Когда освещение неважное или облака закрывают часть горы, попробуйте более длинные фокусные расстояния.

Удивительные снимки гор можно и нужно печатать. И лучше всего это сделать сразу в альбом Лайт. Тематический альбом об отдыхе и путешествий может вместить в себя до 500 фотографий различного формата и усилить впечатление о незабываемом путешествии в горы.

По теме: Альбом лайт

Купите Альбом лайт на 100 фотографий — всего за 133грн.!
Заказать 100 фото в Альбоме лайт в три раза дешевле, чем напечатать 100 фотографий.
Бесплатный конструктор. Автоматическая расстановка, фото разных форматов. Высокое качество печати.
Бумага 300 гр/м2, обложка ламинированная.

7. И снова о переднем плане

Существует правило: чем меньше объект на переднем плане, тем ниже нужно снимать. Мелкие цветы или камни на переднем плане хорошо работают на фоне гор из-за угла съемки и дополнительного цветового контраста (красный пуховик, помните?).

Заполните нижний край композиции четким передним планом. Минимальное фокусное расстояние с позиции лежа на земле – классный способ нестандартно фотографировать горы.

Мелкие элементы на переднем плане заставят основание горы выглядеть массивней. А пик будет казаться нависшим над головой. Основы макросъемки помогут получить заветное классное изображение.

Добавьте эмоций горной фотографии

Не упускайте эмоции во время съемки. Это важный аспект фотографии, поскольку ваше искусство должно влиять на зрителя. Остановитесь и понаблюдайте, как облака взаимодействуют с горами. Обратите внимание на проблески солнечного света, которые придают значимости изображению. Или взгляните по-другому на низкие облака, нависшие над горами. Не бойтесь темных туч. Низкие облака укрепляют связь между горами и небом. Представьте, что среди клубящихся среди острых вершин туч, вот-вот покажется Замок из Властелина колец.

Начните с изменения положения горизонта. Низкий угол или высокий горизонт производят сильное драматическое и даже угрожающее впечатление. Размещение горизонта ниже центра рамки добавляет пейзажу воздушности, свежести, но иногда и одиночества.

Объекты слева и справа также имеют большое значение. Объект справа заставляет думать о будущем, а слева – о насущных делах.

Помните, что размещение объекта и психологические эффекты в значительной степени зависят от целевой аудитории. Мы читаем слева направо, но в тех частях мира, где все наоборот, ваш образ может вызывать разные эмоции.

Спросите себя – что вы чувствуете, глядя на изображение. Ваши эмоции оказывают влияние на конечный результат. Не стесняйтесь снимать ощущения, чувства, которые исходят от гор. Фотографируйте едва уловимые мгновения и обязательно показывайте снимки зрителям.

Поднимаемся в горы. Съемка в горах

Горы – это особый мир. Горы – это удивительный природный ландшафт, имеющий свои неповторимые особенности. Законы «жизни» гор совершенно другие, эти законы совершенно не похожи на законы моря или равнины, леса или города… В горах всё не так. И это чувствует каждый человек, попавший в их плен. А фотографу или художнику горы могут подарить великолепные пейзажи. В горах складываются уникальнейшие условия для фотосъемки. Но, в то же время, они ставят перед фотографом множество задач, разрешить которые начинающему любителю фотографии бывает достаточно сложно.

Как вы уже поняли, в нашей сегодняшней статье мы хотим рассказать вам о съемке в горах. Ну и, конечно же, попытаемся вдохновить вас на творчество, подвигнуть на несколько сот метров приблизиться к небесам. И сделать это, конечно же, с фотоаппаратом.   

Складчатость и высота горного рельефа

Если вы не новичок в фотографии, то у вас, скорее всего, есть опыт съемки в равнинной местности. Ну, например, где-нибудь в средней полосе России. И во время своей работы вы наверняка сталкивались вот с какой проблемой: перед вами простирается абсолютно плоский ландшафт, а взгляд ваш постоянно упирается во что-то: в лес, например, или в какое-либо строение. И для того, чтобы сделать пристойный пейзаж,  вам приходится искать какое-нибудь возвышенное место. С такой точки  можно и ракурс поинтереснее подобрать, да и вообще вид у пейзажа совсем другой будет. Вот почему многие более-менее опытные фотографы пейзажи на равнине часто снимают или с крутого берега реки, или с какого-нибудь холма, или с крыши дома,  или с какой-нибудь вышки.

При съемке в горах эта проблема пропадает сама собой. Ее решают сами горы. Ведь находясь на горе,  на определенной высоте, фотограф может смотреть очень далеко. А между горами очень часто можно уловить очень интересную свето-теневую игру. Да и вообще горы – просто великолепный фон для самых разных фотографических сюжетов.

Быстро меняющаяся погода

Погода в горах очень неустойчива, непостоянна. Она может полностью изменится в течение весьма короткого промежутка времени. Посмотрите хотя бы на эти два снимка.  Между первым и вторым кадром прошло всего три минуты! Такая стремительная переменчивость состояния природы для фотографа имеет как свои плюсы, так и определенные минусы. В чем плюс? В том, что за один съемочный день вы сможете сфотографировать и дождь в горах, и туман, и яркое голубое небо с красивыми облаками над впечатляющими горными вершинами, и даже снег и иней на горных растениях! 

Многие почему-то считают, что пейзажной фотографии спешка чужда, что жанр пейзажа не требует от фотографа большой скорости в работе. Но так думают только те, кто никогда не снимал в горах. Для того, чтобы поймать в кадр какое-нибудь интересное состояние природы, ну например красивое и эффектное освещение, очень часто нужно действовать очень быстро. Решения порой приходится принимать просто молниеносно. Точно так же, например, как и при работе над фоторепортажем. Вот как раз в этом-то и заключается основная сложность фотографирования в горах. Бывает так, что приходится со штативом наперевес стремглав бежать в нужную точку, да еще на ходу думать о том, какой светофильтр надеть на объектив, для того, чтобы, например, облака на снимке получились более яркими в условиях того или иного освещения, которое порой может сохраняться всего лишь одну-две минуты!

Ну, а в плане быта и комфорта, в плане защиты фотоаппаратуры, переменчивая погода в горах вынуждает вас иметь защиту от дождя и от холода.

Необычность горной природы

Природа в горах очень не похожа на природу равнин. В горах растут другие деревья и травы, цветут совсем другие цветы. Да и животный мир в горах тоже не похож на тот, который можно увидеть в равнинной природе. И, причем, все это меняется в зависимости от высоты гор, от высоты обитания животных и растений. Флора и фауна гор, кстати, может стать одной из отдельных тем ваших снимков.

Интересные люди, живущие в горах

Многие фотографы привыкли снимать моделей в условиях студии. Некоторые занимаются уличной фотографией и ищут интересные типажи на оживленных улицах больших и маленьких  городов. А может быть, лучше забыть на время про всё это и сходить в горы? Поискать людей там? Уверяем вас, жители горных районов не менее интересны с фотографической точки зрения, чем обитатели городов! У них очень интересная внешность, самобытные, непривычные нам костюмы… Даже глаза у них светятся совсем по-другому! Посмотрите, хотя бы, вот на этот снимок. На нем – преклонных лет жительница деревни Питомине, расположенной у подножия горного массива Дурмитор в Черногории.

Особенности планирования и организации фотосъемки в горах

Горы – место особенное. Обычному городскому жителю в горы  не так легко попасть. Это совсем не то, чтоб по пути с работы забежать в магазин за булкой хлеба и коробкой молока.  В горы нужно идти подготовленным и правильно экипированным. Да в нашем случае, еще и о фотоаппаратуре позаботится. А она, как вы знаете, не только тяжела, но и довольно нежна.

Для начала давайте поговорим о том, как добраться до гор. Как доехать до них.

Посещение общедоступных для туристов  мест

Этот способ попасть в горы смело можно назвать самым простым и самым доступным. Вам просто нужно присоединиться к основному туристическому потоку к какой-нибудь достопримечательности в тех или иных местах, где вы решили побывать и поснимать. Тут вам не потребуется особых усилий и каких-то сложно нарабатываемых навыков. Но минус такого посещения гор заключается в том, что настоящей, дикой, первозданной горной природы вы не увидите. Да, вы, конечно же, будете находится в горах, но тем не менее – среди огромного количества людей…

Вот посмотрите, хотя бы, на этот снимок. Он сделан на специально оборудованной смотровой площадке на горе Ловчен в Черногории. Эта гора считается одной из самых, пожалуй, главных достопримечательностей черногорского приморья. На ее вершине расположен мавзолей местного правителя Петра Негоша. Это место активно посещается туристами практически всё лето, начиная  с мая и заканчивая октябрем. Зимой экскурсии на гору Ловчен не водят. Это связано с тем, что зимой горные дороги заметает снег.

Индивидуальная поездка на транспорте

Если у вас есть свой автомобиль, или вы взяли его в прокат, то, само собой разумеется, вы сможете поехать куда угодно. Ну, естественно, туда, куда реально доехать на автомобиле. Кстати, заехать на машине можно достаточно далеко, вы даже поначалу можете и не представлять себе куда, в какие глухие и заповедные места. Но, тем не менее, никогда не забывайте и о собственной безопасности: горные дороги не всегда имеют хорошее покрытие и зачастую движение по ним на автомобиле может быть просто опасным. Особенно в плохую погоду или зимой. Вот поэтому, подбирая автомобиль для поездки в горы,  остановите свой выбор на полноприводном автомобиле или автомобиле с большим дорожным просветом. Ну, а те, кто может позволить себе это – до места съемки могут добраться другими видами транспорта. Например, верхом на лошади или даже на вертолете.

Пешее путешествие

Несмотря на прогресс, на стремительное развитие науки и техники, улучшение нашего быта, для путешествия в горах человечество до сих пор не изобрело практически ничего. Самое лучшее для этих целей, что есть у человека —  это его собственные ноги. До подавляющего большинства интересных мест в горах можно добраться только пешком. Исключительно пешком и ни как иначе. Ну, или на каких-нибудь осликах или ишаках. Но у вас вряд ли есть навыки и опыт такого передвижения. Вот по этой простой причине большинство фотографов, снимающих в горах, обычно владеют и навыками горного туризма и альпинизма. Так что если вы не боитесь прошагать пешком 5-7 км, переночевать в палатке, варить на костре похлебку – то этот вариант вам вполне подходит. Но, тем не менее, если вы считаете, что у вас нет достаточных навыков и необходимого опыта, в горы одному лучше не ходить. В любой экстремальной ситуации ваш друг и спутник всегда придет к вам на помощь. Самый лучший вариант такого похода – это несколько человек, объединенных одним и тем же интересом. В данном случае – фотографией. Только они поймут вас, например, если вы вдруг увидите интересный камень и «зависните» около него на час, пытаясь найти нужный ракурс и освещение. Или когда вы разбудите всех в палатке в пять часов утра для того, чтобы они тоже, как и вы, порадовались красивейшему восходу.

Подобные фотопутешествия требуют особой, очень тщательной подготовки, четкого планирования, детальной проработки маршрута по картам. Всё это нужно для того, чтобы суметь поснимать в разное время в разных местах, в разных условиях освещенности, на разной высоте и так далее. И ночевки нужно тоже спланировать в приемлемых для отдыха местах.

Сегодня на туристическом рынке есть даже специальные предложения. Некоторые туристические агентства организуют специальные туры для фотосъемок, в том числе и  туры в горы для фотографов. Если вам затруднительно самим организовать такой поход, то можно воспользоваться услугами специалистов.

Ну а теперь мы предложим вам несколько советов о том, как фотографировать в горах, как получить по-настоящему красивые и запоминающиеся кадры. Это уже не зависит от того, каким форматом путешествия вы будете пользоваться.

Прежде чем начать снимать, поставьте перед собой конкретные цели

Еще до начала съемки рекомендуем вам четко определиться, в каком жанре вы будете снимать, какого типа сюжеты для вас будут интересны. В первую очередь, исходя из этого вам и нужно будет выбирать маршрут горного путешествия. Зависит от этого так же и комплект фотоаппаратуры, который вам будет необходим для той или иной работы. Вариантов тут великое множество. Ведь в горах можно снимать не только пейзажи, но и портреты. Можно делать репортажи, создавать этнографические фотопроекты, заниматься макросъемкой и многим-многим другим. Еще находясь дома вам нужно определить для себя: либо вы будете фотографировать все подряд, как самый обыкновенный турист с «мыльницей» (в этом случае чаще всего хорошие снимки получить бывает очень сложно…), либо поставите перед собой определенную цель и сконцентрируетесь конкретно на ней одной. В таком случае шанс получить действительно хороший кадр у вас значительно возрастает. 

Маршрут горного путешествия нужно тщательно разрабатывать

Четкий план маршрута должен быть обязательно. Независимо от того, каким путем вы путешествуете. На маршруте нужно четко отметить все ключевые точки для съемки и для ночевки. Точками для съемки могут быть места, в которых можно сфотографировать, например, красивый пейзаж, или какой-либо интересующий вас природный объект, горный поселок или еще что-то. У места для ночевки должен быть источник воды. Там должно быть место для того, чтобы разбить палатку. Хорошо, если точка ночевки и точка съемки будут совпадать. В этом случае вам можно будет сделать снимки этого места при разном освещении, в разное время суток, при разном состоянии погоды.

Что необходимо с собой взять

Само собой разумеется, в поход в горы вам придется взять с собой не только фотоаппарат. Вам потребуется еще много всякого снаряжения. О чисто туристском, походном снаряжении, об одежде и обуви, о количестве и качестве пищи и воды вы можете почитать на специальных туристских сайтах, и мы сейчас не будем на это отвлекаться. Сосредоточимся  конкретно на том, что в горном походе вам может потребоваться из фототехники и фотоаксессуаров.

Не забывайте о том, что каждый лишний грамм в рюкзаке в походе, особенно в горном, может быть достаточно ощутим. Это знают все любители пеших походов, в том числе и фотографы-туристы. Вот почему не имеет никакого смысла брать с собой всю имеющуюся у вас фотоаппаратуру. В таком случае можно просто не дойти до конечной точки маршрута. В пеший поход нужно брать только то, что вам действительно потребуется. Только самое необходимое. Как мы уже говорили выше, определиться с комплектом фототехники нужно заранее, в зависимости от того, какую цель вы для себя поставили.

Фотокамера

Фотокамера – это основной инструмент фотографа. Об этом нет нужды говорить. Естественно, нужно понимать, что для серьезной работы нужна серьезная фотокамера. Конечно же, речь идет о фотокамере зеркальной. Почему нужна именно такая фотокамера? – спросит дилетант. Не проще ли взять фотоаппарат полегче, ведь  «у него порой и пикселей побольше». Ответим. Зеркальная фотокамера имеет ручные настройки, в ней можно заменять объективы, она имеет достаточно большой вес. Всё это очень важно для получения хороших результатов. Даже вес. Тяжелая фотокамера увереннее лежит в руках и при съемке создает меньше вибрации.

Большинство из современных зеркальных фотоаппаратов, тем не менее, имеют не очень большой вес и габариты. Например, популярный сегодня  Nikon D3300 имеет вес всего 430 граммов. А довольно совершенный полнокадровый Nikon D750  весит 840 граммов.

Конечно, компактные фотокамеры намного легче. Почему? Да потому, что основная часть массы фотоаппаратуры приходится на оптику. И не имеет никакого значения, зеркальная у вас фотокамера или беззерекальная. Объективы весят примерно одинаково. И еще одна немаловажная деталь. Компактные беззеркальные фотокамеры от одного полного заряда батареи работают гораздо меньше времени, чем зеркальные. Из этого следует, что малый вес такой фотокамеры компенсируется в вашем рюкзаке дополнительным комплектом аккумуляторов, которые просто необходимо будет иметь с собой. Ну, и еще одна отрицательная черта компактной фотокамеры – именно ее компактность. На маленьком корпусе «мыльницы» расположено очень много различных кнопочек и рычажков. И эти кнопочки и рычажки, естественно, тоже достаточно малы. Вот поэтому управлять таким фотоаппаратом в сложных условиях бывает весьма проблематично. А если на улице мороз и у вас на руках перчатки – то и вообще практически невозможно. А в горах морозы бывают часто, так что работать в перчатках приходится не так уж и редко.

Объектив

Объектив – тоже значимая часть комплекта фотоаппаратуры. У него не менее важная роль в работе, чем роль самой фотокамеры. А, возможно, даже и большая. Ведь именно объектив и создает фотографическое изображение! Именно от объектива зависит глубина резко изображаемого пространства, угол обзора и многое-многое другое. Если вы планируете в горном походе снимать пейзажи – то угол обзора объектива для вас принципиально важен. Ведь вам наверняка захочется передать на своей фотографии весть простор развернувшегося перед вами пейзажа! Из огромного количества существующих сегодня широкоугольных объективов мы рекомендуем  обратить внимание на модель   Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor. Этот объектив хорош для неполнокадроовых фотокамер. А для полнокадровых мы посоветуем объектив Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Он достаточно легок и удобен. Для многих фотографов он является основным. В горы с собой можно взять и обычный так называемый «полтинник» — объектив с фиксированным фокусным расстоянием в 50 миллиметров, ну например  Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor. Он пригодится вам для того чтобы снимать портреты или не очень панорамные пейзажи. Из телевиков, то есть длиннофокусных объективов, можно порекомендовать Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor или Nikon 70-200mm f/4G ED AF-S VR Nikkor.

А теперь давайте опять вернемся к вопросам дилетантов. Почему нельзя вместо трех объективов – широкоугольник, «полтинник»-фикс и длиннофокусник – взять один объектив, универсальный, с большим диапазоном изменения фокусного расстояния? Ну, например 18-200 миллиметров или даже до 300? Ответ на этот вопрос довольно прост. Точнее, два ответа. Первое. Качество создаваемого универсальным объективом изображения заметно хуже. Что следует понимать под качеством изображения? Это резкость, отсутствие аберраций и дисторсий, а так же бликов при съемке в контровом свете. Что такое аберрация и дисторсия —  почитайте в других статьях, мы сейчас не будем отвлекаться на это.  Источников множество. Второе. Светосила. Светосильным объективом можно, как минимум, при недостаточном освещении снимать с рук при довольно коротких выдержках. Так же он позволяет красиво размывать фон при съемке крупных планов и портретов, то есть работать с маленькой глубиной резко изображаемого пространства. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием в 50 миллиметров – чаще всего это достаточно светосильный объектив.

Штатив

Этот предмет фотографического снаряжения в горах в глазах новичков и дилетантов может показаться нонсенсом, даже, в некотором плане, вызвать изумление. «Зачем ты в горы потащил эту тяжеленную железяку?» — наверняка спросят они вас.  Но, тем не менее, любой опытный мастер фотографии вам уверенно скажет, что серьезная съемка пейзажа без штатива просто немыслима. Именно этот аксессуар дает вам возможность сделать качественные снимки в условиях слабой освещенности. Ну, например, на закате или восходе солнца, в дождь или туман, или даже ночью. Так же штатив поможет вам снимать на очень маленькой диафрагме. Это нужно для того, чтобы получить идеальную резкость по всей плоскости кадра, от  переднего до заднего планов. Без штатива трудно сделать кадры с экспозиционным брекетингом для создания HDR-изображения (что это такое —  почитайте в другом месте. Если мы будем говорить и об этом, наша статья значительно увеличится в своих объемах).

Конечно же, для дальних и тяжелых походов в горы хочется выбрать такой штатив, который бы и весил поменьше, и в своих габаритах был бы покомпактнее. Тем не менее, тут очень важно найти компромисс между легкостью, размером и надежностью, устойчивостью. Неустойчивый и вечно дрожащий штатив – это, можно сказать, полное его отсутствие. Зачем такой вообще нужен?

Светофильтры

Некоторые современные фотографы считают светофильтры достаточно спорным предметом. Они уверяют своих коллег в том, что светофильтры не нужны вовсе. Что, якобы, сегодня, при развитии компьютерных технологий, и без этих стекляшек можно добиться очень многого. «Зачем таскать с собой в сумке эти никому уже не нужные предметы?» — считают они. Но они в корне не правы. Светофильтры нужны и сегодня. И вот почему.

Взять, хотя бы, поляризационный светофильтр. Он нужен для увеличения контраста изображения и для того, чтобы избавиться от бликов   на бликующих объектах – например, на стекле или водной глади. Поляризационный светофильтр позволяет так же избавиться и от отражения в стекле. Но вот беда – с широкоугольными объективами такой светофильтр сочетается очень плохо. Изображение, созданное оптической системой «широкоугольник+поляризационный светофильтр», может иметь неравномерное затемнение в кадре и даже пятна. Конечно, более качественные поляризационные фильтры работают лучше некачественных, но и стоят они на порядок дороже.

Градиентный светофильтр. Этот аксессуар нужен для того, чтобы при съемке выровнять в кадре разные по яркости участки. Ну например, небо и землю. Ну кому же хочется вместо красивого и сочного заката получить на снимке белесый пересвет? Если градиентный светофильтр вы подберете и установите правильно, то на вашем снимке самым естественным образом сохранятся все мельчайшие детали и тончайшие цветовые оттенки. И вам не будет никакой необходимости в процессе постобработки изображения на компьютере прибегать к различным монтажам в графических редакторах. Но, однако, оговоримся: лучше всего в работе использовать системные градиентные светофильтры   (Cokin, Lee, Singh-Ray). Кстати, фирма Lee выпускает специальную систему крепления различных светофильтров, лишенных резьбы,  на объектив фотокамеры. К тому же некоторые объективы не имеют резьбы под светофильтр из-за  особенностей своей конструкции.  Ну, например, популярный сверохширокоугольный объектив  Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED. Но если вы приобретете вышеназванную систему, работать со светофильтрами  Lee серии SW150 вам  будет легко и удобно.

Градиентный светофильтр в круглой оправе с резьбой мы бы вам не порекомендовали. Дело тут в том, что при такой конструкции светофильтра очень трудно точно контролировать область затемнения в кадре. Стало быть, затемненным может оказаться совсем не тот участок, который вам нужно затемнить. Ну, например, на снимке вы можете получить затемненное сверху небо, которое на участке, близком к горизонту, будет пересвечено. Безрезьбовые градиентные светофильтры помогут вам избежать этого.

Фотографу, снимающему в горах, рекомендуем иметь в своем арсенале и нейтрально-серый светофильтр. И даже несколько их, различающихся по своей плотности. Нейтрально-серые светофильтры дают вам возможность в той или иной степени удлинять выдержку, то есть скорость затвора, на которой вы будете снимать. Степень увеличения выдержки напрямую зависит от плотности светофильтра. Длинная выдержка позволяет смазать в кадре предметы, находящиеся в движении. Самый, пожалуй, популярный пример такой съемки – съемка водопадов или какого-либо другого быстро текущего водного потока. Ну, скажем, горной речки. Посмотрите, какие красивые получаются снимки. Вот этот сделан с применением нейтрально-серого светофильтра с выдержкой в 15 секунд. Кстати, если у вас нет такого фильтра, но есть возможность задержаться у водопада до сумерек – то подобный снимок на длинной выдержке вы сможете сделать и без вышеописанного аксессуара.

Аккумуляторы

Никогда не забывайте о том, что без аккумулятора ваша фотокамера без особого труда мгновенно превращается в дорогущий кирпич. Если вы решили отравиться на съемку в горы, и особенно, если вы запланировали поход на несколько дней, вам нужно рассчитать примерное количество нужных вам аккумуляторных батарей. Ну, а при непосредственной работе рекомендуем научиться экономить энергию аккумуляторов. Как? Не так уж это и сложно, как может показаться.  Меньше снимайте в режиме  Live View, и вообще запомните, что работа дисплея забирает достаточно много энергии. Так же не забывайте, что на холоде аккумуляторы тоже очень быстро теряют свою энергию.

Фотосумка

Мелочь, казалось бы – фотосумка.  Но это не так. Интересно, что пишут и говорят о  них очень мало. А зря.  Это очень важный предмет экипировки для фотографа. Главная задача фотосумки —  обеспечить надежную сохранность вашей фотоаппаратуры. Не стоит, нам кажется, говорить тут о том, как нежны и дороги нынешние фотокамеры и объективы, что они подвержены внешним воздействиям: дождю и вообще влаге, пыли, жаре и холоду…  Вторая задача фотосумки —  удобная транспортировка аппаратуры. Вот почему, планируя  поход в горы для проведения там фотосъемки, фотосумке нужно уделить особое внимание. Не положите же вы свою зеркалку и пару объективов к ней в дамскую сумочку или в целлофановый пакет, который вам любезно предоставили на кассе в супермаркете, когда вы там вчера покупали хлеб и молоко!

Конечно же, у каждого фотографа свои предпочтения по поводу фотосумок. Кому-то удобны одни их конструкции, кому-то – другие. Но, тем  менее, мы попробуем вам дать некоторые довольно общие рекомендации по их подбору.

  Для того, чтобы прогуляться по горам недалеко и недолго, ну, например, на один день, нет ничего лучше, чем фоторюкзак. В него без труда может поместиться не только фотоаппаратура, но и небольшой запас еды и питья, а так же теплая одежда и дождевик или легкая куртка на случай дождя или холодной погоды. Кстати, хороший фоторюкзак обычно имеет специальные крепления для штатива. С таким рюкзаком удобно путешествовать в горах не только пешком, но и в автомобиле.

А вот сумки, которые носят на ремне на плече, при путешествии по горам не самый лучший вариант технического оснащения фотографа и его экипировки. Особенно если это большая сумка, в которой лежит  пара фотоаппаратов, несколько объективов и множество всяких мелочей. Такая сумка в горном походе не только неудобна, но она еще и просто мешает идти, так как сильно давит на плечо и свободно болтается на боку, при этом сильно раскачиваясь и задевая за ветки деревьев.

Особенно тщательно нужно подходить к подбору фотосумки для длительных многодневных автономных горных походов. Дело тут в том, у вас за спиной и так уже достаточно солидных размеров рюкзак с походным снаряжением, палаткой и многим другим. В этом случае мы можем порекомендовать вам необходимую фотоаппаратуру положить а небольшую сумку, размещенную спереди, на груди или на животе. Такая сумка обычно крепится на лямки основного рюкзака. Она обеспечивает быстрый и удобный доступ к фотоаппаратуре, и при необходимости эту сумку без особого труда можно убрать в рюкзак, который у вас за спиной.

Но не забудьте самое главное. Какой бы фотосумкой вы не пользовались, какого бы типа она ни была,  она обязательно должна быть непромокаемой. Влага —  главный враг всей вашей фотоаппаратуры.

Ну, и еще несколько слов хочется сказать в заключении. Кто-то сказал, что в жизни надо постараться попробовать всё. Попробуйте сходить в горы с рюкзаком и фотоаппаратом. Рискните. Уверяем вас, вы не пожалеете об этом никогда. Ваш риск и ваш страх окупятся огромным количеством интереснейших впечатлений, массой приключений и множеством фотографий, в которых вы передадите зрителям свое настроение. То настроение, которое было у вас в горах.  

Идем в горы. Фотосъемка в горах

Горы – это одно из самых потрясающих чудес природы. Они величественные и могучие. Они всегда разные. Даже одна гора может быть дружелюбной и приветливой и в то же время опасной и дикой. Горой можно любоваться с другой, более высокой горы и тогда ты чувствуешь, что эта гора принадлежит тебе или смотреть на них снизу. В таком случае вся мощь и фундаментальность горы давит на тебя и чарует свей силой.

Правило золотого часа в горах актуально как ни где. За час до рассвета нужно быть готовым к съёмкам, так как именно в это время солнце пробуждает весь мир вокруг вас. Когда солнце взошло, есть только один час до того, как его прямые лучи зальют всё ярким светом и сделают тени жёсткими, а контраст слишком высоким. За час до заката также нужно доставать камеру из сумки. После падения солнца за горизонт на протяжении двух часов нужно успеть сделать все кадры, иначе придётся ждать следующий день.

Как фотографировать в горах?

Самые лучшие кадры получаются при съёмке под таким углом под которым обычно люди не смотрят на гору. Это правило актуально для всех стилей фотографирования.

Итак, про горы. Самые банальные фотографии – это снимки с дороги. Все видят гору с этого ракурса. Если это не живописная дорога, которая завораживает своими изгибами, не нужно её фотографировать. Отойдите с дороги в сторону как можно дальше. Даже если орога будет в кадре, это уже будет не такая обычная фотография. Можно использовать дорогу как ведущую линию, отправляющую взгляд зрителя к горе.

Постарайтесь забраться как можно выше, туда, куда люди обычно не лезут просто так. Фотографируйте сверху вниз. Это будет действительно необычный ракурс.

Чем снимать?

Для создания шедевра не нужна дорогая камера с невероятным объективом. Достаточно самых обыкновенных фотоаппаратов. Вполне подойдут даже зеркалки и беззеркалки начального уровня. Даже на суперзум или компакт можно сделать хорошие кадры, но тут уже будет страдать качество картинки, хотя при нормальном освещении эти камеры рисуют вполне нормальное изображение.

Самое главное в аппаратуре – это умение ей пользоваться. Качество оптики имеет большее значение, чем качество камеры. Сверхширокоугольная оптика в горах не нужна. 28мм будет вполне достаточно. Также для работы будет нужен Телеобъектив. Для комфортной и качественной работы необходим диапазон фокусных расстояний от 100 до 400 мм. С такой оптикой горные хребты будут у вас в руках.

В горах наблюдается большой перепад яркости между небом и землёй. Камера не способна захватить весь динамический диапазон в одном кадре, поэтому нужно снимать с брекетингом экспозиции или с градиентными фильтрами. В горах очень большое количество ультрафиолета, поэтому следует позаботиться не только о коже, но и об ультрафиолетовом фильтре для более точной цветопередачи.

При съёмке близких объектов нужно устанавливать диафрагму примерно на F/11-16. Это позволит уместить в фокусе большое пространство переднего плана. При этом задний план (горы) будут размытыми не смотря на маленькую дырку диафрагмы. Фотографировать желательно со штатива, так как при такой маленькой диафрагме выдержка будет увеличена и есть вероятность появления шевелёнки.

И самый распространённый совет – продумывайте сюжет снимка, следите за формами и линиями в кадре, обращайте внимание на цвет.

Как фотографировать горы, съемка в горах

На земле немного мест, где столько живописных и ярких картин природы, как в горах. Ослепительно белый снег и голубые массивы ледников соседствуют с разноц­ветьем и разнотравьем альпийских лугов, а в поразительных по чистоте горных озерах отражаются облака, пихты, заснеженные горные пики… Но, как говорится, лучше один раз увидеть! И хочется передать свои впечатления близким и друзьям, поэтому редкий турист идет в горы без фотокамеры.

Пример использования погодных условий при съемке. Фотограф: Карпин Антон.

Съемка в горах имеет ряд особенностей, о которых и пойдет речь.

Снаряжение и подготовка к фотосъемке в горах.

Переходы в горной местности трудны сами по себе — идти приходится с грузом жизне­обеспечения весом 15—20 килограммов. Фотоаппаратура — это дополнительный вес, следовательно, брать с собой надо только самое необходимое, но достаточное для решения творческих задач оборудова­ние. Многие предпочитают «цифромыльницы», они, конечно, легки, но серьезные творческие задачи – им не по плечу.

В горах далеко не всегда можно выбрать по желанию точку съемки, переме­щаясь вместе с фотокамерой. Невозможно, например, снять крупным планом удален­ную вершину: даже если удастся прибли­зиться к ней, она может быть закрыта дру­гими горами или оказаться в совершенно другом ракурсе. Весьма непросто и сфото­графировать высокогорное озеро, окружен­ное со всех сторон крутыми скалами. Поэтому целесообразно иметь зеркальную камеру с небольшим набором сменных объ­ективов или хорошим зумом, ее больший вес компенсируется более комфортной работой и универсальностью. Как альтернативу – можно рассмотреть фотокамеру – «ультразум», она гораздо легче, а ведь если устанете — фотографировать уже не захочется.

Серьезной проблемой в походах явля­ется переноска аппаратуры. Если носить камеру на коротком ремне, это вызывает постоянное напряжение шейных мышц и быструю усталость. Не очень удобен и наплечный кофр. Лучше всего купить специальный пояс с ячейками для объективов, различных принадлежностей и карманом для фотока­меры. Также в комплекте, например, с объективами «Сигма» — чехлы с возможностью подвесить их к поясу — уже предоставлены совершенно бесплатно. Ячейки/чехлы должны предохра­нять аппаратуру от легких ударов и желательно — обеспе­чивать изоляцию от дождя.

Из принадлежностей нужны бленды, особенно при съемке на снежниках и лед­никах, а также при контровом освещении.

Применение ультрафиолетового свето­фильтра оправдано только при выходе на высоту 3000 метров. На меньших высотах этот светофильтр, если он не имеет многослойного просветления, «отре­зает» и некоторую часть фиолетового участка спектра, из-за чего исчезает впе­чатление чистоты, прозрачности и харак­терного для гор фиолетового оттенка неба. Впрочем, сейчас сложно найти простое защитное стеклышко – без функции ультрафиолетового фильтра, но просветлены они – хорошо.

Экспонирование.

Определение экспо­зиции при фотосъемке в горах не обходится без ошибок. Это не случайно. Горы сами по себе очень контрастны, особенно при ярком солнечном освещении. Если в поле зрения объектива попадает снежный участок, вода горной реки или небо, то экспонометр дает завышенные показания и в результате получается темный кадр. Экспонирование лучше производить по какой-либо поверх­ности средней яркости, например по травя­нистому склону, по скальному участку. Исключительно живописная картина в горах — закаты и рассветы. Сфотографи­ровать солнце так, чтобы не «погасить» абсолютно все остальные детали снимка, гораздо сложнее. В этом случае измерение экспозиции лучше всего произвести по участку неба приблизительно на 20° выше солнечного диска. Исходя из опыта, можно посоветовать иной способ — измерить экс­позицию с заходящим солнцем в кадре и затем увеличить ее при съемке в 3—4 раза.

Сменная оптика.

Наибольшее примене­ние находят широкоугольники, так как сни­мать чаще всего приходится в ущельях, по которым проходят горные тропы, из точек, откуда охватить всю панораму горных мас­сивов без применения короткофокусных объективов невозможно.

Фокусное расстояние — 10 мм. Видны — и горная речка, и сами скалы.  Фотограф — Карпин Антон.

Могу порекомендовать объектив Сигма 10-20 – весьма актуальный для зеркалок с кроп-матрицей. Необходимо помнить, что сверхширокоугольный объектив сильно удаляет задний план, искажает изображаемое простран­ство, особенно, если ось объектива накло­нена под углом к горизонтали, горные мас­сивы кажутся ниже и меньше. Применение «сверширокоугольников» типа той же Сигмы с фокусным расстоянием в 10мм. порой дает интересные художе­ственные эффекты: если в кадре есть облака, они станут как бы «разлетающими­ся» из одной удаленной точки. Длиннофо­кусные объективы, наоборот, приближают задний план. Такая оптика позволяет сни­мать отдаленные вершины, совмещать в одном кадре разноудаленные объекты.

Как фотографировать горы… Фотография сделана не далеко от Сочи. Фотограф: Карпин Антон.

Исключительный интерес представ­ляют растущие в высокогорье цветы. При­менение для фотографирования цветов удлинительных колец неудобно, потому что для их установки приходится снимать объ­ектив. Поэтому один из Ваших объективов — обязательно должен обладать функцией съемки макро!

Съемка цветов в горах. Фотограф: Карпин Антон

Несколько слов об условиях освещенно­сти при фотосъемке в горах. Наиболее интересные кадры получаются, когда солнце проходит полуденную зону, длина теней минимальна, достаточно хорошо освещены как вершины гор, так и их скло­ны. Хорошо прорабатывается глубина про­странства и снимок сохраняет объемность. Это проявляется в пору золотой осени, когда в лесах, растущих на склонах, играют все краски лета и осени — от темно-зеле­ного до ярко-золотого.

Склон горы освещен под острым углом, поэтому очень здорово «играет красками». Фотограф: Карпин Антон.

Горы прекрасны всегда — в любое время года, при любой погоде и в любое время суток. Даже через несколько лет после съемки, если Вы вновь решите посмотреть свои фотографии, перед Вами снова заблестит бирюзовая гладь горного озера, заискрятся хрустальные капли водопада, вы услышите шум горного ветра, почувству­ете запах снега и альпийских цветов. Гово­рят, что жить стоит ради воспоминаний, поэтому фотографируйте горы — может быть, это будут самые яркие и красивые воспоминания в вашей жизни.

Если у Вас есть дополнительные вопросы, предложения, идеи о съемке в горах — прошу поделиться ими — в комментариях к статье!

В заключение — завораживающее видео с гор Казахстана, сделанное с помощью нескольких зеркальных фотоаппаратов:

Статья подготовлена по материалам журнала «Фотография».

Как снимать в горах: nikonofficial — LiveJournal

Снято на Nikon D700 и NIKKOR 24-120 f4

Съёмочный период непродолжителен и приходится на полуденные, наименее благоприятные для этого часы, когда освещение наиболее контрастно. Различие в яркости освещения и теневых участков в горах заметно больше, чем на равнине. Иногда снизить контрастность можно выбрав для съёмки такие участки, где тени подсвечиваются отражённым светом от больших поверхностей, покрытых снегом.

Горный воздух более прозрачен, что связано с малым содержанием в нём пыли и влаги. Атмосферная дымка в горах проявляется слабо, пространство на снимках передаётся плохо. Несколько улучшается передача пространства, когда в кадре на переднем плане есть тёмные предметы. Самые лучшие условия съёмок в горах бывают после дождя или утром при лёгком тумане, когда воздух насыщен влагой.

Какую технику лучше всего брать с собой?

Необходимая техника

Лучшей для съёмок в горах является малоформатная однообъективная зеркальная камера.

Желательно также иметь несколько разнофокусных объективов. Вам обязательно понадобится широкоугольный объектив, например, AF-S Zoom-Nikkor 17-35mm f/2.8D IF-ED или AF-S NIKKOR 18–35mm f/3.5–4.5G ED. Оптимальным набором можно считать объективы с фокусным расстоянием 28, как AF-S NIKKOR 28 мм f/1,8G, AF Nikkor 28mm f/2.8D, и с фокусным расстоянием 50, как AF-S NIKKOR 50 мм f/1,8G или AF Nikkor 50mm f/1.8D. Телеобъективы используются несколько реже, однако их наличие поможет сделать впечатляющие снимки горных массивов. Лучше всего, если у вас будет возможность использовать телеобъективы типа 70-200, к примеру, AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II или AF-S NIKKOR 70–200mm f/4G ED VR.

Вам непременно понадобится штатив, чтобы избежать эффекта смазывания изображения от дрожания рук. И, кстати, применение противосолнечных бленд в горах обязательно. Будет полезно захватить с собой набор фильтров, таких как ультрафиолетовый фильтр, PL-фильтр и другие. Однако стоит учитывать, что при съёмке гор контрастные цветные фильтры хотя и прорабатывают облака, но делают небо неестественно тёмным и увеличивают и без того высокий контраст предметов.

Технические детали

Определение экспозиции при съёмке в горах имеет ряд особенностей, и для предотвращения существенных ошибок лучше всего делать экспозиционные дубли одного и того же сюжета. Когда в кадре есть тёмные предметы, съёмка с экспозицией, достаточной для проработки деталей этих предметов, приводит к некоторому переэкспонированию далей, что благоприятно сказывается на конечном результате.

Необходимо помнить о том, что компенсация экспозиции может подчеркнуть белизну облаков и снега. Попробуйте менять значение экспозиции при съёмке утренней зари и вечернего заката.

Композиция

Строя композицию горного пейзажа, необходимо заранее подумать о том, что вы хотите передать в кадре. Имейте в виду, что в горном пейзаже почти не используется низкий горизонт, поскольку отдельные вершины и небо не могут передать нужного впечатления от окружающей картины. Снимки же, сделанные общим планом, могут быть перегружены мелкими деталями и восприниматься излишне пёстрыми, маловыразительными.

Съёмка в горах в большинстве случаев ракурсная, очень часто камеру приходится наклонять вверх, или вниз, чтобы включить в кадр необходимый элемент, но при этом возникают перспективные искажения, с которыми необходимо считаться.

Особенности горного пейзажа на снимках передаются значительно лучше при съёмке снизу вверх, а не наоборот. При построении композиции можно оживлять кадр, включая в него фигуры людей, животных, различные постройки. Высокогорные растения также являются замечательным объектом для съёмки.

Помните, есть два способа снимать горные цветы. Один из них – это зафиксировать их скопления, например, поляну с цветами. Другой способ состоит в использовании возможностей макрообъективов. Если вам в горах попались животные, постарайтесь построить кадр так, чтобы составить композицию, в которой будет задействован окружающий пейзаж.

Также следует учитывать, что у каждого вида горного пейзажа свои особенности.

Виды горных пейзажей

С равнины. При съёмке «снизу-вверх» теряется масштаб, и горы получаются фоном. Здесь обязательно нужен интересный передний план.

Низкие горы, высотой до 2 километров. Деревья чаще всего закрывают сцену, но правильно подобранная композиция может дать интересные результаты. Включите в кадр одиночные растения, небольшие группы деревьев на фоне гор.

Средние горы, высотой 2-3,5 километра. Отличная видимость до горизонта в сочетании с лёгкой доступностью этих высот.

Снято на Nikon D700 и NIKKOR 24/2.8

Высокие горы, выше 3,5 километров. Обычно здесь снег и лёд никогда не тают, так что фотосъёмка на этих высотах – довольно непростое занятие.

Ущелья. В этих случаях следует выбирать участки с более светлыми скальными породами, хотя и при этом съёмка здесь зачастую возможна только в течение очень короткого промежутка времени при наиболее выгодном положении солнца на небосводе. Косые, скользящие лучи солнечного света, проникающие в ущелье, создают иногда необычные световые эффекты, но, в то же время, существенно повышают интервал яркостей снимаемой сцены. Глубина пространства на снимках передаётся лучше, если дальние планы освещены сильнее ближних.

В следующей части мы расскажем об ошибках, которые часто совершают фотографы при съёмке в горах.
Благодарим за предоставленные иллюстрации Романа Холунина, Евгения Тимашёва, Демьяна Минута, Alessio Andreani, Игоря Колесникова, Владимира Крупенькина, Simone Ciliberti, Виктора Прадеда, Альберта Ханумяна, Леру Ларину.

Понравилась статья? Хотите добавить свой комментарий? Мы будем рады прочитать ваши отзывы. А также, следите за нашими публикациями!

Также рекомендуем прочитать:
Сельский пейзаж и его особенности
Особенности съемок в разные времена года. Часть вторая
Я | ФОТОГРАФ. Павел Филатов. Алтай
Я | ФОТОГРАФ. Сергей Горшков. Камчатка. Ускользающий мир
Я | ФОТОГРАФ. Влад Соколовский. Один день в Карпатах

12 советов по съемке потрясающих горных фотографий

В этой статье я научу вас, как создавать более сильные композиции с помощью горной фотографии.

Как вы фотографируете горы? Вы можете подойти к горной фотографии двумя способами. Вы стреляете долго, или вы стреляете широко. Первые советы касаются широкоугольных снимков гор, включающих передний план. После этого мы рассмотрим использование телеобъектива, чтобы максимально приблизить вершины, для совершенно другого подхода.

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]

12. Забудьте о восхождении

Для отличных фотографий необязательно использовать альпинистское снаряжение. Вам также не нужны годы опыта. Сегодня горные тропы приведут вас ко всем, кроме самых высоких мест в мире.Вы можете достичь чуть менее 7000 метров, пройдя, например, в одиночку по Аконкагуа в Аргентине.

Походить по таким тропам совсем не просто. Это требует обширной подготовки и огромной силы воли, чтобы покорить даже самые несложные склоны. Будьте уверены, что для съемки горных пейзажей нам не нужно подниматься на вершину мира.

Многие отличные фотографии гор на самом деле сделаны с уровня моря. Таким образом можно легко подчеркнуть монументальность пейзажа.Мы рекомендуем использовать большее фокусное расстояние, чтобы выделить все детали пика.

11. Где найти фотогеничные горы

Пункт назначения и фотография зависят от породы, возраста и формы гор в конкретном горном массиве.

Я поделюсь своими лучшими местами в Европе, прежде чем мы перейдем к широкоугольной фотографии.

Доломиты

Итальянские Доломиты — одни из самых изрезанных гор в мире.Это два часа полета из Лондона в Венецию, а затем два-три часа езды, в зависимости от того, где вы остановитесь. Эти факторы делают Доломиты одним из моих любимых мест для фотографирования.

Доломиты внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО за их живописную красоту и обширную флору и фауну. Это также большая территория, охватывающая не только Северную Италию. На самом деле, большинство людей не знают, что Доломиты какое-то время продолжаются в Словении.

Самая восточная вершина, носящая название, — Полхограйские Доломиты.Хотя это едва ли напоминает мордорские качества вершин в Италии.

Шотландское нагорье

Если и есть одно место для бесконечного вдохновения для горной фотографии, так это Шотландское нагорье. От округлых куполов в Cairngorms до колючих Black Cuillin на Skye, эти разнообразные горы предлагают удивительные виды.

Норвегия

Этот огромный горный хребет на Скандинавском полуострове простирается примерно на 1800 км с севера на юг.

В Йотунхеймене на западе находятся самые высокие горы. Но архипелаг к северу от Полярного круга, Лофотенские острова, поистине жемчужина в короне Норвегии. Лазурные воды окружают заснеженные вершины. Лазурные воды окружают заснеженные вершины. Идеально подходит для съемки заснеженных гор в разгар зимы.

10. Широкоугольная точка обзора

Чтобы внести больше разнообразия в свое портфолио, неплохо сочетать точки зрения и перспективы.
Снизу основание горы будет выглядеть массивнее, чем ее вершина.В результате гора будет казаться нависающей над головой.
Долины — это места, которые вам захочется посетить, думая о широкоугольных горных пейзажах.

Во-первых, обратите внимание на передний план. Чем меньше вы сосредотачиваетесь на величине гор, тем больше вы можете обращать внимание на мелочи, которые важны в ваших композициях. А пока держите камеру в руках.Вам пока не нужен штатив.

Искажение объектива

Широкоугольное искажение — это именно то, что вам нужно в горной фотографии. Это увеличивает видимую высоту гор. Это особенно верно для вертикальных композиций, где вы можете добиться впечатляющих результатов.

Подметание, чистый передний план

Идея этих типов снимков заключается в том, что у вас есть большой широкий передний план, который соединяется с горами на заднем плане. Подумайте о цветах, причудливой форме на снегу или мертвой ветке дерева — подойдет практически любой объект переднего плана.Также хорошо подойдут извилистые реки или водопады.

Найдите что-нибудь уникальное для этого места, чтобы рассказать историю об этом месте. Но помните обо всем, что не является вашим предметом на переднем плане.

Полевые цветы обычно растут среди травы. Если трава потеряла цвет из-за позднего сезона, мертвые лезвия будут отвлекать от изображения. Перед нажатием кнопки спуска затвора осторожно удалите всю мертвую траву.

То же самое и с ярко окрашенными камнями.Уберите и их из кадра. И будьте особенно осторожны с четким снежным покровом. Один неверный шаг — и весь ваш девственный передний план выпадет снегом.

9. Все ближе, потом еще ближе

Пришло время установить штатив.

Существует практическое правило, которое поможет вам решить, что делать с высотой штатива. Чем меньше объект на переднем плане, тем ниже нужно опускаться.

Сделайте изображение четким, заполнив всю нижнюю часть композиции передним планом. Водопад может быть довольно просто снимать, но с полевыми цветами вы в лучшем случае получите минимальное расстояние фокусировки.

8. Научитесь фокусировать стек для улучшения композиции

Маленькие объекты, которые кажутся огромными в кадре, технически сложны, потому что вы не можете сфокусироваться везде одновременно.

При минимальном расстоянии фокусировки разница в резкости между передним планом и горами будет заметна даже при f / 22. Да и с закрытой диафрагмой результат все равно не получится.

Наложение фокуса — ваш ответ, чтобы запечатлеть резкий задний и передний планы. Думайте об этой технике как о HDR, но вместо скорости затвора на протяжении нескольких снимков изменяется фокусное расстояние.

Хотя сегодня некоторые камеры предлагают эту встроенную функцию, подавляющему большинству из нас необходимо делать это вручную.

Как сфокусировать стек вручную

Для получения наилучших результатов все настройки камеры должны быть одинаковыми: баланс белого, выдержка, ISO и диафрагма. Но самое главное: положение камеры.

Благодаря наложению фокуса вам нужно будет исправить все на месте во время мультиэкспозиции. Убедитесь, что вы используете прочный штатив и снимаете с фиксатором троса. Это заботится о физическом движении камеры.

Начните с настройки фокуса на ближайший объект в сцене и подождите, пока ветер немного утихнет.Нажмите на фиксатор троса и отрегулируйте, чтобы сфокусироваться немного дальше в сцену. Повторяйте этот процесс, пока не дойдете до бесконечности.

Обратите внимание, что вам нужно больше выдержек при более коротких интервалах расстояний, когда вы используете большую диафрагму, например f / 4, и меньше при меньших значениях диафрагмы, например f / 14.

Мой совет — начать с меньшего количества изображений, чтобы облегчить работу при постобработке.

Почему вам стоит сфокусировать фотографию горы?

Так что насчет использования диафрагмы f / 22? Такое закрытие диафрагмы имеет неприятные побочные эффекты. Во-первых, вы будете пропускать меньше света. При том же ISO это увеличит время экспозиции (выдержку).

Даже при легком ветерке, нежные элементы переднего плана будут раскачиваться на ветру, и передний план будет выглядеть менее резким, чем, скажем, при f / 7.1. Кроме того, при минимальном фокусном расстоянии f / 22 никогда не охватит всю глубину резкости вплоть до гор на бесконечности.Накопление фокуса будет очень полезным в лучшем случае вашего объектива. Даже самый дешевый объектив будет снимать резкие изображения при f / 7.1.

Наконец, дифракция — это физическое свойство, связанное с тем, как свет попадает на датчик. Даже самые резкие линзы не будут такими резкими, если вы полностью закроете диафрагму.

7. В какое время года лучше всего освещать горы?

Это сложный вопрос. Это во многом зависит от горы и ее окрестностей.
За Полярным кругом лучше всего приехать сюда в сезон северного сияния, которое можно увидеть всю зиму.

Однако, по статистике, полярное сияние достигает максимума около 21 ^{-го числа} сентября, а также 21 ^{-го числа} марта. Это происходит из-за странного магнитного взаимодействия между Солнцем и Землей, которое мы не полностью понимаем.

Конец сентября — мое любимое время для горной фотографии. Осенью Альпы часто окутаны туманом, и, поскольку солнце уже не так высоко в небе, свет становится намного мягче.

Лучший совет, который я могу вам дать, — это планировать заранее. Используйте Google Earth, Photo Pills или Sun Surveyor, чтобы найти свою гору и посмотреть, не блокирует ли какая-либо другая гора падающий на нее свет.

Горы являются одними из самых отдаленных мест на планете. Вот почему стоит подумать о съемке гор в ночное время. Искусственный свет почти не достигает вершин, поэтому ночное небо чистое и усыпано звездами.

Начните с 14-миллиметрового объектива и таких настроек камеры, как f / 2,8, 25 секунд при ISO 6400 для получения впечатляющих результатов в ясную безлунную ночь. Если он слишком яркий, сначала уменьшите ISO.

6. Приходи пораньше и разведай, если сможешь

Нет ничего более неприятного, чем спешить к месту, где вы находитесь, в угасающем свете, пытаясь найти интересный передний план.

Разведывайся впереди в течение дня, когда сможешь. Резкий дневной свет не подходит для фотографий, но он нужен для того, чтобы увидеть, какие передние планы работают, а какие нет.

Даже если у вас нет времени осмотреть место, прежде чем установить штатив, важно не торопиться перед съемкой.Вот почему мне очень нравятся закаты в горах. В доступных регионах вы можете отправиться в поход после раннего ужина и иметь все время, чтобы выбрать лучшую композицию.

Если вам действительно нужны уникальные фотографии, лучше всего отправиться в кемпинг в дикой природе. Это действительно может помочь вам найти иголку в стоге сена; тот особый передний план, который показывает интимную связь с горами.К тому же вы получаете горные фотографии, которых большинство людей раньше не видели в социальных сетях.

5. Выбор объектива для телефото горной фотографии

Совершенно другая ниша в горной фотографии — это изображения, сфокусированные на вершинах. На этих фотографиях часто используется телеобъектив. Некоторые из лучших примеров, которые я видел, сняты в диапазоне 300-600 мм.
Большинство этих объективов тоже являются фиксированными, но, помимо дополнительной резкости, я не вижу смысла в их дополнительной способности собирать свет.

Поднимать в гору телескоп, такой как 500-миллиметровый праймер, — это замечательно, но очень неудобно. Вместо этого рассмотрите возможность использования телеконвертера, чтобы расширить диапазон на самом длинном объективе, который у вас уже есть.
Объектив 70–200 мм превратится в объектив 340 мм с помощью всего лишь 1,7-кратного телеконвертера.

В качестве альтернативы есть пара зум-объективов 150-600 мм, которые дают впечатляюще резкие результаты для всего диапазона, который они предлагают.

4.Телеобъектив

Если вы можете увеличить высоту относительно горы, которую снимаете, вершины будут более заметными. Более того, появятся интересные детали, скрытые от долин.
Повышение высоты сопряжено с опасностями и усилиями, но в некоторых случаях (особенно в Альпах) вы можете подняться на вершину с помощью канатной дороги.

Когда вы попадаете на место действия, это, в основном, игра ожидания, пока не загорится свет. Выберите гору и придерживайтесь ее.Держите штатив на горе и наблюдайте, как свет и погода со временем взаимодействуют с ним.

Даже когда на горе нет облаков, они могут образовываться в расщелинах и с подветренной стороны из-за изменения температуры.

3. Идеальная погода для горных фотографий

Низкие облака укрепят связь между горами и небом. Идеальная погода для горной фотографии для таких длиннофокусных объективов — без сомнения, унылое раннее утро. Представьте себе клубящиеся облака среди зазубренных вершин, идущих прямо от Властелина Колец.

2. Добавьте эмоций в горную фотографию

Часто упускаемый из виду аспект фотографии — это то, как ваше искусство влияет на аудиторию.Мы обычно снимаем сцену и переходим к следующей.

Притормози и понаблюдайте, как облака взаимодействуют с горами. Вы можете просто увидеть проблеск солнечного света, чтобы сделать изображение более значимым.

Если вам трудно понять, как передать эмоции в горной фотографии, есть несколько советов, которые помогут.

Начните с изменения положения горизонта.Низкий угол или высокий горизонт произведут сильное, драматическое или даже угрожающее впечатление. Размещение горизонта ниже центра кадра сделает ваш пейзаж более воздушным, одиноким или свежим.

Левое и правое также имеют более глубокое значение. Субъект справа говорит о будущем еще кое-что. Объект, который располагается в левой части кадра, решает более насущные вопросы. Имейте в виду, что размещение предмета и психологические эффекты во многом зависят от целевой аудитории.Мы читаем слева направо, но в некоторых частях мира, где все наоборот, ваше изображение может вызывать разные эмоции.

Важно знать, что ваш выбор имеет значение. Следующий шаг — спросить себя, что вы чувствуете как создатель своей работы.

1. Простые композиции имеют большое значение

Если вы оставите область изображения пустой, то все, что находится за ее пределами, привлечет вдвое больше внимания. Используйте это для интимного снимка красивой горы, окутанной туманом.

Градуированный фильтр может помочь упростить верхнюю часть изображения, но мне нравится делать это при постобработке. Я просто перетаскиваю градуированный фильтр сверху вниз в Lightroom или Camera Raw и меняю его настройки.

Имейте в виду, что затемнение части изображения также увеличивает контраст и, следовательно, насыщенность. Если вы хотите, чтобы ваше небо было простым, уберите контраст и уменьшите насыщенность.

Мы называем эти пустоты в искусстве «негативным пространством». Негативное пространство не содержит каких-либо деталей или предметов, которые добавляют композиции.Он может быть как очень темным, так и очень ярким, если только эта область не требует внимания.

Чистое голубое небо — отличный пример области без деталей, как и туманная серая область. Чем больше негативного пространства на изображении, тем больше выделяется ваш объект.

Заключение

Вот краткое изложение советов, которые мы обсуждали в этой статье:

• При любой возможности открыто рассказывайте о том, какие чувства вызывают у вас собственные образы.
• Простое часто лучше хаотичного — держите изображения гор пустыми.
• Лучшая погода для горной фотографии — часто худшая для прогулки.
• Используйте длинный объектив или телеконвертер для кружения облаков на пиках сверху.
• Или используйте широкоугольный объектив, наклоненный вниз, чтобы запечатлеть резкий передний план.
• Научитесь использовать методы совмещения фокуса для получения четких и привлекательных изображений.

Отправьтесь в поход и сделайте потрясающие фотографии гор. Вы всегда успеваете за лучшим освещением, вы можете увидеть отдаленные места и, возможно, даже столкнетесь с морем облаков. К тому же ваше ночное приключение в горах вы никогда не забудете.

Узнайте, как совершенствовать свои навыки, с нашим курсом «Просто потрясающие пейзажи»!

Пейзажная фотография — Как фотографировать горы

Итак, вы отправляетесь в горы для небольшого фотопутешествия.У вас есть фотоаппарат и сумка с объективами — все, что вам нужно, — это попасть в горы. Эй, они такие потрясающие, что практически сами себя сфотографируют. Или вы так думаете.

Из всех пейзажей, которые я сфотографировал, горы остаются одними из самых сложных для хорошей съемки. Погружение в горы вызывает огромные эмоциональные и физические отклики; запечатлеть те же чувства в камеру, используя свет как единственный инструмент, — определенная задача. Меня часто полностью вдохновляли сногсшибательные виды на горы, но я был сильно разочарован фотографиями, которые я сделал.Что случилось? Ну, я не понимал основных инструментов фотографии света.

Понимание света

Вот три основные категории света на любом ландшафте.

1. Качество света Является ли свет мягким (например, пасмурным) или резким (например, солнечным)?
2. Направление света Откуда исходит свет? Он исходит сбоку от объекта, спереди или сзади объекта?
3. Температура света Какого цвета (температуры) света.Это теплый свет восхода солнца, синий свет в сумерках или нейтральный свет в полдень?

Помните об этих трех категориях, когда мы исследуем, как делать отличные фотографии гор.

Солнечные дни

Самый быстрый способ убить замечательный горный пейзаж — это сфотографировать его в полдень, на ярком солнце, с освещенными спереди горами (см. Фото 1, так большинство туристов фотографируют горы). Если вы понимаете свет, вы сразу поймете, почему эта комбинация убивает изображение.

Во-первых, у полуденного света нет настроения. Цвет света в полдень нейтральный (думаю, скучный), а во-вторых, фронтальный свет убивает текстуру гор (скалистые вершины, глубокие трещины и свисающие ледники теряют свою форму и форму при переднем освещении).

Теперь сравните фото 1 с фото 2. Почему второй снимок работает лучше? Во-первых, я использовал сильное боковое освещение, чтобы выделить всю текстуру на скалах гор (особенно это заметно в левой части изображения).Во-вторых, я снимал сцену на рассвете, когда цвет света теплый и привлекательный. И, наконец, контраст между освещенными пиками и темным небом добавляет драматичности сцене и фокусирует внимание зрителей на горах. Фотография 2 лучше передает мое эмоциональное настроение в момент съемки.

Фронтальное освещение

Обычно я избегаю фотографировать горы, которые равномерно освещены спереди. Гора — это текстура, а фронтальное освещение убивает текстуру (помните фото 1?).Для чего тогда нужен передний свет? Что ж, передний свет уместен, если вы хотите показать тональные или цветовые отношения в объекте. Например, стена в городе, окрашенная граффити, будет хорошо выглядеть при съемке в прямом свете, потому что изображение больше зависит от цвета, чем от текстуры. Но большинство гор представляют собой глыбы серых скал с тусклым цветом (конечно, есть исключения), так зачем использовать фронтальный свет?

На восходе и закате действительно появляется цветной свет.Пики обычно сначала загораются, становясь розовыми на рассвете, затем красными, затем оранжевыми и затем желтыми, когда солнце поднимается выше в небе. Если вы сфотографируете только вершины, вы получите оранжевые (с меньшей текстурой) вершины на фоне голубого неба. Не так уж и интересно, но лучше, чем снимок обычного туриста. Но возьмите те же цветные пики и скомпонуйте их с интересным передним планом, например, с озером, рекой или цветами, и тогда у вас будет рецепт тонов и цветов, которые хорошо сочетаются с передним освещением (фото 3).

Боковое освещение

Это тот свет, который вам следует постоянно искать в горах. Где бы ни было солнце, повернитесь на 90 градусов от него и посмотрите на сцену перед вами. Скорее всего, горы, которые вы увидите, будут выглядеть довольно красиво, если вы сфотографируете их под этим углом. Чтобы уменьшить дымку в сцене, затемнить голубое небо и сделать цвета более насыщенными, попробуйте использовать поляризационный фильтр. Поляризаторы работают лучше всего, когда источник света находится под углом 90 градусов к объекту, что идеально подходит для съемки гор с боковым освещением (фото 4).

Мои любимые поляризаторы — это Singh-Rays Warming Polarizer Plus и Singh-Rays сине-золотой поляризатор (www.singh-ray.com или 1-800 486-5501). Оба фильтра добавляют приятный теплый цвет к сцене (особенно важно в полдень) и делают голубое небо более ярким (см. Фото 4).

Подсветка

Подсветка подчеркивает форму и форму. Самая экстремальная форма заднего освещения — это силуэт, в котором объект не показывает цвета, деталей или текстуры, а только форму.Чтобы получить удачный снимок горы при заднем освещении при чистом небе, как правило, нужно дождаться, пока солнце не окажется прямо за горой, или сделать снимок незадолго до восхода или после захода солнца, чтобы получить цвет в небе и добавить интерес к снимку (фото 5).

Пасмурные дни

Если вы планируете снимать в горах, вы увидите много пасмурного света — гарантировано. Узнайте, как снимать при таком свете. Почти в каждой прочитанной мною статье и книге о пейзажной фотографии рекомендуется убирать небо и снимать плотно в пасмурную погоду.Если вам что-то известно об ограниченном диапазоне контрастности пленочного или цифрового снимка, вы знаете, что невозможно одновременно получить детали на пасмурном небе и темном пейзаже. Поэтому вместо того, чтобы размыть небо, большинство фотографов вырезают его из кадра и в пасмурную погоду сосредотачиваются только на пейзаже (например, при съемке цветов, лесов и водопадов крупным планом).

Но подождите! Когда я иду в горы, я хочу, чтобы горы были в моей композиции. Если я устраню небо, я устраню вершины! Есть решение? Конечно, это называется градуированным фильтром нейтральной плотности (или для краткости градиентным фильтром).Эти фильтры наполовину прозрачны и наполовину нейтральной плотности (см. Фото 6) и в сочетании со специальным держателем фильтра позволяют сдерживать экспозицию в небе, сохраняя при этом правильную экспозицию в горах.

Фильтры Grad бывают двух основных видов: с мягкими краями и с жесткими краями. Эти названия описывают резкость переходной зоны между областью нейтральной плотности и чистой областью фильтра (фото 6). Быстрый переход создает жесткую линию на фильтре, а медленный переход создает мягкую линию.В общем, градиент с мягкими краями лучше всего работает в горной фотографии, потому что линия между небом и землей не резкая, как, например, в прериях. И Cokin, и Singh-Ray делают градиентные фильтры полезными для горной фотографии, но два моих любимых — Singh-Rays Galen Rowell 2-ступенчатые и 3-ступенчатые градиентные градиенты. Обозначение числа указывает, сколько света (в диафрагмах) сдерживает часть нейтральной плотности фильтра.

В пасмурные дни я использую одну из градаций Singh-Ray с мягкими краями, чтобы вернуть детали в небо.Переходная или растушеванная часть градиента помещается между передней частью композиции и верхними пиками (см. Фото 7). Фильтры можно перемещать вверх и вниз в держателе фильтра, чтобы точно разместить переходную зону. Я часто использую кнопку предварительного просмотра глубины резкости камеры, чтобы настроить линию перехода фильтра для диафрагмы, на которую я снимаю.

Правильная экспозиция зависит от переднего плана. Сначала наклоните камеру вниз, чтобы не было неба, снимите показания счетчика, а затем установите камеру на это показание.Теперь перекомпонуйте и добавьте фильтр градиента. Сначала попробуйте двухступенчатый фильтр, а затем трехступенчатый. Вы можете решить, какой фильтр дал вам эффект, который вам больше всего нравится. После некоторой практики вы по опыту узнаете, какой фильтр использовать.

Grad также работают при прямом освещении, особенно когда вы фотографируете передний план в тени и пики заднего плана на солнце (см. Фото 3). Здесь снова пленка не может одновременно записывать темный передний план и ярко освещенные пики, поэтому нам нужно уменьшить диапазон контрастности с помощью градиентного фильтра.

Другой фильтр, который работает в пасмурные дни, — поляризатор. Под пасмурным небом поляризаторы не затемняют небо, а вместо этого добавляют насыщенность цвета любой отражающей поверхности (например, листьям, воде и мокрым камням) (фото 7 — хороший пример). Лучший способ узнать, повлияет ли поляризатор на пасмурную сцену, — это попробовать. Поднесите его к глазу, поверните вокруг и посмотрите, удалит ли он нежелательные отражения и повысит ли насыщенность цвета. И здесь Singh-Rays Warming Polarizer Plus хорошо работает, потому что он удаляет блики и добавляет теплый оттенок, чтобы противодействовать синему свету в пасмурный день.Фильтр Blue-Gold не удаляет отражения, а окрашивает их в синий или желтый цвет. Иногда эффект, производимый этим фильтром, удивителен, иногда — ужасен, и единственный способ определить это — это покрутить фильтр.

Смешанный свет

Часто в горах бывает не совсем солнечно и не совсем пасмурно, а скорее сочетание солнца и облаков. При этом действуют все правила хорошего освещения. В эти дни я найду себе красивую композицию и буду ждать, пока выскочит солнце.Когда это произойдет, на горе будут тени от облаков, или, если солнце находится низко в небе, облака часто будут светиться вместе с горой. Главное здесь — занять позицию и ждать, и ждать, и ждать, пока не загорится свет (фото 8). Часто я использую поляризатор или градиентный фильтр, чтобы улучшить цвета или контраст в таких сценах, но, в конце концов, именно свет заставит изображение работать или нет.

На восходе и закате при смешанном освещении часто наиболее продуктивно расположиться так, чтобы объект был освещен сзади.Если облака собираются загореться, они, скорее всего, сделают это в этом направлении. Если вам удастся найти озеро, в котором отражаются все великолепные цвета облаков, то даже лучше (фото 9).

Планирование кадров

К настоящему времени вы должны были понять, что для получения отличных снимков гор нужно только освещение. Поскольку вы не можете перемещать горы, чтобы получить лучшие углы освещения, вам нужно двигаться. Я всегда планирую оказаться в нужном месте в нужное время с камерой наготове до того, как загорится свет.Например, на восходе солнца я буду на месте, камера на штативе, изображение будет скомпоновано, просто ожидая, когда солнце поднимется над горизонтом.

Чтобы понять, где будет солнце в определенное время суток, я использую компас. Как только я выясню, откуда будет исходить свет, я планирую, как я буду скомпоновать сцену и изобразить гору. Редко я просто катаюсь в поисках возможности сфотографироваться. Девяносто процентов моих лучших снимков получаются, когда я предварительно визуализировал сцену, а затем настраивал и ждал, пока не загорится свет.

Итак, в следующий раз, когда вы будете в горах, подумайте о языке света. Перестаньте смотреть на горы как на объекты, а скорее как на лучи света. Ваша задача — фотографировать горы, когда они лучше всего ловят. Удачного нажатия!

Дарвин Виггетт — NPN 343

Комментарии к статьям о пейзажной фотографии NPN? Отправьте их в редакцию.

Как фотографировать горы за 8 простых шагов

Фотография гор, как на этих великолепных природных сооружениях, так и за их пределами, — это то, что фотографы могут снимать круглый год, но в осеннем и зимнем сезонах есть что-то, что добавляет дополнительный уровень «вау» этим пейзажным снимкам.Для вашего следующего восхождения на гору или в один из наших многочисленных национальных парков, где горные хребты украшают горизонт, вот 8 советов, которые помогут вам сделать захватывающие снимки гор в кратчайшие сроки.

1. Безопасность прежде всего

Зимой это может быть непростой задачей, так как вам нужно всегда оставаться в безопасности. Ходить по снегу — одно дело, но горы также обычно покрыты льдом и имеют неустойчивые погодные условия. Прежде чем отправиться в путь, узнайте свои способности, наденьте подходящую одежду и возьмите подходящее снаряжение для ходьбы, включая телефон, компас и карту.Вы также должны иметь при себе свисток, которым можно привлечь внимание, если вам понадобится помощь.

Не выходите из дома без УФ-фильтра, так как он не только защищает объектив от элементов, но и снижает уровень УФ-излучения, которое часто бывает высоко в горах, особенно в солнечных условиях.

Если солнечно и снег, используйте поляризационный фильтр. Поляризатор — отличный инструмент для контроля бликов и отражения света от снега.Однако будьте осторожны, чтобы не чрезмерно поляризовать голубое небо в горах.

Фильтр ND Grad необходим для уменьшения разницы в контрасте между небом и землей. Фотограф-пейзажист Робин Уолли при фотографировании горных пейзажей обычно носит с собой пленку с 2 и 3 ступенями (0,6 и 0,9), завернутую в ткань с фильтром и помещенную в карман.

3. Выбор объектива

Выбор объектива для съемки в горах — широкоугольный.Более длинный объектив также может быть полезен для выделения деталей, но зум, вероятно, позволит вам запечатлеть лучшее, что может предложить гора. При использовании более длинных объективов не забывайте, что вам понадобится штатив, способный выдержать их вес.

4. Расстояние и высота захвата

При съемке со склона горы или вершины лучший подход к композиции — акцентировать внимание на расстоянии и высоте. Используйте широкоугольный объектив и включите что-нибудь, что будет представлять интерес на переднем плане.Можно с успехом использовать линзы шириной более 24 мм, но ощущение расстояния и высоты, как правило, тем меньше, чем шире вы подходите.

5. Используйте маленькие отверстия

Необходимость включить интерес переднего плана, а также держать далекие холмы в фокусе, вероятно, означает, что вам нужно установить объектив до довольно маленькой диафрагмы, возможно, f / 16.0 или меньше. Если вы также используете фильтры, например поляризатор, вы можете столкнуться с проблемой медленной выдержки.Робин Уолли говорит: «Раньше я использовал палку для ходьбы и продевал объектив камеры через ручную петлю, чтобы поддержать ее, что давало мне несколько дополнительных остановок устойчивости. Теперь я использую монопод, который можно использовать как палку для ходьбы, и который я использовал успешно с кадрами с выдержкой более 0,5 секунды «.

6. Создание «Вау-фактора»

7. Правильная экспозиция

Если вы снимаете в снежных условиях, вам также следует следить за тем, чтобы экспонометр камеры не был обманут и недоэкспонировал сцену.Регулярно проверяйте гистограмму после снимков и при необходимости используйте регулировку компенсации экспозиции камеры, чтобы увеличить экспозицию.

8. С горы

Этот вариант гораздо более доступен для большинства людей и может обеспечить столь же, если не более впечатляющие изображения. Когда люди думают о драматических горных пейзажах, они часто представляют себе горы, сделанные с нормальной высоты.

При съемке вне горы лучший объектив — это длинный телеобъектив, вероятно, более 100 мм.Это может показаться нелогичным, но широкоугольные объективы редко дают наибольший эффект. Они подчеркнут передний план, но уменьшат задний план, почти заставив его сузиться до горизонта. Телеобъектив, напротив, подчеркнет размер горы и позволит вам сосредоточиться на сложных деталях.

Таким образом, выберите свой подход, на горе или вне ее, а затем используйте правильное оборудование, чтобы создать композицию, которая наилучшим образом соединит зрителя со сценой.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

5 лучших советов по созданию величественной горной фотографии

Мы все были там. Мы побывали в прекрасном месте с магическими горами, заполнили наши карты памяти фотографиями гор, принесли их домой, и наступило разочарование. Им просто не хватает того «вау», которое мы чувствовали, когда стояли там, любуясь величием природы. Вот несколько простых советов, которые помогут убедиться в продуктивности ваших горных экскурсий и в том, что вы очень гордитесь результатами своих усилий.

Узнайте о брекетинге экспозиции

Я никогда не забуду свою первую пейзажную фотографию с высоким динамическим диапазоном (HDR).Я прошел 2 мили до вершины холма в Теннесси, чтобы сфотографировать закат. С запада надвигалась буря. Находясь на полностью обнаженном камне, мы с другом решили вернуться к машине. Молния была ужасной, но быстро прошла. Мы решили вернуться к месту заката как раз вовремя, чтобы сделать снимки. В то время, в самом начале моего фотографического путешествия, я не знал, как совмещать изображения, но я знал, что технология существует. Я сделал несколько снимков в полевых условиях, и они продолжали оставаться на моем компьютере в течение 4 месяцев, прежде чем я, наконец, освоил технику.Если бы я не сделал мультиэкспозицию, я бы не смог сделать одно из моих любимых снимков с горы Роан.

Чтобы уловить все эти тональные значения, вам нужно кое-что знать о своей камере. У вас есть несколько вариантов съемки фотографий с расширенным динамическим диапазоном. Большинство камер могут делать это внутренне. В системе меню обычно находится функция HDR. Но я считаю, что если позволить камере делать это, то у вас уйдет вся мощь по редактированию изображений.Он также обычно создает изображение в формате JPEG вместо фотографий в формате RAW, которые вам нужны. Для съемки фотографий в формате HDR RAW я предлагаю использовать двухсекундный таймер или дистанционную съемку. На цифровой зеркальной фотокамере вы также можете заблокировать зеркало, чтобы избежать дрожания камеры. Брекетинг на камере позволяет снимать все 3-5 или более изображений быстрее, чем если бы вы использовали пульт для запуска каждого кадра. Это поможет свести к минимуму ореол объектов, которые могут двигаться или развеваться на ветру. Листья будут перемещаться с одного изображения на другое, поэтому, чем быстрее вы сможете сделать снимок, тем лучше.Прежде всего, используйте штатив, чтобы ваш комплект с скобами был идеально устойчивым. Это позволит избежать выравнивания фотографий при постобработке, а также уменьшит дрожание камеры.

Используйте свой круговой поляризатор

Одна из проблем с атмосферой, с которой вы можете столкнуться при фотографировании гор, — это дымка и / или туман вдалеке. Функция Dehaze в Adobe Lightroom отлично справляется с этим, но это не лучший план игры, полагаться только на программное обеспечение для устранения проблем, которые можно легко решить в полевых условиях.Я считаю поляризатор самым незаменимым фильтром для пейзажного фотографа в полевых условиях. Это выделит ваши синие и зеленые цвета, уменьшит отражение мха и камней и поможет удалить дымку с далеких гор.

Градуированные фильтры нейтральной плотности могут быть полезны для ограничения динамического диапазона сцены при съемке гор.

Будьте готовы!

Погодные условия среди гор могут быстро меняться. Обязательно проверяйте прогнозы и возьмите с собой все, что вам может понадобиться, от дождевика до одежды для холодной погоды, солнцезащитного крема и шляпы! Я помню поход в Канадские Скалистые горы в августе… и в одну минуту шел снег, а в следующую было солнечно и 65 градусов.Рада, что принесла флис!

Защита от теплых погодных условий при фотографировании гор в Вестрахорне, Исландия

Каждый раз, когда я иду в горы, я всегда готов к любым предсказанным погодным условиям, которые могут произойти. Зимой необходимы походные ботинки, утеплители для пальцев ног и рук, теплая шапка и многослойная одежда. Я предпочитаю ветрозащитный внешний слой на случай дождя или ветра. В остальное время года, в зависимости от сезона, я одеваюсь в несколько слоев, всегда ношу походные ботинки с поддержкой щиколотки и часто пользуюсь солнцезащитным кремом и спреем от насекомых, потому что давайте посмотрим правде в глаза … кто хочет чувствовать себя некомфортно в поле? Не я! Я гораздо больше склонен сконцентрироваться на фотографии, чем тратить время на дрожь или стряхивание насекомых с лица.

На передний план!

Мы планируем, путешествуем, у нас болят колени, чтобы увидеть самые удивительные рассветы, закаты и виды на 360 градусов. Один из лучших способов привнести это ощущение в ваши изображения, привнести ощущение места — это включить часть переднего плана огромного места, которое вы посещаете. Это помогает зрителю гораздо больше понять, где вы были, когда снимали. Определенно увеличьте масштаб и получите эти интимные пейзажные изображения, но для ваших широкоугольных снимков, включая передний план, вы можете превратить снимок в произведение искусства!

Вот изображение из моего видеоурока по Lightroom «Горы», в котором показано, как включение переднего плана может создать потрясающую фотографию.

Фотография горы с дороги Going to the Sun Road, Национальный парк Глейшер, MT

Включение большого количества слов «от близкого к дальнему» в изображение действительно представляет некоторые проблемы. Я почти всегда буду устанавливать диафрагму на f / 18 или где-то в этом диапазоне. Однако иногда этого может быть недостаточно. Я не люблю выставлять линзы на минимальную диафрагму, так как это негативно влияет на изображение, особенно по краям. Укладка фокуса — это способ обойти это. Совмещение фокуса также может позволить вам использовать диафрагму ближе к диапазону f / 11 или f / 9… часто это «золотая середина» объектива, которая имеет самый резкий фокус.Еще один инструмент, о котором нужно знать, — это гиперфокальное расстояние вашего объектива. Вы можете загрузить несколько фантастических приложений, которые рассчитают гиперфокальное расстояние вашего собственного объектива, поэтому не возникает никаких вопросов относительно того, где вы должны разместить точку фокусировки.

Изучение методов постобработки

Merge to HDR в Lightroom очень прост в использовании и отлично справляется с совмещением нескольких экспозиций. Если вы зафиксировали полный динамический диапазон света, находясь в поле, вы будете поражены тем, на что способна эта программа.Я бы также посоветовал научиться вручную смешивать две экспозиции в Photoshop. Этому нетрудно научиться, и как только вы это сделаете, с этого дня вы будете смешным дураком! Есть также несколько программ, полностью посвященных обработке HDR, например Skylum Aurora HDR 2019, NIK HDR Efex Pro и другие.

Вот изображение из моего видеоурока по Lightroom «Горы», в котором показано, как постобработка может выявить невероятные детали и потрясающие цвета на ваших фотографиях гор.

• Фотосъемка гор в пустыне Марон-Беллс, Колорадо — до постобработки

• Фотосъемка гор в пустыне Марон-Беллс, Колорадо — после постобработки

Конечно, часто бывает сложно фотографировать горы, но советы из этой статьи помогут вам начать работу.Вот несколько примеров горной фотографии на Visual Wildneress, которые были созданы с использованием техник, описанных в этой статье

• Горная фотография: снято с помощью длиннофокусного объектива и 3-ступенчатого фотографического фильтра с жестким заземлением.

• Фотография гор: включая элементы переднего плана и отражение в мокром песке в Вестрахорне, Исландия

• Фотография гор: Создано с брекетингом экспозиции, Mt. Hood Wilderness, Орегон (OR), США

Прежде всего, наслаждайтесь отдыхом в горах.Притормози, отложите камеру на минуту и ​​просто полюбуйтесь красотой вокруг себя.

Чтобы узнать больше о масках диапазона, ознакомьтесь с комплектом Mountains eBook & Lightroom Tutorial на Visual Wilderness.

Нажмите, чтобы узнать больше — Учебное пособие по программе Mountains Lightroom и комплект электронных книг

Об авторе Кейт Сильвия

Кейт — профессиональный пейзажный фотограф и педагог из Чарлстона, Южная Каролина. Ее сильная страсть к миру природы сочетается только с ее желанием поделиться этой страстью со своими учениками.«Быть ​​хорошим фотографом — это не в том, какой у вас фотоаппарат. Это значит изучать свет, создавать отличную композицию и выражать свое видение через практику и образование»

Советы по съемке гор

Вы когда-нибудь задумывались, как создавать потрясающие фотографии гор? В этой статье Джек Брауэр, профессиональный фотограф с юго-запада Колорадо, специализирующийся на горных пейзажах, делится некоторыми отличными советами по горной фотографии.

Оригинальность в большом пейзаже

Я горный фотограф.Горы — моя самая большая страсть; Хожу ли я в поход, кемпинг, катаюсь на сноуборде, фотографирую или просто сижу, наслаждаясь видом, горы заставляют меня чувствовать себя более живым и вдохновленным, чем любой другой вид ландшафта, и определенно больше, чем любой город. По этой причине я живу в маленьком городке на юго-западе Колорадо, окруженном могучими горами Сан-Хуан, бесконечным морем пиков, которые дают возможность исследовать и фотографировать на всю жизнь.

(Зимний лагерь на высокой гряде над моим городом Урей, ​​штат Колорадо.Olympus E-420, Zuiko 7-14 мм, выдержка 30 с)

Когда дело доходит до фотографирования гор, я очень предпочитаю «грандиозные пейзажи» — эти широкие пейзажи, полные скалистых вершин, которые видны с высоких точек, желательно с брызгами. насыщенный свет восхода или заката. Эти большие виды — причина, по которой я влюбился в горы, и, возможно, причина, по которой большинство людей решается подняться на гору в первую очередь — чтобы увидеть вид!

Я признаю, однако, что нам, фотографам, может быть сложно проявить творческий подход при съемке больших пейзажей.В конце концов, грандиозная пейзажная фотография — это в основном сам пейзаж, а не проявление творческого потенциала фотографа. В то время как у макросъемщика или фотографа крупным планом есть практически чистый холст, который можно рисовать светом, с бесконечной палитрой цветов, выборочным фокусом и боке, пейзажный фотограф более или менее привязан к реальности сцены и прихотям фотографа. погода и свет. Моя цель в этой статье — объяснить, как фотографирование величественных пейзажей может быть очень творческим занятием, и не только из-за камеры!

(Лунные горы и последние цвета заката, вид с вершины горы.Эльберт, самая высокая гора в Колорадо на высоте 14440 футов, февраль. В эту тихую зимнюю ночь я провел три часа на заснеженной вершине, трепеща перед нашей планетой, прежде чем спуститься вниз под лунным светом. Деревянная полевая камера Tachihara 4 × 5, пленка Provia, выдержка 8 минут.)

Местоположение, местоположение, местоположение

Очевидно, что при съемке грандиозного пейзажа самое важное — это сам пейзаж! Место. Местоположение.

Что касается творчества, я думаю, что здесь большинство фотографов стреляют себе в ногу с самого начала.Они снова и снова приходят в одни и те же культовые места. Ажурная арка. Maroon Bells. Oxbow Bend. И т.д. Да, эти места являются знаковыми не зря — они впечатляющие! Но проблема в том, что в наши дни мы все видели эти фотографии тысячи раз раньше. В большинстве случаев лучшее, на что фотограф может надеяться в этих знаковых местах, — это получить что-то «такое же хорошее», как то, что они уже видели раньше, или, может быть, немного лучше, если погода и условия освещения действительно феноменальны.Но обычно фотографии устаревают еще до нажатия кнопки спуска затвора.

Если вам нравится дух товарищества с коллегами-фотографами и вы стремитесь отметить список всех популярных знаковых видов, то, возможно, это может быть забавным занятием. Но если вы больше заинтересованы в том, чтобы ваши творческие соки текли, я бы посоветовал свернуть с проторенного пути. Независимо от того, означает ли это короткую боковую дорожку через кусты вдали от установленных точек обзора или пеший поход на несколько дней в пустыню, чтобы убежать от всего этого, поиск собственного места — это первый шаг в процессе творческой пейзажной фотографии.

Для меня это огромная часть процесса и самое интересное. Мне повезло, что у меня есть время и здоровье, чтобы совершать длительные походы в горы, и, действительно, это то, что мне нравится делать не меньше или даже больше, чем фотографировать. Я любил заниматься альпинизмом еще до того, как у меня появился фотоаппарат, и я все еще люблю его. Фотография просто добавляет новое измерение и мотивацию к опыту. Бонус для фотографа-путешественника заключается в том, что он может добраться до своих мест — мест, которые не были сфотографированы до смерти, мест, где он или она могут видеть пейзажи свежим взглядом и могут выбирать композиции, которые не были выбраны ранее.

(Мисти Тетон Отражение Ч / Б. Вот снимок знаменитого Гранд Тетон в Вайоминге, отраженного в отдаленном альпийском озере на западной стороне горы. Мы все видели классические виды Титонов с долина Джексон-Хоул — они действительно впечатляющие. Но я предпочитаю опыт и проблемы походов в диапазон, чтобы преследовать менее известные виды, подобные этой. Деревянная полевая камера Tachihara 4 × 5, Nikkor 135 мм, GND grad, Provia, сканирование барабана и преобразование в ч / б в Photoshop)

Первоначальная творческая искра большей части моих фотографий случается еще до того, как я надел рюкзак.Я провожу много времени, исследуя новые маршруты и вспоминая прошлые походы и виды, все время пытаясь представить себе потенциальные сцены в потенциальном свете. Для этого я использую три очень мощных инструмента:

1) National Geographic’s Topo! В картографическом программном обеспечении все топографические карты USGS для данного штата легко сшиваются в одно простое в использовании приложение. Я могу нарисовать свои маршруты, и он покажет мне пробег и прибавку по высоте. Затем я могу распечатать только те разделы, которые мне нужны для поездки.Это лучший способ спланировать поход. Имея все карты на моем компьютере, мне больше не нужны путеводители для идей поездок — я просто открываю топографические карты и выбираю свои собственные маршруты. Топо! хотя и дорого; бесплатные онлайн-альтернативы включают Caltopo.com, Hillmap.com и Mappingsupport.com.

2) Эфемериды фотографа (TPE) — фантастический инструмент для планирования возможных условий освещения. Это приложение, созданное фотографом Стивеном Трейнором, показывает карты или спутниковые снимки с наложением того, где и когда солнце и луна будут восходить и заходить.Это бесценные знания для планирования грандиозных пейзажных снимков. Будет ли восход солнца светить прямо в эту горную долину или он будет заблокирован высокой линией хребта? Сядет ли луна за этой вершиной или где-нибудь в стороне, вне поля зрения? TPE позволяет легко понять. [https://www.photoephemeris.com/]

(Солнечное затмение над хребтом Снеффельс, Колорадо, май 2012 г. Я использовал TPE, чтобы определить, что смогу увидеть затмение над горой Снеффельс, если Я поднялся на высоту 13139 футов.Пик Хайдена. Это было запланировано, но пока я снимал, я был удивлен и взволнован, увидев, что затмение было ясно видно в виде разноцветных преломлений в блике объектива! Обычно я прилагаю большие усилия, чтобы минимизировать или устранить все блики объектива, но на этот раз я быстро поэкспериментировал с разными фокусными расстояниями, углами, диафрагмой и выдержкой, чтобы полностью максимизировать блики объектива и преломления затмения.)

3 ) Google Планета Земля — ​​это просто развлечение. Кому не нравится летать вокруг земного шара, рассматривая всю трехмерную топографию с высоты птичьего полета? Но это также мощный инструмент для планирования грандиозных пейзажных снимков.До появления Google Планета Земля мне просто нужно было внимательно изучить карту и попытаться представить себе топографию такой, какой она будет видна с определенной точки. Google Планета Земля делает это за меня, и делает это хорошо! Скажем, например, что я знаю, что хочу стрелять с определенного высокого гребня. Обычно я поднимался на этот хребет, а затем мне приходилось ходить туда-сюда, возможно, через несколько пиков, просто чтобы найти лучшее место для стрельбы. Возможно, мне даже придется сделать это накануне, чтобы найти свое место, а затем вернуться на следующее утро.С Google Планета Земля я могу сделать это еще до того, как уйду! Виртуально летая в Google Планета Земля, я могу найти эту идеальную точку обзора на большой линии хребта, отметить ее на карте, а затем я могу отправиться в это место в темноте, точно зная, где я хочу быть на рассвете. Это экономит много часов похода. Google Планета Земля также полезна для разведки нетрадиционных маршрутов. Я распечатаю снимок экрана с обзором местности из Google Планета Земля, который иногда бывает намного полезнее, чем настоящая карта, поскольку я могу «видеть» местность и растительность в качестве ориентира во время пеших прогулок.
Итак, используя эти инструменты, наряду с прогнозами погоды и резервуаром экспериментальных знаний из прошлых поездок (в зависимости от того, где я нахожусь), я могу не только открывать новые перспективы для съемки пейзажей, но и увеличивать свои шансы оказаться в нужном месте в нужное время. Если я собираюсь в 7-дневный поход, я использую эти инструменты, чтобы выбрать одну или две потенциально грандиозные живописные фотографии для каждого утра и вечера похода. Я иду в эти походы с этими предварительно визуализированными вариантами фотографий в уме.Иногда погода и свет складываются идеально, и я действительно получаю те снимки, которые я себе представлял; в других случаях свет отстой, и я не получаю желаемого кадра или часто нахожу что-то совершенно иное и неожиданное.

(Закат за пиком Капитолий, 14 130 футов, в Лосиных горах Колорадо после первых осенних снегопадов. Сняв закат и восход луны с этого высокого насеста, я осторожно спустился обратно в лагерь под полным Canon 5D Mark II, 17 мм TS-E)

Полая погоня за отверстиями штатива

Я не рекомендую делать яркую фотографию и говорить себе: «Я хочу пойти ТАМ!».Некоторые фотографы так и поступают. Черт, я даже время от времени ловлю себя на этом порыве. Мы видим фотографию, которая нам нравится, и выясняем, где она была сделана, и мы будем ходить в поход в течение нескольких дней, чтобы переснять сцену. Такая мотивация ничем не отличается от стрельбы по иконам, о которой я упоминал ранее, за исключением того, что до нее просто труднее добраться!

Нет, я говорю о поиске вашего собственного местоположения. Это не обязательно должно быть место, в котором раньше никто не бывал; ведь вся планета к настоящему времени более или менее изучена и сфотографирована.Я имею в виду, что нужно провести собственное исследование, придумывать собственные идеи, а затем следовать этим идеям. Это часть творческого процесса!

Следуя по стопам других и пытаясь скопировать другие изображения, которые вы видели, вы теряете первоначальную творческую искру. Фактически, в этом случае творческая искра вовсе не ваша — вы просто воплощаете в жизнь чье-то оригинальное творческое видение! Конечно, вы можете сделать свой собственный вариант композиции, и, возможно, вам повезет с даже лучшими погодными условиями, но конечный результат всегда будет менее приятным, чем фотография, которую вы придумали и создали самостоятельно от начала до конца.

Это то, чем я стараюсь заниматься в своей фотографии и что мне нравится делать больше всего. Все ли мои фотографии полностью оригинальны? Нет, конечно нет. Но большая часть из них (по крайней мере, насколько мне известно), и это фотографии, которые значат для меня больше всего.

(Cimarron Sunset Panorama, горы Сан-Хуан, Колорадо. Это было снято с обнажения, которое я заметил издалека во время похода на близлежащую гору в начале лета. Осенью я был в восторге от прекрасного вида и даже лучшего заката! Canon 5D Mark II, 24mm TS-E.Это сшитая панорама из четырех изображений — и каждое из этих четырех изображений представляло собой комбинацию из 2-3 экспозиций для каждого диапазона экспозиции, смешанных вручную в Photoshop перед финальной строчкой в ​​AutopanoPro.)

Можно утверждать, что если бы Оригинальность пейзажной фотографии основана просто на поиске исходного местоположения, тогда это не совсем творческий подход, поскольку любой может просто найти то же место и, возможно, сделать похожий или лучший снимок. Хотя до некоторой степени это правда, я опять же думаю, что это восходит к намерениям и мотивам фотографа.Это личный аспект творчества, и во многих случаях только сам фотограф будет знать, действительно ли его фотография родилась из оригинальной творческой идеи. Никто другой не знает и не заботится. Но я верю, что со временем коллекция оригинального креативного фотографа будет говорить сама за себя.

Независимо от этих суждений об оригинальности и креативности, суть в том, что, находя уникальные, оригинальные пейзажи для фотографирования, гораздо приятнее и легче получать творческие соки.Когда вы смотрите на место свежим взглядом, проще создавать собственные интерпретации ландшафта, при этом изображения предыдущих фотографов не загромождают вам голову и не влияют на вашу мотивацию.

(Гора Султан, высоко над Сильвертоном, Колорадо. Прождав в палатках во время осеннего шторма, мы с другом-фотографом поднялись на этот высокий гребень, чтобы посмотреть, как надвигающиеся грозовые тучи поднимаются над вершинами. Комбинация повторяющихся Линии гребней — подчеркнутые сжатым изображением более длинного объектива — туманные облака и естественные дополнительные цвета делают фотографию поразительной.Деревянная полевая камера Tachihara 4 × 5, Nikkor 200 мм, Провия.)

Хотя походы и походы — самый простой способ найти уникальные места, это не всегда необходимо. Например, здесь, в горах Сан-Хуан, где я живу, также есть много грунтовых дорог 4 × 4 — обширная сеть старых горнодобывающих дорог, которые уходят в горы на высоту 13 000 футов. Они предлагают множество возможностей для снимков некондиционных грандиозных пейзажей, особенно для тех, кто готов подождать, пока утихнут штормы, чтобы они могли подняться высоко, чтобы снимать драматическую погоду.Или, например, в другом месте, возможно, каноэ или каяк доставят вас к менее заметным речным каньонам или океанским пляжам. Даже в знаковых местах вы, скорее всего, сможете уйти и найти свой уникальный взгляд на происходящее.

(Плитвицкие озера. Этот знаменитый национальный парк в Хорватии представляет собой сказочную страну бирюзовых озер и водопадов. Вместо того, чтобы снимать с обычной точки обзора, расположенной поблизости, я пробежался по лесу, чтобы получить эту центральную перспективу. водопадов.Пасмурная погода позволила увеличить выдержку, чтобы водопады выглядели мягко. Nikon D100.)

Основная идея здесь — сойти с проторенной дороги и придумать собственные идеи для поиска уникальных мест для фотографирования. Вместо того чтобы искать в портфолио других фотографов вдохновение для фотографий, ищите на карте и используйте свое воображение. Это большая часть творческого удовольствия от съемок грандиозных сцен!

Это особенное что-то

Следующий шаг — поиск этого «особенного».Любая яркая пейзажная фотография должна иметь что-то особенное — нечто необычное. Хороший пасмурный восход или закат — стандартная вилка (при благоприятной погоде). Всплеск солнечного света пробивается сквозь облака или деревья. Туманный туман кружится над вершинами. Идеальное отражение, добавляющее композиции симметрии. Такие вещи добавляют изюминку к изображению и отличают его от обычного снимка. Они превращают сцену в нечто большее, чем просто статичный пейзаж, но в уникальный отрезок времени — событие на природе.

(Тролльвегген, Норвегия. Эта фотография посвящена туманным облакам, стекающим с вершины, которая является самой высокой вертикальной стеной во всей Европе. Свет ничем не примечателен, и без этих облаков фотография была бы довольно посредственно. Но кружащиеся облака добавляют захватывающую динамику, которая превращает сцену в нечто большее, чем просто пейзажное изображение — это момент времени.)

Есть два основных способа увеличить шансы найти особые погодные и световые условия.Первый — снимать при хорошем освещении! И самый верный способ сделать это — встать и быть там на рассвете и / или закате. Не только это, но и будьте там за полчаса или больше до восхода и после захода солнца. Иногда лучший свет для определенных пейзажей — это мягкое пурпурное свечение рассвета, которое освещает целые пейзажи и раскрывает топографию лучше, чем прямой свет. Это часто связано с походами и ожиданием в темноте, поэтому обязательно возьмите с собой теплую одежду и яркий налобный фонарь.Я часто часами жду на одном месте лучшего света; но мне это никогда не бывает скучно. Я ценю это время, чтобы расслабиться и насладиться видом.

Второй способ — выйти на улицу в нестабильную погоду, когда вы, вероятно, обычно предпочитаете не выходить на улицу. Когда прогнозы погоды предусматривают неделю чистой солнечной погоды, в отличие от большинства «нормальных» людей, я обычно теряю мотивацию отправиться в поход и просто остаюсь дома. Почему? Потому что в пасмурную ненастную погоду получаются динамичные фотографии и великолепные рассветы и закаты.

При этом ясная погода открывает уникальные возможности, особенно для ночной съемки. Что делает луна? Знаете ли вы, что восходящая или заходящая луна будет отбрасывать такое же красное альпийское сияние, что и восход или закат? Это не видно невооруженным глазом, но определенно видно сенсору камеры с высоким ISO и длинной выдержкой. Или, может быть, есть только полоска луны, и вы можете запечатлеть звезды и Млечный Путь над горами? Один лишь лунный свет или звезды сами по себе не всегда придадут этому особого оттенка, но они являются ингредиентами, которые могут помочь фотографии в этом направлении.

(Самая знаковая гора из всех, знаменитый Маттерхорн в Швейцарии. Вот пример горы, которая заставляет меня сказать — игнорируйте все, что я только что сказал о том, что не снимаете иконы! Гора может быть самой фотогеничной в мире. мир, и он притягивает к себе ВСЕХ фотографов, как магниты. На этой фотографии мне посчастливилось запечатлеть три необычных элемента вместе, чтобы создать более уникальный взгляд на часто фотографируемый пик: свежий снегопад, грозовые тучи, кружащиеся вокруг вершины во время длительная выдержка и свет полной луны, освещающий ночную сцену.Эта фотография, вероятно, также нарушает некоторые фундаментальные фотографические правила из-за того, что пик находится в центре кадра, но я бы не хотел, чтобы это было по-другому. Пик требует, чтобы он был впереди и в центре. Canon 5D Mark II, 70-200 мм f / 4)

В любом ландшафте важно найти эти особые моменты света и погоды и каким-то образом включить их в свою фотографию. Помните, что фотографии большого пейзажа никогда не производят такого впечатления, как личные фотографии. Вы можете стоять на краю Гранд-Каньона посреди дня и испытывать полный трепет перед сценой, но этот трепет не перенесется на двухмерную фотографию, если только свет или что-то в атмосфере не будет особенным.

Креативная композиция

Обрамление кадра, без сомнения, является наиболее практической и активной творческой частью фотографии.

Съемка грандиозных пейзажей — занятие в некоторой степени традиционное, и я имею в виду, что здесь трудно проявить безудержный творческий подход; в конце концов, объект — это пейзаж перед вами, и вы должны брать то, что вам дано — у вас нет полного контроля над возможностями. Тем не менее, у вас по-прежнему есть огромный контроль над тем, как вы решите представить пейзаж.

( Пик Веттерхорн в Колорадо — одна из моих любимых гор, и это лучший ее угол. Я сделал это в первую ночь пятидневного похода вокруг этого пика. Мы с женой поднялись на эту высоту линия хребта для заката, но я сделал это фото после заката, когда восходила луна и альпийское сияние освещало вершину ровным теплым светом. Некоторые люди отметили, что «это плохо», цветы смотрят в сторону, но мне действительно нравится Это так на этом изображении.Как будто они зрители сцены, любуясь горой и лунным светом.Внимание сосредоточено не на зрителе, а на самой горе. Это было снято на камеру Canon 5D Mark II с 24-миллиметровым объективом наклона / сдвига при относительно слабом освещении: 4 секунды при f / 20 и ISO 1600. Используя полный наклон объектива, я смог сохранить цветы и цветы на очень близком расстоянии. пик как в фокусе, так и в одном кадре (что потребовало бы множества экспозиций и невозможного беспорядка наложения фокуса с обычным объективом). Поскольку я был на пределе возможностей фокусировки объектива при наклоне, я также остановился до f / 20, чтобы убедиться, что все в фокусе насколько возможно.Я увеличил ISO (чувствительность сенсора), чтобы получить относительно быструю 4-секундную выдержку, чтобы увеличить мои шансы получить резкие цветы между порывами ветра.)

Выбор переднего плана, пожалуй, наиболее творчески важен. аспект кадрирования грандиозного пейзажа, и может оказать глубокое влияние на изображение. Я думаю, что при необходимости важно иметь твердый передний план, чтобы зритель мог «стоять» в сцене. Близкий передний план дает лучший контекст реальности и масштаба сцены, а людям легче представить, что они находятся там лично.

Я редко снимаю с полностью выдвинутым штативом; когда камера находится ближе к земле, я могу получить более смелые линии и композиции, а объекты на переднем плане больше и выглядят более динамично. Кроме того, с опущенной камерой я могу переместиться всего на несколько футов или дюймов, чтобы резко изменить композицию. Используя эту технику, я могу отточить композицию переднего плана, которая дополняет объект.

(Солнечный пик, штат Юта. Я обычно делаю снимки с отражением, когда у меня есть возможность, но в этот вечер ветер сделал это невозможным.Затем меня привлекли эти большие отполированные ледником плиты и их уникальный малиновый цвет. Линии на скале сходятся к вершине, переводя взгляд на фотографию. Canon 5D Mark II, 24 мм TS-E, с объективом, смещенным вверх и вниз для бесшовного соединения двух горизонтальных кадров.)

Некоторые люди действительно сходят с ума от переднего плана, когда передний план полностью доминирует в сцене. В идеале эти передние планы должны иметь четкие ведущие линии, которые направляют внимание на объект на заднем плане.Если все сделано правильно, это может привести к очень динамичным композициям; если сделано неправильно, это может фактически заблокировать зрителя от сцены, отвлечь от объекта или просто выглядеть бесполезным.

Обычно, когда я снимаю горные пейзажи, моим приоритетом является создание кадра таким образом, чтобы сосредоточить внимание на самом объекте (обычно на горной вершине). Передний план является дополнительным и используется только тогда, когда он дополняет объект и обосновывает сцену. Поэтому на многих моих фотографиях гора большая, и переднего плана достаточно, чтобы заземлить сцену и увести в нее зрителя.

(Пирамид Пик Санрайз, Национальный парк Глейшер, Монтана. Вот пример минимального переднего плана. Подводные скалы очень тонкие, но их достаточно, чтобы заземлить сцену. Тростники в правом нижнем углу придают легкость пространству реальность — они нарушают зеркальную симметрию ровно настолько, чтобы вернуть сцену к относительной реальности. Canon 5DII, 24 мм TS-E, со сдвинутым вверх и вниз объективом для бесшовного сшивания двух горизонтальных кадров.)

Что касается композиционного правила, я говорю, забудьте о них.Я никогда раньше не чувствовал необходимости изучать их сам, и, на мой взгляд, они только засоряют ваш мозг и мешают ясно мыслить во время стрельбы. Я думаю, что лучше довериться своему чутью и составить композицию таким образом, чтобы она выглядела так же, как и вам. Одно простое упражнение, которое я использую при создании композиции, — это думать о ней как о принте, уже нанесенном на стену. Если бы это изображение было отпечатком на моей стене, наблюдая его изо дня в день, что бы я изменил, чтобы сделать его более приятным, интересным, сбалансированным? Если вы сможете подумать о готовом отпечатке еще до того, как сделаете снимок, это поможет вам отточить лучшие композиции в полевых условиях.

Я также считаю хорошей практикой попытаться выбрать точную композицию перед установкой штатива. Это то, что я узнал, когда снимал широкоформатную полевую камеру 4 × 5 (камера в старинном стиле с мехами, темной тканью, фокусировкой на матовом стекле и всем остальным). Эту камеру было настолько сложно настроить и вручную сфокусировать, что после ее настройки может потребоваться еще пять минут для изменения положения и перефокусировки. Это заставило меня научиться сначала составлять кадры, используя только глаза, прежде чем настраивать камеру.При использовании цифровых технологий возникает соблазн сразу же настроить камеру и продолжать перемещать ее и делать снимки, постепенно оттачивая лучшую композицию. Но быстрее и эффективнее попытаться сначала научиться выбирать композицию. Таким образом, вам не придется так много возиться с настройкой штатива, и вы сможете делать меньше фотографий с более высокой скоростью съемки.

Было бы забавно увидеть, как я занимаюсь охотой за этой композицией — хожу, наклоняюсь вверх и вниз, качаю головой, как в танце вуду, пока не найду нужное место и высоту для установки камеры.Если вы гуляете, танцуете, становитесь на четвереньки и рыскаете по сцене, как гончая, вы найдете более интересные и креативные композиции, чем если бы вы просто пришли и установили штатив на первом месте. ты пришел к. Вы найдете то, что можете пропустить с первого взгляда.

Завершите!

Если вы дошли до этого места, благодарю вас за чтение и надеюсь, что, возможно, некоторые из моих слов и фотографий вдохновили вас на творческий подход к съемке оригинальных «величественных пейзажей».Чтобы свести это к сути, творчество с грандиозной живописной фотографией выходит за рамки простого кадрирования и фотографирования; он включает в себя весь процесс, включая исследование уникальных мест, придумывание оригинальных идей для съемки и приключения, чтобы попасть в нужное место в нужное время.

(Uncompahgre Sunset, Colorado. Несмотря на все, что я сказал в этой статье, вот пример совершенно незапланированной спонтанной фотографии — просто глупая удача оказаться в нужном месте в нужное время.Если у вас будет достаточно времени, даже это будет происходить довольно часто!)

Эту статью предоставил Джек Брауэр, талантливый горный фотограф из Колорадо. Посетите его веб-сайт, чтобы увидеть больше его работ.

7 советов по фотографированию гор

Нет другого места, где я бы предпочел снимать, кроме как в горах. Проще говоря, это волшебное место — зубчатые вершины, каждая из которых уникально украшена. Некоторые увенчаны ледниками, другие украшены ниспадающими водопадами.Есть даже такие, которые окрашены в цвет радуги, возвышаются над ландшафтом и захватывают дух при каждом просмотре.

Эти пейзажи открывают безграничные возможности для фотографирования. Красоту гор невозможно описать словами, но все же можно почти передать и передать с помощью фотографии.

Я провожу большую часть года, путешествуя по горным хребтам в разных странах, и многому научился на этом пути.

С учетом сказанного, я хотел бы поделиться семью моими любимыми советами по горной фотографии. Я надеюсь, что они помогут развить ваши навыки, развить ваши творческие способности и позволят вам увидеть горы в ином свете.

1. Используйте передний план для создания сцены

Один из моих любимых элементов в горной сцене — это своего рода передний план. Независимо от времени года, горы всегда полны фантастических возможностей для переднего плана.

Некоторые из моих любимых передних планов столь же просты, как участок высокой травы летом, красочные полевые цветы весной, ледяные края озер осенью и замороженные пузырьки метана, застрявшие в зимнем льду.

Как вы узнаете позже, передний план не всегда необходим для ваших изображений гор. Однако, если вы хотите использовать горы в качестве фона вашего изображения, включение переднего плана может быть весьма полезным.

Для меня я склонен полагаться на передний план для цветового контраста, направляющих линий или повторяющихся узоров — всех композиционных элементов, которые создают поток и глубину в сцене.

Важно помнить, что на переднем плане вы можете использовать наложение фокуса для создания резкости от ближайшего к самому дальнему элементу.

Подробнее: Где сфокусироваться на пейзаже Фото

Вы также хотите, чтобы ваш передний план имел смысл. Не включайте что-то в кадр просто так. Убедитесь, что все в кадре помогает рассказать историю и помогает изображению. Мое общее эмпирическое правило: если это отвлекает, то это не место.

2. Следите за краями рамки

Мне нравится поощрять своих учеников относиться к горам как к людям: у них тоже есть чувства! Вы никогда не захотите отрезать голову человека на портрете, поэтому убедитесь, что пики гор находятся в кадре.

Теперь вопрос в том, сколько места вы оставляете над горой и между рамой? Ну, все зависит от того, есть ли у вас облака или нет, или вы снимаете ночное небо. Если вы прокляты днем ​​голубого неба, постарайтесь свести небо (а это отрицательное пространство) над горами к минимуму. Я обычно предлагаю примерно четверть кадра.

Если у вас есть красивые облака, плывущие над вашей горой, используйте их, чтобы добавить деталей в небо.Для этих сцен я обычно держу небо примерно на одной трети кадра; то же самое касается ночного неба, если вы снимаете звезды в своей сцене.

Еще один ключевой элемент композиции, на который следует обратить внимание, — это убедиться, что ваши горные склоны либо спускаются за пределы кадра, либо сходятся внутрь, если это возможно. Этот визуальный элемент помогает направить взгляд внутрь к центру кадра, а не за его пределы. Однако иногда это невозможно, так что не сходите с ума по этому поводу.

3. Попробуйте другое фокусное расстояние

Очень легко никогда не снимать широкоугольный объектив во время фотосъемки в горах, но не забудьте отдать должное большему фокусному расстоянию.

Я часто использую свой Nikon 70-200 мм или Nikon 200-500 мм, чтобы создавать изображения гор. Не поймите меня неправильно, мой Nikon 14-24 мм — мой основной объектив для горной фотографии, но большее фокусное расстояние может открыть вам глаза на некоторые другие композиции.

Подробнее: Как снимать пейзажи с телеобъективом

Я обычно использую эти линзы, когда на вершине горы происходит что-то интересное.Например, сильный ветер, сдувающий снег, или красивый утренний свет, скользящий по каменной поверхности.

Если вы можете запечатлеть восход или закат с горы в таких условиях, попробуйте использовать большое фокусное расстояние для получения некоторых отличных деталей.

4. Приведите шкалу

Трудно передать, насколько велики некоторые горы, но, включив в кадр человека или строение, можно создать ощущение масштаба.

Вы не просто хотите случайно добавить в сцену человека в ярком пуховике — убедитесь, что вы добавили его намеренно.Вот несколько вещей, о которых следует помнить:

Во-первых, поместите объект в такое место, где он будет хорошо виден. Не стоит прятать их кистью — вы никогда не передадите масштаб, если они не видны! Далее, мне нравится, когда этот человек носит что-то, создающее цветовой контраст: яркие цвета отлично справляются со своей задачей.

Вы также хотите, чтобы ваш человек выглядел, ну, как человек. Попросите их встать или сесть, показывая форму. Вы же не хотите, чтобы этот человек выглядел на сцене как клубок одежды.Убедитесь, что между ногами и руками есть некоторое расстояние, чтобы создать форму.

Наконец, убедитесь, что объект съемки находится на приличном расстоянии от камеры. Если они расположены слишком близко, они будут казаться больше, и ваше чувство масштаба не будет полностью там. Обычно я размещаю объект на расстоянии пары сотен футов, и это расстояние позволяет ему стать вполне сопоставимым со сценой.

5. Не бойтесь использовать брекетинг

В зависимости от времени суток, в которое вы снимаете, вы можете иметь дело с тенями гор и более ярким небом.Динамический диапазон в некоторых сценах может быть слишком большим для одного изображения, поэтому может потребоваться некоторый брекетинг.

Я обычно брекетирую от трех до пяти изображений для большинства сцен, а затем использую маскировку яркости в Photoshop для компиляции изображения.

Подробнее: Брекетинг и HDR — Съемка пейзажей без фильтров

Градуированные фильтры также могут помочь сбалансировать экспозицию, но они могут принести больше вреда, чем пользы в ваших горных сценах.Учитывая, что переходная зона градуированного фильтра является линейной, если какая-либо часть вашей горы заходит в эту область, она будет затемнена, а остальная часть горы останется яркой. Это может быть довольно сложно исправить при публикации, поэтому я предпочитаю брекетинг и маскировку изображения вместе.

6. Горная погода динамична и постоянно меняется.

Если вы сидели и смотрели на горы, вы, вероятно, заметили, как они сами создают погоду. В зависимости от ветра и влажности, то, что может быть прекрасным днем ​​на одной стороне горы, может быть дождливым или снежным днем ​​на другой.Ключ к фотографированию гор — проявить терпение и гибкость.

Сцены могут меняться очень быстро, и один пробел в облаках может привести к очень красивому, но быстрому освещению вашей сцены. Это случалось со мной бесчисленное количество раз, когда я фотографировал Скалистые горы.

Если у вас не самый лучший свет или вы имеете дело с облаками, закрывающими большую часть горы, возможно, сейчас самое время попробовать одно из ваших длинных фокусных расстояний и отточить некоторые детали снимков.

7. Поход в горы

Горы предлагают огромное количество красивых сцен, которые можно задокументировать всего в нескольких шагах от двери вашего автомобиля. Но для тех, кто любит приключения, пешие походы по этим горам открывают прекрасные возможности для фотографирования.

Подъем в горы может быть полезным, но не забывайте идти в поход безопасно. Используйте устройство GPS, чтобы быть уверенным, что вы находитесь на тропе или нет, внимательно следите за прогнозом погоды и всегда можете связаться с аварийными службами для получения помощи (рассмотрите возможность использования спутникового телефона).

Если вы планируете отправиться в поход, облегчите рюкзак. Скорее всего, вы будете использовать объектив с широким или средним фокусным расстоянием, поэтому оставьте телеобъектив в отеле. Я также рекомендую приобрести легкий штатив из углеродного волокна.

Это снижение веса имеет большое значение. Кроме того, прочный рюкзак может творить чудеса с вашей спиной. Atlas Packs — мои любимые рюкзаки для фотоаппаратов в походах.

Заключение

Хотя есть множество пейзажей, которые можно сфотографировать, нет ничего более благоприятного, чем горы.Благодаря бесконечным композициям, обеспечиваемым с любым возможным фокусным расстоянием, и изменяющимся сценам в течение года, можно провести всю жизнь в одном горном хребте, создавая разнообразное портфолио изображений.

Отправляясь на съемку, помните как о мелких деталях, так и о крупных. Рассмотрите сцену до того, как нажмете кнопку затвора, и воспользуйтесь моментом без видоискателя перед вашими глазами.

Как однажды сказал Джон Мьюир, «горы зовут, и я должен идти». Так что иди, иди и стреляй!

советов по фотографированию гор | Nikon

Людей всегда восхищали изображения гор.Художники были привлечены к ним (игра слов) на протяжении веков, а такие фотографы, как Ансель Адамс, с первых дней фотографии уделяли внимание их неровным вершинам. Горы даже включены в слова «Прекрасная Америка». Итак, как мы можем максимально использовать эти «пурпурные горные величества» на наших фотографиях сегодня?

Первое и самое важное правило — убедитесь, что линия горизонта на фотографии прямая. Если вы держите камеру в руке, следите за тем, чтобы смотреть в видоискатель (или на ЖК-дисплей, если вы так составляете), чтобы убедиться, что горизонт прямой, а не наклонный.Иногда вы можете исправить кривую линию горизонта с помощью программного обеспечения после того, как вы сделали фотографию, но это также может означать, что вам придется обрезать часть изображения. Если вы используете штатив, это еще проще. Многие штативы имеют встроенный пузырьковый уровень, который покажет вам, прямая камера или нет.

Некоторые камеры Nikon включают нашу функцию виртуального горизонта, которая быстро и точно отображает график на ЖК-дисплее, чтобы показать положение камеры относительно фактического горизонта.Это бесценный фотографический инструмент при съемке пейзажей и архитектуры. Больше не нужно гадать, ровный ли горизонт в вашей сцене.

Необязательно приближаться к горе, чтобы сделать красивую фотографию. Фактически, вы часто будете находиться за много-много миль отсюда. Единственный действительно ограничивающий фактор — это чистота воздуха. Если есть дымка, загрязнение или туман, горы могут быть слишком затемнены, чтобы их можно было хорошо рассмотреть.

Но пока вы видите горы, вы можете их фотографировать.Туман, дождь, дымка и снег могут улучшить изображение, где погода становится важным предметом наряду с высокими пиками. Солнечный свет может пробиваться сквозь пасмурное небо, показывая небольшую часть гор за облаками, что дает уникальную возможность для фотографирования.