Труакар или платье-пальто – фото образов

У многих женщин есть в гардеробе одежда, которую называют по-разному – платье-пальто, жакет-пальто, могут быть и другие названия, а на самом деле эта одежда называется «труакар», что в переводе с французского языка означает «три четверти». Это элегантная одежда, которая выглядит как полупальто или длинный жакет.

Кстати сказать, «труакар» может означать не только одежду, о которой сейчас говорили, но и длину любой детали одежды, например, рукав в «три четверти», да и вообще этот термин используется сегодня во многих случаях. Все случаи рассматривать не будем, а поговорим лишь только об одежде.

Barbara Tfank, Acne Studios

Труакар — история

Историки моды считают, что труакары вошли в моду в 30-х годах XX века. Жакет и длинный, и короткий, конечно, уже был и раньше. Поэтому не все так просто в истории. Костюм, состоящий из блузки, юбки и жакета в своей первоначальной форме появился около 1890 года. И хорошо прижился в дамском гардеробе благодаря своей практичности.

Жакеты напоминали мужские фраки, к которым добавили карманы. В конце XIX века носили довольно короткие пальто, которые мало отличались от длинных костюмных жакетов. Так что нечто похожее с теми труакарами, которые появились позже, уже наблюдалось в женском гардеробе.

В 30-х годах дамы надевали легкие пальто длиной в три четверти из разных тканей. Особенно ценили шерсть и тонкое сукно, для вечерних нарядов – шелк, кружева, панбархат и бархат. Если дама надевала днем труакар, означало, что она планирует вечернюю встречу. Историки моды уверяют, что именно Коко Шанель шила своим клиенткам и носила сама длинный жакет с накладными карманами. Да, это так, или вернее сказать, ее жакет был подобием тех элегантных труакаров, которые носили дамы 30-х.

Дизайнеры современной моды успешно интерпретируют труакары 30-х уже не одно десятилетие. И перешагнув в новое столетие, в XXI век, мы снова видим труакар. И хотя многие из нас забыли или не знали его название, полупальто в три четверти по-прежнему нам нравится.

Есть модели из парчи, шелка, атласа, тонкой кожи, и даже шифона, но самые практичные – хлопковые либо шерстяные труакары.

Фото сверху — Barbara Tfank
Фото снизу — Elisabetta Franchi

С чем носить труакары

Они хорошо смотрятся с брюками, юбками, платьями и даже с шортами. Труакары могут быть однотонными или с ярким принтом. Вариантов кроя много, но самым классическим считается труакар с прямым силуэтом и округлым воротником. Труакар может иметь любую длину рукава. Выбор цвета зависит от цветовой гаммы вашего наряда.

В качестве обуви шикарно смотрятся лодочки на шпильке, ботильоны, босоножки. Хотя все зависит от вашего основного наряда. Если вы надели шортики, подойдут сандалии, балетки или даже шлепки.

Дополнять аксессуарами свой ансамбль следует осторожно. Стилисты считают, что труакар – это та вещь, которая сама по себе достаточно значимая. Поэтому, если вы не уверены в своем вкусе, дополните образ шелковым шейным платком.

Chloe и Versace

Летний труакар в современной моде на пике популярности. Это вещь послужит прекрасным дополнением в прохладную вечернюю погоду к коктейльному платью. Если труакар имеет и рукав в три четверти, к нему лучше выбрать длинные перчатки, так как рукава другой одежды, опускающиеся ниже рукавов труакара, упрощают образ. Этот вариант, конечно же, для осени. Круглый вырез горловины и отсутствие воротника не всегда требуют шейный платочек, здесь можно выбрать бусы или брошь.

При желании акцентировать талию наденьте пояс, или кожаный ремень. В этом случае крой труакара должен быть приближен к приталенному длинному жакету.

В труакаре вы можете выглядеть привлекательно и стильно, если все вещи вашего ансамбля подобраны правильно. А что касается возраста или фигуры – ограничений нет, если труакар прямого кроя.

#труакар Instagram posts — Gramhir.com

🐥Беременные🐥всегда прекрасны и очаровательны! А если добавить к этому стильный современный вид будущей мамы, то восхищению не будет предела!🤗😍 . 💛Конечно, стильных решений для девушек с животиком — множество! Сегодня затронем основные. . 🐣Удлиненный верхний слой, такой как/ тонкий #тренч, летнее #пальто ( #труакар ), #жакет, #жилет) •собирает, вытягивает #образ, делает его интересным и элегантным. А если у такой вещи ещё и четкая #форма, то образ получись структурированным и максимально стройным! . 🐣Платье #рубашка, платье на запах- #mustHave не только для беременных! •Такое платье можно носить с поясом, подчеркивая #животик и тонкое место под грудью, или без⠀ •Можно надеть его как летний тренч — с брюками или юбками •Поддевать вниз различные #топы, #футболки, #лонгсливы, тем самым делая образ сложным, многослойным . 🐣Oversize- смотрится очень женственно на девушках и, особенно, на беременных. •На контрасте с большим и объёмным вы всегда будете особенно хрупкой •НО, самый главный трюк с #oversize — это не забывать показывать свои тоненькие места: #шею, #щиколотки, #колени, #запястья. Надев, безразмерную вещь обязательно откройте что- то хрупкое -ноги и/или руки •Как вариант наденьте под куртку oversize прилегающий топ или платье .

Кстати о подобных платьях… . 🐣Трикотажное #tube платье — очень комфортная вещь для беременных.⠀ •Предлагаю носить их не сами по себе, а как раз с чем — то поверх: жилет, пиджак, #косуха, тренч, #кардиган, #свитер oversize. Верх создаст структуру и поможет не чувствовать себя «обнажённой» в таком подчёркивающем фигуру платье •Главное — это качественный плотный тонкий #трикотаж, и не тонкая рыхлая #синтетика, беспощадно выдающая все подробности форм . 💛🚫Дорогие беременяшки, будьте осторожны: . 🚫с излюбленными многими юбками/платьями/сарафанами макси А-формы, это делает силуэт и низ фигуры тяжелым и широким 🚫с принтами, на прилегающих трикотажных вещах, которые деформируются и растягиваются на округлостях 🚫со слишком женственными или девичьими нарядами, они могут выглядеть очень #инфантильно зефирно устарело . . Мне интересно, много ли среди вас мамочек в ожидании? — Как обстоят ваши дела с гардеробом?😉🐥 . . . #DKRbrand

Что такое труакар – оказывается, его обожают королевы и принцессы | КРАСАВИЦЫ

Труакар (trois-quart) в переводе с французского означает «три четверти», а на языке модных домов подразумевает пальто в виде трапеции с укороченным почти до локтя рукавом.

Его любят и Кейт Миддлтон, и Одри Тату, и Марион Котийяр. Очень женственно и не избито. Но при этом, труакар сложно назвать теплой одеждой. Это, скорее всего, полупальто.

Историки моды говорят, что труакар появился на женщинах еще в 30-х годах XX века, и ввела его Коко Шанель. Она любила такую одежду за ее удобство и практичность. Однако, как утверждают источники, в ее арсенале были труакары, более походившие на жакет, длинна которого заканчивалась на бедре, а рукав был несколько короче, чем три четверти.

Кристиан Диор популяризировал труакары. Стиль «леди-лайк» плотно вошел в гардеробы модниц того времени, когда популярность Диора достигла мирового уровня.

Утонченная, женственная и элегантная супруга Джона Кеннеди, Джеки Кеннеди, частенько появлялась на публике в труакаре, надетом под длинные перчатки, прямую юбку и классические туфли на устойчивом каблуке. Небольшая шляпка делала свою обладательницу в таком наряде настоящей леди.

Кейт Миддлтон видимо следует лаконичной и аристократичной моде. Как правило, она выбирает пастельные тона своим труакарам, которые прекрасно подчеркивают ее стройную фигуру. К тому же во время беременности такое полупальто кокетливо прикрывало округлившиеся формы.

Стиль «леди-лайк» очень нравится и другим известным на весь мир персонам: Марион Котийяр, Одри Тату, Натали Портман, Мирослава Дума, а еще Королева Испании Летиция, — все они носят труакары, сочетая их с повседневными или праздничными вариантами.

К счастью, современная мода действительно позволяет использовать труакар хоть каждый день, хоть под нарядное платье, хоть под джинсы и свитер. Магазины предлагают широкий выбор цветовой палитры и материала исполнения, от меховых до трикотажных тканей.

Главное, о чем стоит помнить во время приобретения труакара, это то, что он вряд ли согреет вас холодной русской зимой. Весна, теплая осень или ветреная погода летом будут самым подходящим временем для его ношения.

Длина труакара не имеет особого значения. Он красиво смотрится как под короткое платье, так и под длинное до пола. Что особо приятно, труакар можно украшать брошами. Это не будет дурным тоном.

Подписывайтесь на наш канал и мы будем радовать самыми интересными статьями!

CHANEL. Жизнь вопреки

Габриэль Коко Шанель родилась в бедной семье и даже провела некоторое время в приюте. У нее не было возможности пройти так называемую школу, которую прошло большинство великих кутюрье, но всегда была уверенность в том, чем она хочет заниматься. Поэтому, когда мадемуазель выдался случай начать собственный бизнес, она ухватилась за него, практически не раздумывая. Главное, собственный модельный дом открывал ей путь к независимости, а ею Шанель была всегда просто одержима.

Габриэль Коко Шанель в ателье на улице Камбон, 1950-е годы

В 1910 году Коко открыла на улице Камбон, в самом центре Парижа, свой первый бутик и с самого начала стала работать буквально на износ. Она никогда не ожидала появления вдохновения и всегда считала, что лучшие идеи приходят прямо во время работы. В своих первых моделях Шанель активно использовала элементы мужской моды. Мужская одежда вдохновила ее на создание мягких кожаных курток, напоминающих жокейские (она всегда любила наблюдать за скачками), и так называемых матросок – блузок, похожих на легкие робы рыбаков и на одежду моряков. Матроски имели глубокий вырез и широкий воротник, доходивший почти до середины спины. 

Шанель настолько искусно соединила удобство мужской одежды с женской естественностью и стремлением к раскованности, что сумела создать совершенно новый стиль в женской моде и даже, не побоимся громких слов, повлиять на отношение к женщине в обществе.

Чтобы добиться успеха, Шанель, как и любой другой деловой женщине, требовалась не только огромная работоспособность, но и большая смелость. Во-первых, она никогда не жалела себя, а, во-вторых, – всегда самостоятельно продвигала созданные фасоны, то есть сама носила свои вещи и была единственной рекламой и моделью своего нового стиля. Например, придумав женский труакар – куртку с поясом и рукавом три четверти, она повсюду ходила в этой стильной вещи, и женщины, покоренные элегантностью Коко, буквально влюблялись в модель куртки.

Фото слева: Габриэль и ее сестра Адриенн в одежде Шанель: пальто, отороченное мехом и труакар с поясом. Довилль, 1913
Фото справа: Коко Шанель в пальто и шляпе собственного сочинения
Черный цвет всю жизнь оставался ее любимым. Париж, 30-е годы

Продвижение нового стиля в моде совпало с началом Первой мировой войны, и магазину Шанель удалось в то время стать поставщиком новых удобных вещей. А в конце войны Коко разработала первые модели одежды: бежевые пальто отороченные мехом (похожие на эти варианты). А также прорезиненные плащи. Эти вещи смотрелись свежо, по-новому, были удобными, но при этом казались вызывающе простыми. Дело в том, что Шанель очень нравилось использовать в одежде меховую отделку, однако для этого она выбирала такие недорогие простые меха, как бобр и кролик.

Это был совершенно неожиданный взгляд на верхнюю одежду: красота состояла в чистоте линий, простоте, сдержанности, а не в роскошных дорогих мехах, которые раньше было принято выставлять напоказ. Естественно, новые комфортные пальто пришлись по вкусу дамам из самых разных слоев общества. А вот непромокаемые плащи с удобной застежкой и большими карманами – черные, синие, розовые, белые – стали популярны прежде всего у работающих женщин. Дождевики с успехом продавались не только в Европе, но также в США и Латинской Америке.

Фото слева: классическое пальто от Шанель. Мехом отделан воротник, манжеты и низ пальто.
Париж. Ателье на улице Камбон 31, 1950-е годы 
Фото справа: пальто, плащи и шляпы в стиле Шанель. 1960-е годы

В 20-30-х годах Коко работала так много и успела оказать такое огромное влияние на женскую одежду, что один из авторов известного издания Harper’s Bazaar заявил: «Женщина, в гардеробе которой нет хотя бы одной вещи от Chanel, безнадежно отстала от моды».

Но, кроме всеобщего признания, работа принесла Шанель богатство и вожделенную независимость.

Почему же ей удалось сделать вещи, которые завоевали такую невероятную популярность? Прежде всего, потому что Шанель отлично чувствовала дух времени и новые потребности. Она понимала, что для новой моды не подходили представления начала XX века, что людям требовались удобство и функциональность. Поэтому на смену роскошной отделке пришла красота линий, а изящный точный крой сделал модными даже недорогие материалы. Простые элегантные модели Chanel открыли новый взгляд на женственность: она не бросается в глаза и оттого выглядит даже более эффектно и привлекательно.

В начале новой войны, в 1939 году, Коко пришлось закрыть свой модный дом, и она отошла от дел на долгие 14 лет. Только когда ей исполнилось 70, Шанель неожиданно для всех вернулась в профессию. Сначала ее ждали провалы и неприятие, но ничто не могло сломить легендарного модельера, и уже в 1957 году она получила престижную награду Неймана Маркуса и была признана самой влиятельной персоной в моде XX века. Возвращение к работе стало для Шанель еще одним шагом к независимости, еще раз продемонстрировало ее силу и стремление к свободе.

Сегодня владельцами дома Chanel являются Ален и Жерард Вертеймеры (Alain & Gerard Wertheimer), внуки Пьера Вертеймера, который в 1924 году заключил партнерский договор с Коко Шанель. Что касается творчества, то этой стороной вопроса в компании занимается один из лучших модельеров нашего времени Карл Лагерфельд (Karl Lagerfeld). Именно в его талантливых руках находится сегодня наследие Шанель.

Карл Лагерфельд представляет осенне-зимнюю коллекцию Chanel.  В каждой модели проглядывает почерк Шанель: меховая оторочка, большие карманы,  маленькие куртки из дубленной кожи, так напоминающие жокейские…   Париж, 8 марта, 2011

Однако не только модный дом Chanel следует стилю, созданному его легендарной основательницей, – в коллекциях верхней одежды многих европейских брендов, в том числе итальянских, прослеживаются характерные для Chanel элементы. Обратите внимание, к примеру, на изделия торговых марок Foce, Visconf/Violanti или Diego M.

Утепленные куртки в стиле Chanel из каталога «ПокупкаЛюкс»

В обзоре фотографий женских пальто Chanel осень-2011. «Вулканическое происхождение» – подробное описание последних новинок легендарного бренда.

«Мода в зеркале истории. XIX-XX вв.» в Музее Москвы. Ч.2

«Мода в зеркале истории. XIX-XX вв.» в Музее Москвы. Ч.1 Век XIX

Итак, продолжаем. Век XX

1900 — 1917

больше

больше

больше

Труакар (шелк, вышивка бисером-рубкой и стеклярусом; по рисунку Льва Бакста; Н.П. Ламанова; Россия, Москва, 1913-е гг. Принадлежало балерине Е.В. Гельцер)
(Из коллекции А. Васильева).

 в центре — туника дамская (сетчатая тюль, шелк, бисер, вышивка, 1910-е гг.).
(МО Музей Москвы).

Справа — платье летнее (органди, вышивка, отделка контрастной тканью, пояс декорирован шелковыми лентами; Россия, 1914 г. Принадлежало Т.Н. Налбандовой-Самсоновой).
(Из коллекции А.Васильева)
Слева — бальное платье (Дом моды Poiret (?) 1910-е гг., Париж)- (очень плохого качества оказалось фото с табличкой этой модели. Коллеги, поправляйте).

Смотреть фото в высоком разрешении

1917-1920-е гг.

больше

больше

Слева — платье дамское (полотно хлопчатобумажное, кружево ручное, вышивка, орнамент, 1920-е гг.)
(МО Музей Москвы).

Слева — платье вечернее (шифон, вышивка стеклярусом; Мастерская Н.П. Ламановой, Москва, первая половина 1920-х гг. Принадлежало моднице эпохи НЭПа М.Кавериной. Дар Т.И. Васильевой-Гуревич)

Справа — платье вечернее (шифон, вышивка бисером, стеклярусом в стиле модерн. Мастерская Н.П. Ламановой. Москва, первая половина 1920-х гг. Принадлежало актрисе М.Андреевой. Дар Т.И. Васильевой-Гуревич.
(Из коллекции А.Васильева).

Смотреть фото в высоком разрешении

1930-1940-е

Платье дамское (шелк, кружевное полотно, отделка перьями страуса. Мастерская Н.П. Ламановой, СССР, 1930-е гг. Дар клиентки).
(Из коллекции А. Васильева).

На переднем плане — платье летнее (набивной шелк с цветочным рисунком, СССР, конец 1940-х гг. Принадлежало старшему товароведу московского рыбокомбината М.К. Дворовой. Дар дочери И.И. Ищенко).
(Из коллекции А.Васильева)
В центре — платье дамское (панбархат, искусственный жемчуг, СССР, 1940-е гг.)
(МО Музей Москвы).

Смотреть фото в высоком разрешении

1950-1960-е гг.

платья в стиле «New look», рубеж 1950-1960-х гг.смотреть фото в высоком разрешении

В центре — платье дамское (польские жаккардовые ленты. СССР, 1950-е гг. Принадлежало Н.Р. Малиновской, дочери маршала Р.Я. Малиновского).

Слева — платье коктейльное (гипюр на шелковом чехле, аппликация из контрастной ткани. Москва, 1960 г. Принадлежало актрисе Алле Парфаньяк. Дар дочери Е.Ульяновой).
(Из коллекции А.Васильева).

больше

 А вот и знаменитое платье Клары Лучко!

Платье коктейльное (драпированный нейлон на металлических обручах «NYLON», США, нач. 1960-х гг. Из гардероба кинозвезды К.С. Лучко. Дар дочери О.Лучко).
(Из коллекции А.Васильева).

 Пальто (смесовое букле, инд. пошив. СССР, 1960-е гг. Принадлежало К.И. Шульженко. дар внучки певицы).
 (Из коллекции А.Васильева).

 Ансамбль (сарафан и жакет) (стеганое шелковое полотно. Дом моды Chanel, Франция, Париж, 1962 г. Принадлежал М.М. Плисецкой. Дар балерины).
 (Из коллекции А.Васильева).

 Где наши художники-конструкторы черпали вдохновение….

 Костюм (жакет и юбка) (шерстяное букле, отделка кантом из шерсти. Франция, вторая половина 1960-х гг. Принадлежало искусствоведу ОДМО «Кузнецкий мост» А.Щепакиной. Дар А.Щепакиной).
 (Из коллекции А.Васильева).

 реверанс Мондриану )
справа- платье дамское (шерстяное джерси, отделка вертикальными полосами из контрастной ткани и обтяжными пуговицами. Италия, 1966 г. Дар Г.В. Утехиной).
(Из коллекции А.Васильева).

смотреть фото в высоком разрешении

1970-е

больше

 Туника и комбинезон. (Из гардероба М.М. Плисецкой).
(Из коллекции А.Васильева).

смотреть фото в высоком разрешении

Смотреть модели В.Зайцева на видео

Смотреть модели 1970-х гг. на видео
На видео мини-платье с психоделическим рисунком (второе по счету; нач. 1970-х гг.) — из гардероба Галины Брежневой, дочери Генерального секретаря ЦК КПСС Л.И. Брежнева. Дар И.Макаревич.
(Из коллекции А.Васильева).

1980-е гг. Перестройка.

больше

Смотреть видео с моделями

1990-е. Начало XXI в.

Смотреть видео с моделями

 На стенде это платье Игоря Чапурина выглядело довольно обыкновенно. Некоторые молодые пары (особенно молодые люди) даже смеялись, мол, что же это — ткани не хватило, что ли. Но когда я увидела эту модель на фото, то просто лишилась дара речи… Сидела и смотрела на фото, как завороженная. Отраженный свет придал пайеткам практически потустороннее мерцание.

Платье дамское. (Шелковый репс, пайетки. 2007 г.)
(Из коллекции И.Чапурина; из коллекции А.Васильева).

А вот это- вечернее трикотажное платье с капюшоном из джерси  — работа Татьяны Осмеркиной (ОДМО, 1987 г.)
(Из коллекции Н. Козловой).
К вопросу о моде в СССР…

Прекрасное завершение выставки. «Комплимент» Элю Лисицкому, не иначе ). Постаралась сфотографировать таким образом, чтобы в зеркальной поверхности стороны куба отразилась «модель «в красном» В.Зайцева. Перекличка эпох… Прекрасная задумка!

Смотреть фото в высоком разрешении

Большое спасибо Александру Васильеву и сотрудникам Музея Москвы за прекрасную и познавательную выставку!

Точка и момент съемки — стр. 2

6. ТОЧКА И МОМЕНТ СЪЕМКИ

Точка съемки — место, где находится фотограф по отношению к видимым или изображаемым предметам.

Перемены точки съемки играют решающую роль в построении перспективы. От точки, с которой произ­водится съемка, зависит характеристика образа. Доста­точно сфотографировать лицо даже хорошо знакомого человека с непривычной точки, как заметно изменяются наши представления о нем. Мы не сразу узнаем е.-о.

Каждая съемочная точка определяется тремя прост­ранственными координатами: -направлением, расстоя­нием и высотой. Изменение любой из координат оказы­вает существенное влияние на все изображение. Точка съемки может быть фронтальной, под углом, боковой;

в портрете — анфас, труакар, профиль.

Искусство современной фотографии заключено в ско­рости видения, в зоркости наблюдения, в быстроте от­бора кадра. Вот почему выбор точки съемки важно умело сочетать с выбором момента съемки.

Трудно, например, передать живое выражение лица, если фотограф долго готовится к съемке, а фотографи­руемый напряженно ждет — когда же сработает зат­вор^? Тут необходимы быстрота реакции и чувство мо­мента, особенно в спортивной съемке. Различают первый (передний), второй и задний (даль­ний) планы. В практике количество планов может быть значительно больше. Это целиком зависит от композиционного замысла фотографа, в частности от выбора точки съемки. В фотографии планы передают в основном через про­порции предметов и их перспективных сокращений а также различиями в градациях светотени и в оттенках цветов.Ракурс (укорачивать, сокращать — фр.) — перспективное сокращение формы предмета, приводящее к из -»Ц менению его привычных очертаний. Ракурсами называют обычно резко выраженные сокращения на снимках, выполненных под острым углом сверху или снизу, осо­бенно вблизи.Ракурс обостряет композицию, помогает выделить главное, гиперболизует объект съемки.

8. КОНТРАСТЫ Контраст (резкое различие, противоположность фр.)—одно из важных художественных средств, на­правленное на противопоставление, и взаимное усиление двух соотносимых свойств, качеств, особенностей пред­мета» объекта. Обычно говорят о цветовом и светотеневом контрас­тах. На деле разновидности контраста по его природе и назначению столь же многообразны, как и свойства Ц воплощаемой фотографом действительности. Изобразительный контраст служит средством выяв­ления существенного, подчеркивает характерные свой-‘ ства и особенности объекта съемки. Среди контрастов различают масштабные противо­поставления, противопоставления светлого и темного, яркого и блеклого, резкого и нерезкого, симметрии и асимметрии, ритма и аритмии, статики и динамики. От умелого применения таких противопоставлений зависит сила выразительности произведения фотоискусства.

II. ОСВЕЩЕНИЕ

Освещение — распределение света в предметном пространстве по величине, направлению и характеру све­тового потока. С одной стороны, освещение — техниче­ское средство, необходимое для осуществления съемки, с другой,— оно одно из главных изобразительных

средств, основа светотени, характера фотографического рисунка.

При распределении светотени необходимо правильно выбрать интервал яркостей (контраст) объекта, согласо­вать его с фотографической широтой пленки.

Интервал яркостей — отношение яркостей самого светлого и самого темного участков снимаемого объек­та. Чем выше интервал яркостей, тем больше контраст освещения.

Чем выше освещенность и отражательная способность объекта, тем больше его яркость. Яркость цветового тона зависит от длины волны лу­чей, отражаемых поверхностью объекта. Наиболее яр­ким является желтый цвет, наиболее темным — фиоле­товый. Когда интервал яркостей равен фотографической широте пленки, выдержка должна быть определена абсо­лютно точно. Она имеет тогда только одно значение. Когда интервал яркостей намного меньше фотогра­фической широты пленки, возможны несколько выдержек. В этом случае некоторая неточность выдерж­ки не сказывается на качестве негатива. Однако наилуч­шей из возможных выдержек будет минимальная, так как она обеспечивает получение негатива небольшой оптической плотности с максимальным разрешением мелких деталей в светах и тенях (подробно об экспони­ровании см. «Определение экспозиции»).

1. ЭЛЕМЕНТЫ СВЕТОТЕНИ

2. Различают следующие элементы светотени (рис. V.I):

3. с в е т а — ярко освещенные поверхности;

4. блики — световые пятна на ярко освещенной вы­пуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется еще и зеркальное отражение;

5. тени — неосвещенные или слабо освещенные участ­ки поверхности. Тени на неосвещенной стороне объекта называются собственными, а отбрасываемые объектом — падающими;

6. полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещен несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращенной к источ­нику света под небольшим углом;

7. рефлекс — слабое светлое (иногда цветное) пятно на стороне тени, образованное лучами, отраженными от близко лежащих объектов.

8. Рис. V.I. Распределение света на предметах съемки; / м S — света; 2 — блик;

9. 4 — полутень; S — собственная тень; б — падающая тень; 7 — рефлекс. Элементы светотени образуют целую гамму светото-нальных переходов, богатый световой рисунок, как бы состоящий из множества тонов. Из них: блики пред­ставляют собой наиболее яркие тона, а тени — наименее яркие.

10. 2. ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ

11. По роду источников света различают естественное, искусственное и смешанное освещения.

12. По характеру освещение бывает направленным, рас­сеянным и комбинированным (рассеянно-направленным).

13. Направленное освещение создают пря­мой солнечный свет в ясный, безоблачный день, воль­това дуга, электролампа без арматуры и в рефлекторе с зеркальной поверхностью. Такое освещение создает на объекте съемки резко выраженные света, тени и в некоторых случаях блики. Оно освещает только по­верхности объекта, обращенные к источнику света, ос­тальные поверхности оставляет в тени.

14. На снимке поверхности объекта имеют тона, соот­ветствующие их цвету. Фактура воспроизводится доста­точно дючно. Затененные участки получаются глубоко­

15. черными. На них тона и фактура объекта все воспро­изводятся.Направленное освещение от одного источника света вызывает чрезмерный контраст изображения. Его можно избежать,.’ применив отражательные подсветки или несколько источников света. Рассеянное освещение создают солнеч­ный свет сквозь облака или туман, электролампа из молочного стекла или в рефлекторе с матированной по­верхностью, светильник, перед которым установлен рассеивающий экран. Такое освещение равномерно и одинаково распределяется по всей поверхности объекта, вследствие чего на ней отсутствуют тени, блики и реф­лексы. Соответствующими тонами передается только форма и цвет объекта. Из-за отсутствия теней и полуте­ней объект на снимке кажется почти плоским.

Рассеянный свет создает слишком мягкое освещение. Снимки получаются малоконтрастными.

Комбинированное освещение — со­четание направленного и рассеянного света. Оно обла­дает значительными преимуществами по сравнению с направленным и рассеянным, так как образует полу­тени, создающие впечатление объема объекта.

Комбинированное освещение благоприятно изменяет отношение яркостей: яркость светов убывает быстрее, чем теней, за счет рассеянного света. Таким образом, получается нормальный контраст объекта съемки.

Освещение может, быть также:

простым — свет имеет одно направление;

сложным — свет идет от нескольких источников в разных направлениях;

прямым — лучи падают на поверхность объекта под углом больше 45°;

косым — лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°.

Снимки для газет не должны иметь большого количества мелких деталей, так как газетное клише изготонляют с растром с крупной сеткой, которая, разбивай изображение на точки, делает мелкие детали плохо различимыми. Для газет подходят фотографии с укрупненным передним планом. Снимки для журналов, которые печатаются на улучшейных сортах бумаги, могут быть с большим количеством подробностей в фоторисунке, так как клише для журналов делают с мелкой сеткой.

Рекомендуется один и тот же сюжет снимать с вертикальным и горизонтальным расположением кадра, так как это позволяет более свободно использовать форма» при макетировании полосы. На каждую тему рекомендуется высылать основной снимок и его варианты.

Обычный размер отпечатков для прессы— 13х18 rt 18х24 см. Фотобумага глянцевая. Изображение должно быть сочным» нормального контраста, с хорошей про­работкой всех деталей.

Подпись к снимку делают на отдельном листе. В ней, надо рассказать, что сфотографировано, указать фами­лии, имена и отчества лиц, изображенных на снимке, и их должности или род работы. И

Посылая фотографию в редакцию, необходимо coooбщить свои фамилию, имя, отчество и адрес, а также место:

съемки (полностью, без каких-либо сокращений), дату1,, съемки.

Если снимков несколько, то отпечатки и подписи:

к ним необходимо пронумеровать.

V. СЪЕМКА ПЕЙЗАЖА И АРХИТЕКТУРЫ

1. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

Пейзаж—жанр искусства, посвященный воспроиз­ведению естественной пли измененной человеком природы. Сюжеты этого жанра включают и городской и ин­дустриальный пейзажи. Элементами пейзажных компо-, зиций часто бывают люди, животные, архитектурные сооружения, машины промышленные комплексы.

Фотоаппараты можно применять любье. Однако предпочтительнее крупноформатные.

фотообъективы также можно применять любые, даже монокль, который дает размытое изображение (это его свойство можно использовать для решения конкретных художественных задач).

При съемке ландшафтов положение солнца следует выбирать»под углом 45—60° к оптической оси объектива, т. е. оно должно находиться сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром и ве­чером. В полуденные часы фотографировать не реко­мендуется, так как изображение получается недоста­точно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, также не реко­мендуется,— фотографии будут плоскими, без контрас­тов, однотонными. Контровой свет выразительно под­черкивает силуэт объекта. Но необходимо следить, чтобы лучи не попали прямо в объектив.

2. ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ

Когда в пейзаже много зелени, следует фотографиро­вать на ичоортохроматических и изохроматических мате­риалах, обязательно со светло-желтым светофильтром.

Чем больше интервал яркостей пейзажа, тем точнее должна быть определена экспозиция (допустим, когда фотографируют пейзаж с очень темным передним планом на фоне белых облаков — интервал яркостей до 1 : 500). Если на переднем плане расположены светлые детали композиции (допустим, стволы берез), то экспозиция может быть менее точной. Воздушная дымка, пасмурная погода еще больше снижают контраст изображения, облегчая тем самым экспозицию.

Восходящее и заходящее солнце надо снимать на плен­ке «1ФОТО-32». Чтобы получить большой диск солнца, следует фотографировать длиннофокусным объективом. Светофильтр применяется голубой.

При фотографировании лесного пейзажа выбирают место, где деревья растут не очень густо, например на опушке. Много деревьев, стоящих рядом, внесут пестро­ту в рисунок. Лучше, если между передним планом (два-три дерева) и задним (масса леса) будет разрыв — напри­мер, небольшая поляна. На таком кадре хорошо переда­ется пространство, особенно, когда будет применен длин­нофокусный объектив.

Фотографируя в лесу, надо учитывать, что блики от солнца, пробивающиеся сквозь листву, весьма осложняют 1 съемку, так как интервал яркостей у такого сюжета край­не велик и в некоторых случаях доходит до 1 : 100 000. Почти всегда подобные снимки невыразительны: тени на них выходят черными, а блики — белыми пятнами, совершенно без деталей. Съемку в лесу лучше делать в мрмент, когда солнце закрыто легким облачком, что силь­но снизит контраст сюжета и позволит сделать снимок с деталями в тенях и светах. Выдержку надо определять по теням. В пасмурную погоду снимать в лесу не рекомен­дуется —фотографии получаются серыми, крайне невы-, разительными.

При съемке в лесу, когда небо не входит в кадр, реко­мендуется для уменьшения контраста сюжета применять голубой светофильтр. Желтый и желто-зеленый свето фильтры в этом случае использовать не следует, так как они почти не улучшают передачу зелени, а только удли­няют выдержку. Но если в кадр включено небо, их при-‘ менение совершенно обязательно.

При съемке пейзажей с облаками применяют желтые светофильтры средней плотности. Очень плотные свето­фильтры значительно увеличивают контраст между об­лаками и небом.

Если надо устранить воздушную дымку, применяют плотные светофильтры. Фотографируя на изопанхроматических материалах с красным светофильтром, можно совершенно устранить дымку и получить на снимке детали очень удаленных объектов.

3. СЪЕМКА ОСЕНЬЮ В ПАСМУРНУЮ ПОГОДУ

При съемке осенних пейзажей светочувствительность пленки должна быть выше. Используют, например, «Фо­то-130». Светофильтры в этом случае применять не обя­зательно.

Фотографируя дождь, необходимо сильно диафрагми­ровать объектив, чтобы снимать с большой выдержкой. В этом случае дождевые капли получатся в виде полос, которые создадут на снимке впечатление дождливой пого­ды. Надо только следить, чтобы на объектив не попали капли дождя. Капли приведут к нерезкости изображения,

Эффектные пейзажи можно снять в туманную погоду.

фотографировать надо на пленках «Фото-65» и «Фото-130» без светофильтра. Впечатление тумана можно усилить, поместив перед объективом сетку из редкой шелковой ткани. Чтобы передать глубину пространства, в кадре на переднем плане надо поместить какой-нибудь темный предмет.

4. ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

Зимний пейзаж при пасмурной погоде фотографируют, соблюдая условия, указанные для осенних съемок.

В яркие, солнечные дни контраст пейзажа очень боль­шой, что вызывается сочетанием ослепительно ярких бликов на снегу и, скажем, темных деревьев, особенно хвойных. Поэтому солнечный зимний пейзаж снимать надо обязательно со светофильтром.

Чтобы на негативе избежать рефлексов в виде пятен неправильной формы, на объектив надевают бленду.

Изоортохроматические материалы с желтым свето­фильтром дают мягкие серые тени; фотоматериалы других сортов — темные тени, которые при съемке с оранже­вым светофильтром получаются черными.

Зимний пейзаж лучше фотографировать в утренние или в вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени,— это оживляет композицию и хорошо подчеркивает фактуру снега.

Снег на зимнем снимке должен быть хорошо прорабо­тан. Поэтому, когда фотографируют пейзаж, на котором снег занимает большую часть кадра, экспозицию опре­деляют по измерениям яркости снега.

Если снег и темные объекты сюжета равноценны с изо­бразительной точки зрения, экспозицию определяют по их средней яркости, но с учетом большей проработки деталей на снегу по сравнению с темными объектами.

Для более полной проработки деталей в светах и те­нях проявление фотопленок рекомендуется вести в раст­ворах, разбавленных водой 1 : 100.

5. СЪЕМКА ВОДЫ

Фотографирование небольших участков спокойной воды производят на пленке «Фото-65» с зеленым свето­фильтром, отчего вода получается светлой. с) В этом ел) чае происходит легкое смазывание изображения, кочорое и создает впечатление движения воды.

6. ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ

В горах лучше снимать рано утром. В эти часы воздушная среда передается наиболее эффектно. Облачная погода также способствует получению более выразительных снимков.

В солнечные дни сюжет надо выбирать с темным передним планом, по яркости которого и определять экспозицию. В этом случае дали будут несколько передержа­ны и выйдут на отпечатке светлее, чем передний план, что и подчеркнет глубину Пространства, наполнит пей­заж ощущением воздуха, простора.

Наилучшим считается боковое освещение, так как оно подчеркивает форму гор, а просвеченная косыми лучами дымка создает впечатление 1л\бины

Когда солнце находится позади фотоаппарата, изо­бражение становится плоским Когда — спереди, снимок получается очень конграсчиым, детали, особенно на пе­реднем плане, пропадпот

Фотографирование горного пейзажа при высоком^{положении солнца выявляет детс-лп изображения, но без достаточною i. oi.’pacTa}

При определен! и Это точно необходимо учитывать, что с высотой в гор х ;Еелп liiBM’TCti интенсивность солнечного освещения, и оно приобретает иной характер, чем на равнине. С высотой происходит уменьшение яркостей теней и увеличение яркостей светлых участков пейзажа. Поэтому, когда снимают даль без переднего плана, выдержку по сравнению со съемкой на равнинной местности уменьшают: на высоте 500 м на ¹/,, 1000 м — на Уг. 2000 м — на ‘/4, 3000 м — вдвое.

Если при съемке важно получить детали на переднем темном плане, выдержки увеличивают с высотой на величины, указанные выше.

До 1500 м применяют слабо-желтый светофильтр, выше — темно-желтый, он обеспечит раздельную пере­дачу облаков. Выше 1500 м можно фотографировать без светофильтра, когда нет облаков.

Темные изображения на фоне снега или льда в горах часто имеют ореол. Его можно избежать, снимая с не­большого расстояния с сильно задиафрагмированным объективом, на который надета бленда.

Чтобы получить блики на поверхности ледника, сле­дует фотографировать при контровом свете.

В яркий, солнечный день лучше снимать на мало­контрастных материалах, в пасмурный — на материалах нормальной контрастности.

7. ВИДЫ НОЧНЫЕ

При лунном освещении требуется длительная выдерж­ка. Например, для фотоматериалов чувствительностью 130 ед. ГОСТ — 2—3 мин. Такие снимки часто не похожи на ночные, а выглядят как фотографии пасмурного дня. Это происходит потому, что во время выдержки луна движется по небосводу, отчего тени на снимке теряют резкие очертания. Небо на ночном снимке не должно за­нимать много места, так как оно всегда выходит светлым, а потому кажется дневным.

Когда в поле зрения объектива попадает луна, то она, в силу быстрого передвижения по небосводу, при дли­тельной выдержке получается в виде светлой полосы.

Изображение луны лучше впечатывать. Для этого снимают ночью отдельно с выдержкой не больше

с. Полученный негатив складывают слой к слою с не­гативом пейзажа и печатают на контрастной бумаге. «Лунный пейзаж» проще бывает получить при съемке

днем против света, когда солнце закрыто облаками. Экс­позицию определяют по светам, чтобы тени получили большую недодержку. Контрастно напечатанные с такого негатива дают полное впечатление ночного J снимка.

Лучшие результаты получаются при съемке днем безоблачного неба на пленке «Фото-65» с оранжевым светотофильтром. Позитив делают на контрастной бумаге, слегка перепечатывая.

Ночные виды хорошо снимать после дождя или поливки улицы — отражения огней на мостовой украшают пейзаж,

При фотографировании города общим и средним планами рекомендуется разделять выдержку на две части. Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки),— сместив объектив на 0,5—1 мм вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы ^{мало отличается от непосредственного зрительного восприятия.}

Для уменьшения ореолов, образуемых источниками^:

света, пленки рекомендуется проявлять в двухраствор­ном проявителе.

8. В КАДРЕ — РАДУГА, МОЛНИЯ, САЛЮТ

Съемку радуги производят на пленке «Фото-250» со светло-желтым светофильтром. Экспозицию определя­ют по яркости самой радуги.

Молнию лучше фотографировать ночью, наводя объектив на бесконечность и сильно его диафрагмируя. Затвор должен быть установлен на постоянную выдержку. После первой вспышки молний затвор закрывают. Если надо сфотографировать несколько зигзагов молнии, то, не меняя положения фотоаппарата, надо держать затвор открытым до второй и третьей вспышек.

Снять молнию днем почти невозможно Изредка это удается сделать в сильную грозу, при задиафрагмиро-ванном объективе.

Эффекты изображения молний получают комбини­рованным способом Днем фотографируют пейзаж с гро­зовыми облаками, а ночью — только молнию и с таким^:

расчетом, чтобы на изображении не получалась окружаю­щая местность. Негатив с молнией должен быть макси­мально прозрачным. Два негатива складывают слой к слою так, чтобы изображение молнии ложилось на обла­ка, и печатают такой монтаж.

Салют фотографируют на малочувствительных фотоматериалах с длительной выдержкой при диафрагме 5,6—6,3. На снимках бывают хорошо видны следы от взлетающих ракет. Чтобы охватить весь путь их подъема, фейерверк снимают издали. Если в поле зрения объектива попадает вода, хорошо выбрать такую точку, чтобы летя­щие ракеты еще отражались и в воде.

Наличие светосильных объективов и высокочувстви­тельной пленки позволяет производить и моментальные фотографии фейерверков. Спуск затвора объектива надо осуществлять в момент наибольшей яркости ракет, чтобы запечатлеть и окружающий пейзаж. Оживляют снимок люди на переднем плане. Их можно подсветить электрон­ной фотовспышкой.

9. АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ, ИНТЕРЬЕРЫ

Фотографирование внешнего вида отдельного здания или группы зданий (ансамбля), деталей фасадов, памят­ников, монументов, внутреннего вида помещений (ин­терьеров) — все это относится к съемке архитектуры.

Пленочные и малоформатные фотоаппараты мало при­способлены для архитектурной съемки. Здесь нужны ка­меры, имеющие раздвижной мех, матовое стекло с укло­нами по вертикали и горизонтали и передвигающуюся вверх, вниз, вправо и влево объективную доску. В не­которой степени этим требованиям отвечает камера ФК.

Рекомендуемый объектив — анастигмат любой конст­рукции со средней светосилой и нормальным углом зре­ния

В этом случае перспективное отношение между эле­ментами изображения, находящимися на разном удале­нии от фотоаппарата, получается примерно таким, каким наблюдает наш глаз. Для фотографирования узких улиц и внутри помещений применяют широкоугольные объективы. Телеобъективы используют редко, преиму­щественно для съемки архитектурных деталей в крупном масштабе.

Материалы — изоортохроматические пластинки и пленки «Фото-130». При съемке белого здания в яркий день нужны противоореольные фотоматериалы. Примене­ние светофильтра обязательно.

Положение солнца считается наилучшим под углом 25—35° к плоскости здания. Такое освещение бывает в утренние и вечерние часы. Оно дает мягкие тени, хорошо подчеркивает рельеф. Съемка при положении солнца позади фотоаппарата или в пасмурную погоду дает невы­разительное изображение. Фотографировать архитек­туру против света можно только в исключительных слу­чаях, решая какие-то специальные технические или художественные задачи.

Основное требование специальной архитектурной. съемки — строго вертикальное положение светочувст­вительного слоя. Несоблюдение этого правила приводит к искажению изображения — здания начинают казаться падающими или разваливающимися.

Когда изображение здания не помещается на матовом стекле аппарата, то, сохраняя вертикальное положение камеры, поднимают кверху’ объективную доску. Если и в. этом случае изображение полностью не входит в кадр, аппарат устанавливают так, чтобы оптическая ось объек­тива была направлена под небольшим углом кверху. При этом кассетную часть оставляют в вертикальном положе­нии.

Используя эти приемы, следует сильно диафрагмиро­вать объектив, иначе из-за смещения оптической оси изображение на краях снимка не будет достаточно рез­ким.

Когда нельзя переместить точку съемки, отчего часть изображения срезается, следует передвинуть объективную доску вправо или влево, сильно задиафрагмировать при этом объектив. Точку съемки надо выбирать от здания на расстоянии, не меньшем трехкратной его высоты.! Чем больше это расстояние, тем правильнее будет передана перспектива.

Если при всех указанных примерах невозможно данным объективом охватить здание полностью, фокусное расстояние объектива укорачивают с помощью насадочной линзы или заменяют объектив на более короткофокусный.

Строительные площадки рекомендуется фотографиро­вать с верхней точки: эффектнее выглядит панорама всей стройки.

При съемке интерьера основное правило — полная резкость всех планов. Освещение интерьера необходимо организовать так, чтобы нигде не было глубоких теней, которые очень портят изображение.

фотографируя большие помещения, надо правильно определять плоскость наводки объектива на резкость и рационально выбирать диафрагму. Фотоаппарат дол­жен находиться на уровне глаз, если помещение имеет обычную высоту. Низкой точки съемки следует избегать. Высокие помещения лучше снимать .с высокой точки, например- со стола.

Кассета в аппаратае должна находиться в строго вер-тикальном.положении. Иначе стены помещения на снимке будут падать или разъезжаться в стороны.

Когда необходимо получить все детали помещения, объектив после наводки на резкость диафрагмируют до самого малого действующего отверстия и делают дли­тельную выдержку. Во время выдержки фотограф, оде­тый в темную одежду, последовательно освещает лампой в рефлекторе части помещения. Надо следить за тем, что­бы в объектив не попали прямые лучи от источника света. Этот прием требует очень длительной выдержки, иногда до 1 часа.

Когда в композицию интерьера входит окно, что резко увеличивает интервал яркостей, необходимо делать под­светку электронным импульсным осветителем, иначе окно не будет проработано.

VI. СЪЕМКА ПОРТРЕТА

1. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

Портрет — изображение определенного, конкрет­ного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету,— передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков модели. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стре­миться раскрыть его внутренний мир, сущность его ха-

рактера. Посредством вдумчивого психологического ана­лиза, средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица.

Для портретной съемки пригодны все фотоаппараты. Ц Однако предпочтительнее крупноформатные камеры: они Д позволяют получать изображения в увеличенном масштабе. Такие изображения имеют значительно больше дета Д лей, чем портреты, полученные малоформатными апларатами.

Можно пользоваться любым типом объектива. Наилучшим для портретных съемок считается объектив с фо­кусным расстоянием, равным удвоенной величине диагонали кадрового окна аппарата.

При портретной съемке следует применять насадочные линзы, увеличивающие фокусное расстояние объектива.

Рекомендуемые материалы—пленки «Фото-130» или пластинки «Изоорто» и «Изохром» высокой светочувстви­тельности.

Применение светофильтров обязательно: слабо-жел-э тый — при искусственном освещении и желтый средней^ плотности—при естественном освещении. Если снима­ют на пленке «Фото-250», очень чувствительной к крас­ному цвету, то при естественном освещении используют слабый голубой светофильтр.

Необходимо снимать с возможно короткой выдержкой. Это позволяет запечатлеть наиболее живое выражение лица. Разумеется, при условии, что фотограф сумел создать для модели непринужденную обстановку, портрети­руемый не ждет с напряжением щелчка затвора.

Надо учитывать, что интервал яркостей портретирумого может колебаться очень широко. Наименьшим он будет у блондинов, одетых в светлую одежду, а у брюне­тов в такой же одежде — наибольшим. У блондинов он:

повысится, а у брюнетов понизится, когда они наденут темные костюмы. Интервал яркостей увеличивается при d контрастном освещении и уменьшается при мягком. Щ

Поэтому для портрета рекомендуется выбирать пленку с возможно большей фотографической широтой, обеспечивающей достаточную проработку деталей в света (лицо) и тенях (костюм).

Фотопленки, проявляют в любом выравнивающем проявителе. Для больших увеличении особенно пригодится раствор, разбавленный водой 1 : 75 или 1 : 100.

фотопластинки проявляют в мягко работающих про­явителях.

Фоном при портретной съемке может служить любой кусок ткани. Следует избегать только пестрой ткани, так как ее рисунок будет отвлекать внимание от лица модели.

Располагают фон на таком расстоянии от портретируе­мого, чтобы его изображение было не в фокусе. Цвет фона — беж, коричневый, серый, серо-голубой.

Не следует снимать портрет с очень близкого расстоя­ния для получения изображения в крупном масштабе. Это неизбежно приведет к искажению внешности: уве­личит нос, руки, непропорционально удлинит ноги.

Наилучшая высота съемки: головной портрет — объ­ектив на уровне глаз; поясной — на уровне подбородка;

поколенный — на высоте груди; во весь рост — на уровне пояса.

Наводку объектива на резкость необходимо делать jio глазам. Когда снимают в три четверти, установку на рез­кость производят, по глазу, который ближе расположен к аппарату.

При портретной съемке не следует сильно диафрагми­ровать объектив.

Рекомендуемые схемы освещения:

1. Два светильника расположены под углом к портре­тируемому. Изображение приобретает объемность. До­статочно пластичной бывает лепка лица.

2. Один светильник направлен с высоты фотоаппарата, другой — под острым углом к объекту съемки с высоты 2,5—3 м. Голова портретируемого, подсвечена узким задне-боковым пучком света. Фон освещает четвертый источник. Получается довольно выразительная, свето­теневая характеристика.

3. Мягкое, пластичное изображение получается, когда осветители направлены на потолок и стену, к которой крепится белый экран. В этом случае портретируемый освещается только отраженным . щевский Б., Иванов Б, Объемная фотография. М., «Искусство», 1970.

Бунимович Д., Фомин А, В. Справочник фото­графа. М., «Легкая индустрия», 1970.

Бунимович Д. Практическая фотография. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1979.

Б у р я к И. Георгий Липскеров, М., «Планета», 1976.

Власенко В. Техника объемной фотографии, М., «Ис­кусство», 1978.

Волосов Д. Фотографическая оптика. Изд. 2-е. М., «Ис­кусство», 1978.

В редакцию не вернулся… [статьи о военных фотокорреспонден­тах]. Изд. 2-е. Кн. 1, 2. М., Политиздат, 1972; кн. 3. М., Политиздат, 1973.

В у д х е д Г. Творческие методы печати в фотографии [пер. с англ. канд. физ.-мат. наук Л. Логунова, под ред, канд. техн. наук А. Вейцмана], М,, «Мир», 1978.

Г а г м а и Н. Фотографирование произведений искусства. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1975.

Генде-Роте В. Фотографии (текст Гр. Огансва). М., «Планета», 1980.

Горбатов В., Тамицкий Э. Цветная фотография. М., «Легкая индустрия», 1972.

Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. Изд. 2-е. М., «Искус­ство», 1977.

Дыко Л., И офис Е. Фотография, ее техника и искус­ство, М., «Искусство», 1960.

Екельчик Ю. Изобразительное мастерство в фотографии, М. Госкиноиздат, 1951.

3 е л ь м а Г. Избранные фотографии [текст Б. Виленкина]. М., «Планета», 1978.

3 е р н о в В. Фотографическая сенситометрия. М., «Искус­ство», 1980.

И офис Е. Кинофотопроцессы и материалы. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1980.

Кириллов Н. Основы процессов обработки кинофотоматериалов. М., «Искусство», 1977.

Кошелев А. Любительская фотокиноаппаратура. М., «Ис­кусство», 1976.

Крабтри К. , Матьюс В. Приготовление фотографи­ческих растворов [пер. с нем. Н. Ермилова]. Л,, изд. УКГВФ, 1931.

К р а у ш Л. Обработка фотографических материалов. М., «Искусство», 1975.

Крупнов Р. Фотолюбитель и фотоклуб. М., «Планета», 1977.

Курский Л. Работа фотографа в павильоне. М., «Легкая индустрия», 1980.

МараковС. В природу с фотоаппаратом. М., «Знание», 1978.

Межуев А. На снимке—подвиг, М., Воениэдат, 1979.

Минкевич В. Спутник мой—фотоаппарат. М., «Пла­нета», 1972.

Морозов С. А. Русская художественная фотография. 1839—1917. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1961.

Морозов С. А. Искусство видеть. Из истории фотографии стран мира. М., «Искусство», 1963.

Морозов С. А. Фотоглаз ученого [К 125-летию изобретения фотографии]. М., «Знание», 1964.

Морозов С. А. Фотография среди искусств. М., «Планета», 1971.

Морозов С, А. Фотография как искусство. Изд. 2-е. М., «Знание», 1972.

Мухин И., Артюхов А. Фотоохота. М., «Физкультура и спорт», 1978.

Неблит К. Фото! рафия, ее материалы и процессы. М., «Искусство», 1958.

Образцов С. Эстафета искусств. М., «Искусство», 1978.

Остаповский Т, Современные фотоаппараты, М «Эко­номика», 1971,

Ошанин С., Танасийчук В. Макросъемка в при­роде. М., «Искусство», 1973.

Панфилов Н. Введение в художественную фотографию. М., «Планета», 1977.

Песков В. Записки фоторепортера. М., «Искусство», 1960. Песков В. Шаги по росе. М., «Мол. гвардия», 1963.

Пирожников Л. Голография и наглядная агитация. М., «Плакат», 1978.

Поляновский М. ‘Одна сотая секунды. М., «Планета», 1973.

Пондопуло Г. Кино и фотография в системе современной художественной культуры. М., изд. ВГИК, 1979.

Мастерство фотолюбителя. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1979.

Симонов А. Фотосъемка Изд. 3-е. М., «Искусство», 1978.

Симонов К. Записки молодого человека [страницы о воен­ных фотокорреспондентах М. Бернштейне, Г. Зельме, П. Трошкине, Е. Халдее и других]. М., «Мол. гвардия», 1970.

Справочник фотолюбителя (сост. Е. Иофис, общ. ред. А. А. Фо­мина]. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1977.

ТамицкийЭ., Горбатов В. Цветная фотография. М., «Легкая индустрия», 1979.

Фомин А. В. Общий курс фотографии, М., «Легкая инду­стрия», 1975.

Шишкин А. Избранные фотографии [текст и составление А. А. Фомина]. М., «Планета», 1979.

Яковлев М. Учись фотографировать. М., «Искусство», 1977.

Яштолд -Говорко В. Фотословарь. М., Жургазобъе-динение, 1933.

Яштолд-Говорко В. Фотосъемка и обработка. Изд. 4-е. М., «Искусство», 1977.

Выразительные средства в фотографии — презентация онлайн

Подготовила:
Педагог дополнительного образования
ГБОУ ДО РК «ДДЮТ»
Баклицкая М.В.
Важным требованием к композиционному творчеству,
изобразительному оформлению творческих замыслов
фотохудожника является требование выразительности снимка.
Выразительные средства фотографии:
Композиция
Сюжетно-композиционный центр
Понятие движения и ритма
Контрасты
Масштабность и перспектива
Свет как выразительное средство
Колорит
Ракурс
Точка и момент съемки
Основная ошибка начинающего фотографа – считать, что фотоаппарат
сделает за него всю работу, главное, чтобы он был дорогой и модный.
Начнем с того, что фотоаппарат – это лишь один из инструментов
создания художественного произведения – как кисти, краски, холст, а
наличие кистей и даже хороших красок не является залогом
выдающегося художественного произведения.
Фотография, как и живописное
произведение, подчиняется основным
законам композиции и выразительности.
Что такое забор? Как и любое чередование
элементов или группы элементов (в музыке и в
живописи) – это называется ритмом. С помощью
него на плоскости можно передать движение, а
также как внешнюю, так и внутреннюю динамику
происходящего.
Детская ручка не была бы
такой трогательной, нежной и
беззащитной, если бы ее не
сжимала большая папина
рука.
Правила композиции в фотографии:
Правило третей
Правило золотого сечения
Правило диагоналей
Правило диагонального золотого сечения
Композиция — организующий компонент художественной
формы, придающий произведению единство и
цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и
всему замыслу фотохудожника.
ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ
Делим кадр на три равные
части по горизонтали и по
вертикали. Получилась сетка,
которую вы видите на
изображении. Правило
основано на том, что
объекты, расположенные в
местах пересечения линий,
соответствуют наилучшему
зрительному восприятию.
Таким образом, значимо
важный объект съемки
следует располагать или
вдоль линий, или в точках
пересечений этих линий.
На протяжении многих веков, для построения гармоничных композиций
художники пользуются понятием «Золотого сечения». Обнаружено, что
определенные точки в картинной композиции автоматически привлекают
внимание зрителя. Таких точек всего четыре, и расположены они на
расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости. Нарисовав сетку,
мы получили данные точки в местах пересечения линий. Человек всегда
акцентирует свое внимание на этих точках, независимо от формата кадра
или картины.
Согласно правилу диагонали, важные элементы изображения
должны быть установлены вдоль диагональных линий,
показанных на примерах. Диагональная композиция с
направлением от левого нижнего угла к правому верхнему
спокойнее, чем построенная на противоположной, более
динамичной диагонали.
Еще одно применение правила «золотого сечения». Наложим
диагональную сетку на изображение таким образом, как показано на
фотографии ниже. Главные объекты изображения должны быть
расположены в полученных секциях.
Смысловой центр имеет место
не только в фотографии, но и
в живописи, скульптуре, графике,
декоративном искусстве,
архитектуре.
Центром композиции является та часть,
которая достаточно ясно выражает главное
в идейном содержании сюжета. Центр
выделяется объемом, освещенностью
и другими средствами в соответствии
с основными законами композиции.
Центр композиции —
наиболее важный элемент на
снимке, куда естественным
образом устремляется
взгляд. Очень часто таковым
является главный объект
вашего снимка — как,
например, портретная
фотография.
Гармония – одна из самых главных частей
композиции фотографии. Все объекты на
снимке должны обязательно гармонировать
между собой по цвету, размеру, свету и
тени. Также существует вертикальная и
горизонтальная гармония линий в
композиции. Если на фотографии
присутствует гармония вертикальных линий,
то необходимо разбавить это одной
горизонтальной. Но самая главная деталь,
создающая гармонию, — это равновесие.
Ритм в фотографии – это ряд
последовательно повторяющихся
однородных или разнородных
предметов. Деревья вдоль дороги,
столбы, лестничные марши, вагоны,
автомобили, строй солдат- это
простые примеры однородного
ритма. Ритм вносит в фотографию
живость и динамику, делает её
реалистичной, так как и жизнь наша
не стоит на месте, а протекает в
соответствии определённым ритмам.
Ритмика в фотографии
присуща не только
неподвижным предметам,
она делает более
интересными фотографии,
отражающие движение.
Будут ли это облака,
уносимые ветром или
наплывающие на берег
волны, отражённые
замершими на фотографии
они будут восприниматься
как движущиеся.
Контраст – одно из наиболее сильных
художественных средств.
Противоположным контрасту
выразительным приемом является
аналогия, основанная на метрическом
чередовании одинаковых элементов.
На данной фотографии чётко виден
контраст размеров бокалов.
Цвета, расположенные
рядом, влияют друг на
друга и воспринимаются
нашим глазом в
зависимости от цветового
окружения. Иное
восприятие того же цвета,
происходящее вследствие
его соседства с другими
цветами, называется
одновременным цветовым
контрастом.
Светлотный
Хроматический
Сущность светлотного контраста заключается в
следующем:
Цвета на более темном фоне или при соседстве с
темными, кажутся нам более светлыми, чем они
есть на самом деле.
Цвета на более светлом фоне или при соседстве со
светлыми кажутся нам более темными, чем они
есть на самом деле.
Для пояснения светлотного контраста возьмем два
квадрата, одинаковые по светлоте, и один из них
поместим на черном фоне, а другой белом.
Хроматическим контрастом называется изменение цветового
тона или насыщенности цвета под действием соседних
хроматических цветов. Если одинаковые квадратики серой
бумаги поместить на различный хроматический фон, то на
красном фоне серый цвет будет казаться зеленоватым, на
желтом — синеватым, на зеленом — розоватым, на синем—
желтоватым. Если пристально присмотреться к изменениям
цвета серых квадратиков, происходящим под влиянием
различной окраски фона, то окажется, что серый цвет
приобретает оттенок дополнительного цвета по отношению
к фону. Следовательно, если цветная фигура окружена
хроматическим фоном, то цвет ее приобретает оттенок
дополнительного цвета к цвету фона.
Перспектива – это характеристика размеров,
расстояний и взаимных расположений величин в
трёхмерном пространстве, в соответствии с их
положением относительно человеческого глаза.
Масштабом называют
отношение линейных
размеров изображения
предмета на чертеже к
действительным размерам
этого предмета.
Основной закон перспективы заключается в том, что по
мере удаления от наблюдателя объёкты начинают казаться
всё меньше и меньше. Именно поэтому параллельные
линии, убегающие вдаль, будут нам казаться, сходящимися
в некоторой точке.
Короткофокусные объективы растягивают
линейную перспективу. Поэтому объекты
переднего плана кажутся намного крупнее
своих истинных размеров.
Телеобъективы производят на перспективу
обратный эффект – расстояние между
объектами кажется меньше, чем оно есть на
самом деле.
Стандартный 50mm объектив даёт привычную
для человеческого взгляда перспективу.
Виды света
Очень часто для создания снимка, как на улице, так и в
помещениях, используется сразу несколько источников
света. В этом случае каждый их них имеет свое назначение
и наименование.
рисующий – основной вид света (все прочие играют
вспомогательную роль). Это он образует тени,
определяющие светотеневое решение снимка. Рисующий
свет обычно создается одним источником света и может
быть направлен на объект съемки отовсюду.
заполняющий – с его помощью подсвечивают тени,
придавая им легкость и прозрачность. Без заполняющего
света в тенях могут образоваться абсолютно черные зоны.
Иногда это бывает уместно, но чаще в тенях должны
читаться хоть какие-то детали.
контровой – направляется на объект сзади и поддерживает
рисующий свет, создавая в освещенных им зонах
дополнительные блики.
В случаях, когда яркость объекта и яркость фона совпадают,
контровой свет помогает оторвать объект от фона.
контурный (или контражур) – разновидность контрового
света. Образуется источником, установленным точно за
головой модели и направленным в объектив фотокамеры.
Такой свет рисует вокруг объекта съемки яркий
пересвеченный контур, лишенный деталей.
фоновый – применяется для освещения фона, для создания
на нем светотеневого рисунка, поддерживающего рисующий
свет.
Понятие колорит пришло в фотографию из
живописи, где под этим термином
понимается характер взаимосвязи всех
цветовых элементов картины.
Взаимодействием цветов фотограф должен
стремиться подчеркнуть наиболее
существенное в сюжете. Поэтому появление
на картинной или фотографической
плоскости тех или иных цветов и тонов
должно быть всегда мотивировано.
Для того чтобы
научиться делать
интересные снимки,
моментально
захватывающие
внимание зрителя,
не лишним будет
разобраться в том,
что же такое ракурс
в фотографии и как
можно использовать
его при съемке.
Под ракурсом понимается
точка съемки по отношению
к положению объекта,
при котором в кадре
удаленные части объекта
сокращаются, а те части
объекта, которые находятся
ближе всего к объективу
преувеличиваются.
В широком смысле ракурс
можно понимать
как направление съемки.
Точка съемки – место, где находится
фотограф по отношению к видимым или
изображаемым предметам. Перемены точки
съемки играют решающую роль в построении
перспективы.
Каждая съемочная точка определяется тремя
пространственными координатами: направлением,
расстоянием и высотой. Изменение любой из
координат оказывает существенное влияние на все
изображение. Точка съемки может быть
фронтальной, под углом, боковой; в портрете –
анфас, труакар, профиль.
Искусство современной фотографии
заключено в скорости видения, в
зоркости наблюдения, в быстроте
отбора кадра. Вот почему выбор точки
съемки важно умело сочетать с
выбором момента съемки.
Выбранная автором точка съемки
в снимке «Пляска» и продиктованное
ею решение кадра определило и выбор
решающего момента. Фотографа
в первую очередь интересовало
нетрадиционное решение композиции:
центральное место в ней заняла фигура
плясуньи на первом плане, даже не вся
фигура, а ее крупный фрагмент.
Он смещен немного влево, что ведет
к легкой неуравновешенности
композиции, которая и воспринимается
как результат мгновенности,
скоротечности процесса.
Задание для самостоятельной
работы
Проанализировать фотоснимок с точки
зрения использования основных
выразительных средств: определить, какие
средства фотограф использовал и
охарактеризовать.
Домашнее задание
Выполнить предметную фотосъемку,
используя различные виды композиции

Троакар и канюля, около 1860 г.

Репродукция троакара и канюли в рамке, около 1860 г.

Троакар и канюля 1860 года, Англия. Инструменты изготовлены из слоновой кости, стали и серебра. Они обычно использовались для дренирования заполненных жидкостью отеков, особенно в нижних конечностях, и были популярны среди врачей в середине девятнадцатого века.

Мы рады предложить этот отпечаток из библиотеки Science Photo Library в сотрудничестве с Science Photo Library

.

Библиотека научных фотографий содержит научные и медицинские изображения, включая фотографии и иллюстрации

© НАУЧНАЯ ФОТОБИБЛИОТЕКА

Идентификатор носителя 9232865

1800-е годы 1860 г. 1860-е годы 19-го века Анскара Античный Аппарат Синий фон британский Канюля Канюли Кардиологический Кардиология Сердечно-сосудистые Клинический Устройство Осушать Дренаж Осушение Дренажи английский Оборудование Исторический История Инструмент Инструменты слоновая кость Медицинский Лекарство Девятнадцатый век Серебряный Стали Припухлость Отеки Уход трубы

Современная рамка 14 x 12 дюймов (38 x 32 см)

Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

проверить

Гарантия Pixel Perfect

чек

Изготовлен из высококачественных материалов

проверить

Необрезанное изображение 24.4 х 16 см (оценка)

чек

Отделка профессионального качества

чек

Размер изделия 37,6 x 32,5 см (приблизительно)

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Рамка под дерево, на карточке, фотопечать архивного качества 10×8. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (38×32 см). Экологически чистый и безопасный для озона молдинг Polycore® размером 40 мм x 15 мм выглядит как настоящая древесина, он прочный, легкий и легко подвешивается. Биоразлагаемый и изготовленный из нехлорированных газов (без токсичных паров), он эффективен; производство 100 тонн полистирола может спасти 300 тонн деревьев! Отпечатки глазированы легким, небьющимся акрилом с оптической прозрачностью (обеспечивающим такую ​​же общую защиту от окружающей среды, как и стекло).Задняя часть сшита из ДВП с прикрепленной пилообразной вешалкой. Примечание. Чтобы свести к минимуму обрезку оригинального изображения, обеспечить оптимальную компоновку и обеспечить безопасность печати, видимый отпечаток может быть немного меньше

Код продукта dmcs_9232865_80876_736

Фотопечать Печать в рамке Печать плакатов Пазл Печать на холсте Поздравительные открытки Фото Кружка Художественная печать Металлическая печать Печать в рамке Установленное фото Подушка Коврик для мыши Премиум обрамление Стеклянная подставка акриловый блок Стеклянная рамка Сумка Стеклянные коврики

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для оформления) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляются через несколько дней.

Фотопринт (6,07–182,43 долл. США)
Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления.

Печать в рамке (54,72–279,73 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Печать плакатов (13,37–72,97 долл. США)
Бумага для постеров архивного качества, идеальна для печати больших изображений

Пазл ($34.04 – 46,21 долл. США)
Пазлы — идеальный подарок на любой праздник

Печать на холсте (36,48–304,05 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию картины на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Поздравительные открытки (7,26–14,58 долл. США)
Поздравительные открытки, подходящие для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Фотокружка ($12,15)
Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные кружки с фотографиями станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Художественная печать (36,48–486,49 долл. США)
Наши художественные репродукции с мягкой текстурированной натуральной поверхностью – это лучшее, что может быть после приобретения оригинальных произведений искусства. Они соответствуют стандартам самых требовательных музейных хранителей.

Металлический принт (71,76–485,28 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и с использованием роскошных технологий печати, металлические принты оживляют изображения и придают современный вид любому пространству

Печать в рамке (54 долл. США.72 — 304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских репродукций в рамке со скошенным краем

Установленная фотография (15,80–158,10 долл. США)
Отпечатанные фотографии поставляются в специальном футляре для карточек, готовые к рамке

Подушка (30,39–54,72 долл. США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Коврик для мыши (17,02 долл. США)
Фотопринт архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышами.

Каркас премиум-класса (109,45–352,70 долл. США)
Наши превосходные репродукции в рамке премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Стеклянная подставка (9,72 долл. США)
Индивидуальная стеклянная подставка. Также доступны элегантные полированные безопасные закаленные стекла и термостойкие коврики под тарелки

.

Acrylic Blox (36,48–60,80 долл. США)
Обтекаемый, односторонний современный и привлекательный принт на столешнице

Стеклянная рамка (27 долларов США.96 – 83,93 доллара США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, кроме того, мониторы меньшего размера можно использовать отдельно на встроенной подставке.

Большая сумка (36,43 долл. США)
Наши большие сумки изготовлены из мягкой прочной ткани и имеют ремешок для удобной переноски.

Стеклянные салфетки (60,80 долл. США)
Набор из 4 стеклянных салфеток. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Соответствующие подставки также доступны

Треугольный принцип установки троакаров во время торакальной хирургии с видеоассистированием | Европейский журнал кардио-торакальной хирургии

Объектив : Принцип бейсбольного ромба обычно используется для размещения троакара во время торакальной хирургии с видеоассистенцией; однако мы не можем лечить все периферические поражения легких, используя этот принцип.Поэтому мы разработали другой метод определения положения троакара, основанный на модификации обычного принципа. Мы назвали этот метод принципом цели треугольника. В этом отчете описывается позиционирование инструментов, которое мы сейчас используем для многих торакальных хирургических вмешательств с видеоассистированием. Методы : Мы располагаем 3 троакара в виде равностороннего треугольника с целевым поражением на вершине. Одна вершина основания становится местом установки первого троакара для введения торакоскопической камеры.Другая вершина основания становится местом для второго троакара для щипцов или эндоскопического степлера. Третий троакар предназначен для щипцов и вводится так, чтобы создать область целевого поражения. Четыре типа принципа треугольной мишени были разработаны в соответствии с местами целевого поражения. Результаты : В период с января 2000 г. по декабрь 2002 г. мы использовали этот принцип для 161 пациента, перенесшего видеоассистированную торакальную хирургию, и все внутригрудные поражения были доступны, за исключением 3 пациентов, которым потребовались интраоперационные модификации. Выводы : Мы пришли к выводу, что видеоассистированная торакальная хирургия по этому принципу более эффективна и легче, чем традиционный принцип для лечения внутригрудного заболевания.

1 Введение

Расширенные показания к видеоторакоскопической хирургии (VATS) теперь требуют доступа к каждой части плевральной полости. Поэтому очень важно правильно разместить троакары. Принцип бейсбольного ромба общепринят в качестве концепции установки троакара [1].Однако такой подход больше не является стандартным. Большинство торакальных хирургов изменили положение троакара, исходя из индивидуальной геометрии случая и здравого смысла. Хотя имеется несколько отчетов, описывающих место установки троакара для доступа ко всем областям плевральной полости [1,2], нет ни одного отчета, который унифицирует принцип установки троакара во время ВАТС, за исключением принципа бейсбольного ромба. Мы разработали еще один принцип размещения троакаров, позволяющий всем торакальным и общим хирургам легко выполнять ВАТС.Мы сообщаем об эффективности ВАТС по этому принципу при лечении внутригрудных заболеваний.

2 Материалы и методы

2.

1 Принцип треугольной цели (TTP)

Принцип треугольной мишени предполагает размещение троакара в форме равностороннего треугольника с целевым поражением на вершине (рис. 1а). Одна вершина основания является местом установки первого троакара для введения торакоскопической камеры. Другая вершина основания становится местом для второго троакара для щипцов или эндоскопического степлера.Третий троакар предназначен для щипцов и вводится так, чтобы создать область целевого поражения. Мы назвали этот третий троакар целевым троакаром. Торакоскоп вводят через целевой троакар, чтобы получить широкий обзор внутригрудного пространства. Установка троакара с использованием ТТП показана на рис. 1b. Частичная резекция легкого облегчается, поскольку щипцы и эндоскопический степлер сходятся под прямым углом. Игольчатая биопсия для диагностики неопределенного легочного узла легко выполняется без прикосновения к окружающей ткани через целевой троакар, потому что этот троакар находится ближе всего к цели других троакаров. Опухоль можно пальпировать через рану целевого троакара, когда опухоль не видна при торакоскопии.

2.2 Показания и противопоказания к процедуре ВАТС с использованием ТТП

Показания к ВАТС в нашем учреждении: спонтанный пневмоторакс, доброкачественная опухоль легкого, доброкачественная опухоль средостения, метастатическая опухоль легкого, первичный рак легкого (для паллиативной операции), гипергидроз, перикардит, диагноз неопределенной опухоли легкого, биопсия идиопатическая интерстициальная пневмония, определение стадии рака легкого и биопсия средостения.

Показания к ВАТС с использованием ТТП (при опухолях легкого): (1) расстояние от висцеральной плевры до центра опухоли легкого ≪2 см; (2) диаметр опухоли легкого составляет ≪3 см (для обеспечения возможности частичной резекции легкого автостеплером). Противопоказаниями для процедуры ВАТС с использованием ТТП являются: (1) опухоль, расположенная на боковой стенке грудной клетки; (2) опухоль расположена в центральной области каждой доли и требует сегментэктомии или лобэктомии. Мы проводим отбор пациентов, подходящих для установки троакара TTP, на основании КТ органов грудной клетки.

2.3 Классификация по принципу треугольной цели (TTP)

Метод был разделен на 4 типа в зависимости от расположения мишени (рис. 2). ТТП I типа используется при мишени преимущественно в верхушке верхней доли (рис. 2а). Тип II используется в случаях, когда мишень находится вблизи междольковой щели. (рис. 2б). Тип III используется в случаях поражения заднего и латерального базального сегмента нижних долей (рис. 2в), а тип IV используется в случаях поражения переднего средостения и перикарда (рис.2г). Когда мы не можем проверить положение цели на КТ грудной клетки, например, спонтанный пневмоторакс, мы вводим торакоскоп через троакары в 7-й или 8-й ИКС по передней подмышечной линии и подтверждаем положение цели и решаем тип ТТП.

2.3.1 Тип I

ТТП I типа используется в случаях мишени преимущественно в апикальном и переднем сегменте верхней доли и при поражениях верхнего средостения. Больного укладывают в положение лежа на боку под общим наркозом.Хирург стоит на абдоминальной стороне и вводит первый и второй троакар в 5-е или 6-е межреберье (ICS) по передней подмышечной линии и 7-й или 8-й ICS по задней подмышечной линии соответственно. Троакар-мишень помещается в 3-й ICS по средней подмышечной линии (рис. 2а и 3).

2.3.2 Тип II

ТТП II типа используется в случаях поражения главным образом билатеральных задних сегментов верхних долей, левого язычка, правого латерального сегмента средней доли, билатерального сегмента 6 и 8 нижних долей и верхнего поражения задней доли. средостение.Больного укладывают в положение лежа на боку под общим наркозом. Хирург стоит на абдоминальной стороне и вводит первый и второй троакары в 7-й или 8-й ICS по передней подмышечной линии и в 8-й или 9-й ICS по задней подмышечной линии соответственно. Троакар-мишень помещается в 4-й ICS по средней подмышечной линии. Когда целевое поражение находится в правом сегменте 4, левом сегменте 5 или билатеральном сегменте 8, хирург встает сзади пациента и определяет положение каждого троакара на основе каудальной проекции (рис. 2б и 4).

2.3.3 Тип III

ТТП III типа применяют при билатеральном поражении преимущественно 9-го и 10-го сегментов нижних долей, низком поражении заднего средостения и поражении диафрагмы. Больного укладывают в положение лежа на боку под общим наркозом. Хирург становится на абдоминальную сторону, чтобы получить каудальный вид, и помещает первый и второй троакары в 4-й или 5-й ICS по передней или средней подмышечной линии и в 7-й или 8-й ICS по средней или передней подмышечной линии. соответственно.Третий троакар устанавливают в 8-й или 9-й ICS по задней подмышечной линии (рис. 2c и 5). Обычно трудно удалить целевое поражение, примыкающее к диафрагме, с помощью VATS. Однако при использовании ТТП III легко выполнить частичную резекцию диафрагмы.

2.3.4 Тип IV

ТТП IV типа используется в случаях поражения главным образом медиального сегмента средней доли, поражения перикарда и переднего средостения. Больного укладывают в полубоковое положение под наркозом.Хирург стоит сзади пациента и вводит первый и второй троакары в 6-й или 7-й ICS по задней подмышечной линии и в 3-й или 4-й ICS по задней подмышечной линии соответственно. Целевой троакар устанавливают по 3-й среднеключичной линии или 7-й ИКС по передней подмышечной линии (рис. 2г и 6).

3 результатов

С января 2000 г. по декабрь 2003 г. 345 пациентов были прооперированы по поводу несердечно-сосудистых внутригрудных заболеваний.Торакоскоп был использован у 285 пациентов, из них у 161 пациента были показания к ВАТС с использованием ТТП (табл. 1). Оставшимся 124 пациентам была выполнена принудительная миниторакотомия VATS+utility.

Подробная информация об указанных пациентах каждого типа показана в Таблице 1.

Одному пациенту, у которого была показана ВАТС с использованием ТТП IV типа, потребовалась конверсия в миниторакотомию, поскольку было трудно выполнить перикардэктомию по поводу рецидива перикардита. выпот из-за выраженной сердечной дилатации.Двум пациентам, которым была показана ВАТС с использованием ТТП типа III, потребовался четвертый троакар. У первого пациента был необходим четвертый троакар для отведения нижней доли для частичной резекции нижней доли. У второго пациента первый и второй троакары располагались так близко к целевому поражению, что манипуляции с инструментом были неудобными, что затрудняло выполнение частичной резекции нижней доли. Трое из 161 пациента страдали незначительными осложнениями. Длительная утечка воздуха определялась как продолжающаяся более 7 дней; это произошло у двух пациентов с ТТП II типа.Другим осложнением была раневая инфекция у пациента с ТТП III типа. Ни одному пациенту не потребовалась конверсия в торакотомию из-за кровотечения. Таким образом, 158 из 161 пациента успешно перенесли процедуру ВАТС с использованием ТТП без операционной летальности.

4 Обсуждение

В настоящее время показания к ВАТС включают периферические доброкачественные опухоли легких, буллы, вызывающие пневмоторакс, злокачественные опухоли легких [3] и заболевания средостения [4,5]. Следовательно, необходимо получить доступ ко всем частям плевральной полости во время ВАТС.Принцип бейсбольного ромба обычно используется для установки троакара. Мы, однако, были разочарованы невозможностью доступа к целевому поражению через троакары, установленные с использованием этого принципа. Было несколько сообщений об установке троакара для доступа к любой части грудной клетки [1,2]. Стратегия межреберного доступа и позиционирование инструмента в большой процедуре VATS были описаны Landreneau et al. [1]. В этом отчете описывается базовая операционная установка для ВАТС, основанная на их опыте работы с 467 пациентами, перенесшими ВАТС в течение 18 месяцев.Однако в этом отчете не описывается принцип унифицированного размещения троакара во время ВАТС. Мы разработали TTP, чтобы улучшить доступ к грудной полости с помощью VATS и сделать VATS доступным для всех торакальных и общих хирургов. Хотя для работы с использованием TTP нам нужно три порта, ручная техника проще, чем при использовании обычного метода. Мы классифицировали 4 типа ТТП в зависимости от локализации целевого поражения. Тип I TTP используется наиболее часто из четырех типов. Основным показанием к операции является спонтанный пневмоторакс, вторичный по отношению к буллам в области верхушки верхней доли.Установка троакара и манипулирование инструментами проще всего при использовании ТТП типа I. Торакоскоп вводится через целевой троакар, чтобы получить широкий обзор внутригрудного пространства и не допустить пропуска булл. ТТП II типа используется вторым наиболее часто и позволяет выполнять частичную резекцию легкого, когда цель находится вблизи междольковой щели; чаще всего назначают при злокачественных опухолях. Тип ТТП III является наиболее сложным для установки троакаров, поскольку первый и второй троакары располагаются близко друг к другу.Тем не менее, частичная резекция сегмента 9 или 10 нижней доли, которую обычно трудно выполнить с помощью VATS, может быть легко выполнена с помощью TTP типа III, хотя иногда для отведения нижней доли необходим четвертый троакар. ТТП типа IV в основном используется, когда целью является сегмент 5 правого легкого, поражение перикарда или поражение переднего средостения. Например, показания для типа IV включали перикардэктомию по поводу рецидивирующего перикардиального выпота и резекцию опухоли переднего средостения.Но у нас был один пациент, у которого миниторакотомия потребовалась для выполнения частичной резекции перикарда из-за тяжелой сердечной дилатации. Недавно мы выполнили VATS после пункции перикардиального выпота из целевого троакара при чреспищеводной эхокардиографии для безопасного поля обзора. Четыре основных преимущества этого принципа заключаются в следующем: (1) можно захватить ткань легкого вблизи целевого поражения щипцами через третий троакар; (2) частичная резекция проста, потому что щипцы и эндоскопический степлер сходятся под прямым углом; (3) опухоль можно пальпировать через рану целевого троакара, когда опухоль не видна при торакоскопии; и (4) пункционная биопсия проста, потому что опухоль находится близко к третьему троакару, чтобы свести к минимуму риск рецидива места порта. Недостатки этого метода следующие: (1) определение положения троакара иногда затруднено, например, при ТТП III типа. Когда место установки первого и второго троакаров слишком близко к целевому поражению, может возникнуть «ограждение» или скученность во время манипуляций с инструментом; и (2) одновременное использование щипцов и эндоскопического степлера иногда затруднительно для одного хирурга, особенно при ТТП типа III, из-за зеркального отображения.

Этот принцип обеспечивает быструю и точную технику установки троакара во время торакоскопической хирургии, поскольку с помощью VATS можно получить доступ ко всем внутригрудным поражениям и лечить их.Кроме того, этот принцип позволяет легко захватить легкое рядом с целевым поражением, выполнить частичную резекцию, пальпировать опухоль и выполнить пункционную биопсию во время торакальной хирургии с видеоассистенцией. Однако нам необходимо дальнейшее уточнение этого метода в связи с необходимостью четвертого троакара при ТТТ типа III.

Рис. 1

(a) Основная концепция принципа треугольника-мишени (TTP) при размещении троакара во время торакальной хирургии с видеоассистированием. (б) ТТП. Обратите внимание, что степлер и щипцы встречаются под прямым углом в TTP.

Рис. 1

(a) Основная концепция принципа треугольника-мишени (TTP) при размещении троакара во время торакальной хирургии с видеоассистированием. (б) ТТП. Обратите внимание, что степлер и щипцы встречаются под прямым углом в TTP.

Рис. 2

Четыре типа размещения троакаров по принципу треугольника во время торакальной хирургии с видеоассистенцией. (a) тип I, (b) тип II, (c) тип III и (d) звездочка типа IV: целевое поражение.

Рис. 2

Четыре типа размещения троакаров по принципу треугольника во время торакальной хирургии с видеоассистенцией.(a) тип I, (b) тип II, (c) тип III и (d) звездочка типа IV: целевое поражение.

Рис. 3

Принцип треугольной мишени Установка троакара типа I во время видеоассистированной торакальной операции по резекции верхушечных пузырей у 28-летнего мужчины со спонтанным пневмотораксом. (а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Рис. 3

Принцип треугольной мишени Установка троакара типа I во время видеоассистированной торакальной операции по резекции верхушечных пузырей у 28-летнего мужчины со спонтанным пневмотораксом.(а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Рис. 4

Принцип треугольной мишени Установка троакара типа II во время видеоассистированной торакальной операции по удалению рака легкого pT1N0M0 стадии 1A у 68-летней женщины. (а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии. Стрелка указывает строку, используемую для обозначения поражения под контролем компьютерной томографии.

Рис. 4

Принцип треугольной мишени Установка троакара типа II во время видеоассистированной торакальной операции по удалению рака легкого pT1N0M0 стадии 1A у 68-летней женщины.(а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии. Стрелка указывает строку, используемую для обозначения поражения под контролем компьютерной томографии.

Рис. 5

Принцип треугольной мишени с размещением троакара типа III во время торакальной видеоассистированной операции по резекции легочного метастаза в 10-м сегменте правого легкого у 69-летнего мужчины. (а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Рис. 5

Принцип треугольной мишени с размещением троакара типа III во время торакальной видеоассистированной операции по резекции легочного метастаза в 10-м сегменте правого легкого у 69-летнего мужчины.(а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Рис. 6

Постановка троакара на основе принципа треугольной мишени IV типа во время видеоассистированной торакальной операции по удалению кисты перикарда у 68-летней женщины. (а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Рис. 6

Постановка троакара на основе принципа треугольной мишени IV типа во время видеоассистированной торакальной операции по удалению кисты перикарда у 68-летней женщины.(а) Схематическая диаграмма, показывающая размещение троакара. (б) Интраоперационные фотографии.

Таблица 1.

Показания к применению принципа треугольника-мишени у 161 пациента, перенесших торакоскопическую операцию по поводу внутригрудного заболевания

Таблица 1. внутригрудное заболевание

Литература

[1]

Landreneau

RJ

, Mack MJ, Hezelrigg SR, Dowling RD, Acuff TE, Magee MJ, Ferson PF.Видеоассистированная торакальная хирургия: основные технические концепции и стратегии межреберного доступа.

Ann Thorac Surg

1992

54

:

800

807.[2]

Льюис

Р.Дж.

, Каккавале Р.Дж., Сислер Г.Э., Маккензи Д.В. Сто последовательных пациентов, перенесших торакальные операции с видеоассистированием.

Ann Thorac Surg

1992

54

:

421

426.[3]

Solaini

L

, Bagioni P, Prusciano F, Di Francesco F, Poddie DB.Видеоассистированная торакальная хирургия (ВАТС): лобэктомия при типичной бронхолегочной карциноидной опухоли.

Surg Endosc

2000

14

:

1142

1145.[4]

Демми

TL

, Красна М.Дж., Деттербек ФК, Клайн Г.Г., Кохман Л.Дж., ДеКэмп младший М.М., Уэйн Д.К. Опыт многоцентровой ВАТС при опухолях средостения.

Ann Thorac Surg

1998

66

:

187

192.[5]

Акаши

А

, Хазама К., Миёси С., Минами М., Мацуда Х., Кидо Т.Анализ видеоторакоскопической резекции образований средостения в 150 случаях.

Surg Endosc

2000

15

:

1167

1170.

© 2004 Elsevier B.V.

Elsevier B.V.

FUJIFILM ПРЕДСТАВЛЯЕТ ИННОВАЦИОННОЕ УСТРОЙСТВО ВИЗУАЛИЗАЦИИ ТАНДЕМНОГО ДВИЖЕНИЯ INTERLOCK TROCAR, ИННОВАЦИОННОЕ УСТРОЙСТВО

Valhalla, NY — FUJIFILM New Development, USA, Inc. , инновационный поставщик минимально инвазивных хирургических решений, представляет свой новый троакар Fujifilm InterLock, новое устройство визуализации тандемного движения, которое позволяет хирургу управлять как лапароскопом, так и ручной инструмент одновременно и одной рукой.

«Мы рады продемонстрировать троакар Fujifilm InterLock, который был разработан, чтобы сделать операции проще и эффективнее для хирургов и менее инвазивными для пациентов, — говорит Стивен Мариано, вице-президент и генеральный директор FUJIFILM New Development, USA, Inc. «Эта технология представляет собой настоящий сдвиг парадигмы в малоинвазивной хирургии. С помощью всего лишь одного небольшого разреза хирурги теперь могут одновременно манипулировать лапароскопом и ручным инструментом одной рукой.Оживленные амбулаторные хирургические центры и больничные операционные оценят тот факт, что с троакаром InterLock не требуется дополнительный врач для контроля визуализации во время операции хирурга».

Троакар InterLock от Fujifilm специально разработан для обеспечения хирургического доступа через один разрез как для 5-мм ручного инструмента, так и для видеолапароскопа Fujifilm Ultra-Slim Chip on the Tip HD Video Laparoscope. Эта технология позволяет хирургу полностью контролировать эндоскоп на протяжении всей процедуры, напрямую управляя ручным инструментом.Тандемное движение ручного инструмента и эндоскопа Fujifilm достигается за счет уникального соединительного механизма внутри троакара InterLock.

Дополнительные функции включают встроенную функцию очистки линзы, которая позволяет очищать линзу и восстанавливать превосходное качество изображения, не снимая эндоскоп с троакара, что экономит время и уменьшает потребность в изменении положения. Троакар InterLock также был разработан для регулировки и сохранения горизонта изображения независимо от положения и ориентации ручного инструмента.Наконец, усовершенствованная ультратонкая видеолапароскопическая система Fujifilm обеспечивает исключительное разрешение изображения, превосходную точность цветопередачи и четкое качество изображения — и все это при удобном и эргономичном дизайне. Устройство совместимо с большинством распространенных на рынке ручных инструментов диаметром 5 мм.

InterLock Trocar от Fujifilm получил разрешение 510k от FDA и будет доступен в США в конце этого года.

Посмотрите на эту технологию в действии на стенде Fujifilm №629 на Ежегодном собрании Американского общества гастроинтестинальных и эндоскопических хирургов 2019 (SAGES 2019), которое пройдет с 3 по 6 апреля в Балтиморском конференц-центре в Балтиморе, штат Мэриленд.

О компании Fujifilm

FUJIFILM New Development, U.S.A, Inc. — инновационный поставщик минимально инвазивных хирургических систем, предназначенных для удовлетворения потребностей хирургов во всем клиническом спектре сегодня и в будущем. Ассортимент продукции Fujifilm, от непревзойденной сверхтонкой видеолапароскопической системы до системы хирургической визуализации с полным разрешением, революционизирует традиционные хирургические эндоскопические процедуры и повышает стандарты ухода за пациентами.

Корпорация FUJIFILM Holdings, Токио, Япония предлагает передовые решения для широкого круга мировых отраслей, используя свои глубокие знания и фундаментальные технологии, разработанные в неустанном стремлении к инновациям. Его запатентованные основные технологии используются в различных областях, включая здравоохранение, графические системы, высокофункциональные материалы, оптические устройства, цифровые изображения и документы. Эти продукты и услуги основаны на обширном портфолио химических, механических, оптических, электронных технологий и технологий обработки изображений.За год, закончившийся 31 марта 2018 года, глобальная выручка компании составила 23,0 миллиарда долларов по обменному курсу 106 иен за доллар. Fujifilm стремится к охране окружающей среды и корпоративному гражданству. Для получения дополнительной информации посетите: www.fujifilmholdings.com.

троакарная канюля изображения, фотографии и картинки

троакар и канюля фото

носовые канюли фото

фото канюли

кислородная канюля фото

Предыдущий Следующий 1 / 50 Фото товары: Связанные ключевые слова: ушная канюля аспирационная канюля аспирационная канюля липосакция канюля лапароскопические троакары канюли для липосакции / хирургические инструменты

Файл: Снятие троакара при внутривенной канюляции.

jpg

Этот файл содержит дополнительную информацию, такую ​​как метаданные Exif, которые могли быть добавлены цифровой камерой, сканером или программой, использованной для его создания или оцифровки. Если файл был изменен по сравнению с исходным состоянием, некоторые детали, такие как метка времени, могут не полностью отражать детали исходного файла. Временная метка настолько точна, насколько точны часы в камере, и она может быть совершенно неправильной.

7 Время выдержки

90 1 сек.03333333333333333333333333333333333333333333333333333)

8 Максимальная диафрагма земли6 Apex (F / 3.48) Flash

Производитель камеры	NIKON
Модель камеры	COOLPIX L100
F-Number	F / 4.1	F / 4.1
400	400
Дата и время поколения данных	Неизвестно Дата
Объектив Фокус до	10,1 мм
Ориентация	Нормальный
Горизонтальное разрешение	300 DPI	300 DPI	300 DPI
Вертикальное разрешение	300 DPI	300 DPI
Программное обеспечение используется	Coolpix L100V1. 0
Изменение файла	Неизвестно Дата
Y и C позиционирования	Co-roomt
Программа экспозиции	Нормальная программа
EXIF ​​версия	2.2
Дата и время оцифровки	Неизвестная дата
Режим сжатия изображения	2
Смещение экспозиции APEX	0
Режим дозирования	Узор
Sight Source	Neish
Flash Shirt	Flash Flash, Auto Mode
SRGB
Пользовательские изображения Обработка	Нормальный процесс
Режим экспозиции	Auto Excire
Auto Bale Walite	Auto White Balance
Цифровой зум увеличения	0
Фокус в 35 мм пленка	56 мм
Тип сцены	Стандартный
Контраст	Нормальный
Насыщенность	Нормальная
Резкость	Нормальный
расстояние до объекта	Неизвестный

Введение и возможные показания для троакарной хирургии заднего сегмента

Действия

‘) var buybox = документ. querySelector(«[data-id=id_»+ метка времени +»]»).parentNode ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.вариант-покупки»)).forEach(initCollapsibles) функция initCollapsibles(подписка, индекс) { var toggle = подписка.querySelector(«.цена-варианта-покупки») подписка.classList.remove(«расширенный») var form = подписка.querySelector(«.форма-варианта-покупки») если (форма) { var formAction = форма.получить атрибут («действие») form.setAttribute(«действие», formAction.replace(«/checkout», «/cart»)) document.querySelector(«#ecommerce-scripts»).addEventListener(«load», bindModal(form, formAction, timestamp, index), false) } var priceInfo = подписка.querySelector(«.Информация о цене») var PurchaseOption = toggle. parentElement если (переключить && форма && priceInfo) { переключать.setAttribute(«роль», «кнопка») toggle.setAttribute(«tabindex», «0») toggle.addEventListener («щелчок», функция (событие) { var expand = toggle.getAttribute(«aria-expanded») === «true» || ложный toggle.setAttribute(«aria-expanded», !expanded) form.hidden = расширенный если (! расширено) { покупкаВариант.classList.add («расширенный») } еще { покупкаOption.classList.remove(«расширенный») } priceInfo.hidden = расширенный }, ложный) } } функция bindModal (форма, formAction, метка времени, индекс) { var weHasBrowserSupport = window. fetch && Array.from функция возврата () { var Buybox = EcommScripts ? EcommScripts.Ящик для покупок: ноль var Modal = EcommScripts ? EcommScripts.Modal : ноль if (weHasBrowserSupport && Buybox && Modal) { var modalID = «ecomm-modal_» + метка времени + «_» + индекс var modal = новый модальный (modalID) modal.domEl.addEventListener («закрыть», закрыть) функция закрыть () { форма.querySelector(«кнопка[тип=отправить]»).фокус() } форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(«/checkout», «/cart?messageOnly=1») ) form. addEventListener( «Отправить», Buybox.interceptFormSubmit( Буйбокс.fetchFormAction(окно.fetch), Buybox.triggerModalAfterAddToCartSuccess(модальный), консоль.лог, ), ложный ) document.body.appendChild(modal.domEl) } } } функция initKeyControls() { документ.addEventListener(«keydown», функция (событие) { if (document.activeElement.classList.contains(«цена-варианта-покупки») && (event.code === «Пробел» || event.code === «Enter»)) { если (document.activeElement) { событие. preventDefault() документ.activeElement.click() } } }, ложный) } функция InitialStateOpen() { var buyboxWidth = buybox.смещениеШирина ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.опция покупки»)).forEach(функция (опция, индекс) { var toggle = option.querySelector(«.цена-варианта-покупки») var form = option.querySelector(«.форма-варианта-покупки») var priceInfo = option.querySelector(«.Информация о цене») если (buyboxWidth > 480) { переключить.щелчок() } еще { если (индекс === 0) { переключать.щелчок() } еще { toggle. setAttribute («ария-расширенная», «ложь») form.hidden = «скрытый» priceInfo.hidden = «скрытый» } } }) } начальное состояниеОткрыть() если (window.buyboxInitialized) вернуть window.buyboxInitialized = истина initKeyControls() })()

Nao vai mais trocar фото на английском языке с примерами

Компьютерный перевод

Пытаюсь научиться переводить на примерах человеческого перевода.

португальский

nao vai mais trocar a foto

Человеческий вклад

От профессиональных переводчиков, предприятий, веб-страниц и свободно доступных репозиториев переводов.

Добавить перевод

Последнее обновление: 2012-04-11
Частота использования: 1
Качество:
Артикул: Альтьереслима

португальский

cma vai manda foto

Английский

CMA отправит фото

Последнее обновление: 2020-09-26
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

vc vai manda foto

Последнее обновление: 2020-09-23
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

голосовать за фото

Последнее обновление: 2020-08-24
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

голосовать за фото

Последнее обновление: 2020-08-24
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

троакар карта % 1

Последнее обновление: 2011-10-23
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Английский

о картине. ..

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

para trocar a sua senha:

Английский

чтобы изменить пароль:

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

троакар multidão pela solidão.

Английский

оставив толпу, чтобы уйти в одиночестве.

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

эпоха necessário trocar a politica.

Английский

необходимо было изменить политику.

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Английский

у меня есть одно желание на мой день рождения

Последнее обновление: 2021-05-03
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

голосовать на фото

Английский

это ты выглядишь как старушка

Последнее обновление: 2020-10-05
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Последнее обновление: 2008-03-04
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Последнее обновление: 2011-10-23
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Анонимно
Предупреждение: Содержит невидимое форматирование HTML

Последнее обновление: 2011-10-23
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Анонимно
Предупреждение: Содержит невидимое форматирование HTML

португальский

смотреть фото

Последнее обновление: 2011-10-23
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

фото espontânea.

Английский

самопроизвольный выстрел.

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

vai mais longe.

Английский

мы должны идти вперед.

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

португальский

абримос фото.

Английский

откройте фотографию.

Последнее обновление: 2018-02-13
Частота использования: 1
Качество:
Ссылка: Аноним

Получите лучший перевод с

4 401 923 520 человеческий вклад

Пользователи сейчас просят о помощи:

Мы используем файлы cookie, чтобы улучшить ваш опыт.