Фотография всемирная история: Книга «Фотография. Всемирная история. 3-е издание»

Содержание

Книга «Фотография. Всемирная история. 3-е издание»

  • Книги
    • Художественная литература
    • Нехудожественная литература
    • Детская литература
    • Литература на иностранных языках
    • Путешествия. Хобби. Досуг
    • Книги по искусству
    • Биографии.
      Мемуары. Публицистика
    • Комиксы. Манга. Графические романы
    • Журналы
    • Печать по требованию
    • Книги с автографом
    • Книги в подарок
    • «Москва» рекомендует
    • Авторы • Серии • Издательства • Жанр

  • Электронные книги
    • Русская классика
    • Детективы
    • Экономика
    • Журналы
    • Пособия
    • История
    • Политика
    • Биографии и мемуары
    • Публицистика
  • Aудиокниги
    • Электронные аудиокниги
    • CD – диски
  • Коллекционные издания
    • Зарубежная проза и поэзия
    • Русская проза и поэзия
    • Детская литература
    • История
    • Искусство
    • Энциклопедии
    • Кулинария. Виноделие
    • Религия, теология
    • Все тематики
  • Антикварные книги
    • Детская литература
    • Собрания сочинений
    • Искусство
    • История России до 1917 года
    • Художественная литература.
      Зарубежная
    • Художественная литература. Русская
    • Все тематики
    • Предварительный заказ
    • Прием книг на комиссию
  • Подарки
    • Книги в подарок
    • Авторские работы
    • Бизнес-подарки
    • Литературные подарки
    • Миниатюрные издания
    • Подарки детям
    • Подарочные ручки
    • Открытки
    • Календари
    • Все тематики подарков
    • Подарочные сертификаты
    • Подарочные наборы
    • Идеи подарков
  • Канцтовары
    • Аксессуары делового человека
    • Необычная канцелярия
    • Бумажно-беловые принадлежности
    • Письменные принадлежности
    • Мелкоофисный товар
    • Для художников
  • Услуги
    • Бонусная программа
    • Подарочные сертификаты
    • Доставка по всему миру
    • Корпоративное обслуживание
    • Vip-обслуживание
    • Услуги антикварно-букинистического отдела
    • Подбор и оформление подарков
    • Изготовление эксклюзивных изданий
    • Формирование семейной библиотеки

Расширенный поиск

Издательство:
Магма
Год издания:
2020
Место издания:
Москва
Язык текста:
русский
Язык оригинала:
английский
Перевод:
Хэкинг Д.
Тип обложки:
Твердый переплет+суперобложка
Формат:
180х250 мм
Размеры в мм (ДхШхВ):
250x180x47
Вес:
1960 гр.
Страниц:
576
Код товара:
1019221
ISBN:
978-5-93428-121-3
В продаже с:
22. 11.2019

Дополнительная информация

Аннотация к книге «Фотография. Всемирная история. 3-е издание»:
Это содержательное и яркое издание познакомит вас с самыми знаковыми фотографиями в мировой истории — новаторскими изображениями, ставшими ключевыми вехами в концепции осознания нами самих себя и мира вокруг. В этой книге, содержание которой организовано в хронологическом порядке, период за периодом, прослеживается эволюция творческой фотографии, тогда как в детальных временных таблицах раскрывается ее исторический и культурологический контекст.
— С помощью временных таблиц шедевры фотографии помещены в контекст событий, происходивших в культурной и социальной сферах; описываются факторы, оказавшие влияния на их создание.
— В первую очередь, представлены фотографы, работы которых наилучшим образом характеризуют каждый из жанров фотографии. Читать дальше…

Жанр/Категория История фотографии

Рекомендуем посмотреть

Сонтаг С.

О фотографии

448 ₽

540 ₽ в магазине

Купить

Беньямин В.

Краткая история фотографии

448 ₽

540 ₽ в магазине

Купить

1001 фотография, которую нужно увидеть

2 498 ₽

3 010 ₽ в магазине

Купить

History of Photography. From 1839 to the Present

2 424 ₽

2 920 ₽ в магазине

Купить

Барт Р.

Camera Lucida. Комментарий к фотографии

448 ₽

540 ₽ в магазине

Купить

Савельев С. В.

Апланат: Искусство фотографии

1 511 ₽

1 820 ₽ в магазине

Купить

Stieglitz Alfred

Camera Work

2 449 ₽

2 950 ₽ в магазине

Купить

Первоцвет. Ранний цвет в русской фотографии. Фотоальбом

1 809 ₽

2 180 ₽ в магазине

Купить

Савельев С. В.

Дагор: Искусство фотографии

1 511 ₽

1 820 ₽ в магазине

Купить

Смит Й. Х.

Главное в истории фотографии. Жанры, произведения, темы, техники. 4-е издание

1 494 ₽

1 800 ₽ в магазине

Купить

Логинов А.

Искусство реальности. Фотография рубежа XIX—XX веков

1 428 ₽

1 720 ₽ в магазине

Купить

Photography. The Whole Story. Revised and updated

3 735 ₽

4 500 ₽ в магазине

Купить

Magnum Photobook: The Catalogue Raisonne

6 358 ₽

7 660 ₽ в магазине

Купить

Collect Contemporary: Photography

1 029 ₽

1 240 ₽ в магазине

Купить

The Power of Pictures: Early Soviet Photography, Early Soviet Film

3 920 ₽

4 640 ₽ в магазине

Купить

Вестон К.

500 приемов и методов цифровой фотографии. Все секреты цифровой фотографии

432 ₽

520 ₽ в магазине

Купить

Джозеф К., Хэмптон А.

Как сделать хорошие семейные фотографии

390 ₽

470 ₽ в магазине

Купить

Хиггинс Д.

Современная фотография в деталях

805 ₽

970 ₽ в магазине

Купить

Новинка

Котов А.

Заброшенные города СССР

1 394 ₽

1 680 ₽ в магазине

Купить

The Little Big Penis Book

1 685 ₽

2 030 ₽ в магазине

Купить

Загрузить еще

Книга «Фотография.

Всемирная история», бумага, печать, суперобложка, издательство «Магма», Россия, 2014 г. стоимостью 2748 руб.

Быстрый просмотр

Альбом «Львовская картинная галерея» Рипко Е.А, бумага, печать, издательство «Мистецтво», СССР, 1987 г.

2 150 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Львовская картинная галерея» Рипко Е.А, бумага, печать, издательство «Мистецтво», СССР, 1987 г.

Быстрый просмотр

Книга «Кипренский», Константин Паустовский, бумага, печать, издательство «Детская литература», Москва, СССР, 1985 г.

2 350 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Книга «Кипренский», Константин Паустовский, бумага, печать, издательство «Детская литература», Москва, СССР, 1985 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Микеланджело» (Мир искусства), Эрпель Фриц, (на немецком языке), бумага, печать, мягкая обложка, издательство: «Henschelverlag Art and Society», Германия, 1973 г.

2 150 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Микеланджело» (Мир искусства), Эрпель Фриц, (на немецком языке), бумага, печать, мягкая обложка, издательство: «Henschelverlag Art and Society», Германия, 1973 г.

Быстрый просмотр

Л.Любимов «Искусство Западной Европы», бумага, печать, издательство «Просвещение», г. Москва, СССР, 1976 г.

3 500 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Л.Любимов «Искусство Западной Европы», бумага, печать, издательство «Просвещение», г. Москва, СССР, 1976 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Флорентийский маньеризм», Монбейг-Гогель Катрин, бумага, печать, суперобложка, издательство «Изобразительное искусство», СССР, 1983 г.

2 350 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Флорентийский маньеризм», Монбейг-Гогель Катрин, бумага, печать, суперобложка, издательство «Изобразительное искусство», СССР, 1983 г.

Быстрый просмотр

Л.Волынский «Лицо времени», бумага, печать, издательство «детская литература», г. Москва, СССР, 1965 г.

1 650 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Л.Волынский «Лицо времени», бумага, печать, издательство «детская литература», г. Москва, СССР, 1965 г.

Быстрый просмотр

А.С.Контор-Гуковская «Поль Гоген. Жизнь и творчество», бумага, печать, издательство «Советский художник», СССР, 1965 г.

3 000 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить А.С.Контор-Гуковская «Поль Гоген. Жизнь и творчество», бумага, печать, издательство «Советский художник», СССР, 1965 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Орест Кипренский / Эпоха и герои», бумага, печать, издательство «Изобразительное искусство», г. Москва, СССР, 1977 г.

2 000 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Орест Кипренский / Эпоха и герои», бумага, печать, издательство «Изобразительное искусство», г. Москва, СССР, 1977 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Боттичелли» Кустодиева Т.К., бумага, печать, мягкая обложка, издательство Аврора, СССР, 1971 г.

2 350 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Боттичелли» Кустодиева Т.К., бумага, печать, мягкая обложка, издательство Аврора, СССР, 1971 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Иван Иванович Шишкин» Савинов А.Н., бумага, печать, суперобложка, издательство Искусство, СССР, 1971 г.

2 150 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Иван Иванович Шишкин» Савинов А.Н., бумага, печать, суперобложка, издательство Искусство, СССР, 1971 г.

Быстрый просмотр

Книга «Дальний ракетоносец-бомбардировщик Ту-22МЗ», Затучный А.М, Ригмант В.Г. с автографом на титульном листе главного конструктора Коренева А.Ю., твердый переплет, цветная печать на мелованной бумаге, изд. «Полигон-пресс», Россия, 2018 г.

9 450 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Книга «Дальний ракетоносец-бомбардировщик Ту-22МЗ», Затучный А.М, Ригмант В.Г. с автографом на титульном листе главного конструктора Коренева А.Ю., твердый переплет, цветная печать на мелованной бумаге, изд. «Полигон-пресс», Россия, 2018 г.

Быстрый просмотр

Альбом «Государственный Эрмитаж», бумага, печать, Государственное издательство изобразительного искусства, Москва-Ленинград, 1961 г.

1 950 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Альбом «Государственный Эрмитаж», бумага, печать, Государственное издательство изобразительного искусства, Москва-Ленинград, 1961 г.

Быстрый просмотр

«Книга о вкусной и здоровой пище», бумага, печать, лидерин, тиснение, «Пищепромиздат», Москва, СССР, 1953 г.

3 450 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить «Книга о вкусной и здоровой пище», бумага, печать, лидерин, тиснение, «Пищепромиздат», Москва, СССР, 1953 г.

Быстрый просмотр

Леонтьева Г.К. «Леонид Васильевич Кабачек», бумага, печать, издательство «Художник РСФСР», Ленинград, СССР, 1963 г.

1 950 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Леонтьева Г.К. «Леонид Васильевич Кабачек», бумага, печать, издательство «Художник РСФСР», Ленинград, СССР, 1963 г.

Быстрый просмотр

Верещагин В.В. «Наполеон I в России», бумага, печать, Тверское агентство «Созвездие», Россия, 1993 г.

1 950 ₽

В наличии 1 шт

ОтложитьВ корзину

Купить Верещагин В.В. «Наполеон I в России», бумага, печать, Тверское агентство «Созвездие», Россия, 1993 г.

Всемирная история. Том 2 в Костроме: 500-товаров: бесплатная доставка [перейти]

Партнерская программаПомощь

Кострома

Каталог

Каталог Товаров

Одежда и обувь

Одежда и обувь

Стройматериалы

Стройматериалы

Текстиль и кожа

Текстиль и кожа

Здоровье и красота

Здоровье и красота

Детские товары

Детские товары

Продукты и напитки

Продукты и напитки

Электротехника

Электротехника

Мебель и интерьер

Мебель и интерьер

Дом и сад

Дом и сад

Сельское хозяйство

Сельское хозяйство

Торговля и склад

Торговля и склад

Все категории

ВходИзбранное

Всемирная история. Том 2

Книга Лекции по Всемирной Истории, том 2 История Средних Веков Ч.1

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга Лекции по Всемирной Истории, том 2: История Средних Веков, Ч.1: Время происхожден…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга Всемирная История, том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга Взгляд на Всемирную Историю, том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Егер Оскар «Всемирная история. В 4 томах. Том 2. Средние века» Издательство: Специальная литература

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

История всемирной литературы. В девяти томах. Том 2 Переплет: Твердый

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Книга История татар Пензенского края. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История живописи. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История царствования императора Александра I и России в его время. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Гражданской войны в СССР. Том 2. Октябрь — ноябрь 1917 года

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История поэзии. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История русской словесности, преимущественно древней. Том 1. Часть 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Царства Херсонеса Таврического. Том 1-2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История России. В 5-ти томах. 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История жизни и царствования Николая I Императора Всероссийскаго. Том 1. Выпуски 1-2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Государства Российскаго. Том 1-2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Рима от основания Города. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История русского искусства. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Государства Российскаго. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История погромного движения на Украине 1917-1921 гг. Том 2. Погромы Добровольческ…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История русской церкви. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История философии в 2 томах. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История интерьера в 2 томах. Том 2. От классицизма до хай-тека

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Религи и В 2 т. том 2. книга 1. Буддизм. Восточные Церкв православие 4-е Изд…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Государства и права Зарубежных Стран В 2 т. том 1 5-е Изд. Испр. Доп.. Учебник

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История уделов за столетие их существования. 1797-1897. Том 2. Крестьяне дворцовы…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История фондового рынка. Период беззакония 1988-1996. В 2томах. Кротов Н.И.

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История права Московского государства. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История польской литературы. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Философи и В 2 т. том 1 2-е Изд. пер. Доп.. Учебник для Бакалавриата Маг…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История войны 1799 года. Том 1 (части 1, 2, 3 и 4) между Россией Францией в цар…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История рабства в античном мире 2 томах. Том 1. Рабство Греции

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Древнего Востока в 2 томах. Том II

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История кодификации гражданского права. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Религи и В 2 т. том 1. книга 1. происхождение Автохтонные

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Зарубежной конфликтологи и В 2 т. том 1 2-е Изд. Испр. Доп.. Учебник для Ба…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Экономического Быта Западной Европы. том 2. Новое Время

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Религи и В 2 т. том 2. книга 2. Западные конфесси Ислам Новые 4-е И..

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История русского народа. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История России и Xx — начала XXI Века В 2 т. том 2. 1941—2016 2-е Изд. пер. Доп.. Уч…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История русской словесности с древнейших времен до наших дней. Том 1. 2-е изд

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История российская от древнейших времен. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Общая история церкви I-XV века в 2томах

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Всемирная История В 2 Ч. Ч.2. Нового и Новейшего Времен Учебник для Акад…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Греции. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История о Таврии. Том 1-2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Всемирная История В 2 Ч. Ч.1. Древнего Мира и Средних Веков. Учебник для А…

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История России. Том 4. Выпуск 1. Смутное время Московского государства. 2….

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История интерьера в 2 томах. Том 2. От классицизма до хай-тека

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Императорской Академии наук в Петербурге. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История философии. Том 2. Философия XV-XVIII вв

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История государства Российского. Том 2

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Xix Века В 8 томах. том 2. 1800-1815 Годы

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

История Зарубежной конфликтологи и В 2 т. том 2 2-е Изд. Испр. Доп.. Учебник для Ба. ..

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Востока в 2 томах. Том 2 2 книгах. 1

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Книга История Древнего Востока в 2 томах. Том I

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

2 страница из 18

Галерея — Всемирная история

Фотографий: 114 | Альбомов: 6Страницы: 1 2 3 »

Новые фотографии


  • Фотография 1 27.01.2013 densv78 709 0

  • Фотография 1 27.01.2013 densv78 1007 0

  • Фотография 1 20.01.2013 densv78 847 0

  • Фотография 1 20. 01.2013 densv78 912 0

  • Фотография 1 20.01.2013 densv78 795 0

  • Россия — США 29.08.2011 Форма правления, площадь, население densv78 2649 0

  • Самые высокие памятники 29.08.2011 Самые высокие памятники densv78 3442 0

  • Ливия 22.06.2011 Ливия densv78 1509 0

  • Военная операция в Ливии 22.06.2011 Военная операция в Ливии densv78 1463 0

  • Референдум о сохранении СССР 23.05.2011 densv78 1637 0

  • Капетинги — младшая линия 28.03.2011 Капетинги — младшая линия densv78 1505 0

  • Российские объекты в Ливии 23. 03.2011 Российские объекты в Ливии и места авиаударов ВВС коалиции западных государств 19-21 марта 2011 год densv78 1302 0

  • Война в Ливии 22.03.2011 Война в Ливии. Расстановка сил на 21.03.2011 densv78 1663 0

  • РС-24″Ярс» 22.03.2011 РС-24″Ярс» densv78 1456 0

  • МБР-Р36М2 22.03.2011 МБР-Р36М2 densv78 2329 0

  • Р-29РМУ2 «Синева» 22.03.2011 Р-29РМУ2 «Синева» densv78 1479 0

  • ЗРК «Пэтриот» 22.03.2011 ЗРК «Пэтриот» densv78 1443 0

  • ЗРС С-300П 22.03.2011 ЗРС С-300П densv78 1336 0

  • Искандер 22.03.2011 Искандер densv78 1449 0

  • Хронология запусков «Булавы» 22. 03.2011 Хронология запусков «Булавы» densv78 1401 0

  • Ракеты 22.03.2011 Ракеты densv78 1400 0

  • РС-20 и РС-12М2 22.03.2011 РС-20 и РС-12М2 densv78 1373 0

  • Тополь-М 22.03.2011 Тополь-М densv78 2394 0

  • Современная периодическая система Менделеева 22.03.2011 Современная периодическая система элементов Д.И. Менделеева densv78 4884 0

  • Генеалогическое древо Пушкиных 22.03.2011 Генеалогическое древо Пушкиных densv78 9698 0

  • Генеалогическое древо Романовых 22.03.2011 Генеалогическое древо Романовых densv78 19781 0

  • История расширения НАТО 21.03. 2011 История расширения НАТО densv78 3708 0

  • История Курильского вопроса 21.03.2011 История Курильского вопроса densv78 1488 0

  • Государственный флаг России 21.03.2011 Государственный флаг России densv78 1641 0

  • История шахмат 21.03.2011 История шахмат densv78 1360 0

  • ЕС: история, современность, перспективы 21.03.2011 ЕС: история, современность, перспективы densv78 2000 0

  • Строение солнца 21.03.2011 Строение солнца densv78 2265 0

  • Старинная карта мира 21.03.2011 Старинная карта мира densv78 2893 0

  • АЭС Фукусима 1 21.03.2011 АЭС Фукусима 1 densv78 1179 0

  • Ливия 21. 03.2011 Ливия densv78 1121 0

  • Арабский мир, революция 2 21.03.2011 Арабский мир, революция 2 densv78 1109 0

  • Арабский мир, революция 21.03.2011 Арабский мир, революция densv78 1302 0

  • Экспорт нефти из Ливии 21.03.2011 Экспорт нефти из Ливии densv78 2050 0

  • Карта тектонических разломов земли 19.03.2011 Карта тектонических разломов земли densv78 5632 0

  • Карта геологических рисков Москвы 19.03.2011 Карта геологических рисков Москвы densv78 5310 0

  • Карта тектонических разломов 19.03.2011 Карта тектонических разломов densv78 3709 0

  • Калашников 18. 03.2011 Калашников densv78 1742 0

  • Бородинская битва 18.03.2011 Бородинская битва densv78 5910 0

  • Битва под Аустерлиц 18.03.2011 Битва под Аустерлиц densv78 4728 0

  • Полтавская битва 18.03.2011 Полтавская битва densv78 8223 0

  • Безвизовый режим 18.03.2011 С какими странами у России безвизовый режим densv78 1948 0

  • Землятресение в Японии 17.03.2011 Землятресение в Японии densv78 1425 0

  • Радиация 17.03.2011 Радиация densv78 1108 0


1-48 49-96 97-114

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Брассай, Валери Белен, Ателье Бальдю, Рене Бартелеми, Теофиль Фео, Александр Феррье

«То, что Фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз; она до бесконечности повторяет то, что уже никогда не может повториться в плане экзистенциальном», Ролан Барт.

Когда в 1839 году мир открыл для себя фотографию — удивлению и восторгу не было предела. Мечта стала явью.

Этот проект рассказывает историю, которая, как принято считать, началась в Париже и продолжается до наших дней.

Представленные фотографии были отобраны из тысячи снимков трех крупнейших мировых собраний — Национальной библиотеки Франции, музея д’Орсэ и Центра Помпиду в Париже.

Министерство культуры, парижская Высшая национальная школа изобразительных искусств, Фонд Жак-Анри Лартига, Фонд Брассая, частные коллекционеры, фотографы и их правопреемники поддержали этот проект.

Каждая фотография сопровождается текстом о снимке и его авторе, о Франции и французах, о Париже. Выбор только одной работы каждого фотографа позволил представить наряду с признанными талантами — среди которых Нисефор Ньепс, Луи-Адольф Эмбер де Молар, Гюстав Ле Грей, Шарль Нэгр, Эжен Кювелье, братья Биссон, Феликс Надар, Эжен Атже — менее известных и редко выставляемых фотографов — Эдуара Бальдю, Шарля Марвиля, Огюста Коллара, а также снимки анонимных или знаменитых любителей — Жак-Анри Лартига и графа Робера де Монтескью.

История фотографии была бы не полной без представления о развитии фотографических техник. Сначала технология совершенствуется благодаря богатым изобретателям, страстным любителям фотографии. По мере развития технических возможностей (тиражирование, сокращение времени экспозиции. ..) она превращается в товар, благодаря таким талантливым фотографам, как Феликс Надар и Майер & Пирсон. При Наполеоне III (1852—1870), она служит инструментом имперской пропаганды, и во всю свою дальнейшую историю выступает свидетелем урбанистических (стройки Парижа), политических (Коммуна) и социальных (массовое переселение из деревень в города) потрясений постоянно меняющегося общества.

А еще фотография всегда существовала где-то между искусством и наукой. В 1839 году министр и ученый Франсуа Араго пророчит фотографии научные достижения. Фотография — этот разнообразный «репертуар образов» — может подвергаться изучению, классификации, сравнению, анализу астрономами братьями Анри, основателем парижской службы судебной идентификации Альфонсом Бертильоном, психиатром доктором Равиаром и физиологом Жюлем Марей. Другой физиолог, Дюшен де Булонь, сделал фотографический «каталог выражений эмоций» студенческим пособием в Парижской школе изобразительных искусств.

Замечательные французские фотографы Шарль Нэгр и Гюстав Ле Грей были живописцами. А знаменитые художники Эжен Делакруа и Эдгар Дега использовали фотографию, составляя коллекции «иконографических поз».

В начале ХХ века фотографы-пикториалисты — среди них Констан Пюйо — пытаются получить фактуру близкую к живописной посредством оригинальной композиции и новым способам печати. После ужасов войны 1914—1918 годов сюрреалисты начинают проводить технические эксперименты. У Ман Рэя, Доры Маар и Рауля Юбака фотография уже не просто «изображение», — она становится «предметом» творчества.

Однако, начиная с 1930 года, фотографы-гуманисты Брассай, Андре Кертес, Робер Дуано ищут встречи с поэтическим Парижем, городом мальчишек, шпаны и влюбленных. С развитием журналистики Жанин Ньепс и Сабин Вайс становятся фоторепортерами и освещают политические и социальные события. Фотография теперь везде — в журналах, книгах, афишах. Создавая свои фотографии моды, Фрэнк Хорват предпочитает студии улицу. Агентства множатся. Один из учредителей агентства «Магнум», созданного в 1947 году, Анри Картье-Брессон выслеживает «решающий момент». В сотрудничестве с Мартиной Франк и Раймоном Депардоном Картье-Брессон сам контролирует использование и продажу своих произведений. Жиль Карон — «фотограф-журналист», освещает события в самых горячих точках, что приводит его к гибели. Жанлу Сиефф фотографирует много — отмечая своими работами весь свой творческий путь. Анес Варда увековечивает Жерара Филиппа на сцене Авиньонского фестиваля, прежде чем полностью погрузиться в кино и «современное искусство».

Один только шаг отделяет фотографию от изобразительных искусств. Бернар Фокон, Патрик Тозани, Валери Белен, Франк Перрен, Валерии Жув используют фотографию как средство творчества, как инструмент на службе у художника. Для Бернара Плоссю и Жоржа Русса она — сама «память». У Жан-Марка Бустаманте она становится «Картиной». А Бернар Лавье и вовсе не фотограф.

Этой выставкой нам хотелось подчеркнуть удивительную жизнеспособность явления, родившегося во Франции менее двух веков тому назад.

Пусть фотография позволит каждому из нас рассказать самому себе какую-нибудь историю.

«Фотография не сообщает (не обязательно сообщает) о том, чего уже нет, но исключительно и наверняка о том, что было». Ролан Барт, Camera lucida. Комментарий к фотографии. (Перевод Михаила Рыклина), 1980.

Софи Шмит,
Куратор выставки

N. B. : Из соображений сохранности старые фотографии, представленные на выставке, отпечатаны современным способом обладателями оригиналов и под их наблюдением.

Куратор выставки
Софи Шмит — искусствовед, журналист и независимый куратор. Ее последние выставки: «Париж в Шанхае. Три поколения французских фотографов» (Музей изобразительных искусств, Шанхай, 2005), «Призраки Одессы Кристиана Болтански» (Биеннале современного искусства, Москва, 2005), «Третий глаз. Фотография и Оккультизм» (Европейский дом фотографии, Париж, 2004—2005, Метрополитен-музей, Нью Йорк, 2005—2006).

Девушки Kodak как социальный феномен XIX века. Сто лет эволюции девушек

Привет.

Мы затронули только часть истории компании Kodak, которую создал Джордж Истман, чей маркетинговый гений находил неординарные решения в обыденном мире. Истман использовал любой шанс для того, чтобы сделать фотографию массовой, и применял ходы, которые можно назвать по-настоящему необычными. Многие его решения не просто изменили рынок технологий, но сделали общество другим. Мы уже немного поговорили об истории компании через призму Всемирной выставки в Чикаго, о появлении дешевых камер Brownie, которые продвигали как увлечение для детей любых возрастов. Ознакомьтесь с этими материалами, если вы их не читали.

Фотография начала получать широкое распространение во второй половине XIX века. Напомню, первая фотография была сделана в 1826 году, но сложность работы со стеклянными пластинами, громоздкость и дороговизна фотоаппаратов не сделали фотографию увлечением обеспеченных людей. Энтузиазм масс появился спустя десятки лет. Имена первых фотографов исключительно мужские, хотя историки отмечают, что жена Тальбота (изобретатель негативно-позитивного процесса) Констанс также делала фотоснимки, ни один из них не сохранился. Думаю, что тут речь идет о том, что Констанс разделила страсть мужа.

Анна Аткинс официально считается первой женщиной-фотографом, она увлекалась биологией и для иллюстрации своей книги «Водоросли Британии» использовала фотограммы в технике цианотипии. На стеклянной пластике с чувствительным фотослоем размещался предмет, контур которого получался на снимке.

Викторианская эпоха не поощряла увлечения женщин вне дома, поэтому фотография оставалась уделом обеспеченной публики, но женщины занимались ей за закрытыми дверями. Публичное признание к женщине-фотографу пришло в 1863 году в Лондоне на ежегодной выставке Лондонского фотографического общества (выставки проходят и сегодня!). Клементина Мод, виконтесса Гаварден получила серебряную медаль за фотографии своих дочерей, других моделей ей было не найти. Ее часто называют первым фэшн-фотографом за отражение моды той эпохи, но во многом это были снимки, демонстрирующие образ жизни, своего рода репортаж.

Женщины-фотографы были исключением, а не правилом. Викторианские нравы не одобряли каких-либо публичных занятий для женщин, они должны были заниматься домом, но не реализацией себя посредством каких-либо увлечений, тем более тех, что не считались женскими. Британия была консервативной, Америка выглядела более свободной, страна не закостенела в сословных предрассудках, но копировала просвещенную Европу. Тут допускались те или иные отклонения от привычных норм общества в Британии, но ни о какой свободе говорить не приходилось. Часто забывают, что избирательное право женщины получили только в XX веке, а движение суфражисток появилось не в XIX, а начале XX века.

Представить женщину с фотоаппаратом в XIX веке где-то на улицах Лондона было нереально, никому в голову не могло прийти, что такое возможно. Думаю, что общество осудило бы подобную эскападу. В Америке нравы были не так суровы, но женщина, которая могла себе позволить покупку фотоаппарата, вряд ли могла прогуливаться с ним в одиночестве. Да и размер фотоаппаратов, их вес не позволяли этого.

Начиная с 1880-х обсуждение роли женщины в обществе занимает умы как мужчин, так и женщин. Из замкнутого мира гостиных эти разговоры проникают в прессу, становятся разнообразными и не всегда приятными для мужчин. Борьба нового и старого разгорается с огромной силой, и Джордж Истман решает использовать эмоции, которые возникают вокруг места женщин в обществе.

Уверен, что многих сегодня может покоробить реклама, в которой простота устройства подчеркивается тем, что им может воспользоваться даже женщина. Мужской шовинизм в таких словах не просто сквозит, а буквально кричит. В 1890 году компания Kodak решается проиллюстрировать использование камер изображениями женщин, появляются открытки. На них женщины держат камеру Kodak, фотографируют сценки окружающей жизни. Невозможная фривольность для Британии, отличие, подчеркивающее свободу нравов в Америке: наши женщины могут делать что угодно, даже фотографировать на публике, они свободны! Соревнование двух миров, каждый из которых пытается доказать превосходство своего миропорядка и недостатки другой стороны.

Прощупывание почвы оказывается крайне удачным, женская аудитория хвалит рекламу Kodak, появляются даже те, кто покупает фотоаппараты. Огромная неосвоенная аудитория, которая манит потенциальными возможностями. На стоны мужчин можно не обращать внимания, для Kodak в данный момент они не так важны.

Для женщин нужны камеры, которые обладают несколькими свойствами — простотой использования, небольшим весом и размером, пусть и в ущерб качеству. В Kodak такие камеры создают, но мужчины-фотографы отзываются о них презрительно, они проигрывают многим моделям других компаний, стоят дешевле.

Джордж Истман решает, что нужно показать, насколько камеры просты, для этого необходимо сарафанное радио. Компания нанимает как мужчин, так и женщин, которые прогуливаются в людных местах с камерами, фотографируют друг друга и охотно объясняют окружающим, насколько фотоаппараты Kodak недорогие, простые в обращении и какая память у вас остается. По счастливой «случайности» у них оказываются предыдущие фотографии, которые тут же можно показать зевакам. Конечно же, снимки в руках у «случайных» фотографов выверены, они идеальны или близки к этому, их качество подкупает.

Сегодня нас не удивляют промоутеры, мы привыкли к тому, что нам показывают те или иные вещи, знакомят с тем, как они работают. В Америке 1890 года прохожие не имели защиты от такой скрытой рекламы, они принимали ее за чистую монету. В Kodak окупали свои затраты с лихвой.

К 1893 году, когда Kodak создает камеру для Всемирной выставки в Чикаго, компания также изобретает термин «девушка Kodak». Потенциал женской аудитории огромен, женщины хотят наравне с мужчинами иметь те или иные увлечения, так почему бы не сделать таковым фотографию?

Какой должна быть девушка Kodak? Образ рисуется на основе аудитории, которая способна купить камеру и покупать пленки. Это необязательно те, кто предается праздности, тратит деньги родителей или мужа. В Kodak ориентируются на всех, главное, чтобы девушка стремилась быть модной и современной, имела работу. Понятно, что это девушки с образованием и перспективами в обществе.

На открытке вы видите первых девушек Kodak, обратите внимание, что они одеты модно для того года, но достаточно спокойно. Нужно было что-то броское, и такой находкой становится одежда, которая входит в моду, — платья в сине-белую полоску, смешные шляпки. Противопоставление тяжеловесной викторианской моде очевидно, девушки хотят следовать новым тенденциям, а не быть как их матери. Пик развития этой моды придется на ревущие двадцатые, начало положено за тридцать лет до этого.

Униформой девушек Kodak становятся полоски в одежде, этот образ используется повсеместно, девушки-про

Многие годы Kodak использовала женские образы в рекламе своих камер, можно сказать, что такая реклама существовала почти сто лет. К 1910 году девушки Kodak уже общеизвестны, они стали социальным явлением. Борьба женщин за свои права нарастает, одним из признаков независимости становится камера в руках у девушки, это своего рода заявление в адрес общества мужчин.

В 1910 году в Kodak запускают новую рекламную кампанию, они создают почтовые открытки, размер фотографий совпадает с привычным для открыток. На таких «открытках» обычно девушки с камерой от Kodak, на задней стороне «от руки» изложена реклама. Что тоже новелла для того времени, вот что написано на одной из карточек:

Источник: vintagephoto.tv

«Удвойте удовольствие от отпуска с Kodak. Представьте себе места, которые вы посещаете, и людей, которых вы встречаете. Отправьте почтовые открытки Velox (вроде этой) людям дома. Вы можете сделать все это. Без темной комнаты. Просто во всем. Позвольте нам показать вам».

«Double your vacation fun with a Kodak. Picture the places you visit, and the people you meet. Mail Velox postals (like this) to the people at home. You can do it all. No darkroom. Simple all the way. Let us show you».

Velox – это название фотобумаги, которая имела размер почтовой открытки. Снимок на ней выглядел ровно так же, как в жизни, когда вы заказывали печать фото у Kodak. Максимальная маскировка под рукописный текст, открытку, которую создали для вас. У дилеров Kodak были разные открытки, вы могли отправить их своим друзьям и знакомым. Удивительно простое и эффективное средство, когда задействовано правило «делай как я». Человек получал открытку не от компании, а от своего знакомого, и предполагал, что тот уже пользуется камерой Kodak. Заодно видел, какие снимки такая камера позволяет получать.

Давайте посмотрим на несколько изображений с рекламой девушек Kodak.

Реклама с девушками Kodak эволюционировала вместе со вкусами общества, через сто лет девушки уже были раздетыми, картонки с ними стояли около фотолабораторий Kodak.

Джордж Истман нашел идею, которая прожила почти сто лет, образ девушки с фотоаппаратом стал каноническим для компании, а многие женщины обрели увлечение, которое без Kodak не стало бы возможным. Товары продают идеи, и Джордж Истман хорошо это понимал.

история фотографии | История, изобретения, художники и события

Луи-Жак-Манде Дагер: Вид на бульвар Тампль, Париж

Смотреть все СМИ

Ключевые люди:
Эдвард С. Кертис Альфред Штиглиц Эдвард Уэстон Уокер Эванс Ансель Адамс
Похожие темы:
технология фотографии голография уличная фотография кинематография камера

Просмотреть весь связанный контент →

история фотографии , метод записи изображения объекта посредством действия света или связанного с ним излучения на светочувствительный материал. Слово, происходящее от греческого photos («свет») и graphein («рисовать»), впервые было использовано в 1830-х годах.

В этой статье рассматриваются исторические и эстетические аспекты фотосъемки. Для обсуждения технических аспектов среды см. фотография, техника. Для рассмотрения киносъемки или кинематографии см. Кино, история и технология кино.

Общие соображения

Как средство визуальной коммуникации и выражения фотография обладает особыми эстетическими возможностями. Для того чтобы их понять, нужно сначала разобраться в характеристиках самого процесса. Одной из важнейших характеристик является оперативность. Обычно, но не обязательно, записываемое изображение формируется объективом камеры. Под воздействием света, формирующего изображение, чувствительный материал претерпевает изменения в своей структуре, формируется скрытое (но перевернутое) изображение, обычно называемое негативом, и изображение становится видимым при проявлении и постоянным при фиксации тиосульфатом натрия, называемым «гипо». ». С современными материалами обработка может происходить немедленно или может быть отложена на недели или месяцы.

Существенные элементы изображения обычно устанавливаются сразу в момент экспонирования. Эта характеристика уникальна для фотографии и отличает ее от других способов создания изображений. Казалось бы, автоматическая запись изображения с помощью фотографии придала процессу ощущение подлинности, которого нет ни в одной другой технике создания изображений. Фотография обладает в массовом сознании такой очевидной точностью, что поговорка «камера не лжет» стала принятым, хотя и ошибочным, клише.

Викторина «Британника»

Знай своих фотографов

Сколько известных фотографов ты можешь назвать? Проверьте свои знания с помощью этого теста.

Такое понимание предполагаемой объективности фотографии доминировало в оценках ее роли в искусстве. В начале своей истории фотографию иногда принижали как механическое искусство из-за ее зависимости от технологий. Однако на самом деле фотография — это не автоматический процесс, который подразумевает использование камеры. Хотя камера обычно ограничивает фотографа изображением существующих объектов, а не воображаемых или интерпретирующих видов, опытный фотограф может привнести творческий подход в процесс механического воспроизведения. Изображение можно изменить с помощью различных объективов и фильтров. Тип чувствительного материала, используемого для записи изображения, является дополнительным контролем, а контраст между светом и тенью может быть изменен путем изменения проявления. При печати негатива у фотографа есть широкий выбор физической поверхности бумаги, тонального контраста и цвета изображения. Фотограф также может создать полностью искусственную сцену для фотографирования.

Самый важный элемент управления — это, конечно же, видение творческого фотографа. Он или она выбирает точку обзора и точный момент экспозиции. Фотограф воспринимает основные качества объекта и интерпретирует его в соответствии со своим суждением, вкусом и вовлеченностью. Эффективная фотография может распространять информацию о человечестве и природе, фиксировать видимый мир и расширять человеческие знания и понимание. По всем этим причинам фотографию справедливо называют самым важным изобретением со времен печатного станка.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подписаться сейчас

Изобретение медиума

Предшественники

Предшественником камеры была камера-обскура, темная камера или комната с отверстием (позже линзой) в одной стене, через которое проецировались изображения предметов за пределами комнаты противоположная стена. Вероятно, этот принцип был известен китайцам и древним грекам, таким как Аристотель, более 2000 лет назад. В конце 16 века итальянский ученый и писатель Джамбаттиста делла Порта продемонстрировал и подробно описал использование камеры-обскуры с линзой. В то время как художники в последующие века обычно использовали вариации камеры-обскуры для создания изображений, которые они могли проследить, результаты этих устройств зависели от навыков рисования художника, и поэтому ученые продолжали поиск метода полностью механического воспроизведения изображений.

В 1727 году немецкий профессор анатомии Иоганн Генрих Шульце доказал, что потемнение солей серебра, явление, известное с 16 века, а возможно, и раньше, вызывается светом, а не теплом. Он продемонстрировал этот факт, используя солнечный свет для записи слов на солях, но он не пытался сохранить изображения навсегда. Его открытие в сочетании с камерой-обскурой обеспечило основную технологию, необходимую для фотографии. Однако на самом деле фотография возникла только в начале 19 века.

Ранние эксперименты

Нисефор Ньепс, изобретатель-любитель, живущий недалеко от Шалон-сюр-Сон, города в 189 милях (304 км) к юго-востоку от Парижа, интересовался литографией, процессом, при котором рисунки копируются или рисуются вручную на литографическом камень, а затем напечатан чернилами. Не имея художественного образования, Ньепс изобрел метод, с помощью которого свет мог рисовать нужные ему картины. Он смазал гравюру маслом, чтобы сделать ее прозрачной, а затем поместил ее на пластину, покрытую светочувствительным раствором иудейского битума (разновидность асфальта) и лавандового масла, и выставил установку на солнечный свет. Через несколько часов раствор под светлыми участками гравюры затвердел, а раствор под темными участками остался мягким и его можно было смыть, оставив постоянную точную копию гравюры. Назвав процесс гелиографией («рисунок солнца»), Ньепс с 1822 года преуспел в копировании масляных гравюр на литографский камень, стекло и цинк, а с 1826 года — на оловянные пластины.

В 1826/27 году с помощью камеры-обскуры, оснащенной оловянной пластиной, Ньепс сделал первую удачную фотографию с натуры — вид на двор своего загородного поместья Гра из верхнего окна дома. Время экспозиции составило около восьми часов, в течение которых солнце двигалось с востока на запад, так что казалось, что оно светит с обеих сторон здания.

Ньепс создал свою самую успешную копию гравюры, портрет кардинала д’Амбуаза, в 1826 году. Он был выставлен примерно через три часа, а в феврале 1827 года он протравил оловянную пластину, чтобы сформировать печатную форму, и сделал два оттиска. вытащил. Бумажные отпечатки были конечной целью гелиографического процесса Ньепса, однако все другие его попытки, сделанные с помощью камеры или с помощью гравюр, были недоэкспонированы и слишком слабы для травления. Тем не менее открытия Ньепса указали путь, по которому другие должны были следовать с большим успехом.

технология фотографии | Системы, типы и факты

однолинзовый рефлекторный принцип

Просмотреть все материалы

Связанные темы:
история фотографии

См. весь соответствующий контент →

технология фотографии , оборудование, методы и процессы, используемые при производстве фотографий.

Наиболее широко используемым фотографическим процессом является черно-белая система негатив-позитив (рис. 1). В камере объектив проецирует изображение снимаемой сцены на пленку, покрытую светочувствительными солями серебра, такими как бромид серебра. Затвор, встроенный в объектив, пропускает свет, отраженный от сцены, в течение заданного времени, создавая невидимое, но поддающееся развертыванию изображение в чувствительном слое, тем самым обнажая пленку.

Во время проявления (в темной комнате) кристаллы соли серебра, попавшие на свет, превращаются в металлическое серебро, образуя видимый осадок или плотность. Чем больше света попадает на данный участок пленки, тем больше соли серебра становится способным к проявлению и тем плотнее образующийся на нем серебряный осадок. Таким образом, изображение с различными уровнями яркости дает изображение, в котором эти яркости тонально инвертированы — негатив. Яркие детали объекта записываются как темные или плотные области на проявленной пленке; темные участки предмета записывают как области низкой плотности; т. е. у них мало серебра. После проявления пленку обрабатывают фиксирующей ванной, которая растворяет всю непроявленную соль серебра и, таким образом, предотвращает последующее потемнение таких неэкспонированных участков. Наконец, промывка удаляет все растворимые соли из пленочной эмульсии, оставляя постоянное негативное серебряное изображение внутри желатинового слоя.

Повторяя этот процесс, можно получить положительное изображение. Обычной процедурой является увеличение: негатив проецируется на чувствительную бумагу с эмульсией галогенида серебра, аналогичную той, что используется для пленки. Экспозиция источником света увеличителя снова дает скрытое изображение негатива. После последовательности проявления и обработки на бумаге появляется позитивное серебряное изображение. При контактной печати негативная пленка и бумага располагаются лицом к лицу в тесном контакте и экспонируются рассеянным светом, проходящим через негатив. Плотные (черные) участки негатива приводят к небольшому экспонированию бумаги и, таким образом, к светлым областям изображения; тонкие участки негатива пропускают больше света и дают темные области на отпечатке, таким образом воссоздавая световые значения исходной сцены.

Основные функции фотоаппарата

В простейшем виде фотоаппарат представляет собой светонепроницаемый контейнер, содержащий объектив, затвор, диафрагму, приспособление для удержания (и смены) пленки в правильной плоскости изображения и видоискатель для позволяет навести камеру на нужную сцену.

Объектив проецирует перевернутое изображение сцены перед камерой на пленку в плоскости изображения. Изображение резкое только в том случае, если пленка расположена на определенном расстоянии за объективом. Это расстояние зависит от фокусного расстояния объектива ( см. ниже Характеристики и параметры объективов) и расстояние до объекта перед объективом. Чтобы фотографировать близкие и далекие объекты, все камеры, кроме самых простых, имеют регулировку фокусировки, которая изменяет расстояние между объективом и плоскостью пленки, чтобы объекты на выбранном расстоянии создавали четкое изображение на пленке. В некоторых камерах регулировка фокусировки достигается перемещением только переднего элемента или внутренних элементов объектива, фактически изменяя фокусное расстояние.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Затвор состоит из набора металлических лепестков, установленных внутри или позади объектива, или системы жалюзи, расположенных перед пленкой. Его можно заставить открываться на заданное время, чтобы экспонировать пленку для изображения, сформированного линзой. Время экспозиции является одним из двух факторов, определяющих количество света, попадающего на пленку. Другим фактором является диафрагма объектива, или апертура, отверстие регулируемого диаметра. Сочетание открытия диафрагмы и времени экспозиции является фотографической экспозицией. Чтобы получить изображение на пленке, которое точно передает все градации тона объекта, эта экспозиция должна быть согласована с яркостью (яркостью) объекта и с чувствительностью или светочувствительностью пленки. Экспонометры, встроенные в большинство современных камер, измеряют яркость объекта и настраивают затвор или диафрагму объектива для получения правильно экспонированного изображения.

Основные типы камер

Простейший тип камер, часто используемый случайными любителями, имеет большинство функций, перечисленных в предыдущем разделе, — объектив, затвор, видоискатель и систему удержания пленки. Светонепроницаемый контейнер традиционно имел коробчатую форму. Современные эквиваленты — это карманные фотоаппараты с легко загружаемыми пленочными картриджами или пленочными дисками. Как правило, установка фиксированного затвора дает примерно 90 107 1 90 108 / 90 109 50 90 110 с выдержки; объектив постоянно настроен на четкую запись всех объектов на расстоянии более пяти футов (1,5 метра) от камеры. Может быть встроена вспышка. Несмотря на простоту обращения, такие камеры при дневном свете ограничены съемкой неподвижных или медленно движущихся объектов.

История фотографии | LUMAS Photo Art

С момента своего изобретения и до сегодняшнего вездесущности фотография пленяла нас. Он показывает нам вещи, которые в противном случае остались бы невидимыми, совершенно уникальным способом. Потрясающие настенные рисунки таких мастеров, как Ман Рэй и Эдвард Стейхен, давно стали классикой в ​​истории фотографии.



«Искусство фотографии можно сравнить с актом указания».

Куратор MoMA Джон Шарковски


Но когда была изобретена фотография? А кем? Присоединяйтесь к нам, чтобы узнать об истоках фотографии, от первых дней с бумагой, покрытой хлоридом серебра, до мира цифровой фотографии и видео, который мы имеем сегодня. Найдите подборку шедевров в коллекции LUMAS. Совершите путешествие во времени, откройте для себя известных фотографов и найдите свои любимые работы!



Содержание – История фотографии

Камера-обскура и истоки фотографии
     Когда была изобретена фотография?
     Кто изобрел фотографию?
     Фотография тогда и сейчас: селфи и «секс-продажа»
Развитие фотографии
     35-мм камеры, цветная пленка и полароид: вехи истории фотографии
Классика из истории фотографии: Генрих Хайдерсбергер и Альфред Эйзенштадт
     Dress of Light : Генрих Хайдерсбергер
     Фотографии повседневного существования
     История документирования: фотограф Уилл Макбрайд
На пути к цифровой фотографии. и происхождение фотографии

Когда была изобретена фотография?

Корни фотографии уходят гораздо дальше, чем вы можете себе представить. В 90–155 годах 4 века до н. э. Аристотель использовал принципы камеры-обскуры 9.0156, в котором изображение проецируется через маленькое отверстие. Сквозь отверстие камеры-обскуры изображение мира часто переворачивается или переворачивается. В то время как наше представление о фотоаппарате сильно изменилось, «камера-обскура» считается древним строительным блоком, на котором были построены дальнейшие революционные разработки и изобретения в области фотографии.


Кто изобрел фотографию?

Жозефа Нисефора Ньепса и Луи Дагера часто считают изобретателями фотографии с камерами, какими мы их знаем. Первый начал экспериментировать с фотографиями из хлорида серебра и галогенида серебра, но не смог понять, как предотвратить их потемнение при воздействии света.

  • В 1826 году Ньепс удалось сделать первую фотографию с помощью камеры. Он использовал оловянный лист, покрытый битумом, для которого требовалось время выдержки не менее 8 часов! Тема этой фотографии очень близка Ньепсу; это вид из его рабочего кабинета в Сен-Лу-де-Варенн, Франция.
  • Художник Луи Жак Манде Дагерр был так взволнован этим достижением, что стал партнером Ньепса. Дагер продолжал развивать, совершенствовать и улучшать процесс, используя посеребренные листы меди и окуривая их парами ртути. Продолжая развивать этот процесс, Дагер смог значительно сократить время экспозиции.

Тамара Карсавина

Ателье Рисс

от 184 $ до 279 $

Хундемаркт в Лондоне

Мартин Мункачи

от 184 $ до 279 $

Уличная игровая площадка

Джон Драйсдейл

  • В 1839 году с выдержкой всего в несколько секунд дагерротип впервые стал средством коммерческого использования фотографии для портретов. Это оказалось критический момент в истории фотографии , когда речь идет о распространении камер и успехе носителя.
  • Всего несколько лет спустя Уильям Генри Фокс Тальбот изобрел процесс калотипии. Это был первый процесс, позволивший фотографам создать негатив, с которого можно было сделать несколько отпечатков .
  • В 1851 году Фредерик Скотт Арчер представил процесс мокрой пластины коллодия, который создавал негативное изображение на прозрачной стеклянной пластине. Хотя в конце 1800-х годов процесс с использованием сухой желатиновой пластины был превзойден, коллодийный процесс использовался для портретов, сделанных на тинтипе, и в полиграфической промышленности вплоть до 19 века.00с.


Фотография тогда и сейчас: селфи и секс-продажа

В наши дни мы думаем о камере как о инструменте художника, похожем на кисть художника. Но до того, как фотография стала самостоятельным видом искусства, живопись была особенно доминирующей в мире искусства. В 1800-х и в начале 1900-х годов художники считали фотографов низшей конкуренцией . Традиционно портреты людей рисовали художники, которые теперь начинали опасаться за свои средства к существованию. Несмотря на это, первые художники вскоре начали включать камеру и фотографию в свой репертуар.

Первое «селфи» было сделано в 1839 году американским производителем ламп и энтузиастом фотографии Робертом Корнелиусом с использованием процесса дагерротипии. Деловые фотографы сразу же осознали коммерческую ценность легко воспроизводимых изображений.

Своими эротическими фотографиями обнаженной натуры в 1850-х годах Алексис Гуэн и Бруно Бракейс создали предшественников классической фотографии в стиле пин-ап. Они хорошо продавались, что неудивительно — «секс-продажи» были столь же точны тогда, как и сейчас. В наши дни фотография обнаженной натуры по-прежнему является частью портфолио многих фотографов, хотя немногие способны пройти узкую грань между эстетическими и эротическими изображениями.

«Халбакт с перленкетте»

Алексис Гуэн

от 184 $ до 639 $

«Lesende Schöne»

Бруно Бракейс

от 184 $ до 639 $

Вернуться к началу Еще фотографии обнаженной натуры



История и развитие фотографии

35-мм фотокамеры, цветная пленка и Polaroid: вехи в истории фотографии

После их изобретения фотографии и фотокамеры долго развивались до того, что мы знаем сегодня. Это потребовало более революционных идей и захватывающих переосмыслений, которые мы теперь можем рассматривать как вехи в истории фотографии.

  • Рулон пленки : В 1889 году Джордж Истман создал рулон пленки, который позволил снимать несколько изображений одно за другим . Он выпустил его через свою компанию Kodak, и это был прорыв в практическом применении фотографии. Это сделало возможными моментальные снимки, и больше не нужно было немедленно и индивидуально обрабатывать изображения. В том же году Томас Эдисон вырезал его посередине и добавил перфорированные края, установив формат 35 мм, который стал столь распространенным позже.
  • 35-мм камера : Первая камера Leica была разработана Оскаром Барнаком . Представленный в 1925 году прототип Leica использовал малоформатную 35-мм пленку. По сравнению с громоздкими корпусными камерами, использовавшимися ранее, компактная камера Leica была очень современным усовершенствованием.
  • Цветные фотографии : В 1936 году фотографические технологии сделали захватывающий шаг вперед благодаря развитию цветной пленки . Kodak выпустила Kodachrome, многослойную пленку для проявления цвета.
  • Polaroid Pictures : Примерно в то время, также была изобретена первая мгновенная камера . Эта эстетика как никогда популярна, и ее с энтузиазмом используют фотосервисы, такие как Instagram. Камера Polaroid, представленная Эдвином Х. Лэндом в 1848 году, позволяла делать полностью проявленные фотографии вскоре после их съемки.
  • Цифровая камера : Хотя концепция цифровых камер существует с 1960-х годов, камера Стивена Сассона из Eastman Kodak, построенная в 1975 году, обычно считается первой автономной цифровой камерой. Подобно фотографии с пленкой, достижения в технологии привели к взрывному росту популярности этого средства массовой информации.

Вернуться к началу




Классика из истории фотографии: Генрих Хайдерсбергер и Альфред Эйзенштадт

На протяжении многих лет фотографы и художники экспериментировали с возможностями, предоставляемыми им новыми технологиями и камерами, чтобы создавать захватывающие и долговечные работы, которые войдут в историю фотографии.

Платье Света: Генрих Хайдерсбергер

Kleid aus Licht, #109_16a

Генрих Хайдерсбергер

Kleid aus Licht, #109_12

Генрих Хайдерсбергер

Kleid aus Licht, #110_7

Генрих Хайдерсбергер

Kleid aus Licht, #110_8

Генрих Хайдерсбергер

В своей серии «Платье света» в конце 1940-х годов фотограф Генрих Хайдерсбергер создал одни из самых революционных образов. Он создал эти культовые черно-белые изображения для недавно основанного Генри Нанненом журнала Stern. Это вызвало бурю негодования в скромной послевоенной Германии. Сегодня фотографии являются классикой фотоискусства , пользующейся уважением во всем мире за новаторское техническое исполнение и эстетику. Идея этих фотографий была столь же проста, сколь и гениальна: Хайдерсбергер превратил кастрюлю в «световой пистолет», чтобы «одеть» обнаженные женские тела узорами из полос и точек, полностью состоящих из света и тени. Изображения произвели сенсацию.

Таким образом, он совместил фотографию обнаженной натуры с экспериментальной фотографией таким способом, которого раньше никто не видел. Он изображал своей камерой раздетых женщин так, что они не казались голыми. Хотя обнаженная женская фигура находится в центре этих экспериментальных фотографий, она во многом похожа на холст, на котором разыгрывается игра света и тени.


Фотографии повседневного существования

Фотография знакомит нас с историями и аспектами жизни, которые в противном случае мы могли бы никогда не заметить. И так было всегда! Пара первых дагерротипов проложила путь жанру уличной фотографии. Но, вероятно, самым известным поборником фотографии «срезов жизни» был Альфред Эйзенштадт. Он никогда не привязывался к конкретным фотографическим объектам, используя свою камеру, чтобы запечатлеть как исторических личностей, так и неизвестных обывателей. Одним из особенно впечатляющих примеров последнего были бы его фотографии рабочих на фабрике по производству спагетти. На этих изображениях нет ничего постановочного или специально освещенного. Именно индивидуальные обстоятельства придают его картинам жизненность — картины, которые рассказывают целую историю. Они приближают нас к трем неаполитанским мальчикам и показывают спагетти, развешенные для просушки, как белье на итальянской фабрике.


Правильный момент: фотограф Уилл Макбрайд

Aufbruch – новое поколение II

Уилл Макбрайд

1999 долларов

Aufbruch – новое поколение I

Уилл Макбрайд

от 1 299 долларов до 1 999 долларов

Объективы, диафрагма и светосила пленки — не единственные факторы, влияющие на отличные снимки. Расположение и правильный свет не менее важны. Но самое главное точный момент, когда фотограф нажимает кнопку спуска затвора . Фотограф Уилл Макбрайд, обладающий талантом точно улавливать доли секунды, фотографировал таких политических тяжеловесов, как Джон Ф. Кеннеди и Вилли Брандт, документируя моменты мировой истории.

Вернуться к началу Портреты



Путь к цифровой фотографии

Фотография в середине 20-го века

На заре развития технологии фотографические аппараты стали проще в использовании. К 1950-х годов они превратились в удобные в использовании устройства, которые мы знаем сейчас.

  • В 1956 году компания Agfa выпустила первую камеру с приоритетом диафрагмы , что означало, что фотографам больше не нужно было самостоятельно устанавливать время экспозиции.
  • Несколькими годами позже, в 1963 году, Canon представила свой первый прототип камеры с автофокусом , что значительно упростило процесс создания моментальных снимков для обычного фотографа.
  • Компания Rollei представила первую полностью автоматическую камеру около 10 лет спустя. Диафрагма, скорость затвора, фокусировка — фотографам больше не нужно было настраивать их самостоятельно для создания пригодного для использования изображения.

Оцифровка и редактирование изображений в истории фотографии

С цифровой революцией в конце 20 века мир снова увидел фотографию в новом свете. Фотографии больше не нужно было создавать на аналоговых носителях, вместо этого их можно было сохранять и редактировать в цифровом виде. Это значительно упростило процесс редактирования.

Проекция Нью-Йорка LVII

Сабина Уайлд

от 749 долларов до 1799 долларов

Эта оцифровка также открыла невообразимые возможности для постобработки фотографий. Художники используют эту технологию для самых разных творческих целей. Пеп Вентоза, например, накладывает в цифровом виде бесчисленное количество отдельных изображений. Сабина Уайлд занимается сложным редактированием линий, а Изабель Менен использует компьютеры для сборки фотографий в цветочные композиции. Все три свидетельствуют о безграничном потенциале медиума.

Вернуться к началу Черно-белая фотография



История фотографии: короткая и милая

С тех пор как Ньепс и Дагер представили фотографию в 1839 году, эта среда развивалась очень быстро. Оглядываясь назад на то, как развивалась фотография , можно увидеть, сколько различных способов художники могут использовать в этой среде, от первых изображений обнаженной натуры до фотографий из жизни, классических портретов и фэшн-фотографий. В настоящее время, со всеми возможностями, предоставляемыми современной цифровой фотографией и редактированием изображений, мы находимся на пике популярности.


Хотите приобрести классические фотоработы в настенном стиле? В коллекции LUMAS вы найдете тщательно отобранные работы в наиболее успешной среде всех времен. Окунитесь в мир последних творений этих художников и фотографов! Исследуйте увлекательный мир фотографии с LUMAS и начните свою собственную коллекцию произведений искусства с частью истории фотографии.

Вернуться к началу Старинная фотография


История фотографии Хронология

4 век до н.э. Аристотель описывает камеру-обскуру.
1826 г. Жозеф Нисефор Ньепс делает первую сохранившуюся фотографию камеры.
1839 г. Дагер и Ньепс представляют дагерротип
ок. 1841 г. Уильям Генри Фокс Талбот развивает негативно-позитивный процесс.
1851 г. Фредерик Скотт Арчер представляет процесс коллодия
1889 г. Джордж Истман представляет кинопленку (Kodak)
1925 г. Leica выпускает первую малоформатную камеру с 35-мм пленкой
1936 г. Изобретение цветной пленки (Kodak: Kodachrome, Agfa: Agfacolor)
1948 г. Первая камера Polaroid позволяет получать мгновенные изображения благодаря быстрому процессу проявки.
1956 г. Первая на рынке камера с приоритетом диафрагмы (Agfa Automatic 66)
1963 г. Canon представляет первую камеру с автофокусом
1974 г. Rollei выпускает первую полностью автоматическую камеру
Конец 1900-х годов Переход от аналоговой к цифровой фотографии


Откройте для себя классические фотографии в коллекции LUMAS

Коламбус Серкл, Нью-Йорк

Беренис Эбботт

от 279 $ до 699 $

Папарацци

Федерико Феллини

от 124 $ до 539 $

«Посиренде Шпеерверферин»

Фридрих Зайденштюкер

»Поездка по бездорожью»

Фридрих Зайденштюкер

«Blick von der Fähre auf Ellis Island NY»

Эрих Саломон

«Аптекарский флашен»

Вилли Могл

от 279 $ до 709 $

«Blüten eines Schmetterlingsblütlers (Fabacea)»

Фред Кох

от 184 $ до 279 $

Kleid aus Licht, #110_7

Генрих Хайдерсбергер

Vasen II, Entwurf: Герман Гретч

Вилли Могл

от 279 $ до 699 $

Вернуться к началу Репродукции произведений искусства

Искусство для продажи в Интернете | LUMAS Photo Art

СТРАНИЦА НЕ НАЙДЕНА

Запрошенная страница не найдена. Введите одно или несколько условий в поле поиска.

Start a new search

Popular search topics

Animal Photography

People Photography

Water Photography

Floral Photography

Landscape Photography

City Photography

Still Life Photography

Sports Photography

Conceptual Photography

Абстрактная фотография

Портретная фотография

Все темы

Самые популярные работы наших клиентов

Нежная Земля 5

Изабель Менин

от 599 долларов до 1399 долларов

Река Мечты 07

Изабель Менин

от 599 долларов до 5 390 долларов

Пурпурное сердце

Беатрис Хуг

$ 3190

Массив дю Монблан

Рудольф Ротер

от 649 долларов до 2990 долларов

Дерево II

Хольгер Липпманн

от 949 долларов до 3990 долларов

Борани

Александр фон Рейсвиц

от 1699 долларов до 2290 долларов

Лехталер Альпен

Рудольф Ротер

от 649 долларов до 2990 долларов

дерево_9808

Сабина Уайлд

от 749 $ до 3 290 $

Том

Пенелопа Дэвис

от 1999 долларов до 3490 долларов

Проекция Нью-Йорка LVII

Сабина Уайлд

от 749 долларов до 1799 долларов

Перси

Александр фон Рейсвиц

от 1 199 $от до $ 2490

Палм-Спрингс

Гуачинарте

от 1199 долларов до 3190 долларов

КОРДОАМА

Вольфганг Улиг

от 2 990 $ до 6 390 $

Мюрмельтье

Клаудио Готч

1 599 $

Дом Савреды

Вернер Павлок

4 290 $

«цветение v7. 5″

Рене Твигге

1 599 $

Гранд-канал, Ка’ д’Оро, Венеция, Италия

Ларри Юст

Голоцен

Рэй Коллинз

от 949 $ до 2 290 $

Золотая слеза Антуанетты

Олаф Хайек

МУНИЦИПАЛЬНОЕ ЗАЛ ПАЛМ-СПРИНГС (Альберт Фрей)

Стефани Клосс

1499 долларов

Палм-Спрингс

Гуачинарте

1199 $

Бассейн Пустынный Тигр

Пол Фуэнтес

499 $

Красный клен

Массимо Колонна

$ 799

Тишина III

Ынджунг Со — Циммерманн

1099 $

Долина Мохаве

Гуачинарте

$ 999

Солнечный Берег

Пол Фуэнтес

499 $

Безмятежный сад

Массимо Колонна

$ 949

Пул 23

Карл Миллер

$ 3290

Майами-Бич

Пол Фуэнтес

499 $

Тишина

Ынджунг Со — Циммерманн

1299 $


Искусство для продажи в Интернете | LUMAS Photo Art

СТРАНИЦА НЕ НАЙДЕНА

Запрошенная страница не найдена. Введите одно или несколько условий в поле поиска.

Начать новый поиск

Популярные поисковые темы

Фото животных

Фото людей

Фото воды

цветочная фотография

Ландшафтная фотография

City Photography

Натюрморт.

Нежная Земля 5

Изабель Менин

от 599 долларов до 1399 долларов

Река Мечты 07

Изабель Менин

от 599 долларов до 5 390 долларов

Пурпурное сердце

Беатрис Хуг

$ 3190

Массив дю Монблан

Рудольф Ротер

от 649 долларов до 2990 долларов

Дерево II

Хольгер Липпманн

от 949 долларов до 3990 долларов

Борани

Александр фон Рейсвиц

от 1699 долларов до 2290 долларов

Лехталер Альпен

Рудольф Ротер

от 649 долларов до 2990 долларов

дерево_9808

Сабина Уайлд

от 749 $ до 3 290 $

Том

Пенелопа Дэвис

от 1999 долларов до 3490 долларов

Проекция Нью-Йорка LVII

Сабина Уайлд

от 749 долларов до 1799 долларов

Перси

Александр фон Рейсвиц

от 1 199 долларов США от до 2 490 долларов США

Палм-Спрингс

Гуачинарте

от 1199 долларов до 3190 долларов

КОРДОАМА

Вольфганг Улиг

от 2 990 $ до 6 390 $

Мюрмельтье

Клаудио Готч

1 599 $

Дом Савреды

Вернер Павлок

4 290 $

«цветение v7. 5″

Рене Твигге

1 599 $

Гранд-канал, Ка’ д’Оро, Венеция, Италия

Ларри Юст

Голоцен

Рэй Коллинз

из 949 $ до 2 290 $

Золотая слеза Антуанетты

Олаф Хайек

МУНИЦИПАЛЬНОЕ ЗАЛ ПАЛМ-СПРИНГС (Альберт Фрей)

Стефани Клосс

1 499 $

Палм-Спрингс

Гуачинарте

1199 $

Бассейн Пустынный тигр

Пол Фуэнтес

499 $

Красный клен

Массимо Колонна

$ 799

Тишина III

Ынджунг Со — Циммерманн

1099 $

Долина Мохаве

Гуачинарте

$ 999

Солнечный Берег

Пол Фуэнтес

499 $

Безмятежный сад

Массимо Колонна

$ 949

Пул 23

Карл Миллер

$ 3290

Майами-Бич

Пол Фуэнтес

$ 499

Тишина

Ынджунг Со — Циммерманн

1299 $


Фотография как историческая документация – Архив и сборник всемирной истории

Фотографии могут быть визуальной коллекцией воспоминаний. Они имеют сентиментальную и заветную ценность. С точки зрения художника фотография показывает мир и жизнь в совершенно другом измерении. Это захват чего-то, что было бы трудно наблюдать или понять в конкретный момент события. Многие сосредотачиваются только на художественном и личном аспекте фотографии, но не понимают, что это ценно для исторической документации. Устные предания, коллекция артефактов и документы являются важными источниками информации об исторических периодах времени. Важно, чтобы фотография была добавлена ​​к авторам первоисточника. В истории была тенденция сосредотачиваться только на крупных политических деятелях, игнорируя при этом другие группы. Крайне важно иметь представление о людях, живших в определенный период времени, и о том, как они формировали общество. Фотография позволяет историческим событиям казаться более реальными, а не просто историями. Как и любой источник или артефакт, фотографии будут предметом споров. Фотография стала неотъемлемой частью исторической документации. Он позволяет заглянуть в те слои общества, которые не были исследованы или изучены. Жизнь простых людей часто затмевается знаменитостями, но с помощью различных образов можно составить некоторую реконструкцию того, как они жили. Фотографии также показывают некоторые редкие и откровенные события крупных личностей, которые могут добавить к историческому дискурсу. Это показывает часть жизни исторической личности, которая демонстрирует многогранную природу. Фотография привнесла еще один увлекательный аспект в исторические исследования.

        В историографии существует тенденция уделять особое внимание концепции теории великого человека. Это означает, что исследование фокусируется на лидерах или событиях, окружающих их. Это ограниченная форма обучения. Конечно, в человеческих обществах жили люди, принадлежащие к разным классам, культурам и этническому происхождению. Простые люди строили королевства, работали и распространяли истории известных исторических личностей. Сохранившиеся фотографии показывают наблюдателю, как жили люди. Опыт сильно различался для людей в зависимости от того, где вы жили и культуры.

Срез людей, которые обычно не изучаются в историческом дискурсе. Афроамериканские подростки гуляют в 1940-х годах (вверху слева). Фиджийские воины позируют фотографу (вверху справа). Женщина-военный рабочий позирует фотографу во время Первой мировой войны (внизу слева). Японские дети одеты в военную форму во время Второй мировой войны (внизу справа).

Демографические данные также следует учитывать при изучении периода времени. Опыт детей будет отличаться от опыта взрослых. Пожилые люди также будут иметь другой опыт по сравнению с их более молодыми коллегами. Женщин часто игнорируют или считают несущественными для исторических исследований. Эта проблема была исправлена ​​с включением женских исследований и женской истории в академические круги. Фотография способствует восстановлению истории женщин, которая игнорировалась в основном учеными-мужчинами. С помощью фотографий опровергается миф о том, что женщины не играли никакой роли и не сделали ничего значимого в истории. Были случаи, когда женщины были воинами, политиками, художниками и движителями цивилизации. Серьезные академические исследования женской истории начались только после того, как феминистское движение второй волны начало серьезное научное исследование.

Справа вверху изображен Мино-воин, сражавшийся против французского вторжения в Дагомею (Бенин). На фото слева показаны армянские женщины-борцы сопротивления 1890-х годов. В этот период Османская империя преследовала армян посредством резни в Гамидии. Королева Гавайев Лилуокалани пыталась сохранить независимость своего королевства, но США аннексировали его. Валентина Терескова была первой женщиной в космосе, и на этом снимке она готовится к полету.

Фотография помогла рассказать женские истории, которые должны были стать частью исторического повествования. У женщин были свои известные исторические фигуры, но они занимали второстепенное место в написании и предмете. С появлением цифровых камер и цифрового сохранения фотография стала инструментом для архивирования. Он также может совершить революцию в изучении истории Африки, Азии и Латинской Америки. Эти континенты на Западе либо не исследовались досконально, либо воспринимались стереотипно или расистски. До недавнего времени в преподавании всемирной истории доминировал европоцентризм. Фотография не только сохраняет истории прошлого, она бросает вызов старым предрассудкам, которые присутствуют в исторических исследованиях.

На фотографии выше (слева) король Бенгуэлла и его сын. Мужчина кайова стоит со своей семьей из 19 века (справа). На портрете внизу (слева) изображен пожилой инуит из 20 века. Их история следует устной традиции, а не системе, основанной на документах. Принц Присданг из Сиама позирует фотографу. Он был известен разработкой методов противодействия европейской колонизации посредством политических реформ.

Африка, по мнению европейцев, не имела истории. Обычно Азию рассматривали в контексте странности, экзотики или отсталости. Образы, которые были разработаны, изображали неевропейцев либо дикарями, либо нецивилизованными. Это была пропаганда для оправдания колонизации африканских, азиатских и латиноамериканских земель. Как показывают фотографии, отличие не означает неполноценности или причины для завоевания. Фотография показывает, что есть много срезов общества и людей. Разнообразие мировой культуры, цивилизации и идей свидетельствует о невероятной природе человеческого пути. Это эпическая сага, но она не всегда представлена ​​в таком виде. Учащиеся, посещающие школу, либо скучают по истории, либо не видят ее актуальности. Использование фотографии может помочь сделать историю более живой и понятной. Сосредоточение исключительно на истории белых мужчин-христиан исключает большую часть человеческой истории. Архивирование и изучение старых фотографий помогает реконструировать прошлое. Самая большая проблема древней истории — исследовать это прошлое на основе артефактов и произведений искусства. Письменный текст может остаться, но другие записи могут быть утеряны. До появления фотографии единственным способом узнать, как выглядит определенная фигура, была картина, скульптура или какое-либо другое произведение искусства. Фотография позволяет получить определенное подтверждение того, как будет выглядеть известный человек. Проблема возникает при попытке идентифицировать обычных людей.

Лхаса, Dienerin des Mr. Pala [Phala] in Festtracht

Тибетская женщина позирует в своем традиционном платье (слева). Курдские женщины стоят снаружи (справа). Мужчина-бедуин стоит в своей одежде (слева). Семья цыган позирует фотографу в Европе. Это не известные личности, но любопытство заставляет задуматься, какой образ жизни они вели.

Фотографии, собранные из разных уголков мира, поступают от посетителей, исследователей, средств массовой информации или личных коллекций. Они не могут называть или идентифицировать объекты на фотографиях. Наблюдатель должен извлекать информацию на основе того, что он видит. Это создает проблему при попытке быть максимально точным в документации. Также можно увидеть срезы общества. Обычно нация хочет забыть о своих недостатках и ошибках. Существует романтизированное повествование и образ, которые хотят создать национальные истории. В этом романтизированном изображении истории часто избегают таких тем, как борьба, угнетение или насилие. Фотография раскрывает темную природу человеческого поведения. Сохранение таких изображений позволяет тщательно изучить прошлое и то, что оно означает для настоящего. Прославленная версия истории предназначена для создания патриотичных и лояльных граждан, не подвергающих сомнению статус-кво. Историография добилась прогресса в методологии, но предвзятость или предвзятое повествование остаются постоянной проблемой в понимании прошлого.

Рабство было постыдным напоминанием о противоречиях политической системы США. Этот надзиратель заставляет порабощенных работать под угрозой насилия. Изображение, подобное этому, заставляет наблюдателя оценить важность прав человека. Евреи, жертвы Холокоста в концентрационном лагере. Подобные картины бросают вызов отрицанию Холокоста. Показаны русские крепостные дети. И при царе, и при коммунистическом режиме пострадало русское крестьянство.

При просмотре таких материалов возникает склонность к цинизму. Многочисленные случаи насилия и разрушения известны в истории человечества, но это не значит, что нет времен триумфа. Фотография может запечатлеть моменты ликования или крайнего отчаяния. Эти моменты могут быть как заветными воспоминаниями, так и радостной ностальгией. Фотографии не всегда должны быть динамичными или трагичными; они просто могли просто фиксировать мирские или обычные действия жизни. Это может быть фотография людей за работой, игрой или чем-то необычным. Человеческий опыт одновременно обширен, сложен и в некотором роде приключенчен. Человеческая история — это сложная эпопея о политике, войне, творчестве, повседневной жизни и неразберихе. Расшифровка запутанной последовательности событий требует множества методов и подходов. С помощью фотографии можно соединить части большой головоломки.

Геймеры играют в аркаду. До популярности домашних игровых консолей игровые автоматы были местом для геймеров. Здесь можно увидеть китайских рабочих, производящих сталь для программы «Большой скачок вперед» в 1950-х годах. Семья собирается вместе в Америке 1940-х годов.

  В разных фотографиях скрыто множество сказок. Их коллекционирование становится еще одной частью постоянно растущих исторических записей. Артефакты и руины могут обеспечить более ясный географический контекст древней истории. Фотография напоминает нам о том, что разные люди жили, работали и строили наше общество. Именно простые люди помнят великих деятелей, художников и ученых. Выдающиеся личности не были бы так известны без восхищения ими среднего человека. Именно так должны рассказываться различные нарративы. Фотография способна окунуть в жизнь самых разных людей, которым не уделялось должного внимания в историческом исследовании.

         Фотография также позволяет узнать больше об известных личностях. Фотографии, которые являются частными или публичными, открывают новые измерения. Документы, артефакты, аудио- и видеозаписи обогащают понимание некоторых цифр. Политики и главы государств понимают силу имиджа. Общественность должна относиться к лидеру определенным образом. Это увеличивает общественное одобрение и политическую силу. Появление визуальных медиа заставило лидеров более внимательно относиться к своему имиджу в глазах граждан. Фотографии были сделаны таким образом, чтобы представить идею или популярный миф вокруг политического деятеля. Этим пользовались как демократические, так и авторитарные лидеры. Фотографиями манипулировали в интересах тоталитарных политических систем 20 века. Личный фотограф Адольфа Гитлера Генрих Хоффманн отвечал за создание культа его личности благодаря своей работе. Эти изображения были распространены по всей Германии, представляя Гитлера либо спасителем, либо великим лидером нации. Представление таких изображений и формирование личности с помощью фотографии ослепило немцев от злого умысла Гитлера и нацистской партии. Война и геноцид были их политическими целями, но образ лидера движения, которое спасет Германию от экономических потрясений, был эффективным средством управления связями с общественностью. Бенито Муссолини также понимал важность использования фотографии в своих политических интересах. На изображениях, которые должны были просмотреть итальянская общественность, Муссолини демонстрирует командное присутствие. В то время как фашизм использовал фотографию для пропаганды, тоталитарный сталинистский коммунизм использовал ее для искажения или стирания истории.

Гитлер приветствует толпу сторонников. Подобные изображения использовались, чтобы продемонстрировать, что он был настоящим националистом и с популистским подтекстом. Муссолини произносит речь в Палаццо Венеция. Такой снимок был сделан, чтобы показать, что он пользуется полной поддержкой и любовью итальянского народа. Сталин не просто физически ликвидировал людей. Он хотел, чтобы они были стерты из исторической памяти. Николай Ежов глава НКВД удален с этой фотографии. Когда-то влиятельный чиновник, он потерял политическую популярность и был казнен.

Известно, что Иосиф Сталин изменял фотографии, чтобы создать впечатление, что его врагов никогда не существовало. Чистки Коммунистической партии было недостаточно. Исторический нарратив пришлось изменить, чтобы обеспечить сохранение культа его личности. В результате Великой чистки многие люди и высокопоставленные чиновники были казнены или заключены в тюрьму. Если бы это был официальный или видный советский лидер, исчезнувшие фотографии были бы изменены, чтобы избежать вопросов или подозрений со стороны общественности. При таком количестве исчезновений и убийств появление протеста было бы лишь вопросом времени. Чтобы противостоять этому, Сталин хотел изменить историю с помощью изображений. Одновременно это также создало атмосферу страха. Если кто-то сопротивлялся его правлению, его не только убивали; они будут стерты из памяти людей. Использование фотографии тоталитарными системами демонстрирует, как можно злоупотреблять изображениями и какие методы используются для манипулирования целым населением. Фотография, как и любая другая среда, должна быть деконструирована, чтобы найти смысл. Откровенные фотографии, предназначенные для всеобщего обозрения или публикации, раскрывают малоизвестные аспекты жизни исторического деятеля. Изображения могут показывать известного человека, делающего что-то простое или экстраординарное. Такие фотографии напоминают наблюдателям, что это были люди, а не идеальные герои, представленные в тех или иных монографиях или учебниках.

Мартин Лютер Кинг играет в бильярд. Даже в условиях испытаний и борьбы все еще могут быть хорошие времена. Нельсон Мандела садится за стол вместе с Ясиром Арафатом. Мандела был сторонником прав палестинского народа и прочного мира в израильско-палестинском конфликте. Премьер-министр Бенизир Бутто со своими детьми. Такие фотографии дают редкий взгляд на жизнь публичного деятеля.

Частная жизнь мужчин и женщин истории становится более увлекательной с открытием новых фотографий. Моменты показывают публичных личностей так, как не увидишь больше нигде. Точно так же, как аудио, видео или личные разговоры, исторические личности выражались бы по-разному. С этой точки зрения фотографии становятся ценным первоисточником. Фотографии семьи и друзей являются личным сокровищем для обычного человека, но для исторического или общественного деятеля они со временем станут ценной информацией. В истории есть много разных сторон мужчин и женщин в истории. Рост цифровых медиа позволил совершить революцию в сохранении и архивировании истории. Редкие фотографии обогатят понимание людей в истории и событий, сформировавших мир.

        Фотография запечатлевает события уникальным способом, который невозможно описать словами. Читать о событии — это не то же самое, что видеть его на картинке или быть свидетелем из первых рук. Это объясняет, почему описания исторических событий становятся сложными и трудными для описания. Счета могут быть противоречивыми, искаженными или подверженными ошибкам. В историческом исследовании может возникнуть множество точек зрения, но необходимо учитывать предвзятость как в первичных, так и во вторичных источниках. Фотографии могут быть легко неправильно истолкованы, если их не рассматривать в контексте и обстоятельствах, в которых они были сделаны. Внимательное и точное изучение изображений может многое рассказать о событии или периоде. Письмо и речь являются наиболее распространенными формами человеческого самовыражения. Когда эти формы общения хорошо освоены, они передают отличные образы и эмоции. Ограничение присутствует, когда читатель пытается визуализировать письменное описание. В то время как написанные и произнесенные слова могут быть красноречивыми и подробными, фотография оказывает более продолжительное воздействие на мысли наблюдателя. Многие фотографии стали знаковыми. Не все получили награды, но остаются в общественном сознании. Фотография не требует Пулитцеровской премии, чтобы считаться великой.

Возможно, вы когда-то видели эти изображения, но не знали полностью о фигурах на них . Забавно, что некоторые могут покупать товары с изображениями определенных исторических личностей, не зная, почему они были важны или значимы для мировой истории.

Фотографии, на которых изображены известные исторические личности, использовались в мерчандайзинге и популярной культуре. Фотография Малкольма Икса, на которой он держит винтовку, была воспроизведена или использована на многих рубашках и других товарах. Изображение Че Гевары по-прежнему красуется на одежде, и его изображение широко распространено по всему миру. Фотография Розы Парк, демонстрирующая ее неповиновение расовой сегрегации, была замечена во многих книгах, монографиях и учебниках. Портрет Мао Цзэдуна был изображен на картине Энди Уорхола, и его до сих пор можно увидеть в Китае. Этот образ Мао продолжает распространяться среди немногих оставшихся сегодня маоистских последователей. Фотография может иметь большую долговечность по сравнению с просто письменными описаниями. На самом деле может быть легче запомнить картинку, чем письменный текст. Запечатлеть шокирующий, тревожный или радостный момент — это способность фотографии документировать историю. Наблюдатель за фотографией получает различные реакции от увиденного. Картинки могут либо демонстрировать действия злонамеренной жестокости, либо более позитивную сторону человечества. Фотографии могут выглядеть так, как будто они прямо из боевика или телевизионной драмы.

Вторжение США в Ирак началось с бомбардировок в 2003 году. Эти изображения показывают, насколько жестокой может быть война. Это жертвы геноцида в Руанде в 1994 году. Тревожные и мрачные изображения, подобные этим, напоминают о том, что ненависть убивает. Аун Сон Су Чжи здесь показан освобожденный из-под домашнего ареста в 2010 году. Фотография, подобная этой, показывает триумф в борьбе и энтузиазм бирманского народа к переменам.

Война, насилие, коррупция и преступность — это фотографические сюжеты, которыми постоянно бомбардируют людей. Хотя они и кажутся неотъемлемой частью человеческой жизни, это лишь один из ее аспектов. Журналистика и средства массовой информации склонны сосредотачиваться на сенсационном и негативном. Видя, что большая часть воздействия фотографии происходит либо через цифровые, либо через печатные СМИ, легко понять, почему понимание человеческого состояния может быть искажено. Информационный век позволил изображениям быстро распространяться. Средний человек имеет больше доступа к знаниям, чем когда-либо в истории. Фотографии можно увидеть в Google от профессиональных фотографов или любого, у кого есть мобильный телефон или камера. Создается впечатление, что люди записывают историю, даже не подозревая об этом. Социальные сети, размещенные видео и фотографии становятся записью того, как живут разные люди. Вполне возможно, что через столетия такие фотографии можно было бы разместить в музее как средство описания 21-го века. Фотографирование почти делает фотографию чем-то вроде историка.

        Фотография – это вид искусства, который стал играть все более важную роль в повседневной жизни людей. Камеры теперь доступны для широкой публики, а социальные сети позволили поделиться большим количеством фотографий. Фотография должна рассматриваться как часть методов документирования. Выделение фотографии как формы исторической документации ограничило бы попытки полного понимания определенных эпох. Человечество достигло такого момента в своем приобретении знаний, что многие предметы имеют междисциплинарные связи. Фотография вносит свой вклад в социальные науки, давая визуальное представление о давно минувших временах. Вот почему для историка крайне важно быть осведомленным о других предметах, не относящихся к общественным наукам. Литература, искусство, философия, естественные науки и другие академические предметы влияли на мысли многих деятелей на протяжении всей истории человечества. Почти везде есть история, но она может быть не зафиксирована. Изображения также позволяют наблюдателю увидеть архитектурные стили, одежду и постепенное изменение местности. Здания часто сносят, районы перестраивают или переделывают, и люди даже не знают, что там было раньше. Фотография также записывает артефакты и объекты, которые спустя годы невозможно будет распознать.

Хартум Судан, каким он был в 1960-х. Население и город с тех пор увеличились в размерах. Некоторые здания могут больше не стоять или быть заменены другими застройками. Возможно, сейчас это не слишком радикальное заявление, но раньше женщины в брюках были такими. Шаровары появились в конце 19 века, символизируя стремление женщин к социальному и политическому равенству. На этой фотографии изображена женщина-угольщик и женщина в платье с шароварами. Это устройство является биржевым тикером. До появления телевидения инвесторам приходилось получать информацию об акциях по телеграфу. Эта фотография демонстрирует, как быстро технологии изменились за столетие.

Описание некоторых технологий или объектов было бы затруднено без визуальных средств. Автомобили, телеграфы, граммофоны, телефоны и информационные технологии требуют изображений, чтобы показать их функцию. Человеку 21 века может быть трудно понять исторический контекст старой технологии, потому что он никогда не использовал ее. Молодые люди могут не сразу понять, что такое видеомагнитофон, потому что они выросли на проигрывателях DVD или Blu-ray. Изображение может помочь сделать технологию или артефакт более реальным, чем просто слова на бумаге. Вот почему посетители музеев любят рассматривать артефакты и картины. Это напоминание о том, что эти события имели место, а не были просто выдуманными историями. Фотография позволяет искусству быть включенным в историю. Это обогащает предмет в нескольких измерениях. С помощью захватывающих образов рассказываются истории о триумфе, неудаче или смятении. Он показывает трансформацию и рост человеческой цивилизации. Точно так же, как картина, рисунок или скульптура, он передает сообщение и вызывает эмоции. Как и другое традиционное искусство, фотография является предметом интенсивных дискуссий и интерпретаций. Фотография — это не просто искусство; это также историческое ведение записей.

    Историки должны понимать, что фотография стала еще одним средством документирования. Ошибка состоит в том, чтобы предположить, что это искусство, не имеющее значения для историографии. То, что началось с камеры-обскуры, превратилось в фототравление. Затем дагерротип возвестил революцию. Процесс фотосъемки был обнародован. Этот процесс позволил бы делать изображения в 19 веке, что было невозможно в предыдущие периоды мировой истории. Техника и камеры будут продолжать развиваться. Фотопленка, монохромная фотография, цветная фотография и развитие цифровой фотографии удивительным образом запечатлеют события в мире. Синтезированная фотография включает в себя компьютерную графику для создания эстетических произведений искусства. Фотография — это революция, о которой мало кто из историков серьезно задумывался. Тот, кто фотографирует, не осознает, что он в некотором роде стал историком. Они документируют публичные события, личные встречи или фотографируют известных личностей. Интернет также породил эту революцию, когда люди размещали огромное количество фотографий. Фотожурналистика достигла такой же известности, как письменные статьи и колонки. Население мира стало больше увлекаться фотографией, чем когда-либо, благодаря таким платформам, как Instagram или Pinterest, для обмена изображениями. Даже когда такие веб-сайты и платформы исчезнут, останется огромная библиотека фотографий, показывающих, какой была жизнь в 21 веке. Фотография стала неотъемлемой частью исторического сохранения и документации, которая произвела революцию в том, как мы видим прошлое.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.