15 мастеров подводной фотографии — Российское фото

Подводный мир не может не привлекать людей. Но вот погрузиться с аквалангом под воду могут не все: у кого-то нет времени или возможностей, а кому-то это кажется слишком опасным. Так или иначе, но потому-то так и востребованы подводные фотографы, способные показать реалии этого загадочного мира даже тем, кто никогда и близко не подойдет к берегу океана. В этой статье мы подобрали для вас 15 лучших подводных фотографов России, у каждого из которых за спиной немалый опыт и коллекция выдающихся снимков, неизменно радующих зрителя.

Андрей Нарчук

Андрей Нарчук, один из самых известных российских фотографов, твердо убежден в том, что и для общества в целом, и для каждого человека в отдельности очень важно любить природу и наблюдать за ней. Андрей знает об этом не понаслышке, поскольку, еще будучи студентом, со своей первой камерой оказался на Красном море, где впервые увидел подводный мир.

«Это было потрясение. И первое, что я сделал по возвращении, — купил подводный бокс к своей камере. Через пару месяцев я снова плавал в Красном море, но теперь уже мог снимать всю эту красоту, чтобы привезти домой в заснеженную Москву. В ту поездку мне повезло поплавать наедине с огромным скатом мантой. Можно сказать, что эти полчаса, проведенные под водой, окончательно изменили мою жизнь».

С тех пор море стало неотъемлемой частью жизни и творчества Андрея Нарчука. Он много путешествует, много снимает — не только подводные пейзажи или макро, но и просто огромный и многообразный мир вокруг себя: «Жизнь не дает зациклиться на ежедневной рутине, а в природе не бывает наигранности и фальши. Видя разнообразие видов, начинаешь верить, что границ для творчества не существует. И у нас всегда есть возможность двигаться дальше…»

Виктор Лягушкин

Путь Виктора Лягушкина к подводной фотосъемке был отнюдь не прямолинеен: выпускник Санкт-Петербургской театральной академии, художник-декоратор по образованию, с 1993 года он работал графическим дизайнером.

И лишь в 1998 году Виктор начал по-настоящему увлекаться фотографией. На его хобби огромное влияние оказала поездка в Мексику, где он впервые познакомился с подводными пещерами.

Через несколько лет съемка в них стала его главным увлечением и любимой работой. Сегодня он автор книг, победитель многих международных конкурсов и лауреат национальной премии «Подводный мир», но все так же увлечен подводными пещерами: «В своих фотографиях я стараюсь отразить сказочность и архетипичность этих мест, волшебный мир, который, несомненно, существует. Люди потеряли ключ к восприятию природы как чего-то удивительного. Осталось лишь восхищение технической стороной работы фотографа».

Дмитрий Мирошников

Дмитрий Мирошников — один из известных российских подводных фотографов, сайт которого наполнен множеством чудесных снимков. И трудно поверить, что работать в жанре подводной фотосъемки он начал всего порядка пяти лет тому назад! «Мир фотографии я открыл для себя в одной из поездок, так называемых дайв-сафари, когда живешь на корабле одну-две недели и каждый день погружаешься; я познакомился с известным подводным фотографом Александром Сафоновым, призером конкурса BBC Wildlife Photographer of the Year.

Его увлечение этим жанром буквально заразило меня».

Сегодня Дмитрий не просто профессионально занимается подводной съемкой: для него это и отдых, и творческий вызов, и просто любимое дело. «Я стараюсь показать то, что для себя называю „нереальной реальностью“ — отображение другого, сюрреалистического, мира, который находится совсем рядом с нами, но очень не похож на наш. Я весьма ценю художественность снимка, цвет и композицию; ценю больше, чем документальность кадра и биологическую редкость увиденного».

Александр Сафонов

Александр Сафонов родился в Воронеже, но в силу профессии и увлечений предпочитает большую часть времени проводить в Юго-Восточной Азии, прежде всего в Японии и Гонконге. Большую часть времени Александр работает программистом, хотя вот уже более десяти лет он профессионально занимается дайвингом и подводной съемкой.

Начав с компактных мыльниц, он быстро перешел к профессиональной фототехнике и сегодня является одним из признанных мастеров своего жанра и победителем различных конкурсов, включая авторитетный Wildlife Photographer of the Year.

Виталий Сокол

Виталий Сокол — не совсем типичный для данного обзора фотограф. Подводная фотография не является его основным направлением, более того, подводный мир для него — в большей степени способ показать на его фоне нечто совсем другое, скажем, фэшн-съемку.

Снимать Виталий начал еще в школе, пленочным фотоаппаратом, и испробовал, по его словам, весь жанровый арсенал, доступный мальчишке с развитым воображением — «от фотомонтажа и мультиэкспозиционных фотоиллюзий на черном фоне до макро и репортажей с соревнований по боксу». Возможно, именно благодаря этому у Виталия сложилось не совсем привычное представление о фотоискусстве — он не считает его чем-то уникальным и обособленным, а рассматривает лишь как один из приемов изобразительного искусства в целом.

Впрочем, несмотря на несколько прикладное отношение к жанру подводной съемки, Виталий Сокол по-настоящему им очарован: «Подводный мир — это же мир сновидений, фантазий и невесомости! Он настолько прекрасен и ярок, что самым естественным желанием было вместо тысячи слов сделать одно фото, чтобы поделиться этим с людьми».

Дмитрий Виноградов

Как и многие, Дмитрий Виноградов увлекся фотосъемкой еще в детстве, будучи школьником. Сегодня он профессиональный фотограф, заслуженно считающийся одним из лучших мастеров в стране, путешественник, председатель Московского открытого фотоклуба, член Союза журналистов России, член Российского географического общества. Кроме того, с 2003 года он профессионально занимается дайвингом и после первой же поездки на Красное море, по его словам, понял, что «дайвинг — это болезнь, и теперь придется снимать еще и под водой».

Всю подводную фотографию Дмитрий условно разделяет на широкоугольную и макро. При этом, как он считает, характер съемки в большей степени зависит не от творческих идей фотографа, а от места погружения: «Есть так называемые макросайты, где в изобилии представлена подводная макрожизнь. Туда берем камеру с макрообъективом. А есть подводные сайты с великолепными морскими пейзажами, и значит, надо ставить на камеру фишай».

Ну а больше всего Дмитрий любит снимать затонувшие корабли.

Андрей Некрасов

Сегодня Андрей Некрасов — один из самых увлеченных и награждаемых авторов на постсоветском пространстве, несмотря на молодость и не самый большой стаж подводной фотосъемки, всего чуть больше десяти лет. А начинал он подростком, будучи с детства увлечен морем. К слову, Андрей окончил морскую школу ДОСААФ по специальности «легкий водолаз», имеет звание инструктора подводного спорта.

В подводной съемке Андрей Некрасов придерживается своего, вполне обособленного, стиля: «Большинство подводных фотографов избегают снимать с задержкой дыхания, и напрасно — в этом я убедился за пять дней подводной съемки у берегов Египта. Чуть задержав дыхание, можно приблизиться к самым недоверчивым морским обитателям, которые, пугаясь шума и пузырьков, остаются невидимыми для большинства. К таким осторожным и пугливым относится и морская щука — сарган. На этот редкий экземпляр я потратил почти целую пленку», — рассказывает Андрей.

Алексей Зайцев

Алексей Зайцев, возможно, наиболее профессиональный российский подводный фотограф. Он не только снимает, но и является автором известной книги «Школа подводной фотографии. Практическое руководство для начинающих», был редактором журналов «Подводный клуб», «Дайв тек» и «Предельная глубина», наставник многих фотографов из этого списка. Кроме того, он высококлассный дайвер, имеющий степень инструктора PADI MSDT и CMAS One Star.

Дыхало-отверстие в мантии моллюска, тридакны. Красное море, сафари на дальний юг.

А началось все очень давно, еще в 1986 году, когда Алексей сделал свои первые подводные снимки. С тех пор он стал лауреатом многих конкурсов, но по-прежнему восторгается подводным миром — и совершенно необязательно это должна быть красочная глубина южных морей: «Меня вдохновляет подводный мир как таковой, и мне одинаково интересно нырять и снимать как в подмосковном озере, так и в тропиках. Ведь практически в любом водоеме можно, неожиданно для себя, найти нечто удивительное, а лучшей наградой для фотографа являются интересные снимки», — утверждает Алексей.

Ольга Каменская

Ольга Каменская по образованию учитель химии. Но так случилось, что она всерьез увлеклась дайвингом и даже дошла до уровня инструктора CMAS. Профессией это, впрочем, не стало, хотя по-прежнему остается заметной частью ее жизни.

А с 2003 года Ольга Каменская является еще и подводным фотографом. И не просто фотографом, а профессионалом и инструктором по подводной съемке. За прошедшие годы она побывала практически во всех основных дайверских регионах — в странах Америки, Европы, Азии и Океании. Не забывает Ольга и о подводном мире российских водоемов. К слову, она является автором прекрасного альбома «Байкал. Царство воды и льда», который был презентован в Марселе во время Всемирного фестиваля подводных изображений.

Оксана Истратова

Оксана Истратова — один из крупнейших в России специалистов по затонувшим кораблям. Она автор книги «Загадки затонувших кораблей. Черное море. Крым». С 2004 года занимается техническим дайвингом, который предполагает глубоководные и затяжные погружения в ограниченном пространстве.

И практически всегда Оксана Истратова берет с собой камеру. За годы работы она создала огромную коллекцию фотографий затонувших кораблей и подводных лодок, но по-прежнему каждое погружение для нее — событие и всплеск эмоций. «Опуститься на корабль, где, ты точно знаешь, погибли люди, — как прийти на мемориал. Я ощущаю некое почтение к умершим. Естественно, ни о каких поисках наживы и речи не идет. Ты словно приходишь отдать дань памяти этих людей», — рассказывает Оксана.

Сергей Шанин

Сергей Шанин — один из самых нестандартных и талантливых современных российских фотографов. Он сумел совместить этот вид творчества с техническим и даже в чем-то научным процессом.

Подводной фотографией Сергей занимается вот уже 20 лет и, как он сам уверяет, в своих снимках пытается показать красоту и многообразие подводного мира. Сергей Шанин — признанный автор, победитель и лауреат многих конкурсов, в том числе он дважды побеждал в «Золотой черепахе».

Надежда Кулагина

Надежда Кулагина подводной фотографией занимается очень недолго, всего с 2010 года, но уже добилась признания и известности. По собственным словам, ее всегда интересовало, каково это — нырять на немалую глубину с аквалангом за плечами и пытаться снять нечто такое, что было бы достойно внимания и восхищения. Впрочем, для нее фотография — скорее, хобби, приложение к основной работе переводчика и многочисленным путешествиям по всему миру.

Работы Надежды Кулагиной всегда проникнуты каким-то оптимизмом и вызывают доверие к обитателям морских глубин. Возможно, все дело в ее отношении к жителям моря: «Находиться среди морских обитателей вовсе не страшно. В эти моменты меня больше заботит выбор правильного ракурса, настройки камеры и положение вспышек. А еще я боюсь, что в самый ответственный момент, когда я нажму кнопку спуска, моя модель уплывет».

Константин Новиков

Константин Новиков в подводную фотосъемку пришел благодаря своей любви к природе. Кстати сказать, она привела его не только в фотографию, но и на биологический факультет МГУ имени М. В. Ломоносова. Более всего Константина интересовали биомедицина и иммунология, так что он даже стал лейтенантом медицинской службы и кандидатом биологических наук. После защиты диссертации Константин продолжил работу в качестве старшего научного сотрудника на том же биофаке, на кафедре физиологии микроорганизмов.

Подводной съемкой Константин Новиков увлекся в 1997 году, впервые оказавшись под водой с аквалангом. Сегодня же он — инструктор по дайвингу PADI, а также имеет звание ER Instructor TDI. Также он занимается фридайвингом, то есть погружается под воду без запаса воздуха, исключительно за счет возможностей организма, являясь инструктором AIDA.

Такой немалый запас профессионализма позволяет Константину Новикову делать впечатляющие снимки из морских глубин. И хотя фотосъемка является лишь увлечением, результаты, регулярно демонстрируемые Константином, не позволяют усомниться в том, что и к этому занятию он подходит предельно серьезно.

Тарас Скидоненко

Тарас Скидоненко относится к тому типу подводных фотографов, которые до первых погружений и камеру-то в руках не держали. И лишь оказавшись на глубине, впечатлившись ее пейзажами и обитателями, ощущали в себе потребность как-то зафиксировать свои эмоции и передать их другим людям.

По словам самого Тараса, нырять он начал случайно — в 1995 году в Турции, будучи в отпуске, решил попробовать любительское погружение с аквалангом. Что интересно, первые погружения в мутную воду у берегов Антальи не оставили особенных впечатлений, но зародили интерес. И вот уже почти 20 лет Тарас Скидоненко погружается в самые разные водоемы самых разных регионов мира, отовсюду привозя чудесные фотоснимки.

Вадим Зверев

Вадим Зверев — состоявшийся бизнесмен, немалого добившийся на почве коммерции и предпочитающий осваивать новые направления бизнеса, которые соответствовали бы его увлечениям. Как говорит он сам: «Мне нравится фотографировать — я открываю профессиональную фотостудию; мне нравится нырять — я открываю дайв-центр „Барракуда“; мне нравится путешествовать — я открываю туристическое агентство и ныряю по всему миру».

И пусть фотография и дайвинг — лишь увлечения для Вадима, он все равно многого достиг и в том и в другом. Его снимки, быть может, не несут в себе какой-либо философии или глобальной идеи, но зато они честно и восторженно показывают мир, скрытый от нас толщей воды.

«В первую очередь мне хочется показать и раскрыть образы „коренных обитателей“ моря, потому что они — его естественная и гармоничная составляющая, и все мы ныряем прежде всего, чтобы познакомиться с ними и узнать их поближе. Да и, честно говоря, мне легче входить в контакт с морскими обитателями. Я просто разговариваю с ними на их языке» — рассказывает Вадим Зверев.

Автор идеи и подготовка материала — Екатерина Елизарова

Повышаем мастерство • Подводная фотосъемка

Сколько всего замечательного и красивого на Земле можно сфотографировать, а сколько под толщей воды?! Сколько животных, рыб, красочных рифов находятся в царстве Нептуна! Или, быть может, Вам интересно снимать обнаженную натуру под водой? Или хочется запечатлеть подружку в виде русалки? Но как всё это запечатлеть? Что для этого надо? Именно об этом мы и поговорим в этом уроке.

---

Подводный мир — это другая среда обитания, с иными законами, ведь под водой вы можете «парить» и «летать», в окружении других обитателей, для которых вы чужак и совсем не Царь природы. Кроме этого, вы получите новые, невероятно яркие ощущения.  Подводная фотосъёмка имеет две главные особенности, а именно: водная среда наделена физическими и оптическими качествами, отличными от воздушной среды. Во-вторых, вы должны уметь хорошо плавать. Также есть и ряд других нюансов, которые следует учитывать начинающему подводному фотографу, о них речь пойдёт далее.

 

 

В подводной фотографии работают все те же принципы и правила, которые применимы к фотографии «на воздухе». Но одних базовых знаний мало. Если уж вы решили снимать под водой, то придется обзавестись специальной фототехникой или купить для своей зеркалки водонепроницаемую «упаковку» — аквабокс, разобраться в особенностях фотосъемки под водой и только потом отправляться на съемку подводных пейзажей.

 

Конечно подводный фотограф должен уметь хорошо плавать, так как плохо получится, если это будут вашими последними снимками. С Вами будут (если вы решили глубоко погрузиться в пучину вод) акваланг, фотоаппарат, ласты, может быть фонарь. И за всем этим надо следить, а также передвигаться с этим в воде. Легче, если вы находитесь в бассейне, желательно всё таки с аквалангом, чтобы постоянно не подниматься на поверхность за свежим глотком воздуха.

Сложность фотографирования под водой во многом обусловлена непривычным поведением света. Сама вода представляет собой гигантскую преломляющую линзу, поэтому объекты кажется больше и ближе. При этом снижается угол обзора объектива.

 

 

Фототехника для подводной съемки

Камера, объективы, вспышки профессионального уровня — это удовольствие не из дешевых, и может обойтись в несколько тысяч долларов. Тем, кто не готов выложить такую сумму, можно пробовать свои силы, вооружившись подводной цифровой «мыльницей». У этих фотоаппаратов минимум кнопок управления и фиксированное фокусное расстояние объектива. Но на хорошие снимки с такой фототехникой не рассчитывайте, они сгодятся разве что для семейного альбома. Поэтому оптимальный вариант для любительской подводной съемки — зеркальная или системная камера, упакованные в водонепроницаемый бокс (стоит очень недешево) или подводный пакет (он же – чехол, стоит дешевле, чем бокс). 

 

 

Поскольку водная толща изобилует миллиардами различных микроорганизмов и органической взвесью, которая поднимается в том числе и по вине передвижения самого дайвера, видимость под водой сокращается значительно, вплоть до одного-двух метров, а бывает достигает и нуля. В этих условиях, предпочтительными объективами для съёмки подводных пейзажей являются широкоугольные объективы, или насадки с применением мощных подводных вспышек. Но здесь нужно помнить одно правило — какой бы мощностью не обладала ваша вспышка, максимальное расстояние между вами и снимаемым объектом не должно превышать полтора-два метра, на большее её мощности всё рано не хватит.   Оптика светосильная, предпочтительнее макро-объектив и широкоугольный. Макро даст возможность снимать крупный план, широкий угол идеален при съемке людей и подводных пейзажей.

 

Каждые 10 метров погружения в водную глубину уменьшают видимый спектр света на один цвет. Спектр состоит из таких цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. То есть через десять метров пропадает красный цвет, через двадцать — оранжевый, через тридцать — жёлтый и т. д.

Поскольку большая часть подводной фотосъёмки практикуется на глубине до 30 метров, можно смело представить воду как один сплошной сине-зелёный фильтр. Именно тут, начинающего фотографа и подстерегает первая серьёзная проблема. На такой глубине из цветового спектра уже «выбиты» самые тёплые цвета, но человеческий мозг, по прежнему продолжает выравнивать цветовой баланс, компенсируя их потерю, в результате чего фотограф видит полноцветную картинку. Похожую аналогию можно провести с флюорисцентным светом — все предметы будут окрашены в зелёный цвет, но человеческий глаз всё равно будет считать их разноцветными.

Поскольку, даже самые современные камеры не наделены таким мощным компенсатором цвета, в подводной фотосъёмке задействуется такой компенсирующий инструмент, как фотовспышка. Она решает такие задачи: выравнивает баланс цветов и конечно же исправляет проблему недостатка освещения.

 

 

Хорошо если над водой царит яркая солнечная погода, но если небо затянуто тучами? Время экспозиции под водой становится больше в разы, по сравнению с аналогичным процессом на суше. Эту проблему также способны решить импульсные осветители.

 

Условия для съемки

Под водой света гораздо меньше, поэтому выбирайте время, когда вода прозрачная, спокойная. Даже при небольшой волне колебания песка сократят видимость, цвета потеряют яркость. Вообще же, чем глубже, тем меньше теплых оттенков, и если вы хотите получить действительно цветную фотографию, то снимайте на небольшой глубине, около поверхности воды или подсвечивайте вспышкой. Лучшим временем для подводной съемки на небольшой глубине считается полдень, погода – ясная, солнечная.

 

 

Как снимать под водой

Старайтесь подобраться к тому, что снимаете, как можно ближе. Чем меньше воды будет между вами и объектом съемки, тем больше света попадет на матрицу, тем качественнее будет снимок. Если делать снимки с большого расстояния, то вы получите зеленовато-голубой фон с темным пятном, которое и будет тем самым, заинтересовавшим вас объектом. При обычной подводной съемке расстояние не должно быть больше 1-2 метров, при подводной макросъемке – буквально сантиметры.

 

Ловите игру света и тени. При недостатке освещения снимайте против света, снизу вверх, выставляя экспозицию по солнцу или по светлому слою воды. Тогда снимок получится очень контрастным – темный объект и яркий фон (силуэтная съемка). Коллег-дайверов стоит снимать в портретном жанре, т.е. так, чтобы человека можно было узнать. Расстояние – не более метра. Или же придумать сюжет для жанровой съемки и выбрать подходящий фон и антураж.

 

 

Также, под водой очень эффектно смотрится обнажённая натура. Но не стоит обольщаться отличными результатами, поскольку подводное «Ню» — довольно сложный жанр. Хотя бы для модели, ведь фотограф имеет с собой достаточный запас воздуха, тогда как девушке приходится позировать с задержкой дыхания, а это чревато недвусмысленным выражением лица и маленьким временным интервалом нахождения под водой. Да и недостаточно тёплая температура воды сыграет злую шутку с моделью, незащищённую гидрокостюмом — «гусиная» кожа смотрится конечно не ахти, вкупе с разъеденными морской солью глазами.

 

Композиция подводной съемки

Чтобы снимки были динамичными, «живыми», в силуэтной съемке объект съемки должен быть расположен немного под углом (учитывайте правило третей). Иначе кадр получится статичным, застывшим. В портретной съемке стандартная компоновка кадра выглядит так: на переднем плане кораллы, рыбки, растения, камни и тому подобное. Средний план – аквалангист, пловец, ныряльщик (в объектив не смотрим!). Задний план – вода, водоросли и прочее. Следите за тем, чтобы руки не оказались на переднем плане – снимок сразу потеряет эффектность. Если снимаете широким углом, отслеживайте что у вас в кадре – поскольку объектив берет широко, вероятность попадания в кадр посторонних предметов довольно велика. Фотографировать рыбок нужно «с головы», с максимально близкого расстояния — снимок получится с искажением, но очень эффектным и выразительным.

 

Не снимайте дайверов «вдогонку» и не гоняйтесь за уплывающей от вас рыбкой – хороших кадров все равно не получить. Лучше продумайте сюжет заранее, и договоритесь с коллегами кто и как будет вам позировать. Ну а с морскими обитателями – это как повезет.

В подводной фотосъемке творческий подход только приветствуется. Пробуйте совмещать и комбинировать разные жанры – пейзажную съемку с силуэтной, портретную с пейзажной. И не забывайте, что камеру нужно настраивать перед тем, как войти в воду, в подводной съемке все приготовления заканчиваются на берегу.

 

 

Ответы на самые популярные вопросы по подводной фотосъемке

Вопрос 1 – Почему стоит рассматривать водонепроницаемую камеру или дорогостоящий аквабокс? Существуют ведь пластиковые водонепроницаемые чехлы для цифровых камер.

Есть водонепроницаемые чехлы для цифровых фотоаппаратов. Они представляют собой плотный пластиковый пакет, который не позволяет воде попадать на камеру. В процессе использования качество чехлов значительно ухудшается. Качество изображения страдает, и стоимость у них не слишком высока. Да и согласитесь — из-за дешевого пакета дать погибнуть вашей любимой и недешевой камере? — нет уж, увольте.

 

Существуют крепкие, прочные чехлы для определенных видов камер для подводной съемки — аквабоксы. Их стоимость выше самих камер, но обеспечивают очень высокий уровень защиты и удовлетворяют требованиям серьезных подводных фотографов.

 

Подводные камеры же оснащены толстым, прочным корпусом, который не только защищает внутренности камеры, но и делает съемку намного проще, так как камера полностью погружается под воду, и не всплывает на поверхность воды.

 

Вопрос 2 – Сейчас представлен большой выбор камер, какую лучше выбрать?

Выбор камеры будет зависеть от того, где вы будете ее использовать. Также немаловажный критерий при выборе камеры – это бюджет, которым вы располагаете. Если вы не ограничиваетесь конкретной суммой средств, то вам следует определиться, для каких целей вы приобретаете камеру. Если вы собираетесь фотографировать своих детей в бассейне или на пляже, то вам не понадобиться камера с опциями для ныряльщиков.
Вы собираетесь делать снимки при низких температурах, на большой глубине, то для вас будет лучше купить камеру, которая будет подходить именно для таких условий. 

 

Вопрос 3 – Хорошо, я сузил свой выбор, какие характеристики имеют решающее значение?

Необходимо обратить внимание на следующие характеристики:

Максимальная глубина, на которой камера остается водонепроницаемой. Естественно вам необходимо знать, насколько глубоко можно погрузиться с вашей камерой. В среднем это глубина составляет 2,5 – 3 метра без специального подводного бокса. Некоторые более дорогие модели могут погружаться на глубину порядка 10 метров. Такие камеры более надежные и прочные. Однако не стоит забывать, если вы собираетесь использовать камеру для похода, катания на лыжах, в бассейне, то камеры с глубиной погружения 3 метра будет более чем достаточно.

Стабилизация изображения. Если камера оснащена объективом, стабилизирующим изображение, то это поможет вам при съемке под водой или в движении.

Емкость аккумулятора. Вполне вероятно, что камера будет вашим постоянным спутником на свежем воздухе. Следовательно, у вас не будет электрической розетки под рукой, чтобы зарядить вашу камеру. При подводной съемке необходимо использовать вспышку, а это грозит тем, что ваша камера разрядится еще быстрей. Поэтому, выбирая камеру, убедитесь, что емкости аккумулятора будет хватать на 150-200 снимков, без подзарядки. Чем выше, тем лучше.
Фокусное расстояние и макросъемка. При выборе камеры нужно проверять насколько широкий у нее угол обзора, и может ли она фокусироваться на отдельных элементах. Лучше всего приобрести камеру с широкоугольным объективом, с фокусным расстоянием 24мм или 28мм, но не более 35мм. Что касается макросъемки, то чем более детально камера может сфокусировать, тем лучше. Минимального расстояния фокусировки от 3см до 10см будет вполне достаточно.

Предел температуры. Выбирайте камеру, которая будет выдерживать температуру замерзания воды (0 градусов по Цельсию). Идеальной камерой будет та, которая выдерживает температуру до -8 градусов по Цельсию и даже ниже.

Ударостойкость. Не составит трудности подобрать камеру, удовлетворяющую этой характеристике. Камеры выполняют из прочных материалов. Внутренние детали камеры изготавливают из металла с резиновыми прокладками. Главное убедитесь, что камера не будет слишком тяжелой для вас.

 

Вопрос 4 – Я купил свою первую водонепроницаемую камеру. Что мне делать дальше?

Настало время съемки! Вам нужно подробно изучить руководство пользователя, и определить, какие функции наиболее значимы для вас. Нет ничего хуже, чем бегать и настраивать камеру, в то время когда прямо перед вами происходит что-то необычайное, что вам непременно хотелось бы снять на свою камеру.

 

Вопрос 5 – Качество снимков, сделанных на мою водонепроницаемую камеру намного хуже, тех, что сделаны на обычную цифровую камеру. Означает ли это, что моя камера неисправна?

Во многих случаях качество съемки действительно уступает цифровым аналогам. Для чувствительной электроники и оптики необходима определенная защита. Поэтому подводные камеры оснащены толстым слоем защитного стекла. Изображения получаются не такими четкими и контрастными, как на цифровых камерах. Но они вполне приемлемы. 

 

Вопрос 6 – Есть ли в моей подводной камере дефекты и неполадки?

Просто используйте ее, так как бы вам хотелось. Опустите камеру под воду, например. Главное не забывать о том, что проверять дефекты вашей камеры можно до тех пор, пока не истек гарантийный срок. Пока камера на гарантии, вы можете обменять ее на другую. Поэтому необходимо обнаружить дефекты (если они имеются) до окончания гарантийного срока.

 

Вопрос 7 – Почему у подводных камер есть ограничения по глубине погружения?

Подводная камера снабжена резиновыми уплотнителями и металлическими замками, которые не пропускают воду. Чем глубже вы погружаетесь под воду, тем большее давление оказывается на вашу камеру. Чрезмерное давление может привести к поломке. Поэтому важно не превышать предел допустимой глубины.
 

Вопрос 8 – Что нужно делать, чтобы подводная камера прослужила как можно больше времени?

Но не стоит думать, что если камера из прочного материала и водонепроницаемая, то ее можно забросить до следующей съемки. Помните, что морская вода, лед, хлорированная вода в плавательных бассейнах, грязь агрессивно влияют на вашу камеру. После съемки необходимо промыть камеру чистой водой, и тщательно просушить перед хранением.

---

Тем не менее, несмотря на все сложности, попробовать себя в подводном фотоискусстве непременно стоит каждому фотографу хотя бы раз, и достигнутые успехи будут зависеть от степени подготовленности к этому новому для себя делу.

Успехов Вам и всего фотографического!

Оборудование для подводной пещерной фотографии. Часть 1

Подводная фотография стала массовой в марте 1963 года, когда компания Nikon начала серийный выпуск амфибийной камеры Nikonos-I. В 1958 году ее сконструировали инженеры команды Кусто, назвавшие свое изобретение Calypso, а в 1962-м Nikon купил патент на производство. С тех пор оборудование для подводной съемки сильно изменилось – съемка стала легче, проще и доступнее. Высокие ISO и скорострельность, работа со светом – все это позволяет решать самые сложные фотографические задачи. Даже снимать подводные пещеры.

Камеры и объективы

Что должно оказаться в арсенале современного фотографа, который отправляется на съемку под воду, да еще и в пещеру? Сложность условий оставляет ему не большой выбор. В отличие от морей, озер и рек в подводных пещерах нельзя снимать ни зеркальными камерами в пластиковых пакетах, ни амфибийными «мыльницами», ни просто «мыльницами», ни столь популярными в последнее время экшн-камерами. На какие параметры камеры и объектива следует обратить внимание, чтобы понять, годятся ли они для пещерной подводной съемки?

Вот пример моего снаряжения для съемки проекта «Ординская пещера. Познание»:

Первое. Ширина угла

Замкнутое пространство подводной пещеры требует использовать широкоугольный объектив. А еще и вода играет роль мутного голубого фильтра. Получается, что выбора нет вообще, и оптимальным объективом окажется фишай, из-за которого в свою очередь сразу отпадает очень широкий ряд камер – это «мыльницы» и почти все беззеркальные аппараты, которые в большинстве своем не имеют хорошей автофокусной широкоугольной оптики. И раз уж вы берете фишай, то это также отсекает защиту камеры в виде герметичного пакета с плоским стеклом, подойдет только бокс со сферическим портом.

Второе. Светосила объектива

Вода очень сильно поглощает свет, в «темных» объективах на сенсоры попадает слишком мало фотонов, и из-за низкой контрастности автофокус не справляется. На суше вы можете исправить положение, сфокусировавшись на объекте вручную, но под водой ручная фокусировка не сработает, потому что камера наводится не на реальный объект, а на его уменьшенное изображение в сферическом порту, и точность фокусировки «на глаз» будет слишком низкой.

Третье. Возможность подключения вспышек

Для фотосъемки в пещерах все чаще и чаще используют мощный видеосвет, но вспышки пока продолжают лидировать, поэтому необходимо иметь возможность их подключения.

Если учесть все перечисленное, получается, что пещерный подводный фотограф обречен на зеркальную камеру с объективом фишай в боксе со сферическим портом.

Зато по чувствительности и «скорострельности» никаких особых требований нет: многие мои знаменитые фото сделаны на камеру Nikon D200, причем максимальное значение ISO составляло 400 с объективом AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye, а «Хозяйку Орды» я снимал уже на полноформатную камеру Nikon D3s с объективом AF NIKKOR 16mm f/2.8D Fisheye.

Таким образом, у подводного пещерного фотографа-«никониста» с собой окажется один из трех возможных объективов: AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye, AF NIKKOR 16mm f/2.8D Fisheye или один из амфибийных объективов от камеры Nikonos. Последнее совершенно не значит, что сама камера тоже будет старинной Nikonos: многие подводные фотографы высоко оценили качество этих объективов, поэтому производители сделали возможной их установку на свои боксы с современными зеркальными камерами. У стекол Nikonos есть ряд преимуществ и недостатков. Они предназначены для съемки под водой, и качество их рисунка и геометрии выше, чем у связки «порт + фишай наземный». Они гораздо меньше и легче, чем сфера, поэтому комплект легче транспортировать и проще обращаться с ним, его сложнее поцарапать. С амфибийными объективами не работает автофокус, но поскольку он наводится на реальные объекты, то можно фокусироваться вручную. Самый большой минус этого решения – им нельзя снимать на воздухе. Это значит, что про сплиты можно забыть (сплит – художественный и технический прием, при котором часть объектива оказывается под водой, а часть над ее поверхностью).

Кроме фишая вам может потребоваться макрообъектив для съемки деталей. Я долгое время пользовался AF NIKKOR 60mm f/2.8D Micro, и он служил мне верой и правдой. Это очень хороший объектив, который остается резким по всему полю кадра даже при диафрагме 30. На сегодняшний день их уже не выпускают, но зато появился его современный аналог AF-S Micro NIKKOR 60mm f/2.8G ED. Большинство подводных фотографов предпочитают макро объективы с более длинным фокусным расстоянием, например, AF-S NIKKOR 105mm f/2.8G Micro VR IF-ED, так как он позволяет снимать подводную фауну издалека, в то время как для съемки на 60mm вам нужно уткнуться портом чуть ли не в сам объект, чего, естественно, животные пугаются. Мне довелось поснимать на Байкале объективом AF NIKKOR 200mm f/4D Micro IF-ED, и это вообще безупречный инструмент. Резкий, очень красивый, само совершенство. Владельцы камер формата DX могут посмотреть еще такие варианты: AF-S DX MICRO NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR  или AF-S DX MICRO NIKKOR 40mm f/2.8G.

Мой «портрет с производства» с камерой и объективом Nikonos.
Диафрагма — f/11
Выдержка — 1/60, ISO 200
Фокусное расстояние — 10,5 мм
Камера — Nikon D70
Объектив — AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye

Боксы

Все боксы, за малым исключением, делятся на две большие категории: поликарбонатные и металлические.

К плюсам поликарбонатных можно отнести их относительную дешевизну, ремонтопригодность в полевых условиях, небольшой вес.

К недостаткам – хрупкость, большие размеры, малый ресурс работы, чувствительность к температурам и меньший диапазон глубин. Материал накапливает внутреннее напряжение и склонен к образованию трещин, разрушается от воздействия ультрафиолета, у таких боксов плохая балансировка. Обычно поликарбонатные боксы имеют только один выход под вспышки, а для подводной пещерной съемки этого недостаточно.

Плюсы металлических: долговечность, устойчивость к ударам и повреждениям, температурным перепадам, глубине, эргономичность, меньшие размеры. Разъемов под вспышки у металлических боксов не менее двух.

Исходя из перечисленного, металлический бокс лучше подходит для пещерной съемки.

Съемки в Ординской пещере.
Диафрагма — f/4
Выдержка — 1/60, ISO 1600
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D3s
Объектив — AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G

Порты

Порты делятся на сферические и плоские. Плоские применяются при макросъемке деталей и частностей.

Сферические порты бывают акриловые и стеклянные. Акриловые гораздо легче, в 3 раза дешевле и их можно 3-4 раза полировать, чтобы убрать царапины. Но царапаются они гораздо сильнее, чем их стеклянные аналоги.

Стеклянные порты дают более высокое качество изображения, они тяжелые и не полируются.

Также порты различаются по диаметру. Чем больше диаметр, тем выше качество изображения, но тем тяжелее работать с таким портом, и тем дороже такая сфера. Круглые порты – как акриловые, так и стеклянные – серийно выпускаются в размерах от 4 до 12 дюймов.

Среди пещерных фотографий по популярности лидируют снятые в технике сплит, но сделать такой кадр возможно, только имея сферу размером не менее 8 дюймов. В некоторых случаях можно извернуться и сделать сплит с 6-дюймовым портом, но с 4-дюймовым это уже никак невозможно.

Вспышки и фонари

Подводные вспышки являются основным инструментом пещерного фотографа. В большинстве случаев камеру на штатив в пещере установить нельзя, а значит, вам придется ставить короткую выдержку. Поток света должен быть достаточным, чтобы за 1/125 секунды все проэкспонировалось.

В последнее время все чаще и чаще в пещерах снимают с постоянным видеосветом. Это очень заманчивый вариант, потому что вы заранее будете видеть, какой получается световой рисунок. Но создать его возможно только если у вас окажется не менее трех, а лучше 7 и больше, источников света.

На съемках Ординской пещеры: вспышки, собранные в паллету из четырех штук.

Способы синхронизации

Всего существует три вида синхронизации вспышек. Традиционный – с помощью электрических проводов. Такой метод самый надежный, но провода дорогие, много весят, сматывать и разматывать их под водой непросто. Это отдельный пещерный навык, которому следует учиться. Если провода будут касаться дна, они поднимут ил. Это грозит потерей видимости, зацеплением и аварийной ситуацией. От чрезмерного натяжения провода портятся и теряют герметичность.

Второй по популярности метод – светосинхронизация. Недостатки – непредсказуемость и большое количество несрабатываний, ведь слишком много факторов влияют на работу: общая освещенность, прозрачность воды, цвет стен и т.д. Например, в Орде стены белые, хорошо отражают свет, поэтому данный метод работал хорошо. Но, например, в мексиканских пещерах все было бы не так весело.

Новый способ, который стремительно набирает популярность, – оптоволоконный. Он всем хорош: дешевые легкие провода, которые надежно запускают вспышку, – это технология мечты. Но у него два больших минуса. Первый: провода слишком плавучие и тонкие, они выгибаются дугой к потолку или скручиваются перед камерой в клубок. Второй: они непрочно крепятся к боксу и могут выскочить под водой от зацепа или натяжения.

Штативы

Штативы в пещерной съемке применяются мало – из-за того, что на дне обычно лежит ил, который легко поднимается при малейшем движении. Как показал наш многолетний опыт, лучший штатив в пещере – это хорошо обученный кейв-дайвер. Но если есть чистый от ила камень или у вас пещера с течением, то штативы использовать можно. Лучше всего подходят дешевые алюминиевые, которые я утяжеляю грузами на карабинах. Хорошо себя зарекомендовали гориллаподы, которые удобно закрепить на сталактите или выступающем камне. В мексиканских пещерах, где много сталактитов и сталагмитов, используют обыкновенные резинки – ими крепят вспышки к декорациям пещеры.

Продолжение. Часть 2

Жизнь подводного фотографа: плавает в памперсе, снимает голых моделей в минус два, находит пианино на глубине 56 метров — Липучая мышь — Блоги

Внутри – интервью и бесконечно много красоты.

Мы привыкли гулять по городам и любоваться архитектурой в нашем привычном мире, а под нами существует еще один. Мир подводных и сухопутных пещер.

«Там космос. Другая планета. Совсем другая, – говорит снимающий под землей и водой фотограф, амбассадор Nikon и герой последнего выпуска глянцевого самиздата «СВОЙ» Виктор Лягушкин. – Там другая природа, другие обитатели, другие живые существа, другие инопланетяне, которые выглядят совершенно по-другому. У них там своя жизнь, своя тусовка.

– Какой мир интереснее: наш или их? 

– Мне интереснее там – тот мир прекрасен, потому что другой. Главный кайф нахождения под водой – это невесомость (гидроневесомость по-научному). Еще в прошлом году видел, как под водой идет снег. Вот такой парадокс на Белом море: вода там минус два градуса, и снег не тает в воде. 

– В чем очарование подводных пещер?

– Это такая тайна – как и в сухопутных. Ты идешь и не знаешь, что там за поворотом. 

Перед вами – большое интервью фотографа Виктора Лягушкина, который уже 15 лет живет на два мира (девять из них снимает для National Geographic): погружается в ледяную воду и лезет в пещеру на 285 км, снимает живых организмов и моделей-аквалангистов, участвует в тяжелых экспедициях, где за две недели невозможно помыться. 

Главные факты из биографии Виктора Лягушкина: 

• Он родился в 1971 году в Москве, вырос в Чехословакии (отец – военный) учился в Театральной академии в Петербурге: 

– Я начинал на психфаке в Москве, а потом меня привлекло современное искусство. Была такая театр-студия «Интермедия», художник Юрий Соболев, а у него – курс в Театральной академии. Я в какой-то момент понял, что мне это интересно, и поступил к нему. В театре проработал декоратором (рисовал костюмы и декорации) только три месяца, потому что мне не нравится театр.

– Почему?

– Это довольно-таки гнилая, завистливая, безобразная тусовка. Это никакая не Мельпомена, а такой курятник, в котором основной принцип это «толкай ближнего, сри на нижнего». Мне не нравится театр до сих пор, так что тогда, в 1993 году, я довольно быстро попал в журналы, которые только появлялись. Работал дизайнером, арт-директором и верстальщиком до 2010 года. 

• Десять лет работал в журналах, посвященным мужским хобби: в том числе «Клуб 4х4», «Нож» и «Виномания». В 2000 году открыл пресс-бюро. 

• Начал снимать в 1996 году на Nikon F65.

– Обычно это были какие-нибудь джиперские покатушки или тесты автомобилей. Я вот любил рубрику «Путешествия», когда садишься на машину, куда-нибудь едешь и снимаешь все, что видишь: Вольск, Белое море или Суздаль – маршруты самые разные. 

– Вас печатали в журналах, потому что ваши снимки были востребованными и сильными?

– Нет, это не так устроено. Поскольку я был в штате, то сам придумывал себе работу, сам у себя ее заказывал, сам снимал и сам же покупал. Ты же вот пришел сюда, взял у меня интервью. Сам его написал, сам опубликовал на Sports.ru, и бухгалтерия тебе заплатила деньги. Конечно, у тебя есть редактор, который следит, чтобы ты совсем говно не печатал, но в общем и целом ты как бы сам себе режиссер. Вот я точно также.

– Оцените ваши фотографии из 90-х. 

– Они были плохие (мы попросили примеры, но Лягушкин ответил, что не хранит плохие фотографии – Sports.ru).

• В 2000 году занялся дайвингом – 10 лет погружался в разных странах. 

– Дайверские курсы – это система образования. Проходишь детский сад, начальную, среднюю школу, старшие классы, институт. Чтобы хорошо погружаться – нужно лет шесть. В некоторые периоды посвящал дайвингу по паре недель каждый месяц.

• Начал снимать под водой в 2003 году. 

– Поскольку я сотрудничал и делал журналы про дайвинг, то само собой я погружался и возникла потребность в снимках. Все то же самое. Выглядело это плохо.

– Был переломный момент, когда в ходе работы фотографом вы поняли: «Хочу путешествовать, хочу фотографировать»? 

– Это неправильный вопрос, потому что я не то чтобы хочу фотографировать. Самое неприятное в фотографировании – это фотографирование, так, между нами девочками. С помощью фотографии я рассказываю истории, которые мне нравятся, тем языком, которым я владею. Если бы я лучше писал – я бы их писал. А поскольку я лучше снимаю, то я их снимаю. Это просто истории обо всяких таких штуках, которые люди не видели и даже не представляют, что они существуют. Я не Женя Фельдман (вот интервью с ним о чемпионском «Спартаке», работе на Донбассе и в США – Sports.ru), который, значится, идет в суд и снимает, как судят Навального. У меня совершенно другая работа – я рассказываю истории». 

• Полностью посвятил себя  подводной фотографии в 2010 году – Виктор сделал проект, посвященный Ординской пещере (Пермский край, подробности – ниже). 

– Мы хотели рассказать ее историю. Так у нас появились цель и задача

– У нас – у журнала какого-то?

– Нет, у нас – у группы людей, дайверов. Есть такая пещера, она самая длинная гипсовая обводненная пещера в мире. Такой гигантский белоснежный подземный лабиринт, как фантастический замок. Погружаться туда физически сложно, но при этом она очень красивая, чудо природы. Как Байкал. Но на Байкал может попасть любой желающий, а в Орде на тот момент побывало около 200 человек, сейчас, наверное, 1000. 

– А можете объяснить в двух словах, почему так сложно?

– Пещера, вода пять градусов, пять километров ходов без возможности всплыть, если что-то случилось. Это очень длинные погружения, это физически тяжело и опасно. И вдруг в какой-то момент я понял, что вот эта красота поражает, что мне очень жалко людей, которые не могут ее увидеть. Мне прямо вот совершенно искренне жалко. И я понял: поскольку нам дан такой дар свыше, мы можем делать фотографии, то должны поделиться ее красотой с остальными. 

Сделали один проект, потом следующий, еще следующий – понял, что могу зарабатывать деньги фотографией и не работать в журналах, стал делать эти проекты. Потом Nikon обратился ко мне и предложил стать амбассадором. Я согласился. Ну вот».

Это важно. Что же такое пещера? 

– Когда исследуете подводные пещеры, вы живете на корабле? 

– Ты задал второй по тупости вопрос из всех, которые я слышал. Первый был: «Как часто вы находите затонувшие корабли в пещерах?» А вот второй твой. 

Пещеры – это дырки в земле. Когда ты в них залазишь, то находишься под землей. Они бывают сухие – тогда там воздух. А бывают затопленные – тогда там под землей вода. Но в любом случае пещеры – это дырки в земле. Никаких кораблей там, #####, нет! Вот как в метро. Ты же выходишь из метро, а здесь нет корабля. Прикинь, тут тоже нет корабля.

Смотрим фото. Лягушкин объясняет, как снимать голых подо льдом 

– Это фотография называется «Мы с тобой одной крови». Она из проекта «Принцесса китов». Его так назвали редакторы Daily Mail – Princess of Whales. Это довольно-таки известный наш проект 2011 года. На нем двукратная чемпионка мира и двукратная рекордсменка по фридайвингу Наталья Авсеенко (читайте ее интервью – как жить в ледяной воде и не болеть – Sports.ru) плавает с двумя белухами на Белом море. Температура воды минус два градуса. 

– И как в такой голому человеку не заболеть?

– Она чемпионка и рекордсменка мира по фридайвингу и эксперт по йоге, провела в этой ледяной воде 11 минут 40 секунд. 

– Сложно ли фотографу сделать такой снимок? 

– Это большая случайность. Она плавала, я снимал.

– Сколько раз нужно было нажать на кнопочку? 

– Очень-очень много. 

– Тысячу, две?

– Ну да.  

– Это фрегат «Олег» – затонул в середине 19 века, стоит на ровном киле недалеко от острова Гогланд на Балтике. Так как тонул он очень быстро (ушел на дно за 15 минут) – там все сохранилось вплоть до пианино. Подводный археолог Игорь Галайда позирует, все это дело происходит на глубине 56 метров. 

– Развлекались внутри фрегата, играли на пианино?

– Никак не развлекались. Когда у тебя температура воды два градуса и у тебя есть 20 минут для работы на этой глубине – ты никак не развлекаешься.

 

– А это с Голубого озера в Кабардино-Балкарии. Мартин Робсон проходит декомпрессию (процедура для безопасного подъема аквалангиста – Sports.ru). Он там нырял на 209 метров и заработал декомпрессионное заболевание. А это так называемый хабитат – бак, в котором вырезано дно, туда надут воздух и человек может находиться во время длительной декомпрессии не в воде, а в воздухе. Воздух имеет гораздо меньшую теплопроводность, в нем теплее, там сидит человек.

– Это Ординская пещера, развилка «Крокодил». Плывет моя жена Богдана Ващенко. 

– Это от фонаря такой свет получается?

– Там семь вспышек. 

– Какие еще цвета бывают от фонарей?

– Это голубой, потому что вода голубая. Вода – сильный голубой фильтр, поэтому любой свет становится под водой голубым. 

Весной вода чаще зеленая, потому что начинают цвести водоросли, при этом она прозрачная. А зимой – голубая (но из-за полярной ночи очень мало света, надо подсвечивать). Летом – коричневая и непрозрачная, потому что микроорганизмов и водорослей в воде максимум. Осенью из коричневой она превращается в коричнево-голубую – водоросли отмирают, вода становится прозрачной. А зимой она голубая. Вот такие общие закономерности, но вообще у каждого водоема свой особенный цвет воды.

– Бэкстейдж съемки с Наташей Авсеенко, где она изображала хозяйку Орды – духа Орденской пещеры. Вот видно, как ее страхуют. 

– Это под водой?

– Да, конечно, в пещере под водой. 

– Она чем-то дышит в данный момент?

– Страхующий дает ей свой регулятор. Под водой мы находились от часа до полутора, Наташа задерживала дыхание на минуту-полторы, потом делала несколько вдохов и снова позировала.

– А сколько она максимум может?

– Думаю, минут девять.

– А это что за желтая катушка? 

– Это золотая линия, она ведет к выходу  – ее прокладывают в пещерах, чтобы дайверы могли по ней ориентироваться и иметь возможность вернуться на поверхность.

 

– Что происходит на фотографии?

– Когда ныряют под лед, дайвера привязывают веревкой, чтобы он не потерялся, а на поверхности есть страхующий, который эту веревку держит. 

– Были моменты, когда под лед ныряли без веревки и не могли найти этот треугольничек? 

– Веревка – обязательное правило, без нее не найдешь выход никогда.

 

– Здесь не голубое, а желтое свечение. Даже такое желто-зеленое. Почему? 

– Потому что вода такая. Она такого цвета. Из-за того, что там цветут зеленые водоросли, вода становится не голубым фильтром, а зеленым. Это на Белом море.

– Как добиться на фотографии таких вот переливов?

– Это случайность. Я их специально не делал.  

– Мы видим фотографию уже обработанной. Какой процент фильтров и эффектов мы можем чувствовать? Или они не всегда нужны?

– Они чаще всего не нужны. По-разному бывает, но в подводной фотографии обработка скорее необходима, потому как вода мутная, есть какая-то взвесь.  

– Это не просто фотография, а панорама из восьми вертикальных кадров. Я нырнул туда, расставил людей под водой, выбрал места, где будут стоять они и я. Еще мы расчистили сверху снег, чтобы лед был прозрачным, и повысили освещенность этого места. Потом я нырнул, поставил штатив, а на него – камеру с панорамной головкой. Значится, дайверы привязались к грузам, потому что там течение и их сносит, а мне было нужно, чтобы они находились на одном месте.

– А груза – это что?

– Куски свинца с дыркой.

– А потом поднимаете их?

– Поднимаем, ведь они имеют стоимость. Просто беру их в руки и поднимаю. Это как кирпич – весят 10-12 кг. Ты же можешь взять в руку кирпич? 

За сколько можно изучить пещеру длиной 285 км? 

– Итак, вы увидели Ординскую пещеру, решили, что людей, которые ее не увидят, жалко. Что было дальше?

– Ничего. Мы стали ездить туда и снимать. 

– В ту же самую пещеру?

– Да, в Ординскую. А зачем ездить в другую? Мне понравилась одна пещера, а стал я ездить в другую? Чтобы что? 

– И сколько вы раз туда ездили?

– Шесть раз подряд по две недели. Пещера к тому моменту была в основном изучена. Мы ездили делать фотографии, которые бы передавали наше ощущение от погружения. У меня близко к десяти тысячам погружений, и единственное место, куда бы я погружался просто так, – это она, Орда. 

– Как выбираете пещеру, в которой никогда не были?

– По картинкам, рассказам и видео, но обычно по рассказам, потому что я в основном снимаю объекты, которые до меня никто не снимал. Фотография устроена так, что надо снимать то, что никто не снимал: пережеванная котлета хуже, чем новая. Это со стороны кажется, что мир бесконечный. А если ты начинаешь заниматься какой-нибудь темой, то очень быстро выясняется, что и мест, и людей, которые специализируются в них, не так много. 

Тебе как спортивному журналисту не составит труда назвать всех спортивных журналистов России, значится, все основные соревнования, на которых надо бывать, места тусовки спортивной – для тебя это очевидная вещь. А для меня очевидная вещь – все самые интересные пещеры. Вот. Мы выбираем какое-то место, которое нас интересует, и начинаем работать.

– Мы – это кто? У вас команда?

– Да, у меня есть команда, которая состоит как минимум из моей жены Богданы (снимает видео, пишет тексты и ассистирует на съемках) и редактора Глеба Чернявского (редактирует тексты, сидя в Москве, не погружается). Еще у нас есть модель, двукратная чемпионка мира по фридайвингу и рекордсменка Наталья Авсеенко, а также всякие ассистенты, которых мы берем на месте – они находятся в кадре и страхуют. В таком виде мы существуем с 2011 года. 

– Сценарий, план, импровизация – как происходит спуск в пещеру?  

– Доля импровизации в любом случае есть, потому что мир меняется. А сценарий должен быть обязательно. Но все истории – разные, с совершенно разными сценариями. То есть, например, был проект «Хозяйка Орды», где Наташка изображала духа пещеры. Мы поехали в пещеру на две недели и сняли этот кадр, где она изображала дух. Это один сценарий. А, например, сейчас мы работаем в Оптимистической (Тернопольская область, Украина) – самой длинной гипсовой пещере Евразии, ее длина больше 285 км. Там мы должны обойти всю пещеру и снять самые красивые места. Это уже другой сценарий. 

– Вы расписываете каждый километр, примерно зная, что где ждет? 

– Нет. Этого никто не знает, потому что там никто никогда не снимал. Мы должны пройти, а потом снять, поэтому сначала делается предсъемка. Для этих 285 км нужно приблизительно 23 экспедиции по 10 дней – мы сделали пока четыре. 

Пещера – это не зайти в комнату и посмотреть вокруг, она длиной 285 км. Просто чтобы ее обойти, вот прямо обойти, требуется месяц. Месяц непрерывного ползания, при этом ты должен не просто ползти, а думать, смотреть, выбирать точки съемки. Соответственно, берешь с собой гидов, которые знают эти места.

– Первый раз вы спускаетесь без камеры? 

– Чаще всего с камерой. Обычно это происходит так: мы выбираем какой-то район и начинаем его обходить. Первый раз обходим быстро (за несколько дней, работая от 8 до 16 часов без возвращения на поверхность), ручкой в блокноте из непромокаемой бумаги делаю пометки: здесь мне нужно столько-то человек, столько-то вспышек. Вообще когда ты уходишь в район, ты обычно живешь там две недели. Носишь на себе продукты и спальные мешки, живешь в сделанном из глины и камней базовом лагере, оббегаешь близлежащие места, чтобы посмотреть и наметить места съемок. А потом ходишь в каждое место и снимаешь.

– А как это выглядит в подводных пещерах?

– Точно также. Одинаково совершенно. Погружения длятся по-разному: могут доходить до пяти часов в день. 

Фото в подводной пещере: как погружаться в воду с минусовой температурой, что делать при поломке оборудования, можно ли алкоголь? 

– Существует рекреационный и технический дайвинг. Рекреационный – до глубины 30 метров с одним баллоном, он простой вне зависимости от мест погружения (это и Египет, и Байкал, без разницы), в любой момент можешь всплыть на поверхность. А технический дайвинг связан с длительным нахождением на глубине или проникновением в какие-то среды: находясь, например, в пещере, ты не можешь никуда всплыть. Поэтому, если у тебя что-то отказывает, ты должен знать, как решить проблему. Отказал регулятор? У тебя должен быть запасной.

– Что такое регулятор?

– Устройство, которое позволяет тебе дышать под водой: из высокого давления воздуха в баллоне делает давление окружающей среды.

– А сломаться он может из-за чего?

– Ты им что-то задел, просто сломался от работы. Еще в пещере у тебя может погаснуть свет, сломаться фонарь. Без света ты не найдешь выход из пещеры, поэтому у тебя должно быть три фонаря. Погружаешься в холодную воду – у тебя должен быть сухой костюм, который изолирован от контакта с холодной водой, системы обогрева. 

– Какие могут случиться форс-мажоры? 

– В самом начале может порваться костюм (со мной не случалось) – самая большая нагрузка на него как раз при входе. Рвутся латексные манжеты, ломается молния – все что угодно. 

– Опасности?

– Ты можешь утонуть. Может камень отвалиться. Поднимется муть, и ты заблудишься. Погаснет свет, и твой напарник тебя потеряет. Что угодно может произойти.

– А какие бытовые неудобства? 

– Самая сложная экспедиция у нас была на Балтике, когда я снимал подводную археологию. Сложная она была тем, что у нас были выходы на корабле на две недели. Вода была три градуса, на поверхности плюс 10, нет пресной воды. Самое сложное – нельзя было мыться. И мы провели так 16 дней, даже пять раз по 16 дней. Выяснилось, что гораздо проще не есть, а не мыться долгое время очень тяжело: начинаешь чесаться, тяжело физически, очень сильно загрязняется организм.

Другие подробности погружения: 

• Фонари лежат в карманах на ногах, общий вес снаряжения – 45-55 килограмм. 
• Камера для съемки – обычная, но в специальном герметичном боксе.
• Под водой можно есть и пить. На длительных погружениях пищу и воду берешь с собой. Если погружаешься в пресной воде – просто пьешь воду, которая вокруг тебя. 
• Под водой общаются при помощи знаков. 

– Не мешают ли при работе длинные волосы и борода?

– Вообще нет, но если мешают, то я их состригаю. Сейчас вот постригся из-за работы в Оптимистической пещере. 

– Как вы приходите в себя после изматывающих поездок?

– Лежу на диване, езжу в деревню. 

– Как тогда выглядит отпуск? 

– Отпуск я провожу дома, потому что ездить – это работа. Я читаю, очень люблю играть в теннис, гуляю с друзьями, валяюсь на диване. Мы стараемся организовывать хотя бы два отпуска в год. А времени на все не хватает. 

 

 

– А что делаете перед экспедициями? Как готовитесь? 

– Думаю, как и что будет происходить. С командой мы заранее составляем план. 

– Вот если я захочу опуститься и ничего не буду делать предварительно, со мной наверняка что-то произойдет. Скажем, я хочу с вами, вы меня, условно, возьмете, я спущусь.

– Не возьмем, потому что никому не нужны трупы. Я же не могу заглянуть тебе в голову. Это также бессмысленно, как если ты бы спросил у тренера национальной сборной: «А как попасть к вам в команду?» Никак. 

– Действительно нет никакой подготовки? Или все уже настолько годами отрепетировано?

– Мне ничего не нужно делать, потому что я плаваю очень хорошо, делаю это много лет, у меня давным давно перестроился мозг и я как бы умею это делать. Мне не надо готовиться. Оборудование всегда готово. А если делаю новый проект – много просиживаю в интернете, пытаясь найти какую-то информацию о том, что меня ждет. Хотя чаще всего ее мало, а смысла в этом нет. Ну и с возрастом приходится следить за собой, заниматься минимальной физической активностью. Плавания среди нее нет – у меня поблизости нет бассейна, мне проще бегать по дорожке. Вот с гирей мне нравится упражняться.

– Алкоголь под запретом?

– Пьяным погружаться опасно.

– Погружались?

– Конечно. Но надо понимать, что это как пьяным водить машину. Теоретически можно водить машину пьяным? Да, конечно. Машина от этого не взорвется. Опасно ли это? Да, конечно, опасно. Значится, водят ли люди машину пьяными? Ну да, конечно, водят, совершенно очевидно. Стоит ли так делать? Нет, конечно же, не стоит. 

– Как чувствуете себя под водой, когда выпили? 

– Ты хуже понимаешь, что происходит, да и все. 

– Это веселее, забавней, чем обычно? 

– Нет, конечно. Но я бы не хотел рекламировать погружения пьяным, погружаться пьяным не надо.

Случай, когда Лягушкин мог погибнуть. И зачем фотографу нужен памперс

– Самая холодная температура воды, в которой вы плавали? 

– Минус два градуса. 

– Как на нее реагирует организм?

– Плохо реагирует. Ощущение, будто тебя веслом ударили. В таких условиях я фотографирую полтора часа, а не пять, потому что замерзаю. От холода еще могут отказывать почки и ты начинаешь ссаться. Сначала ты просто ссышься, а потом ты начинаешь ссаться кровью. И ты плаваешь в памперсе. Не знаю, это интересно?

– Интересно. Отказывают почки, много других неприятностей. Почему вы все равно опускаетесь?

– Потому что я считаю, что должен рассказывать людям истории, которые они без меня никогда не узнают. 

– Когда было страшно?

– Мне не очень страшно. 

– Но моменты же были, когда можно испугаться? Не глобально страшно, а в конкретной ситуации. 

– Мы ныряли на Голубом озере в Кабардино-Балкарии. Глубина 275 метров. И у меня отстегнулся бокс с камерой, начал падать. Потерять бокс с камерой во время погружения – это не очень. Техника очень дорого стоит, и если я ее потеряю, мне нечем будет снимать. Я стал падать вниз все быстрее, чтобы догнать бокс, и поймал его только на 70 метрах. Это была глубина намного больше, чем я планировал опуститься. Еще чуть-чуть и, наверное, я бы погиб.

^{Голубое озеро}

В воздухе, который мы вдыхаем, содержится 79% азота и 21 кислорода. На глубине воздух из баллонов подается под большим давлением, азот, который в нем содержится, начинает действовать как наркотик, и человек теряет сознание. Поэтому если бы я этот бокс догнал не на 70 метрах, а на 90, то, скорее всего, я бы просто выключился и погиб. 

Да, я много раз чуть не погибал, меня два раза парализовывало. Это не очень интересно.

– Почему?

– Это как если бы я тебе рассказывал, что у меня геморрой и неудобно ходить. 

– Вас парализовало в воде?

– Нет, уже на суше. 

– Отчего? От нагрузки, от холодной температуры?

– От декомпрессионного заболевания. Эта болезнь бывает у всех, кто глубоко и много ныряет. Я сидел за столом, пил коньяк и в какой-то момент не смог поднять руку. И все. ######, интересно?

– Да, интересно. Что было дальше?

– Дальше я поржал, выпил еще коньяка.

– Другой рукой?

– Да. А потом позвонил знакомому врачу-физиологу и поехал в барокамеру.

– Сколько вы там провели?

– Сутки. Меня опустили на 65 метров, потом подняли за восемь часов.

– Вы вылезли другим человеком или просто здоровым?

– Просто здоровым. У меня опять работала рука. 

– И на следующий день уже погружались?

– Нет. Не погружался, у меня тогда был перерыв. Но если бы захотел – смог бы погрузиться на следующий день. 

– Были моменты, когда по идее уже нужно было всплывать, потому что кончается кислород, но понимали: «Если я сейчас не попаду ниже, я туда никогда не попаду», и вы, рискуя жизнью, шли снимать?

– Нет, потому что это бессмысленно, мы работаем в лонг-тайм режиме. Такое бывает у человека, который приехал в отпуск, – вот они в основном и тонут. Он приехал в отпуск, знает, что завтра будет уезжать домой и другого шанса нет. А у нас всегда есть другой шанс. Не сегодня – так завтра нырну. Если мне надо, я приеду через две недели, нырну еще раз. 

– Какие еще состояния бывают под водой?

– Бывает, на ха-ха пробивает. Тогда все кажется очень веселым. 

– Это всю команду или вас одного?

– У всех по-разному, это азотный наркоз. Мы говорим сейчас о неправильных погружениях, которые могут случаться, а по-хорошему надо рассчитывать так, чтобы тебя не накрывало. Бывает, азотный наркоз проявляется либо в страхе, либо в смехе, либо в отупении. Бывает кислородное отравление, которое выражается в сильном треморе, судорогах, а потом параличе дыхательных мышц. Бывает синдром высокого давления, когда тебя трясет, у тебя судороги, тремор очень сильный.

– Что нужно делать, чтобы не накрывало?

– Правильно рассчитывать газ.

– Вы сами регулируете его уже внизу?

– Нет. Ты заранее знаешь, куда ты будешь погружаться, у тебя есть план погружения. Ты погружаешься на определенную глубину и, соответственно, делаешь себе нужный газ.

– Нужный газ или нужное количество газа?

– Нужный газ и нужное количество. Делается смесь из трех газов: гелия, кислорода и азота. 

– Какие предметы можно найти в пещере? 

– Корабль нельзя найти. 

– Да, я не про корабль. 

– Во время таких экспедиций в пещере ничего нельзя найти. 

Какая Россия под водой, что общего у скатов и истребителей, чем Байкал похож на Гималаи   

– В вашем инстаграме я видел такое существо – оно переливалось всеми цветами.  

– Гребневики такие только под воздействием света, начинают переливаться. А без попадания света они просто прозрачные. 

– Самое необычное живое существо, которое встречалось на вашем пути?

– Наверное, меня поражали гигантские манты (скаты, которых называют морскими дьяволами – Sports.ru). Когда на тебя бесшумно садится истребитель с размахом крыльев 10 метров – это как бы впечатляет. 

– Это страшно?

– Это волнующе.

– Были моменты, когда такие большие существа могли навредить?

– Нет, скорее, мы можем навредить им. 

– Кто кого должен бояться?

– Живые существа должны бояться человека. Человек – самое опасное живое существо на планете. 

– Люди, которые проехали всю Россию поверху, говорят: Россия бедная, местами богатая, красивая. Какая Россия под водой?

– Очень необычная. Она непохожа на большинство мест для погружений. Байкал очень прикольный, хотя делить по странам неправильно, водоемы не похожи друг на друга. Вот Байкал и Белое море очень ни на что не похожи. 

– Чем поразили Байкал и Белое море?

– Значится, Южный Байкал – очень древний и очень необычный. Когда ты попадаешь на большую прозрачность, там впечатляет размах вот этих пейзажей. Как в Гималаях, где ты выходишь и там такое: «Ух!» Вот Байкал как Гималаи. А на Белом море очень много мелкой, необычно выглядящей прикольной жизни, которая больше нигде не встречается. Какие-нибудь морские козочки. Они очень забавные, за ними прикольно наблюдать.

Белое море скоро перестанет замерзать – нужно скорее его отснять. Самый большой гонорар Лягушкина за снимок

– Сейчас у нас два больших проекта: про жизнь подо льдом Белого моря, называется «Пока не растает лед». Климат меняется, а Белое море – единственное замерзающее море в Европе и самое южное замерзающее море северного полушария. Оно перестанет замерзать довольно-таки скоро: считается, что к 2030 году. Там очень много живых существ, у которых жизненный цикл привязан ко льду, и они все исчезнут. Это в общем и целом небольшая проблема, мы от этого никоим образом не пострадаем. 

– Мы – человечество?

– Да. Но в общем и целом животинок не то чтобы жалко, но хотелось бы, чтобы от них остался какой-то след. Мы каждый год проводим несколько месяцев на Белом море, снимая вот этих самых животинок.

– А животинки – это какие?

– Всякие моллюски, гидроидные полипы и морские ангелы, мягкие кораллы и актинии, морские огурцы и звезды. Белухи и тюлени. И многие другие. 

– Какая у вас мечта в профессии?

– Хотел бы сделать cover story для американского National Geographic – то есть историю, которая пойдет на обложку. 

– И как добраться до обложки? 

– Я просто делаю истории и надеюсь, что рано или поздно одна из них попадет на обложку National Geographic. 

– Сколько еще лет вы собираетесь рассказывать истории, погружаясь и фотографируя?

– Пока здоровье позволяет. Я же старею и все чаще думаю: если буду погружаться на большую глубину, то вероятность декомпрессионного заболевания станет выше. И я буду думать, погружаться или нет. 

– Можно сказать, что вы обожаете свою работу?

– Наверное, нет.

– Какие у вас отношения?

– Я к ней хорошо отношусь. Сейчас это приносит мне деньги. Если бы в этой стране были журналы, наверное, я бы с удовольствием работал дизайнером журналов. 

Фотограф – невысокооплачиваемая профессия. Фотографы в принципе не бывают богатыми, если не брать каких-нибудь свадебщиков. Если ты работаешь на историю, то по-любому небогат. Считается, что имеет смысл работать фотографом, если ты зарабатываешь приблизительно 40 тысяч долларов в год. А если не зарабатываешь – лучше заняться другой деятельностью. 

– Вы зарабатываете 40 тысяч долларов в год?

– Зарабатываю. 

– Тогда распишите, на какие средства существуете и организовываете поездки?

– Существую я на гонорары с журналов. Чаще всего у каждого большого проекта есть заинтересованные стороны. Это не обязательно я, это могут быть журналы или телеканалы, могут быть фирмы, правительство или обычные люди. Мы все в какой-то пропорции финансируем эти проекты. 

Основной заработок – продажа историй журналам. 

– Сколько стоит одна поездка в пещеру с логистикой и оборудованием?

– Поездки стоят очень по-разному. Прямые расходы поездки в Оптимистическую около 700 долларов: бензин, батарейки, питание, расходники, пещерные сборы, оборудование. Двухнедельная поездка на Белое море – около 7000 долларов, сюда входит дорога, связь, проживание, питание, услуги дайв-центра. 

– За какой снимок заплатили больше всего? 

– Чаще всего у меня покупают истории в журналы, а просто фотографии – редко. Больше всего за одиночную фотографию заплатил Daily Mail – 3500 фунтов. Но это редкость. Обычный гонорар – это сотни евро или долларов за кадр. 

^{Фото за 3500 фунтов}

– И последнее. Про мечту сказали. А куда хотите сами по себе?

– Никуда, потому что у меня есть два больших проекта и я совершенно счастлив. Может быть, я бы снял пещеру Веревкина в Абхазии. Это самая глубокая вертикальная пещера в мире, но пока я к ней не готов, да и времени у меня на нее нет. 

***

Если у вас есть время – выпуск глянцевого самиздата СВОЙ с фотографиями и байками Виктора Лягушкина о морях, пещерах и их жителях можно заказать по ссылке на краудфандинговую платформу. 

Фото: Виктор Лягушкин

Мастер-класс по подводной фотографии состоялся в Штаб-квартире РГО в Москве

25 декабря в московской Штаб-квартире РГО состоялся мастер-класс «Введение в подводную фотографию». Со слушателями встретились подводные фотографы, призёры международных конкурсов подводной фотографии Ирина Кочергина, Анна Кочергина, Денис Тимченко и Сергей Гурский.

О лекторах

Ирина Кочергина – издатель иллюстрированного журнала о подводном мире «Нептун XXI век», организатор конкурсов и соревнований по подводной фотографии, эксперт фотоконкурса РГО «Самая красивая страна».

Денис Тимченко – подводный фотограф, призёр ХIII Международного конкурса подводной фотографии «Реки, моря и озёра России – 2016», конкурса Ocean Art Underwater Photo Competition 2016, чемпионатов по подводной фотографии в бассейне «Кубок Нептуна» разных лет.

Анна Кочергина – подводный фотограф, первая русская «Вице-мисс подводная модель» (Антиб, 2004), лауреат премии Rolex Scholarship (2006), победитель международных и национальных конкурсов по подводной фотографии, фридайвер, судья третьей категории по подводным видам спорта.

Сергей Гурский – подводный фотограф, яхтсмен.

Посетители мастер-класса узнали о различных направлениях и современных тенденциях в подводной фотографии. Лекторы рассказали, как делать подводные макроснимки, имеет ли значение, чем снимать – профессиональной фотокамерой или камерой смартфона, какое оборудование нужно для подводных съёмок, где в России найти интересные локации для подводной фотографии и как туда попасть.

Анна Кочергина рассказала, что не всегда для подводных снимков требуется профессиональная техника. «Смартфоны тоже можно поместить в бокс, и они достойно фотографируют. Плюсы смартфона в небольших габаритах, приемлемой цене, маневренности, удобстве обработки фотографии. Бокс к профессиональному фотоаппарату будет в два раза больше, другие аксессуары, необходимые для этой съёмки, потянут ещё на один чемодан. А если мы обсуждаем труднодоступные места, то встаёт вопрос с аккумуляторами: где всё заряжать. А ещё цена профессионального фотоаппарата с аксессуарами, в отличие от смартфона, будет приравниваться к цене машины», – отметила Анна Кочергина.

Денис Тимченко подчеркнул, что основное внимание нужно уделять свету. «Я считаю, что свет – главный фактор. С помощью света можно создавать дополнительные рисунки. Кто-то делает фотографии с помощью мощных фонарей, кто-то с помощью вспышек», – отметил Денис Тимченко. С презентацией лекции Дениса Тимченко можно ознакомиться здесь.

Посмотреть видеозапись мастер-класса можно внизу страницы

Напомним, что мероприятие продолжило цикл мастер-классов по фотоискусству, в рамках которых известные фотографы, победители международных конкурсов, лучшие в своей нише, делятся «тайными знаниями» с потенциальными участниками VI фотоконкурса РГО «Самая красивая страна». Ранее в Московском лектории РГО состоялись мастер-классы макрофотографа Светланы Иваненко, фотографа-анималиста Виталия Горшкова и пейзажного фотографа Антона Агаркова.

Следующий мастер-класс состоится 15 января в 18:30. Фотограф Сергей Семёнов расскажет о съёмках с квадрокоптера.

Фотоконкурс «Самая красивая страна» – проект Русского географического общества, посвящённый сохранению дикой природы России и воспитанию бережного отношения к окружающей среде. Впервые он состоялся в 2015 году. За пять лет на сайт проекта photo.rgo.ru загрузили более 440 тысяч снимков. В правилах конкурса нет ограничений по возрасту и месту жительства участников. Главное условие – на фотографиях должна быть запечатлена Россия. Выставки работ участников фотоконкурса регулярно проводятся в нашей стране и за рубежом.

14 октября стартовал приём работ на VI фотоконкурс «Самая красивая страна». Приём работ продлится до 16 февраля 2020 года.

Подводный фотограф Алексей Зайцев: «Найдите удивительный мир в воронежской Усманке». Последние свежие новости Воронежа и области

Дайвер-фотограф из Москвы Алексей Зайцев стал звездным гостем первых Всероссийских соревнований по подводной фотографии, которые состоялись в Воронеже 27 февраля. Алексей занимается подводной фотографией больше 30 лет, написал книгу «Школа подводной фотографии» и является наставником многих российских фотографов-подводников. Алексей Зайцев рассказал корреспонденту РИА «Воронеж» о своих первых работах и встречах с китовыми акулами.

Алексей Зайцев в Воронеже

Фото — Виталий Грасс

– Дайвинг сегодня – модное увлечение, но вы превратили хобби в профессию. Это несбыточная мечта многих. Как вам это удалось?

– Началось с хобби, как у всех. Я родом из Новосибирска, в Москве живу лишь последние 15 лет. По образованию я инженер-гидротехник. Интерес к подводной фотографии возник в далеком детстве. Увидел фильм «Человек-анфибия» и «заболел» подводным миром. После школы искал себе профессию, связанную с водой, и стал учиться на гидротехника. Параллельно пошел в клуб аквалангистов. Вскоре понял, что просто плавать и смотреть, не делясь этой красотой с окружающими, невозможно. Своими руками смастерил герметичный бокс для фотоаппарата «Зенит» и стал снимать – тогда же не было такой техники, как сейчас. Первые съемки были на озере Байкал, на Черном море, потом на Японском. За границу советскому человеку было не попасть. Впервые нырнул за «бугром» в 1994 году в Карибском море в Венесуэле. Через год – в Индийском океане в Арабских Эмиратах. Потом поехал в Египет и прошел обучение по международной системе. С тех пор ныряю в разных морях и океанах по всему миру.

Фото из архива Алексея Зайцева

– Алексей, чем вы тогда зарабатывали на жизнь?

– В Новосибирске я открыл один из первых в городе магазинов «Кодек-экспресс». Печатали фото и продавали фотоаппараты. В 1998 году стал инструктором по подводному плаванию международной системы. Параллельно совершенствовал навыки подводного фотографа. Как-то мои друзья поехали в Москву и передали мои снимки в журнал «Нептун». Оттуда позвонили и попросили написать статью к этим снимкам. Потом стали заказывать материалы и дальше. Я жил в Новосибирске, ездил по их заданиям по миру. Правда, за свой счет – продолжал заниматься бизнесом и мог себе это позволить. Первая поездка – на Мальдивские острова. Через год журнал предложил перебраться в столицу. В 2001 году я поселился в Москве и стал замредактора журнала.

Фото из архива Алексея Зайцева

– Говорят, что подводный мир полон экстрима.

– Так говорят те, кто насмотрелись фильма «Челюсти». И наносят этим вред, рассказывая, что под водой живут монстры. Если ты знаешь особенности поведения тех же акул, то никогда не станешь их кормом. Дайверов акулы не воспринимают как еду. Для них это страшноватое существо – шумящее и пускающее пузыри. Надо очень постараться, чтобы они на тебя посмотрели как на ужин.

Фото из архива Алексея Зайцева

– А у вас какая реакция при виде акул?

– Эйфория! Я долго искал встречи с ними – не везде водятся акулы. Больших белых акул можно встретить только в трех местах в мире: в Мексике, Южной Африке и Южной Австралии. Там круглый год холодная вода, максимум 18 градусов. В тропических морях (на Мальдивах, в Судане, в Индонезии) живут рифовые – белоплавниковые и черноплавниковые акулы. Встреча с ними долгожданна и радостна. Я плавал на расстоянии вытянутой руки рядом с ними и снимал. На Галапагосских островах я встретился с китовыми акулами. И это было настоящее счастье! Они огромные – около 12 м в длину. Как маленькая подводная лодка. Дыхание останавливается, когда мимо тебя проплывала такая махина.

– Наверное, больше всего вы любите фотографировать акул?

– Нет. Как ни странно, козявок всяческих. Микроскопических существ. Они очень красивые, инопланетные.

– Были ли неприятные встречи на глубине?

– За свою 30-летнюю подводную Одиссею ничего ужасного под водой я не видел. 

Фото из архива Алексея Зайцева

– Чтобы нырять на глубину, надо иметь здоровье, как у космонавта?

– Ничего подобного. У меня есть знакомая девушка-фотограф, с которой я нырял по всему миру, она – инвалид, потеряла ногу в автомобильной аварии. У нее один ласт, им она гребет против течения так, что некоторые здоровые мужчины не догоняют.

– Где можно увидеть подводные фотоработы?

– Три года назад на Facebook я открыл группу любителей подводной фотографии. Там публикуются разные авторы со всего мира. Каждый месяц мы встречаемся в Москве, недавно в Сокольниках была выставка участников. Одна из победительниц нашего чемпионата, фотограф из Воронежа Наталья Маслова, там тоже выставлялась. У Натальи работы высокого уровня. Я много где бывал, но считаю, что замечательные снимки можно делать буквально в двух шагах от того места, где живешь. Например, 11 лет назад я нырял в Воронеже, делал репортаж про воронежскую водолазную школу. Роскошные кадры удивительного подводного мира можно сделать и в воронежской Усманке. Есть техника и специальные школы, где легко найти единомышленников. Главное – желание и увлеченность.

Фото из архива Алексея Зайцева

Контекст

Всероссийский открытый чемпионат по подводной фотографии на кубок журнала «Нептун» состоялся в Воронежском дворце подводного спорта в субботу, 27 февраля. Подобные соревнования проводились в России впервые. В турнире поучаствовали более 20 фотографов из Воронежа, Москвы и Твери. Воронежский фотограф Наталья Маслова стала лучшей в номинации «Свободная тема».

– Мне одинаково интересно нырять и снимать как в воронежском водоеме, так и в тропиках. Ведь практически в любой речке можно неожиданно для себя найти нечто удивительное, – рассказала Наталья.

Заметили ошибку? Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter

Конкурс подводной фотографии — 2018: лучшие снимки

15 февраля 2018

Панорамная фотография, сделанная внутри британского сухогруза «Тистлегорм» (SS Thistlegorm), потопленного немецкой авиацией в Красном море в 1941 году, была признана лучшей среди 5000 снимков, участвовавших в конкурсе «Подводный фотограф-2018».

Автор снимка — немецкий фотохудожник Тобиас Фридрих — сделал эту фотографию в Египте у побережья, где расположен Национальный парк Рас-Мохаммед. На ней запечатлены находившиеся на сухогрузе военные машины, груженые мотоциклами Norton 16H, над которыми кружат рыбы-солдаты.

«Я вынашивал идею этой фотографии несколько лет, но это невозможно было снять одним кадром, потому что внутри сухогруза недостаточно места. Я решил сделать серию фотографий, чтобы объединить их в панораму», — объясняет Тобиас Фридрих.

Автор фото, Tobias Friedrich/UPY 2018

«Это очень необычный снимок. Его мастерство как художника заключалось в визуализации подобного образа, а то, что он сумел сделать этот снимок, — уже его заслуга как фотографа», — говорит председатель жюри конкурса Питер Роулендс.

Грант Томас был признан лучшим британским подводным фотографом года. Его снимок двух лебедей, симметрично опустивших головы в воду, был сделан на шотландском озере Лох-Ломонд. Чтобы поймать нужный момент, фотографу пришлось долгое время просидеть в воде, но в итоге его терпение было вознаграждено. «Лебеди искали еду. Мне оставалось только ждать момента, когда они синхронно опустят головы в воду», — говорит Грант Томас.

Автор фото, Grant Thomas/UPY 2018

В рамках конкурса награды присуждаются в 11 номинациях, в числе которых: макросъемка, фотография, снятая широкоугольным объективом, «Поведение» и «Обломки». Также есть три специальные номинации для фотографий, сделанных в британских водах.

Автор фото, ManBd UiDive/UPY 2018

Подпись к фото,

Фотография морских слизняков на фоне мурены, которая неожиданно подплыла к рифу в момент съемки. Автор снимка — Абдул Рахман Джамалудин.

Автор фото, Tony Stephenson/UPY 2018

Подпись к фото,

Тони Стивенсон из Лестера встретил этих щук в карьере «Бухта Стони», популярном у любителей подводного плавания с аквалангом.

Автор фото, Greg Lecoeur/UPY 2018

Подпись к фото,

Когда киту нужно вынырнуть на поверхность, чтобы сделать вдох, он поднимается из воды вертикально и замирает в этом положении. Грэг Лекёр поймал момент, когда горбатый кит направил свой грудной плавник в сторону фотокамеры.

Автор фото, SHANE GROSS/UPY 2018

Подпись к фото,

Шейн Гросс сделал этот снимок в водоеме, где обитает множество морских коньков. Но сфотографировать вместе этих трех морских коньков, чьи фигурки освещены контровым светом, среди планктона было непростой задачей.

Автор фото, Fan Ping/UPY 2018

Подпись к фото,

Знаменитая укротительница акул Кристина Зенато за работой в Карибском море близ Фрипорта (Багамы). За четверть века, что она изучает поведение акул, ей удалось выстроить своеобразную связь с морскими хищниками, что позволяет ей подплывать к ним довольно близко. Фотограф Фан Пинг сделал этот завораживающий снимок.

Автор фото, Songda Cai/UPY 2018

Подпись к фото,

У Сонгды Цай много фотографий угреобразных. Но эта — ее самая любимая: рыба, свернувшись кольцом, смотрит прямо в камеру.

Автор фото, Scott Gutsy Tuason/UPY 2018

Подпись к фото,

Эта рыба смогла поместиться между парусом медузы и ее щупальцами, и они поплыли вместе. Шотландский фотограф Гатси Туасон сделал порядка 20 снимков этой замысловатой комбинации, чтобы поймать нужный ракурс.

Автор фото, Filippo Borghi/UPY 2018

Подпись к фото,

Филиппо Борги дежурил два дня подряд с 5 до 8 утра, стоя в мелководье, чтобы поймать момент, как этот баклан ныряет в воду за рыбой. Полуостров Идзу, Япония

Автор фото, Tanya Houppermans/UPY 2018

Подпись к фото,

Таня Гупперманс долго плыла на спине под этой тигровой песчаной акулой, стараясь не распугать тысячи маленьких рыбок, сновавших вокруг хищника. В какой-то момент масса мелких рыбок расступилась, и фотограф смогла сделать этот снимок.

Автор фото, Simone Matucci/UPY 2018

Подпись к фото,

Горбатые киты подплыли к островам Хаапай, когда дайверы Симон Матуччи с женой находились в этом районе. «Это было самым невероятным зрелищем, которое мне удалось наблюдать в своей жизни», — говорит Матуччи.

Автор фото, Mike Korostelev/UPY 2018

Подпись к фото,

В районе Курильского озера водится множество медведей. Михаил Коростелёв сделал этот снимок в тот момент, когда медведь ловил рыбу. Дистанционно управляемая камера позволила снять морду медведя крупным планом.

Автор фото, Borut Furlan/UPY 2018

Подпись к фото,

Борут Фурлан запечатлел на Кубе этих гребнистых крокодилов и их отражения в почти неподвижной глади воды.

История конкурса — Подводный фотограф года

История конкурса

Международный конкурс с многолетней историей

Брайтонский фестиваль — Бернард Итон вручает Курту Амслеру звание Великого мастера подводной фотографии на Брайтонском фестивале в 1987 году.

Почему UPY? Исторически в Великобритании проводились одни из самых престижных в мире конкурсов подводной фотографии. Бернард Итон начал это, когда организовал первый Брайтонский фестиваль подводного кино в 1965 году (и именно благодаря этому конкурсу в 1967 году было основано Британское общество подводных фотографов).Кроме того, в Великобритании по-прежнему проводятся соревнования мирового уровня по фотографии дикой природы, такие как WPOTY (http://wildlifephotographeroftheyear.com) и BWPA (http://www.bwpawards.org). Но поскольку они предназначены только для подводных изображений дикой природы, через пятьдесят лет после оригинального Брайтонского фестиваля мы решили провести специальный международный конкурс подводной фотографии в Великобритании.

Так родился конкурс «Подводный фотограф года»; Алекс Мастард, Дэн Болт и Питер Роулендс возрождают многолетнюю традицию проведения крупных международных подводных соревнований в Великобритании.

Первое соревнование в сезоне 2014/15, которое судили Алекс Мастард, Питер Роулендс и Мартин Эдж, имело огромный успех. С более чем 2500 изображениями из более чем 40 разных стран судьи (в течение двухдневного собрания в самом сердце Англии) должны были сделать выбор из ошеломляющего множества высококачественных подводных изображений.

Международная пресса отметила результаты; в конечном итоге был опубликован для огромной аудитории по всему миру. Изображения-победители были опубликованы в более чем 12 странах в широких газетах, таблоидах, высокотехнологичных журналах, в Интернете и на социальных платформах.Бесплатная электронная книга с изображениями-победителями была загружена 10 000 раз. После Лондонского международного дайв-шоу фотографии-победители были выставлены в британском музее Фокса Талбота, Национальном морском акваруме и музее батареи Чавоннес в Южной Африке.

С 2015 года UPY росла и росла. Издание 2020 года соберет рекордные 5500 фотографий от 500 подводных фотографов со всего мира. Снимки-победители видят миллионы людей во всем мире благодаря широкому освещению в ведущих СМИ и отмечаются сообществом подводной фотографии как лучший набор подводных фотографий на любом конкурсе.В 2021 году UPY добавляет новую награду My Backyard за подводные снимки, сделанные недалеко от дома.

Как сделать карьеру в подводной фотографии?

Фотография — это совершенство в натюрморте. Каждый день наши глаза воспринимают разных людей, объекты и формы жизни, и, хотя временно удерживать их легко, щелчки фотографий делают память вечной.

Фотография как карьера предлагает человеку много возможностей. В морском секторе тоже можно заняться фотографией и стать востребованным профессионалом со специальным набором навыков.

Что такое подводная фотография?

Как следует из названия, подводная фотография — это щелчок по картинкам всего и вся, что находится под водой. Сюжеты подводной фотографии включают не только морских существ и животных, но и различные характерные подводные пейзажи, остатки кораблей, затонувших в прошлые годы, и все другие уникальные находки, похороненные под поверхностью океанов.

Чтобы стать подводным фотографом, человеку требуется высокий уровень навыков из-за подводной обстановки объектов, которые нужно фотографировать.Несмотря на то, что основная концепция фотографии схожа, тот факт, что нужно погрузиться в глубины воды и щелкнуть изображения, получающиеся с правильным сочетанием света и красоты, делает морскую фотографию сложной и прибыльной задачей.

Кредиты: ВМС США / wikipedia.org

Требования для подводного фотографа

Основным требованием для того, чтобы стать морским подводным фотографом, является наличие необходимых технических навыков в обычной фотографии.Чтобы получить и понять эти знания, человек должен иметь минимальный опыт работы в качестве профессионального фотографа, прежде чем приступить к этой профессии.

Поскольку морская фотография — это подводная съемка животных и объектов, следующим по важности требованием является наличие сертификата дайвинга, выданного Профессиональной ассоциацией инструкторов по дайвингу (PADI), которая является ведущим органом по сертификации дайвинга.

Сертификационные уровни начинаются прямо с базового уровня — трех-четырехдневного курса, после которого люди могут продолжить изучение различных нюансов дайвинга в соответствии с их собственными требованиями.Человек может получить сертификат мастера подводного плавания или мастера подводного плавания с аквалангом в течение трех месяцев после начала обучения подводному плаванию с аквалангом.

Следующим требованием является использование подходящего носителя и правильной методологии для получения самых красивых подводных снимков. Отклонение света или искажение снимков из-за помех от вспышки — это области, которых морскому фотографу следует избегать. Используя правильную камеру, обеспечивая лучший угол наклона при съемке и используя дополнительные функции для борьбы с недостаточным освещением, морской фотограф может создавать потрясающие подводные изображения.

Основные советы по подводной фотографии для успешной карьеры

Вы добьетесь большего успеха как подводный фотограф, если получите больше подписчиков и известность через онлайн-платформы, такие как социальные сети и открытие блога. Наличие онлайн-портфолио может помочь убедить ваших потенциальных клиентов нанять ваши услуги. Вы также добьетесь большего успеха, если специализируетесь на одном конкретном аспекте подводной фотографии, таком как морская жизнь, подводные обломки, руины и т. Д.Вы можете подать заявление на работу в компании, которые получат выгоду от вашей специальности.

Для начала вам нужно будет разобраться в тонкостях фотографии и научиться делать профессиональные снимки. Камера, необходимая для подводной фотосъемки, будет отличаться от обычных цифровых зеркальных фотокамер, но для начала вы можете попробовать свои силы в фотографии, используя приличную зеркалку Canon или Nikon. Научитесь делать макроснимки, узнайте об экспозиции, балансе белого и всех технических аспектах фотографии. Было бы даже лучше, если бы вы нашли свой стиль, но это может подождать, пока вы не попадете под воду.

Хотя практика и обучение сами по себе могут быть наиболее захватывающим вариантом, наличие степени в области фотографии и профессиональные уроки помогут вам закрепить основы и охватить все, что вам нужно знать, гораздо быстрее. Существует множество курсов, которые научат вас всем передовым техникам фотографии, различным и т. Д. Вы также можете узнать о специализированных областях фотографии, таких как научная фотография. В некоторых школах есть курсы, посвященные подводной фотографии.Это будет отличный способ подготовить вас к карьере.

Как только вы узнаете все, что вам нужно знать о фотографии, и почувствуете уверенность в своих навыках фотографа, как упоминалось ранее, следующим шагом будет получение сертификата по подводному плаванию с аквалангом. Возможно, вам придется сначала пройти сертификацию, прежде чем присоединиться к курсам подводной фотографии. К счастью, существует множество программ сертификации, которые научат вас всем тонкостям подводного плавания с аквалангом. Уроки подводного плавания будут преподавать вам лицензированные инструкторы.Вы можете получить сертификат в течение нескольких недель максимум. Если вы хотите получить лучшую подготовку и получить наиболее ценный сертификат, найдите школы, которые предоставляют сертификаты, выданные PADI.

Следующая задача — найти подходящее оборудование и начать делать великолепные кадры. Камеры, необходимые для подводной фотосъемки, особенные, обычно они заключены в водонепроницаемые чехлы. Возможно, вам понадобится некоторое время, прежде чем ваши фотографии станут такими же хорошими, как у других профессионалов, но практика и творческий подход помогут вам найти свои позиции в подводной фотографии.

Книги о подводной фотографии

Для начала вы можете обратиться к некоторым из нижеперечисленных книг, чтобы получить больше информации о подводной фотографии.

• Мастер-класс по подводной фотографии от Alex Mustard
• Подводный фотограф Мартин Эдж
• Основное руководство по композиции Джима Черча Джим Черч
• Руководство Говарда Холла по успешной подводной фотографии Ховарда Холла
• Water Light Time , Дэвид Дубилет
• Подводная фотография Тобиаса Фридриха
• 700 Акулы в темноте Лорана Баллеста

Карьера в подводной фотографии Работа в подводной фотографии

Большинство подводных фотографов работают фрилансерами в журналах, изданиях и на телевидении.Многие международные журналы и каналы постоянно ищут новые таланты. В мире не так уж много подводных фотографов. Начать карьеру с продажи фотографий в небольшие журналы — это отличный способ набраться опыта и стать лучше. В конце концов, когда вам станет лучше, вас могут нанять в качестве штатного фотографа для крупных изданий, таких как Sports Diver или SCUBA, или присоединиться к таким сетям, как Animal Planet, Discovery Channel и т. Д. Вы также можете начать свое профессиональное путешествие, когда вы беретесь за проекты за комиссию .Самая важная часть успеха в этом бизнесе — это сделать себе имя и найти свой стиль.

Помимо этих возможностей, профессионалы также могут получить работу в корпорациях, которые занимаются подводными спасательными работами. Помимо этих двух вариантов, профессионалы могут также начать собственное предприятие по морской фотографии, взяв проекты на индивидуальной основе.

Типы подводных камер и используемого оборудования

Оборудование, несомненно, самая важная часть того, чтобы стать отличным подводным фотографом.Есть много типов оборудования для подводной фотосъемки, с которым вам нужно ознакомиться и использовать. Помимо хорошей камеры, необходимо обязательно обзавестись всем остальным.

Набор для подводной фотографии должен содержать:

• Корпус камеры
• Макро- и широкоугольный объектив
• Плоско-купольный порт
• Удлинитель портов, трансфокатор и диоптрия для широкоугольного объектива
• Порты и крышки корпуса
• Крышка порта купола, лапа порта купола
• Шнуры или кабели, необходимые для запуска стробоскопа.
• Два стробоскопа с диффузорами в комплекте.
• Фокусирующий свет и необходимые световые аксессуары.
• Чемодан Storm или дорожный чемодан-пеликан
• NiMH аккумуляторы 110/220 вольт и зарядные устройства
• Набор для чистки линз
• Пара карт памяти с объемом памяти 8 ГБ и более.

Есть много фотоаппаратов, из которых вы можете выбрать, которые лучше всего подходят для подводной фотографии. Обязательно приобретите корпус, стробоскоп и все остальное необходимое оборудование.

• Canon A570
• Canon G9
• Nikon D90
• Nikon D300
• Nikon D300s

Зарплата подводных фотографов

Согласно последним известным статистическим данным, средний пакет оплаты для фотографов, занимающихся подводным плаванием с аквалангом, составлял 35 000 долларов США, при этом самое высокое вознаграждение превышало 60 000 долларов США, а самое низкое — около 17 000 долларов США. Прогнозируется, что в ближайшие шесть лет возможности трудоустройства в области подводной фотографии значительно увеличатся.Заработная плата подводного фотографа также зависит от подводных уровней, на которых человек должен погружаться — чем глубже пейзажи, тем выше размер оплаты и наоборот.

Этот прогнозируемый рост статистики занятости, в свою очередь, будет действовать как прибыльный фактор, побуждающий людей заняться профессией подводной фотографии наряду с основным фактором — страстью к предмету в целом.

Однако, поскольку у большинства подводных фотографов нет прочной работы, оплата в основном зависит от вашего коммерческого успеха и навыков.

Отказ от ответственности: Мнения авторов, выраженные в этой статье, не обязательно отражают точку зрения Marine Insight. Данные и диаграммы, если они используются в статье, были получены из доступной информации и не были подтверждены каким-либо установленным законом органом. Автор и компания «Марин Инсайт» не утверждают, что они точны, и не принимают на себя никакой ответственности за них. Взгляды представляют собой только мнения и не представляют собой каких-либо руководящих принципов или рекомендаций относительно какого-либо курса действий, которым должен следовать читатель.

Статья или изображения не могут быть воспроизведены, скопированы, переданы или использованы в любой форме без разрешения автора и Marine Insight.

Ищете практичные, но доступные морские ресурсы? Ознакомьтесь с цифровыми руководствами Marine Insight: Электронные книги для палубного отдела — Ресурсы по различным темам, связанным с палубным оборудованием и операциями. Электронные книги для машинного отделения — Ресурсы по различным темам, связанным с механизмами и операциями машинного отделения. Экономьте по-крупному с помощью комбо-пакетов — Наборы цифровых ресурсов, которые помогут вам сэкономить по-крупному и включают дополнительные бесплатные бонусы. Электронные книги по судовым электрическим системам — Цифровые ресурсы по проектированию, обслуживанию и поиску и устранению неисправностей морских электрических систем

Теги: Работа в оффшоре

Подводный фотограф | Заработная плата | Вакансии |

Чем занимается подводный фотограф?

Прежде всего, подводный фотограф должен научиться безопасно нырять.Хотя это может быть возможно с использованием не более чем маски для лица и трубки для подводного плавания, большинство подводных фотографов предпочитают становиться сертифицированными дайверами с аквалангом.

Вопреки распространенному мнению, акроним SCUBA на самом деле означает автономный подводный дыхательный аппарат. Во время обучения подводному плаванию с аквалангом дайверов учат дышать под водой с помощью баллона с аквалангом, который представляет собой металлический баллон со сжатым воздухом. Когда на баллоне открывается клапан, кислород через трубку попадает в рот дайвера.Безопасность также очень важна во время дайвинга. Студенты-дайверы узнают о нескольких различных мерах предосторожности, в том числе о том, как подняться на поверхность и что делать, если их кислородные баллоны неисправны.

Когда подводный фотограф становится сертифицированным аквалангистом, он будет делать то же, что и другие фотографы, — фотографировать.

Однако для того, чтобы сделать эти фотографии, подводные фотографы должны использовать специальное оборудование. Сюда входят камеры, которые обычно запечатаны в водонепроницаемых пластиковых контейнерах.Поскольку при прохождении через воду свет изгибается и реагирует по-разному, при съемке под водой обычно необходимы специальные вспышки.

Перед погружением подводные фотографы должны убедиться, что это оборудование находится в отличном состоянии. Водонепроницаемые футляры не должны быть повреждены, так как это может привести к протечке воды и разрушению оборудования.

Подводный фотограф может снимать несколько разных вещей, оказавшись под водой. Некоторые фотографы могут сосредоточиться, например, на морской дикой природе.Сюда могут входить такие животные, как рыбы, дельфины и черепахи, а также подводная растительность. Подводный фотограф может также сосредоточиться на таких вещах, как подводные обломки или руины, например, затонувшие корабли или затерянные города.

Некоторые подводные фотографы могут также сосредоточиться на людях как на объектах съемки. Например, реклама иногда требует фотографии моделей под водой. Любители острых ощущений и другие дайверы также могут захотеть сфотографироваться, чтобы запечатлеть воспоминания об их приключениях.

Совет: почему начинающим фотографам следует специализироваться.

Руководство по подводной фотографии для начинающих

Это «краткое руководство» для тех из вас, кто плохо знаком с подводной фотографией. Если вы раньше делали подводные фотографии, вы можете пропустить это, но если вы только начинаете с точки и снимаете, вот основы. Если вы еще не приобрели камеру или корпус, вы можете заглянуть в раздел «Подводное оборудование» или связаться с нами напрямую на нашем партнерском сайте Bluewater Photo.

Если вы хотите записаться на онлайн-курс в режиме реального времени, вам следует посетить университет Bluewater.

Как пользоваться гидом по подводной фотографии

UWPG — это обширный ресурс для улучшения ваших подводных фотографий, будь то первый раз, когда вы берете камеру в воду, или опытный ветеран, ищущий вдохновения.

Используйте столбец слева или строку меню вверху для навигации по интересующей вас главе. Мы также разместили ссылки на каждой странице, предлагая продолжить чтение или подробно рассмотреть то, что мы упоминаем в статье .Вот так просто.

Ссылки на статьи

Основы подводной фотографии | Основные сведения о камере

Использование режимов камеры | Отличные подводные фотографии без стробоскопа

Получение отличных цветов | Резкость изображения | Основные сведения об объективах

Настройки камеры | Ограничения компактной камеры

Обучающие видео

Основы подводной фотографии

Если вы только начинаете, просмотрите страницу Основы подводной фотографии.Он включает в себя отличные практические советы и определения подводной фотографии. Вы также можете ознакомиться с объяснением терминов объектива, таких как фокусное расстояние, зум, макро, широкоугольный и телефото. И термины камеры — выдержка, диафрагма, диафрагма, баланс белого для начала.

Чтобы получить краткое описание всех терминов, посетите Глоссарий подводной фотографии.

Прочтите «Советы по подводной фотографии», чтобы получить полный список из 100 ценных советов для подводных фотографов.

Полезные ресурсы для начинающих фотографов

Теперь, когда вы знаете основы, добро пожаловать в мир подводной фотографии! После того, как вы совершите пару погружений и прочтете руководство к фотоаппарату, у вас будет время, чтобы прочитать оставшуюся часть этого руководства.Следующие статьи будут наиболее актуальны для начинающего подводного фотографа.

Самые актуальные статьи для подводных фотографов, впервые ставших предметом подводной съемки

Настройки подводной камеры

Подводная композиция

Освещение и стробоскопы

Компактные камеры под водой

Советы по выбору подводной фотографии 9004

Ваша подводная камера

Если вы еще не приобрели подводную камеру, в Best Underwater Camera Guide представлены популярные подводные камеры, доступные сегодня в отдельных категориях типов камер.Посетите Руководство покупателя фотомагазина Bluewater, чтобы получить подробный список и советы.

Готовы попробовать подводную фотографию?

Отлично, теперь у вас есть подводная камера и корпус, давайте займемся водой! Но сначала убедитесь, что вы хорошо владеете своими навыками дайвинга и плавучестью. Использование камеры может отвлекать, и новичку может быть слишком легко врезаться в риф или, что еще хуже, всплыть на поверхность, не подозревая об этом.

Перед тем, как отправиться под воду, действительно полезно использовать камеру в помещении, в тускло освещенном помещении.Сделайте несколько снимков с камерой внутри корпуса, в режиме макросъемки и включенной вспышке. Сфотографируйте небольшие объекты и посмотрите, как получатся ваши фотографии. Проверьте дальность действия камеры с включенным и выключенным режимом макросъемки.

Первый совет для подводных фотографов

Хорошо, если вы готовы нырнуть под воду, вот что вам сначала нужно знать:

1) Для большинства фотографий (в пределах 3-4 футов) вы будете нужна вспышка. Убедитесь, что ваша вспышка настроена на «принудительную вспышку», а не на «автоматическую вспышку».Вспышка добавит красок вашим снимкам, иначе они будут выглядеть синими.

2) Для большинства фотографий лучше использовать режим макросъемки. Узнайте, как включать и выключать режим макросъемки. Вам необходимо знать диапазон вашего режима макросъемки. Для большинства камер этот диапазон составляет от 1-2 дюймов до 2 футов (от 2,5-5 см до 60 см). Еще ближе, и вы не сможете сделать фото. Подальше нужно выключить режим макросъемки. Убедитесь, что вы уменьшили масштаб (см. №4)

3) Включите внутреннюю вспышку, если вы находитесь в пределах 2–3 футов от объекта.На расстоянии более 3 футов выключите внутреннюю вспышку. Если объект не действительно интересный и быстрый (акула, скат манты), я настоятельно рекомендую находиться на расстоянии не более 3 футов от объекта и использовать вспышку. В противном случае ваше фото будет синим. При использовании внутренней вспышки используйте автоматический баланс белого. Не используйте «облачный» баланс белого или подводный режим со вспышкой / стробоскопом, это приведет к красновато-оранжевым фотографиям. Используйте автоматический режим, приоритет диафрагмы или полностью ручной режим, в зависимости от вашего уровня комфорта с настройками камеры.

4) На данный момент оставьте камеру уменьшенной (максимальное значение). Причина, по которой это так важно, заключается в том, что от этого зависит, насколько близко вы можете сфокусироваться, особенно в режиме макросъемки. Если вы увеличиваете масштаб, вы не можете сфокусироваться так близко к объекту, и это лишает смысла макрорежим. Лучшая стратегия — приблизиться к предмету.

5) Постарайтесь отойти на несколько дюймов от объекта. Постарайтесь опуститься очень низко, на уровне глаз. Сфокусируйтесь на глазах. Постарайтесь сфотографировать объект, стоящий перед вами.Прочитайте больше советов по подводной композиции.

6) Если вы фотографируете со вспышкой с выключенной вспышкой (объекты на расстоянии более 3 футов), также известной как использование окружающего света, и вам нужны лучшие цвета, вы должны сделать одно из двух: либо использовать подводный режим или даже лучше, сделайте ручной баланс белого (пользовательский баланс белого). Прочтите раздел о ручном балансе белого.

7) Если вы оставите вспышку включенной и сделаете снимок объекта на расстоянии более 2–3 футов, не удивляйтесь, если на вашей фотографии есть обратное рассеяние, если только вы не снимаете в исключительно чистой воде.Единственный способ решить эту проблему — приблизиться к объекту и / или приобрести внешний стробоскоп.

8) Помните — чем ближе вы подходите, тем лучше будут ваш цвет, контраст и резкость. Попробуйте «заполнить рамку» вашим объектом.

9) В вашем корпусе должен быть «рассеиватель вспышки», хотя он может быть встроен в корпус. Этот рассеиватель будет помещен перед вашей внутренней вспышкой и смягчит свет. Убедитесь, что вы его используете.

10) Если у вас возникают проблемы с задержкой между фокусировкой на объекте и съемкой, вы можете попробовать «заблокировать фокус», нажав наполовину кнопку спуска затвора, а затем отрегулировав композицию и убедившись, что вы держите камеру неподвижно.Это лучше подходит для неподвижных объектов. Вот еще несколько советов, как добиться более быстрой фокусировки под водой.

11) Вы можете оставить камеру в автоматическом режиме, но если ваша камера имеет полностью ручной режим (в котором вы можете установить выдержку и диафрагму / диафрагму независимо друг от друга) — это тот режим, который вам нужен. использовать. Прочтите главу о подводных настройках для получения дополнительной информации.

12) Подумайте о внешнем стробоскопе, это лучший способ улучшить ваши фотографии. Чтобы использовать стробоскоп, вы должны иметь возможность управлять диафрагмой камеры и управлять мощностью строба.

13) Установите камеру, корпус и стробоскоп в помещении, а затем сделайте несколько тренировочных снимков в помещении. Проверьте свои настройки. Все будет работать аналогично тому, как это будет работать под водой, хотя фокусировка в помещении будет проще, и ваш стробоскоп будет казаться более мощным. Я удивлен, как много людей ждут, пока они не попадут под воду, чтобы опробовать настройки.

14) И последнее, но не менее важное — сконцентрируйтесь на следующих двух типах подводных снимков.

• Съемка крупным планом в режиме макросъемки, принудительной вспышке, автоматическом балансе белого, точечной фокусировке, с объектом на расстоянии не более 5-6 дюймов. Режим приоритета диафрагмы (AV), если доступен, F8, в противном случае — программный режим.

• Живописные снимки кораллов / рифов на расстоянии нескольких футов, режим макросъемки выключен, вспышка выключена, пользовательский баланс белого, оценочный (матричный) замер, только на мелкой солнечной воде (25 футов или меньше). Режим приоритета диафрагмы (AV), если доступен при F2.8, иначе программный режим.

Сделайте несколько снимков и удачи!

Дополнительная информация

Ищете подводную камеру? Ознакомьтесь с руководствами камеры Bluewater Photo:

Обнародованы

снимков подводного фотографа года 2021

(CNN) — Американка Рене Капоццола стала первой женщиной-подводным фотографом года в общем зачете после ее потрясающего снимка черноперых рифовых акул во Французской Полинезии получил награду за 2021 год.

Атмосферный снимок Капоццолы морских хищников, плавающих под чайками на закате, побил более 4500 заявок от участников из 68 стран в ежегодном конкурсе.

Уроженка южной Калифорнии, Капоццола объехала весь мир со своей камерой, согласно ее веб-сайту.

Победивший в конкурсе снимок «Sharks ‘Skylight» был сделан на тихоокеанском острове Муреа в августе.

«Французская Полинезия сильно защищает своих акул, это мое любимое место для их фотографирования», — сказала она в заявлении, опубликованном организаторами конкурса.«Несколько вечеров я посвятил фотографированию на мелководье на закате и наконец был вознагражден этой сценой: стеклянная спокойная вода, насыщенный закат, акулы и даже птицы».

Рене Капоццола в фильме «Sharks ‘Skylight» стала первой женщиной-подводным фотографом года, победившей в общем зачете.

© Renee Capozzola / UPY 2021

Опубликовав новость о своей победе в Facebook, Капоццола сказала, что она «полностью потрясена и невероятно гордится тем, что получила это престижное признание.

Она добавила: «Акулы находятся под угрозой исчезновения, поэтому я надеюсь, что эта фотография поможет повысить осведомленность о дополнительной правовой защите, необходимой акулам во всем мире».

Александр Мастард, председатель судей, выразил благоговение. — вдохновляющие изображения всех участников предложили «столь необходимый побег в подводный мир».

Комментируя общего победителя, он сказал: «Это фотография надежды, проблеск того, каким может быть океан, когда мы даем это шанс, процветающий с захватывающей жизнью как на поверхности, так и на поверхности.»

Базирующийся в Великобритании ежегодный конкурс, который проводится с 1965 года, посвящен фотографии под поверхностью океанов, озер, рек и даже бассейнов.

Конкурс состоит из 13 категорий с такими темами, как макро, широкоугольный , фотографии поведения и затонувших кораблей, а также четыре категории для фотографий, сделанных специально в британских водах.

Марк Киркленд был назван британским подводным фотографом 2021 года за его видение дикой природы в центре города «Пока ты спишь», сделанное недалеко от его дома в Глазго.Киркланд сказал, что этот снимок стал кульминацией «неподвижного лежания в темноте» в течение 25 часов в течение четырех ночей.

«Пока ты спишь» принесла Марку Киркленду из Глазго титул британского подводного фотографа 2021 г. , супермаркет и фабрика. Но несколько ночей в году, пока город спит, он оживает от лягушек », — добавил он.

Карим Илия из США был назван фотографом-экологом 2021 года за «Многолюдный остров», вид с воздуха на небольшой остров в Панаме.

Акцент на проблемах сохранения в океане, по словам организаторов, впервые в этой категории победило изображение над водой.

Карим Илия был назван Морским фотографом 2021 года за «Вид с воздуха на многолюдный остров в Гуна Яла».

© Карим Илия / UPY 2021

«Эта густонаселенная деревня — визуальный микрокосм, напоминание о том, как люди по всей планете чрезмерно поглощают космос», — сказал Илия.

«Наши отношения с природой и важность ее защиты становятся очень очевидными, когда вы смотрите на наш вид сверху и видите, как мы монополизируем пространство, вытесняя природу.

Высоко оценив снимок, судья Питер Роулендс сказал, что это было «яркое визуальное напоминание о том, как мы, люди, наводнили землю, а затем чрезмерно ловим рыбу в окружающем море».

Как быть этичным подводным фотографом

Подводная фотография — мощное средство сохранения инструмент, напоминающий людям на поверхности о том, что внизу есть невероятная жизнь, достойная защиты. Однако, прежде чем дайвер принесет камеру под воду, он должен изучить несколько важных навыков, чтобы гарантировать минимальное влияние своих действий на морскую жизнь.Соблюдение этих правил не только убережет вас от вреда, но и позволит вам стать более опытным фотографом.

Оставаться нейтральным

Дэниел Гири, морской биолог и эксперт по рыбам-лягушкам, который также является инструктором по дайвингу, говорит, что лучшее, что может сделать любой подводный фотограф, — это овладеть своей плавучестью. «Я видел, как многие дайверы опустошают свои BCD, в том числе профессионалы, чтобы они могли лечь на землю и стабилизироваться, но это не то, как мы должны фотографировать под водой», — говорит Гири.

Он рекомендует научиться бить ластами сзади, так как это даст вам свободу маневрировать в любом положении, которое вам нравится. Правильный вес и возможность зависать в нескольких положениях позволит вам сделать снимок, не повреждая окружающую среду.

Австралийский профессиональный фотограф Мэтти Смит предлагает приобрести внешний электронный монитор камеры и увеличенные видоискатели с углом обзора 45 градусов, чтобы тело не касалось морского дна, а не лежать ровно, чтобы смотреть в видоискатель.«Это обеспечивает более удобную позицию для стрельбы и упрощает кадрирование, избегая столкновений с морским дном».

Flash Faux Pas?

В Великобритании запрещено фотографировать со вспышкой вокруг морских коньков, и многие магазины дайвинга по всему миру ввели свои собственные правила, ограничивающие использование стробоскопов, утверждая, что яркие вспышки света могут ошеломить, огорчить или иным образом повредить хрупких животных.

Но есть и свидетельства обратного. Исследование, проведенное в 2019 году доктором Маартеном Де Браувером, научным сотрудником из Университета Лидса, показало, что, хотя эти руководящие принципы являются благими намерениями, ни одно из них не основано на научных исследованиях, и «доказательства любого ущерба отсутствуют.Де Браувер и его команда провели серию экспериментов, чтобы определить влияние вспышки на группу западно-австралийских морских коньков. Они обнаружили, что после более чем 4600 вспышек мощных вспышек морские коньки «не пострадали от негативных последствий для их зрительной системы». Морские коньки не ослепли и продолжали вести себя и кормиться в обычном режиме.

Однако, проведя собственное обширное исследование воздействия водолазов на карликовых морских коньков, морской биолог доктор Ричард Смит обнаружил, что присутствие подводных фотографов часто действительно влияет на этих хрупких существ.«Неудивительно, что стробоскопы не повреждают глаза рыб с физиологической точки зрения, но я считаю, что их поведение изменяется и / или стресс вызван чрезмерным использованием», — говорит он. Смит разработал кодекс поведения фотографа, чтобы помочь защитить этих крошечных морских коньков, и рекомендует ограничение в пять фотографий на каждого дайвера, использующего фотосъемку со вспышкой.

Что касается более крупных животных, Де Браувер объясняет, что существует мало доказательств того, что такие виды, как черепахи или китовые акулы, по-разному воздействуют на вспышку.Поскольку эти виды живут близко к поверхности, часто при ярком солнечном свете, их глаза эволюционировали, чтобы справляться со значительными колебаниями интенсивности света.

Влияние вспышки на морскую жизнь продолжает оставаться предметом горячих споров среди дайверов. Однако исследование де Брауера показывает, что прикосновение, вероятно, имеет гораздо более значительный эффект.

Держи руки при себе

Этот пункт может звучать как здравый смысл, и большинство дайверов согласятся, что прикосновение к морским обитателям — одно из наиболее очевидных запретов в подводной фотографии.Но когда мы занимаемся «целенаправленной деятельностью», свод правил может быть выброшен в окно.

«Хорошо известно, что если у людей есть цель (и тем более, когда есть конкуренция), то внимание к этой цели имеет тенденцию отодвигать в сторону определенные этические стандарты, которые могут быть у людей», — говорит де Браувер. Когда мы увлечены подводной фотографией, наше внимание переключается на поставленную задачу, и мы можем забыть, что имеем дело с живым существом.

Чтобы выжить, медлительные существа, такие как морские коньки, рыба-призрак и рыба-лягушка, эволюционировали, чтобы полагаться на камуфляж, а не на скорость.Эти крошечные твари делают все, чтобы не тратить слишком много энергии. В состоянии стресса они сжигают эту уплывающую энергию. «То, что для нас может показаться коротким 5-метровым заплывом, может быть эквивалентом суматошного 100-метрового спринта для морского конька или рыбы-лягушки», — объясняет Де Браувер. Эта повышенная стоимость энергии может сделать морских коньков более восприимчивыми к болезням или снизить конкурентоспособность в разведении и охоте.

Смит обнаружил, что даже когда дайверам помогали очень осторожные гиды и было ограничено количество сделанных ими изображений, 40 процентов фотографов сталкивались с чрезвычайно хрупкими кораллами-горгонариями, которые обеспечивают среду обитания для видов пигмеев, которых он изучал. .Карликовые морские коньки большую часть своей жизни живут на одной горгонарии. Горгонарии восприимчивы к прикосновениям, поэтому очень быстро повторяющиеся и кумулятивные повреждения от нескольких дайверов начинают сказываться. Чтобы морские коньки и другие животные меньше беспокоились, никогда не трогайте и не перемещайте животное под водой. Дайте диким животным достаточно места для передвижения, и когда они уплывают, не гонитесь за ними.

Говорите

Дайв-туризм — важный источник дохода во многих развивающихся странах. В таких местах, как Филиппины или Индонезия, работа гидом по дайвингу может платить в три раза больше, чем работа без дайвинга.Большинство гидов невероятно усердно работают, чтобы их гости были довольны, и идея дайв-гида, отговаривающего высокооплачиваемого гостя за его поведение, часто является выдачей желаемого за действительное.

Это означает, что ответственность ложится на дайверов и руководство дайв-центра. «Менеджеры должны поддерживать своих сотрудников в продвижении устойчивого поведения и постоянно говорить плохо воспитанным дайверам, что это недопустимо», — говорит де Браувер. «Самое главное, что дайверы сами несут ответственность и имеют право изменить такое поведение.”

Смит согласен с тем, что ответственность за решение этого вопроса ложится на дайверов, а не на гидов. «Это происходит из-за поведения, поощряемого предыдущими, менее ответственными гостями. Если гид слишком удобен, просто поговорите с ним вежливо, чтобы он остановился, потому что вам это не нравится, и не забудьте дать им чаевые ». Перед посещением дайте знать своему дайв-магазину или курорту, что вы не хотите, чтобы кто-либо прикасался к животным. Сообщите своим проводникам, что вы цените их поведение без прикосновения.

Большинство фотографов никогда намеренно не хотят причинить вред животным, которых они пытаются поймать.Отчасти этичный фотограф сводится к простому самосознанию. «Я не могу сказать вам, сколько дайверов извинились передо мной после того, как я просто указал под водой, что их плавники касаются дна», — говорит де Браувер.

---

Потрясающие изображения подводного фотографа 2021 года

«Стеклянное окно акулы», изображение черноперых рифовых акул и чаек, сделанное во Французской Полинезии Рене Капоццола, подводным фотографом 2021 года и победителем конкурса Wide Angle Категория.(Фото: © Рене Капоццола / UPY2021)

Подводная фотография требует терпения, технических навыков и авантюрного духа. Этот вид фотографии практикуется во всем мире, и каждый год лучшие снимки «под водой» оцениваются престижным жюри конкурса «Подводный фотограф года» (UPY).

UPY началась в 2014-15 годах, когда Алекс Мастард, Дэн Болт и Питер Роулендс решили возродить великую британскую традицию соревнований по подводной фотографии.Мартин Эдж присоединился к Мастард и Роулендс в качестве судей на первом соревновании. За последние пять лет конкуренция сильно выросла. Более 500 международных фотографов соревновались за лучшие снимки в 14 категориях (две из которых могут включать виды над водой). Эти категории в основном основаны на стилистических и технических аспектах, включая макро, портрет и широкий угол. Некоторые из них также характерны для британских вод. Помимо рейтинга в своих категориях, фотографы соперничают за такие титулы, как «Up & Coming Underwater Photographer of the Year» и «Marine Conservation of the Year Award».В этом году на фотографиях-победителях запечатлены потрясающие виды от теплых вод Французской Полинезии до городских прудов Глазго.

После получения более 4500 работ из 68 разных стран, конкурс присвоил титул подводного фотографа 2021 года американскому фотографу Рене Капоццола. Захватывающий снимок, на котором изображены рифовые акулы, скользящие по поверхности моря во Французской Полинезии, очаровал судей. Помимо главного приза, Капоццола выиграла категорию широкоугольных снимков и стала первой женщиной-победителем конкурса UPY.Она сделала свой победный снимок под названием Sharks ’Skylight в своем любимом месте для фотографирования акул. По словам Капоццолы, «я посвятил несколько вечеров фотографированию на мелководье на закате и наконец был вознагражден этой сценой: стеклянная спокойная вода, насыщенный закат, акулы и даже птицы». Судьи похвалили изображение за безупречное освещение и композицию. Председатель группы доктор Александр Мастард MBE говорит: «Это фотография надежды, проблеск того, каким может быть океан, когда мы даем ему шанс, процветающим с захватывающей жизнью как под, так и над поверхностью.”

Для судей и многих фотографов представленные изображения — это приключения в течение очень уникального года. Поскольку поездки в 2020 году в целом ограничены, в конкурсе была добавлена ​​категория «Мой задний двор» для награды этого года. Целью категории было исследовать близкое и обычное в поисках необычных изображений. Марк Киркланд выиграл эту категорию в дополнение к титулу британского подводного фотографа 2021 года. На его снимке под названием While You Are Sleeping изображена лягушка-бык, отдыхающая в Malls Mire, небольшом лесном районе Глазго, Шотландия.За спиной существа искусственные огни города бросают резкий рельеф в микромикротический неподвижный мир пруда. «Несколько ночей в году, пока город спит, он [пруд] оживает от лягушек», — объясняет фотограф. «Этот кадр стал кульминацией 25 часов в течение 4 зимних ночей неподвижного лежания в темноте. Было ли время потрачено не зря? Абсолютно!»

Чтобы ознакомиться со всеми изображениями-победителями в категориях конкурса «Подводный фотограф года 2021», загляните в галерею победителя UPY.Вы можете бесплатно скачать ежегодник с изображениями этого года в сокровищницу. Узнайте о запланированной передвижной выставке победителей этого года, послушайте комментарии фотографов и судей и будьте в курсе событий конкурса следующего года на веб-сайте UPY.

Конкурс «Подводный фотограф года 2021» собрал потрясающую галерею победивших и получивших высокую оценку изображений.

«Готическая палата» Мартина Броена, занявшего второе место в категории широкоугольных съемок. (Фото: © Martin Broen / UPY2021)

Судьи выбрали из тысяч изображений в 14 категориях.

Олег Гапоний «Медуза в изобилии». Третье место в категории широкоформатных фильмов. (Фото: © Олег Гапоний / UPY2021)

Титул подводного фотографа 2021 года получил американский фотограф Рене Капоццола, чье изображение рифовых акул, скользящих по поверхности моря во Французской Полинезии, очаровало судей.

«Пока ты спишь» Марка Киркланда. Победитель в категории «Мой задний двор» и британский подводный фотограф года 2021 г. (Фото: © Марк Киркланд / UPY2021)

Британский фотограф Марк Киркланд выиграл категорию «Мой задний двор» в дополнение к титулу британского подводного фотографа 2021 года.

«Розовый и золотой» Стива Миллера. Второе место в категории «Мой задний двор». (Фото: © Steve Miller / UPY2021)

Чтобы увидеть полную галерею изображений-победителей и узнать о своем шансе принять участие в конкурсе 2022 года, посетите веб-сайт конкурса «Подводный фотограф года».

«Горбуша поднимается по реке, чтобы нереститься» Шейн Гросс. Третье место в категории «Мой задний двор». (Фото: © Шейн Гросс / UPY2021)

«Морской конек Понтохи Пигмей» Галис Хоарау.Победитель в категории «Макро». (Фото: © Галис Хоарау / UPY2021)

Стивен Ковач «Личинка крылатки». Второе место в категории макросов. (Фото: © Стивен Ковач / UPY2021)

«Корабль мечты» Цзянь-тин Хоу. Третье место в категории «Макро». (Фото: © Chien-ting Hou / UPY2021)

«Вырез» Дайаны Ферни. Победитель в категории «Черно-белое». (Фото: © Диана Ферни / UPY2021)

«Путешествие во времени» Мартина Броена. Второе место в категории «Черно-белое». (Фото: © Martin Broen / UPY2021)

«Двойная черепаха» Ренаты Ромео.Третье место в категории «Черно-белое». (Фото: © Renata Romeo / UPY2021)

«Божество-хранитель» Рёхей Ито. Победитель в портретной категории. (Фото: © Ryohei Ito / UPY2021)

«Японский манефиш» Кейго Кавамура. Второе место в категории портретов. (Фото: © Кейго Кавамура / UPY2021)

«Французский ангел» Майкла Галлахера. Третье место в портретной категории. (Фото: © Майкл Галлахер / UPY2021)

Подводный фотограф года: Веб-сайт | Instagram | Facebook | Твиттер

My Modern Met предоставил разрешение на размещение фотографий подводного фотографа года.

Статьи по теме:

невероятных победителей конкурса International Photography Awards 2020

Конкурс «Самые очаровательные фотографии северного сияния» в номинации «Фотограф года», посвященный северному сиянию

Интервью: Стив МакКарри фиксирует связь человека с животными во всем мире

Удивительные финалисты конкурса Ocean Photography Awards отдают дань уважения потрясающим морям

.