать глаза в пределах сцены. Однако будьте осторожны, чтобы не переусердствовать, потому что это может легко выглядеть фальшиво и чрезмерно обработано. При этом некоторые фотографы используют резкие виньетки в качестве стиля, и это выглядит фантастически, так что примите этот совет с долей скептицизма. Используйте его, когда это необходимо, но не переусердствуйте.

5. Неправильный снимок в камере

Скейтер, Бликер-стрит

Я считаю, что наиболее распространенными ситуациями, когда возникает чрезмерная обработка, являются случаи, когда изображение было снято камерой неправильно. Возможно, освещение во время съемки было не идеальным или экспозиция была выключена. Легко думать, что вы можете просто исправить это в постобработке, а иногда и можно, но это сложно, и это не то же самое, что сделать это правильно в камере. Изображение будет выглядеть иначе, если оно снято идеально, а не с неправильными настройками, а затем исправлено. Я обнаружил, что в своем стремлении исправить плохо снятые изображения фотографы чаще всего усердствуют с постобработкой.

Если вы выходите, чтобы сделать снимок в нужное время дня, при правильном освещении, и правильно выставили экспозицию и резкость, то вам потребуется лишь очень тонкая обработка, чтобы получить идеальное изображение. Это рецепт создания великолепного принта, и хотя это не всегда возможно, к нему нужно стремиться. Таким образом намного проще создать хороший образ. Если вы тратите час на исправление изображения, то, скорее всего, что-то было не так с изображением.

Настоящая фотография начинается с камеры, а постобработка предназначена для улучшения изображения, а не для его исправления.

Как вы относитесь к этой теме? Вы виновны или были виновны в чем-либо из этого? Есть ли у вас другие, которые вы бы добавили в этот список? Пожалуйста, поделитесь в комментариях ниже.

Узнайте больше из нашей категории «Постобработка»

Джеймс Махер

— профессиональный фотограф из Нью-Йорка, главной страстью которого является документирование личностей и историй города. Если вы планируете поездку в Нью-Йорк, он бесплатно предлагает читателям DPS свой новый путеводитель под названием The New York Photographer’s Travel Guide.
Джеймс также проводит фототуры по Нью-Йорку и мастер-классы по уличной фотографии, а также является автором электронной книги «Основы уличной фотографии».

Введение в постобработку в фотографии

С момента появления смартфона почти у каждого есть достаточно хорошая камера, но чтобы стать серьезным фотографом, нужно гораздо больше, чем иметь оборудование.

Конечно, некоторые люди просто лучше понимают, что делает хорошую фотографию, но эти необычные фотографии влиятельных лиц в Instagram обычно являются результатом постобработки исходного снимка.

Постобработка — это использование любого метода или технологии для улучшения исходного изображения, снятого фотографом. Старым методом постобработки была аэрография, которая применялась для удаления или смягчения чего-то на исходном изображении.

Появление цифровой фотографии в 1990-х годах привело к разработке программного обеспечения, способного коренным образом изменить исходное изображение либо для того, чтобы обмануть зрителя, либо для того, чтобы подчеркнуть определенный аспект изображения.

Самым известным программным обеспечением для постобработки цифровых фотографий является Photoshop. Существительное собственное Photoshop уже давно используется в качестве глагола для постобработки фотографии; Слово «фотошоп» вошло в словарь Merriam Webster в 2008 году.

Не думайте, что легкодоступное программное обеспечение для постобработки фотографий позволяет превратить любое изображение в произведение искусства. Возможности постобработки открывают возможности, которых у фотографов не всегда было, но основы хорошей фотографии остаются прежними, несмотря на все изменения в технологиях камер.

Каждая фотография, которую вы когда-либо видели, хорошая или не очень, выглядела так, как она есть, благодаря сочетанию диафрагмы, скорости и ISO, выбранных фотографом перед съемкой.

То, как вы настраиваете эти три переменные, определяет разницу между размытым кадром футбольного матча и четким, застывшим изображением мяча, пролетающего в нескольких дюймах от вытянутых рук прыгающего вратаря.

Pro Tip

Поднимите свой фотобизнес на новый уровень и наведите порядок с помощью Jotform.

Диафрагма показывает, насколько широко открыт или закрыт объектив камеры в момент съемки. Регулировка диафрагмы позволяет больше или меньше света проходить через объектив. Диафрагма измеряется в диафрагменных числах, при этом большее значение диафрагмы указывает на то, что апертура мала, а меньшее число указывает на то, что она открыта шире.

Более высокая диафрагма используется для фотографирования восходящего или заходящего солнца, а очень низкая диафрагма используется для фотографирования звезд в небе над пустыней ночью.

Регулировка диафрагмы также определяет, какая часть фотографии будет резкой, а какая размытой, что называется глубиной резкости.

Вы бы использовали низкую диафрагму, чтобы сфотографировать конкретного человека на переполненном городском тротуаре. Это создает небольшую глубину резкости, четко сфокусированную на человеке, в то время как остальная часть толпы остается размытой.

Фотография парусников на широком водном пространстве потребует высокой диафрагмы для большой глубины резкости, чтобы вся сцена была в фокусе.

Когда затвор закрыт, внутренние механизмы камеры находятся в абсолютной темноте. Скорость затвора — это термин, определяющий, как долго открывается затвор, чтобы позволить свету достичь датчика изображения (что эквивалентно пленке в цифровой камере).

Регулировка скорости затвора позволяет свету светить на датчик изображения в течение большей или меньшей доли секунды. Чем дольше открыт затвор, тем больше света попадает на датчик изображения, что приводит к более яркому изображению. Чем короче время открытия затвора, тем меньше света попадает на датчик изображения, что приводит к более темному изображению.

Скорость затвора является наиболее эффективным инструментом для получения четких фотографий движущихся или неподвижных объектов при слабом освещении.

Вы, наверное, видели спортивные фотографии, на которых бита бьет по полю. Если вы можете четко видеть мяч и летучую мышь, которые движутся очень быстро, это потому, что скорость затвора также была очень короткой.

С другой стороны, если вы когда-либо видели фотографию летучих мышей в пещере или статую в тускло освещенной нише средневекового собора, выдержка была установлена ​​очень медленно.

ISO — чувствительность светочувствительного датчика камеры — так же важна, как диафрагма и выдержка в треугольнике экспозиции. ISO использует программное обеспечение вашей цифровой камеры для настройки экспозиции, что делает ее более чувствительной к свету.

Высокое значение ISO дает более яркое изображение, чем более низкое значение ISO, но также делает фотографию «более шумной». Цифровой шум проявляется, когда фотография зернистая.

Возможно, вы задавались вопросом, почему фотография, сделанная ночью, получилась такой зернистой. Камера настроена на более высокое значение ISO, чтобы компенсировать слабое освещение, что привело к более зернистому изображению.

По мере того, как вы становитесь фотографом, будь то любитель или профессионал, вы будете ценить точность, которая становится возможной благодаря независимой настройке выдержки, диафрагмы и ISO.

Цифровые камеры обычно записывают изображения в формате JPEG, что требует сжатия огромного объема данных и неизбежной потери некоторых из них.

Хотя это обычно является скорее преимуществом, чем проблемой, если вы собираетесь улучшить свои фотографии с помощью постобработки, формат файла RAW, вероятно, лучше. При съемке в формате RAW ваша камера записывает все данные изображения.

Ваша камера довольно хорошо сжимает данные изображения в четкую, хорошо сбалансированную фотографию, но постобработка открывает творческие возможности, выходящие за рамки того, что ваша камера может запечатлеть при выбранных настройках. Нет никаких сомнений в том, что чем лучше исходное изображение , тем больше вы можете сделать с постобработкой. Начиная с изображения RAW , можно легко отрегулировать экспозицию, чтобы получить более четкое финальное изображение.

Эта статья была первоначально опубликована 19 ноября 2021 г. и обновлена ​​21 июня 2022 г.

Учитесь жить и работать умнее, а не усерднее!

Получайте наши лучшие статьи каждую неделю прямо в свой почтовый ящик.

• Фотография

АВТОР

Питер Пейдж

Питер Пейдж — профессиональный писатель, чья карьера началась в печати. Он работал с сотнями предпринимателей и бизнес-лидеров в качестве редактора Entrepreneur.com и Green Entrepreneur. Сейчас он редактор контента в Grit Daily News.

Применение технологии обработки изображений в фотоаппарате Рисунок

• Список журналов
• Компьютер Intel Neurosci
• v.2022; 2022
• PMC9262466

Вычислительная техника Intel Neurosci. 2022 г.; 2022: 9899610.

Опубликовано в сети 30 июня 2022 г. doi: 10.1155/2022/9899610

Информация об авторе Примечания к статье Информация об авторских правах и лицензиях Заявление об отказе от ответственности

Заявление о доступности данных

Область применения изображений с камеры в нашей жизни очень велика, и влияние информации, передаваемой изображениями, более интенсивное. чем слова и язык, поэтому для нас очень важно правильно использовать изображения, полученные с помощью фотографии, или даже изображения, полученные другими способами. Стремясь решить проблему обработки изображений с камеры, мы приняли метод масштабирования изображения, метод изменения цвета изображения с камеры, метод обработки степени серого, метод изменения цветового пространства изображения, метод обработки яркости изображения и другие методы для решения проблем обработки изображений с камеры. После разумной обработки эффект представления изображений с камеры будет значительно улучшен, а эффективность использования значительно повысится.

В этой статье, основанной на технологии обработки изображений с камеры, все виды изображений с камеры или другие ресурсы изображений, которые мы получаем в нашей жизни, нуждаются в нас для обработки определенных данных. Если мы правильно используем пути и средства, ценность оригинальных образцов пленки может стать выше, что обеспечивает большое удобство и помощь в наших связанных исследованиях и жизни. В основном мы оцифровываем атрибуты фотографических изображений, а затем используем соответствующие алгоритмы для изменения целевых значений для достижения наших целей и находим правила изменения других показателей изображений с измененными атрибутами. Одной из целей этой статьи является обзор новейших технологий улучшения изображений и методов сглаживания на основе PDE. Единое описание основной идеи заключается в том, что обобщение и применение соответствующих ценностей и результатов может найти исторические замечания и политику открытия проблем. Другая цель состоит в том, чтобы предложить метод углубленной обработки и интересное параболоподобное уравнение, которое может преодолеть разрыв между проблемой и методом восстановления [1]. В этой статье выводятся одномерная функция интерполяции и двухбитовые разделяемые расширенные данные изображения приложения. Интерполяция кубической свертки имеет идеальные характеристики и очень полезна при обработке изображений. Этот метод может быть стабильно и эффективно реализован в цифровых компьютерах и связанных с ними задачах обработки изображений [2]. Исследование, основанное на морфологии, требует разработки компьютерного алгоритма обработки изображений для уменьшения фонового шума для улучшения изображения и предложения надежного алгоритма сегментации для извлечения геометрических признаков, компактности, осевого соотношения и т. д. По результатам обработки изображений можно проводить классификацию и сравнение [3]. В этой статье предлагается новая низкоуровневая технология обработки изображений, которая в основном занимается обнаружением краев и углов и сохраняет снижение шума конструкции при обработке изображения. Нелинейная фильтрация используется для определения соотношения частей изображения и пикселей. Новый детектор признаков основан на минимизации локальной области изображения, а измеренная область будет использоваться в качестве поля сглаживания [4]. Одной из целей современных микроскопов является количественная оценка двумерных, трехмерных и четырехмерных явлений в биологии, медицине и медицинских материалах. Дизайн системы программного обеспечения IMAGIC-5 объясняет требования этой обработки данных, а обработка изображений является особенной. Изображение будет включать в себя многомерный статистический анализ собранных данных, а разрешение будет значительно улучшено за счет использования нового метода реконструкции углов для определения трехмерной структуры аморфных молекул [5]. Обработка изображений должна соответствовать ряду формальных требований, архитектурных требований, таких как локальность, прогрессивность и причинность пространства, требования стабильности и морфологические требования, которые соответствуют свойствам сохранения формы (инвариантность вращения и инвариантность масштаба). Дана полная классификация всех изображений с различными изменениями масштаба, удовлетворяющих этим требованиям [6]. Этот текст обеспечивает глубину и обширный охват всех тем, возникающих в области обработки изображений и машинного зрения, и может использоваться в качестве удобочитаемого справочника для всех групп людей. Это не только курсы по обработке изображений и машинному зрению, но также упрощает понимание сложных концепций и предоставляет большое количество тщательно отобранных задач и примеров для изучения и справки [7]. В системе отображения для отображения графического объекта, генерируемого экраном машины, для отображения графиков требуются данные стандартизированного представления в памяти, положение между графиками, отображаемыми в машине, ширина по горизонтали, угол поворота , яркость графиков и величина шага обратного веса между графиками [8]. Взаимосвязь между цифровыми камерами и другими устройствами является одной из основных проблем для потребителей и производителей цифровых камер. Межсетевое взаимодействие обеспечивает более удобное использование, соответствующее программное обеспечение прикладного уровня и отправку цифровых фотографий на целевое дисковое хранилище, принтеры, веб-сайты, сообщения электронной почты или распечатки [9].]. В системе отображения для формирования графического объекта на экране камеры необходимы данные [10], которые могут преобразовать спецификацию и выполнить спецификацию в памяти, начальное положение в начале каждого преобразования между идентифицированным изображением камеры и объект, ширина преобразования, яркость в объекте изображения и значение шага веса, соответствующее ширине преобразования. С помощью соответствующего программного обеспечения прикладного уровня цифровые фотографии могут быть отправлены непосредственно с камеры на желаемую цель. Функция межсоединения цифровой камеры позволяет потребителям более удобно использовать эту функцию для фотосъемки, используя специально разработанные протоколы связи и протоколы передачи изображений [9]. ]. Цифровая камера вводит данные захваченного изображения из блока ввода с клавиатуры в данные адреса электронной почты, сохраняет их во флэш-памяти, чтобы данные были связаны друг с другом, а затем передает данные изображения и данные адреса на компьютер. через порт и блок инфракрасной связи [11]. В системе камеры устройства датчика изображения для восприятия и сохранения изображений профессиональное устройство обработки обрабатывает загруженные воспринятые изображения. Печатающая головка устройства подачи воспринимает изображение и печатает на печатном носителе, хранящемся внутри системы камеры [12]. Электронное устройство может отправлять информацию о точке обзора на сервер, а поиск в базе данных изображений на сервере может найти изображения, сделанные с соответствующих точек зрения, и может предоставить пользователю возможность сохранить или соединить несколько изображений вместо изображений, снятых электронным устройством. [13]. Панорамная камера с движущимся изображением для непрерывного экспонирования пленки в фотографическом изображении включает в себя неподвижную часть корпуса и вращающуюся часть корпуса и содержит линзовое устройство, звездочку основной пленки, звездочку подачи, носовую катушку, соосно расположенную в разнесенной плоской области, и моторное устройство для обеспечения звездочки главной пленки в неподвижной части корпуса [14].

2.1. Обработка размера изображения

Получить изображения не очень сложно, и полученные изображения обрабатываются при планировании, чтобы мы могли лучше достичь желаемого эффекта. Если размер не подходит, мы должны изменить размер изображения. В частности, фотографии, сделанные высоко расположенными цифровыми камерами, часто слишком велики, чтобы их можно было разумно вставить в обучающее программное обеспечение. Если мы не вставим его в соответствии с требованиями, ресурсы курсов будут занимать больше места. В это время нам нужно сжимать картинки и обрабатывать их разными способами. Мы можем использовать алгоритмы для изменения атрибутов изображений и обработки атрибутов цвета, яркости и оттенков серого в правильных позициях. Если вам нужно обрезать изображение, вы также можете использовать инструменты Photoshop, чтобы обрезать размер изображения. Конечно, если размер обработки можно использовать различными способами, используя программные средства и аппаратные средства, а также соответствующие алгоритмы для работы с размером изображения, можно достичь более высоких требований.

2.2. Водяные знаки на изображениях

Во многих сценах, когда мы используем определенные изображения в качестве материалов или нам нужно показать их на всеобщее обозрение, большинство изображений с водяными знаками, полученных в сети, доставят нам некоторые неприятности. С непрерывным развитием компьютерных сетей и постоянным обогащением знаний и информационных ресурсов сложность получения ресурсов снижается, и обработка водяных знаков также является острой необходимостью. Мы по-прежнему можем использовать технологию Photoshop для обработки, а инструмент ремонтной кисти может окрашивать лишние метки на изображении так, чтобы метки были близки к основным цветам картинки, чтобы метки можно было интегрировать в изображение. Но иногда, когда нам нужно добавить собственный водяной знак к изображению, мы также можем управлять изображением, выбрать текстовый инструмент в Photoshop, чтобы заполнить нужный текст водяного знака, и установить такие атрибуты, как прозрачность, чтобы добавить водяной знак к изображению. отлично.

2.3. Обработка фотоизображений

Нам необходимо решить проблему белых пятен при постобработке фото с камеры. Таблица оттенков серого имеет диапазон, и самая яркая точка — это конечная точка диапазона, которую можно отладить. Максимальное значение оттенка — 255. Максимальное значение оттенков серого — чисто белый без других деталей. При определении белого цвета необходимо учитывать цветовую температуру источника света. Будь то съемка или постобработка, это восстановление истинного цвета изображения. Визуальные элементы фотографических изображений включают композицию, цвет и форму. Визуальный язык использует соответствующие шаблоны для изображения эмоций людей, а конкретные или абстрактные элементы используются в качестве средств передачи внутренних переживаний автора.

(1) Целью фотографических изображений жизни является запись жизни. У фотографов разные цели для разных чувств, которые могут заключаться в том, чтобы восстановить самый правдивый момент съемки или сделать фотографии более эстетичными в определенном направлении и иметь разные вкусы. (2) Фотографические изображения, используемые в коммерческих целях, нуждаются в более профессиональной технической обработке с точки зрения тона, резкости, насыщенности, способов обрезки, вторичной композиции, черно-белой обработки, цветовой температуры, экспозиции и т. д., чтобы для достижения привлекательного эффекта с лучшим качеством; таким образом, может быть проведена лучшая реклама.

3.1. Метод преобразования цветового пространства изображения

Чтобы изменить изображение, мы можем выбрать изменение основного оттенка изображения для достижения эффекта независимых компонентов цветового пространства изображения. Эффект цветового пространства Lab лучше, чем у RGB, который не может количественно описать визуальный эффект цвета, поэтому необходимо преобразовать их в пространство. Анализируя цвет естественных изображений, результаты статистического распределения преобразуются в однородное цветовое пространство Lab в статистическом смысле. Ортогональное линейное изменение используется для преобразования сигналов красного, зеленого и синего цветов, воспринимаемых зрительной системой человека, в три нерелевантные цветовые переменные. Здесь дается матричное исчисление для реализации пространственного преобразования из пространства RGB в Lab, а отношение пространственного преобразования цвета выглядит следующим образом:

xyz=0,4122450,3575800,1804230,2126710,7151600,0721690,0193340,1191930,950227RGB.

(1)

Значения каждого компонента в пространстве XYZ изменяются на соответствующие значения компонентов Lab в соответствии с функцией f ( x ) следующим образом:

L∗=116fYYnYYn−16,a∗ =500fXXn−fYYn,b∗=200fYYn−fZZn.

(2)

Вышеупомянутая F ​​ ( x ) специальная функция описывается следующим образом:

ft=t1/3ift>6293132962t+429иначе.

(3)

л ^∗ , a ^∗ и b ^∗ — это последние значения цветового пространства, XYZ — это значение преобразования RGB после XYZ, и преобразование из Lab в RGB также требует цветового пространства XYZ. основе, а затем меняет цветовое пространство. Компонент Lab должен измениться в соответствии с функцией, а затем стать компонентом XYZ следующим образом:

X=Xnf-11116L*+16+1500a*,Y=Ynf-11116L*+16,Z=Znf-11116L*+16-1200b*.

(4)

После приведенной выше формулы функция f ⁻¹ ( x ) выглядит следующим образом:

f−1t=t3,ift>62936292t−429, иначе.

(5)

Каждый компонент XYZ преобразуется в компонент RGB, как показано в следующей формуле:

(6)

3.2. Обработка реляционного сопоставления изображений

После получения таблицы цветов шаблона и таблицы цветов целевого изображения нам необходимо рассмотреть, какие цвета и как использовать соответствующие отношения для выделения таблицы цветов. В целях восстановления цвета изображения, выбранного в руководстве по изображениям шаблона, таблица соответствия цветов также должна максимально состоять из цвета целевого изображения. Взаимосвязь цветовой композиции подразделяется на визуальный контраст между цветами, пропорции цветового распределения, координацию цветового соответствия и так далее. В соответствии с соотношением между трехмерным цветом изображения сцены объекта мы можем определить часть, подходящую для большого диапазона преобразования цвета в соответствии с цветовой корреляцией между изображением сцены объекта и фоновым изображением, и настроить атрибут между изображение корреляции цвета объекта и таблица цветов объекта под разными углами. Соотношение визуальной разницы между M = { C ₁ , C ₂ ,…, C _N } Цвета в целевом цветовом столе, общения между цветами M

8} и . отношения между различными цветовыми точками описываются следующим образом:

meanM⟶ci;i,j∈n&&i≠j.Ci⟶Cj.

(7)

В соответствии с назначением цветового перехода путем сопоставления отношений визуального различия между таблицей цветов и таблицей целевых цветов поддерживается соотношение визуального различия между целевыми цветами. При разделении переднего плана и фона принимается отношение общего количества пикселей определенного цвета к общему количеству пикселей переднего плана, чтобы максимизировать долю цвета соответствующего шаблонного изображения в целевом изображении. Таблица соответствия цветов создается в соответствии с правилами яркости в таблице целевых цветов. При создании нового набора таблиц цветов вам необходимо настроить долю таблиц цветов, соответствующих выбранной таблице цветов, в соответствии с распределением яркости таблицы цветов, а также настроить и рассчитать пропорцию между таблицей совпадающих цветов и выбранной таблицей цветов. в соответствии с распределением яркости по таблице цветов. Цифра определяется следующим образом для E _p :

Ep=∑inTi|Mi.

(8)

Т _и , M _i представляет определенный элемент, где n представляет количество элементов. Визуальное различие является основным фактором, влияющим на создание соответствующей таблицы цветов. Если вам нужно сохранить визуальные различия таблицы цветов, вам необходимо максимально увеличить сходство контрастной матрицы. Убедитесь, что визуальная разница между двумя таблицами цветов намного больше, чем предыдущие данные. Матрицы сравнения двух таблиц цветов необходимо стандартизировать после интерполяции и сравнения:

C*=c−uδ.

(9)

С ^∗ — наше стандартное значение после обработки, C — значение до обработки, u — среднее значение всех выборок, δ — стандартное отклонение всех данных и среднеквадратическая ошибка нормированных значений всех данных. используется для измерения визуального сходства между двумя таблицами цветов:

Ec=∑i=1nC∗n.

(10)

Если мы рассмотрим контраст таблицы цветов с другой стороны, мы не сможем понять общий эффект таблицы цветов в целом. Нужно обратить внимание на визуальную разницу между цветовыми точками в таблице и общим средним значением. Общий контраст таблицы цветов равен 9.0015

Eca=Ec1+Ec2.

(11)

В этой формуле E _{c 1} — разница в контрасте, представляющая среднее значение M в таблице цветов, E _{2 9017 точки цвета в таблице цветов M , и квантование эффекта согласования таблицы цветов в значение энергии E может быть записано как}

E=Ep+Eca.

(12)

3.3. Адаптивная обработка яркости изображения

Атрибут цвета фона изображения сцены упрощается, а общая яркость изменяется для достижения желаемого эффекта. В частности, цветовой шаблон, предоставленный для пейзажного изображения на экране камеры, не может легко найти цвет, подходящий для фонового изображения сцены. Обработка цвета фоновой части делится на два типа: первый — это интерактивное указание соответствующего цвета, а другой — адаптивная настройка цвета. Наша обработка яркости должна сохранять взаимосвязь между частями изображения объекта и функцией регулировки яркости:

Itl-ctlptl-Itl=Iml-CmlPml-Iml.

(13)

После сегментации изображения сцены части изображения обрабатываются насыщенным цветом. Сегментация изображений имеет определенную специфику, которая не позволяет добиться полной и точной сегментации. В процессе комбинирования каждого изображения легко происходит скачок цвета. Частичное перекрытие и частичная потеря информации будут происходить в части вблизи края. Кроме того, в краевых точках реконструированной карты будут пустые точки потери информации, а миграция комбинированных цветов между сегментированными подкартами не будет плавной. Чтобы решить проблему люков, первая проблема, которую необходимо решить, — это различать типы люков. Краевое положение реконструированного изображения в определенной степени смещено и отсутствует, а краевое положение субизображения определяется краевыми пикселями целевого изображения. Алгоритм обнаружения края используется для реализации обнаружения края изображения объекта. Вероятность определения пикселя как граничной точки описывается как интенсивность края пикселя, то есть значение яркости изображения обнаружения края. Продольное расположение и поперечное расположение являются точечным расположением полости. Можно определить, что точка полости может быть краевой точкой, путем вычисления интенсивности края между множеством пикселей в направлении градиента размещения точки полости следующим образом:

Продольныйmaxϕw1,ϕh3,ϕw2==ϕh3,h3Iкраевая точка,maxϕl1,ϕh3,ϕw2≠ϕh3,h3Некраевая точка.

(14)

Когда мы можем столкнуться с проблемой скачка цвета, нам необходимо рассмотреть проблему частичного перекрытия и потери информации вблизи края SSO, который является краевой точкой, восстановить пустые точки, потерянные в краевых точках восстановленное изображение и определить положение края части изображения и краевого пикселя SSO целевого изображения, чтобы миграция между комбинированными цветами сегментированных частей изображения могла быть более плавной.

Lateralmaxϕl1,ϕh3,ϕl2==ϕh3,h3Isangepoint,maxϕl1,ϕh3,ϕl2≠ϕh3,h3Некраевая точка.

(15)

3.4. Эксперимент по обработке изображений

Преобразование цвета имеет важное прикладное значение. Цветовая область выбирается в соответствии с взаимодействием между входным целевым изображением и шаблонным изображением, а цвет входного целевого изображения добавляется с использованием среднего значения цвета. Эффекты передачи цвета изображения, соответствующие различным областям целевого изображения, выбираются в интерактивном режиме для изображения входного шаблона, сведения о котором следующие:

л=T1⟶R1T2⟶R2T3⟶R3,T1,T2,T3∈T.

(16)

По формуле (16) можно найти выделенную цветовую область для взаимодействия между целевым изображением T и шаблонным изображением R и добавить цвет входного целевого изображения R к изображение T с использованием среднего значения цвета. Если формула (16) отсутствует, то режим взаимодействия неизвестен, и эффект пропускания соответствующего изображения не наблюдается.

3.5. Энергопотребление для обработки пикселей

Чтобы оптимизировать фактическое энергопотребление съемочного оборудования на экране, необходимо установить модель оценки энергопотребления экрана съемки, а затем оценить энергопотребление снимаемого изображения в более поздней версии. сцена. OLED-экран отображает цвета через три независимых источника света, а функцию расчета энергопотребления на пиксель экрана можно описать следующим образом:

Escrrrnr,g,b=fRi+fGi+fBi.

(17)

Левая часть уравнения — потребляемая мощность каждого пикселя изображения при излучении света, а правая часть — потребляемая мощность красной, зеленой и синей составляющих цвета и потребляемая мощность обработка всего изображения:

Escrrrn=C+∑i=1nfRi+fGi+fBi.

(18)

Здесь C — константа; то есть по полученным данным рассчитывается потребляемая мощность при отображении черного изображения на экране и строится аппроксимирующая кривая. Степень подгонки универсальной функции цветового компонента кривой подгонки функции следующая: красный = 0,996, зеленый = 0,969 и синий = 0,985. Отправной точкой захвата изображения является потребляемая мощность, необходимая при отображении черных изображений на экране, которая в совокупности называется потребляемой мощностью устройств обработки изображений. Потребляемая мощность оборудования для обработки изображений постоянна, и тестовое значение в это время составляет C  = 0,5856 Вт. отправная точка, отражающая значение энергопотребления оборудования камеры. Соотношение производительности следующее:

Eсиний≫Eзеленый∼Eкрасный, CL≤17,Eсиний≫Eзеленый>Ered,CL>17.

(19)

Энергопотребление синего цвета самое большое среди трех типов. Кривые энергопотребления передней зеленой и красной обработок относительно близки, а задняя часть зеленой явно больше, чем красной.

3.6. Реконструкция цвета изображения

С помощью соответствующего алгоритма реконструкции входное изображение I перекрашивается, а затем выводится, чтобы обработанное изображение соответствовало лучшему визуальному эффекту изображения. Цветовой канал разделяет I = { I _R , I _G , I _B } и Converts _B } и Converts _B } и Converts _B } и Converts _B } и Converts _B } и Comptts _B } и Converts _B }. _g , I _b } в цветовое пространство HSL. В соответствии с каждым подграфом таблицы цветов каждый подграф преобразуется в галерею компонентов C , и каждой галерее соответствует компонент RGB:

IrCIg⟶IbIrc1,Irc2,…Ircn,Igc1,Igc2,…Igcn,Ibc1,Ibc2,…Ibcn.

(20)

Целью реконструкции цвета является выбор соответствующего сопоставления компонентов RGB из C и обеспечение того, чтобы I , J и K не были равны при минимизации энергопотребления комбинированный образ.

3.7. Метод создания таблицы цветов изображения

Таблица цветов C создается путем кластеризации изображений. Этот метод является распространенным методом из-за большого объема вычислений, результаты, полученные с помощью метода кластеризации, просты и не включают в себя, а визуальное расстояние между цветами не может быть гарантировано. Поэтому очень важно найти различные методы синтеза таблицы цветов, которые могут не только уменьшить объем вычислений, но и обеспечить визуальное расстояние между цветами. CIELab абстрагируется как трехмерная сфера, а радиус сферы установлен на r  = 100 (соответствует цветовому пространству). Возможные диапазоны a и b меняются в зависимости от значения L , а начало системы координат совпадает с центром сферы. Поскольку диапазон координат Z (−50, 50) и L (0, 100) сферы различен, входное значение L необходимо преобразовать и ввести L для вычисления xL . значение:

xl100=l−5050,L>50,100−xr100=L50,L≤50.

(21)

Требуется много вычислений, чтобы получить набор цветовых комбинаций путем кластеризации изображений. Метод кластеризации не является инклюзивным, и визуальное расстояние между цветами не гарантируется. Значение формулы (21) заключается в уменьшении объема вычислений и обеспечении визуального расстояния между цветами. CIELab абстрагируется в сферу, и устанавливается диапазон связанных атрибутов. После этого очень удобно работать по формуле.

При значении L , определяется диапазон поперечного сечения соответствующего цветового пространства и вычисляется радиус круга поперечного сечения:

r=R2-xr2.

(22)

Сопоставьте точки системы координат с CIELAB, выбрав разницу между точками системы координат и диапазоном значений CIELAB следующим образом:

x100=a127,x≤0;x100=a128, x>0;y100=b127,y≤0;y100=b128,y>0;x⟶ay⟶b.

(23)

Считается, что вновь созданная цветовая точка P удовлетворяет соотношению набора цветовых точек D :

diLi,ai,bi∈D;Edi=L-Li2+a-ai2+b-bi2,Edi≥E0.

(24)

3.8. Алгоритм комбинирования таблицы цветов

Алгоритм комбинирования решает проблему выбора наилучшего сочетания фрагментов изображений из библиотеки компонентов R и преобразует каждый компонент целевого изображения в соответствии с оттенком таблицы цветов для создания соответствующей библиотеки компонентов цветов. Каждый цветовой канал имеет подбиблиотеку соответствующих компонентов, а количество изображений в подбиблиотеке равно количеству цветов в эталонной таблице цветов. Потребляемая мощность каждого подграфа рассчитывается с использованием модели оценки энергопотребления, и устанавливается матрица энергопотребления каждого подграфа:

Ematrix=Er1Er2…ErnEg1Eg2…EgnEg1Eg2…Egn.

(25)

Э _{элементов матрицы} в одном столбце имеют одинаковый оттенок, в то время как элементы в одной строке соответствуют таблице цветов один за другим, а область компонента RGB целевого изображения представлена ​​разными линиями. Выберите три фактора из матрицы E , чтобы поддерживать оптимальное комбинированное энергопотребление. Выбранный элемент должен удовлетворять ограничению, и отношение следующее:

Eri,Egi,Ebk,minEri+Egi+Ebk,i≠i≠k.

(26)

4.1. Метод масштабирования изображения

У нас есть определенная операция и устройство для обработки изображения. Мы можем самостоятельно отделить обработку изображений и реализовать единую операцию, разделив их на несколько типов модулей. Масштабирование данных изображения и модификация тона нуждаются в помощи алгоритмов; в случае интерполяции точки не изменятся, нам нужно изменить интерполяцию по разным и относительно подходящим алгоритмам, используя фильтры для достижения разной обработки данных изображения по разным алгоритмам. По сравнению с несколькими изменениями данных, асинхронный FIFO буфера данных и LineBuffer линейного буфера имеют соответствующий размер, который может реализовать перенос данных и изменение коэффициента масштабирования. Модуль контроля времени используется вместо традиционного модуля MCU, что экономит некоторые ресурсы. В систему вводятся и затем детектируются данные изображения (включая высокоточный захват данных изображения, параметры конфигурации сохраняются в области хранения), а блок управления Ctrl, ядро ​​многоуровневого масштабирования (асинхронный FIFO, горизонтальный и вертикальное масштабирование и построчная память), модуль синхронизации и содержание обработки после модификации данных показаны на рис.

Открыть в отдельном окне

Данные изображения и поток операций оттенка.

В соответствии с различными и относительно подходящими алгоритмами интерполяция изменяется, а фильтр используется для реализации обработки данных изображения. Поскольку данные необходимо изменять много раз, асинхронный буфер данных FIFO и линейный буфер LineBuffer могут реализовать миграцию данных и изменение коэффициента масштабирования, а модуль управления синхронизацией может заменить традиционный модуль MCU, что может повысить эффективность.

Обработка ядра масштабирования изображения: в соответствии с приведенной выше горизонтальной структурой архитектуры ядра масштабирования вторичной обработки изображения вы можете задать конкретное операционное подразделение основного модуля масштабирования, как показано на рис.

Открыть в отдельном окне

Масштабирование основного потока обработки.

Мы вводим обнаруженный сигнал изображения, чтобы определить его формат цветового кодирования и полярность сигналов горизонтальной и вертикальной синхронизации, отправляем рассчитанную информацию в принимающий модуль и управляем обработкой масштабируемого изображения в соответствии с различной входной информацией. В то же время, для экономии аппаратных ресурсов при обработке данных в реальном времени расчетные данные следует заранее сохранить в ПЗУ, а соответствующие конфигурационной информации коэффициенты фильтра выяснить в таблице для интерполяционной обработки. Мы вводим обнаруженный сигнал изображения, чтобы определить его формат цветового кодирования и полярность сигналов горизонтальной и вертикальной синхронизации. Коэффициенты фильтрации соответствующей конфигурационной информации находятся в таблице и предоставляются для интерполяционной обработки. Выходные изображения с различными коэффициентами масштабирования будут разделены на множество блоков пикселей, что приводит к заметному явлению мозаики. Качество изображения не очень хорошее; особенно, чем меньше PSNR, тем хуже качество изображения.

Выходное изображение с разным коэффициентом масштабирования будет разделено на небольшие блоки пикселей, явление мозаики заметно, качество изображения не очень хорошее, и при коэффициенте масштабирования 0,5 появятся блоки пикселей. Эффект отображения бикубического разного коэффициента масштабирования хороший, и в соответствии с эффектом четырехточечной двухсегментной интерполяции будет лучше, используя встроенные функции для получения объективных оценок нескольких алгоритмов, а в случае коэффициент масштабирования увеличения больше 1, Чем больше значение коэффициента масштабирования, тем меньше PSNR, тем хуже качество изображения и тем меньше коэффициент масштабирования, меньше 1 при уменьшении изображения. Теоретически масштабное отношение может быть бесконечно большим; большинство алгоритмов в случае большого коэффициента масштаба эффекта отображения изображения является средним.

Эффект отображения бикубического изображения в различных коэффициентах масштабирования в норме. Ближайший алгоритм выдает блок пикселей в масштабе 0,5, и поэтому по сравнению с бикубическим эффект будет немного хуже. Чем больше коэффициент масштабирования, полученный при использовании четырех алгоритмов со встроенными функциями, тем меньше PSNR и тем хуже качество изображения. Теоретически его можно бесконечно увеличивать. На самом деле, эффект отображения изображений со сверхбольшим коэффициентом масштабирования также является общим.

Например, таблицы и используются для подсчета среднего времени масштабирования, необходимого для обработки изображений различными алгоритмами, используемыми в наших экспериментах. По приведенным выше данным мы видим, что скорость обработки бикубической интерполяции ниже, чем у ближайшего алгоритма, и он самый медленный. Скорость обработки билинейного алгоритма близка к скорости кусочно-квадратичной обработки, и скорость обоих намного выше, чем у бикубической интерполяции. Согласно приведенному выше обсуждению, эффект масштабирования алгоритма кусочно-квадратичной интерполяции хуже, чем у алгоритма бикубической интерполяции, и его преимущества очевидны. Он имеет хорошие характеристики нижних частот и не будет легко искажаться. Все вышеперечисленные алгоритмы должны быть реализованы в соответствии с аппаратным обеспечением, а скорость масштабирования обработки изображения лучше, чем типичный алгоритм масштабирования обработки изображения, поэтому нам необходимо сравнить и выбрать основной алгоритм масштабирования обработки изображения, подходящий для сцены ( ).

Таблица 1

Индекс PSNR каждого алгоритма велосипедов на стандартной диаграмме.

-x. [CrossRef] [Google Scholar]

8. Sun G., Qian W., Huang W., et al. Стохастическая адаптивная робастная диспетчеризация для виртуальных электростанций с использованием подхода идентификации сценария привязки. Энергии . 2019;12(10):с. 1918 г. doi: 10.3390/en12101918. [CrossRef] [Google Scholar]

9. Bigioi P., Susanu G., Corcoran P., Mocanu I. Решения для подключения цифровых камер с использованием протокола передачи изображений (PTP) IEEE Transactions on Consumer Electronics . 2002;48(3):417–427. doi: 10.1109/tce.2002.1037023. [CrossRef] [Google Scholar]

10. Ян Н., Мён Х. И. Отношения между учителем и учеником, неприязнь и симпатия сверстников в 1–4 классах. Проявление фотографий . 2016;87(2):593–611. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]

11. Yang Y., Hulot G. , Vigneron P., et al. Модель глобального геомагнитного поля CSES (CGGM): модель глобального геомагнитного поля типа IGRF, основанная на данных китайского сейсмо-электромагнитного спутника. Земля Планеты и Космос . 2021;73(1):1–21. [Google Scholar]

12. Liu Y., Huang T.S., Faugeras O.D. Определение местоположения камеры из 2D в 3D линейные и точечные соответствия. Материалы конференции по компьютерному зрению и распознаванию образов; июнь 1988 г.; Анн-Арбор, Мичиган, США. Cvpr. ИЭЭЭ; [CrossRef] [Google Scholar]

13. Mendoza E., Martineau P.R., Brenner E., Dirzo R. Новый метод улучшения идентификации отдельных животных на основе данных фотоловушек. Журнал управления дикой природой . 2011;75(4):973–979. doi: 10.1002/jwmg.120. [CrossRef] [Google Scholar]

14. Гриффин Х. Настенная кинокамера. Журнал Общества инженеров кино . 1935; 25 (4): 363–366. doi: 10.5594/j07410. [CrossRef] [Google Scholar]

---

Статьи из Computational Intelligence и Neuroscience предоставлены здесь с разрешения Hindawi Limited

---

Павел Косенко | Авторский блог о цвете и обработке изображений в фотографии и кино

17 августа 2014 ~ pavelkosenko ~ 3 комментария

Фотографии тундры сделаны неделю назад с вертолета в Ненецком автономном округе, Россия.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

25 мая 2014 г. 7 июня 2015 г. ~ pavelkosenko ~ 5 комментариев

В блогах Андрея Зейгарника и Даши Кузьминой опубликованы милые наборы фотографий Саула Лейтера. Но я хочу поделиться с вами своими любимыми фотографиями. Удивительно, но факт — очень хороший фотограф делал почти исключительно вертикальные кадры.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

2 мая 2014 ~ pavelkosenko ~ 3 комментария

Во второй части этой серии хочу поделиться с вами фотографиями, сделанными на негативной пленке. На мой взгляд, они существенно отличаются от отсканированных слайдов, вошедших в сборник Superposition. Часть 1 – настроение, цвет и контраст. Поэтому я решил разделить всю серию как минимум на три составляющие. В следующей заключительной части я покажу результаты своего эксперимента с цифровыми фотографиями. Очень интересно, как я смешиваю их случайным образом. А другая часть нулевая, типа Интро, со сканами 25-летней давности и текстом, который соберет все три составляющие в единый цельный проект.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

10 апреля 2014 ~ pavelkosenko ~ 5 комментариев

Это не классическая мультиэкспозиция. Фотографы обычно объединяют два кадра, не перематывая пленку. То есть фотограф вообще знает какие кадры перекрываются и правильно строит кадр. У меня же кадры выровнены хаотично. То есть в процессе съемки я понятия не имею о дублях наложения кадра и что там происходит. Есть что-то волшебное.

Алхимия проста — я снимаю фильм дважды, например, сначала в одной стране, потом в другой. При этом отснять много пленок, а потом запустить руку в сумку, выбрать первую попавшуюся и снова зарядить пленку.

У меня есть текст о том, почему я это делаю, но пока не хочу вдаваться в подробности. Пока это всего лишь эксперимент, мне он интересен как неожиданность, случайное смешение несмешиваемого, визуальный ряд и сам процесс колдовства.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

14 марта 2014 ~ pavelkosenko ~ 9 комментариев

Позвольте мне поделиться с вами 15 фотографиями, которые я сделал в Сванетии (Грузия) пару недель назад.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

8 января 2014 г. 7 июня 2015 г. ~ pavelkosenko ~ 9 комментариев

Позвольте поделиться с вами подборкой фотографий одного из известных российских фотографов Сергея Максимишина. Здесь и снимки разных лет, из разных стран, и серия журналистских фоторепортажей.

Биография

Сергей Максимишин родился в 1964 году. Детство провел в Керчи, Крым. В 1982 году переехал в Ленинград. С 1985 по 1987 год служил в Советской Армии фотографом Группы советских войск на Кубе. В 1991 году окончил Ленинградский политехнический институт со степенью бакалавра искусств. в физике. Работал в лаборатории научно-технической экспертизы Эрмитажа. В 1998 году окончила Санкт-Петербургский факультет фотожурналистики. В 1999-2003 годах работала штатным фотографом газеты «Известия». С 2003 года работает с немецким агентством «Фокус».

Публикации:

The Times, Time, Newsweek, Parool, Liberation, Washington Post, The Wall Street Jornal, Stern, Business Week, Focus, Der Profile, Corriere della Sera, Известия, Огонёк, Итоги и другие.

Награды:

World Press Photo (2004, 2006), конкурс Russia Press Photo (2001, 2002, 2003, 2004), Международный фотоконкурс ЮНЕП на тему окружающей среды (2005) и другие.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка. ..

2 декабря 2013 2 декабря 2013 ~ pavelkosenko ~ Оставить комментарий

http://frameway.ru/workshops/svaneti_winter_2014/ru/

О мастерской

О Сванетии говорят, что это Олимп Грузии, родина сванов, место, полное солнца, песен и поэзии, родина смелых, трудолюбивых, счастливых, гостеприимных и стойких горцев. У нас будет возможность увидеть все это своими глазами. Увидеть его изнутри, не то что туристы. Знакомиться с людьми, становиться их друзьями, прикасаться к вековым традициям. Сделать фотографии, обсудить их и издать совместную эксклюзивную фотокнигу «Зима в Сванетии» с подборкой лучших фотографий, сделанных участниками.

Эта поездка – одновременно и путешествие, и приключение, и способ встретить родственную душу, и практический мастер-класс по жанровой фотографии, и совместная работа над арт-проектом.

Подробная информация:
http://frameway. ru/workshops/svaneti_winter_2014/en/
[email protected]

Нравится:

Нравится Загрузка…

27 ноября 2013 г. 28 ноября 2013 г. ~ pavelkosenko ~ 5 комментариев

Позвольте мне поделиться с вами 20 фотографиями, которые я сделал в Узбекистане в прошлом году. Это был наш совместный мастер-класс с великим узбекским фотографом Анзором Бухарским. Я покажу вам его фотографии чуть позже, а сейчас предлагаю посмотреть несколько моих цветных фотографий из этой страны. В эту коллекцию вошли фотографии из Бухары, Самарканда и пара снимков высыхающего Аральского моря.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

14 ноября 2013 г. 14 ноября 2013 г. ~ pavelkosenko ~ 6 комментариев

Второй пост, который я пишу сам, посвящен музыкальному фестивалю в Гудже. Ежегодно это село собирает около 1 млн. любителей сербской и цыганской музыки и несколько сотен небольших оркестров (около 10 музыкантов в каждом). В основном из Сербии. Немного из Косово, Болгарии, Черногории, Македонии. Обычного туриста из Европы или Америки встретить здесь практически невозможно. В течение недели продолжается 24 часа полного безумия – громкая музыка, реки пива и много танцев. Ниже вы можете найти 10 моих фотографий с этого сумасшедшего события.

Читать далее →

Нравится:

Нравится Загрузка…

14 ноября 2013 г. 14 ноября 2013 г. ~ pavelkosenko ~ 12 комментариев

Начиная с этого поста я иногда буду писать по-английски без помощи друзей. Извините за мои ошибки и не стесняйтесь исправлять меня. Я действительно недостаточно хорошо знаю английский.

На этот раз я хочу показать вам 7 фотографий, которые я сделал в Белграде (Сербия) в августе этого года.

No related posts.

alexxlab

• Фото

Свободное время для записи фото: Фон свободное время для записи

• alexxlab
• 22.09.2023
• 0

• Фото

Как описать фото: Шаблон к описанию фотографии. Задание №3

• alexxlab
• 22.09.2023
• 0

• Фото

Замазать номер машины на фото онлайн: FOTOSTARS — Фоторедактор онлайн | Лучший Фотошоп

• alexxlab
• 21.09.2023
• 0

• Фото

Как сделать объем фото меньше: Как уменьшить размер картинки: 10 популярных онлайн-сервисов

• alexxlab
• 21.09.2023
• 0

• Фото

Убрать морщины с фото онлайн бесплатно: Ретушь фото онлайн — IMG online

• alexxlab
• 20.09.2023
• 0

• Фото

Увеличить глаза на фото онлайн: Увеличить глаза фоторедактор | Приложение RetouchMe

• alexxlab
• 20.09.2023
• 0

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт

	P SNR-bikes/unit: dB
Scale ratio	2	4	8	0. 3	0.5
Nearest	31.2873	27.9418	23,9202	22,3221	20,7878
Билинейная	35,7905	30.8422	30.8422	25.0325	23.2467
Bicubic	37.6688	31.7796	31. 7886	26.1759	23.5067
Piecewise quadratic	36.4299	31.2586	31.2696	25.8461 Таблица 2   P SNR-bikes/unit: dB Scale ratio 2 4 8 0.3 0.5 Nearest 25. 8943 22.6036 20.2453 20.0272 19.0793 Bilinear 28.6147 24.9835 23.0147 22.9415 22.0353 Bicubic 31.3147 26.6023 24.0458 24.0612 23.8647 Piecewise quadratic 29. 9941 25.5041 23.9498 23.8701 23.6724 Open in a separate window Таблица 3 Статистика среднего времени обработки изображения каждым алгоритмом. Ближайший Билинейная Бикубическая Кусочно-квадратичная Processing reduction time/s 1.31 5. 71 14.32 6.14 Processing amplification time/s 1.11 1.18 1.29 1.09 Open в отдельном окне При различных схемах алгоритмов масштабирования обработки изображений все четыре алгоритма имеют свои степени свободы a. При вычислении коэффициентов фильтра учитываются только а и интерполяционное десятичное смещение, а параметр а настраивается на изменение спектральных характеристик фильтра для подавления алиасинга. После того, как алгоритмы будут различены, эффект обработки изображений при масштабировании будет другим, а скорость обработки и потребление ресурсов будут другими, как показано на рис. Открыть в отдельном окне Амплитудно-частотные характеристики различных параметров по четырем алгоритмам обработки изображений. После выбора другого параметра a эффект рендеринга изображения будет другим. Мы будем обращать внимание на потребление оборудования при работе, и нам нужно сосредоточиться на производительности аппаратных средств для централизованной обработки изображения. Чтобы лучше обработать изображение и получить лучший визуальный эффект, нам нужно знать характеристики полосы пропускания. Сравнение характеристик полосы пропускания показано на рис. Открыть в отдельном окне Характеристики полосы пропускания при другом параметре a. 4.2. Метод изменения цвета фотографического изображения Алгоритм восстановления цвета изображения в основном используется при преобразовании цвета изображения, и восстановление цвета позволяет нам более свободно менять изображения. Реконструкция изображения сильно отличается от обычного одиночного изменения атрибута. Прямая реконструкция заключается в изменении наших ключевых частей, а степень контролируется нами. Один ресурс изображения не способствует оценке эффективности обработки цвета изображения, и алгоритм будет иметь недостатки. Нам нужно выбрать несколько изображений сцены и других шаблонных изображений, чтобы обработать цвет и оценить эффективность алгоритма. Входное изображение подвергается алгоритму миграции цвета примерно 10 раз для доступного шаблонного изображения, и, наконец, анализируется большой объем данных. Операция реконструкции цвета изображения с камеры находится в формате . Открыть в отдельном окне Реконструкция цветного изображения. В эксперименте SSO — это данные изображения, которые мы используем в качестве шаблона, SSO — наши данные целевого изображения, и с помощью алгоритма можно достичь идеальной вероятности миграции около 71%. Эффект обработки передачи цвета изображения шаблона не очень хорош, одно и то же изображение шаблона для разных данных целевого изображения имеет некоторые различия, в частности, и совместимость цвета изображения имеет большую взаимосвязь, как показано на . Открыть в отдельном окне Эффект миграции цвета. Изображение состоит из пикселей, а цвет выражается в соответствии с реальным положением компонентов RGB. В качестве основы для тестирования можно использовать изображения различных компонентов RGB. Поскольку (0,255) — это диапазон значений цветового канала, на самом деле сложно сравнить цветовую разницу, добавив 1 изменение цвета. Мы пересекаем восемь цветовых уровней одновременно, и визуальный эффект (примерно разделенный на пять степеней эффекта, 1–5) примерно меняется в процессе изменения. Компонент цвета RGB имеет 32 уровня цвета (разница 0–255 составляет 8 к 1). Значения RGB разных уровней отображаются на аппаратном экране, поэтому нам необходимо регулярно переключаться и записывать изменение эффекта отображения преобразования цвета изображения. Наконец, нам нужно повторить операцию, чтобы взять среднее значение (около 10 раз), как показано на рис. Открыть в отдельном окне Цветовой канал меняет эффект отображения. В трех числовых изменениях R , G и B регулярное увеличение на 8 порядков может сделать эффект изменения более мягким, а визуальный эффект более интуитивным (). Сравнение эффекта отображения изменений нам удобнее для обобщения правил и методов. 4.3. Степень серого Обработка фотографических изображений Алгоритм обработки изображений играет очень важную роль в обработке изображений. Мы можем использовать его для обработки фотоизображений, что также оказывает большое влияние на постэффект и эффект качества обработанных фотоизображений. Наш алгоритм предварительной обработки в основном рассчитывает и обрабатывает оттенки серого изображения, что может в определенной степени улучшить контрастность изображения и другие параметры. Изменяя яркость и оттенок областей разной яркости и увеличивая численное распределение серого пространства изображения, контрастность изображения в различных ситуациях может быть значительно улучшена, а цель переднего плана может быть значительно выделена. Серая обработка изображения показана на . Открыть в отдельном окне Обработка изображения в градациях серого. Алгоритм линейного преобразования — один из самых основных алгоритмов преобразования изображений. Значение серого исходного изображения имеет линейную зависимость от значения серого преобразованного изображения, как показано на рис. Открыть в отдельном окне Сравнение эффекта изменения уровня серого изображения. Мы должны учитывать, что для достижения цели восстановления выбранных цветов шаблона фотографического изображения таблица согласованных цветов должна быть как можно более похожей на цвета целевого изображения или даже состоять из них M по возможности. Распределение таблицы цветов C также должно учитывать взаимосвязь цветовой композиции из нескольких измерений, а также необходимо настроить атрибут M между изображением, связанным с целевым цветом C, и таблицей целевого цвета под разными углами, чтобы достичь разумное распределение цветовой таблицы. Пространство серого может изменяться от 0 до 255. Чтобы предотвратить отображение оттенков серого из-за скачка, нам необходимо увеличить контрастность разных пространств оттенков серого в определенной сцене приложения, сравнить с единым линейным алгоритмом и предложить метод различных функций преобразования в разных интервалах оттенков серого, чтобы добиться линейного обмена различными интервалами оттенков серого, показанного на . Открыть в отдельном окне Изменчивость изображения Изменение уровня серого. Изменение уровня серого изображения имеет важное значение и значение. Согласно рисункам и , мы можем знать, что существуют линейные методы обработки и нелинейные методы обработки. Сравнивается единый линейный алгоритм и реализуется линейный обмен между разными уровнями серого. В алгоритме нелинейного изменения нелинейная функция изменения степенного закона и экспоненциального изменения используется для работы с пикселями изображения, что позволяет лучше избежать искажения изображения. Одно линейное изменение просто и удобно, а пространство нелинейных гибких изменений велико. Оба они имеют свои преимущества и имеют очень важное практическое значение. В алгоритме нелинейного изменения изображения основным принципом нелинейного изменения является использование нелинейной функции степенного или экспоненциального изменения для обработки каждого пикселя изображения. Логарифмическое изменение сначала берет исходное изображение в качестве входных данных и вычисляет значение серого для каждого пикселя с помощью логарифмического вычисления. Из-за характеристик распределения экспоненциальной функции очевидна экспоненциальная амплитуда колебаний в области с низким уровнем серого, что может эффективно улучшить контрастность деталей в темной области изображения. Операция степенного преобразования принимает значение серого изображения в качестве нижней части степенной функции и другие параметры в качестве коэффициентов и значений мощности степенной операции, которые аналогичны экспоненциальным изменениям для предотвращения искажения изображения. Изменение должно осуществляться путем преобразования степенного закона в соответствии с различными параметрами. Когда параметр меньше 0, преобразование по степенному закону может улучшить контрастность темной области и обеспечить цветовой диапазон области высокой яркости. Когда входной параметр больше 0, переключатель можно изменить, чтобы улучшить интенсивность области яркости и контрастность области высокой яркости, чтобы гарантировать, что изображение в области низкой яркости не искажается, как показано на . Технология обработки изображений, описанная в этой статье, применяется к фотографическим изображениям. Мы рассказываем о многих аспектах обработки изображений и о том, как сделать так, чтобы ресурсы изображения, полученные при съемке, использовали алгоритмы для изменения своих атрибутов. Для обработки изображений основное внимание уделяется обработке цвета и размера, мы можем просто изменить не только значение одного атрибута, но и реконструкцию цвета больших и бесплатных модификаций. Визуально дотошная обработка иногда зависит от контраста, и разница незначительна, но атрибут контраста также очень важен. Контраст между областью с высокой яркостью и областью с низким уровнем серого также повлияет на конечное качество снимков камеры в наших руках, и следует также обратить внимание на масштабирование изображения на уровне блоков пикселей. Мы четко знаем правила и осваиваем методы, чтобы лучше справляться с проблемами обработки изображений. Экспериментальные данные, использованные для подтверждения результатов этого исследования, можно получить у соответствующего автора по запросу. Автор заявляет об отсутствии конфликта интересов в отношении этой работы. 1. Вейкерт Дж. Анизотропная диффузия в обработке изображений. Бгтейбнер Штутгарт . 1998;16(1):с. 272. [Google Scholar] 2. Кейс Р. Г. Интерполяция кубической свертки для цифровой обработки изображений. IEEE Transactions по акустике, речи и обработке сигналов . 2003;29(5):с. 567. [Google Scholar] 3. Bo Y.Y., Elbuken C., Ren C.L. Алгоритм обработки и классификации морфологии дрожжевых клеток в микрофлюидном чипе. Журнал биомедицинской оптики . 2011;16(6) doi: 10.1117/1.3589100.066008 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 4. Smith S.M., Brady J.M. SUSAN — новый подход к низкоуровневой обработке изображений. Международный журнал компьютерного зрения . 1997;23(1):45–78. дои: 10.1023/a:1007963824710. [CrossRef] [Google Scholar] 5. Ван Хеель М., Харауз Г., Орлова Е. В., Шмидт Р., Шац М. Новое поколение системы обработки изображений IMAGIC. Журнал структурной биологии . 1996;116(1):17–24. doi: 10.1006/jsbi.1996.0004. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 6. Альварес Л., Гишар Ф., Лайонс П. Л., Морель Дж. М. Аксиомы и фундаментальные уравнения обработки изображений. Архив Rational Mechanics and Analysis . 1993;123(3):199–257. doi: 10.1007/bf00375127. [Перекрестная ссылка] [Академия Google] 7. Сааринен К. Обработка изображений, анализ и машинное зрение. Обработка сигналов . 1994;35(1):102–104. doi: 10.1016/0165-1684(94)