Лени рифеншталь фото: Африка Лени Рифеншталь. 1970-е. Часть 1: humus — LiveJournal — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Лени рифеншталь фото: Африка Лени Рифеншталь. 1970-е. Часть 1: humus — LiveJournal

Содержание

Африка Лени Рифеншталь. 1970-е. Часть 1: humus — LiveJournal

: хумус (humus) wrote,
2015-05-31 23:12:00 хумус
humus
2015-05-31 23:12:00

Category:
С начала 1960-х годов, Рифеншталь стала часто совершать поездки на Черный континент, где она работала над различными кино и фотопроектами последующие полвека. Ее самым любимым местом был Судан, там она жила и фотографировала людей племени Нуба, обучилась их языку и стала им другом. Нубы — миролюбивое племя, они приветствовали Рифеншталь в качестве одной из своих. Рифеншталь считала время проведенное в Африке, самым счастливым фрагментом своей жизни.

Remove all links in selection
Remove all links in selection
{{ bubble.options.editMode ? ‘Save’ : ‘Insert’ }}
{{ bubble.options.editMode ? ‘Save’ : ‘Insert’ }}

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Leni Riefenstahl | Блогер shapa на сайте SPLETNIK.RU 17 марта 2011

Лени Рифеншталь

– полное имя Берта Хелена Амалия Рифеншталь, (Berta Helene Amalie «Leni» Riefenstahl) – родилась 22 августа 1902 года в обеспеченной семье в Берлине. Родители следили чтобы девочка разносторонне развивалась – она хорошо училась в лицее, брала уроки игры на фортепьяно, занималась плаванием, каталась на коньках, несколько позднее увлеклась танцами и театром. Танцы ставшие ее первой страстью, привели к длительным ссорам с отцом, который никак не мог представить свою дочь танцующей на потеху толпе. Только когда после очередной ссоры Лени ушла из дома, строгий отец сменил гнев на милость. В начале 1920-х годов Лени Рифеншталь несколько лет обучалась танцу под руководством лучших европейских танцовщиц. В 1923 году в Мюнхене состоялось ее первое сольное выступление, затем она с успехом выполняла свою программу в различных городах Европы. Несчастье поджидало ее в Праге, где она сильно травмировала колено. Это положило конец ее карьере танцовщицы. В 1924 году Лени Рифеншталь посмотрела фильм «Гора судьбы» знаменитого немецкого режиссера, создателя жанра «горного фильма» Арнольда Фанка. Она написала ему письмо; они встретились и Фанк, очарованный красотою просительницы, а потом ее талантом и одержимостью, сделал Лени главной героиней своих фильмов. Действие зачастую проходило высоко в горах, и уже вскоре молодая актриса карабкалась по скалам и горным вершинам. Работать приходилось без страховки, и только каким-то чудом ее актерская карьера прошла без особых увечий – а уж на такие мелочи как синяки и ссадины отважная «скалолазка» просто не обращала внимания. Она быстро добилась успеха, к концу 1920-х годов ее имя было известно далеко за пределами Германии. Но что для нас еще более важно – именно в это время состоялось первое знакомство Лени Рифеншталь с фотографией. Когда через три четверти века ее спросили, как она пришла к фотографии, Лени ответила, что обязана этим именно Арнольду Фанку. «Он был потрясающим фотографом», – рассказывала она, – «Он показал мне как снимать и как кадрировать фотографии. Я научилась этому просто наблюдая за его работой. И затем я начала фотографировать сама, бессознательно подражая ему». В 1930-х годах Лени увлеклась режиссурой. Ее первый фильм «Голубой свет» вышедший на экраны в 1932 году имел большой успех в Европе и Соединенных Штатах. Но даже в случае провала он навсегда остался бы в истории кинематографа как первый фильм, в котором одновременно продюсером, режиссером и исполнителем главной роли была женщина; как первый фильм, снятый исключительно вне павильона, на натуре; как первый игровой фильм со съемками в церкви во время службы. И пусть все последующие ее работы будут сильно отличаться от этой, но в новаторстве, в стремлении всюду быть первой она никогда себе не изменит. В 1932 году Лени присутствует при выступлении Гитлера в Берлинском Дворце спорта: «У меня было почти апокалипсическое видение, которое я никогда не смогу забыть», – рассказывала она о своих впечатлениях в мемуарах, – «Казалось, что земля предо мной неожиданно разверзлась и вырвался огромный столб воды, настолько мощный, что достиг небес и сотряс землю». В апреле 1934 года английская газета «Daily Express» писала, что Рифеншталь прочитала «Mein Kampf» во время съемок «Голубого света». «Книга произвела на меня громадный эффект. Я стала убежденным Национал-социалистом с первой страницы», – цитировала ее «Daily Express», – «Я почувствовала, что человек написавший эту книгу без всяких сомнений поведет за собой Германию. Я была счастлива, что такой человек наконец-то появился». Гитлеру в свою очередь очень нравились фильмы с участием Рифеншталь – сверхчеловек, покоряющий горные вершины, это именно тот образ, которым он восхищался, с которого вся Германия должна брать пример. Мужественному духу должно было соответствовать красивое и сильное тело – и в этом мнения Гитлера и Рифеншталь тоже совпадали. Поэтому, когда в 1932 году Лени написала ему восторженное письмо, Фюрер согласился встретиться с ней. Короткая встреча сыграла решающую роль в судьбе молодой женщины – она стала главным режиссером партии Национал-социалистов. Ее первым заданием стал документальный фильм 1933 года «Победа веры» о 5-ом съезде партии. Фильм – «не фильм, собственно говоря, а смонтированная хроника», как она охарактеризовала его позднее – не пользовался особым успехом, но, несмотря на это, Гитлер настоял, чтобы следующий съезд снимала тоже она. По словам Рифеншталь, она пыталась отказаться, но никаких других свидетельств этого не существует и нам придется поверить – или не поверить – ей на слово. Фильм снятый на 6-ом съезде НСДАП получил название «Триумф воли». И на сегодняшний день это один из лучших документальных фильмов всех времен и народов – и, без всякого сомнения, лучший пропагандистский. Лени смело экспериментировала с новыми техниками съемки, находила необычные ракурсы, очень свободно обращалась с хронологической последовательностью событий, стараясь ухватить их внутренний ритм и настроение. В ее распоряжении было 30 камер, столько же операторов и около сотни помощников. Для снятия панорам одну камеру закрепили между флагштоков, впервые использовались движущиеся камеры, для чего на операторов надели … роликовые коньки. «… Мне благоприятствовали во всем, мы смогли даже проложить круговые рельсы вокруг выступающего Гитлера», – хвасталась она в одном из интервью. Монтаж фильма занял почти полгода, Лени спала по четыре часа в сутки, но результаты того стоили – пропагандистский успех фильма был ошеломляющим. В фильме нет закадровых комментариев – они и не нужны, каждый кадр фильма говорит сам за себя. Думается немного нашлось зрителей не понявших автора или понявших ее не правильно и лучшее свидетельство этому невероятно возросшая популярность Национал-социализма после выхода фильма. У Гитлера появились миллионы новых сторонников в Германии, да и по всему миру. И пусть Рифеншталь никогда не вступила в партию, но мало кто из членов НСДАП сделал больше ее для торжества нацистской идеологии. В последующем Лени пришлось немало извиняться за свое печально знаменитое детище: «В то время мы считали, что одним из посланий был мир. Эта мысль проходит через весь фильм. Другие политические цели не упоминаются. Там нет ни слова об антисемитизме или расовой теории. Единственное послание «Триумфа воли» – это работа и мир. Поэтому я никогда не считала, что сделала что-то плохое. Будь этот фильм вредным, французы никогда не дали бы ему золотую медаль за два года до начала войны. … До войны ему дали все международные премии», – начала она за здравие, чтобы как обычно кончить за упокой: «Но после войны его запретили, потому что сочли за пропаганду. Мне доставались лишь оплеухи». После «Триумфа Воли» и не столь удачного 26-минутного фильма «День свободы! – Наш вермахт!» ей предложили снять фильм об олимпийских играх, которые должны были состояться в Германии в 1936 году. Как и раньше ей предоставили полную свободу, и она очень удачно этим воспользовалась. Съемок подобного масштаба мировой кинематограф еще не знал! А после него последовало два года монтажа – тоже небывалый случай. Из нескольких сотен часов исходного материала она смонтировала две серии «Праздник народов» и «Праздник красоты» под общим названием «Олимпия» продолжительностью более трех часов. Премьера состоялась 20 апреля, в день рождения Гитлера, затем Лени с фантастическим успехом провезла фильм по всей Европе. Еще более торжественного приема Рифеншталь ожидала от Америки, но пока она плыла туда на пароходе, в Германии случилась «Хрустальная ночь» – в ночь с 9 на 10 ноября 1938 года по всей стране состоялись массовые еврейские погромы. И едва она вступила на американский берег, ее окружили журналисты: «Что вы думаете о преследовании евреев? Одобряете ли вы разрушение синагог в Германии? Вы антисемитка?» – сыпалось со всех сторон. Она затравлено озиралась, но видела вокруг себя далеко не приветливые лица. «Leni go home!» – кричали надписи на транспарантах. Думала ли она тогда, что это только первая ласточка? Что еще не раз ей придется отвечать за преступления собственного народа и за свою собственную идеологическую всеядность? В 1939 году Рифеншталь оканчивает курсы фронтовых корреспондентов, какое то (очень непродолжительное) время работает на фронте, но реалии войны привели её в ужас. Она поехала в Испанию снимать художественный фильм «Долина» о судьбе танцовщицы-цыганки поверившей злодею-маркизу, а потом спасенную героем-пастухом. Вокруг нее в прямом и в переносном смысле рушился мир, миллионы – в том числе ее соотечественники, родственники, даже родной брат – гибли на фронтах войны, в лагерях, на улицах, в своих домах, а самый талантливый немецкий режиссер-документалист снимала добрую романтическую историю, сказку о вечной любви и торжестве добра. Кто знает, может это и есть ее самое большое преступление? По крайней мере, мне это кажется гораздо более страшным, чем создание документальных шедевров, пусть даже и служивших преступной идеологии. Расплата не заставила себя ждать. В 1945 году ее арестовали и обвинили в пособничестве нацизму. Была ли она и в самом деле так удивлена? Большинство ее оправданий абсолютно бездоказательны, каждый волен сам выбрать, верить им или нет. Она утверждала, что была в отвратительных отношениях с нацистской верхушкой за исключением Гитлера, но не осталось в живых ни единого человека способного это подтвердить. В ее полную неосведомленность о преступлениях Третьего Рейха трудно поверить при всем желании – она не могла не знать о еврейских погромах из-за которых ее в 1938 году вышвырнули из Соединенных Штатов. Не могла не видеть, как горят книги, как уничтожается так называемое «дегенеративное искусство», в том числе и ее любимые экспрессионисты. Она видела, как немецкие солдаты расстреливают мирное население в Польше, даже написала (опять таки по ее собственному утверждению) жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию. Видимо на этом она посчитала свою миссию выполненной и … забыла об этом, во всяком случае, когда ей показывали доказательства преступлений нацистского режима, она была «искренне» поражена. Рифеншталь провела три года в лагерях для интернированных, два года в сумасшедшем доме, пережила несколько (по некоторым источникам чуть ли не тридцать) судебных процессов. И хотя суд снял с нее обвинения в пропаганде и поддержке фашистского режима, хотя ее признали просто «попутчиком», но клеймо «пособницы нацизма» осталось на ней на всю жизнь. И не только пособницы: «В то время (речь идет о 1987 годе – А.В.) берлинцы называли ее не иначе как «Reichsgletscherpalte» – труднопереводимое слово, приблизительно означающие «ледниковая подстилка германского рейха», – поскольку они не сомневались, что она была любовницей Гитлера», – писал в своей автобиографии знаменитый немецкий фотограф Хельмут Ньютон. Ответственность художника за идеологию, которую несет его творчество, вопрос очень сложный и не предполагающий однозначных «общих» решений. Можно приводить десятки, если не сотни примеров деятелей искусства которые верой и правдой служили преступным режимам, предавали их, переходили на сторону других, зачастую не менее преступных, но закончили свою жизнь в почете и уважении. А вот с примерами художников, понесших кару за преступления воспетых ими режимов, дело обстоит далеко не так просто и Лени Рифеншталь в этом смысле скорее исключение из правил. И хотя эти соображения («А судьи кто?»), конечно, не снимают с нее вины, но и в очередь «за камнями» вставать как-то не хочется. В 1955 году Лени Рифеншталь прочитала «Зеленые холмы Африки» Эрнеста Хемингуэя и ее охватило непреодолимое желание посетить Черный континент. Первая экспедиция чуть не закончилась трагедией: во время путешествия по Кении ее машина попала в аварию, Лени вылетела через лобовое стекло и сильно поранилась – казалось, что она не выживет. Но ей предстояло пережить еще не одну катастрофу. Позднее ей попался на глаза снимок «Нуба из Кордофана» одного из основателей знаменитого агентства «Magnum Photos» английского фотографа Джорджа Роджера и она загорелась идей познакомиться с героями этой фотографии. Но это оказалось не так просто, она потратила немало времени, чтобы узнать, где находится Кордофан. Узнав, что это провинция Судана она направилась туда и … узнала что «нубийцев без одежды», которые изображены на фотографии, больше не существуют. Но она не перестала искать и в конечном итоге удача улыбнулась ей. «В 1962 году я открыла племя Нуба. Племя едва насчитывает десять тысяч человек, но это отдельная лингвистическая общность, совершенно отрезанная от внешнего мира и защищенная от влияния цивилизации. Это были самые счастливые люди, которых я когда-либо встречала. Их смех невольно располагал к ним, а смеялись они беспрестанно. Они были добры, у них не было дурных мыслей, они не знали ни краж, ни убийств. Они жили в абсолютной гармонии с природой. Я называю их «людьми с другой планеты». Они приняли меня в свою среду и любили меня так же сильно, как я любила их. Я выучила их язык, и то время, которое я провела с ними – самые счастливые дни в моей жизни». Но злой рок не оставлял ее. Она хотела снимать фильм, но из-за возникших проблем ей пришлось ограничиться фотографиями – хотя в конечном итоге это оказалась удачей и для нее и для нас. Нубийцы ходили без одежды, а суданские законы строго-настрого запрещали фотографировать обнаженных людей, в один из приездов Лени чуть не арестовали. Несмотря на разрешения, выданные ей в Хартуме (столица Судана), местные власти зачастую чинили ей всевозможные препятствия. Часть пленок, которые она переправляла в Европу с различными оказиями, оказались уничтожены. Было от чего впасть в отчаяние! Но и это еще не все: вернувшись в Германию, она долго не могла опубликовать фотографии; обивала пороги журналов «Stern», «Bunte Illustrierte» и «Quick», но кто захочет иметь дело с «ледниковой подстилкой германского рейха»? Наконец ей удалось опубликовать некоторые снимки в трех выпусках журнала «Kristall». Позднее она с большим успехом демонстрировала свою работу группе операторов ВВС в Лондоне. «Фотографии тоже могут быть художественными», – говорила Лени, защищая фотографию от предубежденных деятелей кино, – «Я люблю фотографии, потому что их можно рассматривать подолгу». Среди прочих зрителей присутствовал актер и режиссер Кевин Броунлоу, впоследствии написавший в предисловии к альбому ее африканских фотографий: «Даже если бы единственным деянием Лени Рифеншталь была бы поездка в Африку и возвращение оттуда с фотографиями, она бы заслужила свое место в истории». Во второй половине 1960-х годов в жизни нубийцев произошли важные перемены. Во-первых, суданское правительство запретило им ходить обнаженными – и кто знает, может быть, фотографии Рифеншталь сыграли в этом не последнюю роль. Во-вторых, несколько неурожайных лет вынудили молодых мужчин искать работу в городе, откуда они принесли «одежду, венерические болезни и деньги». Когда в 1967 году Лени вернулась, она не нашла столь милой ее сердцу красоты и невинности: «Когда я показала им фотографии, где они были еще без одежды, они внезапно смутились», – рассказывала она, – «Им внушили, что это нехорошо». Многие на ее месте опустили бы руки, но Лени решила отыскать более далекое племя нубийцев, называемое Кау – и сделала это, несмотря на все трудности. Это оказалось сенсационной находкой: племя сильно отличалось по своим обычаям от всех известных африканских племен. Никакие другие племена во всем мире не были так искусны в раскрашивании своих лиц и тел: «Аборигены Новой Гвинеи по сравнению с ними примитивны», – писала она с восторгом, – «Нубийцы Кау настоящие художники». Между тем признание Лени Рифеншталь во всем мире росло. Ее фотографии с Кау печатали ведущие немецкие и мировые журналы, в 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нубийцы — люди с другой планеты», в 1976 — «Нубийцы из племени Кау». В 1975 году она была награждена золотой медалью за лучшие достижения в фотографии. Президент Судана награждает ее высшим суданским орденом и дарует ей гражданство. Лени Рифеншталь стала первой (опять, уже в который раз – первой!) иностранкой, удостоенной такой чести. Но долго почивать на лаврах ей не пришлось. Вскоре после выхода в свет ее первого альбома была опубликована статья знаменитой американской писательницы Сьюзан Зонтаг «Магический фашизм» («Fascinating Fascism», 1974). Зонтаг – где-то справедливо, где-то не очень – обвиняет Рифеншталь во лжи насчет ее нацистского прошлого, но что для нас гораздо более важно, вешает на ее фотоальбом ярлык «фашистская эстетика». По ее мнению, восхищение первозданными ценностями, культ красивого и сильного тела и некоторые другие мотивы ее африканских фотографий плавно перетекли из «Триумфа воли» и «Олимпии». В доводах Зонтаг конечно есть крупицы истины, с ними можно согласиться, но тогда придется с тех же позиций оценить многие из публикаций о первобытных народах «National Geographic» и других изданий. Смею предположить, что ярлык «фашистской эстетики» в понимании американской писательницы очень подойдет многим кино- и фотоповествованиям о дикой природе. Во всех случаях, очень сомнительно, что «Нубийцы» получили бы эту характеристику, если бы не прошлое их автора. Статья сильно ударила по репутации Рифеншталь – и без того далеко не безупречной. В 1974 году в возрасте 71 год Лени Рифеншталь впервые в жизни совершает погружение с аквалангом. Она прошла курс обучения, но перед сдачей экзамена узнает об ограничении по возрасту. Как обычно Лени вышла из этого положения с честью: она просто подделала документы, снизив свой возраст на 20 лет! Можно только представить себе изумление тренеров, когда на вечеринке по поводу успешной сдачи экзамена она раскрыла свой настоящий возраст! После этого в течение трех десятилетий она совершила более 2000 погружений, естественно, с камерой для подводной съёмки, выпустила два фотоальбома «Коралловые сады» и «Чудеса под водой», а также документальный фильм «Подводные впечатления». В 2000 году Лени Рифеншталь со своим бессменным оператором и любовником Хорстом Кеттнером (кстати сказать, он был на 40 лет младше ее) вернулись в Судан, чтобы встретиться со своими друзьями нубийцами, узнать, как они пережили многолетнюю войну и начать компанию по сбору денег для них. Экспедиция закончилась неудачно во всех отношениях: Лени узнала, что большинству из героев ее фотографий не удалось пережить войну, а те, кто выжили, сильно изменились; кроме того, ее вертолет потерпел аварию, у Лени было сломано несколько ребер и повреждены легкие. Но она выдержала и это. Только на пресс-конференции в следующем году, на вопрос журналиста, кому она завидует, ответила: «Тому, у кого ничего не болит. За последний год я перенесла пять операций, и страстно завидую любому человеку, который может свободно двигаться». И добавила: «Не помню, чтобы что-либо другое вызывало у меня зависть». Лени Рифеншталь скончалась вечером 8 сентября 2003 года в своем особняке в городке Пекинг на берегу Штарнбергского озера в Баварии. Она умерла без мучений, «у нее просто остановилось сердце», – сообщил Хорст Кеттнер, не отходивший от неё до последней минуты. Смерть не изменила отношения к ней, хотя может быть, и добавила немного масла в огонь. Она так и не сумела отмыться от своего «нацистского прошлого», даже те, кто говорил о ней как о талантливой художнице, не забывал добавлять: «несмотря на ее работу в пользу нацистской пропагандистской машины» (цитата из автобиографии Хельмута Ньютона). Анри Картье-Брессон говоря о Джордже Роджере, не преминул отметить, что его фотографии нубийских племён «намного человечнее» чем у Рифеншталь – скорее всего великий фотограф тоже не мог простить Лени ее прошлого. По меткому высказыванию одного из критиков «свои последние 50 лет она провела в постоянном стремлении вырвать перо из рук Истории и самой написать историю собственной жизни». Это сражение она проиграла … но, выиграла множество других – и может быть не менее важных.

Лени Рифеншталь в портретах: humus — LiveJournal

1920

1923

Лени Рифеншталь плавает на озере, середина 1920-х годов

1925. Лени Рифеншталь в роли танцовщицы Диотимы в фильме «Святая гора»

1926. Новый год. Ольга Чехова, Лени Рифеншталь, Вилли Фрич, Макс Хансен, Лилиан Харви и Вильгельм Бендо

1928. Лени Рифеншталь, Анна Мэй Вонг и Марлен Дитрих

1930

1930. Лени Рифеншталь в фильме «Буря над Монбланом»
1933

1931

1932. Лени Рифеншталь в роли горянки Хунты в фильме «Голубой свет», снятом ею и Белой Балаш

1933

1933. В танцевальной позе

1933. В фильме «SOS Айсберг»

1934. Лени Рифеншталь в боа из перьев

1934. Лени Рифеншталь получила Национальную кинопремию

1935

1936

1937

1938. Лени в Голливуде

1938

1939. Лени в костюме ковбоя в Калифорнии

1940. На съёмках фильма «Долина»

1945. Лени Рифеншталь с мужем после ее ареста

1949. Лени Рифеншталь на судебном процессе в Мюнхене

1952. Лени Рифеншталь позирует с букетом цветов после того, как она была оправдана судом по денацификации. Западный Берлин

1952. Кинорежиссер Лени Рифеншталь в Милане для съемок фильма на зимнем спортивном курорте Гарвиния

1960. Рифеншталь в Лондоне, чтобы подать иск против британской газеты

1965. Лени Рифеншталь в Судане

1972. Лени Рифеншталь на Олимпийском стадионе в Мюнхене во время Олимпийских игр

1973. Лени Рифеншталь в своем архиве в Мюнхене

1980

1984. Лени Рифеншталь входит в зал окружного суда Фрайбурга 20 ноября

1989. Во время дайвинга

1990

1998

2000. Уши Глас дружески обнимается с Лени Рифеншталь на «Немецком кинобале» в Мюнхене

2002

Как Лени Рифеншталь прославила Третий рейх (9 фото)

Лени Рифеншталь была танцовщицей, актрисой, фотографом и режиссером. В Третьем Рейхе она снимала документальные фильмы, а после войны открыла миру африканские племена и красоту подводного мира.

Талант ко всему сразу

Лени Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года. С раннего детства она проявляла недюжинное рвение к искусству и спорту. Она хотела и рисовать, и танцевать, и музицировать, заниматься гимнастикой и теннисом.

Она пять лет обучалась в музыкальной школе, исполняла сонаты Бетховена в Берлинской филармонии, хорошо танцевала.

Заметив её танцевальный талант, итальянский композитор Бузони специально для Лени написал вальс-каприз, который впоследствии будет одним из её коронных номеров.

Отец Лени не одобрял танцевальной страсти дочери, поэтому Лени брала уроки танца тайно от него. Только после того, как Рифеншталь покинула родительский дом, она смогла заняться балетом по-серьезному, брала уроки у русской балерины Евгении Эдуардовой и изучала танец в школах танцев Ютты Кламт и Мэри Вигман.

Лени быстро стала успешной танцовщицей, выступала в составе балетных трупп и давала сольные выступления, но её словно преследовал злой рок — она трижды рвала связки, снова и снова возвращалась к своему увлечению, но в итоге ей все же пришлось распрощаться с мечтами о танцевальной карьере.

Горы

Однажды Лени стояла в берлинском метро и ждала поезда. На стене подземки она увидела афишу фильма Арнольда Фанка «Гора судьбы». На ней, по воспоминаниям Рифеншталь, мужчина поднимался по расщелине в скалах. Этот образ очень впечатлил молодую девушку. Надо понимать, что для того времени «горные фильмы» были новым и крайне интересным жанром.

Лени не стала медлить и написала письмо исполнителю главной роли Луису Тренкеру, сказав, что хотела бы попробовать себя в качестве актисы. К письму она приложила свое фото.

Тренкер воспринял письмо от Лени с иронией, однако все же написал Франку про эту странную девушку. Режиссер оказался более прозорливым, он по фото понял, что Лени может светить большое будущее и пригласил девушку на съемки своего нового фильма «Священная гора».

После его премьеры Рифеншталь проснулась знаменитой. На этот раз — знаменитой актрисой. Для съемок в фильмах Франка Лени освоила скалолазание и горные лыжи.
Она стала буквально жить кинематографом, снималась во множестве фильмов, её слава стала сопоставима со славой Марлен Дитрих. Во время работы над фильмами Лени также осваивала мастерство монтажа и операторской работы, что впоследствии ей очень пригодилось.

«Голубой свет»

В 1932 году состоялся режиссерский дебют Рифеншталь — фильм «Голубой свет». Берлинские критики отнеслись к картине сдержанно, но она была с восторгом принята в Венеции и Лондоне.
Позже Лени напишет: «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся ее идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез…».

После выхода фильма Рифеншталь пришлось улаживать денежные разногласия с соавтором сценария евреем Белой Балажем. Для защиты своих интересов Рифеншталь обратилась за поддержкой с гауляйтеру Франконии и редактору антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру.
Коренным образом повлияло на судьбу Лени то, что фильм «Голубой свет» понравился Адольфу Гитлеру.

«Триумф воли»

В феврале того же года Лени побывала на выступлении фюрера в Берлинском Дворце спорта. Она написала Гитлеру восторженное письмо, где восхищалась его ораторским мастерством.

В мае 1932 года состоялась их встреча. Затем она вместе с другом Геринга и легендарным асом Люфтваффе Эрнстом Удетом принимала участие в съемках фильма «SOS-айсберг».

Постепенно Лени познакомилась со всей верхушкой НСДАП, а в 1933 году предложила Гитлеру сделать фильм о пятом съезде партии «Победа веры». Фильм Лени сняла, но после «Ночи длинных ножей» его изъяли из проката, поскольку там было слишком много Эрнста Рема.

Затем Гитлер предложил Рифеншталь снять фильм «Триумф воли» и дал Лени крат-бланш на организацию съемочного процесса.
В этот фильм Лени что называется «вложилась». Съемочная группа состояла из почти 200 человек. Впервые в истории кинематографа съемки велись с нескольких точек: дирижаблей, флагштоков, кранов пожарных машин.

Чтобы создать динамичность, Рифеншталь заставила всех операторов научиться ездить на роликах.

На один только монтаж у команды Рифеншталь ушло больше семи месяцев. Фильм собрал призы кинофестивалей и стал первым большим режиссерским успехом Лени. По мнению историков, он сделал для пропаганды нацизма не меньше, чем вся команда Геббельса.

«Олимпия»

Вторым «главным» фильмом Рифеншталь стал фильм о летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине. К работе над картиной были привлечены известные кинооператоры. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов (например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составило 170 человек. Сразу же после съёмок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года.

«Олимпия» стала шедевром документального кино. Рифеншталь пригласили в США, где её визит вызвал фурор, там она встретилась с Генри Фордом, режиссерами Кингом Видором и Уоллтом Диснеем. Однако после известия о «Хрустальной ночи» фильму был объявлен бойкот в США и Британии. Только в 1956 году голливудское жюри снова заговорило об «Олимпии», назвав его одним из 10 лучших фильмов века.

Кина не будет

Когда началась война, Рифеншталь, увидев зверства нацистов в одной из польских деревень, отказалась от должности «режиссера партии». Поддержка Рифеншталь незамедлительно прекратилась. Её брат Хайнц был отправлен на Восточный фронт, где погиб.

За годы войны Лени, однако, все же сняла один фильм — «Долина».

Для массовки были присланы цыгане из лагеря Дахау. После съемок 20 из 48 цыган были отправлены в Освенцим…

В одном из последних своих интервью 100-летняя Лени Рифеншталь сказала: «Я не буду говорить о цыганах. Это очень сложная, очень трудная тема… Коснувшись её, я вынуждена буду всё отведённое для интервью время говорить только о цыганах».

После войны Рифеншталь несколько раз проходила через процедуру денацификации, была помещена в психиатрическую клинику, где её «лечили» электрошоком. Вход в «большое кино» был для Рифеншталь заказан. У нее была масса идей, но она не могла получить финансирование. К ней поступали предложения от Норвегии и Швеции снять документальные ленты об Олимпийских играх, но Рифеншталь после долгих раздумий от этих проектов отказалась.

Дауншифтинг

Не найдя вдохновения и поддержки в Европе, Рифеншталь решила в 1956 году отправиться на «черный континент». Как это ни парадоксально, но «личного режиссера Гитлера» хорошо приняли в Африке.
Рифеншталь вела съемку в Судане и Кении, в Судане ей даже дали гражданство. Лени стала своей в экзотических племенах нубийцев. Фото Лени были опубликованы в престижных глянцевых журналах «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun».

После фоторепортажей Рифеншталь нубийскими племенами заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

Удивительно, но некоторые критики увидели в фотоснимках Лени выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В 1974 году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа — съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай».

В августе 1987 года вышли воспоминания Рифеншталь, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером.
8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём доме в городке Пёккинге на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё.

ЗЛОСТНАЯ НАЦИСТКА ЛЕНИ (часть 2)

«Катастрофой моей жизни стало то, что я повстречала Гитлера. Теперь до конца моих дней люди будут говорить «Лени – нацистка», а я не перестану спрашивать «Но что такое ужасное она сотворила?».

читать часть 1

До 1987 года Рифеншталь продолжали таскать по судам, пытаясь обвинить в нацистских преступлениях. И каждое дело обвинитель проигрывал.
На ней уже висело два ярлыка: «сочувствующая нацизму» и «девочка Гитлера», у нее уже отняли всё, что только могли, но не смогли отнять таланта ЖИТЬ.
Рифеншаталь, как истинный творец, продолжала гореть идеями и страстью познать новое.
Она пыталась снимать, отстаивала сове право (даже через суд) создавать кино – но везде натыкалась на непримиримую критику и протест. Большим ударом для нее был тот факт, что кадры из ее гениального «Триумфа» использовались в программах и фильмах о Гитлере, наряду с картинами концлагерей. Рифеншталь понимала, что эту грязь Третьего Рейха ей уже не отмыть никогда.

И всё же, она каким-то непостижимым образом находила лазейки, чтобы собрать команду для нового кино. С 50-го по 55-й года она пыталась реализовать 7 масштабных проектов с участием лучших европейских звезд. Но в последний момент, когда всё уже было готово для съемок, чья-то рука вдруг резко урезала финансы, которых требовали ее циклопические идеи. Казалось, можно ставить точку… но в самый подходящий момент Рифеншталь узнает, что в Африке до сих пор полным ходом ведется работорговля, и у нее зарождается еще одна идея – бросить цивилизацию и снять кино об ужасах этого проклятого бизнеса – «Черный груз». Ей 54, и она отправляется в дикую Африку, где чуть ли не сразу попадает в автомобильную катастрофу в саванне – вылетев из джипа и ударившись головой о камень Рифеншталь проламывает себе череп. Она успела отснять массу материала, работая со своей командой в просто нечеловеческих условиях. Но, очередная идея очередного фильма снова провалилась. После этой травмы финансирование опять прикрыли и заканчить фильм не удалось.

Зато ее фотографии Африки высоко оценили – их напечатали ведущие мировые издания «Штерн», «Санди Таймс», «Пари Матч», «Европеец», «Ньюсвик», «Сан». И тогда Рифеншталь решает полностью посвятить себя фотографии. В течение 15 лет она регулярно возвращается в Афирку и исследует нубийскую пустыню, где обнаруживает несколько абсолютно диких и оторванных от цивилизации племен – Нуба, как назвала она их. Без чьей либо помощи, с единственным ассистентом, Рифеншталь удается войти в доверие и даже подружится с Нубийцами. Злостная нацистка Рифеншаталь становится не просто другом нубийцев, а и почетным членом каждого недоверчивого и замкнутого сообщества, которое она посещает. Об этом красноречиво говорит тот факт, что ей с удовольствием позировали и разрешали снимать на камеру абсолютно всё, даже ритуальные бои.

Лени в Африке, 1965

Результат этих тесных взаимоотношений – два великолепных альбома фотографий: «Нубийцы — люди как будто пришедшие с другой звезды» и «Нубийцы из племени Кау».
Эти работы произвели настоящий фурор. В 1975 году альбом «Люди с другой звезды» признают лучшей фотоработой года. А историки и антропологи заинтригованы открытием новых африканский народностей. Выставки работ Рифеншталь с успехом проходят по всему миру ее снимки печатают практически везде… но это не значит, что гнет закончен.

посмотреть фотографии Нуба

Вместе с успехом вздымается новый вал критики. Противники Рифеншталь видят в неграх, которых она снимала, затянутых во все черное нацистов. В здоровых атлетичных телах – фашистский культ здоровья. А в том, что Рифеншталь снимала ритуальные кровавые бои нубийцев – доказательства того, что эта дама пропагандирует жестокость. Что доверие негров она вызвала исключительно своей изощренной хитростью, пронырливостью и фанатичным упорством. Но чем тогда объяснить то, что на протяжении 23 лет, после выхода альбомов, Рифеншталь выпрашивала разрешение на выезд в Судан, чтобы снова увидеть племена и узнать о судьбе своих друзей. Разрешение она в итоге получила, когда ей было уже 97. Судан сгорал от гражданской войны, она знала, что тех племен, которые она когда-то знала уже не существует – остались только жалкие воинственно настроенные группы, разбросанные по пустыне. Она всё равно решается на поездку. Ей хочется увидеть нубийцев и чем-то им помочь. В итоге, в вертолет, на котором она летела над пустыней, попадает снаряд. Рифеншталь разбивается вместе с вертолетом, но выжывает. Ведь в то время у нее уже был другой стимул – дайвинг.

крушение вертолета

Когда она заразилась этой болезнью – погружениями под воду – ей был уже 72 года. Возрастное ограничение в группах начинающих дайверов – 55. Она успешно солгала инструктору, что ей только 52, и ее поглотил подводный мир. Рифеншталь признавалась, что, наконец, нашла отдушину и покой. Мир, совсем не похожий на мир людей, где ее никто не видел и не трогал. Все обвинения и страсти оставались над синей пленкой воды, а под водой были только кораллы, рыбы и безграничное количество новых впечатлений. Ее подводные фотографии вылились в несколько красочных фото-книг и также были очень успешны. А к своему 100летию Рифеншталь подготовила небольшой фильм «Подводные впечатления». Конечно, это было не масштабное, эпическое и высокотехничное произведение, как того требовало ее дарование. Это скорее было кино сделанное для себя, чтобы выплеснуть так долго копившиеся эмоции. Завораживающий и красочный мир полного одиночества – здесь нет слов, и это главное.

лени исполняется 101 год

Лени Рифеншталь уснула и не проснулась в 101 год. Ее партнер Хорст Кеттнер, который был моложе Лени на 40 лет (и был ей верен вот уже 41 год), говорил, что в день перед смертью, Рифеншталь была, как всегда, в отличном настроении и умерла тихо и спокойно.

2003 год, незадолго до смерти

Ее до сих пор обвиняют во многом. Злобствующие критики всегда найдутся – чем больше слон, тем громче лает моська. Я не раз читал мнения, что ее искусство – это фригидный набор удачно смонтированных кадров. Что она не имела никакого таланта режиссера драматического кино и вообще в ее работах больше масштабности, чем искусства. Что все ее разочарования о фашизме и уверения в том, что она жила одним лишь искусством – не больше чем поза. Что фотографии нубийцев чуть ли не бездарны, а привлекают одной лишь экзотикой истинно дикого и необузданного антуража (но как ей тогда удалось донести дух этой необузданности?). Ее обвиняют в том, что она была манипулятором и роботом, думающем только, как бы выгоднее поставить свою камеру. И что вообще она не была женщиной. Доходит даже до едких обвинений в том, что в старости она позволяла себе носить яркие наряды и красила волос в соломенный цвет. Череда обвинений в адрес Рифеншталь бесконечна, как бесконечен и мой восторг ею.
Легкая смерть Рифеншатль для меня расставила все точки над i.

Два фильма, которые она успела снять, и которые по злой иронии судьбы загубили весь ее грандиозный талант, входят в десятку лучших кинопроизведений ХХ века. И, если бы ей дали работать, то, я уверен, эта десятка пестрила бы страшной, облитой негодованием фамилией Рифеншталь. Я смотрю ее кино, смотрю ее интервью, смотрю ее фото – такую бьющую через край жизнь редко встретишь в цивилизованном мире. И для меня этого достаточно. Возможно, я говорил бы по-другому, если бы пережил войну. Но я счастлив, что могу смотреть на нее не сквозь эту серную призму – а прямо и с открытым сердцем.

А Моськи на то и Моськи, чтобы гавкать.

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) — биография, информация, личная жизнь, фото

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl)

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl), настоящее имя — Хелена Берта Амалия Рифеншталь (Helene Berta Amalie Riefenstahl). Родилась 22 августа 1902 года в Берлине — умерла 8 сентября 2003 года в Пёккинге (Бавария). Немецкий кинорежиссер фотограф, сценарист, актриса, танцовщица, оператор, продюсер, автор мемуаров. Создатель пропагандистских фильмов Третьего рейха «Триумф воли» и «Олимпия».

Хелена Берта Амалия Рифеншталь, получившая мировую известность как Лени Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в Берлине.

Отец — Альфред Рифеншталь, родом из Бранденбургской Марки, коммерсант, владел крупной фирмой по продаже и монтажу вентиляционных и отопительных устройств.

Мать — Берта Ида (урождённая Шерлах), родом из Западной Пруссии, дочь строителя.

Имела младшего брата Хайнца.

Семья Лени проживала в рабочем районе Берлина — Веддинге.

С ранних лет родители пытались приобщить свою дочь к искусству. Она занималась музыкой, танцами и живописью, причем, везде демонстрировала наличие недюжинного таланта. В детские годы она с успехом выступала в Берлинской филармонии с сонатами Бетховена. А итальянский музыкант Бузони, увидев танцующую Лени под его музыку, написал специально для неё вальс-каприз, который позже стал одним из ее коронных номеров на сцене.

Когда ей исполнилось двенадцать, она начала заниматься плаванием в клубе «Русалка», участвовала в соревнованиях и получала призы. Однако после падения с пятиметровой вышки плавание пришлось оставить. Но дальше она стала членом гимнастического союза, который также оставила после травмы. Известно, что она хороша каталась на коньках.

Танцовщица

В 1918 году окончила Кольморгенский лицей в Берлине, далее стала брать уроки танцев. Это занятие в штыки воспринял отец и под угрозой отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь согласилась поступить в государственное художественное училище в Берлине, где изучала живопись.

В 1919 году отец все-таки отправил Лени в пансион в Тале. Там она тайно занималась танцами, играла в театральных постановках и посещала представления местного театра на сцене под открытым небом.

В 1920 году Рифеншталь стала секретарём на предприятии своего отца, училась машинописи, стенографии и бухгалтерскому учёту и могла открыто брать уроки танцев и выступать на публике. Кроме того, она играла в теннис. После очередной ссоры, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец перестал сопротивляться желаниям дочери, мечтающей о сцене.

В 1921-1923 годах Рифеншталь обучалась классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин, и дополнительно изучала хара́ктерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году на полгода она уехала в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман. Её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кёльне, Киле, Штеттине, Цюрихе, Инсбруке и Праге, однако разрыв связок поставил крест на дальнейшей карьере танцовщицы.

Лени Рифеншталь в молодости

Актриса

В 1924 году Лени Рифеншталь переехала в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине. Тогда же она в кинотеатре на Ноллендорфплац она посмотрела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы». Фильм произвёл на неё такое впечатление, что она отправилась в горы, чтобы увидеть все своими глазами. Рифеншталь также встретилась с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссёром Арнольдом Фанком, который проявил к ней большой интерес.

Во время, когда она после разрыва мениска она легла в больницу на операцию, Арнольд Фанк написал для неё сценарий фильма «Священная гора». И после её выздоровления в Доломитовых Альпах начались съёмки фильма, премьера которого состоялась 17 декабря 1926 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине. Танцовщица стала знаменитой актрисой. Чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам в «горных фильмах», Рифеншталь научилась кататься на лыжах и лазать по скалам.

Далее она сыграла главные роли в фильмах «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и «Белое безумие».

В 1928 году Рифеншталь посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появилась её первая статья в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». С этого момента она регулярно публиковала репортажи о съёмках своих фильмов. В 1928 году снялась также в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов».

Съёмки фильма «Белый ад Пиц Палю» в Энгадине вели Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст. Лени Рифеншталь участвовала в монтаже французской версии.

Режиссер

В 1932 году Лени Рифеншталь сняла свой дебютный фильм «Голубой свет» — мистико-романтическую легенду об итальянских доломитах. По сюжету в полнолуние на вершине горы рядом с тихой деревушкой сверкает голубой свет, играющий роковую роль в судьбе местных юношей: они стремятся к чудесному сиянию, но разбиваются, не достигнув вершины. Рядом с деревней живёт юродивая Юнта (ее сыграла сама Лени). Оказавшийся в деревне немецкий художник влюбляется в неё и узнаёт тайну: Юнте известна тропа к вершине, к сверкающему гроту из горного хрусталя. Сам побывав там, художник сообщает крестьянам о находке, и они разоряют грот. Народ ликует, а лишённая своего света Юнта срывается со скалы. Рифеншталь отмечала: «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся её идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез».

Основав собственную фирму «L.R. Studiofilm», она убедила продюсера Харри Сокала вложить в производство «Голубого света» 50 000 марок. Наряду с режиссурой, сценарием и главной ролью Рифеншталь также отвечала за производство.

Премьера фильма состоялась 24 марта 1932 года в Берлине. На биеннале в Венеции «Голубой свет» получил серебряную медаль. Рифеншталь совершила поездку в Лондон, где её фильму был оказан восторженный приём. Фильм стал приносить прибыль, и в октябре 1933 года Бела Балаж как соавтор сценария предъявил к Лени Рифеншталь денежные претензии. Рифеншталь, в свою очередь, обратилась к гауляйтеру Франконии, а также главному редактору известной антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру с просьбой представлять ее интересы по вопросам претензий со стороны «еврея Белы Балажа».

В феврале 1932 года Рифеншталь впервые побывала на выступлении Гитлера в берлинском Дворце спорта и в мае написала ему письмо. Вскоре они встретились. Затем Рифеншталь отправилась вместе с лётчиком Эрнстом Удетом в Гренландию на съёмки фильма Арнольда Фанка «SOS — айсберг». Премьера фильма состоялась 30 августа 1933 года в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо». Из серии статей о поездке в Гренландию для журнала «Tempo» и лекций перед показом фильма в кинотеатрах сложилась книга, опубликованная в 1933 году.

Рифеншталь снова встретилась с Гитлером, а также познакомилась с Йозефом Геббельсом и его супругой. «Единственная из всех звезд, кто нас понимает», — напишет о ней Геббельс. После Второй мировой войны Рифеншталь будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия.

В мае 1933 года Рифеншталь приняла предложение Гитлера снять фильм о пятом съезде НСДАП в Нюрнберге, «партсъезде победы». Она работала с известными операторами Зеппом Альгайером, Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занималась монтажом. Продюсером выступило министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Премьера фильма «Победа веры» состоялась 1 декабря 1933 года. Однако после уничтожения верхушки СА в «ночь длинных ножей» фильм исчез с экранов, так как в нём наряду с Гитлером большое место было отведено начальнику штаба штурмовых отрядов Эрнсту Рёму.

Фильм «Победа веры» стал для Рифеншталь своеобразной «пробой пера». Отснятый материал всё ещё отчётливо носил характер репортажа, содержал достаточно много случайного и несистематизированного материала и стал, таким образом, недостаточно зрелой презентацией НСДАП как политической партии, продемонстрировав в то же время неопытность Рифеншталь в качестве режиссёра документального кино. И Рифеншталь, и НСДАП ещё предстояло поработать над собой.

В апреле 1934 года Гитлер поручил Лени Рифеншталь съёмки картины «Триумф воли», ещё одного фильма о съезде НСДАП, «съезде единства и силы». Для этого она основала производственную компанию «Reichsparteitagfilm GmbH». Как и «Победа веры», фильм финансировался самой НСДАП. Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съёмками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В её распоряжении находилась группа из 170 помощников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях и позволяли вести съёмку всех мероприятий съезда одновременно с нескольких точек. Было отснято несколько сотен часов материала. Фильм рождался за монтажным столом. На монтаж ушло семь месяцев. В результате хронометраж фильма составил 114 минут. Музыку к нему написал композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь. Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине.

О «Триумфе воли» Рифеншталь говорила, что она хотела создать «художественный фильм», а не хроникальный репортаж: «Он не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Их должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение… Ещё нигде в мире государство не занималось в такой степени вопросами кино. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нём самого себя». Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. В нём она создала кинематографическую симфонию движения, в которой вездесущий Гитлер являлся главным исполнителем даже в том случае, когда его не было на месте событий. Ритм и движение использовались при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде. Рифеншталь всегда подчеркивала документальный характер фильма, то есть объективное изображение реального события. Однако её работа с документальным материалом привела к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъёмок.

«Триумф воли» наилучшим образом соответствовал представлениям национал-социалистов о самих себе, и партийное руководство объявило его образцом удачной национал-социалистической пропаганды и официально придало ему пропагандистский статус. Рифеншталь получила государственный приз 1934-1935 года, приз за лучший документальный фильм на Международном кинофестивале в Венеции 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет вышла книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии».

В «Триумфе воли» не нашёл полного отражения вермахт, который в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга впервые принял участие в съезде НСДАП. Поэтому следующей работой Рифеншталь стал 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! — Наш вермахт!». Он был снят на очередном съезде НСДАП в сентябре 1935 года. Фильм создавал настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съёмками против солнечного света. Затем следовали командно-штабные учения вермахта под командованием Гитлера. Изобразительные средства этой кинокартины были стереотипными, а композиция предстала неубедительной. Премьера состоялась 30 декабря 1935 года.

Впоследствии Лени Рифеншталь называла свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причём она понимала под документальным фильмом такой фильм, который отражал дух и атмосферу мероприятия.

В 1935 году Лени Рифеншталь встретилась с Карлом Димом, генеральным секретарём организационного комитета Летних Олимпийских игр в Берлине 1936 года. 9 декабря 1935 года была учреждена фирма «Olympia-Film GmbH», владельцами которой стали Рифеншталь и её брат Хайнц. На следующий день Геббельс официально объявил о том, что министерство пропаганды заказало Рифеншталь фильм об Олимпийских играх в Берлине. Министерство пропаганды выступило также и в качестве финансиста фильма.

В 1936 году в ходе подготовки к фильму Рифеншталь посетила IV зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене, а также встретилась с Бенито Муссолини в Риме. В мае 1936 года начались кинопробы для фильма «Олимпия». К работе над фильмом были привлечены известные кинооператоры, такие как Вальтер Френтц, Вилли Цильке, Гуцци Ланчнер, Ханс Эртль. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов (например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составило 170 человек. Сразу же после съёмок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года. Лейтмотивами обеих частей фильма стали состязание, красота и гармония. Его эстетика соответствовала фильмам о партийных съездах. Патетический голос диктора, героизация спортсменов, общий пафос и монументальная символика работали на тот образ Германии, который её национал-социалистические руководители хотели создать у мировой общественности по случаю Олимпийских игр.

Премьера фильма «Олимпия» (1-я часть «Праздник народов», 2-я часть «Праздник красоты») состоялась в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» 20 апреля 1938 года. 1 мая 1938 года Рифеншталь получила за него государственную премию. 10 мая 1938 года в Цюрихе состоялся первый зарубежный показ фильма. 31 августа 1938 года «Олимпия» была удостоена приза за лучший фильм на Международном кинофестивале в Венеции.

Ориентированные на формально-эстетические признаки поклонники Лени Рифеншталь до сих пор подчеркивают международный успех фильма в силу блестящей операторской работы и тонкой интуитивной организации отснятого материала.

Рифеншталь, которая не обошла стороной выдающийся успех американских, причём даже чернокожих атлетов, надеялась на кассовый успех «Олимпии» в Соединённых Штатах. Кинокомпания «Метро-Голдвин-Майер» пригласила её посетить США. 4 ноября 1938 года режиссёр приехала с фильмом в Нью-Йорк. Однако вскоре из Германии пришло известие о еврейских погромах в течение так называемой «Хрустальной ночи» с 9 на 10 ноября 1938 года. Реакция американской общественности последовала незамедлительно — «Нью-йоркская антифашистская лига», мэр Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардия и Комитет киноактёров (Motion Picture Artists Committee) призвали к бойкоту как «Олимпии», так и самой Рифеншталь.

24 ноября 1938 года Рифеншталь приехала в Голливуд, где она встретилась с режиссёрами Кингом Видором и Уолтом Диснеем, а также с отцом американского автомобилестроения Генри Фордом, известным также по своей книге антисемитского содержания «Мировое еврейство». В Британии, следуя примеру Соединенных Штатов, также отказались от показа «Олимпии». Однако позже — в 1956 году — голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти лучших фильмов мира. Он стал образцом для многих спортивных фильмов и репортажей.

В ноябре 1957 года в ограниченный повторный прокат в Бремене и Гамбурге вышла подготовленная Рифеншталь новая редакция фильма. Вторая часть «Олимпии» (первоначально — «Праздник красоты») была переименована в «Богов стадиона». Однако проект не пользовался успехом. В 1967 году Рифеншталь сделала англоязычную версию фильма, предназначенную для показа по «13-му каналу» в канун Олимпийских игр в Мехико.

После краха нацистского режима Рифеншталь утверждала, что всегда была аполитичным художником, который в то время не осознавал всей чудовищности нацистского режима: «Я никогда не отрицала, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нём демоническое, несомненно является виной или ослеплением».

Вернувшись в Европу, Рифеншталь выступила в Париже с лекцией «Является ли кино искусством?». В 1939 году для съёмок экранизации трагедии Генриха фон Клейста «Пентесилея» она основала собственную фирму «Leni Riefenstahl Film GmbH», работала над сценарием и также занималась подготовкой съёмок. Однако работа прервалась 1 сентября 1939 года из-за начала Второй мировой войны. Рифеншталь и её сотрудники поступили в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военных действий в Польше. Жестокие убийства солдатами вермахта мирных жителей в городе Коньске 12 сентября 1939 года привели её в ужас, и она отказалась от дальнейшей работы. По утверждению самой Рифеншталь, она также написала жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию.

Лени Рифеншталь начала переговоры с кинокомпанией «Tobis» о производстве фильма «Долина» и вместе с Харальдом Райнлем работала над сценарием фильма. В основе сюжета — конфликт крестьян-горцев с крупным землевладельцем из долины. Съёмки начались 6 августа 1940 года в Испании, а затем были перенесены в Баварию. Чтобы воссоздать испанский колорит в Баварских Альпах, Лени озаботилась поисками «южных типажей». В качестве статистов были привлечены 68 цыган из пересыльного лагеря Максглан, под Зальцбургом. Впоследствии почти все «неарийские» статисты «Долины» погибли от непосильного труда в лагерях или были расстреляны. После войны это стало причиной многих судебных процессов против Рифеншталь.

В «Долине» Рифеншталь выступала не только как режиссёр, но и как исполнительница главной роли — танцовщицы фламенко. Однако работа над фильмом была заморожена из-за её болезни. Летом 1943 года съёмки были продолжены в Испании. По личному распоряжению Гитлера финансирование фильма осуществляло министерство экономики. В ноябре 1943 года Рифеншталь переехала из Берлина в тирольский Кицбюэль и перевезла сюда большую часть отснятого материала. Последние съёмки состоялись в сентябре 1944 года на студии Баррандов в Праге. Работа над фильмом продолжалась вплоть до окончания войны.

В новой гитлеровской столице мира — Германии — было запланировано строительство киностудии Рифеншталь площадью 26 000 м².

30 марта 1944 года Рифеншталь в последний раз встретилась с Адольфом Гитлером в его резиденции Бергхоф.

Летом 1944 года умер её отец, на восточном фронте погиб её брат Хайнц, который по доносу был обвинён в покупке мяса на чёрном рынке и пораженческих высказываниях, лишён брони и отправлен в штрафной батальон. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюэль приехала мать.

6 июня 1945 года арестованная с целью допроса Лени Рифеншталь была выпущена на свободу 7-й американской армией. В июне 1947 года она легла в психиатрическую клинику во Фрайбурге.

1 декабря 1948 года в Виллингене Рифеншталь прошла процесс денацификации. В том же году задним числом её фильм «Олимпия» получил Золотую медаль Международного олимпийского комитета.

1 мая 1949 года журнал «Ревю» опубликовал статью с упрёками в адрес Рифеншталь в связи с привлечением цыган из лагеря Максглан на съёмки фильма «Долина». 6 июля 1949 года состоялся повторный процесс денацификации, вновь оправдавший Рифеншталь. 23 ноября 1949 года состоялся процесс против журнала «Ревю», опубликовавшего статью о съёмках фильма «Долина».

В начале 1950 года в ходе третьего процесса денацификации Рифеншталь была признана «попутчиком».

21 ноября 1951 года в Риме состоялась премьера новой монтажной и звуковой версии фильма «Голубой свет».

Новые проекты, которые Лени Рифеншталь готовила в Италии и Испании, реализовать не удалось отчасти по причине их высокого бюджета и нехватки денег. Это привело к тому, что она прекратила заниматься кино и увлеклась фотографией.

Фотограф

В апреле 1956 года в возрасте 53 лет она впервые совершила поездку в Африку. Её путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих глянцевых журналах — «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun». Позже, в период между 1962 и 1977 годами она с фотоаппаратом несколько раз пересекла нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. По сути дела Рифеншталь открыла нубийские племена центрального Судана для широкой публики — после её фоторепортажей об их жизни ими заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

В 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нуба — люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нуба из племени Кау».

Некоторые критики увидели в её фотоснимках выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В августе 1987 года вышли её воспоминания, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером.

В 1993 году Лени Рифеншталь дала большое интервью в посвящённом ей фильме «Сила образов». Фильм получил премию «Эмми» и специальный приз кинокритиков в Японии.

В октябре 1995 года на Международном фестивале документальных фильмов в Лейпциге состоялась ретроспектива фильмов Рифеншталь. 3 декабря 1998 года в киномузее в Потсдаме открылась посвящённая ей выставка.

В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской Лозанне вручил ей Золотую медаль Международного олимпийского комитета (хотя медаль и была присуждена ей ещё в 1948 году, получить её она долгое время не могла). В том же году Рифеншталь впервые посетила Россию.

Лени Рифеншталь в старости

В 2002 году Лени Рифеншталь отпраздновала свой столетний юбилей в кругу друзей и поклонников.

8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём доме в городке Пёккинге на Штарнбергском озере. 12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10 октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище Вальдфридхоф.

Личная жизнь Лени Рифеншталь:

В 1924 году Лени Рифеншталь обручилась с известным теннисистом Отто Фройцхаймом, но когда ей предложили роль в фильме «Священная гора» (а Отто был против ее съемок), она расторгла помолвку.

На съемках фильма «Священная гора» у нее начался роман с актером Луисом Тренкером. Спустя два года они расстались.

Луис Тренкер — любовник Лени Рифеншталь

В 1927 году на съёмках фильма «Большой прыжок» Рифеншталь познакомилась с Гансом Шнеебергером, кинооператором и исполнителем главной роли, они три года жили вместе.

В 1940 году на съёмках фильма «Долина» Лени Рифеншталь познакомилась с Петером Якобом (Peter Jacob). Лейтенант альпийских стрелков Якоб находился в Австрии на отдыхе после ранения и снимался в кино в качестве каскадёра. Впоследствии он воевал на восточном фронте (за Полярным кругом) и в Италии. Рифеншталь и Якоб поженились 21 марта 1944 года в Кицбюеле. Летом 1947 года она развелась с Якобом.

Лени Рифеншталь и муж Петер Якоб

Последним ее спутником жизни был кинооператор Хорст Кеттнер (1944-2016), на 42 года младше Лени. Он был с ней до самой смерти.

Лени Рифеншталь и Хорст Кеттнер

Детей у Лени Рифеншталь не было, в фильме «Мечта об Африке» она высказала сожаление по этому поводу.

Фильмография Лени Рифеншталь:

1925 — Путь к силе и красоте (Ways to Strength and Beauty) (документальный) — танцовщица
1926 — Священная гора (Der heilige Berg) — танцовщица Диотима
1927 — Большой прыжок (Der große Sprung) — Гита
1928 — Судьба Габсбургов (Das Schicksal derer von Habsburg) — Мария Ветсера
1929 — Белый ад Пиц-Палю (Die Weiße Hölle vom Piz Palü)
1930 — Бури над Монтбланом (Stürme über dem Mont Blanc) — Хелла Армстронг
1932 — Голубой свет (Blue Light, The) — Юнта
1933 — S.O.S. Айсберг (S.O.S. Eisberg)
1954 — Низина (Tiefland)
1993 — Власть образов (Die Macht der Bilder) (документальный)
2003 — Лени Рифеншталь — мечта об Африке (Leni Riefenstahl — Ein Traum von Afrika) (документальный)

Режиссерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1935 — День свободы! — Наш вермахт! (Tag der Freiheit! — Unsere Wehrmacht!)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)
2002 — Коралловый рай (Impressionen unter Wasser)

Сценарии Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)

Работы Лени Рифеншталь как оператора:

1954 — Низина (Tiefland)

Продюсерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Das blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1934 — Триумф воли (Triumph des Willens)
1938 — Олимпия (Olympia)
1954 — Долина (Tiefland)
2002 — Подводные впечатления (Impressionen unter Wasser)

Библиография Лени Рифеншталь:

1933 — Борьба в снегах и во льду (Kampf in Schnee und Eis)
1935 — То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии (Hinter den Kulissen des Reichsparteitags-Films)
1937 — Красота олимпийской борьбы (Schönheit im olympischen Kampf)
1973 — Нубийцы — люди, будто пришедшие с другой звезды (Die Nuba — Menschen wie von einem anderen Stern)
1975 — Нубийцы из племени Кау (Die Nuba von Kau)
1978 — Коралловые сады (Korallengärten)
1982 — Моя Африка (Mein Afrika)
1987 — Мемуары (Memoiren)
1990 — Чудо под водой (Wunder unter Wasser)

последнее обновление информации: 14.02.2020

фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Краткая биография

Берта Хелена Амалия Рифеншталь (настоящее имя) родилась 22 августа 1902 года в Берлине, тогда Германской империи. Ушла из жизни в 101 год, 8 сентября 2003-его.

С четырех лет Берта занималась танцами и в 19 лет, несмотря на очень поздний возраст, была принята в балетную школу русской балерины Евгении Эдуардовой Лени. Однако после травмы колена врачи запретили ей танцевать. Тогда Рифеншталь решила стать киноактрисой. Вскоре ей удалось получить роль танцовщицы в ленте «Путь к силе и красоте» (1925). Однако на половине пути проект закрыли. Тогда упорная Рифеншталь сама взяла в руки камеру и за свои деньги доделала кино. Следом новоявленная актриса появилась еще в нескольких лентах, которые закрепили ее узнаваемость. Сыграла главные роли в лентах «Священная гора» (1926), «Большой прыжок» (1927), «Белый ад Пиц-Палю» (1929) и других картинах преимущественно одного режиссера – Арнольда Фанка.

Уже в 1931 году 29-летняя Рифеншталь создала собственную кинофирму и сразу начала сама снимать. Через год она дебютировала как режиссер фильмом «Голубой свет» (1932), где также сыграла главную роль. Лента рассказывает о связи художника и отшельницы, которая помогает ему найти голубой свет, излучающийся среди вершин альпийских гор. Лента оказалась более чем удачной – удостоилась серебряной медали в Венеции и стала хитом своего времени не только в Германии, но и в Италии, и Франции.

С приходом к власти Адольфа Гитлера Рифеншталь сама написала ему письмо и добилась его расположения. В итоге, когда правитель нацистской Германии стал искать автора для документальных съемок съезда НСДАП 4–10 сентября 1934 года в Нюрнберге, то позвал свою подругу Рифеншталь. «Триумф воли» (1935) был всего лишь четвертым фильмом Рифеншталь, однако навсегда вошел в историю как один из самых революционных в истории кино. Лени использовала 30 камер и 120 ассистентов и придумала много новаторских приемов – например, поставила операторов на коньки, использовала пожарные машины для съемок с высоты и так далее. А затем она смонтировала речи нацистов так, что в результате получился выдающийся документальный фильм, самый популярный пропагандистский фильм в истории. Ведь режиссер превратила нацистский съезд в настоящую поэзию власти и тирании. Тогда Рифеншталь удостоилась кинопобед в Париже и Венеции. А спустя время «Триумф воли» вошел в историю кино.

Следом Лени доверили снимать фильм об Олимпиаде 1936 года в Берлине – так появилась лента «Олимпия» (1938). Для того чтобы добиться идеальной, яркой, живой картинки, Лени рыла ямы, использовала воздушные шары и дирижабли и массу других приемом, которые в то время стали истинной революцией в кинопроизводстве.

С началом войны Рифеншталь предложили снимать фронтовые фильмы. Но однажды увидев расстрел заложников, она отказалась работать на войне. После этого ее картины перестали финансироваться, а Лени попала в немилость фашисткой верхушки. Уже после войны она стала объектом унизительных обвинений и допросов.

В 50–60-ые годы Лени пыталась вновь снимать, ей не удалось реализовать ни один из задуманных фильмов. После 70 лет Рифеншталь успешно занялась фотографией. А затем почти 100-летняя режиссер получила диплом аквалангиста и сняла фильм о подводном мире «Коралловый рай» (2003).

Лени Рифеншталь: БИОГРАФИЯ

LENI RIEFENSTAHL родилась в Берлине в 1902 году. Она училась живописи и начала свою артистическую карьеру в качестве танцора. Она стала настолько известной после того, как ее первая танцевальная шляпа Макс Рейнхардт наняла ее для «Немецкого театра».

Травма колена положила конец ее сенсационной карьере. После этого она стала известной как актриса, режиссер, продюсер и репортер.Она стала всемирно известной актрисой в фильмах «Der heilige Berg» (1926), «Der große Sprung» (1927), «Die weiße Hölle vom Piz Palü« (1929), «Stürme über dem Mont Blanc« (1930) ), «Der weiße Rausch» (1931), «Das Blaue Licht» (1932) и «SOS Eisberg» (1933).

Ее наибольший успех она достигла с документальным фильмом «Триумф Вилленов», названным в честь съезда Рейха 1934 года в Нюрнберге, который получил высшие награды: золотую медаль в Венеции в 1935 году и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году.Однако в конце войны этот фильм разрушил карьеру Лени Рифеншталь, так как сейчас он больше не был признан произведением искусства, а осужден как пропагандистский фильм национал-социалистов. Ее всемирно известный фильм об Олимпийских играх сделал такой же опыт. Этот фильм состоял из двух частей, первой части «Fest der Völker» и второй части «Fest der Schönheit», и также получил высшие награды: золотую медаль в Париже в 1937 году, первую цену в Венеции как лучший фильм в мире в 1938 году Олимпийская премия МОК в 1939 году, а в 1956 году она была классифицирована как один из десяти лучших фильмов в мире.

Как фотограф, она тоже вскоре завоевала мировую элиту после войны. Фоторепортажи о ее пребывании в Нубе впервые были опубликованы в журналах «Штерн», «Журнал Sunday Times», «Парижский матч», «L’Europeo«, »Newsweek« и »The Sun«. В основном ее иллюстрированные книги «Нуба» и «Нуба Кау» заслужили ее дальнейшие почести и награды.

В возрасте 71 года Лени Рифеншталь исполнила мечту о себе, она долго лелеяла: она посещала курсы дайвинга, чтобы в будущем также работать подводным фотографом.Вскоре она тоже стала мастером в этой профессии. Своими двумя иллюстрированными книгами «Коралловые сады» и «Чудеса под водой» она вызвала мировую сенсацию и получила за них дополнительные награды и награды. В 1987 году Лени Рифеншталь опубликовала свои «Мемуары», которые тем временем вышли в 13 странах и достигли высокого тиража в основном в Японии и в США. В 1992 году документальный фильм «Die Macht der Bilder» был снят в течение нескольких месяцев на оригинальных сценах, где она сама могла выразить свое мнение о своей жизни и своей художественной работе.Этот фильм также получил несколько международных наград — среди них премия «Эмми» в США и в Японии по специальной цене кинокритиков.

Выставки ее фотографий были успешно организованы, т.е. в Токио (1980 и 1991 годы), в Куопио (Финляндия), в Милане и Риме (Италия), в Мюнхене, Потсдаме и Берлине (Германия), в Кальпе (Испания) и в Кнокке Хейст (Бельгия).Другие находятся в стадии подготовки. Между тем она неустанно работает над окончанием своего первого подводного фильма, и поэтому она неоднократно посещала самые замечательные места для дайвинга. Даже в возрасте 94 лет она нырнула на остров Кокос (Коста-Рика) и сфотографировала акул.
Еще более необычным было ее решение в возрасте 97 лет поехать в Судан в изоляции из-за гражданских войн, которые продолжались там в течение многих лет, чтобы исследовать судьбу ее любимой Нубы и оказать им помощь.В течение 23 лет она ничего не слышала от своих нубийских друзей, потому что ей было невозможно получить разрешение на въезд. После долгих усилий у нее наконец-то получилось, и она даже смогла связаться с лидером повстанцев. Вместе с небольшой съемочной группой, предоставленной компанией «Одеон-Фильм», она отправилась в Хартум в феврале 2000 года в сопровождении Хорста Кеттнера, ее многолетнего помощника. Сначала, после долгого ожидания и напряженных переговоров, группа могла отправиться в горы Нуба под защитой военной колонны.Тысячи нубийцев ждали Лени Рифеншталь, которая по прибытии должна знать, что ее лучшие друзья стали жертвами гражданской войны. Она была глубоко разбита. Тем не менее, она хотела найти других своих друзей, которые еще живы, но этого больше не происходило. Из-за новых боев она была вынуждена немедленно покинуть Нубийские горы. Никакие протесты не помогли. Команде пришлось покинуть вертолет. Скоро последовала еще одна катастрофа. После остановки в Эль-Обейде вертолет потерпел крушение.Как будто чудом, не было ни одного убитого, а только раненого. Лени Рифеншталь пришлось доставить спасательным самолетом в немецкую больницу, где они обнаружили, что она перенесла множество переломов ребер, точки которых повредили легкие. Несмотря на эту ужасную аварию, она не откажется от своего плана снова отправиться в путешествие по Судану, чтобы помочь своим друзьям из Нубы.

Начало страницы

Фото: архив Riefenstahl

[email protected]

Лени Рифеншталь

Она была любимым режиссером Гитлера. Она была красива и талантлива. Она была женщиной на поле мужчины.

Лени Рифеншталь (REEF-en-shtal), которая оставалась активной в ее конце 90-х, так и не смогла отбросить историческое загрязнение, которое ей присущи в течение последней половины ее 101 года. Несмотря на (некоторые говорят, из-за) ее проявленный талант актера, танцора, режиссера, кинематографиста и все еще фотографа, Рифеншталь не могла избавиться от своих ассоциаций Третьего рейха.Хотя ее фильмы оказали огромное влияние на мировое кино, самой женщине было трудно завоевать уважение публики. Ее попытка возродить свою режиссерскую карьеру в 1950-х годах оказалась тщетной. Часто подражали, редко заслуженный артист остался противоречивым и нераскаявшийся парией вплоть до своей смерти 8 сентября 2003 года.По иронии судьбы ее собственные хорошо созданные черно-белые кинофильмы с изображением Гитлера, нацистского театрализованного представления и Олимпийских игр Джесси Оуэнса помогли сохранить ее гений и ее прошлое в живых. По словам Рэя Мюллера, режиссера документального фильма «Удивительная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь», «ее талант был ее трагедией».Ее отец, Альфред Рифеншталь, был преуспевающим бизнесменом, занимающимся отоплением и вентиляцией. Ее мать, Берта Шерлах, до замужества работала неполный рабочий день швеей. Их первый ребенок, Хелена (Лени) Берта Амалия Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в квартире семьи на Принц-Ойген-Штрассе в Берлине.Младший брат Лени, Хайнц, родился три с половиной года спустя. Позже он умрет в войне Гитлера в 38 лет на русском фронте.

Юная Лени выросла в Берлине и жила дома до 21 года. Против воли своего отца она изучала танец и вскоре выступала в Мюнхене, Берлине и Праге.Но согласно ее воспоминаниям, однажды ее жизнь резко изменилась, когда она ждала поезд метро на станции метро Nollendorfplatz в Берлине. В оцепенении, думая о вихре ее танцевальных выступлений за последние шесть месяцев, Рифеншталь чувствовала боль в ее поврежденном колене, которая угрожала закончить ее танцевальную карьеру на ранних стадиях.Она направлялась к еще одному доктору, пытаясь найти того, кто мог бы наконец поставить ее на ноги. Ее взгляд упал на рекламный плакат на стене напротив платформы. Внезапно изображение человека, поднимающегося на изрезанную гору, оказалось в центре внимания. Красочный плакат рекламировал фильм с пророческим названием Berg des Schicksals («Гора Судьбы»).В его письмах далее были прописаны слова: «Эйн Фильм от Доломитена от доктора Арнольда Фанка» («Фильм от Доломита доктора Арнольда Фанка»). Картина в настоящее время играет в соседнем кинотеатре.

Рифеншталь стоял в трансе, тупо глядя вперед

Лени Рифеншталь — Биография — IMDb

Обзор (3)

Мини Био (1)

Опыт шоу-бизнеса Лени Рифеншталь начался с эксперимента: она хотела знать, каково это танцевать на сцене. Успех в качестве танцовщицы уступил место актерскому мастерству, когда она привлекла внимание режиссера Арнольда Фанка, впоследствии снявшегося в некоторых из его картин альпинизма. С Фанком в качестве ее наставника Рифеншталь начала снимать фильмы.

Ее склонность к художественным работам снискала ей признание и награды за ее фильмы по всей Европе. Именно ее работа над «Триумфом воли» (1935), заказанным нацистским правительством документальным фильмом об Адольфе Гитлере и Третьем рейхе, вернется, чтобы преследовать ее после зверств Второй мировой войны. Несмотря на ее протесты против, Рифеншталь считалась запутанной частью пропагандистской машины Третьего Рейха. Осужденная международным сообществом, она не снимала еще один фильм более 50 лет.

— IMDb Mini Биография Рэй Хэмел

супруга (2)

Общая информация (70)

Роберт Дассановский считает Низменность (1954) кинематографическим заявлением Рифеншталь о ее неприятии Гитлера и нацистского режима.

В начале 2000 года 97-летний Рифеншталь провел несколько недель, восстанавливаясь в больнице после перелома ребер и травм легких после столкновения с вертолетом во время съемок в Судане.

Она говорит, что прочитала книгу Эрнеста Хемингуэя «Зеленые холмы Африки» (1935) в 1955 году и сразу же приготовилась посетить Судан, что она и сделала в следующем году, была принята и жила с нубийцами несколько месяцев. С 1972 по 1997 год она написала три книги, в основном фотографические очерки, рассказывающие об исчезающей красоте африканских людей и культур. Возможно, это ее лучшее опровержение обвинений в ее расистской философии в качестве директора Первой Олимпии: Фестиваль Наций (1938). ,

Г-жа Рифеншталь солгала о своем возрасте в 1973 году, когда ей была выдана официальная лицензия на глубокие погружения в Тихом океане. Тогда она начала собирать образы подводной красавицы и не остановилась, когда акула показала свою признательность ей, трижды ударив ее головой, как документально подтверждено в телевизионном документальном фильме в 2002 году.

В интервью незадолго до своей смерти она заявила, что если бы она знала, что «Триумф воли» (1935) преследовал бы ее карьеру, она бы никогда этого не сделала.

Биография в: Джон Уэйкман, редактор. «Мировые режиссеры, том первый, 1890-1945». Страницы 952-957. Нью-Йорк: H.W. Компания Уилсона, 1987.

Держит запись за самый длинный промежуток времени между проектами. После Lowlands (1954) прошло 48 лет, прежде чем она сняла еще один фильм — документальный фильм Impressionen unter Wasser (2002). Она также является старейшим режиссером документального фильма. Ей было 99, когда она сделала последний фильм.

У группы под названием World / Inferno Friendship Society есть песня под названием «Лени в конце времени».

(22 августа 2003 г.) Во второй раз вышла замуж за своего 35-летнего парня Хорста Кеттнера в день ее 101-го дня рождения и всего за 2 недели до ее смерти.

Лени Рифеншталь не добился больших успехов после войны.

Когда в 2000 году Джоди Фостер планировала биографическую драму о Рифенштале, документалисты по военным преступлениям выступали против ревизионистских взглядов, которые прославляли режиссера. Они заявили, что публично Рифеншталь казался «весьма увлеченным» Гитлером и фактически был последним выжившим членом его «внутреннего круга».Другие идут дальше, утверждая, что видения Рифеншталь были важны для успеха Холокоста.
В 1930-х годах она руководила «Триумфом воли» (1935) и «Олимпией», что вызвало всеобщее внимание и признание. Оба фильма широко считаются двумя наиболее эффективными и технически инновационными пропагандистскими фильмами из когда-либо созданных. Однако ее участие в «Триумф де Вилленс» значительно повредило ее карьере и репутации после войны. Точный характер ее отношений с лидером нацистской партии Адольфом Гитлером остается предметом споров.Однако Адольф Гитлер был в тесном сотрудничестве с Рифеншталь во время производства по крайней мере трех важных нацистских фильмов, и, как утверждается, более тесная дружба существовала.

Это продолжалось до 1973 года, когда она опубликовала несколько фотографий большого размера о племени нуба в Судане. Ее работы в качестве фотографа привлекли большое внимание. В последующие годы она стала очень уважаемым фотографом, который, помимо сюжетов в Африке, также снимал подводный мир с помощью своей камеры.

Актриса Лени Рифеншталь принадлежит к одной из самых очаровательных, но в то же время самых противоречивых личностей 20-го века.

После войны Рифеншталь был арестован, но классифицирован как «попутчик» или «нацистский сочувствующий» только и не был связан с военными преступлениями.

В «Голубом свете» (1932) она впервые сняла фильм, в котором она должна войти в историю во времена национал-социалистов.
После Святой Горы (1926) Лени Рифеншталь стала востребованной актрисой. Она не чувствовала чрезмерной чувствительности и очень хорошо нашла свой путь в суровых пейзажах холодных гор. Она поднималась на вершины, каталась на лыжах и бросала вызов самым неблагоприятным обстоятельствам. Горный фильм стал ее великой областью.
Рифеншталь упоминалась в финале сериала телевизионного шоу «Сорняки» (2005), когда Нэнси (Мэри-Луиза Паркер) расспрашивала Энди (Джастина Кирка) о том, что она называет свою дочь в честь нациста, на что он отвечает: «Она была пионером в кино Я не верю в то, чтобы держать обиды «.

Ее первое танцевальное представление последовало в 1923 году. После выступлений дома и за границей ее амбициозное намерение посвятить свою жизнь танцам было закончено из-за травмы колена.

В короткометражном фильме Лени. Лени. (2016), основанная на пьесе Тома Макнаба и режиссера Адриана Витории, Хильдегард Нил изображает Рифеншталь, готовящуюся дать интервью в 1993 году. В своей гримерке она «навещается» сама собой, как молодая женщина, которую Валерия Кожевникова в три года этапы / переломные моменты в ее жизни: как танцовщица (1924), актриса (1929) и режиссер (1940).
Рифеншталь была изображена голландской актрисой Карис ван Хаутен в Race (2016), спортивном драматическом фильме режиссера Стивена Хопкинса о Джесси Оуэнсе. Он был выпущен в Северной Америке 19 февраля 2016 года. Чтобы сделать ее сочувственное изображение приемлемым для американской аудитории, фильм драматизирует ее ссоры с Геббельсом из-за ее направления фильма «Олимпия», особенно о съемках афроамериканской звезды, которая доказывает, что быть политически неловким опровержением заявлений нацистской Германии об арийском спортивном превосходстве.
Когда она увидела фильм «Альпинисты» (1924) в кино, она полностью погрузилась в мир гор. Она хотела испытать это зрелище лично. Она познакомилась с актером Луисом Тренкером и режиссером Арнольдом Фанком, который интересовался Лени Рифеншталь. В результате он написал сценарий под названием «Святая гора» (1926), в котором Лени Рифеншталь исполнила свою первую ведущую роль.
Она сняла свой первый документальный фильм «Победа веры» (1933) в 1933 году.Это последовало за «Триумфом воли» (1935) о нюрнбергских партийных конференциях НСДАП и, наконец, ее шедевром «Олимпия» (36–38), в котором она заворожила публику впечатляющими фотографиями и кадрами в замедленной съемке.

Помимо режиссуры, Рифеншталь выпустил автобиографию и написал несколько книг о нубийцах.

Она начала свою художественную карьеру в качестве танцора после того, как она бросила вызов оппозиции своей семьи. Она брала уроки балета в русском балете в Берлине и изучала современные танцы с Мэри Вигман.

Лени Рифеншталь подверглась упрекам после войны из-за ее работ между 1933 и 1945 годами. Однако в процедурах денацификации она была оценена как «вешалка» или «не затронута».

Всю свою жизнь она отрицала, что знала о Холокосте.

В апреле 2007 года The Guardian сообщила, что британский сценарист Руперт Уолтерс пишет фильм, основанный на жизни Рифеншталь, в котором снимется актриса Джоди Фостер.Проект не получил одобрения Рифеншталь до ее смерти, так как Рифеншталь просила вето в любых сценах, с которыми она не соглашалась. Рифеншталь также хотела, чтобы Шарон Стоун сыграла ее, а не Фостера, что в конечном итоге привело к отмене проекта.
В 2011 году режиссер Стивен Содерберг рассказал, что он также работал над биографическим фильмом о Рифенштале около шести месяцев. В конце концов он отказался от проекта из-за опасений относительно его коммерческих перспектив.

В 1978 году Рифеншталь опубликовала книгу своих подводных фотографий под названием «Korallengärten» («Коралловые сады»), за которой последовала книга «Wunder unter Wasser» («Чудо под водой») 1990 года. В свои 90 лет Рифеншталь все еще фотографировала морскую флору и фауну и стала одной из старейших аквалангистов в мире. 22 августа 2002 года, когда ей исполнилось 100 лет, она выпустила фильм «Impressionen unter Wasser» («Подводные впечатления»), идеализированный документальный фильм о жизни в океанах и ее первый фильм за 25 лет.Рифеншталь был членом Гринпис в течение восьми лет.

22 августа 2003 года Рифеншталь отпраздновала свой 101-й день рождения в отеле в Фельдафинге, на озере Штарнберг, Бавария, недалеко от своего дома. Однако на следующий день после празднования ее дня рождения она заболела.

Киновед Марк Казинс утверждает в своей книге «История фильма», что «Рядом с Орсоном Уэллсом и Альфредом Хичкоком Лени Рифеншталь была самым технически талантливым западным режиссером своего времени».
Критик Джудит Турман сказала в «Нью-Йоркере», что «гениальность Рифеншталь редко подвергается сомнению, даже критиками, которые презирают службу, которой она ее оказала. она в значительной степени полагается на ее переходы от зловещих вырезов к облакам, туману, скульптуре, листву и крышам. У ее реакционных снимков утомительное сходство: блестящие, восторженные лица — почти все молодые и арийские, кроме лица Гитлера «.
Она сфотографировала Олимпийские игры 1972 года в Мюнхене и рок-звезду Мика Джаггера вместе со своей женой Бьянкой для The Sunday Times. Спустя годы Рифеншталь сфотографировала в Лас-Вегасе артистов Siegfried & Roy.
Чарльз Мур из The Daily Telegraph писал: «Она была, пожалуй, самой талантливой женщиной-кинорежиссером 20-го века; ее празднование нацистской Германии в кино гарантировало, что она, безусловно, самая печально известная».
В 1993 году Рифеншталь был предметом отмеченного наградами немецкого документального фильма «Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl» (1993), режиссера Рэя Мюллера.Рифеншталь появилась в фильме и ответила на несколько вопросов и подробно рассказала о производстве своих фильмов. Биопленка была номинирована на семь премий Эмми, выиграв в одной категории. Рифеншталь, которая в течение некоторого времени работала над своими мемуарами, решила сотрудничать в создании этого документального фильма, чтобы рассказать свою жизненную историю о борьбе, которую она пережила в своей личной жизни, своей карьере в кино и о том, что люди думают о ней , Она также была предметом документального фильма Мюллера «Лени Рифеншталь: ее мечта об Африке» (2003) о ее возвращении в Судан для посещения нубийцев.

Она была почетным гостем на Олимпийских играх 1976 года в Монреале, Канада.

Журналистка фильма Сандра Смит из The Independent отметила: «Мнения будут разделены между теми, кто видит ее как молодую, талантливую и амбициозную женщину, попавшую в поток событий, которые она не до конца понимает, и теми, кто считает ее простудой. и оппортунистический пропагандист и нацист по ассоциации «.

Гари Моррис назвал Рифеншталь: «Художник бесподобных подарков, женщина в индустрии, где доминируют мужчины, один из великих формалистов кино наравне с Эйзенштейном или Уэллсом».

Рифеншталь начала пожизненное общение со своим оператором Хорстом Кеттнером, который был на 40 лет младше ее и помогал ей с фотографиями; они были вместе с того времени, когда ей было 60, а ему — 20.
Писатель Ричард Корлисс писал в «Time», что на него «произвело впечатление то, как Рифеншталь стояла как абсолютный автор: продюсер, писатель, режиссер, редактор и, в художественных фильмах, актриса. Проблемы, связанные с ее фильмами и карьерным ростом, сложны и важны. и ее подлые имеют тенденцию сводить аргумент к одному из соучастия директора в злодеянии или ее преступного невежества «.

Книги Рифеншталь с фотографиями племен нуба были опубликованы в 1974 году и переизданы в 1976 году как «Die Nuba» (в переводе «Последний из нуба») и Die Nuba von Kau («Народ нубийского народа Кау»). Несмотря на то, что многие объявили их выдающимися цветными фотографиями, они подверглись резкой критике со стороны Сьюзан Сонтаг, которая в обзоре заявила, что они являются еще одним доказательством «фашистской эстетики» Рифеншталь. Немецкий художественный директор наградил Рифеншталь золотой медалью за лучшее фотографическое достижение. 1975 г.Она также продала некоторые картины в немецкие журналы.

Рифеншталь пережила крушение вертолета в Судане в 2000 году, пытаясь узнать судьбы своих друзей-нубов во время второй гражданской войны в Судане, и была доставлена самолетом в мюнхенскую больницу, где она получила лечение от двух сломанных ребер.

Рифеншталь некоторое время страдала от рака, и ее здоровье быстро ухудшалось в последние недели ее жизни. Хорст Кеттнер сказал в интервью в 2002 году:Рифеншталь испытывает сильную боль, она стала очень слабой и принимает болеутоляющие ». Лени Рифеншталь умерла во сне около 10:00 вечера 8 сентября 2003 года в своем доме в Пёкинге, Германия. После ее смерти был разный ответ на страницах некролога ведущих изданий, хотя большинство из них признали ее технические достижения в кинопроизводстве.

Журналистка фильма Сандра Смит из The Independent отметила: «Мнения будут разделены между теми, кто считает ее молодой, талантливой и амбициозной женщиной, попавшей в ловушку событий, которые она до конца не понимала, и теми, кто считает ее простудой. и оппортунистический пропагандист и нацист по ассоциации «.

Кинокритик Хэл Эриксон из «Нью-Йорк Таймс» заявляет, что «Еврейский вопрос» в основном не упоминается в «Триумфе воли» (1935): «Режиссер Лени Рифеншталь предпочитает концентрироваться на подбадривающих толпах, точных маршах, военных оркестрах и климатической речи Гитлера, все организовано, поставлено и освещено в масштабе, который делает Гриффита и Демилля похожими на бедных директоров «.
Незадолго до своей смерти Рифеншталь озвучила свои последние слова на тему ее связи с.