Что такое фотография с заполняющим светом, или Как использовать заполняющий свет чтобы получить отличный портрет

Заполняющий свет — один из тех важных навыков, которым должен овладеть каждый фотограф-портретист, независимо от того, предпочитает ли он естественное или искусственное освещение. Все профессиональные портретисты постоянно используют заполняющий свет в своих работах. 

Британский профессиональный фотограф-портретист Джон Макинтайр (John McIntire) за время своей работы разработал множество техник красивого использования заполняющего света. В нашей статье вы сможете узнать его мнение, почему заполняющий свет так важен для портретных фотографий, познакомиться с двумя простыми способами генерирования заполняющего света в любой ситуации и как располагать заполняющие огни, чтобы добиться лестных результатов для любых моделей. К тому времени, когда вы закончите изучать, вы будете готовы снять несколько собственных потрясающих портретов. 

Ниже пример фотографии с заполняющим светом. Заполняющий свет даст вам полный контроль над контрастом и тональностью изображений. Если вы освоите заполняющий свет, вас будет не остановить! 

Что такое заполняющий свет в фотографии? 

Заполняющий свет — это свет, используемый для освещения (заполнения) теней на портрете. Это форма дополнительного освещения, которое вы можете добавить к любой установке освещения, которое работает вместе с основным освещением, то есть ключевым светом, для создания лестного эффекта. 

Нужно запомнить, что заполняющий свет: 

•     улучшает детализацию в темных областях изображения;
•     снижает общий контраст в кадре;
•     приводит окончательное изображение в большее соответствие с тем, как глаз видит мир (в отличие от более ограниченного обзора сенсора камеры).
  

Взгляните на два изображения ниже. На снимке слева не хватает заполняющего света, поэтому задняя часть платья модели полностью черная. Однако, если добавить немного заполняющего света позади модели, платье приобретает детализацию, и вы получаете более естественный результат.  

На изображении слева нет заполняющего света; изображение справа включает заполняющий свет на спине объекта

Это интересно!

Нужно ли включать заполняющий свет в каждое изображение? Что, если нужно получить более темный, угрюмый, контрастный эффект? 

Конечно же, не всегда нужно добавлять заполняющий свет к своим изображениям. Темные и контрастные определенно имеют место быть. Однако заполняющий свет делает портреты более ровными и естественными.

Два простых способа создать заполняющий свет 

Хотя технически вы можете создать заливку с помощью любого источника света (включая фонарики, неоновые вывески и даже экраны телефонов), есть два проверенных метода заливки портрета, доступные даже начинающим. 

1. Отражатели
   

Рефлекторы — это самый простой, дешевый и основной метод создания заполняющего света. Они очень универсальны. Отражатель — это кусок отражающего материала, поэтому, аккуратно расположив его, вы можете отразить основной (ключевой) свет обратно в тень (для эффекта рассеянного заполнения).  

Пример заполняющего света отражателя, где ключевой свет слева, а отражатель справа

Если вы новичок в портретной фотографии, вам подойдет простой отражатель. Во-первых, высококачественный отражатель обойдется вам всего в пару долларов. Кроме того, отражатели очень легко использовать, их быстро настроить, и они требуют минимального движения, так как вам просто нужно перемещать лайт-диск вперед и назад рядом с объектом съемки.

2. Вспышки или студийные моноблоки
   

Вы всегда можете использовать одну (или две, или несколько) стандартных вспышек или студийных вспышек в качестве заполняющего света в дополнение к основному. Специальный заполняющий свет будет выполнять ту же основную работу, что и отражатель, но он гораздо более управляем: вы можете точно настроить экспозицию и форму заполняющего света с точностью, которую отражатели просто не позволяют. 

В конце концов выбор заполняющего света остается за вами. Если вы серьезно относитесь к быстрому повышению уровня своих навыков, смело выбирайте моноблок. Но если вы предпочитаете более простой и постепенный путь, отражатель стент лучшим вариантом. 

Как освоить фотосъемку с заполняющим светом: советы и приемы 

Начните с понимания коэффициентов освещения. Коэффициент освещения может показаться сложным техническим понятием, но на самом деле это не так. Нужно понимать насколько ярок один свет по отношению к другому свету. Таким образом, если ваш ключевой свет в два раза ярче заполняющего света, соотношение освещения составляет 2:1; если ваш ключевой свет в четыре раза ярче заполняющего света, коэффициент освещения составляет 4:1; и если ваш ключевой свет в восемь раз ярче вашего заполняющего света, коэффициент освещения составляет 8:1. Чем больше коэффициент освещения, тем контрастнее (и драматичнее) получаемый эффект.

К портретам применяются различные коэффициенты освещения.

Слева: тени сильно заполнены, благодаря коэффициенту освещения 2:1; это создает низкоконтрастное изображение.

Справа: соотношение освещения 16:1, что создает контрастное изображение с глубокими тенями (хотя все детали все еще присутствуют!).

Примечание. Заполняющий свет всегда будет недоэкспонирован по отношению к ключевому свету. Если это даже ваш ключевой свет (то есть, если у вас соотношение освещения 1:1), в результате вы получите плоские, неконтрастные изображения, что редко бывает удачным. Вместо этого необходимо, чтобы ваш заполняющий свет был как минимум на одну ступень темнее, чем ваш ключевой свет. 

Как все настроить?

Самый простой способ — использовать флэшметр. Сделайте пробный снимок, измеряя ключевой свет, затем сделайте второй снимок, измеряя заполняющий свет. Сравните два значения экспозиции. Поскольку одна ступень экспозиции соответствует удвоению (или уменьшению вдвое) освещенности, разница в одну ступень между двумя источниками света указывает на коэффициент освещенности 2:1, разница в два ступени указывает на коэффициент освещенности 4:1, stop-разница указывает соотношение освещения 8:1 и так далее. Затем вы можете отрегулировать освещение и повторно измерять, пока не получите желаемый результат.  

Если у вас нет портативного экспонометра, просто посмотрите на сцену, а затем соответствующим образом отрегулируйте освещение. Соотношения нужны, чтобы помочь, но они не являются неотъемлемой частью портретов с заполняющим светом. 

Просто помните: чем больше разница между ключевым и заполняющим светом, тем выше контраст. Поэтому, если вы хотите меньше контраста, установите заполняющий свет на один-два стопа ниже ключевого. Если вы хотите больше контраста, сделайте три-четыре ступени.

2. Добавьте отражатель в качестве заполняющего освещения.

Во-первых, настройте ключевой свет так, чтобы он формировал и освещал ваш объект по желанию. Рекомендуется использовать стандартную схему освещения, особенно если вы новичок. Измерьте объект и определите идеальные настройки экспозиции для своего изображения.

Затем оцените области тени, которые создает ваш ключевой свет. Если вы используете естественный свет, непрерывный свет или моноблоки с моделирующим светом, вы можете сделать это на глаз. Кроме того, вы можете сделать пробный снимок и просмотреть его на задней панели камеры. 

В-третьих, поместите рефлектор так, чтобы он был примерно напротив основного источника света. Для эффекта низкой контрастности поднесите отражатель как можно ближе. Для эффекта высокой контрастности отодвиньте его. Когда все будет на месте, оцените действие отражателя (на глаз или с помощью второго пробного снимка). 

Добавление отражателя под ключевой источник света увеличило экспозицию в теневых областях изображения

Цель состоит в том, чтобы поднять тени, не устраняя их полностью. Если ваш снимок выглядит хорошо, тогда вперед. Если ваш снимок слишком контрастный, нужно приблизить отражатель и сделать третий пробный снимок; если ваш снимок слишком ровный, нужно отодвинуть отражатель дальше.

Может потребоваться довольно много практики, прежде чем вы научитесь видеть тонкие изменения, которые обеспечивает белый отражатель. Довольно скоро вы сможете замечать даже самые тонкие изменения в свете! 

Вот окончательный результат. Тени все еще присутствуют, но благодаря отражателю общий контраст изображения уменьшился

3. Научитесь работать со вторым светом
   

Если у вас есть желание продвинуться в своем творчестве, как художнику-портретисту, вероятнее всего вам понадобится больше контроля над освещением. Вторая вспышка в качестве заполняющего света даст максимальный контроль над тенями. 

Чтобы начать работу со специальным заполняющим светом, поместите ключевой свет в нужное положение, установите мощность и определите правильную экспозицию. (Пробуйте с диафрагмомй f/8, а скорость затвора фиксируйте на 1/200 с.) Сделайте пробный снимок.

Используя свой тестовый снимок в качестве эталона, поместите заполняющий свет так, чтобы он направлял свет в основные области тени на объекте. Установите выходную мощность так, чтобы свет был недоэкспонирован. 

Сделайте пробный снимок и посмотрите, получите ли вы желаемый эффект. Если результат слишком контрастный, увеличьте выходную мощность заполняющего света; если результат слишком ровный, уменьшите выходную мощность заполняющего света.  

4. Научитесь работать с несколькими заполняющими источниками света (и мыслите нестандартно!)
   

Базовые настройки заполняющего света требуют одного источника света, но вам не нужно себя ограничивать. Вы можете использовать несколько заполняющих источников света в одном снимке, чтобы осветить объект с разных сторон. Вы также можете комбинировать источники света и отражатели для получения различной интенсивности заполняющего света. 

Вы можете спроектировать заполняющее освещение по своему усмотрению. Не стесняйтесь использовать несколько источников света разных размеров и форм! 

Как только вы начинаете чувствовать себя ограниченным основами, остается только экспериментировать. В конечном счете, вы можете делать все, что захотите, при создании установки освещения. Вы ограничены только имеющимся у вас оборудованием и собственным воображением.

Кроме того, не бойтесь мыслить нестандартно. Вы, напрмер, можете использовать естественный свет в качестве заполняющего, в то время как основной свет обеспечивается вспышкой.  

5. Обратите внимание на блики

Последний совет, и он большой. Блики — то есть пятна отраженного света, которые появляются в глазах объекта съемки — всегда имеют значение. Изображения без бликов выглядят ужасно, но изображения со слишком большим количеством бликов или странным расположением бликов тоже могут выглядеть очень плохо. Именно поэтому, когда вы настраиваете источники света и отражатели, проверьте глаза объекта съемки. Убедитесь, что блики выглядят хорошо. При необходимости отрегулируйте световые потоки и положения, пока не получите желаемый эффект. Только после этого можно приступать к фотосессии. 

Заполняющий свет в фотографии: заключение

Управление контрастом своих изображений — это фундаментальный навык, который мгновенно придаст изображениям дополнительный уровень глубины. Тренируйтесь. Начните с простого и продвигайтесь медленно, и очень скоро вы увидите отличные результаты!

Портреты с двумя источниками света: заполняющий свет

Второй источник света, обычно называемый заполняющим светом или заполняющей вспышкой, может значительно улучшить освещение портрета. Помимо прочего, он уменьшает глубину теней и сглаживает черты лица. Что прекрасно, заполняющий свет легко создать: зачастую бывает достаточно встроенной вспышки или отражателя. В то же время вторым источником света портрет легко испортить. В этой статье мы рассмотрим, как управлять положением и интенсивностью заполняющего света, чтобы привести портрет к желаемому виду.

	→
Жёсткий солнечный свет		Заполняющая вспышка

Автором трёхмерной модели является Nikola Dechev.
На примере справа показано действие заполняющей встроенной вспышки мощностью 1:2 (вспышка:солнечный свет).

Ознакомьтесь также с предыдущей статьёй по теме, если вы этого ещё не сделали:

Введение в портретный свет: один источник света

Общие сведения: два источника света

Когда используется один источник света, наиболее важными его параметрами являются направление и видимый размер. И хотя они имеют значение и для второго источника света, обычно их нельзя варьировать независимо от параметров основного освещения. Напротив, обычно регулируют степень интенсивности дополнительного освещения относительно основного. Тем самым управляется степень «заполнения» теней от основного освещения, и именно поэтому дополнительное освещение обычно называют заполняющим светом или заполняющей вспышкой:

	→
Жёсткий солнечный свет		Заполняющая вспышка

Примечание: показано действие заполняющего света, но не его идеальное положение (см. ниже)

Пожалуй, наиболее распространённым случаем является использование в качестве заполняющего света встроенной в камеру вспышки. Вспышка может также использоваться в качестве заполняющего света в студии, или даже вспышка может служить основным источником света, в то время как заполнение будет обеспечивать естественный свет. Существует много вариантов. Важно при этом знать, как управлять качеством заполняющего света — вне зависимости от того, какой источник света был для этого использован.

Мощность заполняющего света

Термины «мощность» или «интенсивность» заполняющего света (заполняющей вспышки)* описывают соотношение яркости основного и дополнительного источников света и фактически определяют общий контраст. Например, 1:4 означает, что заполняющий свет вчетверо слабее основного. Чем более сбалансирован свет, тем слабее тени:

Выберите мощность заполняющего света:
0:1	1:8	1:4	1:2	1:1

	Мощность заполняющего света: 0:1 отсутствует
	↓
	1:8 – 1:2 слабый заполняющий свет
	↓
	1:2 – 1:1 сильный заполняющий свет

Портреты обычно лучше всего выглядят при мощности вспышки порядка 1:2. Это достаточно сильный свет, чтобы сгладить тени, но не настолько сильный, чтобы исключить их полностью (и лишить модель объёма).

Однако любые подобные строгие правила в фотографии следует применять с осторожностью. Для тёмных портретов в «низком ключе» с хорошо прорисованными тенями зачастую применяют менее мощный заполняющий свет. Аналогично, для получения ярких портретов в «высоком ключе» или для получения более мягкого вида (как, например, при съёмке детей) может понадобиться более мощный свет. Впрочем, если вас одолевают сомнения, 1:2 является неплохой отправной точкой.

*Примечание: эти термины могут несколько сбить с толку, поскольку «мощностью заполняющего света» называют яркость дополнительного источника света относительно основного, тогда как «мощностью вспышки» называют яркость вспышки относительно естественного света. Чтобы окончательно вас запутать, порой используют соотношение всего света (естественный + вспышка) и света от вспышки. Кроме того, цифры порой могут меняться местами, однако меньшая цифра всегда означает заполняющий свет. Мы будем придерживаться одного определения во всей статье, и поскольку мы рассматриваем только случаи, когда вспышка слабее других источников света, оба термина в данном контексте являются синонимами.

Положение заполняющего света

В отличие от основного источника света, заполняющий свет проще всего расположить на оси зрения камеры («соосный» свет) или поблизости от неё, но не так близко, как это выглядит на рисунке. Таким образом любые тени, создаваемые заполняющим светом, не будут заметны с точки зрения камеры, вследствие чего будет неважно, насколько они жёсткие (ввиду малого размера источника света). Пожалуй, наипростейшим способом получить такой тип заполняющего света является использование встроенной в камеру вспышки.

Соосный заполнящий свет (тени за предметом)	Внеосевой заполняющий свет (предмет отбрасывает тень)

С другой стороны, соосный заполняющий свет может оказаться чрезмерным ограничением, к тому же он увеличивает риск прямых отражений от предмета.

По этой причине часто используют заполняющий свет, который подсвечивает предмет с направления, частично противоположного направлению основного света (т.е. «внеосевой»). Такой свет более эффективно сглаживает тени, отбрасываемые моделью в основном свете — даже при неизменной мощности заполняющего света — и вдобавок, как следствие, меньше вляет на экспозицию в целом.

	Выберите свет:	внеосевой жёсткий	внеосевой мягкий	соосный жёсткий

Прямоугольником изображён основной свет, а восьмиугольник соответствует заполняющему свету.
В данном примере использован заполняющий свет мощностью 1:1,
что позволяет улучшить видимость теней от внеосевого заполняющего света.

Однако у внеосевого заполняющего света есть свои недостатки, и пожалуй, худшим из них является необходимость беспокоиться о появлении теней от заполняющего света. Если не сделать их достаточно мягкими, они могут породить неестественные двойные тени.

Чтобы предотвратить этот эффект, следует помнить, что чем дальше заполняющий свет от линии зрения камеры, тем больше должен быть размер источника света. Наведите курсор на варианты, чтобы увидеть этот эффект.

Обратите внимание на вторую тень справа от носа модели при использовании «внеосевого жёсткого» заполняющего света. Обратите также внимание на то, как соосный заполняющий свет не создаёт двойных теней, даже несмотря на то, что источник имеет малый размер (даёт жёсткий свет), но при этом не заполняет тени настолько хорошо, как внеосевой (даже несмотря на то, что используется мощность 1:1).

Имейте также в виду, что внеосевой заполняющий свет требует более комплексной настройки освещения и потому обычно остаётся для студийных портретов.

Кроме того, технически внеосевой свет не является истинно заполняющим, поскольку он не может заполнить все тени в поле зрения камеры — только лишь под своим углом. Например, на примере выше внеосевой свет не может заполнить тени от волос справа вверху.

Настройка заполняющей вспышки на камере

Большинство использует вспышку, только когда сцена недостаточно освещена или при съёмке с рук, однако при таком подходе упускается одно из, пожалуй, наиболее полезных применений: заполняющая вспышка. И хотя это может выглядеть контр-интуитивно, портретная вспышка наиболее полезна, когда солнечного света более чем достаточно. К счастью, большинство камер стандартно используют свою вспышку в качестве заполняющей, если предмет съёмки хорошо освещён — при условии что вспышка форсирована.

Обычно камеры рассчитывают мощность вспышки как 1:1, но в действительности соотношение может быть другим, поскольку точность определения зависит от системы экспозамера камеры. Чтобы скорректировать мощность, вы можете применить компенсацию экспозиции вспышки, КЭВ (Flash Exposure Compensation — FEC). При этом изменится только мощность вспышки, прочие параметры экспозиции сохранятся.

*Примечание: камера оценивает хорошую освещённость как отсутствие риска сотрясения при съёмке, что обычно означает длительность выдержки, меньшую чем 1/60 секунды.

Прочие соображения

Есть и другие существенные варианты применения заполняющего света, в том числе:

Естественный заполняющий свет. До сих пор мы рассматривали случаи, когда естественный свет являлся основным, а вспышка использовалась для заполнения теней. Однако роли легко могут поменяться. Источник натуральной подсветки должен быть мягким, как например, рассеянный свет в тени или в пасмурный день. В этом случае для получения оптимального результата обычно требуется внешняя или отражённая вспышка (см. обсуждение направления освещения в руководстве по портретному свету).

Отражатели. С их помощью можно подсветить предмет одним источником света с другого направления. Отражение слабее основного света, так что отражатели обычно используют для заполняющего света. Вдобавок, такой свет может иметь тот же баланс белого, что и основной свет, если нужно. Впрочем, отражатели зачастую не дают достаточно света (даже в качестве заполняющего). Это сильно зависит от отражательной способности материала, а также от расстояния до предмета. Как следствие, чтобы усилить подсветку, отражатели обычно располагают как можно ближе к модели — часто непосредственно за границей кадра.

Разграничение модели и фона. Для портретов в естественном свете заполняющая вспышка может усилить выделение модели относительно фона, поскольку вспышка наверняка значительно сильнее осветит (близкую) модель, чем (далёкий) фон. Вы можете управлять силой этого эффекта, приближаясь к модели (1) или отдаляя модель от фона (2).

слабый рассеянный свет

Рассеянный свет. В любой сцене присутствует некоторое количество заполняющего света — вне зависимости от того, был ли он добавлен намеренно. Свет от основного источника отражается от стен и других объектов, что в сумме даёт заполняющий свет. Как следствие, тени никогда не бывают абсолютно чёрными, а итоговая яркость заполняющего света всегда чуть больше, чем даст ваша вспышка. Впрочем, студийный свет позволяет достичь весьма высокого контраста.

Итоги и дополнительная информация

В целом, наиболее важными параметрами заполняющего света являются:

• Положение: на линии зрения камеры (соосное) или в стороне (внеосевое). Соосный заполняющий свет проще, поскольку нет нужды беспокоиться о том, какие тени он создаст, однако внеосевой свет допускает значительную гибкость в размещении и управлении отражениями.
• Мощность: относительная яркость заполняющего света по сравнению с основным. Хорошей отправной точкой обычно является заполняющий свет, вполовину менее яркий, чем основной (что записывается как 1:2), но это также зависит от положения источника.

Основы данной темы раскрыты в части первой данной статьи:
Введение в портретный свет: один источник света

Другие смежные темы освещают следующие статьи:

• Вспышка: тип и размещение
  Рассматривает управление качеством и видом света от вспышки.
• Наша интерактивная портретная школа на форуме (на английском языке)
  В частности, взгляните на урок 2: свет и урок 6: студийный свет.

Что такое заполняющий свет — незамеченный герой трехточечного освещения

Что такое заполняющий свет в фотографии?

Что делает заполняющий свет?

Заполняющий свет — это только один источник света в традиционной 3-точечной схеме освещения, но он является определяющим фактором для вашего стиля освещения. Прежде чем мы углубимся в типы заполняющего света и способы его использования, мы должны сначала получить базовое представление о его назначении. Это определение заполняющего света поможет понять, чем он отличается от других источников света в вашей установке.

FILL LIGHT ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое заполняющий свет в фотографии?

Заполняющий свет отвечает за экспонирование деталей объекта, попадающих в тени основного света. Это вторичный свет в традиционной 3-точечной установке освещения. Заполняющий свет обычно располагается напротив ключевого света, чтобы буквально заполнить тени, которые создает ключевой свет. Сила заполнения является определяющим фактором для стиля освещения и настроения кадра. То, как кинематографист использует заливку, определяет тени, контраст и яркость сцены.

Что делает заполняющий свет?

• Определяет коэффициент контрастности
• Создает глубину и размерность
• Создает более равномерный стиль освещения
• Выделяет детали и формы объекта

Примеры применения и примеры Среди всех методов пленочного освещения степень заполнения является одним из определяющих факторов настроения любой установки освещения. Лучшие кинематографисты мира прекрасно понимают, как это влияет на визуальный стиль сцены.

Какова роль заполняющего света в традиционной трехточечной схеме освещения? Он определяет глубину, контраст и тени; обычно он измеряется как отношение основного света к заполняющему. Эти соотношения света определяют общий стиль и настроение кадра.

Например, соотношение освещенности 2:1 в пользу ключевого света по сравнению с заполняющим светом приводит к более мягкому стилю освещения с минимальными тенями и меньшей контрастностью. Это типичное соотношение света, используемое при освещении в светлых тонах для создания веселого и приподнятого настроения в сцене. Более радикальное соотношение освещения, такое как 8:1, имеет совершенно противоположный эффект.

Коэффициенты освещения по 3 точкам

Преобладают резкие тени и высокая контрастность, поскольку заполнение минимально. Это типичное соотношение света, используемое в неброском освещении для создания более драматичного и серьезного тона.

Кинематографические стили освещения полностью зависят от этого коэффициента освещенности. Коэффициент контрастности и глубина кинематографического освещения в значительной степени зависят от того, как кинематографист использует заливку. Чтобы лучше понять взаимосвязь между тональностью и заливкой и их влиянием на общее настроение кадра, посмотрите это видео о методах видеоосвещения.

Что такое заполняющий свет в системе трехточечного освещения?

Кинематографист обычно определяет светосилу в зависимости от настроения, которое он хочет создать. Используя меньше заливки, они могут создавать резкие тени и больше контраста. Используя больше заливки, они могут создать мягкое освещение и более яркий снимок.

Фотосъемка с заполняющим светом

Как использовать заполняющий свет

Существует несколько основных приемов, о которых следует помнить при использовании заполняющего света в вашей установке освещения. Настройка каждого из них влияет на настроение и общий стиль вашей установки освещения.

Разместите источник света

Первый метод — это размещение заполняющего света. Поскольку целью заполняющего света является экспонирование теней, создаваемых ключевым светом, заполняющий свет обычно располагается под таким же углом, как ключевой свет от камеры, но с противоположной стороны. Это позволит заливке обнажить теневую сторону объекта.

Поэкспериментируйте с заливкой, сначала используя только ключевой свет. Определите, где есть нежелательные тени и контраст, которые требуют экспонирования, и расположите заливку так, чтобы экспонировать эту часть кадра. Это видео от Aputure, в котором рассказывается о позиционировании света.

Освещение 101: Введение в размещение света

Определение качества света

Теперь, когда вы можете определить, где разместить заливку, давайте поговорим о качестве света. Как правило, поскольку заполняющий свет должен подчеркивать глубину и формы кадра и не создавать теней, в качестве заполняющего освещения обычно используется более мягкий свет. Это создает более естественное, рассеянное распространение света на теневой стороне объекта.

Для создания мягкого освещения кинематографисты используют диффузию, шелк и отражающие панели для рассеивания заливки. Еще один способ создать более мягкое освещение — расположить заливку подальше от объекта. Чтобы лучше понять различные качества света, в этом видео анализируются различия между жестким, мягким и рассеянным светом.

Описание 4 типов света

Настройка интенсивности света

Наконец, последний основной вариант заполняющего света — это сила света. Заливка обычно никогда не должна конкурировать с ключевым светом или создавать собственные тени. Сила заливки зависит от того, какое настроение вы пытаетесь создать с помощью освещения. Более сильный ключевой свет создаст более ровный, светлый стиль освещения, яркий, веселый и воздушный, который можно найти в коммерческой работе, а также в некоторых из лучших комедийных фильмов.

Более слабый ключевой свет обеспечивает более высокий коэффициент контрастности с более резкими тенями и более глубокими темными тонами. Это используется для создания загадочного или драматического тона, который используется в некоторых из лучших триллеров. Получите лучшее представление о разнице между освещением в низком и высоком ключе и о том, как они влияют на настроение.

Соотношение освещения и настроение

Сила заливки является определяющим фактором настроения вашей системы освещения. Обязательно поэкспериментируйте с заполняющим освещением и этими методами, чтобы определить и создать уровень контраста и глубины, которые могут потребоваться вашему снимку. После того, как вы определили стиль освещения вашего снимка и то, как использовать заливку в вашей настройке, пришло время определить, какой тип заливки использовать.

Примеры заполняющего света

Типы заполняющего света

Кинематографисты используют различные методы для создания экспозиции. Каждый метод немного скорректирует общий вид вашего стиля освещения. Выбор правильного типа заливки может помочь вам создать настроение, которое вы хотите создать с помощью освещения.

1. Осветительные приборы

Самый очевидный источник — просто использование другого осветительного прибора. Лучшие комплекты освещения часто имеют регулировку мощности, которая чрезвычайно полезна для получения точного количества экспозиций заполнения для вашего снимка. Светодиодные лампы являются распространенным источником для заполнения, потому что вы часто можете контролировать их яркость и цветовую температуру, чтобы они соответствовали вашей сцене. Кольцевые огни часто дают равномерное соотношение света 1: 1. Практика в сцене также является отличным источником для заполнения и может помочь вашей установке освещения выглядеть более естественно.

Чтобы узнать больше о преимуществах практичного освещения, обратитесь к самому гуру света Роджеру Дикинсу.

Роджер Дикинс о практическом освещении  •  Подпишитесь на YouTube

2. Рефлекторы и отражатели

Рефлекторы и отражатели отлично подходят для съемки на улице. Когда кинематографисты снимают внешние сцены с солнцем в качестве основного источника света, они часто используют отражающие доски, чтобы осветить теневую сторону объекта.

Отражатели и отражатели также отлично подходят, когда вам не нужен особенно сильный источник света. Использование отражающей доски для отражения света от вашего ключевого света к теневой стороне объекта может быть всем, что вам нужно. Если вы хотите подчеркнуть детализацию и глубину снимка, сохранив при этом некоторый контраст, попробуйте использовать отражатель или отражатель.

3. Стены

Настройка вашего кадра также может обеспечить заполнение. Например, если вы снимаете на фоне яркой или белой стены, свет от основного источника света будет отражаться от стены, заполняя темную часть объекта. Этот метод также рассеивает свет и создает более естественный вид ярких сцен. Если вы используете этот метод, обязательно заблокируйте и поставьте своих актеров и камеру так, чтобы стена заполнила их теневую сторону.

4. Негативное заполнение

Иногда свет, отражающийся от стен, может быть нежелательным при попытке сделать более контрастный снимок. Именно здесь негативное заполнение становится частью фотографии с заполняющим светом. Использование черных флажков, дюветина или других черных тканей может устранить любой нежелательный свет. Хитрость заключается в том, чтобы расположить черную ткань так, чтобы блокировать нежелательный свет от вашего объекта. Вот видео от The Slanted Lens, в котором рассказывается, как формировать свет с помощью флажков.

Законы света: формирование света с помощью флажков

Важно освоить эти приемы, чтобы должным образом подготовиться к освещению любой сцены. Хотя искусство кинематографии может быть творческим предприятием, важно понимать логистические методы, которые могут помочь вам формировать свет для создания мира фильма.

Заполняющее освещение является одним из наиболее важных элементов кинематографии, который может быть разницей между любительским и кинематографическим кинематографом. Поэкспериментируйте со всеми техниками заполнения и советами из этой статьи, чтобы расширить свой репертуар.

НАВЕРХ СЛЕДУЮЩИЙ

Руководство по настройке трехточечного освещения

Заполняющее освещение важно в любой настройке освещения, но работает вместе с другими источниками экспозиции. Чтобы понять три самых основных источника света для кадра, ознакомьтесь с нашей следующей статьей о трехточечной настройке освещения, наиболее фундаментальной настройке освещения в кинематографии и фотографии.

Наверх Далее: 3-точечное видеоосвещение →

Что такое заполняющий свет в фотографии?

Заполняющий свет — один из незамеченных героев в фотоиндустрии, однако заполняющий свет в базовом трехточечном освещении может быть столь же важным, как и ключевой. Правильный выбор может сделать ваши изображения намного лучше.

Заполняющий свет — это вторичный источник света, расположенный напротив ключевого света, который заполняет тени, создаваемые ключевым светом, чтобы уменьшить контраст и увеличить детализацию.

Базовая установка трехточечного освещения, в которой используется заполняющий свет.

Когда фотографы только начинают, большинство из них может быть не совсем уверено в том, как создать хороший заполняющий свет, следя при этом за тем, чтобы ни одна из других областей не была переэкспонирована. Попытка сбалансировать несколько источников света может показаться сложной, и многие захотят прибегнуть к определенному правилу заполняющего освещения.

Несмотря на то, что есть несколько замечательных рекомендаций по использованию заполняющего света, все зависит от вашего вкуса в освещении.

Заполняющий свет в студии

Позвольте мне рассказать, как лично я работаю с заполняющим светом в студии. Этот метод ни в коем случае не является ракетостроением, и я, конечно, не пришел с ним, но я настоятельно рекомендую настроить все таким образом, поскольку он прост и интуитивно понятен.

Есть немного другой способ сделать это на месте, о котором мы расскажем позже.

1. Получите черную рамку Прежде всего, вам нужно выключить все стробоскопы и убедиться, что вы получаете полностью черную рамку, исключающую любой посторонний свет. Таким образом, вы работаете только с тем, что необходимо: стробоскопом.

2. Включите заполняющий свет Второй шаг — включите заполняющий свет и настройте его так, чтобы он был лишь немного виден на изображении.

3. Включите подсветку клавиш Наконец, включите подсветку клавиш и отрегулируйте параметры мощности в соответствии с желаемым балансом заливки/клавиши. Имейте в виду, что когда вы увеличиваете яркость заполняющего света, вы должны уменьшать тональность, чтобы избежать передержки.

Подсветка заливки на локации

Работая на локации, нужно быть осторожнее с заливкой. В зависимости от сценария вы можете использовать стробоскоп для заполнения или просто использовать доступный световой фон/дневной свет.

1. Экспонируйте фон. Настройте параметры камеры на желаемые уровни и проверьте, довольны ли вы результатами света, которым вы не можете управлять.

2. Включите подсветку ключа. В отличие от съемок в студии, вам сначала нужно будет набрать ключ.

3. Сбалансируйте ключ и окружение и заполните. Если вы решили использовать окружающую среду в качестве заполняющего света, измените экспозицию камеры и увеличьте или уменьшите значение ключевого света. Если вы используете дополнительную стробоскопическую вспышку для заполняющего света, обязательно сбалансируйте ее с цветом окружающих огней.

Способы создания заполняющего освещения

Вот несколько основных способов создания заполняющего освещения на фотографии.

Большой софтбокс

Возможно, это самый простой способ создать заполняющий свет, если вы арендуете студию. Многие, если не все, обязаны иметь большой софтбокс. По сути, вы хотите использовать софтбокс достаточно большой, чтобы создать бестеневой свет и покрыть весь набор.

Как правило, этот способ создания заполняющего света предполагает размещение софтбокса прямо за объектом. Форма модификатора не так важна, если вы хотите использовать его в качестве заполняющего света, для этого метода отлично подойдет либо 5-футовый окта, либо софтбокс 4×6.

Недостатком этого устройства является то, что вы не сможете работать с большими наборами, так как софтбокс слишком мал для эффективного охвата большого набора. Другим недостатком является портативность, вам придется создавать свой собственный софтбокс, что, если вы спросите меня, может быть проблемой, особенно что-то такое массивное, как 4×6.

Большой зонт

Как и большой софтбокс, большой зонт — это очень распространенный способ создания заполняющего света, который я чаще всего использую в своей работе. Редко у меня за спиной стоит белый зонт с диффузором на 1,5 ступени. Даже если я им не пользуюсь, он всегда рядом, если он мне понадобится.

Хотя этот метод также имеет ограничения по размеру, я могу объединить несколько зонтов в огромный источник света, который будет достаточно дешевым, чтобы заполнить любой набор. Еще одним преимуществом использования зонтов для заполняющего света является то, что зонты очень компактны по сравнению с софтбоксами. Даже огромный 165-сантиметровый зонт, который у меня есть, складывается до той же длины, что и моя подставка для фонаря, что делает его мечтой на натуре.

Сетка с голой лампочкой позади

Если вам нужны очень большие источники света, вы можете взять сетку и зажечь в нее свет. Это обычно используется в студийных условиях, поскольку этот метод слишком сложен для большинства выездных работ.

Самое замечательное в использовании большого холста — это возможность получить очень мягкий заполняющий свет, незаметный независимо от того, насколько большой становится набор. Вы всегда можете выбрать более крупный холст и при необходимости добавить больше света. Некоторые фотографы запускают несколько вспышек через одну сетку, чтобы увеличить мощность заполняющего света.

Отраженный свет

Самый дешевый способ получить заполняющий свет — это отразить его от белого потолка. Будучи доступным для всех, этот метод имеет несколько недостатков. Прежде всего, вы не можете контролировать, куда идет ваша заливка. Например, если вы хотите заполнить только определенную часть изображения, вы можете расположить зонт или софтбокс, чтобы покрыть только эту область.

Еще одна проблема, с которой вы можете столкнуться, заключается в том, что всякий раз, когда вы отражаете свет от цветной поверхности, он может вызвать цветовой оттенок, действуя как тонкий гель.