История фотографии : Фотограф Максим Дмитриев

Говорят, в Горьком после войны появились парники, застекленные негативами. Страшно в это поверить, хотя, к сожалению, поверить можно, зная о нашем безжалостном порой отношении к истории своей страны.

К счастью, в архиве Горьковской области сохранилось более 12 тысяч фотографий и негативов великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева — бесценная коллекция и по своей обширности, и по разнообразию материала, и по сохранности, а ведь ей почти сто лет. И как до обидного мало опубликовано!

Ложкарное производство в селе Дьянове Семеновского уезда. 1897

Максим Дмитриевич родился в 1856 году в Тамбовской губернии. Его матерью была дворовая девушка. На втором году жизни был отдан бездетному крестьянину на Рязанщину, там прошло его детство, он окончил церковно-приходскую школу и начал зарабатывать себе на жизнь.

В 14 лет мать забирает его и отвозит в Москву, определив в подмастерья к фотографу Настюкову.

Начав с мытья стекол для негативов, мальчик довольно быстро проходит все этапы фотографической «карьеры» и в 16 лет уже в качестве фотографа попадает на знаменитую нижегородскую ярмарку; здесь он знакомится с А. 0. Карелиным, ставшим его первым настоящим учителем.

Потом были воскресные уроки в Строгановке, самостоятельные упорные занятия, работа у нижегородского фотографа Лейбовского, попытки открыть собственную студию, работа фотографом-лаборантом у Карелина (эти годы Дмитриев считал лучшими в своей жизни), скитания по другим фотографическим ателье.

Наконец в 1886 году он становится владельцем собственного павильона. А уже через два года Дмитриев успешно выставляет свою «волжскую коллекцию» на самых престижных фотографических выставках в России.

Больные тифом. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».

Он посещал художественные выставки, изучал историю искусства, встречался с молодыми учителями, художниками, литераторами, серьезно занимался музыкой (даже подумывал о карьере профессионального музыканта) и, конечно же, рос как фотограф.

Свое дело он начал уже человеком образованным, интеллигентным, достаточно предприимчивым, в совершенстве владевшим фотографическим ремеслом.

Обычные люди всегда был главными героями его фотографий. Впервые с особой силой это проявилось в серии «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии», изданной им в виде альбома в своей фототипной мастерской. Это социальный документ, необыкновенный по своей драматичности.

Он настолько правдив во всех своих деталях, что его кажущаяся протокольность не мешает ему подняться до уровня художественного обобщения. Бедственное положение российского крестьянства показано Дмитриевым столь отчетливо, без прикрас, что разойдясь по стране, альбом способствовал сбору средств в помощь голодающему населению Поволжья.

Колокольные ряды на Нижегородской ярмарке 1890-е гг.

Известно, что в это же время американец Джекоб Риис публиковал в «Нью-Йорк трибюн» фотографии «бандитских» кварталов города и добился закрытия самых злачных ночлежек, став тем самым, по выражению губернатора Т. Рузвельта, «самым полезным гражданином города».

Дмитриев, естественно, не заслужил столь же лестной оценки своего труда со стороны властей, скорее наоборот, хотя его альбом и был допущен к печати цензурой, в обществе раздавались голоса протеста против «реальной школы» Дмитриева.

Из серии «Нижегородские босяки». Перед казенной винной лавкой. 1910-е гг.

В 1894 году фотограф решает отснять Волгу от Рыбинска до Астрахани. Результат только двух месяцев работы — 1200 негативов размером от 18×24 см до 50×60 см.

Дмитриев завершает эту работу в 1903 году. В громадной коллекции фотографий — пейзажи реки, виды городов и их достопримечательности, типы жителей Поволжья едва ли не всех национальностей.

Типы старообрядцев. 1897

В 1897 году Дмитриев пополняет эту коллекцию фотографиями, снятыми в заволжских лесах — местах, описанных П. Мельниковым-Печерским.

«Верхнее Заволжье — край привольный. Там народ досужий, смышленый и ловкий. Таково Заволжье сверху от Рыбинска вниз до устья Керженца. .. Старая там Русь, исконная, кондовая. С той поры как зачиналась земля Русская, там чуждых насельников не бывало. Там Русь сыстари на чистоте стоит, — какова была при прадедах, такова хранится до наших дней. Добрая сторона, хоть и смотрит сердито на чужанина».

Немалых трудов стоило Дмитриеву войти в доверие к этим людям, получить разрешение на съемку раскольничьих скитов, монастырей, священных захоронений. Необыкновенно выразительны портреты старообрядцев — молодых и старых, одиночные и групповые, в окружении вековых лесов и древних построек.

Странницы — мордовки. 1904

Интереснейшая тема в творчестве Дмитриева — нижегородские босяки.

«Вообще русский босяк — явление более страшное, чем мне удалось сказать, — писал М. Горький, — страшен человек этот прежде всего и главнейше — невозмутимым отчаянием своим, тем, что сам себя отрицает, извергает из жизни».

Фотографии Дмитриева — тому подтверждение. Нищие, старьевщики, странники, сезонные рабочие; среда их обитания — ночлежные дома, булыжные мостовые, речные причалы, помойки.

Правдиво показав «дно» русского общества, фотограф сделал серию самых точных иллюстраций к произведениям писателя. Не случайно Горький использовал этот материал, готовя к постановке свою пьесу «На дне» в Московском художественном театре.

Добровольный санитарный отряд. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».

Наконец Дмитриев запечатлел практически весь Нижний Новгород, все крупнейшие события, проходившие в нем в это время.

Целая коллекция фотографий посвящается знаменитой нижегородской ярмарке, которую он снимал каждый год начиная с весеннего затопления ее павильонов водами Оки и Волги. 

Фотографии передают атмосферу этого шумного торжища, экзотичность его торговых рядов и балаганность развлечений.

Старообрядческая домовая молельня. 1897

Дмитриев снимал приезд Николая II в Нижний Новгород, губернаторов и дворян, полицию и суд, городскую управу, банки, учреждения, промышленность, все районы города, его архитектурные и исторические памятники, смотр войск нижегородского гарнизона и манифестации, культурную жизнь города и многое-многое другое.

Значение труда Максима Дмитриева трудно переоценить. Ведь практически все стороны жизни того периода нашли отражение в фотографиях мастера.

Материал из статьи Андрея Баскакова, «Фото альманах /89» P.S.

На данный момент ни одного комментария не добавлено, будьте первым!

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948).

Критика творчества

Как и любой творческий человек, Дмитриев Максим выслушивал критику с разных сторон. Но она совершенно не мешала ему преодолевать все большие вершины и продолжать заниматься любимым делом. В некоторых случаях недовольство, выраженное со стороны, даже подталкивало его на новые идеи. Каждый творец воспринимает критику по-разному, и, к счастью, Максиму Петровичу она пошла только на пользу.

Не раз он был лауреатом фотовыставок, проходящих не только в российских городах, но и далеко за рубежом. Общество признало его гением за столько заслуг, люди всегда верили в фотографа и многие из них практически никогда не сомневались в этом таланте.

Начало войны и последние годы

События 1917 года затронули творчество Максима Дмитриева. Фотограф был вынужден прекратить съемки за пределами павильона, а последующие революционные действия и вовсе положили конец его славе. Но даже несмотря на это, Максим Петрович все же продолжал работать дальше с верой в хорошее будущее.

Уже после окончания военных действий достаточно большое количество фотографий были изъяты из ателье по различным причинам. Из-за этого фотограф лишился единственного заработка, который приносили ему выставки.

Последние годы жизни Максим Дмитриев провел в одиночестве и тишине. В то время он уже не был известен, общество было занято уже другими важными делами, и фотографии когда-то великого фотографа не были столь интересны. Сложную жизнь прожил Дмитриев Максим Петрович. Биография фотографа известна многим людям, а творчество того времени нередко нравится современному обществу гораздо больше, чем нынешние творения.

Альбомы и фотографии

Московским ценителям фотоискусства Дмитриев Максим Петрович представил свое творчество только через десять лет. В 1889 году проходила большая выставка, которая была посвящена юбилею светописи. Тут провинциальный фотограф получил довольно много похвалы от избалованной публики. Ровно 53 работы, выполненные идеально и с учетом каждой мельчайшей детали, составили экспозицию.

Выставка в Париже, где присутствовала фотография арестантов на строительных работах, вызвавшая различные мнения и отзывы у людей, дала понять многим поклонникам его творчества, что действительно Максим Дмитриев — фотограф. Биография будущих лет его жизни не дает усомниться в его профессионализме.

Через некоторое время уже был создан альбом, в котором собраны снимки людей и огородов, переживавших в то время неурожай. В него входили снимки голодающих людей, работы докторов, а также людей, которые старались как можно больше помочь больным крестьянам.

О портале:

Данный раздел сайта посвящен истории Восточной Пруссии и городу Кёнигсбергу-Калининграду. Речь идет о формировании, расширении и возвышении самостоятельного государства, а также о взаимоотношениях между Пруссией (герцогством, королевством) и Московией (княжеством, царством) и в последующем — между Российской империей и формирующейся под эгидой Пруссии Германской империей. В двадцатом веке регион сначала теряет часть территории, отделившись от остальной Германии, а затем его большая часть вместе с Кёнигсбергом, в качестве санкции за агрессию национал-социалистической Германии, передается Советскому Союзу и до настоящего времени является субъектом Российской Федерации — Калининградской областью.

Несмотря на то, что статус Восточной Пруссии является урегулированным всеми заинтересованными странами, что закреплено в международных документах, периодически, например в СМИ, возникают вопросы, касающиеся этой темы.

Основную ценность для заинтересованных читателей, несомненно, составят исторические источники как государственного, так и частного характера.

Для облегчения поиска документов на сайте предлагается хронологический каталог, который предусматривает следующие периоды:

1. XIII в. — 1525 год. Орденский период.

Покорение пруссов и ятвагов западноевропейскими рыцарями. Образование теократического тевтонского государства. Борьба Тевтонского ордена с соседними государствами (Польша, Литва, русскими княжествами) за доминирование в регионе. Великая война и поражение при Грюнвальде. Упадок Тевтонского ордена. Начало официальных дипломатических отношений с Московским царством.

2. 1525 — 1701 гг. Герцогство (курфюршество) Пруссия.

Образование светского государства — Прусское герцогство в вассальной зависимости от Польши. Реформация и установление лютеранства в качестве официальной религии. Перенос столицы в Берлин. Бранденбургско-прусская уния. «Великое посольство» и по-сещение Кёнигсберга Петром Великим.

3. 1701 — 1871 гг. Прусское королевство.

Провозглашение Прусского королевства. Участие в Северной войне. Правление Фридриха II. Война за австрийское наследство, Семилетняя война и принятие российского подданства. Освобождение жителей Кёнигсберга от присяги России и возвращение Восточной Пруссии Фридриху II. Наполеон посещает Кёнигсберг. Русские войска входят в Кёнигсберг, преследуя отступающих французов.

4. 1871 — 1933 Империя — Республика.

Вхождение Восточной Пруссии в состав Германской империи. Военные действия на территории Восточной Пруссии в период первой мировой войны. Версальский мирный договор и образование восточно-прусского анклава. Предоставление Восточной Пруссии некоторых государственных полномочий в рамках Веймарской республики.

5. Нацистская диктатура. 1933 — 1945 гг.

Упразднение органов государственной и местной власти Пруссии. Военные действия на территории Восточной Пруссии во время Второй мировой войны. Взятие Кёнигсберга советскими войсками. Берлинская конференция и передача части Восточной Пруссии с Кёнигсбергом Советскому Союзу.

6. В составе Советского Союза — Российской Федерации. 1945 — по н.в.

Переименование Кёнигсберга в Калининград. Преобразование Восточной Пруссии в Калининградскую область в составе РСФСР.

Для удобства документы распределены и по тематическим рубрикам — в соответствии с общепринятой в исторической науке классификацией — государственные и служебные документы, документы личного происхождения, публикации в СМИ и др. Отдельный раздел — «Персоналия» — посвящен документам, связанным с той или иной исторической личностью, имеющей отношение к тематике портала.

Поездка в Нижний Новгород

В долгожданный город отправился в шестнадцатилетнем возрасте Максим Дмитриев. Нижний Новгород стал для него любимым городом, так как его творческий талант по-настоящему проявился именно там. Настюков теперь уже точно был готов разрешить ему работать в своей лавке на той самой ярмарке, о которой Дмитриев раньше мог только мечтать. Для того, чтобы попасть сюда на работу, ему пришлось приложить немало усилий, но все же это желание не угасало в нем в течение всего этого времени. Теперь же его основная цель достигнута, и Максим Петрович наконец-то может осуществить все идеи, накопленные за долгое время.

В Нижнем Новгороде Дмитриев повстречался с Карелиным — известнейшим фотографом и лауреатом множества местных и международных выставок. Через три года усиленной работы в фотопавильоне наставника Максим прекратил с ним работу и теперь навсегда переехал в Нижний Новгород для того, чтобы сотрудничать с одним из перспективных учеников Андрея Осиповича Карелина. Молодому фотографу предстояло узнать виртуозную технику и множество мелких деталей фотографии у нового учителя.

Именно в этот период люди узнали, какой на самом деле Максим Дмитриев фотограф. Биография этого человека не раскрывает слишком много фактов, но о том, что он полюбился многим ценителям красивых фото, знают все. Уже через пять лет была осуществлена его вторая важная цель — Максим стал работать в павильоне у самого Карелина. Тут были сделаны уникальные фотографии, которым удивлялись совершенно все местные жители, а также и профессиональные фотографы из других городов.

Ранние годы

Родился Дмитриев Максим Петрович в 1858 году в знаменитой Тамбовской губернии. Первое образование он получал в церковной школе. Следует отметить, что там он считался одним из наиболее умных и подающих надежды учеников. После успешного окончания церковно-приходской школы он был вынужден самостоятельно зарабатывать деньги на хлеб. Максим любил плести на продажу корзины, что приносило ему основной заработок, а также время от времени он читал псалтырь над покойниками.

Мать юноши, конечно же, хотела для него лучшей жизни и желала дать ему хорошее ремесло. Приложив немало усилий, Максим Петрович стал учеником одного знаменитого фотографа того времени. Так юноша был ознакомлен со светописью и заинтересовался ею, а также получил навыки в вымачивании пластинки для фото в специальной азотной кислоте, обработке, наклеивании и ретушировании фотографий.

Наставник

Как уже было сказано, Дмитриев Максим проходил обучение у профессионального фотографа. М.П. Настюков был не только профессионалом в своем деле, но и занимался предпринимательством. Его работы чаще всего были связаны с императорским домом, национальной архитектурой и фресками.

Благодаря немалым достижениям наставника, юный ученик смог увидеть гравюры и художественные альбомы, которые потрясли весь мир. Это было что-то новое и необычное, чего раньше люди никак не могли увидеть. Все эти фотографии значительно расширили кругозор Максима Петровича и натолкнули на идеи, которые будущий фотограф был готов воплотить в жизнь в ближайшее время.

Кроме того, в мастерской Настюкова Дмитриев познакомился и с прекрасным городом под названием Нижний Новгород. Он узнал о существовании всем известной ярмарки, где была расположена небольшая лаборатория его наставника.

С каждым днем Настюков хвалил своего ученика за тягу к новым знаниям и все новым идеям. Через некоторое время Дмитриев начал обучаться в художественном училище, где он успешно освоил основные правила работы со светом и тенью, а также узнал азы достаточно интересных построений.

Фотографы — Русская фотография середины XIX

Дмитриев Максим Петрович(1858, деревня Повалишино Тамбовской губернии – 1948, Нижний Новгород)

Внебрачный сын крепостной крестьянки; до 14 лет воспитывался в доме приемного отца, окончил церковно-приходскую школу. В 15 лет приехал в Москву, работал в фотографии М.П. Настюкова, где очень быстро освоил все операции и стал заниматься ретушью. Посещал воскресные классы Строгановского училища технического рисования. В 1874 г. впервые попал в Нижний Новгород, работая во время ярмарки в фотоателье; здесь познакомился с А.О. Карелиным, в мастерской которого трудился в 1879 — 1871 гг. В 1881 г. открыл с компаньоном собственно ателье в Нижнем Новгороде, просуществовавшее менее года. Затем работал в фотографиях Орла и Москвы. В 1886 г. снова открыл собственное ателье в Нижнем Новгороде. С 1888 г. Дмитриев работал для Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, фотографируя памятники старины волжского края. В 1889 г. впервые продемонстрировал снимки на Всероссийской выставке, организованной фотоотделом Общества распространения технических знаний в Москве и на II выставке V Отдела светописи ИРТО в Петербурге. В 1891 и в 1892 гг. объездил многие местности, охваченные бедствием, и снял фотографии, которые вошли в альбом «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии». В 1892 г. он был издан в собственной фототипии Дмитриева, как и художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895). Около 100 большеформатных снимков, которые запечатлели берега Волги, были показаны Дмитриевым на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде (1896).

С 1894 г. действительный член Русского фотографического общества в Москве, с 1897 г. — почетный член Казанского фотографического общества. Участник русских и иностранных экспозиций: «По светописи и ее применениям» в Одессе (1890), III выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1891), Всемирной выставки в Париже (1892, золотая медаль), Международной выставки в Сен-Жиле (1892, «Гран-При»), Международной выставки в Брюсселе (1892, почетный диплом), II выставки Общества распространения технических знаний в Москве (1892, малая золотая медаль), Колумбийской выставки в Чикаго (1893, золотая медаль), Всемирной фотографической выставки в Антверпене (1895, почетный диплом), выставки Русского фотографического общества в Москве (1896), V выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1898), Всемирной выставки в Париже (1900, золотая медаль), Первой Международной выставки Московского художественно-фотографического общества в Москве (1902), Всемирной фотографической выставки в Нью-Йорке (1914, почетный диплом).

В 1899 Дмитриев был избран действительным членом Императорского Русского географического общества. В 1900-е гг. работал в бытовом жанре, снимал ночлежные и работные дома, бурлаков. В 1908 г. Дмитриев организовал выставку «Из родной старины» и основал Нижегородский фотографический кружок, правление которого возглавлял в 1908-1911 гг. В 1913 г. запечатлел приезд в Нижний Новгород Николая II и празднование 300-летия Дома Романовых. В 1920-е гг. Дмитриев занимался документально-технической съемкой; в 1927 г. снял фотоочерк о вселении в новые квартиры семей рабочих. Часто фотографировал А.М. Горького, который помогал земляку, хотя большая часть негативов была у Дмитриева изъята властями.

Е.В. Бархатова

Фотографические альбомы М.П. Дмитриева:

«Неурожайный год 1891-1892».

«Художественный альбом Нижнего Поволжья» (1894)

«Художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895)

«Нижегородская ярмарка».

«Старообрядческие скиты».

«Всероссийская торгово-промышленная и художественная выставка 1896 г.»

«Волжская коллекция» 1894, 1903.

«Коллекция типов и быта народов России»

Серии открыток:

«Нижний Новгород», «Волжская коллекция», «Нижегородская ярмарка», «Саровская пустынь», «Дивеево», «Заволжье», «Портреты знаменитых русских писателей и артистов».

Основные даты жизни и творчества.

1858 г.-  родился в д. Повалишино Тамбовской губернии, в семье дворовых крестьян  помещика Афанасьева. В четырнадцать лет был отдан  в ученье к московскому фотографу М.П. Настюкову.

В 1877 г. — переезжает в Нижний Новгород.

В 1879 г. — начинает работать лаборантом у фотографа  А.О Карелина.

В 1886 г.-  открывает фотоателье в Нижнем Новгороде на улице Осыпной в доме Пальцева (Просуществовала до конца 1920-х годов. В настоящее время в этом доме находится Русский музей фотографии).

В 1889 г.-  впервые участвует на Всероссийской фотографической выставке в Москве, где показал пятьдесят три работы,  выполненных в разных жанрах.  1880-е гг. – создал собственную фототипическую мастерскую, где было опечатано более 800 открыток разных серий.

1891-1892 гг. – принимает участие в помощи голодающим Поволжья. Создает серию документальных снимков вымерших деревень и голодающих людей.

1890-1910-е гг. – активная творческая работа, создание серии портретов, видов Нижнего Новгорода, Поволжья, участие в подготовке иллюстрированного многотомного издания «Россия».

1927 г. – чествование М.П. Дмитриева в связи с пятидесятилетием фотографической деятельности.

1948 г. — Скончался в августе 1948 г.

Литература:

Максим Петрович Дмитриев // Фотограф-любитель. 1904. № 6. Стб. 204-208;

Ермилов Н.Е. Полувековой юбилей фотографа М.П. Дмитриева // Фотограф. 1927. № 3/4. С. 104-107;

Морозов С. Фотограф-художник Дмитриев, 1858-1848. М., 1960;

На рубеже двух веков: Нижегор. Поволжье в фот. М.П. Дмитриева. Горький, 1985;

Открытки Максима Дмитриева из коллекции Льва Тельнова / сост. О.А. Рябов. Н. Новгород, 2007.

Дмитриев Максим Петрович: краткая биография, фото

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) известен как один из наиболее влиятельных и перспективных фотографов. О его творчестве знает практически каждый человек. Свою деятельность и развитие таланта Максим Петрович начал в конце 19 века, то есть чуть ранее Первой мировой войны. Не только с исторической, но и с профессиональной точки зрения его личность довольно интересна. Его знаменитые серии фото показывают социальные проблемы того времени, что является полезной информацией для современного общества. Кроме этого, также не следует оставлять без внимания тот факт, что благодаря именно его трудам важнейшие события Нижнего Новгорода были официально задокументированы.

Ранние годы

Родился Дмитриев Максим Петрович в 1858 году в знаменитой Тамбовской губернии. Первое образование он получал в церковной школе. Следует отметить, что там он считался одним из наиболее умных и подающих надежды учеников. После успешного окончания церковно-приходской школы он был вынужден самостоятельно зарабатывать деньги на хлеб. Максим любил плести на продажу корзины, что приносило ему основной заработок, а также время от времени он читал псалтырь над покойниками.

Мать юноши, конечно же, хотела для него лучшей жизни и желала дать ему хорошее ремесло. Приложив немало усилий, Максим Петрович стал учеником одного знаменитого фотографа того времени. Так юноша был ознакомлен со светописью и заинтересовался ею, а также получил навыки в вымачивании пластинки для фото в специальной азотной кислоте, обработке, наклеивании и ретушировании фотографий.

Наставник

Как уже было сказано, Дмитриев Максим проходил обучение у профессионального фотографа. М.П. Настюков был не только профессионалом в своем деле, но и занимался предпринимательством. Его работы чаще всего были связаны с императорским домом, национальной архитектурой и фресками.

Благодаря немалым достижениям наставника, юный ученик смог увидеть гравюры и художественные альбомы, которые потрясли весь мир. Это было что-то новое и необычное, чего раньше люди никак не могли увидеть. Все эти фотографии значительно расширили кругозор Максима Петровича и натолкнули на идеи, которые будущий фотограф был готов воплотить в жизнь в ближайшее время.

Кроме того, в мастерской Настюкова Дмитриев познакомился и с прекрасным городом под названием Нижний Новгород. Он узнал о существовании всем известной ярмарки, где была расположена небольшая лаборатория его наставника.

С каждым днем Настюков хвалил своего ученика за тягу к новым знаниям и все новым идеям. Через некоторое время Дмитриев начал обучаться в художественном училище, где он успешно освоил основные правила работы со светом и тенью, а также узнал азы достаточно интересных построений.

Поездка в Нижний Новгород

В долгожданный город отправился в шестнадцатилетнем возрасте Максим Дмитриев. Нижний Новгород стал для него любимым городом, так как его творческий талант по-настоящему проявился именно там. Настюков теперь уже точно был готов разрешить ему работать в своей лавке на той самой ярмарке, о которой Дмитриев раньше мог только мечтать. Для того, чтобы попасть сюда на работу, ему пришлось приложить немало усилий, но все же это желание не угасало в нем в течение всего этого времени. Теперь же его основная цель достигнута, и Максим Петрович наконец-то может осуществить все идеи, накопленные за долгое время.

В Нижнем Новгороде Дмитриев повстречался с Карелиным — известнейшим фотографом и лауреатом множества местных и международных выставок. Через три года усиленной работы в фотопавильоне наставника Максим прекратил с ним работу и теперь навсегда переехал в Нижний Новгород для того, чтобы сотрудничать с одним из перспективных учеников Андрея Осиповича Карелина. Молодому фотографу предстояло узнать виртуозную технику и множество мелких деталей фотографии у нового учителя.

Именно в этот период люди узнали, какой на самом деле Максим Дмитриев фотограф. Биография этого человека не раскрывает слишком много фактов, но о том, что он полюбился многим ценителям красивых фото, знают все. Уже через пять лет была осуществлена его вторая важная цель — Максим стал работать в павильоне у самого Карелина. Тут были сделаны уникальные фотографии, которым удивлялись совершенно все местные жители, а также и профессиональные фотографы из других городов.

Альбомы и фотографии

Московским ценителям фотоискусства Дмитриев Максим Петрович представил свое творчество только через десять лет. В 1889 году проходила большая выставка, которая была посвящена юбилею светописи. Тут провинциальный фотограф получил довольно много похвалы от избалованной публики. Ровно 53 работы, выполненные идеально и с учетом каждой мельчайшей детали, составили экспозицию.

Выставка в Париже, где присутствовала фотография арестантов на строительных работах, вызвавшая различные мнения и отзывы у людей, дала понять многим поклонникам его творчества, что действительно Максим Дмитриев — фотограф. Биография будущих лет его жизни не дает усомниться в его профессионализме.

Через некоторое время уже был создан альбом, в котором собраны снимки людей и огородов, переживавших в то время неурожай. В него входили снимки голодающих людей, работы докторов, а также людей, которые старались как можно больше помочь больным крестьянам.

Нижегородские босяки

Наиболее интересная тема для обсуждения в творчестве Дмитриева Максима — это серия фото, где он показывал некоторых личностей, не имеющих достаточных средств для выживания. Они скитались по разным подвалам, развалинам, причалам или помойкам. Таким образом, фотограф точно запечатлел низший слой общества.

Критика творчества

Как и любой творческий человек, Дмитриев Максим выслушивал критику с разных сторон. Но она совершенно не мешала ему преодолевать все большие вершины и продолжать заниматься любимым делом. В некоторых случаях недовольство, выраженное со стороны, даже подталкивало его на новые идеи. Каждый творец воспринимает критику по-разному, и, к счастью, Максиму Петровичу она пошла только на пользу.

Не раз он был лауреатом фотовыставок, проходящих не только в российских городах, но и далеко за рубежом. Общество признало его гением за столько заслуг, люди всегда верили в фотографа и многие из них практически никогда не сомневались в этом таланте.

Начало войны и последние годы

События 1917 года затронули творчество Максима Дмитриева. Фотограф был вынужден прекратить съемки за пределами павильона, а последующие революционные действия и вовсе положили конец его славе. Но даже несмотря на это, Максим Петрович все же продолжал работать дальше с верой в хорошее будущее.

Уже после окончания военных действий достаточно большое количество фотографий были изъяты из ателье по различным причинам. Из-за этого фотограф лишился единственного заработка, который приносили ему выставки.

Последние годы жизни Максим Дмитриев провел в одиночестве и тишине. В то время он уже не был известен, общество было занято уже другими важными делами, и фотографии когда-то великого фотографа не были столь интересны. Сложную жизнь прожил Дмитриев Максим Петрович. Биография фотографа известна многим людям, а творчество того времени нередко нравится современному обществу гораздо больше, чем нынешние творения.

Максим Дмитриев — фотографии царской России / Фотографы / Лучшие фотографии

Дата публикации: 02.03.2014

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие он Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки страны.

источник: prophotos-ru.livejournal.com

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Больные тифом в городе Княгинине
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18х24 см

Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора
Негатив 18х24 см

Машинный отдел. Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 г. Негатив 18х24 см

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18х24 см

Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18х24 см

Театр Фигнер. Негатив 18х24 см

Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18х24 см

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре 1904 г. Негатив 18х24 см

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде 1897 г. Негатив 18х24 см

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре 1904 г. Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18х24 см

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50х60 см. Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь 1904 г. Негатив 18х24 см

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде
1902 г. Негатив 18х24 см

Странники на пути в Саровский мужской монастырь. Негатив 18х24 см

Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18х24 см

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18х24 см

фотографии царской России » BigPicture.ru

0

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие от Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки в нашей стране.

Голодный год в Нижегородской губернии 1891-1892

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Больные тифом в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородская ярмарка 1896

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18 × 24 см. Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора. Негатив 18 × 24 см.

Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896 г. Негатив 18 × 24 см. Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18 × 24 см. Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18 × 24 см. Театр Фигнер. Негатив 18 × 24 см. Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18 × 24 см.

Русь верующая 1891-1904

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18 × 24 см. Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см. Странники на пути в Саровский мужской монастырь. Негатив 18 × 24 см. Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Поволжье 1894-1904

Сушка сетей. Негатив 18 × 24 см. Озеро Вселуг. Широковский погост. Негатив 18 × 24 см. Ложкарный базар в городе Семенове. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Группа старообрядцев. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Негатив 18 × 24 см. Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см. Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Осташковские рыбаки. Негатив 18 × 24 см. Слуда. Вид на берег Оки. Негатив 18 × 24 см. Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Нижний Новгород 1912-1914

Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Вид на плашкоутный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода. Негатив 18 × 24 см. Кулачный бой перед ночлежным домом Н.А. Бугрова. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см. В операционном зале Государственного банка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см. Площадь перед Ромодановским вокзалом. Негатив 18 × 24 см. В зале городского суда. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см.

Биография Максима Дмитриева

Максим Дмитриев.

1858 г. Родился в Тамбовской губернии.
1873 г. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настюкову.
1874 г. Работает в фотопавильоне М.П. Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Поступает ретушером в ателье Д. Лейбовского.
1879 г. Принят в ателье выдающегося фотографа А.О. Карелина.
1881 г. Открывает собственное фотоателье.
1889 г. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
1892 г. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Парижской всемирной фотографической выставки, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 г. Издает знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии».
1894 г. Приступает к созданию монументального цикла фотографий, посвященного Волге.
1896 г. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901-1904 гг. Снимает руины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над «Волжской коллекцией».
1913 г. Фиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Фотоателье Дмитриева переходит в ведение комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.
1937 г. Из архива Дмитриева реквизируются 7000 негативов.
1948 г. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Смотрите также:
Дореволюционная Россия в первых цветных фотографиях 1910-х годов Петра Веденисова

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Рубрики: история Россия

Теги: 19 век20 векархивдореволюционная эпохаРоссийская империяч/б

Народ Максима Дмитриева — Look At Me

Говорят, в Горьком после войны появились парники, застекленные негативами. Страшно в это поверить, хотя, к сожалению, поверить можно, зная о нашем безжалостном порой отношении к истории своей страны. К счастью, в архиве Горьковской области сохранилось более 12 тысяч фотографий и негативов великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева.

Ложкарное производство в селе Дьянове Семеновского уезда. 1897

Максим Дмитриевич родился в 1856 году в Тамбовской губернии. Его матерью была дворовая девушка. На втором году жизни был отдан бездетному крестьянину на Рязанщину, там прошло его детство, он окончил церковно-приходскую школу и начал зарабатывать себе на жизнь. В 14 лет мать забирает его и отвозит в Москву, определив в подмастерья к фотографу Настюкову. Начав с мытья стекол для негативов, мальчик довольно быстро проходит все этапы фотографической «карьеры» и в 16 лет уже в качестве фотографа попадает на знаменитую нижегородскую ярмарку; здесь он знакомится с А. 0. Карелиным, ставшим его первым настоящим учителем. Потом были воскресные уроки в Строгановке, самостоятельные упорные занятия, работа у нижегородского фотографа Лейбовского, попытки открыть собственную студию, работа фотографом-лаборантом у Карелина (эти годы Дмитриев считал лучшими в своей жизни), скитания по другим фотографическим ателье. Наконец в 1886 году он становится владельцем собственного павильона. А уже через два года Дмитриев успешно выставляет свою «волжскую коллекцию» на самых престижных фотографических выставках в России.

 

Больные тифом. Из серии «Неурожайный 1901 —1902 г. в Нижегородской губернии».

Годы, проведенные Максимом Дмитриевым «в людях» не были напрасными — он посещал художественные выставки, изучал историю искусства, встречался с молодыми учителями, художниками, литераторами, серьезно занимался музыкой (даже подумывал о карьере профессионального музыканта) и, конечно же, рос как фотограф. Свое дело он начал уже человеком образованным, интеллигентным, достаточно предприимчивым, в совершенстве владевшим фотографическим ремеслом.

Но корни Дмитриева — в народе. Он всегда об этом помнил. И народ всегда был главным героем его фотографий. Впервые с особой силой это проявилось в серии «Неурожайный 1891—1892 год в Нижегородской губернии», изданной им в виде альбома в своей фототипной мастерской. Это социальный документ, необыкновенный по своей драматичности. Он настолько правдив во всех своих деталях, что его кажущаяся протокольность не мешает ему подняться до уровня художественного обобщения. Бедственное положение российского крестьянства показано Дмитриевым столь отчетливо, без прикрас, что разойдясь по стране, альбом способствовал сбору средств в помощь голодающему населению Поволжья.

Колокольные ряды на Нижегородской ярмарке 1890-е гг.

Известно, что в это же время американец Джекоб Риис публиковал в «Нью-Йорк трибюн» фотографии «бандитских» кварталов города и добился закрытия самых злачных ночлежек, став тем самым, по выражению губернатора Т. Рузвельта, «самым полезным гражданином города». Дмитриев, естественно, не заслужил столь же лестной оценки своего труда со стороны властей, скорее наоборот, хотя его альбом и был допущен к печати цензурой, в обществе раздавались голоса протеста против «реальной школы» Дмитриева.

Из серии «Нижегородские босяки». Перед казенной винной лавкой. 1910-е гг.

В 1894 году фотограф решает отснять Волгу от Рыбинска до Астрахани. Результат только двух месяцев работы—1200 негативов размером от 18×24 см до 50×60 см. Дмитриев завершает эту работу в 1903 году. В громадной коллекции фотографий — пейзажи реки, виды городов и их достопримечательности, типы жителей Поволжья едва ли не всех национальностей.

Типы старообрядцев. 1897

В 1897 году Дмитриев пополняет эту коллекцию фотографиями, снятыми в заволжских лесах — местах, описанных П. Мельниковым-Печерским. «Верхнее Заволжье—край привольный. Там народ досужий, смышленый и ловкий. Таково Заволжье сверху от Рыбинска вниз до устья Керженца… Старая там Русь, исконная, кондовая. С той поры как зачиналась земля Русская, там чуждых насельников не бывало. Там Русь сыстари на чистоте стоит, — какова была при прадедах, такова хранится до наших дней. Добрая сторона, хоть и смотрит сердито на чужанина». Немалых трудов стоило Дмитриеву войти в доверие к этим людям, получить разрешение на съемку раскольничьих скитов, монастырей, священных захоронений. Необыкновенно выразительны портреты старообрядцев — молодых и старых, одиночные и групповые, в окружении вековых лесов и древних построек.

Странницы—мордовки. 1904

Интереснейшая тема в творчестве Дмитриева — нижегородские босяки. «Вообще русский босяк — явление более страшное, чем мне удалось сказать, — писал М. Горький, — страшен человек этот прежде всего и главнейше — невозмутимым отчаянием своим, тем, что сам себя отрицает, извергает из жизни». Фотографии Дмитриева — тому подтверждение. Нищие, старьевщики, странники, сезонные рабочие; среда их обитания — ночлежные дома, булыжные мостовые, речные причалы, помойки. Правдиво показав «дно» русского общества, фотограф сделал серию самых точных иллюстраций к произведениям писателя. Не случайно Горький использовал этот материал, готовя к постановке свою пьесу «На дне» в Московском художественном театре.

Типы старообрядцев. 1897

Наконец Дмитриев запечатлел практически весь Нижний Новгород, все крупнейшие события, проходившие в нем в это время. Целая коллекция фотографий посвящается знаменитой нижегородской ярмарке, которую он снимал каждый год начиная с весеннего затопления ее павильонов водами Оки и Волги. Фотографии передают атмосферу этого шумного торжища, экзотичность его торговых рядов и балаганность развлечений.

Типы старообрядцев. 1897 Старообрядческая домовая молельня. 1897

Дмитриев снимал приезд Николая II в Нижний Новгород, губернаторов и дворян, полицию и суд, городскую управу, банки, учреждения, промышленность, все районы города, его архитектурные и исторические памятники, смотр войск нижегородского гарнизона и манифестации, культурную жизнь города и многое-многое другое.
Значение труда Максима Дмитриева трудно переоценить. Практически все стороны жизни русского народа того периода нашли отражение в фотографиях мастера. Именно сегодня фотографии Дмитриева должны быть рядом с нами. А лучшим памятником талантливому нижегородцу, как, впрочем, и его земляку и учителю А. О. Карелину ( чей огромный архив также хранится в Горьком) было бы открытие музея фотографии в этом городе, где сохранился дом Дмитриева на бывшей Ссыпной улице.

Статья Андрея Баскакова из книги «Фото альманах /89» 

материал предоставлен stocktricks.ru

Максим Дмитриев 2021 | Правила салона

Последнее обновление: 08 октября 2021 г.

 

---

Скачать Правила в PDF

---

Максим Дмитриев (1858-1948) Нижегородский фотограф 19-20 веков, основоположник русской фотожурналистики, член Русского фотографического общества. Он сделал свою карьеру в Нижнем Новгороде, где сейчас находится музей, посвященный делу его жизни. Из уважения к нему организаторы назвали выставку выставкой Максима Дмитриева.

 

Международная фотовыставка имени Максима Дмитриева проводится под патронажем Federation Internationale de l’Art Photographique (FIAP) 2021/551 и признанием Photographic Society of America (PSA) 2021-1685, FPC W2021/ P12 и Салон. Фото 2021-055 . Выставка будет проводиться в соответствии с правилами PSA, FIAP и FPC. Акцепты, полученные в этом салоне, будут учитываться для FPC, Salon.Награды Photo & FIAP Distinctions и звездный рейтинг PSA во всемирном рейтинге PSA Who is Who of Photography.

---

 

Сводка :

СЕКЦИИ:

1. Открытый монохромный (PIDM)
2. Открытый цвет (только цвет) (PIDC)
3. Портрет (цветной/монохромный) (PIDC)
4. Город (Цветной/Монохромный) (PIDC)
5. Люди (цветной/монохромный) (PIDC)
6. Фотожурналистика (цветной/оттенки серого монохром) (PJD)

 

Каждый участник может представить не более четырех изображений в каждом из 6 разделов.

 

Правила и отправка: www. MaximDmitriev.com

 

Размер изображения : Фотографии должны быть в формате JPEG , RGB , максимальный размер 2 МБ.

Максимальные размеры : 1920 пикс. Горизонтальная сторона и 1080 пикс. Вертикальная сторона.

 

КАТАЛОГ: Online PDF Каталог, загружаемый со страницы результатов сайта выставки.

Сертификат о приемке:  Сертификат о приемке/награде в формате PDF можно загрузить с сайта.

---

 

КАЛЕНДАРЬ:

Дата закрытия: 10 декабря 2021 г.

Все оценки завершены к 3 1 декабря 2021 г.

Уведомления, отправленные 14 января 2022 г.

Награды, отправленные по почте 18 марта 2022 г.

Онлайн-галерея опубликована 18 марта 2022

Каталоги, опубликованные пользователем 18 марта 2022 г.

Публичные показы проецируемых изображений по номеру 18 марта 2022 г.

 

---

ДЛЯ ПЕРЕПИСКИ И СПРАВОК:
Председатель салона
Дарина ПОГОСЯН

, Россия, Нижний Новгород, Ванеева, 5/45

Электронная почта:  mdmitrievphoto@gmail.ком

---

 

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ВЗНОС

 

Одиночные участники:

1-2 секции: 24 евро

3-4 секции: 27 евро

5-6 секций: 29 евро

 

Участие в группе/клубе — Ставки скидки (% от общей суммы сбора) :

5–9 участников: 5 %, 10–20 участников: 10 %, 21–40 участников: 15 % и 40+ участников: скидка 20 %

 

Стартовый взнос обязателен для каждого участника.

Вступительный взнос можно оплатить с помощью PayPal через наш веб-сайт. Войдите в систему и перейдите к « Pay Entry Fee » в левом меню.

 

НЕУПЛАТА СБОРОВ

Заявки, за которые не получен сбор, оцениваться не будут.

---

 

НАГРАДЫ

 

Всего 121 награда!

Лучший автор Награда: Голубой значок FIAP

6 золотых медалей FIAP и 6 PSA

6 медалей FPC

12 лент FIAP

90 сертификатов на почетное упоминание салона

---

 

 

ЖЮРИ : (все разделы)

ЧАСТИКОВ Дмитрий, ЕФИАП-Российская Федерация

Александр ШАСИК, EFIAP/b-Ирландия

Мирослав ПРЕДОЕВИЧ, МФ ФСБ-Сербия

---

 

 

Публичные показы: Репрезентативная подборка принятых изображений будет проецироваться на публичных показах с использованием HDTV в разрешении 1920х1080 пикселей 18 марта 2022 года по адресу ФОТО С КОНТЕКСТОМ, КБ 40, Дом 53, 5/45, Ванеева, Нижний Новгород , Россия. Также фотографии будут опубликованы на странице результатов сайта выставки.

---

 

 

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ

ЗАПИСИ

Вход открыт для всех фотографов, любителей и профессионалов со всего мира.

Разделы: Нет никаких ограничений в отношении предмета, за исключением случаев, указанных в правилах и определениях конкретных разделов или установленных законодательством страны.

АВТОР НЕ МОЖЕТ ВВОДИТЬ ИДЕНТИЧНЫЕ ИЛИ ПОХОЖИЕ ФОТОГРАФИИ В РАЗНЫЕ РАЗДЕЛЫ.

Copyright: Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы. Клип-арт и материалы, не защищенные авторскими правами, не принимаются. PSA, FIAP и Focus Photo Club не несут ответственности за неправомерное использование кем-либо авторских прав на опубликованные изображения.

Подача: Изображения и заполненная форма заявки должны быть отправлены в режиме онлайн через веб-сайт выставки. Участники ДОЛЖНЫ использовать только английский алфавит от A до Z при подаче заявки. Не используйте специальные символы, такие как -_! ? & @ ….

Размер файла : Все изображения должны быть представлены в формате JPEG . Для изображений рекомендуется использовать цветовое пространство RGB . Меньшие изображения приемлемы, но они будут проецироваться на экране меньшего размера. Перед отправкой проверьте все размеры изображений. Изображения с размерами больше указанного будут отклонены .Фон проекции черный. НЕ ЗАПОЛНЯЙТЕ пустое пространство или добавляйте большие рамки. Любые границы должны быть не более 2 пикселей в ширину.

Имя файла: Файлы должны быть переименованы в название фотографии при подаче заявки. Однако названия должны отображаться в форме заявки так, как вы хотите, чтобы они отображались в каталоге.

 

Судейство: Заявки ограничены не более чем 4 изображениями в разделе.

Изображения участников не будут представлены судьям последовательно.Четыре изображения участника будут распределены по четырем раундам судейства в этом разделе. Распространение изображений будет происходить в том же порядке, что и представленные участником. Судейство будет дистанционным онлайн-судейством из-за пандемии Covid 19. Все судьи будут использовать оборудование, способное отображать изображения на 100%.

Изображение может быть введено только в один раздел, если принятие этого изображения в нескольких разделах будет иметь право на один и тот же звездный путь.

 

ЭТИЧЕСКИЕ РАССЛЕДОВАНИЯ:

 

А.ФИАП

Отправляя свои изображения или файлы в салон под патронажем FIAP, участник принимает без исключения и без возражений следующие условия:

— что представленные изображения могут быть исследованы FIAP, чтобы установить, соответствуют ли они правилам и определениям FIAP, даже если участник не является членом FIAP,

— что FIAP будет использовать любые имеющиеся в его распоряжении средства для этого предприятия,

— что любой отказ сотрудничать с FIAP или любой отказ предоставить исходные файлы, снятые камерой, или непредоставление достаточных доказательств будут наказываться FIAP,

— что в случае санкций за несоблюдение правил FIAP имя участника будет опубликовано в любой форме, полезной для информирования о нарушениях правил.

ВАЖНО : Что касается цифровых записей, FIAP рекомендует авторам сохранять нетронутыми, без изменений исходные метаданные изображений. В случае оспаривания несоблюдения правил FIAP факт отсутствия доступа к этим важным данным может означать, что автор может быть подвергнут санкциям.

Организатор или FIAP может попросить каждого автора, чье изображение вызывает какие-либо подозрения относительно соответствия правилам или определениям FIAP, предоставить исходный файл (файл, содержащий данные, записанные датчиком, если это так, файл RAW) плюс файл изображения непосредственно перед и сразу после сомнительного изображения.Если он не смог предоставить то, что требуется, к нему могут быть применены санкции.

Лица, признанные виновными в плагиате, пожизненно исключаются из деятельности FIAP.

Рекомендуется оставлять данные EXIF ​​в отправленных файлах нетронутыми, чтобы упростить возможные расследования. Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет определено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений могут не соответствовать настоящим Условиям участия. , включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды, связанные с выставкой.При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

 

Б. СРП

  Нарушение правил

Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет установлено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений которых могут не соответствовать настоящим Условиям. Заявки, включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды в связи с выставкой. При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

Чтобы гарантировать, что изображения соответствуют Условиям участия и определениям, организаторы выставки могут принять разумные меры для проверки того, что:

1. а) Изображения являются оригинальной работой участника и
2. b) Изображения соответствуют правилам и определениям, изложенным в настоящих Условиях участия

Эти шаги включают в себя, помимо прочего, опрос любого участника, требование предоставления файлов RAW или других цифровых файлов, представляющих исходный захват представленных изображений, предъявление участнику доказательств того, что одно или несколько представленных изображений не соответствуют требованиям. соблюдать Условия участия (также известные как Правила участия) и предлагать участнику разумную возможность предоставить встречные доказательства для опровержения доказательств организатора выставки к установленному сроку. Такие заявки, которые не прошли проверку или остаются сомнительными после того, как участник представил доказательства, могут быть сочтены нарушающими настоящие Условия участия и отклонены. Такие записи могут быть переданы в PSA для дальнейшего расследования возможных нарушений этики.

PSA оставляет за собой право любым образом расследовать все жалобы/подозрения в нарушении условий участия, налагать санкции, если это будет сочтено необходимым, аннулировать допуск любого изображения, признанного нарушающим правила PSA, включать имя участника в список санкций, предусмотренных для выставках и делитесь такими исследованиями с FIAP.Участники автоматически соглашаются с этими условиями при входе на Выставку и соглашаются сотрудничать с любым расследованием.

Если другая сторона отправляет изображения от имени участника, участник по-прежнему будет нести ответственность за соблюдение настоящих Условий участия (Правил участия) и будет подвергаться санкциям за любые нарушения настоящих Условий участия и Заявления об этике PSA, которые может привести.

УВЕДОМЛЕНИЕ: Когда участник заполняет регистрационную форму для подачи заявки, участник увидит функцию, подтверждающую, что он или она ознакомились с настоящими Условиями участия, когда он или она заполняет регистрационную форму.Если участник не подтвердит это, заявка не будет подана.

 

СПОРЫ

В случае возникновения спора относительно соблюдения Условий участия, оплаты сборов или вопросов, касающихся изображения (таких как получение, принятие, соответствие, оценка или награждение), решение организаторов и судей принять вашу заявку (или нет) будет окончательным. О нарушениях и предполагаемых нарушениях Условий участия можно сообщить в различные органы по аккредитации, что может привести к отклонению вашей заявки на включение ваших изображений в эту и другие выставки.

 

ИЗОБРАЖЕНИЕ И ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТИЮ

Эта выставка открыта для всех; тем не менее, заявка может быть отклонена, если Спонсор или Организаторы выставки, по их разумному усмотрению, считают, что заявка не соответствует правилам выставки и настоящим Условиям участия. Членство в какой-либо фотоорганизации не требуется.

 

САНКЦИИ

Заявки не принимаются ни от одного участника, который в настоящее время находится под санкциями PSA.

 

ЗВЕЗДНЫЙ РЕЙТИНГ PSA

Чтобы получить надлежащий рейтинг Stars от PSA, участники должны указать свои имена и страну точно так же на каждой выставке. Псевдонимы не допускаются. Пожалуйста, свяжитесь с PSA в случае изменения имени или переезда в другую страну

 

СОЗДАНИЕ ОБРАЗА

Заявки должны быть представлены как фотографии (изображения объектов с помощью светочувствительности), сделанные участником на фотоэмульсии или полученные в цифровом виде.

 

СЕРТИФИКАЦИЯ:

Отправляя изображение, участник удостоверяет работу как свою собственную (Изображения не могут включать в себя элементы, созданные кем-либо еще (например, клип-арт, изображения или рисунки других лиц, загруженные из Интернета). Псевдонимы не допускаются. , Участник разрешает спонсорам воспроизводить все или часть представленных материалов бесплатно для публикации и/или показа в средствах массовой информации, связанных с выставкой, включая публикацию в низком разрешении на веб-сайте.Примечание. Участники, указавшие, что их изображения не могут быть воспроизведены или использованы, «не будут иметь права на получение наград» или включение в аудиовизуальные материалы выставки «и могут быть дисквалифицированы» спонсорами выставки. Выставка не несет ответственности за любое неправомерное использование авторского права

 

ИЗМЕНЕНИЕ И СОЗДАНИЕ КОМПЬЮТЕРОВ

В соответствии с ограничениями Отдела (в частности, Природа, Фотопутешествия и Фотожурналистика) изображения могут быть изменены изготовителем электронным или иным способом.Корректировки для улучшения изображений или творческого изменения изображений разрешены при условии, что основная фотография сохраняется таким образом, который очевиден для зрителя. Изображения не могут быть созданы полностью с помощью компьютера и должны быть исключительной работой автора. Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы.

 

ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРИНЯТЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

После того, как изображение было принято на выставку, признанную PSA, любое идентичное или почти идентичное изображение не может в будущем быть представлено или повторно введено в любой раздел того же класса Звездного рейтинга Дивизиона на этой выставке независимо от носителя. , формат или заголовок; не может быть изменено название для участия в какой-либо другой выставке, признанной PSA, включая перевод на другой язык.

 

ВВОД:

Заявка состоит из четырех (4) изображений включительно, представленных одним Участником в один и тот же Раздел. Участник может войти в конкретную секцию только один раз.

 

НАЗВАНИЯ:         

Каждое изображение должно иметь уникальный заголовок. Это уникальное название должно использоваться для подачи этого изображения или Идентичного изображения на любую без исключения выставку, признанную PSA. Заголовки должны содержать не более 35 символов.Судьям не должно быть видно никаких названий, и ничто на изображении не может идентифицировать производителя. Заголовки не должны включать расширения файлов, такие как .jpg или .jpeg (или любые другие имена файлов захвата камеры), или такие слова, как «без названия» или «без названия». Заголовки не могут состоять только из цифр.

 

ЦВЕТНАЯ И МОНОХРОМНАЯ:

Цветные и монохромные изображения из одного снимка, имеющие общее существенное графическое содержание, будут считаться одним и тем же изображением и должны иметь одинаковый заголовок.

Тем не менее, участникам PSA, работающим над рейтингами Galaxy и Diamond Star Ratings, разрешено продолжать использовать разные заголовки монохромных и цветных версий одного и того же снимка, которые уже были приняты, до тех пор, пока не будет завершено необходимое количество приемок для этих заголовков.

 

УВЕДОМЛЕНИЯ

Уведомление о результатах будет отправлено по электронной почте. Участники должны убедиться, что они указали действующий адрес электронной почты и что спам-фильтры настроены на прием писем от Result@MaximDmitriev.ком. Уведомления будут отправляться , а не по почте. Также вы можете загрузить PDF-сертификат о приеме/награждении и файл Excel с вашими результатами из вашей учетной записи. Просто войдите в свою учетную запись и перейдите на страницу « Мои результаты » в меню слева. Существует также возможность повторно отправить свой табель успеваемости на электронную почту самостоятельно.

 

ЗАЩИТА ДАННЫХ:

Принимая участие в этой выставке, вы явно соглашаетесь с тем, что предоставленные вами личные данные, включая адреса электронной почты, хранятся, обрабатываются и используются организаторами выставки для целей, связанных с этой выставкой. Вы также прямо соглашаетесь на отправку такой информации организациям, которые предоставили официальное признание, покровительство или аккредитацию этой выставке. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что участие в этой выставке означает, что статус и результаты вашего участия могут быть обнародованы.

 

РЕПРОДУКЦИИ

Подавая заявку на участие в этом салоне, участник разрешает организаторам бесплатно воспроизвести весь или часть представленных материалов для публикации в каталоге, на сайте в Интернете и/или в других средствах массовой информации, связанных с этим салоном.

 

---

 

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Все заявки должны соответствовать более строгим из этих определений для принятия и награждения, которые должны быть подтверждены всеми международными организациями, предоставляющими признание или покровительство.

 

а) Определения салонов:

 

В открытых разделах участники могут размещать фотографии на любую тему: например: портреты, люди, природа, дикая природа, пейзаж, архитектура, натюрморты, цифровые изображения, HDR-фотографии и т.  д.Все права на приемку должны соответствовать требованиям PID Star Ratings или Galaxy/Diamond Ratings, в зависимости от обстоятельств.

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color . Цветная и монохромная версии одного и того же изображения, независимо от названия, не могут входить в разные разделы Салона.

Город Определение: Покажите нам любой город, его жителей и культуру, городскую жизнь и городской пейзаж. Под городской фотографией (городским пейзажем) мы подразумеваем пейзажную фотографию, показывающую физические аспекты города или городского района.

Люди Определение: Покажите нам людей во всех ситуациях, таких как повседневная жизнь, уличная фотография, традиции, портреты, люди на работе, социальные события, человеческие отношения и т. д. Главным объектом на фотографии должен быть один или несколько человек.

Фотожурналистика Определение: Фотографии в разделе Фотожурналистика должны соответствовать определениям Традиционная фотография FIAP и PSA Фотожурналистика .

 

b) Определения FIAP:

 

Монохромный FIAP определение:

Черно-белая работа от очень темно-серого (черного) до очень чистого серого (белого) представляет собой монохромную работу с различными оттенками серого.Черно-белая работа, полностью окрашенная в один цвет, останется монохромной работой, которая может быть отнесена к категории черно-белых; такая работа может быть воспроизведена в черно-белом виде в каталоге салона под патронажем FIAP. С другой стороны, черно-белая работа, измененная частичным тонированием или добавлением одного цвета, становится цветной работой (полихромной), чтобы соответствовать цветовой категории; такая работа требует цветопередачи в каталоге салона под патронажем FIAP.

 

FIAP Традиционное фото определение:

Традиционная фотография сохраняет исходное содержание изображения с минимальными корректировками, которые не должны изменять реальность сцены и должны выглядеть естественно. Категорически запрещается изменять, заменять, добавлять или удалять любую часть исходного изображения, кроме как путем обрезки.

 

c) Определения СРП

 

Заявление PSA по предмету обсуждения

Существует одно жесткое и быстрое правило, дух которого необходимо соблюдать всегда и которое распространяется на все разделы, предлагаемые на выставках, признанных PSA.

Благополучие объекта важнее фотографии.

Это означает, что такие методы, как травля предметов живыми существами и удаление птиц из гнезд с целью получения фотографии, являются крайне неэтичными, и такие фотографии не допускаются ни на каких выставках PSA.

Существует также политика PSA в отношении использования аэрофотосъемки с самолетов, вертолетов и дронов. С этой политикой можно ознакомиться по адресу https://psa-photo.org/index.php?psa-policies#drone.

Целью этой политики является предотвращение любого вмешательства в деятельность других людей или животных, которое будет или может вызвать нарушение их нормальной деятельности или нарушить то, как люди или животные взаимодействуют с окружающей средой.Для участия в этой выставке экспоненты должны согласиться с этой и другими политиками PSA

.

Содержание изображений должно соответствовать этим Общим условиям и определениям Раздела и Раздела, указанным в этих условиях. Изображения, которые, по единоличному мнению судей или организаторов выставки, не соответствуют требованиям, скорее всего, будут дисквалифицированы, поэтому участник может знать о проблеме при рассмотрении возможности участия в других выставках, признанных PSA.

 

PSA Монохромный определение:

Изображение считается монохромным, только если оно производит впечатление бесцветного (т. е. содержит только оттенки серого, которые могут включать чистый черный и чистый белый) ИЛИ создается впечатление, что изображение представляет собой изображение в оттенках серого, окрашенное в один цвет по всему изображению. (например, сепия, красный, золотой и т. д.) Полутоновое или многоцветное изображение, измененное или создающее впечатление измененного путем частичного тонирования, мультитонирования или включения точечной окраски, не соответствует определению монохромного. и должен быть классифицирован как цветная работа

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color .Монохромные изображения могут быть введены в другие разделы PID Color, но они будут иметь право на получение рейтинга PID Color Star Ratings только в случае принятия.

Оттенки серого Монохромный изображений могут быть введены для фото путешествий и природы, но тонированные изображения не разрешены для этих разделов.

Определение фотожурналистики PSA:

Записи в фотожурналистике — это изображения с информативным содержанием и эмоциональным воздействием, отражающие присутствие человека в нашем мире. Журналистская (рассказочная) ценность изображения должна иметь приоритет над изобразительным качеством.Изображения, которые искажают правду, например, изображения событий или мероприятий, организованных специально для фотографии, или изображения объектов, направленных или нанятых для фотографии, не допускаются.

Запрещены приемы добавления, перемещения, замены, удаления или изменения любого элемента исходной сцены, кроме обрезки. Все изображения должны выглядеть естественно. Единственными допустимыми модификациями являются удаление пыли, царапин или цифрового шума и восстановление внешнего вида существующей сцены или полное преобразование в монохромное изображение в оттенках серого.Другие производные, в том числе инфракрасные, не подходят.

 

ПОДАЧА ЗАЯВКИ ОЗНАЧАЕТ ПРИНЯТИЕ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ

 

Максим Дмитриев фотограф рубежа веков — и Opti…

Максим Дмитриев родился в 1858 году в Тамбовской губернии. В 15 лет он стал учеником известного фотографа того времени – М.П. Настюкова, где он получил базовые знания об искусстве фотографии.Он прославился в начале 90-х годов 19 века после представления экспозиции «Неурожай в Нижегородской области», где показал разоренные деревни и больных и голодающих крестьян. С этой экспозицией он стал основоположником жанра фоторепортажа и фотожурналистики в России.

Объездил все города Приволжья, фотографировал волжские пейзажи, города, бытовые сцены и людей. Его работы были отмечены наградами в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке.Был членом Русского фотографического общества.

 

Оптическая ось: Глядя на 100-летние русские фотографии на месте их создания, возникает динамичная встреча между прошлым и настоящим. Режиссер: Марина Разбежкина, Россия, 2013 г.

 

На рубеже двадцатого века фотограф Максим Дмитриев сделал серию фотопортретов, посвященных социальным типам и занятиям жителей Российской империи. Он фотографировал различные социальные группы, в том числе рабочих, крестьян, бездомных, куртизанок, священников и высшие классы Нижнего Новгорода и его окрестностей.Перенося его большие репродукции на места, где они были первоначально сделаны, фильм наблюдает за сегодняшними жителями из всех слоев общества, от тех, кто живет в приюте, до рабочих, крестьян, врачей, старообрядцев и стриптизерш, глядящих на своих коллег из предыдущий век. Добровольно вступая в эту игру, снимаемые все больше и больше втягиваются в мир, который представляют себе по фотографическим следам, задавая себе острые вопросы: «Насколько мы разные?» и «как изменилась наша жизнь с прошлого века?»

www.verzio.org/ru/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

 

Оптика тенгелы. Rendező: Марина Разбезскина, Oroszország, 2013

 

А 19.-20. század fordulóján Makszim Dmitrijev fotográfus portrék sorát készítette a cari Oroszország különböző társadalmi osztályokba tartozó lakóiról. Нижний Новгородбан és környékén működő fényképész munkásokat, parasztokat, hajléktalanokat, kurtizánokat, papokat és előkelőségeket egyaránt megörökített.Filmben elviszik felnagyított képeket az eredeti helyszínekre, ahol mai hajléktalanok, munkások, parasztok, papok és sztriptíz táncosnők szembesülnek múlt századi elődeikkel. A szereplők lelkesen vesznek részt a játékban, lépnek be a fotók alapján elképzelt régi világba, és választ keresnek olyan kerdésekre, hogy “miben vagyunk mások”, “hogyan változott meg azóta az életünk”.

www.verzio.org/hu/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

Сделанный

М.Горький. Рассказы «Мальва» Т. III-II [Кириллический микрографический портрет Максима Горького] Хазин С.

Б. (гравер); Максим Петрович Дмитриев (Фотограф): vg Hardcover (1903) Издание первое. С 1985 года мы предлагаем на продажу отдельные книги из нашего каталога, состоящего из 150 000 редких, вышедших из печати и антикварных томов по многим темам, с акцентом на иудаику, гебраику, Библии и раввинистику, изобразительное и декоративно-прикладное искусство, архитектуру, фотографию, текстиль. и книги с образцами обоев, Баухауз и авангард, экспрессионистский танец, Олимпийские игры и спорт, древний Ближний Восток и археология, эротика, иллюстрированные книги и книги на иностранных языках, особенно на немецком, идише, польском и иврите, а также книги из Веймарская республика и Третий рейх плюс русские конструктивистские материалы.Мы создаем книжные коллекции, как большие, так и маленькие, для частных лиц, декораторов, архивов и библиотек. В настоящее время доступны: 10 000-томная исследовательская коллекция по иудаике на немецком языке. Кроме того, мы поддерживаем привлекательную подборку оригинальных произведений искусства и фотографии. Эрик Хаим Клайн предоставляет услуги по оценке недвижимости, страхованию и налогообложению, часто помогая найти дарителей книг библиотекам и музеям. Мы покупаем достойные книги и целые коллекции; также принимаем книги на комиссию на выгодных условиях.Мы являемся арендодателем для производства фильмов и телепередач, иногда предоставляя опору, на которой вращается сюжет. Путешествуя по США и Европе, Эрик Хаим Клайн покупает и продает старые и редкие книги с 1980-х годов, когда он учился в аспирантуре Университета Брандейса. Владелец книжных магазинов в нескольких районах Лос-Анджелеса с 1985 года, он принимает посетителей по предварительной записи в нашем оживленном книжном магазине и отправляет книги коллекционерам, библиотекам и музеям по всему миру. Клайн иногда читает лекции на темы коллекционирования книг и иудаики.Он спонсирует ежегодную премию за библиографию, присуждаемую Ассоциацией еврейских библиотек, и входит в состав национального совета Американской ассоциации антикварных книготорговцев. Мы приветствуем ваши запросы.

Посетите витрину продавца

Член ассоциации Члены этих ассоциаций стремятся поддерживать самые высокие стандарты.Они ручаются за подлинность всех предметов, выставленных на продажу. Они предоставляют экспертные и подробные описания, раскрывают все существенные дефекты и/или реставрации, предоставляют четкие и точные цены и работают честно и справедливо во время покупки. Условия продажи:

Visa, Mastercard, American Express, чеки, денежные переводы и банковские переводы. Требуется предоплата, однако мы распространяем выставление счетов на библиотеки и представителей торговли. Книги могут быть возвращены в течение 10 дней, если они не соответствуют описанию.

Условия доставки:

Стоимость доставки зависит от вашего местоположения и желаемого периода времени, а также зависит от веса и размера вашего заказа. Мы рассчитываем сборы Почтовой службы США онлайн, а затем округляем сумму до четного числа на один или два доллара, чтобы покрыть подтверждение доставки и помочь со стоимостью упаковочных материалов. Мы также отправляем через Federal Express (Fed Ex) и USPS Express. Мы рады удовлетворить особые потребности в доставке по запросу.

В Соединенных Штатах:
Почта USPS Media обычно стоит 5 долларов за книгу среднего веса. Приоритетная почта варьируется в зависимости от того, применимы ли и выгодны ли фиксированные тарифы USPS для размера, веса и расстояния.

International:
International First Class обычно начинается от 20 долларов. Международный приоритет обычно стоит 35 долларов или меньше, если вес менее четырех фунтов, и начинается с 40 долларов, если вес превышает четыре фунта. Международный экспресс — более быстрый и дорогой вариант.

Federal Express:
Доступны все варианты доставки Fed Ex с использованием вашей или нашей учетной записи.

Список книг этого продавца

Дмитриев (Фотографии, печать, постеры в рамке.

..) #15016600

Фоторепродукция портрета Дмитрия Мережковского Художник: Дмитриев Максим Петрович (1858-1948)

Портрет Дмитрия Мережковского. Находится в коллекции Музея истории фотографии, Нижний Новгород

.

© Fine Art Images

Идентификатор носителя 15016600

Дмитрий Мережковский, Мережковский

Архив Фото Черное и белое Дмитриев Изображения изобразительного искусства Максим Петрович 1858 1948 Монохромный Портрет Портретb W Россия

Печать 10 x 8 дюймов (25 x 20 см)

Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для обрамления

проверка

Гарантия Pixel Perfect

чек

Изготовлен из высококачественных материалов

проверить

Необрезанное изображение 20.3 х 23,6 см (оценка)

чек

Отделка профессионального качества

чек

Размер продукта 20,3 x 25,4 см (ориентировочно)

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Отпечатано на бумаге архивного качества для непревзойденной стойкости изображения и великолепной цветопередачи с точной цветопередачей и плавными тонами. Отпечатано на профессиональной бумаге Fujifilm Crystal Archive DP II плотностью 234 г/м². 10×8 для альбомных изображений, 8×10 для портретных изображений.Размер относится к используемой бумаге в дюймах.

Код продукта dmcs_15016600_676_0

Фотопечать Печать плакатов Печать в рамке Поздравительные открытки Пазл Печать на холсте Художественная печать Печать в рамке Фото Кружка Установленное фото Стеклянная подставка Премиум обрамление Коврик для мыши Подушка Сумка Металлическая печать акриловый блок Стеклянная рамка Стеклянные коврики

Полный ассортимент художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для оформления) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляются через несколько дней.

Фотопринт (8,50–182,43 долл. США)
Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления.

Печать плакатов (13,37–72,97 долл. США)
Бумага для постеров архивного качества, идеальна для печати больших изображений

Принт в рамке (54,72–279,73 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Поздравительные открытки (7 долларов США.26 – 14,58 долларов США)
Поздравительные открытки, подходящие для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Пазл (34,04–46,21 долл. США)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (36,48–231,08 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию картины на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Художественная печать (36,48–486,49 долл. США)
Наши художественные репродукции с мягкой текстурированной натуральной поверхностью – это лучшее, что может быть после приобретения оригинальных произведений искусства. Они соответствуют стандартам самых требовательных музейных хранителей.

Принт в рамке (54,72–304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских репродукций в рамке со скошенным краем

Фотокружка ($12,15)
Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные кружки с фотографиями станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Установленная фотография (15,80–158,10 долл. США)
Отпечатанные фотографии поставляются в специальном футляре для карточек, готовые к рамке

Стеклянная подставка ($9.72)
Индивидуальная стеклянная подставка. Также доступны элегантные полированные безопасные закаленные стекла и термостойкие коврики под тарелки

.

Каркас премиум-класса (109,45–352,70 долл. США)
Наши превосходные репродукции в рамке премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Коврик для мыши (17,02 долл. США)
Фотопринт архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышами.

Подушка (30 долларов США.39 — 54,72 доллара США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Большая сумка (36,43 долл. США)
Наши большие сумки изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Металлический принт (144,73–485,28 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и роскошных технологий печати, металлические принты оживляют изображения и придают современный вид любому пространству

Acrylic Blox (36,48–60,80 долл. США)
Обтекаемый односторонний современный и привлекательный принт на столешнице

Стеклянная рамка (27 долларов США.96 – 83,93 доллара США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, кроме того, мониторы меньшего размера можно использовать отдельно на встроенной подставке.

Стеклянные салфетки (60,80 долл. США)
Набор из 4 стеклянных салфеток. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Соответствующие подставки также доступны

Винокур-Мунблит Коллекция открыток Российской Империи

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок см. Ссылаясь на первоисточники.

• Консультация по правам : Статус прав отдельных изображений не оценивается. Для получения общей информации см.: «Авторские права и другие ограничения…», https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.html.
• Репродукционный номер : —
• Номер телефона : Необработано в PR 13 CN 2011:208 [P&P]
• Информация о доступе : Подается по предварительной записи (без обработки). Чтобы сделать запрос, см. «Доступ к необработанным материалам», https://www.loc.gov/rr/print/info/022_unpr.html.

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

   Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Пожалуйста, выполните следующие шаги, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
     В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.

2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

   • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Встреча старообрядцев в Нижнем Новгороде, Дмитриев, Максим Петрович (1858-1948) Стоковое фото 4266-21637219 : Superstock

Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для творческих людей по всему миру. Это изображение Старообрядческого собрания в Нижнем Новгороде, Дмитриев, Максим Петрович (1858-1948) автора А. Буркатовский / Fine Art Images сегодня доступно для лицензирования.

Детали

Номер изображения: 4266-21637219
Управление правами
Кредит: А.Burkatovski / Fine Art Images
Релиз модели: Нет
Релиз собственности: Нет
Детали: 4724 х 3421 пикселей | 15,75″ х 11,4″ | 48,48 МБ | 300 точек на дюйм

---

ПРОСТОЕ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ RM

250 долларов

Издательское/образовательное использование

400 долларов

Прямой маркетинг – внутреннее использование

$1600

Продлить эту лицензию

Чтобы получить индивидуальные тарифные планы со скидкой, без водяных знаков или пакеты изображений для отдельных лиц или корпораций, нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВАРИАНТЫ ниже.

В поисках акций по подписке посетите наш дочерний сайт PURESTOCK .

Добавить в корзину Нужны дополнительные параметры?

---

Ключевые слова

---

Пожалуйста, свяжитесь с

Отдел продаж и исследований SuperStock
Электронная почта: yourfriends@superstock.ком
Телефон: 1-866-236-0087
Великобритания/ЕС: +44(0) 20 7036 1800

---

Блуждающий глаз: Искусство и ремесла, фотоаппараты и тараканы

На что редакторы

Журнал АНТИКВАРИАТ смотрят на этой неделе

Подпишитесь на Блуждающий Глаз, чтобы узнать больше.

Глазурованная фаянсовая панель для каминной доски, разработанная Фредериком Хертеном Рхедом и изготовленная Академией изящных искусств, Народный университет, Юниверсити-Сити, штат Миссури, 1910 год. Музей американского движения искусств и ремесел, Санкт-Петербург, Флорида.

АМЕРИКАНСКИЕ ИСТОРИИ 

Один из наших любимых специалистов по антиквариату (и продавцов) Эйлин М. Смайлс написал тематическую статью для замечательного нового цифрового издания Americana Insights . Предметом являются украшения , в частности те, которые носят персонажи народных портретов . Будь то украшения для волос, броши из ракушек или расписные миниатюрные подвески, аксессуары натурщиц многое говорят нам о жизни и взглядах их владельцев.( Americana Insights )

Наш давний сотрудник, коллега и друг Майкл Диаз-Гриффит проделал прекрасную работу , выделив  13 лучших исторических моментов в истории антиквариата . . . даже если он не упомянул о *новаторском* основании The Magazine ANTIQUES в 1922 году. ( Veranda ) Бонус: пока вы там, ознакомьтесь с этой статьей 8 молодых антикваров, которых нужно знать . Мы думаем, что они тоже упустили несколько важных людей, но не будем придираться.( Veranda )

В Tavern Trove в Роли, Северная Каролина, « ждет океан пивоварни! ”На этой неделе на платформе онлайн-аукциона Bidsquare будет выставлено более пятисот предметов. Посвященный сохранению артефактов и информации о пивоваренной промышленности в Америке, Tavern Trove хранит девяносто пять тысяч предметов, исторические хронологии пятнадцати тысяч пивоварен и биографии тысяч пионеров-пивоваров, датируемые восемнадцатым веком.Вот возможность начать коллекционирование в новой категории. ( Bidquare )

Наконец, Музей американского движения искусств и ремесел открыт в Санкт-Петербурге, штат Флорида. Экспонаты, выставленные в музее, происходят из коллекции бизнесмена Руди Чиккарелло и его Фонда двух красных роз. Чиккарелло намеревается сделать музей «эпицентром изучения американского движения искусств и ремесел», а его миссия — предоставить будущим поколениям ключевой ресурс для изучения периода.( Art Newspaper ) 

Если такие имена, как Стикли и Ройкрофт, зажигают ваши глаза, мы предлагаем вам зарегистрироваться на Двадцать третью ежегодную конференцию по движению искусств и ремесел, которая будет проведена в Чикаго организацией Initiatives in Искусство и культура  позднее в этом месяце. Вот ссылка для регистрации. А в ноябре Музей Долины Роз и Фонд декоративного искусства объединятся, чтобы представить двухдневную конференцию, посвященную движению декоративно-прикладного искусства в Пенсильвании, уделив особое внимание влиянию критика Джона Раскина и архитектора Уильяма Лайтфута Прайса.Узнайте больше здесь.

---

УСТРОЙСТВА ЗАПАХОВ И ДРУГИЕ

Рассмотрим мусорную птицу (чаек, голубей, скворцов). Или мусорное насекомое (тараканы, мухи, мошки) . Эти наиболее приспосабливаемые существа зарабатывают на жизнь в миазматической тени современного человечества, их численность колеблется в зависимости от того, как мы обращаемся с мусором, от канализационной системы Древнего Рима, Cloaca Maxima, до мусоросжигательных заводов Британии до 1956 года и современные свалки под открытым небом. Писатель Тим Ди предлагает проектировать , ориентируясь на переработчиков твари .( Architectural Review )

Архитектор Йорген Тандберг считает Storhamarlåven Сверре Фена 1974 года — музейное здание, адаптированное из амбара 1700-х годов, которое само было построено на руинах епископского поместья до 1567 года — как выдающийся пример дизайна, который сотрудничает с прошлым, преодолевая то, что можно было бы назвать «простой подделкой». « Только манифестируя настоящее, вы можете заставить прошлое говорить », — так Фен описал свою архитектурную философию. ( Architectural Review )

Мы любим « » краткую и увлекательную историю . . . » рассказы обо всем и обо всем. Вот один на серой амбре . Это твердое вещество, означающее «серый янтарь», вырабатывается в кишечнике кашалота и на протяжении веков нашло множество применений, в первую очередь в качестве ингредиента парфюмерии. Герман Мелвилл посвятил этому целую главу из «Моби Дик » и заметил: «Кто бы мог подумать, что такие прекрасные леди и джентльмены будут лакомиться субстанцией, найденной в бесславных кишках больного кита». ( Смитсоновский институт )

---

АППЕТИТ К ОТВЕРСТИЯМ

Если вы будете в Бостоне в течение следующего месяца, мы настоятельно рекомендуем вам уделить немного времени, чтобы посетить галерею Kayafas, где выставлены масштабные репродукции фотографа Роберта Ричфилда .В новой серии Ричфилда Будда + Христос художник исследует свое увлечение религиозной иконографией и тем, как люди разных вероисповеданий и культур почитают умерших. Чрезвычайно насыщенные и четкие изображения подчеркивают визуальный контраст между христианскими распятиями, буддийскими статуями и еврейскими могилами. Ричфилд говорит: «Я считаю, что кладбища и святыни — это ворота в жизни и культуры, которые они увековечивают». ( Gallery Kayafas )

С появлением интернет-платформ потокового видео, а теперь и во времена Covidian, кинотеатры оказались в отчаянном положении.Будем надеяться, что их не снесут, а можно будет перепрофилировать, как великих старых театров из золотого века американского кино , которые обрели новую жизнь в качестве спортзалов и блошиных рынков. Фотографы Ив Маршан и Ромен Меффре представляют оду величию прошлого в своей новой книге  Кинотеатры . Предварительный просмотр здесь. ( Обои )

Мы поражены художниками, которые переделывают старое, чтобы создать что-то новое, поэтому нам понравился этот профиль искусного восьмидесятилетнего фотографа Артура Тресса.В свои шестьдесят Тресс начал играть в «игру»: комбинировал изображения из использованных раскрасок, приобретенных в комиссионных магазинах, с найденными фотографиями из его собственной коллекции, которой уже несколько десятилетий. Полученные фотоколлажи причудливы, иногда милы и всегда кажутся скрытыми. ( Еженедельник коллекционеров )  

Вот статья о двух фотографах-документалистах, Сергее Прокудине-Горском и Максиме Дмитриеве , чьи работы рассказывают историю повседневной жизни в России на рубеже двадцатого века, незадолго до большевистской революции.Два фотографа запечатлели одних и тех же людей в одно и то же время на разительном контрасте. Прокудин-Горский работал в цвете, проверяя великолепие пейзажа и его людей, а черно-белые фотографии Дмитриева вызывают в памяти безрадостные условия жизни многих крестьян. Различия в их работе указывают на напряженность между использованием фотографии для политических пропагандистов и для (надеюсь, беспристрастных) журналистов. ( Hyperallergic )

Пока мы просматриваем документальные изображения, посмотрите это видео-эссе о знаковых кадрах основных исторических событий и проблемах прав, которые скрывают их от глаз общественности. Эссеист Захваченные изображения умоляет выпустить отснятый материал. ( Эон )

Наконец, здесь, в Нью-Йорке, мы недавно ощутили на себе воздействие климатических изменений, вызванных штормом, который обрушился на всю восточную половину страны и вылил достаточно дождей, чтобы вызвать катастрофические наводнения в нескольких штатах. Тем временем лесные пожары сжигают миллионы акров на западе, а землетрясения сотрясают Центральную Америку. Это напоминает нам о нашем потомстве, а именно, что может быть лучше этих старинных фотографий детей с их домашними животными ? ( Винтаж повседневный )

.