Что такое фотография с эффектом Кирлиана

Во время экспериментов Кирлиан положил руку на электризованную фотопластинку. В результате получилось электрографическое изображение, на котором его ладонь очерчивалась яркой, пульсирующей энергией — электрическим коронным разрядом в воздухе вокруг руки. Кирлианы придумали, как создавать изображения, похожие на ауру, без фотоаппаратов или фотопленки. Им просто нужна была разрядная пластинка, электрическое поле и источник высокого напряжения. (Для получения изображений эффектом Кирлиана требуется использование электрического тока, поэтому соблюдайте осторожность.)

 

Фотография с эффектом Кирлиана и сверхъестественные убеждения

После того, как Семен и Валентина Кирлианы разработали свою технику, они продвигали ее как диагностический инструмент и утверждали, что изображения, полученные с помощью их электрографов, показывают ауру, жизненную силу или эмоциональное состояние объекта.

 

«Они сделали знаменитую фотографию листа, на которой лист разорван пополам, снова сфотографирован, и вы все еще можете видеть весь лист, — говорит Уоттс.

— Вот откуда взялось множество мистических аспектов, но на самом деле это просто содержание влаги». Кирлианы обрели еще большую известность в США в 1970 году благодаря книге Линн Шредер и Шейлы Острандер «Психические открытия за железным занавесом», которая стала популярной среди эзотериков.

 

Заявления Кирлиана о том, что фотография может быть окном в духовный мир, имели множество прецедентов. «Такие известные люди, как сэр Артур Конан Дойл, проводили эти встречи, чтобы задокументировать призраков и паранормальные явления, — рассказывает Уоттс. — Примерно в 1880-е годы у большего числа людей был доступ к камерам, и любой мог снимать фотографии. Произошел огромный бум паранормальной фотографии». Когда Кирлианы провели свой эксперимент в 1939 году, и когда Шредер и Острандер популяризировали свои работы для западной аудитории, существующая оккультная культура популяризировала этот стиль фотографии.

 

«Теперь все это можно довольно легко объяснить», — говорит Уоттс о призраках и других явлениях, которые, как люди когда-то считали, населяли раннюю фотографию.

 

Традиционная медицина не признает фотографию с эффектом Кирлиана в качестве диагностического инструмента, а изображения коронных разрядов различаются в зависимости от влажности, типа электрического заземления и проводимости. Однако даже если они не раскрывают предполагаемую биоэнергетику живых существ, изображения и эффект короны все равно обладают красотой.

 

Собственные работы, вдохновленные эффектом Кирлиана

Вы можете создавать собственные электрофотографические изображения, используя подручные материалы и подходящее место. «Вам нужно темное пространство без солнечного света, чтобы можно было контролировать свет», — поясняет Конкин. Если вы используете фотобумагу, которая подвергается воздействию света, работайте в темной комнате.

 

В подходящих условиях освещения установите фотобумагу и пропустите через нее ток.

Почему на старинных фотографиях люди клали руки на плечо

Достать смартфон из кармана и нажать пару кнопок, чтобы сделать фото, а потом поделиться им с друзьями в социальных сетях – сегодня самое обычное дело. А улыбка в кадре для нас так естественна, что когда на старых снимках мы видим хмурые лица и напряженные позы, нам кажется это слегка странным. Люди чаще всего позируют с каменными лицами, нелепо взявшись за какой-нибудь предмет или положив руку на плечо соседу.

Фото: wikimedia / общественное достояние

Все дело тут  в некоторой особенности первых фотоаппаратов, а  именно во времени выдержки.

Что такое выдержка

Простыми словами, выдержка, или время экспонирования снимка, — это то время, за которое фотоаппарат делает кадр и свет воздействует на светочувствительный слой.

Более короткая выдержка выбирается при хорошем освещении или когда необходимо «остановить мгновение», например при съемке спортивных соревнований. Длинная выдержка используется при плохом естественном свете или когда, наоборот, необходимо подчеркнуть движение объекта. 

Съемка оживленного шоссе с использованием длинной выдержки. moya-planeta.ru

Выдержка регулируется механическим затвором – плотной шторкой, автоматически осуществляющей перекрытие света. Во многих смартфонах такой затвор и вовсе электронный, поэтому чаще всего характерный звук срабатывания затвора имитирует динамик. 

В роли светочувствительного элемента в современных цифровых фотоаппаратах выступает матрица. Ей в зависимости от освещения достаточно всего несколько долей секунды, для того чтобы запечатлеть изображение в виде набора различных электрических сигналов, которые затем превращаются в цифровое изображение. В современных цифровых камерах самая короткая выдержка может достигать всего 1/32000 секунды.

Фото: Pinterest

В прошлом для того чтобы сделать снимок, требовалось очень длительное время, а выдержка фиксировалась вручную фотографом, который просто перекрывал объектив крышкой.

В роли первой простейшей матрицы выступала металлическая пластина, покрытая битумом. Именно так Джозеф Ньепс в 1822 году получил первую в мире фотографию. 

Он поставил  камеру обскуру напротив источника света у окна его дома, а после «снимка» обработал пластину в лавандовом масле, которое смешал с уайт-спиритом.  

Таким образом, темные участки объекта, на которые не попадал свет, растворились под действием смеси и оголили металлическую поверхность пластины. А те места, где на битум светило солнце, остались темными. Так появилась первая картина, «написанная» с помощью науки, а не кисти художника. Время выдержки тогда составило более 8 часов!!!

Фото: wikimedia / общественное достояние

Со временем металлические пластины заменили на стекло, покрытое серебром, а битумный лак на пары ртути. Но время, за которое пластинкам удавалось набрать необходимое для химической реакции количество света, по-прежнему оставалось  очень долгим. И к 1836 году оно еще составляло долгих 15 минут.

Поэтому в 19 веке  процесс фотографирования немногим отличался от портретной живописи,  а люди на старых фотографиях чаще всего выглядят уставшими и невесёлыми. 

Повсеместно в фотоателье использовали копфгалтеры – устройства для держания головы.

Копфгалтер. Фото: benhelms.com

Фотографы  просили людей быть по возможности серьезными и неподвижными. Запрещали поправлять одежду и улыбаться. Стоять с улыбкой на лице четверть часа – довольно сложная задача. А любое движение в кадре могло «смазать» будущую фотографию и снимок оказывался испорчен.

Только в конце 19 века, когда удалось заменить стеклянные пластинки на фотопленку, время выдержки удалось значительно уменьшить. Наступила эра пленочных фотокамер. 

Во время загрузки произошла ошибка.

Это интересно:

«Пока обществу этот навык не требуется» – Картина дня – Коммерсантъ

23 января — Международный день ручного письма. «Ъ» спросил предпринимателей, культурных и общественных деятелей о том, насколько важен навык писать от руки.

Кирсан Илюмжинов, предприниматель, в 1993–2005, 2005–2010 годах глава Республики Калмыкия:

Фото: Дмитрий Духанин, Коммерсантъ

— У моего отца прекрасный почерк — может писать как левой, так и правой рукой. Я до таких высот не добрался, но пишу хорошо, в армии меня часто просили написать что-нибудь, когда нужен был красивый почерк.

В школе первые пару месяцев писал не очень аккуратно. Никак не мог понять, зачем это вообще нужно. А потом учительница мне сказала: «Вот, Кирсан, напишешь письмо Деду Морозу, попросишь у него подарок, а он и не поймет, чего ты у него просишь, не разберется в твоих каракулях!» Сейчас уже трудно сказать, что именно меня заставило более внимательно отнестись к чистописанию — слова учительницы или желание быть первым, но через два месяца мой почерк был безупречным.

---

Станислав Садальский, актер, блогер, журналист:

Фото: Кристина Кормилицына, Коммерсантъ

— Это вообще жуткое дело: есть такое выражение: «курица лапой», я иногда такое напишу, что сам не могу прочесть. Писать от руки для меня — трагическая история, и, если происходит что-то важное в жизни, я прошу записать за мной других, это всегда выручает.

---

Всеволод Луховицкий,

член Орфографической комиссии РАН, учитель русского языка и права школы «Интеллектуал»:

Фото: Александр Миридонов, Коммерсантъ

— На первом занятии дети всегда с большой радостью воспринимают мое сообщение, что не буду обращать внимание на почерк. Разумеется, ничего особенно хорошего в этом нет — но такова реальность. Они пишут все хуже и хуже. Если ученики сами захотят и будут много писать, то их почерк, наверное, изменится в лучшую сторону. Но пока и обществу этот навык не требуется, как и каллиграфия.

Я пишу ручкой уже реже, чем тридцать лет назад. Но по-прежнему считаю это очень важным навыком и для детей, и для взрослых. Надо учиться писать — это важно не только для руки, но и в целом для развития человека.

---

Александр Архангельский, литературовед, телеведущий, писатель:

Фото: Анатолий Жданов, Коммерсантъ

— Меня, тогдашнего старшеклассника, сказочно одарил великий чтец Дмитрий Журавлев. Пригласил к себе — и вручил папку с письмами от Пастернака и рукописными «Стихотворениями Юрия Живаго», на сдвоенных тетрадных листах, с подклеенными полосочками бумаги, на которых были варианты слов и фраз. Этот стремительный почерк — и это экономное литературное хозяйство меня потрясли. Литература открылась с черного хода, для «своих».

---

Андрей Максимов, телеведущий, писатель:

Фото: Дмитрий Коротаев, Коммерсантъ

— С первого класса мой почерк был проблемой, и я получал за него только двойки. Все десять лет в школе мне пытались его исправить, но ничего не получилось. И до сих пор — это проблема, когда что-то надо написать рукой. Просят подписать книгу, а мне очень трудно сделать так, чтобы человек, которому ее дарю, понял, что же там написано. Я не закомплексовал только из-за моей мамы, которая всегда мне говорила, что у всех гениев — плохой почерк.

---

Алексей Водовозов, научный журналист, подполковник медицинской службы в запасе:

Фото: Петр Кассин, Коммерсантъ

— В школе у меня был великолепный почерк — одноклассники брали мои тетради, чтобы готовиться к экзаменам. Но за первые три курса Военно-медицинской академии он испортился на лекциях, где давались знания в невероятных объемах. Не было ни диктофонов, ни распечаток, и я только и успевал записывать с голоса, поскольку было бессмысленно надеяться на учебники, которые не успевали за наукой и практикой, устаревали за многие годы их согласования и издания. Так у меня выработался «профессиональный» навык, про который говорят: «Чтобы расшифровать почерк врача, нужен фармацевт!»

Впрочем, и лекторы, и руководители медучреждений говорили нам, что заполнять документацию — медкарты, книги учета, журналы, описи учета книг и журналов и т. д. —надо разборчиво, так как «пишете не для себя, а для прокурора». А студенты-медики передавали из поколения в поколение достойный ответ: «Когда вы говорите, что врач пишет как курица лапой, то обижаете гордую птицу!»

---

Александр Цыпкин, писатель:

Фото: Алексей Смагин, Коммерсантъ

— В детстве у меня был ужасный почерк, да и сегодня отвратительный. Но в школе все знали, что у меня папа, дедушка и прадедушка — врачи. Соответственно, предполагали, что врачом стану и я. Существует некий миф, что у врача должен быть плохой почерк. И мне всегда прибавляли лишний балл к оценке по русскому языку за то, что я стану врачом. А я им так и не стал.

---

Георгий Черданцев, комментатор «Матч ТВ»:

Фото: Эмин Джафаров, Коммерсантъ

— У меня ужасный почерк. Каракули. Совершенно непонятно в кого. Я из академической семьи: папа, мама, бабушка были профессорами и докторами наук, причем бабушка — филологических. Отец занимался теоретической наукой, так что в семье всегда много писали. Правда, папа основные работы печатал на машинке, которую я освоил в детстве и, например, курсовые работы и диплом я печатал на ней.

Вскоре появились компьютеры, что окончательно избавило от необходимости писать от руки, но иногда приходится, и это настоящее испытание. Как ногу начать после пяти недель гипса заново разгибать.

---

Дима Зицер, педагог, директор Института неформального образования INO:

Фото: Из личного архива Димы Зицера

— Я пошел в школу в 1973 году. Тогда и детям, и родителям говорили, что если писать шариковой ручкой, то у человека на всю жизнь останется плохой почерк, поэтому нас заставляли писать перьевыми. Потом все равно все начали пользоваться шариковыми ручками. Уже когда я начал серьезно заниматься профессией, у меня в голове всплыла эта история. Я полез выяснять, когда начали использовать шариковые ручки в СССР. Они появились совсем незадолго до этого, в 1968 году.

И тогда я вдруг понял, что история про почерк — это удивительная легенда про детей. Просто взрослые, как обычно, боялись всего нового и в качестве оправдания для запрета выбрали такую историю. Все параллели с современными технологиями, гаджетами и интернетом «случайны». Почерк мой от этого лучше не стал. Сейчас я, конечно, могу напрячься и написать красиво, но необходимости в этом нет.

Группа «Прямая речь»

Артем Качер сыграл свадьбу с давней возлюбленной — фото

Артем Качер с женой Александрой Рабаджиевой

Артем и Александра собрали на своем празднике самых близких. 24-летняя невеста выбрала для торжества традиционное белое платье, которое подчеркнуло ее подтянутую фигуру. Качер отдал предпочтение черному классическому костюму.

Сейчас пользователи Сети вовсю поздравляют молодых со столь важным событием и желают долгих лет новоиспеченной семье.

«Какая красивая невеста! Артем, берегите ее!»; «Счастья молодым, долгих лет жизни и море любви!»; «Прекрасная пара, нежная невеста!»; «Мои поздравления, Артем. С началом нового этапа в жизни!» — делятся они.

Артем и Александра вместе уже несколько лет Влюбленные собрали на своем празднике самых близких

К слову, Артем Качер познакомился с будущей супругой несколько лет назад. Александра выдержала испытание славой избранника и стала для него надежной поддержкой. Какое-то время влюбленные старались скрывать свой роман от посторонних глаз, но со временем поняли, что в этом нет смысла.

не пропуститеМоргенштерн и Дилара, Макеева и Мальков. Топ-5 звездных свадеб, которые удивили в 2021-м

«Познакомились мы судьбоносно: я приехал на частное мероприятие во Владикавказ — свой родной город — не так давно после тяжелого расставания, в бронежилете от чувств. Я не люблю ходить в заведения, но друг говорит: «Пожалуйста, давай сходим, буквально на 10 минут». Приехали в кафе на центральную улицу, там сидела Саша с подругами. В какой-то момент она встает и уходит. Я повернулся и сказал: «Вау! Что за девушка?». За секунду узнал ее Instagram у друзей (город-то маленький) и тут же пишу в директ: «Ты классная, давай увидимся, куда-нибудь сходим?». И она возвращается.

Я подошел к ней, обмолвился какой-то фразой, сказал, что она классная, она покраснела. На следующий день мы встретились за чашкой кофе. Саша жила в Петербурге, я — в Москве, мы оба оказались в родном городе на пару дней. Сразу понял, что это серьезно. Не скажу, что это была любовь с первого взгляда, но она мне очень понравилась, и симпатия росла. До сих пор я все больше и больше ею проникаюсь, с каждым днем испытываю более глубокие чувства… И так уже на протяжении почти четырех лет», — откровенничал 33-летний исполнитель в интервью с Cosmo.ru.

Поначалу пара предпочитала скрывать свой роман от посторонних глаз

Фото: ВКонтакте

Геноцид советского народа: любительские фотоснимки как зеркало и документ | Российское агентство правовой и судебной информации

Снимки, сделанные немецкими военными во время оккупации СССР, являются важнейшими свидетельствами геноцида советского народа. РАПСИ анализирует, какую практическую роль играла фотография в идеологии машины уничтожения и какое значение эти материалы могут иметь сегодня для судебных слушаний по делам о преступлениях военного времени. 

---

В 1990-е годы в области гуманитарных исследований произошел «иконический поворот», главным следствием которого стала переориентация внимания с текста как основного источника информации на визуальный образ. Сейчас уже очевидно, насколько огромное значение это может оказать на процесс раскрытия преступлений геноцида против советского народа.

Изменение статуса визуальных изображений позволило обратиться к совершенно особенному в силу своей способности «проговариваться» документу – любительской фотографии солдат вермахта. Эти снимки демонстрируют нам реализацию идеологии Третьего рейха по истреблению советских людей на оккупированных немцами территориях и жестокость повседневной ситуации. Что самое страшное, мы видим, как она проникала в сознание рядовых немецких солдат, чьи фотографии демонстрировали уже искаженное восприятие действительности и творимых в отношении мирных жителей зверств. Объем собранных на сегодняшний день фотоснимков (а это более четырех тысяч единиц и их число постоянно растет), позволяет составить по-настоящему глобальную картину событий.

Что же конкретно нам дает анализ этих фотографий? В первую очередь открывается истинное отношение немцев к советскому народу и тот его образ, который формировался во время военных действий против СССР.

Доподлинно известно, что фотография была одним из инструментов пропаганды нацисткой политики геноцида. Ее идеологи хорошо представляли себе силу воздействия визуального образа, способного при правильной подаче придавать значение нормы и правомерности даже откровенно античеловеческим действиям. По этой причине поощрялась трансляция образа уничтожаемого нацистской армией народа в немецкий тыл.

Безусловно, речь идет о таком образе, который позволил бы оправдать творимые преступления. Такие снимки печатались в нескольких экземплярах и служили «валютой» среди солдат, их отправляли родным и близким, ими обменивались с сослуживцами, впоследствии через любительские фото-клубы они могли быть опубликованы в печатных изданиях. То есть круг тех, кто мог их видеть, был достаточно большим.

Процесс фотографирования всегда предполагает некоторое возвышение фотографа над объектом съемки, и в случае с любительской съемкой, которую вели немецкие военные, это свойство было использовано в полной мере.

На снимках мы видим разруху, полный упадок жизненного уклада, грязь и совершенно нищее, подавленное мирное население. В кадре часто оказывается подмечено отсутствие обуви, неопрятность одежды (она рваная, часто не соответствует размеру). Это не портрет врага, с которым можно вести бой на равных, а «унтерменши», которые вызывают у смотрящего лишь чувство брезгливости и неприязни. Их облик резко контрастирует с немецкими военными, которые позируют одетыми по всей форме. 

Объектом съемки часто становились пленники немецких лагерей и полностью отчаявшиеся мирные жители оккупированных территорий. Сломленные и униженные советские люди были вынуждены собирать дикорастущие съедобные растения или питаться падалью, чтобы выжить. И все это с естествоиспытательским интересом и безжалостностью фиксирует фотография.

Разумеется, такие условия были частью практики повседневного истребления избыточного числа заключенных и выживших на захваченных землях. Но доведенные голодом почти до первобытного состояния прежде полноценные члены советского общества, будучи запечатленными на снимках, преподносились зрителям как доказательство правомерности зачистки оккупированной территории от «дикарей». Последствия военных действий, изуродовавшие быт мирного населения, были поданы как норма советской жизни и для мирного времени. Таким образом, посредством фотодокументов оправдывалось избыточное и противозаконное даже по меркам военного времени насилие вермахта.  

Фотография в силу своей природы фиксирует все, что оказывается перед ее объективом, поэтому она иногда сообщает зрителю больше, чем хотел бы сказать ее автор. Исследователь фотоархива Георгий Шепелев, анализирующий один из снимков, очень тонко отмечает несоответствие обозначенного в подписи статуса казненного как «партизана», присутствие целых шести военнослужащих, осуществивших расправу, и облика их жертвы: у этого крестьянина даже не были связаны руки, по всей вероятности, в силу полной его беспомощности перед лицом своих убийц.

Одновременно фотография для современных расследований геноцида советского народа служит маркером замалчивания преступлений по отношению к мирному населению СССР. При сравнении фотодокументов и свидетельств очевидцев о проводимых в середине 1941 года авианалетах, когда уничтожались целые колонны бегущих от войны мирных граждан, оказывается, что на снимках зафиксированы в качестве жертв только советские солдаты и военная техника. Такая редактура действительности сегодня безусловно выступает отягчающим фактором нацистской политики истребления советского народа.

В целом даже благодаря уже имеющимся в распоряжении исследователей снимкам фотографов-любителей очевидно, насколько глубоко военнослужащие вермахта были пропитаны идеей тотального уничтожения населения на оккупированных территориях СССР.

Однако огромное число фотосвидетельств пока хранится в частных коллекциях и в семейный архивах, владельцы которых не спешат обнародовать причастность своих семей к преступлениям военного времени. Их обнаружение и анализ может рассказать нам еще больше о повседневных практиках по истреблению людей, об убийствах и пытках, и помочь в идентификации жертв, фотографии истязаний которых на сегодняшний день оказываются единственными свидетельствами об их судьбе.

В дальнейшем эти фотоматериалы можно будет использовать в суде при рассмотрении новых дел о геноциде. С их помощью можно воссоздать объективную картину происходящего на оккупированных территориях и подкрепить документально те случаи, о которых не сохранилось никаких свидетельств, кроме частных воспоминаний очевидцев. 

 

Как фотографировать руки правильно. Часть вторая. Расположение рук для портретов и модельной съемки.

В первой части я рассказывал о том, как правильно фотографировать руки возле тела. Давайте сейчас поговорим о руках, не прижатых к телу, и дальше, как я и обещал, рассмотрим основы расположения рук у лица. Обязательно посмотрите видео к курсу «Как фотографировать руки правильно», чтобы вы увидели некоторые из этих техник в режиме реального времени. Одна из самых сложных вещей для модели – это НИЧЕГО не делать с ее руками. Это сложно потому, что она должна думать о том, чтобы ничего не делать.     Серьезно, попробуйте. Попросите свою модель расслабить руки и держать их расслабленными… бесчувственные руки. Посмотрите за ней 30 секунд, пока она согнет пальцы, как когти или начнет поднимать ветер расслабленными кулаками.   Мораль в том, что вы должны быть достаточно осторожны с тем, сколько времени вы на самом деле обсуждаете руки с объектом вашей съемки. Слишком много обсуждений – получится, что модель больше концентрирует внимание на ее руках, чем на выражении ее лица.   Если вы хотите создать себе портфолио, подумайте о том, чтобы работать с танцовщицами, насколько это возможно. Одна из составляющих процесса подготовки танцовщиц – это элегантные руки. Если вам не повезло найти танцовщицу, чтобы поработать с ней, просто скажите своей модели, что она должна думать как балерина и просто элегантно держать руки. В девяти случаях из десяти, положение рук у девушки как минимум слегка улучшится, просто пробуя воспроизвести ее версию того, что делает балерина.   Если вы снимаете портрет крупным планом или снимок в стиле beauty, вам нужно уделить еще больше внимания рукам.   Чаще всего, лучший способ получить правильное положение рук — выставить их самому. Несмотря на то, что это нарушает правило «не трогать модель», это социальный эквивалент рукопожатия и редко выглядит агрессивно. Просто обязательно скажите вашей модели, что вы хотите сделать, до того как сделаете это.     Как вы видите на примере выше, чаще всего вы захотите расположить мизинец и безымянный палец ближе к камере, это самая маленькая и тонкая часть руки.     Всегда есть исключения (поэтому – ПРАВИЛ НЕ СУЩЕСТВУЕТ!). Если у вас модель с длинными и тонкими пальцами, поза, похожая на фото вверху, позволит использовать большой или указательный пальцы ближе к объективу.   Как я говорил в первой части, я говорю своим моделям, что они должны приходить с хорошо ухоженными ногтями. Простой прозрачный лак или французский маникюр будут лучше всего. Не используйте цветной или дизайнерский лак, если вы не хотите, чтобы это было в фокусе фото.   На этом фото у модели накладные ногти, такие вы можете купить в косметическом магазине меньше чем за $7 за 2 комплекта ногтей. Если их закрепить правильно, практически невозможно отличить их от реальных.     Часто когда мы видим снимки моделей, опирающих голову на руки, мы видим естественные вещи как на снимке ниже. Модель на самом деле оперла голову на руки и, это естественно для нее – показать тыльную сторону руки, что дает ей более мужественный вид.     Как вы можете видеть ниже, повернутая рука так, чтобы мизинец был ближе всего к камере, слегка улучшает позу.     Раскрыв пальцы и расположив кончики пальцев в шахматном порядке, мы делаем руки более элегантными и позу – более интересной. Как вы видите, есть МНОГО вариаций. Они ограничены только вашей креативностью.       Добавьте талантливого визажиста в качестве соавтора и попробуйте множество вариаций, и вы убедитесь, что возможности безграничны. Обязательно посмотрите видео со множеством вариаций схемы на фото выше и с финальным снимком.   Видео YouTube Перевод ролика

Конструкция| АРТАКАДЕМИЯ Курсы рисования Киев

Академический рисунок кистей рук — построение и понимание пропорций

Наши руки чрезвычайно выразительны. С помощью бесконечного количества жестов мы можем передавать страх, злость, грусть и счастье – неудивительно, что рисовать руки бывает весьма нелегко.

Признаюсь, когда я была  начинающей студенткой на курсах академического рисунка Артакадемия, я очень часто «прятала» руки людей, которых рисовала, в карманах или за спиной – что угодно, только бы не рисовать их! Кисти рук были моей самой большой слабостью – но это не значит, что они должны быть и вашей. Забудьте ненадолго свои страхи, возьмитесь за карандаш и давайте попробуем разобраться с тем, как рисовать руки.

Для начала стоит понять пропорции кисти и структуру костей. В этом уроке мы сосредоточимся на пропорциях и общей конструкции, но если вы хотите ознакомиться с анатомическим строением кисти, кликните сюда:

Рисование кисти руки шаг за шагом

Шаг 1. Набросайте форму ладони

Используйте карандаш HB, чтобы нарисовать прямоугольник – чуть более вытянутый чем квадрат. Сверху проведите дугу. Поскольку мы рисуем заднюю поверхность правой кисти, правый угол дуги будет опускаться ниже левого. Теперь плавной линией«урежьте» правую сторону прямоугольника так, чтобы он был уже внизу.

Шаг 2. Нарисуйте пять окружностей

Нарисуйте на верхней стороне прямоугольника четыре окружности – костяшки, располагая их на одинаковом расстоянии друг от друга. Пятую окружность поместите слева, приблизительно на расстоянии 4/5 снизу – там будет располагаться большой палец.

Шаг 3. Измерьте и нарисуйте пальцы

Чтобы определить длину пальцев, измерьте длину от основания ладони до костяшек – и продублируйте ее. Здесь на рисунке пунктир обозначает максимальную длину пальцев. Поскольку средний палец самый длинный, мы будем использовать его как отправную точку, чтобы узнать длину остальных. Для этого нарисуйте дугу, повторяющую ту, с помощью которой мы уточняли форму ладони – так вы найдете, где будут кончики остальных пальцев.

Шаг 4. Найдите расположение суставов

Теперь, когда у нас есть длина четырех пальцев, пора прикинуть расположение суставов. Сделайте две засечки на среднем пальце – сверху на расстоянии приблизительно ¼ и 2/4 от общей длины. Используя эти засечки, нарисуйте еще две дуги, которые дадут нам опорные точки для суставов других пальцев. Конечно, это очень упрощенная схема, но она весьма удобна.

Шаг 5. Нарисуйте окружности для каждого сустава

На каждом пальце нарисуйте еще по две окружности на тех местах, где, как мы определили, должны быть суставы. Теперь на каждом из пальцев будет три окружности: верхняя будет самой маленькой, нижняя – самой большой.

Шаг 6. Нарисуйте большой палец

Проведите волнистую линию от окружности в основании ладони. Высота, на которой кончик большого пальца располагается по отношению к ладони, будет варьироваться в зависимости от того, насколько он прижат или отставлен. После того, как вы определились с длиной, нарисуйте окружность по центру, и еще одну – посередине между этой окружностью и кончиком пальца.

Шаг 7. Очертите контуры кисти

Нарисуйте контуры «мышц» вокруг имеющейся у вас структуры. Суставы будут резче выделяться на более худой руке, если же вы хотите, чтобы она выглядела более пухлой – увеличьте расстояние между опорными линиями и контурами.

Не забывайте, что между пальцами у людей есть перепонки, но не опускайте их слишком низко – они должны находиться значительно выше костяшек, которые мы рисовали во втором шаге.

Теперь, когда у вас есть представление о простейших пропорциях кисти руки, можно попрактиковаться, рисуя разные жесты.

Использование референсов

Вы можете скачать и использовать в качестве референсов фотографии рук, приведенные ниже. Есть много ракурсов и жестов, при рисовании которых попытка высчитывать правильные пропорции может быть слишком сложной или неэффективной – тогда определяйте их приблизительно.

Не забывайте, что пальцы не прямоугольные, так что не стоит рисовать их прямыми линиями. После того, как вы наберетесь опыта, вы сможете набрасывать пропорции или даже визуализировать и рисовать более сложные жесты самостоятельно.

Понимание того, как располагаются и работают кости, мышцы и сухожилия добавит реализма вашей работе. Если вы уже готовы перейти к этому этапу, вот здесь вы можете ознакомиться с интерактивной анатомической моделью руки.

Больше информации про академический рисунок в виде курсов рисунка карандашом можно прочесть ниже:

Что такое академический рисунок как классическое искусство?

Летний набор на курсы академического рисунка

Курсы академического рисунка — как правильно строить объекты в перспективе.

Обучение академическому рисунку — теория света, полутона и тени

Предварительная подготовка к курсам рисования карандашом

Упражнения по академическому рисунку

Правила линейной перспективы и их применение на курсах рисунка карандашом

Курс рисунка карандашом эллипса и круга — как рисовать подобные фигуры?

Как рисовать окружность на курсах рисунка каранадашом

Практическое занятие по наброскам фигуры на курсах рисунка карандашом 

Описание академического рисунка губ человека с примерами набросков — программа для среднего и высшего уровня подготовки.

Академический рисунок губ человека карандашом

Заметки о перспективе в японском искусстве

фотографий из коллекции Буля | Галерея Вествуд

 

 

В 2004 году в Музее Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке прошла крупная выставка фотографий из коллекции Буля под названием «Разговор руками». Эссен, Германия, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург и Московский музей современного искусства. В 2008 году выставка фотографии и скульптуры была представлена ​​​​в Художественном музее Нортона в Уэст-Палм-Бич, Флорида, а с 2009 по 2011 год выставка из 150 работ из коллекции совершила поездку по Азии (представлена ​​​​в музеях Кореи, Тайваня. и Макао).Продажа Sotheby’s в 2012 году избранных фотографий из коллекции Буля была крупнейшей продажей частной коллекции фотографий частным владельцем; принеся более 12 миллионов долларов.

​

Г-н Генри Буль является активным филантропом, помимо A.C.E. с программами профессиональной подготовки и трудоустройства бездомных мужчин и женщин. Он также основал Фонд Буля для оказания помощи некоммерческим программам в рамках своей миссии.

​

 

ГАЛЕРЕЯ II: 1849 — 1970-Е

ФОТОГРАФЫ

​

Антуан Сэмюэль Адам-Саломон • Анон.Середина 1850-х годов • Лаура Альбин-Гийо • Уильям Анастази • Лоран Эли Бадесси • Павел Банка • Давуд-бей • Вернер Бишоф • Ку Бончанг • Альфонс де Бребиссон • Дэн Будник • Даниэле Буэтти • Кит Картер • Джулия Маргарет Камерон • Эллен Кэри • Паула Чамли • Андрей Чежин • Люсьен Клерг • Консе Кодина • Вернол Коулман • Марианна Курвиль • Ричард Д’Амор • Луиза Даль-Вульф • Джуди Датер • Воутер Дерюттер • Клаудио Элизабетски • Альфред Эйзенштадт • Рэй Фишер • Эндрю Френч • Адам Фусс • Гектор Гарсия • Марко Главиано • Герловина-Бергаш-Герловин • Джозеф Григели • Ральф Гибсон • Ян Грувер • Льюис Хайн • Бирни Аймс • Ясухиро Исимото • Джон Хартфилд • Хорст П. Хорст • Конни Имбоден • Барбара Джаффе • Сид Каплан • Дьёрдь Кепес • Дуглас Киркленд • Пол Ластер • Энн Лислегаард • Клаус Лаубмайер • Джина Лоллобриджида • Люсьен Лорелль • Жак Лоу • Дэнни Лайон • Дженни Линн • Элемерне де Марсовски • Даниэль Маскле • Мэри Эллен Марк • Джон Де Мирджиан • Барбара Морган • Мартин Мункачи • Эдвард Мэпплторп (Макси) • Мария Мизенбергер • Уильям Мортенсен • Альфонс Муха • Джон Мюллер • Джу Мён Дак • Кристин Оппенгейм • Патрик Нагатани • Арнольд Ньюман • Джек Нисберг • Леонард Нимой • Тецу Окухара • Татьяна Парсеро • Корнелия Паркер • Кристофер Пекоч • Рой Пинни • Мигель Рибейро • Юджин Ричардс • Клаус Ринке • Мик Рок • Михал Ровнер • Гэри Шнайдер • В.Юджин Смит • Аккра Шепп • Розалинд Соломон • Дрю Тал • Кристер Стрёмхольм • С. Томпсон • Ясу Сузука • Джоанн Вербург • Эдвард Уэстон • Гарри Вебер • Марион Пост Уолкотт • Рене Зубер

​

​

Искусство и наука фотографии в хирургии кисти

J Hand Surg Am. Авторская рукопись; Доступно в PMC 2015 MAR 1.

Опубликовано в окончательной редактированной форме AS:

PMCID: PMC3825763

NIHMSID: NIHMS491386

, MD, посещение врача, ¹ , BS, научный сотрудник, ² и, MD , MS, профессор хирургии ³

Keming Wang

¹ 17 ^th Отделение пластической хирургии, Госпиталь пластической хирургии Китайской академии медицинских наук, Пекинский союзный медицинский колледж

Эван Дж.Kowalski

² Отделение пластической хирургии, система здравоохранения Мичиганского университета

Kevin C. Chung

³ Отделение пластической хирургии, помощник декана по факультетским вопросам, Медицинская школа Мичиганского университета

1 ^{4 th} Кафедра пластической хирургии, Госпиталь пластической хирургии Китайской академии медицинских наук, Пекинский союзный медицинский колледж

² Секция пластической хирургии, Система здравоохранения Мичиганского университета

³ Секция пластической хирургии, заместитель декана факультета дел, Медицинская школа Мичиганского университета

Автор, ответственный за переписку: Кевин С. Chung, MD, MS Секция пластической хирургии Мичиганского университета Health System 2130 Taubman Center, SPC 5340 1500 E. Medical Center Drive Ann Arbor, MI, 48109-5340 ude.hcimu.dem@gnuhccek Телефон 734-936-5885 Факс 734- 763-5354 Окончательная отредактированная версия этой статьи доступна по адресу J Hand Surg Am См. другие статьи в PMC, в которых цитируется опубликованная статья.

Abstract

Качественная медицинская фотография играет важную роль в обучении и демонстрации функциональных возможностей рук, а также в судебно-медицинской документации.Получение стандартизированных высококачественных фотографий в настоящее время является важным компонентом многих хирургических практик. Важность стандартизированной фотографии в лицевой и косметической хирургии была хорошо задокументирована в предыдущих исследованиях, но ни в одном исследовании подробно не рассматривались детали фотографии для хирургии кисти. В этой статье мы предоставим набор рекомендаций и основных концепций камеры для различных сценариев, чтобы помочь хирургам кисти получать соответствующие и информативные фотографии высокого качества. Камера, используемая для медицинской фотографии, должна быть оснащена матрицей большого размера и оптическим зум-объективом с фокусным расстоянием от 14 до 75 мм.В условиях клиники или офиса мы рекомендуем шесть стандартных проекций руки и четыре проекции запястья, а дополнительные проекции следует делать при разрывах сухожилий, травмах нервов или других деформациях руки. Для интраоперационных изображений оператор камеры должен понимать процедуру и соответствующую анатомию, чтобы должным образом получать высококачественные фотографии. Когда цифровые рентгенограммы недоступны и необходимо сфотографировать рентгенографическую пленку, рекомендуется уменьшить экспозицию и изменить цветовой режим на черно-белый, чтобы получить наилучшие изображения.Цель медицинской фотографии — точно и точно представить объект.

Ключевые слова: Хирургия кисти, Медицинская фотография, Изображения

Введение

Появление фотографии в начале 1800-х годов послужило улучшению наших способностей восприятия, и эта новая технология произвела такое же впечатление в области медицины. В 1845 году, менее чем через 20 лет после того, как была сделана первая фотография, первые до- и послеоперационные фотографии пластической и реконструктивной хирургии были напечатаны в медицинском журнале Гердона Бака (1).Эти изображения были дагерротипами, первой реальной формой фотографии, полученной в результате длительного химического взаимодействия между йодом, бромом и хлором, которое требовало до десяти минут для создания изображения. В апреле 1850 года Чарльз Гилберт сообщил о нескольких случаях в American Journal of Dental Science , используя фотографии, чтобы продемонстрировать до- и послеоперационные результаты реконструктивных процедур, включая лобный лоскут для реконструкции носа и реконструкцию челюсти после удаления опухоли (1). .Джеймс Балосса, вероятно, был первым хирургом, представившим реконструкцию носа с фотографией в книге в 1863 году (2). Во время первого международного конгресса пластической хирургии в 1955 году сэр Гарольд Гиллис заявил, что самым большим достижением пластической хирургии на сегодняшний день стало использование фотографии в медицинских целях (3). Кульминацией последних достижений в области компьютерных и кинотехнологий стала полная оцифровка фотографий, и в современную эпоху клиническая фотография стала незаменимым инструментом в арсенале кистевого хирурга.Появление цифровой камеры обеспечивает быстрое и эффективное распространение клинических изображений в исследовательской и учебной среде. Теперь хирурги в значительной степени полагаются на предоперационные, интраоперационные и послеоперационные фотографии в качестве учебного пособия и помощи в оценке результатов. Получение стандартизированных высококачественных фотографий стало важным компонентом успеха многих хирургических практик.

Важность медицинской фотографии

Получение высококачественных фотографий в медицинских учреждениях дает много преимуществ: 1) Фотографии можно использовать для научных презентаций и рукописей.2) Предоперационные и послеоперационные фотографии могут быть использованы для демонстрации функционального дефицита или улучшения, а также результатов операции, предоставляя хирургу инструмент для оценки (4). 3) Интраоперационные фотографии процедур предоставляют доказательства и примеры, которые могут оказаться важными для обучения, общения и судебно-медицинских целей. Иногда хирурги представляют свою клиническую работу на конференциях с размытыми изображениями, фоном с пятнами крови или посторонними хирургическими инструментами, не имеющими отношения к предмету фотографии.Все эти упущения отвлекают внимание от темы, которую пытается изобразить фотограф, и уменьшают образовательную ценность, которую может дать фотография. Даже самая лучшая презентация может быть скомпрометирована плохой серией картинок, и та же самая концепция применима к медицинским учебникам и журнальным рукописям.

Предыдущие исследования, в которых сообщалось о получении фотографической документации в пластической и косметической хирургии (5-9), в основном обсуждали технические аспекты камеры, такие как объектив и освещение (10).В 1984 г. Zarem (11) подробно описал фотографирование руки, заявив: «Фотографии руки могут быть специализированными в зависимости от рассматриваемой конкретной функции» и что «Рука не должна касаться фонового материала, так что положение это истинное анатомическое положение». Хотя эта статья не является исчерпывающим руководством по фотографии в хирургии кисти, это может быть первая статья, в которой упоминается, как лучше всего получить медицинские фотографии руки (11). Однако за последние несколько десятилетий в области хирургии кисти произошли многочисленные достижения, которые требуют документации, и теперь наиболее уважаемые журналы, такие как Journal of Hand Surgery, начали устанавливать стандартизированные критерии для медицинской фотографии.В настоящее время общепризнано, что в клинических условиях следует получать фотографии обеих рук высокого качества, чтобы можно было задокументировать любые различия в функциях или внешнем виде обеих рук до и после оперативного вмешательства. Кроме того, важно помнить, что цель медицинской фотографии состоит в том, чтобы представить объект точно и точно, а не в благоприятном виде, как это делается в портретной фотографии (12). Мы стремимся предоставить набор руководств, в которых будут описаны важные этапы и основные компоненты для хирургов кисти, чтобы получить соответствующие и информативные фотографии высокого качества, которые помогут им лучше обучать и оценивать варианты лечения.

Камера

Идеальная камера для медицинской фотосъемки должна иметь сенсор большого размера (минимальный шаг пикселя 4,8 микрона), пропускающий больше света на пиксель, что позволяет получать более качественные изображения и иметь более высокий диапазон контрастности, а также лучшую глубину цвета. Для получения фотографий в медицинских учреждениях предпочтительна простая в использовании камера со встроенной вспышкой. Для интраоперационной фотографии очень полезно, чтобы камера имела поворотный экран, который позволял оператору снимать под разными углами.() Для клинической и хирургической фотографии мы рекомендуем цифровую камеру типа «наведи и снимай», а не однообъективную зеркальную камеру (SLR), поскольку она проста в эксплуатации, в среднем дешевле и способна обеспечивать изображения высокого качества, которые легко удовлетворяют требованиям. для медицинской фотографии.

Во время клинической фотографии пациент должен сидеть прямо напротив фотографа, его руки должны находиться на 2–3 дюйма выше фона, а камера должна располагаться прямо над руками пациента. Камера с поворотным экраном позволяет фотографу делать снимки с разных ракурсов.

Основные понятия

Диафрагма и глубина резкости

Для оператора камеры важно иметь базовые знания о камере и связанном с ней объективе. Правильная диафрагма и скорость затвора имеют решающее значение для получения фотографий высокого качества, особенно при попытке выделить мельчайшие детали нескольких структур в небольшом тесном пространстве, например, в ручных отделениях (10).Диафрагма представляет собой диаметр отверстия в объективе и определяет количество света, проходящего через объектив, тем самым определяя глубину резкости. Глубина резкости — это область между ближайшими и самыми дальними объектами на изображении, которая будет казаться резкой на изображении, и количественно определяется как обратное отношение к апертуре. Диафрагма обычно обозначается определенным числом f (f — фокусное расстояние объектива), и камера может быть установлена ​​на серию диафрагм, которые будут регулировать глубину резкости (10). Большая диафрагма, такая как f/2,8, приведет к малой глубине резкости, и камера будет фокусироваться только на небольшой области, оставляя фон не в фокусе(12). Малая диафрагма, например, f/8, обеспечивает большую глубину резкости, позволяя камере удерживать в фокусе всю сцену. Большая глубина резкости предпочтительна для медицинской фотографии, чтобы запечатлеть все важные анатомические и функциональные детали объекта.

Оптическое и цифровое увеличение

Возможности увеличения камеры можно разделить на две категории: оптическое увеличение и цифровое увеличение.Функции цифрового зума для цифрового изменения изображения путем увеличения и обрезки части изображения для достижения эффекта увеличения. Цифровой зум не является реальной формой зума, потому что он только увеличивает существующие пиксели изображения, а не настраивает сам объектив для создания нового изображения. Из-за механических ограничений цифрового зума результатом всегда будет изображение более низкого качества. Оптический зум, с другой стороны, достигается за счет оптической регулировки увеличения через линзу, которая служит для приближения объекта.Оптический зум обеспечивает четкое изображение высокого качества даже на больших расстояниях, поскольку он позволяет фокусироваться на удаленных объектах. Для медицинской фотографии оптический зум всегда предпочтительнее цифрового зума(13). При использовании камеры с цифровым зумом не рекомендуется использовать функцию увеличения, но вместо этого изображение будет более четким, если просто приблизить камеру к снимаемому объекту.

Объектив

Качество объектива определяется двумя основными параметрами: апертурой и фокусным расстоянием.Объектив с большей апертурой обычно предпочтительнее для медицинской фотографии. Стандартный зум-объектив с фокусным расстоянием от 14 до 70 мм подходит для быстрого и правильного кадрирования и получения изображений. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет фиксированное фокусное расстояние, что затрудняет настройку. Фиксированное фокусное расстояние вынуждает фотографа менять положение для съемки, чтобы сфокусироваться на объекте и добиться нужного снимка, поэтому этот объектив не рекомендуется для медицинской фотосъемки.

Освещение и Международная организация по стандартизации (ISO)

Освещение является решающим фактором при съемке высококачественных фотографий.Стандартизированные фотографии требуют соответствующих источников света для обеспечения оптимального контраста и детализации анатомии, функциональной позы и внешнего вида рук. Как уже говорилось ранее, большой датчик изображения идеален, особенно в условиях низкой освещенности. Как правило, при одинаковых условиях освещения изображения, сделанные камерой с матрицей большего размера, имеют лучшее качество из-за меньшего количества «шума», улавливаемого камерой. «Шум» изображения относится к случайным изменениям цвета и яркости, которые ухудшают качество изображения, вызванные посторонней информацией, полученной электронным датчиком камеры. В хорошо освещенной комнате встроенной вспышки фотоаппарата достаточно для получения качественных фотографий. В условиях плохого освещения встроенная вспышка камеры имеет тенденцию создавать тени и неравномерное освещение, и требуется более длительное время экспозиции, что может привести к размытому изображению. Кроме того, для достижения достаточной освещенности требуется большая диафрагма, но это может уменьшить глубину резкости и, возможно, привести к размытию изображения. Следовательно, в этом состоянии следует рассмотреть возможность использования внешней или кольцевой вспышки небольшого размера и легкого веса, чтобы помочь получить приемлемые изображения до, во время и после операции (14,15).Количество и угол света от вспышки камеры и внешних источников должны быть одинаковыми для получения сопоставимых фотографий (11).

Число ISO — это мера светочувствительности пленки в цифровой камере, определяемая чувствительностью сенсора камеры к свету. Как правило, цифровые камеры имеют значения ISO в диапазоне от 100 до 6400, при этом высокие значения означают большую чувствительность к свету. Более высокие числа ISO достигаются за счет усиления сигнала изображения и шума изображения.Когда для большинства камер типа «наведи и снимай» установлено значение ISO выше 400, шум изображения может увеличиться до уровня, который может резко снизить качество изображения. Во избежание ухудшения качества изображения рекомендуется поддерживать значение ISO ниже 400 с рекомендуемым значением около 200.

Фон

Фон хирургического снимка может существенно повлиять на качество фотографии. Идеальный фон не должен отвлекать и всегда должен иметь одни и те же тона при использовании в серии изображений.Предыдущие исследования показали, что фон среднего или небесно-голубого тона является приемлемым цветом (16,17). Мы предпочитаем использовать зеленое хирургическое полотенце одного размера 60 см на 40 см в качестве фона для всех до-, интра- и послеоперационных фотографий, когда это возможно. Мы рекомендуем удалить любые складки или морщины, которые нарушают фоновый материал, перед съемкой, так как это может снизить общее качество изображения. В клинических условиях мы гладим зеленое полотенце, чтобы разгладить складки и морщины.При получении интраоперационных изображений, поскольку мы не можем гладить стерильное зеленое хирургическое полотенце, мы просто туго стягиваем углы полотенца, чтобы свести к минимуму или удалить складки и морщины. Как упоминалось ранее, любой мусор, такой как хирургические инструменты, марля и кровь, должен быть удален из фокуса изображения, чтобы зритель не мог отвлечься.

Клиническая фотография

Клинические фотографии, включая фотографии до и после операции, можно получить, когда пациент бодрствует и сотрудничает, в соответствии со следующими шагами:

1. В целях соблюдения положений Закона о переносимости и подотчетности медицинского страхования (HIPAA) перед выполнением медицинских фотографий необходимо запросить согласие у всех пациентов ().Форма согласия также должна включать разрешение на публикацию всех фотографий пациента или использование их в научных целях.

   Пример формы согласия на использование фотографии, которая также дает разрешение на публикацию или использование в научных целях.

2. Любые аксессуары на руке, такие как браслеты, кольца и часы, следует по возможности снять.

3. Для достижения оптимального положения пациент должен сидеть на табурете лицом к оператору камеры.

4. Обе руки должны быть подняты на несколько дюймов над столом с соответствующим фоном под ним.

5. Когда пришло время делать снимок, руки пациента должны быть выровнены по кончикам пальцев как можно точнее, и пациент должен избегать прикосновения к фону, чтобы предотвратить любое возможное искажение естественного положения пальцев.

6. Камера должна располагаться прямо над руками пациента, чтобы можно было сделать снимок ().

Крайне важно, чтобы эти шаги выполнялись во время каждой фотосессии, чтобы серия снимков была сделана стандартным образом.

Медицинские фотографии играют важную роль в определении и оценке функции рук, и широкий спектр изображений удовлетворяет этой роли при различных заболеваниях рук. Независимо от состояния пациента всегда следует фотографировать обе руки в шести стандартных проекциях, включая переднюю (ладонную проекцию), заднюю (дорсальную проекцию) и боковую проекцию, при этом пациент со сжатым кулаком и открытой ладонью в каждый отдельный вид ().Эти шесть проекций необходимы для демонстрации предоперационной и послеоперационной функциональной позы и внешнего вида.

Это шесть стандартных видов обеих рук в клинических условиях A. Пальцы прямые в ладонной проекции. B. Пальцы прямые, вид сбоку. C. Пальцы прямые, вид сверху. D. Сжатый кулак в ладонной проекции. E. Сжатый кулак, вид сбоку. F. Сжатый кулак, вид сверху.

Для пациента с повреждением нерва или разрывом сухожилия, в дополнение к шести стандартным изображениям, необходимо сделать серию фотографий, отражающих функциональное состояние мышц и сопутствующих структур путем отображения различных положений тела. выделяет различные изображения, которые полезны для демонстрации функции различных сухожилий и мышц руки. Чтобы продемонстрировать функцию нервов, необходимо сделать снимки, как описано в . Для пациентов с деформацией кисти необходимо делать дополнительные проекции с ориентаций, демонстрирующих любые деформации и, как следствие, дисфункцию кисти. Эти виды должны включать естественное положение руки и любые другие виды, которые помогают продемонстрировать функциональные ограничения или деформированный вид руки ().

Демонстрация специальных видов, необходимых для лечения расстройства рук. A. Подвывих в пястно-фаланговом суставе мизинца и безымянного пальца при удержании руки больного в естественной позе. B. Подвывихнутые пальцы вправлены и возвращены в нормальное анатомическое положение.

Таблица 1

Изображения, используемые для демонстрации функциональных изображений отдельных сухожилий или мышц руки.

70212 Ладонь вниз

Tendon или Muscle Production Tested	Функциональный вид
Flexor Pollicis Longus	Активно Flex IP Shipping Thumb	Palm UP
Flexor Digitorum Superficalis	Сгибание ММФ пораженного пальца при разгибании МФС соседних пальцев	Ладонь вверх
Глубокий сгибатель пальцев	Сгибание ММФ пальца при разгибании ММФ того же пальца и Хранение соседних пальцев в сгибании	Palm Up
Carpi Radialis	Flex Radialis	боковой вид
похититель Sollicis Longus и Extensor Pollicis Brevis	Держите большой палец в похищении	Ладонь вниз
Лучевой разгибатель запястья s длинная мышца и короткий лучевой разгибатель запястья	Сожмите кулак и разогните запястье	Вид сбоку
Длинный разгибатель большого пальца	Положив руки на стол, поднимите большой палец от поверхности	Ладонь вниз	Ладонь вниз
Собственный разгибатель указательного пальца	Выпрямите указательный палец, остальные пальцы сжаты в кулак	Вид сбоку
Минимальный разгибатель пальцев Кулак	Palm Up или боковой вид
Extensor Carpi Ulnaris	Отклонить руки дорсалли и Ulnarly	Palm Down
DETAR MUSCLE	Touch The Thumbs к маленькому пальцу	Palm UP
Межкостные и червеобразные мышцы	Крест с примыкающим к пальцу пальцем тестируется	Ладонью вверх или ладонью вниз

Таблица 2

Фотографии, используемые для демонстрации функциональных возможностей срединного и локтевого нервов.

Nerve Tested
Функциональный вид		Ручная позиция
Средний нерв	Поднимите большой палец вверх Прямо, чтобы сформировать угол на 90 градусов с ладонью	Palm UP
Ulnar нерв	Разведите пальцы в стороны или скрестите с одним из соседних пальцев	Ладонью вверх или ладонью вниз

Движение запястья представляет собой сумму всех движений лучезапястного сустава, среднего запястья, локтевого сустава, и лучелоктевой сустав. При получении фотографий запястья рекомендуется включать локоть, запястье и руки. Пациент должен сидеть прямо, а плечи должны быть выровнены перпендикулярно сагиттальной плоскости (). Стандартные виды должны демонстрировать пронацию, супинацию, сгибание и разгибание запястья, что может представлять диапазон движения запястья в этой серии изображений ().

Стандартные изображения запястья, используемые для демонстрации функциональных возможностей запястья. Пациенты должны сидеть прямо напротив фотографа, их плечи должны быть выровнены перпендикулярно сагиттальной плоскости. A. Проверяется сгибание запястья. B. Проверяется разгибание запястья. C. Проверяется супинация запястья. D. Проверяется пронация запястья.

Интраоперационная фотография

Интраоперационные фотографии — отличный ресурс для демонстрации динамической серии процедур. Хирургу сложно, а иногда и невозможно делать последовательные интраоперационные фотографии во время процедуры, поэтому полезно иметь специального фотографа для каждого случая. Оператор камеры должен обладать базовыми знаниями о процедуре и соответствующей анатомии, чтобы должным образом получать соответствующие фотографии высокого качества. Предлагаемое положение для оператора камеры — непосредственно позади хирурга, снимая с точки зрения хирурга. Во время фотосъемки источник хирургического света должен быть выключен, чтобы избежать появления теней от камеры, которые могут повлиять на цветовой баланс. Подобно клинической картине, мы предпочитаем зеленое хирургическое полотенце для каждой процедуры, удаляя лишние инструменты и избыток крови, когда это возможно.Важно держать руки и пальцы хирурга и ассистента вне операционного поля, используя крючки и ретракторы для перемещения ошибочных мышц, сухожилий и тканей из фокуса изображения (18) (). Как правило, большинство операций на кисти выполняются под контролем жгута, что существенно уменьшает кровотечение. В этом сценарии интраоперационные снимки можно делать после очистки всей хирургической области от мусора и очистки любых пятен крови на руке пациента и хирурга. Фоном должно быть чистое зеленое (или предварительно рекомендованного цвета) полотенце со складками, удаленными путем потягивания за все четыре угла, без пятен воды или крови. Лучше полностью рассмотреть руку, чтобы эффективно представить зрителю ориентацию и взаимосвязь тканей и структур.

Это примеры хороших и плохих хирургических снимков. A. На этом снимке руки хирурга и ассистента, избыточная кровь, неправильно подобранная марля и хирургические инструменты отвлекают внимание зрителя. B. Это изображение обеспечивает беспрепятственный обзор руки, и поэтому зритель притягивается к фокусу изображения.

Если на фотографии необходимо отразить больше деталей ткани, можно сделать еще один снимок, приблизив камеру к объекту. На хирургических снимках рука должна быть параллельна оси фотографии. Чтобы продемонстрировать различные слои ткани, необходимо также учитывать достаточную глубину резкости (19). Как правило, в сценарии хирургии кисти слои ткани расположены близко друг к другу, а расстояние от плоскости фокуса до ткани заднего плана (или переднего плана) мало, что требует установки меньшей диафрагмы и большой глубины резкости. Следует настроить параметры заранее, чтобы сэкономить время во время процедуры. Когда изображения используются для демонстрации геометрии дефекта, хирургического образца или трансплантата, линейка поможет определить размер таких объектов. Хирургические образцы должны быть сфотографированы в двух разных местах, в непосредственной близости от места извлечения образца и изолированы на заднем плане. Точно так же графты должны быть сфотографированы рядом с донорским участком и отдельно на заднем плане.Для идентификации соответствующей информации можно использовать стерильную маркерную ручку, или эта информация может быть введена в цифровом виде с помощью программного обеспечения для редактирования.

Фотография для рентгенографической пленки

Если цифровые рентгенограммы недоступны и необходимо получить фотографии рентгенографической пленки, рекомендуется выполнить следующие шаги:

1. Поместите рентгеновский снимок в рентгеновскую камеру и убедитесь, что освещение в комнате и рентгеновской камере включено.

2. Выключите вспышку камеры и переключитесь на черно-белый режим камеры.

3. Уменьшите экспозицию до отрицательного значения, поскольку переэкспонирование может уменьшить детализацию рентгеновских снимков.

4. Датчик освещенности камеры имеет тенденцию быть не столь точным при прямых источниках света, что может привести к передержке фотографии. Поэтому важно расположить камеру в наилучшей возможной ориентации, чтобы добиться адекватного освещения по всему изображению.

Настройки

Для клинической и интраоперационной фотографии мы предпочитаем режим приоритета диафрагмы, который позволяет пользователю выбирать конкретное значение диафрагмы, в то время как камера выбирает соответствующую выдержку.Этот режим может легко обеспечить постоянную глубину резкости, что является важным фактором при съемке медицинских снимков (). Трудно рекомендовать конкретное число диафрагмы, потому что диафрагма объектива зависит от фокусного расстояния, но хорошее общее правило заключается в том, что чем меньше значение диафрагмы, тем большую глубину резкости обеспечивает камера. Для современной высококачественной цифровой фотокамеры установка диафрагмы в диапазоне от f/4,5 до f/5,6 достаточна для достижения достаточной глубины резкости. Режим приоритета диафрагмы с включенной настройкой «Макро» может быть полезен для интраоперационной фотосъемки, когда камера расположена близко к объекту.Режим «Р» с включенной настройкой «Макро» позволяет удобно получать рентгенограммы на пленку. Как только оптимальный режим для фотографа будет установлен, каждая фотография должна быть сделана с одинаковыми настройками, чтобы получить согласованные фотографии.

Таблица 3

Настройки камеры для различных фотографических условий.

			Macro	Flash
Клиническая фотография	Диаграмма диафрагма (A или AV) Режим	на	на	≤ 400	≤L / 60
INTERA-оперативная фотография	Приоритет диафрагмы (A или AV) 60212	на или выкл.	на	≤400	≤L / 60
Радиографическая фотография	Режим P, переключение цвета на черно-белый (BW) и настройка экспозиции на минус	Вкл.	Выкл. Крайне важно правильно отформатировать изображение, чтобы получить продукт высочайшего качества.Изображения должны быть ориентированы в той же плоскости, в которой их видит хирург в определенных условиях. Клинические снимки и рентгенограммы, загруженные из базы данных (рентгеновские снимки, КТ, МРТ), должны быть ориентированы вертикально (). Однако в операционной изображение должно быть ориентировано горизонтально, потому что это изображение, которое хирург фактически увидит во время операции (). Неуместно публиковать изображения под случайными углами, так как это может сбить с толку читателя, и поэтому изображения всегда должны быть повернуты вертикально или горизонтально на угол 90 градусов.Также рекомендуется, чтобы изображения были обрезаны в цифровом виде, оставляя только основные аспекты фотографии, и следует принять меры, чтобы обрезать или закрыть лицо или глаза пациента, поскольку эти элементы не имеют отношения к состоянию руки. Резюме Высококачественная фотодокументация является неотъемлемым аспектом хирургии кисти для демонстрации функции руки, оценки хирургических результатов и научного общения. Подходящая камера и объектив необходимы для получения наилучших фотографических результатов.Шесть стандартных видов рук должны быть получены для каждого пациента, чтобы сравнить естественную позу, результаты операции и функциональные возможности. Когда требуются дополнительные виды, следует учитывать правильные настройки, чтобы всегда получать наилучшую возможную фотографию. Изображения также должны быть отформатированы в цифровом формате, чтобы обеспечить согласованный и высококачественный продукт. Благодарности Раскрытие информации: Исследование, представленное в этой публикации, было поддержано Национальным институтом старения и Национальным институтом артрита, скелетно-мышечных и кожных заболеваний под номером R01 AR062066, а также Национальным институтом артрита, скелетно-мышечных и кожных заболеваний Национальных институтов здравоохранения под номером 2R01 AR047328-06 и премией исследователя среднего возраста в исследованиях, ориентированных на пациента, под номером награды K24 AR053120 (доктору Дж.Kevin C. Chung.) Сноски Отказ от ответственности издателя: Это PDF-файл неотредактированной рукописи, которая была принята к публикации. В качестве услуги нашим клиентам мы предоставляем эту раннюю версию рукописи. Рукопись будет подвергнута редактированию, набору текста и рецензированию полученного доказательства, прежде чем она будет опубликована в ее окончательной цитируемой форме. Обратите внимание, что в процессе производства могут быть обнаружены ошибки, которые могут повлиять на содержание, и все правовые оговорки, применимые к журналу, относятся к нему. ССЫЛКИ 1. Роджерс Б.О. Первые до- и послеоперационные фотографии пластической и реконструктивной хирургии: вклад Гердона Бака (1807-1877). Эстетическая пластическая хирургия. 1991; 15:19–33. [PubMed] [Google Scholar]2. Уоллес АФ. Ранняя история клинической фотографии ожогов, пластической и реконструктивной хирургии. Британский журнал пластической хирургии. 1985; 38: 451–65. [PubMed] [Google Scholar]3. Гай С., Гай Р., Зук Э. Стандарты фотографии (обсуждение). Plast Reconstr Surg.1984; 74:145. [Google Академия]4. Хендерсон Дж.Л., Ларраби В.Ф., мл., Кригер Б.Д. Фотостандарты пластической хирургии лица. Архивы пластической хирургии лица. 2005; 7: 331–3. [PubMed] [Google Scholar]5. Свами Р.С., Сайкс Дж.М., Мост С.П. Принципы фотографии при ринопластике для цифрового фотографа. Клиники пластической хирургии. 2010; 37: 213–21. [PubMed] [Google Scholar]6. Рассел П., Ндука К. Цифровая фотография для ринопластики. Пластическая и реконструктивная хирургия. 2003; 111:1366. [PubMed] [Google Scholar]7.Galdino GM, DaSilva, Gunter JP. Цифровая фотография для ринопластики. Пластическая и реконструктивная хирургия. 2002; 109:1421–34. [PubMed] [Google Scholar]8. Галдино Г.М., Фогель Дж.Е., Вандер Колк К.А. Стандартизация цифровой фотографии: не все в глазах смотрящего. Пластическая и реконструктивная хирургия. 2001; 108:1334–44. [PubMed] [Google Scholar]9. Татлидеде С., Эгемен О., Бас Л. Полезный инструмент для интраоперационной фотографии: чехол для подводной камеры. Анналы пластической хирургии. 2008; 60: 239–40. [PubMed] [Google Scholar] 10.Хавкин Дж., Эллис Д.А. Стандартизированная фотография поверхности кожи. Клиники пластической хирургии лица Северной Америки. 2011;19:241–6. [PubMed] [Google Scholar] 11. Зарем ХА. Стандарты фотографии. Пластическая и реконструктивная хирургия. 1984; 74: 137–46. [PubMed] [Google Scholar] 12. Хаган КФ. Клиническая фотография для практики пластической хирургии – основы. Уход за пластической хирургией: официальный журнал Американского общества медсестер пластической и реконструктивной хирургии. 2008; 28:188–92. 93–4. [PubMed] [Google Scholar] 13.Галдино Г.М., Кьярамонте М., Клацкий С.А. Цифровая фотолаборатория, часть 3: цифровые презентации в области пластической хирургии. Журнал эстетической хирургии / Американское общество эстетической пластической хирургии. 2001; 21:1–9. [PubMed] [Google Scholar] 14. Арчибальд Д.Дж., Карлсон М.Л., Фридман О. Подводные камни нестандартизированной фотографии. Клиники пластической хирургии лица Северной Америки. 2010;18:253–66. Оглавление. [PubMed] [Google Scholar] 15. Нейлер Дж.Р. Клиническая фотография: руководство для врача. Журнал последипломной медицины.2003; 49: 256–62. [PubMed] [Google Scholar] 16. Нефф Л.Л., Хамфри К.Д., Криет Д.Д. Организация студии медицинского портрета. Клиники пластической хирургии лица Северной Америки. 2010;18:231–236. Оглавление. [PubMed] [Google Scholar] 17. Явузер Р., Смирнес С., Джексон ИТ. Руководство по стандартной фотографии в пластической хирургии. Энн Пласт Сург. 2001; 46: 293–300. [PubMed] [Google Scholar] 18. Хамфри CD, Криет JD. Интраоперационная фотография. Клиники пластической хирургии лица Северной Америки. 2010;18:329–34. Оглавление.[PubMed] [Google Scholar] 19. Беккер Д.Г., Тарди М.Е., мл. Стандартизированная фотография в пластической хирургии лица: жемчужины и ловушки. Пластическая хирургия лица: ФПС. 1999; 15:93–99. [PubMed] [Google Scholar] Ранний рассвет рассвета Со времени изобретения фотографии те, кто экспериментировал с новой технологией, стремились передать цвет на фотографиях. Раскрашенная вручную фотография станет крупным художественным и социальным явлением, охватившим все слои общества. В 1849 году Сэмюэл Д.Хамфри, автор и редактор журнала The Daguerreian Journal , писал, что раскрашивание «создало более популярный шум, чем все другие изобретения вместе взятые». Ручное раскрашивание было важным источником средств к существованию для тысяч фотографов. Художники-портретисты, карьере которых угрожал подъем фотографии, быстро адаптировались, чтобы остаться в бизнесе. Некоторые стали фотографами, а другие раскрашивали фотографии для известных фотографов. Несмотря на свою популярность, раскрашенные вручную фотографии подверглись жесткой критике как гибриды.В учебной работе 1859 года по раскрашиванию фотографий говорится, что «Цветные фотографии занимают незаслуженно сомнительное положение: художник кривит на них губы, а фотограф смотрит на них с насмешкой. Один говорит, что это не картина, другой, что это не фотография; таким образом, искусство фотографического окрашивания, не признанное ни одним из них, должно искать утешения в том факте, что оно тем не менее охотно принимается обоими». Ручная окраска помогла демократизировать важный статусный символ того времени.Нарисованный портрет долгое время был исключительной привилегией экономической или социальной элиты. Семьи среднего и рабочего класса теперь могли позволить себе «нарисовать» портреты себя и своих близких. Народная художественная портретная живопись, далеко не исчезнувшая в результате фотографии, охватила новую среду фотографии, помогая обоим процветать в форме портрета, раскрашенного вручную. Молодой человек в красной блузке . ок. 1850 г. [увеличение] Раскрашенный вручную дагерротип, шестая пластина Ручное раскрашивание фотографий восходит к самым ранним формам фотографии, как видно на этом цветном дагерротипе.Практика продолжалась более 110 лет. Неопознанный. Юноша, 1864. [увеличение] | Дополнительные изображения: Печать на соленой бумаге и раскрашенная вручную соленая бумага, 8 1/4 x 6 1/4 дюйма К 1864 году, когда была сделана эта фотография, использование альбуминовой бумаги было обычным явлением в фотографии. Тем не менее, этот фотограф выбрал более старый процесс с использованием соленой бумаги, потому что его матовая поверхность была более восприимчива к краске. Эта пара фотографий показывает, что стремление к правдоподобию иногда включало не только добавление цвета, но и помещение объекта в натуралистическую обстановку. Холмс, Бут и Хейденс. Афроамериканка с двумя белыми детьми, 1860-е гг. [увеличение] | Дополнительные изображения: Раскрашенный вручную амбротип, 1/4 пластины и раскрашенная вручную соленая бумага, 9 x 7 дюймов Эта фотография белого ребенка и няни-рабыни является напоминанием о сложности межрасовых отношений в эпоху рабства в Америке. Портрет был достаточно важен для его владельца, чтобы заслужить изготовление дубликатов.Первое изображение — амбротип, единственное в своем роде позитивное изображение. Второй — дубликат соляного отпечатка, сделанный из фотографии оригинального амбротипа, в результате чего получается негативная копия. Использование ручной раскраски позволяет фотографу восстановить детали, утраченные в процессе репродукции и увеличения. Неопознанный. Окрашенная жестяная композиция в стиле народного искусства, ок. 1870. [увеличение] Раскрашенная вручную тинтипия, полная пластина Раскрашенные вручную фотографии сильно различались по качеству и стилю, от образцов высочайшей утонченности до комично низкого качества.Очевидная разница в масштабе между мужчиной и женщиной на этой фотографии предполагает, что это композиция из двух фотографий, помещенных рядом и сфотографированных для создания грубо соединенного тинтипа. Художник закрасил пол и фон, чтобы скрыть шов, и протянул локоть мужчины в женскую половину фотографии. Такое объединение фотографий было полезным приемом для тех, кто потерял близкого человека до того, как у них появилась возможность сделать совместную фотографию. Неопознанный. Молодая женщина, 1850-е гг. [увеличение] Раскрашенная вручную соленая бумага, 21 x 15 7/8 дюйма Ручная раскраска варьировалась от легкого подкрашивания щек или добавления блеска глазам до мастерски нанесенных красок для создания портретов, практически неотличимых от традиционной живописи. Этот щедро нарисованный фотопортрет демонстрирует слияние двух искусств. Чарльз Д. Фредрикс. Молодая женщина, ок. 1858 г.[увеличение] Раскрашенная вручную соленая бумага, 3 ½ x 2 ½ дюйма Предыдущий раздел | Следующий раздел раскрашенных вручную фотографий | Бруклинская публичная библиотека [Сидящая девушка в платье с бантом], около 1865 г., V1978.174.66; Документы и фотографии семьи Рамус, 1978. 174; Бруклинское историческое общество. В течение следующих нескольких недель мы будем пересматривать некоторые из наших любимых фотографий недели. Мы надеемся, что вам понравится оглядываться назад вместе с нами, пока мы готовим новые посты к Новому году. Фотография недели — портрет неизвестной девушки, сделанный примерно в 1865 году. Эта фотография, возможно, является примером раскрашенной вручную фотографии, которая была самым популярным и эффективным способом создания цветных фотографий, пока в середина 20 -го -го века. Раскрашенные вручную фотографии были созданы в попытке сделать монохроматические фотографии более реалистичными. Йохану Баптисту Изенрингу, швейцарскому художнику, приписывают создание одного из первых образцов раскрашенных вручную дагерротипов с использованием гуммиарабика и пигментов.Бумажные фотографии (например, визитная карточка, изображенная выше) были окрашены маслом, акварелью, пастелью или анилиновыми красками. Раскрашенные вручную фотографии считались символом статуса, и почти каждая фотостудия предлагала цветной вариант по мере роста спроса в середине -го -го века. Раскрашенные вручную фотографии особенно очаровательны для меня, потому что в каждой фотографии есть художественное качество. На этой фотографии детально и тщательно прорисованы оттенки кожи, щек и волос.На раскрашенных вручную фотографиях существует разная степень детализации и оттенков в зависимости от навыков и интерпретации художника. Трудно сказать, когда именно эта фотография была раскрашена. Розовый бант имеет полосы, которые могут указывать на другую технику окрашивания, чем на коже и волосах. Также возможно, что раскрашивание было выполнено намного позже, чем когда была сделана фотография. Эта фотография входит в коллекцию документов и фотографий семьи Рамус. Эта коллекция содержит документы и фотографии, относящиеся к семье Рамус из Бруклина.Исаак Рамус и его жена Эстер Барут иммигрировали из Лондона и жили на Дин-стрит, 214 в Бруклине. Большинство фотографий и документов в этой коллекции относятся к членам семьи Рамус и охватывают период с 1848 по 1910 год. Чтобы просмотреть больше фотографий из этой коллекции, посетите эту галерею. Хотите увидеть больше фотографий из коллекции BHS? Посетите нашу онлайн-галерею изображений, в которой есть подборка наших изображений. Хотите увидеть еще больше исторических изображений Бруклина? Посетите наш веб-сайт Brooklyn Visual Heritage здесь.Чтобы найти всю коллекцию изображений, архивов, карт и специальных коллекций BHS, посетите Библиотеку Отмера BHS со среды по субботу, с 13:00 до 17:00. [email protected] Секреты позирования рук , Клайв Декстер | Фотограф на свободе Это было много лет назад, и я был на своей первой настоящей фотосессии с платной моделью. Я спланировала каждую деталь от фона, освещения и гардероба до списка кадров, макияжа и дополнительных батареек. Я ничего не оставил на волю случая… или так я думал. Я делал пробные снимки, когда она спросила: «Что мне делать с руками?» протягивая их ладони ко мне, как будто она только что обнаружила их существование. Я помолчал, потом пробормотал что-то бессвязное. Я понял, что понятия не имею, что ей делать со своими руками. Эффект был ужасен. Я начал паниковать, когда ее руки искривились, пальцы крутились во всех направлениях. Она осознала свои руки и не знала, что с ними делать. При всем моем планировании я упустил из виду мельчайшие детали, и шок от этого оставил мой разум пустым относительно того, что делать с ее руками.Я расскажу вам, как это сработало, позже, но одно можно сказать наверняка. Я был бы намного лучше, если бы знал эти несколько принципов тогда. Так много вариантов, так мало идей Когда дело доходит до позирования рук, нужно помнить и учитывать многое. Есть десять пальцев с тремя суставами и двумя запястьями; возможные варианты позирования исчисляются тысячами. Однако, имея в виду лишь несколько основных принципов, вы сможете справиться практически с любой ситуацией, не заморачиваясь по мелочам. Думайте об этом не столько как о списке правил, сколько о наборе рекомендаций или принципов. Для каждого «делай или не делай» здесь вы должны быть в состоянии придумать по крайней мере одну ситуацию, в которой лучше использовать противоположный принцип. Как и большинство фотографических принципов, использовать его или нет, зависит от того, служит ли он на пользу изображению. В этой статье мы раскроем вам все маленькие секреты расположения рук. Но, что более важно, мы будем отдавать приоритет лучшим практикам, чтобы информационная перегрузка не замораживала ваш мозг, как это случилось с моим в тот день. 1. Играй как Бекхэм. Этот принцип применим как к рукам, так и к остальным частям тела. Изогнутая линия визуально более интересна, чем прямая. Запястья должны сгибаться, а не ломаться. Чем меньше, тем лучше, когда дело доходит до сгибания пальцев и запястий. Как правило, пальцы должны быть расслаблены и слегка разведены. Ступенчатые кончики пальцев также более эстетичны. Чем более сужаются пальцы, тем более женственными они будут казаться. 2.Руки на самолете. Думайте о руках модели как о самолете. Не самолет, а пространственный самолет. Как невидимое стекло, на которое мим кладет руки. Независимо от угла позы, старайтесь держать руки в этой плоскости параллельно объективу камеры, чтобы предотвратить ракурс рук. Ракурс — это эффект, при котором объекты кажутся меньше по мере увеличения расстояния от камеры; тогда как объекты, расположенные ближе к линзе, кажутся больше. 3. Пусть правая рука не знает, что делает левая. Это еще один принцип, применимый не только к рукам; но практически ко всему, что идет парами. Однообразие — это скука. Различия являются динамическими. Измените высоту, положение и т. д. между двумя руками, и вы найдете свое изображение более интригующим. 4. Покажи мне мизинец. Мизинец руки считается более эстетичным, чем широкая сторона. Это в большей степени относится к женщинам, но не только к ним. Широкие или смелые жесты рук передают мужественность. Кулак почти всегда выражает агрессию. 5. Держите что-нибудь. Это практически необходимо для детей. У вас может быть шанс заставить детей позировать вам, но заставить их сознательно ставить руки может быть довольно сложной задачей. Однако это концепция не только для детей. Когда модель держится за что-то, это одна из лучших вещей, которые вы можете сделать для естественного ощущения положения рук. Кроме того, опора также может служить для усиления воздействия изображений. Точно так же, если держать руки или положить их на поверхность, на которую опираются или на которую опираются, это может лишить модели ощущения, что она должна что-то делать руками.Пальцы, лежащие на плоской поверхности, обычно создают приятные линии. 6. Вы не ослепнете, обещаем! Попросите вашего субъекта положить руки на разные части тела для получения различных эффектов как в визуальных линиях, так и в проецируемых или подразумеваемых эмоциях. Попросите модель положить одну руку в карман. Это придает небрежность образу. Если ваш объект опирается на что-то или сидит, одна рука на подбородке может означать созерцание задумчивости.Обе руки могут указывать на игривость, а также обрамлять лицо и создавать желаемый эффект пирамиды (см. «Эффект пирамиды»). Рука на декольте может быть соблазнительной, особенно для женщин. Обе руки могут передать стиль или даже гордость. Эта поза также может создать на портрете эффект треугольника или пирамиды. Положив одну руку на другую руку, можно сделать человека стройнее. Это также может вызвать у коров чувство застенчивости или невинности. Когда ваша модель кладет обе руки на макушку или за голову, это может создать динамическое присутствие как в линиях, так и в позе. Чем ближе руки к лицу, тем большее влияние они будут оказывать на изображение. Лицо обычно является фокусом портрета, и руки могут работать вместе с лицом, чтобы передать любое количество эмоций. Если руки находятся достаточно близко к лицу вашего объекта, они будут служить рамкой или, по крайней мере, привлекать внимание зрителя к лицу объекта. Если ваш объект сидит, то вполне естественно, что модель кладет руки на ногу или колени.Старайтесь избегать перекрытия рук, так как это может выглядеть клише. Сцепления рук следует избегать даже с большей энергией, чем простого перекрытия. В большинстве случаев это просто не очень приятное зрелище. Еще одна поза, ставшая клише, — положить руки на бедра или талию. Вы, вероятно, не сможете полностью избежать этого, так как он кажется естественным для объекта и создает приятные линии для контура большинства людей, поскольку он может сузить или подчеркнуть и без того хорошую форму. Просто не забудьте спросить себя при окончательном редактировании, похоже ли это на тысячу портретов, которые вы видели раньше. Если руки вашего объекта скрещены, не подгибайте ни одну из рук. Обе сложенные руки выглядят закрытыми, а одна рука с вытянутой рукой выглядит неудобно, хотя большинство из нас так и делает. Сделайте обе руки видимыми. Попросите их немного отвести руки от тела и убедиться, что они не хватаются за другую руку. Это, несомненно, будет неудобно, но в портретном режиме выглядит намного лучше. Также направьте пальцы вверх; что приводит нас к следующему принципу. Другие вещи, о которых следует помнить. Думайте о талии как о линии, разделяющей направление пальцев. Руки выше линии талии, как упоминалось ранее, обычно должны быть направлены вверх. Руки ниже талии должны быть направлены вниз. Следите за венами на руках людей. Если они выделяются, попросите их поднять руки над головой на несколько секунд, прежде чем принять позу. На групповых фотографиях или фотографиях пар следите за ручными пауками.Старайтесь держать заднюю руку невидимой. Когда люди обнимают друг друга, задняя рука имеет тенденцию высовываться в самых странных местах. Обязательно укажите в контрольном списке клиента, что желательно иметь ухоженные ногти. В вашем распоряжении должен быть запас наклеенных гвоздей. Предпочтение отдается простому прозрачному лаку, френчу, кончикам или основным цветам. Красиво оформленные ногти будут привлекать внимание и станут центром образа. Итак, о первой фотосессии… В первой половине съемки почти все мои кадры не включали руки.К счастью, как только мы вошли в ритм съемки, постановка стала более естественной. Но, в крайнем случае, прятать руки — разумная практика. По какой-то причине многие фотографы-портретисты часто рекомендуют его. Я могу быть в меньшинстве по этому вопросу; но для меня прятать руки и класть руки на бедра говорит мне, что фотограф не умел позировать руками или был ленив. Оглядываясь назад, кажется абсурдным, что я не знал, что делать с руками модели, поскольку у них, вероятно, больше вариантов позирования, чем у любой другой части тела.Не позволяйте им быть второстепенными, поскольку они, вероятно, уступают только лицу в потенциальном влиянии на ваши портретные изображения. Ваше задание: поднять руки Иди туда и стреляй в руки! Или, если погода плохая, оставайтесь дома и постреляйте несколько рук. Если у вас есть желающий субъект или даже иным образом не желающий субъект, которого вы можете принудить; захватите несколько изображений, которые используют руки. Даже если у вас нет доступа к хорошему освещению, забудьте о фотографиях и попрактикуйтесь в позировании.Если не можешь, стреляй во что-нибудь… во что угодно! Помните, фотографы фотографируют… всегда. «Фотографировать – это интенсивно наслаждаться жизнью, каждую сотую секунды». ― Марк Рибу (погуглите его и нажмите на картинку) Если вам понравилась эта статья, получайте бесплатные обновления по электронной почте Статья на вынос 1. Если он погнулся, согните его. Но немного. 2. Старайтесь держать руки на плоскости, параллельной камере. 3. Если у вас их два, сделайте их отличными друг от друга. 4. Мизинец наружу — самый эстетичный угол. 5. Держись за что-нибудь 6. Руки на разных частях тела, передают разные положения и проецируют разные линии. Включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии с помощью Disqus. комментарии на основе Ручная фотография Минетт Интерьеры Назначения Портреты Развлекательный О ЗАКАЗАТЬ МОЮ КНИГУ ПЕЧАТНЫЙ МАГАЗИН Меню Ручная фотография Минетт Интерьеры Назначения Портреты Развлекательный О ЗАКАЗАТЬ МОЮ КНИГУ ПЕЧАТНЫЙ МАГАЗИН Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Эстетика, материалы и практика раскрашивания фотографий вручную между Рочестером и Иокогамой Lehman n Transparenc y of Color 95 23. Lavédrine, Photographs of the Past, 77. 24. Магазины перечислены в Illustrated History of Rochester Trades Assembly and the Building Trades Council (Rochester, NY: Boyd Press, 1897), 38 и 166. 25 , Справочник Рочестера, том. 30 (1879), 60 0; и Caspar’s Directory of the American Book, News and Stationery Trade, Wholesale and Retail (Milwaukee: C. N. Caspar, 1889), 1225. Другим крупным производителем были Huntington Brothers, см. The Rochester Directory, vol.30 (1879), 3, 198.; и указана с другим владельцем в Industries of the City of Rochester: A Résume of Her Past History and Progress и т. д. (Roch- ester, NY: Elstner Publishing Company, 1888), 250. 2 6. См., например, списки в Illustrated History, 73, 79, 105 и 109. 27. Цвета зарегистрированы Управлением по патентам и товарным знакам США как IC 002. : Акварельные краски с добавлением «первое использование в торговле в 1885 г.», http://tmsearch .uspto.gov/bin/showfield?f=doc&state=4802:3rexrv. 3.1. Авторские права были продлены в 1908 г. (Каталог авторских прав: книги, драматические композиции, карты и схемы, том 5 [Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса, 1908 г.], 128), в 1909 г. (Каталог авторских прав Записи: Музыкальные сочинения, часть 1, т. 7 [1909], 217), в 1916 г. (Каталог авторских статей, новая серия, т. 13, № 9 [1916], 1651), и снова в 1923 г. и 1928, , когда название изменено, чтобы включить имя Николсона.В 1932 году цвета переименованы в «Само- смешивание неядовитых акварелей Николсона» (Каталог авторских прав, часть 1. [B] Группа 2. Брошюры и т. д. Новая серия [1932], 804). Краски до сих пор производятся в Рочестере. 28. Николсон, Бесподобные японские прозрачные акварели, н.п. 29. Чарльз Ф. Николсон, Бесподобные японские прозрачные акварели Николсона (Рочестер, Нью-Йорк, 1928), 2-4. Цвета Velox рекламируются в Kodaks и Kodak Supplies (Торонто: Canadian Kodak Company , 1914 г. ), 42.Конкурирующая реклама обоих продуктов в The Amateur Photographer’s Weekly 4/86 (февраль 1914), 250 и 262. 3 0. Дж. Кэрролл Тобиас, Искусство раскрашивания фотоотпечатков: прозрачная акварель, темпера, Непрозрачная и прозрачная пастель, восковые мелки, непрозрачные и прозрачные масла, химическая окраска и окрашивание Фонарные слайды (Бостон: American Photographic Pub. Co., 1934), 30. 31 . Инфракрасная спектроскопия с преобразованием Фурье (FTIR) на образце «Ярко-желтого» соотнесла спектр с пятью синтетическими образцами красок и чернил в базе данных Getty Coloring Material.Рамановская спектроскопия Спектроскопия всех цветов снова связала спектры «бриллиантового желтого» с желтым моноазокрасителем. Тесты на выцветание Micro показали, что все цвета чувствительны к свету так же, как и синтетические красители. Я благодарен Душану Стулику, Кэтрин Паттерсон и Винсенту Бельтрану из Института охраны природы Гетти за поддержку моего исследования. 32. См., например, A. Urquhart, «Transparent Colors for Photography», The American Journal for Photography (декабрь 1864 г.): 24 6–47, цитируется в Henisch and Henisch, Painted Photograph, 65 и 76. 33. Снеллинг, история и практика, 131 . 34. [Анонимно], Принципы и практика гармоничного окрашивания в масле, воде и фотографии — графические цвета, особенно применительно к фотографиям на бумаге, стекле и серебряной пластине, художник-фотограф (Лондон: W Кент и Ко, Джеймс Ньюман, 1859 г.). Книга приписывается французскому художнику-миниатюристу Андре Леону Ларю, он же Менсион; см. Claudet, «Coloring», 323. 35. Джон Таулер, Серебряный солнечный луч: практический и теоретический учебник по рисованию солнца и т. д. (London, 1866), 2 24. Книга также содержит рекламу новых анилиновых красок доктора Э. Якобсона для окрашивания альбуминовых отпечатков на 464 . Немецкий химик также опубликовал «Об использовании анилиновых красок в цветных альбуминовых фотографиях», The American Journal of Photography (март 1865 г. No related posts. alexxlab Фото Свободное время для записи фото: Фон свободное время для записи alexxlab 22.09.2023 0 Фото Как описать фото: Шаблон к описанию фотографии. Задание №3 alexxlab 22.09.2023 0 Фото Замазать номер машины на фото онлайн: FOTOSTARS — Фоторедактор онлайн | Лучший Фотошоп alexxlab 21.09.2023 0 Фото Как сделать объем фото меньше: Как уменьшить размер картинки: 10 популярных онлайн-сервисов alexxlab 21.09.2023 0 Фото Убрать морщины с фото онлайн бесплатно: Ретушь фото онлайн — IMG online alexxlab 20.09.2023 0 Фото Увеличить глаза на фото онлайн: Увеличить глаза фоторедактор | Приложение RetouchMe alexxlab 20.09.2023 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт