Фоторепортер это: Особенности работа фоторепортера в различных условиях
Особенности работа фоторепортера в различных условиях
Просматривая страницы газет, журналов и интернет-агентств, всегда обращаешь внимание на яркие и динамичные репортажные фотографии, сделанные фотографами в различных уголках света в ситуациях зачастую непростых, а порой и экстремальных. На войне и футбольном матче, на политическом саммите и на митинге оппозиции — задача фоторепортёра как можно быстрее оказаться в самом эпицентре событий. При этом необходимо быстро сделать качественные фотографии, выбраться из всего этого живым и невредимым (сохранив при этом и свою аппаратуру) и успеть передать свои снимки в редакцию раньше чем это сделают твои коллеги (они же конкуренты) по цеху. Мы попробуем приоткрыть завесу, скрывающую тайны мастеров отечественной и зарубежной фотожурналистики, и попытаемся смоделировать ряд ситуаций в которых обычно вынуждены работать фоторепортёры.
Начинается всё, конечно же, с инструментов фотографа: камеры, объективов и т.д., но прежде чем начать рассказ о профессиональной фотоаппаратуре для репортажа, хочу предупредить, что почти 70 процентов фотожурналистов работает камерами и объективами, выданными им в газетах, журналах и агентствах, и только 30 процентов имеют возможность самостоятельно приобрести дорогостоящий комплект оборудования для фотосъёмки.
Стоит подчеркнуть, что одним из обязательных требований по оснащению фоторепортёра является наличие двух фотоаппаратов. Во-первых, это даёт гарантию продолжения съёмок в случае если одна из камер внезапно выйдет из строя, а во-вторых, при быстрой смене ситуации фоторепортёр не меняет объективы на одной камере, а ведёт съёмку сразу двумя фотоаппаратами, на которых установлены широкоугольный и телеобъектив.
Особенно важно это при съёмках спорта, военных действий, учений, политических саммитов и других массовых мероприятий, где объект съёмки движется непредсказуемо.
Теперь можно подумать о той оптике, которой мы будем снимать самые острые и яркие репортажи. Хорошая оптика и у снайпера, и у фотографа стоит больших денег, но для начала фоторепортёр может ограничиться стандартным набором оптики, взяв, например, для себя 16-35 мм и 70-200 мм, и приобрести «экстендер» — насадку на телеобъектив, увеличивающую фокусное расстояние в 1.4 и 2 раза. Кстати, совсем не обязательно покупать новый комплект фотоаппаратуры в магазине: в Интернете много сайтов, ориентированных на «вторичный» рынок фотооборудования, где можно купить профессиональный фотоаппарат и объектив практически за половину их реальной стоимости.
В багаже фотожурналиста есть ещё много различных аксессуаров, которые помогают ему в его нелёгкой работе, но, думаю, нет смысла перечислять их, обратимся уже непосредственно к самой съёмке и подготовке к ней!
«Осенью 1999 года, в 5 часов утра, в моей квартире раздался телефонный звонок.
Звонил редактор одного из международных информационных агентств, «Сергей, в Волгодонске произошёл теракт, ты должен быть там как можно быстрее, мы ждём картинки…», прозвучало из трубки, и абонент отключился.
Согласитесь, что человеку, поднятому рано утром с постели такого рода сообщением, становится несколько неуютно и даже страшновато. Но работа есть работа — быстро умываюсь и чищу зубы, по пути вспоминая сколько километров ехать на машине до Волгодонска, и между надеванием брюк и рубашки пытаюсь вызвать такси (тогда я ещё не был счастливым обладателем авто). К счастью, быстро договариваюсь с диспетчером, (хотя они тоже наверное не привыкли в 5 утра принимать заказы на поездки в 500 километров), машина подъедет за мной уже через несколько минут, теперь главное правильно собраться в непростую командировку. Сколько я там пробуду, не знаю, поэтому кидаю в кофр 20 катушек плёнки Kodak, беру камеру и вспышку, по ходу проверяю объективы и аккумуляторы, беру зонтик и дождевую накидку (всё-таки поздняя осень, кто его знает, что будет с погодой).
Так начинается почти 90 процентов всех командировок фоторепортёров: тебе могут позвонить в любое время дня и ночи, дать несколько минут на сборы, и вот ты уже в самолёте, поезде, автомобиле или пароходе – спешишь к месту своего репортажа. Что предстоит снимать? Спорт, теракт или политику? Всё это важно для правильной экипировки и подбору аппаратуры. Если это спорт, например футбол, то сразу ориентируемся на 60 – 80 минут стояния на одном месте.
Захватим с собой маленький туристический стульчик — это окажется большим подспорьем.
Если мы едем на теракт, авиакатастрофу или любое другое ЧС, то при подготовке к этой поездке придётся учитывать очень много различных нюансов.
Важна одежда — неизвестно, где вам придётся ходить и куда залезать, чтобы сделать хороший кадр работы спасателей или полицейских, поэтому советую одевать то, что попроще и понадёжней. Вдобавок, у меня в машине всегда лежит зонтик, маленькая алюминиевая лестница, два туристических стула, топорик, несколько фонариков и удлинитель для электропровода с нескольким гнёздами для розеток. Рано или поздно всё это становится крайне необходимым в самый непредсказуемый момент, и, как говорится, лучше пусть оно будет и не пригодится.
Одно из главных правил для съёмки ЧС, нужно представиться ответственному за работу с прессой лицу (пресс-секретарю, офицеру по связям со СМИ, руководителю спасательной операции и т.д.). В 2003 году я находился на ликвидации завала на одной из шахт, тогда под землёй отрезанными от внешнего мира оказались более 20 человек. Спасательная операция продолжалась 8 дней, и вот в конце операции, практически рядом с заваленной шахтой произошёл ещё один, теперь уже внешний обвал грунта.
Очень важно при работе на ЧС понимать, что все люди вокруг тебя занимаются спасением человеческих жизней, и постоянно щёлкающий рядом фотоаппарат вкупе с наглой журналистской физиономией очень сильно раздражает и спасателей, и полицейских, и экспертов. Поэтому необходимо максимально аккуратно и осторожно, с должным уважением и пониманием относиться к окружающим, вести съёмку ненавязчиво и не лезть туда где идёт самая оживлённая работа по расчистке завалов или поиску пострадавших.
В 2002 году при обрушении жилого дома, спасатели более 12 часов поднимали плиту перекрытия, придавившую молодого парня.
Сначала техникой, а потом и вручную десятки человек работали изо всех сил пытаясь побыстрее освободить пострадавшего. Видя, что рук не хватает, а счёт идёт на минуты, я тоже отложил фотоаппарату в сторону и встал в «цепочку» спасателей. К сожалению, Женя, (так звали пострадавшего парня), умер в больнице через два дня после того как его достали из-под завала. Вообще съёмки связанные с человеческими трагедиями, катастрофами и терактами очень давят на психику, и порой после подобных командировок прийти в норму получается далеко не сразу. Есть, правда, особый тип репортёров, которым, по сути, наплевать, что будет происходить перед объективом их камер, они живут (или стараются жить) отрешённо от происходящего вокруг них события, воспринимая жизнь как некий процесс, который необходимо зафиксировать путём нажатия на кнопку затвора фотоаппарата. Кто-то считает, что это правильно, но я себя к таким людям не отношу…
Ну теперь о политике, о президентах, королях и министрах. У нас есть своя корпоративная шутка: перед каждым визитом президента и других высоких гостей нас обязательно проверяет ФСБ, мы обязаны заполнять анкету, в которой указывается название СМИ и наши паспортные данные.
Так вот когда-то на вопрос, зачем на протяжении 20 лет проверять перед каждым визитом одних и тех же людей, сотрудник пресс-службы ФСБ ответил: «Чтобы удостовериться в том, что за прошедшее время вас не завербовала вражеская разведка». И теперь, приходя на проверку, перед каждым визитом мы обязательно шутим: «Товарищ полковник, за прошедшее время завербован не был!». Ну, а если серьёзно, то политический репортаж был и остаётся достаточно напряжённым участком работы для фотожурналиста.
При съёмках политиков всегда много излишней суеты, охраны и нервозности, плюс ко всему, практически на всех политических мероприятиях к журналистам применяется довольно жёсткий «дресс-код». Помню много случаев когда серьёзных фотографов «заворачивали» с мероприятий из-за сандалий на босу ногу, цветастых маек и других вольностей журналистской братии. Поэтому, собираясь на съёмку с участием Президента, Премьера и других персон, я всегда помню о необходимости побриться и пристально оглядываю свой гардероб выбирая наиболее подходящие брюки и рубашку.
Отдельная тема для разговора про съёмку политиков — это так называемые «пулы», точки для съёмки, куда охрана и пресс-служба расставляют фотожурналистов. Дело в том, что при визите Президента или другого высокого гостя в страну, город и даже деревню или завод пишется подробный план-схема, на которой помимо всего прочего отмечаются и участки, которые наиболее выгодны (удобны для контроля охраны) для работы фотографов и телеоператоров. В результате, 50-60 снимающих журналистов расставляют на пути следования персоны и собирают всех в одном месте только на пресс-конференции, или большом совещании (если они предусмотрены протоколом визита). В итоге зачастую приходится хитрить, меняться с коллегами местами, входить в наиболее «близкий» контакт с пресс-службой и охраной, объяснять, уговаривать и так далее.
Года три назад я был аккредитован на съёмку официального визита Дмитрия Медведева (тогда он был ещё Президентом России) на одно из крупных предприятий оборонного комплекса. Понятно, что в данном случае помимо президентской охраны и местных сотрудников ФСБ, к «активной работе» с журналистами подключились и сотрудники службы безопасности завода.
Но неожиданно мне повезло, пресс-служба пошла навстречу желаниям моей редакции, и я был включён в самый «ближний» пул Президента, удостоившись чести передвигаться в его кортеже рядом с личным фотографом и оператором Медведева. Визит проходил согласно протоколу, ну, а я, находясь в непосредственной близости от руководителя страны, пользовался моментом и щёлкал затвором фотоаппарата каждую секунду.
В конце программы Президент должен был провести личную встречу с региональным губернатором, обычно эти мероприятия проходят с глазу на глаз, а небольшое количество «самых проверенных» журналистов запускают на 5-7 минут для «протокольной» съёмки. И здесь со мной произошёл очень интересный случай. Понятно, что по правилам съёмки освещать встречу двух политиков необходимо «держа в кадре» лица и одного, и другого, но зная активную мимику Медведева, я прокрался за спину губернатора и занял стратегически важную для меня позицию как раз напротив Дмитрия Анатольевича, на расстоянии чуть больше двух метров.
Отсняв мотором секунд 15, я обратил внимание, что Президент при разговоре с собеседником несколько раз пристально посмотрел в мою сторону. Естественно я занервничал, думая, что моя «стрельба» затвором отвлекает его от содержательного разговора. Ожидая гнева охраны и пресс-службы, я продолжил работу, несколько сбавив темп, «постреливая одиночными кадрами», но, посмотрев на Медведева, я понял, что мои опасения были напрасными, видно, находясь в хорошем настроении, он начал активно позировать мне, показывая всем своим видом, что ему нравится столь активное внимание со стороны журналистов. Закончив съёмку, я внимательно отсмотрел весь отснятый материал и ещё раз убедился в своей правоте, Медведев мне позировал, но главное было ещё впереди. На следующий день мне позвонили из редакции и сказали, что на сайте Президента РФ появилась МОЯ фотография, отснятая на той самой встрече, причём подписана она была пресс-службой Кремля. Не зная радоваться мне или нет по данному поводу, я пустил в ход все свои знакомства и через пару часов выяснил, что действительно моя фотография попала на президентский сайт, и причиной тому было желание самого Дмитрия Анатольевича.
До сих пор я воспринимаю эту историю как байку, из своей жизни, хотя порой испытываю чувство определённой профессиональной гордости, за то, что мою фотографию оценил фотограф, экс-Президент и премьер-министр, Дмитрий Медведев.
Фоторепортер: человек или профессионал? — BBC News Русская служба
Автор фото, AP
Подпись к фото,Фотограф агентства Ассошиэйтед Пресс Бурхан Озбилиджи получил премию World Press Photo за фотографию, на которой запечатлено убийство российского посла в Турции Андрея Карлова
Фотограф агентства Ассошиэйтед пресс Бурхан Озбилиджи получил премию World Press Photo за фотографию, на которой запечатлено убийство российского посла в Турции Андрея Карлова.
Озбилиджи был среди фотокорреспондентов, освещавших открытие выставки, и после начала стрельбы спрятался в укрытии, но продолжил делать снимки.
Пронзительные фотографии такого рода нередко получают престижные награды, но столь же часто становятся предметом горячих споров об этической стороне фотографии — на ум сразу приходят «Напалм во Вьетнаме» или «Девочка и стервятник».
Что же все-таки важнее: человечность или профессионализм?
Ведущий программы «Пятый этаж» Михаил Смотряев беседует с фотографом New York Times Сергеем Пономаревым и директором центра изучения цифровой и медиакультур Университета Лидса Владом Струковым.
М.С.: То, что сделал Бурхан Озбилиджи — в этом есть немалый элемент случайности. Вряд ли кто-то предполагал, что на открытии выставки, где был убит Андрей Карлов, будет стрельба. То есть человек оказался вовремя в нужном месте, пусть даже сам чуть ли не был убит. Справедливо ли за это давать награду?
С.П.: Помимо того, что он там оказался в нужное время и в нужном месте, он это смог снять. Он это объясняет в своем интервью. Я не уверен, что непрофессиональный человек с мобильным телефоном думал бы о том, чтобы создать документ того преступления. Скорее всего, человек спасал бы свою жизнь.
М.
С.: То есть неважно, была у него в руках профессиональная камера с огромным телефотообъективом или мобильный телефон, это рефлексы профессионала?
С.П.: Это профессиональный конкурс, туда вряд ли допустили бы любителей, там в правилах такое есть, а во-вторых, эта фотография опять вызывает дебаты на тему, нужны ли вообще профессиональные фотографы, потому что этот снимок четко доказывает, что это профессиональный инстинкт — снимать такие моменты.
М.С.: К этому профессиональному инстинкту немало претензий. Я, будучи фотографом-любителем с большим стажем, не оспариваю существования профессионалов. Люди, которые работают в журналах, а теперь и в интернете, тоже признают, что каждый человек, который купил себе камеру, не может при этом считаться фотографом. Но, говоря о таком типе снимков, они чаще всего получают премии, и иногда не за то, что там изображено, а за журналистскую работу. Но что касается изображения? Сергей сказал, что создан документ — изображение преступления, а, может быть, и документ эпохи.
Таким образом оправдывали, защищались от нападок моралистов фотографы довольно много: можно вспомнить и Эдди Адамса, который сделал известнейший снимок «Казнь в Сайгоне», и автора других снимков — Кевина Картера. Насколько оправдана подобная словесная эквилибристика?
В.С.: В эпоху «Фейсбука» нам всем кажется, что мы стали фотографами, потому что мы можем делать бесконечные снимки и показывать их друзьям. Мне бы хотелось привлечь наше внимание, что фотограф, который сделал этот снимок, подвергался необычайному риску. Он находился в очень страшной ситуации. У убийцы в этот момент в руках находится пистолет. Это героический поступок, который можно сравнить с поведением репортера на войне, в условиях военных событий.
Этот снимок — не только портрет убийцы, жертвы — посла, которого убили, это еще и портрет современной ситуации. Не будем забывать, что на заднем плане этой фотографии находится красивые туристические открыточные снимки Российской Федерации.
Которые показывают голубое небо, церкви и так далее. Этот контраст между стопроцентным злом, чем-то дьявольским, и такими райскими картинками на заднем плане вызывает особенную реакцию людей.
М.С.: Я бы хотел взять проблему шире. Подобного рода нападки — не редкость, и Кевин Картер, автор «Девочки и стервятника», получил Пулитцеровскую премию, а через три месяца после этого покончил жизнь самоубийством. Причины были комплексные, но и критика, которую печатали в американских изданиях, сыграла свою роль. Когда встает вопрос — снимать или помогать, каждый волен решать его по-своему, но для фоторепортера снимать — прямая обязанность, в том числе и людские страдания.
В.С.: Озбилиджи сделал не только эту фотографию, он сделал еще фотографии людей, которые находились в арт-центре и были испуганы происходящим. В этих фотографиях видно его сочувствие людям. Это не только портрет убийцы. Конечно, он получил приз за конкретный снимок, но мне кажется, что они оценили его общий профессионализм и поведение в такой ситуации.
В целом, это очень сложный философский вопрос, на который, в принципе, уже был дан ответ Федором Достоевским: стоит ли помогать в такой ситуации, стоит ли какой-то поступок слезы ребенка. Мы не найдем на него ответ сегодня. Мне хотелось бы указать здесь другой ракурс проблемы — это проблема контроля. Моралисты говорят о том, что таких снимков не должно быть, что их не следует видеть, потому что таким образом мы можем улучшить ситуацию.
С другой стороны, я бы описал этот конкурс как вид контроля, только другого, когда поощряется вид восприятия действительности. Те члены жюри, которые присудили первую премию этому снимку, хотели подчеркнуть вовлеченность Озбилиджи в этот процесс. Это не глянцевый снимок из «Фейсбука», а устрашающая картина террористической реальности сегодня.
М.С.: Влад говорил о сочувствии, сопереживании. Но, если обратиться к самым ярким снимкам, которые стали хрестоматийными, — «Девочка с напалмом« или «Девочка и стервятник« — там претензии к фотографу не в том, что он не проявил достаточного сочувствия, но, вместо того чтобы помогать, нажимал на затвор.
Это сложный выбор, оказавшись в такой ситуации?
С.П.: Эта хрестоматийность, к сожалению, превратилась в стереотипизацию. Теперь, как только вспоминают Кевина Картера, все всегда обсуждают, что ты делал в этот момент. Но мы не остались в эпохе времен Кевина Картера, а пережили это все, сделали свои выводы и поправили свои нравственные ориентиры. Мы это обсуждали сотни раз, и ни для кого никогда не стоит моральной дилеммы, что делать — спасать или снимать.
Наверное, каждый работавший в горячих точках фотограф или журналист может рассказать свою персональную историю, когда он откладывал камеру и помогал. Но у общества остался этот стереотип, что фотожурналисты и военные журналисты — своего рода стервятники, которые едут на войну потешить свое эго. Работа фотожурналиста — это волонтерская работа, очень сложная. Большинство людей едут туда по собственному желанию, а не по принуждению. Есть понимание, что в горячей точке сегодня происходит самая большая несправедливость в мире.
И мир должен это видеть нашими глазами.
Когда ты попадаешь туда, то часто оказывается, что ты не один, что таких людей десятки. Но не все приехали с фотоаппаратами, кто-то приезжает с медицинскими инструментами или какими-то знаниями. Вокруг войны всегда находится большое количество волонтеров, которые туда едут для того, чтобы помогать. А мы, когда обсуждаем военную журналистику, берем только одну ее часть, а не смотрим на проблему в общем.
М.С.: Если углубляться, то это вообще проблема войны и мира — почему это происходит, почему люди должны ехать в эти проблемные зоны и с фотоаппаратами, и с медикаментами, так можно дальше копать …
С.П.: Для того чтобы ворваться в мирный, уютный мирок людей и сообщить им, что он не заключается в пределах их двора или квартиры. Существует много мест на нашей общей планете, где творят зверства, несправедливости, преступления и так далее. И прогресс человечества очень часто базируется на плечах нескольких энтузиастов, активистов, которые решают, что для них очень важно эту несправедливость исправить.
М.С.: Мы сегодня уже поминали «Фейсбук«. В эпоху «Фейсбука«, интернета, когда можно повесить, даже при том, что гайки в больших компаниях все время закручиваются, разместить практически любые снимки чего угодно, такая фотография, которую только что описывал Сергей, немножко теряет ценность, потому что есть настрой в цивилизованной части общества «развидеть» это. С другой стороны, в связи с тем, что огромное количество, пусть на очень любительском уровне, публикуется фотографий нечеловеколюбивого поведения, глаз замыливается и люди перестают воспринимать это с той серьезностью, с которой следовало бы?
В.С.: У любого поля социальных медиа очень высокая степень насмотренности таким материалом. Много фотографий глянцевых, очень жестоких, часть постановочных, часть документальных. Вся эта ситуация, связанная с фотографией, запечатлевает интересную тему — скорость.
Это открытие выставки в Турции за долю секунды превратилось в теракт, который стал предметом изучения в этой фотографии. Художник здесь очень четко показал ускорение нашей жизни, когда все очень меняется. И это послужило триггером для очень интересных комментариев, которые мы встречаем в социальных медиа. Я просматривал очень много страниц и был поражен комментариями, которые не обсуждают этическую и моральную сторону вопроса, а говорят о том, что фотографии дали премию не потому, что она документирует такой ужасный поступок, а она показывает миру, что был убит российский посол.
Мне очень странно читать эти комментарии, я не понимаю их мотивацию. Может быть, они показывают эту насмотренность, неспособность развидеть.
М.С.: Не нивелируется ли труд энтузиастов, о которых вы говорили, тем, что сейчас любой человек может повесить что угодно в социальные сети, и уже срабатывает эффект количества?
С.П.: Я этого опасаюсь достаточно сильно. Это не связано с социальными сетями, это связано с тем, что производить изображения стало просто. Наш визуальный ряд заполнен визуальным шлаком — рекламы, экраны и так далее. Выделить уникальное невозможно. От этого в наших дискуссиях появилась фраза о том, что фотография больше не может остановить войну, как она эта делала в 60-х годах. Фотодокументы тогда вызывали сильный отклик. Общество или отдельный индивид перегружен визуальной информацией, я согласен.
Но я не вижу этому решения. Это только начало, мы начинаем получать больше визуальной информации, чем текстовой. Сейчас мы начинаем рассказывать истории с помощью фотографии, пользуясь самым универсальным международным визуальным языком, а не с помощью текста, переводя его на разные языки. Но удержать внимание читателя безумно сложно.
М.С.: Это проблема более широкая, чем фотография. С одной стороны, общество перегружено и должны работать механизмы фильтрации. Но они не очень работают. С другой стороны, некое распыление внимания. Никто не в состоянии сосредоточиться даже на видеосюжете, где картинка движется. В свое время нормой были пятиминутные сюжеты, а теперь, если вы хотите, чтобы досмотрели до конца, надо укладываться секунд в 30, потому что ни у кого не хватает терпения. Эта проблема выходит за рамки фотографии, тем более, фотографической публицистики.
В.С.: Мне хотелось бы подчеркнуть, почему этот снимок так важен и нужен. Он показывает скорость происходящего. Не нужно тратить много времени, чтобы понять, что происходит. Доля секунды, которая зарегистрирована на этом изображении, и там не видно лица жертвы. Все внимание сосредоточено на лице преступника, и зритель легко ассоциирует себя с жертвой. Обнаруживается тонкая связь этого снимка с аудиторией.
Для меня это не фотография ужасных, неприглядных проявлений жизни. Наоборот, эта фотография дает новый высокий план для понимания окружающей действительности, какую роль мы играем в этом. Мы зрители, приглашенные на эту выставку, где произошло убийство. Это очень тонкий снимок. Я его так защищаю не потому, что вы на него нападаете. Сергей говорил о своей фотографии, но она другая, документирующая, более осмысленная, видно, что Сергей принимал участие в событиях очень долгое время, это сложный рассказ. А этот снимок — моментальный, это впечатление от того, что происходит вокруг.
М.С.: Можно рассказывать визуальными средствами, что Сергей и делает, но мы говорим не об искусстве рассказчика, а восприимчивости аудитории, которая уже откатывается на первобытные позиции. Надо помнить, что основной пользователь медиа, который забрал под себя все — интернета — люди нестарые, от которых больше зависит в грядущей жизни. Когда к ним приходится обращаться на уровне 30-секундных клипов, потому что длиннее они понимать не хотят, это проблема, которую не исправит самый высокохудожественные рассказ наилучшими средствами изображения.
В.С.: С другой стороны, мы видим тенденцию, что люди читают длинные тексты, подписываются на рассылку новостей, слушают радиопередачи. В этом мире есть некий баланс, и требуется и такой вид культуры — моментальный, упрощенный, и, с другой стороны, вид познания, который требует включения и размышления. Если сравнивать работы Сергея и этого турецкого фотографа, то в первом случае мы видим фотографии, которые требуют подготовленности — где происходят эти действия. Фотография, которая получила первый приз, абстрактна. Это фотография убийства любого типа, которое может произойти. У них совершенно разные цели, аудитории. На полях разных медиа, в том числе социальных, можно найти самые разные примеры того, как аудитории сталкиваются с визуальной культурой.
С.П.: По поводу социальных медиа я сам для себя еще не решил, как они работают. Любой формат — трех секунд, трех минут, фотоформат, я уверен, найдут свою аудиторию. Все сводится к условиям, где это будут смотреть. Мы ускорились, и, может быть, общество ускорится настолько, что ему даже трех секунд будет слишком много, и тогда они будут смотреть на снимок для понимания ситуации.
В.С.: Мне кажется, что как раз фотография девочки с напалмом будет использоваться еще много десятилетий. Тот снимок, которые мы обсуждаем сегодня, боюсь, у него короткая жизнь. Он «выстрелил» в этом году, в этот момент, но не изменил структуры нашего внимания, того, как мы работаем с визуальным образом. Он вписывается в известный канон.
С.П.: Девочка с напалмом — более художественно качественный снимок, чем убийство посла. В этом случае — просто правильно скомпонованный снимок, но не более того. У него нет художественной ценности.
М.С.: Условия, в который оба снимка делались, далеки от студийных, но по Нику Уту непосредственно никто не стрелял. А художественная ценность для вас, профессиональных фотографов и опытных любителей, — это одно, но для людей, которые проводят жизнь в социальных сетях и фотографируют на телефон — наверное, другое?
С.П.: Конечно. Но нам, в нашем маленьком мире, приходится конкурировать, в том числе за скорость и подход к событию и его подачу, поэтому иногда приходится выплывать за счет качества изображения по сравнению с любителями. И четкого выделения в кадре главного и второстепенного, или кадрирования при съемке объекта. Среди моих коллег эта фотография вызвала дискуссии. Многие редакторы говорят, что мы пошлем стажера, и он и текст напишет, и фоток нашлепает. А эта фотография явилась аргументом для нашей стороны, что, никто, кроме профессионала, этого бы не снял. Потому что этот профессионал потом еще повернулся и снял тех, кто был сзади. Хотя у них всех были телефоны, но они непрофессионалы, вот они там и жмутся в углу.
В.С.: У вас не создается впечатление, что, на первый взгляд, такой снимок мог бы сделать каждый, но становится понятно, что это невозможно? И в этом его ценность?
С.П.: Конечно. Мы смотрим столько боевиков, и каждый думает, что мы тоже можем все это сделать сами.
Загрузить подкаст передачи «Пятый этаж» можно здесь.
описание, обязанности, навыки и знания, обучение
- Подробности
- Обновлено: 06.03.2021 10:38
- Автор: Сергей Краковский
Фотокорреспондент – это репортажный фотограф, сотрудничающий с печатным или интернет-изданием (журналом, газетой, новостным сайтом).
О профессионализме свидетельствует не только умение работать с техникой, оборудованием и обрабатывать фото, но и способность передать с помощью снимка настроение и уникальность события или модели.
Содержание:История профессии
Первое подобное фотографии изображение было сделано в 20-х годах XIX века с помощью камеры-обскура. На экспозицию ушло восемь часов. В 1839 году свет увидел первый дагератип – он уже был ближе к современной фотографии. С этого времени началось бурное развитие фотоискусства, очень быстро оно проникло и в журналистику. Фоторепортаж стал отдельным направлением журналистики.
Фотокорреспондент – это человек, которые отражает происходящее в мире, а во время важных событий его работы становятся частью летописи. В СССР в области фотожурналистики работало большинство профессиональных фотографов.
В настоящее время фотокорреспонденты очень востребованы. Развитие информационных технологий и современная цифровая техника позволяют совершенствоваться и завоевывать известность во всем мире.
Читайте также: Что такое журналистика как профессия?
Особенности профессии
Фотокорреспондент работает в жанре репортажа. Тематика снимков зависит от издания. Это могут быть спортивные, политические, светские события и т.д. Многие фотографы сотрудничают с несколькими изданиями. Фотожурналист должен уметь не только фотографировать, но и работать с фоторедакторами.
Работа фотокорреспондентом нередко бывает опасной. Часто приходится работать в зоне боевых действий, на месте чрезвычайного происшествия, природного бедствия, массовых демонстраций и т.д.
Во время командировок иногда приходится жить в походных условиях. Даже съемка мирных событий может быть связана с трудностями: пребывание в толпе, работа ночью, на жаре, в мороз или ливень, агрессивно настроенные или неадекватные люди.
Обязанности
Фотожурналист выезжает на место события, делает фоторепортаж, затем отбирает лучшие снимки, обрабатывает их в программах, подготавливает к печати или размещению на сайте и отправляет в издательство. Все это нужно сделать максимально быстро, чтобы фотографии не утратили свою актуальность.
Важные качества
Профессия фотокорреспондент подходит наблюдательным, внимательным людям с хорошим художественным вкусом и талантом увидеть необычное даже в самом заурядном событии. Также важны уверенность в себе, терпение, упорство, выдержка, общительность, умение работать в команде, быстро адаптироваться к новым условиям. Фотожурналист должен разбираться в том направлении, в котором работает, иметь отличную память на лица.
Как правило, в эту профессию идут люди, склонные к приключениям и авантюризму.
Фотокорреспонденту необходимы хорошее здоровье и физическая форма, ведь приходится носить довольно тяжелую аппаратуру и работать в непростых условиях.
Навыки и знания
Работа фотокорреспондентом не требует профессионального образования. Обязательны знание фототехники и оборудования, умение работать в графических редакторах. Фотограф должен разбираться в основах фотографии. Также ему необходимо уметь выбирать правильный ракурс.
Нередко фотокорреспондентам приходится выезжать за рубеж, поэтому пригодится знание иностранного языка, в частности, английского.
Читайте также: Можно ли выучить язык быстро и без усилий?
Перспективы и карьера
Профессия фотокорреспондент не позволяет построить карьеру как таковую. Можно набираться опыта, развиваться профессионально, завоевывать известность и работать с более крупными изданиями. Ведущие фотожурналисты сотрудничают с известнейшими международными интернет-ресурсами и периодическими изданиями.
Обучение
В принципе, при наличии таланта научиться фотографировать можно и самостоятельно. Но все же лучше пойти на курсы.
Все нюансы, особенности и подводные камни узнаются уже на опыте. Вообще, в профессии фотографа опыт очень важен. Только постоянно снимая можно стать профессионалом.
Любому фотокорреспонденту требуется постоянно самосовершенствоваться: следить за тенденциями и новинками, посещать мастер-классы, семинары и лекции.
Поделитесь в сети:Как стать фоторепортером? — Любить фотографию
Каждую неделю я получаю десятки писем от людей со всего мира. Мои читатели спрашивают, как стать фоторепортером. Это очень сложный вопрос, и однозначного ответа на него нет. Есть только один универсальный способ стать фотожурналистом – действовать здесь и сейчас. Тем не менее, я понимаю любопытство многих начинающих фотографов, ведь работа репортера часто покрыта тайной. Люди спрашивают, где лучше учиться фотожурналистике – в университете или на курсах, или сразу вступить в ряды репортеров и создавать портфолио? С кем лучше работать – с фото-агентством или интернет-сервисом? С чего начать? Что делать? Возможно ли это? Сколько времени это займет? Сколько денег нужно, чтобы стать фоторепортером?
Автор: Zoriah (zoriah.com)
Ни на один из этих вопросов нет однозначного ответа. Однако я могу поделиться личным опытом и собственным мнением, сформированным за годы работы. Не стоит воспринимать эту статью как истину в последней инстанции, это просто рекомендации, которые помогут вам сделать первые шаги в фотожурналистике.
Хватит ли мне профессионализма?
Возможно, нет. Но это не должно вас расстраивать, поскольку фотожурналистике нужно учиться. Мое видение не уникально, просто я много лет смотрю на мир через видоискатель. Как и большинство профессий, фотожурналистика – это не особый дар, данный конкретным людям, а дело, которому нужно учиться. А это значит, что каждый, у кого есть большое желание и любовь к этой профессии, может стать хорошим фоторепортером.
С чего начать?
В первую очередь, нужно хорошо задуматься над тем, действительно ли вы хотите стать фоторепортером. Готовы ли вы к потрясениям и изменениям в жизни, которые повлечет за собой профессия репортера? Невозможно стереть из памяти уже увиденное. Найдите шокирующий репортаж и просмотрите его несколько раз. А затем представьте, каково будет наблюдать это в реальной жизни.
Представьте, как вы вернетесь домой из командировки и расскажете друзьям о том, что вы пережили, но они все равно не поймут вас, как бы подробно вы об этом не рассказали. Подумайте, как после этого вы будете с ними общаться. Как ваша карьера повлияет на тех, кто вас любит?
Постарайтесь узнать как можно больше о повседневной жизни фоторепортеров. Прочитайте несколько книг, написанных журналистами. Посмотрите документальные фильмы.
Представьте, что в вашем понятии о фотожурналистике вполовину меньше романтики и вчетверо больше неудобств.
Если, обдумав все, вы еще считаете, что не сойдете с ума и не сопьетесь после таких переживаний, перейдем к делу.
Сконцентрируйтесь
Теперь вам нужно подумать о ваших сюжетах. Если вы неспособны бросить семью, друзей, перевернуть собственную жизнь и оставить родную страну, подумайте о сюжетах, которые можно снять в вашем городе или стране. Лучше всего карьеру в фотожурналистике начинать именно с этого. Фотографируйте родной город, приступите к этому прямо сейчас.
Если вы все же решите покинуть родную страну, подумайте о том, что станет с вашей квартирой, счетами и собственностью. Если у вас есть муж или жена, парень или девушка, домашнее животное и т.д., самое время подумать о том, как отразится на них ваше решение.
Сколько придется учиться?
В самом начале карьеры я познакомился с опытным редактором. Она давала мне ценные советы и делилась опытом. Однажды, перед нашествием цунами на Шри-Ланку, я сидел в небольшом Интернет-кафе и, сильно расстроенный отсутствием продаж фотографий, связался с ней по телефону. Она сказала мне: «Журналисту нужно трудиться пять лет, чтобы продать свою первую фотографию, и еще пять лет, чтобы начать зарабатывать приличные деньги». Тогда я уже был достаточно опытным, но, наблюдая за другими фотографами, могу сказать, что она права.
Фотожурналистика – сложная профессия, и с каждым годом она плодит все больше конкурентов, по мере появления дешевых цифровых камер и сотен желающих стать репортерами. Учитывая изменчивую индустрию СМИ, фотоагентств и издательств, становится ясно, что найти свое место под солнцем будет довольно трудно.
Гонорары
Вопрос гонораров очень сложен. На старте карьеры на протяжении двух лет я жил в Азии на 200 долларов в месяц. Мне очень помогли добрые люди, которых я никогда не забуду. Я снимал дешевой потребительской камерой и только в формате JPEG, потому что у меня не было денег на внешний жесткий диск, чтобы сделать бэкап фотографий. Было сложно, но недостаток денег научил меня эффективному использованию ресурсов, что помогло мне развить свой собственный стиль. Как это вышло?
Я не мог позволить себе номер в гостинице, поэтому всегда ночевал в недорогих отелях в кварталах, где было много местных жителей. Я не мог позволить себе водителя и переводчика, поэтому много ходил пешком, и у меня появилось много друзей, а не деловых контактов. Когда обрушилось цунами, и журналисты престижных изданий по-прежнему ночевали в гостиницах, я оставался в лагере беженцев. В Ираке я ночевал в лагере солдат, а не с журналистами в отелях.
Мне приходилось много терпеть из-за недостатка денег, но в итоге я получил замечательные фотографии, которые не смог бы снять другой репортер. Благодаря лишениям я смог познакомиться с местными людьми и культурой. Я и сейчас так работаю, хотя давно получаю больше 200 долларов в месяц.
В чем секрет?
Существует только два основных фактора, формирующих успех фоторепортера.
1. Хорошие фотографии
Чтобы иметь успех, нужно научиться снимать по-настоящему хорошие фотографии. Фоторепортеров очень много, и большинство из них снимает рядовые работы. Если ваши документальные фотографии будут одновременно художественными, это выделит вас из толпы.
Если репортажная фотография станет искусством, перед вами откроются многие двери. Работы репортеров будут просто печатать в газетах, а работы фотографа-художника появятся на выставках и в книгах. Большинство репортеров умеют просто фотографировать, и лишь немногие способны на произведения искусства (это не значит, что хороших репортеров мало, они есть, и они – настоящие художники).
2. Усилия
Есть репортеры, которые научились снимать хорошие фотографии, но оставили фотожурналистику, потому что никто не предложил им денег.
Репортеру нужно приложить много усилий, чтобы его заметили. Мне пришлось научиться веб-дизайну и создать собственный сайт, чтобы показать свои фотографии и регулярно обновлять галереи. Все началось с одного сайта, а сегодня их уже несколько, и есть собственный блог. Я потратил несколько месяцев, чтобы наполнить его действительно качественной информацией.
Официальное образование
Образование – это всегда важно, однако большинство репортеров считают, что фотожурналистике сложно научить в аудитории, научиться можно только практикой. Я склонен согласиться с этим мнением, однако всегда советую молодым журналистам получить образование, если у них есть на это средства. В Интернете много отличных ресурсов, на которых можно получить знания абсолютно бесплатно, поэтому, если человек настойчив, он многому может научиться сам.
Курсы
Курсов и мастер-классов по фотожурналистике с участием профессиональных репортеров очень много. Цены на курсы могут составить от 1000 до 10000 долларов за 5-10 дневные практические программы.
Выводы
Наконец, последний совет. Если вы хотите стать фотожурналистом, будьте готовы первое время не просто работать бесплатно, но и вкладывать собственные деньги в эту профессию, только так вы сможете добиться успеха. Кроме того, вам придется активно и много работать и быть готовым к неудобствам, травмам и иногда скуке. Если вам действительно нравится эта профессия, ваша настойчивость будет вознаграждена настоящими результатами.
Перевод статьи фоторепортера Zoriah. Источник: www.zoriah.com
Карьера в сфере фотожурналистики за рубежом
Фотожурналист – это человек, который «фиксирует» историю своего времени, делая фотографии для сопровождения новостных сводок, заметок и статей. Фотожурналисты рассказывают всему миру о событиях, свидетелями которых стали сами, выполняя сложную и порой опасную работу, призванную информировать людей и вызывать у них неподдельные эмоции.
Будучи самой креативной отраслью журналистики, фотожурналистика традиционно привлекает людей творческих и активных. Тех, кому скучно заниматься рутинной работой фотографа в студии. Тех, кто хочет всегда быть в центре событий и внести свой вклад в историю.
Во всем мире перед молодыми фотожурналистами открываются широкие возможности для работы и профессионального развития.
Где работать фотожурналистом за рубежом? Какие виды фотожурналистики востребованы в мире, и сколько зарабатывают фотожурналисты? Узнайте о профессии фотожурналиста за границей…
Почему стоит выбрать профессию фотожурналиста?Карьеру фотожурналиста избирают многие фотографы-самоучики, выпускники факультетов журналистики и фотографии. Не удивительно, ведь у профессии фотожурналиста есть целый ряд преимуществ.
Разнообразие направлений
Фотожурналистика объединяет фотографов, работающих в самых разных направлениях – от съемки знаменитостей на красной дорожке и политиков до съемок спортивных мероприятий, сцен социальной жизни и дикой природы. Будучи фотожурналистом, вы сможете выбрать работу в том направлении, которое вам наиболее близко и интересно.
Творческое развитие и самовыражение
Несмотря на то, что, работая на различные СМИ, фотожурналист обычно не сам выбирает, что, когда и где ему снимать, профессия фотожурналиста остается творческой. Этот род деятельности дает все возможности для креативного самовыражения, и многие фотожурналисты становятся известны и узнаваемы благодаря собственному авторскому стилю фотографии и отражения тех или иных событий. Вдохновитесь работами таких мастеров фотожурналистики, как Джереми Поллард, Анри Картье-Брессон, Себастьян Сальгадо и Уильям Юджин Смит!
Профессия для экстремалов
Любителям экстрима и риска, с психологической точки зрения, подходит сравнительно не много профессий, фотожурналистика – одна из них. Избрав правильное направление в работе, вы точно сможет пощекотать себе нервы! Дело в том, что работа фотожурналиста – это не обязательно съемка знаменитостей, праздничных парадов и мировых столиц. Многие фотожурналисты выбирают работу в горячих точках, занимаются съемкой военных и общественных конфликтов, фиксируют на камеру нищету и гуманитарные катастрофы в самых неблагополучных районах нашей планеты. Такая работа помогает не только донести до мировой общественности важную информацию, но и получить свою дозу экстрима и неплохо заработать.
Активный образ жизни и новые знакомства
Фотожурналист – профессия не для домоседа. Зачастую она предполагает постоянные разъезды в пределах города, страны или даже всего мира. Кроме того, вас ждет много внеурочной и срочной работы, а также ненормированный график. У всего этого есть немало преимуществ, вы получите возможность побывать во многих местах, стать непосредственным участником интересных событий и мероприятий, познакомиться с множеством людей.
Популярные виды деятельностиМы уже упомянули о том, что фотожурналистика, как сфера деятельности, многогранна и разнообразна. Вы можете заниматься документальной, репортажной или новостной фотожурналистикой, а можете совмещать в своей работе несколько направлений. Главным критерием в оценке работы фотожурналиста остается ее актуальность и уникальность, а также интерес, который она вызывает у публики.
В зависимости от ваших интересов, вы можете выбрать один из множества видов фотографической работы в области журналистики. В частности, вы можете заниматься съемкой известных людей и знаменитостей, общественных мероприятий, сцен социальной и «уличной» жизни, спортивных событий, криминальных событий, природы и городов, военных событий и конфликтов, и т.д.
Каковы условия работы?Условия работы фотожурналиста зависят от того, какое направление в фотожурналистике он избрал. Само собой, фотожурналисты, занимающиеся портретной съемкой известных личностей или снимающие мероприятия в своем городе, работают в более комфортных и безопасных условиях, чем фотожурналисты в горячих точках и неблагополучных регионах. Тем не менее, ряд рабочих условий остается неизменных для большинства фотожурналистов…
Избрав эту профессию, вам нужно быть готовым к динамичной, активной и внеурочной работе. Кроме того, ваша работа будет предполагать общение с большим количеством людей и постоянное посещение новых мест, будь то соседний город или другая страна. Можно сказать, что работа фотожурналиста возникает по факту возникновения события, нуждающегося в фоторепортаже.
Фотожурналист может работать на фриланс-основе, продавая отснятый материал различным изданиям, а может иметь одного или нескольких постоянных работодателей. При этом для работы фотожурналиста необходимы профессиональные знания и опыт в сфере фотографии, наличие соответствующего оборудования, навыки постобработки и ретуши фотографий. Также важны коммуникационные навыки, умение быстро адаптироваться в новой среде и приспосабливаться к различным условиям работы, владение иностранными языками, толерантность, неконфликтность, знание и понимание журналистской этики.
Какая заработная плата вас ожидает?Зарплата фотожурналиста зависит от избранного направления работы, работодателя, страны и региона, профессионального опыта и, наконец, профессиональных качеств, позволяющих выполнять тот или иной объем работы в ограниченный сроки.
В США зарплата фотожурналиста составляет, в среднем, $38,342 в год. При этом большинство работников данной сферы – мужчины, а наиболее высокие гонорары получают фотожурналисты, работающие в крупных городах.
Начальная заработная плата фотожурналистов в Великобритании составляет порядка $15,000-20,000 в год, более опытные профессионалы получают $22,500-27,500 в год, а годовая зарплата наиболее востребованных фотожурналистов доходит до $75,000. Средняя заработная плата фотожурналистов в Германии составляет $33,000 в год, в Японии — $55,000 в год, а в Австралии — $41,300 в год.
Изучение фотожурналистики за рубежом
5 лучших школ фотографии в мире
Барренский колледж искусств в Ирландии
Фоторепортер: За кадром карьеры. HackPack запустил цикл секретных встреч… | by HackPack_Rus
Как это работает:
Вы подаете заявку на участие, мы отбираем 35–50 человек, затем, за два дня до встречи, сообщаем место проведения тем, кого включили в список гостей. На наших мероприятиях вы можете задавать вопросы профессионалам, знакомиться с ними в неформальной обстановке и узнавать много нового! Мы проводим встречи в Москве, но если вы хотели бы посетить такое мероприятие в своем городе, напишите нам в Facebook или в Twitter.
Темой первой встречи HackPack, которая прошла в Москве 3 октября, стала фотоиндустрия. Обладатель Пулитцеровской премии Джеймс Хилл; сотрудничавший с Buzzfeed Макс Авдеев и Денис Синяков, ранее работавший в Reuters, встретились с нами в ДК “Делай Сам/а”.
Представляем вам фотоотчет со встречи и главные темы, которые мы успели обсудить. Совсем скоро появится видеоверсия — следите за обновлениями!
Джеймс Хилл. Фото: Сергей ОтрошкоОбладатель Пулитцеровской премии, World Press Photo и многих других наград. Выпускник Оксфордского университета. В 1995 году заключил контракт с The New York Times в Москве. Освещал войну в Афганистане в 2001 году и введение войск в Ирак в 2003. Автор книги Somewhere Between War and Peace. Работы Джеймса находятся на постоянной экспозиции в Музее им. Пушкина, Московском Доме фотографии, Музее искусств в Хьюстоне и в частных коллекциях.
Фото: Сергей Отрошко«Я учился в Оксфорде. Кстати, вместе с Дэвидом Кэмероном. Я должен был стать банкиром. Фотография — это мой очень личный выбор. Я хотел путешествовать по миру»
Фотографировать начал в 2004 году; поступил в Высшую школу экономики, но заканчивать не стал, поскольку всерьез увлекся фотографией. В 2006–2007 годах снимал акции протеста в Москве и Петербурге. Фотографии были напечатаны во многих журналах, включая New Yorker. Снимает для целого ряда европейских и американских изданий, в том числе Monocle, Guardian, Das Magazin, Le Monde, Forbes, Atlantic, Financial Times и других.
Фото: Сергей Отрошко«Я учился на экономическом факультете Вышки. Теперь мои однокурсники работают в компаниях вроде McKinsey & Company — я понял, что не хочу сидеть в офисе 24 часа в сутки. Мне было 20 лет, когда один большой журнал купил мои фото по 600 долларов за штуку. Я подумал: «Вау! Можно оплатить аренду квартиры за месяц».
«Фотография для меня — это возможность получать ответы на вопросы непосредственно своими глазами и руками»
Четыре года работал в информагентстве Agence France Press (2003–2007) и пять лет в Reuters (2007–2012) в Москве. В 2013 году освещал акцию у нефтедобывающей платформы «Приразломная» в Арктике. Был захвачен вместе с активистами Greenpeace. Последние четыре года работает в качестве фотографа-фрилансера и видеооператора. Сотрудничал с Der Spiegel magazine, Helsingin Sanomat, Liberation, Newsweek, Sunday Times, CNN, Al Jazeera, GEO, TV Rain, Meduza Project и Greenpeace Int.
«Я закончил Бауманский университет. Стечением обстоятельств подсел на фотографию. К окончанию университета я уже работал в газете «Время новостей». Всегда стремился в информагентства, думал, что там работают боги. Но уже там осознал, что хочется расти. Который раз подряд снимать Парад на Красной площади и дважды в неделю — Лаврова… Я понял, что меняю умения на деньги. И стал фрилансером»
«Фотографом быть сложно, но проще, чем работать. Фотография — это хобби, которое позволяет делать то, что по-настоящему интересно»
Суздальский фоторепортер Юрий Белов: «Фотография – это подспорье для журналиста»
Вчера в Доме фольклора открылась фотовыставка заслуженного работника культуры и журналиста Юрия Белова
— Бывали ли у Вас раньше подобные фотовыставки?
— Это не первая моя выставка. Ранее эти работы уже экспонировали в Ростове-на-Дону, в Португалии, в Суздале, во Владимире, только в более расширенном составе. Я занимаюсь этим давно, с 1975 года, тогда мне было 25 лет.
— То есть для Вас фотография – это практически дело всей жизни, да?
— Да, я так увлекся ею! Цель поставил себе – не просто фотографировать, а создавать летопись Суздаля. Фотографировать все примечательные события, достойные истории.
— Например, какие?
— События? Юбилей города – 950-летие. Киносъемки – это ведь история! И никто, кстати, не догадался этим заняться, а я сам сообразил, что это со временем будет очень интересно. Я смотрел в перспективу. Специально приходил на киносъемки, фотографировал, знакомился с режиссерами и актерами.
— Кто изображен на фотографиях?
— Это деятели культуры и искусства, которые приезжали в Суздаль из разных городов. Фотографировал я их в разное время. Мне давали задания в редакции, и я охотился за знаменитыми людьми, ездил на велосипеде, гонялся.
— То есть вы еще и были журналистом?
— Да. Я сначала стал журналистом, а потом уже фотографиями решил заняться. А с 1991-го года я издаю свою газету, называется «Вечерний звон». Я учредитель, главный редактор, замредактора, корреспондент, фотокорреспондент, корректор – все делаю один. Уникальная газета! Выпускаю ее уже 27 лет. Один.
— Какой у нее тираж?
— Сейчас 500 экземпляров. Но первый номер я выпустил тиражом 20 тыс. экземпляров. Это больше, чем население Суздаля. В 2007-м году я установил рекорд – моя газета вышла тиражом 50 тыс. экземпляров!
— А в каких издательствах Вы раньше работали? В каких СМИ?
— Я работал в редакции газеты «Суздальская новь» — она и сейчас существует. Потом был внештатным корреспондентом газеты «Призыв» во Владимире. В течение многих лет был внештатным, а позже и собственным корреспондентом в «Призыве», в газете «Всполье». Сотрудничал с газетой «Комсомольская искра». В журналах, книгах печатался.
— В каких книгах?
— «Дочери земли владимирской» — это про знаменитых женщин, которые родились во Владимирской обл. Печатался также в журнале «Турист», «Путешествие в СССР».
Юрий Белов также рассказал, что помимо журналистики и фотографии, он также работал в штате Владимиро-Суздальского музея.
ВИКТОРИЯ ЩЕРБАКОВА
Чем занимается фотожурналист?
Кто такой фотожурналист?
Фотожурналист — это тот, кто фотографирует, редактирует и демонстрирует изображения, чтобы рассказать визуальную историю. Это профессионалы в области журналистики, которые умеют интерпретировать и сообщать о событиях с помощью фотографий. Тематика может сильно варьироваться, от социальных волнений в чужой стране до проблем и событий, происходящих на местном уровне. Фотожурналисты могут работать внештатными фотографами или работать в фотоагентствах, журналах или местных газетах.Сферы занятости включают Интернет, печать и телевидение.
Чем занимается фотожурналист?
Фотожурналистика отличается от других областей фотографии; Основное отличие состоит в том, что фотожурналист должен соблюдать жесткие этические нормы. Поскольку их работа способствует развитию СМИ, она должна быть беспристрастной и честной, а рассказываемая история должна быть строго журналистской.
Фотожурналист часто должен принимать мгновенные решения и всегда должен иметь при себе фотооборудование, готовое к использованию в любой момент.Часто условия не оптимальны и полны препятствий, таких как скопление людей, плохая погода или угроза физической опасности. Фотографии, которые сложно сделать из-за сложных ситуаций, таких как опасные зоны боевых действий, очень востребованы и приносят больше денег.
Фотожурналист — это человек, обладающий натренированным, артистичным и талантливым глазом и способный увидеть «фотографические возможности», которые нетренированный глаз может легко упустить. Он или она имеет возможность изменить то, как люди видят мир через свои фотографии, и может показывать людям то, что им никогда раньше не показывали.Эти люди очень увлечены своей работой, прекрасно разбираются в деталях и обладают врожденной способностью «видеть» мир вокруг себя иначе, чем другие. Есть целые книги и даже выставки, посвященные работе невероятно талантливых фотожурналистов.
Каково рабочее место фотожурналиста?
У фотожурналиста нет типичной работы за столом с девяти до пяти. Когда появляются новости, они должны быть готовы к немедленной работе; они всегда на связи 24/7 и часто работают сверхурочно.Условия работы не всегда могут быть оптимальными, так как суровые погодные условия могут быть фактором, а некоторые ситуации могут быть опасными.
Некоторые фотожурналисты много путешествуют, а другие остаются ближе к дому, работая для местных газет и журналов.
история фотографии | История, изобретения, художники и события
История фотографии , метод записи изображения объекта при воздействии света или связанного излучения на светочувствительный материал.Слово, образованное от греческих фотографий («свет») и graphein («рисовать»), было впервые использовано в 1830-х годах.
Британская викторина
Знай своих фотографов
Сколько известных фотографов вы можете назвать? Проверьте свои знания с помощью этой викторины.
В этой статье рассматриваются исторические и эстетические аспекты фотосъемки.Для обсуждения технических аспектов носителя, см. фотография, технология. Для обработки кинофильма или кинематографии см. кинофильм, история и технологии кино.
Общие соображения
Как средство визуальной коммуникации и самовыражения фотография обладает особыми эстетическими возможностями. Чтобы понять их, нужно сначала понять характеристики самого процесса. Одна из важнейших характеристик — оперативность.Обычно, но не обязательно, записываемое изображение формируется объективом камеры. Под воздействием света, формирующего изображение, чувствительный материал претерпевает изменения в своей структуре, формируется скрытое (но перевернутое) изображение, обычно называемое негативом, и изображение становится видимым в процессе проявления и постоянным за счет фиксации тиосульфатом натрия, называемого «гипогликемией». . » При использовании современных материалов обработка может происходить немедленно или может откладываться на недели или месяцы.
Существенные элементы изображения обычно устанавливаются непосредственно во время экспонирования.Эта особенность уникальна для фотографии и отличает ее от других способов создания изображений. Казалось бы, автоматическая запись изображения с помощью фотографии придала процессу ощущение подлинности, которого нет ни в одной другой технике создания изображений. В общественном сознании фотография обладает такой очевидной точностью, что пословица «фотоаппарат не лжет» стала общепринятым, хотя и ошибочным, клише.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасТакое понимание предполагаемой объективности фотографии преобладало в оценках ее роли в искусстве.В начале своей истории фотографию иногда принижали как механическое искусство из-за ее зависимости от технологий. На самом деле, однако, фотография — это не автоматический процесс, который подразумевается при использовании камеры. Хотя камера обычно ограничивает фотографа изображением существующих объектов, а не воображаемыми или интерпретируемыми видами, опытный фотограф может привнести творческий потенциал в процесс механического воспроизведения. Изображение можно модифицировать с помощью различных линз и фильтров.Тип чувствительного материала, используемого для записи изображения, является дополнительным элементом управления, а контраст между светом и тенью может быть изменен в зависимости от проявки. При печати негатива фотограф имеет широкий выбор физической поверхности бумаги, тонального контраста и цвета изображения. Фотограф также может создать полностью искусственную сцену для фотографирования.
Самым важным элементом контроля, конечно же, является зрение творческого фотографа. Он или она выбирает точку обзора и точный момент воздействия.Фотограф воспринимает основные качества объекта и интерпретирует его в соответствии со своими суждениями, вкусом и вовлеченностью. Эффективная фотография может распространять информацию о человечестве и природе, фиксировать видимый мир и расширять человеческие знания и понимание. По всем этим причинам фотографию справедливо назвали самым важным изобретением со времен печатного станка.
Изобретая среду
Предшественники
Предшественником камеры была камера-обскура, темная камера или комната с отверстием (позже линзой) в одной стене, через которое изображения предметов за пределами комнаты проецировались на противоположную. стена.Этот принцип, вероятно, был известен китайцам и древним грекам, таким как Аристотель, более 2000 лет назад. В конце XVI века итальянский ученый и писатель Джамбаттиста делла Порта продемонстрировал и подробно описал использование камеры-обскуры с линзой. В то время как в последующие века художники обычно использовали вариации камеры-обскуры для создания изображений, которые они могли отслеживать, результаты этих устройств зависели от навыков рисования художника, и поэтому ученые продолжали искать метод полностью механического воспроизведения изображений.
В 1727 году немецкий профессор анатомии Иоганн Генрих Шульце доказал, что потемнение солей серебра — явление, известное с 16 века и, возможно, раньше, — было вызвано светом, а не теплом. Он продемонстрировал этот факт, используя солнечный свет, чтобы записать слова на солях, но он не предпринял никаких попыток сохранить изображения навсегда. Его открытие в сочетании с камерой-обскурой предоставило основные технологии, необходимые для фотографии. Однако фотография появилась на свет только в начале 19 века.
Ранние эксперименты
Нисефор Ньепс, изобретатель-любитель, живущий недалеко от Шалон-сюр-Сон, города в 189 милях (304 км) к юго-востоку от Парижа, интересовался литографией, процессом, при котором рисунки копируются или наносятся вручную на литографические камень, а затем напечатанный чернилами. Не имея художественного образования, Ньепс изобрел метод, с помощью которого свет мог рисовать нужные ему картины. Он смазал гравюру маслом, чтобы сделать ее прозрачной, а затем поместил ее на пластину, покрытую светочувствительным раствором иудейского битума (разновидность асфальта) и лавандового масла, и выставил установку на солнечный свет.Через несколько часов раствор под светлыми участками гравировки затвердел, в то время как раствор под темными участками оставался мягким и мог быть смыт, оставляя стойкую точную копию гравюры. Называя этот процесс гелиографией («рисунок солнца»), Ньепс преуспел с 1822 года в копировании промасленных гравюр на литографический камень, стекло и цинк, а с 1826 года — на оловянные пластины.
В 1826/27 г. с помощью камеры-обскуры, снабженной оловянной пластиной, Ньепс сделал первую удачную фотографию с натуры — вид на внутренний двор своего загородного поместья Гра из верхнего окна дома.Время воздействия составляло около восьми часов, в течение которых солнце двигалось с востока на запад, так что казалось, что оно светит с обеих сторон здания.
Ньепс создал свою самую удачную копию гравюры, портрет кардинала д’Амбуаза, в 1826 году. Он был выставлен примерно за три часа, а в феврале 1827 года он протравил оловянную пластину, чтобы сформировать печатную форму, и получил два отпечатка. потянул. Отпечатки на бумаге были конечной целью гелиографического процесса Ньепса, но все остальные его попытки, будь то с помощью камеры или с помощью гравировки, были недоэкспонированы и слишком слабы, чтобы их можно было травить.Тем не менее открытия Ньепса показали путь, по которому другие должны были пойти с большим успехом.
Что такое фотожурналист | Streetbounty
Вы заинтересованы рассказывать истории своими фотографиями и хотите сообщать о местных новостях или еще больше хотите путешествовать по миру? Тогда работа фотожурналистом может стать для вас жизнеспособным вариантом карьеры. Но что такое фотожурналист и каковы его задачи? В чем заключается миссия фотожурналиста?
Описание фотокорреспондента
В глазах общественности фотожурналист часто рассматривается как фотограф, который путешествует в зоны конфликта, чтобы сделать фотографии и показать миру ситуацию со своей точки зрения.Зритель доверяет фотокорреспонденту, что его взгляд довольно объективен и его работа — только документировать происходящее. Рассказывать истории людей, которые все еще находятся на месте и могут страдать.
Из-за клейма репортеров из зоны конфликта широко распространено мнение, что фотожурналист тоже часто сталкивается со страданиями человечества. Но это описание было бы слишком узким для фотожурналиста.
Конечно, есть фотожурналисты, освещающие войны и конфликты.Также есть много фотожурналистов, освещающих общие страдания людей, но фотожурналист не ограничивается этими темами.
Основное описание фотожурналиста — рассказывать истории.
Это человек, который рассказывает истории, в частности, с помощью фотографий. Делая снимки, редактируя их и располагая в порядке, чтобы рассказывать свои истории.
Нет никаких ограничений по тематике рассказов, которые он может рассказать. Война и страдания — самые эмоциональные темы, а что может быть значительнее крайностей жизни и смерти?
Но есть и другие темы фотожурналистики, которые стоит осветить.
Все больше и больше фотожурналистов освещают окружающую среду или природу. Показывает не только негативное влияние, которое может оказать человек, но и красота, которая все еще присутствует.
Также есть фотожурналисты, которые следят за спортсменами по пути на соревнования. Подробное описание того, как они готовятся, каковы их тренировки и что значит соревноваться на высшем уровне.
Мир полон историй, которые стоит рассказать, и фотожурналист готов их запечатлеть.
Вы тоже можете стать фотожурналистом, например, рассказывая истории своего сообщества. Отслеживание интересных людей или организаций и документирование их работы.
Задачи фотожурналиста
Более половины всех фотожурналистов работают не по найму. Если вы думаете, что фотожурналист — это всего лишь фотограф, который тратит свое время на фотосъемку и может позволить другим делать все остальное, то это может быть верно только для некоторых выдающихся фотожурналистов, которые очень много работали, чтобы достичь этого статуса.
С другой стороны, фотокорреспондент — рассказчик. Рассказывать историю с помощью фотографий — это больше, чем делать их. Составление серии и выбор фотографий могут существенно изменить повествование истории.
Основные задачи фотокорреспондента — сделать фотографии, выбрать снимки, которые должны быть частью проекта, и обработать их. Это задачи, которые напрямую влияют на сюжет.
Если фотокорреспондент работает по заданию газеты или агентства, ему могут также помочь другие редакторы.
Хотя это основные задачи фотожурналиста и, вероятно, те обязанности, которые являются причиной того, что кто-то становится фотожурналистом, есть много других обязанностей, которые он должен выполнять.
Прежде всего, вы не должны игнорировать деловую сторону самозанятости. Ведение бизнеса само по себе может быть трудоемкой и сложной задачей. Фотожурналист, работающий не по найму, должен позаботиться о финансах, налогах и маркетинге своего персонального шоу.
Особенно с учетом того, что Интернет встряхивает ситуацию, фотожурналист также может извлечь выгоду из участия в социальных сетях и инвестирования в свой собственный веб-сайт.Не имея финансовых ресурсов для найма профессиональных агентств для его поддержки, он должен сам убедиться, что все его веб-сайты обновлены и находятся на хорошем уровне качества. Это первый адрес, по которому клиенты могут нанять его услуги, и если веб-сайту не хватает дизайна или качества в целом, клиенты могут беспокоиться, если его работа в фотожурналистике тоже не на высоте.
Фотожурналист может также нести ответственность за освещение в студии, если есть студийные фотографии, необходимые для того, чтобы рассказать всю историю.
Навыки фотокорреспондента
Фотография
Фотожурналист в первую очередь должен быть хорошим фотографом. Ему действительно нужно понимать основы фотографии и понимать, как создавать визуально приятные снимки. Что касается фотографии, он также должен уметь работать под давлением.
Фотожурналистика вообще откровенный жанр, который не позволяет ему устраивать сцены. Это означает, что ему нужно запечатлеть сцену в первый раз, и он должен действовать быстро, так как момент может пролететь очень быстро.
Помимо фотографии, фотожурналисту для работы нужны и другие навыки.
Помните, что фотокорреспондент — визуальный рассказчик.
Фотографии — это только часть истории.
Storytelling
Фотожурналист должен уметь хорошо рассказывать истории. Неважно, приобретает ли он этот навык посредством письма или исключительно фотографированием. Но он должен уметь делать кадры, которые рассказывают историю, а также уметь организовать их так, чтобы история была интересна зрителю.
Хотя фотожурналистика не обязательно должна быть развлекательной, можно рассказывать вымышленные истории и они больше используются для информирования зрителя, они также должны быть интересными.
Фотожурналистические истории должны быть интересны зрителю, в противном случае сообщение, которое передает сериал, не будет очень сильным.
Фотожурналист должен уметь рассказывать интересную историю через свои фотографии, и рассказывание историй — один из важных навыков, который необходимо приобрести.
Коммуникация
Третий важный аспект — его коммуникативные навыки.
Хотя изображения не говорят, субъекты говорят.
Установление связи на основе доверия очень важно, чтобы слышать истории людей, которые они не захотят рассказывать всем. Фотожурналисту необходимы хорошие коммуникативные навыки, чтобы быстро создать атмосферу доверия.
В большинстве случаев общение осуществляется не вербально, а в основном на основе языка тела и действий. Фотожурналисту нужно сохранять спокойствие во всех ситуациях и не угрожать.
Особенно при посещении зон конфликта очень важно завоевать доверие людей, чтобы получить доступ к линиям фронта или местам, которые должны быть скрыты от врага.
Личные качества фотожурналиста
Фотография и рассказывание историй — это хлеб и масло фотожурналиста. Это основные навыки, которые ему нужны в его трудовой жизни.
Кроме того, для работы фотожурналисту необходимы особый характер и душевная сила.
Хотя многие фотографы мечтали бы стать фотожурналистом, путешествовать по миру и рассказывать эти истории, лишь немногие из них достаточно сильны и имеют правильное мышление, чтобы добиться успеха в своей работе.
Настойчивость
Великая история не создается за один день. Фотожурналисту нужно быть настойчивым и работать над сценой очень долго и очень тщательно, чтобы получить все фотографии, которые имеют решающее значение для рассказа хорошей истории.
Часто ситуация на месте сильно отличается от ожидаемой, и планы не срабатывают так, как предполагалось.Фотожурналист должен уметь адаптироваться и при этом оставаться мотивированным, чтобы получить хотя бы лучшую историю, которую может предложить место.
Гибкость
Поскольку ситуация часто отличается от воображаемой и невозможно создать историю, как ожидалось, фотожурналист должен быть гибким.
Часто фотожурналист думает о какой-то истории, путешествуя по зарубежным странам. Возможно, у него даже в голове уже есть разные перипетии истории, и когда он прибывает на место происшествия, он понимает, что не может создать историю, которую он имел в виду раньше.
Тогда ему нужно сразу же придумать альтернативу.
Вообще работа фотокорреспондента очень шаткая.
Будь то очки истории, путешествия или даже доход.
Фотожурналисту должно быть комфортно, чтобы жить в этих неустойчивых условиях, иначе он не будет жить счастливой жизнью.
Стрессоустойчивый
Самым важным психологическим напряжением фотожурналистов является стресс, с которым он сталкивается ежедневно.
Он сталкивается с давлением со всех сторон. У агентств есть сроки, которые нужно соблюдать, и когда должен быть завершен следующий проект. Фотожурналист также стремится создать лучшую серию в нужное время и не хочет реализовывать проект, который не соответствует его собственным стандартам.
Это стресс, с которым он сталкивается в долгосрочных проектах.
Ежедневно также существует бесчисленное множество факторов, которые могут вызывать стресс.
Путешествие — не всегда самое приятное занятие, когда бывает сложно успеть на рейс или ночевать в аэропорту.
Как стать успешным фотожурналистом
Работа фотожурналиста очень разнообразна.
Чтобы добиться успеха, он должен много работать в самых разных областях.
Давайте начнем с основы того, как стать успешным фотожурналистом.
Вам нужна степень фотожурналистики?
Есть университеты, предлагающие полную степень фотожурналистики. На выполнение такой программы обычно требуется 4 года, и она может быть очень полезной при поиске карьеры фотожурналиста.
Я написал более подробно о преимуществах степени фотожурналистики в этой статье.
Исходный показатель: если вы молодой фотограф без портфолио и у вас мало работы, то время, потраченное на получение формального образования, того стоит. Вы не только развиваете необходимые навыки, но и создаете сеть, которая имеет решающее значение при поиске заданий.
Если Вы уже в какой-то мере закрепились в качестве фотографа, работали в разных сферах и уже имеете опыт оплачиваемой работы, то получение степени может не стоить того.Вместо того, чтобы учиться, вам следует попытаться создать портфолио самостоятельно. Используйте заработанные деньги и инвестируйте их в свою карьеру в фотожурналистике.
Степень не имеет большого значения, более того, важны работа и рассказы, которые Вы можете рассказать. Если Ваши проекты достаточно сильные, степень фотожурналистики не требуется.
Продвигайте себя
Мы живем во время, когда последователи и влияние платят большие деньги. Фотожурналист может быть больше, чем просто фотограф.
Конечно, ваша работа должна стоять сама по себе и быть основным аргументом в пользу продажи, но это не повредит, если вы также знаете, как себя продвигать.
Фотожурналисту может быть очень полезно иметь присутствие в социальных сетях и блог. Через эти разные каналы вы можете показывать свои работы, а также монетизировать свое путешествие.
Если вы очень успешно привлекаете аудиторию к своей работе, вы также можете самостоятельно публиковать свои книги и проекты и не зависите от газет или агентств, которые присылают вам задания.
Будьте любопытными
Чтобы рассказывать интересные истории, вы должны быть взволнованы и стремиться найти эти уникальные истории и показать их миру.
Фотожурналисту, который не увлечен своей работой, будет очень трудно сохранять мотивацию и выходить, чтобы сделать нужные фотографии.
Фотожурналистика — это не обычная работа с 5 до 9, когда вы можете заставить себя утром в офисе и как-то пережить день.
Вы должны быть увлечены фотографией и любопытно путешествовать по интересным местам и рассказывать истории людей.Без этого естественного любопытства Вы очень быстро сгорите и, вероятно, должны найти другую работу или другой жанр фотографии.
Настойчивость
Наряду с естественным любопытством должна быть настойчивость в стремлении стать фотожурналистом.
С появлением мобильных телефонов и потоком фотографий в самых разных средствах массовой информации профессия фотожурналиста изменилась и стала немного другой, чем несколько десятилетий назад.
Обязанность — не только документировать простые события, но и рассказывать удивительные истории, причем делать это лучше всех.
Для развития личных навыков, создания портфолио и получения хорошо оплачиваемых заданий может потребоваться некоторое время.
Для фотожурналиста будут времена лишений и борьбы, но это не должно удерживать никого от реализации своей мечты.
NC Reporter создает сайт, чтобы журналисты могли бесплатно получить доступ к редакционным фотографиям
Примечание редактора. SizingUpTheSouth.com и Джейми Бэксли получили подавляющее количество критических откликов на вопросы и ответы о бесплатной коллекции фотографий Джейми Бэксли.Мы получили сотни комментариев на нашем веб-сайте и в социальных сетях, особенно от профессиональных фотожурналистов. Хотя сайт SizingUpTheSouth.com по-прежнему сообщает о том, что Джейми Бэксли пытался реализовать, он попросил наших читателей сообщить, что он пересмотрел свой проект по сбору бесплатных фотографий и удалил его на своем сайте. Тем временем на следующей неделе SizingUpTheSouth будет разговаривать с различными фотожурналистами, чтобы узнать их точку зрения о состоянии фотожурналистики в этой стране и о том, почему они были так встревожены попытками Бэксли предоставить бесплатные фотографии.Следите за статьей о нашей дискуссии с фотожурналистами.
Тори Коллинз | Репортер, Стажер | SizingUpTheSouth.com
Джейми Бэксли
Один журналист пытается вернуть деньги индустрии печати и онлайн-газет. И журналистам это не будет стоить ни копейки.
Не далее как в апреле 2019 года Джейми Бэксли, репортер и мультимедийный журналист из газеты The Pilot в Саут-Пайнс, Северная Каролина, разработала платформу для бесплатного доступа журналистов к редакционным фотографиям.
Учитывая, что многие редакции не имеют возможности нанять фотожурналистов, а доступ к фотографиям, не защищенным авторским правом, в Интернете затруднен, Бэксли видит необходимость предлагать редакционные фотографии журналистам и при том понимании, что никто не получает компенсацию в возвращаться.
На его странице в Facebook недавно было объявлено о создании бесплатной базы данных редакционных фотографийBaxley, и он сказал, что другие журналисты делились ссылкой на его платформу https: // jaymiebaxley.ru / editorial-photos /
Но он также выразил надежду, что другие журналисты также внесут свой вклад в базу данных, чтобы другие журналисты и редакции также могли воспользоваться бесплатными редакционными фотографиями.
Джейми Бэксли объясняет SizingUpTheSouth.com:
SizngUpTheSouth: Как журналисты, заинтересованные в использовании редакционных фотографий, могут получить доступ к вашему веб-сайту и отправить фотографии для использования другими журналистами и редакциями?
Jaymie Baxley: Чтобы узнать о доступе и о том, что доступно сейчас, они [журналисты] просто перейдут на https: // jaymiebaxley.com / reporter-resources / Это целевая страница этого проекта, которая включает в себя другие ресурсы, которые я нашел для работающих журналистов в Северной Каролине. [Затем нажмите гиперссылку «Редакционные фотографии» внизу абзаца на целевой странице.]
Если кто-то хочет внести свой вклад и пожертвовать свои фотографии, он должен написать на [email protected]. Если есть заинтересованность в создании отдельного сайта — сайта без моего имени — [он] будет создан для размещения предоставленного контента.
На этом этапе, вероятно, будет бесплатный процесс регистрации для журналистов, которые захотят загрузить фотографии, в основном в качестве меры для обеспечения того, чтобы контент использовался соответствующими людьми по назначению. Вся идея состоит в том, чтобы помочь коллегам-журналистам в небольших редакциях, где репортерам все чаще приходится находить изображения для своих статей.
В конце концов, журналистам может понадобиться зарегистрироваться в фотоуслуге.
Будет предусмотрена какая-то мера предосторожности, чтобы люди, не являющиеся журналистами, использовали фотографии в коммерческих или личных целях.Авторы будут регистрироваться по-другому, и у них будет возможность независимо загружать, категоризировать свои собственные изображения и добавлять предложения по вырезам.
SUS: Какое будет разрешение картинки для коллекции фото?
Baxley: Минимум 72 dpi кажется разумным для отправки. Большие разрешения — это хорошо, но кажется неуместным навязывать стандарты участникам, которые жертвуют свои работы.
Многие журналисты, работающие на рынке небольших газет, имеют ограниченный доступ к профессиональным камерам из редакции.Многим журналистам, возможно, придется поделиться SLR. Фотография NicePik
SUS: Каковы были ваши личные впечатления от попыток доступа к фотографиям для выполнения заданий?
Бэксли: До того, как присоединиться к The Pilot, я был одним из четырех репортеров; не было фотокорреспондента; была одна камера. Вы должны были использовать камеру совместно, и не было доступа ни к каким фотографиям, потому что для этого потребовалось бы больше денег, а издатель этой газеты не хотел делить счет за это, поэтому репортеры должны были разобраться в этом. .
SUS: В чем вы видели необходимость в том, чтобы редакционные фотографии были доступны другим коллегам-журналистам?
Бэксли: Я знаю многих репортеров, особенно в сельских общинах, которые, как ожидается, найдут изображения для своих статей. Итак, эти репортеры работают в отделах новостей, где они не могут позволить себе нанять фотожурналистов, они не могут позволить себе подписаться на фотоуслуги, поэтому им приходится разбираться в этом самостоятельно.
Еще одна вещь, которую я заметил с небольшими газетами … это публикация статей в социальных сетях с изображениями, которые были явно взяты из Google Images, [возможно] без разрешения фотографа.И я действительно думаю, что это подвергает газеты риску быть обвиненным в краже — вы знаете, я действительно думаю, что в этом есть ответственность. Конечно, есть варианты для бесплатных изображений Google, но когда вы сообщаете о чем-то конкретном, о чем-то конкретном для штата, я не думаю, что у вас есть так много вариантов.
SUS: Могут ли люди, не относящиеся к журналистской профессии, использовать редакционные фотографии?
Бэксли: Нет, мне это не нравится. Я должен отметить, что знаю, что это действительно сложно принуждать, но если я обнаружу кого-либо из этого [людей, не связанных с журналистской профессией, использующих редакционные фотографии], я вежливо попрошу удалить изображения.Моя цель — помочь коллегам-журналистам.
SUS: Поощряют ли студентов, изучающих журналистику, использовать редакционные фотографии, возможно, для сопровождения заданий для средств массовой информации колледжа?
Бэксли: Безусловно, это отличная идея. Я бы включил их [студентов-журналистов, пишущих для вузовских СМИ] в эту группу профессиональных журналистов. Моя студенческая газета была заполнена картинками, и она просто не выглядела презентабельно, так что я думаю, что, возможно, это могло бы способствовать этому [меньше картинок].
Студенческие редакции также могут воспользоваться этой бесплатной услугой по сбору фотографий. Wiki photo
SUS: Получите ли вы компенсацию от любого журналиста, работающего за пределами Северной Каролины, который может быть заинтересован в использовании редакционных фотографий?
Бэксли: Нет, я действительно не хочу этого [получать компенсацию от журналистов, работающих за пределами Северной Каролины]. Я просто хочу, чтобы это было бесплатно. Я думаю, что важно сохранить его бесплатно, потому что тогда любой [журналист] сможет получить к нему доступ.
SUS: Могут ли другие профессиональные журналисты и люди, не связанные с журналистской профессией, предоставить свои личные редакционные фотографии для использования другими журналистами?
Бэксли: На самом деле я еще не отправил заявку, так что все, что вы там видите [редакционные фотографии], — это все, что я снял.Я надеюсь со временем отобрать фотографии других репортеров. Также было бы хорошо, если бы люди [не работающие в журналистской профессии] были готовы отправлять свои изображения, если они понимают, что им не будут платить за них. Я был бы в восторге от этого.
«Я придумал эту идею где-то в прошлом году и обдумывал различные способы ее реализации, но в конце концов я понял, что у меня есть веб-сайт. Поэтому я посвятил этой идее раздел своего веб-сайта ».
Джейми Бэксли, репортер и мультимедийный журналист газеты The Pilot, NC
SUS: Как вы создавали коллекцию редакционных фотографий, N.C Наборы данных и репортеры Rolodex?
Бэксли: Мне в голову пришла эта идея где-то в прошлом году, я обдумывал различные способы ее реализации, но в конце концов я понял, что у меня есть веб-сайт. Поэтому я посвятил этой идее раздел своего сайта. Вы также заметите, что в дополнение к редакционным фотографиям есть также набор наборов данных [перечисленных на веб-сайте как N.C Datasets], которые, по моему мнению, могут быть полезны репортерам, ищущим статистику для завершения корпоративного проекта.Существует также каталог источников [перечисленных как Rolodex репортера], которые, как я думал, были бы очень полезны журналистам всего штата, все они являются источниками, которые являются экспертами по целому ряду вопросов.
Собирать наборы данных и источники было довольно легко, но редакционные статьи [фотографии] были довольно сложными, потому что некоторые из них были взяты из газет, когда я работал там в прошлом. Поэтому я должен был убедиться, что я закрепил за собой право собственности на эти изображения перед новостной организацией, прежде чем сделать их общедоступными.
SUS: Получали ли вы отзывы о редакционных фотографиях от коллег-журналистов?
Бэксли: Я объявил об этом [сборнике редакционных фотографий] на моем Facebook, и сразу же многие коллеги, которые работают в других редакциях новостей, начали хвалить идею, также делясь ссылкой на нее [сборник редакционных фотографий]. Думаю, они определенно оценили необходимость этого. Я думаю, что у репортеров уже была эта проблема, когда они знали, что у них есть статья, и они знают, что она не получит никакой поддержки, если не будут прикреплены какие-то изображения, но у них не так много вариантов для искусства.
SUS: Где вы увидите редакционные фотографии через 2-5 лет?
Бэксли: Я надеюсь, что к тому моменту (через 2-5 лет) он заработал бы репутацию надежного ресурса, которым могли бы пользоваться журналисты, и люди активно вносят в него свой вклад. Я хочу, чтобы он был полезным, это главное, я хочу, чтобы он был хорошим ресурсом.
Для получения дополнительной информации о сайте бесплатных редакционных фотографий свяжитесь с Джейми Бэксли по адресу [email protected].
По его словам, все время, пока Бэксли работал в The Pilot, он пишет о местных новостях, сообщает о последних новостях и глубоко погружается в расследования корпоративных проектов.Он также производит мультимедийный онлайн-контент для газеты. Его усилия, наряду с другими журналистами The Pilot, получили признание Национальной газетной ассоциации и названы лучшей общественной газетой США за последние три года.
Помимо своих обязанностей в The Pilot, Бэксли работал репортером и редактором в нескольких местных изданиях по всей Северной Каролине. Он освещал новости поп-культуры, новости малого бизнеса, новости о высшем образовании, муниципальном управлении и сельских общинах, которые страдают от условий крайней нищеты.
Джейми Бэксли работает в газете The Pilot в Северной Каролине. Приложенная фотография
Помимо работы Бэксли в печатной журналистике, он также имеет опыт работы в мультимедийной журналистике. С 2014 года Бэксли получил почти десять наград и был признан Ассоциацией прессы Северной Каролины. за его фотографии. Его работы также появлялись в национальных художественных изданиях, таких как ArtSlant, Prefix Institute of Contemporary Art и American Songwriter.
Частично его способность держать сообщество в курсе приводит его к достижению руководящей должности для журналистов и журналистов через Общество профессиональных журналистов.В августе 2019 года Бэксли заявил, что планирует продолжить обслуживание Северной Каролины, перезапустив филиал SPJ в Северной Каролине.
Шэрон Дантен, исполнительный редактор, внесла свой вклад в эту статью.
Тори Коллинз
Тори Коллинз — студентка Университета штата Джорджия, изучает журналистику. Она перешла из Южного университета Джорджии в мае 2019 года. Ga. [email protected]
© 2016-2019 SizingUpTheSouth.com Все права защищены. Для воспроизведения всего или части содержания этого новостного сайта требуется разрешение SizingUpTheSouth.co. Свяжитесь с редактором по адресу [email protected].
SizingUpTheSouth.com — некоммерческая новостная организация, базирующаяся в Атланте, штат Джорджия. Dunten Media Services LLC производит и издает сайт SizingUpTheSouth.com.
Опубликовано в Инновации, Фотографии и камеры с тегами, авторское право, Редакционные фотографии, бесплатные фотографии, Джейми Бэксли, журналистика, журналисты, редакции, Северная Каролина, фотография, небольшие газеты, студенческие редакции, The Pilot. Добавьте в закладки постоянную ссылку.
Что такое фотожурналистика — Как стать фотожурналистом
Фотожурналистика — это область, в которую стремятся войти многие студенты-фотографы.Это тебе подходит? А если да, то как начать в ней работать? Вот общее руководство с множеством советов, которые помогут вам начать этот карьерный путь, и все, что вам нужно знать о фотожурналистике.
Что такое фотожурналистика?
Давайте начнем с выяснения, что такое фотожурналистика, а что нет. Между фотожурналистикой и документальной фотографией есть тонкая грань, но различие важно. Определение фотожурналистики, которое вы найдете на таких сайтах, как Википедия, дает нам эту жесткую основу: это практика создания изображений для рассказа новостей, которые должны быть честными и беспристрастными в соответствии с журналистскими стандартами.Изображения имеют контекст, относящийся к недавним событиям, и их нельзя редактировать или манипулировать.
Фотожурналист похож на репортера, но использует камеру, а не письменное слово, чтобы рассказывать новости. Он или она будет часто путешествовать в места, заслуживающие особого внимания, или может жить в определенной местности, чтобы отслеживать события по мере их развития. Вы можете быть военным корреспондентом или снимать события в своем родном городе. Где бы вы ни работали, ваша задача — свидетельствовать о событиях и фиксировать их таким образом, чтобы что-то пробудить в зрителе.Вы должны заставить их почувствовать себя так, как будто они сами были свидетелями этого.
Как стать фотожурналистом?
Рабочих мест в фотожурналистике на местах может становиться все меньше, поскольку современная эпоха означает, что все больше людей имеют смартфоны и могут сами снимать события. Для публикации дешевле принимать изображения читателей, чем платить зарплату фотожурналисту, но это не значит, что невозможно получить работу в этой сфере.
Возможно, работа в фотожурналистике будет всегда.Есть определенный набор навыков, который есть не у всех — способность снимать и кадрировать отличные изображения под давлением, оптимизировать экспозицию и другие настройки, а также стоять на своем и делать снимки даже в опасных ситуациях.
По этой причине гражданские лица со смартфонами никогда не заменят фотожурналистов — для этого нужно лишь немного больше упорства. Первое, что вам нужно сделать, чтобы начать карьеру, — это улучшить свои навыки. Вы можете попрактиковаться в посещении местных мероприятий, таких как спортивные игры, акции протеста или общественные ярмарки.Делайте изображения на этих сайтах, чтобы разместить их рядом с новостями. Вам также следует изучить газеты и журналы, как в печатном виде, так и в Интернете, чтобы узнать, какие работы публикуются.
Если вы думаете, что у вас есть что-то, что стоит опубликовать, вы можете обратиться к изданию, чтобы узнать, подхватят ли они это. Вам решать, брать ли вы плату за свое первое изображение или пытаться разместить его бесплатно, чтобы начать свое портфолио клипов.
После этого нужно продолжать подачу.Чем больше вы продвигаете, тем больше у вас шансов получить деньги за свою работу. Начните идти туда, где что-то происходит, и наладьте сеть контактов с людьми, занимающимися публикациями. Получите адреса электронной почты для редакторов изображений и узнайте, какой контент они публикуют.
Вы также можете следить за штатными должностями, хотя вам понадобится портфолио, чтобы продемонстрировать свои навыки, если вы хотите получить постоянную работу в фотожурналистике. Таких немного, поэтому конкуренция будет высокой.Вы также можете остаться фрилансером, если это вам больше подходит.
10 вещей, которые нужно знать перед тем, как заняться фотожурналистикой
Вот десять вещей, которые вам следует знать, если вы рассматриваете этот карьерный путь:
1. Развивайте свой глаз
Некоторые люди думают, что быть хорошим фотографом — значит иметь хороший фотоаппарат. Это определенно не так! Хорошая камера может улучшить качество ваших снимков, но важно иметь фотографический глаз. Если у вас его нет, вы не сможете делать хорошие снимки.Развивайте
свой глаз постоянной практикой — создавайте и переосмысливайте мир вокруг вас. Что работает? Что нет?
2. Защитите себя
Работа в фотожурналистике может быть опасной. Вы можете работать в зоне боевых действий или на акции протеста, или даже просто гуляете по улице, где случайно может произойти дорожно-транспортное происшествие. Вам нужно максимально обезопасить себя. Застрахуйте себя и все свое оборудование и подумайте об использовании автоматической загрузки в облако, чтобы всегда создавать резервные копии вашей работы.Вы же не хотите рисковать жизнью и здоровьем только для того, чтобы потерять свои образы! Помните о безопасности и постарайтесь не пойти на компромисс, который может стоить вашей жизни или причинить серьезную травму.
3. Знайте свои истории
Хотя есть что сказать о том, чтобы быть на месте в главных новостях года, это не всегда лучшая тактика. Работа с тем, что вы знаете, может дать вам лучшие результаты.
Например, если вы действительно участвуете в движениях за изменение климата, вам лучше фотографировать протесты и другие события, связанные с изменением климата, чем преследовать серийного убийцу или освещать стычки в Сирии.Вы знаете ключевых игроков, знаете повествования и располагаете инсайдерской информацией о том, что может произойти и где — это просто разумный смысл использовать эти преимущества.
4. Будьте деловитыми
Фотожурналисты часто являются фрилансерами, а это означает, что вы, по сути, будете вести свой собственный бизнес. Вам нужно знать, как управлять финансами, заключать контракты, защищать свои права и так далее. Даже если вас наняли в качестве сотрудника, вы должны знать себе цену и достаточно ли вам,
, платят.Узнайте, с чего взимать плату, как вести переговоры и как пользоваться своими законными правами.
5. Примите отказ
Будьте готовы к отказу — много! Вам нужно будет разместить тысячи изображений, если вы хотите опубликовать сотни изображений. Не отправляйте ни одного шага и не ждите, пока он вернется — переходите к следующему и продолжайте. Это единственный способ получить достаточно дохода, чтобы жить. Отклонения могут быть не только из-за качества вашей работы, но и по многим причинам: у редактора может быть уже другая заявка, на них может работать штатный фотограф, они могут не освещать историю, они могут пожелать показать другую точку зрения …
6.Ожидайте меньше фотографий
Как фотограф, вы можете подумать, что большую часть времени у вас уходит на фотосъемку. Не так! Вы обнаружите, что большую часть своего времени вы занимаетесь редактированием, выставлением счетов, выставлением счетов, ведением переговоров, погоней за платежами, управлением своим архивом, обновлением своего веб-сайта, маркетингом и т. Д.
7. Оставайтесь этичными
К сожалению, существует много неэтичной фотожурналистики. Было бесчисленное количество скандалов, связанных с фотошопами, искажением фактов, инсценировкой и т. Д.Не поддавайтесь соблазну позволить своему собственному мнению или погоне за большими деньгами вести вас на эти уловки. Когда их обнаружат, они могут положить конец карьере. Оставайтесь верными этике фотожурналистики, которая требует только честного наблюдения. Не вмешивайтесь и не пытайтесь изменить события, которые разворачиваются вокруг вас.
8. Не ждите богатства
Думаете, фотожурналистика поможет вам разбогатеть? Подумай еще раз. Хотя были такие единичные случаи, когда изображения становились вирусными и долгое время получали роялти, в большинстве случаев этого не происходило (и если вы продали свои права, вы все равно не получите никакой дополнительной прибыли).Согласно опросу, проведенному в 2016 году World Press Photos, подавляющее большинство профессиональных фотожурналистов зарабатывают менее 40 000 долларов в год. Чтобы двигаться вперед в этой отрасли, вам понадобится страсть, а не желание разбогатеть.
9. Будьте готовы к отсутствию разнообразия
В фотожурналистике не так много разнообразия — белые мужчины составляют подавляющее большинство профессионалов, работающих в этой области. Если вы не попадаете в эту категорию, приготовьтесь встретить некоторое сопротивление. Положение становится немного лучше, с группами представительств и призывами к большему разнообразию в отрасли, но добиться этого по-прежнему будет нелегко.
10. Развивайте личный стиль
Самый быстрый способ быть замеченным в этой области — это выработать свой собственный стиль. Это поможет вам выделиться из толпы — и сделать вашу презентацию такой, которую выберет редактор из всех сообщений, находящихся в вашем почтовом ящике. Кроме того, с большей вероятностью вы получите задание, по окончании которого, как вы знаете, вам заплатят
долларов США.
Лучшие образцы фотожурналистики — 2019
Вот несколько кратких примеров ситуаций, которые дали лучшую фотожурналистику на данный момент в 2019 году:
Последствия массовых перестрелок: фотожурналисты вышли на улицы, чтобы запечатлеть бдения при свечах и последствия массовых расстрелов в Эль-Пасо, , среди прочего трагедии в странах по всему миру
Поиски Норы Кууарин: фотографы присоединились к поисковым группам на земле, чтобы лично увидеть их усилия и захватить спасателей, а также членов семьи в их отчаянных попытках найти ее.
Антиправительственные протесты в Гонконге: фотографы наблюдали и фотографировали протестующих, которые выступили против правительства, а также реакцию полиции. Огромный резонанс имеют кадры боевика, изображающие бросание кирпичей или нападения сотрудников полиции.
Европейская волна тепла : Фотожурналисты запечатлели людей и животных, пытающихся сохранять хладнокровие, в том числе необычные кадры, например, животных в зоопарках, которым дают поесть замороженные фрукты.
Выборы Урсулы фон дер Ляйен — Фотожурналисты были на месте, чтобы запечатлеть точный момент, когда новый президент ЕС узнал, что она избрана, и увидеть ее искренний ответ.
Женский чемпионат мира по футболу: фотографы запечатлели моменты победы, закулисные разговоры и тихие моменты, а также другие сцены, когда женская сборная США завоевала титул.
Pride: Каждый год парады Pride по всему миру дают возможность фотожурналистам запечатлеть важные моменты — и эта годовщина беспорядков в Стоунволл была особенно особенной.
Ключевые фотожурналисты из истории
Роберт Капа — Этот фотожурналист наиболее известен своими военными репортажами.Капа очень хотел поближе познакомиться с происходящим, хотя это в конечном итоге стоило ему жизни. Он был соучредителем Magnum Photos, и некоторые из его снимков остаются самыми известными в мире.
Мэтью Брэди — Известный как отец военной фотографии, Брэди должен был получить разрешение от Эндрю Линкольна, чтобы поехать и сфотографировать гражданскую войну для Harper’s Weekly. Его тяжелое и громоздкое снаряжение означало, что ему было нелегко вступить в бой, но он всегда быстро прикрывал солдат в лагерях и после сражений.Его изображения были настолько ранними, что поначалу их можно было печатать только в виде гравюр в журнале.
Доротея Ланж — ее портрет матери-мигрантки считается одной из самых популярных фотографий всех времен. Она сделала этот и многие другие снимки, когда документировала американских мигрантов и бедняков, что в то время рассматривалось как работа по повышению осведомленности общества.
Анри Картье-Брессон: человек, влияние которого ощущается почти во всех сферах фотографии, Картье-Брессон также считался одним из отцов фотожурналистики.Его стиль, который часто предполагал прогулки по городам, чтобы увидеть, что он может запечатлеть, сочетал в себе искусное обрамление фланера с текущими событиями
и умными социальными комментариями.
Альберт Эйзенштадт: моряк наклоняет медсестру назад и целует ее на Таймс-сквер. Вы знаете выстрел! Эйзенштадт был там во многие важные для культуры моменты сороковых, пятидесятых и шестидесятых годов — и даже позже.
Заключение
Если вы пришли сюда с вопросом, что такое фотожурналистика, теперь у вас есть окончательный ответ.Только вы можете ответить на вопрос, является ли это правильным для вас карьерным ростом. Чтобы добиться успеха, вам потребуются решимость, смелость, энтузиазм и деловое чутье, а также способности, стоящие за объективом. Но если вы можете работать вместе с лучшими именами в этой области, вы можете просто внести свой вклад в наши учебники по истории — и сделать себе имя, которое никогда не будет забыто.
ФОТОКОНКУРС 2021 | Наш год пандемии — VC Reporter
Вступительное слово Нэнси Д.Лэки Шаффер, [email protected]
2020 было настроением . Пандемия, маски, дезинфицирующее средство для рук, Black Lives Matter, протесты против статуи Джуниперо Серра перед зданием мэрии Вентуры, закрытия, переезда на улицу, онлайн или в закрытый бизнес, но с целым рядом мер безопасности. . . И все это в довершение к спорному году выборов. Никогда еще не было ничего похожего на хаос и сюрреалистичность последних 12 месяцев. И вы, ребята, запечатлели год во всех его неприятных, запутанных, абсурдных, а порой и красивых моментах.Мы с гордостью представляем наши любимые работы с фотоконкурса Ventura County Reporter 2021 года. Спасибо за то, что прочитали, внесли свой вклад и поделились с нами кусочком своего мира.
ТРИ ПОБЕДИТЕЛЯ ПЕРВОЕ МЕСТО | Джеймс ДиМодика, Вентура
«Когда началась пандемия и предприятия закрылись, я стал кататься на велосипедах по Мэйн-стрит, поскольку там почти не было движения… Я сфотографировал вывески многих закрытых предприятий. … В Ventura Bike Depot я встретил человека, который нашел время, чтобы объяснить свою политику социального дистанцирования.”
ВТОРОЕ МЕСТО | Эштон Брандл, Вентура
«Фотография моей мамы, которая работает медсестрой».
Эштону 12 лет
ТРЕТЬЕ МЕСТО | Гленн Хенинг, Oxnard Shores
«Я решил прислать эту фотографию, потому что не только проблемы нашего общества, но и мы можем найти такую красоту — и вдохновение — в природе. Я нашел этот момент в океане источником силы и надежды ».
ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ: О ГОРОДЕ | Nova Clite, Ventura
Serra Caged
ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ: О ГОРОДЕ | Nova Clite, Ventura
Два замка
ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ: О ГОРОДЕ | Уильям Хорстик, Oxnard
Ojai Art
ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ: ЖИВОТНЫЕ | Дэн Латтрелл, Вентура
Колибри Монтесито
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЖИВОТНЫЕ | Эд Уильямс, Порт-Уенем
Совенок
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЖИВОТНЫЕ | Уэс Кинроуз-Чернин, Вентура
Бейкер и Элиза
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЖИВОТНЫЕ | Памела Хазард, Вентура
Шула на тропе Хармон-Каньон,
ПОЧЕТНЫЕ УМЕНИЯ ∼ ЗАХВАТ НАСТРОЕНИЯ
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЗАХВАТ НАСТРОЕНИЯ | Джеймс ДиМодика, Вентура
Трансконтинентальный счастливый час
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЗАХВАТ НАСТРОЕНИЯ | Моника Петроци, Вентура
Автоцентр Sears вход в мусорный контейнер
ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ: УХВАТЫВАЙТЕ НАСТРОЕНИЕ | Виктория Адам, Вентура
Охай, изоляция
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЧУВСТВОВАТЬ ЛЮБОВЬ | Элиза Кинроуз, Вентура
Лия и Бейкер
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЧУВСТВОВАТЬ ЛЮБОВЬ | Дебра Кокс, Вентура
«Бог все еще с нами»
ПОЧЕТНОЕ НАПОМИНАНИЕ: ЧУВСТВОВАТЬ ЛЮБОВЬ | Моника Леал, Окснард
Чистая любовь: дедушка и внук
Босс «Тоттенхэма» Моуринью сдержал обещание после эмоциональной просьбы репортера сфотографироваться в честь покойного отца
Менеджер «Тоттенхэм Хотспур» Жозе Моуринью известен своим часто холодным поведением, когда дело касается прессы, но он проявил более мягкую сторону в ответ на трогательную личную просьбу одного журналиста.
The Toe Poke Daily здесь каждый день, чтобы собирать в одном месте все самые странные истории, необычный вирусный контент и самые великолепные товары, которые может предложить Интернет.
Перейти к: Восходящая звезда Barca Ансу представляет новую повседневную одежду Nike | Сова занимает лучшее место в доме на матч «Интер Майами»
Обращаясь к СМИ по видеосвязи в среду, за день до третьего квалификационного тура Лиги Европы Шпор в северномакедонский клуб KF Shkendija, босс Шпор закончил отвечать на вопросы перед местным жителем. журналист Игорь Александрович мог задать свой вопрос.
До пресс-службы «Тоттенхэма» дошли слухи, что Александрович был расстроен тем, что не смог сделать свою особую и глубоко эмоциональную просьбу, и поэтому Моуринью остался, чтобы услышать его.
2 Связанные
Узнав, что фотография была сделана по просьбе покойного отца Александровича, Моуринью немедленно согласился, поскольку пара позировала для социально-дистанцированного снимка.
«Первые приветствия вам от [моего отца], но теперь он в раю», — сказал Александрович. «В одном из случаев, когда он был очень болен, он сказал мне, если у меня когда-нибудь будет возможность увидеть тебя, попросить сфотографироваться с тобой, потому что он всегда воспитывал меня, как ты, когда ты являешься главным тренером любой команды.Психологически, победа или поражение — он очень уважает вас.
«Если вы позволите мне сфотографировать вас, я обрамлю его и положу в его вечное пристанище. Если матч пройдет хорошо для вас и вашей команды, вы позволите мне это сделать?»
Моуринью ответил, что для него будет честью сделать снимок, независимо от того, как закончится матч.
«Фотография не имеет никакого отношения к результату», — сказал он. «Картина сделана, давай сделаем это. Если ты сможешь встретиться с нами перед игрой, а может быть, в отеле будет проще.Если это после игры, то после игры. Это не имеет отношения к результатам.
«Мне очень приятно сфотографироваться с вами. И моя честь вашему отцу и уважение за то, что он так сильно относится ко мне. Я этого не заслуживаю».
📸 Жозе Моуринью и Игорь Александрович 💙 # THFC ⚪️ #COYS pic.twitter.com/Oza5OpUM57
— Tottenham Hotspur (@SpursOfficial) 24 сентября 2020 года
Перенесемся в четверг, и Tottenham опубликовал совместное фото пары в Твиттере перед матчем.Прекрасный материал.
В недавней серии Amazon «Все или ничего: Тоттенхэм Хотспур» Моуринью несколько раз говорил своим игрокам, что им нужно перестать быть «хорошими парнями». К счастью, в этом случае он проигнорировал свой совет.
— Транслируйте игры и повторы в прямом эфире на ESPN + (только для США)
— Прогнозируйте результаты в English Soccer Pick ‘Em от ESPN!
Восходящая звезда «Барсы» Ансу представляет новую повседневную одежду Nike.
Ансу Фати официально войдет в состав основной команды «Барселоны» в этом сезоне на фоне потрясающей дебютной кампании в прошлый раз.
17-летний футболист забил восемь голов и побил множество рекордов в сезоне 2019-20, в том числе стал самым молодым бомбардиром Испании, и, таким образом, из молодого периферийного игрока он превратился в полноценного взрослого игрока.
В качестве еще одного признака его восхождения к славе, Ансу было поручено моделировать последнюю серию реплик и тренировочной одежды Barca.
«Это мечта любого ребенка, который приезжает в Ла Масию».
— ФК Барселона (@FCBarcelona) 23 сентября 2020 г.
— @ANSUFATI официально стать членом первой команды.twitter.com/vneUtAiQva
Помимо футболки под номером 22, которую освободил Артуро Видаль, потрясающий вингер-подросток также увидел, что его пункт об освобождении увеличен со 170 миллионов евро до потрясающие 400 миллионов евро.
При таком уровне, Ансу будет стоить миллиарды к тому времени, когда достигнет своего пика.
— Ансу присоединяется к Руни, Мбаппе, Пулишичу и Пеле среди самых молодых бомбардиров
Сова занимает лучшее место в доме на матче Интер Майами
То, что вы не видите каждый день: Сова на поле 😳 рис.twitter.com/aoqHGZJKZk
— ESPN FC (@ESPNFC) 24 сентября 2020 г.
Inter Miami стал свидетелем нового пополнения в постоянно растущем списке захватчиков угля животных, когда они приветствовали New York Red Bulls во Флориде в среду.
В первом тайме сова решила спуститься с небес Флориды, чтобы поближе познакомиться с происходящим.
Ночной пернатый злоумышленник даже принес закуску в виде несчастной маленькой птички, которую он мог съесть, наблюдая, как команда Дэвида-Бекхэма терпит поражение дома со счетом 4: 1.
Как подтвердили сами лиги, в Major League Soccer за последние три сезона подряд во время игры вышло по крайней мере одно животное-захватчик поля — сначала кошка, затем утка, теперь сова.
Как скоро мы увидим франшизу расширения, названную в честь одной из этих невероятных звезд MLS?
.