Фото прокудин горский: С. М. Прокудин-Горский (1863–1944) | Президентская библиотека имени Б.Н. Ельцина

Содержание

цветной Урал Прокудина-Горского • Звезда

В Муроме 30 августа 1863 года родился Сергей Прокудин-Горский — химик, изобретатель, издатель, общественный деятель и единственный автор цветных фотографий дореволюционной России. Формально Сергей Михайлович не является изобретателем цветной фотографии — до него многие уже представили свои разработки, в том числе братья Люмьер и Адольф Мите, которого Прокудин-Горский считает своим учителем. Но, во-первых, он самостоятельно усовершенствовал технологии своих предшественников, а во-вторых, сделал более четырёх тысяч фотографий в разных уголках планеты, в том числе и в Пермской губернии.

Сразу оговоримся: в начале прошлого века цветное фото — это не совсем то, что мы себе представляем, его нельзя было подержать в руках. Сама фотография делалась, как правило, через три разных фильтра — синего, зелёного и красного цветов, а потом при помощи сложных манипуляций проектировалась на экран.

Верхне-Чусовские городки

В 1918 году Прокудин-Горский уехал из Советской России и всю оставшуюся жизнь прожил за её пределами, умер во Франции в 1944 году. А 1948 году его сын продал коллекцию стеклянных негативов библиотеке Конгресса США. Там стеклянные пластинки были отсканированы, и при помощи цифровой хроматографии были получены яркие цветные изображения. Сейчас эта коллекция находится в открытом доступе, в том числе там можно найти виды, привычные многим пермякам.

Кыновский завод графа Строганова

Как рассказала интернет-журналу «Звезда» Татьяна Власова, директор Чусовского краеведческого музея, их коллекция пополнилась двадцатью фотокопиями с изображений, сделанными Прокудиным-Горским в 1909 году.

Сторожевые собаки

«В 2006 году музей получил в дар от А. В. Сидельниковой эти фотографии, среди них — вид на камни Шайтан, Курочка, Красный, Омутной, Кирпич, деревня Рассольная, село Куликово. Для нас они интересны прежде всего тем, что многих населённых пунктов уже нет на карте, но до сих по сплавщики могут наблюдать места, где они располагались», — поделилась Татьяна Власова.

Промывка рудыНакатка дров для обжига рудыДеревня Рассольная

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863-1944).

Наследие царского фотографа

Сергей Михайлович Прокудин-Горский – пионер цветной фотографии в России, создатель «Коллекции достопримечательностей Российской империи» – русский фотограф, химик, изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, член Императорского Русского географического, Императорского Русского технического и Русского фотографического обществ

Основателем рода Прокудиных-Горских считается татарский князь (Мурза Муса), выехавший из Золотой Орды со своими сыновьями. На Руси он принял православие и получил имя Петр. В 1380 году под знаменем Дмитрия Донского сражался на Куликовом поле и потерял в той великой битве всех сыновей. Однако род не прервался, по семейному преданию, Великий князь Дмитрий Иванович, оценив преданность и храбрость Петра, отдал ему в жены одну из княжон династии Рюриковичей, Марию, а также наделил «вотчиной, Гора называемой». Отсюда и пошла фамилия Горский. Внук Петра Горского Прокопий Алферьевич был прозван Прокудой, отчего потомки его и стали именоваться Прокудиными-Горскими.

Будучи очень одаренным и разносторонним человеком, Сергей Михайлович становится членом первого химико-технологического отдела Императорского Русского технического общества, а в 1898 году также членом фотографического отдела ИРТО, публикует первые свои работы по техническим аспектам фотографии: «О печатании с негативов» и «О фотографировании ручными фотоаппаратами». В том же 1898 году на V фотографической выставке, организованной фотографическим отделом ИРТО, Прокудин-Горский выступает с демонстрацией снимков, сделанных с картин художников XVII–XVIII вв., написанных маслом. Вероятно, именно тогда он обращается к проблеме ортохроматизма, поскольку на черно-белом снимке надо отразить разными тонами все цвета картины, даже если они имеют одинаковую интенсивность.

В XX век Прокудин-Горский вступает с новой страстью, которая принесет ему мировую славу – его увлекла цветная фотография, передача на снимке натуральных красок окружающего мира!

Едва получив в свое распоряжение оборудование и фотоматериалы, Прокудин-Горский спешит запечатлеть в «натуральных красках» свою необъятную страну со всеми ее многочисленными достопримечательностями и красивыми уголками.

Первое путешествие с целью цветной фотосъемки он совершил уже в сентябре – октябре 1903 года, запечатлев осенние красоты Карельского перешейка, Сайменского канала и Сайменского озера.

Важным этапом  его раннего творчества стала поездка в Туркестан в 1906–1907 годах для фотографирования солнечного затмения с экспедицией Русского географического общества, членом которого он стал еще в 1900 году. Прокудин-Горский с увлечением фотографировал старинные памятники Бухары и Самарканда, колоритные местные типажи и многое другое, что жителю Петербурга казалось настоящей экзотикой. Вероятно, в тот момент Прокудин-Горский начал осознавать, что самое важное предназначение цветной фотографии – не просто открыточные виды, а запечатление всего того, что является подлинными достопримечательностями Российской империи.

Его творчеством заинтересовался один из великих князей. А затем на аудиенцию его приглашает сам Государь Император. Это был звездный билет, и Прокудин-Горский не упускает своего шанса.

3 мая 1909 года состоялась судьбоносная встреча с царем, подробно описанная фотографом в воспоминаниях 1932 года.

Очарованный показанными цветными снимками, Николай II предоставляет Прокудину-Горскому необходимые транспортные средства и дает разрешение снимать в любых местах, чтобы фотограф мог запечатлеть «в натуральных красках» все основные достопримечательности Российской империи от Балтийского моря до Тихого океана. Всего было запланировано за 10 лет сделать 10 000 снимков.

Уже через несколько дней после встречи с царем Прокудин-Горский отправляется в первую экспедицию своего нового проекта – по Мариинскому водному пути от Петербурга почти до самой Волги, съемка была приурочена к 200-летнему юбилею открытия этой водной магистрали. Осенью того же 1909 года производится съемка северной части промышленного Урала. В 1910 году Прокудин-Горский совершает два путешествия по Волге, запечатлев ее от самых истоков до Нижнего Новгорода. Летом того же года он снимает южную часть Урала.

После Октябрьской революции Прокудин-Горский еще несколько месяцев продолжал вести активную деятельность в России — вошел в состав оргкомитета Высшего института фотографии и фототехники, в марте 1918 года демонстрировал свои снимки в Зимнем дворце для широкой публики в рамках «Вечеров цветной фотографии».

В августе 1918 года Прокудин-Горский по поручению Наркомпроса отправился в командировку в Норвегию с целью закупки проекционного оборудования для низших школ. Но ему уже было не суждено вернуться на Родину. Начинавшаяся в стране гражданская война делала практически невозможной дальнейшую работу в области цветной фотографии и кино. Командировка превратилась в эмиграцию.

В сентябре 1919 года он перебрался из Норвегии в Англию, где продолжил работу по созданию цветного кино.

С 1921 года и до самой смерти в 1944 году Прокудин-Горский жил во Франции, куда в 1923–1925 годах из России перебрались члены его семьи.

А что же стало с его знаменитой коллекцией? Согласно запискам самого Сергея Михайловича «благодаря удачно сложившимся обстоятельствам» ему удалось получить разрешение на вывоз наиболее интересной ее части. Когда и при каких обстоятельствах это произошло – до сих пор никому не известно. Первое упоминание о пребывании коллекции во Франции относится к концу 1931 года, когда начался ее показ соотечественникам-эмигрантам. До 1936 года Прокудин-Горский выступал с лекциями на различных мероприятиях русской общины во Франции, демонстрируя свои снимки. Впоследствии наследники продали значительную часть коллекции в США, сейчас она находится в библиотеке Конгресса США.

Скончался Сергей Михайлович 27 сентября 1944 года в «Русском доме» на окраине Парижа, вскоре после освобождения города союзниками. Его могила находится на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.

Прокудин-Горский считается не только пионером русской цветной фотографии, но и автором термина «родиноведение».

Фотограф предполагал использовать свое собрание для просвещения – установить в каждой школе и гимназии России проектор, чтобы показывать на цветных слайдах-диапозитивах подрастающему поколению все богатство и красоту бескрайней страны.Новый предмет должен был получить название «Родиноведение». Эти уроки так и не были введены в школах царской России – революция 1917 года помешала замыслу.

Однако, в 2001 году урок родиноведения от некогда знаменитого соотечественника получили современные жители России, когда Библиотека Конгресса США выложила его коллекцию в открытый доступ.

Первый цветной фотоснимок в мире был сделан в 1861 году — за два года до рождения русского ученого. Заслуга же Прокудина-Горского состоит в том, что он перенес эту технологию в Россию, усовершенствовал рецептуру сенсибилизаторов и в несколько раз сократил время процесса съемки.

Невероятная яркость красок, свежесть цвета и точность деталей – вот что поражает при взгляде на снимки, сделанные Сергеем Прокудиным-Горским.

Сложно поверить, что эти кадры сняты русским фотографом в самом начале ХХ века – качество этих изображений и точность, с которой они воспроизвели жизнь, превосходят многие снимки, сделанные на современном оборудовании.

Портрет Льва Николаевича Толстого. 1908 год

Единственный цветной портрет Льва Толстого относится к числу самых ценных и известных фотографий Прокудина-Горского. Снимок сделан 23 мая 1908 года незадолго до 80-летия писателя.

Крестьянские девушки. 1909 год

Портрет крестьянских девушек в цветастых сарафанах, держащих в руках ягоды – один из самых ярких и известных снимков из этнографической серии фотографий крестьян на берегу реки Шексна. Снимок сделан в деревне Топорня.

Неизвестная на веранде в Лугано. 1908 год

Этот фотопортрет сделан на террасе отеля возле железнодорожного вокзала в Лугано (Швейцария). В Лугано Прокудин-Горский приехал в гости к бывшему редактору журнала «Фотограф-любитель» Адриану Лаврову. «Есть разные предположения, кто изображен на снимке, но ни одно из них не подтвердилось на сто процентов», – рассказал Василий Дрючин. По одной из версий, на снимке может быть изображена старшая дочь Прокудина-Горского Екатерина, на тот момент ей было 15 лет. Однако родной сын Екатерины, ныне покойный Дмитрий Свечин, не признал в незнакомке свою мать.

Стрелочник-башкир на Транссибирской железной дороге. 1 января 1910 года

Горные работы на Бакальском руднике на Урале. 1910 год

Башкирская деревня. 1910 год

Башкирка в национальном костюме, деревня Яхья, Салаватский район. 1910 год

Башкир у своего дома. Деревня Яхья, Салаватский район. 1910 год

Парень-башкир, деревня Яхья, Салаватский район. 1910 год

Уфа, вид на железнодорожный мост. 1910 год

Главная мечеть в Уфе, Случевская гора. 1910 год

Панорама старой Уфы. 1910 год

Сергей Прокудин-Горский и его помощник Николай Селиванов во время съемки. Предположительно 1909 год

До недавнего времени считалось, что снимков, где изображен сам Прокудин-Горский в процессе съемок, не сохранилось. Однако в 2017 году внучка его помощника Николая Селиванова Ирина Эпштейн передала в Музей Прокудина-Горского материалы семейного архива – документы и фотографии, где запечатлен мастер со своим окружением.

Предполагается, что этот снимок сделан на берегу реки Шексна. Скорее всего, на нем запечатлен процесс съемки «Обед на покосе». Рядом с Сергеем Михайловичем – 16-летний подросток в кепке. Это и есть главный помощник мастера Николай Селиванов (1892–1957).

Деревня Новый завод на р. Каменке. С.М. Прокудин-Горский за работой

Материал подготовила Галина Евдищенко

Цветные фотографии Царской России. Фотограф С.М. Прокудин-Горский. Самодержавная Русь

Цветные фотографии Царской России. Фотограф С.М. Прокудин-Горский

Полный каталог фотографий смотрите на сайте Российская Империя в цвете и на сайте Открытый исследовательский проект «Наследие С. М. Прокудина-Горского»

В 1908 году Сергей Михайлович Прокудин–Горский задумал и разработал план использования новых технологических достижений, сделанных в цветной фотографии, для систематической фотодокументации Российской Империи. Хотя этот проект казался очень смелым, конечной целью Прокудина–Горского было ознакомление школьников России с огромной и разнообразной историей, культурой и модернизацией Империи при помощи его «оптических цветных проекций». Получив в распоряжение от Николая II специально оборудованный железнодорожный вагон с темной комнатой и имея на руках два разрешения, обеспечивающих ему доступ в запретные зоны и содействие со стороны бюрократических кругов Империи, Прокудин–Горский провел фотообзор одиннадцати регионов Российской Империи в период между 1909 и 1912 годами, а затем в 1915 году и прочитал много лекций, иллюстрируя свою работу.

В настоящий момент негативы из архива Прокудина-Горского находятся в США.

[Увеличить]
Владимирская губерния. Владимир-на-Клязьме. Успенский собор (1158-1160) с восточной стороны.

[Увеличить]
Владимирская губерния. Владимир-на-Клязьме. Алтарная сторона Димитриевского собора (1194-1197).

[Увеличить]
Владимирская губерния. Владимир-на-Клязьме. Дмитриевский собор (1194-1197).

[Увеличить]
Село на берегу реки. Малороссия.

[Увеличить]
Малороссия.

[Увеличить]
Новгородская губерния. Череповецкий уезд. Леушинский монастырь. Монастырский сенокос.
Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими

[Увеличить]
Олонецкая губерния. Петрозаводский уезд. Река Суна. Этюд у водопада Кивач. На переднем плане — С.М. Прокудин-Горский.

[Увеличить]
Олонецкая губерния. Повенецкий уезд. Тип железнодорожной постройки.

[Увеличить]
Московская губерния. Бородино. Осень. Этюд у деревни Горки.

[Увеличить]
Смоленская губерния. Смоленск. Успенский собор с востока.

[Увеличить]
Паровоз «Компаунд» с пароперегревателем Шмидта

[Увеличить]
Вид с задней площадки у ст. Симская Самаро-Златоустовской железной дороги. Уфимский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Общий вид на Миньярский завод с Красной скалы. Уфимский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Пермская губерния. Крестьянка мнет лен.

[Увеличить]
Юрезанский мост. Уфимский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Стрелочник башкир. Уфимский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Уфимская губерния. Златоустовский уезд. Подвесная дорога с Тяжелого рудника. На табличке слева: Вход посторонним воспрещается. Справа на земле стоит самовар.

[Увеличить]
Работа на Бакальском руднике. Златоустовский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Доменные печи на Саткинском заводе. Златоустовский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Речка Разсошка, впадающая в р. Чусовую у села Верхние Городки. Пермский уезд Пермской губернии.

[Увеличить]
Храм Рождества Христова в селе Верхние Городки. Пермский уезд Пермской губернии.

[Увеличить]
Поросята. Пермская губерния.

[Увеличить]
Пермская губерния. река Чусовая. Камень Столбы. Слева за кустами глиссер.

[Увеличить]
Курная избушка в лесу для дровосеков и курья (выжигания угля). Река Чусовая. Пермская губерния.

[Увеличить]
Пермская губерния. река Чусовая. Общий вид пристани Кашка. Справа видно впадение р. Кашка (по ней сплавляются бревна, а в Кашке из них вяжут плоты).

[Увеличить]
Крестьянская изба в деревне Мартьяновой. Река Чусовая. Пермская губерния.

[Увеличить]
Пермская губерния. Хижина поселенца Артемия по прозвищу Кота, живущего на этом месте более 40 лет.

[Увеличить]
Село Дрянновское в 25 верстах от г. Шадринска. Пермская губерния, Шадринский уезд.

[Увеличить]
Обуховские минеральные воды (серные и железные) в 7-ми верстах от Камышлова. Камышловский уезд Пермской губернии.

[Увеличить]
Новгородская губерния. На сенокосе около привала.

[Увеличить]
Новгородская губерния. На жнитве.

[Увеличить]
Новгородская губерния. На жнитве.
Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими

[Увеличить]
Вологодская область. Череповецкий район. Река Шексна. Обед на покосе. 1909 год
Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими

[Увеличить]
Новгородская губерния. Крестьянские девушки с ягодами.

[Увеличить]
Вологодская область. Белозерский район. Белозерск. Группа детей. 1909 год
Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими

[Увеличить]
Дагестан.

[Увеличить]
Туркестан. Бухара. Эмир Бухарский.

[Увеличить]
Башкирка в национальном костюме. Деревня Эхья Уфимской губернии.

[Увеличить]
Мельницы. Ялуторовский уезд Тобольской губернии.

[Увеличить]
В Малороссии.

[Увеличить]
Столярный цех для выделки ножен при Златоустовском заводе. Уфимская губерния.

[Увеличить]
Средняя Азия. Туркестан. Голодная степь.

[Увеличить]
Хлопчато-бумажная фабрика. Прядильные станки.

[Увеличить]
Мост через р. Каму. Пермская губерния.

[Увеличить]
Дагестан.

[Увеличить]
Московская губерния. Можайск. Общий вид Николаевского собора с юго-запада.

[Увеличить]
Туркестан. Самарканд. Торговец дынями.

[Увеличить]
Отделка форм на Каслинском заводе. Касли. Екатеринбургский уезд Пермской губернии.

[Увеличить]
Бакинская губерния, Джеватский уезд, Муганьская степь. Семья поселенца. Пос. Графовка. Саатлинский район.

[Увеличить]
Бакинская губерния, Джеватский уезд, Муганьская степь. Изба поселенца из Харьковской губ. Графовка.

[Увеличить]
Тверская губерния. Осташковский уезд. За пряжей. Деревня Изведово.

[Увеличить]
На дороге. Уфимский уезд Уфимской губернии.

[Увеличить]
Пермская губерния. Камышловский уезд. Село Колчеданское.

[Увеличить]
Владимирская губерния. Вид Суздаля по реке Каменке.

[Увеличить]
Кавказ. Кутаисская губерния. Батумский округ. Чаква. Греческие девушки на сборе чая.

[Увеличить]
Тверская губерния. Осташковский уезд. Сушка сетей на озере Селигер.

[Увеличить]
Кутаисская губерния. Сухумский округ. По дороге в Гагры.

Комментарии

07.11.2021   Ася Шаркова Спасибо большое! Получила огромное удовольствие от просмотра! да и сейчас все сижу — смотрю и балдею…. не

оторваться! особенно чудесно видеть лица, разглядывать, представлять себе этих простых людей, живших более

100 лет назад а сейчас они так близко, будто здесь, или ты там… а многие снимки настолько живописные и

качественные — даже по меркам современной фотографии! Хочется распечатать и на стену в рамку, возможно,

когда-нибудь сделаю!

04. 06.2021   Любопытен снимок детей сидящих на склоне. Это уже подправленное изображение. Имена реставраторов указаны в подписи к снимку. Видел ранее этот кадр, или из этой серии, где видны цветные расслоения. Детей нельзя заставить сидеть неподвижно. Съёмка происходила в три этапа. На чёрно-белые стеклянные пластины, с заменой под каждую из трёх цветных светофильтров надеваемых на объектив фотоаппарата. Пока фотограф вынимал, и вставлял следующую пластину все что в кадре хоть немного двигалось давало в результате цветное искажение. Так к примеру на одном из снимков воды реки переливаются разным цветом. К сожалению самого фотоаппарата Прокудина-Горского не сохранилось. Наверное он кого-то научил как с ним обращаться, сменяя три раза пластины и меняя светофильтры при съёмке, раз смог себя запечатлеть.

СПАСИБО Библиотеке конгресса США, за сохранение этих бесценных картин !!!

19.03.2019  

Спасибо за сохранённую историю выдающемуся подвижнику Прокудину — Горскому, истинному патриоту России !

05. 11.2018   Администратор

Александр, наверху этой статьи приводятся ссылки на полные архивы фотографий Прокудина-Горского. Всё там!

04.11.2018   Александр Кушнир ПРОСЬБА К АДМИНИСТРАТОРАМ ДАННОГО САЙТА!

Если изыщется такая возможность, я просил бы администраторов сайта опубликовать все имеющиеся фото из архивов А.С.Прокудина-Горского о гор. ”Питгородок” (на ср. Енисее) и замке ”Питгородок”! …А также, все близлежащие местности вокруг ”Питгородок” и по возможности Прибайкальскую Округу! (Все это нужно для научных Открытий ”Новой Историографии”!).

Буду очень благодарен, Александр (”Саша-Мукачево”)!

12.06.2018   Алик

Поклон земной !

27.03.2018   Исхак

Очень порадовало фото—греческие девушки на сборе чая под г.Батуми

10.03.2018   ксеня

недавно была в Суздале и Владимире. Узнала на фото церкви. Стоят вечные. Приятно и радостно от просторов Руси Великой

03.02.2018   Сергей (Украина)

Испытал фантастические переживания. Не мог оторваться.

25.01.2018   Mila С большим удовольствием посмотрела фото! Какие они душевные, добрые, просто чудо!

Спасибо большое!!

18.11.2017   Александр Лень

Эмоции зашкаливают. Это основатель идеи цветной фотографии. Русский впереди планеты всей.

23.08.2017   Хушнур

Я просто в восторге. Очень яркие краски.

31.05.2017   Администратор

Григорий, в начале статьи есть ссылки на полные каталоги.

21.05.2017   Григорий

Ещё-ещё-ещё..! Ну пожалуйста! Невозможно наглядеться

07.03.2017   АлександрТ

Практически на всех фото, очень чисто, трава скошена и ни какого мусора, не то что сейчас.

16.08.2016   Ира

Снимки как живые,хотя прошло столько лет,спасибо доброму человеку сохранившего нашу историю!

31.03.2016   Администратор Он их вывез в Париж. Библиотека Конгресса США выкупила снимки у наследников в 1948м. Wikipedia 31. 03.2016   Иван

Алена, потому что их вывез туда автор, сложно воспользоваться поиском, мм??

31.03.2016   Алена

Интересно, почему негативы русского фотографа со снимками России находятся в США?

26.03.2016   бен

восхитительно!

13.01.2016   жи ваго

Через 100 с лишним лет вставания с колен наши деревни выглядят все также. Что-то мы делаем не так…

27.10.2015   Иль-Я

Такое ощущение, что разница в технологиях между 1909 и 2015 годами почти нет. Дома имеют кровельное железо, лампочки электирические, столбы даже в деревнях и это в 1909 году, на реке грейдер добывает гальку — это просто чудо для 1909 года, девушки крестьянки с бусами и при этом одежда разноцветная и с рисунками, то есть ткали одежду в то впемя легко, да еще и рисунок наносили любой какой хочешь с цветочками.

31.05.2015   Олег

Восхитительно.Детки стайкой на склоне бугорка—это же наши прабабки и прадедушки и фото сохранило , босоногих в цыпках ))или молодых крестьянок с руками загорелыми до черноты по локоть. Просто нет слов от восторга. Но поймал себя на словах Черчиля—”..он принял Россию с сохой и сдал с ядерной бомбой” )).

19.03.2015   19.03.2015 Светлана из Нижневартовска

Удивительные фотографии!Слава Богу,добрые люди сохранили для нас,”не помнящих своего родства”,такую историю в фото!Простота во всем:пейзажах,лицах,одежде,даже в работе.Меня восхищает свободная от ”рабства” земля-нет асфальта,многоэтажек,скученности людей.Очень впечатляют!!!Спасибо!

06.01.2015   nagyvarad

Эмбер, искренне рад за тебя! Много красивых фоток из Башкирии и здорово, что все это сохранилось на века, да еще в таком великолепном качестве!

28.11.2014   Эмбер

В дополнение к предыдущему комментарию. Увлеклась немного, мой дед был внуком моей прапрабабки Фархиназ, не сыном. Кстати, сегодня день рождения моего дедушки. Ему исполнилось бы 95 лет. Это он подарок мне сделал. Он всегда помнил обо мне!!! Спасибо!

28.11.2014   Эмбер

Друзья, мне, наверное, повезло. На 38 фото — моя прапрабабушка. Звали ее Фархиназ. Ее некоторые фото хранятся у нас в семье, там она такая же, потому что снимали в одно и то же время. А когда лет 5 назад впервые увидела фото Прокудина-Горского, просто удивилась (у меня хорошая память на лица, узнаю людей даже в их детском возрасте). Показала своей двоюродной бабушке — Сание, ее родной внучке (в живых моего деда — ее сына — уже не было). Та сразу узнала ее, так как на момент смерти прапрабабки эта самая ее внучка уже была студенткой училища (очень много она рассказал про нее, да и вообще у нас принято помнить род до семи колена). Она была самой уважаемой женщиной аула, принадлежала к одной из самых родовитых семей (может, потому и Прокудин выбрал ее натурщицей, другие женщины-мусульманки-то скромны). Богатырша была. Ходила на охоту, ковала ломы для железной дороги (держала сама кузню). Держала сыновей в узде, а ее супруг шил на старинной швейной машинке ”Зингер” и пек оладьи к ее приходу. Интеллигентный такой дядька был. Вот такое разграничение обязанностей. Кстати, деревня называется не Эхъя, а Яхъя, находится в Салаватском районе Башкирии. Также на фотографиях 15 и 16 моя — малая родина. Мост через реку Юрюзань (не Юрезань, как написано, но ничего страшного) называется Смирнов мост. История у него трагическая. На этом мосту повесился инженер по фамилии Смирнов. Он проектировал и строил мост. И в одно время то ли правительство, то ли подрядчик отказался платить деньги за работу. Но работа была не доделана. Смирнов пообещал людям зарплату после окончания работ (которых у него, естественно, не было), а когда строительство закончилось, он повесился на этом мосту. Вот что значит честь. Были благородные и честные люди на Руси! И его у нас помнят лишь хорошим словом. Мост — действующий до сих пор (по-другому и не может быть), он железнодорожный. После Юрюзани сразу начинается Челябинская область, следующий город за ним — Усть-Катав (все наши деревенские работают там на заводах — это тоже традиция). Кстати, есть еще у Прокудина фото с видами деревни Яхъя, мечеть в деревне. А вот ее, кстати, уже давно снесли. Жаль. Здесь эти фото я не нашла. Моя бабушка Сания говорила, что минарет мечети не был красным (как на фото), а был зеленым. По-видимому, Прокудин решил перекрасить по-своему. Но опять-таки ничего страшного. Спасибо художнику, по-другому не назову этого человека, который оставил нам эту память!

23.10.2014   Владимир

Спасибо!

10.09.2014   Алексей

Незабываемое впечатление получил от просмотра фотографий под русские народные песни. Давно не был на Родине… спасибо.

25.08.2014   Михаил

Как ярко одевались простые люди до революции!

16.07.2014   Яна

Не хотела чтоб заканчивались фото.. можно смотреть бесконечно. Спасибо!

13.06.2014   Администратор Нугман, проверьте, пожалуйста, сами по каталогу http://www.veinik.by/ 13.06.2014   Тогизбаев Нугман

Хотел спросить, фотографировал в свое время Уважаемый Прокудин-Горский, город Перовск (Ак-Мечеть,)в настоящее время г. Кызылорда Республика Казахстан? В нашем городе и по всей Кызылординской области, также имеются постройки времен Царской России например:ж.д. вокзал, православная церковь,от комплекса зданий бывшего военкомата осталась на данное время только Крепость,и многое многое….. С нетерпением жду от Вас ответа.

12.06.2014   Тогизбаев Нугман Фантастика, если тогда бы это ноу-хау поддержали, то фото в России давно

носили не всякие там названия, а типа ”Прокуди-Горский”

16.12.2013   Чадаева Галина

замечательно, море впечатлений

14.11.2013   ВАЛЕНТИНО

ПРОСТО БЕСПОДОБНО!ТАК ДЕРЖАТЬ!

13.09.2013  

невероятно! спасибо.

Для удобства общения рекомендуем Зарегистрироваться

Пионер цветной фотографии С. М. Прокудин-Горский

18(30) августа 1863 г. в городе Муроме Владимирской губернии родился фотограф, химик, изобретатель, член Русского географического и Русского технического обществ, автор уникальных цветных фотографий дореволюционного периода истории России Сергей Михайлович Прокудин-Горский.

Сергей Михайлович выступал с докладами на международных конференциях по прикладной химии, успешно участвовал в международных выставках, ему присуждена золотая медаль в Антверпене за «снимки в красках непосредственно с натуры», жетон за «лучшие работы» – в Ницце.

На портале Президентской библиотеки представлена электронная коллекция «С. М. Прокудин-Горский (1863–1944)», посвященная творческому наследию мастера, в которую вошли материалы о его жизни и деятельности, документальные видеофильмы «Россия в цвете» и «Цвет времени», почтовые открытки, электронные копии раритетных профессиональных журналов начала XX в., исследовательские работы.

Всей читающей России Прокудин-Горский стал известен благодаря юбилейному портрету Льва Толстого, который он сделал в Ясной Поляне 23 мая 1908 г.

Грандиозный замысел – создание «фотопротокола» России начала XX в. посредством целенаправленных экспедиционных съемок – начал реализовываться после показа цветных изображений Николаю II. «Для этой первой демонстрации Государю, – звучат в видеофильме «Цвет времени» воспоминания самого Прокудина-Горского, – были выбраны снимки с натуры исключительно этюдного характера. После первой же картины, когда я услышал одобрительный шёпот, я уже был уверен в успехе, так как программа была мною подобрана в возрастающем по эффективности порядке».

По высочайшему повелению мастеру был предоставлен специальный вагон-лаборатория, для работы на водных путях – пароход с командой, а для преодоления трудных дорог – автомобиль Форд. Кроме того, выданные царской канцелярией документы обеспечивали экспедициям Прокудина-Горского доступ во все уголки России.

Заинтересованное участие в судьбе коллекции достопримечательностей России принял председатель Совета Министров П. А. Столыпин. На портале Президентской библиотеки можно, в частности, ознакомиться с делом «О приобретении в казну коллекции фотографических снимков достопримечательностей России, составленной проф. Прокудиным-Горским».

В 2010 г. Библиотека Конгресса США передала в электронный фонд Президентской библиотеки около двух тысяч оцифрованных цветных фотографий Прокудина-Горского. Часть из них вошла в альбом «Просторы России в цветной фотографии» – проект был реализован при партнерстве Фонда исторической фотографии имени Карла Буллы и Президентской библиотеки. Работы Прокудина-Горского говорят сами за себя и определяют масштаб личности мастера светописи.

С. М. Прокудин-Горский не успел сполна реализовать свой грандиозный проект – началась Первая мировая война. В начале войны Сергей Михайлович занимался съемкой хроники боевых действий, позднее обучал летчиков аэрофотосъемке, консультировал военное ведомство по вопросам фотографии и киносъемки.

Огромна не только культурная, но и историческая ценность раритетных фотографий: по ним реставраторы могут воссоздать то, что некогда было утеряно, казалось бы, навсегда. В 2013 г. Президентская библиотека передала музею-заповеднику «Старая Ладога» снимки памятников первой столицы Руси, благодаря которым становится возможным восстановление росписей в храме Святого Георгия – одного из немногих сохранившихся образцов русских фресок XII в.

«Важная цель, которую преследует цветная фотография, – оставить очный документ для будущего. Мы имеем в руках драгоценное средство спасать от забвения все разрушающиеся памятники», – говорил фотограф. – Фотография все-таки, надо признаться, искусство протокольного характера».

Еще больше вы можете узнать в материалах Президентской библиотеки:

Все цвета Российской империи

Сергей Прокудин-Горский учился и в Императорской Военно-медицинской академии, и в Академии художеств, но курса нигде не закончил. Зато увлекся фотографией, стал издавать тематический журнал, писать книги по фотографии и совершенствовать технологии фотосъемки. 13 декабря 1902 года он объявил о первых успешных опытах получения цветной фотографии, а в 1905-м — уже запатентовал свой оригинальный метод. О том, как жизнь Российской империи в прямом смысле заиграла новыми красками, — в материале портала «Культура.РФ».

Самаркандская область

Сергей Прокудин-Горский немало путешествовал по России: он бывал в северных уездах и в Крыму, в Малороссии и на Кавказе. В конце 1906 года фотограф отправился в Среднюю Азию, в Самаркандскую область, которая в то время была частью Российской империи. Он поехал туда вместе с экспедицией Русского географического общества — снимать солнечное затмение. Но в день икс — 1 января 1907 года — небо затянули облака. Затмение, что называется, накрылось, экспедиция была вынуждена спуститься в долину. Благодаря этому стечению обстоятельств у нас есть хорошая коллекция снимков Самарканда.

Медресе Улугбека. Самарканд, начало XX века. Фотография: Сергей Прокудин-Горский / Библиотека Конгресса США, Вашингтон, США

Медресе Улугбека. Самарканд, 2010 год. Фотография: Arian Zwegers / wikipedia.org

Слева на снимке — медресе Улугбека. Чаще всего здания с фотографий Прокудина-Горского в наше время уже разрушены, но тут процесс обратный. Архитектурный памятник отреставрировали, и на фото 2010 года (справа) он уже как новенький.

Другому культовому сооружению — мечети Биби-Ханым — повезло меньше. Разрушаться здание начало еще при строительстве. А потом была серия землетрясений — и Сергей Прокудин-Горский в 1907 году снимал почти руины. Через девять месяцев после съемки произошло еще одно землетрясение, уничтожившее последний купол мечети. Именно тогда фотограф задумался о том, что его карточки, возможно, единственный способ сохранить для следующих поколений тот мир, который видит он. А мечеть позже все-таки восстановили.

Это 1907 год на снимке Прокудина-Горского. И — наши дни, правда, чуть в другом ракурсе.

Сергей Прокудин-Горский. Мечеть Биби-Ханым. Фотография: wikimedia.org

Мечеть Биби-Ханым. 1399-1404. Фотография: wikimedia.org

Ясная Поляна и Царское Село

В мае 1908 года Льву Толстому пришло письмо.

«Фотография в натуральных цветах моя специальность, и возможно, что Вам случайно попадалась моя фамилия в печати. В настоящее время мне удалось после многих лет работы достичь превосходной передачи изображений в истинных цветах. Мои цветные проекции известны как в Европе, так и в России. Теперь, когда процесс фотографирования по моему способу и на моих пластинах требует от 1–3 секунд, я позволю себе просить Вас разрешить мне приехать на один или два дня (имея в виду состояние Вашего здоровья и погоду), дабы сделать несколько снимков в красках с Вас и Вашей супруги… Мне думается, что, воспроизведя Вас в истинных цветах в окружающей обстановке, я окажу услугу всему миру».

Сергей Прокудин-Горский. Лев Толстой, Ясная Поляна. Фотография: wikipedia.org

Автором письма был Сергей Прокудин-Горский. В Ясной Поляне он провел три дня. И сделал самый эффектный портрет Толстого — фотографию в цвете. Негатив до наших дней не сохранился, но снимок с репродукции того же 1908 года разошелся десятками тысяч экземпляров. Прокудину-Горскому первому удалось отобразить на фотографии яркий синий цвет рубашки писателя — такие тогда называли «толстовками».

Прокудин-Горский использовал фотоаппарат, который экспонировал одну пластину через три цветных фильтра. Технология постоянно совершенствовалась. Общий принцип заключался в том, что с помощью специального проектора фотограф как бы собирал три изображения в одно и получал цветное.

Снимок Льва Толстого Прокудин-Горский опубликовал в своем журнале «Фотограф-любитель», где он работал редактором. Об удивительных цветных изображениях узнал Николай II. В мае 1909 года император пригласил Прокудина-Горского показать цветные фотографии в Царском Селе. Позже они оба описали эту встречу в мемуарах.

Прокудин-Горский — в подробностях:

«Наступил самый ответственный момент, ибо я был уверен, что от успеха этого вечера зависела в значительной мере судьба моего дела. Для этой первой демонстрации Государю мною были выбраны снимки с натуры исключительно этюдного характера: закаты, снежные ландшафты, снимки крестьянских детей, цветы, осенние этюды и т. п. После первой же картины, когда я услышал одобрительный шепот Государя, я уже был уверен в успехе, так как программа была подобрана мною в возрастающем по эффектности порядке».

Император — лаконично:

«[1909 г.] 3 мая. Воскресенье. Вечером профессор Прокудин-Горский сделал интересное сообщение по фотографии в красках и показал много красивых снимков».

После показа состоялась беседа, которая предопределила судьбу фотографа. Императора интересовали возможности цветной фотографии — и Сергей Прокудин-Горский был к этому готов: «Вашему Величеству было бы, быть может, также интересно видеть время от времени истинную Россию и ее древние памятники, а равно и красоты разнообразной природы нашей великой Родины». Идея Николаю II показалась заманчивой, поддержку проекта он поручил министру путей и сообщения Сергею Рухлову. И Прокудин-Горский отправился в первую официальную фотоэкспедицию — запечатлеть Россию в цвете.

Экспедиция по Мариинскому водному пути

Фотограф решил начать с памятников Петровской эпохи. Денег из казны на проект не выделили — Прокудин-Горский вкладывал в него собственные средства, отказываясь от помощи меценатов. Петру Столыпину он писал, что такая важная коллекция должна быть государственной собственностью.

Маршрут первой экспедиции проложили по Мариинскому водному пути. Для водных передвижений выделили небольшой пароход «Шексна», а для проезда по железной дороге — специальный вагон с фотолабораторией. Чиновникам было предписано всячески помогать экспедиции. Днем Сергей Прокудин-Горский делал снимки, вечером и ночью — занимался обработкой фотографий. Если все было хорошо — двигались дальше, если нет — оставались переснимать.

Первый город, который фотографировал Прокудин-Горский, — Вытегра на Онежском озере. Здесь он снял панораму и создал коллективный портрет пожарной команды. Каланчи уже нет, а вот пожарная часть из здания выехала только недавно.

Сергей Прокудин-Горский. Пожарная команда в Вытегре, берег Онежского озера. Фотография: istpravda.ru

Пожарная часть города Вытегра. Фотография: mchs.gov.ru

Следующим пунктом было село Анхимово в Вологодской области. Здесь фотограф запечатлел изящный пример русского деревянного зодчества — 21-главый храм Спасителя и Покрова Богородицы, построенный в XVIII веке. Храма уже нет, и сгубила его не революция, а пожар — в 1960-е.

Сергей Прокудин-Горский. Церковь Спасителя и Покрова Пресвятой Богородицы, село Анхимово. Фотография: wikimedia.org

Церковь Спасителя и Покрова Пресвятой Богородицы, село Анхимово. Фотография: oldcolor.livejournal.com

На зеленой лужайке в Белозерске, где Прокудин-Горский снял деревенских ребят, выросли деревья. А виднеющаяся на фоне церковь после революции была «срезана», как и множество других храмов.

Сергей Прокудин-Горский. Дети в Белозреске, Вологодская губерния. Фотография: istpravda.ru

Склон у Белозерского канала, восточная окраина Белозерска. Фотография: oldcolor.livejournal.com

На водном пути фотограф не пропускал даже маленькие поселения. Сегодня многих из них уже нет, но именно там были сделаны самые известные его снимки — жанровые зарисовки деревенской жизни.

Сергей Прокудин-Горский. Три девочки, деревня Топорня. Фотография: wikipedia.org

Эти три девочки и не подозревали, что станут «медийными персонами» — их сфотографировали в деревушке Топорня.

Сергей Прокудин-Горский. Команда парохода «Шексна». Фотография: wikipedia.org

А вот команда того самого парохода «Шексна». После каждой экспедиции Сергей Прокудин-Горский встречался с Сергеем Рухловым. Параллельно со съемкой достопримечательностей Российской империи профессор фотографировал важные инфраструктурные объекты. Министерство получало в цвете изображения основных железнодорожных узлов, мостов, дорог практически в режиме онлайн.

Урал и Центральная Россия

После завершения экспедиции по Мариинскому водному пути Сергей Прокудин-Горский отправился на Урал. 17 августа «тур» стартовал в Перми, потом вагон-лаборатория переместился в Екатеринбург. Оттуда он совершил несколько выездов «по окрестностям» — Каменск-Уральский, Верхотурье, Нижний Тагил, Челябинск, Ильменское озеро. Фотограф снимал много промышленных предприятий и заводы — Кувшинский, Березовский. Осенью, когда погода испортилась, поездку решили завершить.

Особенно подробно Прокудин-Горский отфотографировал Центральную Россию: Тверь, Ярославль, Торжок. Революция выкосила снятые профессором храмы и церкви. Панорамы многих набережных естественным образом перестали существовать. Наглядный пример: снимок 1910 года в городе Осташкове. А рядом — снимок с того же ракурса, сделанный через 106 лет. Во время войны церковь сильно пострадала, восстанавливать ее не стали, и в 1960-е годы окончательно снесли вместе с кладбищем.

Сергей Прокудин-Горский. Кладбищенская Крестовоздвиженская церковь. Осташков. Май 1910 года

Сергей Прокудин-Горский. Кладбищенская Крестовоздвиженская церковь. Наши дни

В 1911 году Прокудин-Горский провел несколько фотосеансов для императора и его семьи — показывал отобранные им снимки из экспедиций по Волге и Южному Уралу. Летом этого года он сделал серию фотографий к 100-летию Бородинской битвы.

Средняя Азия и Кавказ

Сергей Прокудин-Горский. Эмир Бухарский. Фотография: samoderzhavnaya.ru

В том же году Прокудин-Горский вновь побывал в Средней Азии. По большей части он снимал просторы России, архив его работ находится в США, а вот единственная постоянная экспозиция Прокудина-Горского в мире открыта в Узбекистане — в Ташкенте.

Импозантный мужчина в голубом халате — не кто иной, как эмир Бухарский. Чтобы поймать хорошее освещение, Прокудин-Горский снимал его во дворе резиденции. А еще он сфотографировал интерьеры дворца, что было своевременно: здание эмиру не нравилось, и через пару лет его снесли.

Сергей Прокудин-Горский. Автопортрет на реке Каролицхали. Фотография: wajdelota.com

Отдельная глава в альбомах Прокудина-Горского — Кавказ. В Грузии он сделал целую серию «народных портретов», запечатлел удивительные по красоте пейзажи. А еще создал свой известный автопортрет. На снимке фотограф позирует на реке Каролицхали.

По грузинским снимкам Прокудина-Горского можно составить гид по стране. Начнем с Георгиевской церкви в селе Даба. Возвели ее в 1333 году. Снимок Прокудина-Горского 1912 года — слева. Церковь в наши дни — справа.

Сергей Прокудин-Горский. Георгиевская церковь в селе Даба. Фотография: oldcolor.livejournal.com

Георгиевская церковь в селе Даба. Фотография: pravoslavie.ru

Следующая остановка — Ликанский дворец Романовых. И тут за 100 с лишним лет мало что изменилось, разве что елочки подросли. Это здание сохранилось почти в идеальном состоянии по одной простой причине: сюда приезжал отдыхать Сталин.

Сергей Прокудин-Горский. Ликанский дворец Романовых. Фотография: wikimedia.org

Ликанский дворец Романовых. Фотография: alex-still.ru

А на месте бетонной коробки санатория «Горное ущелье» в Боржоми в начале ХХ века был еще один дворец. После революции он начал постепенно разрушаться, а потом и вовсе был снесен.

Сергей Прокудин-Горский. Санаторий «Горное ущелье». Фотография: oldcolor.livejournal.com

Как уже известно, экспедиции Прокудина-Горского не финансировались. Ему предоставляли транспорт, а вот оборудование и прочие расходы — это была личная проблема фотографа. Основным источником доходов для профессора стал его «стартап» — выпуск цветных открыток с фотографиями. Их Прокудин-Горский выпустил более ста. Многие виды и здания, запечатленные фотографом, так и остались только на открытках: во время революции многие из них были разрушены. И даже негативы с фотографиями — утрачены.

Сергей Прокудин-Горский. Открытка «Погост». Фотография: p-g-museum.org

Погост в селе Смешино. Фотография: oldcolor.livejournal.com

Открытка под названием «Погост» — с фотографией из села Смёшино в Ленинградской области. Церковь сохранилась — но в печальном состоянии.

Уцелевшие негативы и отреставрированные снимки, а также альбомы, куда Сергей Прокудин-Горский кропотливо вклеивал черно-белые копии каждой фотографии, сейчас хранятся в архивах Библиотеки Конгресса США. То, что оставалось в России, — бесследно исчезло.

Автор: Полина Пендина

Мастер цвета. Сергей Михайлович Прокудин-Горский

В начале XX века был изобретен метод цветоделения для создания цветных фотографий. Эта сложная для того времени технология позволяла добиться удивительной реалистичности и великолепного качества снимков. Пионером цветной фотографии в России стал ученый-изобретатель Сергей Михайлович Прокудин-Горский, 155-летие со дня рождения которого отметили в 2018 году.

Славный род

О детстве и юности Сергея Михайловича Прокудина-Горского мало что известно. Родился он в фамильном имении во Владимирской губернии. По одной из версий, род Горских происходил от уехавшего из Золотой Орды татарского князя. Он принял православие и даже сражался под знаменами Дмитрия Донского на Куликовом поле, за что получил вотчину Гора и стал Горским. Внук Петра Горского Прокопий Алферьевич был прозван Прокудой — то есть плутом, проказником. Так и стали именовать его потомков — Прокудиными-Горскими.

Много известных людей дал этот древний род. Были среди них и военные, и дипломаты, и предводители дворянства, и один из первых русских драматургов — Михаил Иванович Прокудин-Горский. Но самым известным представителем фамилии стал русский изобретатель цветной фотографии.

Вероятно, Сергей Михайлович учился на химика, потому что в 1896 году он как член химико-технологического отдела Императорского русского технического общества (ИРТО) сделал доклад «О современном состоянии литейного дела в России». C 1890-х и до Октябрьской революции он возглавлял правление Товарищества казенных Гатчинских колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов. Параллельно он увлеченно занимался фотографией.

В 1898 году Прокудин-Горский стал действительным членом фотографического отдела ИРТО. На одной из выставок он показал снимки полотен художников XVII–XVIII веков. В черно-белых фотографиях мастеру удалось передать свет и тень, отразить богатство палитры и индивидуальность авторов. Эти фотографии отметили бронзовой медалью. В том же году Прокудин-Горский сделал доклад «О фотографировании падающих звезд (звездных дождей)» и стал одним из организаторов первых в Петербурге курсов практической фотографии.

В 1901 году в столице открылась фотомастерская С.М.Прокудина-Горского. Теперь у мастера появилась своя химическая лаборатория, проходили занятия курсов, а позже, в 1906 году, разместилась редакция журнала «Фотограф-любитель». В лаборатории Прокудин-Горский начал упорно работать над получением цветного изображения.

Метод цветоделения

К 1902 году Сергей Михайлович отправился в Германию, чтобы поучиться в лаборатории химика Адольфа Мите в Высшей технической школе в Шарлоттенбурге. Именно немец представил широкой общественности новую модель фотокамеры для цветной съемки, в которой реализовал принцип цветоделения, а также создал проектор для демонстрации фотографий в цвете.

Спустя три года Прокудин-Горский запатентовал собственный вариант сенсибилизатора, который по своей чувствительности значительно превосходил все имеющиеся разработки, включая использованные Адольфом Митте. Благодаря новому составу, русскому изобретателю удалось сделать бромосеребряные пластины для фотографии светочувствительными во всем спектре. Так Прокудин-Горский усовершенствовал метод цветоделения в цветной фотографии. Благодаря мастеру подобные снимки стало относительно просто тиражировать.

Сергей Михайлович использовал обычные черно-белые фотопластинки и специальный фотоаппарат собственной конструкции, который быстро делал три снимка одного и того же сюжета через три различных фильтра — синий, зеленый и красный. Затем проявлялись три негатива, с которых можно было получить нужное количество копий для производства диапозитивов. Последние, в свою очередь, служили основой для изготовления клише и получения типографских оттисков в фотомеханической мастерской. Этот принцип работы, которому Прокудин-Горский оставался верен на протяжении всей жизни, аналогичен цветоделению, используемому в современной полиграфической печати.

В январе 1905 года Прокудин-Горский показал членам Императорского русского технического общества около 70 цветных снимков: виды Дагестана и Финляндии, зимние пейзажи, жанровые картины, снимки заходящего солнца… Фотографии поразили зрителей яркими красками и вызвали долго не смолкающие аплодисменты.

Фотолетопись России

В том же 1905 году Сергей Михайлович совершил первую большую поездку по России, во время которой сделал около 400 цветных фотографий. Перед этим он обратился в Петербургский Красный Крест с удивительным проектом. Он хотел запечатлеть Россию в цвете и издать эти снимки в виде первых в истории страны цветных фотооткрыток. Прокудин-Горский считал, что «важная цель, которую преследует цветная фотография, — это оставить точный документ для будущего», что это «драгоценное средство спасать от забвения все разрушающиеся памятники».

Красный Крест выделил фотографу аванс, и Прокудин-Горский отправился в путь. Он снял Петербург, Киев, Курск, Севастополь, Новороссийск, Сочи, Гагры. Однако первая русская революция нарушила его планы, Красный Крест больше не смог оплачивать проект, и съемки прервались.

Через год Прокудин-Горский отправился вместе с экспедицией Русского географического общества в Туркестан, чтобы сфотографировать солнечное затмение. Запечатлеть событие в цвете не удалось из-за густой облачности, зато мастер сделал множество снимков старинных памятников Бухары, Самарканда и колоритных местных жителей.

Вскоре у Сергея Михайловича родилась идея создать цветной фотопортрет самого известного своего современника — Льва Толстого. Два майских дня 1908 года Прокудин-Горский провел в Ясной Поляне, где сделал один из самых знаменитых фотопортретов в истории России.

Судьбоносную роль в судьбе фотографа сыграла его встреча с Николаем II. Царь был очарован работами Прокудина-Горского и его главной идеей: запечатлеть в «натуральных красках» все основные достопримечательности Российской империи от Балтийского моря до Тихого океана. Теперь фотограф получил все, что хотел: «Мне был дан по высочайшему повелению пульмановский вагон, специально оборудованный по моим указаниям. Там была устроена прекрасная лаборатория, превращавшаяся по желанию из светлой в темную для исполнения работ в пути и на стоянках, а также помещение для жизни моей и моих спутников. Для работы на водных путях… министерство предоставляло мне отдельный, специально приспособленный для работы пароход с полным составом команды. В случае надобности предоставлялись помимо того маленький пароход, способный идти по мелководью, и прицепная баржа… Для обработки Урала и перевала Уральского хребта в Екатеринбург был прислан новый автомобиль Форда, пригодный для трудных дорог».

Фотограф планировал сделать за 10 лет 10 тысяч снимков. Он видел в своей работе огромный просветительский потенциал. По его замыслу, в школах и училищах должны были быть установлены проекторы, и на цветных слайдах-диапозитивах молодое поколение могло увидеть красоту страны. Прокудин-Горский даже придумал название этому новому школьному предмету — отечествоведение. Мастер так описал цель своего труда: «Составление систематической коллекции фотографических изображений в натуральных цветах (c пояснительным текстом) достопримечательностей России в церковном, историческом, этнографическом, промышленном и художественном отношениях имеет целью добывание материала по отечествоведению. Пробудить любовь к родине, интерес к изучению ее красот и неисчерпаемых богатств, без чего немыслимо воспитание истинно патриотических чувств в юношестве, есть настолько важная цель, что она вполне оправдывает те средства, которые необходимо затратить на ее достижение».

Позже, уже в эмиграции, Сергей Михай­ло­вич подвел итог своим экспедициям. Он успел сфотографировать Мариинский вод­ный путь, Туркестан, Урал, Волгу от истока до Нижнего Новгорода, памятники, связанные с 300-летием дома Романовых; Кавказ и Дагестан, Мугаль­скую степь (Приамурье), Бородино и Мурманский железнодорожный путь. «Коллекция достопримечательностей России в натуральных цветах» С.М.Прокудина-Горского насчитывает более 1900 цветных и около 1000 черно-белых фотографий.

Жизнь вне России

После Октябрьской революции Прокудин-Горский был включен в состав коллегии Экспедиции по заготовлению государственных бумаг и назначен профессором созданного в 1918 году Фотокиноинститута. В марте 1918 года в России прошла последняя выставка его работ. В экспозиции «Чудеса фотографии», открытой в Николаевском зале Зимнего дворца, были представлены снимки, сделанные во время путешествий.

Наступило лето, и по стране распространилось известие о расстреле царской семьи. Узнав об этом, Сергей Михайлович покинул Россию. Некоторое время он пробыл в Норвегии и Англии, затем, пере­ехав в Ниццу, работал вместе с братьями Люмьер. Добравшись до Парижа, куда приехала из России его семья, Прокудин-Горский вместе с сыновьями и дочерью открыл фотоателье «Елка».

Фотограф очень страдал от разлуки с родиной, поэтому часто выступал перед русской молодежью с лекциями «Образы России», «Россия в картинах», «Центральная Россия», «Наша Родина».

Семья смогла вывезти из России большую часть фотопластин, но всю Вторую мировую войну они пролежали в сыром подвале. А почти сразу после того, как Париж был освобожден союзниками, Сергей Михайлович Прокудин-Горский скончался. Через некоторое время сыновья мастера стали замечать на фотопластинах плесень и трещины. Стремясь спасти выдающийся памятник русской культуры, наследники Прокудина-Горского продали архив Библиотеке Конгресса США.

Сегодня снимки Сергея Михайловича Прокудина-Горского помогают вспомнить о многоликой, многоплеменной России начала XX века. Стране, многие памятники которой можно увидеть лишь на вечных цветных фотографиях великого мастера.

О.Василиади

«Фото-галерея: Косоворотка в объективе русских фотохудожников»

Прокудин-Горский С.М.

Косоворотка в объективе С.М. Прокудина-Горского (1863-1944), — русский фотограф, химик (ученик Менделеева), изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, член Императорского Русского географического, Императорского Русского технического и Русского фотографического обществ.

Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М.,

Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М., Library of Congress, Общественное достояние.

СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ПРОКУДИН-ГОРСКИЙ (1863-1944)

Русский фотограф, химик (ученик Менделеева), изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, член Императорского Русского географического, Императорского Русского технического и Русского фотографического обществ. Внёс значительный вклад в развитие фотографии и кинематографии. Пионер цветной фотографии в России, создатель «Коллекции достопримечательностей Российской империи».

Происходит из дворянского рода Прокудиных-Горских. Отец, Михаил Николаевич, отслужив на Кавказе (в Тифлисском гренадерском полку), в 1862 году выйдя в отставку в чине подпоручика, женился.

Сергей Михайлович родился 18(30) августа 1863 года в родовом имении Прокудиных-Горских Фуникова Гора в Покровском уезде Владимирской губернии. 20 августа (1 сентября) 1863 года он был крещён в ближайшей к имению церкви Архангела Михаила Архангельского погоста, на кладбище которой в 2008 году обнаружено надгробие полного тёзки — Сергея Михайловича Прокудина-Горского (1789—1841).

Три года (до 1886) учился в Александровском лицее, однако не закончил полного курса.

С октября 1886 по ноябрь 1888 года слушал лекции по естественному разделу на физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета.

С сентября 1888 по май 1890 года был слушателем Императорской Военно-медицинской академии, которую не окончил.

Изучал живопись в Императорской Академии художеств.

В мае 1890 года поступил на службу в Демидовский дом призрения трудящихся, в качестве его действительного члена. Это социальное учреждение для девочек из бедных семей было основано в 1830 году на средства известного мецената Анатолия Демидова и состояло в Ведомстве учреждений императрицы Марии Фёдоровны.

В 1890 году женился на Анне Александровне Лавровой (1870—1937) — дочери русского металловеда и директора товарищества гатчинских колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов Лаврова. Сам Прокудин-Горский стал директором правления на предприятии своего тестя.

В 1897 году Прокудин-Горский начал делать доклады о технических результатах своих фотографических исследований Пятому отделу Императорского Русского Технического общества (ИРТО) (он продолжил эти доклады до 1918 года). В 1898 году Прокудин-Горский стал членом Пятого фотографического отдела ИРТО и выступил с сообщением «О фотографировании падающих звёзд (звёздных дождей)». Уже в то время он являлся российским авторитетом в области фотографии, ему была поручена организация курсов практической фотографии при ИРТО. В 1898 году Прокудин-Горский опубликовал первые книги из серии работ по техническим аспектам фотографии: «О печатании с негативов» и «О фотографировании ручными фотоаппаратами». В 1900 году Русское техническое общество показало чёрно-белые фотографии Прокудина-Горского на Всемирной Парижской выставке.

2 августа 1901 года в Петербурге открылась «фотоцинкографическая и фототехническая мастерская» С. М. Прокудина-Горского, где в 1906—1909 годах располагалась лаборатория и редакция журнала «Фотограф-любитель», в котором Прокудин-Горский опубликовал серию технических статей о принципах воспроизведения цвета.

В 1902 году Прокудин-Горский в течение полутора месяцев обучался в фотомеханической школе в Шарлоттенбурге (около Берлина) под руководством доктора Адольфа Мите. Последний в том же 1902 году создал свою модель камеры для цветной съёмки и проектор для демонстрации цветных снимков на экране.

13 декабря 1902 года Прокудин-Горский впервые объявил о создании цветных диапозитивов по методу трёхцветной фотографии А. Мите, а в 1905 году запатентовал свой сенсибилизатор, значительно превосходивший по качеству аналогичные разработки иностранных химиков, в том числе сенсибилизатор Мите. Состав нового сенсибилизатора делал бромосеребряную пластину одинаково чувствительной ко всему цветовому спектру.

В 1903 году Прокудин-Горский опубликовал брошюру «Изохроматическое фотографирование ручными фотоаппаратами».

Точная дата начала цветных съёмок Прокудиным-Горским в Российской империи до сих пор не установлена. Наиболее вероятным является факт, что первая серия цветных снимков была сделана в ходе поездки по княжеству Финляндскому в сентябре-октябре 1903 года.

В 1904 году Прокудин-Горский снимал цветные фотографии Дагестана (апрель), Черноморского побережья (июнь) и Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии (декабрь).

В апреле — сентябре 1905 года Прокудин-Горский совершил первую большую фотопоездку по Российской империи, в ходе которой снял около 400 цветных фотографий Кавказа, Крыма и Украины (включая 38 видов Киева). Все эти снимки он планировал издать в виде фотооткрыток по договору с Общиной Святой Евгении. Однако из-за политических потрясений в стране и вызванного ими финансового кризиса договор был расторгнут в том же 1905 году, и свет увидели лишь около 90 открытых писем.

С апреля по сентябрь 1906 года Прокудин-Горский провёл много времени в Европе, участвуя в научных конгрессах и фотовыставках в Риме, Милане, Париже и Берлине. Он получил золотую медаль на Международной выставке в Антверпене и медаль за «Лучшую работу» в области цветной фотографии от фотоклуба в Ницце.

В декабре 1906 года Прокудин-Горский первый раз отправился в Туркестан: для фотографирования солнечного затмения 14 января 1907 года (англ.)русск. в горах Алая близ станции Черняево (ныне Хаваст) над Сулюктинскими копями. Хотя затмение не удалось запечатлеть из-за облачности, в январе 1907 года Прокудин-Горский сделал много цветных снимков Самарканда и Бухары.

21 сентября 1907 года Прокудин-Горский сделал сообщение о произведённых им исследованиях пластинок «Автохром» братьев Люмьер для цветной фотографии, после доклада и обсуждения были проектированы цветные диапозитивы Ермилова Н. Е., Шульц, Натомб и др.

В мае 1908 года Прокудин-Горский ездил в Ясную Поляну, где сделал серию снимков (более 15), в том числе несколько цветных фотографических портретов Льва Николаевича Толстого. В своих записях Прокудин-Горский отметил, что писатель «особенно живо интересовался всеми новейшими открытиями в различных областях, а равно и вопросом передачи изображения в истинных цветах». Кроме того, известны два сделанных Прокудиным фотопортрета Фёдора Шаляпина в сценических костюмах. По некоторым сведениям, Прокудин-Горский фотографировал также членов царской семьи, но эти фотоснимки обнаружить пока не удалось; возможно, они безвозвратно утрачены.

30 мая 1908 года в залах Академии художеств прошёл показ цветных проекций фотографий, сделанных Прокудиным-Горским. Его снимки древних ваз — экспонатов Эрмитажа — впоследствии были использованы для реставрации их утраченного цвета.

Прокудин-Горский выступал с лекциями о своих достижениях в области цветной фотографии, используя диапозитивы, в Императорском Русском техническом обществе, Петербургском фотографическом обществе и в других учреждениях города.

В это время Сергей Михайлович задумал проект: запечатлеть в цветных фотографиях современную ему Россию, её культуру, историю и модернизацию. Прокудин-Горский в мае 1909 года получил аудиенцию у императора Николая II, который поручил ему заснять всевозможные стороны жизни всех областей, составлявших тогда Российскую империю. Для этого фотографу был выделен специально оборудованный железнодорожный вагон. Для работы на водных путях правительство выделило небольшой пароход, способный идти по мелководью, с командой, а для реки Чусовой — моторную лодку. Для съёмок Урала и Уральского хребта в Екатеринбург был прислан автомобиль «Ford». Прокудину-Горскому были выданы царской канцелярией документы, дававшие доступ во все места империи, а чиновникам было предписано помогать Прокудину-Горскому в его путешествиях.

Все съёмки Сергей Михайлович проводил на свои средства, которые постепенно истощились.

… работа моя была обставлена очень хорошо, то с другой, она была очень трудна, требовала огромного терпения, знания, опыта и часто больших усилий.

… Делать снимки приходилось в самых различных и часто очень трудных условиях, а затем вечером надо было снимки проявить в лаборатории вагона, и иногда работа затягивалась до поздней ночи, особенно если погода была неблагоприятна и нужно было выяснить, не окажется ли необходимым повторить съёмку при другом освещении прежде, чем уехать в следующий намеченный пункт. Затем с негативов там же в пути делались копии и вносились в альбомы.

В 1909—1916 годах Прокудин-Горский объездил значительную часть Российской империи, фотографируя старинные храмы, монастыри, заводы, виды городов и разнообразные бытовые сцены.

В марте 1910 года состоялось первое представление царю фотографий водного пути Мариинского канала и промышленного Урала, сделанных Прокудиным-Горским. В 1910—1912 годах в рамках запланированной фотографической экспедиции по Камско-Тобольскому водному пути Прокудин совершил большое путешествие по Уралу. В январе 1911 года он прочитал в Академии художеств в Петербурге лекцию «Достопримечательности по Мариинскому водному пути и Верхней Волге, и несколько слов о важности цветной фотографии». В 1911 году Прокудин-Горский дважды совершил фотоэкспедиции в Туркестан, снимал памятники в Ярославской и Владимирской губерниях.

В 1911—1912 годах к празднованию столетия победы в Отечественной войне 1812 года Прокудин-Горский фотографировал места, связанные с Наполеоновской кампанией в России.

В 1912 году Прокудин-Горский фотографировал Камско-Тобольский водный путь и Оку. В том же году закончилась официальная поддержка проекта Прокудина-Горского по фотообзору России. В 1913—1914 годах Прокудин-Горский участвовал в создании акционерного общества «Биохром», которое, в числе прочего, предлагало услуги по цветной фотографии и по печатанию чёрно-белых и цветных фотографий.

В последующие годы в Самарканде Прокудин-Горский испытал изобретённый им киноаппарат для цветной киносъёмки. Впрочем, качество снятого фильма оказалось неудовлетворительным. Считается, что с началом Первой мировой войны Прокудин-Горский создавал фотохронику боевых действий (в настоящее время не найдено документальных подтверждений этому), но впоследствии был вынужден отказаться от дальнейших фотографических опытов и занялся цензурой прибывающих из-за границы кинематографических лент, анализом фотопрепаратов и обучением экипажей самолётов аэрофотосъёмке.

Летом 1916 года Прокудин-Горский совершил свою последнюю фотоэкспедицию — сфотографировал недавно построенный южный участок Мурманской железной дороги и Соловецкие острова. Официальная поддержка проекта Прокудина-Горского по фотообзору России временно возобновилась.

Вскоре после Октябрьской революции 1917 года Прокудин-Горский участвовал в создании Высшего института фотографии и фототехники (ВИФФ), который был официально учреждён декретом от 9 сентября 1918 года, уже после отъезда Прокудина-Горского за границу. Его последняя коллекция фотографий демонстрировалась в России 19 марта 1918 года в Зимнем дворце.

В 1920—1922 годах Прокудин-Горский написал серию статей для «British Journal of Photography» (Британский журнал по фотографии) и получил патент на «фотоаппарат для цветной кинематографии».

Переехав в 1922 году в Ниццу, Прокудин-Горский работал вместе с братьями Люмьер. До середины 1930-х годов фотограф занимался просветительской деятельностью во Франции и даже собирался сделать новую серию фотографий художественных памятников Франции и её колоний. Эта идея частично была реализована его сыном Михаилом Прокудиным-Горским.

Скончался Сергей Михайлович Прокудин-Горский в Париже спустя несколько недель после освобождения города от немецких войск союзниками. Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Галерея

«Новгородская губерния. На жнитве». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Новгородская губерния. На сенокосе около привала». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Пермская губерния. Крестьянка мнет лен». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Олонецкая губерния. Петрозаводский уезд. Река Суна. Этюд у водопада Кивач». На переднем плане — С.М. Прокудин-Горский. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Новгородская губерния. Череповецкий уезд. Леушинский монастырь. Монастырский сенокос». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими.

«Деревня Палтога, Вологодская область». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Горные работы на Бакальском руднике на Урале», 1910. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние

«Портрет Л.Н. Толстого», 1908. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Крестьянские девушки», 1909. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Тверская губерния. Осташковский уезд. За пряжей. Деревня Изведово». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Бакинская губерния, Джеватский уезд, Муганьская степь. Семья поселенца. Пос. Графовка. Саатлинский район». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Отделка форм на Каслинском заводе. Касли. Екатеринбургский уезд Пермской губернии». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий, Общественное достояние.

«Вологодская область. Белозерский район. Белозерск. Группа детей», 1909. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими.

«Вологодская область. Череповецкий район. Река Шексна. Обед на покосе», 1909. Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими.

«Новгородская губерния. На жнитве». Фотохудожник: Прокудин-Горский С.М. Отреставрировано братьями Константином и Владимиром Ходаковскими.

Назад

1of15

Вперед

Коллекция Прокудина-Горского — Оцифровка коллекции

Все изображения оцифрованы | Все jpeg/tiffs отображаются за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все

Оцифровка коллекции

С помощью цифровой камеры MARC II с потолочной съемкой, JJT, Инк. Остина, штат Техас, отсканировали различные элементы Коллекция Прокудина Горского с сентября по ноябрь 2000.

Сканирование полной пластины — три кадра | Обрезанные детали полной пластины — одна Рамка | Сканы страниц альбома | Сканирование отдельных отпечатков | Цветные композиты | Цвет Визуализации

Сканирование полной пластины — три кадра

1902 стеклянных негатива в Прокудин-Горском коллекции были отсканированы с разрешением 10000 пикселей на длинная сторона с короткой стороной масштабируется пропорционально.То черно-белые негативы были захвачены как 16 бит на пиксельные файлы в градациях серого с несжатым размером около 70 мегабайт на файл. Размеры оригинальные негативы 24 х 9 см.

Негативы сканировались эмульсией «вверх», что означает стеклянная сторона негатива была помещена на валик поверхность сканирования, облегчающая контакт с эмульсией. То затем изображения были перевернуты в цифровом виде для правильного чтения.Захват таким образом защищал эмульсионную сторону негатив от царапин или повреждений.

Приблизительно 5% негативов имели некоторую консервацию проблемы, которые были решены после первоначального обследование состояния. Некоторые из этих негативов требовали специального обращении, потому что они были либо сломаны, либо треснуты. То сломанные негативы были собраны на валике для сканирования для того, чтобы представить пластину в целом.

Несжатые архивные изображения
Пространственное разрешение: 1010 ppi (пикселей на дюйм) или 10 000 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 16 бит на пиксель (оттенки серого)
Улучшение изображения: Нет.
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер. 6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r.jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция.Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 8 бит на пиксель (оттенки серого)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжато для получения средней степени сжатия соотношение 10:1
Миниатюры изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 8 бит на пиксель (оттенки серого)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивная Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Обрезанные детали полного Пластина — одна рама

В связи с необычным форматом Прокудина-Горского негативы, обрезанная версия каждого оригинального сканированного негатива был создан, чтобы обеспечить быстрое расширение Детали.

Эти файлы имеют разрешение приблизительно 3000 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Разрядность уменьшена с исходных 16 битовая шкала серого до 8 бит на пиксель шкалы серого. несжатый архивные изображения занимают примерно 11 мегабайт в размер.

В большинстве случаев центральное изображение обрезается и используется в качестве репрезентативного изображения для полной пластины. Этот это «зеленый» отфильтрованный кадр.В случаях, когда центр изображение приведет к плохому представлению негатива или если центральное изображение было повреждено, другой кадр был выбран.

Образы онлайн-сжатых служб были создан из несжатого файла с разрешением 1024 пикселей и 640 пикселей при 8 битах на пиксель и сохраняется в Формат JPEG. Встроенная миниатюра имеет размер 150 пикселей на длинной странице. сторона представлена ​​в формате файла GIF.

Несжатые архивные изображения
Несжатый архив Изображения
Пространственное разрешение: 1010 ppi (пикселей на дюйм) или приблизительно 3000 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 8 бит на пиксель (оттенки серого)
Улучшение изображения: Нет
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер. 6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r. jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 8 бит на пиксель (оттенки серого)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжато для получения средней степени сжатия соотношение 10:1
Эскизы изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 8 бит на пиксель (оттенки серого)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивная Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Сканы страниц альбома

Для предоставления возможности просмотра альбомов создана страница предусмотрено поворотное устройство. Из 14 альбомов 430 страниц были отсканированы. Страницы альбома отсканированы с разрешением 3000 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны в пропорции. Они были оцифрованы как 24-битный цвет RGB для запечатлеть легкий оттенок сепии на отпечатках. Оригинал альбомы 27 х 41 см.

Образы онлайн-сжатых служб были созданы из исходные сканы с разрешением 1024 и 640 пикселей пикселей при 24 битах на пиксель цвета RGB и сохраненных в формате JPEG формат.Встроенная миниатюра имеет размер 150 пикселей по длинной стороне. представлены в формате GIF.

Несжатые архивные изображения
Пространственное разрешение: Приблизительно 187 ppi (пикселей на дюйм) или 3000 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (цвет RGB)
Улучшение изображения: Нет
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер. 6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r.jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (RGB Цвет)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжато для получения средней степени сжатия соотношение 15:1
Эскизы изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 24 бита на пиксель (RGB цвет)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивное Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Сканирование отдельных отпечатков

Для тех изображений в альбомах, для которых библиотека не имеет соответствующего негатива, альбомный принт был отсканирован. 714 отдельных гравюр из коллекции альбомы сканировались с разрешением 3000 пикселей на длинная сторона с короткой стороной масштабируется пропорционально. Они были оцифрованы как 24-битные цветные файлы RGB для захвата легкая тональность сепии исходного отпечатка. Каждый отпечаток 8 х 8 см.

Образы онлайн-сжатых служб были созданы из исходные сканы с разрешением 1024 и 640 пикселей пикселей при 24 битах на пиксель цвета RGB и сохраненных в формате JPEG формат.Встроенная миниатюра имеет размер 150 пикселей по длинной стороне. представлены в формате GIF.

Несжатые архивные изображения
Пространственное разрешение: Приблизительно 1000 ppi (пикселей на дюйм) или 3000 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (цвет RGB)
Улучшение изображения: Нет
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер. 6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r.jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (RGB Цвет)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжатие для получения среднего сжатия 15:1
Эскизы изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 24 бита на пиксель (RGB цвет)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивное Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Цвет Композиты

В 2004 году Библиотека заключила контракт с Блезом Агшерой. y Arcas для создания автоматизированного цветного композита каждого из 1902 негатива цифровых изображений высокого разрешения стеклянных негативов (см. информацию в разделе «Цветные Метод фотографии»).

Эти файлы имеют разрешение приблизительно 3000 пикселей на длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Они были представлены как 24 бита на пиксель RGB. цвет.

Образы онлайн-сжатых служб были созданы из файлы с разрешением 1024 пикселей и 640 пикселей при Цвет RGB 24 бита на пиксель и сохраняется в формате JPEG. Встроенная миниатюра имеет размер 150 пикселей по длинной стороне. представлены в формате GIF.

Несжатые архивные изображения
Пространственное разрешение: Приблизительно 1000 ppi (пикселей на дюйм) или 3000 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (цвет RGB)
Улучшение изображения: Нет
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер.6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r.jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (RGB Цвет)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжатие для получения среднего сжатия 15:1
Эскизы изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 24 бита на пиксель (RGB цвет)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивное Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Цветопередача

В 2000 году Уолтер Франкхаузер из WalterStudio в Монровии, Мэриленд создал для библиотеки 122 цветных изображения. То проект повлек за собой формирование цветового представления с использованием программное обеспечение для редактирования цифровых фотографий (см. информацию в разделе «Цветные Метод фотографии»).

Эти файлы имеют разрешение приблизительно 3000 пикселей на длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Они были представлены как 24 бита на пиксель RGB. цвет.

Образы онлайн-сжатых служб были созданы из файлы с разрешением 1024 пикселей и 640 пикселей при Цвет RGB 24 бита на пиксель и сохраняется в формате JPEG.Встроенная миниатюра имеет размер 150 пикселей по длинной стороне. представлены в формате GIF.

Несжатые архивные изображения
Пространственное разрешение: Приблизительно 1000 ppi (пикселей на дюйм) или 3000 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (цвет RGB)
Улучшение изображения: Нет
Формат файла: Формат файла изображения с тегами (TIFF) вер.6.0
Сжатие: Нет
Сжатые сервисные образы
Пространственное разрешение: Для имен файлов, оканчивающихся на r.jpg: 640 пикселей по длинной стороне с масштабированием короткой стороны пропорция. Для имен файлов, оканчивающихся на v.jpg: 1024 пикселя по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональный (глубина пикселя) разрешение: 24 бита на пиксель (RGB Цвет)
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: JPEG
Сжатие: Сжатие для получения среднего сжатия 15:1
Эскизы изображений
Пространственное разрешение: 150 пикселей по длинной стороне с короткой сторона масштабируется пропорционально.
Тональное (глубина пикселя) разрешение: Архивная копия: 24 бита на пиксель (RGB цвет)
Онлайн-копия: 8 бит на пиксель (адаптивное Поддон) Поддон оптимизирован для каждого изображения
Улучшение изображения: Обработано для уменьшения артефактов в цифровое изображение
Формат файла: Архивная копия: TIFF — файл изображения с тегами Формат
Онлайн-копия: GIF — Graphics Interchange Формат
Сжатие: Архивная копия: без сжатия
Онлайн-копия: сжатие, встроенное в GIF формат

Сергей Прокудин-Горский: Цветные фотографии, показывающие другую сторону России начала ХХ века | The Independent

Google чтит память Сергея Прокудина-Горского — человека, который, как и сама поисковая система, каталогизировал далекие жизни и информацию и возвращал их домой.

Прокудин-Горский был новатором не только в фотографии, но и в ее изготовлении, и впоследствии он прославился как технологической, так и антропологической работой, которую он проделал для документирования Российской империи.

Но работа Прокудина-Горского была сохранена с помощью ряда других людей. Он полагался на поддержку царя Николая II, который помог ему в путешествии, позволившем ему задокументировать такие обширные территории страны, а также на поддержку большого числа архивистов, которые сохранили его фотографии в целости и сохранности до наших дней.

В совокупности архив, оставленный Прокудиным-Горским, представляет собой ошеломляющий документ о России начала 20-го века и методах, которые использовались для их получения.

Образы Сергея Продукина-Горского об империи царя Николая II

Показать все 7

1/7Образы империи Николая II Сергея Продукина-Горского

Снимки Сергея Продукина-Горского об империи царя Николая II

Крестьянские девушки

Продукин-Горский путешествовал по империи царя Николая II и документировал ее самые отдаленные земли и людей

Сергей Продукин-Горский

Империя царя Николая II.

Империя II
Монастырь св. Нила Столбенского, озеро Селигер

Примечательно, что еще около 10 лет назад мы не могли видеть фотографии как печатные объекты

Сергей Продукин-Горский

Образы Сергея Продукина-Горского империи царя Николая II

Сарт женщина, Самарканд

Техника Продукина-Горского представляла собой процесс трехцветного разделения, который

Сергей Продукин-Горский

Сергея Продукина-Горского изображения империи царя Николая II

Работа на Бакальском руднике на Урале

Когда линзы

Сергей Продукин-Горский

Сергея Продукина-Горского изображения империи царя Николая II

Гречанки на Кавказе за сбором чая

Развитие техники цифровой композиции в направлении конец 20-го века позволил нам разработать гравюры и посмотреть, как выглядели бы изображения, когда Продукин-Горский подарил их царю

Сергей Продукин-Горский

Образы Сергея Продукина-Горского империи царя Николая II

AP Калганов с сыном и внучкой

Новая выставка в Calvert 22 Gallery в Лондоне u до 17 августа

Сергей Продукин-Горский

Сами картины в основном датируются периодом между 1909 и 1915 годами. Они показывают богатое разнообразие огромной страны — территории, которая в то время простиралась на 7000 миль в поперечнике, составляла одну шестую часть суши планеты, охватывала 11 различных часовых поясов и была самой большой империей, когда-либо существовавшей на Земле.

Они изображают жизнь людей, живших в России. Он документирует различные вещи, которые их окружают: сакральную архитектуру, важные иконы и религиозные объекты, общественные работы и инфраструктуру, такую ​​как поезда и мосты, сельское хозяйство, города, а также одежду, которую носили люди, и жизнь, которую они вели.

Все они изображены в ярких цветах, сохранились в альбомах и негативах, сохранившихся до наших дней.

Но предметы рассказывают только половину истории. Достижения Прокудина-Горского заключались не только в снимках, которые он делал, но и в том, как ему удавалось их делать.

Он хорошо разбирался в химии, связанной с фотографией, и использовал ее для отражения цветов с яркими оттенками и четкой резкостью, которые можно увидеть на изображениях. Он сделал фотографии, используя новейшие технологии, в том числе методы, которые он разработал сам.

Он сделал это, используя свое раннее образование химика, которое переросло в пожизненную приверженность фотографии. Родился в подмосковном Муроме, учился у ученых по всей Европе.

Он использовал эти знания для проведения оригинального исследования, которое включало методы и патенты для создания слайдов с насыщенными цветами и их проецирования в таких же ярких оттенках.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился в Муроме в 1863 году и получил образование химика. Он посвятил свою деятельность развитию фотографии.Учился у известных ученых в Петербурге, Берлине и Париже. Его собственные оригинальные исследования позволили получить патенты на производство слайдов из цветных пленок и проецирование цветных кинофильмов.

Примерно в 1907 году ему пришла в голову идея использовать эти технологии для тщательного документирования Российской империи, в которой он жил. Он сделал это с использованием самых современных технологий: он путешествовал в специально оборудованной темной комнате, которую перевозили в вагоне, предоставленном царем Николаем II, и получил разрешение, которое позволяло ему посещать запретные зоны по всей империи.

Он сочетал технологическую проницательность с изучением людей и фотографировал в поездках, читал лекции и использовал свои исследования для обучения детей и других граждан в дальних и отдаленных уголках Российской империи.

Сегодня огромное количество изображений хранится в Библиотеке Конгресса США. Благодаря новым технологиям эти изображения были оцифрованы и добавлены в онлайн-коллекцию библиотеки, а это означает, что каждый может выбрать среди тысяч восстановленных изображений.

С М Прокудин-Горский — Лучшее фото

 

Автопортрет в костюме и шляпе, сидящий на камне у реки Каролицхали, 1910 г. Фото/С. М. Прокудин-Горский

С. М. Прокудин-Горский

Амбарин Афсар просеивает замечательные жизненные и цветные фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского (1863-1944), человека, опередившего свое время на десятилетия.

Этот рассказ был впервые опубликован в июле 2012 года.

Год был 1909 и место, Царское Село (Царское село) в России, где проживала императорская семья. В великолепном зале Екатерининского дворца, заполненном фрейлинами и дамами, химик и фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский проецировал фотографии закатов, снежных пейзажей, крестьянских детей, осенних сцен и т. д. для царя Николая II, императрицы и их дети. Это были не обычные фотографии. Это были цветные фотографии, сделанные сто лет назад, и такие же яркие, как любой современный процесс.«После первой же картины, когда я услышал одобрительный шепот Государя, я уже был уверен в своем успехе, так как выбрал программу, расположенную в ряд, каждая картина по очереди, имеющая все возрастающую эффективность», — писал Горский в своем Примечания. Ко второй части его шоу «Каждая картина вызывала не только одобрительный шепот, но даже громкие возгласы».

«Моя цель — оставить на будущее точный документ, а значит, применение цветной фотосъемки к сохранению древних памятников России.

Историческая документация России начинается

Несомненно, царь Николай II был вне себя от изумления. И, когда Горский сказал ему, что хочет документально запечатлеть «истинную Россию и ее древние памятники, а тем самым и красоты разнообразной природы нашей великой Родины», он с большим энтузиазмом одобрил замысел. . Горскому дали пульмановскую железную дорогу, которая должна была служить его фотолабораторией, полностью укомплектованный пароход, способный путешествовать по мелководью, моторную лодку и автомобиль Ford, оборудованный для неровных дорог.Это помогло бы ему задокументировать различные области, такие как водные пути и горный хребет Урала. С официальными документами, которые просили местную бюрократию помочь ему, Горский отправился в экспедицию, которая надолго отнимет у него энергию и богатство.

«Горский восхищается своими цветными проекциями, тем самым превзойдя своего учителя Мите как самостоятельный химик». — Издания Москвы и Петербурга.

Создание цветных фотографий 100 лет назад

Давайте на время оставим Горского в его экспедициях, а вместо этого посмотрим, как этот человек столкнулся и впоследствии сделал яркие цветные фотографии почти за два десятилетия до изобретения цветной пленки.Горский использовал так называемый трехцветный процесс, который существовал с 1858 года. Он включал создание трех отдельных черно-белых негативов через красный, зеленый и синий цветные фильтры, которые являются компонентами белого света. Контактный тройной черно-белый негатив печатался на стеклянной пластине, а затем проецировался через специальный тройной проектор с использованием трех фильтров. Вот как перекрывающееся изображение можно рассматривать в полном цвете. Горский предпочитал этот метод, потому что он мог делать сколько угодно копий с негативов и тройных позитивов для изготовления слайдов.Эти слайды помогли подготовить увеличенные изображения на металлических пластинах, с которых можно было делать отпечатки.

«Моя специальность — фотография в естественных цветах».

Молодой химик знакомится с цветной фотографией

Химик, получивший образование в Париже и Берлине, Горский учился в фотохимических лабораториях. В 1890 году он познакомился с немецким профессором Адольфом Мите, который должен был стать его наставником в цветной фотографии. Мите также был человеком, который улучшил чувствительность эмульсии к красному свету и сделал трехцветную камеру, в которой использовалась негативная стеклянная пластина.Позже Горский использовал камеру в своих экспедициях.

«Фотография — это искусство транзакционного характера».

Бесконечные эксперименты

Несмотря на то, что его наставник уже усовершенствовал трехкрасочный процесс, Горский продолжал совершенствовать свою собственную технику. В 1905 году он открыл новое красящее вещество, которое значительно превосходило цветовые сенсибилизирующие вещества, впервые использованные Мите в 1902 году. Соединение Горского дало пластину из бромистого серебра, одинаково чувствительную ко всем частям цветового спектра.Это означало, что время экспозиции значительно сократилось.

Литье художественного литья (Каслинский металлургический завод), 1910 г. . Фотография / С. М. Прокудин-Горский

Вызовы на поле

Когда мы возвращаемся к одинокой фигуре, сидящей на вершине холма и рассматривающей прекрасный пейзаж перед собой, мы понимаем, что Горский, должно быть, провел значительное количество времени в поле, чтобы унести с собой большую коллекцию изображений. По воспоминаниям фотографа, «нам приходилось фотографировать в самых разных и сложных условиях.Вечером мы проявляли фотографии в лаборатории автомобиля и иногда работа затягивалась до поздней ночи. Потом тут же, в дороге, с негативов делали копии и вкладывали в альбомы».

«Можно забыть, что ты видишь «фотографию» — ты видишь самого человека, ты чувствуешь его. В этом портретную фотографию можно сравнить только с портретной живописью».

Деньги на исходе

Все эти фотографии Горский изготовил на собственные средства, так как правительство ограничилось помощью с транспортом.Первоначально он планировал сделать 10 000 фотографий великолепия России, от Финляндии до Тихого океана, за 10 лет. Однако стоимость специального оборудования, химикатов, тарелок, бумаги и платных ассистентов означала, что каждая фотография стоила 10 рублей. Таким образом, 1000 фотографий в год будут стоить 10 000 рублей. Деньги быстро таяли, а коллекция росла. «Царь ничего не сказал, и я ни о чем не просил», — писал о ситуации Горский. Таким образом, Горский охватил только 11 районов. Литье художественного литья (Каслинский металлургический завод), 1910 г. .в 3500 негативов. В конце концов, он обратился к правительству с просьбой купить все, что он уже сделал, чтобы он мог финансировать себя. Однако этого не произошло. Итак, чтобы продолжить фотографировать и усовершенствовать свое новое открытие — цветную кинокамеру, он нашел финансовых партнеров.

Группа женщин в Дагестане, 1910 г. Фото/С. М. Прокудин-Горский

Время превыше всего

В 1914 году начало Первой мировой войны вынудило его отказаться от фотографии и заниматься военными делами, такими как цензура кинофильмов из-за рубежа, изучение фотографии с самолетов и так далее.Наконец, в 1918 году Горский уехал из России, поселился во Франции и открыл студию. Он скончался в 1944 году в возрасте 81 года. К тому времени царь и его семья были казнены во время русской революции, и установилось коммунистическое правление. Славная Российская империя Горского превратилась в затерянный мир. Уцелевшие коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные тарелки наконец-то убрали в подвал парижского многоквартирного дома, чтобы уберечь от порчи. В конце концов, Библиотека Конгресса США приобрела материал у наследников Горского в 1948 году за 3500–5000 долларов США, когда исследователь спросил об их местонахождении.

Автопортрет в костюме и шляпе, сидящий на камне у реки Каролицхали, 1910 г. Фотограф / С. М. Прокудин-Горский
Группа женщин в Дагестане, 1910 год. Фото / С. М. Прокудин-Горский.
Литье художественного литья (Каслинский металлургический завод), 1910 год. Фото/С.М. Прокудин-Горский.

Эмир Сейид Мир Мохаммед Алим Хан, эмир Бухары, сидит с мечом в Бухаре (современный Узбекистан), 1910 год.Фото/С.М. Прокудин-Горский.
Часовня стоит на месте, где в древности был основан город Белозерск, 1909 год. Фото / С. М. Прокудин-Горский
Исфандияр Юрджи Бахадур, хан российского протектората Хорезм (Хива, ныне часть современного Узбекистана), 1910 г. Фото / С. М. Прокудин-Горский

Пинхус Карлинский, 84 года, выслуга 66 лет.Смотритель Черниговского шлюза системы Мариинского канала, 1909 г. Фото/С.М.Прокудин-Горский
Русские дети сидят на склоне холма возле церкви и колокольни у Белого озера, Россия, 1909 год. Фото / С. М. Прокудин-Горский
Группа еврейских детей с учителем в Самарканде (на территории современного Узбекистана), 1910 г. Фото / С. М. Прокудин-Горский

Грузинка позирует фотографу, 1910 год.Фото/С.М. Прокудин-Горский.

Теги: Better Pictures, Амбарин Афсар, июль 2012, Сергей Михайлович Прокудин-Горский, русский фотограф, царь Николай II, химик, ставший фотографом, великие мастера

цветных фотографий времен Первой мировой войны • Чертовски интересно

© Все права защищены. Пожалуйста, не распространяйте без письменного разрешения Damn Interest.

Вид на монастырь со Светлицы (Прокудин-Горский)

В 1909 году в России цветной пленки не существовало, но в этом году фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский предпринял фотосъемку своей родины и сделал сотни фотографий в полном объеме. , яркий цвет.Его фотопластинки были черно-белыми, но он разработал гениальную фотографическую технику, которая позволила ему использовать их для получения точных цветных изображений.

Он добился этого с помощью умной камеры собственной разработки, которая делала три черно-белых снимка сцены в быстрой последовательности, каждый через фильтр разного цвета. Его фотопластинки были длинными и тонкими, все три изображения были запечатлены на одной и той же пластине, что привело к трем монохромным изображениям, в каждом из которых была отфильтрована определенная информация о цвете.

Эмир Бухары. Бухара (Прокудин-Горский)

Затем Сергей смог использовать специальный проектор изображений для проецирования трех изображений на экран, каждое из которых непосредственно перекрывало другое, и каждое проходило через соответствующий цветной фильтр. Рекомбинированная проекция представляла собой полноцветное представление исходной сцены. Каждая серия из трех изображений, снятых камерой, сохраняла всю информацию о цвете на черно-белых пластинах; им не хватало только фактического оттенка, который восстанавливали цветные фильтры на проекторе.

Царь Николай II полностью поддержал амбициозный план Сергея документировать Российскую империю и предоставил Сергею специально оборудованный железнодорожный вагон с фотолабораторией для проявления своих стеклянных пластин. С 1909 по 1915 год он сделал сотни этих цветных фотографий по всей России.

В то время не было средств для проявления цветных отпечатков, но современные технологии позволили воспроизвести эти изображения в их полных исходных цветах. Библиотека Конгресса США приобрела все оригинальные стеклянные негативы Сергея у его наследников в 1948 году, а в 2001 году была организована прекрасная выставка фотографий Сергея под названием «. Империя, которая была Россией ».

Три французских солдата, 1917 год

Примерно в то же время, в 1907 году, братья Люмьер во Франции представили миру первые практичные цветные фотопластинки. Пластинки назывались «Автохром Люмьер» и состояли из микроскопических зерен картофельного крахмала, окрашенных в оранжевый, зеленый и синий цвета; зажатый между черно-белой пленкой и куском стекла; потом покрыли шеллаком. Крошечные зерна крахмала действовали как цветные фильтры, превращая пленку в мозаику, состоящую из множества крошечных кусочков.

Когда основа черно-белой пленки была проявлена, слой окрашенного крахмала, который действовал как множество крошечных цветных фильтров, когда была сделана фотография, теперь выполнял ту же задачу в обратном порядке, возвращая цвет основному изображению. Технология была немного грубой и зернистой, но она позволяла делать полноцветные изображения, которые выглядели довольно импрессионистично.

Французские морские стрелки, ок. 1918

Пленка Autochrome была дорогой, медленной и редкой, поэтому широкой публикой она не использовалась.Но когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, французская армия начала фотографировать солдат и пейзажи, и некоторые из их фотографий были сделаны на эту новую цветную пленку. В результате большая часть цветных фотографий того времени — это изображения французских солдат в полевых условиях.

Благодаря усилиям французских армейских фотографов здесь есть прекрасные цветные снимки солдат в окопах, боевой техники, разрушенных зданий, деревень и прочего. Пластины Autochrome замечательно стареют из-за своей конструкции, поэтому многие из оригиналов до сих пор находятся в первозданном виде.

Autochrome оставался основным носителем цветной фотографии до тех пор, пока в 1935 году не был представлен Kodachrome, а в следующем году — Agfacolor. Помимо Kodachrome, большинство современных цветных пленок по-прежнему основаны на технологии Agfacolor.

Duke University Press — Путешествия по Российской империи

«В нынешних условиях на Западе, когда возвращение к осознанию России в сочетании с новым чувством угрозы, работа Уильяма Крафта Брумфилда является основным катализатором для информирования людей богатства русской культуры. Путешествие по Российской империи — новаторская книга и бесценный ресурс для будущих поколений историков культуры. Предоставляя возможность рассматривать потери во времени и мыслить в категориях общечеловеческих ценностей, он незаменим как для русофилов, так и для всех, кто интересуется более широкими вопросами реставрации, планами общественного пространства, влиянием индустриализации и модернизации, последствиями масштабная миграция населения». — Энн Клеймола, соредактор журнала «Культура и идентичность в Московии»: 1359–1584

«Сколь бы чудесной и поразительной ни была фотографическая деятельность Сергея Прокудина-Горского, героически решительный труд Уильяма Крафта Брумфилда по запечатлению российской застройки конца двадцатого и начала двадцать первого веков по-своему замечателен. В течение последних четырех десятилетий Брумфилд исследовал здания, городские пейзажи и ландшафты по всей России, создав то, что стало самым важным свидетельством русской застройки нашей эпохи. Политическая суматоха этого периода делает его работу еще более значимой. Путешествие по Российской Империи — это важная запись того, как Россия изменилась за неспокойное столетие, и она поможет читателям оценить то, что впоследствии будет считаться затерянным миром». — Блэр А. Рубл, соредактор журнала Rebounding Identities: The Politics of Identity in Russia and Ukraine

«Жуткие цветные фотографии царской империи Сергея Прокудина-Горского, сделанные в годы ее заката перед войной и революцией, запечатлели безмятежное великолепие русской архитектуры, обычно запечатленное в мягко светящемся доиндустриальном пейзаже.Начиная с последних десятилетий существования Советского Союза, Уильям Крафт Брумфилд фотографировал такие же широко разбросанные памятники. В результате сопоставление изображений, снятых с разницей в сто лет, напоминает читателю, что здания, как и империи, живут во времени». — Джон Белдон Скотт, автор книги «Архитектура плащаницы: реликвия и ритуал в Турине

».

«Эта книга большого формата объемом 520 страниц содержит около 400 потрясающих полноцветных изображений древних церквей, городов и пейзажей, сделанных двумя великими исследователями, которые благодаря своим фотографиям сохранили так много русской культуры.» — Анна Сорокина, Россия за пределами Новостей

«Это книга, к которой нужно подходить медленно и с осторожностью. По мере того, как вы продвигаетесь по восьми регионам путешествия, вам предстоит многое усвоить и смаковать, в том числе повествование Брумфилда, которое заканчивается в Соловецком Спасо-Преображенском монастыре, впечатляющий набор здания на Соловецком архипелаге в Белом море… Это богатое путешествие стоит того, чтобы его совершил каждый, кто интересуется Россией и русской культурой, и совершенно не важно, был ты в России или нет.» — Ричард Крепо, New York Journal of Books

«По запрашиваемой цене эта крупноформатная книга является выгодной сделкой не только из-за «содержания», но и из-за высокого качества изготовления и дизайна, дополненного четко нарисованными картами для каждого из охваченных регионов. Всем, кто интересуется Россией или Центральной Азиатская история и культура найдут удовольствие в этом томе». — Дэн Во, Информационный бюллетень Ассоциации ранних славянских исследований

«Путешествие проходит по малоизвестным городам вроде Белозерска и Ржева, и сложность их церквей и монастырей, полных мельчайших и замысловатых деталей, расцветает перед глазами.Великолепная иконография, изящные «луковичные» купола, дико красочные экстерьеры и смешанные архитектурные стили привлекают внимание, а описания отражают исторический контекст и художественные достоинства. . . . Какими бы интригующими ни были фотографии, текст Брумфилда привлекает читателей рассказами об огромном богатстве, власти и религиозной преданности. Более того, Брумфилд предлагает читателям задуматься не только об обстоятельствах, при которых были построены здания, но и о том, что произошло после их захвата Прокудиным-Горским.» — Фейт Доусон, Тулейн Сегодня

«Сопоставление работ этих двух художников дает студентам и исследователям возможность отлично изучить то, как художники могут рассматривать одни и те же предметы в разных исторических контекстах. Фотографии Прокудина-Горского и Брумфилда показывают изменения, которым подверглось каждое место, включая различия в состоянии, цвете , а также влияние (или отсутствие) попыток сохранения с течением времени.Фотографии также приглашают к обсуждению таких вопросов, как реконструкция и реставрация, реальность и память в истории русской архитектуры.Настоятельно рекомендуется. Студенты младших курсов на факультете». — М. Миллер, Choice

«Необычайное исследование двух фотографов и, по сути, двух России… Путешествие по Российской империи — мастерское достижение, которым читатели захотят насладиться и вернуться к нему снова и снова. На его страницах есть проницательные уроки на все от цветной фотографии до природы времени.Уильям Крафт Брумфилд приложил весь свой значительный талант, опыт и энергию, чтобы создать бесценный ресурс для изучающих российскую историю, любителей фотографии, любителей природы, поклонников архитектуры и всех, кто жаждет исследовать обширная Российская империя глазами двух в высшей степени талантливых и преданных своему делу фотографов. » — Дженнифер Еремеева, The Moscow Times

«Собственные фотографии Брамфилда исключительного качества, и… есть что-то захватывающее для читателя в сравнении фотографий здания или группы зданий, сделанных с разницей в несколько лет… Он предоставляет визуальный материал и текст, которые побуждают к размышлению над важными вопросами, не стремясь дать упрощенные ответы.Он показывает ценность фотографий Прокудина-Горского, признавая, что они не дают беспроблемного взгляда на исчезнувший мир.Он представляет легкую визуальную и текстовую историю важных объектов русской церковной архитектуры, доступную для неспециалистов». — Майкл Хьюз, Slavic and East European Review

«В 1970 году американский аспирант отправился на территорию бывшего Советского Союза, взяв с собой камеру, которую он купил для поездки. Уильям Крафт Брумфилд провел следующие полвека, путешествуя по Советскому Союзу и его государствам-преемникам, став специалист по истории архитектуры региона и самостоятельный уважаемый фотограф. . . . [A]s Journeys through the Russian Empire незаметно иллюстрирует, что желание сохранить религиозные здания как часть национального прошлого было не только явлением перестройки». — Мириам Добсон, London Review of Books

«Публикация « путешествий по Российской империи » знаменует своего рода юбилей, поскольку ее автор, Уильям Крафт Брумфилд, впервые приехал в Россию в 1970 году, ровно пятьдесят лет назад. Полвека — это действительно больше, чем полжизни, и Россия за это время стала для ученого второй родиной.. . . Таким образом, Брумфилд позволяет нам сравнивать облик наиболее значимых произведений русской архитектуры на протяжении столетия, но это не единственный его вклад. Он также демонстрирует сосуществование двух давних художественных традиций изображения произведений русской архитектуры: русской и зарубежной». — Евгений Ходаковский, Русское обозрение

«Это произведение чистого очарования! Путешествий Уильяма Крафта Брумфилда ведут нас в одни из самых неприступных регионов на Земле, чтобы открыть многовековые архитектурные шедевры. Его фотографическая одиссея, параллельная путешествиям первопроходца в России в начале 1900-х годов, открывает мир почти сверхъестественной грации и красоты. Изображения, временами сказочные, часто застывшие в янтарном свете далекого Севера, изображают возвышающиеся и безмятежные сооружения, драгоценные камни из дерева и скалы, которые стоят как вечные памятники мистицизму и духовности. Изображения завораживают, но текст не менее. Заключительное эссе профессора Брумфилда «Над бездной» — это глубоко обоснованное размышление о фотографии, памяти и дуге русской истории.» — Джон Р. Байерли, бывший посол США в России

« путешествий Билла Брамфилда по Российской империи » — это визуальное и культурное турне. Идя по стопам своего легендарного имперского предшественника Сергея Прокудина-Горского, объектив Брумфилда документирует и фиксирует, почему для России, в частности, архитектура и креативность ее зданий являются важным ключом к пониманию ее культуры и самобытности, а его изображения дают современное видение непреходящее ядро, давшее миру русскую культуру, искусство и архитектуру. Его фотографии и текст, размещенные рядом с изображениями столетней давности, документируют то, что ни две мировые войны, ни три четверти века перманентной враждебной революции не смогли разрушить или стереть из русского пейзажа или видения. Картинки и текст Брумфилда важны для всех, кто действительно хочет понять Россию и ее людей. Он также предлагает читателю представление о том, как памятники, отражающие лучшее в культуре, выдерживают даже самые решительные попытки разрушить ценности и устремления, которые они представляют.— Джеймс Ф. Коллинз, старший научный сотрудник Фонда Карнеги за международный мир и бывший посол США в России, 1997–2001 гг.

«Написанная на стыке визуальной и культурной истории, книга Путешествий по Российской империи е вносит крупный вклад в изучение архитектурного наследия России и Средней Азии… Хотя книга действительно адресована широкому кругу кругу читателей, перед нами не «книга с картинками», а серьезное, многослойное исследование.. . . Заслугу Брумфилда можно подытожить тем, что он одновременно сохранил наследие двух авторов. Выставки и интернет-публикации мимолетны, а книга остается надолго. Книга Брамфилда может использоваться исследователями в качестве справочника по фотоисточникам. В то же время это прекрасный путеводитель для путешественников, планирующих поездку в Россию и Среднюю Азию.» (перевод с русского) — Рамина Абилова, Ab Imperio


«Эта книга невероятно красива.. . . Книга представляет собой прекрасное введение в архитектурное наследие Российской империи. . . . Исследователи русской архитектуры, фотографии и культуры в целом прочитают эту книгу с пользой», — Сьюзан Смит-Питер, Slavic Review

.

Пионер цветной фотографии Сергей Прокудин-Горский

Опубликовано в пятницу, 27 апреля 2007 г. Гудмундом в рубрике «Икона недели, фотография»

Несмотря на то, что он был одним из первых фотографов, которые полностью освоили цветную фотографию, второй фотограф, появившийся в нашей серии «Икона недели», относительно малоизвестен. Сто лет назад, между 1907 и 1915 годами, Прокудин-Горский предпринял масштабное фотографическое исследование Российской империи, сделав во время своих путешествий тысячи удивительных цветных фотографий.


Один из тройных негативов Прокудина-Горского.
То же полноцветное изображение:
Алим-хан, эмир Бухары, 1911 г.
Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий,
Собрание Прокудина-Горского, LC-DIG-prok-01886
Вид на Нилово-Столбенский монастырь, 1910 год.
Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий,
Коллекция Прокудина-Горского, LC-DIG-prok-01114

Передовые технологии

Прежде чем приступить к своему амбициозному проекту по записи «Великолепия России в естественных цветах» при поддержке царя Николая II, Прокудин-Горский уже посвятил себя изучению и развитию цветной фотографии; он учился у некоторых из самых известных ученых в этой области и на его счету было несколько значительных технологических достижений.

Доступная в то время фототехника не позволяла получать цветные изображения «прямо из коробки», а использовала принцип цветоразделенных негативов, записанных с использованием красного, зеленого и синего фильтров. В своих путешествиях по России Прокудин-Горский использовал камеру, которая записывала 3 разных экспозиции в (относительно) быстрой последовательности на один и тот же стеклянный негатив. Каждая экспозиция была сделана с фильтром разного цвета перед объективом: красным, зеленым и синим. Любой, кто знаком с цифровыми изображениями, заметит, что это точно такой же принцип, который сегодня используется для отображения изображений и цветов на экране, где цвета состоят из значений красного, зеленого и синего цветов.

Процесс объединения разделенных негативов обратно в одно цветное изображение был более сложным, чем сам процесс записи. Для презентаций тройной негатив помещали в проектор с тремя линзами, перед каждой линзой которого были установлены правильные цветные фильтры, и красные, зеленые и синие элементы изображения объединялись в одно полноцветное изображение. Прокудин-Горский также делал оттиски с некоторых своих изображений, но это был еще более сложный процесс, когда на изготовление одного оттиска уходило около 2-3 дней работы.

Ограничения воспроизводства, несомненно, являются ключом к тому, почему Прокудин-Горский так мало известен в настоящее время. Среди примерно 3500 фотографий, которые он сделал, он, вероятно, сам видел только часть, отображаемую в цвете. Коллекция оставалась практически невидимой вплоть до появления цифровых технологий. Тот факт, что только в последние годы стало относительно легко воспроизвести и полностью оценить его работу, может служить свидетельством того, насколько он опередил свое время. И просто чтобы показать, насколько технически совершенны эти изображения: все цветные изображения, представленные на этой странице, были созданы путем простой вставки синих, зеленых и красных элементов со сканов оригинальных стеклянных негативов Прокудина-Горского в соответствующие цветовые каналы в Photoshop и выравнивая их. Никаких корректировок цвета/контрастности по сравнению с исходными кадрами!

Исторически значимый

С исторической точки зрения Прокудин-Горский захватил Российскую империю в очень знаменательное время, накануне Первой мировой войны и незадолго до русской революции 1917 года. большинство его негативов с ним — царь Николай II и его семья умерли, а Россия была совсем другим местом.

Вся сохранившаяся коллекция стеклянных негативов, около 1900 тройных негативов, была приобретена Библиотекой Конгресса США в 1948 году.Одновременно с выставкой «Империя, которая была Россией» все эти изображения были недавно оцифрованы и находятся в открытом доступе, как в тройном негативе, так и в полноцветном виде.

Ссылки:

» Российский сайт Прокудина-Горского
» Выставка Прокудина-Горского
в Музее им. Создание идеальных цифровых черно-белых фотографий

невероятных цветных фотографий России начала ХХ века

Эмир Сейид Мир Мухаммед Алим Хан, поздний эмир Бухары (современный Узбекистан)

Оглядываться назад на фотографию из прошлого — это всегда невероятный опыт, и эта прекрасная коллекция цветных изображений начала 20-го века в России не исключение.

Сделанные покойным Сергеем Прокудиным-Горским по заказу царя Николая II, эти изображения были сделаны в чрезвычайно уникальных цветах с помощью векового процесса, которому он научился в 1902 году, когда пошел учиться у фотохимика Адольфа Мите.

Группа еврейских детей, работающих со своим учителем.

Снимая три отдельных кадра, Прокудин-Горский использовал разные цветовые фильтры для каждого снимка: один красный, один синий и один зеленый. Используя эти три получившиеся монохромные фотографии, они позже будут проецироваться через набор соответствующих фильтров на экран и накладываться друг на друга.После одного последнего фильтра изображение оживало, превращая три монохромных изображения в реалистичное цветное изображение.

Заказ этих фотографий был сделан после того, как царь Николай II наткнулся на одну из этих цветных фотографий известного писателя Льва Толстого, сделанную Прокудиным-Горским.

Уговор двух господ заключался в том, что Прокудин-Горький должен был в течение десяти лет путешествовать по стране, документируя быт и пейзажи. В конце концов, он возвращался с 10 000 фотографий.

Двое родителей и их дочери отдыхают в поле в золотой час. Автопортрет Прокудина-Гродского. Группа русских рабочих, делающих небольшой перерыв, чтобы сфотографироваться в поле. Живописный снимок неопознанного русского города начала 20-го века. Гродский (справа на первом плане) среди рабочих в дрезине вдоль Онежского озера. На переднем плане неопознанный прибрежный город с видом на большую гору. На первый взгляд богатая женщина позирует со своим богато украшенным ковром и сопутствующим нарядом. Небольшой рабочий поселок на берегу неопознанного водоема в России

Не сумев завершить свой 10-летний проект из 10 000 фотографий, Прокудин-Горский был вынужден уйти из-за эскалации напряженности в России. К этому моменту он накопил примерно 3500 негативов, но многие из них были увезены, когда он уехал из страны. Было спасено только 1902 экземпляра, и все они были куплены и теперь хранятся в Библиотеке Конгресса США для безопасного хранения.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.