Себастьян Сальгадо

Детство и юность

Себастьян родился в маленьком городе под названием Айморес штат Минас-Жерайс (Бразилия) 8 февраля 1944 года, на тот момент людей там проживало очень мало. К сожалению, именно по этой причине маленький Себастьян не мог ничего закончить в этом месте, кроме начальной школы.

После ее окончания он был вынужден покинуть родной штат и переехать в другой город – Виторию, штат Эспириту-Санту. И уже именно здесь он получил высшее образование в 1967 году и женился на потрясающей девушке по имени Лелия Делюйз Ваник. Он получил право собственности на дом его родителей, который находился в регионе, где практически не осталось лесов.

Зрелые годы и фотография

Жена Сальгадо родила ему двух очаровательных сыновей – Джулиано и Родриго, но, к несчастью, младший родился со страшной болезнью – синдромом Дауна. Жизнь этой семье преподнесла огромное испытание. Они очень горевали, но любили своего сына, и именно поэтому продолжали жить дальше: переехали в новый город – Сан-Паулу, где Лелия получила музыкальное образование по специальности фортепьяно, а сам Себастьян Сальгадо стал мастером в экономической сфере.

Семья Себастьяна прожила там совсем недолго и вскоре они вновь переезжают жить в другое место, и на этот раз уже в Европу, в столицу Франции – Париж. Целых два года они прожили в этом замечательном и красивом городе, где каждый занимался своим делом: Себастьян изо дня в день трудился над своей докторской диссертацией, а его жена тем временем решила получить второе образование – архитектурное строительство.

Все шло своим чередом, бразильская семья наслаждалась парижской жизнью и уличными красотами большого города, но совсем скоро их ожидал очередной переезд.

В 1971 году главу семьи приглашают на работу, на должность экономиста в Международную организацию кофе, вследствие чего он начинает часто разъезжать по разным странам, путешествовать и знакомиться с различными людьми. Такая насыщенная и разнообразная жизнь привела его на жаркий континент – Африку, именно здесь и началась его невероятная карьера фотографа.

Карьера и дальнейшая жизнь

Как-то раз он вернулся в Лондон, и когда начал просматривать сделанные им снимки во время последнего путешествия, то понял, что это занятие его с каждым разом привлекает все больше и больше. Он перестал выполнять работу, связанную с его специальностью, и полностью погрузился в мир фотосъемки.

Так как Париж некоторое время назад произвел на семью Себастьяна Сальгадо только положительное впечатление, они решили вернуться именно в этот город. Они с женой считали, что Франция отлично подойдет для невероятных кадров, что будут наполнены настоящей жизнью (о том, как делать хорошие фотографии я писал тут).

Поначалу Сальгадо зарабатывал на фрилансе, но вскоре он присоединился к одному фотоагентству под названием «Сигма». Эта организация давала ему работу в различных странах: он ездил в Анголу, Мозамбик и другие места, где каждый раз старался досконально изучить процессы фотографирования. Но это агентство не давало ему возможности путешествовать по всем странам мира, именно по этой причине он решил уволиться из «Сигмы».

Ту возможность, которую он искренне хотел получить, дала ему новая работа в агентстве «Гамма» – они отправляли его во все страны Европы, а также в Латинскую Америку. Здесь он трудился над огромным количеством моментов, что дали ему уникальные и удивительные кадры на всю жизнь. Тем временем его жена получила образование и стала планировщиком-урбанистом.

Спустя некоторое время он вновь меняет агентство, поскольку хотел найти такое место, где будет полностью удовлетворен условиями работы. Целых пятнадцать лет жизни, начиная с 1979 года, он посвятил агентству под названием «Магнум», в котором он добился огромной популярности и успеха в карьере профессионального фотографа. Одновременно с наступлением его славы он закончил свою научную работу, которую посвятил исследованию жизни людей на юге Америки.

Именно благодаря этой поездке у него вышла первая книга, которую он назвал «Другие Америки», ее издали в 1984 не только в Европе, но и в США. Таким образом, деятельность фотографа полностью перевернула его прежнюю жизнь в роли экономиста.

Себастьян рассказывал о нищете и бедных странах, пытался искренне помочь практически каждому встречному взрослому и ребенку. Всех удивляло, откуда в его сердце было так много искренней любви. Он также сотрудничал с организацией, которая помогала нуждающимся людям под сильным названием «Врачи без границ», и вновь делал поражающие кадры в странах Африки.

Вскоре он выпустил еще две книги: «Человек в отчаянии» и «Конец дороги», которые объединил в одно название – «Сахель». Себастьян Сальгадо продолжал делать шокирующие и одновременно красивые фотоснимки для гуманитарной организации, а также организовал кучу собственных выставок из лучших запечатленных моментов.

Невероятный альбом и коллекция снимков

За 6 лет своей жизни этот профессиональный фотограф успел посетить целых 23 страны. За это время он сделал множество невероятных фотографий, что были посвящены обычным рабочим. Еще одну свою книгу он так и назвал – «Рабочие». На снимках выражается вся тягота трудящихся людей: смотря на фото, ты будто выступаешь в роли фотографа и полностью чувствуешь момент щелчка затвора.

Эта увлекательная книга вышла в 1993 году и растиражировалась по всему миру в размере 100 тысяч экземпляров, а также эти душераздирающие снимки он показал миру и на различных музейных выставках.

Последующим продолжением данных кадров стала серия снимков, которая носит название «Миграции» – над ней он работал в 46 странах по всему миру, снимал обычных людей, которые были вынуждены покинуть свои села. Эти проекты произвели на человечество огромное впечатление, но самый большой фурор до сих пор производит подборка фотографий «Портреты детей миграций».

Всех настолько взяли за душу эти кадры, что люди во многих точках мира стали делать плакаты, придумывать различные лозунги. Издавалось больше книг, посвященных данной проблеме, и даже создавались специальные учебные программы.

Но биография Себастьяна Сальгадо стала такой не только благодаря ему самому, ведь у него ничего бы не получилось без его жены, поскольку именно она всегда была рядом и помогала в создании самых креативных идей для фото. Вскоре, а именно в 1994, Себастьян Сальгадо вместе с супругой Лелией Делюйз Ваник создали собственное агентство.

Агентство Amazonas Images

Именно в своем деле семья популярного фотографа начала показывать жизнь, зарытую в самых необыкновенных уголках нашего мира. Они вместе посвятили себя раскрытию самых темных сторон нашего общества и показали колоссальную разницу между двумя разными слоями населения – нищими и богатыми.

Все кадры Сальгадо наполнены поразительными эмоциями, что находятся в глазах людей, но самое интересное, что практически все они выглядят достаточно благородно и сильны духом. Мастер отражал красоту и страх одновременно, даже на военных фотоснимках. Вот насколько невообразимым талантом владеет этот человек и по сей день. Он всегда грамотно сочетал свет и тень в своих работах.

Этот человек один из немногих, кто до сих пор пытается открыть глаза людям и призывает их к помощи через свои завораживающие кадры, но, к сожалению, он не может достучаться до каждого на планете.

Настоящее время

Целых 7 лет, вплоть до 2011 года, Себастьян работал над самой большой серией кадров, которую назвал «Генезис» или «Бытие». Этот проект также произвел на его поклонников большое впечатление. В нем он показал всю мощь природы, поведал о жизни людей, диких животных и многом другом.

Во время работы над этим проектом он создал еще один, который носит простое и говорящее название – «Кофе». В нем мастер рассказал о том, какой ценой добывается данный всеми любимый напиток, как его делают в Бразилии, Гватемале и Индии.

Одновременно с этими событиями фотограф вместе со своей женой всеми силами пробует восстановить пропавший лес, где находится его родной дом. Для этого он создает некоммерческую организацию и дает ей наименование «Институто Терра», благодаря чему прекрасно удается превратить усохший район в невероятно красивый заповедник Бразилии.

В 2013 году герой нашего повествования опубликовал одноименную названию серии снимков книгу «Генезис», а в 2014 году Себастьян Сальгадо оставил след в индустрии кино: фильм называется «Соль Земли», в котором также снялась его прекрасная супруга и сын Джулиано. Эта кинокартина получила премию Каннского фестиваля. Все поклонники и последователи данного выдающегося фотографа на сегодняшний день надеются и ждут еще более удивительных и впечатляющих работ, и что он не раз еще покажет свои неповторимые запечатленные моменты.

На этом все! Кстати, советую подписаться на свежие полезные рассылки моего блога, чтобы получать новые статьи на свой e-mail.

С абсолютной искренностью, Максим Измайлов.

Как снимать портрет, рассказывает профессионал Sony Alpha Влад Шутов

Почему вы стали заниматься фотографией? Что послужило отправной точкой?

Толчок дал Владимир Вяткин. Когда я учился на филологическом факультете МГУ имени М.В. Ломоносова, к нам, студентам, пришел снимать очерк Владимир Вяткин. Было несколько встреч. Вяткин не познакомил меня с фотографией, но напомнил, что она существует, заинтересовал ею. Встречи с ним стали для меня знаковыми. После окончания учебы я пошел работать дворником. Для творческих людей эпохи застоя это было понятное решение — нужно было где-то числиться. Одновременно занимался фрилансом. Спустя несколько лет окончил Институт журналистского мастерства при Союзе журналистов СССР. Работал фотокорреспондентом. Потом был перерыв в 10 лет, когда занимался бизнесом. Затем вернулся в фотографию и сейчас не собираюсь ее больше покидать.

Что вас удерживает в фотографии?

Ее бесконечность. Я фотографирую бесконечное разнообразие людей, их жизнь. Сюжеты потрясающие и неповторимые. Для меня важно передать психологию, проявление эмоций, чувств. Атмосфера фотографии должна провоцировать зрителей на рождение их собственных ассоциаций, на обращение к воспоминаниям…

свой стиль определяет так: «Живой, классический».

Когда почувствовали себя профессионалом?

Это произошло, когда осознал, что могу снять практически все так, как нужно заказчику. Рубеж был пройден в 80-е годы прошлого века.

Вы довольно долго снимали на пленку, не испытываете сейчас ностальгию по тем временам?

Нисколько. Аналоговая эпоха была определенным этапом в фотографии. Съемка на цифру технически проще, чем на пленку, я это очень хорошо понимаю, поскольку имею большой опыт и могу сравнивать. Однако пленка дисциплинирует фотографа, заставляет его более тщательно выстраивать кадр, поэтому должна обязательно использоваться в процессе обучения.

В то же время цифровые технологии имеют массу преимуществ на этапе постобработки полученного изображения.

У меня обработка минимальная. Например, в портрете убираю только очевидные недостатки на лице. И мне совершенно не понятно, чем руководствуются многие фотографы, которые ретушируют лица до «пластика». Нужно помнить, что фотография это то, что было перед объективом — неповторимый сюжет. Тот сюжет, который ты выстроил или увидел, и который нельзя будет повторить. Это и есть фотографическая неповторимость, уникальность. Зачем ее нарушать в графическом редакторе? У меня обработка изображения занимает максимум 5-10 минут.

Значительная степень обработки фотоизображений это, наверное, дань той моде, которую задают фотосайты?

Вполне может быть, но это совершенно не означает, что надо слепо следовать тем приемам, которые вы взяли у конкретного фотографа. Каждый должен искать свои решения, в этом проявляется авторский стиль, а не в слепом подражании. К сожалению, стало очевидным, что уровень работ на фотографических интернет-ресурсах (фотосайтах) катастрофически упал, сейчас я наблюдаю много раскрашенных пейзажей, слащавых детских портретов и… голых тел. Да, вы не ослышались, именно голых тел, а не обнаженной натуры. Эти снимки к жанру «ню» не имеют никакого отношения. В общем, смотреть нечего. На мой взгляд, эра фотосайтов закончилась, здесь больше нет фотографии. 

совет начинающим: «Нужно овладеть искусством видения, видеть фотографический кадр в окружающем мире».

У вас есть ученики?

Говорю, что есть. С другой стороны, я убежден, и не скрываю, что никто не может научить фотографии, и я в том числе. Фотографии человек может и должен научиться только сам. Опытный наставник может сократить этот путь к цели, но не подменяет его своим опытом. В фотошколах говорят о соблюдении правил композиции, а успешные фотографы часто нарушают эти правила. Почему? Да потому, что кадр, идеально выстроенный по канонам, часто совершенно не интересен. Как быть? Прежде всего, надо научиться видеть, овладеть искусством видения, одним словом, видеть в окружающем мире фотографический кадр. Схемы освещения? Их нет! Есть только определенные принципы, но каждый раз я выставлю свет по-разному. Ведь передо мной разные люди с разным настроением и разной фактурой лица.

 А как вы можете описать хорошую фотографию?

Хорошая фотография содержит некое послание, message. Она оказывает воздействие на зрителя, вызывает у него ассоциации, эмоции. Пускай человек, взглянув на такую работу, подумает о том, что не связано с сюжетом снимка. Но важно, чтобы это произошло, некий момент истины, чтобы фотография не оставила его равнодушным.

Можете назвать людей из области визуальных искусств, которые для вас являются знаковыми?

Хельмут Ньютон. Люблю его за то, что он стал снимать других женщин, не-рекламных, не-гламурных, не привычных для зрителей того времени. Просто других. Это было ценно тогда, это производит впечатление на зрителей и сейчас. Себастьян Сальгадо. Уникальный фотограф, которому удается красиво, на высоком художественном уровне снимать социальную фотографию, причем очень тяжелую. 

Назовите самое значительное достижение в творчестве.

Есть несколько портретов, которые мне очень дороги, среди них хочу выделить изображение художника Гарри Гордона, эта фотография даже висит у меня в фотостудии. Заказ был срочный, пришлось за полдня отснять восемь человек. Пошел на некоторые хитрости, но работу выполнил успешно. Более того, в результате сделал один из моих любимых портретов. Вот что происходит в экстремальной ситуации!..  А вообще если за целый год мне удается получить 10-15 фотографий, которые мне действительно нравятся, я считаю это удачей. Хороших фотографий не бывает много…

Эра фотографических интернет-сайтов закончилась, здесь больше нет фотографии.

Какая у вас была самая большая неудача в практике?

Фотографировал студентов МГИМО, отснял 6 или 7 катушек пленки, отдал в лабораторию. В результате обработки три пленки оказались загублены. Пожалуй, это была самая большая неприятность за все время моей работы.

 Как изменилась фотография за последние 10-15 лет?

Цифровые технологии сделали фотографию доступной, и это, в свою очередь спровоцировало рост «фотографов-щелкунчиков». Кстати, этот термин впервые я услышал от Дмитрия Бальтерманца, когда появились моторные приводы, и «скорострельность» камер выросла. Не стану отрицать, что большинству обладателей современных фотокамер удается создавать технически грамотные кадры, однако они (обладатели фотокамер) не являются фотографами. Иными словами, наличие фотокамеры в руках не означает автоматическое обретение фотографических навыков. И вот эти «щелкунчики» начинают демпинговать, что создает, мягко говоря, странную конкуренцию, а у заказчиков формирует странное представление об отечественном фоторынке. А если говорить о полноценных фотографах, то у них я наблюдаю превалирование коммерческой составляющей над творческой, доминирует прагматичный подход в достижении желаемых результатов. Скажем так, романтики в фотографии постепенно становится все меньше. 

***

Мы сидим с Владом Шутовым в его фотостудии за большим столом. Это огромная комната в московской квартире. Я вижу фоны, собранные световые приборы. На стенах висят работы. Во всех деталях чувствуется его основательность, солидность. Начав карьеру в аналоговую эпоху, он очень болезненно воспринимает все перипетии современной отечественной фотографии. Сожалеет, что за рубежом есть фотографическая культура, выставочный рынок и «много крепких фотографов-середнячков». А у нас все это отсутствует. С большим воодушевлением рассказывает о проекте «Танцы». В свое время, случайно попав на набережную Москва-реки, увидел пары, танцующие хастл. Действо так впечатлило, что этот проект вдохновляет Влада Шутова уже на протяжении нескольких лет. Мечтает отправиться в путешествие по миру, чтобы познакомится с жизнью людей в разных странах. «Хочу пожить среди них, почувствовать, только так можно получить настоящие фотографии». Его желание понятно, ведь настоящая фотография и есть сама жизнь. А чтобы получить настоящую фотографию, фотографу надо ее прожить. Пускай и долю секунды.

другие интервью

похожие статьи

Фотовыставка «Генезис» Себастьяна Сальгадо в Москве

Культурное событие, на которое непременно стоит сходить до конца этой недели. А также пару слов о творчестве известного бразильского документалиста, Себастьяна Сальгадо.

Должен признаться, раньше он мне не нравился. Я посмотрел документальный фильм, где о Себастьяне был короткий сюжет. Именно тогда я сделал вывод, что Сальгадо — это отличившийся где-то репортажник, который снимает боевые действия. Вы меня не поймите неправильно, я ни в коем случае не умалял его заслуг. Просто у каждого свои интересы, а его сфера деятельности была для меня совсем не привлекательной. Мне больше нравились да и продолжают нравиться деятели искусства, которые управляют своим творчеством, а не просто находятся в правильное время в правильном месте с камерой на груди. Видимо, это потому, что я ценю фотографии за их художественность гораздо больше, чем за их буквальность.

Как я ошибался на счет Себастьяна Сальгадо! Не зря все-таки он считается одним из самых влиятельных современных документалистов. Вот несколько фотографий, благодаря которым вы и сами это признаете:

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

Пейзажи

Пейзажи Себастьяна Сальгадо можно сравнить с культовыми работами Анселя Адамса.

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

Фотографии живой природы

Красота и выразительность снимков живой природы действительно впечатляют.

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

фотограф: Себастьян Сальгадо

За свою продолжительную карьеру Себастьян Сальгадо опубликовал более 10 альбомов. Поэтому если вы заинтересовались его творчеством, то недостатка материалов не будет.

Фотограф Себастьян Сальгадо с авторским альбомом Генезис

Фотовыставка «Генезис» фотографа Себастьяна Сальгадо в Москве

Если вы все-таки собрались посетить выставку Генезис, то вот кое-какая справочная информация. Выставка проходит в Музее-усадьбе Муравьевых-Апостолов по адресу ул. Старая Басманная, 23/9, стр. 1 (метро: Красные Ворота, Курская, Китай-город, Чкаловская) до 29 мая 2016 г. Из личного опыта, советую не откладывать на последний день, потому что скорей всего в этот день желающих будет слишком много.

Надеюсь, что вам все понравилось. Заходите почаще, оставляйте комментарии и делитесь интересными материалами в социальных сетях. Именно для этого сделаны аккуратные иконки чуть ниже. А чтобы первыми узнавать о новых публикациях в блоге, оставьте свой e-mail в разделе «Подписаться», который находится боковой колонке, а на мобильных устройствах — ниже.

Спасибо за внимание. И до скорых встреч, мои культурные друзья!

Себастьян Сальгадо. Репортаж с сочувствием к миру — Любить фотографию

«Когда человек на фотографии не выглядит благородным,
работу фотографа можно считать бессмысленной».
С. Сальгадо

Разговор о творчестве Себастьяна Сальгадо следует начинать с вопроса о функциях фотографии в обществе. Ведь мир фотографии не заканчивается эстетикой, рекламой и концептуальным творчеством уже знакомого нам Чема Мадозы.

Есть и другие изображения, задача которых состоит в том, чтобы вызвать у зрителя сочувствие к боли другого, отразить изнанку современного общества. Именно такие снимки создает известный бразильский фотограф Себастьян Сальгадо, в объективе которого нашли свое правдивое отражение военные конфликты, бедность и страдания населения «третьего мира». При помощи своих работ автор приглашает зрителя к полемике о недостатках современного общества, призывая к поиску решения существующих проблем.

Первые фотографии

Однажды экономист по образованию Себастьян Сальгадо отправился в командировку в Африку. В его рюкзаке среди других вещей был также недавно купленный фотоаппарат. Так, почти случайно, в 1973 году появились его первые снимки. Новое дело увлекло Сальгадо, и он решил всерьез заняться фото, оставив карьеру экономиста.

С тех пор фотограф проводит много времени в путешествиях, исследует жизнь людей, далеких от благополучной жизни, делится увиденным со всем миром. Его фото — это острые, социальные сюжеты, освещающие войны, бедность и боль.

Творчество

Себастьян Сальгадо объездил более 120 стран, работал в знаменитых фотоагентствах «Sygma» и «Gamma», а также в культовом «Магнум». Каждая из созданных им серий фотографий, направлена на многоплановое изучение определенной проблемы. За время своей работы он рассказал зрителю множество историй: о жизни в Латинской Америке, Африки, Полинезии, труде рабочих плантаций и нефтяных вышек, описал мировые миграционные процессы и многое другое. В этом плане наиболее показательны его фотоэссе: «Другие Америки», «Миграция», «Дети», «Рабочие», «Земля» и пр.

Творчество Сальгадо – это не только эстетика, но и способ рассказать многим людям о судьбах других, в лицах, событиях и эмоциях. При этом, его фотографии отличаются не только богатым внутренним миром, но и грамотно построенной композицией кадра.

Новый путь к поиску гармонии

Впрочем, сейчас работы фотографа претерпели существенные изменения. В последние годы его все больше занимают природоохранная деятельность, экология и общечеловеческие ценности. Уже после организации собственного фотоагентства «Amazonas Images» (1994г.), Себастьян Сальдаго создал проект «Бытие»(2008), книгу – размышление, о красоте природы, гармонии, традиционных культурах и жизни в обществах, которые не пошли по пути технического прогресса.

Важной частью жизни фотографа остается общественная деятельность, он является послом доброй воли ЮНИСЕФ, почетным членом Американской академии искусств и наук.

О фотографе для фотографов

В своих интервью Сальгадо предпочитает не слишком распространяться на эту тему. Отвечая на этот вопрос, он часто повторяет совет А. Картье-Брессона, который получил от маэстро в молодые годы, — доверять своим инстинктам.

И все же, время от времени фотограф раскрывает некоторые из своих принципов:

1. Начинающим фотографам Сальгадо советует изучать не только эстетику, но и социологию, экономику и прочие дисциплины, направленные на освещение общественных проблем.
2.Фотограф рекомендует путешествовать одному. «Лишние» люди могут помешать установить контакт. Если внимательно относится к местным, то они обязательно помогут и пойдут на встречу.
4. Сальгадо считает, что фотография является результатом взаимодействия между снимаемым и снимающим. Важной частью своей работы он считает умение вживаться в проблемы других, выражать атмосферу места и времени.

В завершение статьи, список наиболее значимых наград фотографа:

• 1982 — премия У. Ю. Смита,
• 1984 — премия г. Париж,
• 1986 — фотожуналист года (США)
• 1994 -Большая национальная премия по фотографии (Франция),
• 1998 — Художественная премия принца Астурийского.

Камера мирового труда – Газета Коммерсантъ № 57 (3388) от 01.04.2006

биеннале фото

Одной из главных выставок Московской фотобиеннале стала ретроспектива «Рука человека» Себастьяно Сальгадо, открывшаяся в Галерее искусств Зураба Церетели при поддержке Sony. ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК испытала уважение к монументальному социологическому исследованию знаменитого бразильца о тяжелом положении трудящихся в разных странах мира.

Выставку Сальгадо разместили в Галерее искусств Зураба Церетели, знаменитую залом, который служители галереи называют «яблоком», а ироничные критики «яйцом изобилия» и «храмом героев сексуального труда». Огромные тела, героические лица, серьезность момента — короче говоря, фирменный Зураб Церетели. Но если в случае других выставок фотобиеннале это соседство кажется неуместным, то «Руке человека» оно только на руку. Потому что снимки бразильского фотографа обладают не меньшей эпической силой, хотя принадлежат совсем иной традиции.

Первые фотографии в экспозиции рассказывают о работе носильщиков серы на вулканах Индонезии. Карабкающиеся по склонам маленькие, слабые люди, несущие на спинах громадные мешки, кажутся горькой насмешкой над выражением «царь природы». Сальгадо дополняет эти снимки убойной силы статистикой. В следующем отсеке — бразильские золотодобытчики в Серра-Пеладе, «пятидесятитысячная масса» (так в подписи): пропитанные грязью тела, чумазые лица, разборки рабочих с полицейскими. Далее — производство сосисок в США. Здесь вы узнаете, что прежде, чем оказаться на вашем столе, «свиньи проходят через тоннель, ведущий к смерти», потом их забивают электрическим током, а «слишком жирных животных отстреливают отдельно выстрелом в голову». Будет еще ловля и забой тунца на Сицилии, с отрубленной головой огромной рыбины, смотрящей на зрителя жуткими снулыми глазами. А также производство сигар и какао, заготовление ракитника и сахарного тростника, сборка велосипедов в Китае и «Нив» на заводе в Тольятти, женщины, таскающие кирпичи на строительстве канала, детский труд на чайных плантациях и кувейтский пастух со своим почерневшим от нефти стадом.

Экспозиция, которую показывают в Москве,— это путешествующая по миру выставка «Труженики» (всего в ней около 150 снимков). Тот, кто хорошо знает историю фотографии, безусловно, тут же впишет этот проект в традицию социального репортажа и гуманистической, призывающей к немедленному действию фотожурналистики. Он вспомнит «Голодающих Поволжья» Максима Дмитриева, значительно увеличившего приток средств жертвам голода, работающих детей Льюиса Хайна, добившегося введения законов, ограничивающих детский труд, работы участников американской «Фотолиги» и документалистов Великой депрессии. Вспоминаются и некрасовские строки «труд этот, Ваня, был страшно громаден», и мрачная картина противостояния шахтеров и «дворянства, бегущего тратить деньги в места, где можно не видеть, как они зарабатываются» Лоуренса.

Так же, как и они, Себастьяно Сальгадо, между прочим экономист по образованию, рассказывает о том, откуда берутся самые простые вещи, тем, кто никогда об этом не задумывался. Его работы — это хроника тяжелого, изнурительного, каждодневного людского труда, существующего вопреки представлениям о современном мире как глянцевой картинке в фотошопе. Сальгадо показывает, что условия труда остались теми же, что и в Средневековье, и происходит все это не только за тридевять земель, но и рядом с вами. Характерно, что на своем сайте фотограф приводит адреса различных фондов для пожертвований.

Все это очень хорошо и правильно. И все-таки, рассматривая снимки Сальгадо, трудно избавиться от раздражения: в «Руке человека» разные лица как будто сливаются в одно лицо с мрачным выражением. Здесь практически нет места различиям, индивидуальностям, силе или радостным эмоциям тех, кого автор рассматривает с интересом энтомолога,— даже в снимке с поэтическим названием «Свадьба фермера герани». Знаменитая критикесса Сюзан Зонтаг обвинила Сальгадо в том, что «бессильные герои даже не названы в подписях по имени», и в том, что подобная тотальность в показе несчастий может заставить людей «думать, что страдания и несчастья слишком безграничны и необратимы». Можно еще сказать, что в его работах слишком мало сочувствия, идущего из сердца, а не от головы — а ведь эта личная связь и есть сама основа фотографии. Как и те, кому его снимки адресованы, Сальгадо кажется отчужденным от людей, бедствия которых он снимает в разных уголках мира.

Российской публике оценить непредвзято эти снимки может помешать и раздражение против «темы труда», въевшееся в кровь еще с советского времени с его цинично-ханжескими рассуждениями о «положении рабочих» в буржуазных странах, о «народных массах» в царской России и бравурными репортажами о радости труда в одной отдельно взятой стране. Но никто не сможет отрицать вложенный в этот грандиозный проект труд фотографа, роднящий автора с его персонажами.

Себастьян Сальгадо: «Все, що я вважав прекрасним, міг зробити матеріальним за допомогою фотоапарата»

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

18 февраля фотограф-документалист бразильского происхождения Себастьян Сальгадо выступил в московском Мультимедиа Арт Музее. Bird In Flight присутствовал на публичной лекции и записал истории Сальгадо: о том, как пришлось покидать Бразилию, как они с женой увлеклись коммунистическими идеями и чуть было не переехали в Советский Союз, и о том, как необходимо академическое образование, которое наполнит фотографии смыслом.

Справка. Себастьян Сальгадо — бразильский фотограф, фотожурналист, совместно с Лелией Ваник Сальгадо основатель агентства Amazonas Images в Париже, член агентства Magnum Photo с 1979 по 1994 год. Обладатель многочисленных наград за вклад в фотографию, дважды получал титул «Фотограф года» от Международного центра фотографии (International Center of Photography, Нью-Йорк). С 2001 года — посол доброй воли ЮНИСЕФ, почётный член Американской академии искусств и наук, награждён медалью столетия Королевского фотографического общества. Работа Себастио Сальгадо стала материалом для документального фильма «Соль земли», снятого в 2014 году Вимом Вендерсом совместно с сыном Сальгадо, Джулиано Рибейро Сальгадо. Жюри Каннского кинофестиваля отметило картину специальным призом.

Ниже приводится прямая речь Сальгадо:

«В Бразилии, откуда мы с женой родом, царила диктатура, против которой мы выступали. В 1969 году, когда мне было 25 лет, а Лелии — 22, нам пришлось покинуть страну. Мы переехали во Францию. Я в то время учился на экономическом факультете, готовился защищать кандидатскую. Лелия была пианисткой, она замечательно играла произведения русских классиков, но незадолго до нашего отъезда случилась трагедия — умерли её родители. Она оставила музыку, начала изучать архитектуру и стала замечательным архитектором.

Мне больше не нравилась экономика. Мы собрались переезжать в Советский Союз, мечтали поступить в Университет дружбы народов имени Патриса Лумумбы, я хотел сменить профессию и стать инженером — я был хорошим математиком и учился в Париже в Школе экономики и статистики. Мы изучали марксизм, труды Ленина. Мы получили фантастическое образование. В 1970 году мы приехали в Прагу к одному чешскому коммунисту, чтобы он рассказал нам, как переехать в СССР и поступить в университет. Он сказал нам: «Ребята, вы молодые идеалисты, вы верите в коммунизм, но вы должны знать, что в Советском Союзе идеалов больше нет. Они не строят коммунизм, власть больше не принадлежит народу, её захватили аппаратчики, и если вы хотите бороться за счастье простых людей, то оставайтесь здесь и работайте с иммигрантами».

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Вид на слияние рек Колорадо и Малое Колорадо со стороны Навахо. Национальный парк Гранд-Каньон начинается после пересечения этих рек. Аризона. США. 2010

Россия для нас как для людей из третьего мира была особенно важна. Здесь произошла великая революция, а затем всё изменилось. Власть взяла олигархия. Но мы были молоды и не могли знать, что коммунизм исчезнет. Мы возлагали огромные надежды на Россию. Мы надеялись, что в этом обществе зародятся новые отношения между людьми, что это будет общество будущего, что Россия покажет, как человек может жить в более развитом мире.

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Когда погодные условия ухудшаются, ненцы со стадами оленей могут провести несколько дней на одном месте. К северу от реки Обь, внутри Северного полярного круга. Полуостров Ямал. Сибирь. Россия. 2011

Вот я думаю, что бы произошло, если бы я стал инженером? Буквально полчаса назад у дверей нашего отеля я встретил человека из Сенегала и спросил его: «Ну как же ты оказался здесь, в России?» Он ответил, что приехал учиться и остался жить. Подумать только: если бы я приехал учиться сюда, стал бы инженером и не был бы тем, кто я есть сейчас, — фотографом, а был бы просто российским стариком.

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Айсберг между островом Паулет и Южными Шетландскими островами в море Уэдделла. Антарктический полуостров. 2005

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Антарктические пингвины (Pygoscelis antarctica) на айсберге между островом Заводовский и Высокий. Южные Сандвичевы острова. 2009

После того разговора с чешским коммунистом мы вернулись в Париж. Какое-то время спустя Лелии понадобилось купить фотоаппарат, чтобы снимать архитектуру. Тогда у меня впервые появилась возможность сделать кадр. Это был маленький фотоаппарат марки Pentax, и когда я впервые посмотрел в видоискатель, я понял, что жизнь может полностью измениться. Всё, что я считал прекрасным, что мне нравилось, что было важно для меня, я мог сделать материальным с помощью фотоаппарата. С этого момента фотография полностью увлекла меня, и два года спустя я стал профессиональным фотографом.

Я занимался фотографией и несколько лет спустя осознал, что многое из того, что произошло со мной в жизни, способствовало формированию моего видения этого мира.

Благодаря экономическому образованию и кандидатской диссертации я получил огромный багаж знаний в социологии, антропологии, истории, географии, геополитике.

И несмотря на то, что я начал заниматься фотографией довольно поздно, благодаря этим знаниям у меня было гораздо больше возможностей, чем у фотографов, которые этого образования не имели».

Фото: Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Обычно женщины в деревне Зое используют красный плод орлеанового дерева (Bixa orellana), чтобы окрасить свои тела. Штат Пара, Бразилия. 2009

Продолжение рассказа Себастьяно Сальгадо читайте на birdinflight.com

В усадьбе Муравьевых-Апостолов открылась выставка «Генезис» Себастьяна Сальгадо

Себастьян (вопреки традиции он назван на этот раз Себастио) Сальгадо знаменит давно как автор больших проектов, где монументальные живописные фотографии доносят до зрителя важное послание. Например, о тяжелой жизни трудового народа – десять лет назад на Московской фотобиеннале сильнейшее впечатление произвели его «Рабочие. Археология индустриальной эпохи», для этой серии Сальгадо объездил несколько стран, как и для других своих проектов.

«Генезис» рассказывает о тех местах Земли, где природа не потеряла своей первозданности, а люди, звери и птицы живут в ней, как и было задумано Создателем. Кто бы ни скрывался под этим именем, он все продумал, что и показывают фотографии Сальгадо. На них оперение чернобровых альбатросов напоминает ландшафт Фолклендских островов, где гигантские птицы и обитают; протекающая по горной гряде река Дантли в национальном парке Канады видится ее кровеносной системой; глазастый лемур на Мадагаскаре неотличим от коры дерева, на котором спрятался; женщины деревни Зое в Южной Амазонии возлежат на пальмовых листьях, как созревшие плоды.

Гармония совместной жизни всех созданий природы, запечатленная в «Генезисе», совсем не умиротворяющая. Черно-белые снимки большого формата торжественны, как органная фуга, их композиции динамичны и закручены, как в барочной живописи, а все оттенки черного и серого нагнетают значительность и драматизм: вокруг горных вершин облака клубятся так, словно процесс творения их еще не закончен. Из почти трех сотен снимков можно насчитать разве что десяток вызывающих нежность, но и то в первый момент – если вереница пингвинов, спускающихся с гор к морю, покажется умилительной, то скалы и небо напомнят смотрящему о его личной малости в этом грандиозно задуманном и блистательно воплощенном мире. Сальгадо восхищается первозданной природой и свое преклонение перед ее величием передает зрителям.

Выставки и фильм

Себастьян Сальгадо широко известен не только благодаря своим выставкам и альбомам. Вим Вендерс снял о нем документальный фильм, также имевший большой успех

Он снимал для «Генезиса» восемь лет, объездил сто стран, сделал тысячи фотографий. На сайте выставки написано, что ее за пять лет посмотрели 3 млн зрителей в 25 странах – все грандиозно. На вернисаже в усадьбе Муравьевых-Апостолов, где идет первая для этого места выставка, рассчитанная на массовый успех, Сальгадо с увлечением вспоминал о поездке на Ямал, где кочевал с ненцами, ведомый, как и они, направлением ветра и силой мороза. И видно было, что он не устал удивляться миру, хотя и любит напомнить в интервью, что ему уже больше 70.

Техническое совершенство его снимков и их сюжетная необычность – бесспорное достоинство, но оно и опасно. Лениво глядя на впечатляющие, невероятные картины природы, кто-то может подумать, что это фокусы фотошопа. Однако многие кадры ну никак не составишь, их можно только увидеть, потому что реальность богаче фантазий и таких людей, гор и небес еще никто из художников не придумал. Так что смотреть «Генезис» надо не отдельно, по снимкам, а как единое целое, только тогда автору доверяешь и понимаешь, насколько он превзошел многих мастеров, специализирующихся на видах природы.

Подписи к фотографиям здесь познавательны и служат подтверждением подлинности: «Шрамирование осуществляется с помощью острых камней, ножей, крючков или лезвий бритвы. На рану посыпается зола, которая вызывает инфекцию и рост рубцовой ткани. Деревня сурма в Регии. Национальный парк Омо вблизи от Маджи, Эфиопия. 2007». Прочтя такое, уже не сомневаешься, что узоры на человеческой груди не наклеенные бусинки. Только сам по себе такой кадр может показаться постановочным, а вместе с сотнями других подтверждает, что городская, цивилизованная форма жизни не единственная на этом свете.

Sebastiao Salgado — Robert Klein Gallery

SEBASTI3O SALGADO (бразилец, 1944 г.р.)

Экономист, ставший художником Себастьян Сальгадо начал свою практику фотографии после того, как его финансовая роль в Международной организации кофе и Всемирном банке побудила его путешествовать на чайные плантации в Африке. Вдохновленный людьми, которых он фотографировал во время своих поездок, Сальгадо оставил свою финансовую работу, чтобы продолжить путешествовать и фотографировать остальной мир и его жителей.Его работы освещают глобальные проблемы, связанные с природой, рабочими и условиями жизни человека, и хотя он считает, что одни только его фотографии не смогут изменить мир, он использует их как средство осознания в сочетании с более широкими движениями к действию.

Сальгадо был активным фотографом в агентствах Gamma Photographic, Magnum Photos и Amazonas Images, агентствах, основанных им и его женой для представления своих фотографий. Сальгадо также работал с «Врачами без границ» над выпуском двух книг и выставок, организованных с конкретной целью поддержки работы организации.Во время своих путешествий художник опубликовал множество книг, в том числе серию Migrations и Portraits of Children of the Migration . Этот проект стал стимулом для проведения выставок и образовательных программ в общественных центрах по всему миру, в которых рассказывалось о предметах работы и их путешествии из сельской местности в город.

Благодаря своей гуманитарной и экологической направленности своей работы Сальгадо был назван послом доброй воли ЮНИСЕФ и удостоен звания почетного доктора ряда университетов.В настоящее время он является почетным членом Академии наук и искусств. Сальгадо продолжает путешествовать по миру в фотографических экспедициях.

ВЫБРАННЫЕ МОНОГРАФИИ:
Genesis , 2013
Африка , 2007
Рабочие: археология индустриальной эпохи , 2005
Неуверенная благодать , 2005
Сахель: конец пути , 2004
Migrations, 2000
Дети: беженцы и мигранты , 2000

ИЗБРАННЫЕ КОЛЛЕКЦИИ:
Австралийская национальная галерея, Канберра, Австралия
Художественный институт Чикаго, Чикаго, Иллинойс
Национальная библиотека Франции, Париж
Дж.Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния
Национальный музей современного искусства, Токио
Музей современного искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Музей фотоискусства, Сан-Диего, Калифорния
Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния
Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия

Себастьян Сальгадо, Фотография как эпическое путешествие

Запечатлевая суровые реалии современного мира

Для Себастьяна Сальгадо, защитника социальных и экологических изменений, получив докторскую степень.Д. по экономике и работы на Всемирный банк не хватило. Занявшись фотографией в свои 30 лет, Сальгадо стремился запечатлеть суровые реалии современного мира. Сальгадо создал поразительные изображения, которые помогли представить правдивые рассказы о человеческой жизни на Земле. Таким образом, изображения Сальгадо отражают все, от суровых истин человеческого труда до загадочной вечной красоты природы. В его попытке оказать положительное влияние фотография в конечном итоге стала самым важным аспектом жизни Сальгадо.

Дом детства Сальгадо

Сальгадо, родившийся на ферме в 1944 году в Эморесе, штат Минас-Жерайс, Бразилия, описывает дом, в котором он провел детство:

«Я родился на ферме. Ферма, более чем на 50% состоящая из тропических лесов. Замечательное место. Я жил с невероятными птицами, невероятными животными. Я плавал в наших речках с кайманами. На этой ферме проживало около 35 семей, и все, что мы производили на этой ферме, мы потребляли ».

Оставив дом, чтобы заниматься и получить образование

Несмотря на то, что он жил в месте, которое глубоко связывало его с природой, Сальгадо покинул свой небольшой городок, чтобы получить среднее образование.Более того, в то время, когда Бразилия начала организовываться и индустриализировать, Сальгадо стал немного радикальным. Он присоединился к левым партиям, стал активистом и в конце концов получил степень магистра экономики в Университете Сан-Паулу. Оставив бурную политическую обстановку того времени, он вместе с женой Лелией уехал из Бразилии во Францию. Вследствие этого Сальгадо получил докторскую степень. получил степень бакалавра экономики в Парижском университете, и Лейла приступила к изучению архитектуры. В 1971 году пара переезжает в Лондон. Сальгадо продолжил работать экономистом в Международной организации кофе.В рамках своей работы Сальгадо часто ездил в Африку.

Первая камера Сальгадо

Именно там он впервые начал делать фотографии, фотографии, которые изменили ход его жизни.

«Я открыл для себя фотографию совершенно случайно. Моя жена — архитектор; Когда мы были молоды и жили в Париже, она купила фотоаппарат, чтобы снимать здания. Впервые я посмотрел через объектив — и фотография сразу же начала вторгаться в мою жизнь.”

Работа журналистом-фрилансером

К началу 70-х Сальгадо оставил карьеру экономиста и стал независимым фотожурналистом. В следующие десятилетия он будет освещать некоторые из самых громких событий в мире. Он работал в таких фотоагентствах, как Sygma, Gamma и Magnum Photos, в Африке, Европе и Латинской Америке. В результате Себастьян Сальгадо стал заметным фотожурналистом. Используя черно-белые серебряно-желатиновые отпечатки для создания безошибочной эстетики, Сальгадо запечатлел чрезвычайно сложные эпизоды человеческой жизни.Объектив Сальгадо запечатлел голод, перемещение рабочих, массовые миграции и гражданскую войну.

Станция Черчгейт, 1995 Станция Черчгейт, Западная железнодорожная линия, Бомбей, Индия, 1995

В Станция Черчгейт, 1995 , Сальгадо инкапсулирует визуальные эффекты массовой миграции рабочей силы. Действие картины происходит на конечной станции Западной железной дороги. Эта железнодорожная линия является одной из самых загруженных в Индии: ежедневно она обслуживает около полумиллиона пассажиров.На фотографиях изображена коллективная рабочая сила и ее хаотичная, но в конечном счете важная характеристика человеческого опыта.

Прежде всего, фотография визуализирует мощную социально-экономическую энергию труда в современном мире. Возможно, это самая знаковая фотография из серии Migrations Сальгадо, она изображает растущую индустриализацию мира. Снятые с высокой точки обзора и при доступном освещении, волнистые толпы пассажиров движутся, как волны в море, сталкиваясь с общественным транспортом.

«В конце 1990-х я завершил длинную серию фоторепортажей о беспрецедентном перемещении людей по земному шару. Он включал запись массовой миграции крестьян из сельской местности в города на нескольких континентах. Это побудило меня следовать за обездоленными беженцами, спасающимися от вооруженных конфликтов и стихийных бедствий, и я сопровождал молодых людей, готовых рискнуть всем в надежде найти лучшую жизнь в какой-нибудь далекой стране. Я был свидетелем многих страданий и огромного мужества, но больше всего я видел насилие и жестокость, которых я никогда раньше не мог себе представить.К моменту завершения проекта я потерял всякую веру в будущее человечества ».

Рабочие, миграции и Бытие

За его долгую карьеру три серии выделялись среди самых влиятельных работ Сальгадо. Workers , (1993) Migrations, (2000) и его последняя серия, Genesis (2009)

После этих событий отец Себатьяна Сальгаду подошел к нему и его жене Лейле. Отец Сальгадо попросил семейную пару взять на себя собственность, где Себастьян провел свое детство.Скотоводческое ранчо в Вале-ду-Риу-Досе в бразильском штате Минас-Жерайс, место, которое он хорошо помнил. Поэтому, получив землю, Сальгадо понял, насколько изменился дом его детства.

«Когда я был ребенком, более 50 процентов тропических лесов. Когда мы получили землю, это было менее половины процента тропических лесов, как и во всем моем регионе. Чтобы способствовать развитию, развитию Бразилии, мы уничтожили большую часть нашего леса ».

Призыв к действию

Наблюдая за состоянием земли, которой дорожил Сальгадо, его жене Лейле пришла в голову идея воссоздать лес на этой территории.Жители Сальгадо хотели, чтобы экосистема вернулась в свое естественное состояние в виде субтропического леса. В результате они основали некоммерческий институт Instituto Terra, чтобы обеспечить устойчивое развитие долины, где находится животноводческое ранчо Сальгадо, Fazenda Bulcão. Поэтому, посадив более 300 различных видов деревьев и работая с инженерами, Сальгадо наблюдали, как земля медленно восстанавливается до своей прежней пышности.

«Удивляясь способности природы к самовосстановлению, мы все больше беспокоились о судьбе планеты в целом.Мы поняли абсурдность идеи, что природу и человечество можно как-то разделить. Мы также признали, что разрыв наших связей с природой представляет собой реальную угрозу для человечества. В результате быстрой урбанизации последних 100 лет мы потеряли связь с дикой природой, животными и растениями, которые олицетворяют саму суть жизни на Земле. Мы можем знать, как подчинить себе природу, но мы легко забываем, что от нее зависит наше выживание ».

Бытие

Вдохновленный этими размышлениями, Себастьян Сальгадо приступил к созданию новой серии фотографий, которые подчеркнут неразрывную связь между природой и человеческим опытом.

«В Genesis я следовал романтической мечте, чтобы найти и поделиться нетронутым миром, который слишком часто находится за пределами наших глаз и досягаемости».

Используя тот же замечательный метод серебряно-желатиновой печати из предыдущей серии, он начал путешествовать по миру за Genesis . После восьми лет посещения 32 мест, серия Genesis включает в себя увлекательные фотографии, в которых исследуется глобальный климат и то, как еще есть места, где природа «царит в тишине».”

«В своей прошлой работе Себастьян Сальгадо работал с высококвалифицированными и творческими печатниками, такими как Филипп Башелье, чтобы улучшить яркость серебряно-желатиновой печати и адаптировать ее к изображениям стойкости человека в условиях голода и тяжелого физического труда». — Мэри Уорнер Мариен

Вечная стойкость природы

Более того, Сальгадо начинает использовать свою устоявшуюся эстетику, которая изображает человеческую стойкость сейчас, чтобы проиллюстрировать вечную стойкость природы как фундаментальную сущность человеческой жизни.

«Внутри меня ветры, пустыни, океаны, звезды и все, что создано во Вселенной. Мы все созданы одной рукой, и у нас одна душа ». — Пауло Коэльо, Алхимик

Сахара, к югу от Джанет, Алжир, 2009

Сахара, к югу от Джанет, Алжир, 2009 г.

В Сахаре, к югу от Джанет, Алжир, 2009 г. , Себастьяно Сальгадо запечатлел вечную загадку и загадку пустыни.Фотография сродни романтической картине Каспара Давида Фридриха, Странник над морем тумана, 1818. Сальгадо сосредотачивает картину вокруг обширного пейзажа. Человек на переднем плане смотрит в пейзаж, напоминая зрителю о способности природы открывать измерения внутри себя.

«На первый взгляд Сахара кажется безжизненной. Золотые песчаные дюны простираются так далеко, насколько хватит глаз, наводят на мысль о враждебном ландшафте, неизменном с незапамятных времен.Однако в этой пустыне было много жизней. Фактически, во время моих путешествий это одно из мест, где я почувствовал себя ближе всего к далекому прошлому дикой природы и человечества. «

«Я столько раз фотографировал истории, которые показывают деградацию планеты. У меня была одна идея пойти и сфотографировать фабрики, которые загрязняют окружающую среду, и увидеть все свалки мусора. Но, в конце концов, я подумал, что единственный способ дать нам стимул, вселить надежду — это показать фотографии нетронутой планеты — увидеть невинность.”

В «Sahara», диапазон форм и динамические возможности от черного до белого в сочетании с мягкими средними тонами делают его великолепной фотографией. Картина представляет собой медитацию, которая становится символом в дискурсе Сальгадо о чудесах и безграничных возможностях мира природы.

В заключение, в глазах Сальгадо,

«Sahara» одновременно основывается на своей кажущейся тишине и искупает в силе и чистом просторе природы.

Посмотреть дополнительную работу Себастьяна Сальгадо>

Это был крупнейший и самый опасный золотой рудник Бразилии — Public Delivery

Sebastião Salgado — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986

Серра Пелада Салгадо

Серра Пелада ссылается на серию фотографий, сделанных в 1986 году, на которых изображено бесконечное количество горняки рассредоточились по разным частям высокого утеса, добывающего золото.Черно-белые фотографии были сделаны с большого расстояния фотографом Себастьяно Сальгадо. Из-за местоположения и угла, под которым были сделаны фотографии, объекты выглядят как точки, поскольку заметны только их общие формы. На фотографии запечатлены злоумышленники и горняки, добывающие золото со стороны тогдашнего крупнейшего и самого опасного рудника Бразилии, известного как Серра Пелада.

Работа среди болезней, насилия и опасностей

Сальгадо Serra Pelada состоит из 28 фотографий, сделанных во время его работы на руднике.Чтобы получить истинное представление о происшествиях на руднике, Сальгадо был вынужден провести несколько недель, живя в Серра-Пелада, где он наблюдал, как шахтеры и рабочие совершали до 60 поездок вверх и вниз по опасному обрыву, неся тяжелые мешки весом от 30 кг. и 60 кг. Ситуация усугублялась тем, что горнякам платили только 60 центов за каждую поездку в условиях болезней, насилия и опасностей. социальный фотограф-документалист и фотожурналист, построивший успешную карьеру фотографа, благодаря чему его работы опубликованы в многочисленных книгах и публикациях.Как фотожурналист, Сальгадо стремится сфотографировать самые тревожные образы человеческой жизни на земле, обнажая вещи, которые кажутся почти нереальными и невероятными, такие как золотой рудник Серра Пелада.

Что движет Сальгадо

Целью его фотографий всегда было раскрыть секреты маргинализированных или удаленных мест, мест, которые слишком недоступны и вдали от проторенных дорог, о существовании которых люди даже не подозревают. Из-за того, что он постоянно использует черно-белое в большинстве своих фотографий, Сальгадо вполне может быть одним из немногих классических фотографов в мире, которые имеют дело с гуманными традициями.

Рабочие: археология индустриальной эпохи

28 фотографий рудника, сделанных Сальгадо, также должны были стать частью более крупной серии под названием Рабочие: археология индустриальной эпохи 1986–92 , которая включала 3131 фотографию из 42 различные типы сценариев рабочих мест из 26 других частей мира. Помимо создания отдельных отпечатков фотографий из серии, Сальгадо также составил книгу с таким же названием, опубликованную в 1997 году, чтобы исследовать и раскрыть различные социальные и экономические условия в мире в надежде повлиять на позитивные изменения.

Фотографии Серра Пелада

Портреты

Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Рабочий, который несет мешок весом до 40 кг, достигает вершины рудника по лестнице Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада , Бразилия, 1986
Центр ямы, вырытой в Серра Пелада, которая сегодня превратилась в загрязненное озеро Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия Себастьян Сальгадо — золотой рудник Серра-Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — золотой рудник Серра-Пелада, Бразилия, 1986 , 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Фрагмент подъема рабочих на склоне золотого рудника Серра Пелада Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия , 1986
Рабочий выносит мешок с землей из шахты Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Драка золотодобытчиков в Серра Пелада, довольно частая сцена Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Очистители золота Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Рабочие в полосатых рубашках, использованные для идентификации группы, которая нашла золотую жилу на данном участке Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986

Шахта

Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986
Рабочие поднимаются по лестнице Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Золотой рудник Серра Пелада, Бразилия, 1986 Себастьян Сальгадо — Серра Пел золотой рудник ада, Бразилия, 1986

Документальные видео

Трейлер фильма Серра Пелада: Золотая лихорадка, унесшая гору и унесшая тысячи жизней.

2мин 36сек

Телерепортер Марсело Тас посещает Серра Пелада (

на португальском ), 1984
15мин 26сек

Бывшее местоположение

Серра Пелада, Курионополис — Пара, 68523-000, Бразилия

Золотая шахта Серра Пелада существовала с 1980 по 1986 год. Он больше не активен и был заполнен водой, оставив сильно загрязненное озеро.

Как выглядит рудник сегодня

Затопленный золотой рудник Серра Пелада
Фото: Маурисио Лима / aljazeera.com

Вход в заброшенную шахту
Фото: Маурисио Лима / aljazeera.com

Все изображения: Себастьян Сальгадо, если не указано иное.

Подробнее

Еще от Себастьяна Сальгадо

Драматические фотографии Себастьяна Сальгадо — Перегруженные и низкооплачиваемые — Государственная доставка

Себастьян Сальгадо — бразильские сельскохозяйственные рабочие

История рабочих Себастьяна Сальгадо

Себастьяно Сальгадо

серия исключительных фотографий Себастьяна Сальгадо book благодаря подробному описанию мужчин, работающих на самых низких уровнях и в самых суровых условиях.Его работа демонстрирует солидарность с самыми бедными обществами мира. Он стремится признать и оценить изолированных крестьян и беженцев, которые составляют значительную часть человечества. Сальгадо фокусируется на угнетенных рабочих Южной Америки, включая мужчин и женщин, которые перегружены работой и получают низкую заработную плату. Книга представляет собой путешествие по видам деятельности, которые определяют реальную рабочую силу, ответственную за изменение мира с помощью крупных построек. Он также изображает переход от каменного века к нынешнему индустриальному уровню.Себастьян Сальгадо — рабочий с чайной плантации Мата, Руанда Себастьян Сальгадо — Шахтеры, Ла-Кантин, Аншань, Китай, 1957 г.

Рабочие — археология индустриальной эпохи

Заголовок прекрасно передает содержание. Сальгадо исследует людей, ответственных за вращение великой экономической машины на базовом уровне. Вы редко увидите большую часть элиты. Их отсутствие создает впечатление, что фотожурналист либо игнорирует свою роль в построении нации, либо игнорирует их усилия.Его выбор фокуса легко понять. Заседания совета директоров и заполненные бумагами офисы не являются необычными фотографическими объектами по сравнению с буквальным ручным трудом. Физический труд обеспечивает близкое и достоверное представление о спектре. Вас проведут через интимное путешествие трудолюбивых людей; От людей с серной рудой голыми руками до рабочих самой большой и опасной шахты Бразилии. Рассказываемые истории едва ли чисты или организованы. Большинство фотографий связаны с грязными, маслянистыми, текстурированными и потными явлениями.

Книга разделена на различные категории отраслей: горнодобывающая, нефтяная, сельское хозяйство, пищевая и строительство. Визуальная информация в книге показывает непоколебимый дух бедных рабочих, у которых нет лучшего варианта выживания. Это грустное стихотворение, в котором рассказывается о древних методах производства и труда, а рабочие используют его, чтобы передать послание надежды и стойкости.

В этой книге собраны по кусочкам фотографии, собранные за 6 лет, с 1986 по 1992 год. Двухцветные изображения раскрывают опыт путешествий, который пережил автор.Он поставляется с расширенными подписями к историческим и географическим фактам об изображениях. Это история устойчивости и труда. Себастьян Сальгадо — нефтяное месторождение Большого Бурхана, Кувейт, 1991 Себастьяно Сальгадо — Нефтяное месторождение Большого Бурхана, Кувейт, 1991 год
Рабочие устанавливают новое устье в нефтяную скважину, которая была повреждена иракскими взрывчатыми веществами Себастьян Сальгадо — Кувейт , 1991

Review

Работы Сальгадо обычно черно-белые. Кажется, он не обращает внимания на роль цвета в рассказе историй.Лучшее улучшение, которого можно ожидать от них, — это легкий бронзовый оттенок во время печати. Хотя фотографии могут быть не слишком привлекательными, они сохраняют ощущение и глубину. Даже после просмотра оригиналов вы все равно будете ассоциировать бронзовые с большей реальностью и достоверностью.

Salgado использовал лучшее качество и технологии при печати фотографий. Они превосходны благодаря глубине черного цвета и богатым тональным вариациям. Для более широких тем есть раскладные страницы. Workers — впечатляющая коллекция, привлекающая внимание каждого.Даже тем людям, которые не увлекаются фотожурналистикой, большинство людей не устоят перед историей, рассказанной в этой книге.

Себастьяно изображает обездоленных людей в мире как дань положению смертных. Картины в его работах выражают достоинство брошенных и изолированных людей. В первую очередь это коренные жители Южной Америки, беженцы, пострадавшие от голода в Сахеле. Работа выявляет и поддерживает стойкий дух трудящихся мужчин и женщин, стремящихся выжить, несмотря на окружающие их трудности.Себастьян Сальгадо — Работы на канале Раджастан, Индия, 1989 г. Себастьян Сальгадо — Работы на канале Раджастан, Индия, 1989 г. Себастьян Сальгадо — Работы на канале Раджастан, Индия, 1989 г. заброшенная часть мира. Трудолюбивые люди, ответственные за построение цивилизаций, но не получившие за это уважения или признания. Он любит создавать незабываемые картины того, что такое жизнь на низовом уровне.Физическая часть сильно контрастирует с офисной работой без мероприятий, где участники получают наивысшую оценку.

Будем надеяться, что это научит большинство людей уроком об этой, иногда забытой части общества. Его тональное вдохновение и подробные рассказы с картинками делают эту книгу рекомендуемой для всех поколений. Рисунки содержат достаточно деталей, чтобы рассказать много историй в рамках основного сюжета. Таким образом, коллекция фотографий содержит множество тем: Себастьян Сальгадо — Женщина, сортирующая кофе в Карнатаке, Индия, 2003 Себастьян Сальгадо — Рабочие, чайная плантация, Руанда, 1991 Себастьян Сальгадо — Нефтяное месторождение Большого Бурхана, Кувейт, 1991
Химический спрей защищает пожарного

О Себастьяне Сальгадо

Себастио Сальгадо родился в Бразилии и начал свое увлечение фотожурналистом еще в школе.До основания своего агентства (Amazon’s Images) он долгое время работал в Magnum, а также в других фирмах. Его известность и роль в обществе принесли ему должность посла ЮНИСЕФ. Он работал с ВОЗ и другими международными НПО по всему миру, чтобы улучшить жизнь бедных, непривилегированных масс.

Кажется, он предпочитает мегапроекты, на выполнение которых уходит много времени, а не короткие проекты. Один из самых длительных проектов — Genesis , начатый в 2004 году и завершенный в 2013 году.У него есть опыт совмещения идеальной презентации и кадрирования. Фотографии созданы творчески и динамично. Легко заметить сильное освещение и эмоциональный аспект, связанный с его точностью. Изображения во всех его книгах вызывают у зрителя эмоциональную реакцию. Себастьян Сальгадо — Рабочие угольной промышленности, Индия, 1994 Себастьян Сальгадо — Угольная шахта, Дханбад, штат Бихар, Индия, 1989 Себастьян Сальгадо — Куба, резчик тростника

Видео: Рецензия на книгу

14мин 14сек

Все изображения: Себастьян Сальгадо, если не указано иное.

Еще

Еще автор: Себастьян Сальгадо

Себастьян Сальгадо увидел лес, теперь он видит деревья | Искусство и культура

Место, которое Себастьян Сальгадо хочет, чтобы я увидел, находится в нескольких минутах вверх по пожарной дороге, на гребне, до которого он добирался верхом на лошади. Едем туда на внедорожнике. Дорога — красная грязь, а лес молодой, но его деревья уже возвышаются над нами и отбрасывают благословенную тень. Легендарный фотограф, которому сейчас 71 год, показывает в окно на полог из макаронных деревьев pau-brasil , или бразильского дерева, в честь которого названа его страна.Мы пробираемся в гору мимо нескольких пероба , ценных пород древесины, оставленных неразрезанной его отцом, который купил эту землю в 1940-х годах. Сальгадо обращает внимание на участок инвазивной травы брахиарии, вспыхнувший на солнечном месте. Дорога свернула, и вдруг мы припарковались.

Линия забора проходит вдоль длинного гребня. Сальгадо раскрывает колючую проволоку, чтобы я мог проскользнуть под нее, а затем следует за ним, разрезая свой указательный палец, который он засовывает в рот, когда мы пересекаем склон.Мы останавливаемся и осматриваем землю. Контраст разительный, почти слишком очевидный. По одну сторону забора ранчо его соседа представляет собой решетку из коровьих троп, его трава по щиколотку желтеет на солнце, его крутые склоны изрезаны оползнями, потому что деревья исчезли. Состояние земли не улучшается тем фактом, что Бразилия переживает сильнейшую засуху почти за столетие. Но с другой стороны, с той стороны, с которой мы пришли, только зелень: заново засаженный лес, простирающийся так далеко, как видит глаз.

Сальгадо и его жена Лелия называют свою сторону забора Институтом Терра. Им больше не принадлежит собственность. Сегодня это признанный на федеральном уровне природный заповедник и некоммерческая организация, которая выращивает миллионы саженцев деревьев в своем питомнике, обучает молодых экологов и приглашает посетителей увидеть возрождающийся лес. Но это также место, где вырос Сальгадо, бывшая ферма площадью 1750 акров в штате Минас-Жерайс в 70 милях от Атлантического побережья Бразилии, в долине Пресноводной реки Рио-Досе размером с штат Мэн.Когда-то это было далеко. В 1950-х годах дорога во внешний мир проходила по грунтовой дороге вдоль реки, которая шесть месяцев в году была грязной и непроходимой. Кофе спустился с холмов на поезде мулов. Владельцы ранчо возили коров и свиней на бойню верхом на лошадях — пятидневная поездка. Атлантический лес, второй по биоразнообразию после Амазонки, с почти таким же количеством видов деревьев на одном акре, что и на всем восточном побережье Соединенных Штатов, покрыл половину фермы и половину долины Рио-Досе.

У Сальгадо тогда не было фотоаппарата — он не овладел ремеслом, которое сделало бы его известным, пока ему не исполнилось 20 лет, — но он считает, что этот пейзаж сначала научил его фотографии. Днем, в сезон дождей, грозовые тучи накладывались друг на друга, и солнечные лучи резко проникали сквозь них. «Именно здесь я научился видеть свет», — сказал он мне.

Постепенно отец Сальгадо, суровый человек, который по очереди был фармацевтом, водителем мулов, пекарем и фермером, вырубил лес.Как и фермеры по всей Бразилии, он продавал дрова, сжигал косяки и сажал африканские травы, чтобы кормить скот. Со временем поползла пустыня из потрескавшейся грязи, которая едва могла выдержать ни одного пастуха. Атлантический лес в целом сократился до менее чем 10 процентов от своего первоначального размера; в долине Рио-Досе он сократился до 4 процентов. В 1980-е годы ежегодное уничтожение бразильских лесов было настолько серьезным, что весь мир, недавно получивший спутниковые снимки, с ужасом наблюдал за этим, и страна стала условным обозначением новой эры глобального ухудшения состояния окружающей среды.

Сегодня пейзаж приобрел другое значение. В 1990-х родители Сальгадо отдали землю Себастьяну и Лелии, и они начали ее заново засаживать. Instituto Terra — это аргумент Сальгадо о том, что экологическая деградация не обязательно должна быть абсолютной. Чтобы побывать на линии забора на вершине хребта — или увидеть аэрофотоснимки земли, сделанные с разницей в десять лет, один «до» и один «после», — значит понять, что произошло своего рода чудо.

(Гильбер Гейтс)

**********

Сальгадо покинул ферму в 1959 году, когда ему было 15 лет, и сел в поезд.Его целью была школа-интернат в Витории, прибрежном городе с населением около 85 000 человек в конце очереди. Там он снял дом с полдюжиной одноклассников и по очереди управлял его питанием и финансами. Он узнал, что хорошо разбирается в числах. Он познакомился с девушкой, искушенной уроженкой Витории по имени Лелия Ваник, которая нашла мальчика изнутри интригующим отчасти потому, что он всегда носил одну и ту же одежду — брюки цвета хаки и синюю льняную рубашку — но каким-то образом содержал их в идеальной чистоте. (Оказалось, что практичный отец Сальгадо купил два больших рулона ткани, и Сальгадо прибыл в город с 15 одинаковыми парами брюк и 24 одинаковыми рубашками.)

Бразилия развивалась бешеными темпами. Фабрики возникли в Витории и в пригородах вокруг нее. Корабли заполнили порт. Себастьян и Лелия наблюдали, как сельские мигранты наводнили город, став нижней частью новой экономической пирамиды — новой городской беднотой. Вместе со многими друзьями пара стала левакой. После переворота 1964 года в Бразилии, положившего начало двум десятилетиям военной диктатуры, они присоединились к марксистскому политическому движению под названием Popular Action.Они поженились и переехали в Сан-Паулу, где Сальгадо получил степень магистра макроэкономики — новой области, которая, как он надеялся, поможет решить социальные проблемы его страны. По мере усиления репрессий со стороны правительства их друзья и товарищи были арестованы. Некоторых пытали. Некоторые исчезли.

«Мы знали, что становится опасно», — говорит Лелия. «Мы могли это почувствовать».

Они сбежали из Бразилии в 1969 году и поселились в Париже, где Сальгадо поступил в аспирантуру по экономике.Лелия, которая наблюдала за преобразованием ее Витории, изучала архитектуру и городское планирование. Диссертация Сальгадо была посвящена экономике кофе, что привело к его работе в Международной организации кофе в Лондоне, где он занимался разработкой проектов развития сельского хозяйства в Центральной и Восточной Африке. Это привело к серии поездок на континент, в том числе месяцев на плантациях в Руанде, холмистой стране, заросшей джунглями, которую он глубоко полюбил.

Именно Лелия первой купила фотоаппарат Pentax Spotmatic II с 50-миллиметровым объективом.Она планировала сфотографировать здания для изучения архитектуры, но через несколько дней Сальгадо начал играть с этим. Его первая фотография была молодой Лелией, сидящей на подоконнике. Вскоре он организовал темную комнату, и Пентакс ездил в каждую его поездку в Африку. В одно воскресенье 1973 года, в лодке с Лелией на искусственном озере в лондонском Гайд-парке, Сальгадо решил бросить экономику и попытаться зарабатывать на жизнь фотографом. Ему только что предложили новую престижную работу во Всемирном банке. Его отец считал его сумасшедшим.Но уже изображения Сальгадо передают гораздо больше, чем скучные отчеты, которые его просили написать. «Я понял, что фотографии, которые я делал, сделали меня намного счастливее», — объясняет он в автобиографии « Из моей страны на планету » 2013 года. Ему и Лелией придется отказаться от его зарплаты, их любимого спорткара «Триумф» и красивой лондонской квартиры. Но она полностью согласилась. Это было бы еще одно приключение, в которое стоит отправиться вместе. «Очень трудно понять, где она заканчивается, а где я начинаю», — говорит он сегодня.

Вернувшись в Париж, они переехали в квартиру площадью 150 квадратных футов без душа.Сальгадо подошел к местному журналу и постучал в дверь. «Здравствуйте, я молодой фотограф», — вспоминает он. «Я хочу делать фотографии. Что вам нужно? »Редакторы засмеялись, но показали ему список запланированных статей. Он отправился в городские трущобы и задокументировал жизнь вновь прибывших из Португалии и Северной Африки. Он поехал на север Франции и сфотографировал польских иммигрантов, работающих на угольных шахтах. Через три дня он вернулся к журналу. Редактор пролистал фотографии и остановился на одном из майнеров.«Неплохо», — сказал он. «Мы опубликуем это».

Работы Сальгадо всегда носили социальный документальный характер, и вскоре он путешествовал по миру — Нигер, Мозамбик, Австралия, Бангладеш, Боливия, Кувейт — в заданиях для журналов. Он путешествовал на джипе или пешком. Спал в бараках и палаточных лагерях. Чтобы общаться со своей семьей — его сыновья Джулиано и Родриго родились в 1974 и 1979 годах соответственно, — он отправлял авиапочту и телеграммы. Вместе с Лелией он задумал и реализовал долгосрочные проекты, отражающие человеческое лицо переходного мира: рабочие, мигранты, жертвы войны, геноцида и голода на пяти континентах.

Себастьян и Лелия, которых видели в начале 1970-х, уехали из Бразилии в Париж в 1969 году после того, как их политическая активность сделала их мишенями военной диктатуры. (Семейный архив Сальгадо)

Фотография Сальгадо узнаваема сразу. Черное и белое. Библейский по своему охвату. Человек. Серьезный. Искусствоведы часто обращают внимание на то, что находится на переднем плане: гримасу, искривленное тело, сделанное красивым, страдание как искусство. Но самое главное — это его внимание к фону. Сальгадо — системный мыслитель, остро осознающий большие силы, которые создают моменты, которые он запечатлевает.На его фотографиях горящего Кувейта после вторжения в 1991 году пожарные обрамляют горящие нефтяные скважины, подожженные уходящими иракскими войсками, — символы отрасли и региона, оторванные от фундамента. «Вы должны понимать людей, общества, экономику», — сказал он мне. «Некоторые фотографы очень хорошо кадрируют снимки — они великолепны в этом! — но они не видят весь вид».

Со временем Сальгадо выиграет почти все крупные награды в области фотожурналистики, опубликует более полдюжины книг и выставит свои работы в великих столицах мира.Среди своих друзей он насчитал принца Монако Альберта, бывшего президента Бразилии Луиса Инасиу Лула да Силва и покойного актера Робина Уильямса и его бывшую жену Маршу, которые собрали деньги для театра Instituto Terra. «Соль Земли» , фильм 2014 года о его жизни, снятый его сыном Джулиано и режиссером Вимом Вендерсом, был номинирован на «Оскар» за лучший документальный фильм и получил приз жюри в Каннах. По мнению Сальгадо, его успех — это просто продукт его времени и места на земле. Его великие темы — миграция, перемещение, урбанизация, глобализация — тоже были его опытом.«Люди говорят, что Сальгадо — социальный фотограф, политический фотограф», — сказал он мне. «Но моя работа — это только я, из моей собственной жизни».

После падения диктатуры Бразилии, когда они с Лелией смогли благополучно вернуться домой, Сальгадо потратил годы, фотографируя Движение безземельных рабочих — крестьян, которые хотели вернуть себе принадлежащие корпорациям сельскохозяйственные угодья по мере изменения экономики страны. Совсем недавно он отправился вглубь Амазонки, чтобы запечатлеть посягательства на жизнь таких племен, как ава и яномами, чьи традиционные земли захватываются лесорубами и шахтерами по мере того, как Бразилия продолжает модернизироваться.Его последняя книга по фотографии The Scent of a Dream , вышедшая этой осенью, посвящена кофе — его работникам, его экономике, его экологии. «Кофе всегда был частью моей жизни», — объясняет он.

В середине 1990-х Сальгадо был в Руанде и на Балканах, документируя геноцид, окруженный смертью. Дорогой друг из Руанды — коллега по работе экономистом — был убит вместе с женой и детьми. Сам Сальгадо был почти убит толпой, вооруженной мачете. На границе с Танзанией он наблюдал, как десятки трупов плывут по реке Акагера.В лагере беженцев, пораженном холерой, он наблюдал, как гуманитарные работники строят гору тел с помощью бульдозера. Когда он вернулся в Париж, он был болен физически и психологически. То, что он увидел, было «настолько шокирующим, что в какой-то момент мои разум и тело начали уступать», — писал он. «Я никогда не мог представить, что человек может быть частью вида, способного на такую ​​жестокость по отношению к своим собственным членам, и я не мог с этим согласиться». Он сказал Лелии, что потерял веру в человечество и потерял всякое желание снимать фотографии.

**********

Вскоре родители Сальгадо подарили Себастьяну и Лелии старую ферму. Когда они впервые смогли приехать, они были шокированы его состоянием, некогда плодородной собственностью, как писал Сальгадо, «голой коркой». Заново посадить его — идея Лелии. Она отрицает, что ее предложение исцелить землю на самом деле было попыткой исцелить ее мужа. «Не было никаких скрытых планов», — сказала она мне. «Это было так естественно, инстинктивно. Земля была такой деградированной, такой ужасной.Какой плохой подарок! Почему не посадить? » Но трудно не увидеть эмоционального аспекта в их усилиях по возвращению леса.

В сентябре 1998 года семья Салгадос совершила экскурсию по ферме для лесного инженера по имени Ренато де Хесус, который в течение двух десятилетий руководил программой пересадки растений для Vale, одной из крупнейших горнодобывающих компаний в мире, транснациональной корпорации с оборотом $ 29 млрд, названной в честь долина Рио-Досе. Экологические данные Vale, в том числе строительство дамбы на реке Рио-Досе недалеко от Instituto Terra, в результате чего были перемещены сотни представителей коренного племени кренак, вызывают споры.Но в соответствии с бразильским законодательством и собственной корпоративной политикой компании она должна восстановить свои многочисленные шахты, а деградация на вскрышных шахтах настолько серьезна, что навыки Vale в лесовосстановлении не имеют себе равных. Обращение Сальгадо к Вейлу было чисто прагматическим. «Мы не радикалы», — говорит Сальгадо. «Мы не в башне из слоновой кости. Нам нужны все: компании, правительства, мэры. Все.»

Земля была мертва, сказал де Хесус Салгадо.Но он заверил их, что его можно возродить. «Надо понимать, что можно восстановить любую территорию», — сказал он мне. «Что варьируется, так это стоимость». Итак, де Хесус представил план. Они наняли около двух десятков рабочих, которые атаковали агрессивные африканские травы вручную и с помощью металлических инструментов. Сальгадо и Лелия получили в дар 100 000 саженцев из питомника Вейла. Сальгадо также обратились к правительствам и фондам по всему миру, чтобы получить еще один ключевой вклад: деньги.

Когда в 1999 году снова пошли дожди, они пробились вверх по долине, посадив саженцы на расстоянии примерно десяти футов друг от друга, по 2000 деревьев на гектар.Виды инжира, длиннолистные и á-açu , бразильские огненные деревья и другие бобовые растения должны были быстро расти и умирать молодыми. Этот первый этап обеспечит тень, задержит влагу, даст приют птицам и насекомым — и поможет залечить почву за счет восстановления истощенного азота. Многие бобовые растения хорошо фиксируют азот из атмосферы, оставляя его в почве, когда они умирают и разлагаются. Через пять или десять лет природа возьмет верх над Instituto Terra.

«Как вырастить ребенка», — сказал мне Сальгадо.«Вам нужно научить его ходить, говорить, и тогда они смогут ходить в школу сами. Деревья такие же. Вам нужно прижать их к себе какое-то время ».

Но после того первого посева три пятых сеянцев погибли в земле. «Мы сделали отверстия слишком тугими», — объяснил Сальгадо. «В течение нескольких недель я болел — болел, видя это бедствие». Они переориентировались: уцелело 40 000 деревьев. В следующем году они потеряли всего 20 процентов. К 2002 году, когда партнерство с Vale закончилось, они выращивали саженцы в собственном питомнике и были более опытными в посадке; ежегодный убыток сегодня обычно составляет 10 процентов.Де Хесус, который с тех пор перешел в новую компанию, благодарит Сальгадо за то, что они не пренебрегли этапом обслуживания, который наступает после пересадки, как это происходит во многих проектах. Они строили пожарные дороги, упорно боролись с захватчиками и использовали наживку для муравьев, чтобы сдерживать армии листорезов.

Когда в 2005 году Instituto Terra понадобились деньги, Сальгадо продал с аукциона специальную титановую Leica M7, которую производитель фотоаппаратов подарил ему в ознаменование 50-летнего юбилея своей первой линейки. Он ушел за 107 500 долларов — мировой рекорд для фотоаппарата, построенного после 1945 года.«Одна маленькая камера, и мы посадили 30 000 деревьев», — сказал Сальгадо. Крупные спонсоры, в том числе бразильский фонд природы, бразильская косметическая фирма, правительства провинций в Испании и Италии, а также североамериканские фонды и частные лица пожертвовали миллионы на строительство дорог и офисов, жилых домов и учебных классов, театра на 140 человек и специально спроектированного центра для посетителей. бывшего молочного завода и теплицы, в которой выращивают 302 различных местных вида деревьев. Другие доноры финансировали обучение местных учителей естественных наук и интенсивную программу экологии для лучших выпускников из региона, которые живут на территории.Но когда денег не хватает — а это часто случается, когда дело доходит до менее значительных расходов, таких как техническое обслуживание или зарплата сотрудников, — Salgados платят из своего кармана.

Я впервые встретился с Салгадо в их доме на берегу океана в Витории, в районе метро которого сейчас проживает 1,9 миллиона человек. Затем мы отправились в салон. Со мной на заднем сиденье внедорожника Сальгадо был Луис Максимиано, фотограф из Сан-Паулу. Сальгадо подключил iPod, и вскоре в машине гремел фортепианный концерт № 5 Бетховена.Город исчез за нами. Облака висели между покрытыми деревьями гранитными скалами с крутыми стенами. «Мак, посмотри на эти горы», — сказал Сальгадо. «Красивый!» Лелия, у которой скрипучий голос и такой же твердый взгляд, как и у ее мужа, сидела на переднем пассажирском сиденье. Она подпевала Бетховену, водила в воздухе руками и показывала в окно.

В основном мы не разговаривали. Сальгадо был слишком сосредоточен на двухполосной дороге, Лелия слишком сосредоточился на своем вождении. Он начал отставать от белого Chevy Cruze, а затем проехал мимо него в порыве опрометчивого ускорения.Он взревел на повороте со скоростью почти 90 миль в час. Когда она взяла его за руку, он слегка отступил. Мы проезжали верхом на лошади. Длинный поезд Вейл, в основном пустой от железной руды после поездки в порт, с грохотом двинулся обратно вглубь страны. Мимо кофейной плантации — «Робуста», — объявил Сальгадо, — по стереосистеме раздался голос Лучано Паваротти, напевшего «O Sole Mio». Сальгадо включил музыку и резко проехал на пикапе.

«С точки зрения бразильских водителей, является ли Себастьян типичным?» Позже я спросил Луиса.Он посмотрел на меня, как на сумасшедшего. «Нет, — сказал он. «Я думал, мы умрем». Но мы не умерли. Когда мы свернули на мощеную дорогу и вошли в Instituto Terra, было темно и играл хор Генделя «Аллилуйя». Лелия подпевала, смеясь. Когда мы открыли двери, в комнату ворвался лесной воздух, душистый и влажный, наполненный звуками цикад и текущей воды.

Утром Сальгадо, который был одет в стандартную синюю рубашку с пуговицами, шорты цвета хаки и шлепанцы, устроил нам с Луисом экскурсию.В офисе администрации он заметил, что фотография в рамке — черно-белая, которую он снял несколько десятилетий назад, изображающая грузовик в Андах, наполненный мигрантами, несущийся из-за угла, — была кривой. «Люди могут выпасть», — пошутил он, и сотрудник быстро с этим справился. Пока мы шли, он увидел пропавшую плитку на дорожке, о чем позже сообщил смотрителю. В центре для посетителей мы были окружены некоторыми из его самых известных изображений. Каждый раз, когда он посещает Instituto Terra, сотрудники приносят ему стопку плакатов и книг, которые он должен подписать: дополнительная помощь по сбору средств.За что продаются плакаты? — спросил Сальгадо женщину на стойке регистрации. Без подписи, ответила она, около 16 долларов. Подпись, 19 долларов. Последовала неловкая пауза. «Дешевая подпись», — сказал Сальгадо.

Сколько Instituto Terra взял у Сальгадо, он также вернул. В 2002 году, после того как саженцы прижились, он снова захотел быть фотографом. В том же году он приступил к восьмилетнему проекту по документированию нетронутой природы в самых отдаленных уголках мира. Она стала знаменитой книгой Genesis , передвижной выставкой и событием мировой культуры.Хотя в некоторых отношениях это было отходом от прошлых работ Сальгадо — изобилие природы вместо войн и испытаний человечества — в одном ключевом отношении он ничем не отличался. Это было отражение его собственной жизни и опыта, спроецированное на мир.

**********

Салгадо десять лет ждали, чтобы ручей, в котором Себастьян играл в детстве, вернулся к жизни. Они испытали его возвращение как новый звук среди ветра и пения птиц, капель-капель-капель водопада, который теперь падает с холма даже в засушливый сезон, даже во время засухи.«У нас снова появились кайманы!» Сальгадо говорит.

Оказалось, что повторная посадка земли привела к разработке техники, которая кажется особенно подходящей для борьбы с засухой. Идея проста. Они могли улавливать дождь и сток, стратегически высаживая деревья в истоках источников и ручьев. Здоровая почва поглощает осадки; твердая, мертвая почва отталкивает его и бросает вниз с горы. Над землей ветки и листья замедляют выпадение дождя, поэтому он не ударяется о землю на бегу.Де Хесус говорит, что лесная зона может поглотить до 60 процентов выпадающего дождя. С этой точки зрения водный кризис в Бразилии в значительной степени является проблемой водохранилищ. Поскольку Атлантический лес почти исчез, вода слишком быстро течет в море.

Последняя инициатива института, Olhos d’Agua, или Глаза воды, направлена ​​на восстановление истоков по всей долине Рио-Досе, и институт подписал соглашение со штатом Эспириту-Санту и многонациональной сталелитейной компанией ArcelorMittal о расширении Olhos до тысяча новых пружин.Сотрудники института сейчас пересекают бассейн веером, чтобы убедить местных фермеров посадить деревья и поставить заборы для скота вокруг источников на их территории, чтобы защитить их. Сальгадо объясняет, что нет ничего более разрушительного для источника, чем позволить коровам использовать его в качестве поилки. «Когда 800-килограммовая корова шагает одной ногой, это может быть 200-килограммовая толчка в почву», — говорит он. «Бум, бум, бум — они топчут его. Они его уплотняют ». Тогда ничего не может расти, и вода теряется. Институт предоставляет проволочные заборы и деревянные столбы, а также дает 400 саженцев за весну.Фермеры делают свою работу. В результате со временем появятся тысячи миниатюрных лесных заповедников — миниатюрный Instituto Terras.

Однажды днем ​​Сальгадо и Лелия присоединились к выпускнику экологической школы института на экспериментальном участке Ольхоса, который он курирует. Источник воды находится на склоне холма на небольшой ферме в конце длинной красной грунтовой дороги, в часе езды на скорости Сальгадо от ближайшего города. Владелец фермы Идарио Феррейра душ Сантуш, худощавый 71-летний мужчина, родился неподалеку. «Я никогда не видел такой засухи», — сказал он нам.

Он повел нас вверх по крутой тропе, мимо обветренной туши коровы, к забору и уединенному участку леса, который заполнял овраг. Было не на что смотреть, но когда мы спустились к дому душ Сантуш, где он и его жена дали нам сок гуавы и домашний сыр в тени сарая, который они построили, и сада, который они посадили, мы увидели, что это значит. он и его семья: надеюсь, что они останутся там. Два больших пруда, где раньше разводили рыбу, высохли. Близлежащий ручей был глубиной в несколько дюймов.«Но объем воды растет», — сказал душ Сантуш. «Раньше такого не было».

Обратный путь в Instituto Terra прошел под теми же пухлыми грозами, которые определяли детство Сальгадо. Мы катились через заросли кустарников через разрушенную кальдеру — вы можете увидеть это, сказал он в Google Earth, — и миновали гранитную стену высотой в сотни футов. Была кофейная плантация, затем кокосовая ферма, затем стадо быков и мясной скот на болезненном пастбище.

Если фермеры и чиновники проявят терпение, считает Сальгадо, работая над восстановлением водораздела, даже если сама вода не вернется в течение десяти лет, Ольхос добьется успеха.«Большая проблема нашего вида, — тихо сказал он, — в том, что когда мы живем долго, это всего лишь сотня лет. Мы не можем представить себе за тысячи лет «. Он размышлял о значении Instituto Terra. Он с готовностью признал, что в масштабах Бразилии и мира она небольшая — всего лишь витрина. Но его возрождение, как и его собственное за тот же период, является напоминанием о силе дальновидности.

Пройдя мимо множества еще не добытых мраморных валунов, мы пересекли Рио-Досе по старому мосту.Сальгадо молча смотрели в окна. Вода была коричневой, берега песчаные и широкие. Река текла менее чем наполовину от своего обычного объема. Если ничего не делать, многое из этого может когда-нибудь исчезнуть под грязью. Но пока Рио-Досе все еще был 500 футов в поперечнике, и нам потребовалось много времени, чтобы добраться до другой стороны. Еще не поздно.

Фотограф Себастьян Сальгадо возвращается домой со своей новой книгой

• Бразильский фотограф Себастьян Сальгадо шесть лет путешествовал по Амазонке, чтобы запечатлеть природу и людей самого большого тропического леса в мире, которые теперь изображены в его новой книге «Амазония».
• Салгадо, один из самых уважаемых фотографов-документалистов в мире, вернулся в регион через четыре десятилетия после того, как получил известность, снимая золотой рудник Серра-Пелада и тысячи покрытых грязью копателей.
• Книга также является призывом к сохранению того, что осталось от Амазонки: «Я хочу… чтобы через 50 лет эта книга не была похожа на летопись затерянного мира», — говорит он.

Обложка Амазонии. Книга издается Taschen в мае и стоит 150 долларов (Hardcover, 35.8 х 26 см, 4,19 кг, 528 страниц).

Сфотографировав людей и пейзажи более чем в 100 странах, бразильский фотограф Себастьян Сальгадо вернулся в страну своего рождения для своей последней книги Amazônia , которая одновременно является одой красоте самого большого тропического леса в мире и криком. для его сохранения.

Шесть лет Сальгадо, которому сейчас 77, путешествовал по Амазонке, чтобы изобразить ее деревья, реки, горы, леса и людей в своем фирменном черно-белом стиле, пытаясь запечатлеть сердце и душу региона, который для многих , как в Бразилии, так и за ее пределами, остается большой неизвестностью.

«Для меня это последний рубеж, собственная загадочная вселенная, где огромная сила природы ощущается так, как нигде на Земле», — пишет Сальгадо в предисловии. «Вот протянувшийся до бесконечности лес, в котором обитает одна десятая всех живых видов растений и животных, это крупнейшая в мире естественная лаборатория».

На более чем 500 страницах Amazônia предлагает широкий спектр изображений, от аэрофотосъемки до интимных портретов, которые благодаря свету, драматизму и деталям Сальгадо превращаются в натюрморты вечного качества.

Zo’é men на территории коренных народов Zo’é в штате Пара. Изображение Себастьяна Сальгадо.

Итак, мы видим реку Майя, извивающуюся по земле, как серебряную жилу, возвышающиеся облачные образования, похожие на небесные замки, и такие сильные ливни, что издалека они выглядят как массивные столбы. Люди часто забывают, что Амазонка испаряет столько воды, что порождает воздушные реки, которые несут дождь и жизнь людям и землям за тысячи миль.

Важная часть книги посвящена жизни, танцам и ритуалам дюжины племен амазонок, включая яномами, ашанинка, яванава, Зоэ, Корубо, Марубо и Ава, давая тем самым имена и лица людям леса. которые в других местах слишком часто и слишком легко сводятся к довольно анонимному «коренному населению».”

Итак, мы встречаем Ино Тамашаво, юную девушку-марубо, одетую в ожерелья из раковин белых улиток и держащую птенца, которого она будет выращивать как домашнее животное, в то время как охотники Пину Вакве Корубо и Сюйсу Корубо позируют за двумя только что застреленными шерстистыми обезьянами. с их ударными пистолетами.

Пину Ваквэ Корубо (слева) и Сюйю Корубо позируют с гуаном и двумя шерстистыми обезьянами, которых они убили отравленными дротиками на территории коренных народов Вале-ду-Джавари в штате Амазонас. Изображение Себастьяна Сальгадо.

Яра Ашанинка и Бела Яванава — молодые девушки, живущие в штате Акко. Но в то время как у первого в волосах всего несколько перьев и на лице нарисованы скромные узоры, что указывает на то, что она еще не помолвлена, последний нарисовал черную маску, похожую на зорро, вокруг глаз и носит огромный головной убор из перьев, достигающих до талии.

40+ лет фотографирую мир

Сальгадо родился в 1944 году в Эморесе, на юго-востоке штата Минас-Жерайс.Он получил степень по экономике перед поездкой в ​​Париж в 1969 году. Его жена, Лелия Ваник, продолжила изучать архитектуру, в то время как он устроился на работу в Международный совет кофе, который регулярно возил его в Африку.

Именно там, с помощью старой камеры Leica Лелии, Сальгадо открыл для себя свою настоящую страсть: фотографию. Хотя к тому времени ему уже исполнилось 33 года, он решил последовать своему сердцу, бросить работу и попытаться стать штатным фотографом.

И с успехом. Вскоре он начал делать фотографии для таких агентств, как Gamma и Sygma, а в 1979 году его пригласили стать членом Magnum, легендарного кооператива фотографов, основанного такими людьми, как Роберт Капа и Анри Картье-Брессон.

Первые книги Сальгадо касались африканского Сахеля, Латинской Америки и рабочих всего мира, но он действительно прославился благодаря проекту, установленному в Амазонке: Серра Пелада, печально известная шахта, в которую спустились тысячи и тысячи людей, покрытых грязью. чрево земли на самодельных деревянных лестницах в поисках крупицы золота.

В 2013 году он опубликовал то, что, возможно, является его opus magnum: Genesis , результатом восьмилетнего путешествия во все уголки земного шара, чтобы заново открыть для себя горы, пустыни и океаны, животных и людей, которые каким-то образом ускользнули от когтей современных общества и до сих пор показывают проблеск жизни, какой она, возможно, когда-то была.

Как сказал Сальгадо о книге: «Около 46% планеты все еще остается таким, каким оно было во времена зарождения. Мы должны сохранить то, что существует ». Amazônia была рождена и произведена в том же духе, что и Genesis .

Шторм в национальном парке Серра-ду-Дивизор в штате Акко. Изображение Себастьяна Сальгадо.

4 миллиона деревьев посажены на семейной ферме

Сальгадо не религиозен. Тем не менее, глубоко убежденный в том, что все существа Земли равны, он гуманист и защитник окружающей среды как в своей работе, так и за ее пределами.

О своем портрете морской игуаны на Галапагосских островах в 2004 году он сказал: «Каждое движение руки игуаны такое же, как и у нас — я идентифицирую игуану как своего кузена. Все мы вышли из одних и тех же камер. В мгновение ока стало возможным быть игуаной, а игуаной — мной ».

В 1998 году он и Лелиа вернулись на ферму своего отца в Эморесе, сонной деревне с населением около 25 000 человек в долине реки Доче в штате Минас-Жерайс. Как и многие другие жители региона, его отец выращивал крупный рогатый скот.И, как и на большей части региона, годы чрезмерного выпаса сильно выветрили то, что около 150 лет назад все еще было очень зеленой частью Атлантического леса.

Это была идея Лелии вернуть этой земле былую славу. Так родился Instituto Terra. В 1999 году они посадили первые семена около 300 различных пород деревьев. Сегодня выращено более 4 миллионов деревьев, половину из которых составляют леса, покрывающие большую часть земель семьи Сальгадо. Другая половина была продана для получения дохода.

Посетите Instituto Terra сегодня, и вы увидите пышную растительность, птиц и водные потоки там, где всего 23 года назад была просто бесплодная земля. Отрадно знать, что восстановление возможно, но Сальгадо надеется, что он никогда не понадобится Амазонке.

«Я желаю всем сердцем, всей моей энергией, всей страстью, которой я обладаю, чтобы через 50 лет эта книга не была похожа на летопись затерянного мира», — говорит он о Amazônia , который он посвятил коренным народам тропического леса.«Амазония должна жить».

Изображение баннера горного хребта Марауи на территории коренных народов Яномами в штате Амазонас. Изображение Себастьяна Сальгадо.

Статья опубликована Ксавье Бартабуру Сохранение Амазонки, Уничтожение Амазонки, Вырубка Амазонки, Люди Амазонки, Крупный рогатый скот, Пастбища крупного рогатого скота, Выгон скота, Спорные, Культура, Вырубка лесов, Факторы вырубки лесов, Окружающая среда, Экологические преступления, Экологическая политика, Этноцид, Леса, Зеленый, Незаконные вырубки, Культура коренных народов, Культуры коренных народов, Коренные народы, Коренные народы, Права коренных народов, Земельный конфликт, Захват земель, Права на землю, Изменение землепользования, Фотография, Вырубка тропических лесов, Уничтожение тропических лесов, Вырубка тропических лесов, Тропические леса, Спасение Амазонки, Социальная справедливость, Угрозы Амазонке, Традиционные люди, Вырубка тропических лесов

ПЕЧАТЬ

В Бразилии фотограф Себастьян Сальгадо надеется на восстановление лесов | Америка | Новости Северной и Южной Америки влияют на Европу | DW

Бесконечные ряды саженцев мирно тянутся к голубому небу над деревней Айморес в юго-восточном штате Бразилии Минас-Жерайс.Здесь, в питомнике Instituto Terra, ежегодно высаживается до 1,2 миллиона саженцев примерно 100 различных видов местных деревьев.

Леса на склонах холмов, окружающих старое ранчо крупного рогатого скота, сейчас серые и голые из-за месяцев засухи, но когда в ноябре начнется сезон дождей, местность превратится в цвет морской волны.

Подробнее: Коренные народы Бразилии сопротивляются нападениям Болсонару на Амазонку

Плакат Instituto Terra показывает прогресс, достигнутый за эти годы

Спутниковые фотографии на плакате на стене одного фермерского дома ясно иллюстрируют произошедшие изменения в заповеднике площадью 700 гектаров (1730 акров) на протяжении многих лет, с тех пор, как он был основан в 1999 году фотографом Себастьяно Сальгадо и его женой Лелией Ваник Сальгадо.

В 2000 году это было не что иное, как клочок коричневой грязи. Шесть лет спустя холмы были преимущественно зелеными, а к 2012 году уже было покрыто пышным покровом тропических лесов Атлантики.

«Мы измеряем успех по тому факту, что лес вернулся, что как только сухие источники снова закуривают и что животные вернулись», — говорит Изабелла Салтон, исполнительный директор Instituto Terra.

«Чем лучше становилась ситуация, тем больше она подходила для дикой природы, тем больше животных стало появляться.Здесь можно встретить птиц, млекопитающих, рептилий, земноводных и все такое. Здесь, на ферме, вы даже можете найти исчезающие виды животных ».

Самый большой проект Сальгадо

Для Сальгадо, 75 лет, ферма представляет собой самый большой проект за всю его долгую и впечатляющую карьеру. Он говорит, что его любовь к природе проистекает из травмирующего опыта. у него был после завершения долгого и сложного фотопроекта о мигрантах и ​​беженцах в 1999 году.

«Я был болен. Мне было нехорошо. Я потерял веру в наш вид », — сказал он в интервью канадской газете The Globe and Mail в 2015 году.«Нам очень трудно выжить как биологическому виду. Мы слишком жестокие, слишком эгоистичные… то, что я увидел, заставило меня потерять веру». Он решил отдохнуть от фотографии.

В то время Сальгадо и его жена, которые жили за границей, унаследовали ферму в Бразилии от своих родителей. Он был шокирован, когда обнаружил, что ничего не осталось от волшебных лесов, в которых он играл в детстве, места, где он впервые обнаружил магическое взаимодействие света и тени. Интенсивное животноводство, вырубка лесов, засуха и эрозия превратили семейный дом в лунный пейзаж.

Подробнее: Лесам России угрожают незаконные рубки

«Когда мы унаследовали этот участок земли, он был так же ранен и мертв, как и я», — говорит он. «Когда-то это был экологический оазис. Когда я был ребенком, половина фермы была лесной — я вырос в раю. Но когда мы приехали, менее половины процента земли было покрыто лесом».

Восстановление «рая»

Однажды, по словам Сальгадо, его жена предложила им «восстановить рай», как это было раньше.С помощью богатых друзей и спонсоров Сальгадо начали делать именно это.

Солтон говорит, что в то время местные жители были озадачены, потому что вырубка леса была обычной практикой, чтобы освободить место для выпаса животных или сельскохозяйственных культур.

«Это противоречило всему, что их учили думать», — говорит Солтон. «Сегодня, при всех засухах и изменении климата, фермеры страдают, особенно от нехватки воды. Теперь они, наконец, начинают ее получать».

Instituto Terra теперь поставляет большую часть своих саженцев региональным фермерам, которые хотят заново высаживать леса, отчасти чтобы помочь восстановить потерянные источники воды.Институт также обучает молодых людей устойчивому ведению лесного хозяйства, чтобы они могли помочь восполнить лесные массивы на своих семейных фермах.

Сальгадо, изображенный здесь со своей женой Лелией, известен своими яркими черно-белыми фотографиями.

Новая надежда для человечества

Сосредоточение внимания Сальгадо на природе возродило его надежды на мир и человечество. «Когда я стал свидетелем того, как сильно и элегантно жизнь начала возвращаться [на ферму], я начал верить, что может быть путь вперед, что может быть надежда… для нашей планеты», — говорит он.

Этот вновь обретенный оптимизм вдохновил его на создание монументального любовного письма к Земле, его фотоальбома 2013 года Genesis , в котором представлены его черно-белые фотографии, на которых изображены люди, перемещенные в результате войны или климатических катаклизмов.

Немецкая ассоциация издателей и книготорговцев, которая в воскресенье вручила Сальгадо Премию мира 2019 года, охарактеризовала Сальгадо как художника, «который своими фотографиями борется за социальную справедливость и мир и придает актуальность глобальным дебатам о природе и защите окружающей среды. климат.«Премия в размере 25 000 евро (28 000 долларов) присуждается за вклад в развитие литературы, науки или искусства в поддержку мира.

• Глубина резкости: фотография Себастьяно Сальгадо

  Вдохновленный природой

  Себастьяно Сальгадо и его жена Лелия Ваник Сальгадо запечатлела его на территории Instituto Terra, его природоохранного проекта в Минас-Жерайсе, Бразилия. С конца 1990-х фотографии Сальгадо в таких книгах, как «Генезис», были дополнены его собственным масштабным проектом по лесовосстановлению.Это еще один способ преодоления последствий глобализации, который он документирует в своих ярких образах.

• Глубина резкости: фотография Себастьяна Сальгадо

  Женщины в деревне Зоэ

  Здесь Сальгадо запечатлел женщин в деревне Зое в Товари Ипы, которые используют красные плоды «урукум», чтобы раскрасить свое тело. Зо’э — это племя, которые жили изолированно глубоко в тропических лесах Амазонки на севере Бразилии, пока не были обнаружены в 1980-х годах. Это изображение также было использовано в документальном фильме Вима Вендерса 2014 года о Сальгадо «Соль Земли».»

• Глубина резкости: фотография Себастьяна Сальгадо

  Грандиозные перспективы

  Фирменные черно-белые работы фотографа иногда напоминают пейзажные картины. Эта фотография 2010 года демонстрирует величественное величие национального парка Гранд-Каньон. Аризона, у слияния рек Колорадо и Малый Колорадо на территории индейцев навахо.

• Глубина резкости: фотография Себастьяно Сальгадо

  «Генезис»

  Сальгадо восемь лет путешествовал для проекта фотоэссе под названием «Бытие.«Во время 32 поездок в экстремальные регионы он запечатлел нетронутую природу в своем фирменном светотени, черно-белом стиле. Это изображение морских птиц было показано в рамках выставки проекта в C / O Berlin в 2015 году.

• Глубина резкости: фотография Себастьяно Сальгадо

  В гармонии

  Здесь также из серии «Бытие» Сальгадо, который также является послом доброй воли ЮНИСЕФ и почетным членом Академии искусств и наук США, снимает коренное население Вауры. люди ловят рыбу в озере Пиулага в Бразилии.Место действия находится в регионе Мату-Гросу, которому также угрожает вырубка лесов.

• Глубина резкости: фотография Себастьяна Сальгадо

  Золотая лихорадка

  В 1986 году Сальгадо применил свои мастерские навыки фотожурналиста, чтобы запечатлеть современную золотую лихорадку в горнодобывающем районе Серра-Пелада на севере Бразилии, где проживает много тысяч человек. людей, спустившихся из слепой надежды на то, чтобы разбогатеть. Здесь он запечатлел конфликт между шахтерами и бразильской военной полицией на фоне безумной хаотической гонки за золотом.

• Глубина резкости: фотография Себастьяно Сальгадо

  Запечатлеть время

  Еще в 2008 году передвижная выставка Сагадо «In Principio» включала 60 изображений производителей кофе и комбайнов со всего мира. Фотографическое путешествие, составленное между 2002 и 2007 годами в Бразилии, Индии, Эфиопии, Гватемале и Колумбии, наполнило безликую ежедневную чашку кофе реальными жизнями и пейзажами.

  Автор: Стюарт Браун

«Описывая свои вызывающие воспоминания черно-белые фотографии как« дань уважения величию природы »и показывая оскверненную Землю, а также ее хрупкую красоту, Себастьяно Сальгадо представляет нам возможность понять Землю такой, какая она есть: среда обитания, которая принадлежит не только нам, и которую необходимо обязательно сохранить », — заявили в ассоциации.