Фотограф Карл Булла — Фотоблог Вадима Кондратьева — LiveJournal

Представляю подборку фотографий известного фотографа Карла Карловича Буллы (1855-1929). Карл Булла родился в Пруссии в семье купца, примерно в 10-12-летнем возрасте Карл приехал в Санкт-Петербург, где устроился на работу посыльным в фирму по изготовлению и продаже фотопринадлежностей. Фотография увлекла Карла, способного мальчишку вскоре перевели в ученики, а затем и в лаборанты. Карл принялся изучать основы изготовления фотопластинок, стал эксперементировать и достиг значительных результатов. Спустя годы, в 1875 году Булла открыл свой первый фотосалон и через год принял гражданство России. Молодой фотограф сразу показал себя великолепным портретистом, его павильон на Садовой улице быстро приобрел большую популярность у столичной публики. Позже Карл Булла получил разрешение на «уличную» съёмку и открыл типографию для печати открыток. Его снимки стали публиковаться на страницах самых известных российских и зарубежных газет и журналов, что привело к настоящей известности Карла Буллы. Карл Булла и его сыновья оставили потомкам грандиозное фотографическое наследие. В Государственном архиве кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга хранится около 200 тысяч стеклянных негативов Карла Буллы и его сыновей.

01. Иоанн Кронштадский в саду своего дома. 1899

02. Внутренний вид Пассажа Санкт-Петербурга. 1900

03. Мстислав Добужинский. 1900-е

04. Празднование 200-летия Петербурга. 1903

05. Парад Лейб-Гвардии Конного полка. 1903

06. Григорий Распутин с офицерами

07. У Репина в Пенатах. Справа — И.Р. Тарханов. 1905 год

08. Карл Булла и Лев Толстой. Ясная Поляна

09. Лев Толстой на Делире. Ясная Поляна, 1908 год

10. Лев Толстой

11. Лев Толстой за игрой в шахматы.

12. Скульптор А.М. Опекушин ок. 1908

13. Вера Комисаржевская за столом

14. Вера Комисаржевская

15. Н.К. Рерих в мастерской. Мойка, 83. Петербург 1910-е

16. Николай Васильевич Пирогов, Стасов, Горький и Репин. 1905 г. Куоккала

17. Горький, Андреева, Нордман-Северова, Репин. Куоккала

18. Капитан ледокола Ермак Михаил Петрович Васильев

19. Репин читает известие о смерти Льва Толстого. Слева — Чуковский. 1910 год

20. Художник Мстислав Добужинский с семьёй

21. Столовая для бедных. Петербург. Гавань. 1911

22. Павел Милюков с членами семьи. 1912 год

23. Академик Бехтерев. 1912 год

24. Леонид Андреев с женой Анной Ильиничной. 1912 г. Райвола

25. Леонид Андреев. 1912 г. Райвола

26. Макс Линдер с предпринимателями.1913 г. Петербург

27. Макс Линдер. 1913 г. Петербург

28. Фёдор Шаляпин поёт с листа на репетиции в зале народного дома. 1913 г.

29. Фёдор Шаляпин. 1913

30. Сенатор Алексей Рогович

31. Аркадий Аверченко. 1913

32. Великие княжны Мария, Татьяна, Анастасия и Ольга. 1914 г.

33. Княгиня Мария Алексеевна Трубецкая, 1914 г.

34. Матильда Кшесинская, 1916

35. Семейство Булла. 1916 г. (Карл Булла — стоит второй слева, по краям стоят его сыновья)

36. Балерина Тамара Карсавина

37. Группа участников старообрядческого хора. 1917 г. Петроград

38. А.Ф. Керенский с помощниками. 1917 год

39. А.Ф. Керенский. 1917

40. Групповой портрет членов общества велосипедистов. до 1917

Фото из блога многоуважаемого humus

Больше интересного можно найти в КАТАЛОГЕ ВСЕХ МОИХ ФОТОРЕПОРТАЖЕЙ
Я в соц. сетях (ВКОНТАКТЕ) (В ФЕЙСБУКЕ)

Как бывший врач восстановил в Петербурге фотоателье знаменитого фотографа — Российская газета

Карл Булла, который родился в этот день 165 лет назад, — знаменитый фотограф дореволюционной России. Он снимал не только августейших особ, но и панорамы Петербурга, его жителей. Во многом благодаря Булле мы понимаем, как выглядела повседневная жизнь столицы Российской империи.

Валентин Эльбек — некогда главный врач Ленинградской областной инфекционной больницы — в лихие 1990-е занялся… фотографией. Фотографией Карла Буллы. И стал владельцем фотоателье, которое ему принадлежало до революции.

Фотография в этом доме на Невском располагалась еще с середины XIX века, Булла стал ее хозяином в 1906 — 1908 годах. Ему помогали сыновья Виктор и Александр — им Карл Карлович и передал фотоателье, поселившись в 1916 году на эстонском острове Сааремаа. 

Братья продолжали занимались фотоделом и после революции, но в 1928 году Александра отправили на Соловки, а Виктора арестовали по ложному доносу и вскоре расстреляли. Это было время Большого террора…

Осталось только фотоателье на Невском, дом 54, которое не закрывалось даже вао время блокады Ленинграда. Правда, к 1990-м там ничего не напоминало про бывших хозяев — семью Булла. Пока тут не появился Валентин Эльбек, на свои средства сделавший ремонт, восстановивший стеклянный купол, устроивший музей. А еще там есть смотровая площадка с видом на Невский.

Сегодняшний день Валентин Эльбек проводит у себя (или у Буллы) на Невском. Принимает посетителей, рассказывает о наследии.

— У нас тут выставка, посвященная юбилею Карла Карловича. Большой раздел семейных, постановочных и репортерских фотографий, — рассказал Валентин Эльбек корреспонденту «Родины». — А в Исаакиевском соборе прошла юбилейная церемония. Издан фотоальбом с фотографиями Карла Карловича. Собрался полный зал, было выступление хора. Все прошло достойно.

— Вы же врач по профессии. Поставьте диагноз: снимки Буллы интересны людям или интерес к ним постепенно иссякает?

— Наследие Буллы живо и это только начало пути. Его творчество и дальше будет познаваться и использоваться. Не только историками, любителями фотографии и профессионалами, но и строителями, архитекторами, реставраторами. Ведь сейчас почти все особняки Петербурга реставрируются по фото Буллы. Все храмы, иконостасы восстанавливаются по исторической светописи Карла Карловича.

— Считается, что основатель русского фоторепортажа — Карл Булла. А как же, например, Андрей Карелин или Максим Дмитриев?

— По масштабу личности и материалу, который оставил Булла, ни один из перечисленных фотографов приблизиться к нему не может.

— Да, Буллу ведь отмечал император Николай II. Почему именно его?

— Великие люди всегда выбирают то, что неординарно и достойно. Фото Буллы произвели впечатление на императора и он высочайшим указом разрешил ему производить съемку в присутствии высочайших особ.

— И жизнь города — тоже. Хотя ведь на всякую съемку вне помещений требовалось разрешение…

— Важно отметить, что Булла получил значок «Фотограф Петербурга». Он единственный фотограф с таким знаком. Вместе с ним Булла получил и разрешение от градоначальника появляться с фотоаппаратом везде, где ему требуется.

— Можно сказать, что на работу Буллы это тоже накладывало отпечаток? Например, он не снимал что-то, что могло бы скомпрометировать власть?

— Булла снимал все, везде и всегда! Он не ограничивался тем, что ему подсказывали. Снимал то, что видел.

— Когда вы сами увидели это фотоателье в 1990-х, решили заняться его восстановлением. Но почему? Вы же никак не связаны с Буллой.

— Многие вещи человек делает спонтанно, вдруг что-то прочитав, заинтересовавшись личностью.

— За эти 30 лет сколько вложено сил и денег, чтобы создать здесь музей?

— Могу лишь сказать, что все создавалось на пустом месте. Тут в «Фотографии Ленгорисполкома № 1» с именем Карла Буллы не было связано ничего. Теперь — все.

— Сам Карл Булла отошел от дел еще до революции и уехал на остров Сааремаа. Но и там продолжал фотографировать, в том числе, жизнь крестьян. У вас на выставке были представлены эти удивительные снимки. В Эстонии, насколько понимаю, особенно ценят Буллу за то, что им были сделаны эти снимки, которые сейчас остаются редкой возможностью увидеть жизнь эстонцев начала ХХ века.

— Кстати, мы открыли филиал музея на острове Сааремаа — в доме, где Булла жил и работал. Там же Карл Карлович и похоронен. Мы с Эстонией дружим, там действительно положительно относятся к тому, что мы делаем. А в Петербурге… Сегодня вот, например, пришел молодой человек и принес снимки Карла Карловича, которые я никогда раньше не видел. И они тоже будут в нашей коллекции.

— Окажись Карл Булла сегодня в Петербурге, куда бы он отправился на съемку?

— Мне кажется, он обязательно сделал бы перспективу Невского проспекта. Он тут жил, фотографировал. У Буллы ведь снято около ста фасадов Невского. Никто из фотографов такого количества снимков не сделал.

первый фоторепортёр России, много сделавший для Эстонии — Tribuna.ee

В попытках понять, как жили люди на рубеже XIX и XX веков, мы обращаемся к старинным фотографиям, не задумываясь, кто и при каких обстоятельствах их делал. Оказывается, значительная часть снимков принадлежит одному человеку ― Карлу Карловичу Булле. Уроженец Пруссии, Булла по собственной воле стал подданным Российской империи. Успел пожить в РСФСР, которую покинул, чтобы проведать недвижимость в Эстонии. Где и «застрял» на 11 лет, где скончался и похоронен. А ещё Булле принадлежало фотоателье в Санкт-Петербурге на Невском пр., дом 54, ― месте, где на протяжении более 160 лет процесс фотографии не прекращался ни на один день и где открыт музей-фотосалон его имени. Но обо всём по порядку.

Аттракционы в Петровском парке. 1913 год.

 

Карл Карлович Булла (Карл Освальд Булла; нем. — Carl Oswald Bulla; 26 февраля 1855 — 2 декабря 1929 гг.) — владелец фотоателье в Санкт-Петербурге, вошедший в историю как «отец российского фоторепортажа». Портретист и мастер документальной фотографии. Родился в немецкой семье в прусском местечке Леобшютц, но работал почти исключительно в Петербурге. Скончался на эстонском острове Эзель, впоследствии переименованном в Сааремаа, похоронен на старинном кладбище Ямая (Jämaja) на берегу моря. В 2018 году Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы (Санкт-Петербург) инициировал и организовал в доме на острове, где проживал Карл Карлович с супругой Кристиной-Юлианой, эстонкой по национальности, музей, а на месте захоронения — мемориал для членов семьи, проживавших на территории Эстонии.

Карл Карлович Булла. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Вот мнение о талантах знаменитого фотографа из уст президента Фонда исторической фотографии имени Карла Буллы Валентина Евгеньевича Эльбека: «Как это ни удивительно, но, несмотря на неограниченные технические возможности, сегодняшняя съёмка далека от того, что делал Карл Карлович. Потрясающе разносторонний был человек, с высочайшим качеством работ. Булла ― родоначальник портретной, семейной, постановочной, журналистской съёмки. Он первым вышел на улицы. Фиксация технологических процессов, закладки зданий, сооружений и мостов, фотографии городского и дачного быта, природы… ― у него всё получалось»

.

Масленичное гулянье на Семёновском плацу. 1890-е.

 

Появление новой технологии позволило ему отказаться от штатива и перейти на фотоаппарат, который можно было носить на груди. Это открыло потрясающие перспективы для репортажной съёмки. Булла изобрёл собственные бром-желатиновые фотопластины. За счёт состава его эмульсии мы имеем сегодня фотографии, глядя на которые создаётся впечатление, что снимки сделаны вчера. У запечатлённых на снимках людей можно разглядеть глаза, зрачки. Да и выражения лиц у моделей не натянутые, а естественные, живые. Не зря, по свидетельствам очевидцев, Булла просил: «Будьте поживее, не сидите так натянуто!»

Поэт Осип Мандельштам, писатель Корней Чуковский, художник Юрий Анненков, поэт Бенедикт Лившиц.
Август 1914 года.

 

Прусские корни

Удивительно, но Карл Карлович не получил никакого систематического образования, добившись феноменальных успехов самостоятельно, без сторонней помощи. Он родился в городе Леобшютц в провинции Верхняя Силезия Королевства Пруссия в купеческой семье. А уже через 11 лет оказался в Петербурге. По одной из версий, приехал один ― родители отдали маленького Карла в «мальчики». Для промышленного XIX века подобная ситуация была нормой вещей. Непонятен выбор города, ведь Петербург расположен в 1500 километрах от Леобшютца. Но мальчик не пропал, став одним из героев своего непростого времени и русским фоторепортёром №1.

Занятия танцами в Смольном институте.

 

Отец российского фоторепортажа

За российский период творчества, с 1874 по 1917 годы, Булла выполнил более 100 тысяч работ. Благодаря им мы представляем, как и чем жила империя на рубеже веков. Вот что говорит о многогранности таланта этого гениального человека собственное его рекламное объявление: «

Снимаю всякие архитектурные предметы, как внутренние, так и наружные фасады, дома, фабрики, мастерские с рабочими, машины, железные дороги, памятники, магазины, виды. Различные сцены и типы, снимки с древних и старинных предметов, открытие и освещение зданий, юбилейные торжества. Моментальные снимки спорта всякого рода, с лошадей, собак и других животных».

День белой ромашки. Сборщики на Театральной улице. 20 апреля 1911 года.

 

Фотографические вершины России

Карл Булла выполнял фотографии петербургских зданий и видов, запечатлевая канонические виды Великого города, но не обходя вниманием закоулки ― вроде Апраксина Двора. Снимал бытовую, обыденную жизнь города и жителей, что до него воспринималось как «низкий жанр». На фотографиях Буллы ― простые люди за работой с их заботами и проблемами. Повседневная жизнь с ремонтом мостовых, работой городского транспорта, пуском первого трамвая, электроперевозкой по Невскому льду, затором на Невском проспекте из-за крёстного хода. Сварщики завода «Людвиг Нобель», рабочие Ижорского завода, приказчики в магазине тканей, строители Троицкого моста, судостроители Балтийского завода. Снимки из больниц, лазаретов, Боткинских бараков. И тут же ― витрины дорогих магазинов, дефилирующая на Невском праздная публика и отдыхающие на пляже Сестрорецкого курорта. На фотографиях из учебных заведений города помимо студентов ― знаменитые преподаватели и учёные: нобелевский лауреат физиолог И. П. Павлов, невролог профессор В. М. Бехтерев, кораблестроитель академик А. Н. Крылов, композитор А. К. Глазунов, художник А. В. Маковский. Булла делал фотографии железнодорожных станций Николаевской железной дороги. Преуспел в том, что ныне называют «оперативным фоторепортажем»: снимал обрушение моста, народные гуляния, открытие бани, пожары, репетиции в цирке и автомобильные гонки, делал серии снимков спортсменов и соревнований.

Обрушение Египетского моста через Фонтанку. 16 апреля 1905 года.

 

Благодаря Карлу Карловичу запечатлены важнейшие политические события России начала XX века ― первая русская революция 1905―1907 гг., демонстрации, митинги, забастовки, уличные бои. Спасибо вручённому Булле в 1896 году специальному знаку «Фотограф С.-Петербурга» и предписанию для правительственных учреждений и правительственных организаций ― оказывать фотографу повсеместное содействие, чем фоторепортёр № 1 всячески пользовался.

Солнечное затмение в Петербурге. 4 апреля 1912 года.

 

Самоотверженным трудом, многоплановостью и качеством работ Карл Карлович добился права снимать Николая II и членов императорской семьи и торжества в Высочайшем присутствии. Вот тогда и появились фотографии императора и членов царствующего дома, а также лиц, их обслуживающих, ― от лакеев до министра Высочайшего двора. Следующим шагом к расширению диапазона деятельности Буллы стало свидетельство, позволяющее «производить съёмку во время манёвров, смотров, учений, спусков и закладок судов и вообще всех событий, касающихся морской жизни», выданное Главным морским штабом в 1904 году. Чуть позднее к морякам присоединился Главный штаб военного министерства, выдав свидетельство на право «производить фотографические съёмки на манёврах и учениях войск гвардии и Петербургского военного округа». Результат ― многочисленные снимки с манёвров, учений, парадов, портреты военачальников и рядовых.

Николай II, императрицы Мария Фёдоровна и Александра Фёдоровна. Майский парад 1901 года.

 

Без Карла Карловича не было бы у потомков столь красочных фотографий Александра Блока, Бенедикта Лившица и Осипа Мандельштама, писателей Аркадия Аверченко, Зинаиды Гиппиус, Александра Куприна, Дмитрия Мережковского, Дмитрия Философа, художников Юрия Анненкова и Мстислава Добужинского, балерин Тамары Карсавиной и Анны Павловой, актрисы Веры Комиссаржевской. Во время поездки в Ясную Поляну накануне празднования 80-летия Льва Толстого он с сыном сделали около сто фотографий писателя, его близких, быта обитателей яснополянского дома, усадьбы и окрестностей. В имении Рождествено Карл Булла снимал будущего писателя Владимира Набокова. В Кронштадте ― отца Иоанна, в 1990 году канонизированного, как святого праведного Иоанна Кронштадского.

Лев Толстой в Ясной Поляне со своей лошадью Делиром. Июль 1908 года. Фото: музей «Ясная Поляна»

 

Булла работал в условиях жёсткой конкуренции. Поэтому с начала карьеры он расширял номенклатуру реализуемых им фотоуслуг и по терминологии сегодняшнего времени активно занимался пиар-менеджментом: «Старейший фотограф-иллюстратор Карл Булла занимается фотографированием для иллюстрированных журналов на злобу дня. Снимает всё, в чём только встретится потребность, везде и всюду, не стесняясь ни местностью, ни помещением, — как днём, так и во всякое вечернее время, при искусственном освещении». Булла не только фотографировал. Созданная им лаборатория по производству сухих желатиновых пластинок стала для него одним из занятий и источников дохода на долгие годы. Потом появились светописные препараты ― «сухие пластинки Булла» и «студенистая эмульсия Булла», которой фотографы сами поливали пластинки.

Фёдор Шаляпин с сыном Фёдором. 1911 год.

 

Отъезд в Эстонию

Булла с супругой уехали в 1918 году. Возможно, отъезд бы не состоялся либо был бы краткосрочным, но последние годы пребывания в России сделали его почти необходимым.

В 1914 году началась Первая мировая война, перевернувшая жизнь миллионов людей. На настроение Карла Карловича не могло не повлиять, что из добропорядочного подданного Российской империи, которым он являлся 38 лет, Булла вмиг превратился в глазах многих соотечественников во враждебного «немца, германца». В газетах появлялись напоминания об ответственности за разговоры на немецком языке. Имел даже место случай ареста Карла Карловича и его сыновей при съёмке военных кораблей. Слухи о прогерманских настроениях императрицы Александры Фёдоровны, которую не раз снимал Булла, также нагнетали обстановку.

Потом случились Февральская и Октябрьская революции. Как к ним относился Карл Карлович, неизвестно. Скорее всего, будучи состоятельным человеком, умным и рачительным хозяином, он осознавал разрушительный характер происходящих в России событий и вряд ли был готов их принять.

Карл Булла в кругу семьи. Петроград. 1915 год. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Усугубил неудовольствие возможный конфликт с сыновьями. Александру и Виктору на тот момент было за 30, братья имели профессиональные успехи и делали фотографические снимки «фото Булла» без конкретизации имени автора, много и активно снимали, комфортно ощущали себя при новом режиме. Да и влияние на отца мачехи, третьей жены Кристины-Юлианы, тоже не способствовало взаимопониманию.

Доподлинно причина выезда из России неизвестна. Однако в прошении о выдаче заграничного паспорта от 5 июля 1918 года Булла собственноручно указал в качестве причины ― «по делу о своём недвижимом имуществе». Что правда, так в годы Первой мировой войны на Эзеле развернулись сражения между русскими и немецкими войсками, а дом Буллы реквизировали под лазарет. Правда, в опросном листе к прошению, отвечая на пункт о цели поездки, Булла сперва пишет «лечение», потом зачёркивает и указывает ― «проверка сохранности нашего недвижимого имущества». Это важно, потому что из написанного следует, что Булла не планировал покидать Россию насовсем: местом назначения он указал Аренсбург, остров Эзель Лифляндской губернии, то есть часть России. Отвечая на вопрос о сроках поездки, Булла написал: «до открытия следующей навигации весной 1919 года». Выходит, Булла собирался вернуться, но большевистский переворот, сметавший всё на своём пути, изменил его планы.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Жизнь на острове Эзель

В Эстонии дом Буллы находился в деревне Ийде, волость Торгу, входившей в состав уезда Сааремаа*. За 11 лет он сделал множество этнографических снимков местных жителей: во время праздников, работы в полях, рыбной ловли, за домашними хлопотами. Доярки, кровельщики, рыбаки на его снимках ― как и на фотографиях российского периода ― не застывшие персонажи, а живые, сосредоточенно занимающиеся привычным делом, не обращающие внимания на фотографа люди.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

По снимкам можно проследить, как велись дела, во что жители Эзеля одевались, что было модным, какие приспособления и орудия труда использовались в быту и в хозяйстве. Известны паспарту для фотографий с текстом на лицевой стороне «Добро пожаловать в Торгу, Сааремаа», а на обратной ― «Булла К.О. Torkenfof Эстляндский остров Эзель». Другим его занятием на этот период стало обучение детей местных жителей фотографии.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Помимо этнографических съёмок, Булла фотографировал такие события, как открытие памятника павшим в войне 1918―1920 годов в центре Курессааре. Мероприятие состоялось в присутствии автора, скульптора Амандуса Адамсона** в 1928 году.

Скульптор А. Адамсон на открытии памятника в Курессааре. 1928 год. Последняя известная фотография, сделанная Карлом Буллой. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Образ и поведение Карла Карловича на острове отличался от того, который сложился за десятилетия пребывания в России. Жил тихо, общался в основном с родственниками жены, отрастил длиннющую бороду, собственноручно пилил дрова. На острове шептались, строя догадки о величине его состояния. Да и привезённая им машина ― первая на острове ― привлекала внимание.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Булла скончался в 1929 году от сердечного приступа, случившегося через пять месяцев после осуждения в России его старшего сына. Кристина-Юлиана пережила супруга на два года ― она умерла в 1931 году. Супруга Буллы была умной и образованной дамой. Что важно, ибо ранее бытовало мнение, что она была простой домработницей. На их общей могиле установили крест традиционной для острова формы, а имущество супругов распродали и раздарили. Постепенно на острове начали забывать о необычном соседе. А в доме, принадлежавшем Карлу Карловичу, разместилось управление волости Торгу (Torgu Vallavalitsus).

Восстановление памяти и создание на Сааремаа музея Карла Буллы

О том, кому и как 89 лет спустя после кончины Булла пришла идея создания музея, с порталом Tribuna.ee поделился Валентин Евгеньевич Эльбек: «В 2017 году я приехал в Эстонию навестить могилу Буллы. Ранее в Петербурге я познакомился с генеральным консулом Эстонской Республики в Петербурге Викторией Туулас. Она была любительницей фотографии, посещала фотосалон Карла Карловича на Невском. Мы договорились, что поедем в Эстонию, на могилу к Карлу Карловичу. Могила на тот момент представляла собой мало ухоженное и заброшенное захоронение в виде креста и двух надгробных камней. Двух, потому что в этом месте похоронен Карл Карлович, Кристина-Юлиана и её брат.

Приехали на остров, увидели могилу. Порадовались, что удалось её обнаружить. И решили на этом месте организовать мемориал, в который бы помещались все захоронения, относящиеся к этой семье, а не только Карла Карловича. Начали хлопотать. Виктория познакомила нас с людьми, занимающимся в Эстонии установкой памятников на кладбищах. По возвращению в Россию мы связались по телефону, обговорили концепцию и внешний вид будущего мемориала, выслали чертежи. Эстонская сторона составила смету. К нашей великой радости, стоимость оказалась в разы ниже той, что была озвучена в России. И это помимо доставки.

Могила Карла Карловича и его семьи на о. Сааремаа. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Дальше произошло то, что у нас в России называется судьбой. В процессе составления и согласования сметы мы познакомились с Михкелем Ундрестом, который на тот момент руководил волостью Торгу, где проживал и работал Карл Карлович. Собственно, администрация уезда размещалась в здании, когда-то принадлежавшем Карлу Карловичу. В тот момент в Эстонии началось укрупнение административных учреждений. И местная администрация думала, как целесообразнее использовать здание, в котором ранее проживал Булла. Господин Михкель предложил передать этот дом для размещения музея знаменитого во всем мире фотографа.

В лице господина Михкеля мы увидели глубоко образованного, культурного, начитанного человека, человека бесконечно преданного истории родного края и горячо любящего Эстонию. Он хорошо владеет искусством фотографии, знает и понимает культуру съёмки, много читал и к моменту нашего знакомства был хорошо осведомлён о деятельности Карла Буллы и его сыновей. В личном архиве Михкеля хранятся фотографии династии Булла, он бережёт их и знает их историческую ценность.

Были ли организационные сложности в процессе создания музея? Нет. Эстонцы оказались уважительными и добропорядочными партнёрами. Они передали нам дом в идеальном состоянии. К нашему следующему приезду и фасад, и кровля, и внутренние помещения были приведены в порядок. Причём и цвет стен согласовывали с нами, и ремонтные работы выполнили на безвозмездной основе.

Дом, в котором проживал Карл Булла. Теперь — музей его имени. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Так мы приступили к организации музея. Музей частный, поэтому не было никакого государственного финансирования ни с российской, ни с эстонской стороны. Но с обеих сторон мы получили весомую административную поддержку. Благодаря ей результата и достигли. В наших начинаниях всяческую поддержку оказывал посол России в Эстонии Александр Михайлович Петров, знающий человек, буквально пропитанный местной культурой. Он присутствовал почти на всех наших мероприятиях. Ощущалось, что для принимающей эстонской стороны присутствие персоны столь высокого ранга много означает. На всех уровнях ― от премьер-министра до местных властей ― нас поддерживало правительство Эстонии. Последние теперь считают фигуру Карла Карловича местным островным достоянием. Нас принимали в парламенте Эстонии, в общине острова Сааремаа. Особую поддержку нам оказывали мэр города Курессааре господин Мадис Каллас и председатель Сааремааской волостной управы госпожа Тийу Аро.

Если разрешения и согласования получались в Эстонии, то экспонаты, часть мебели и элементы интерьера фонд доставил на остров из России. Привезли всё, вплоть до мелочей.

Когда подготовительный этап благополучно завершился, эстонцы были приятно удивлены объёмом проделанной работы. На открытие мемориала приехал председатель правительства Эстонии, министр культуры, депутаты Сейма, депутаты Европарламента, местные депутаты. Но, главное, что на праздник, посвящённый открытию, собрались местные жители. Это стало приятным сюрпризом. Люди приехали нарядные, в национальных костюмах. Парк перед домом, почти гектар, был до отказа заполнен людьми.

Открытие музея-усадьбы «Дом Буллы». Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Доброжелательность со стороны эстонцев, которая сопровождала на каждом этапе нашего проекта, самое приятное воспоминание. Возможно, мы ещё и потому снискали уважение местных жителей, что проявляли знаки внимания не только к персоне покойного Карла Карловича, но и его семье».

Популяризация и увековечивание имени Буллы в Эстонии

В. Е. Эльбек: «Были ли эстонцы осведомлены о Карле Булле, масштабе его личности и эстонском периоде жизни на момент, предшествующий открытию музея? Как никак, Карл Карлович прожил здесь одиннадцать лет. Определённые круги населения, близкие к жизни острова, знали, кто это. Были в курсе, что это бывший фотограф царской России, который фиксировал дореволюционную жизнь страны, много сделал для увековечивания памяти Николая Второго и его семьи. Островитяне видели, что Булла сильно отличается от них. Он привёз на остров первый автомобиль, до него машин здесь не было; был обеспеченным человеком, землевладельцем. При этом своё состояние не демонстрировал, жил скромно. Вёл кружок фотографии для детей и проводил этнографические съёмки, фотографируя быт островитян. Поэтому догадаться о масштабе личности человека, по прихоти судьбы ставшего на долгие годы для эстонских островитян спокойным и доброжелательным соседом, было сложно.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

В силу его скромности местные жители не имели представления о том, как много Булла сделал не только для российской, но и для мировой фотографической культуры. Булла не просто снимал местный быт, такое делали да и делают многие фотографы. Пребывание его на эстонской земле приобретает новый смысл именно в сопоставлении с тем, что он делал до приезда на остров.

В этом смысле наш фонд по-новому открыл для Эстонии Карла Карловича Буллу. Благодаря тому, что мы подробно познакомили эстонцев с ролью и значением этой личности в жизни России и Эстонии, Булла вошёл в число уважаемых граждан этой страны. А это дорого стоит.

На острове Эзель. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Мы, в свою очередь, на безвозмездной основе делали выставки фотографий Карла Буллы в Таллинне, Нарве, на острове Сааремаа. До пандемии удалось организовать пять таких выставок. Они проходили на высоком уровне, было много посетителей. И в этом уже не столько наша заслуга, сколько эстонской стороны. Эстонцы с большим уважением и почтением отнеслись и к этой личности, и к нашим стараниям показать, какой значимой фигурой в мировой истории оказался гражданин Российской империи, немец по происхождению, 11 лет проживший на территории Эстонии. В 2018 году Фонду исторической фотографии имени Карла Буллы в лице его президента — Вашего покорного слуги — вручили почетную грамоту за вклад в популяризацию истории и развитие культуры острова.

Президент Фонда исторической фотографии имени Карла Буллы Валентин Евгеньевич Эльбек. Фото предоставлено Фондом исторической фотографии имени Карла Буллы

 

Благодаря тому, что в Эстонии сняты коронавирусные ограничения, музей открыт. И музей, и мемориал на могиле Карла Карловича и его семьи находятся в прекрасном состоянии, принимают посетителей. В Эстонии у нас в этом отношении всё в порядке.

На прошлой неделе я по телефону общался с Михкелем. И наш разговор вселяет уверенность, что совместное дело, которое мы сделали на острове, будет жить, оно важно для людей и для взаимных культурных обменов».

Портал Tribuna.ee благодарит Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы и его президента Валентина Евгеньевича Эльбека за предоставленные материалы.

*Торгу (эст. Torgu) — бывшая волость в Эстонии в составе уезда Сааремаа. В ходе административно-территориальной реформы 2017 года все 12 самоуправлений на острове Сааремаа были объединены в единое самоуправление — волость Сааремаа.

**Амандус Адамсон и Карл Булла были сверстниками, оба родились в 1855 году, а умерли в 1929-м. Академик Адамсон стал знаменитым благодаря , к примеру, памятнику погибшим морякам броненосца «Русалка» в Таллинне, памятнику затопленным кораблям в Севастополе, памятнику в честь 300-летия дома Романовых в Костроме (снесён).

Материал подготовлен при частичной финансовой поддержке фонда «Русский мир»

Читайте следующие материалы из рубрики «Русский мир»:

Мастер витража Андрей Лобанов: Стекло необходимо чувствовать руками

Время больших перемен. Дирижёр Нарвского симфонического оркестра Анатолий Щура

Кричать «Всё пропало!» не нужно. И вот почему… Беседа со священником Фомой Хирвоя…

Карл Булла — «отец» русской фотографии

Несмотря на то, что Карал Карловича Буллу называют «отцом российского фоторепортажа», родился он 26 февраля 1855 года в прусском городке Леобшютц, который сейчас находится на территории Польши. Но, большая часть его жизни была связана с Россией, где, по воле судьбы он оказался в возрасте 11 лет. В Петербурге Карл Булла женился в 1874 году на Розалии Глинской, но первый брак был трагичным, через три года умерла маленькая дочка, а вскоре не стало и супруги.

В 20-летнем возрасте молодой фотограф Карл Булла открыл в столице Российской империи собственное фотоателье. Именно фотография стала главным делом его жизни. Через некоторое время после смерти первой жены Карл Карлович женился на ее сестре Элеоноре. В 1881 году в семье появился сын Александр, а в 1883 — Виктор, которые, как и отец, стали фотографами.

Фотоателье Карла Буллы быстро завоевало популярность не только в Санкт-Петербурге. В 1886 году Булла получил разрешение от городских властей на проведение уличной съемки, а спустя 10 лет присутствовал на церемонии венчания на царство Николая Второго в Москве. С тех пор Булла непременно обслуживал все крупнейшие государственные мероприятия.

Сам Булла умер заводить и поддерживать нужные знакомства, бесплатно снимал влиятельных людей, активно участвовал в благотворительных акциях. Одним словом, умел оказаться в нужное время в нужном месте. Его фото регулярно печатались на страницах крупнейших журналов России, а в 1903 году работами Буллы был украшен двухтомник «Невский проспект», выпущенный к 200-летию Санкт-Петербурга.

Именно в начале ХХ века Карл Булла достиг вершины славы, он получил множество как российских, так и иностранных наград. В 1908 году самый известный фотограф России получил звание «сословный купец», а чуть позже личное дворянство, стал почетным гражданином Санкт-Петербурга. Среди русской интеллигенции Булла стал невероятно популярен после того, как опубликовал десятки фотографий Льва Николаевича Толстого.

Для этого Булла, вместе с сыном Виктором, отправился в имение графа Толстого — Ясную Поляну, где прожил две недели. Пользуясь случаем, Карл Булла и сам фотографировался как с Толстым, так и многими другими знаменитостями, приезжавшими навестить великого писателя.

Вскоре участником семейного бизнеса стал не только Виктор Булла, но и его брат Александр, который, получив образование в Германии, вернулся в Россию. Съемки не ограничивались крупными городами, Буллы добирались даже до отдаленных регионов обширной Российской империи. На их фото можно увидеть повседневную жизнь самых разных сословий страны. От фотоателье Карла Буллы осталось огромное наследство, около 230000 негативов и снимков, которые в настоящее время хранятся как в крупнейших музеях, так и в частных коллекциях.

Но, по мнению исследователей, далеко не все снимки были сделаны лично Карлом Буллой и сыновьями. Он обращался к провинциальным коллегам-фотографам с предложением высылать ему фотоснимки и негативы с интересующими темами. Если фото устраивали Буллу, он становился его владельцем, а провинциальный автор получал гонорар. В противном случае снимки возвращались обратно. Таким образом, фотобизнес был поставлен на широкую ногу.

Непростые времена для Карла Буллы и его семьи начались во время Первой мировой войны. Уже в августе 1914 года известный фотограф и его сыновья были арестованы. Их обвиняли в шпионаже в пользу Германии. Более того, Буллу обвиняли в том, что уличную съемку он вел много лет не просто так, ведь это был отличный материал для иностранной разведки. Но, покровительство влиятельных особ России и здесь помогло, обвинения были сняты, а Карл Булла с наследниками вышел на свободу.

Кстати, сыновья Карла Буллы участвовали в войне. Старший сын Александр даже получил Георгиевскую медаль 4-ой степени за то, что, будучи военным водителем, вывез раненых под неприятельским обстрелом. А младший Виктор проходил службу в госпитале Царского села, который был организован Александрой Федоровной, женой последнего русского императора.

В 1917 году Булла-старший решил оставить дело, которому посвятил многие годы. Сказывался преклонный возраст, да и к новой власти Карл Карлович относился настороженно. К тому времени он был женат уже третьим браком. Его супругой стала бывшая служанка, которая была младше мужа на много лет.

Из революционного Петрограда Карл Булла решил перебраться на тихий остров Эзель (сейчас — Сааремаа). Отсюда родом была его жена, здесь же Булла приобрел дом и мельницу, решив спокойно провести остатки дней. На острове Булла продолжал фотографировать, но больше для удовольствия, а не для заработка. В свободное время Карл Карлович обучал искусству фотографии местных ребятишек.

Скончался Карл Карлович Булла, самый известный фотограф дореволюционной России, на острове Сааремаа 2 декабря 1929 года в возрасте 74 лет. Его похоронили в деревне Ямая на местном кладбище. Могилы Карла Буллы и его жены сохранились до нашего времени. В 2001 году в Санкт-Петербурге был установлен памятник Карлу Булле. Он находится на Малой Садовой улице, недалеко от того места, где 100 лет назад располагалось фотоателье Буллы.

После революции сыновья Александр и Виктор продолжили дело отца. Причем, Виктор Карлович Булла работал в Смольном, сделал несколько портретов В. И. Ленина. Их фотоателье было национализировано. В 1928 году Александра арестовали и отправили в ссылку. Сведения о его дальнейшей судьбе противоречивы. По одни данным, он умер на Беломорканале, по другим, приехал после завершения срока в Москву, где и скончался в 1943 году.

Виктор Карлович Булла в 1938 году был арестован по подозрению в связях с иностранной разведкой и приговорен к расстрелу. Точных сведений о дате его смерти также не сохранилось. Предположительно, он был расстрелян в октябре 1938 года.

В настоящее время в Санкт-Петербурге на Невском проспекте, 54 открыт Фотосалон имени Карла Буллы. Посетители могут познакомиться с творчеством человека, вошедшего в нашу историю как «отец российского фоторепортажа».

Спонсор публикации

Плевако фотограф в Дубае. Фотосессии для портфолио, семейные и детские фото, репортажная event съемка, love story и другие услуги профессионального фотографа.

Музей-фотосалон Карла Буллы в Санкт-Петербурге

Ещё в XIX веке этот фотосалон принадлежал российскому фотографу-портретисту Карлу Людвиговичу Кулишу, который открыл его в середине XIX века на Невском проспекте. После того, как фотоателье сменило нескольких владельцев, его хозяином стал знаменитый Карл Булла. Произошло это в 1906—1908 годах. В это время Карл Карлович был уже именитым фотохудожником. Он был удостоен почётных званий и наград, иллюстрировал альбом, посвящённый 200-летию со дня основания города под названием «Невский проспект». Вся его жизнь была посвящена фотоделу.

Булла начал деятельность фотохудожника в 1880-м году. От помощника фотографа он вырос до маэстро фотографии. За свою серию снимков детских домов (1910 года) он стал потомственным почётным гражданином Северной Пальмиры (с правом передачи звания прямым наследникам). По его фотоснимкам в разные годы было напечатано более 1000 открыток с видами города. В области фотографии он был непререкаемым авторитетом в России. Его сыновья, Александр и Виктор, унаследовали профессию отца и продолжили его дело. Когда отец уехал в Эстонию после революции, они продолжили работать в Стране Советов. Александра Буллу отправили в ссылку в 1928 году, а Виктора расстреляли по доносу в 1933-м. Негативы семьи, изъятые в количестве 130 000 штук, вошли в основной фонд кино- и фотодокументов государства.

На протяжении Великой Отечественной войны и даже в блокадное время салон не прекращал свою деятельность. В 2002 году, за счёт нового собственника помещения, была проведена капитальная реконструкция, которая лучшим образом сохранила мемориальное пространство салона.

Сейчас тут спокойствие и благодать, приятная атмосфера искусства фотографии, переплетающегося одновременно с историей и современностью. Музей-фотосалон Карла Буллы обставлен стилизованной мебелью, обстановка дополнена цветами и деревьями. Главным украшением являются работы Карла Буллы, кроме этого, здесь периодически проходят не менее интересные временные экспозиции. В качестве фотоуслуг салон осуществляет все виды съёмок, имеется даже прокат костюмов. Специалисты салона проводят реставрацию старых снимков, их перенос на холст.

Во время реконструкции был восстановлен стеклянный купол помещения. С четвёртого этажа открывается потрясающий вид на город, на фоне которого любят фотографироваться посетители.

Если вы нашли опечатку или ошибку, выделите фрагмент текста, содержащий её, и нажмите Ctrl+↵

он снимал и рабочих, и императорскую семью

Фото: Википедия. Один из самых известных снимков в истории мировой фотографии

Эта фотография обошла многие учебники истории. В том числе и за пределами нашей страны. Ее официальное название — «Расстрел мирной демонстрации рабочих и солдат 4 июля 1917 года». При этом долгое время было неизвестно, кто же автор знаменитого снимка, сделанного на углу Садовой и Невского. Лишь в годы перестройки мы узнали, что это Виктор Булла, сын «основателя русской фотографии» Карла Буллы. Их семейное фотоателье находилось совсем рядом, по адресу Невский, 54.

Умеющий заглядывать в будущее новатор

К судьбе Викторы Буллы мы вернемся в конце рассказа. А сейчас о самом Карле Карловиче Булле.

Его биография весьма загадочна. Карл родился 26 февраля 1855 года в Пруссии, в купеческой семье. В десятилетнем возрасте каким-то образом оказался в Петербурге. Один, без денег…

Энергичный подросток устроился посыльным на фирму «Дюнат», которая занималась изготовлением и продажей всего, что нужно для работы фотографам. Карл не только бегал по городу, он изучил весь процесс фотосъемки: от «Внимание! Вылетит птичка» до появления снимка. Кстати, до относительного недавнего времени качество фотографии во многом определялось умением обрабатывать снимок. А тут химию надо знать…

В 1875 году молодой человек уже открыл собственное фотоателье, а спустя год стал подданным российской короны.

В работе Карл Булла проявлял себя умеющим заглядывать в будущее новатором. Дело в том, что фототехника в то время развивалась очень стремительно — куда быстрее, чем менялась психология людей. Как тогда воспринималась фотография? Как разновидность портрета. То есть, надо «сидеть в величественной позе и не шевелиться». Булла настаивал, а техника это уже позволяла, чтобы заказчики выглядели естественно. Выходило неплохо. На его снимках мы видим живых людей, а не уставившихся в одну точку манекенов.

А на хрена ты меня снимаешь?…

Фотостудия Буллы имела большой успех. В том числе и финансовый. Но Карлу Карловичу этого было мало. В нем «сидел» репортер, ему нравилось снимать реальную жизнь. Хотя в ту пору это было непросто. Тогдашний фотоаппарат – объемный и весьма тяжелый деревянный ящик. Плюс штатив — ещё более тяжелая и громоздкая конструкция. И всю эту аппаратуру приходилось таскать на себе. К тому же, требовалось время, чтобы её развернуть…

Снимали тогда не на пленку, а на стеклянные пластинки размером 9х12 cм. Причем «боезапас» уличного фотографа составлял всего десять–двенадцать кадров.

Но и это еще все. Отношение к «фоторепортерам» тогда было, мягко говоря, настороженным. Представителям власти не нравилось, что кто-то фиксирует, как плохо исполняют они свои обязанности. «Наезжали» и простые люди, особенно люмпены: «А чо ты тут делаешь? А на хрена ты меня снимаешь?» Впрочем, с подобными трудностями репортеры сталкиваются и сегодня.

Фото. Википедия. Карл Булла

Однако перед талантом, подкрепленным настойчивостью и упорством, как известно, рушатся все преграды. В 1886 году Булла получил официальное разрешение на право «снятия фотографических видов столицы и ее окрестностей». Причем ему разрешалось снимать абсолютно всё. И официальные церемонии, и уличные сценки, и последовавшие вскоре антиправительственные демонстрации.

Более того. Уже через его работы начал публиковать очень популярный тогда журнала «Нива». А «Русский фотографический журнал» так писал о мастере: «Всегда подготовлен к выезду и отправляется по приглашению, куда бы то ни потребовалось. Снимает всё, не стесняясь помещением, везде и всюду, как днём, так и во всякое вечернее время — при своём искусственном свете».

Разумеется, к тому времени Булла работал уже не один, у него были на подхвате другие фотографы.

В 1908 году Карл Булла приобретает фотоателье в доме 54 по Невскому проспекту. Там занимается, если можно так выразиться, снимками для элиты. В это время он на гребне популярности. О чем свидетельствует хотя бы список его почетных званий. Карл Карлович был официальным фотографом Императорской Публичной библиотеки, Российского общества Красного Креста, Императорского Российского пожарного общества, Управления Санкт-Петербургского градоначальства, фотографом Императорского двора, фотографом Санкт-Петербурга.

Но Булла продолжал снимать и «улицу». Куда ни сунешься в российскую историю начала ХХ века, всюду натыкаешься на фотографии Карла Буллы. Там есть всё. И будни императорской фамилии, и официальные церемонии, и «красивая жизнь» элиты, и рабочие окраины, и даже тогдашние бомжи. Есть и фотографии, сделанные во время Первой русской революции. В ходе тех событий стреляли, не особо разбираясь, куда. Но, как истинный репортер, Булла не ведал страха.

Всего же наследие Карла Буллы составляет около 230 тысяч (!) негативов фотографий. Вероятно, некоторые снимки сделаны его работниками. Но, думается, это не имеет большого значения.

До главных потрясений ХХ века Булла недоработал. Видимо, устал. В 1916 году он уехал из Петербурга, поселился на эстонском острове Сааремаа. Там мастер и скончался в 1929 году.

Наследники

Но дело Карла Карловича не пропало. Два его сына, Александр и Виктор, пошли по пути отца. Как и обещали, более подробно остановимся на судьбе Виктора. В 1905 году в чине прапорщика он участвовал в русско-японской войне, где сделал много замечательных фотографий. Снимал и на Первой мировой, и во время Февральской революции. Был лоялен к советской власти. Стал одним из создателей кино- и фотоленинианы, снимал Иосифа Сталина, Григория Зиновьева, Льва Каменева, был неофициальным фотографом Смольного.

В 1928 году состоялась выставка «Советская фотография за 10 лет», на которой Александр и Виктор Булла представили тридцать фоторепортажей, превзойдя числом и разнообразием сюжетов всех остальных участников. Жюри выставки присудило им почетный диплом.

В конце тридцатых годов, точная дата неизвестна, Виктор Карлович Булла был арестован по доносу одного из своих сотрудников. Родственники долгое время ничего не знали, где он и жив ли он. Много лет спустя внуку удалось найти документ, согласно которому его деда расстреляли в октябре 1938 года.

Еще раньше был сослан на Беломорско-Балтийский канал Александр Булла, где вскоре скончался. Репрессии в отношении Виктора и Александра плюс фактическая эмиграция их отца привели к тотальному запрету на упоминание фамилия «Булла» в любых источниках, который действовал до конца восьмидесятых годов прошлого века. При этом сделанные ими снимки регулярно публиковались…

Кстати

Паммятник фотографу на Малой Садовой улице в ПетербургФото: Александр ГЛУЗ

Сейчас в доме 54 по Невскому проспекту находится фотосалон, принадлежащий «Фонду исторической фотографии имени Карла Буллы». Здесь работает небольшой музей. На Малой Садовой установлен памятник петербургскому фотографу.

Карл Булла: человек с фотоаппаратом

Карл Булла, большая часть жизни которого была связана с Петербургом, родился в Пруссии. Его семья переехала в столицу Российской империи в 1865 году, когда будущему фотографу было десять лет.

С раннего возраста Булла работал в фирме «Дюпарт», которая занималась изготовлением и продажей оборудования для фотографии. Сначала юный Карл работал посыльным, а затем его взяли подмастерьем в студию. Это сыграло ключевую роль в жизни ребёнка – свой фотосалон он откроет в 20-летнем возрасте.

Ателье какое-то время располагалось в доме №61 по Садовой улице, а затем – в «Пассаже» на Невском проспекте. В ту эпоху состоятельные петербуржцы любили ходить в салоны, чтобы сфотографироваться, поэтому работа Буллы и его приятная манера общения сделала его популярным.

Не меньше на славу фотографа повлияла его мастерская. На производстве создавали специальные пластинки, с помощью которых снимки можно было делать на коротких выдержках. Благодаря этому людям не приходилось долго и неподвижно сидеть перед объективом – а также появилась возможность снимать жизнь города на улицах. Технология позволила делать фотографии естественными, поэтому они очень нравились заказчикам.

Булла и Лев Толстой. Фото: museum.ru

 

Булла на протяжении почти десятилетия в основном снимал петербуржцев в своём салоне. Со временем он превратился в одного из наиболее известных фотографов столицы (и страны вообще), поэтому в 1886 году власти выдали ему разрешение заниматься любыми фотографическими работами на улицах, в квартирах и в ближайших окрестностях Петербурга.

С тех пор на снимках Буллы можно было увидеть практически все значимые для жизни страны события. Всего в архивах хранится свыше 200 тыс. негативов фотографа. Буллу считают пионером отечественной фотожурналистики.

Он снимал как богатых петербуржцев, так и обычных жителей. Булла также делал фотографии петербургской архитектуры, которые в середине 1890-х годов стали превращать в открытки. Это приносило неплохой доход.

В конце XIX века технологии позволили добавлять фотографии в газеты. Первые снимки Буллы в 1897 году попали в популярный журнал «Нива». С ним фотограф сотрудничал долгое время, как и с другими изданиями.

Булла (третий слева) с сыновьями (по краям). Фото: commons.wikimedia.org

 

В 1903 году Булла запечатлел 200-летие Петербурга, которое было масштабным праздником. Через год он получил особое разрешение от Главного морского штаба, благодаря которому он мог фотографировать манёвры, смотры, учения и любые другие мероприятия, связанные с «морской жизнью». К тому времени Карл Карлович был официальным фотографом Российского общества Красного Креста, Императорской публичной библиотеки и фотографом Императорского двора.

У Буллы было много помощников и источников, благодаря которым он мог оперативно снимать происшествия и различные случаи. Работал он и на светских приёмах, праздниках и официальных мероприятиях.

Во второй половине 1900-х годов Булла открыл новое фотоателье. Оно начало работать в 1908 году в доме № 4 по Невскому проспекту. В этом же здании располагалась квартира семьи фотографа.

Снимал Булла и 80-летие Льва Толстого. Его пригласили в Ясную Поляну, где он сделал большой фоторепортаж. Булла также фотографировал Репина, Чуковского, Горького, Шаляпина и других знаменитостей начала XX века.

Николай II в день открытия первого созыва Государственной думы Российской империи в 1906 году. Фото: russiainphoto.ru

 

От занятия фотографий Булла отошёл в 1916 году. Он уехал из столицы в Эстонию. Последний период жизни фотограф прожил на острове Сааремаа в Эстонии. Там фотограф вёл тихую жизнь, занимался этнографическими сюжетами.

Несмотря на это работа фотоателье Буллы продолжилась. Им занимались его сыновья Александр и Виктор, также знаменитые фотографы. Но недолго.

После Октябрьской революции фотоателье стало государственным учреждением – «фотографией Ленсовета». Спустя 11 лет Александра Буллу отправили в ссылку по обвинению в подделке документов.

Через год, в конце 1929 года, умер Булла-старший. Ему было 74 года. Его сын Александр скончался на свободе в период с 1942 по 1944 год, точная дата не сохранилась.

Виктора Буллу в 1938 году арестовали по доносу одного из сотрудников фотосалона. Его сослали на Дальний Восток, где он, по официальной версии, умер от рака желудка в 1944 году. Однако его внук Андрей Каминский утверждает, что Виктора расстреляли ещё в 1938 году. Ровно через 20 лет после этого его посмертно реабилитировали.

В период до конца 1980-х годов снимки династии Буллы печатали без упоминания фамилии – или под чужими именами. Фотоателье восстановили лишь в XXI веке, в том же здании на Невском. Рядом, на Малой Садовой улице, установили памятник петербургскому фотографу, сделанный на основе образа Буллы. Монумент человека с фотоаппаратом под зонтом и с бульдогом создали в 2001 году.

Фото: Instagram / @brandnik, @dream.travel.findout

 

Карл Миданс | Международный центр фотографии

Биография

Карл Миданс с раннего возраста готовился к пожизненному участию в журналистике, будь то слова или фотографии. Он родился и вырос в Бостоне и получил степень бакалавра наук. Получил степень в школе журналистики Бостонского университета в 1930 году. Карьера Миданса в качестве журналиста началась с внештатной работы в Boston Globe и Boston Post. Он продолжал работать штатным корреспондентом в газете «Американский банкир», нью-йоркской газете «Уолл-стрит».
В 1931 году Mydans приобрел 35-миллиметровую камеру и вошел в мир фотожурналистики, став одним из репортеров нового поколения: тех, кто умеет обращаться как с пишущей машинкой, так и с фотоаппаратом. Наблюдательный по своей природе, Mydans теперь мог переводить в визуальное восприятие того, что иногда было трудно описать одними словами.
Свое первое важное фотографическое задание он получил в 1935 году после того, как присоединился к тому, что впоследствии стало Управлением по охране фермы (FSA). Он начал работать фотографом под руководством Роя Страйкера, который поручил Mydans задокументировать хлопковую промышленность на Юге.Помимо записи фактов об этой индустрии, Mydans с состраданием фотографировал жизни тех, кто пострадал, обездоленных и эксплуатируемых, задавая образец, которому должны следовать многие другие фотографы, работавшие на FSA.
Пребывание Mydans в FSA было непродолжительным. В 1936 году он был нанят в качестве одного из четырех фотографов, чтобы помочь запустить журнал Life; он оставался активным штатным фотографом до закрытия журнала в 1972 году. Эти 36 лет, в течение которых он освещал основные новостные события в Соединенных Штатах, Европе и Азии, были самыми важными в его карьере.
Во время Второй мировой войны Миданс сфотографировал Англию, готовящуюся к атаке, Италию при Муссолини, финскую кампанию против России, бельгийских беженцев, устремившихся во Францию, и Францию ​​в период войны 1940 года и снова в 1944 году во время наступления 5-й армии США. Между 1940 и 1944 годами Миданс и его жена Шелли, бывший исследователь Лайф, находились в Азии, сначала прикрывая Чунцин в его противостоянии японским бомбардировкам, затем в Бирме, Малайе и на Филиппинах. На Филиппинах они оба были схвачены японцами и заключены в тюрьму на 21 месяц.Их выпустили властям США в обмен на японских пленных.
В 1944 году, после непродолжительного пребывания в Европе, Миданс был назначен под командование генерала Макартура в Тихом океане во время завоевания Филиппин. В конце войны Миданс в течение четырех лет был начальником новостного бюро Time-Life в Токио; он продолжал освещать войну в Корее, затем несколько лет находился в Англии и полтора года в Москве.
После того, как Life прекратил свое существование, Майданс продолжил свою работу в качестве фотожурналиста, выполняя задания из Time, Fortune, Smithsonian Magazine и многих других изданий.Он опубликовал несколько книг, одна из которых написана в соавторстве с его женой, а в 1951 году он был удостоен награды US Camera Gold Achievement Award.
Международный центр фотографии: Энциклопедия фотографии. Нью-Йорк: Crown Publishers, Inc., 1984, стр. 351

Город Карл Джанкшен, Миссури Опасные собаки

[Заказ. № 95-16 §1, 7-18-1995]

А.

Оно незаконно хранить, укрывать, владеть или каким-либо иным образом владеть в пределах Граница города Карла Джанкшен любой питбуль или ротвейлер собака.Для целей данной группы собака «питбуль» или «ротвейлер» означает:

1.

Порода собак бультерьер;

2.

стаффордширский бультерьер породы собак;

3.

Американский питбультерьер породы собак;

4.

порода собак американский стаффордширский терьер;

5.

Собаки смешанной породы или других пород, кроме перечисленных выше, какая порода или смешанные породы известны как питбули, питбули, питбультерьеры. или ротвейлеры;

6.

Любая собака, имеющая внешний вид и характеристики преимущественно пород бультерьер, стаффордширский терьер, ротвейлер, любая другая порода, известная как питбули, собаки питбуля или питбуль бультерьеры; или комбинация любой из этих пород.

[Заказ. № 95-16 §2, 7-18-1995]

А.

запрет не распространяется на собак питбуля или ротвейлера, в настоящее время зарегистрирован в городе Карл Джанкшен с момента вступления в силу дата этой статьи.Содержание таких собак в настоящее время зарегистрировано. тем не менее, подлежат следующим правилам:

1.

Аренда и намордник. Никто не может разрешить зарегистрированный питбуля или ротвейлера, чтобы выйти за пределы своего питомника или загона, если только такая собака надежно привязана на поводке длиной не более четырех (4) футов в длину. Запрещается допускать питбуля или ротвейлера к собаке. держаться на цепи, веревке или другом типе поводка за пределами конуры или загон, если человек не контролирует поводок.Такой собак нельзя привязать к неодушевленным предметам, таким как деревья, столбы, здания и т. д. Кроме того, все собаки питбуля или ротвейлера на поводок за пределами вольера или загона животных должен быть закрыт намордником устройство, достаточное для предотвращения укуса такой собакой людей или других животные.

2.

Все такие собаки должны быть надежно изолированы в помещении или в надежно закрытом помещении. закрытые и запертые загоны или будки, за исключением случаев, когда они на поводке и в наморднике как указано выше. У такого загона, будки или строения должны быть надежные по бокам и надежный верх, прикрепленный к бокам.

3.

Запрещается держать собак питбуля или ротвейлера на верандах, патио и т. Д. или в любой части дома или строения, которая позволяет собаке покинуть такое здание по собственному желанию. Кроме того, нет такого животного может храниться в доме или строении с открытыми окнами или где окна-сетки или двери-сетки — единственное препятствие, препятствующее собака от выхода из строения.

4.

Все владельцы или держатели собак питбуля или ротвейлера, зарегистрированные в Городские власти должны в течение 10 (десяти) дней с 18 июля 1995 г. предоставить Департамент полиции две (2) цветные фотографии зарегистрированного животного ясно показывая цвет и приблизительный размер животного.

5.

Все владельцы или хранители таких собак должны в течение десяти (10) дней с момента о происшествиях, перечисленных ниже, сообщите в Департамент полиции следующее:

а.

Вывоз из Города или гибель животных;

б.

Рождение потомства животного;

c.

Любое изменение адреса владельца или хранителя.

6.

Все потомство, рожденное от собак питбуля или ротвейлера в пределах города. должен быть удален из города в течение восьми (8) недель после рождения такого животного.

7.

Никто не может продавать, обменивать или иным образом передавать владение питбуля или ротвейлера в пределах Города любому лицу в пределах город.

[Заказ. № 08-34 §9, 8-19-2008]

A.

Нет лицо должно владеть, укрывать или позволять находиться в или на его / ее территории любая опасная собака или другое животное, если оно не содержится в с положениями настоящего Раздела. Собака или другое животное подлежат считается опасным на основании:

1.

Причинение тяжких или смертельных травм человеку в общественных местах. или частная собственность. «Тяжелая травма» означает любое физическое травма, возникшая непосредственно в результате укуса или удара животного, в результате которого в случае смерти — переломы, порезы, требующие наложения швов или госпитализации. Пострадавший, получивший тяжелые травмы, или его законный опекун должны предоставить инспектору по контролю за животными подписанную врачом заявление, подтверждающее травму и квалифицирующее лечение, например, тяжелую травмы, или подпишите разрешение на разглашение такого заявления.

2.

Убив домашнее животное, скот или птицу без провокации, — в то время как вне собственности собственника.

3.

Владение или укрывательство главным образом или частично с целью ведения боевых действий или любое животное, обученное боям.

4.

Агрессивно укусив человека без повода, на государственной или частной собственности, кроме собственности собственника.

5. Укус без провокации в агрессивной манере, находясь на территории владельца, человека, не являющегося владельцем или членом семьи владельца, который обычно проживает в месте содержания животного; за исключением укусов собак согласно Подразделу (F) (9) данного Раздела.6.

Когда неспровоцировано преследует человека на улице или приближается к нему, тротуары или любые общественные территории или частная собственность владельца в угрожающая мода или очевидное нападение, независимо от независимо от того, ранен ли человек животным.

7.

Наличие известной склонности, склонности или предрасположенности к нападению неспровоцированный, по мнению инспектора по контролю за животными или полиции Офицер, чтобы причинить травму или иным образом угрожать безопасности человека. существа или домашние животные.

Б.

Собака или другое животное может быть объявлено опасным, если:

1.

Письменная жалоба (цитата) подписана лицом, подвергшимся нападению. или их законным опекуном, или офицером по контролю за животными или полицией Офицер; и

2.

Судимость владельца опасной собаки или другого животного. в муниципальном суде города.

C. Любая собака или другое животное, подавшее опасную жалобу на такое животное, должно быть надежно арестовано в соответствии с Разделом 205.090 настоящей главы в Обществе защиты животных Джоплин или в другом месте, одобренном офицером по контролю за животными, начальником полиции или его представителем, до тех пор, пока определение квилта не будет принято муниципальным судом. Владелец такой собаки или другого животного несет ответственность за все расходы, понесенные при задержании такого животного. Любое животное, которое не было возвращено (если разрешено) его владельцем в течение семи (7) дней после завершения судебного разбирательства, должно быть уничтожено в соответствии с Разделом 205.166. D. Любое лицо, обвиняемое в нарушении данного раздела, которое, будучи должным образом уведомленным, не явилось в муниципальный суд, должно по постановлению суда отказаться от своего права выкупить свою собаку или другое животное.Собаку или другое животное следует утилизировать в соответствии с разделом 205.166. E.

Любой собака или другое животное, признанное опасным в соответствии с настоящей главой, должно нельзя продавать или отдавать без разрешения Службы контроля животных. Офицер или начальник полиции.

F.

по вывод определения судом опасности, следующие к владельцу такой собаки или другого животного могут быть применены санкции:

1.

Опасные животные должны содержаться в закрытых помещениях или в надежно закрытых помещениях. закрытый и закрытый конура или клетка.Питомник или клетка должны быть размер, соответствующий возрасту вида и состоянию животного, в котором содержится в нем и должна обеспечивать соответствующую вентиляцию, тень от солнца и защита от непогоды. В случае возникновения спора по поводу подходящего размера, руководящие принципы Министерства Соединенных Штатов Америки Применяется сельское хозяйство. Конура или клетка должны иметь безопасные борта. и надежный верх, такой как толстый материал для забора звеньев цепи, прикрепленный в стороны. Такая будка или клетка должны иметь надежное дно или пол. (бетон или асфальт) крепится по бокам.Питомник или клетка должны запираться на ключ или кодовый замок, когда такие животные находятся внутри структура. В любом таком питомнике или клетке должно быть не менее десяти (10) футов от любых границ собственности и должны соответствовать всем требованиям зонирования. и строительные нормы города. Питомники или клетки для опасных животных должно быть достаточно для породы данного вида животных держится внутри.

2.

Запрещается содержать опасное животное на крыльце в закрытом помещении. патио или в любой части дома, здания или строения, которые могут позволить животному по собственному желанию покинуть такое строение.Нет таких животное может содержаться в доме, здании или строении, когда окна открыты. Запрещается содержать опасную собаку или животное в доме, здании. или конструкция, когда окна или двери — единственные препятствия предотвращение выхода собаки из строения.

3.

Никто не должен позволять опасным животным выходить за пределы их конуры, клетка или прочная конструкция, если только этот человек не держит животное надежно на поводке длиной не более 4 (четырех) футов и человек имеет физический контроль над поводком.Такие животные не должны быть привязаны к неодушевленным предметам, таким как деревья, столбы, здания и т. д. Кроме того, всех таких животных на поводке вне вольера, клетка или прочная конструкция должны быть закрыты намордником, достаточным чтобы животное не кусало людей или других животных.

4.

Знак должен быть на видном месте на клетке вольера или структура любого опасного животного с буквами не менее английского два (2) дюйма жирным шрифтом высотой с предупреждением «ОСТОРОЖНО ОПАСНЫХ ЖИВОТНЫХ »или слова с аналогичным воздействием.

5.

Все владельцы, хранители или укрыватели любого опасного животного должны поддерживать действует страхование гражданской ответственности в размере ста тысяч долларов (100 000 долларов США) за телесные повреждения или смерть любого физическому или физическому лицу или за ущерб имуществу, принадлежащему любому лицу, которые могут возникнуть в результате владения, хранения или обслуживания таких животное. Все владельцы, хранители или укрыватели опасных животных должны предъявить инспектору по контролю за животными заявление или квитанцию ​​от страховая компания, подтверждающая, что у них есть необходимая страховка действующая политика.Такой страховой полис не должен отменять политики будет сделано, если за тридцать (30) дней не будет письменного уведомления сначала дается офицеру по контролю за животными.

6.

Владелец такой опасной собаки или другого животного должен зарегистрировать такой животное с Департаментом полиции. Заявление о такой регистрации должно содержать имя и адрес владельца, породу, возраст, пол, цвет и опознавательные знаки животного, местонахождение, где животное будет сохранено и другая такая информация, как Контроль за животными Офицер может потребовать.Регистрационный номер для будущей идентификации будет издано. Будут сделаны фотографии животного для идентификации. целей. Правильно имплантированное устройство идентификации микрочипа в соответствии с в соответствии с инструкциями производителя, лицензированным ветеринаром, может потребоваться за счет собственника.

7.

Владелец такой собаки или другого животного должен организовать стерилизацию или стерилизация такого животного за счет владельца. Эта санкция могут быть наложены, чтобы помочь уменьшить агрессивный характер животного, желание скитаться и помешать будущему потомству опасными тенденции.

8.

Любая собака или другое животное, которое причиняет серьезную или смертельную травму. человек, находящийся в государственной или частной собственности, может считаться неизбежным угроза для общественности и приказал человечески усыпить по решению суда.

9.

Ни одна собака или другое животное не может быть объявлено опасным на основании каких-либо части Раздела, если угроза, травма или ущерб, вызванные такими животное содержал человек, который в то время совершал умышленное вторжение или другой деликт на территорию, занимаемую владелец животного или мучил, оскорблял или напал на животное или в прошлом наблюдались или сообщалось о том, что они мучили, оскорбляли или напали на животное, или совершали или пытались совершить преступление.Ни одна собака или другое животное не может быть объявлено опасным, если он реагировал на боль или травму или защищал себя, его питомник или клетку, или его потомство. Собаки используются в составе полиции К-9 собачьи программы сотрудником полиции освобождаются во время выполнения своих долг.

10.

При осуждении любого лица за нарушение требований этих санкций муниципальный судья может в дополнение к обычным после вынесения приговора приказать сотруднику по контролю за животными немедленно взять и гуманно усыпить такое животное.

11. В случае признания любого животного опасным, может быть наложен штраф, предусмотренный в Разделе 100.230, в дополнение к любым санкциям, изложенным в этом Разделе. 12. Санкции, наложенные судом, должны быть реализованы к удовлетворению инспектора по контролю за животными в течение семи (7) дней после решения суда, в противном случае собака или другое животное не могут быть возвращены (если разрешено) и могут быть утилизированы в соответствии с Разделом 205,166.

[Заказ. № 95-16 §3, 7-18-1995]

Любое лицо, нарушающее положения настоящей статьи, должно обвинительный приговор подлежит наказанию в размере не менее двухсот долларов (200 долларов США).00) не более пятисот долларов (500 долларов США). Кроме того, суд заказывает регистрацию питбуля или ротвейлера собака отозвана, и собака удалена из города.

Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Карл Сандер Соколов

Мой интерес к фотографии и ее приверженность, а также мое нынешнее представление о себе как о художнике, выросли из моей 26-летней карьеры профессионального фотографа, которая началась вскоре после того, как я окончил колледж Дикинсон в 1977 году со степенью в области английской литературы.

Я присоединился к сотрудникам The Perry County Times , официальной региональной газеты в 1978 году, в качестве репортера-фотографа, (в обоих случаях самоучка) писал и фотографировал очерки, общественные собрания и общие новости в основном в сельской местности. сельскохозяйственный округ с населением более 30 000 человек. Я выбрал Times , чтобы получить доступ к миру людей и жизни, о котором я только читал. Это был мир кузнецов и тракторов, доильных залов, служб экстренной помощи, 4-х дверных молочных королев, центров для пожилых людей, церковных барбекю и тому подобного.Это было реально, осязаемо и прямо, и мой интерес к фотографии перерос в страсть.

Следующие четыре года я работал полностью фотожурналистом в ежедневной газете Гаррисберга, The Patriot-News (тираж 100 000). Здесь я оттачивал свои повествовательные и документальные навыки при выполнении заданий по фотографии, начиная от рекламных новостей и заканчивая тематическими статьями, спортом и рекламой. За это время в газете было опубликовано около 4000 моих картин.

Я основал компанию Socolow Photography в 1984 году, потому что чувствовал потребность в большей независимости, автономии и больших технических и творческих задачах.Последние двадцать один год я специализируюсь на коммерческой, промышленной, архитектурной и редакционной фотографии. Я работал с региональными, национальными и международными клиентами, участвовал в групповых и персональных выставках.

Настоящее начало моей амбициозной творческой деятельности я датирую 1998 годом, когда я сознательно занимался темой, не связанной с моей коммерческой работой. Я работал так часто и усердно, как мог. Фотографировал на карнавалах, летних фестивалях и других массовых мероприятиях.Я всегда носил с собой фотоаппарат, фотографируя улицы Гаррисберга, во время обычных деловых дел и в свободное время. В отпуске я фотографировал на улицах Парижа и Венеции и в сельской местности западной Ирландии. К 2000 году я начал понимать, что собрания, конференции, политические митинги, банкеты с наградами и ежегодные съезды моих профессиональных заданий были всего лишь еще одним аспектом общественной жизни моей личной работы, и к ним можно было подходить и фотографировать почти так же. .Следовательно, я начал брать второй комплект фотоаппаратов для своих профессиональных заданий и приобрел навыки, необходимые для фотографирования события как для моего клиента, так и для себя, быстро переходя туда и обратно между двумя совершенно разными стилями и чувствительностью и двумя совершенно разными наборами оборудования. . Я дал этому текущему проекту рабочее название «Сцены из гражданской жизни».

Продолжая работать над этим проектом, в его различных проявлениях и местах, я нахожу сильные параллели в своей работе и эстетике японского дзен, известной как ваби-саби.По сути, это мировоззрение, основанное на преходящем, несовершенном, неполном. Ваби-саби — это искусство непостоянства, движения, и это повторяющаяся тема в моих фотографиях. Часто в моих картинах есть, казалось бы, не надуманная случайность, которая может выходить за рамки традиционных представлений и концепций композиции и техники. Я надеюсь и намерен, что благодаря самой двусмысленности моих фотографий каждый зритель придет к своему собственному осознанию и осознанию; что, как и в поэзии, они пытаются описать неописуемое; что как отдельные события они подразумевают вселенную; что они трансцендентны.

Заявление художника: фотография, страсть и индивидуальный стиль

Я отличаю свою личную фотографию от моей коммерческой фотографии. Моя личная работа началась с потребности заново открыть для себя то, что важно в фотографии; то, что терялось в моей повседневной коммерческой и рекламной фотографической работе. Намерение состояло в том, чтобы просто делать фотографии без каких-либо скрытых мотивов или целей, кроме как быть средством творчества, средством определения мира, нашего времени, света в определенное время дня, иронии, юмора, момента красота, момент истины.

Эта часть личных работ с тех пор превратилась в проект, который я называю «Сцены из гражданской жизни». Эти фотографии представляют собой непрерывную серию визуальных эссе, которые организуют мою личную фотографию. повседневная жизнь, из простых вещей, как они есть.Картинки — это отдельные моменты, наброски персонажей, конкретные моменты, связанные и удерживаемые в подвешенном состоянии, так что в своей полноте они описывают и содержат мир.

Моя работа направлена ​​на то, чтобы самым элементарным, тихим, честным и прямым образом выразить общее место в обществах и культурах человеческой среды.Это похоже на традиции художников, таких как Брейгель, Милле, Писсарро, Каналетто, и восходит к некоторым из более ранних изображений повседневной жизни, которые можно найти в наскальных рисунках Ласко или греко-римской керамике.

Кроме того, у моей фотографии сильная литературная подоплека. В «Сценах из гражданской жизни» я черпаю вдохновение и идеи у ряда авторов. Двое, которые сразу приходят на ум, — это Шервуд Андерсон со своим Winesburg, Ohio или Сара Орн Джуэтт и ее Country of the Spark Firs .Как и они, мои картины — это рассказы или стихи, слабо связанные друг с другом, каждая из которых показывает что-то маленькое и конкретное. Нет никаких великих тем или повествовательной нити, связывающей одну историю с другой; просто отдельные случаи, отдельные наброски персонажей, отдельные моменты, которые, в конце концов, создают и описывают нашу культуру и наш мир. №

«Сцены из общественной жизни» не предназначены для повествования. И хотя это может показаться в некотором роде документальным, я не заинтересован в оформлении документов.Скорее, документальный стиль служит отправной точкой для более лиричного и живописного замысла. В некотором смысле, как и в поэзии, я намерен придать форму неописуемому.

Эти фотографии — результат энтузиазма и открытий, которые испытываешь, когда отваживаешься снимать фотоаппарат. С помощью этой работы я надеюсь передать свой процесс осознания, открытия и техники, которые я использую при фотографировании.

Карл | Brawl Stars вики

Карл

Скорость передвижения

720 (нормальный)
1440 (с супер)

Суперзаряд за удар

16.83%

Скорость снаряда

2600
2912 (с Power Throw)

Суперзаряд за удар

6,3%

«Карл метает свою кирку, как бумеранг. Его Супер — это сумасшедшее вращение тележки, которое поражает всех вокруг».

Карл — это супер редкий скандалист . У него умеренно высокое здоровье и средний урон. Когда он атакует, Карл стреляет бумерангом своей киркой, нанося урон и пробивая всех пораженных врагов, пока кирка летит вперед или возвращается к Карлу, и потребляет его единственные боеприпасы, которые перезаряжаются, когда кирка возвращается.Его Супер на мгновение отправляет его в безумное вращение, удваивая его скорость передвижения и позволяя ему наносить урон врагам, к которым он приближается, на время действия. Его первый гаджет, тепловой эжектор, оставляет за собой след из горячих камней, который со временем поджигает врагов, коснувшихся их. Его второе устройство, Flying Hook, заставляет следующую атаку Карла увести его в самую дальнюю точку его досягаемости. Его первая звездная сила, Power Throw, увеличивает скорость его кирки, эффективно сокращая время перезарядки. Его вторая звездная сила, Защитный пируэт, дает ему значительный щит, снижающий урон во время действия Супер.

Атака: Кирка

«Карл бросает свою кирку как бумеранг. После того, как он поймает возвращающуюся кирку, он может бросить ее снова».

Карл бросает кирку, которая наносит урон врагам как при полете вперед, так и при возвращении к нему. Кирка может вернуться к Карлу через стены, но не может быть брошена сквозь стены. Если Карл швыряет свою кирку в стену, время полета его кирки уменьшается. Атака Карла не перезаряжается, как обычные бойцы, потому что, как только кирка возвращается к нему, Карл перезагружает свою единственную планку боеприпасов.Когда Карл возрождается, его единственная полоса патронов перезаряжается довольно медленно. В Brawl Ball Карл может стрелять по мячу, не расходуя патроны. У Карла время восстановления атаки 0,5 секунды.

Super: Штопор

«Карл на несколько секунд начинает безумное вращение, размахивая руками и нанося урон ближайшим противникам».

Карл вращается киркой, нанося урон всем целям, к которым он приближается, каждые 0,25 секунды. Скорость передвижения Карла увеличивается вдвое при использовании его Супер.Этот эффект длится 3 секунды и немедленно прекращается, когда он оглушен или отброшен.

Гаджеты

Эжектор тепла

«Карл бросает след из раскаленных камней от своей кирки! Противники, которые их касаются, поджигаются и получают в общей сложности 1200 постепенных повреждений каждый».

Следующая атака Карла бросит горящие камни на землю во время путешествия. Камни существуют по 3 секунды каждый, и если враг коснется их, они будут сожжены, нанося 300 урона в секунду в течение 4 секунд.Количество выпавших камней зависит от его броска; тем больше камней падает, чем дальше путешествует его кирка. Горящий урон не складывается от нескольких камней, но врага можно снова сжечь после того, как первоначальное горение прекратится.

Летающий крюк

«Следующая атака Карла заставляет его кирку тянуть его к самой дальней точке атаки».

Следующая атака Карла утаскивает его киркой в ​​самую дальнюю точку его досягаемости, позволяя ему путешествовать по озерам и через веревочные заборы, если эти препятствия находятся в пределах досягаемости.Атака остается немного впереди него, но наносит урон только один раз, а кирка не возвращается на прежнее место Карла. Символ устройства будет светиться над головой Карла, сигнализируя об использовании этого устройства, а также светящийся джойстик атаки.

Звездные силы

Мощный бросок

«Карл метает свою кирку на 12% быстрее, что позволяет ей двигаться быстрее и быстрее возвращаться».

Скорость снаряда кирки Карла увеличена на 312 пунктов (на 12% быстрее, чем при обычной атаке).Это также уменьшает время восстановления атаки, позволяя ему атаковать быстрее по стенам.

Защитный пируэт

«Во время действия Супер Карла весь получаемый им урон уменьшается на 35%».

Карл защищает весь получаемый урон на 35% на время действия его Супер или до тех пор, пока действие Супер не прекратится.

Подсказки

• Когда кирка Карла сталкивается с препятствием, она отскакивает и возвращается, позволяя Карлу бросить ее снова быстрее. Он может использовать эту механику, подталкивая вражеских бойцов к стене.Поскольку его кирка будет возвращаться быстрее после удара о стену, Карл может быстро наносить серии урона, особенно со своей звездной силой Power Throw, и он может использовать ее, чтобы разбивать ящики Power Cube в Showdown. Это может быть очень эффективным в ограблении, где Карл может использовать стены возле вражеского сейфа, чтобы наносить последовательный и быстрый урон.
• Super Carl’s Super наносит большой урон, но на небольшом расстоянии. Обязательно приближайтесь к вражескому бойцу, чтобы максимизировать его урон, но рекомендуется избегать бойцов ближнего боя, которые наносят урон быстрее, чем Карл.
• При использовании Супер Карла в нападении не забудьте обратить внимание на механику его Супер. У Супер Карла нет такого щита, как у Супер Розы, что делает его более вероятным, чтобы его взорвали враги. Однако, если у него есть Защитная Звездная Сила Пируэта, он может частично защитить себя во время одного, хотя по-прежнему никогда не рекомендуется приближаться к Бойцам ближнего боя, таким как Булл или Эль Примо, со своим Супер, чтобы нанести им урон, поскольку они оба наносят большой урон. на близком расстоянии, имеют хорошее здоровье и могут использовать свои суперы, чтобы прервать суперкар Карла или убежать от него.
• Карл не может использовать свою основную атаку при использовании своего Супер, но он все еще может использовать свой Супер, пока его кирка все еще летает.
• Super Carl’s Super и Flying Hook Gadget можно использовать, чтобы завладеть мячом быстрее, чем кто-либо другой. Однако Карл не может поднять мяч, используя свой Супер.
• Имейте в виду, что возвратная способность кирки может стать помехой при атаке во время путешествия внутри кустов. Это дает противникам достаточно времени для выполнения прогнозных выстрелов.
• Супер Карл дает ему одну из самых высоких скоростей передвижения в игре. Используйте это, чтобы убежать (особенно полезно со Звездной Силой Защитного Пируэта, поскольку она позволяет ему пережить больше выстрелов) или для достижения врагов с низким уровнем здоровья.
• Когда кирка Карла возвращается, она может проходить сквозь стены и препятствия. Это может иметь решающее значение, когда противникам нужно всего лишь нанести еще один удар, чтобы победить, но они прячутся за стеной. Он может воспользоваться этим, бросив кирку и подойдя к врагу за стеной, прежде чем он вернется, что позволит ему нанести непрямой удар.
• Суперспособность Карла может быть прервана эффектами отбрасывания или оглушения, такими как Супер-атака Джина и Хоум-бег Биби. Избегайте использования его суперспособности в нападении против таких бойцов, которые могут легко отменить его суперспособность.
• Устройство теплового выталкивателя Карла можно использовать для блокирования пути приближающихся врагов в таких событиях, как Brawl Ball. Его также можно использовать в паре с его Супер, чтобы обезопасить сейф в ограблении.
• Устройство «Летающий крюк» Карла полезно для присоединения к действию и отступления в таких событиях, как Showdown, Gem Grab и Siege, а также позволяет ему в определенной степени путешествовать по озерам и веревочным ограждениям.Это также отличный инструмент для борьбы с беззащитными бойцами на близком расстоянии, такими как Пайпер, особенно в паре с его Супер. Его также можно использовать, чтобы избежать опасности, например, если вы попали в засаду (например, Шелли).
• Эффективная тактика — использовать гаджет Карла Flying Hook Gadget, чтобы приблизиться к врагу, а затем использовать свой Super на них. Это почти всегда потребует его Звездной Силы Защитного Пируэта, поскольку у большинства Драчунов есть средства победить вас, и они могут победить почти всех Драчунов, кроме тех, у кого высокое здоровье, с экипированным Защитным Пируэтом.

Голосовые линии

Нерест	В лидерах	Получение урона	Победить врага	побежден	Нападение	Activating A Super (Активация супер)
	«Уровень совершенства Карла».		«Хе-хе-хе, мои расчеты всегда верны!»
«Я обнаруживаю сейсмическую активность!»	«Ха-ха! Победа с оползнем!»
			«Вы узнаете? Сильно сомнительно.«	«Неоптимальная производительность!»
«Столько невежества, так мало времени …»			«Эволюция, должно быть, она прошла мимо вас».
«Откроем тайну истории!»
«Меня зовут Карл, геология — моя игра.«
«Триангуляция потрясает нацию».

История

Скины

Карл Шурц | Американский политик

Карл Шурц (родился 2 марта 1829 г., Либлар, недалеко от Кельна, Пруссия [ныне в Германии] — умер 14 мая 1906 г., Нью-Йорк, Северная Каролина).Ю., США), немецко-американский политический лидер, журналист, оратор и преданный реформатор, настаивавший на высоких моральных стандартах в правительстве в период печально известной общественной слабости.

Будучи студентом Боннского университета, Шурц участвовал в неудавшейся немецкой революции 1848 года, был заключен в тюрьму, сбежал и, в конце концов, приехал в Соединенные Штаты (1852 год). Он поселился в Висконсине (1856 г.), быстро стал активным участником движения против рабства и в качестве делегата Республиканского национального собрания 1860 г. работал над выдвижением Авраама Линкольна на пост президента.

Шурц вступил в армию Союза в 1862 году и стал бригадным генералом добровольцев. В следующие полтора года он командовал войсками во Второй битве при Булл-Ран (август 1862 г.) и в сражениях при Чанселлорсвилле, Геттисберге и Чаттануге (все 1863 г.). Поведение его войск в Чанселлорсвилле и Геттисберге подвергалось критике, но он, по-видимому, сохранил уважение своих коллег-офицеров.

После войны Шурц совершил поездку по югу, чтобы доложить об условиях президенту Эндрю Джонсону.Решительно выступая за поддержку прав чернокожих, в докладе подчеркивается, что предоставление права голоса вольноотпущенникам является условием реадмиссии южных штатов в Союз. Джонсон, однако, воспротивился этим взглядам и отложил доклад. В 1866 году Шурц стал редактором газеты Detroit Post , а затем редактором и совладельцем немецкоязычной газеты St. Louis Westliche Post .

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В Миссури он выиграл свою единственную выборную должность, работая как У.Сенатор С. с 1869 по 1875 год. В этот период он порвал с президентом Улиссом С. Грантом по вопросам политической коррупции, политики реконструкции и предполагаемой аннексии Санто-Доминго. Эти конфликты привели его в 1872 году к тому, чтобы помочь организовать Либерально-республиканскую партию, выступив против повторного выдвижения Гранта. Однако четыре года спустя он присоединился к рядовым республиканцам, поддерживая Резерфорда Б. Хейса в вопросах хорошего правительства и твердых денег. В свою очередь, он служил секретарем внутренних дел президента Хейса (1877–1881), продвигая реформу государственной службы и улучшая политику Индии.

Вернувшись к журналистике и писательству, Шурц редактировал New York Evening Post и The Nation в начале 1880-х годов и писал биографии. Продолжая отстаивать честное правительство, он возглавлял Национальную лигу реформы государственной службы с 1892 по 1901 год. Он призвал настроенных на реформы республиканцев, которых обычно называют Mugwumps, поддержать кандидатуру президента Демократа Гровера Кливленда в 1884 году.

MATING CALL — БЫК ЛОСЬ by Carl BRENDERS холст

MATING CALL — BULL ELK © CARL BRENDERS печать на бумаге

Размер холста	11 x 16
Размер издания:	180
Статус	Новый 0 Также доступен в бумажном виде.Доказательства художников также могут быть доступны как на бумаге, так и на холсте. Издание с консервацией также было опубликовано и недоступно для продажи. КАРЛ БРЕНДЕРС Bio Любовь Карла Брендерса ко всем созданиям, от дружелюбных до свирепых, проявляется в его мастерском внимании к каждой детали; ничего не упускается из виду. Благодаря своему воображению Брендерс может подобраться достаточно близко к диким животным, чтобы почти почувствовать их текстуры.Следовательно, его работа имеет тактильную реальность, что дает нам ощущение того, что мы побывали там, где не рискнули даже самые бесстрашные полевые гиды. Об этой способности Брендерс говорит: «Художник — привилегированное существо, потому что в своем воображении он может очень близко подойти к животным, которых рисует. В действительности, никто никогда не сможет подойти так близко к диким животным, особенно если они хищники». Стремление Брендерса к анатомическому совершенству в своих картинах проистекает из его философии, согласно которой природа сама по себе является совершенством: «Вот почему я рисую так, как я делаю, с таким большим количеством деталей и таким большим реализмом — я хочу передать это совершенство», он говорит. Родился недалеко от Антверпена, Бельгия, Брендерс рисовал с детства. Он учился в Академии изящных искусств в Антверпене, а затем в Berchem. Он создал иллюстрации дикой природы для серии книг под названием Тайная жизнь животных . Заслуженный 24-м мастером на престижной выставке 2002 года «Птицы в искусстве» в Художественном музее Ли Яуки Вудсона в Ваузау, штат Висконсин, работы Брендерса регулярно выставляются в музее. Его искусство является предметом признанной критиками книги Wildlife: The Nature Painting of Carl Brenders , опубликованной Гарри Н.Abrams совместно с Mill Pond Press. Перед поездкой в ​​Кливленд, штат Огайо, в Музее естественной истории Карнеги в Питтсбурге, штат Пенсильвания, открылась крупная ретроспективная выставка 30 его работ под названием «Искусство в природе: картины Карла Брендерса»; Луисвилл, Кентукки и Шривпорт, Лос-Анджелес. Изображения дикой природы в творчестве Брендерса сначала создаются из карандашных набросков; на основе этих эскизов его картины акварелью и гуашью в смешанной технике дополняются техникой, которую он разработал в течение последних 25 лет.Его картины, охватывающие каждую сложность природы, уделяют одинаковое внимание деталям объекта живой природы и ее среды обитания, а также настроению, создаваемому светом. Хотя Брендерс считает, что в жизни недостаточно часов, чтобы написать все картины, которые он хотел бы, он считает детали такими же мелкими и обычными, как лишайники, достойными своего времени и внимания. По его словам, если лишайнику требуется 200 лет, чтобы вырасти до размера монеты, он, несомненно, может посвятить дополнительные часы, необходимые для точного отображения всех его характеристик. Интенсивный человек, который видит мелочи, которые ускользают от обычного зрителя, искусство Брендерса позволяет нам видеть то, что видит он, именно , как он это видит — для сравнения, все остальное кажется не в фокусе. Преданный защитник природы, Брендерс своим искусством, получившим международное признание, повысил осведомленность о проблемах окружающей среды и охраны природы. Он широко собран в Северной Америке, Франции, Германии, Японии, Испании, Голландии, Аргентине и в родной Бельгии. PBR | Герои и легенды , 2014 Награжден: Стейси Кастер, жена соучредителя PBR Коди Кастера, решительно поддерживала своего мужа во время и после его карьеры верховой езды на быках и их семьи.Шэрон Шоулдерс заявляет, что она также «хороший христианский образец для подражания для молодых жен и примерный человек». ****************************************** Вера. Нет лучшего слова, чем вера, для связи со Стейси Кастер. Она полагалась на веру всю свою сознательную жизнь. Вера дала ей ясность, чтобы так быстро понять, когда она встретила мужчину, который станет ее мужем. Именно вера помогла ей разделить беспокойство и опасности, связанные с браком с профессиональным наездником на быках.Вера помогла построить дом с тремя детьми и переехать из Луизианы в Аризону, а затем оттуда в Оклахому. И, конечно же, она сильно опиралась на веру три года назад, когда они с Коди потеряли старшего сына. «Поскольку я перешла в другое место в моих духовных отношениях, — объяснила она, — это единственное, что я знаю, что делать в жизни. Он связан со всеми сферами жизни. Вы должны чему-то доверять, и я знаю, что есть люди, которые не верят так, как верим мы, и мне это хорошо, но даже с ними им нужно иметь что-то или кого-то, кому они доверяют.Это просто жизнь. «Мы должны полагаться на доверие». История Стейси Кастер, которая в октябре этого года получит премию Шэрон Шоулдерс, начинается и заканчивается верой ее семьи. ***** Стейси Дюпюи родилась и выросла в Дженнингсе, штат Луизиана. В 1989 году она жила с Кентом и Мисси Ричард в соседнем Уэльсе, когда осенью того же года впервые встретилась по телефону с Коди Кастером. Кент и Коди вместе путешествовали по тропе родео.Она спросила о нем Мисси, а он спросил то же самое у Кента. Стейси сказала, что в эпоху, предшествовавшую социальным сетям на два десятилетия, ей, очевидно, было легче узнать о нем больше, прочитав о Коди в последних выпусках Pro Rodeo Sports News, чем ему. Вскоре Коуди звонил в дом Ричарда не для того, чтобы поговорить с Кентом, а для того, чтобы почти ежедневно болтать со Стейси. Они не встречались лично пару месяцев, когда пошли на свое первое свидание — церковную службу в Лейк-Чарльз, штат Луизиана, в канун Нового года. Ричард участвовал в родео в Техасе 30 декабря и вместе с женой и Стейси заехал за Коди в Даллас. Стейси сказала: «В том месте, где я находилась духовно, я действительно молилась о том, кем был этот парень, и как все должно было идти, и обо всем остальном. Честно говоря, еще до того, как я действительно встретил его, у меня было ощущение, что это он тот самый ». Коди пробыл в Луизиане около 10 дней — «мы много разговаривали» — и однажды ночью ближе к концу своей первой поездки, когда он сидел на краю кровати Стейси, она подумала: «Я думаю, это то самое человек, с которым я проведу остаток своей жизни.” «К концу января я попросил ее выйти за меня замуж», — вспоминал Коди. Однако, как она вспоминала, «позвольте мне сказать вам так, он не просил меня выйти за него замуж. Он сказал — я надеюсь, он не пытался сделать все это весело и романтично, — когда он рассказал вам об этом, потому что это было совсем не так, — он сказал: « Ну, я думаю, мы должен сделать всех счастливыми и пожениться ». Так он выразился». Она добавила: «Все говорили:« Вот оно. Это оно.Так он спрашивал. … Вот как это было, романтичный парень, которым он является ». Имея в качестве гида еще один выпуск Pro Rodeo Sports News, предоставляя им информацию о предстоящем графике родео, они выбрали 3 июня в качестве даты свадьбы. Днем позже, 4 июня, они собрали свои вещи и направились на запад, в Викенсбург, штат Аризона, и по пути остановились у нескольких родео, где Коди попал в поездку на быке. Вскоре она нашла церковь, к которой хотела присоединиться, после разговора с парой, которую она встретила в местном магазине Ace Hardware. Чуть больше шести месяцев они жили по соседству с его родителями, пока не нашли собственное место, где вырастили троих детей — Аарона, Лейси и Бретта, прежде чем в конечном итоге переехать в Элк-Сити, штат Оклахома, где они жили к югу. города за последние семь лет. Быть замужем за наездником на быке некоторым девушкам может показаться гламурным, но это не так. На самом деле, выйти замуж непросто. Быть молодым и быть замужем за наездником на быке только усугубляет трудности. «Вы должны полностью понимать, во что ввязываетесь», — сказала она, когда ее спросили, какой совет она может дать после более чем 24 лет брака. «Одно дело знать, но совсем другое — жить этим — быть дома по три недели в одиночестве с тремя детьми, грабить Питера, чтобы заплатить Полу, и пытаться удержать (Коди в финансовом отношении) от (на пути к родео) . «Да, как жена, ты должен быть первым, но ты выступаешь против этой хозяйки родео или верховой езды на быках, и ты должен понимать, что это не все персики и сливки. «Между мужем и женой должно быть огромное доверие», — продолжила она. «Искушения есть везде, но когда ты уходишь, и, ну, я знаю, их больше не нужно уходить так часто. Но вам действительно нужно поддерживать открытыми каналы связи. Вроде все гламурно. Я думал, что знаю, но на самом деле вы этого не узнаете, пока не проработаете это, и вы должны быть готовы пройти через эти трудные времена. Иногда этот вид спорта будет иметь прецедент над вашими отношениями ». Коди сказал, что, по его мнению, женщина уже должна быть «независимой», если она планирует выйти замуж за всадника на быке. «Я очень благодарен своей жене», — сказал Коуди. «Она из Луизианы, и идея женщины-каджунца, — сказал Уайли Петерсен, — это Стейси». Он добавил: «У нее есть смелая сторона. Она может постоять за себя, но очень любящая. … Они показали мне, какой должна быть любовь и что такое доверие, и они работали вместе. Они хорошо сработались вместе ». В начале их брака Стейси время от времени путешествовала с Коди, если были деньги, чтобы позволить себе такую ​​возможность, или если ему случалось возвращаться в Луизиану, чтобы она могла навестить свою семью. Но сводить концы с концами не всегда было легко. В тяжелые времена она бралась за преподавательскую работу, а когда становилось все труднее, она устраивалась на вторую работу официанткой или делала все возможное, чтобы помогать оплачивать счета. H&L Аарон родился в марте 1993 года — через несколько месяцев после того, как Коди выиграл титул чемпиона мира PRCA в декабре 1992 года, — а Лейси родилась в октябре следующего года. Коуди не выдержал давления чемпиона мира и, в конце концов, в течение следующих пяти лет боролся с серией травм, но, к счастью, он был дома, чтобы помочь вырастить первых детей.Он вернулся на родео-трейл и соревновался в PBR к тому времени, когда четыре года спустя, в феврале 1998 года, родился их младший сын Бретт. «Она определенно взяла на себя слабину, когда я был не в состоянии зарабатывать на жизнь верховой ездой на быках», — сказал Коуди. Начало сезона 1999 года тоже было тяжелым. «Она поддерживала его на протяжении всего пути, — сказал Петерсен, — и дала ему свободу быть настолько успешным, насколько это было возможно. Это то, что нужно каждому мужчине, особенно когда вы едете на быках.Когда у тебя такая опасная работа, тебе нужна поддержка жены. Она была основой семьи. Она была скалой ». «Что ж, она школьная учительница, поэтому она довольно прямолинейна в том, что думает», — сказал Коди, который вспомнил, как жаловался на «все мелкие болваны, выигрывающие все деньги», в то время как он пытался сделать все правильно, чтобы поддержать свою семью. «Она действительно не любит ходить вокруг да около». Она всегда поддерживала и ободряла, особенно во время спадов. На этот раз все было по-другому. Аарон был достаточно взрослым, чтобы отправиться в путешествие с Коди, в то время как Стейси оставалась дома с двумя младшими и работала на двух работах. Она слышала одну жалобу слишком много. «В конце концов, я только что сказал ему:« У вас есть два варианта. Вы можете оставаться там и продолжать ныть, жаловаться и делать то, что делаете, или бросить курить и вернуться домой », — сказала Стейси. «Я пытаюсь жонглировать счетами, пытаюсь понять, за что платить, пытаюсь понять, как удержать вас в дороге, и все, что я слышу, это то, что вы звоните мне и жалуетесь на то, что почти свистнули, и вы не знаете что ты делаешь не так и все остальное.Я сказал: «Либо разберись, либо приходи домой и найди работу, потому что я не знаю, сколько еще я смогу продолжать заниматься этим» ». «И да, сразу после этого я начал побеждать», — сказал Коди. «Она была хорошенькой — вы знаете, это открыло для меня перспективу. По сути, она сказала мне повзрослеть, перестать ныть и собрать свое дерьмо ». Несколько недель спустя он выиграл скачку на быках на Cheyenne Frontier Days. Коди, который помимо завоевания титула чемпиона мира в 1992 году, был восьмикратным отборочным игроком NFR, одним из 20 соучредителей PBR и девятикратным участником отборочного турнира PBR World Finals, уступил место своему шестилетнему сыну Аарону. . «Это единственный раз за его 16-17-летнюю карьеру, когда я сказал ему:« Тебе либо нужно гадить, либо выйти из банка », — добавила Стейси. «Я даже не имел этого в виду. Для меня это было возвращением его слов к нему ». Сочетание веры и упорного труда помогло им пережить тяжелые финансовые времена. Однако Стейси полагалась на свою веру, когда дело доходило до брака со спортсменом, который участвовал в самом опасном виде спорта в мире. Точно так же, как всадник разделяет опасность того, что он делает, то же самое делает и жена, и в конечном итоге их семья.Вот почему участники Ring of Honor, такие как Тай Мюррей и Бобби Штайнер, сказали, что они никогда бы не участвовали в соревнованиях, будь они отцами. Это может, если вы позволите, нанести эмоциональный урон. «Я знал, что единственное, что я могу сделать — единственное, что было в моей власти, — это отдать его в руки Бога», — сказала Стейси, которая молилась о его безопасности перед каждым выступлением. «Я знаю, это звучит глупо, но именно отсюда и пришел мой покой. «Это все, что я мог сделать, это уповать на Бога.” Когда он окончательно ушел на пенсию после сезона 2003 года, они должны были жить долго и счастливо, как семья из пяти человек в Элк-Сити. И они были. Их дети росли и занимались спортом. Все трое делали родео, загружались всей семьей и ездили на молодежные мероприятия. Аарон также играл в футбол в старшей школе, а в 2011 году он окончил ее и собирался поступить в колледж, когда его жизнь трагически оборвалась в автокатастрофе, в которой погиб его друг Эд Друри. Третий 18-летний мальчик Шейн Фрей выжил. Вера вела Стейси и ее семью через трудное время. «Я молился за своих детей так же, как я молился за них, и, нет, ты не думаешь, что потеряешь ребенка», — сказала Стейси, которая позже добавила: «Это сблизило нас. как семья, потому что мы любим друг друга и должны полагаться друг на друга. Мы знаем, насколько коротка жизнь ». Из-за родео и катания на быках у семьи Кастеров появился большой круг друзей. Внутри этого круга есть меньшие, более узкие круги. «Я был в шоке», — вспоминал Петерсен о сообщении, которое он получил от Коди рано утром следующего дня. «Я не мог в это поверить. Я подумал: «Погодите, ваш сын Аарон?» Нет слов, чтобы описать боль, которую вы испытываете к ним ». Он добавил: «Как бы вы ни любили эту семью, вы просто желаете ей всего наилучшего». «Те же самые люди сопровождали нас и держали нас за руку последние три года так, что мы не смогли бы выжить без них», — сказала она.«Сегодня не так сложно, как два дня назад, но через неделю может быть сложнее. Я никогда не узнаю «. Коди сказал: «Аарон был большой частью нашей веры, нашего понимания и нашего отношения к людям». «Если бы вы знали нас в 1990 году и знаете нас сегодня, — продолжил он, — мы очень разные люди по тому, как мы думаем, по тому, как мы верим. Наша вера в одного и того же Бога, но наше поведение совсем другое. Все превращается в то, что есть ». Как и его жена, Коди научился держать часть этого при себе. Они повзрослели как люди, как пара, как родители и как семья. Он больше не «пытается обратить мир», в то время как она всегда была менее откровенна. Стейси потеряла мать, когда ей было всего 18 лет, и это бледнеет по сравнению с потерей ребенка, но 32 года спустя она теперь понимает, почему ее 92-летняя бабушка все еще скорбит. Это новое понимание того, через что она прошла. Дети будут детьми, но Лейси и Бретт пришли к пониманию того, почему их родители, особенно Стейси, стали полагаться на душевное спокойствие, зная, где они находятся.Лейси учится в колледже, и, нет, они не всегда знают, где она, но они оценили ее регистрацию. Тем не менее, Стейси не запрещает Бретту ездить на быках. «Бретт нападает на быков, и она не сомневается ни в чем, — объяснил Коуди. «Она просто оставляет нас в покое, она действительно хороша в том, чтобы позволить нам быть такими, какие мы есть, как всадники на быках. Я могу разделить это на части для себя, но для моего ребенка мне это трудно. У нее, вероятно, есть преимущество перед мной, когда дело доходит до того, что нашему ребенку разрешается кататься на быке.« «Я ни разу даже не подумала сказать Бретту, что он не может делать то, что любит», — сказала Стейси. «Я никогда не делал этого с Коди и не буду делать этого с ним. Я не хочу быть тем, кто что-то забирает из-за своего страха ». Как и Шэрон Шоулдерс — тезка этой награды — Стейси описывают те, кто знает, что она достойна, благородна и уважаема. Она краснеет при мысли о получении такой награды. И она так благодарна, что Шоулдерс позвонил, чтобы сообщить ей эту новость.Фактически, в некотором смысле это само по себе означает столько же или даже больше, чем фактическая награда. Для Стейси она просто жена и мать. Согласно PBR, награда Sharon Shoulders Award была задумана бывшим генеральным директором PBR Рэнди Бернардом и учреждена в 2009 году в честь женщин, внесших значительный вклад в езду на быках. Шоулдерс признана за ее поддержку и поддержку ее покойного мужа Джима Шоулдерса, знаменитого ковбоя и наездника на быках, который был введен в должность члена первого класса PBR Ring of Honor в 1996 году. No related posts. alexxlab Фото Свободное время для записи фото: Фон свободное время для записи alexxlab 22.09.2023 0 Фото Как описать фото: Шаблон к описанию фотографии. Задание №3 alexxlab 22.09.2023 0 Фото Замазать номер машины на фото онлайн: FOTOSTARS — Фоторедактор онлайн | Лучший Фотошоп alexxlab 21.09.2023 0 Фото Как сделать объем фото меньше: Как уменьшить размер картинки: 10 популярных онлайн-сервисов alexxlab 21.09.2023 0 Фото Убрать морщины с фото онлайн бесплатно: Ретушь фото онлайн — IMG online alexxlab 20.09.2023 0 Фото Увеличить глаза на фото онлайн: Увеличить глаза фоторедактор | Приложение RetouchMe alexxlab 20.09.2023 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт