Что такое динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон в фотографии

Освоивручной режим съемки, и теперь вы изучаете специальную терминологию пофотоделу, рассмотрим понятие «динамический диапазон». Изучение новыхтерминов фотографии может быть удручающим (их достаточно много),но не волнуйтесь — понимание динамического диапазона намного проще, чемкажется.

Понятие динамический диапазон вфотографии

В фотографии динамическийдиапазон — это разница между самым светлыми и самыми темными областями, которыйможно увидеть на фотографии. Как только ваш объект превышает динамическийдиапазон камеры, блики размываются до белого, а темные пятна становятсячерными.

Диванные онлайн экспертыбеспокоятся о динамических диапазонах камер. Настоящим фотографам это неважно. Профессионалнастраивает освещение таким образом, чтобы динамический диапазон объектанаходился в пределах возможностей камеры. В 99% случаев простое включение встроеннойвспышки решает любую проблему!

В цифровой камере можноизменить настройки контрастности, если мы не можем изменить освещение. Даже любительскиецифровые камеры имеют эти настройки. С пленкой мы можем изменить нашуразработку или печать, если не можем лучше осветить объект.

Динамический диапазонкамеры сам по себе ничего не значит. Важно то, насколько хорошо вы можетепоместить объект в пределах возможностей динамического диапазона камеры. Вотчто делает фотографа фотографом.

Создать цифровуюкамеру с гораздо большим динамическим диапазоном, чем любая другая камера,тривиально. Все, что разработчик делает, это снижает контраст. Причина, покоторой этого не надо, заключается в том, что слишком сильное понижениеконтраста приводит к получению плоского изображения. Контрастность идинамический диапазон отличаются друг от друга. Хотите живое, контрастноеизображение? Получите меньше динамического диапазона. Лучшие фотографииполучаются при тусклом освещении, и фотографический процесс добавляет контраст.Посетите телевизионную студию, и вы увидите очень низкоконтрастное освещение.Видео добавляет контраст точно так же, как и фотографический процесс.

Камеры, которыетестируют с большим динамическим диапазоном, не лучше, чем другие камеры. Онипросто имеют более низкий контраст. Что лучше для вас, зависит от того, в какомжанре вы снимаете.

Высококонтрастные предметы

Если вы пытаетесь снять какую либо сцену в помещении, где вам нужны детали, как в помещении, так и в окне, какая либо камера или HDR не спасут вас.

Делай то, что делаютпрофессионалы. Улучшайте освещение. Добавьте немного света в помещении, используядополнительное освещение, или просто включив вспышку.

Если вы не можете (илине хотите) освещать помещение в соответствии с светом из окна, используйтебрекетинг экспозиции.

Яркое небо с темным передним планом

Если вам не хватает мощности вспышки для освещения при фотографировании горного хребта на закате, используйте градуированный фильтр ND фильтр. Это кусок стекла, серый сверху и прозрачный снизу.

Например, простойввинчиваемый Tiffen Color-Grad ND 0. 6. Он прод в 49mm, 52mm, 55mm, 58мм, 62мм,67 мм, 72 мм, 77 мм, 82мм, P XL, P и другие размеры, и сильные стороны.

Используйте градиентные фильтры только в чрезвычайно суровых условиях, например, при съемке на закате. Небо должно быть ярче, чем земля, поэтому, если вы используете его днем, все выглядит неестественно.

Современные камерыобрабатывают изображения, как это делают наши глаза, и оценивают изображения,чтобы улучшить слишком темные тени и яркие блики. Не беспокойтесь если в кадрепересвет, уменьшите экспозицию с помощью кнопки камеры компенсация экспозиции.

Как измеряется динамический диапазон?

Динамический диапазон измеряется в стопах, где каждый стоп равен двойной или половине количества света. Увеличение экспозиции на одну ступень означает удвоение света. Если бы вы снимали со скоростью затвора 1/100, одна ярче была бы 1/50, а одна темнее была бы 1/200.

Если у вас есть камерас одним стопом ДД, это означает, что она может сделать снимок сцены, в которойсамая светлая часть в два раза ярче, чем самая темная часть.  Наличие матрицыс динамическим диапазоном двух стопов сохранит информацию снимка, когда самаясветлая область сцены в четыре раза ярче самой темной. Выходя эти пределы,вы получите изображение с размытыми бликами или черными тенями.

В примере меньшие цифры, чтобы легче понять концепцию ДД, но большинство камер имеют большой динамический диапазон. Беззреркальные камеры, такие как Sony A7 III, могут иметь динамический диапазон до 15 ступеней, но чаще встречаются камеры с 12-14 ступенями. Человеческий глаз имеет динамический диапазон 20 стопов.

Что такое динамический диапазон в фотографии

Слово «фотография» происходит от греческих слов phos и graphe, что означает свет и рисование, соответственно. Таким образом, создание фотографии в самом строгом определении буквально означает «рисовать светом». Но рисование светом может быть достаточно сложным, учитывая количество света, с которым приходится работать!

Иногда вы можете оказаться в ситуации с большим количеством света, например, на открытом воздухе или в хорошо освещенном зале, а в другой раз свет настолько тусклый, что вам приходится создавать свой источник с помощью вспышки или оставлять затвор открытым на продолжительное время. Однако, вполне вероятно, что все закончится тем, что при съемке у вас будет света так же много, как и теней, а потому получить желаемый снимок будет очень сложно. К счастью, существует такой термин, который поможет вам в таких ситуациях – это динамический диапазон. Знание того, что он означает и как влияет на ваши фотографии, поможет в создании таких снимков, какие вы хотите.  

 

 

Настройки сцены

Динамический диапазон имеет два основных применения в фотографии. Первое относится к сцене, которую вы фотографируете, а второе — более техническое по своей природе и помогает описать атрибуты сенсора камеры. (Это маленький прямоугольный микрочип, который используется камерой для создания изображений, как маленькая квадратик цифровой пленки).

В большинстве случаев фотограф старается сделать изображение с хорошей экспозицией, что означает, что светлые участки не слишком светлые, а темные – не слишком темные. В этом смысле динамический диапазон относится к общему количеству света, полученного в данной сцене. Если вы делаете фотографию с множеством светлых участков, наполненных светом, в сочетании с темными участками, окутанными тенями, то сцена может быть описана как имеющая широкий динамический диапазон (высокую контрастность). Если, однако, сцена освещена таким образом, что она не слишком светлая и не слишком темная, то можно сказать, что она имеет низкий динамический диапазон (низкая контрастность).

 

Этот снимок гуся имеет низкий динамический диапазон, то есть он равномерно экспонирован без каких-либо участков определенно светлых или темных.

 

Нет правильного и неправильного

Нет плохих или хороших сцен, но важно знать, когда вы идете фотографировать и в каких условиях освещения, чтобы вы могли планировать в соответствии с ними. Если вы снимаете в середине дня, то, скорее всего, получите очень яркое изображение с множеством теней, потому что солнечный свет интенсивный и находится над головой. Это называется сценой с высоким динамическим диапазоном, так как содержит очень светлые и очень темные элементы. Вы должны знать, как контролировать сцену, а также вашу камеру, чтобы получить желаемый снимок.

 

Этот снимок гуся был сделан в условиях, которые привели к высокому динамическому диапазону. Некоторые участки очень светлые, а другие скрыты в тенях.

 

Передайте свое виденье

При съемке важно учитывать динамический диапазон. Понимание ситуации, в которой вы фотографируете, является необходимым условием для получения желаемого результата. Рисуя светом, вы должны понимать, как он воздействует на ваши снимки.

 

 

Например, вот портрет, который я сделал на улице в солнечный день. Моя модель была хорошо освещена, но задний план позади нее был слишком ярким.

Это привело к тому, что я не был доволен снимком. Внимание зрителя должно быть на ее лице, но яркий задний план отвлекает.

 

 

Гистограмма даст вам подсказки о динамическом диапазоне

Взгляд на гистограмму этого изображения подтверждает то, что я понял, взглянув на сцену. Большая часть данных рассредоточена слева и справа. Это означает, что сцена содержит как очень яркие, так и очень темные участки, а, следовательно, имеет широкий динамический диапазон.

 

 

Такие фотографии не обязательно неудавшиеся. Некоторые фотографы предпочитают широкий динамический диапазон, создавая ощущение контраста и пронзительности, которых зачастую не хватает в условиях равномерной экспозиции. Лично я не являюсь большим поклонником такого типа изображений, и в данном случае все было легко исправить, лишь немного повернувшись и использовав здание для более ровной экспозиции.

 

 

Опять же, я могу взглянуть на гистограмму в Lightroom и увидеть, что данные более не разделены в двух крайних точках, а распределены более равномерно.

Кроме того, вы можете использовать режим Live View в вашей камере и видеть гистограмму в реальном времени во время съемки. Если вы видите, что она выглядит как две горы с долиной между ними, то это говорит о том, что сцена получится с гораздо большим контрастом, чем вы можете предпочесть.

 

 

HDR – высокий динамический диапазон

Один трюк, который некоторые фотографы используют в последнее время, называется HDR или обработка в высоком динамическом диапазоне. Это способ получить лучшее, комбинируя несколько композиций в одном изображении путем использования только нужных частей. Таким образом, в сцене, где есть очень яркие и темные участки, вы можете взять несколько снимков – недоэкспонированных и переэкспонированных, и объединить их в программе на вашем телефоне или компьютере, и в итоге получить изображение с ровной экспозицией. Единственный недостаток этого заключается в том, что финальное изображение может казаться неправдоподобным и искусственным для человеческих глаз (если техника HDR применена неправильно).

 

Технологии спасения

Человеческий глаз – это биологическое чудо. Даже современные цифровые камеры не могут приблизиться к тому, чтобы соответствовать нашим собственным окулярным инструментам. Сенсоры цифровых камер сегодня на шаг впереди своих предшественников, которые существовали 10 или даже 5 лет назад, но наши собственные глаза легко их превосходят, когда речь идет о динамическом диапазоне.

 

Предельный высокий динамический диапазон и проблема, которую он собой несет

В качестве примера попробуйте стать в комнате в солнечный день с большим количеством теней. Это создает сцену с высоким динамическим диапазоном, так как она содержит как очень яркие (за окном), так и очень темные участки (внутри комнаты). Ваши глаза все еще смогут отличить цвета и формы внутри комнаты, а также все, что находится за окном. Но попробуйте сделать фотографию. Вы получите изображение, экспонированное по светам (т.

е., на улице) с темной комнатой, либо экспонированное по комнате (т.е., тени), и ничего за окном не будет видно.

 

Камера экспонировала по светам, оставив комнату в темноте.

 

Большинство камер передают сцену таким образом. Однако, техника HDR может быть использована, чтобы создать несколько изображений с разными экспозициями, которые можно комбинировать в один снимок с ровной экспозицией.

 

Камера экспонировала по теням, сделав вид за окном слишком ярким.

 

Технологии развиваются

Несмотря на то, что наши глаза превосходят любую камеру, в последнее время сенсоры цифровых камер гораздо лучше передают яркие и темные участки сцены, но только самые яркие и самые темные. В этом смысле термин «динамический диапазон» относится не к условиям освещения, а к возможностям сенсора камеры.

Некоторые модели, как Nikon D810 или Canon 5D Mark IV настолько продвинуты, что одно изображение в формате RAW может быть обработано с возможностью восстановить все данные, которые обычно утрачиваются. Например, когда я снимал этот восход, я экспонировал по светам и получил красивое чистое изображение с богатыми цветами на небе, но побочным эффектом было то, что земля стала совсем черной.

 

 

Благодаря технологии, заключенной в сенсоре Nikon 750, камера захватила гораздо больше данных, чем вы можете увидеть изначально. Я снимал в RAW при ISO 100, что означает, что я мог использовать преимущество большого количества данных, полученных в этом изображении, и восстановить их из теней.

 

То же изображение, но со значительно меньшими тенями после обработки в Lightroom.

 

Это преувеличенный пример и обычно я не рекомендую применять такую сильную обработку. Но я использую его, чтобы проиллюстрировать, какой динамический диапазон содержат современные сенсоры камер. Другой пример, пожалуй, более реалистичный, показывая важность сенсора, способного захватить высокий уровень динамического диапазона.

Первое изображение прямо из камеры (Nikon D7100). Хотя элементы заднего плана довольно хорошо экспонированы, белка и дерево слишком темные. Поскольку сцена сама по себе имеет высокий уровень динамического диапазона, то получить правильную экспозицию довольно сложно. К счастью, я мог использовать Lightroom, чтобы вытянуть большое количество деталей в тенях, которые могли бы быть утрачены, если сенсор имел бы низкий динамический диапазон.

 

Необработанный снимок с хорошо экспонированным небом и недоэкспонированными объектами.

 

Несколько щелчков мыши на моем компьютере позволило значительно улучшить оригинал.

 

Заключение

На протяжении многих лет производители камер были вовлечены в соревнование с тем, чтобы создать продукт, имеющий больше мегапикселей. Но в последнее время эта цифровая гонка вооружений зашла в тупик, так как 20-24 мегапикселя, которыми оснащены практически большинство камер, в высшей степени подходят практически для любой ситуации. Вместо этого фокус сместился на то, чтобы улучшить такие параметры, как ISO и расширить динамический диапазон сенсора. Это будет продолжаться до тех пор, пока сенсоры не станут настолько хороши, чтобы делать качественные фотографии в любых условиях.

Действительно, мы живем в такие удивительные времена, когда наши камеры могут создавать прекрасные картины светом, так сказать, практически в любом свете.

 

 

Автор: Simon Ringsmuth

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Что такое динамический диапазон и как он важен в фотографии?

Ладно, это может быть очень не в масштабе, но я думаю, что это простая демонстрация интенсивности света. Кроме того, возможности датчиков могут быть меньше или больше. Но вы получите идею.

Причина, по которой динамический диапазон так важен, заключается в том, что он точно определяет, какая часть сцены может быть фактически представлена ​​в пределах «черного» и «белого» изображения. Изображение выше представляет очень грубую шкалу яркости типичных объектов в сцене, в то время как «квадратные скобки» справа дают грубое указание того, сколько из этих интенсивностей можно детально увидеть при данной экспозиции. Чем короче экспозиция, тем выше будет ваш брекетинг (малая экспозиция для ярких облаков), чем дольше экспозиция, тем ниже (больше для затененных / ночных сцен).

Конечно, в реальной жизни действительно нет черного и белого. Черный — полное отсутствие света, а белый — бесконечно большое количество белого света на всех частотах. Но когда дело доходит до фотографирования и видения, вы не работаете с таким большим динамическим диапазоном.

Различия? Если вы выставите точку и сделаете снимок, чтобы иметь ту же белую точку отсечения в пределах интенсивности освещения сцены, точка, где появляется черный, может быть ярче, чем черные на изображении цифровой зеркальной фотокамеры. Это связано с тем, что гораздо больший датчик способен улавливать большие изменения интенсивности света. Это белая точка ярче, а черная точка темнее, чем точка и стрелять. Звучит так, как будто вы понимаете эту часть.

Почему это важно? Что происходит, когда вы хотите увидеть как яркие облака на сцене, так и темные области внутри дома через заднюю дверь? В большинстве случаев либо облака станут ярко-белыми, и вы не сможете увидеть какие-либо детали, либо внутренняя часть дома будет просто черной (или очень близко). Для камеры это выпадает из текущего диапазона интенсивностей, для которых вы выставляете.

Это один из недостатков фотографии по отношению к производительности глаз. Человеческий глаз обычно способен видеть намного больший диапазон интенсивностей, чем камера, обычно около 18-20 ступеней изменения интенсивности. Мы можем видеть в доме и яркие облака, но камера может выставить только для одного или другого. Большинство датчиков DSLR могут зафиксировать около 10-13 ступеней динамического диапазона.

Кроме того , формат, в котором снимается изображение (для цифровой фотографии), может позволить сохранить значительную часть динамического диапазона при преобразовании изображения в пригодный для использования JPEG, так как это наиболее распространенный «окончательный» формат фотографии в.

С JPEG, форматом, который обычно генерируют для вас точка и снимок , каждый компонент красного, зеленого и синего может хранить только 8 бит точности. Черный — 0, белый — 255. Это означает, что между черным и белым есть 256 «шагов». И наоборот, с высокой точностью необработанного захвата они обычно собирают от 12 до 14 бит информации. Для 12-битного необработанного черный по-прежнему равен 0, а белый — 4096. В 14-битном захвате белая точка равна 16 384. Это означает, что изменения интенсивности регистрируются на порядки более точно . Теперь между черными и белыми точками изображения до 16384 «шагов».

Даже при том, что вы обычно экспортируете в этот 8-битный формат JPEG, это позволяет фотографу заранее отрегулировать экспозицию, заполнить свет и восстановить сгоревшие блики гораздо точнее, чем если бы это было сделано с окончательным изображением JPEG. Это не только позволяет вам «сохранять» фотографии из корзины, но и значительно улучшает результат, полученный на хорошо снятых фотографиях. Одна из техник, использующих это, — это разоблачение справа .

Кроме того # 2 : я думаю, что самое важное, что следует отметить в отношении цифрового динамического диапазона, это то, что для данной настройки ISO, SNR в полнокадровом датчике будет намного больше, чем точка и съемка. При одной и той же экспозиции фото-сайты «большого ведра» в полнокадровом датчике позволяют большему количеству света по-прежнему вписываться в радиус действия датчика. Так что +13 EV все равно будет зарегистрировано, тогда как в точке и стрелке это будет просто чистый белый цвет, например.

Это похоже на олово объемом 1 л для сбора воды вместо олова объемом 500 мл в точке и стрельбы.

Кроме того # 3 (с добавленными фотографиями) : Вот пример того, насколько ограничены некоторые датчики.

Это то, что сделал мой iPhone. Первый я выставил за темную область вниз по улице. Второй — для ярких зданий, а третий — изображение «HDR», созданное iPhone. С некоторыми изменениями можно создать теневую область, чтобы приблизить динамический диапазон того, что я на самом деле видел, хотя он все еще ограничен.

Очевидно, что динамический диапазон в iPhone слишком ограничен, чтобы захватывать всю необходимую информацию одновременно. С одной стороны, белые просто полностью выдуваются, а с другой стороны, тени почти полностью черные.

Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Введение

В данной статье речь пойдет о  двух инструментах RawTherapee – Shadows/Highlights (Света/Тени) и Dynamic Range Compression (Сжатие динамического диапазона). Мы посмотрим их влияние на обработку изображения как по отдельности, так и совместно. Инструменты по раздельной работе с тенями и светами, предназначенные для  обработки фотографий, имеются в многочисленных RAW конвертерах и фото редакторах. И RawTherapee здесь не исключение.

RawTherapee бесплатный конвертер достаточно высокого качества, существующий для разных платформ: Windows,Linux и Mac.

 

Что такое динамический диапазон

Перед тем как приступить к экспериментам, необходимо разобраться с терминологией.

Динамический диапазон (ДД) в фотографии это соотношение между максимальной и минимальной, возможными в изображении, интенсивностями света. Иногда его называют фотографической широтой.

Другими словами это отношение уровня яркости самого светлого элемента в сцене, к уровню яркости самого темного. Если ДД полученной фотографии больше, чем ДД монитора (так часто бывает) то на нем вы можете не увидеть множество деталей в глубоких тенях и/или в светах.

 

Методы компрессии диапазона

Есть различные способы обработки изображения, позволяющие вместить информацию из широкого ДД фотографии, в более узкий ДД монитора.

Самый тривиальный – сильное снижение контраста. Но скорее всего это не сжатие диапазона, а его перераспределение в изображении. Данный метод приводит к вялости и нестественному виду изображения.

Второй способ отбрасывает часть сегмента ДД фотографии так, чтобы оставшийся на фото участок ДД, поместится в ДД монитора. Но вы потеряете часть информации.

Представим фото парка ярким летним днем. Вы отбрасываете часть ДД, где есть небо и тогда вы видите детали в тенях деревьев и сами деревья. Но небо становится абсолютно белым. Или вы отбрасываете часть ДД фотографии так, что вы видите небо с облаками, деталями и цветом, но все, что находилось в тени, под деревьями, становится абсолютно черным и теряется.

Третий способ, это сжатие динамического диапазона таким образом, что вы можете видеть детали как в ярких областях – проработанное небо, так и в очень темных – детали в тени деревьев.

В RawTherapee, во вкладке “Exposure” (экспозиция), как раз и содержится данный инструмент – “Dynamic Range Compression” (сжатие динамического диапазона). Его алгоритм использует методы Gradient Domain High Dynamic Range Compression (http://www.cs.huji.ac.il/~danix/hdr/)

Алгоритм работает в пространстве RGB. В цепи обработок он находится после шумоподавления (Noise Reduction) и удаления дымки (Haze Removal).

Предполагается использовать данный инструмент, когда ДД фотографии больше ДД устройства воспроизведения (монитора). Это частое явление для современных фотокамер – их ДД довольно широк. Также рекомендуется использовать этот инструмент, вкупе с инструментом Shadows\Highlights но осторожно. Как правило при совместном использование, сильное DR сжатие не требуется.

Как Shadows\Highlights так и Dynamic Range Compression – инструменты для работы с динамическим диапазоном изображения. Они воздействуют на света и тени фотографий.

Параметры инструмента Dynamic Range Compression

Amount (степень воздействия)

Слайдер регулирует силой сжатия динамического диапазона.

Detail (Детали)

Слайдер регулирует количество сохраняемых деталей изображения в сжимаемых областях. По сути это локальный контраст. Уменьшение значения снижает количество деталей и делает изображение в этих областях мягким. Увеличение значения, позволяет сохранить и подчеркнуть как можно больше деталей. При этом изображение становится жестким, звенящим.

Anchor (Якорь)

Слайдер смещает силу сжатия диапазона в сторону теней или светлых участков.

Примечание по инструменту

Не рекомендуется использовать данный инструмент, к изображениям из серии, если предполагается последующее сшивание серии изображений в панораму.

Возможны несостыковки обработанных данным инструментом, изображений, в местах сшивания (швах) вследствие больших перепадов яркостей. При сшивании изображений в панорамы, используйте другие инструменты коррекции яркостей и теней. Например, тоновую кривую.

Инструмент Shadow/Highlights в RawTherapee

 

Описание

В обработке фотографий под понятиями света/тени подразумеваются достаточно светлые, и ощутимо темные области на фотографиях. Как правило в фото редакторах и RAW конвертерах воздействия на света и тени осуществляются в плоскости яркостей. Фотографы обычно стараются сделать тени не сильно глубокими. Высветлить их. Также немного ослабить светлые участки изображений – затемнить. Если ДД фотографии оказался шире, чем необходимо. Но такая обработка делается не всегда и не в одинаковой степени.

Связанно это с тем, что фотографии разные. Например бывают контрастные фотографии, с большим перепадом яркостей, в следствии того, что у них достаточно большой ДД. И как правило ДД таких снимков слишком широкий для ДД современных мониторов.

Вот поэтому инструменты, воздействующие на света и тени, присутствуют во многих программах обработки изображений. RawTherapee в данном случае, не исключение.

Использовать этот инструмент нужно тогда когда Вам необходимо осветлить тени и/или ослабить светлые участки. Не обязательно проводить обработку как теней так и светов вместе. Вы можете применить воздействие только на света, так и только на тени.

Алгоритм инструмента обновлен в RawTherapee с версии 5.5. Он использует т.н. быстродействующий фильтр, позволяющий предотвратить ореолы и артефакты.

Использовать инструмент нужно в меру, чтобы сохранить естественный вид и предотвратить эффект потери объема в фотографии. Чем же он отличается от Dynamic Range Compression ? Насколько я понял, тем что им можно воздействовать раздельно на света и тени, выбирая область захвата и силу воздействия. Фильтр не предполагает автоматическое втискивание изображения в некие задаваемые рамки динамического диапазона, как это делает Dynamic Range Compression.

В LightRoom аналогичный инструмент имеет параметры Highlights, Shadows, Whites ,Blacks.

Цветовое пространство

Обычно обрабатывают фотографии данным инструментом  в RGB пространстве. Но если Вам необходимо избежать перенасыщения теней и каких либо других явных отклонений в насыщении, и контрасте с этим инструментом, используйте  обработку в пространстве L*a*b. У  этого инструмента,в RawTherapee, имеется переключатель цветового пространства. Это интересное решение разработчиков.

Параметры

Далее, я перечислю параметры инструмента Shadow/Highlights

Color Space (Цветовое пространство)

Переключатель – меняет цветовое пространство обработки RGB / L*a*b

Highlights (Света)

Слайдер позволяет ослаблять цвета. Чем ближе положение слайдера к правой части, тем сильнее ослабляется яркость светлых участков фотографии.

Shadows (Тени)

Слайдер позволяет осветлить тени.  По мере установки слайдером значений по нарастанию, тем сильнее высветляются тени.

Tonal Width (Тональная широта)

Слайдеры позволяют  устанавливать пороги, насколько яркой должна быть область, на которую  воздействует ползунок Highlights, и насколько темной должна быть область, чтобы на нее мог воздействовать слайдер Shadows (Тени).

Radius (Радиус)

Слайдер задает радиус воздействия с плавным спадом к краю области воздействия. Это некая растушевка края. Можно сказать, растушевка кисти этого инструмента.

Практика

А теперь попробуем.  Открываю файл. Пока никаких обработок не делаю. Очевидно, что фото сделано навстречу солнцу. В следствии этого на изображении чрезмерно глубокие тени у цистерн, особенно нижняя часть состава. Деревья и другая растительность местами почти черные.

1. Файл только открыт.

Включаем инструмент Shadows/Highlights. Для этого нажмем белый символ выключателя, и также раскроем свиток этого параметра, нажав на его название.

С помощью ползунков я ослабил света и осветлил тени. И вот что вышло. Уже немного лучше. Но глубокие тени у колесных пар все равно остались.

2. Shadows/Highligts в RawTherapee

Отключаю инструмент Shadows/Highlights и включаю Dynamic Range Compression. Задействую параметры сжатия диапазона. В чем-то результат схожий. Но и он меня не устраивает.

3. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Включаю оба инструмента. Теперь детали проработаны в светах и тенях лучше. Но произошла ощутимая потеря насыщения, объема и контраста. Особенно объема. Вид неестественный. Изображение стало плоским. Это типичная ситуация при выравнивании светов и теней. Так делать не стоит. Совместная работа эти двух инструментах при таких настройках не подходит.

4. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee вместе с Shadows/Highlights

Отключаю Dynamic Range Compression. А в Shadows/Highlights подстраиваю параметры. Пытаюсь немного вытянуть тени, но не до предела. Получается не очень. Вот светлые участки здесь ослабляются неплохо.

5. Корректируем Shadows/Highlights

Снова включаю Dynamic Range Compression (Shadows/Highlights не трогаю – он активен). Но подстраиваю его так, что бы  лишь слега добавить осветление теней. Слайдер Amount (сила воздействия) выставляю на малое значение. Придется включить в обработку еще один инструмент.

6. Осветление теней в RawTherapee за счет Dynamic Range Compression

Активирую L*a*b Adjustments (Подстройки через пространство L*a*b).  С помощью этого инструмента можно изменять контраст, не влияя на насыщение. А также и менять насыщение, не влияя на контраст.

Ослабляю яркость (Lightness). Усиливаю контраст (Contrast) и немного усиливаю насыщенность (Chromaticity). Ситуация немного улучшилась. Есть и другие способы. Можно задействовать инструмент Exposure (Экспозиция). Но таким образом мы отвлечемся на полную проявку RAW файла. А я хочу показать работу, преимущественно с Shadows/Highlights.

7. Включение в обработку L*a*b Adjustments в RawTherapee

Итого все три свитка параметров открыты.   Посмотрим на изображение. Данный результат получен чтобы показать работу этих инструментов. Как по отдельности, так и вкупе. Этот эксперимент не претендует на верное художественное преобразование изображения. Сцена достаточно сложная для мониторов и других устройств отображения. Тем не менее, полученный мною результат, показывает, что инструменты работы с тенями и светами достаточно эффективны и работают.

Также я пробовал увеличить контраст. Так как в финале контраст и объем сильно потеряны. Но визуально это отбрасывает нас назад, по результатам. И получается будто бы воздействие Shadows/Highlights ослабевает.

Если повозится подольше с этим изображением, то тени и света, возможно, настраиваются лучше.

8. Результат с тремя инструментами

 

Выводы

Лично я не вижу острой необходимости в инструменте Dynamic Range Compression в таком виде. Мне было бы удобнее работать с Shadows/Highlights и вдобавок, хотелось бы какой нибудь инструмент, наподобие Blacks. Что бы с помощью него вытаскивать (осветлять) совсем глубокие черные.  Более менее приемлемый результат получился на скриншоте N2, как мне кажется.

Тем не менее, Shadows/Highlights работает достаточно аккуратно. И действительно не создает резких переходов, ореолов и других явных артефактов. Обычно стратегия обработки заключается в том, что бы сохранить натуральность и художественность, ценой потери информации, например в тенях, нежели тащить все детали изображения из теней и светов, но получить при этом плоское изображение.

Данные инструменты требуют аккуратности и умеренности. На этом всё. Спасибо за интерес к статье.

Главная страница » Обработка изображений » Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

 

4.5 / 5 ( 2 голоса )

Основы HDR фотографии. Часть 1

Съемка и обработка HDR – очень сложная тема и действительно интересные статьи о HDR встречаются крайне редко.

Первая часть статьи Александра Войтеховича “HDR и с чем его едят”.

Несколько лет назад я начал собирать информацию и результаты своих экспериментов, связанные с технологией HDR. Со временем эта информация оформилась в статью и оставалось только привести её в приличный вид, чтобы было не стыдно показать её миру.

Смесь языков в названиях Фотошоп и Photomatix я выбрал сознательно, чтобы облегчить чтение. Все фотографии в статье сделаны автором, то есть мною.
 

Начну с нескольких терминов, которые будут встречаться в статье. А те читатели, которых не интересуют технические стороны вопроса, могут сразу перейти к главе 3.1 для создания HDR в Фотошопе или к главе 3.2 для описания Photomatix.

Динамический диапазон- отношение минимального к максимальному значению каких-либо физических величин. В фотографии используется как синоним понятия “фотографическая широта”, то есть диапазон яркостей, который может быть зафиксирован на плёнке или на матрице. В контексте HDR динамический диапазон мотива – отношение яркости самой светлой части мотива к самой тёмной.

LDR (Low Dynamic Range) – изображение с низким динамическим диапазоном, обычные фотографии. Это может быть восьмибитное JPG- или 16-битное TIF-изображение.

HDR (High Dynamic Range) – высокий динамический диапазон. Обычно подразумевается технология создания HDRI. Иногда используется как синоним HDRI.

HDRI (High Dynamic Range Image) – изображение с динамическим диапазоном больше, чем в обычных 8/16-битных снимках. В некоторых источниках границей, с которой начинается HDRI, называют 13,3 ступеней экспозиции (диапазон значений яркости 1:10000). Для HDRI используется 32-битный формат с плавающей запятой, например формат Radiance (.hdr), который разработал Грег Вард в середине 80-х. 

Tone Mapping – тональная компрессия. Техника приведения HDR-изображения в формат, который может отобразить обычный монитор, то есть в восьми- или 16-битное изображение. В англоязычном секторе интернета чаще всего не различают понятия Tone Mapping и Tonal Compression в контексте HDRI. В то же время в рунете есть тенденция понимать под первым определением тональное отображение, при котором каждый пиксель 32-битного HDRI нелинейно переводится в пиксель восьми- или 16-битного изображения с учётом яркостей окружающих его пикселей, а под тональной компрессией понимают линейное сжатие всего диапазона яркостей HDRI-изображения.

DRI (Dynamic Range Increase) – техника, используемая в целях увеличения динамического диапазона фотографии.

1. Немного о динамическом диапазоне и о борьбе за него

Каждому, кому доводилось держать в руках фотоаппарат, знакомы снимки, на которых смутные силуэты тёмным пятном кучкуются на фоне красиво освещённого голубого неба, либо передний план – здания, люди и кошки запечатлены на однородно-белом фоне. При том, что там, на месте, и передний план, и облака на синем небе были одинаково различимы. Происходит это из-за того, что матрица цифровой камеры неспособна одновременно зафиксировать информацию и в тёмных участках изображения, для которых нужна экспозиция побольше, и в светлых, где хватит экспозиции поменьше. Разница между этими значениями экспозиций и назывется динамическим диапазоном мотива.

У аналоговых и цифровых камер также есть динамический диапазон, то есть разница в ступенях экспозиции между самым тёмным и самым светлым участком изображения, которые могут быть воспроизведены без потери информации. Потеря эта выражается либо в совешенно чёрных участках изображения, либо в пересвеченных. Информацию в пере- и недоэкспонированных участках восстановить невозможно. Тёмные участки изображения можно до некоторой степени высветлить, но связано это чаще всего с появлением шума.

Зрение человека способно фиксировать информацию в участках с разницей в 10-14 ступеней без адаптации и до 24 ступеней при возможности адаптации зрачка к различным участкам освещённости, что соответствует разнице между освещённостью при ярком солнечном свете и при тусклом свете звёзд. Обычно этого более чем достаточно, поскольку динамический диапазон реальных мотивов редко бывает больше 14 ступеней. Но вот запечатлеть даже часть этого диапазона бывает сложно. Динамический диапазон обычной негативной плёнки составляет около 9-11 ступеней экспозиции, слайдовой плёнки – 5-6 ступеней, матрицы цифровой камеры – теоретически от 8 до 11 ступеней, хотя на практике большинство цифровых камер способны запечатлеть гораздо меньше информации.

Не только запечатлеть, но и воспроизвести реальный динамический диапазон мотива затруднительно. Фотобумага способна воспроизвести только 7-8 ступней экспозиции, в то время как современные мониторы способны отображать изображения с контрастом до 1:600 (9 ступеней), плазменные телевизоры – до 13 ступеней (1:10000).

Со времени изобретения фотографии с этими ограничениями пытались бороться. При съёмке использовались и сейчас нередко используются градиентные фильтры, которые выпускаются с различной плотностью и различной плавностью перехода от затемнённой к прозрачной части. При проецировании изображения на фотобумагу пользовались вырезанными из картона масками, прикрывая части изображения. В своё время революционной стала идея разделять каждый из трёх светочувствительных слоёв плёнки на два – мелкозернистый, воспримчивый к яркому свету и крупнозернистый, восприимчивый уже к небольшому количеству света. Кажется, эта идея была впервые реализована на плёнке Fuji, но не уверен в этом.

Некоторые умельцы делали себе фильтры к условиям определённного мотива. Лет двадцать назад, отдыхая на даче, я увидел человека, который стоял перед фотоаппаратом на штативе и самозабвенно рисовал что-то на линзе объектива. На мой вопрос, зачем он пачкает хорошую вещь, он ответил, что наносит на стеклянный фильтр какое-то серое вещество, вроде пыли, название которого я, конечно, уже забыл, чтобы затемнить слишком яркие участки мотива. Вот так я впервые познакомился с технологией HDR.

С появлением цифровой фотографии на различные манипуляции с изображением требуется меньше времени, знаний и усилий, но ограничения в воспроизведении динамического диапазона продолжают существовать. При съёмке мотивов с не очень высоким динамическим диапазоном, хорошую службу может сыграть съёмка в формате RAW, позволяющая до определённой степени затемнить слишком светлые участки и высветлить тёмные в RAW-конвертере. Особенно хорошо высветление теней удаётся, на мой взгляд, адобовской Lightroom. Но тут уж многое зависит от того, как сама камера справляется с яркостным и хроматическим шумом в тенях. Например, при осветлении RAW-фотографий из 350D уже при увеличении на две ступени экспозиции появляется слишком сильный шум в тёмных участках, в то время как на фотографиях, снятых с Canon 5D, возможно вытянуть тени на три ступени.

Для решения проблемы динамического диапазона производители камер Fuji в 2003 году выпустили новый тип матриц – SuperCCD SR. При разработке этой матрицы пользовались тем же принципом, который в своё время позволил увеличить динамический диапазон цветной плёнки. Каждый светочувствительный элемент состоит на самом деле из двух элементов. Основной элемент, имеющий довольно низкий динамический диапазон, воспроизводит тёмные и средние тона. Вторичный элемент гораздо менее светочувствителен, но его динамический диапазон примерно в четыре раза больше. Как утверждают производители, тем самым динамический диапазон матрицы увеличен на две ступени по сравнению с камерами, использующими обычные байеровские матрицы. Причин не верить этой информации нет.

В 2005 году в Дрездене выпущена камера Loglux i5, позволяющая делать 60 снимков в секунду при контрасте 1:100 000 (17 ступеней). Правда камера предназначена для использования в индустрии и не рассчитана на привычные большинству фотографов цели. Не очень-то и хотелось, учитывая, что она снимает с разрешением 1,3 мегапикселя.

Те, кто готов платить за увлечение HDR около 65000$, могут снимать непосредственно в HDR-формате с динамическим диапазоном 26 ступеней камерой SpheroCam HDR.

Для тех фотографов, кто не пользуется SpheroCam HDR и кому возможностей RAW формата недостаточно, поможет только техника HDR. При этом методе информация из некольких снимков, сделанных с разной экспозицией, объединяется в одном 32-битном файле. К сожалению, такое изображение нельзя увидеть на мониторе, поскольку даже плазменные телевизоры с большими значениями контрастов не могут отобразить весь динамический диапазон HDR. Для этих целей существуют мониторы Sunnybrook HDR, с контрастом 40.000:1 (>15 ступеней) и BrightSide DR37-P с контрастом, по утверждению производителя, 200.000 (>17 ступеней), стоимостью 49000 мёртвых президентов. Если же перед вами не находится один из этих мониторов, то для того, чтобы HDR-изображения можно было увидеть и распечатать, следует провести тональную компрессию.

Мне приходилось слышать мнение, что, раз уж матрица камеры способна зафиксировать до 11 ступеней освещённости, то при съёмке в RAW-формате смысла от HDR нет, поскольку информацию можно восстановить в RAW-конвертере. Проверить это утверждение лучше всего на примере. Фотографии ниже были сняты в RAW на камеру Canon 5D, которая имеет относительно большой динамический диапазон по сравнению со многими цифровыми зеркалками. Фотографии сняты с выдержками 1/800, 1/50, 1/3 секунды.

Экспозиция средней фотографии уменьшена в Lightroom на четыре ступени.

Экспозиция средней фотографии увеличена на четыре ступени, тени немного высветлены параметром Fill Light.

Как видно из этого примера, пересвеченные участки восстановить невозможно, а информация в тенях на высветленной фотографии восстановлена только частично, да и то с сильным шумом. Фарш невозможно провернуть назад, и мясо из котлет не восстановишь.

2. Съёмка для HDR

Для создания HDR-изображения нужно сделать несколько снимков с различной экспозицией, запечатлев детали как в тёмных, так и в светлых частях мотива. Изменять экспозицию, как известно, можно разными способами, но в случае HDR делать это следует изменением выдержки. Напомню на всякий случай, что увеличение выдержки в два раза увеличивает экспозицию на одну ступень. Для изменения экспозиции на две ступени, время выдержки нужно изменить в четыре раза, и так далее.

Фотографии для HDR можно делать двумя способами: трудоёмким и быстрым. При первом способе можно всегда быть уверенным в оптимальных результатах, но и вторым способом можно с минимальными усилиями в большинстве ситуаций достичь хороших результатов.

Трудоёмкий способ выглядит выглядит следующим образом:

• 1. Ставим камеру в режим приоритета диафрагмы (AV) и выбираем нужное диафрагменное число;
• 2. Ставим режим экспозамера по минимальному участку, который позволяет камера. Оптимальным будет точечный или частичный замер, но в крайнем случае и центральновзвешенный годится для большинства мотивов;
• 3. Измеряем экспозицию на самом тёмном и на самом светлом участке. Запоминаем эти значения;
• 4. Устанавливаем камеру на штатив, переходим в ручной режим (M), ставим то же диафрагменное число, при котором проводили измерения, и поднимаем выдержку от наименьшего значения к наибольшему (или наоборот) с разницей в одну-две ступени при съёмке в JPG-формате или две-три ступени про съёмке в RAW.

Пример: в режиме AV выбираем f9 и следим, чтобы в центре видоискателя был самый тёмный участок. Камера показывает, что для нормальной экспозиции ей требуется 1/16 секунды. Делаем то же самое со светлым участком – получаем 1/1000 секунды. Устанавливаем камеру на штатив, выбираем режим M, выставляем диафрагму на f9 и выдержку на 1/16. Для следующего кадра уменьшаем выдержку на две ступени, то есть в четыре раза: ставим 1/64, следующие кадры – 1/250 и 1/1000. При съёмке в RAW, в принципе, было бы достаточно сделать кадры с выдержкой 1/16, 1/128 и 1/1000 секунды.

При быстром способе пере- и недоэкспонированные кадры делаются с помощью эксповилки (AEB). Установка эксповилки на +/- два шага обычно достаточна для создания качественных HDR для большинства мотивов. Этот способ хорош также тем, что позволяет часто снимать без штатива. Для этого камера при установленной эксповилке ставится в режим непрерывной съёмки (continuous mode) и делается три кадра с различной экспозицией. При этом методе нужно учитывать, что правило предотвращения шевелёнки 1/(фокусное расстояние) относится к максимальной выдержке, то есть к последнему кадру. Таким образом, при съёмке с объективом 50 мм и эксповилкой в два шага, камера должна показывать выдержку 1/200 секунды на полноформатной камере или 1/320 на камерах с кропом 1,6, поскольку последний кадр будет как раз 1/50 или 1/80 секунды соответственно.

Ещё одна проблема, которая может возникнуть при этом методе – экспозиция может быть определена для слишком светлой части мотива, тогда в результате три получившихся кадра будут слишком тёмными и восстановить информацию в тенях будет невозможно. При определениии экспозиции по слишком тёмному участку кадра светлые участки будут пересвечены. Чтобы такое не произошло, лучше сперва установить выдержку по участку средней освещённости с помощью блокировки экспозиции (AE lock), потом выбрать композицию и сделать три кадра. Альтернативой может быть съёмка с матричным замером экспозиции.

3. HDR в действии

Технология HDR давно уже превратилась в самостоятельное направление в фотоискусстве, со своими законами и понятиями красоты. Ничего плохого не могу сказать о подобных пристрастиях, но сам я отношусь к тем людям, которые в HDR видят лишь удобное подручное средство для создания реалистичных фотографий. На мой вкус, левая фотография, не утратившая реалистичности, препочтительней. Второй вариант обработки хоть и не лишён своеобразия, имеет мало общего с тем, что может увидеть человек.

Пишу это, чтобы было понятно, что я имею в виду под плохой и хорошей обработкой HDR, не желая оскорбить чьи-либо фотографические предпочтения.

Среди многих программ для создания HDR я рассмотрел только две наиболее известные и чаще всего используемые. Однако существуют и другие программы для создания HDR, ничуть не уступающие Фотошопу и Photomatix. Список некоторых из них и краткое описание приведён в конце четвёртой части. Советую обратить особое внимание на easyHDR и Artizen HDR.

3.1. Создание HDR и тональная компрессия в Фотошопе

Для создания HDRI нужно либо выбрать файлы через меню “File->Automate->Merge to HDR…” , либо использовать опцию “Add open files”, если фотографии уже открыты в Фотошопе. Создавать HDR можно из JPG-, TIF- или из RAW-файлов. Цветовой профиль исходных фотографий значения не имеет, поскольку Фотошоп переводит HDR в 8/16-бит только с профилем sRGB.

Можно отметить опцию “Attempt to Automatically Align Source Images”. При съёмке с рук всегда есть большая вероятность смещений изображения, но и при использовании штатива неосторожное изменение настроек на камере может немного изменить её положение. Выравнивание изображения занимает в Фотошопе очень много времени, до 45 минут для HDR из трёх RAW-файлов. Причём во время работы программа подминает под себя все ресурсы компьютера, которые сможет найти, так что ничего больше делать вы не сможете. Хотя в это время можно будет прочитать книгу. Или поспать. Короче говоря, если вы уверены в том, что позиция камеры не менялась, то лучше эту опцию не отмечать.

Если Фотошоп не может найти EXIF-данные, он попросит внести их вручную. Желательно вводить верные числа, поскольку, если задать в этих параметрах какую-нибудь чепуху, то получившийся HDR будет соответствующим.

В отличие от версии CS2, Фотошоп CS3 позволяет делать HDR из снимков, созданных в RAW-конвертере с коррекциями экспозиции. В этом случае необходимо ковертировать из RAW в JPG или TIF без сохранения EXIF-данных, иначе Фотошоп, найдя одинаковые значения выдержки, создаст какую-то ерунду вместо HDR и не позволит никакого вмешательства в процесс. Удалить EXIF-данные JPG-фотографий можно с помощью программ вроде Exifer, либо скопировав снимки в Фотошопе в новые файлы, либо конвертировав их в фотографии, не поддерживающие EXIF и обратно в исходный формат. EXIF поддерживают только JPG и TIF-форматы, так что перевод, например, в PNG и обратно в JPG стирает эти данные.

После вычислений появится окно предпросмотра HDRI. Так как обычные мониторы не предназначены для просмотра 32-битных изображений, будет видна только часть всего светового диапазона этого HDRI. В левой части видны все включённые в процесс фотографии со значениями экспозиции относительно одной из них. На этом этапе можно исключить какую-либо из создания HDRI, если по каким-то причинам это потребуется. Справа изображена гисторамма получившегося HDRI. Двигая каретку, можно изменять гамму изображения и рассматривать части фотографии с различной освещённостью. Для конечного результата неважно, на каком значении вы установите каретку. Оставьте значение “Bit Depth” на 32 и нажмите ОК.

Теперь у нас есть HDR-файл. Но по описанным выше причинам рассмотреть его нельзя. На всякий случай его можно сохранить в формате Radiance (.hdr), который принимает и Фотошоп, и Photomatix, либо же сразу приступать к приведению в человеческий вид. Теоретически Фотошоп позволяет делать некоторую обработку 32-битных изображений, но возможности эти слишком ограничены, так что лучше перевести его в 16-ти или 8-битный режим. Обычно я конвертитую только в 16 бит, чтобы уменьшить возможные потери при дальнейшей обработке. Для этого выбираем Image->Mode->16 Bits/Channel.

Теперь появится окно с четырьмя опциями вверху. Для большинства случаев интерес представляет только последняя опция “Local Adaptation”, но для полноты описания следует вкратце упомянуть и остальные.

Exposure and Gamma: позволяет изменять экспозицию и значение гаммы изображения. Для некоторых изображeний с относительно невысоким динамическим диапазоном может быть полезна. Для тех, кто решит использовать эту опцию, тональную компрессию лучше проводить следующим образом:

• 1. Изменить значение экспозиции, чтобы изображение имело среднюю яркость;
• 2. Увеличить значение гаммы, чтобы все части изображения были видны. Контраст при этом будет очень низким;
• 3. Скорректировать по необходимости значение экспозиции.
• 4. После тональной компрессии увеличить контраст уровнями или кривыми.

Highlight Compression: сжимает световой диапазон изображения до умещения в 16-битное пространство. Если использовать его правильно, то метод этот довольно трудоёмкий, и конечный результат можно предсказать, только имея достаточный опыт работы с ним. Для начала изображение нужно подготовить:

• 1. Открыть диалог 32-битного просмотра: View->32-bit Preview Options…. Каретка экспозиции в открывшемся окне обязательно должна стоять посередине. Установить метод предпросмотра Highlight Compression.
• 2. Открыть диалог Image->Adjustment->Exposure и установить параметры, при которых изображение будет выглядеть оптимально. Значение Offset лучше не менять. В таком виде изображение и будет конвертировано в 8 или 16 бит.
• 3. В окне Image->Mode->16 bit выбрать Highlight Compression.

Equalize Histogram: сжимает динамический диапазон изображения с учётом локального контраста. Контраст изменяется в зависимости от количества пикселей в определённой области гистограммы. Области гистограммы с большим количеством пикселей при этом методе расширяются за счёт областей с небольшим количеством пикселей, которые сжимаются. В результате гистограмма изображения сглаживается, а локальный контраст изображения повышается. Опция, на мой взгляд, интересная, но довольно бесполезная.

Local Adaptation: опция, которую следует использовать в большинстве случаев. Она позволяет приводить 32-битный HDRI в 8/16-битное изображение с помощью кривых, знакомых большинству пользователей Фотошопа.

Два дополнительных параметра, которых нет в обычных кривых, – Radius и Threshold. В то время, как кривая отвечает за изменение глобального контраста, эти два параметра определяют локальный контраст, контраст деталей.

Radius: определяет, сколько пикселей считать “локальной” областью при изменении контраста. Слишком низкие значения делают изображение плоским, слишком высокие могут привести к появлению световых ореолов, особенно при высоких значениях второго параметра, Threshold. Обычно я ставлю значения радиуса на 1-7, в зависимости от размеров изображения. Но не исключено, что кому-нибудь больше понравятся результаты, которые дают более высокие значения этого параметра.

Threshold: определяет, насколько выраженным будет этот локальный контраст. Обычно оставляю это значение небольшим или минимальным. Подобного эффекта можно достичь потом, если нужно, с помощью Highpass или высоким параметром Radius фильтра Unsharp Mask, хотя конечно же механизм работы параметра Threshold несколько иной.

Теперь осталось поработать с кривой. В крайнем случае можно сделать несколько изображений с различными параметрами тональной компрессии, потом соединив их с разными режимами перекрытия или скрыв части слоёв масками.

Для того, чтобы узнать, где на кривой лежит световое значение участка изображения, следует, как и в обычных кривых, провести курсором по этому участку изображения. Есть в этих кривых одна заковырка – обычная S-кривая, увеличивающая контраст изображения, в то же время снова высветляет светлые части и затемняет тёмные, то есть делает обратное тому, ради чего и была затеяна вся кутерьма с HDR. В то же время перевёрнутая S-кривая, равномерно распределяющая световые значения в изображении, уменьшает контраст. Советую начать с того, что нижняя чёрная точка на кривой будет придвинута к началу гистограммы. Как распределить остальные точки, зависит от изображения. Не следует пренебрегать и возможностью определить какую-либо точку на кривой как “угловую”, делая тональный переход резким, а не плавным. Для этого следует выбрать точку и отметить опцию “Corner” в правом нижнем углу. Эта опция хорошо работает на изображениях архитектурных сооружений, где резкие переходы освещения могут придать объёмность.

Перед тем, как нажать “ОК”, лучше сохранить установки на кривой, чтобы потом при необходимости изменить их или использовать для изображений, снятых в тех же условиях.

3.2. HDR и Tone Mapping в Photomatix

Все примеры показаны с версией Photomatix 2.4.1. Диалоговое окно тональной компрессии в последней версии 2.3 мне не очень нравится, поскольку теперь нельзя одновременно увидеть параметры микроконтраста и установки белого/чёрного начального значения (White/Black Clip).

Создадим HDR-файл из нескольких фотографий. Для этого можно либо:

а) Выбрать HDR-Generate->Browse и отметить нужные файлы;

либо

б) Открыть нужные фотографии через File->Open, затем выбрать меню HDR->Generate ((Ctrl+G) и Use opened images. Эта возможность удобна тем, что позволяет проверить, правильные ли файлы были выбраны. Крайне неприятно, если после долгих вычислений окажется, что в список была включена фотография, не относящаяся к этой серии. Эта опция не работает для RAW-файлов, поскольку из них Photomatix автоматически создаёт псевдо-HDRI.

Если Photomatix не может найти EXIF-данные, он попытается приблизительно вычислить их. Чаще всего получается это у него совсем неплохо, но можно на этом этапе подкорректировать данные экспозиции. Как и в Фотошопе, ерунду писать не нужно, я пробовал – ерунда получается вместо HDR.

После того, как файлы выбраны, появится следующее окно. В нём можно выбрать различные установки для создания HDR.

Если существует вероятность, что позиция камеры была немного изменена при съёмке, то можно отметить Align source images. Можно, но не необходимо. Корректировка фотографий удлиняет процесс создания HDR примерно на 30%. Чаще всего эта опция работает очень хорошо, выравнивая смещённые фотографии, но, как ни странно, иногда в тех сериях фотографий, где я точно знал, что позиция камеры была немного изменена, результаты были лучше, когда я не выбирал эту опцию и, наоборот, в сериях снимков, сделанных со штатива, Photomatix совершенно беззастенчиво смещал фотографии относительно друг друга. Но случается это довольно редко.

При выборе опции “Attempt to reduce ghosting artifacts” Photomatix попытается минимизировать различия в снимках, связанные с движущимися объектами. Если эти объекты относятся к переднему плану, например, люди или качающиеся ветки, то лучше выбрать Мoving objects/people, в меню Detection выбрать High. Опция Normal, по моему опыту, даёт чаще всего никудышные результаты. Если различия в снимках включают в себя такой задний план, как волны на море или колышащиеся травы, то лучше выбрать опцию Ripples, и в меню Detection тоже только High. Хотя чаще всего лучшие результаты получаются, если опцию коррекции волн вообще не активировать, как будет рассмотрено во второй части статьи.

Если создавать HDR из JPG- или TIF-файлов, то появится возможность выбрать настройки тональной кривой. Под этим термином имеется в виду тональная кривая отклика (tonal response curve). Документация к программе советует выбрать Take tone curve of color profile. Получившееся HDR-изображениe в этом случае практически идентично HDRI, созданному непосредственно из RAW-файлов. Последняя опция деактивирована при создании HDR из JPG-файлов.

При создании HDR из TIF-файлов, созданных конвертированием из RAW, доступны все три опции тональных кривых. Документация к Photomatix советует выбирать No tone curve applied только в тех случаях, когда вы уверены, что при конвертации из RAW не были использованы тональные кривые.

При использовании RAW-файлов для создания HDR, существует возможность изменять два дополнительных параметра. Один из них – баланс белого. Удобство последних версий Photomatix в том, что он позволяет выбрать одну из фотографий, участвующих в создании HDR и посмотреть, как она будет выглядеть при разных значениях баланса белого.

Последним параметром можно выбрать цветовой профиль HDR-изображения. Если вы разбираетесь в этом, то сами знаете, что именно будет лучше выбрать. Если же с темой цветовых профилей вы плохо знакомы, то лучше выбрать sRGB. Необходимо также помнить, что при создании HDR в Photomatix используется цветовой профиль исходных фотографий, то есть из снимков с профилем AdobeRGB после последующей тональной компрессии получится фотография в AdobeRGB.

После того, как вычисления закончены, изображение можно повернуть с помощью меню Utilities->Rotate->Clockwise/Counterclockwise.

Обычные мониторы не могут отобразить весь динамический диапазон созданного HDR-изображения, но части его можно посмотреть с помощью окна HDR Viewer. Это окно довольно неплохо имитирует принцип действия зрения человека, адаптируя яркость участков изображения под 60%-процентную. Через View->Default Options->HDR можно конфигурировать, будет это окно появляться или нет. HDR Viewer можно вызвать и комбинацией клавиш Ctrl+V.

Теперь можно любопытства ради узнать динамический диапазон созданного HDRI через File->Image Properties(Ctrl+I).

Также можно посмотреть на гистограмму этого изображения с помощью HDR->HDR Historgramm (Ctrl+H). Какую прикладную информацию для тональной компрессии можно получить из этой гистограммы, я не знаю.

Теперь можно приступать к превращению HDR в доступный нормальным мониторам вид. Выбираем HDR->Tone Mapping (Ctrl+T). Появится окно с различными настройками, от которых будет зависеть конечная фотография, насколько реалистичной или сюрреалистичной она будет. Лучше поэкспериментировать самим, но на всякий случай опишу эти параметры.

В поле Method следует выбрать Details Enhancer. Другой метод, Tone Compressor, может давать совсем неплохие и приближённые к реальности результаты, но предлагает меньше опций контроля тональной компрессии.

Strength: контролирует влияние на конечный результат остальных параметров. Величина 1 выглядит наиболее естественно, но в то же время уменьшает влияние параметров Tone Mapping, ради которого всё и затеяно. При величине 100 эффект максимален, качество его зависит от остальных параметров.

Color Saturation: цветовая насыщенность полученной картинки. Лучше оставить на 45-55, изменять потом в Фотошопе.

Light Smoothing: отвечает за плавность световых переходов. Именно этот параметр виноват в ореолах, которые свойственны многим HDR-фотографиям. Начиная с версии 2.3.3, эта опция была улучшена, что позволяет теперь делать более естественные фотографии. Это значение лучше ставить на максимум, в крайнем случае, если того требует мотив на фотографии – на 1. При значении 0 световые ореолы слишком сильно выражены, но при съёмке архитектуры могут давать неплохие результаты. При значениях ниже нуля получившиеся изображения заинтересуют лишь любителей странных эффектов. Различия в конечном результате довольно большие в зависимости от этого параметра, поэтому я очень надеюсь, что когда-нибудь в Photomatix для Light Smoothing будет как минимум десять значений.

Luminosity: определяет общий световой уровень фотографии. Повышение этого параметра высветляет тени, более равномерно распределяя световые значения на гистограмме, но в то же время выявляет шумы, обычно прячущиея в тенях. Может также при некоторых значениях других параметров затемнять светлые части. Минимальные значения Luminosity сдвигают всю гистограмму влево, затемняя фотографию. Я стараюсь использовать значения от 0 до 5.

Micro Contrast: определяет световой контраст в деталях. Обычно лучше оставлять на 2, значения ниже делают фотографию менее контрастной, хотя порой это требуется для изображения.

Micro Smoothing: уменьшает локальный контраст деталей, влияние предыдущего параметра. Слишком большие значения делают фотографию плоской, со слабо выраженными локальными световыми значениями, при уменьшении этого параметра увеличивается шум и могут появиться тёмно-серые пятна в областях средней освещённости. Частой ошибкой начинающих HDR-истов, наравне с заданием параметра Light Smoothing ниже 1, является установка Micro Smoothing на минимальное значение, что может сильно испортить конечный результат.

White Clip: определяет значение, после которого информация в светлых тонах обрезается. Все пиксели со значениями выше этого будут белыми. Что означают эти циферки в процентах, не знаю и вразумительного объяснения пока нигде не нашёл. Оптимальные значения – до 2%, в зависимости от фотографии. Лучше потом подправить светлые тона с помощью кривых в Фотошопе.

Black Clip: определяет значение, до которого информация в тёмных тонах обрезается. Все пиксели со значениями ниже этого будут чёрными. Лучше оставлять это значение небольшим. Кривые или уровни в Фотошопе справятся лучше.

Gamma: не вдаваясь в теорию, что такое гамма, можно просто считать, что эта опция корректирует средние тона снимка, делая его более светлым или тёмным.

Output Depth: ставить на 8 бит только в том случае, если вы не уверены в мощности своего компьютера, и у вас мало времени. В 16 битном режиме изображения лучше сохранять, если в нём есть плавные световые и цветовые переходы и/или предстоит последующая обработка в фотошопе. HDR-изображения обычно соответствуют обоим критериям.

Источник: fototips.ru

Динамический диапазон | Цвет должен быть правильным

      фотоматериала

   Фотографическая широта — характеристика светочувствительного материала (фотоплёнки, передающей телевизионной трубки, матрицы), а также фотографического процесса в целом в фотографии, телевидении и кино.

   По простому это — способность различать самые темные и самые светлые участки фотографии, Вашим фотоаппаратом, принтером, монитором и даже человеком (человеческим глазом).

   В фотографии описывает соотношение между максимальной и минимальной измеримой интенсивностью света (белым и чёрным, соответственно). В природе не существует абсолютно белого или чёрного — только различные степени интенсивности источника света и отражательной способности предмета. В силу этого концепция динамического диапазона усложняется и зависит от того, описываете ли вы записывающий прибор (такой как камера или сканер), воспроизводящий (такой как отпечаток или дисплей компьютера) или собственно предмет.

   В отпечатках и дисплеях ничто не может стать ярче, чем белизна бумаги или максимальная интенсивность пикселя, соответственно. По сути, ещё один прибор, который не был упомянут выше, это наши глаза, у которых тоже есть свой собственный динамический диапазон. Передача информации из изображения между устройствами таким образом может повлиять на его воспроизведение. Следовательно, концепция динамического диапазона полезна для относительного сравнения исходной сцены, вашей камеры и изображения на вашем экране или на отпечатке.

Очень хорошо динамический диапазон описан здесь : http://www.cambridgeincolour.com/ru/tutorials-ru/dynamic-range.htm

А сравнение диапазона фотокамер : https://www.dxomark.com/cameras/launched-between-2010-and-2015/launch_price-from-0-to-59200-usd#hideAdvancedOptions=false&viewMode=list&yDataType=rankDxo

Для повышения динамического диапазона прибегают к технологии HDR -High Dynamic Range Imaging, она позволяет увеличить динамический диапазон, правда с некоторыми искажениями (неестественными цветами и др. )

BSP Security — Что такое WDR и как он работает!

WDR (Wide Dynamic Range)

Одним из главных направлений в развитии систем видео наблюдения, наряду с увеличением чувствительности и разрешения матриц, является расширение динамического диапазона.

Динамический диапазон камеры – это охват тех тонов, которые она может распознать между черным и белым. Чем больше динамический диапазон, тем больше этих тонов могут быть записаны и тем больше деталей может быть извлечено из темных и светлых участков снимаемой сцены. Каждый пиксель в изображении представляет один фотодиод на сенсоре камеры. Фотодиоды собирают фотоны света и превращают их в электрический заряд, который затем преобразуется в цифровые данные. Чем больше фотонов, которые собираются, тем больше электрический сигнал и тем ярче будет в изображении пиксель. Если фотодиод не собирает никаких фотонов света, то никакой электрический сигнал не будет создан и пиксель будет черным.

Динамический диапазон камеры может быть описан как соотношение между максимальной (при насыщении пикселя) и минимальной (на уровне погрешности считывания) измеримой интенсивностью света. Наиболее распространённой единицей измерения динамического диапазона цифровых камер является f-ступень, которая описывает разницу в освещённости в степенях числа 2. Контраст 1024:1 в таком случае может быть также описан как динамический диапазон из 10 f-ступеней (поскольку 210 = 1024). В зависимости от применения, каждая f-ступень может быть также описана как «зона» или «eV»

В то время как увеличение разрешения имеет обратную сторону (приводит к увеличению потока и затрат на хранение видеоданных), увеличение динамического диапазона всегда в приоритете: чем больше диапазон, тем меньше на изображении будет засвеченных участков (свет из окон офиса) и темных участков — черных пятен (тень от зданий и т д.). И в половине случаев реальных уличных инсталляций — прирост по динамическому диапазону даже более важен чем прирост по разрешению.  

В обычной камере если в кадре одновременно присутствуют участки разной освещенности (например, яркое небо в солнечный день и объект в тени), то видеокамера вынуждена рассчитывать экспозицию, пытаясь охватить максимум градаций яркости. В результате яркие объекты оказываются темнее (ближе к серому) и темные – светлее (тоже ближе к серому). Таким образом, теряется контрастность изображения. С помощью WDR можно качественно снять, к примеру, лицо человека, даже если свет падает из-за его спины, и обычная камера в этом случае фиксирует лишь темный силуэт.

 

WDR – что это?

WDR, буквально Wide Dynamic Range — широкий динамический диапазон (или функция расширения динамического диапазона) является атрибутом системы формирования изображения, обеспечивающим получение большей детальности сцены при контрастном изображении – наличии в кадре ярких и темных участков.

Благодаря этой технологии, которая обеспечивает возможность съемки видео с расширенным динамическим диапазоном, происходит более подробная обработка затемненной области изображения без увеличения насыщенности его более яркой части. Зона действия функции WDR не ограничена, что позволяет получать более четкое изображение чем при использовании обычной подсветки BLC. При помощи WDR два поля (яркого света и зоны затемнения), получаемые за счет высокой выдержки для хорошо освещенных участков и низкой — для затемненных, совмещаются в одно изображение. Таким образом, финальное изображение является совмещением двух одновременно снимаемых областей, что обеспечивает высокое качество итоговой картинки.

Далее приведен пример включенной функции WDR в камере BSP-BO20-VF-01. В этой модели функция WDR реализована аппаратно. Динамический диапазон данной камеры 100 dB. Регулировка контрастности WDR происходит в web интерфейсе камеры.

 

Какие типы WDR бывают?

— WDR (Она же RealWDR, она же DoubleScan для двойного сканирования либо QuadroScan для четырехкратного сканирования соответственно) – аппаратная реализация WDR.

— DWDR (DigitalWDR, программный WDR, ATR и т. д.)  — программная реализация WDR.

Аппаратная реализация: за один кадр матрица делает  два сканирования (четыре для QuadroScan) с различной выдержкой. Одно сканирование – с длинной выдержкой, для осветления всех темных участков. Второй скан – короткая выдержка, для корректного отображения пересвеченных участков. Участки суммируются и получается полностью разборчивый кадр.
Программная реализация –не такая эффективная, как аппаратная. DWDR обрабатывает обычное изображение, аналогично программе Adobe Photoshop, увеличивая яркость на темных участках и уменьшая шумы. Темные участки становятся более разборчивы в случае применения реального сжатия (2-3 mbps для мегапиксельного видео) и обычного офисного монитора (имеющего проблемы с отображением всех градаций серого). При среднем и сильном сжатии потока кодек игнорирует малые перепады яркости, и «почти черный» становится черным. А если кодек и пропустил нижнюю градацию – её не пропустит матрица монитора, при содействии потери градаций по причине не оптимальности угла обзора наблюдателя. Поэтому в реальной ситуации при включении DWDR мы видим улучшение детализации на темных участках. 

Всеамериканская история любви | DD Family Album

У этой пары действительно полностью американская история любви, и мы совершенно влюбились в их великолепные помолвочные фотографии. Нам посчастливилось услышать их сладкую историю от фотографа Крейга и Клэр, Caitlin Elizabeth Photography! Взгляните ниже.

История любви Клэр и Крэйга началась во время футбольного матча Бедлам (Университет Оклахомы против Государственного университета Оклахомы) в 2018 году. После победы в Оклахоме (Go Sooners!) Клэр пошла с друзьями за пиццей и напитками.Вскоре после того, как сели, Крейг сел рядом с Клэр в баре!

Клэр и Крейг начали болтать, и вскоре они обнаружили, что есть что-то особенное друг в друге. Вскоре Клэр поняла, что свидание с Крэйгом также связано с заданиями «армейской подруги», что потребует немного больше работы, чтобы увидеть друг друга! После первого свидания они будут видеться каждые выходные, несмотря на то, что живут в разных городах! Полтора года спустя Клэр приняла решение внести изменения и переехать в Лоутон, штат Оклахома, где жил Крейг.

Все быстро изменилось для них обоих! Мало того, что они сейчас переезжали с Клэр, Клэр также работала над получением диплома о высшем образовании. А потом — пришел Covid-19! Большой отпуск Клэр и Крейга, который они планировали отметить вместе, вскоре был отменен! Таковы были большие планы Крейга сделать предложение на пляже с семьей!

Несколько недель спустя Клэр искала местного фотографа, чтобы сфотографировать их в одном из их любимых мест в Лотоне, штат Оклахома, в горах Уичито! Ей нужен был декор стен для своего дома, который состоял из профессиональных фотографий, в то время как Крейг все еще придумывал, как сделать предложение Клэр! Затем Крейг связался с фотографом, у которого заказывала Клэр, и они спланировали предложение во время фотосессии (умный человек… умный человек!). На первых нескольких снимках фотосессии Крейг встал на одно колено с трясущейся рукой и спросил Клэр. выйти за него замуж!

Неудивительно, что Клэр сказала «да», поскольку она была готова взять на себя новую задачу «армейской жены»! Естественное возбуждение и нервы на протяжении остальной части сеанса присутствовали, поскольку этих двоих вот-вот поразили какие-то новости. Когда Клэр привыкала к кольцу на пальце, Крейг узнал, что с ноября он отправится на девять месяцев со своим подразделением. На данный момент эти двое дорожат своими следующими несколькими месяцами вместе и стараются провести как можно больше времени в качестве женихов!

Добро пожаловать в #DDFamily Клэр и Крейг!

Фото: Кейтлин Элизабет Фотография

caitlinelizabethphoto.com

фотографий в формате dd на Flickr | Flickr

DD Wild Romantic Garden Scene

DD Wild Romantic Garden Scene Взрослый 1024

Новое и эксклюзивное для Twe12ve Event

Такси:

карты.secondlife.com/secondlife/Brewery/42/230/21

Доступно для взрослых и PG

Полная сцена со всем, что вы видите на картинке.

Колышущееся дерево и цветы.

Анимированная птица и свеча по сценарию ..

Летающие бабочки ..

Абсолютно идеальная мирная сцена на открытом воздухе

Специальная цена — 30% скидка

DD Vintage Hanging Tin Can Candle Holder Boxed

DD Vintage Hanging Tin Can Candle Holder

High Quality Mesh

Dreamland Designs

Inworld Store:

карт. secondlife.com/secondlife/Michigan%20Bay/200/171/25

Адрес торговой площадки:

marketplace.secondlife.com/stores/57724

facebook:

www.facebook.com/DreamlandDesignsSL/?modal=admin_todo_tour

flickr:

www.flickr.com/photos/95277027@N04/

группа flickr:

www.flickr.com/groups/3938125@N24/

Dreamland Designs

Большое спасибо, дорогой друг

✽ ♥ ‿ ♥ `

💕. . .`*`. ✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`. 🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾. . *. . `✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖

.. :: THOR :: ..

.. :: THOR :: .. Забытый сад — (гача)

kustom9 Событие:

maps.secondlife.com/secondlife/kustom9/123/129/22

. . :: THOR :: .. Забытый сад (гача)

.. :: THOR :: .. Горшок с травой

.. :: THOR :: .. Разбитый горшок

.. :: THOR ::. . Листы бумаги

—-

. . :: THOR :: .. Убежище уродов (гача)

.. :: THOR :: .. 12 — Лежащая бродячая собака

.. :: THOR: : .. магазин: maps.secondlife.com/secondlife/Nyn/130/238/3209

market: торговая площадка.secondlife.com/stores/164285

поток flickr: www.flickr.com/photos/99709733@N04/

www.flickr.com/groups/2719437@N25/?added=1

facebook: www.facebook. com / pages / THOR / 784276861629332? ref = hl

twitter: twitter.com/andrausthor

instagram: www.instagram.com/?hl=it

Спасибо, дорогой друг ✿ (◠‿◠) 📷

💕. . . `*`. ✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`.🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾. . *. . `✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖

unKindness

unKindness uk — Old West Stage Town Gacha

uK — Old West Blacksmith Barn

unKindness:

www.flickr.com/photos/jamierozenberg/

www.flickr.com/groups/3681258@N20/

www. facebook.com/unKindnessSL?fref=ts

www.facebook.com/JamieRozenberg

marketplace.secondlife. com / store / 24807

unKindness Mainstore:

maps.secondlife.com/secondlife/Oracle%20Sparc/129/88/4011

Большое спасибо unKindness💖

✏️. . . `*`. 🐾. `*

✿ (◠‿◠)

💕. . . `*`.✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`. 🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾. . *. . `✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (｡ • ́‿ • ̀｡) ۶💖

Указатель фотографий разрушителя

DD-863 / DDR-863 USS STEINAKER

Нажмите на изображение , чтобы увидеть его в полном размере	Размер	Описание изображения		Добавил Автор
Нет фото Доступно	—	Дональд Б.Стейнакер родился в Сиракузах, штат Нью-Йорк, 15 сентября 1922 года. Он был зачислен в резерв Корпуса морской пехоты США 20 марта 1941 года. Он проходил базовую подготовку в рекрутском депо морской пехоты на острове Пэррис, штат Южная Каролина. Он прошел курс повышения квалификации в Куантико, штат Вирджиния, прежде чем его отправили в южную часть Тихого океана. Во время кампании на Соломоновых островах рядовой Штайнакер первого класса был убит в бою на реке Матаникау, Гуадалканал, 9 октября 1942 года, когда его подразделение было атаковано во время тяжелого японского наступления.Небольшая группа морских пехотинцев яростно сражалась с превосходящими силами противника и понесла огромные потери. Стейнакер отказался быть смещенным с занимаемой должности и умер на своем посту. За боевую храбрость Штейнакер был посмертно награжден Военно-морским крестом.		Роберт М. Сиери
	98k	Без даты, местонахождение неизвестно.		—
	62k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	49k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	24k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	26k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	44k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	57k	Без даты, вылет из Сан-Хуана, PR.		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
	75k	Без даты, Сан-Хуан, PR.		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
	85k	USS Elokomin (AO-55) заправляет USS Steinaker (DD-863), дата и место неизвестны. Фото ВМС США.		Эдвард Х. Клири
	84k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Томми Трамп
	75k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	176k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	96k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	63k	USS Steinaker (DD-863), вид с правого борта, завершенный в марте 1945 года. Из-за угрозы камикадзе кормовой блок торпедных аппаратов был заменен на дополнительную четырехместную 40-миллиметровую установку Bofors. Две другие 40-миллиметровые установки Bofors расположены за второй воронкой, по бокам мостика и на корме.20-миллиметровые крепления Oerlikon расположены в носовой и кормовой частях, на палубе укрытия рядом с мостиком и на фюзеляже. Источник: Австралийский военный мемориал, фото № 302748.		Майк Грин
	74k	13 июня 1945 г., местонахождение неизвестно.		Роберт Херст
	150k	Октябрь 1945 г., местонахождение неизвестно.		Дэвид Бьюэлл
	140k	Апрель 1946 г. Фотография заправки Steinaker с авианосца Chemung (AO-30).Авианосец класса Essex USS Princeton (CV-37) и неопознанный крейсер идут по правому борту.		—
	58k	1951 Med Cruise.		Пол Хейланд
	157k	USS Steinaker (DD-863) в Северной Атлантике в 1951 году. Фотография сделана с авианосца USS Franklin D. Roosevelt (CVB-42). Фотография сделана Доном Savercool, USN, фотолаборатория CVB-42. Фотография ВМС США.		Роберт Херст
	82k	Монако 12 апреля 1955 г.		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
	191k	26 мая 1955 года в Норфолке.		Эд Зайковски
	39k	Норфолк 1956		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976
	91k	USS Compton (DD-705), USS Steinaker (DD-863), USS Leary (DD-879) и USS Davis (DD-937) в Неаполе, Италия, май 1962 г.		Джек К. Софилд
	157k	USS Steinaker (DD-863) в Генуе, Италия, 24 мая 1962 года.		Карло Мартинелли
	173k	Бостонская военно-морская верфь, вероятно, 1963 год. Вид с военного корабля «Кепплер» (DD-765).		Эд Зайковски
Виды из морского круиза 1963-1964 годов.				RM3 Том Винкоп
	155k	Вход во внутреннюю гавань в Таранто, Италия, 21 декабря 1963 года.		Джо Такер
	154k	Вход в гавань в Валетте, Мальта, 12 февраля 1964 года.		Джо Такер
	170k	USS Steinaker (DD-863) и USS Furse (DD-882) в Генуе, Италия, 5 января 1966 года.		Carlo Martinelli
Брошюра о смене командования — 8 августа 1967 г.				Вольфганг Гехлер
Брошюра о смене командования — 31 июля 1969 г.				Вольфганг Гехлер
	159k	USS Steinaker стреляет в ASROC во время NATO Seapower Review, август 1971 г.		CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
	55k	1971 Med Cruise.		CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
	148k	1971 г., Средиземное море. Фотография сделана с советского Кашинского класса DDG Красный Крым.		Евгений Ивкин
	105k	USS Claude V. Ricketts (DDG-5), USS New (DD-818) и USS Steinaker (DD-863) в августе 1972 года в Копенгагене, Дания с военным кораблем USS Intrepid (CVS-11).		Джим Конверс, Ltjg USNR, USS Intrepid (CVS-11)
	105k	Прикрепленное изображение было продано в магазине кораблей, когда я его купил.Я полагаю, что это было сделано, когда мы переходили Чесапикский залив осенью 1974 года.		Роберт Шлер, ETC, USNR-R (Ret)
	156k	Когда она и USS Cecil покинули Ньюпорт (я думаю). Летом 1979 года они были взяты с корабля USS Cecil (DD-835) на противолодочные учения в Карибском море.		Howard P. Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
	142k	Как указано выше.		Ховард П.Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
	73k	Северная Атлантика примерно в конце 1970-х годов.		Марк Пич
	48k	Нашивка корабельная.		Майк Смолинский
	48k	Нашивка корабельная.		Майк Смолинский
	269k	Корабельная нашивка 1962-1964 гг.		Джо Такер
На мексиканской службе
	44k	Незауалькойотль (1402-1472) был монархом города-государства Тескоко в Древней Мексике.Родился 28 апреля (по другим данным, 4 февраля) 1402 года в Тескоко (ныне город в штате Мехико), на территории современной Мексики, и умер в 1472 году. Он был сыном шестого лорда чичимеков. («темные цветы»), владыка города Тескоко и мексиканская принцесса Матлалциуацин, дочь ацтекского тлатоани [слово, которое буквально означает «говорящий», но применялось к правителю «альтепетля», доиспанского происхождения. состояние] Хуицилихуитль, второй лорд Теночтитлана.		Франсиско Хавьер Сантос Васкес
	142k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Роберт Херст
	76k	Как мексиканец Нецауалькойотль (E-04) в Акапулько, январь 1991 г.		Марк Пич
	82k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863), идет вместе с USS Ronald Reagan (CVN-76) во время прохода у побережье Калифорнии. Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа 1-го класса Джоном С. Лиллом (# 050621-N-1281L-016).		Фабио Горох
	118k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший военный корабль США Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д. Блачли.		Фабио Горох
	79k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший военный корабль США Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д.Блэчли.		Fabio Pea

DD Residence Hotel Обзоры номеров и фотографии — Районг 2021 Предложения и цены

Сколько стоит проживание в DD Residence Hotel?

Цены в DD Residence Hotel могут меняться в зависимости от дат, политики отеля и других факторов. Чтобы посмотреть цены, выберите даты, на которые вы хотите остановиться в отеле.

Какой аэропорт ближе всего к DD Residence Hotel?

Ближайший аэропорт — аэропорт Утапао.Он находится в 35,2 км от отеля и примерно в 49 минутах езды на такси.

Какое время заезда и выезда в DD Residence Hotel?

Время заезда с 14:00, а время выезда до 12:00.

Предоставляет ли DD Residence Hotel услуги трансфера из аэропорта?

Нет, DD Residence Hotel не предоставляет услуги трансфера из аэропорта.

Какие удобства и услуги есть в DD Residence Hotel?

DD Residence Hotel предлагает следующие удобства и услуги: Wi-Fi в специально отведенных местах, камера хранения, салон красоты.

Есть ли в DD Residence Hotel бассейн?

Нет, в DD Residence Hotel нет бассейна.

Есть ли в DD Residence Hotel фитнес-центр?

Нет, в DD Residence Hotel нет фитнес-центров.

Предоставляет ли DD Residence Hotel бесплатный Wi-Fi?

Да, в отеле предоставляется бесплатный Wi-Fi.

Есть ли в DD Residence Hotel номера для некурящих?

Пожалуйста, просмотрите список гостиниц для получения подробной информации.

Предлагает ли DD Residence Hotel завтрак?

Нет, DD Residence Hotel не предоставляет завтрак.

Есть ли в DD Residence Hotel ресторан?

Да, гости могут поесть в: Ресторане.

Есть ли парковка в отеле DD Residence Hotel?

Да, у DD Residence Hotel есть парковка.

Есть ли в DD Residence Hotel удобства для детей?

Нет, в DD Residence Hotel нет детских удобств.

Где находится DD Residence Hotel?

Адрес отеля: 11/1 Soi 6 Radbumrung rd., Neonpra, Muang. Отель находится в 2,41 км от центра города.

Находится ли DD Residence Hotel близко к остановкам транспорта?

Ближайшая станция — вокзал Паттайи. Это в 55,7 км от отеля. Посмотреть на карте

Находится ли DD Residence Hotel недалеко от популярных достопримечательностей?

DD Residence Hotel находится рядом со следующими достопримечательностями: Strawberry Town (примерно 1 км), торговый центр Passione (примерно 1,2 км), плавучий рынок Ko Kloi (примерно 1,3 км).

Есть ли в DD Residence Hotel горячие источники?

Нет, в DD Residence Hotel нет горячих источников.

USS Corry (DD-463) Фотографии дня Д

До 6 июня 1944 г., немецкий диктатор Адольф Гитлер завоевал большую часть Европы. В Союзное вторжение в Нормандия, Франция, была крупнейшим морским штурмом в истории, в котором участвовало более 5000 человек. корабли, отправляющиеся из южной Англии в наступление, чтобы положить конец гитлеровскому оккупация Европы. Эсминец USS Corry (DD-463) возглавил эту массивную армаду вторжения через английский Канал в Нормандию. USS Corry (DD-463) Разрушитель, руководивший вторжением в Нормандию ( ) Потоплен 6 июня 1944 г., Пересекая Ла-Манш по пути в Нормандию, командир корабля USS Corry Лейтенант-командир Джордж Дьюи Хоффман сообщил своей команде: «Мы расходный в этой миссии.»После прибытия на побережье Франции в рано утром 6 июня 1944 года, USS Corry заняла позицию для бомбардировки в качестве одного из пяти эсминцев на передовой у побережья Юта-Бич. и яростно открыли огонь немецкой артиллерии с берегов Нормандии. Основная цель на переднем крае сил вторжения, Corry подвергся непрерывному обстрелу более часа, в то время как успешно уклоняясь от серьезных повреждений. Маневрирование на расстоянии не менее 1000 ярдов от пляжа, она произвела несколько сотен выстрелов из 5-дюймовых боеприпасов по многочисленным нацистским цели. На мостике USS Corry , командир Лейтенант-коммандер Джордж Дьюи Хоффман, крестник легендарного адмирала Джорджа Дьюи . Два промаха от носовой части Corry от береговых батарей. [Кадр из фильма Национального архива PT-507 ] По мере приближения Часа, когда войска приземлялись и пробивались на пляжей, два самолета союзников начали создавать дымовые завесы между берегами батареи и бомбардировки боевых кораблей, чтобы скрыть корабли от огня противника. В то время как другие эсминцы на передовой и тыловые корабли получали дым укрытие, самолет, которому поручено задымить Corry , внезапно получил сбиты, оставив Corry полностью открытыми для немецких артиллеристов, которые теперь стреляет в нее в полной ярости.С ее четырьмя 5-дюймовыми пушками Corry переместился очень близко к пляжу для прицельной стрельбы, пытаясь уничтожить батарею Saint Marcouf / Crisbecq, которая была самой тяжелой артиллерийской батареей на берегу, усилен тремя 8,25-дюймовыми (210-мм) орудиями, стреляющими массой 300 фунтов снаряды. Чтобы замолчать эту батарею в начале вторжения, было бы огромный вклад в десант. После жаркой дуэли с аккумулятор, которого хватило на несколько минут, вражеские залпы начали приземляться очень близко к Corry , извергаясь Вокруг нее возвышались струи воды. Примерно в час (06:30), пока уклоняясь от интенсивного огня батареи Saint Marcouf и других батарей, Corry получил прямое попадание крупнокалиберных артиллерия поражает мидель корабля ниже уровня воды в ее инженерных помещениях. Резкие взрывы сотрясали корабль, в результате чего люди с силой отбрасывались оттуда. свои позиции.Из-за моста обильно ревел и шипел пар. С заклинившим рулем Corry ездил по кругу до того, как весь пар был утерян. Все еще находясь под шквальным огнем, она начала быстро тонет со сломанным килем и трещиной шириной в фут на главном палуба на миделе. USS Corry ударился о мидель корабля примерно 06:30 (час) в день «Д» — 6 июня 1944 г. [Кадры из фильма Национального архива выстрел из ПТ-507 ] Saint Marcouf / Crisbecq Аккумулятор USS Corry тонет у побережья Юты Пляж 6 июня 1944 г. [фото из коллекции Джорджа К.С. Харди, член экипажа эсминца USS Fitch (DD-462)] После приказа отказаться корабля, члены экипажа боролись за выживание в суровой, леденящей до костей 54-градусной воде более двух часов до спасения. Все это время выживших Corry находились под постоянным вражеским огнем с берегов Германии. артиллеристы. Один из членов экипажа Corry поднял американский флаг над затонувшим кораблем Corry . грот-мачта, оставшаяся над поверхностью мелководья глубиной 30 футов когда обломки осели на дно.Корабль взорвался вместе с дополнительные жертвы пострадали в воде в результате обстрелов, утопления и облучения, в результате 24 члена экипажа отдали свои жизни и 60 человек погибли. ранены, многие серьезно. Для выживших USS Corry , утро июня 6 декабря 1944 года они никогда не забудут трагедию. Вверху слева тонет корабль USS Corry , сломанный в форме буквы «V», с его кормы извергается химикат от дымовой завесы.Немецкий снаряд попал в дымогенератор Corry . Второй эсминец проходит в тыл, как спасательный вельбот подходит снизу справа. [Кадр из кинохроники дня «Д» — NARA ref #: 111 ADC 01319] 6 июня, 1944. Восхождение выживших на авианосце USS Corry . на борту эсминца USS Fitch (DD-462) после обстрела противника в леденящей до костей воде с температурой 54 градуса. [фото из коллекция Джорджа К. С. Харди, члена экипажа эсминца USS Fitch (DD-462)] Второй эсминец проходит в тыл тонущего корабля USS Corry . [Кадр из «Дня Д» кинохроника — исх № 111 ADC 01319] Обломки корабля USS Corry . [Кадры из фильма Национального архива выстрел из ПТ-507 ] Грот-мачта и верхняя надстройка Corry осталась над поверхностью мелководья, Таким образом Американский флаг, который был поднят на мачте выжившим Corry , мог еще предстоит увидеть.

Демистификация DD (с фотографиями!) — Bustin ‘Out Boutique

Бюстгальтеры — забавный, но сложный предмет гардероба, и найти правильно подобранный бюстгальтер может быть непросто.По-настоящему правильная посадка достигается путем измерения и небольшого экспериментирования (также известного как ПОПРОБОВАТЬ БРАС), наши бюстгальтеры по сути являются контейнерами для наших сисек, поэтому чашки бюстгальтера зависят от объема, и хотя измерения являются отличной отправной точкой, существует множество факторов которые входят в то, как они подходят к плотности ткани груди, форме груди, высоте туловища, стилю бюстгальтера и многому другому.

Все эти женщины ранее были подогнаны под неправильные размеры. Женщина, носившая 32F, временами носила 34C и 36B.Женщина в 32H носила 38DD почти десять лет. Женщина с 34DD ранее носила 34C.

Существует много недоразумений в отношении размера бюстгальтера и размеров чашек, которые в основном вращаются вокруг буквы D, существует фантастический миф о том, что DD — это ОГРОМНЫЙ, и что все, что больше или больше, — это огромный размер чашки, хотя на самом деле DD примерно равен 5. ”Разница между вашим измерением грудной клетки (снятое прямо под тканью груди, а не над тканью груди, без добавления дюймов к измеренному значению, не вокруг талии, прямо параллельно тому месту, где ткань груди останавливается на груди).Также не существует такого понятия, как «нормальный» или «ненормальный» размер бюстгальтера, все мы уникальные личности с разными типами телосложения, разным ростом, разными потребностями. Наши тела со временем меняются, наша грудь растет и сжимается из-за погоды в период полового созревания, увеличения или уменьшения веса, грудного вскармливания, прекращения грудного вскармливания, гормональных изменений и многого другого. Это означает, что наши размеры бюстгальтера не статичны, и то, что вы были подогнаны 5 лет назад, год назад или даже 6 месяцев назад в одном размере, не означает, что вы всегда будете этого размера.

Чтобы бюстгальтеры были еще более увлекательными и запутанными, все бренды подходят по-разному, каждый стиль подходит по-разному, даже разные цвета подходят по-разному, в большинстве стран используются разные размеры и номера. Это означает, что вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нужно примерять их каждый раз. Некоторые бренды более последовательны в размерах, но время от времени стиль становится более свободным или узким.

Хорошо подогнанная модель 34D, смоделированная одним из наших клиентов. Эта покупательница обычно носит бюстгальтер 32DD, однако этот конкретный бюстгальтер был на размер меньше обычного.

В идеале хорошо сидящий бюстгальтер будет поддерживать; В конце концов, бюстгальтеры предназначены для поддержки. Это означает, что вам, вероятно, понадобится более жесткий ремешок, чем вы привыкли. Эта более плотная повязка помогает приподнять ткань груди и буквально снимает вес и снимает напряжение с плеч, а для многих женщин может помочь уменьшить раздражение шеи и плеч. Наличие более жесткой ленты может подчеркнуть «жир на спине», однако это не означает, что бюстгальтер не подходит, это просто означает, что резинка более жесткая, и в этом нет абсолютно ничего плохого.У нас есть слои кожи и жира, в конце концов, мы люди. Но чем менее жесткая лента, тем меньше у вас будет подъема и поддержки, а это означает, что грудь будет висеть ниже.

Хорошо подогнанный 32H, смоделированный Холлисом, одним из наших владельцев. Она предпочитает узкую повязку из-за размера ее чашки, хотя ее грудная клетка составляет 33 дюйма, и вместо этого могла бы носить ремешок 34, но обнаруживает, что они растягиваются слишком быстро для нее.

Вы заметили, что и Холлис, и покупательница носят бюстгальтеры на самых свободных крючках? Это связано с тем, что бюстгальтеры со временем растягиваются, и если вы начнете их с максимальной жесткости, когда они новые, вы не сможете их затянуть по мере истечения срока действия резинки.Если вы знаете, что ваше тело регулярно колеблется в весе, попробуйте ремешок, который вы можете легко начать со среднего крючка, чтобы можно было ослаблять или затягивать по мере необходимости, или наденьте бюстгальтеры на максимальную и минимальную точку колебания.

Если вы чувствуете, что ваш бюстгальтер идеален, тогда отлично! У нас будут для вас бюстгальтеры, когда вы будете готовы купить новый. Однако, если вы не уверены, правильно ли сидит ваш бюстгальтер, позвольте нам помочь вам! Мы с радостью ответим на любые ваши вопросы или проблемы, связанные с подбором бюстгальтера.

Как это:

Нравится Загрузка …

Друзья обеспечивают постоянный комфорт семье после неразрешенных бессмысленных событий до нашей эры. убийство — Victoria News

Был полдень 20 мая 2016 года, когда мужчина без рубашки внезапно навис над диваном и начал колоть.

Дерек Деското, которому тогда было 20, и его подруга Джанель Гайят были в подвале дома отца Деското в Чемейнусе, обедали и смотрели фильм. Деското умер в тот день от множественных ножевых ранений.Гайят выжил, хотя ему потребовалось несколько операций по поводу повреждения нерва, которое никогда полностью не заживет.

Пять лет спустя, когда боль все еще свежа, а дело все еще рассматривается в судах, друзья Деското остаются постоянным источником утешения для его семьи.

«Мы все еще так благодарны за то, что друзья Дерека продолжали приветствовать нас в своей жизни — так много историй, воспоминаний, слез и смеха», — отметила мама Бренда Смит из Дункана. «Джанель и ее родители, Лия и Билл, стали важной частью семьи.Мы поражены силой, которую Джанель проявила во время своих операций, постоянной боли и физической реабилитации. Она просто красивая девушка внутри и снаружи, она трудолюбива и теперь сосредоточена на своем будущем ».

«По мере приближения пятилетнего юбилея все сильные эмоции, которые мы впервые испытали в тот ужасный день, возвращаются назад — кажется, будто это было вчера».

Суд над Колином Джоном, человеком, обвиняемым в убийстве Деското второй степени и покушении на убийство Гаята, начался в 2018 году, но до сих пор не решен — отчасти из-за длительного периода определения его умственной способности предстать перед судом, а отчасти из-за к COVID.

Будущее, которое было отнято у Деското без видимой причины, по-прежнему сложно представить семье. Но удивительная воля его друзей никогда не забывать его придала силы Бренде, ее мужу Стиву, отцу Дерека Полу и его жене Тэмми, сестре Дерека Пауле Филлипс и семье, а также множеству других родственников.

Семья уже пережила трагедию всего за три года до смерти Дерека, когда его брат Дастин погиб в автокатастрофе.

Воспоминания об обоих братьях навсегда связаны с мемориальным круизом, который начался после смерти Дерека, и мемориалом Д.Д. на дороге в Порт Ренфрю, который вырос и включает в себя дорожку, сад, зону отдыха и общие дани.Люди, связанные с парой, имеют привычку останавливаться там регулярно.

«Круиз в память о Ренфрю был нашим ритуалом, чтобы отпраздновать жизнь Дерека, но из-за COVID он будет отменен на второй год», — сказала Бренда. «Мы часто посещаем сайт небольшими группами, но это не одно и то же».

Как бы то ни было, это место всегда останется местом исцеления.

«Каждый раз, когда мы подъезжаем, мы буквально натыкаемся на кого-то, кто проводит там день», — сказала Бренда. «Мы просто удивлены, насколько уважительно люди относятся к сайту — просто наблюдая за всеми подписями людей со всего мира.Думаю, именно этот сайт нас спас. Это место, которым пользуются так много людей «.

Также был организован турнир с поминальным мячом в честь братьев, который проводился в течение двух лет в 2018 и 19 годах, прежде чем он был остановлен COVID.

История по теме: Душевные воспоминания о Дереке Деското четыре года спустя

История, связанная с этим: страдания отца не прекращаются через три года после убийства сына в Чемейнусе

История, связанная с данной: Семья Деското оказывает сильную поддержку

«Все его друзья испытывают к нему непрекращающееся уважение, — сказала Бренда.«Мы сосредотачиваем всю эту энергию на позитивных мыслях и стараемся быть сильными для всех людей вокруг нас».

Хотя нет никакой компенсации потерям, их семья из всех друзей фактически стала больше.

«Они все чувствуют себя моими детьми», — сказала Бренда. «Пять лет спустя его друзья начинают обручаться, покупают дома, рожают детей, и нам грустно, что Дереку так и не удалось осуществить свои мечты, и мы никогда не узнаем, как бы выглядела его жизнь».

Ее муж добавил, что его жена не из тех, кто собирается свернуться калачиком на диване.

«Тебе придется с этим разобраться, но ничего не изменит того факта, что он ушел», — рассуждал Стив Смит.

Дерек был очень трудолюбивым и, вероятно, был бы хорошо настроен, приближаясь к 26 годам.

История по теме: Начался процесс по делу обвиняемых в убийстве Чемейнуса в 2016 году

Очевидно, вся семья очень внимательно следила за делом Джона. В настоящее время он остается в психиатрической больнице Colony Farm в Коквитламе, ожидая продолжения судебного разбирательства.

Судебный процесс со стороны обвинения завершился в августе 2019 года, прежде чем защита лоббировала оценку психического состояния Джона.