НОУ ИНТУИТ | Лекция | Условная классификация цифровых фотоаппаратов

Аннотация: Мировая промышленность выпускает огромное количество фотосъемочной техники. Но на самом деле кажущееся разнообразие не так уж велико, камеры отлично укладываются в рамки неофициальной, но уже устоявшейся классификации.

Цель лекции — рассказать о классификации цифровых фотоаппаратов и о модельной линейке камер крупнейших мировых производителей.

Цифровые фотоаппараты, как совсем недавно фотоаппараты пленочные, по своему назначению подразделяются на несколько групп. В самом «низу» — дешевые и простые автоматические «компакты» или «мыльницы» (их назвали так потому, что корпуса этих камер и в самом деле напоминают пластмассовые мыльницы). Однако, параллель с пленочными автоматическими камерами здесь довольно условная.

Любая простейшая пленочная «мыльница» и цифровой фотоаппарат начального уровня это далеко не одно и то же. Начнем с того, что цифровой фотоаппарат устроен намного сложней пленочного «аналога». Его светочувствительным элементом, заменившим пленку, является

Далее — в цифровой камере работает мощный компьютер, который устанавливает экспозицию ( выдержку и диафрагму ), преобразует электрические сигналы, получаемые с матрицы, в цифровой код, управляет всеми узлами фотоаппарата.

Наконец, оптика. В дешевых пленочных «мыльницах» очень часто устанавливали простой объектив, линзы которого были изготовлены из пластмассы. Пластиковая оптика встречается и в цифровых камерах начального уровня. Но совсем примитивных оптических схем, как и оптики невысокого качества, здесь не встретишь. Какой смысл устанавливать за примитивной пластиковой линзой дорогой высокотехнологичный сенсор?..

Еще четыре-пять лет назад классификация цифровых камер начиналась с недорогих (до 100 долларов) цифровых фотоаппаратов с сенсорами CMOS, имеющими разрешение VGA — 350 тысяч элементов (пикселей). Но этот класс аппаратуры сошел со сцены прямо на наших глазах. Сегодня он полностью вытеснен недорогими сотовыми телефонами с такими же сенсорами VGA и такой же простой оптикой.

Эти камеры — первая жертва развития цифровых фототехнологий. Но дело они свое сделали, став стартовой площадкой для камерофонов и задав начальный уровень цифровых фотоаппаратов. Дело в том, что эти дешевые камеры (вспомним марки — Aiptek, Agfa, Volkano и так далее) воспринимались, скорее, как игрушки, нежели серьезная замена пленочному фотоаппарату. Так оно, в принципе, и было. Сделать технически совершенный снимок простой камерой было невозможно (как невозможно сделать его сотовым телефоном с сенсором VGA).

Но сегодняшние простые камеры вовсе не так просты, как кажутся (особенно, если судить об их оснащенности по ценникам). Это полноценные фотоаппараты, которыми можно делать очень неплохие снимки. Даже в руках не самого умелого фотолюбителя цифровая камера начального уровня будет уже не игрушкой, а самым что ни на есть фотоинструментом. И технический уровень современных цифровых фотоаппаратов можно смело сравнить с уровнем дальномерных и автофокусных пленочных фотоаппаратов недавнего прошлого, относящихся к средней ценовой категории.

Об особенностях устройства цифровых «мыльниц» поговорим чуть ниже. Пока же об отличиях внутри этой группы. Зайдя в магазин цифровой техники, легко заметить, что компактные цифровые фотоаппараты очень по-разному стоят. Среди них есть демократичные модели, продающиеся за 120 долларов и есть миниатюрные камеры за 400-500 и более долларов. Откуда эта разница в цене? В чем тут дело?

Может показаться, что главная причина — разрешение сенсора. Это и так, и не так одновременно. Дело в том, что камеры всех ценовых групп стремятся (не сами камеры, конечно, а их конструкторы и производители) к увеличению разрешения. И сегодня 120-долларовая «мыльница» может иметь сенсор разрешением в 4 или 5 мегапикселей, а камера за 500 долларов — сенсор 6-ти или 7-мегапиксельного разрешения. Разница совсем невелика. И можно надеяться, что в ближайшем будущем эта разница станет либо еще меньше, либо вовсе исчезнет.

На самом деле цена камеры зависит от множества факторов. Помимо сенсора — а в дешевые камеры встраивают обычно сенсоры предыдущего поколения, в то время, как дорогие компакты оснащают сенсорами новейших разработок (а это и разрешение, и светочувствительность, и динамический диапазон и множество других характеристик, о которых обязательно поговорим) — фотоаппарат еще содержит в себе высококачественную светосильную оптику, быстродействующий процессор обработки изображений (тот самый компьютер, который мы уже упоминали), электромеханический затвор (простейшие камеры VGA, которых уже не встретишь в магазинах, и фототелефоны затвора не имеют вовсе). Плюс материал корпуса, аккумулятор, плюс яркий цветной дисплей. Вот и набегают немалые деньги. Не будем забывать и о том, что в стоимость новейших моделей входят расходы на перспективные разработки и научные изыскания. Цифровая фотография — одна из наиболее наукоемких отраслей, требующая постоянных финансовых вливаний и интенсивных научных исследований.

Вот и получается, что в группу цифровых «компактов» можно включить и недорогие фотоаппараты, и камеры уровнем повыше… В чем отличия? Их множество. Одно из основных — размеры камеры. Фотоаппараты начального уровня компактны, но не миниатюрны. Это обусловлено и конструкцией объектива, и спецификой автономного питания. В этих фотоаппаратах в качестве источника питания используются стандартные никель-металлгидридные аккумуляторы формата АА (так называемые «пальчиковые»). В комплект самых дешевых камер они не входят — фотоаппараты комплектуются «пробными» щелочными элементами, которые мы называем «алкалиновыми батарейками». С этими элементами камера работает плохо. Щелочной элемент не способен долгое время отдавать большой ток, а энергопотребление фотоаппарата таково, что в некоторые моменты он потребляет ток силой в 1 и даже в 2 ампера (и больше, не будем забывать про энергоемкий конденсатор встроенной вспышки, яркий дисплей с лампой подсветки и сам сенсор). В результате элементы разряжаются быстро и в самый неподходящий момент. Предсказать время разряда невозможно. Но после короткого «голодного обморока» алкалиновые элементы восстанавливают свою энергоемкость и могут служить некоторое время источником питания — до следующего непредсказуемого быстрого разряда.

В более дорогих камерах используются литиевые (литий-ионные или литий-полимерные) аккумуляторы. И это, между прочим, один из плюсов недорогих камер, помимо повсеместно распространенного формата аккумуляторов. А плюсом более «продвинутых цифромыльниц» является то, что их аккумуляторы более компактны и обладают высокой емкостью. То, что они имеют нестандартный, не универсальный формат недостатком считать вряд ли все-таки следует, ибо внутри модельной линейки каждой компании-производителя аккумуляторы жестко стандартизированы.

Следующая причина повышения стоимости компактных камер — уменьшение размеров корпуса до рекордных величин при одновременном увеличении размера матрицы ЖК экрана и применении в конструкции фотоаппарата высокопрочного легкого металла (обычно это магниевый сплав). Посмотрите сами — крошечные камеры от Sony, Olympus, Canon сделаны сплошь из металла. Дисплеи покрывают практически всю тыльную часть корпуса фотоаппарата. А оптического видоискателя здесь не найти… Еще один плюс бюджетных фотоаппаратов? Да, наверное. Но в ультракомпактный корпус телескопический видоискатель, такой, чтобы с ним можно было реально работать, встроить невозможно в принципе. Поэтому во всех ультракомпактных камерах в качестве видоискателя используется только жидкокристаллический дисплей.

О не столь явных отличиях поговорим ниже. А сейчас обратимся к следующему классу фотосъемочной аппаратуры — к камерам для энтузиастов. Их еще называют «просьюмерками» (от Professional Consumer, можно вольно перевести как «профессиональный потребитель»). Просьюмерки — это большие цифровые камеры с жестковстроенной (несменной) оптикой, сенсорами больших размеров, развитой автоматикой, наличием ручных режимов (в том числе и ручной фокусировки), но при полном отсутствии оптического видоискателя. Вместо телескопического или зеркального видоискателя в этих камерах используются большой внешний и маленький внутренний (встроенный в окуляр) дисплеи. По одному можно ориентироваться или строить кадр на некотором расстоянии от камеры, по другому — прильнув к окуляру, как в случае с зеркальным или классическим дальномерным фотоаппаратом.

Каталог Nikon 2021 — на ek.

Японская корпорация Nikon Corporation исторически занимается производством оптики, фототехники, а также различным оборудованием для обработки изображений. Немалую долю доходов компании составляет оборудование для производства полупроводников. Но обычным пользователям она более всего известна как производитель знаменитых (если не сказать больше — легендарных) фотокамер.

История Nikon началась в 1917 году. В те годы компания носила название Nippon Kogaku K.K. и была образована благодаря слиянию сразу трёх небольших японских производителей, специализировавшихся на производстве различных оптических приборов. Молодой компании быстро удалось встать на ноги благодаря множеству заказов от военных.

1931 год стал поворотным в истории компании — началось производство объективов для фотокамер под брендом Nikkor, существующим и по сей день. Интересно, что эти объективы первое время использовались и в фототехнике также молодой тогда компании Canon. Сама же Nikon в те годы ещё не занималась камерами. первая модель компании, получившая название Nikon 1, появилась только в 1946 году и была, по сути, переосмыслением продукции легендарного немецкого бренда Leika.

С появлением фотокамеры компания решает выйти на мировой рынок. Собственно говоря, для этого и был создан новый бренд, образованный из слов, составляющих название компании. Также появление Nikon 1 означало прекращение продаж объективов Nikkor для Canon, компании теперь стали конкурентами.

Успех на рынке фотокамер привёл к появлению множества разнообразных моделей. Первая зеркальная камера Nikon была представлена в 1959 году. Важно отметить, что продукция компании оказалась востребованной не только на потребительском рынке. Так, камеры компании активно использовались NASA, причём нередко это были самые обычные модели, выпускавшиеся серийно. Всё это привело к тому, что в 1988 году Nippon Kogaku сменила своё название на Nikon.

Сегодня Nikon входит в число крупнейших производителей фототехники в мире, являясь основным конкурентом другой известной японской компании — Canon. В интернете постоянно ведутся словесные баталии, участники которых стремятся доказать превосходство одного из этих производителей над другим.

Технолавка — всё для профессиональных фотографов

Классификация объективов Nikon

В наше время топовый производитель фототехники Nikon предлагает огромный ассортимент качественных объективов. Каждый из них имеет собственную специфику и используется для определенных видов съемки. Соответственно, рано или поздно каждый фотограф, которому уже недостаточно возможностей китового объектива, сталкивается с необходимостью приобретения нового аксессуара, соответствующего всем его требованиям и предпочтениям в работе. В интернет-магазине представлен широкий ассортимент, который способен удовлетворить самого требовательного покупателя.

Прежде всего, объективы различают по углу обзора, который они обеспечивают. В большинстве случаев, именно от этой характеристики зависит область их использования.

Как определяется угол обзора фотообъектива?

Стандартный формат фотографии — прямоугольник, поэтому можно рассматривать сразу три различных угла обзора (диагональный, вертикальный и горизонтальный). Чаще всего, производители в спецификации объектива указывают ракурс по диагонали — как наиболее широкий из всех возможных. Именно этот угол используется для устройств Nikon.

Разные типы фотообъективов и их угол обзора

Угол обзора обуславливается фокусным расстоянием объектива. Именно поэтому эти два параметра становятся определяющими для конкретной модели фотообъектива.

Понятия “нормальный объектив”, “широкоугольный” и “телеобъектив” уже давно на слуху у каждого, но разницу между ними понимают далеко не все. В первую очередь, необходимо знать, что это лишь приблизительная классификация фотообъективов. Каких-либо четких рамок здесь нет, а разница между категориями зависит напрямую от опытности фотографа.

Так, например, зум-объективы применяются в огромном диапазоне фокусного расстояния и, соответственно, принадлежат одновременно нескольким разным категориям. Некоторые зумы (к примеру, китовые фотообъективы с фокусным 18-55 мм) могут снимать как в широкоугольном, так и штатном диапазоне фокусных расстояний. А сильные гиперзумы (например, Nikon AF-S DX 18-300 mm F3.5-6.3G) способны охватывать область работы от широкоугольного до телеобъектива. Но не следует откидывать в сторону тот факт, что подобная универсальность появляется в ущерб светосиле, красивому размытому заднему плану и резкости съемки.

Фотообъективы с разными ракурсами не только определяют “отдаленность” или “приближение” картинки. Расстояние между фотографом и объектом съемки, обусловленной углом обзора, по-особому сказывается на перспективе и влияет на пропорции конкретных фотообъектов.

Сверхширокоугольные объективы

К этой категории относят объективы, угол обзора которых составляет 80-180 градусов. Именно такой большой ракурс, который обеспечивает используемая в них оптика, и обуславливает их название. Фокусное расстояние сверхширокоугольных фотообъективов составляет короче 24 мм для полнокадровых и меньше 16 мм для фотоаппаратов с матрицей типа APS-C.

Такие объективы чаще всего применяются для фотосъемки пейзажей, интерьеров или архитектуры, то есть, именно в тех условиях, где крайне необходим максимальный угол обзора.

Столь большой ракурс сверхширокоугольников влияет на некоторую специфику, полученных с их помощью изображений. Эти объективы по-особому передают перспективу — предметы, которые расположены ближе, получаются очень большими, а более отдаленные — маленькими. Поэтому использовать такой прибор для фотографии человека рекомендуется только в том случае, если перед фотографом стоит задача добиться искаженных пропорций тела (чтобы сделать своему персонажу большой нос, глаза и пр.). Такой прием может сделать снимок как забавным, так и испортить его вовсе. Здесь все зависит от того, какой требуется эффект, важна сюжетная постановка снимка, его стиль и предназначение.

Чтобы не нарушить естественные пропорции тела при работе со сверхширокоугольным объективом необходимо соблюдение определенной дистанции между фотографом и эпицентром съемки. Такой метод часто используют свадебные фотографы, а также те, кому нужно соединить на одном снимке элементы пейзажа и портрета.

Весьма оригинальным видом сверхширокоугольных объективов считается Fisheye-объектив (в переводе на русский — “рыбий глаз”). Он способен искажать картинку совершенно особым образом (по принципу, напоминающему передачу изображения через дверной глазок). При изготовлении такого фотообъектива дисторсия не исправляется намеренно. Дисторсия — специфическое геометрическое искажение картинки, характерное всей короткофокусной оптике, которое исправляется при помощи особых оптических схем (везде, кроме “фишаев”). Эти объективы обладают углом обзора примерно 180 градусов. “Фишаи” из-за свойственной им неточности и искажению передачи геометрии используются, в основном, в творческой фотосъемке.

Кстати говоря, просто при обработке снимков различными графическими редакторами добиться “фишай-эффекта” не удастся. Такой объектив обладает огромным углом обзора, а при работе в специальных программах удастся всего лишь нарушить геометрию, но в более ограниченном ракурсе.

Различают диагональные и циркулярные fisheye-объективы. Диагональный обеспечивает ракурс 180 градусов по диагонали снимка, как бы “заполняя” картинкой весь кадр. Циркулярный фишай центрует изображение (дает кружок по центру снимка), оставляя при этом углы черными. Nikon производит фишай-объектив Nikon 16 mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor для полно кадровых фотокамер. Тот факт, что установка такого объектива на “кропнутый” фотоаппарат уменьшает его угол обзора, а для фишаев он необходим максимально широкий, поспособствовал тому, что для “кропнутых” фотокамер выпускается специальный фотообъектив фишай Nikon 10.5 mm f/ 2.8G ED DX Fisheye-Nikkor. Обе этих модели — диагональные.

Широкоугольные объективы

Фотообъективы этого вида характеризуются углом обзора 50-80 градусов. Понятно, что в аспекте геометрии такой угол нельзя отнести к широким, но со стороны фотоискусства он разрешает охватить огромное пространство. Такие объективы для полно кадровых камер имеют фокусное расстояние 24-35 мм, а для “кропнутых” — 16-24 мм.

В отличие от сверхширокоугольных объективов, которые имеют свою определенную специфику съемки, широкоугольники — весьма универсальны и многофункциональны. При наличии необходимого опыта и навыков с их помощью можно фотографировать пейзажи, портреты, делать репортажи, а также использовать в путешествиях. Именно поэтому широкоугольный объектив — главное оружие в арсенале каждого фотолюбителя и профессионала.

Такой объектив способен сделать качественный портрет с небольшого расстояния в помещениях с ограниченным пространством, при этом эффектно передав перспективу и объем на снимке. Однако необходимо учитывать, что из-за такой близкой дистанции перспектива может значительно искажаться. Поэтому рекомендуется для портрета все-таки использовать оптику с более длинным фокусом. 

Штатные (“нормальные”) объективы

Этот вид фотообъектива дает угол обзора 40-50 градусов при фокусном расстоянии 40-60 мм на полном кадре и 28-40 мм на “кропе”. Такое название этих прибор весьма условно и говорит лишь о том, что оптика, которая используется в таких объективах, гарантирует “нормальный” ракурс и обычную, “нормальную”, перспективу, то есть, изображение, передаваемое им, выглядит примерно так же, как его видит глаз человека.

Универсальность штатников разрешает использовать их в любом виде фотосъемки. Хотя из-за своей “нормальности” многим фотографам они могут показаться очень скучными — таким фотообъективам не по силам яркая передача перспективы, они не смогут охватить широкий угол обзора, да и снимать с больших дистанций с их помощью не получится, ведь они не смогут приблизить изображение так, как телеобъективы. Стандартные зумы могут снимать с таким фокусным расстоянием.

Классическими “нормальными” штатниками считаются фикс-объективы с фокусным 50 мм, благодаря которому в народе их окрестили “полтинниками”.

Оптимальным вариантом для кроп-камеры выступает объектив с фокусным 35 мм. Этот факт важно принимать во внимание при подборе оптики. Во времена пленочных фотоаппаратов “китовыми” считались бюджетные фиксы с фокусным расстоянием 50 мм (отсюда и их второе название “штатный”, “штатник”). Но такой термин не совсем корректный в том плане, что у каждого фотографа есть свои предпочтительные, “штатные”, фокусные расстояния, которые максимально соответствуют его стилю и манере съемки. Но именно разумная цена, высокое качество и отличная светосила “нормального” объектива, “полтинника”, способствует его популярности среди фотографов, делая именно его любимым “штатным” инструментом.

Телеобъективы

С греческого “теле-” переводится как “далеко”. Небольшой угол обзора этих объективов (до 35 градусов) позволяет им показывать очень отдаленные объекты крупным планом.

В этой категории выделяют объективы умеренного теле-диапазона (с фокусным расстоянием для полного кадра 70-200 мм и 50-150 мм — для кроп-камер) и супертелеобъективы (их фокусное расстояние превышает показатели объективов первого вида). Обычно величина их фокусного расстояния прямо пропорционально отображается на их стоимости. Именно поэтому телеобъективы чаще всего применяют опытные профессионалы для ведения фотосъемок очень отдаленных объектов или тогда, когда подойти ближе нет возможности (например, при съемках дикой природы, спортивного матча и пр.)

Узкий угол обзора телеобъективов обеспечивает иную передачу перспективы, чем приборы с более коротким фокусом. При подобной фотосъемке любые искажения перспективы минимальны, а отдаленные объекты как-будто “сближаются” на снимке друг с другом. Такая специфическая особенность телевиков объясняет выбор этой оптики для портретной фотографии, ведь она дает возможность не нарушать естественные пропорции лица и тела человека. Неоспоримым плюсом этих фотообъективов считается их способность создавать красивый размытый задний план. Кроме портретов, телеобъективы находят себе оправданное применение в репортажной, пейзажной и спортивной съемке.

Некоторые телеобъективы разработаны специально для конкретных жанров фотографии. 

Портретные объективы

Эти объективы рассчитаны специально для фотосъемки людей. Чаще всего, это фикс-объективы с отличной светосилой и фокусным расстоянием 50-135 мм. Такой диапазон обуславливается тем, что использование более широкоугольного объектива может привести к неправильно искаженным пропорциям человека при некоторых ракурсах или позах. А применяя оптику с фокусом подлиннее, фотографу придется соблюдать большую дистанцию с объектом съемки, что очень неудобно, ведь теряется всякий контакт с ним. Портретный объектив дает возможность получить превосходный размытый фон, благодаря своей светосиле, оптимальному фокусному расстоянию и удачной конструкции оптики. Конечно, и другие типы объективов способны размывать задний план, но именно портретники отличаются самым эффектным и красивым боке.

По своим параметрам и особенностям макрообъективы очень напоминают портретные — это тоже устройства с превосходной светосилой и небольшим теле-диапазоном. Но у них есть одна очень важная отличительная черта: макрообъективы могут прекрасно фокусироваться при весьма ограниченных расстояниях, не требуя применения дополнительных аксессуаров (макролинз или удлинительных колец). Они дают возможность фотографировать очень мелкие объекты крупным планом.

Такие объективы пригодятся фотографу, который занимается съемкой мелких представителей флоры и фауны. Кроме этого, макрообъективы успешно используют для фотографии миниатюрных предметов, ювелирных изделий и пр.

При большой схожести с портретной оптикой макрообъективы дают абсолютно иное изображение. Их картинка весьма контрастная и “жесткая”. При съемке людей такой характер полученного изображения совершенно нежелателен, так как “обостряет” каждый дефект человеческой кожи. Поэтому макрообъективы крайне не рекомендуется использовать для портретов.

Зачем профессиональному фотографу несколько разных объективов?

Такой вопрос очень часто можно услышать от людей, достаточно далеких от мира фото искусства. Выше приведено множество аргументов и объяснений, почему для каждого типа съемки подходит именно тот или иной объектив. Обычно на вооружении серьезного опытного профессионала находится сразу несколько разных видов оптики — одну он использует для портретов, другой снимает отличные пейзажи. Даже у фотографа, работающего в одном конкретном направлении должно быть парочка объективов, отличающихся только фокусным расстоянием, которые он применяет в зависимости от ситуации (для возможности работать как издалека, так и вблизи).

Из чего состоит “полный арсенал” фотообъективов для максимально продуктивной работы?

Абсолютно каждый любитель фотографии, которому уже мало возможностей “китового” объектива, и он хочет максимально эффективно укомплектовать свой фотоаппарат, сталкивается в этим вопросом.

Количество и параметры выбранных объективов зависит от поставленных перед ними задач. Фотограф должен сам решить, что конкретно он планирует снимать. Тогда ответ на этот вопрос приходит сам собой. Но в случае с новичками, еще не определившимися в своих предпочтениях, которым пока одинаково нравится фотографировать пейзажи и портреты, выбор объектива во многом усложняется. Начинающему фотолюбителю рекомендуется купить объектив Nikon из разряда универсальных зумов, диапазон фокусных расстояний которых позволит опробовать свои силы сразу в нескольких жанрах. Для полно кадровых фотокамер удачным выбором и надежным другом в разных видах съемки станет Nikon AF-S Nikkor 24-120 mm f/4G ED VR, а для кропнутых — Nikon AF-S DX 18-140 mm f3.5-5.6G ED VR Nikkor.

Профессиональный фотограф, который своей целью определил самое высокое качество картинки и великолепную светосилу, отдаст предпочтение использованию сразу нескольких зумов, но с меньшими фокусными расстояниями. Удачным сочетанием в таком случае станет тандем объективов Nikon AF-S 24-70 mm f/2.8G ED и Nikon AF-S 70-200 mm f/2.8G ED VR II Nikkor. Для профессионала есть еще один вариант: “закрыть” необходимое ему фокусное расстояние фиксами.  

На какой объектив заменить китовый или что купить в дополнение к нему?

Это вопрос, который непременно волнует каждого начинающего фотографа, который уже полностью опробовал свой “кит” и появилось ощущение, что пора двигаться дальше. Ответить на него не составит труда, если фотолюбитель уже определил оптимальное для себя фокусное расстояние, четко понимает, что ему нужен угол пошире или, к примеру, возможность большего приближения удаленных объектов. Тогда подобрать необходимый объектив будет намного проще.

Многие ищут универсальный фотообъектив, чтобы появилась возможность работать в разных жанрах. Следует помнить, что в таком случае полностью раскрыть весь потенциал вашей фотокамеры не удастся. Чтобы получить максимально качественную картинку с великолепным боке, стоит приобрести “штатный” фикс-объектив. У такой модели нет зума, она не будет “приближать-отдалять”, но зато обеспечит превосходное качество изображение. Если такой вариант приемлем, стоит купить объектив с фокусным расстоянием 50 мм для полно кадровых камер Nikon AF-S 50 mm f/1.4G Nikkor или с фокусным 35 мм для фотокамер с матрицей типа APS-C Nikon AF-S 35 mm f/1.8G DX Nikkor.

Цены на ремонт объективов фотоаппаратов и вспышек, Днепр

Цены на ремонт зеркальных фотоаппаратов.

Классификация зеркальных фотоаппаратов:

Canon EOS : 

Начальный уровень: 100D, 1000D – 1300D, 300D – 760D.

Средний уровень: 10D – 80D.

Продвинутые модели: 7D, 7d mark2, 6d, 5d – 5d mark4, 5DS, 5DSR, 1D – 1D mark4,  1DX, 1DC,  1Dx Mark2, 1DS – 1DS Mark3.

Nikon :

Начальный уровень: D40, D50, D40x, D60, D3000-D3400, D5000-D5300.

Средний уровень: D70-D90, D7000-D7200, D600, D610, D100-d300S.

Продвинутые модели:  D700, D750, D800, D800E, D1H, D2H, D2Hs, D3, D3s, D4, D4s, D5, D1, D1x, D2x, D2Xs, D3x.

Sony : 

Начальный уровень: A100, A200, A300, A350, A230, A330, A380, A290, A390, A33, A35, A37.

Средний уровень: A450, A500, A550, A560, A580, A55, A57, A58, A65.

Продвинутые модели: A700, A77, A900, A850, A99.

Olympus : 

Начальный уровень: E300, E330, E400, E400-E450.

Средний уровень: E500-E520, E600, E620.

Продвинутые модели: E30, E1, E3, E5.

Pentax :

Начальный уровень: *ist DL, *ist DL2, K100D, K110D, K200D, K30, K50, K500, K-m, K-x, K-r, K-s1, K-s2.

Средний уровень: *ist D, *ist DS, *istDS2, K-10, K-20, K-7, K-5, K-5-2 , K-3, K-3-2.

Продвинутые модели: K-1.

Цены на ремонт объективов зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов

Классификация объективов:

Начальный уровень: китовые объективы любительских зеркальных фотоаппаратов и бюджетные фиксы.

Средний уровень: китовые объективы к зеркалкам среднего уровня и беззеркальным аппаратам, зум-объективы, светосильные фиксы.

Высшего уровня: L-объективы.

Цены на ремонт вспышек

Цены на ремонт компактных и беззеркальных фотоаппаратов

	Начального уровня	Среднего уровня	Высокого уровня
Ремонт объектива, стабилизатора объектива; ремонт затвора, замена шлейфа в объективе	250-350	350-450	400-600
Ремонт наружных шторок объектива	150	200	300
Замена дисплея, корпуса, крышки, шторок, кнопки	150	200	300
Замена объектива, матрицы, центральной платы, лампы вспышки, двигателя	200	300	350
Мелкий механический ремонт, ремонт корпуса, крышки, устранение ошибки закрытия крышки.	150	200	300
Механический ремонт вспышки, датчика вспышки	200	300	350
Ремонт электроники вспышки	250	350	450
Ремонт картоприёмника	200	300	400
Ремонт платы питания, контроллера питания	300	400	500
Ремонт центральной платы	300-400	400-500	500-650
Ремонт, замена разъёма	150	200	300
Комплексный ремонт после попадения жидкости с применением паяльной станции	350-500	500-650	550-800
Ремонт шлейфа матрицы, шлейфа дисплея, межплатных  шлейфов; отключение стабилизатора.	200	300	400

Фотоаппараты Nikon, бюджетные и зеркальные

Японская компания Nikon является производителем оптики и устройств для обработки изображений. Была основана в 1917 году. Занималась производством оптики для флота Японии. После Второй Мировой войны переквалифицировались на производство продукции для населения. В 1946 году выпустили первый фотоаппарат Nikon. С тех пор компания стала совершенствовать свои технологии и производить новые фотоаппараты.

С 2006 года компания практически прекратила производство пленочных фотоаппаратов, и сконцентрировалась на производстве цифровых фотокамер. Кроме того Nikon производит фото-принадлежности, бинокли, сканеры и микроскопы. Под торговой маркой Nikkor выпускаются объективы для фотоаппаратов.

Компания Nikon одна из самых успешных компаний на рынке фотоаппаратуры. Их основными конкурентами являются Canon и Sony.

Модельная линейка фотоаппаратов компании Nikon довольно широка. Для любителей классики на данный момент выпускается пеленочная зеркальная усовершенствованная фотокамера F6.

Цифровые фотоаппараты делятся на три основные категории: зеркальные, серия COOLPIX и серия Nikon 1.

Зеркальные фотокамеры SLR разделяют на два вида: любительские и профессиональные. Зеркальные фотоаппараты отличаются уникальной системой позволяющей видеть предмет съемки, через объектив, используемый для выполнения снимка. Среди профессиональных очень популярна модель D700 а так же новинка D4.

Любительские зеркальные фотокамеры сейчас на гребне волны популярности. В топе продаж интернет магазинов такие модели как D7000, D3100, D5100 и конечно же D90. Любительские камеры отличаются от профессиональных тем, что они более компактные и несколько ограниченные в возможностях.

Серия COOLPIX это обычные компактные камеры с зуммированием. В свою очередь эта серия делится на три группы. Группа S (Style), отличаются компактностью, современным и красочным дизайном и невысокой стоимостью. Популярна модель S2600.

Группа L (Life) — это практичные фотокамеры с зуммированием. В модельной линейки представлены как суперзумы так и камеры с широкоугольным объективом. В группе L популярна модель L25.

Группа P (Performance) разработана специально для тех, кто хочет многофункциональную камеру, идущую в ногу со временем по доступной цене. Это гибридные камеры внешне похожие на зеркальные фотокамеры. Одной из самых популярных моделей является P510.

Компания Nikon производит и специализированную камеру для людей ведущих активный образ жизни COOLPIX AW100. Модель водонепроницаема, морозостойка и прочна, оснащена встроенным компасом и GPS с картой мира.

Серия Nikon 1 — это компактные камеры со съемным объективом. Пока что представлены всего три модели: J1, J2, V1. Отличаются интеллектуальным выбором снимка, режимом моментальной съемки. Делает до 60 кадров в секунду.

Nikon продолжает искать новые технологии для внедрения в фотокамеры. Основные тенденции в развитии компании это усовершенствование оптики и фотоаппаратов.

Фотоаппарат NIKON Coolpix A100 Purple в Донецке ДНР

Цифровой фотоаппарат NIKON Coolpix A100 PURPLE

Стильная, компактная и простая в использовании
Эта стильная фотокамера настолько компактна и легка (ее вес — всего 119 г вместе с батареей и картой памяти SD), что она практически неощутима в сумке или кармане, и поэтому ее можно носить с собой повсюду. Кроме того, она проста в использовании, поэтому вы всегда будете готовы запечатлеть нужный момент.

Объектив NIKKOR с 5-кратным оптическим зумом
Благодаря объективу NIKKOR с 5-кратным оптическим зумом (26–130 мм в эквиваленте формата 35 мм), который можно расширить до 10‑кратного с помощью функции Dynamic Fine Zoom¹, вы можете создавать как великолепные групповые портреты, так и прекрасные снимки крупным планом. С его помощью вы сможете приблизиться к центру событий и запечатлеть незабываемые выражения лиц участников.

CCD-матрица с разрешением 20.1 эффективных мегапикселей
Матрица с большим количеством пикселей гарантирует получение четких изображений с высоким разрешением, которые можно увеличивать во много раз.

Автовыбор сюжета
С легкостью создавайте отличные снимки с помощью функции «Автовыбор сюжета», когда фотокамера автоматически выбирает наиболее подходящий сюжетный режим для конкретных условий съемки, например, «Портрет», «Ночной портрет» или «Макро». В фотокамере предусмотрены 16 сюжетных режимов, таких как «Спорт», «Пляж» или «Портрет питомца», что позволяет подобрать режим, идеально соответствующий условиям съемки. В каждом режиме фотокамера оптимизирует настройки, чтобы достичь наилучшей экспозиции для конкретных условий, что гарантирует получение четких снимков даже в сложных ситуациях.

Съемка панорамы
Память о впечатляющих видах, которыми вы любуетесь в отпуске, теперь можно сохранить навсегда благодаря встроенной функции «Съемка панорамы», которая объединяет несколько снимков в одну эффектную панораму.

Уменьшение смазывания движения
Изображения будут резкими даже при съемке быстродвижущихся объектов, таких как дети или животные, благодаря функции «Уменьшение смазывания движения», которая корректирует дрожание фотокамеры и движение объекта съемки.

Специальные эффекты
Благодаря специальным эффектам вы сможете превратить свои фотографии в шедевры. Во время съемки можно выбрать один из восьми эффектов, например, «Софт-фильтр», «Ностальгическая сепия» или «Выборочный цвет» для создания драматичных черно-белых изображений с яркими цветовыми акцентами.

Быстрые эффекты
Хотите исследовать свои творческие возможности, корректируя только что сделанные снимки? Попробуйте применить один из шести быстрых эффектов, чтобы придать изображениям совершенно иной вид: например, «Рыбий глаз», «Эффект миниатюры», чтобы изображение приобрело вид миниатюрной композиции, или «Картина», чтобы превратить фотографию в произведение искусства.

«Глянцевое» ретуширование
Создавайте идеальные портреты, пользуясь арсеналом из 12 эффектов «глянцевого» ретуширования готовых снимков, которые позволяют добавить макияж с помощью функций «Тени для век», «Тушь для ресниц», «Пудра» или «Скрыть мешки под глазами».

АФ с обнаружением объекта
Благодаря быстрой и точной автофокусировке можно без усилий получать четкие изображения: фотокамера автоматически определяет объект съемки и фокусируется на нем.

Запись видеороликов в формате HD (720р)
Все интересные моменты семейных праздников или памятных событий можно легко запечатлеть на плавных видеороликах в формате HD — достаточно коснуться специальной кнопки видеосъемки.

Режим «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ»
Автоматические функции системы «Интеллектуальный портрет» позволяют с легкостью создавать идеальные портреты. Таймер улыбки позволит сделать снимок, когда фотокамера определит, что человек в кадре улыбнулся, а функция «Отслеживание моргания» извещает фотографа о том, что объект моргнул во время съемки, что дает возможность сразу сделать повторный снимок, не просматривая результат.

Ознакомиться с другими моделями фотоаппаратов можно в соответствующих разделах нашего интернет-магазина ДНР!

Фотоаппарат — Вики

Фотоаппара́т (фотографи́ческий аппара́т, фотока́мера) — устройство для регистрации неподвижных изображений (получения фотографий). Запись изображения в фотоаппарате осуществляется фотохимическим способом при воздействии света на светочувствительный фотоматериал. Получаемое таким способом скрытое изображение преобразуется в видимое при лабораторной обработке. В цифровом фотоаппарате фотофиксация происходит путём фотоэлектрического преобразования оптического изображения в электрический сигнал, цифровые данные о котором сохраняются на энергонезависимом носителе.

История

Появление первого фотоаппарата совпало с изобретением «гелиографии» Жозефом Нисефором Ньепсом в 1826 году^[1][2]. Устройство для регистрации изображения на поверхности асфальтового лака было вариантом камеры-обскуры, до этого активно использовавшейся художниками для рисования с натуры. Дальнейшее развитие технологии связано с изобретением дагеротипии Жаком Луи Дагером. Дагеротипия быстро получила распространение в качестве инструмента для портретирования, став коммерчески выгодной. Результатом стала разработка новых устройств для фотосъёмки, наиболее оригинальным из которых в 1840 году стала камера Александра Уолкотта с вогнутым зеркалом вместо объектива^[3]. Не менее революционной была цельнометаллическая «Ganzmetallkamera» немецкой компании «Фохтлендер», оснащённая светосильным объективом Петцваля^[4].

Наиболее бурное развитие фотоаппаратостроения началось после открытия мокрого коллодионного процесса, вытеснившего неудобные и дорогие дагеротип и калотипию^[5]. Фотоаппаратура для этой технологии сохранила устройство камеры прямого визирования, но была усовершенствована, получив фокусировочный мех и светосильный портретный объектив. Внедрение сухих желатиносеребряных фотопластинок с высокой светочувствительностью позволило вести съёмку с моментальными выдержками, потребовавшими специального механизма для регулировки длительности воздействия света. Таким устройством стал фотозатвор, первые конструкции которого появились в 1853 году^[6]. Изобретение Оттомаром Аншютцем скоростного шторно-щелевого затвора привело к появлению репортёрских фотоаппаратов — пресс-камер, запущенных в массовое производство фирмой «Goerz» в 1888 году^[7].

Начало выпуска желатиносеребряных фотобумаг, пригодных для проекционной печати, а также рост разрешающей способности фотоэмульсий запустили процесс миниатюризации фотоаппаратуры и появления её новых портативных разновидностей, таких как складные и дорожные камеры. Технологический прорыв осуществил в 1888 году Джордж Истмен, выпустивший первую бокс-камеру Kodak, заряженную рулонной фотоплёнкой на гибкой целлулоидной подложке^[8][9]. Изобретение положило начало любительской фотографии, избавив фотографа от необходимости проявлять фотоматериал и печатать снимки. Всё это делала компания Истмена, куда по почте отсылался фотоаппарат с отснятой плёнкой. Обратно фотолюбитель, заплатив 10 долларов, получал перезаряженную камеру, готовые негативы и контактные отпечатки с них^[10][11][12]. Съёмка без штатива оказалась невозможной при прямом визировании, что привело к появлению видоискателя у всех компактных камер. Одновременно с компактными появились многочисленные фотоаппараты для скрытной съёмки, в том числе встроенные в предметы одежды: галстуки, шляпы и дамские сумочки^[13].

Развитие во второй половине XIX века технологий цветной фотографии, основанных на трёхцветной теории цветоощущения Максвелла, привело к распространению специализированных устройств, позволяющих осуществлять цветоделение различными способами. Наиболее простое решение заключалось в съёмке трёх цветоделённых изображений на общую фотопластинку через три объектива, закрытых светофильтрами основных цветов^[14]. Однако, расстояние между ними неизбежно приводило к параллаксу и, как следствие, цветным контурам на изображении близких предметов. Более совершенными оказались фотоаппараты с последовательной съёмкой через один объектив на удлинённую фотопластинку с автоматическим пошаговым смещением. Наиболее известны такие фотоаппараты конструкции Адольфа Мите, одним из которых пользовался Сергей Прокудин-Горский^[15].

Камеры со сдвижной кассетой на три экспозиции годились только для съёмки неподвижных объектов и пейзажей из-за неизбежного временно́го параллакса. Всех недостатков были лишены трёхпластиночные фотоаппараты с внутренним цветоделением, позволявшие снимать в том числе движущиеся предметы через общий объектив в одну экспозицию. Изобретение автохромного процесса, и последующее распространение многослойных фотоматериалов позволили отказаться от сложной фотоаппаратуры, но тем не менее камеры с внутренним цветоделением с помощью полупрозрачных зеркал эксплуатировались в издательском бизнесе до середины 1950-х годов^[16].

Одну из ключевых ролей в совершенствовании фотоаппаратуры сыграло становление аэрофотографии, получившей бурное развитие после Первой мировой войны^[17]. Большие скорости полёта требовали коротких выдержек, вынуждая компенсировать их высокой светосилой объективов. При этом, недопустимость геометрических искажений, особенно при фотограмметрии, вынуждала разрабатывать оптику с минимальной дисторсией. Многие конструкции фотозатворов и объективов, привычные в современной фотоаппаратуре, были разработаны специально для аэрофотоаппаратов, лишь потом найдя применение в камерах общего назначения. То же касается вспомогательных механизмов: например, автоматизированная перезарядка фотоаппарата впервые использована именно для аэрофотосъёмки.

Компактные фотоаппараты

Рулонные фотоматериалы позволили повысить оперативность съёмки и уменьшить размеры фотоаппарата, который, благодаря складной конструкции, теперь стало можно положить в жилетный карман. Это отразилось в названиях, получивших приставку «Pocket». Огромную роль в формировании фотоаппаратуры сыграло параллельное развитие технологий кинематографа и совершенствование наиболее массовой 35-мм киноплёнки. Рост её информационной ёмкости привёл к появлению в начале 1920-х годов малоформатной фотоаппаратуры. Первыми в этом классе стали камеры «Симплекс Мульти» (1913 год, США) и «Ur Leica» (1914 год, Германия)^[18][19].

В 1925 году началось серийное производство фотоаппарата «Leica I», ставшего образцом для подражаний и родоначальником самого многочисленного класса аппаратуры, популярного вплоть до появления цифровой фотографии^[20]. В 1932 году начат выпуск главного конкурента «Лейки» — фотоаппарата «Contax» этого же формата^[11]. Почти одновременно с появлением малоформатных фотоаппаратов в 1930 году в Германии начат выпуск одноразовых фотобаллонов, упростивших съёмку с импульсным освещением, и сделавших её безопасной^[21]. Результатом стало внедрение в затворы синхроконтакта, обеспечившего автоматическую синхронизацию и съёмку с фотовспышкой на моментальных выдержках вместо ручной.

После Второй мировой войны началось распространение зеркальной фотоаппаратуры, обеспечивающей визуальный контроль глубины резкости и точную фокусировку объективов любого фокусного расстояния^[22]. Первыми в этом классе стали двухобъективные зеркальные фотоаппараты, лишённые большинства недостатков однообъективных: затемнения видоискателя и трудностей фокусировки при диафрагмировании, а также неполного отображения снимаемого кадра и вибрации из-за подвижного зеркала. Одно из главных неудобств удалось устранить с изобретением крышеобразной пентапризмы, впервые использованной в камере «Contax-S» в 1949 году, и позволившей снимать с уровня глаз, а не «от пояса»^[23].

Преимущества однообъективной схемы, такие как полное отсутствие параллакса и ограничений фокусных расстояний объективов, характерных для дальномерных фотоаппаратов, заставляли разработчиков совершенствовать конструкцию дальше. Результатом стало появление в 1959 году фотоаппарата «Nikon F» со 100 % отображением кадра и прыгающей диафрагмой^[24]. Сочетание приставного электропривода и длиннофокусных объективов, недоступных для дальномерной аппаратуры, быстро сделало этот фотоаппарат стандартом в фотожурналистике, особенно спортивной^[25]. В течение нескольких лет выпуск аналогичных фотоаппаратов был налажен большинством производителей фототехники^[26].

Автоэкспозиция и автофокус

Распространение в конце 1930-х годов цветных фотоматериалов с ограниченной фотографической широтой привело к появлению встроенных экспонометров в большинстве фотоаппаратов общего назначения. Тем не менее, установка экспозиционных параметров требовала ручных манипуляций на основе результатов измерения. Первая попытка автоматизации была осуществлена в 1938 году в складной камере «Kodak Super Six-20»^[27]. Из-за высокой стоимости модель была выпущена ограниченным тиражом, не завоевав популярности. В 1959 году в любительском фотоаппарате «Agfa Optima» была реализована простейшая механическая программная автоматика управления экспозицией^[28][29].

Современный программный автомат на основе цифрового микропроцессора впервые появился в японской камере «Canon A-1» в 1978 году^[30]. Высокая точность работы автоматики была бы невозможной без TTL-экспонометра, впервые реализованного в 1963 году в фотоаппарате «Topcon RE-Super»^[31]. Фоторезистор, размещённый в зеркале камеры, производил интегральное измерение яркости в пределах всего кадра, часто приводя к ошибкам при съёмке контрастных сцен. Радикально устранить эту проблему удалось лишь 20 лет спустя в фотоаппарате Nikon FA с помощью технологии матричного замера, позволяющего раздельно оценивать яркость разных частей снимаемой сцены и вычислять правильную экспозицию на основе статистических данных^[32].

Результатом этих инноваций стала полная автоматизация установки экспозиционных параметров как в профессиональной, так и в любительской фотоаппаратуре. Дальнейшее совершенствование фотоаппаратов пошло по пути внедрения автофокуса. Первым серийным фотоаппаратом, оснащённым такой системой, стала компактная камера «Canon AF-35M», выпущенная в Японии в 1979 году^[33]. Через два года появился зеркальный «Pentax ME F» с заобъективным контрастным автофокусом^[34]. Аналогичной системой позднее оснащены фотоаппараты «Nikon F3 AF» и «Canon T80»^[35][36]. Более совершенный фазовый автофокус, впервые реализованный в системе «Визитроник ТСЛ», нашёл массовое применение в 1985 году в фотоаппарате «Minolta 7000». Современный вид эта система приобрела после создания стандарта Canon EOS в 1987 году, где приводы фокусировки начали устанавливать в объективы, а датчик разместился под вспомогательным зеркалом в нижней части камеры. Все эти усовершенствования стали возможны, благодаря бурному развитию микроэлектроники, сделавшей фотоаппараты энергозависимыми.

Цифровые фотоаппараты

Развитие технологии ПЗС, изобретённых Уиллардом Бойлом и Джорджем Смитом в 1969 году, не обошло стороной и фотографию. В 1984 году появились первые промышленные образцы видеофотоаппаратов Sony, Canon, Nikon и Fuji, некоторые из которых были использованы во время Олимпиады в Лос-Анджелесе для оперативной передачи фотоинформации из США в Японию^[37]. В 1989 году аналогичное устройство «Sony Pro Mavica MVC-5000» было использовано CNN при освещении событий на площади Тяньаньмэнь для передачи снимков по радиоканалу напрямую в редакцию^[38]. Однако, аналоговый способ записи изображения оказался мало пригодным для практического использования, и был быстро вытеснен развивающимися цифровыми технологиями. В 1988 году увидел свет первый цифровой фотоаппарат потребительского уровня «Fuji DS-1P», использующий для записи съёмную карту SRAM^[39].

В том же году по заказу правительства США Kodak создал опытные образцы первого цифрового зеркального фотоаппарата «Electro-Optic Camera» на основе серийного малоформатного фотоаппарата «Canon New F-1». Запись данных, полученных с матрицы, производилась портативным видеомагнитофоном^[40]. Спустя три года Kodak выпускает первую серийную цифровую фотосистему Kodak DCS 100 на основе профессионального зеркального фотоаппарата Nikon F3^[41]. Изображение записывалось на жёсткий диск, размещённый в отдельном блоке, носимом на плечевом ремне. Устройство стало дальнейшим развитием экспериментального фотоаппарата «Hawkeye II», разрабатывавшегося по заказу военных^[42]. Тогда же компания «Leaf» создала первый цифровой задник разрешением 4 мегапикселя для среднеформатных зеркальных фотоаппаратов^[43].

В результате сотрудничества компаний Nikon и Kodak в августе 1994 года была создана гибридная цифровая камера «Kodak DCS 410» на основе фотоаппарата Nikon F90, съёмная задняя крышка которого заменялась цифровой приставкой с ПЗС-матрицей разрешением 1,5 мегапикселя^[44]. В марте 1998 года на рынке появился первый цифровой зеркальный фотоаппарат «Canon EOS D2000» неразъёмной конструкции^[45]. Все эти образцы предназначались для фотослужб новостных информационных агентств и стоили от 15 до 30 тысяч долларов. Цена самых дешёвых камер, таких как Canon EOS D30, выпущенного в 2000 году, превышала 2500 долларов, оставаясь неприемлемой для большинства фотографов^[46].

В 2003 году на рынке появился любительский зеркальный фотоаппарат Canon EOS 300D, стоимость которого впервые опустилась ниже психологической отметки в 1000 долларов^[47]. В течение года аналогичные зеркальные модели выпустили Nikon и Pentax. Благодаря этому факту, а также началу широкого распространения персональных компьютеров, произошло массовое вытеснение плёнки и окончательный переход к цифровой фотографии как в профессиональной, так и в любительской сферах. Появление цифровой фототехники наложило отпечаток и на технологию оперативного получения фотоинформации с мест и её доставки заказчикам в фотожурналистике. Мгновенная готовность файла, пригодного для передачи по сети Интернет, позволила отказаться от фототелеграфа и фильм-сканеров, доведя промежуток между съёмкой и появлением фотографии на новостной ленте до 1—2 минут^[48].

Совершенствование жидкокристаллических дисплеев позволило создать совершенно новый класс беззеркальных фотоаппаратов со сквозным визированием, обладающих теми же преимуществами что и однообъективные зеркальные при более простой конструкции. По тому же принципу построены более дешёвые псевдозеркальные фотоаппараты с несменным зум-объективом большой кратности. Дальнейшая миниатюризация позволила встроить фотоаппарат в мобильный телефон, получив более универсальный камерафон. С начала 2010-х годов встроенные модули цифрового фотоаппарата стали стандартной принадлежностью большинства смартфонов и планшетных компьютеров. Цифровая фотография позволяет реализовать технологии, недоступные для традиционных фотоматериалов, и допускающие получение снимков событий, произошедших до нажатия на спусковую кнопку, а также фокусировку уже готового изображения.

Первая функция под названием «кэширование изображения» используется в дорогих смартфонах и беззеркальных фотоаппаратах, например «Olympus OM-D E-M1 Mark II»^[49]. Она основана на сохранении непрерывно считываемых с матрицы изображений в буфер при поджатой спусковой кнопке. Поступающие снимки записываются на место, освобождаемое удалением более ранних, «устаревших» на 1—2 секунды. После полного нажатия кнопки на флеш-карту могут быть записаны все изображения, сохранённые в течение этого интервала, в том числе и предшествовавшие моменту съёмки. Это особенно актуально в репортажной и спортивной фотографии, позволяя компенсировать недостатки человеческой реакции^[49]. Другая технология реализована в пленоптических камерах, позволяющих выбирать дистанцию резкого отображения на уже готовом снимке. В настоящий момент такие камеры существуют лишь в виде экспериментальных разработок (например, «Lytro»), выпускающихся в качестве инновационного концепта. Однако, продолжающийся рост разрешающей способности фотоматриц и вычислительной мощности микропроцессоров делает это направление перспективным не только для фотографии, но и для цифрового кинематографа^[50].

Устройство и принцип действия

Простейший фотоаппарат представляет собой непрозрачную камеру, внутри которой закреплён плоский светоприёмник^{[* 1]}, в виде фотоматериала или фотоэлектрического преобразователя^[52][53]. Свет попадает на светоприёмник через отверстие в противоположной стенке: по такому принципу построена пинхол-камера. В фотоаппаратах отверстие закрыто собирающей линзой или сложным многолинзовым объективом, который строит на поверхности светоприёмника действительное изображение объектов съёмки^[54].

Под действием света в фотоэмульсии образуется скрытое изображение, которое после лабораторной обработки становится видимым^[55]. Последнее может быть как негативным, пригодным для тиражирования позитивов, так и позитивным в случае съёмки на обращаемый фотоматериал. С негатива может быть отпечатано любое количество позитивов контактным или оптическим способом. В фотоматериалах одноступенного процесса получение позитивного изображения происходит сразу после съёмки при помощи реактивов, вмонтированных в фотокомплект. В классической фотографии фотоаппаратом считается устройство, создающее оптическое изображение на фотоматериале^[56]. При электронном способе фиксации изображения фотоаппарат включает также тракт преобразования оптического изображения в электрические сигналы и функциональный блок для их записи.

Первыми устройствами такого типа стали видеофотоаппараты, записывавшие аналоговый видеосигнал неподвижных снимков на специальные магнитные дискеты^[57]. Технические ограничения использовавшихся при этом телевизионных стандартов и недостатки аналоговой записи привели к вытеснению этого типа аппаратуры цифровыми фотоаппаратами. В последних свет, попавший из объектива на фотоматрицу (обычно ПЗС- или КМОП-матрицу), преобразуется ей в электрические сигналы, которые при помощи АЦП переводятся в цифровые данные, описывающие распределение освещённости в пределах кадра^[58]. Полученные данные регистрируются на карту памяти или жёсткий диск в исходном виде (стандарт RAW) или после сжатия по определённому алгоритму, чаще всего JPEG^[59]. Выдержка, в течение которой свет экспонирует фотоматериал или матрицу, регулируется вручную перекрытием объектива или при помощи фотозатвора.

Съёмка на моментальных выдержках возможна только при использовании затвора, который считается одной из важнейших составных частей современной аппаратуры. Все современные фотографические затворы снабжены синхроконтактом для автоматической синхронизации с импульсными осветительными приборами^[60]. Освещённость поверхности светоприёмника регулируется при помощи диафрагмы объектива. Сочетание выдержки и диафрагмы определяет экспозицию, получаемую фотоматериалом или матрицей. На место фотоматериала, заряжаемого в кассеты, может быть установлено матовое стекло для наблюдения за границами кадра (кадрировки) и фокусировки объектива. После необходимых настроек оно вновь заменяется кассетой для съёмки^[61]. При замене кассеты цифровым задником получается цифровой фотоаппарат. Для исключения операции замены матового стекла кассетой и повышения оперативности съёмки большинство фотоаппаратов оснащаются дополнительным устройством фокусировки и кадрирования, которое называется видоискателем.

Некоторые простейшие фотоаппараты (например, «Kodak Brownie») не оснащались видоискателем, вместо которого использовались метки на верхней крышке^[62]. Видоискатель также отсутствует в крупноформатных камерах прямого визирования и некоторых видах специальной аппаратуры. Перемотка гибкой рулонной фотоплёнки мимо кадрового окна производится лентопротяжным механизмом, который является неотъемлемой частью всей плёночной фотоаппаратуры, за исключением крупноформатной. Для автоматической съёмки в некоторых специальных видах фотоаппаратов, таких как аэрофотоаппараты или фотопулемёты, устанавливается пружинный или электрический привод. В малоформатной аппаратуре с середины 1960-х годов моторные приводы выполнялись в виде съёмного блока, а с конца 1970-х стали встраиваться непосредственно в корпус. Для обеспечения точной экспозиции, получаемой фотоматериалом или матрицей, большинство фотоаппаратов оснащается встроенным экспонометром^[63]. Все современные фотоаппараты, в том числе цифровые, оснащаются системами автоматического управления экспозицией на основе TTL-экспонометра. С конца 1990-х годов практически все серийные фотоаппараты (за исключением крупноформатных и большинства среднеформатных) оснащаются системой автофокуса.

Новейшие цифровые фотоаппараты профессионального класса снабжаются устройствами соединения с локальными вычислительными сетями, необходимыми для оперативной передачи готовых фотографий на серверы информационных агентств в режиме реального времени. Соединение достигается приставными или встроенными Wi-Fi модулями, а также по витой паре стандарта Ethernet^[64]. Выпущенный в январе 2016 года фотоаппарат Nikon D5 позволяет отправлять фотографии в социальные сети через подключённый по мобильному приложению смартфон с управлением непосредственно с тачскрина камеры^[65]. С первой половины 2010-х годов практически все цифровые фотоаппараты совмещают функции видеокамеры, позволяя записывать цифровое видео высокого качества. В то же время, устройства, изначально разработанные как видеокамера (например, большинство экшн-камер), совмещают функцию цифрового фотоаппарата. В этом смысле грань между видеокамерой и фотоаппаратом в современной технике практически стёрлась, и отличие заключается, главным образом, в эргономических особенностях. При этом, для цифровых зеркальных фотоаппаратов, пригодных для производства бюджетного цифрового кинематографа, выпускается целый ряд приспособлений, облегчающих использование для профессиональной видеосъёмки, в том числе отдельные линейки объективов соответствующей конструкции, фоллоу-фокусы, компендиумы и внешние жидкокристаллические дисплеи^[66].

Классификация фотоаппаратов

Как классические, так и цифровые фотоаппараты делятся на две основные группы: общего назначения и специальные, предназначенные для специальных работ^[67]. Главным классифицирующим признаком любого фотоаппарата общего назначения считается размер кадрового окна, от которого зависит большинство остальных характеристик. По этому принципу фотоаппараты разделяются на крупноформатные, среднеформатные, малоформатные и миниатюрные, рассчитанные на неперфорированную 16-мм фотоплёнку и более мелкие фотоматериалы. К миниатюрным также относятся фотоаппараты Усовершенствованной фотосистемы. Для аэрофотоаппаратов принята другая классификация: малоформатными считаются камеры с размером кадра меньше, чем 18×18 сантиметров, а крупноформатными — больше. При совпадении с этим размером камера считается «нормальноформатной»^[68].

Вторыми по значимости считаются наличие и разновидность визирно-дальномерной системы. Принято выделять фотоаппараты прямого визирования без видоискателя, а также простейшие, шкальные, дальномерные и зеркальные^[69]. Последние, в свою очередь, делятся на однообъективные и двухобъективные. Отдельную группу составляют бокс-камеры с объективом типа фикс-фокус. Аппаратура прямого визирования делится на несколько категорий в зависимости от основного назначения: дорожные камеры, карданные камеры, пресс-камеры и т. д. Большинство этих типов имеют складную конструкцию и допускают подвижки объектива и кассетной части друг относительно друга.

В цифровой аппаратуре от этой классификации осталось только определение среднеформатного фотоаппарата из-за особенностей этого класса фототехники. Все остальные разновидности классифицируются по другим признакам, главными из которых являются физический размер матрицы и тип видоискателя. Цифровые камеры появились, когда автофокус стал стандартной частью любого фотоаппарата, и могут обходиться без приспособлений для ручной фокусировки. Поэтому некоторые классы аппаратуры, такие как шкальные и двухобъективные зеркальные, не имеют цифровых аналогов. Простейшие цифровые камеры компактного класса оснащаются автофокусом или жёстковстроенным объективом, постоянно сфокусированным на гиперфокальное расстояние. То же относится к большинству камерафонов. К специальным фотоаппаратам относятся репродукционные, панорамные, аэрофотоаппараты, камеры для подводной и скрытной съёмки, флюорографии, стоматологии, фоторегистраторы и другие^[70].

К этой же категории обычно причисляют фоторужья и фотоаппараты для съёмки в невидимых лучах (инфракрасных и ультрафиолетовых). Эта аппаратура отличается конструкцией, и в ней могут присутствовать устройства, не характерные для камер общего назначения, и наоборот, отсутствуют некоторые общепринятые узлы. Например, в аэрофотоаппаратах отсутствуют механизмы фокусировки, поскольку объектив жёстко зафиксирован в положении «бесконечности». В стоматологических фотоаппаратах отсутствует также видоискатель, так как кадрирование производится прижимом специального ограждения объектива к лицу пациента. В фотоаппаратуре для съёмки в ультрафиолетовых лучах устанавливается объектив из кварцевого стекла, в наименьшей мере задерживающего этот вид излучения. Для инфракрасной съёмки в цифровых фотоаппаратах требуется удаление светофильтра, установленного перед матрицей. Стереофотоаппараты оснащаются двумя объективами и специальным лентопротяжным трактом. Камеры для съёмки на документы оснащались несколькими объективами, дающими на одном листе фотокомплекта одноступенного процесса кратное количество снимков.

См. также

Примечания

Источники

1. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 8.
2. ↑ История изобретения фотографии (рус.). «Фотография». Дата обращения: 24 января 2016.
3. ↑ Конструкции дагеротипов (рус.). Популярное. «Фотокарточка» (11 ноября 2011). Дата обращения: 5 апреля 2016.
4. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 40.
5. ↑ Foto&video, 2009, с. 93.
6. ↑ Фотомагазин, 2000, с. 165.
7. ↑ Фотомагазин, 2002, с. 53.
8. ↑ Американский предприниматель и изобретатель Джордж Истмен (рус.). Экономический портал. Дата обращения: 25 января 2016.
9. ↑ Milestones (англ.). Kodak. Дата обращения: 25 января 2016.
10. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 238.
11. ↑ ^{1 2} Фотомагазин, 2001, с. 119.
12. ↑ Джордж Истмен. Отец компактных фотоаппаратов (рус.). Блоги. Журнал «Е» (12 августа 2013). Дата обращения: 25 января 2016.
13. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 237.
14. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 403.
15. ↑ Камера Прокудина-Горского (рус.). БЛОГ ДОКТОРА И ГРАЖДАНИНА (17 января 2012). Дата обращения: 28 февраля 2016.
16. ↑ Scott Bilotta. Color Separation Photographs (англ.). Scott’s Photographica Collection (26 January 2010). Дата обращения: 20 марта 2016.
17. ↑ Фотомагазин, 2000, с. 166.
18. ↑ Stephen Gandy. 1914 Simplex. Historic 1st Production 24×36 Full Frame 35mm Camera (англ.). CameraQuest (20 October 2013). Дата обращения: 24 ноября 2014.
19. ↑ Малоформатная фотография, 1959, с. 8.
20. ↑ Советское фото №10, 1982, с. 40.
21. ↑ День в истории. 23 сентября (неопр.). Маленькие истории. Дата обращения: 18 ноября 2015.
22. ↑ Георгий Абрамов. История развития дальномерных камер. Послевоенный период. Ч. II (неопр.). Photohistory. Дата обращения: 10 мая 2015.
23. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 22.
24. ↑ Об эволюции гадкого утёнка (неопр.). Клуб «Nikon» (11 августа 2006). Дата обращения: 22 марта 2013. Архивировано 5 апреля 2013 года.
25. ↑ Single-Lens Reflex Camera. Nikon F — camera body (англ.). Guide to Classic Cameras. Дата обращения: 17 мая 2015.
26. ↑ Георгий Абрамов. История развития дальномерных камер. Послевоенный период. Ч. II (неопр.). Photohistory. Дата обращения: 10 мая 2015.
27. ↑ Todd Gustavson. 75 YEARS – THE SUPER KODAK SIX-20 (англ.). Eastman Museum (17 July 2013). Дата обращения: 3 июня 2017.
28. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 83.
29. ↑ The Auto-Exposure Class of 1959 (англ.). Classic Cameras. Дата обращения: 3 июня 2017.
30. ↑ Советское фото, 1980, с. 37.
31. ↑ Фотомагазин, 1997, с. 29.
32. ↑ История «одноглазых». Часть 4 (рус.). Статьи. PHOTOESCAPE. Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано 11 июня 2013 года.
33. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 101.
34. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 7.
35. ↑ Foo Leo. Introduction to the F3 AF (англ.). Modern Classic SLRs Series. Photography in Malaysia. Дата обращения: 24 августа 2014.
36. ↑ Canon T80 Camera (англ.). Main Features Part II. Photography in Malaysia. Дата обращения: 24 августа 2014.
37. ↑ Canon Camera Story (англ.). Evolution into Fully Automatic Camera. Canon Camera Museum. Дата обращения: 8 февраля 2014.
38. ↑ Brooke Clarke. MVC-5000 Camera (англ.). PSC-6 Digital Imaging Set. Персональный сайт (19 April 2009). Дата обращения: 7 февраля 2014.
39. ↑ 1988 (англ.). 1980s. Digicamstory. Дата обращения: 6 февраля 2014.
40. ↑ The Electro-Optic Camera (англ.). The World’s First DSLR. James McGarvey. Дата обращения: 18 января 2014.
41. ↑ About Kodak 1990—1999 (англ.). History of Kodak. Kodak. Дата обращения: 28 мая 2013. Архивировано 31 мая 2013 года.
42. ↑ Jim McGarvey. The DCS story (англ.). NikonWeb (June 2004). Дата обращения: 18 января 2014.
43. ↑ Alexander Odukha. Фотораритеты (рус.). Персональный блог (8 февраля 2011). Дата обращения: 28 января 2014.
44. ↑ DCS-400 Series with Nikon N90(s)/F90(x) body Chassis (англ.). A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras. Photography in Malaysia. Дата обращения: 3 января 2014.
45. ↑ A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras (англ.). Photography in Malaysia. Дата обращения: 3 августа 2017.
46. ↑ Владимир Родионов, Александр Цикулин. Canon EOS D30 (рус.). Изображение в числах. iXBT.com (2 апреля 2001). Дата обращения: 25 января 2016.
47. ↑ Владимир Родионов. Canon EOS 300D (рус.). Изображение в числах. iXBT.com (21 октября 2003). Дата обращения: 21 января 2014.
48. ↑  Как спорт изменил фотоиндустрию, начиная с 8:15
49. ↑ ^{1 2} Sean O’Kane. OLYMPUS E-M1 MARK II REVIEW: THE CAMERA THAT WARPS TIME (англ.). Circuit Breaker. The Verge (30 December 2016). Дата обращения: 1 июня 2017.
50. ↑ Алексей Ерохин. Lytro Illum — новое поколение камер светового поля (рус.). Фотоаппараты. iXBT.com (15 сентября 2015). Дата обращения: 24 января 2016.
51. ↑ Искривлённая матрица позволит упростить объектив для камер видеонаблюдения (рус.). Security News (19 июля 2016). Дата обращения: 17 августа 2018.
52. ↑ Хеджкоу, 2004, с. 14.
53. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 4.
54. ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 16.
55. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 56.
56. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 365.
57. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 128.
58. ↑ Цифровой фотоаппарат, 2005, с. 18.
59. ↑ Афанасенков М. А. RAW, JPEG, TIFF и потеря данных. Мифы и реальность (рус.). «Photoforum». Дата обращения: 9 июля 2017.
60. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 32.
61. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 39.
62. ↑ Chuck Baker. The Brownie: The One That Started It All (англ.). The Brownie Camera Page. Дата обращения: 18 ноября 2015.
63. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 57.
64. ↑ ЧМ по хоккею-2016. Москва (рус.). Оборудование. Робот для фотографии (25 мая 2016). Дата обращения: 31 мая 2016.
65. ↑ Tom Seymour. Nikon launch the D5, the most powerful digital SLR in the company’s history (англ.). Technology. British Journal of Photography (12 January 2016). Дата обращения: 13 января 2016.
66. ↑ И. Поморин. Эти главные четыре буквы DSLR (рус.). Справочник по кинооборудованию. Журнал «Техника и технологии кино» (февраль 2011). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 10 мая 2012 года.
67. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 43.
68. ↑ Я. Е. Щербаков. Аэрофотоаппараты (рус.). Расчет и конструирование аэрофотоаппаратов. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 17 февраля 2016.
69. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 71.
70. ↑ Хеджкоу, 2004, с. 22.

Литература

• Борис Бакст. Первое детище Цейсса в стране социализма. Contax-S (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 5/101. — С. 18—25.

• А. Н. Веденов. Малоформатная фотография / И. В. Барковский. — Л.: Лениздат, 1959. — С. 45—48. — 675 с. — 200 000 экз.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 365—369. — 449 с. — 100 000 экз.

• Б. Кучеренко. Оскар Барнак — изобретатель малоформатной камеры (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1982. — № 10. — С. 40, 41. — ISSN 0371-4284.

• Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Современные фотоаппараты // Краткий справочник фотолюбителя / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1985. — С. 33—82. — 367 с. — 100 000 экз.

• О. Сербинов, П. Бояров. Аппаратная логика в фотокамерах (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1980. — № 5. — С. 36. — ISSN 0371-4284.

• А. А. Сыров. Первые русские фотоаппараты / Т. Работяга. — Серпуховская типография: Госкиноиздат, 1951. — С. 1. — 56 с. — 10 000 экз.

• Максим Томилин. Джордж Истмен и фотография на плёнке (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. — № 1—2. — С. 117—121. — ISSN 1029-609-3.

• Елена Фисенко. Тропик Неттель (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2000. — № 7—8. — С. 160—167. — ISSN 1029-609-3.

• Фомин А. В. Глава I. Фотоаппараты // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 32—41. — 256 с. — 50 000 экз.

• Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — С. 233—242. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.

• Джон Хеджкоу. Фотография. Энциклопедия / М. Ю. Привалова. — М.: «РОСМЭН-ИЗДАТ», 2004. — 264 с. — ISBN 5-8451-0990-6.

• Андрей Шеклеин. Оттомар Анщютц, или у колыбели шторного затвора (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2002. — № 10. — С. 50—54. — ISSN 1029-609-3.

• М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.: «Машиностроение», 1984. — 142 с. — 100 000 экз.

• Ihagee и её Exakta (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1997. — № 5. — С. 28—30. — ISSN 1029-609-3.

Ссылки

моделей цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon — digital-photography.com

На этой странице представлены все цифровые зеркальные фотоаппараты, которые Nikon производит или производила в прошлом, в одном обзоре.

Он группирует похожие модели в зависимости от их обращения. В настоящее время все камеры могут передавать изображения в профессиональном качестве. , поэтому я рекомендую выбирать камеры в первую очередь на основе их обращения и использования.

Более дорогие камеры становятся более сложными с точки зрения возможных настроек камеры, и они получают дополнительные ручки и кнопки для ускорения доступа к важным настройкам.
Если вы не используете дополнительные настройки камеры активно, они могут только запутаться; Если вы активно работаете с ними, здорово иметь быстрый доступ, не просматривая меню камеры.

Для профессиональных камер вы получаете более крупный и прочный корпус камеры вместе с некоторыми техническими особенностями — никаких больших скачков в качестве изображения.

Теперь, вот обзор таблицы по годам введения, все еще доступные (по состоянию на март 2014 г.) выделены жирным шрифтом:

Основное различие «АВТО» или «НЕ АВТО»? — Относится к шкале в верхней части камеры, которая имеет полностью автоматический режим, называемый АВТО (отмечен зеленым), и различные другие настройки.Это диск выбора режима камеры. Если установлено значение АВТО или другие настройки, обозначенные маленькими значками (режимы сцены), вы можете использовать камеру, не заботясь о ручных настройках камеры. Более того, различные настройки зарезервированы для камеры автоматически, и вы не можете их изменять.

Только режимы камеры P, S, A и M позволяют самостоятельно управлять всеми настройками камеры, а вспышку необходимо включать и выключать вручную.
Все камеры в правой половине таблицы знают только эти четыре режима работы.

Камеры в левой половине — Камеры в левой половине столбцов 1 и 2 предназначены для простого использования. Те, кто в столбцах 3 и 4, получили дополнительно:

• ЖК-дисплей сверху
• дополнительные параметры настройки камеры с помощью кнопок, особенно для баланса белого, чувствительности ISO и качества изображения (= RAW / JPG, размер, сжатие JPG)
• более длинное меню камеры
• второй диск управления спереди (исключение: D50).

Камеры моделей D5x00 в столбце 2 имеют подвижный монитор, что является основным отличием от камер D3x00 в столбце 1 и, кроме этого, лишь незначительными отличиями.

D600 в столбце 4 имеет датчик изображения в так называемом формате FX, то есть такого же размера, как пленки 24 × 36 мм в доцифровую эпоху. Это означает

• еще лучшее разрешение и качество изображения, особенно при слабом освещении
• , что вам лучше использовать другие объективы, предназначенные для формата FX (и что вы можете использовать любые старые объективы Nikon даже десятилетней давности) #
• — увеличенное и яркое изображение в видоискателе.

Камеры в правой половине — Все они больше и тяжелее, чем те, что слева. Те, что в столбцах 5 и 6, меньше и легче по сравнению только с теми, что дальше справа в столбцах 7 и 8, которые имеют дополнительную рукоятку и вторую кнопку спуска затвора для фотографий в портретном формате.

Различия в возможных настройках камеры невелики по сравнению с столбцами 3 и 4.

Для обоих типов тел существуют камеры с датчиками изображения в размерах DX и FX, что составляет разницу между столбцами 5/6 и 7/8.

dslr — Как классифицируются номера моделей Nikon?

Сеть обмена стеков

Сеть Stack Exchange состоит из 176 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

2. 0
3. +0
6. Авторизоваться Зарегистрироваться

Photography Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для профессиональных фотографов, энтузиастов и любителей.Регистрация займет всего минуту.

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил 8 лет, 8 мес назад

Просмотрено 58k раз

Как работают номера серии Nikon? Например для Canon все довольно просто:

• 1000 серия «дёшево»
• 100 серия (600D, 650D) «энтузиаст»
• 10 (50D, 60D) серия полупрофессиональная
• 5 и 1 серии — профессиональные зеркалки

Как можно классифицировать модели Nikon?

13k4545 золотых знаков398398 серебряных знаков713713 бронзовых знаков

Создан 19 авг.

2,71155 золотых знаков2626 серебряных знаков4545 бронзовых знаков

Это на самом деле очень похоже, за исключением того, что они меняли нумерацию, когда у них заканчивались цифры в некоторых сериях.

Для текущего модельного ряда:

• Одноразрядные зеркалки — это первоклассные полнокадровые камеры. Чем выше номер, тем новее. Так что D4 новее D3. Иногда бывают варианты, такие как D3S, который предназначен для слабого освещения, и D3X, который специализируется на высоком разрешении.
• Трехразрядные зеркалки — это полупрофессиональные камеры, с кадрированием APS-C и полнокадровыми. К ним относятся D800, у которого также есть вариант D800E, в котором отсутствует фильтр сглаживания, но в остальном он идентичен, и более старый D700.В этой серии есть одна текущая модель APS-C — D500. Опять же, здесь более высокие числа новее.
• Четырехзначные модели имеют обрезанные датчики (APS-C). Здесь есть три подсерии. Полупрофессиональные D7xxx, базовая серия D5xxx и серия D3xxx начального уровня.

Для старшего модельного ряда:

• 2-значные модели, где меньшее значение означало более базовые, а более высокое значение было лучше . Таким образом, от D40 до D60 был начальный уровень, а от D70 до D90 — среднего уровня.Это были последние модели в своей серии, потому что цифрам некуда было деваться.
• До D3 все зеркалки Nikon с APS-C . Сюда входят большие профессиональные модели, такие как D2S и D2H.

  D3 ### series = "дешево"
D5 ###, D3 ## series = "Энтузиаст"
D7 ###, D8 ##, D7 ## series = "Semi-Pro" // За исключением того, что 7 ### измеряется при обрезке
D4, D3X series = "Pro"