Общий план в фотографии: Планы в фотографии – фотографии крупным планом, общий план фотографии и средний план фотографии – ФотоКто

Содержание

Понятие «крупность плана». Основы композиции в фотографии

Понятие «крупность плана»

Рассмотрим систему конкретных приемов построения снимка в той последовательности, в какой обычно фотограф решает эти задачи в своей практической деятельности, в процессе съемки.

Композиционное решение снимка, т. е. распределение материала в рамке кадра, заполнение картинной плоскости, размещение фигур и предметов в видоискателе или на матовом стекле фотоаппарата (а в конечном итоге — на снимке), можно осуществить при фотосъемке двумя способами. Можно перед съемкой организовать и скомпоновать объект перед объективом, в предметном пространстве, контролируя положение предметов по видоискателю (или матовому стеклу), расставить их так, чтобы в кадре образовался нужный законченный рисунок. Именно так снимается натюрморт. Работая над портретом, можно найти характерную позу, поворот головы, направление взгляда фотографируемого, дополнить композицию деталями фона, ввести в кадр предметы обстановки и т. п. Так снимается павильонный портрет, и композиция кадра здесь также закладывается в предметном пространстве. Иначе говоря, в этих случаях компонуется сам объект съемки.

Но есть и другой путь, который позволяет фотографу добиться задуманного композиционного решения, не вторгаясь в предметное пространство и не подгоняя жизненный материал под свои композиционные замыслы. Известно, что общая композиция кадра во многом зависит от точки зрения на объект, от места установки фотоаппарата, или, как принято говорить, от точки съемки. Именно точка съемки определяет размещение в кадре элементов композиции, их взаимосвязи, проекцию на определенные участки фона.

Решение композиционных задач путем выбора точки съемки наиболее распространенный способ в фотографии. Даже условия событийной, хроникальной съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в то время как другие выразительные средства, например световой рисунок, тональное или колористическое построение картины, в этих условиях могут остаться неиспользованными.

Выбирая точку съемки, фотограф находит такое место для установки фотоаппарата и такое его положение по отношению к объекту, при которых событие или любой другой выбранный для съемки объект наиболее правдиво, выразительно, впечатляюще воспроизводится на фотографии. Положение всякой точки и пространстве определяется тремя ее координатами. Для точки съемки этими координатами являются ее удаленность от объекта, т. е. расстояние, с которого ведется съемка; высота установки фотоаппарата; направление съемки, т. е. смещение фотоаппарата в сторону от его центрального положения, или сама эта центральная позиция фотоаппарата.

Какие же возможности дает изменение каждой из этих координат точки съемки, какие особенности приобретает композиционный рисунок снимков, сделанных с различных, расстояний, с верхних, нижних и нормальных точек, центральных и боковых? Для ясности последовательно будем менять только одну из трех координат, оставляя две другие неизменными.

Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. Таким образом, выбор расстояния, с которого будет вестись съемка, зависит от желаемой крупности изображения, или, как обычно говорят, «крупности плана».

Установив фотоаппарат на том или ином расстоянии, фотограф определит пространство, которое очертит рамка кадра при данном фокусном расстоянии объектива. Одновременно будет осуществлен и отбор материала, который войдет в кадр. Теперь зритель увидит на снимке фрагмент пространства пейзаж или какой-то его мотив; массовую сцену или часть развертывающегося перед аппаратом действия; человека во весь рост или только его лицо. Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него самое простое действие фотографа. Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Вот почему прием определения крупности плана требует внимательного изучения и сознательного применения при съемке.

По существу с выбора крупности плана начинается формирование кадра-картины, закладываются основы будущего композиционного рисунка снимка.

Итак, расстоянием от точки съемки до снимаемого объекта при объективе данного фокусного расстояния и при данном поле изображения определяются пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана.

Существует деление кадров на общие, средние, крупные

и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью или фрагментом. Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фигуры, предметы, происходящее действие. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.

Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто при меняется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, заводских цехов, полевых работ. Это могут быть также снимки событий, занимающих большие пространства, демонстраций, митингов и т. п.

Оговорим, что подобные по крупности планы могут быть получены при съемке и с более близких точек, если съемка ведется объективами с малыми фокусными расстояниями и широкими углами трения. Но о влиянии объектива и его характеристик на композиционный рисунок кадра речь пойдет ниже.

Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.

Фото 6. Дм. Бальтерманц. «Красная площадь»

Примером классического построения снимка общим планом служит работа известного мастера советской фотографии Дм. Бальтерманца «Красная площадь» (фото 6). Общий план не только раскрывает зрителю просторы главной площади столицы и страны, показывает их архитектурные памятники, но и открывает глубокую перспективу города, его видимые в отдалении современные сооружения. В сопоставлении переднего плана, который дается в четких, насыщенных тонах, и мягкой, тонущей в воздушной дымке глубины кадра рождается ощущение хода времени, исторического пути, пройденного Советской страной. Снимок интересно рассматривать, он богат подробностями. Мы видим Мавзолей В.И. Ленина, на фоне светлого неба четко выделяются кремлевские звезды, как будто бы слышен бой курантов Спасской башни… Вот что дают отдаленная точка съемки и удачно снятый общий план!

Но есть у него, как уже говорилось, и свои ограничения. Например, в просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В общей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение: они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни.

В изобразительном ряде они приобретают также значение масштабного соизмерителя, который помогает зрителю вынести правильное суждение о размерах зданий, протяженности улиц.

Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

При этой крупности плана на снимке хорошо рисуется не только лицо человека (как в портрете), но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой. Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей.

Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж.

Фото 7. Юрий Теуш. «Трудное золото»

В качестве примера прекрасно скомпонованного среднего плана можно привести снимок известного мастера репортажной и спортивной фотографии Юрия Теуша «Трудное золото» (фото 7). На снимке — наши прославленные фигуристы, неоднократные чемпионы мира и Олимпийских игр Ирина Роднина и Александр Зайцев в минуту отдыха после очередной «золотой» победы. Фотография убедительно показывает, как нелегко дается это «золото». Посмотрите, какую богатую информацию заключает в себе средний план. Ведь если бы мы даже не знали в лицо Ирину Роднину и Александра Зайцева или если бы на снимке были другие, менее знакомые нам спортсмены, то по их состоянию и по многим деталям, вошедшим в кадр, мы, рассмотрев снимок и прочтя подпись под ним, отлично оценили бы ситуацию, представили бы себе и обстановку, и ход соревнования, хотя на снимке дан всего лишь его фрагмент, да и не самый момент выступления.

Происходит это потому, что благодаря правильно выбранным фотографом расстоянию и крупности плана мы оказываемся как бы рядом со спортсменами и можем наблюдать их состояние и выражение лиц. В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей. Это фигурные коньки на переднем плане, букет цветов. Не менее важную нагрузку несет здесь и фон: на нем мы видим отражение светильников большого спортивного зала, а в самом отдалении — зрителей, заполнивших зал, и эти детали лаконично рисуют обстановку, характеризуют место действия.

Следует заметить, что между планами различной крупности жестких границ нет: общий план переходит в средний через ряд промежуточных крупностей, так же как средний план, постепенно набирая масштаб изображения, движется к крупному. Поэтому внутри группы мы встречаем немало вариантов и разновидностей, и масштаб изображения величина не строго постоянная для плана данной крупности.

Например, в жанре портрета при съемке в интерьере или на натуре очень распространен масштаб изображения, использованный на фото 8. Это работа одного из известных мастеров фоторепортажа В. Мастюкова портрет народного артиста СССР Евгения Леонова. Снимок тоже построен как средний план, но масштаб изображения здесь крупнее, чем в предыдущем примере. Автор строит кадр очень лаконично, фон уведен в нерезкость, становится легким, ненавязчивым. В то же время он обозначает пространство, снимок становится глубинным, а мягкие тональные переходы делают все изображение воздушным и хорошо оттеняют стоящего на переднем плане человека.

Фото 8. В. Мастюков. «Народный артист СССР Евгений Леонов»

Так возникает ясный и четкий рисунок портретного снимка, в котором все внимание зрителя сосредоточивается на портретируемом человеке. Увеличение масштаба изображения в пределах среднего плана (по сравнению с предыдущим снимком тоже среднего плана) в данном случае вполне правомерно: это уже другой жанр, одна из ветвей современного портрета, который имеет свои композиционные закономерности, иные, чем в предыдущем среднем плане — фрагменте события. В портрете уже нет задачи приобщения зрителя к происходящему событию, здесь важны выразительная характеристика человека, достижение возможно более полного сходства изображения с оригиналом.

Дальнейшее приближение точки съемки к объекту, ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводят к образованию так называемого крупного плана.

Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность действительно применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение душевный мир человека.

Из-за малого пространства, охватываемого крупным планом, развернутый показ окружения, обстановки здесь исключается. И все же даже при такой крупности остаются некоторые возможности связывать изображение человека со средой с помощью характерных деталей обстановки, которые обычно располагаются в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общую композицию снимка.

Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Просто понятие динамичности применительно к портрету приобретает иной смысл, а эффект общей живости изображения достигается другими средствами. Ведь движение, перемещение объекта съемки в пространстве и внутренняя динамика кадра — далеко не одно и то же. Динамика портретного кадра это прежде всего состояние человека, жизнь образа, жизнь «человеческого духа». Это еще и характерность положения фигуры, позы, жеста, которые в жизни активно помогают выразительности речи и проявлению чувств, выражению внутреннего состояния человека. Так, жест, правильно уловленный и введенный в композицию снимка, несомненно усиливает эмоциональную выразительность портрета и нередко включается в кадр. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.

Динамика портретного снимка к тому же может быть выявлена и подчеркнута с помощью композиционных приемов, линейного рисунка, направления основных линий в кадре; ей способствуют ракурсные построения, расположение световых пятен, светотональных масс, частичная потеря резкости оптического рисунка фона и пр.

В пределах крупного плана также возможны варианты масштабов изображения. В кадре может быть видно только лицо или лицо и часть фигуры, а иногда даже не все лицо — встречаются композиции, где рамка кадра срезает лоб или линию щеки.

Фото 9. Ев. Бялый. «Портрет народного художника РСФСР В.Н. Мешкова»

Примером классического крупного плана в жанре профессионального студийного портрета может служить фото 9. Вариантом крупного плана, примером удачного увеличения масштаба изображения, укрупнения лица является еще одна работа того же мастера — женский портрет (фото 10).

Но в какой бы крупности ни решалась портретная композиция и сколько бы деталей ни включал в себя средний или крупный план, доминантой в кадре всегда должен оставаться человек. На то это и портрет. Внимание зрителя всегда должно быть привлечено к человеку как сюжетному центру картины. В этом смысле изобразительное решение портрета на фото 10 доведено до предела лаконизма: в низкой тональности фона и костюма полностью исчезают все их детали, и тональный акцент на лице звучит с особой силой.

Фото 10. Ев. Бялый. «Женский портрет»

Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными.

И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.

Одним из удачных примеров использования сверхкрупного плана может служить фото 11.

Фото 11. Дм. Бальтерманц. «Главные часы государства»

Масштабы сверхкрупного плана чаще всего находят применение в таком жанре фотографии, как натюрморт, который обычно и есть фрагмент, вырезанный рамкой кадра из широких пространств интерьера, пейзажа и пр. Он как бы часть целого, но в то же время законченный натюрморт — это целостная картина, со своей темой, сюжетом и завершенным изобразительным решением (фото 12).

Фото 12. С. Юшкевич. «Строгая диета»

В натюрморте главным материалом композиции, через который раскрывается тема, сюжет, становятся фрукты, цветы, предметы быта, труда, прикладных форм искусства и пр. Эти предметы рассматриваются с приближенных точек и заполняют собой все пространство кадра, тогда как в жизни они, имея относительно небольшие размеры, являются лишь деталью, частностью. Таким образом, при изобразительном решении натюрморта неизбежен выход в изобразительные структуры сверхкрупных планов

Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов. Порой реальные предметы на снимке становятся неузнаваемыми, шокирующими зрителя неожиданной масштабной трансформацией: обычный стакан выглядит незнакомым огромным сосудом, лежащие рядом с ним лекарственные таблетки похожи скорее на медовые пряники и т. д.

Такие переукрупнения возникают у неопытного фотографа в результате его стремления создать энергичный акцент на снимаемом предмете, имеющем в жизни относительно небольшие размеры. Акцент-то возникает, но какой ценой! Натюрморт теряет свою изобразительную структуру, а вместе с этим и свой смысл. К еще большим ошибкам ведут переукрупнения в портрете.

Но, пожалуй, более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность — неоправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.

Бывает, что фотограф встречается с интересным материалом, по достоинству оценивает его, но… не находит для него выразительного изобразительного решения. И то, что было интересным в жизни на снимке полностью теряется, измельчается и уже не привлекает внимания зрителя, не заинтересовывает его. В таких случаях помогает кадрирование снимка в процессе печати, исключение из кадра свободных краевых пространств. Но такая поправка далеко не всегда дает положительный результат. Ведь изменение масштабных соотношений отдельных элементов композиции в процессе печати, естественно, невозможно. Кадрирование одинаково увеличивает масштаб изображения и сюжетно важных и второстепенных по значению фигур и предметов, заполняющих картинную плоскость снимка, и в результате необходимого акцента на главном фотограф так и не получает.

Мы уже говорили о том, что между перечисленными планами различных крупностей не существует точных, четко обозначенных границ, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, крупный ли это план, близкий к среднему или средний, близкий к крупному.

Широко известен и такой принцип организации изобразительного материала, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия — цех завода, пейзаж, бытовой интерьер. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.

Итак, каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения следовательно, наиболее полное, глубокое, всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т. е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой. Именно такое монтажное построение сцены широко использует другое современное искусство — кино, где действие, эпизод, сцена строятся с помощью монтажа, который связывает в единое целое ряд кадров, планов самой различной крупности. Например, вслед за общим планом в монтаже может стоять средний план, затем крупный план, привлекающий внимание зрителя к конкретному объекту.

Но и в самой фотографии тоже существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров. Таковы фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж и пр. Да и портретный этюд может состоять из нескольких снимков, зарисовок, в монтаже дающих более полную характеристику человека. В таких жанрах возможности фоторассказа неизмеримо расширяются. Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.

С изменением расстояния от точки съемки до объекта иначе распределяется резкость по глубине кадра. Чем ближе точка съемки, тем менее резкими становятся предметы, находящиеся в глубине при наводке резкости на передний план. Отдаленные точки, как правило, обеспечивают резкость по всей глубине кадра от переднего плана до самых далеких элементов объекта съемки.

Наконец, расстояние, с которого ведется съемка, это главный фактор, определяющий перспективный рисунок изображения (имеется в виду линейная перспектива). Но передача глубины пространства на плоскости снимка проблема настолько важная, что ей будет целиком посвящен один из следующих разделов главы.

Таковы возможности, которые дают выбор и умелое использование точки съемки. Но пока мы рассмотрели изменение лишь одной из трех координат, определяющих положение точки съемки в пространстве — ее удаленность от намеченного для съемки объекта от его переднего плана.

Определение крупности плана — Fantastic Factory



Определение крупности плана

Расстояние от точки съемки до снимаемого объекта при объективе данного фокусного расстояния и при данном поле изображения определяет пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана.

Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью. Такое деление основано на различных масштабах, в которых могут быть изображены фигуры, предметы, действие, событие, явление реальной действительности в фотографическом кадре.

Каждый из перечисленных выше планов имеет свои возможности и ограничения в изображении действительности и следовательно, свое назначение в фотографии.

Общим планом принято считать кадр, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом. Таковы снимки цехов, предприятий, полевых работ, городских и сельских пейзажей, сделанные со значительных расстояний. Это могут быть также снимки событий, происходящих на больших пространствах: демонстрации, митинги, спортивные соревнования.

Общий план, показывая объект съемки в целом, дает возможность зрителю хорошо ознакомиться с общим характером объекта, сооружения, пейзажа, действия, с размещением в пространстве отдельных элементов, с соотношением этих элементов, с взаимодействием людей, групп людей и пр.

Примером съемки общим планом может служить снимок Е. Халдея и М. Редькина “В просторах Арктики” (фото 16), который дает зрителю ясное представление о необъятных, бескрайних просторах, так выразительно переданных на снимке легкой светлой тональностью, где словно растворяются границы пространства и не видно ни конца, ни края белым заснеженным ледяным полям.

Фото 16. Е. Халдей и М. Редькин. В просторах Арктики

Общий план создает у зрителя общее представление об объекте съемки и имеет в этом смысле исчерпывающие возможности. Но здесь есть и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, он оставляет за пределами внимания зрителя частности, детали, порой очень важные для раскрытия сущности происходящего, взятой темы, специфика которой тесно связана с этими деталями.

Например, общий план не дает возможности показать конкретного человека со всеми его особенностями и характерными чертами, действующего в определенной обстановке. Здесь важна индивидуализация образа, передача типических характеров в типических обстоятельствах, как это формулировал Ф. Энгельс.

Для этой цели хорошо служит так называемый средний план, который показывает объект съемки с более близкого расстояния, в более крупном масштабе изображения и тем самым как бы приближает зрителя к происходящему, останавливает его внимание на определенном участке объекта съемки, на конкретном моменте действия.

Средний план, как правило, показывает человека в действии, в движении, так как при этой крупности хорошо рисуются положение человека, поза и жест, его взаимодействие с другими людьми или связь с окружающими его орудиями труда, предметами быта, обстановки и пр. Средний план предполагает заполнение фигурами людей большей части картинной плоскости. Все это делает его чрезвычайно важным и распространенным в таких снимках, как производственный портрет, жанровые сцены, в таком разделе фотографии, как фоторепортаж.

Примером выразительного и эмоционального показа действия средним планом является снимок С. Фридлянда “Добрый совет” (фото 17), очень правильно раскрывающий состояние людей и вместе с тем передающий обстановку действия. Снимок интересен по теме, по подмеченному моменту, очень интимному, теплому, человечному: пожилая женщина что-то взволнованно говорит молодой девушке, видимо, обратившейся к ней за советом. И хотя действие происходит в цехе, думается, что совет этот – не по вопросам производства! Уж очень застенчиво улыбается девушка! И, конечно, такие подробности могли быть переданы именно средним планом, где сохранена обстановка действия и в то же время раскрывается внутреннее состояние людей.

Фото 17. С. Фридлянд. Добрый совет

Дальнейшее приближение точки съемки к объекту съемки, дальнейшее ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводит к образованию крупного плана.

Понятие “крупный план” обычно связывается с портретной съемкой и часто применяется в этом жанре. Показывая человека в таком масштабе, что его лицо занимает, по существу, почти все поле изображения, крупный план позволяет воспроизвести облик человека с большими подробностями, с предельной степенью индивидуализации, со всем богатством и многообразием мимики лица, дает возможность убедительно передать на снимке характер, внутреннюю сущность человека.

Жест, активно помогающий выразительности человеческой речи и проявлению чувств, внутреннего состояния человека, повышает эмоциональную выразительность портрета и вполне может быть воспроизведен крупным планом.

Крупный план всегда охватывает малые пространства, что в значительной мере исключает показ движения, обычно связанного с просторами. Это не значит, что композиции, построенные крупным планом, теряют свою динамичность, так как показ физического движения и внутренняя динамика кадра – это далеко не одно и то же.

Динамика портретного кадра складывается из характерной позы, жеста, поворота фотографируемого человека. Она подчеркивается композиционными приемами, линейным рисунком и направлением основных линий в кадре. Динамике может способствовать ракурс, расположение светотеневых пятен и пр.

Развернутый показ окружения, обстановки в крупном плане исключается. Обстановка здесь может быть передана с помощью отдельных её элементов, деталей, включенных в общую композицию и расположенных часто за главным объектом изображения, позади портретируемого, в глубине кадра.

Примером выразительного показа человека крупным планом служит фото 18. Автор снимка С. Иванов-Аллилуев передал все характерные особенности волевого и энергичного лица кинорежиссера В. И. Пудовкина, создал художественный портрет с определенным световым и тональным решением. Именно крупный план дал возможность зрителю увидеть не только внешний облик человека, но и заглянуть в его внутренний мир.

Фото 18. С. Иванов-Аллилуев. Кинорежиссер В. И. Пудовкин

Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводит к показу в кадре детали, отдельного элемента, части объекта съемки, на которую автор снимка хочет обратить внимание зрителя, как на существенно важную (фото 19).

Фото 19. И. Богданов (ВГИК). Деталь телевизора

Другой разновидностью сверхкрупного плана является так называемый фрагмент, который в ряде случаев дает возможность выразительно раскрыть средствами фотографии взятую тему. Фрагмент, то есть некоторая часть целого, должен быть выбран и взят в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом, которое должно иметь здесь образное и лаконичное выражение.

Примером удачно взятого фрагмента является снимок Л. Устинова “Вечно живые” (фото 20). На снимке изображена лишь часть памятника Ленину и цветы, которые никогда не увядают. Но этих деталей оказывается вполне достаточно для выражения большой и глубокой темы. Следовательно, фрагмент, правильно выбранная деталь, дает полное представление о целом.

Фото 20. Л. Устинов. Вечно живые

Следует отметить, что между перечисленными выше планами различной крупности не существует четких и точно обозначенных границ. Одна крупность переходит в другую через промежуточные планы, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, является ли он, например, крупным планом, близким к среднему, или средним планом, близким к крупному.

Широко известен и другой принцип изобразительной организации материала, когда в пределах одного кадра даны изображения различной крупности: например человек, главный объект изображения, показывается в кадре крупным планом, за ним же виден общий план места действия. Такое построение кадра позволяет показать человека во взаимосвязи со средой, обстановкой.

Классификация кадров по их крупности помогает уточнить изобразительные возможности каждой из групп, сознательно выбрать крупность плана и определить границы изображаемого пространства с тем, чтобы содержание снимка было выражено возможно полнее.

Обратимся к примерам. Как говорилось выше, средний план широко используется в портретных съемках, в производственном портрете в частности, где он позволяет показать человека в непосредственной связи с обстановкой его труда. Однако, для того чтобы снимок отвечал требованиям, предъявляемым к портрету, в нем должно быть правильно найдено масштабное соотношение главного объекта изображения – человека и элементов обстановки.

На снимке Ю. Скуратова “Николай Симонов, ударник коммунистического труда” (фото 21) это соотношение найдено правильно. Внимание зрителя прежде всего обращается на человека, глубина кадра конкретизирует обстановку цеха. Детали обстановки даны в мягком оптическом рисунке и в более легких тонах, чем основной объект. В результате они не отвлекают внимания зрителя от главного и в то же время способствуют раскрытию образа портретируемого, делая снимок живым и действенным.

Фото 21. Ю.Скуратов. Николай Симонов, ударник коммунистического труда

В этом снимке изображение человека доминирует в кадре, как это и должно быть в портрете. Правильный выбор крупности плана вместе с активно использованными другими изобразительными средствами фотографии – линейным, световым и тональным рисунками кадра – приносят автору заслуженный успех. Рассматриваемый снимок является законченным станковым портретом, снятым в обстановке цеха, то есть портретом, не ставящим своей целью прямую передачу на снимке конкретного момента действительности. Человек позирует фотографу, как это бывает и при создании портрета художником-живописцем. Такая разновидность портретного жанра в фотографии имеет полное право на существование, так как это не есть попытка подменить постановкой репортажную съемку, а есть использование средств фотографии для работы в жанре станкового портрета.

В рассматриваемом снимке нет движения как такового, но тем не менее портрет полон внутренней динамики, которая выражена в хорошо переданном состоянии человека, в умело найденных автором позе и энергичном повороте, в характере композиции.

В результате этой творческой работы фотохудожника зритель видит на снимке сильного, волевого человека, чувствует его гордость за свой труд, волю к победе, красоту духа. Это – художественный образ нашего современника, строителя коммунизма.

Снимок Б. Градова “Кадры большой химии” (фото 22) тоже снят средним планом и является групповым портретом, выполненным в производственной обстановке. По сравнению с предыдущим снимком масштаб изображения здесь уменьшен. Можно сказать, что в этом кадре характеристике людей и обстановке как бы уделено равное место. Но вследствие того что люди помещены здесь на переднем плане, акцент падает именно на них, и благодаря этому композиция приобретает стройность, а кадр становится четким портретным снимком. И здесь обстановка помогает созданию образа фотографируемых людей.

Фото 22. Б. Градов. Кадры большой химии

При дальнейшем уменьшении масштаба изображения человека преобладающее значение начинают приобретать второстепенные элементы композиции, на фоне которых теряется главное – человек. Фото 23 наглядно иллюстрирует это положение: акцент здесь смещен на предметы обстановки (первое, что видит зритель в снимке – груда мешков, а не человек, который должен быть центром такой композиции).

Фото 23. Неправильное определение масштаба изображения

Таким образом, выбор крупности плана следует рассматривать как один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как показывают разобранные примеры, чрезвычайно велико. Ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство, фотограф тем самым отбирает материал, оставляя в поле зрения объектива лишь существенно важное, исключая все второстепенное, случайное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания, темы снимка.

]]>]]>]]>]]>]]> ]]>

  • ]]>Сведения о регистрации юридического лица дата регистрации юридического лица.
  • Виды планов в кино | Крупность планов по Кулешову

    Что такое план в кино и видеороликах? Это отношение расстояния камеры к объекту, который снимают. И важно научиться правильно с ними обращаться, чтобы сделать ваши видео живыми. Ведь именно ракурсы и смена кадров задают темп и настроение истории.

    Если в течение всего ролика давать план только одной крупности, у зрителя будет создаваться ощущение статичной картинки, сколько бы событий при этом ни происходило на экране. Виды планов в кино могут быть полностью экстраполированными на любительскую видеосъемку или на ролики в видеоблогах: крупность планов – это инструмент, имеющий вполне конкретные задачи, и нет причин, по которым блогерам не следует их использовать.

    Действительно, эту науку стоит освоить и взять на вооружение. Прокрутите в памяти любой отрывок фильма, который вам нравится, или ролик с того же «Ютуба», который вызывает у вас эмоции. Скорее всего, окажется, что планы там меняются, причем не один раз и не два. Или, по крайней мере, камера то приближается, то отдаляется, создавая хотя бы небольшую, но смену плана.

    Видов планов в кино – более двадцати, но базовых – шесть. Это так называемая классификация по Кулешову.

    Лев Владимирович Кулешов – первый человек в киноиндустрии, жестко систематизировавший крупность планов. Его учебно-методические пособия даже сейчас, спустя многие десятки лет, очень востребованы благодаря своей наглядности и вошли в число основ киноязыка. Возьмем же и мы за основу его рекомендации.

    Итак, крупность планов по Кулешову:

    • «Деталь», фокус на отдельном небольшом предмете или части лица – глазу и брови.
    • Крупный – портретный формат, над головой – только небольшой зазор, под ней – верх плеч. План хорош для эмоционального вовлечения зрителя, позволяет создать эффект диалога, ведущегося лично с ним.
    • Средний погрудный – по пояс.
    • Средний план – берет ведущего в кадр чуть выше колен.
    • Общий план: ведущий виден в полный рост, над и под ним – лишь небольшая часть пространства.
    • Дальний план: ведущий является частью общей картины, не крупнее 1/7 от высоты кадра.

    Чередуя эти при монтаже, вы можете добиваться определенных эффектов. О том, как снимать крупный план, – ниже.

    Самое главное: смена кадров должна быть комфортной для зрителя

    Причем в этом случае понятие комфортности имеет совершенно четкие критерии. Глаза и восприятие должны перестраиваться между картинками без вопросов «Что сейчас произошло?» и «Какое действие отражает этот калейдоскоп?».

    И тут не работает принцип, по которому мы видели бы картинку в реальной жизни: сначала издалека, а потом все ближе и ближе, если бы приближались к ней. Но такой монтаж слишком бросается в глаза и только заостряет внимание на самом факте смены кадра, скорее, мешая составить представление о происходящем.

    Комфортный монтаж по крупности кадра

    Хорошо! Тогда, может быть, лучший способ презентации – дать общий план и следом крупный? В таком случае зритель сначала увидит героя (ведущего) и окружающую его обстановку, сможет понять, какое место ведущий занимает там, где будет происходить действие, и сразу после этого крупным планом лицо. Знакомство состоялось, очень хорошо!

    А максимально гармоничный для зрителя стык – через один шаг по приведенной выше градации, причем в любую сторону. Идеально – если при этом чуточку изменится ракурс, зрителю будет комфортнее воспринять такую склейку.

    Расширенная классификация: другие интересные планы

    Как уже было сказано, используются и другие планы в кино, например: очень крупный (крупнее портретного), позволяющий рассмотреть мелкие детали, суперкрупный – в кадре только лицо, очень дальний – персонаж едва различим в кадре. Есть еще второй средний, первый средний (от талии), средний крупный и т. д.

    Выделяют в отдельные планы и различные приемы совмещения, такие как реакционный план: событие и реакция в следующем кадре, обратный угловой – тот же объект в 180° от предыдущего кадра, двойной – в кадре два ключевых объекта или субъекта, «точка зрения» – взгляд «из глаз» героя, и другие.

    Расположение камеры при съемке

    Также есть классификация не по отношению к объекту, а по расположению камеры в пространстве. И в ней тоже полезно будет разобраться, потому что лучшие кадры киносъёмки всегда несут эмоциональный заряд, а он в немалой степени зависит от того, из какого ракурса зритель видит объект.

    Так, камера на уровне глаз не оказывает никакого специфического воздействия на зрителя. Субъект, снятый с высокого угла, выглядит слабым или же испуганным. И наоборот, объект или субъект, снятый снизу, кажется величественным, героическим. «Сломанный» горизонт передает тревожность, сложное психологическое состояние. Съемка, сделанная над плечом одного из участников сцены так, чтобы оно попадало в кадр, фокусирует внимание зрителя на происходящем и полнее вовлекает его в сюжет.

    Смешанные планы

    Достигаются уже в процессе монтажа с использованием полупрофессиональных и профессиональных видеоредакторов, но являются ничуть не менее полноценным инструментом воздействия на зрителя. В числе самых интересных, которые стоит взять на вооружение первыми:

    • cut-in-врезка – общий план + крупный план важного объекта, который находится на общем;
    • cutaway-врезка – общий план + нечто, чего нет на этом плане.

    Как видим, планы обличаются друг от друга не только по условному делению пространства и масштабу показанного в кадре, но и по настроению, по смыслу, по взгляду на происходящее и, в конечном итоге, по мысли, которую автор видео желал бы донести до зрителя.

    И успешность этой сверхзадачи складывается из двух вещей: обдуманной постановки камеры и грамотного монтажа отснятого материала.

    В дополнение к знаниям о планах в кино, предлагаю посмотреть видео с канала Мовави Влог о видах перспективы.

    Виды перспективы кадра

    Монтируем легко и красиво с программой Movavi Видеоредактор

    Все, что требуется для обработки отснятого видео начинающим и профессиональным монтажерам, содержится в Movavi Видеоредакторе. Есть две версии – для Windows и Mac.

    Она умеет обрабатывать ранее отснятое видео, удалять лишние фрагменты, записывать ролики с веб-камеры, а также звук с микрофона.

    К услугам пользователей – редактор с широчайшими возможностями: всевозможные фильтры, надписи, фоны и титры, рамки, эффекты. Можно добавлять собственную озвучку. Есть опция монтажа панорамного вида, создания слайд-шоу и много другого. Монтировать ролики легко, даже если вы никогда прежде этого не делали.

    Как правильно использовать передний, средний и задний планы в фотографии

    Глубина практически в любом изображении добавляет больше интереса в глазах зрителя. Это заставляет сделать паузу, чтобы рассмотреть различные элементы и то, как они работают в контексте кадра. В этой статье фотограф Картика Гупта (Karthika Gupta) расскажет как использовать передний, средний и задний планы для получения интересных фотоснимков. 

    Что такое передний план, средний план и задний план? 

    Проще говоря, передний план — это та часть изображения, которая находится ближе всего к камере. Фон — это часть изображения, которая находится дальше от камеры. Так что по умолчанию средний план — это то, что находится между передним и задним планами.

    Фотографии по сути сжимают все эти элементы в плоское двухмерное изображение.

    На изображении выше корабль ближе к передней части кадра считается передним планом. Корабли позади считаются средним, а Лондонский мост и здания за ним будут задним планом. 

    Другой способ представить себе три элемента: передний, средний и задний план — представить  изображение в виде слоев. Вы можете попробовать поместить основной объект в область среднего плана и добавить элементы в кадр, которые действовали бы как передний план и фон.

    На изображении выше розовые цветы ближе к зрителю считаются передним планом. Можете ли мысленно убрать этот слой, чтобы увидеть, что за ним? Вода и деревья за ручьем считаются средним планом. Снимите их, и вы увидите подножья гор. Горы выступают в роли заднего плана. Убирайте каждый слой гор, чтобы увидеть всю гряду холмов. С другой стороны вы можете представить, как добавление каждого элемента на пустой холст поэтапно создает слои. Подумайте о том, как он добавляет глубину всему изображению с помощью элементов фона, среднего и переднего плана.  

    Как использовать передний план, средний план и задний план в изображении? 

    В идеальной ситуации было бы здорово, если бы в кадре было что-то привлекательное во всех трех областях. Однако, само собой, не всегда это возможно. Особенно, когда вы собираетесь фотографировать вне дома/студии, например, на природе. 

    Вы можете легко найти 2 элемента из 3. Чаще всего мы находим изображения с сильным фоном и передним планом или же задним и средним планом. Эти два элемента достаточно сильны, чтобы держать на себе все изображение. 

    Как с помощью этой техники улучшить композицию?

    • Используйте технику с правилом третей.

    Правило третей работает путем деления кадра на девять равных частей набором вертикальных и горизонтальных линий поперек изображения. В нем говорится, что вы должны поместить самую важную часть вашего изображения (объект) в одно из мест, где линии пересекаются. Правило третей добавляет интерес, гарантируя, что объект не всегда находится в центре кадра.  

    Объединив правило третей с концепцией четкого выделения переднего, среднего и заднего планов, вы можете еще больше усилить композицию изображения. 

    На фотографии выше мы видим восход солнца рано утром над гатами Варанаси, лодки и солнце расположены по правилу третей. Но здесь лодки являются элементом переднего плана, а солнце — заднего. 

    • Используйте ведущие линии

    Цель использования направляющих линий в изображении — помочь зрителю постепенно сосредоточить внимание на основном объекте. Часто фотографы используют направляющие линии в виде дорог, столбов или даже зданий. Они направляют взгляд зрителя на главный объект. В других случаях ведущие линии более образны, например, дорожные или строительные знаки. 

    Но все же самые распространенные ведущие линии — дороги. Они могут естественным образом привлечь внимание к главному объекту в середине кадра. В данном случае на снимке средний план и фон совпадают — это слои гор. 

    • Используйте технику с творческим кадрированием

    Креативное кадрирование — это простой фотографический прием. Он поможет вам определить объект и повысить его относительную важность на изображении. Рамки служат для закрытия кадра, не позволяя взгляду зрителя оторваться от изображения. 

    Элементы обрамления повсюду вокруг нас. Все, что требуется, — это внимательное наблюдение и использование перспективы. Архитектурные элементы, природа, цвет, текстуры, свет и тени, отражения, люди и объекты — отличные способы добавить глубины и многослойности фотографиям. Они могут четко разделить три разных области изображения. 

    На снимке выше творческое обрамление окна действует как элемент переднего плана. Он привлекает внимание гигантской статуей Будды и огромными горами на заднем плане. 

    Настройки для фотографии переднего, заднего и среднего плана 

    Большинство пейзажных фотографов всегда будут снимать с узкой диафрагмой не менее f/8 и выше. 

    Узкая диафрагма — это значение диафрагмы или большое значение f/stop (больше, чем f/5,0). Широкая диафрагма — это значение диафрагмы или значение f/stop маленькое (меньше, чем f/5,0). И, наконец, значение диафрагмы f/5,6 считается нормальным значением диафрагмы. 

    Использование узкой диафрагмы позволяет добиться четкости всех элементов кадра. Можно увидеть отчетливые слои. Но, как известно, правила предназначены для их нарушения. Иногда можно снимать пейзажи на открытой диафрагме. Вы все еще можете получить изображение с отдельными слоями, хотя и несколько размытыми. 

    Эффект боке на заднем и переднем планах со средним планом в фокусе имеет свое очарование. И при этом по-прежнему достигается эффект отдельных слоев изображения. Изображение слева было создано с широко открытой диафрагмой. Цветы переднего плана в фокусе, а остальная часть изображения размыта. На изображении справа используется узкая диафрагма. Средний план и фон находятся в фокусе, а передний план, т.е. цветы размыты. 

    Как добиться многослойности при постобработке? 

    Иногда технические и творческие способы достижения многослойного вида переднего, среднего плана и фона не всегда работают так, как вы надеялись. Например, если вы фотографируете в условиях смешанного освещения — резкого света и теней или даже в условиях низкой освещенности — непосредственно перед восходом или закатом. 

    На помощь приходит брекетинг — это хороший способ добиться четкости переднего, среднего и заднего планов в изображениях. 

    Изображение выше — это объединенное изображение знаменитого Хаф-Доума в национальном парке Йосемити на рассвете. Ближе к восходу солнца было действительно темно, и фотограф не смогла сфокусировать передний и задний план одновременно. Поэтому она сделала разные изображения (брекетинг экспозиции) с передним планом в фокусе и ярко освещенным. Затем — задний в фокусе, после чего объединила эти фото в Lightroom. 

    Объединение или наложение изображений можно выполнить в Lightroom или Photoshop. В случае Lightroom.

    • Выберите все изображения, которые вы хотите объединить
    1. Выберите пункт меню Photo > Photo Merge > HDR.
    2. В зависимости от количества выбранных изображений это может занять несколько минут.
    3. В диалоговом окне HDR Merge Preview вы можете выбрать для изображений Auto Align и Auto Settings.
    4. Функция Auto Align выравнивает изображения в случае небольшого движения от кадра к кадру. Если вы снимали изображения на штатив, это может не применяться.

    Этот метод также можно использовать для объединения изображений, сделанных в разные моменты времени. Он следует тому же принципу наличия отдельных слоев или элементов, составляющих передний, средний план и фон в данном изображении. 

    Заключение 

    Понимание разницы между элементами переднего, среднего и заднего плана в фотографии — отличный способ добавить интерес к изображениям. Посмотрите изображения некоторых из ваших любимых фотографов или рассмотрите картины художников. Обратите внимание на то, как они используют слои в своих изображениях, чтобы создать глубину и интерес. Это отличный способ развить насмотренность в контексте того, что искать в сцене, еще до того, как вы сделаете снимок. И все мы знаем, что изображения с глубиной намного интереснее, и что они дольше удерживают внимание зрителя.

    Выбираем план съёмки. Общий план

    Крупность планов открыта в кинематографе уже сотню лет назад. Но зачастую план съёмки выбирается авторами интуитивно, в то время как он должен быть концептуально и драматургически обоснован. Крупность – это художественный приём. Поговорим о том, в каких случаях используется общий план.


    Однажды, когда автор статьи ещё учился в вузе, его университет с мастер-классом посетил Никита Сергеевич Михалков, выдающийся артист и кинорежиссёр. И в числе большого количества ценных размышлений о мастерстве, он озвучил тезис, согласно которому общий план в фильме показывает квалификацию и подготовку постановщика. Михалков обосновал мысль тем, что на общем плане невозможно скрыть бедную работу с художником, некачественно выверенную композицию, плохо выстроенную мизансцену и т.д.

    Короче говоря, общий план — это комплексный индикатор работы режиссёра с киноизображением. Конечно, любой независимый автор, работающий в малобюджетном кино и отчаянно сражающийся за каждый объект, каждый элемент реквизита, каждого работника съёмочной команды, может сказать, что Никите Сергеевичу с его почти безграничными ресурсами легко говорить. До определённой степени негодующий «партизан» будет прав. Однако это совсем не значит, что ему необязательно понимать принципы использования общего плана. Потому теперь мы и говорим о том, что есть такой план съёмки.

    Мы уже успели сказать пару слов о сути, разновидностях и предназначении крупного плана. Резонно предположить, что общий план применяется как-то иначе. Предлагаем для начала обратиться за простым определением к классику кинематографии Льву Кулешову (из его учебника «Основы кинорежиссуры»):

    «Общий план — объекты, взятые с окружающей их обстановкой или природой»

     Кулешов буквально на предыдущей странице оговаривается, что в реальной производственной практике классификация крупности кадра оказывается очень условной. Действительно план съёмки может быть и средне-крупным, и сверхобщим, и даже глубинным (когда в рамках одного кадра совмещаются сразу несколько крупностей). Поэтому в нашем материале мы неминуемо будем касаться переходных ступеней от общего плана к среднему, и сверхобщего тоже. О специфике чуть ниже, а сперва приведём пример общего плана.

    Это кадр из первого нуара, фильма Джона Хьюстона «Мальтийский сокол». Что стоит отметить? Во-первых, мы видим персонажей в полный рост. Во-вторых, нам хорошо видно место действия. В-третьих, вокруг героев достаточно пространства, чтобы понимать направление и характер их движений. Таковы будут основные особенности понятия общий план, если сводить его к сухому примитиву. На поверку искусство оказывается сложнее и богаче.

    Как мы уже отметили, общий план позволяет детально показать локацию. И здесь такой план съёмки приобретает важнейшее значение. Потому что он являет собой незаменимый инструмент для демонстрации мира фильма вообще: его атмосферы, климата, ежедневной жизни. Ведь главные действующие лица в кинокартине существуют в определённой вымышленной вселенной (даже если история абсолютно реалистичная). Здесь для любого режиссера, безусловно, таится настоящее испытание на прочность.

    Халатные специалисты пускают всё на самотёк, махнув рукой на результат. Это мы можем видеть на любом российском телеканале, включив рядовой сериал. Поэтому в мыльной опере про довоенные годы с лёгкостью можно встретить посуду из «Икеи». Впрочем, нас интересуют примеры, куда ближе стоящие к искусству.

    Обладатель 11-ти оскаровских статуэток, «Бен-Гур» Уильяма Уайлера предъявляет аудитории 3,5 часа сочного аудиовизуального великолепия. И так как перед нами пеплум, то в картине заметно обильное присутствие общих и сверхобщих планов. Обратим внимание на один из них. Здесь очевидна масса бытовых деталей, свойственных изображаемому временному периоду (эпоха Римской империи, в данном случае одна из африканских её провинций), большое количество массовки, живущей своей жизнью на заднем фоне.

    Хороший пеплум в принципе всегда тщателен в мелочах. Чтобы подготовить кадр, подобный приведённому, необходимо задействовать мощнейшие ресурсы, включающие художественный цех и дисциплинированную работу второго режиссёра. К сожалению, независимый режиссёр, равно как и деятель короткометражного кино, обычно не располагает подобными ресурсами.

    В чём-то схожий по затратам труда и денег пример общего плана в фантастическом кино можно увидеть в фильме австралийского постановщика Джорджа Миллера «Безумный Макс: Дорога Ярости».

    В данном случае режиссёр формирует перед камерой никогда и нигде не существовавший мир, а затем населяет его достоверными элементами и созданиями. На первом плане  в глаза бросается потрясающая воображения конструкция из кучи динамиков с безумным гитаристом на вершине. В глубине же кадра нам открывается целая автоколонна из адского пост-апокалиптического мира, и это не просто машины – у каждого транспортного средства есть своё лицо, словно собственный характер. Естественно, чтобы таким образом наполнить общий план, нужно знать, чем его наполнять – и снова мы приходим к вопросу о вдумчивой работе, как на этапе написания сценария, так и на этапе подготовки производства.

    Но как общий план может использоваться в реалиях малобюджетного кинематографа? Будем честны, сторонникам этого вида фильмопроизводства не по силам создать полноценный пеплум или поражающий воображение приключенческий фильм про межзвёздные перелёты. В основном им приходится оперировать повседневной реальностью, лишь время от времени видоизменяя её. Тем не менее, имеется масса возможностей пользоваться общим планом здесь, и не скатываться до уровня постыдного сериала.

    Вот, например, эпизод из фильма Александра МакКендрика «Сладкий запах успеха». Главный герой в исполнении Тони Кёртиса – продажный журналист, он слоняется по одному из районов Манхэттена, обставляя то одно, то другое грязное дельце для своего шефа. И общий план, снятый прямо на улице, очень точно подчёркивает контрасты ночного города: рядом с искрящимися неоновыми вывесками соседствуют насыщенные чёрные тени, прохожих то окатывает ярким светом, то они снова ныряют во мрак, и среди всего этого одиноко бредёт персонаж. Использовать такой план съёмки практически ничего не стоит — нужно только найти подходящее место и снимать в определённое время суток.

    В чём-то схожую картину мы можем подсмотреть у Мартина Скорсезе в культовой ленте «Таксист».

    Но здесь уже ночная улица мегаполиса призвана показать нам всю ущербность урбанистического пейзажа. Как мы уже говорили в статье об экшен-сценах, «Таксист» повествует о психологических сложностях ночного таксиста в Нью-Йорке. Постановщик задействует валяющийся прямо на тротуаре мусор, теперь уже потухшие (может быть и нерабочие) баннеры и неприятно угнетающий глаз голубоватый свет внутри маленького магазинчика. Пожалуй, никто не станет спорить, что этот общий план буквально являет собой образ неблагополучия. И вновь заметим, подобный кадр довольно легко сделать при некоторой сноровке и минимуме финансовых вложений.

    Несколько иной вариант концептуального использования общего плана предлагает Ингмар Бергман в «Седьмой печати».

    Фильм шведского классика помещён в Средневековье и берёт за основу сюжет о том, как за рыцарем пришла Смерть. Но «Седьмая печать» далека от пеплума и по бюджету с ним сравниться, конечно, не может. Впрочем, тут нам важно творческое использование общего плана при создании атмосферы. В приведённом кадре мы видим чётко очерченный среди холодных скал силуэт Смерти, стоящий на фоне затянутого тучами мрачного неба, нависающего над морем.

    От всех элементов этой композиции веет жутью. Кадр «мёртвый». И Бергман достигает подобного эффекта при помощи минималистчных приёмов. Он обходится без массовки, без исторических деталей. Ему требуются лишь фигура человека и соответствующий природный пейзаж.

    Вновь мне придётся повторить то, что на нашем блоге уже стало банальностью – существует неисчерпаемый запас возможных творческих решений. Важно размышлять, открывать их и работать.

    Общий план как поле для действия

    Продолжая разговор по теме, чуть подробнее остановимся на вопросе действия на общем плане. Ведь подобный план съёмки даёт достаточный простор для того, чтобы зритель хорошо улавливал перемещения и физические манипуляции героя в рамке кадра. Как и в реальной жизни, в кино перечень вероятных действий бесконечен. И всё же рассмотрим несколько наглядных случаев.

    В одном из первых американских проектов Андрея Кончаловского «Поезд-беглец», двое зэков, сбежавших из тюрьмы на Аляске, стараются удрать, нелегально забравшись на товарный поезд. Конечно, в любом фильме обычно имеется множество общих планов. Я приведу всего один из них. В нём видно, как герои Эрика Робертса и Джона Войта влезают на локомотив. Если снимать это крупным планом, то зритель вообще ничего не увидит, кроме отдельных лиц, и не сможет составить впечатления о том, что же именно произошло (ему не показали действия). Можно сделать то же самое на среднем плане, сузив угол зрения, но тогда меньше будет видна окружающая действительность: лютый мороз, вьюга, безлюдность.

    Общий план позволяет наглядно увидеть экшен. Драка, перестрелка или крупная баталия требует время от времени выводить происходящее на общий план съёмки, чтобы аудитория понимала расстановку сил.

    В сцене перестрелки с полицией из легендарной картины Артура Пенна «Бонни и Клайд», есть кадр следующий кадр.

    Строго говоря, он является глубинным – общий план, перекрываемый деталью на переднем плане. Мы одновременно видим в кадре и дом, из окна которого герои отстреливаются от представителей правопорядка, и полицейских, находящихся напротив. В голове складывается чёткое понимание географии событий.

    К сожалению, с появлением клипового монтажа современные экшен-фильмы всё чаще предпочитают монтировать динамичное действие на коротких кадрах, где равную роль играют планы любой крупности, что нередко превращается в винегрет, в котором невозможно ничего понять – такие сцены воздействуют исключительно на физиологическое восприятие.

    Впрочем весьма солидный пример экшена на общем плане подарила истории кинематографа «Матрица» братьев (а теперь сестёр) Вачовски.

    В некоторой степени это была революция в постановке подобных эпизодов, ибо Вачовски использовали общие планы активнее, чем обычно в подобных проектах. Здесь вспомним знаменитую сцену в подземке, где Агент Смит сражается с Нео врукопашную. Вполне качественный образец драки на общем плане.

    Однако не стоит забывать про монтаж. Потому что излишнее увлечение действием на общем плане значительно снижает темпоритм фильма.

    Сверхобщий план

    Наконец, в завершение отдельно хочется поговорить о сверхобщем плане, потому как принципы действия у него очень схожи с общим. Сверхобщий план – это ещё более отдалённый показ героев и объектов, чем общий. Честно говоря, мне очень нравится работать с таким планом съёмки.

    Чтобы понять, как это выглядит, посмотрим на скриншот из советского истерна «Белое солнце пустыни».

    В большинстве случаев на сверхобщем плане мир как бы окружает героя. И этот приём можно использовать в различных интонациях. Где-то мир может давить персонажа, где-то, наоборот, возвышать, давать ему воздух.

    Второй вариант можно увидеть в финале произведения Джорджа Лукаса «ТНХ-1138».

    Здесь даже кадру не вредит лёгкий расфокус, потому что герой наконец-то выбрался из тоталитарного фантастического подземелья, в котором ему приходилось жить на протяжении всего сюжета.

    Заключение

    Как и всегда, галопом по Европам, но что поделать? О явлении крупности плана можно написать десятки толстых исследовательских работ. Мы всего лишь стараемся в общих чертах разобрать те или иные приёмы, явления, свойственные киноязыку. Оставив позади крупный и общий план, в будущем нам необходимо будет побеседовать о среднем плане, панораме, детали, и многом другом. Обязательно дойдём и до них.

    Об авторе: Влад Дикарев

    Независимый режиссёр и сценарист. Мой профиль в социальных сетях ВКонтакте и Telegram

    Приемы: Общий план —

    Немного истории

    Общий план можно считать старейшим элементом киноязыка. На ранних этапах развития кинематограф в принципе мыслился как общеплановый — «делить» человека в кадре, то есть снимать крупные планы или детали, было не просто не принято, а считалось неправильным. К тому же кинематограф сильно зависел от театральной традиции, в русле которой построение целых сцен на статичном общем плане выглядело техникой само собой разумеющейся.

    В 1910-е годы кинематограф усложняется — картины становятся продолжительнее, масштабнее и многослойнее, что в свою очередь требует большего разнообразия приемов. Дэвид Уорк Гриффит становится популяризатором крупного плана. И он же по-новому раскрывает возможности общего плана.


    Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916) / Фото: Triangle Distributing Corporation

    В «Рождении нации» (1915), «Нетерпимости» (1916) прием помогает не только показать колоссальные декорации, но и подчеркнуть эпичность действия и грандиозность авторской идеи. В России в то же время с общим планом по-особому работал Евгений Бауэр, одним из первых заявивший о важности продуманной композиции кадра и глубинного мизансценирования.

    С популяризацией телевидения в 1950-1960-е годы общий план стал тем инструментом, который помогал привлекать зрителей в кинотеатры. Дабы удержать аудиторию, создатели фильмов делали ставку на зрелищность широкоформатного кино, дающего опыт, который невозможно пережить перед маленьким экраном телевизора. Соответственно и в фильмах того времени (особенно в пеплумах, вестернах, военных боевиках) получает еще более масштабное звучание.


    Кадр из фильма «Искатели» (1956) / Фото: Warner Bros.

    В современном кино общий план остается одним из важнейших инструментов художественной выразительности. Причем благодаря технологиям его потенциал продолжает расширяться. Например, в последнее десятилетие распространение получили коптеры, что сделало эффектные полетные панорамы, ранее возможные только с помощью авиации, привычным делом.

    Виды общих планов в кино

    1Обычный общий план (wide shot, long shot, full shot)


    Кадр из фильма «Древо жизни» (2010) / Фото: Fox Searchlight Pictures

    Обычный общий план, как правило, предполагает, что герой хорошо различим с головы до ног и при этом дается представление об окружающем его пространстве. Взаимодействие персонажа со средой — важнейший элемент общего плана. Например, в «Древе жизни» (2010) Терренса Малика именно через общий планы, в которых люди взаимодействуют с природой раскрывается представление режиссера о рае.

    2Дальний общий план (extreme long shot)


    Кадр из фильма «Властелин колец: Возвращение короля» (2003) / Фото: New Line Cinema

    В этом случае пространство — доминирующий элемент кадра, тогда как герой может быть крошечным и даже едва различимым. Подобные планы представляют среду и зачастую используются как инструмент зрелищности.

    Дальние общие планы эффектно передают, например, масштаб батальных эпизодов во «Властелине колец» (2001-2003). Но с их помощью можно подчеркивать и более тонкие состояния. Скажем, в «Марсианине» (2015) бескрайние инопланетные пейзажи, окружающие и как бы поглощающие главного героя, усиливают понимание его одиночества и изоляции.

    3Заявочный (адресный) план (establishing shot)


    Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» (1982) / Фото: Warner Bros.

    Если общий план и дальний — это скорее характеристики крупности, то заявочный план — характеристика функции. Обычно он используется в начале фильма или в сцены, чтобы заявить место, время, контекст действия.

    С помощью заявочного плана также можно создать необходимую атмосферу, вызвать у зрителя нужное для дальнейшего просмотра настроение. В «Бегущем по лезвию» (1982) Ридли Скотта, открывающие картину заявочные планы сразу дают нам представление о мрачном мире будущего.

    Впрочем, заявочный план может служить не только началом, но и завершением. Так Дэвид Финчер завершает «Бойцовский клуб» (1999) как раз на общем плане — герои держатся за руки, наблюдая за разрушающимся городом. Кадр придает финалу элемент открытости — заканчивается одна история, но мы понимаем, что героев ждет другая.

    4«Взгляд Бога»


    Кадр из фильма «Таксист» (1976) / Фото: Columbia Pictures

    Специфический формат общего плана, когда кадр выстраивается так, что действие зритель видит с верхней точки. Это может быть как просто расположение камеры над сценой (overhead shot, top shot), так и съемка с высоты птичьего полета (bird’s eye shot, aerial shot).

    Эффектного ракурса обычно удается добиться с помощью крана, рига, вертолета или коптера. Кадр часто носит метафизический подтекст и используется в сценах, связанных с темой смерти. Например, в «Таксисте» (1976) Мартин Скорсезе намеренно показывает итог кровавой развязки с верхней точки. Другой характерный пример «взгляда Бога» — открывающие панорамы «Сияния» (1980), которые во взаимодействии со звуковым рядом создают напряженную, тревожную, мистическую атмосферу.

    Что нужно учитывать, снимая общий план

    1Чаще всего общие планы снимаются широкой оптикой, однако в зависимости от задач оптика может быть почти любой.

    2Для общего плана не столь критична синхронность изображения и звука, благодаря чему подобные кадры можно снимать немым способом.

    3 Общий план несет много информации, и потому при его создании исключительную роль играет композиция и мизансцена. Приведем цитату оператора «Сталкера» (1980) Александра Княжинского: «Убежден, что любой общий план может сказать гораздо больше, чем крупный с массой слов. Не текст является главным в кино. Главное — ощущение, мизансцена». В качестве выдающегося примера работы с общим планом оператор приводит снятую длинным кадром сцену объяснения матери и сына из «Долгих проводов» (1971) Киры Муратовой.

    Сцена из фильма «Долгие проводы» (1971)

    4 Общий план способен работать и сам по себе, но в контексте он может играть особое значение. Яркий пример — знаменитая сцена ликвидации краковского гетто из «Списка Шиндлера» (1993). Общие планы страшного действия, на которых выделяется девочка в красном пальто, чередуются с крупными планами Шиндлера. Благодаря такому решению мы как бы видим события глазами героя, переживаем тот же сложный набор эмоций, что и он. В итоге лучше понимаем эволюцию персонажа и мотивировку его дальнейших действий.


    Кадр из фильма «Список Шиндлера» (1993) / Фото: Universal Pictures

    Общеплановое кино

    Приведем несколько примеров фильмов, основой которых можно назвать именно общие планы.

    «Лоуренс Аравийский» (1962)


    Кадр из фильма «Лоуренс Аравийский» (1962) / Фото: Columbia Pictures

    Эпический дух этой картины Дэвида Лина и значение экранизированных событий (война арабов против Османской империи) передаются визуальными средствами, и прежде всего доминированием общих и дальних планов, демонстрирующих бескрайние пространства пустыни. Усиливает эффект еще и то, что снималась лента на 70-мм пленку Super Panavision 70.

    «Кояанискатси» (1983)


    Кадр из фильма «Кояанискатси» (1983) / Фото: New Cinema

    Режиссер-документалист Годфри Реджио выработал собственный язык философских кинопоэм. Их основой являются завораживающие общие планы из разных точек мира. Через их монтаж выявляются парадоксы современной цивилизации, восхищающей и ужасающей одновременно.

    «Семь» (1995)


    Кадр из фильма «Семь» (1995) / Фото: New Line Cinema

    Многочисленные общие планы «Семи» — пример того, как с помощью этого приема можно передать определенную атмосферу, создать нужное настроение. Дэвид Финчер через общие планы и их неуютность от сцены к сцене формирует у аудитории ощущение напряжения, тревоги, обреченности. Что идеально соответствует мрачному сюжету триллера.

    Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.


    Обложка: кадр из фильма «Марсианин» (2015) / 20th Century Fox

    Сделайте камеру своим другом

    Текст и фотография Майкла Хитера

    Люди говорят, что картинка стоит тысячи слов, но, честно говоря, верно ли это для ваших фотографий?

    Хотя многие планировщики считают себя визуальными мыслителями, которые могут легко интерпретировать карты и планы местности, курс повышения квалификации по фототехнике может оказаться полезным.

    Роль фотографии в городском планировании нельзя недооценивать. Визуальная коммуникация невероятно важна и мощна, и в наши дни от нее также ожидаются. В современном высокомобильном мире нас заваливают фотографиями из социальных сетей. Теперь каждый может делать и загружать изображения со своих смартфонов, мгновенно делясь ими с онлайн-миром. Фотография дает возможность помнить, удивляться, вдохновлять и творить.

    В области планирования объекты фотографии не всегда интересны по своей сути — существующие парковки или обычные здания. Но с помощью нескольких простых композиционных приемов и понимания некоторых основных элементов фотографии простой снимок можно превратить в потрясающее изображение, рассказывающее историю, даже если оно снято на мобильный телефон или планшет.

     

     

    Треугольник экспозиции

    Экспозиция фотографии определяется тремя настройками камеры: выдержкой, ISO и диафрагмой. Изменяя любой из этих трех параметров, вы измените два других и общую экспозицию. Эти три параметра, известные как «треугольник экспозиции», определяют, как будет выглядеть фотография. (Конечно, в телефонах и камерах типа «наведи и снимай» таких настроек нет, но читайте советы для этих устройств.)

    Скорость затвора легко понять. Скорость затвора определяет количество времени, в течение которого свет должен попадать на датчик. Чем дольше открыт затвор, тем больше света попадает в камеру. Чтобы «заморозить» действие, настройте камеру на более высокую скорость затвора. Но чтобы подчеркнуть движение на изображении, уменьшите затвор.

    ISO — светочувствительность камеры. До появления цифровых технологий камерам требовались рулоны пленки, каждая из которых имела определенное значение ISO, которое определяло светочувствительность пленки. Изменение ISO на аналоговой камере означало загрузку в камеру нового рулона пленки. В настоящее время цифровой ISO можно изменить одним нажатием кнопки.

    Вообще говоря, предпочтительны более низкие значения ISO. Более высокие значения ISO, позволяющие камере делать снимки при слабом освещении, резко увеличивают «шум» изображения, эквивалентный зернистости пленки в традиционной пленочной фотографии. Распространенными значениями чувствительности ISO являются 100, 200, 400 и 800.

    При съемке в условиях слабого освещения обычно лучше увеличить диафрагму (используя меньшее значение, например, f/2,8) и уменьшить скорость затвора до приемлемого уровня. (обычно не менее 1/60 секунды), прежде чем вы решите увеличить ISO. Сегодня технологии камер позволяют камерам снимать с более высоким значением ISO с минимальным уровнем шума.

    Апертура фотоаппарата — это отверстие в объективе, через которое проходит свет, попадая на пленку или цифровой датчик. Если вы снимаете на 35-мм цифровую зеркальную камеру или другую современную цифровую камеру, когда вы устанавливаете камеру на приоритет выдержки, камера автоматически устанавливает значение диафрагмы для правильной экспозиции изображения. Помните, чем меньше число, тем больше отверстие и тем больше света проходит к датчику. Чем больше число, тем меньше отверстие и тем меньше света оно пропускает.

    В яркий солнечный день на пляже установите большую диафрагму, например f/16 (меньшее отверстие), чтобы изображение не было переэкспонированным. С другой стороны, съемка сцены ночью требует, чтобы через камеру проходило больше света, поэтому меньшее число, например f/2,8 (большее отверстие), будет правильно экспонировать сцену.

    Диафрагма также влияет на глубину резкости изображения. Это измерение относится к областям, где объект резкий или размытый. Маленькая диафрагма хороша, когда вы пытаетесь избежать отвлекающих факторов фона и сфокусировать взгляд на главном объекте. Маленькая диафрагма создает малую глубину резкости. И наоборот, чтобы запечатлеть все детали городского пейзажа, например, установите камеру на высокое число f/, скажем, f/16 или f/22. Это позволит получить большую глубину резкости и желаемую резкость.

     

    Руководство по основному составу

    Ансель Адамс, фотограф-пейзажист американского Запада, однажды сказал: «Для хороших фотографий нет правил, есть только хорошие фотографии». Тем не менее, существуют рекомендации по композиции, которые усилят впечатление от ваших фотографий.

    Правило третей Прежде чем нажать кнопку спуска затвора, представьте себе изображение, разделенное двумя линиями по горизонтали и по вертикали. Размещение интересующего объекта вдоль этих линий или на пересечениях позволяет создать более интересную и динамичную композицию. Объекты в центре кадра кажутся статичными.

     

    Кадрирование Избегайте отвлекающих факторов на снимках, меняя угол снимка, перемещая его в другое место или увеличивая масштаб. Кадрируйте центр интереса объектами на переднем плане, придавая изображению ощущение глубины.

    Точка обзора Большинство людей снимают с уровня глаз, из-за чего изображение часто бывает плоским и скучным. Попробуйте стрелять с уровня земли или поднимитесь по лестнице, чтобы получить более высокую точку обзора.

    Балансирующие элементы Глядя в камеру, сосредоточьтесь на том, что вы пытаетесь передать. Если вашим фотографиям не хватает эффекта, возможно, объект теряется в окружающем беспорядке.

    Дополнительные методы

     

    Угол Попробуйте снимать с необычных ракурсов. Люди обычно стреляют стоя. Используйте свои ноги и исследуйте различные углы и подходы.

     

     

    Глубина Вы можете добавить глубины своим изображениям, включив элементы переднего плана, среднего плана и фона.

     

     

    Фон Удалите из кадра отвлекающие или непривлекательные элементы. Также избегайте слияний в фоновом режиме. Распространенный тип слияния — это дерево, которое как бы растет из чьей-то головы. Перед съемкой проверьте видоискатель.

     

     

    Симметрия и узоры При фотографировании вы начинаете замечать симметрию и узоры вокруг себя. Они имеют тенденцию поддаваться очень ярким композициям.

     

     

    Линии Ищите повторяющиеся узоры и линии, включая s-образные кривые. Также можно поворачивать камеру и снимать вертикальные изображения.

     

     

    Правило шансов Используйте нечетное количество объектов на изображении, чтобы создать более привлекательную композицию.

     

     

    Обрезка может иметь большое значение. Можно сначала кадрировать в камере, потом еще раз при обработке на компьютере. Кадрируйте плотно, оставляя отвлекающие факторы за кадром.

     

    Съемка в автоматическом режиме

    В автоматическом режиме камера все устанавливает за вас (выдержку, ISO, диафрагму, баланс белого). Этот параметр также управляет всплывающей вспышкой камеры, если она есть на вашей камере.

    Съемка в автоматическом режиме не идеальна. Человеческие глаза гораздо «умнее» фотоаппарата. Человек может видеть и яркое небо, и детали здания в тени, но камера, установленная на автоматический режим, хочет выставить экспозицию только для одного. Тем не менее, автоматический режим позволяет начинающим фотографам сосредоточиться на объекте и композиции фотографии.

     

    Техники простого автоматического режима

    • Композиция превыше всего. Автоматическая настройка правильно экспонирует сцену, но компоновка фотографии — это работа фотографа. Прежде чем нажать кнопку спуска затвора, обратите внимание на положение объекта и фон.
    • Поймите, как работает автофокус, и используйте блокировку фокуса. Автофокус имеет тенденцию давать сбои в сложных условиях освещения и когда вы размещаете объект не в центре кадра, заставляя камеру фокусироваться на фоне.
    • Заблокируйте фокус, поместив объект в центр видоискателя. Нажмите и удерживайте кнопку спуска затвора наполовину, пока не загорится зеленый индикатор фокусировки (часто будет слышен звуковой сигнал). Удерживая кнопку спуска затвора наполовину, переориентируйте камеру на нужную композицию, а затем нажмите кнопку спуска затвора до конца, чтобы сделать снимок.
    • Изучите приемы «фиксации экспозиции». Обычно камера предполагает, что вся сцена нуждается в одинаковой экспозиции. Если вы хотите экспонировать только часть сцены, используйте тот же метод, описанный в разделе «Блокировка фокуса», но вместо того, чтобы нажимать кнопку спуска затвора наполовину, нажмите кнопку блокировки автоматической экспозиции (обозначена как «AE-L» на большинстве камер) на часть сцены, которую вы хотите выставить. Удерживая кнопку AE-L, измените кадр изображения и сделайте снимок.
    • Приспособиться к свету. Учитывайте положение солнца и при необходимости корректируйте свое положение. Избегайте использования встроенной вспышки. Используйте естественный свет, прежде чем прибегать к однонаправленной вспышке камеры.

     

    Фотосъемка на смартфон

    Мобильное устройство или цифровая камера — что лучше для профессиональных целей?

    Цифровые камеры имеют недостатки. Хотя они относительно недороги, они могут стать бременем для государственных учреждений, испытывающих финансовые трудности. И если их не обновить, они могут стать старыми драндулетами, собирающими сумерки в кладовой для персонала.

    Камеры смартфонов могут быть лучшим выбором. Простота, удобство и вес мобильных телефонов — в сочетании с тем, что они почти всегда под рукой — позволяют пользователям забыть о громоздкой сумке с фотоаппаратом, перестать возиться с настройками и сосредоточиться на съемке.

    Но есть и недостатки. Технология камер смартфонов слаба в мегапикселях, что приводит к изображениям с низким разрешением. Эти камеры плохо работают в условиях низкой освещенности, и задержка затвора заметна, что означает, что вы можете пропустить нужный снимок. Вспышка телефона и цифровой зум практически бесполезны. Наконец, отсутствие ручного управления означает, что фотограф не может делать фотографии в сложных условиях освещения.

    Смартфоны мгновенно связывают вас с миром, но правила фотографии остаются в силе.

     

    Советы по использованию камеры смартфона

    • Не используйте цифровой зум. На самом деле это вовсе не зум, просто камера обрезает, а затем увеличивает фотографию. Это приводит к низкокачественному изображению, которому не хватает деталей. Вместо этого просто подойдите ближе к объекту.
    • Не используйте вспышку. Качество вспышки телефона плохое, а дальность вспышки очень мала. Вспышка на телефоне — это просто яркий прямой свет, который размывает изображение (если объект находится слишком близко) или затемняет изображение (если объект находится слишком далеко) и оставляет у людей пугающие красные глаза.
    • Канава фильтрует как Instagram. Они просто не профессиональные.
    • Учитывайте положение солнца или других основных источников света. Расположите себя или объект съемки так, чтобы использовать свет для улучшения снимка.
    • Не торопитесь. Думайте о камере смартфона как о настоящей камере. Соедините элементы кадра — продумайте композицию, ракурсы и освещение.
    • Подготовьтесь к затворной задержке. Даже небольшая задержка может привести к тому, что вы пропустите важные моменты.
    • Используйте встроенные в телефон функции камеры. Камера iPhone, например, предлагает возможность наложения сетки на экран телефона. Используйте эту функцию, чтобы скомпоновать кадры с использованием техники «правило третей».

    iPhone также позволяет снимать в HDR или расширенном динамическом диапазоне. Этот метод захватывает больший динамический диапазон между самыми светлыми и самыми темными областями изображения. Как правило, делается как минимум три фотографии, которые накладываются друг на друга: более темная, которая захватывает светлые участки, более светлая, которая захватывает тени, и одна посередине, которая захватывает средние тона.

    Некоторые телефоны позволяют встраивать местоположение GPS в метаданные изображений. Это отличный способ задокументировать, где именно была сделана фотография.

    • Установите приложения камеры на свой телефон. Эти приложения автономны, то есть вы можете снимать, редактировать и отправлять изображения по электронной почте прямо на телефоне. Вот краткий список некоторых популярных приложений для редактирования:
      • Камера+ (1,99 долл. США)
      • Adobe Photoshop Touch (4,99 долл. США)
      • Adobe Photoshop Express (бесплатно)
      • Удобная фотография (1,99 долл. США)
    • Делайте панорамные снимки. Одна фотография иногда не может передать всей сцены. Панорамные изображения ничего не пропускают. Съемка панорамных изображений стала проще благодаря достижениям в области технологий. Просто перемещая телефон на 360 градусов влево и вправо и на 180 градусов вверх и вниз, камера накладывает несколько изображений друг на друга, регулирует экспозицию и объединяет их в одно видимое изображение.

    Теперь на многих телефонах уже установлен панорамный режим или режим совмещения. Если нет, для этого есть приложение:

    • Панорама AutoStitch (1,99 долл. США)
    • Photosynth от Microsoft (бесплатно)
    • Используйте насадки для объективов мобильных телефонов. Простые в использовании и недорогие линзы для мобильных телефонов становятся все более популярными. Большинство линз крепятся с помощью магнитов, поэтому вы можете легко защелкивать и менять линзы. Обычные объективы включают «рыбий глаз» (сверхширокоугольный), макросъемку (детальные крупные планы) и телеобъектив (зум). Ниже представлены лишь некоторые производители объективов для телефонов.
      • Фотожожо
      • Совиный бубон
      • Оллоклип
    • Не поддавайтесь искушению сразу же публиковать фотографии в социальных сетях. Перед загрузкой убедитесь, что фотография правильно отредактирована, снабжена подписью и соответствует требованиям закона.
    • Не забывайте очищать объектив камеры.

     

    Этика и законы

    Цифровая фотография дает нам беспрецедентную возможность изменять наши изображения, но мы должны оставаться честными как фотографы, чтобы сохранить нашу честность как планировщиков. Нижеследующее не является юридической консультацией, но может быть полезной.

    При фотографировании журналисты стремятся быть объективными и точными. Планировщики с камерами в руках должны делать то же самое. Общественность надеется на то, что мы представим правду.

    Этический кодекс Национальной ассоциации фотокорреспондентов включает следующие рекомендации:

    1. Будьте точны и исчерпывающи в представлении предметов.
    2. Не позволяйте себе манипулировать постановочными фотографиями.
    3. Будьте полными и предоставляйте контекст при фотографировании или записи объектов. Избегайте стереотипных представлений об отдельных лицах и группах. Признать и работать над тем, чтобы не демонстрировать собственные предубеждения в работе.
    4. Обращайтесь со всеми субъектами с уважением и достоинством.
    5. Во время фотографирования объектов не вносите намеренного вклада, не изменяйте и не стремитесь изменить события или повлиять на них.
    6. Редактирование должно обеспечивать целостность содержания и контекста фотографических изображений. Не манипулируйте изображениями каким-либо образом, который может ввести зрителей в заблуждение или исказить предметы.
    7. Не платите источникам или субъектам и не вознаграждайте их материально за информацию или участие.
    8. Не принимайте подарки, услуги или компенсации от тех, кто может попытаться повлиять на освещение.

    Можно ли провести этическую линию, когда дело доходит до использования программного обеспечения для редактирования изображений? Хотя линия не всегда ясна, есть набор общих правил, с которыми соглашаются редакционные фотографы. Эти рекомендации не применяются в случае визуальных визуализаций. Однако визуальные визуализации должны быть четко обозначены как «фотоиллюстрации», а не фотографии, чтобы было ясно, что они не являются визуализацией реальности.

     

    Сделать:

    • Отрегулировать яркость и контрастность (уровни и кривые)
    • Урожай
    • Выжигайте и уклоняйтесь до разумного уровня: методы, обычно используемые в темной комнате, могут быть легко воспроизведены в программном обеспечении для редактирования изображений. Затемнение придает определенной области фотографии «дополнительную» экспозицию, затемняя эту область изображения. Осветление уменьшает заданную экспозицию определенной области фотографии, в результате чего часть изображения становится более светлой.
    • Выполнить общую цветовую коррекцию
    • Очистить изображение от пыли и царапин

    Не следует:

    • Добавлять, перемещать или удалять объекты (инструменты клонирования и стирания)
    • Чрезмерно кадрировать, чтобы изменить смысл предмета
    • Использовать чрезмерную цветокоррекцию (например, эффект в стиле Instagram)
    • Перевернуть фотографию
    • Вообще изменить значение фотографии

     

    Права фотографов

    Берт П. Крагес, адвокат из Портленда, штат Орегон, является автором Юридического справочника для фотографов. Общее правило в США, по словам Крагеса, заключается в том, что «любой человек может фотографировать все, что он хочет, когда он находится в общественном месте или в месте, где у него есть разрешение на фотографирование». Если вы видите это, вы можете стрелять в него. К общественным местам относятся улицы, тротуары и парки. Вы можете фотографировать чью-то частную собственность из общественного места, но не находясь на ее или ее территории без разрешения.

    Есть исключения. Некоторые военные базы и ядерные объекты запрещают фотографировать.

    Как насчет фотографирования людей в общественных местах? Если нет разумного ожидания конфиденциальности (внутри дома, в туалете), людей можно фотографировать без согласия в общественных местах.

    «Как правило, я бы сказал, что было бы вежливо спросить людей, можете ли вы их сфотографировать», — говорит адвокат Микки Остеррайхер из NPPA, цитата из New York Times. «Но опять же, если вы делаете уличную фотографию и видите, что что-то происходит, вы не хотите менять эту динамику».

    Вопреки распространенному заблуждению, следующие объекты почти всегда можно законно фотографировать из общественных мест: места аварий и пожаров, дети, знаменитости, мосты и другая инфраструктура, жилые и коммерческие здания, промышленные объекты и коммунальное хозяйство, транспортные объекты, такие как аэропорты, суперфонды. сайты, преступная деятельность и сотрудники правоохранительных органов.

    Также помните следующее: ни один сотрудник правоохранительных органов не может потребовать вашу камеру или пленку без решения суда.

     

    Использование изображений, защищенных авторским правом

    Иногда бывает необходимо искать изображения в Интернете, когда требуется что-то конкретное для документа планирования агентства. Если работа не защищена авторским правом (например, большинство работ правительства США) или находится в общественном достоянии (например, работы, опубликованные до 1923 года), вы можете свободно использовать эту работу без разрешения. В большинстве других случаев законы США об авторском праве защищают изображения, статьи и другие произведения.

    Процесс получения письменного разрешения относительно прост. Допустим, вы хотите использовать изображение, сделанное фотографом из Лос-Анджелес Таймс . Выполнив простой поиск на веб-сайте газеты, вы найдете процесс переиздания, воспроизведения и использования любой информации или изображения.

    На всякий случай получите юридическую консультацию у штатного юриста, когда столкнетесь с вопросами об авторском праве. В общем, самый простой способ защитить себя и свое агентство — это получить разрешение.

     

    Подписи

    Подпись должна точно отражать содержание фотографии. Недопустимо подписывать фотографию, скажем, человека, сидящего на скамейке, что-то вроде «ВИЧ/СПИД быстро распространяется в этом сообществе», когда нет доказательств, подтверждающих связь между человеком и подписью.

    Также считается неэтичным использовать фотографию человека, сидящего на скамейке рядом с таблицей показателей передачи ВИЧ, даже если нет конкретной ссылки на этого человека.

    При написании подписи к фотографии учитывайте, не испытает ли объект негативных последствий, если эта фотография будет опубликована.

     

    Публичные семинары и собрания

    Чаще всего на фотографиях, сделанных на семинарах и общественных собраниях, видны спины людей, комната, полная пустых стульев, и переэкспонированный экран проектора. Что может быть скучнее?

    • Всегда стремитесь к откровенным фотографиям, когда объекты не позируются. Люди, которые не знают, что фото делается, будут более расслабленными и естественными.
    • Используйте зум-объектив. Заполните кадр субъектом и оставьте пустые стулья вне кадра.
    • Стреляй от бедра. Снимайте широкоугольным объективом и включайте автофокус.
    • Попрощайтесь со вспышкой.
    • Кадр с элементами переднего плана, которые добавляют изображению контекст и глубину.
    • Стреляй. Снимайте людей, которые что-то делают, вместо того, чтобы ничего не делать.
    • Снимайте в нестандартных ракурсах. Многие стреляют стоя. Попробуйте снимать с большего или меньшего угла.
    • Если можете, снимайте на зеркальную или другую продвинутую камеру без задержки затвора.
    • Если это цифра, сделайте много снимков.
    • Быть мухой на стене; слиться и помолчать.
    • Предугадывайте моменты — думайте наперед и всегда будьте готовы. Найдите себя на стратегических позициях.

    Используйте линзу Zoom

    С кадром с элементами переднего плана

    Dilemma’s Dilemma

    , который выстрелил? Это был вопрос, который я задал себе, когда моему выпускному классу в Калифорнийском политехническом государственном университете поручили помочь городу Белл, застроенному району в 10 милях к юго-востоку от центра Лос-Анджелеса, обновить его генеральный план.

    Мы посетили Белл несколько раз, и я начал думать о том, как планировщики фотографируют сообщество. Планировщик снимает как коммерческий фотограф, пытаясь сделать изображения, которые продают и продвигают город? Или планировщик действует как фотожурналист, фиксируя иногда нежелательную правду?

    Это была дилемма. Какие истории рассказывают планировщики? Какой фотографической школы мысли должны придерживаться планировщики?

    Как практикующие планировщики, мы стараемся создавать документы, которые говорят правду, а также освещают замечательные части наших сообществ. Те же проблемы возникают, когда мы создаем изображения.

    Насилие, преступность, бездомность и разрушающаяся инфраструктура — повседневная жизнь. Сообщества могут попытаться избежать решения этих проблем, но как планировщики и фотографы мы не должны отрицать или отвергать так называемые неприятные знания. Мы должны охватить все элементы, из которых состоит сообщество — как хорошие, так и плохие, — не сосредотачиваясь исключительно на одном аспекте.

    Это главное, когда планировщики фотографируют.

    Прежде чем стать планировщиком, Майкл Хитер работал профессиональным фотографом, в основном в газетной индустрии.

    Ресурсы

    Изображение: Вместо того, чтобы сосредоточить фотографию на скале Морро, фотограф использовал правило третей, чтобы создать более интересный снимок залива Морро в Калифорнии. Фотография Майкла Хитера.

    Ознакомьтесь с книгой Берта П. Крагеса «Право фотографа» в формате pdf: www.krages.com/phoright. htm.

    Согласно исследованию, проведенному Стивом Рейнером в 2012 году под названием «Неудобное знание: социальная конструкция невежества в дискурсах науки и экологической политики», сообщества используют четыре стратегии, чтобы избежать решения неудобных вопросов: отрицание, увольнение, отклонение и перемещение. Найдите статью в Экономика и общество , 2012, Том 2. 41, № 1, стр. 107–125.

     

    Эпоха дронов

    Рик Стивенс

    По данным Федерального авиационного управления, к концу этого десятилетия над США может летать до 30 000 дронов. Подавляющее большинство будет использоваться для правоохранительных органов, но многие также будут использоваться для сельского хозяйства, управления окружающей средой, промышленности / инспекции, метеорологии, общественной безопасности / быстрого реагирования, недвижимости, геодезии, телевидения и кино, а также городского планирования и дизайна.

    Что такое дрон? Беспилотный летательный аппарат (также называемый беспилотным летательным аппаратом или БПЛА) — это механизированное воздушное транспортное средство без человека-оператора, которое использует аэродинамические силы для подъема транспортного средства. Он может летать автономно или управляться дистанционно, может быть одноразовым или восстанавливаемым, а также может нести летальную или несмертельную полезную нагрузку.

    Военные использовали дроны на протяжении десятилетий, но современные достижения в области технологий, включая 3D-печать, сделали их меньше, проще в эксплуатации и экономичнее. Очень маленькие, автономные, маневренные воздушные роботы, или нанокоптеры, могут иметь диаметр всего несколько дюймов, но могут выполнять чрезвычайно сложные маневры без пилотирования.

    Использование

    Многие города США используют или рассматривают возможность использования дронов для обеспечения правопорядка. Одним из первых был Арлингтон, штат Техас, который использовал небольшой БПЛА для наблюдения за Суперкубком в 2011 году. СМИ сосредоточили внимание на беспилотниках в военных и полицейских целях, но есть и много других применений. Дроны, оснащенные камерами и GPS, также являются идеальным инструментом для планирования. В настоящее время они используются для:

    • анализ сайтов
    • анализировать виды и обзоры
    • оценка сельского хозяйства и открытого космоса (включая инфракрасное излучение)
    • оценка объектов после стихийных бедствий
    • монитор строительства и зданий
    • запись прямых трансляций
    • исследование недоступных, чувствительных или опасных сред
    • изучение эксплуатации транспортных систем
    • видео масштабная разработка

    Дроны имеют ряд преимуществ перед легкими самолетами и средствами спутниковой разведки. Низкоуровневая наклонная ориентация позволяет проводить более подробную и понятную оценку; относительно низкая стоимость позволяет более быстрое и частое использование; и дроны могут быть оснащены видеокамерами высокой четкости для записи действий и взаимодействий.

     

    Споры

    Конфиденциальность — самый спорный вопрос, связанный с использованием дронов. Проблемы безопасности включают в себя возможность использования вооруженных дронов, столкновений и других опасностей, связанных с полномасштабными самолетами. Технологии дронов опередили многие действующие законы, регулирующие эти вопросы, и государственные органы пытаются их догнать. В феврале Шарлоттсвилль, штат Вирджиния, стал первым городом, принявшим закон о борьбе с дронами, и многие штаты и города рассматривают возможность принятия законов, регулирующих или запрещающих дроны.

    Крупномасштабные дроны регулируются Федеральным управлением гражданской авиации США, которое разрешило использование беспилотных летательных аппаратов примерно 100 организациям, включая университеты и индейское племя. Дроны, летающие ниже 400 футов и используемые в некоммерческих целях, не требуют разрешений FAA. Уточнения к рекомендациям FAA будут опубликованы в 2015 году.

    Наличие

    Высококачественные разведывательные дроны, такие как DJI Phantom, теперь доступны менее чем за 1200 долларов. Этот дистанционно управляемый квадрокоптер (четыре ротора) оснащен технологией GPS и популярной камерой GoPro. Дрон можно запрограммировать на полет в режиме автопилота, он автоматически вернется и безопасно приземлится там, где был запущен. Еще более доступные дроны включают квадрокоптер AR.Drone 2.0, который продается по цене около 300 долларов. Миниатюрные вертолеты с дистанционным управлением и камерами доступны менее чем за 75 долларов, но размер и качество этих микровертолетов делают их непригодными для наружной разведки. Поскольку почти все новые дроны оснащены гироскопами, они стабильны и легки в управлении.

    Планировщики обычно видят статическую орфографическую карту или план, в то время как фото- и видеосъемка с дронов предлагает многомерную перспективу, которая может осветить ощущение места и направить процесс создания места.

    Рик Стивенс — консультант по планированию, преподаватель университета и уполномоченный по планированию в Бивертоне, штат Орегон. Он имеет более чем 30-летний опыт аэрофотосъемки и в настоящее время использует небольшие дроны для разведки местности в США и Китае.

    Изображения: Вверху — Графика Рика Стивена. Внизу — Aeryon Scout, квадрокоптер с камерой. Фото предоставлено Aeryon Labs Inc.

    Как составить успешный бизнес-план в области фотографии

    • Советы по бизнесу в фотографии
    20 мая 2022 г.

    Если вы хотите узнать, как начать бизнес в области фотографии или вывести существующий бизнес на новый уровень, лучше всего начать с плана. Бизнес-план фотографии — это документ, в котором описывается, чего вы надеетесь достичь в своем бизнесе.

    По мере того, как ваш бизнес оживает или претерпевает изменения, вы можете использовать бизнес-план для измерения своего прогресса и повторной калибровки своих профессиональных целей. Кроме того, если вы планируете представить свой бизнес потенциальным инвесторам в поисках возможностей для партнерства с брендом, бизнес-план — это один из документов, который вы можете использовать, чтобы повысить доверие к вашему бизнесу.

    Тем не менее, изучение того, как правильно начать бизнес в области фотографии, не должно быть сложным. Принятие правильных мер для демонстрации ваших фотоуслуг за пределами вашего веб-сайта онлайн-портфолио может поставить вас на правильный путь и постоянно помогать вам привлекать клиентов того калибра, которого вы хотите.

    Зачем нужно составлять бизнес-план фотографии.

    Вести малый бизнес сложно. Возможно, вы слышали статистику продолжительности жизни, согласно которой 20% малых предприятий терпят неудачу в первые 2 года, 30% терпят неудачу в первые 3 года и 50% терпят неудачу после 5 лет работы. Хотя эта цифра обескураживает, основной причиной смертности малого бизнеса является отсутствие финансового планирования.

    Вот почему использование доступных инструментов необходимо для долгосрочного успеха вашего бизнеса и вашей способности развивать свой бизнес. Бизнес-план имеет решающее значение для того, чтобы вы не отставали от своих бизнес-целей и определяли, где ваш бизнес отстает до, во время и после роста.

    Основные составляющие бизнес-плана фотографии.

    Хотя вы можете настроить компоненты бизнес-плана фотографии в соответствии со своими потребностями, стандартными компонентами являются:

    • Резюме
    • Описание бизнеса
    • Портфель продуктов или услуг
    • Целевой рынок
    • Конкурентная среда
    • Маркетинговый подход
    • Операции и логистика
    • Хронология
    82 82 82

    Эти элементы работают вместе, чтобы предоставить вам и вашим возможным заинтересованным сторонам полное представление о вашем бизнесе и его потенциале. Подробнее об этих отдельных компонентах мы поговорим в следующих разделах.

    Напишите резюме.

    Резюме — это раздел из 50–250 слов в начале вашего бизнес-плана в области фотографии, в котором основное внимание уделяется общим целям и результатам вашей компании. Этот раздел резюмирует весь документ и должен служить «презентацией» для вашей компании и ее уникальной позиции на пути к успеху. Хороший вопрос, который следует задать при составлении резюме: «Какими 3-5 вещами я хочу, чтобы мои клиенты запомнили меня?»

    Некоторые из элементов, которые следует включить в ваше резюме, включают ваш опыт, ваши специальности (например, коммерческая фотография, пейзажная или свадебная фотография) и ключевые компоненты вашего бизнеса, которые способствуют вашему успеху, такие как ваши маркетинговые усилия или уникальный угол, который вы привносите в отрасль.

    Расскажите о своей компании в описании бизнеса.

    Хотя у вас может быть четкое видение вашего бизнеса в голове, способность кратко изложить его клиентам и заинтересованным сторонам является ключом к вашему профессиональному успеху. При составлении описания важно быть как можно более конкретным.

    Во-первых, узнайте о различных организационных структурах и связанных с ними терминах, связанных с территорией. Вы управляете индивидуальным предприятием, товариществом, зарегистрированной компанией или другим типом бизнеса?

    Во-вторых, описание вашего бизнеса должно содержать дополнительные сведения, включая историю вашего бизнеса. Это дает возможным заинтересованным сторонам представление о том, чем занимается ваш бизнес и как он начинался.

    Кроме того, вы хотите поделиться миссией вашего бизнеса. Поскольку вы будете более подробно рассказывать о предложениях и других аспектах вашего бизнеса, лучше всего сделать описание вашей компании простым и предоставить только общий обзор.

    Опишите ваши товары и услуги.

    Это место, где можно обсудить типы фотоуслуг и продуктов, которые вы предлагаете, а также те, которые вы планируете расширить в ближайшем будущем.

    В рамках описания продуктов и услуг предоставьте исчерпывающую модель ценообразования. Ваша модель ценообразования должна охватывать типы сеансов, услуги (съемка, редактирование, форматирование), которые вы предлагаете, и связанные с ними сборы. Например, вы предлагаете мини-фотосессии или двухчасовые съемки? Есть ли скользящая шкала для услуг редактирования, цветокоррекции или аэрографии? Вы занимаетесь физическим производством фотографий или передача осуществляется в цифровом виде?

    Грамотный фотобизнес зависит от четкого понимания клиентом вашего «меню» навыков и услуг.

    Наконец, подробно опишите типы предлагаемых вами услуг и типы продуктов, на которых вы хотите сосредоточиться и которые приносят вам наибольший доход.

    Определите свой целевой рынок.

    Ориентация на ваших клиентов — непростая задача, поскольку владельцы малого бизнеса хотят обслуживать всех. Тем не менее, это помогает вам сосредоточиться на своих клиентах, которым нужна ваша продукция. В конечном итоге вы потратите деньги на рекламу своего продукта людям, которые не нуждаются в нем или не заинтересованы в нем.

    Понимание вашей целевой аудитории означает исследование вашего местного рынка, чтобы определить, где существует спрос. Вы можете искать на форумах и в группах Facebook, чтобы узнать, каких фотографов нанимают люди и сколько они готовы платить.

    Например, свадебный фотограф должен присоединиться к соответствующим местным группам по планированию мероприятий и поставщикам в социальных сетях, чтобы наладить связи и продвигать свои услуги свадебной фотографии. Имейте в виду, что свадебному фотографу часто приходится выезжать на место для съемки свадьбы, и обязательно учитывайте это в оценках вашего проекта.

    Хотя целевая аудитория у всех разная, для вашего фотобизнеса важно иметь несколько специализаций, которые помогут завоевать доверие и стабильно привлекать клиентов.

    Проведите конкурентный анализ.

    Проводя исследование местного рынка, вы обнаружите, что есть несколько разных фотографов, которые предлагают такие же услуги, как и вы. Чтобы провести тщательный конкурентный анализ, возьмите список конкурентов и оцените их в разных областях. Проведение этого анализа поможет вам определить, что отличает вас от других.

    При изучении конкурентов ответьте на следующие вопросы:

    • Являются ли мои продукты и модель ценообразования такими же простыми, как их?
    • Какой у них тон голоса (например, юмористический/экспертный/семейный)?
    • Кто является их целевой аудиторией?
    • Что они приносят на стол, что я не делаю, и наоборот?
    • Как я могу отличаться от них?

    Чтобы помочь вам понять, как воспринимается ваш бизнес, вы можете обратиться за помощью к специалисту по бренд-маркетингу. Чтобы применить подход «сделай сам», вы можете отправить свой веб-сайт портфолио на круглый стол друзей и коллег и спросить их, как бы они описали ваш бизнес. Сбор этих прилагательных и поиск общих черт могут помочь вам понять, как воспринимается ваш бизнес, и использовать эти выводы в своих интересах в маркетинговых усилиях.

    Проведение тщательного конкурентного анализа может помочь вам определить собственные конкурентные преимущества и не отставать от конкурентов. Лучше всего взять за привычку ежегодно проводить конкурентный анализ, чтобы быть в курсе того, как ваша отрасль и местный рынок развиваются с течением времени.

    Детализируйте свои маркетинговые стратегии.

    В маркетинге есть поговорка: «Надежда — это не стратегия». Тем не менее, многие организации допускают менталитет «если вы это сделаете, они придут», чтобы подтолкнуть клиентов к их маркетинговым усилиям.

    На самом деле непрерывная воронка новых и постоянных клиентов — это то, что обеспечивает их долгосрочный успех. Вот почему непрерывные маркетинговые усилия являются способом номер один обеспечить постоянную рабочую нагрузку. Ваш маркетинг должен работать в тандеме с более масштабным маркетинговым планом, который объединяет все ваши усилия.

    Поскольку заинтересованные стороны и инвесторы знают о важности маркетинга, они будут искать комплексную и упреждающую маркетинговую стратегию при оценке вашего бизнес-плана. Вот почему важно наметить различные маркетинговые механизмы, которые вы планируете использовать в своем маркетинговом плане.

    Ваши маркетинговые стратегии охватывают ваши маркетинговые программы и ваше портфолио фотографии.

    Маркетинговые программы.

    Маркетинговые программы означают любые платформы, каналы или механизмы, которые вы используете для продвижения своей компании и привлечения клиентов. Это могут быть маркетинговые кампании по электронной почте, прямые почтовые рассылки, членство в местных фотокаталогах, торговые выставки, ваше присутствие в социальных сетях и любые платные рекламные кампании в социальных сетях.

    Фотопортфолио.

    Ваше портфолио онлайн-фотографии является неотъемлемой частью вашего маркетингового инструментария. После того, как вы расскажете своим потенциальным клиентам о своем бизнесе с помощью маркетинговых программ, они будут искать цифровое присутствие, чтобы изучить ваши способности как фотографа и посмотреть, подходят ли они вам. Опыт работы с портфолио может создать или разрушить лидерство клиента, поэтому важно инвестировать в веб-сайт портфолио, который представляет уникальное предложение, которое ваша фотография приносит миру. Вы можете узнать, как правильно создать сайт-портфолио, из нашего полезного руководства.

    Подумайте об операциях.

    Несмотря на то, что у сервисных предприятий, таких как фотографы, логистика традиционно меньше, чем у обычных, тем не менее важно учитывать повседневную логистику и расходы при составлении бизнес-плана.

    Операционная часть вашего фотобизнеса может включать такие детали, как информация о том, где вы работаете. Многие фотографы предпочитают вести бизнес из домашней студии или офиса, проводя большую часть своих сессий на открытом воздухе, дома у клиентов и иногда используя профессиональную студию. Между тем, коммерческие фотографы почти всегда полагаются на профессиональную студию для ведения своего бизнеса.

    Поскольку разные типы фотографов имеют разные операционные потребности, заинтересованные стороны будут искать эту информацию в вашем бизнес-плане, чтобы помочь оценить накладные расходы на операции. Понимание ваших операций также поможет вам спланировать потенциальные возможности в будущем.

    Составьте свой финансовый план.

    Эта часть вашего бизнес-плана фотографии важна для понимания общих факторов денежного потока вашего предприятия. Денежный поток относится к сумме денег, входящей и выходящей из вашего бизнеса.

    Хотя составление этого раздела вашего бизнес-плана может занять больше всего времени, важно правильно составить его, чтобы иметь точное представление о сумме денег, необходимой для ведения вашего фотобизнеса, и о том, какие инвестиции (например, новые объективы или программное обеспечение для редактирования) ) осуществимы в рамках прибыли вашего бизнеса.

    Если вы новый владелец бизнеса, занимающийся фотографией, в этом разделе плана вы описываете оборудование, в которое вы надеетесь инвестировать, и для каких видов услуг оно будет использоваться. Учтите, что как профессиональному фотографу вам, возможно, придется инвестировать в две копии каждого предмета в случае неисправности. Некоторые фотографы, которые только начинают свою карьеру, могут использовать арендованное оборудование, чтобы компенсировать расходы на дубликаты. Однако стоимость аренды может возрасти, поэтому в долгосрочной перспективе покупка может оказаться более дешевым вариантом.

    Как фотограф, вы инвестируете в аппаратное и программное обеспечение, которое необходимо для вашей работы. Чтобы защитить себя, застрахуйте свое фотооборудование и профессиональный компьютер на случай кражи. Вы можете изложить свое страховое покрытие и его стоимость в финансовой части вашего плана.

    Создать временную шкалу.

    Для фотографов временная шкала — это инструмент управления, который помогает не отставать от бизнес-целей. Некоторые из ключевых действий, которые следует включить в ваш график, — это маркетинговые, финансовые, инвестиционные и операционные по своему характеру.

    В своей временной шкале подумайте о том, чтобы установить цели, когда вы рассчитываете окупить расходы, перечисленные в финансовой части вашего плана. Расчет количества завершенных сеансов фотосъемки, необходимых для покрытия стоимости предмета, может помочь вам рассчитать эту дату.

    Важно помнить, что временные рамки не обязательно должны быть сложными. Вы можете просто записать задачу и дату, к которой вы надеетесь выполнить ее в последовательном порядке. Чтобы помочь вам не сбиться с пути, вы можете поместить напоминания в свой календарь электронной почты, которые уведомят вас, когда вы приближаетесь к ожидаемому завершению задачи, а также ваш личный крайний срок для ее завершения.

    Составление бизнес-плана фотографии.

    Составление бизнес-плана фотографии — важный шаг в начале вашего бизнеса и в развитии существующего. В то время как наш план бизнес-плана фотографии содержит все элементы для успешного ведения бизнеса в области фотографии, нет ничего лучше, чем черпать вдохновение из того, что есть. Проверенный и проверенный образец бизнес-плана фотографии может дать вам руководство, необходимое для мозгового штурма всех тонкостей вашего бизнеса.

    Несмотря на то, что все бизнес-планы для фотографов немного отличаются друг от друга, в большинстве бизнес-планов для профессиональных фотографов четко изложено их видение и то, как они хотят его достичь. Мы собрали образцы бизнес-планов фотографии от лучших и самых успешных фотографов в отрасли и создали легко редактируемые шаблоны для быстрого и всеобъемлющего бизнес-плана фотографии.

    Если вы только начинаете свое дело и чувствуете себя немного потерянным, обязательно ознакомьтесь со стартовыми затратами на свой фотобизнес и три бизнес-вопроса, которые часто задают начинающие фотографы. Эти руководства содержат важную информацию, необходимую для того, чтобы начать превращать свою мечту о фотографии в жизнеспособный бизнес.

    Примеры бизнес-планов фотографии.

    Грамотный бизнес-план направит вас на путь к успеху в качестве фотографа. Независимо от того, являетесь ли вы студийным фотографом, свадебным фотографом или кем-то еще, эти отраслевые примеры бизнес-планов фотографии помогут вам начать свою карьеру.

    Бизнес план фотостудии.

    Если вы управляете фотостудией, наиболее важным элементом вашего бизнес-плана является описание бизнеса в сфере фотографии. Этот сегмент в бизнес-плане вашей фотостудии состоит из подробного описания всех видов деятельности, которыми вы занимаетесь, и услуг, которые вы предлагаете.

    Ведя подробный контрольный список, вы сможете лучше объяснить своим клиентам услуги студийной фотографии, которые вы предлагаете, и соответствующим образом продвигать свой бизнес. Наше руководство по фотомаркетингу покажет вам, как правильно привлекать новых клиентов, не тратя ни копейки.

    Бизнес план свадебной фотосъемки.

    Создание бизнес-плана свадебной фотосъемки — важный шаг к лучшему пониманию вашего рынка и возможностей, которые вы можете использовать благодаря своим навыкам и опыту. Если вы предлагаете какие-то конкретные фотоуслуги, которых нет у других свадебных конкурентов, обязательно включите их в свой бизнес-план.

    Если вы ищете, с чего начать, простой поиск в Google предоставит вам ряд образцов бизнес-планов свадебной фотографии, которые можно адаптировать специально для вашего бизнеса.

    Теперь, когда вы вооружены бизнес-планом в области фотографии, вы можете привлекать лучших клиентов и быть готовыми к будущему, имея твердое представление о своем конкурентном преимуществе и изменениях в отрасли. Не забывайте, что наряду с солидным бизнес-планом вам понадобится красивое портфолио веб-сайта, чтобы продемонстрировать свою работу и начать получать клиентов.

    Как составить бизнес-план в сфере фотографии

    Если вы хотите начать бизнес в области фотографии или вывести свой текущий бизнес на новый уровень, вам нужен бизнес-план. Бизнес-план — это дорожная карта для вашего бизнеса: в нем указаны ваши цели и план по их достижению.

    Вы можете использовать этот план, чтобы следить за своим прогрессом и оценивать любые изменения или новые проекты, которые вы хотите взять на себя. Кроме того, если вы ищете инвесторов или партнеров, бизнес-план — это то, что вы можете показать им, чтобы помочь в этих обсуждениях.

    Если вы никогда не составляли бизнес-план или вам нужно его освежить, вот шесть элементов, которые вы должны включить при создании бизнес-плана в области фотографии.

    Краткий обзор

    Краткий обзор должен служить четким предварительным обзором для вашего читателя. Здесь вы определяете цели своего фотобизнеса и свою миссию. Позже вы можете глубже погрузиться в свою клиентуру и целевой рынок, но вы должны использовать это пространство, чтобы рассказать о своей специальности (свадьбы, портреты, дети) и о том, что отличает ваш бизнес.

    Включите в этот раздел ключевые компоненты успеха вашего бизнеса, будь то опыт, который вы предоставляете во время съемки, или то, как вы рекламируете свой бизнес. Записав их, вы сможете реализовать их позже.

    Описание компании

    У вас может быть четкое видение вашего бизнеса, но вы должны быть в состоянии донести его до других, таких как клиенты и финансовые спонсоры. Описание компании написано, чтобы выделить наиболее важные моменты вашего фотобизнеса.

    Во-первых, выберите бизнес-структуру, которая лучше всего соответствует вашему текущему состоянию бизнеса, изучив варианты создания вашего бизнеса. Поговорите с юристом или финансовым консультантом, чтобы определить, какая структура лучше для вас: компания с ограниченной ответственностью (ООО), полное товарищество, индивидуальное предприятие или другая организация.

    Затем определите, где вы хотите вести бизнес. Если вы много работаете в студии, возможно, имеет смысл арендовать или купить помещение. Но если вы в основном снимаете события, студия может и не понадобиться.

    Анализ рынка

    Анализ рынка позволит вам раскрыть специфические нюансы местной отрасли и определить тенденции, жизненно важные для вашего успеха. Ваш анализ рынка должен включать:

    • Описание индустрии фотографии или специальности, которой вы планируете заниматься — съемка по случаю (свадьбы, специальные мероприятия), портретная фотография, коммерческая фотография и т. д. — и конкретная сегментация рынка
    • Обзор вашего целевого рынка и демографические данные аудитории, которая будет наиболее заинтересована в ваших фотоуслугах
    • Конкурентный анализ, позволяющий выявить другие фотокомпании в вашем регионе

    На основании этого проведите SWOT-анализ своего фотобизнеса:

    • Сильные стороны : Расскажите о своем опыте, экспертных знаниях, уникальных навыках и профессиональной сети.
    • Слабые стороны : Каковы ваши уязвимые места? Это может включать в себя отсутствие необходимого оборудования, навыков, которые вам необходимо улучшить, и цену, которая слишком высока, чтобы быть конкурентоспособной, или слишком низка, чтобы поддерживать ваш бизнес.
    • Возможности : Определите свои бизнес-цели и отраслевые возможности в вашем регионе. Где есть пробел в отрасли, и есть ли у вас навыки и средства, чтобы заполнить этот пробел?
    • Угрозы : Определите угрозы для вашего бизнеса, такие как насыщенный рынок для вашей специальности, конкуренты с хорошо зарекомендовавшим себя бизнесом и текущее экономическое состояние, которые могут определить, являются ли фотоуслуги услугой роскоши, а не необходимостью.
    Услуги фотографа

    Расширьте спектр своих услуг, таких как фотосъемка мероприятий, редакционная работа, портреты или коммерческая работа. Укажите местоположение — будь то на территории, в личной студии или в арендованном помещении.

    Также определите фотооборудование, необходимое для оказания услуг, будь то аренда оборудования, компьютер и программное обеспечение для редактирования, принтеры, арендованное помещение или дополнительный реквизит для фотосессий.

    Маркетинговый план

    Ваш маркетинговый план представляет собой комплексное исследование того, как продавать свои фотографии. Вы захотите начать с написания заявления о позиционировании, объясняющего, как ваш бизнес удовлетворяет потребности потребителей лучше, чем ваши конкуренты.

    Тогда обязательно покройте:

    • Стратегия ценообразования : Ваш тарифный план должен учитывать то, что делает ваш бизнес жизнеспособным и конкурентоспособным на рынке. Будете ли вы предоставлять пакеты или все цены будут по меню? Или вы будете взимать плату за день, за выстрел, за печать или загрузку? Вы также захотите решить, как принимать платежи от клиентов. Счета — это распространенный способ оплаты в индустрии фотографии, и использование шаблона счета может помочь вам быстро получить оплату. Узнайте больше о нюансах фотосъемки накладных.

    • Портфолио : Вам нужна домашняя база, куда вы можете отправить потенциальных клиентов через маркетинговые мероприятия, чтобы показать свою работу. В наши дни наиболее эффективным способом сделать это является создание веб-сайта. Убедитесь, что дизайн вашего веб-сайта оптимизирован для выделения изображений и что клиентам легко найти вашу контактную информацию.

    • Маркетинговые программы : Вам следует подумать обо всех способах расширения клиентской базы и повышения уровня взаимодействия с вашим брендом. Это может включать создание программы электронного маркетинга, реферальной программы или программы лояльности. Возможно, вы захотите заняться контент-маркетингом (вы можете создать блог или подкаст) или инвестировать средства в платную рекламу в социальных сетях или поисковых сетях.

    Четко определите аудиторию каждой программы, какова ваша цель, как вы будете измерять успех программы и какие активы или бюджеты вам потребуются для начала работы.

    • Социальные сети : Так как социальные сети во многом полагаются на визуальные эффекты, это должна быть одна из маркетинговых программ, которые вы используете. Разработайте стратегию в социальных сетях, сосредоточив внимание на платформах, наиболее подходящих для вашего бизнеса (Instagram — хорошее место для начала).

    Затем найдите последователей и создайте сообщество с другими местными продавцами. Например, если вы свадебный фотограф, свяжитесь с местными организаторами мероприятий, площадками, флористами и т. д.

    . И не забывайте, что вы также можете размещать рекламу в социальных сетях. Большинство из них предоставляют довольно надежные инструменты таргетинга, поэтому вы можете быть уверены, что ваше сообщение будет доведено до аудитории в вашем регионе.

    Финансовый план

    Одним из наиболее важных компонентов вашего бизнес-плана в области фотографии является составление надежного финансового плана, и большая его часть — это начальные затраты. Эти расходы включают в себя юридические консультации, дизайн веб-сайта, фотооборудование и технологии — в основном все, что вам нужно, чтобы начать свой бизнес.

    Оцените, сколько капитала это потребует, а затем изучите варианты финансирования, которые могут включать такие источники, как кредиты для малого бизнеса, гранты и краудфандинг. Затем проведите анализ безубыточности, чтобы определить, сколько денег вам нужно заработать, чтобы покрыть свои расходы.

    Позже, когда вы начнете работать, вы можете включить в этот раздел другие финансовые отчеты, например баланс, движение денежных средств и доходы. Эти типы отчетов помогают вам проводить анализ движения денежных средств и отслеживать финансовое благополучие вашего бизнеса.

    Если вы менее знакомы с миром финансов и бухгалтерского учета, вы можете подумать о том, чтобы обратиться за советом к профессионалу. (Вы даже можете предложить обмен финансовыми советами на несколько бесплатных фотоснимков.)

    Помните, что написание бизнес-плана в области фотографии является важным шагом при открытии бизнеса. Но когда он будет готов, не позволяйте ему лежать в папке и собирать пыль. Ваш план должен быть живым документом, который вы регулярно обновляете, чтобы отражать состояние вашего бизнеса.

    Генеральный план | Город Менифи

    Только указанные ниже участки считаются частью Генерального плана.

    Что такое генеральный план

    Общий план представляет собой набор долгосрочных целей и политик, которые лица, принимающие решения, будут использовать для управления ростом и развитием города Менифи в течение следующих нескольких десятилетий. Городские советы, комиссии по планированию и сотрудники используют цели и политику генерального плана в качестве основы для принятия своих решений по землепользованию. Генеральные планы решают множество вопросов, в том числе

    • Землепользование
    • Корпус
    • Экономическое развитие
    • Общий дизайн
    • Транспорт
    • Открытое пространство
    • Парки и зоны отдыха
    • Инфраструктура
    • Природные ресурсы
    • Безопасность
    • Шум

    Закон штата Калифорния требует от каждого города и округа принятия всеобъемлющего долгосрочного генерального плана; принятие генерального плана также является условием регистрации. Генеральный план Менифи состоит из 4 основных компонентов:

    • Видение и ценности
    • Элементы генерального плана (цели и политика)
    • Действия по реализации
    • Отчет о воздействии на окружающую среду (включая технические исследования)

    Чтение генерального плана

    Как читать генеральный план города Менифи. Очень часто и довольно легко запутаться в значении множества терминов, используемых при разработке генерального плана. Основные термины — Видение, Ценности, Цели, Политика и Действия по реализации — имеют конкретные определения, но не всегда правильно применяются. Чтобы избежать путаницы и лучше прояснить, как будут работать компоненты Генерального плана Menifee, ознакомьтесь со следующими определениями.

    Видение и ценности сообщества

    Общий план города Менифи. Видение 2030 года описывает желаемое положительное будущее города, определяя важные желаемые характеристики. Видение дает представление о том, как со временем должен происходить рост в Menifee, но не определяет, какой рост должен быть обеспечен. Ценности сообщества выражают то, что действительно важно для сообщества, убеждения относительно основных соображений, которые должны применяться ко всему, что делает город. Примеры ценностей, которые важны для Menifee, включают: сельский характер маленького городка, сбалансированный рост, циркуляцию, природные ресурсы и т. Д. Эти ценности, наряду с другими, определенными Комиссией по планированию и городским советом, лежат в основе целей и политики Генерального плана. .

    Элементы генплана

    Генеральные планы должны включать 7 элементов (Землепользование, Жилье, Циркуляция, Шум, Безопасность, Открытое пространство и Сохранение). Организация этих 7 элементов и любых дополнительных элементов определяется местной юрисдикцией. Генеральный план должен быть всеобъемлющим по своему характеру и внутренне непротиворечивым. Генеральный план Menifee состоит из 8 элементов: землепользование, жилье, циркуляция, открытое пространство и сохранение (комбинация 2 обязательных элементов), проектирование сообщества (необязательно), экономическое развитие (необязательно), безопасность и шум. Генеральный план Менифея состоит из следующих элементов:

    • Элемент землепользования
    • Элемент корпуса
    • Циркуляционный элемент
    • Элемент открытого пространства и отдыха
    • Элемент общественного дизайна (дополнительно)
    • Элемент экономического развития (необязательно)
    • Элемент безопасности
    • Элемент шума

    Каждый элемент общего плана имеет дополнительный, автономный справочный документ (с определениями), подтверждающий его цели и политику. Справочные документы обеспечивают дополнительный уровень детализации тем, затронутых в элементах общего плана, и представляют собой резюме, полученное на основе подробных технических исследований, подготовленных вместе с элементами Генерального плана и Отчетом о воздействии на окружающую среду. Исходные документы и определения не будут приняты как часть общего плана, и любые изменения в исходных документах или определениях не потребуют внесения поправок в общий план. Справочные документы (и любые связанные с ними справочные материалы) доступны по веб-ссылке на веб-странице каждого элемента общего плана.

    Реализация Генерального плана

    Реализация Генерального плана Для города были разработаны действия по реализации целей и политики, определенных в Генеральном плане. Этот самостоятельный документ был разработан одновременно с Генеральным планом 2013 года, но не принят как часть Генерального плана. Документ о действиях по реализации предназначен для использования каждым отделом в качестве рабочего инструмента, и, поскольку он ведется вне плана, он обеспечивает городу гибкость в расстановке приоритетов и внесении поправок в стратегии по мере необходимости и не требует внесения поправок в Генеральный план для обновления. Стратегии служат для определения приоритетности действий, которые город должен инициировать или поддерживать, чтобы обеспечить реализацию видения Генерального плана.

    Город Скоттсдейл — Общий план

    г.

    Скоттсдейл

     > Домашняя страница > Генеральный план Скоттсдейла 2035

    Обзор

    Генеральный план — это основной инструмент, определяющий будущее города. Он содержит цели и политику сообщества в отношении характера и дизайна, землепользования, открытого пространства и окружающей среды, бизнеса и экономика, жизнеспособность района, транспорт и рост. Он формирует физическую форму города, но также затрагивает и другие аспекты, такие как общественные службы, защита пустынных и горных земель, а также характер кварталов.

    Генеральный план служит руководством для повседневного принятия краткосрочных и долгосрочных решений. Генеральный план Скоттсдейла выполняет три взаимосвязанные роли:

    • Это выражение видения, стремлений, ценностей и целей сообщества;
    • Это руководство по принятию решений; и
    • Он соответствует юридическим требованиям Устава штата и города.

    Генеральный план (Генеральный план Скоттсдейла на 2035 год) был принят городским советом 8 июня 2021 года и ратифицирован избирателями Скоттсдейла в ноябре 2021 года в соответствии с требованиями законодательства штата.

    Генеральный план Скоттсдейла 2035

    Скачать

    Генеральный план Скоттсдейла 2035
    PDF 20mb

    Генеральный план отличается от структуры, изложенной в законе штата. Некоторые элементы, предусмотренные государством, были объединены, а некоторые расширены сверх того, что требуется государством. Генеральный план Скоттсдейла также включает семь элементов, созданных сообществом: персонаж и дизайн, искусство, культура и творческое сообщество, здоровое сообщество, туризм, образование, экономическая жизнеспособность и участие сообщества. Таким образом, Генеральный план города Скоттсдейл на 2035 год разделен на двадцать четыре элемента, которые содержат целей и политики по каждому из различных вопросов, охватываемых планом.

    Цели и политика Генерального плана реализуются посредством постановлений, правил, текущих процедур, рекомендаций городских советов и комиссий и решений, принимаемых городским советом. Генеральный план также осуществляется частными действиями и инициативами в сообществе.

     

    Генеральный план Скоттсдейла 2035

    Видение, ценности и Введение

    Скачать Видение, Ценности, и Введение

    Дизайн персонажа Элемент

    Скачать персонаж & Design Element

    Цели и политика Character & Design Element сосредоточены на важные аспекты, связи, переходы и смешения характеров, которые обеспечивают наше сообщество развивается как комплексная мозаика. Темы, затронутые в этом элементе, включают целесообразность разработки, типы персонажей, планировка персонажей, дизайн, общественные места, озеленение, свет и шум загрязнение окружающей среды, а также западный и конный образ жизни.

    Графика элемента:

    • Символ Карта типов (PDF)
    • Персонаж Карта районов (PDF)
    • Городской пейзаж Карта (PDF)

    Связанные ссылки:

    • Область символов Планы
    • Экологически чистый Постановление о уязвимых землях
      • Великий Пустыня Сонора Принципы дизайна (PDF)
    • Чувствительный Дизайн
    • Живописные коридоры и уличные пейзажи
    • Дизайн центра города Руководство
    • Исторический Консервация

    Элемент землепользования

    Скачать Землепользование Элемент

    Цели и политика Элемента землепользования отражают тщательное рассмотрение типов и местоположений определенных видов землепользования и определение критерии, которые тщательно учитываются при рассмотрении вопроса об изменении категории землепользования (критерии внесения поправок в Генеральный план). Темы, затронутые в этом элементе, включают переходы в землепользовании, баланс землепользования, ресурсы сохранения, землепользования и транспорт, совместимость с аэропортами, карта будущего землепользования и генеральный план Критерии внесения поправок.

    Графический элемент:

    • Будущее Карта землепользования (PDF 8mb)
    • Зона влияния аэропорта Карта (PDF)

    Критерии внесения поправок:

    • Основной генеральный план Поправка Критерии (PDF 11.1мб)

    Связанные ссылки:

    • Генеральный план Поправки
    • Область символов Планы
    • Зонирование Постановление
    • Заполнение Инсентив-район (PDF)

    Поправка к Генеральному плану Критерии

    Скачать Общие Критерии внесения поправок в план

    Пересмотренный Устав штата Аризона требует от каждого города принятия поправки к Генеральному плану Критерий для определения того, является ли предлагаемое изменение в Генеральном плане землепользования Элемент квалифицируется как «основной» Поправка. Согласно Закону штата, «основная» поправка определяется как «существенное изменение смеси или баланса землепользования муниципалитета, как установлено в существующая земля генерального плана муниципалитета Используйте Элемент».

    Искусство, культура и творчество Элемент сообщества

    Скачать Искусство, Элемент сообщества культуры и творчества

    Цели и политика сообщества искусства, культуры и творчества Элемент говорит о важной роли, которую искусство, культура и творчество продолжит играть в городе будущее. Скоттсдейл будет опираться на свой аутентичный культурный опыт, инновационный программы и конкурентоспособность региона в области искусства и культуры. Темы, затронутые в этом элемент включает региональные культурные положение, программирование в области искусства и культуры, сохранение исторического наследия и творческое сообщество.

    Элементная графика:

    • Существующие ресурсы искусства и культуры Карта (PDF)

    Открытое пространство Элемент

    Скачать Открытое пространство Элемент

    Город, управляющий парками и открытыми пространствами, стремится содействовать здоровому образу жизни. образ жизни и более высокий уровень пригодности для жизни, обеспечивая безопасные, доступные и привлекательное открытое пространство. Скоттсдейл будет уважать и устойчиво управлять своими открытыми космическими ресурсами. Открытое пространство Элемент охватывает такие темы, как типы открытого пространства, Скоттсдейл Макдауэлл Соноранский заповедник и открытое пространство управление.

    Element Graphics:

    • Карта открытого космоса (PDF)
    • Карта заповедника Скоттсдейл Макдауэлл Сонора (PDF)
    • Визуально значимый Карта дорог (PDF)

    Связанные ссылки:

    • Скоттсдейл Заповедник Макдауэлл Соноран
      • Заповедник Карты маршрутов
    • Общественные службы Генеральный план объектов (2004 г.)
    • Скоттсдейл Рекомендации по дизайну пустынного парка (1999) (PDF)
    • Стандарты дизайна и Руководство по политикам
    • Система троп Генеральный план (2003)

    Живописные коридоры и городские пейзажи

    • Ассоциация правительств Марикопа (MAG) План пустынных пространств (1995) (PDF/15mb)
    • MAG Экологически чувствительный Области развития (2000 г. ) (PDF)
    • План региональной внеуличной системы MAG (2001) (PDF/6mb)

    Экологическое планирование Элемент

    Скачать Элемент экологического планирования

    Природная среда города включает как экологические системы, Пустынная растительность и животный мир, а также другие элементы, обеспечивающие чистый воздух и вода, защитить сообщество от опасностей и создать красивую и приятную обстановку. Окружающая среда Элемент планирования предоставляет цели и политики для защиты и улучшения качество натурального скоттсдейла и среды обитания человека для будущих поколений. Темы, затронутые в этом элементе, включают Защита среды обитания пустыни Сонора, качество воздуха, переработка отходов, зеленое строительство и вода качественный.

    Связанные ссылки:

    • Скоттсдейл Заповедник Макдауэлл Соноран
      • Заповедник Карты маршрутов
    • Планируемые зоны доступа для Макдауэлл Карта заповедника Сонора (PDF)

    Управление экологических инициатив

    • Местное растение Информация
    • Зеленое здание Программа
    • Скоттсдейл Показатели устойчивого развития Отчет (2006/07) (PDF/5мб)
    • Камин Постановление
    • Поле для гольфа Политика (1997) (PDF/5мб)
    • Ассоциация правительств Марикопа (MAG) План пустынных пространств (1995) (PDF/15mb)
    • MAG Экологически чувствительный Области развития (2000 г. ) (PDF)

    Элемент сохранения

    Скачать Conservation Element

    Scottsdale принимает активное участие и постоянно совершенствует усилия по сохранению своей естественной и антропогенные ресурсы — от мест обитания диких животных до водоразделов. Сохранение Направляющие элемента Усилия Скоттсдейла по сохранению ресурсов для обеспечения здоровой и разнообразной окружающей среды для нынешнего и будущих поколений. Темы, затронутые в этом элементе, включают естественные управление ресурсами, вода сохранение, управление ливневыми водами и биоразнообразие.

    Элемент водных ресурсов

    Скачать Вода Resources Element

    Сохранение нашего самого ценного актива, воды, происходит за счет сокращения использования, сокращения отходы и максимально эффективное их ежедневное использование. Водные ресурсы Элемент гарантирует, что Скоттсдейл продолжает поставлять безопасную, надежную и качественную питьевую воду населению. сообщество. Темы, затронутые в этом элементе, включают долгосрочное водоснабжение и засуху. подготовка.

    Элементная графика:

    • Карта водных ресурсов (PDF)

    Элемент энергии

    Скачать Энергия Element

    Цели и политика Energy Element стремиться сбалансировать энергию потребности потребителей с устойчивостью возобновляемых и невозобновляемые источники энергии. Темы охваченные в этом элементе, включают энергоэффективность, городские объекты и возобновляемые источники энергии. источники.

    Ссылки по теме:

    • Офис Экологические инициативы
    • Зеленое здание Программа

    Участие сообщества Элемент

    Скачать Сообщество Элемент вовлечения

    Элемент вовлечения сообщества подчеркивает важность участие сообщества, чтобы охватить новые способы поощрения участия граждан и вовлечения различные точки зрения в принятие решения. Этот элемент служит строительным блоком для укрепления способов эффективно информировать и вовлекать сообщество в обсуждения и принятие решений процессы. Темы, затронутые в этом элементе включать поиск широкого общественного мнения, совместные решения и методы взаимодействия под эгидой гражданского диалога.

    Ссылки по теме:

    • Принципы Гражданский диалог (PDF)

    Исторический ввод сообщества:

    • 1969 Обогащение города Скоттсдейл Форум (PDF)
    • 1972 Альтернативное будущее для города Скоттсдейл (PDF)
    • 1973 ШАГ (PDF/6mb)
    • 1974 Январь ШАГ (PDF)
    • 1974 июнь ШАГ (PDF)
    • 1975 ШАГ (PDF)
    • 1982 ШАГ Скоттсдейл 2000: Направления на завтра (PDF/6mb)
    • 1992 г. Общее видение Скоттсдейла (PDF/5mb)
    • 1994 г. Скоттсдейл Видение Обновлять (PDF)
    • 1996 г. Отчет CityShape 2020 (PDF)
    • 2000 Будущее Скоттсдейла в фокусе Отчет (PDF/24мб)

    Здоровый Элемент сообщества

    Скачать Здоровый Элемент сообщества

    Элемент здорового сообщества стремится сохранить лидерство Скоттсдейла роль в здравоохранении и социальных услугах, реагировать на потребности семей, заботиться о наших соседи и наши старики, способствовать обучению на протяжении всей жизни и предоставлять молодежи возможности расти и становиться лидеров в будущем. Темы, затронутые в этом элементе, включают здоровое питание, здоровье и здоровье, обучение на протяжении всей жизни, поддержка пожилых людей, а также разнообразие и инклюзивность.

    Графический элемент:

    • Медицинские учреждения Карта (PDF)

    Элемент корпуса

    Скачать Корпус Element

    Scottsdale стремится предоставлять и сохранять возможности для проживания удовлетворить потребности нынешних и будущих жителей. Элемент корпуса гарантирует, что будущее жилье Варианты включают в себя широкий спектр возможностей для людей, живущих и работающих в Скоттсдейл, а также люди на разных этапах жизни, уровне доходов, социальных и физические способности. Темы, затронутые в этот элемент включает контекст и характер жилья, справедливое жилье и выбор жилья для самых разных нужд.

    Связанные ссылки:

    • Сообщество Грант блока развития
    • Зеленое здание Программа
    • Экологически чистый Постановление о уязвимых землях
      • Великий Принципы проектирования пустыни Сонора (PDF)

    Элемент отдыха

    Скачать Отдых Элемент

    Отдых является частью имиджа Скоттсдейла, обеспечивает социальное взаимодействие и способствует благосостояние общества. Через Элемент отдыха , городской места отдыха и программы будут обеспечивать потребности в отдыхе и фитнесе нынешних и будущие поколения. Темы, затронутые в этом элементе, включают качественные места для отдыха. и программирование.

    Element Graphics:

    • Парки и места отдыха Карта (PDF)
    • Карта маршрутов и троп (PDF)

    Связанные ссылки:

    • Скоттсдейл Заповедник Макдауэлл Соноран
      • Заповедник Карты маршрутов
    • Общественные службы Генеральный план объектов (2004 г.)
    • Скоттсдейл Рекомендации по дизайну пустынного парка (1999) (PDF)
    • Стандарты дизайна и Руководство по политикам
    • Система троп Генеральный план (2003)

    Живописные коридоры и городские пейзажи

    • Ассоциация правительств Марикопа (MAG) План пустынных пространств (1995) (PDF/15mb)
    • MAG Экологически чувствительный Области развития (2000 г.) (PDF)
    • План региональной внеуличной системы MAG (2001) (PDF/6mb)

    Элемент безопасности

    Скачать Безопасность Элемент

    Скоттсдейл стремится защищать граждан и посетителей от условий, обстоятельств и воздействий, которые могут угрожать, нарушать или снижать качество их образ жизни. Цели и политика из Элемент безопасности обеспечит готовность сообщества и устойчивыми перед лицом бедствия, и что наше сообщество безопасно и приятно для все. Темы, затронутые в этом элементе включают управление чрезвычайными ситуациями, транспортная безопасность, предупреждение преступности и опасные материалы.

    Element Graphics:

    • Карта общественной безопасности (PDF)

    Циркуляционный элемент

    Скачать Тираж Элемент

    Автомобиль исторически был преобладающим видом транспорта в Скоттсдейл. Однако чтобы соответствовать характеру и образу жизни разных районов и жители в сообщества, важно разнообразить транспортную систему города. Circulation Element концентрируется на доступности, подключении, выбор мобильности и взаимосвязь транспорта и землепользования. Темы, затронутые в этом элементе, включают безопасность, мультимодальный выбор, потребности района и школьное обращение.

    Графический элемент:

    • Классификация улиц Карта (PDF)
    • Карта общественного транспорта (PDF)

    Похожие ссылки:

    • Транспорт Генеральный план
    • Местность Планы инфраструктуры (LAIPS)
    • Центр города Исследование пешеходной мобильности (PDF)
    • Скоттсдейл Тропы
      • Система троп Генеральный план (2003)
      • Заповедная тропа Карты
    • Индиан-Бенд Общий путь использования мойки (PDF)
    • Дизайн Руководство по стандартам и политикам (2009) (PDF)
    • Скоттсдейл Велосипедные дорожки

    Ресурсы Ассоциации правительств Марикопы (MAG)

    • Региональный план велосипедных дорожек MAG (2007 г.) (PDF/15mb)
    • Региональная карта велосипедных дорожек MAG(PDF/15mb)
    • План региональной внеуличной системы MAG (2001) (PDF/7мб)
    • Правила и дизайн пешеходной зоны MAG Рекомендации (2005 г. ) (PDF)
    • Пешеходный план MAG (2000 г.) (PDF)

    Велосипедный элемент

    Скачать Велоспорт Element

    Скоттсдейл признан велосипедным сообществом, которое активно поддерживает езду на велосипеде. и призывает жителей использовать велосипеды как альтернативный вид транспорта и как часть здорового образ жизни. Цели и политика Велосипедный элемент обеспечивает руководство по безопасным, подключенным и удобным уличным и внеуличным велосипедным сетям. Темы, затронутые в этом элементе включают велосипедные сети, использование и безопасность.

    Элементная графика:

    • Велосипедные дорожки и переходы Карта (PDF)

    Похожие ссылки:

    • Транспорт Генеральный план
    • Местность Планы инфраструктуры (LAIPS)
    • Центр города Исследование мобильности пешеходов (PDF)
    • Скоттсдейл Тропы
      • Система троп Генеральный план (2003)
      • Заповедная тропа Карты
    • Индиан-Бенд Общий путь использования мойки (PDF)
    • Дизайн Руководство по стандартам и политикам (2009) (PDF)
    • Скоттсдейл Велосипедные дорожки

    Ресурсы Ассоциации правительств Марикопа (MAG)

    • Региональный план велосипедных дорожек MAG (2007 г. ) (PDF/15mb)
    • Региональная карта велосипедных дорожек MAG(PDF/15mb)
    • План региональной внеуличной системы MAG (2001) (PDF/7мб)
    • Правила и дизайн пешеходной зоны MAG Рекомендации (2005 г.) (PDF)
    • Пешеходный план MAG (2000 г.) (PDF)

    Окрестности Элемент сохранения и возрождения

    Скачать Элемент сохранения и возрождения района

    Поскольку Скоттсдейл приближается к застройке, городу необходимо сохранять и улучшать качества, которые сделать окрестности безопасными, особенными и яркими. Цели и политика Охрана района & Revitalization Element признают, что сохранение и оживление зрелых районов Скоттсдейла имеет решающее значение для поддержания и укрепление здоровья, безопасности, благополучия, и удовольствие от сообщества. Темы, затронутые в этом элементе, включают соседство идентичность, домовладение, безопасность района и планирование района.

    Элементная графика:

    • Карта исторических кварталов и планов кварталов (PDF)

    Похожие ссылки:

    • Окрестности Планирование
    • Исторический Консервация
    • Чувствительный Дизайн
    • Зеленое здание Программа

    Сохранение, восстановление & Элемент перепланировки

    Скачать Сохранение, восстановление и реконструкция Элемент

    Для Скоттсдейла как развивающегося города становится все более важным сосредоточиться на сохранение и восстановление зрелых объектов, поиск творческого развития заполнения стратегии и поддержка контекстуальная перепланировка в районах с признаками упадка. Сохранение, восстановление и реконструкция Элемент касается обоих «неформальная» и «формальная» перепланировка, признавая, что любая «формальная» перепланировка должна быть одобрена городским советом и соответствуют требованиям Закона штата Аризона. Темы, затронутые в этом элементе, включают контекстно-зависимая перепланировка, экономическое благополучие и использование полномочий на перепланировку.

    Графический элемент:

    • Единый деловой район Карта (PDF)

    Похожие ссылки:

    • Окрестности Планирование
    • Исторический Консервация
    • Чувствительный Дизайн
    • Зеленое здание Программа
    • Исправление операции Это
    • Сообщество Служба помощи
    • Поощрение за засыпку набережной Скоттсдейла Район №
    • Поощрительный район в центре города

    Элемент областей роста

    Скачать Рост Элемент «Области»

    Элемент «Области роста» определяет конкретные места, которые наиболее подходит для развития, может обеспечить будущий рост или требует реинвестирования. Рост Скоттсдейла и Области деятельности предназначены для направления высокоинтенсивного роста и развития в определенных областях. места для сохранения менее интенсивных и открытых пространств по всему сообществу. Темы, затронутые в этом элементе включают интенсивность развития, мультимодальные связи, а также область роста и деятельности персонаж.

    Графический элемент:

    • Области роста Карта (PDF)

    Планы характерных территорий — связанные с застройкой

    • Старый город Скоттсдейл
    • Больше Аэропарк
    • Южный Скоттсдейл

    Ссылки по теме:

    • Бюджет и Финансы
    • Экономический Годовой отчет о развитии (2013/14) (PDF)
    • Центр города Заполнить поощрительный район (2010) (PDF)

    Стоимость элемента разработки

    Скачать Стоимость Элемент разработки

    Целью элемента стоимости разработки является установление целей и политики, которые определяют финансовые последствия, создаваемые новой застройкой или реконструкцией с что касается инфраструктуры и коммунальные услуги, а также определить, как будут устраняться такие воздействия. Темы, затронутые в этот элемент включает вклад развития в инфраструктуру и экономическую устойчивость.

    Связанные ссылки:

    • Бюджет и Финансы
    • Землепользование Отчет о предположениях (2013 г.) (PDF)
    • Развитие Прогнозный анализ (PDF) — Обновлено за октябрь 2011
    • Фискальный Анализ устойчивого развития (PDF) — обновлено в октябре 2011
    • Конкурентоспособный Анализ положенияv(PDF)
    • Цель Отраслевое исследование (PDF)

    Общественные услуги и удобства Элемент

    Скачать Общедоступный Услуги и удобства Элемент

    Скоттсдейл предоставляет высококачественные общественные услуги своим жителям, предприятиям и посетители. Элемент общественных услуг и объектов содержит рекомендации о предоставлении программы, услуги и физические объекты, которые служат для защиты здоровья, безопасности и благосостояние общества. Темы, затронутые в этом элементе, включают твердые отходы, коммунальные услуги, библиотеки и сообщество Сервисы.

    Графический элемент:

    • Электротехнические услуги Карта (PDF)

    Связанные ссылки:

    • Социальные службы 5-летний сводный план (2015-2020)
    • Общественная безопасность
    • Планирование водных ресурсов и Машиностроение

    Элемент общественных зданий

    Скачать Общедоступный Buildings Element

    Скоттсдейл признает жизненно важную роль, которую общественные здания играют в формировании общественной жизни и стремится проектировать объекты, представляющие особую ценность сообщества. качества. Библиотеки, сообщество центры и объекты культуры являются инвестициями, которые способствуют высокому качеству жизнь нынешним и будущим поколениям. Темы, затронутые в Общественные здания Элемент включают в себя дизайн и расположение общественных зданий.

    Element Graphic:

    • Карта общественных центров и библиотек (PDF)

    Экономический Элемент жизненной силы

    Скачать Экономика Vitality Element

    Город стремится поддерживать и расширять существующие экономические преимущества за счет дальнейшее совершенствование и адаптация туристической индустрии Скоттсдейла и диверсификация экономической базы для обеспечить будущее финансовое благополучие города, одновременно защищая уникальную городскую юго-западный характер и качество жизни. Цели и политика Экономическая жизнеспособность Элемент подчеркивает совместимость, разнообразие, рост и гибкость. признать экономические факторы, которые сильно влияют на будущее благосостояние Скоттсдейла. Темы, затронутые в этом элементе включают экономическую устойчивость и фискальную устойчивость.

    Связанные ссылки:

    • Экономическое развитие Скоттсдейла
    • Туризм Отчетность
    • Бюджет и Финансы

    Элемент туризма

    Скачать Туризм Элемент

    Туризм является неотъемлемой частью самобытности и экономики Скоттсдейла и служит одним из ведущие экономические двигатели сообщества. Элемент туризма обеспечивает цели и политика для дальнейшее подтверждение Скоттсдейла как главного юго-западного туризма и специальных мероприятий. назначения.

    Element Graphic:

    • Карта туризма и размещения (PDF)

    Похожие ссылки:

    • Туризм Отчетность

    Элемент образования

    Скачать Образование Элемент

    Здоровое общество и конкурентоспособная экономика напрямую зависят от качественного образования. Образовательный элемент предоставляет цели и политики, которые поддерживают и улучшить обучение на протяжении всей жизни возможности, поощрять партнерские отношения между городом и традиционным образованием поставщиков, а также повысить роль города в поддержке безопасного, здорового и позитивного образовательная среда, поддерживающая сильная рабочая сила, жизненно важная динамичная экономика и повышенное качество жизни.

    Element Graphic:

    • Карта государственных школ и школьных округов (PDF)

    Глава реализации

    Скачать Реализация Глава

    Установление целей и политик Генерального плана 2035 — это только первый шаг. реализуется вторая часть Генплана. Первоначальные шаги в рамках Реализация Глава будет включать в себя различные инициативы, такие как создание планов персонажей, чтобы достижение конкретных целей для конкретных областей сообщества; обновления в Зонировании Постановление о надзоре за физическое развитие города; Проекты капитального ремонта для сдачи общественные услуги; и множество других краткосрочных, среднесрочных и долгосрочных программ.

    Приложение

    Скачать Приложение

    Поправки к Генеральному плану

    Генеральный план разработан как обширный, гибкий, «живой» документ, который может быть изменен по закону. Есть много решений и событий, которые заставляют его реагировать на меняющиеся условия, потребности и желания общества. Он может быть пересмотрен посредством поправок, инициированных городом, по запросам граждан/собственников или через референдум (обращение граждан и голосование). В конечном итоге решение о внесении изменений в Генплан остается за горсоветом.

    Поправки к Генеральному плану

    Годовые отчеты по Генеральному плану

    2021

    2020

    2019

    2018

    2017

    2016

    2015

    2014

    2013

    2012

    2011

    2009 — 2010

    2001-2008

    Контактная информация

    Город Скоттсдейл — генеральный план
    Телефон: 480-312-3111
    Электронная почта: [email protected]

    Адам Ярон
    Главный планировщик
    Тел.: 480-312-2761
    Электронная почта: [email protected]

    Тейлор Рейнольдс
    Координатор проекта
    Телефон: 480-312-7924
    Электронная почта: [email protected] gov

    Дополнительная информация

    • Поправки к Генеральному плану
    • Генеральный план 2035 Краткий обзор
    • Ресурсы общего плана
    • Долгосрочное планирование

    [«Генеральный план дома Гарольда Маккормика, Лейк-Форест, Иллинойс»]

    [ цифровой файл из оригинального элемента ]

    Об этом изделии

    Заголовок

    • [«Генеральный план дома Гарольда Маккормика, Лейк-Форест, Иллинойс»]

    Имена участников

    • Джонстон, Фрэнсис Бенджамин, 1864–1952, преподаватель.

    Создано/опубликовано

    • [между 1915 и 1925]

    Тематические заголовки

    • — Гарденс—Иллинойс—Лейк-Форест
    • — Estates—Illinois—Lake Forest

    Заголовки

    • Книжные иллюстрации — 1910-1920 гг. — Репродукции.
    • Рисунки ландшафтной архитектуры.
    • Горки фонарей — 1910-1930 гг.
    • Планы сайта.

    Заметки

    • — Фотография плана в Монографии творчества Чарльза Адамса Платта, Нью-Йорк, 1913 год.
    • — На слайде (написано от руки): «МакКормак, Гарольд. План. Лейк-Форест, штат Иллинойс».
    • — Возможно, сфотографировано Фрэнсис Бенджамин Джонстон.
    • — Информация о названии, дате и теме предоставлена ​​Сэмом Уоттерсом, 2011 г.
    • — Входит в серию лекций о садах и исторических домах из коллекции Фрэнсис Бенджамин Джонстон (Библиотека Конгресса).
    • — Ранее в ящике 26.

    Середина

    • 1 фотография: предметное стекло, ч/б; 3,25 х 4 дюйма

    Номер телефона/физическое местоположение

    • LC-J717-X103- 5 [P&P]

    Репозиторий

    • Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия, 20540, США http://hdl. loc.gov/loc.pnp/pp.print

    Цифровой идентификатор

    • ppmsca ​​16447 //hdl.loc.gov/loc.pnp/ppmsca.16447

    Контрольный номер Библиотеки Конгресса

    • 2012646224

    Репродукционный номер

    • LC-DIG-ppmsca-16447 (цифровой файл исходного товара)

    Консультант по правам

    • Нет известных ограничений на публикацию.

    Онлайн формат

    • изображение

    Постоянная ссылка LCCN

    • https://lccn.loc.gov/2012646224

    Дополнительные форматы метаданных

    • MARCXML-запись
    • МОДС Запись
    • Дублинская основная запись

    Часть

    • Коллекция Джонстона (Фрэнсис Бенджамин) (3133)
    • Отдел эстампов и фотографий (1 022,893)
    • Онлайн-каталог Библиотеки Конгресса (1 337 708)

    Права и доступ

    Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Поэтому он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставлять или отказывать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

    В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, прежде чем публиковать или иным образом распространять материалы, найденные в коллекциях Библиотеки.

    Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к исходным материалам см.: Frances Benjamin Johnston — Информация о правах и ограничениях

    • Консультант по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
    • Репродукционный номер : LC-DIG-ppmsca-16447 (цифровой файл оригинального элемента)
    • Номер телефона : LC-J717-X103- 5 [P&P]
    • Информация о доступе : —

    Получение копий

    Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

    Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

    1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
    2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

      Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

    3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

    Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

    Доступ к оригиналам

    Выполните следующие шаги, чтобы определить, нужно ли вам заполнять бланк вызова в разделе «Печать». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

    1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

      • Да, элемент оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
        В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
      • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
    2. Указывают ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

      • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
      • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
    3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

    Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

    Процитировать этот товар

    Цитаты генерируются автоматически из библиографических данных, как для удобства и может быть неполным или точным.

    Чикагский стиль цитирования:

    Джонстон, Фрэнсис Бенджамин, лектор.

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.