Aps c матрица: Что такое APS-C матрица — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Товаров: 0 (0р.)

Aps c матрица: Что такое APS-C матрица

Содержание

Aps-c матрица в Рубцовске: 25-товаров: бесплатная доставка, скидка-31% [перейти]

Партнерская программаПомощь

Рубцовск

Каталог

Каталог Товаров

Одежда и обувь

Одежда и обувь

Стройматериалы

Стройматериалы

Текстиль и кожа

Текстиль и кожа

Здоровье и красота

Здоровье и красота

Детские товары

Детские товары

Продукты и напитки

Продукты и напитки

Электротехника

Электротехника

Торговля и склад

Торговля и склад

Промышленность

Промышленность

Дом и сад

Дом и сад

Вода, газ и тепло

Вода, газ и тепло

Все категории

ВходИзбранное

Aps-c матрица

Чистящая кисть JJC CL-A16 APS-C Frame Sensor (кисть для чистки матрицы фотоаппарата)

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Чистящая кисть JJC CL-A16 APS-C Frame Sensor (кисть для чистки матрицы фотоаппарата)

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

1 585

1990

Набор для чистки кроп матрицы / Швабры APS-C фотоаппарата 10 швабр + средство 20 мл Тип: Система

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Набор для ухода за матрицей K&F Concept 16mm APS-C Sensor Cleaning Swab Kit SKU. 1616

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

1 274

2200

Комплект для чистки кроп матрицы / 10 швабр APS-C + чистящее средство 10ml Тип: Система очистки,

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

1 550

1550

Комплект для чистки APS-C матриц FST SS-16 kit Тип: Специальное чистящее средство, Размер: Длина

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Набор чистящих тампонов JJC для чистки APS-C матрицы (12 шт.)

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

Комплект для чистки кроп матрицы / 10 швабр для APS-C матрицы + чистящее средство 10ml Тип:

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

328

346

Набор APS-C чистки фотоаппарата, Ширина 16 мм Производитель: JJC

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор JJC APS-C JJC CL-A16K для чистки матрицы Тип: кисточка, швабра, Производитель: JJC, Комплект:

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки матриц VSGO VS- S02 aps- c CCD/CMOS Производитель: VSGO

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки APS-C, 16 шт. , 20 мл

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки VSGO MultiKit-2 Производитель: VSGO

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

FST Набор для чистки VSGO ProKit Производитель: FST

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки APS-C матриц FST SS-16 KIT Цвет: черный , Состояние товара: Новый

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

VSGO StartKit набор для чистки Средство: набор

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор JJC CL-AS10 для очистки матриц APS-C Производитель: JJC

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки APS-C матриц FST SS-1 Kit Тип: микрофибра, чистящее средство, швабра,

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор чистящих APS-C матрицы JJC CL-A16K

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Мини-швабры FST SS-16 для чистки APS-C матриц Цвет: черный , Состояние товара: Новый

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор швабр для чистки APS-C матриц FST SS-16 Тип: микрофибра, швабра, Производитель: FST,

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

10 шт. комплект для очистки сенсора чистящее средство Swab Ультра для цифровой Камера для CCD или КМОП-матрица для полнокадровых APS-C датчики / набор (10 шт.)

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки камеры с кроп-матрицей / Чистящий комплект для фотоаппарата / DKL-20 Тип: груша,

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки датчика камеры VSGO APS-C, набор для чистки фотоаппарата, зеркального фотоаппарата, CCD-тампон с жидкостью для очистки для Nikon,

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки VSGO ProKit Производитель: VSGO

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Набор для чистки сенсора VSGO с полной рамкой, тампон + жидкость для очистки для Sony, Nikon, Canon, FF, CCD, CMOS

ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары

Чистящая кисть JJC CL-A16 APS-C Frame Sensor (кисть для чистки матрицы фотоаппарата)

В МАГАЗИНЕще цены и похожие товары

О матрицах простым языком, Гл.

1, Или опять про мегапиксели

При выборе цифровой зеркалки или объекьтива важно понимать разницу между полным кадром и кропом. Эти различия, и что они означают для вашей фотографии.

Макрофотография, как эта фотография божей коровки является одной из областей, в которых размер сенсора играет разницу.

Цифровые зеркальные камеры имеют датчик, который является вещь, которая занимает место фильма. Размер этого датчика имеет большое значение, определяет характеристики камеры.

По аналогии с временами, когда все использовали 35 мм пленку, когда люди относятся к полнокадровой цифровой камере, они говорят о камере с сенсором примерно того же размера, одного полного кадра 35 — миллиметровой пленки.

Как это относится к вашей фотографии?

Датчик APS-C, меньше, чем датчика полного кадра. Это означает, что края изображения, соответствующего полнокадровой камере обрезаны (кадрированы) матрицей APS-C. Рисунок ниже дает вам примерное представление о том, как это выглядит. Вы видите, что полный кадр захватывает значительно большую часть сцены.

А так как матрица APS-C, меньше, он имеет особенность, заключающуюся в том, сколько мелких деталей он может захватывать, это сравнимо с тем, как художник, пишет на холсте меньшего размера.

Датчик APS-C обрезает края кадра, по сравнению с полноразмерной матрицей.

Боке

Представьте, что вы, сфотографировав цветок с камерой APS-C. Вы стоите близко к цветку, потому что вы хотите, чтобы он занимал всю фотографию. Теперь представьте себе, есть какая — то трава на заднем плане. Это трава отвлекает как-то от фотографируемого объекта, и поэтому вы хотите, размыть ее подальше, чтобы цветок был более заметным. Таким образом, вы открываете диафрагму столько, сколько вы можете, чтобы уменьшить глубину резкости, что делает траву более размытой, чем в реальности.

Теперь вы используете полнокадровую камеру и смотрите через видоискатель. Тот же объектив. Те же настройки камеры. Но, удивление! Это не цветок больше не заполняет кадр. И вы видите все декорации вокруг него, которые обрезались камерой APS-C. Ну так что же делать? Вы можете сделать снимок и обрезать фотографию в редакторе изображений, и в конечном итоге получить ту же картину. Или же вы можете подойти ближе к цветку.

Перемещение ближе делает его больше и цветок снова заполняет кадр. Потому что вы теперь физически ближе к цветку, перспектива относительно цветка кажется немного более экстремальной, возможно, немного более динамичной. А теперь вы фокусируетесь опять ближе. И когда вы сфокусируетесь поближе происходит что — то действительно важное, а глубина резкости становится меньше.

А фон травы вдруг стал еще более размытым, а это означает, что цветок выделяется еще больше.

Таким образом, у вас есть один и тот же предмет, и тот же объектив, та же самая диафрагма, но полный кадр привел к совершенно иной фотографии! В этом случае, вы можете предпочесть full frame камеру.

• Лучший макрообъектив

Макро-линзы позволяют вам фокусироваться очень близко к маленьким объектам, что очень удобно для фотографирования цветов или насекомых.

Наш выбор: Sony FE 50mm F2.8 Macro

Sony 50mm F2.8 Macro является оптически превосходным объективом. Он очень четкий, а фокусное расстояние 50 мм дает разумное, хотя и несколько близкое, рабочее расстояние. Он компактный, легкий и доступный.

Цена — $ 548.

Альтернативный вариант:

Деньги не имеют значения: Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS, $ 1098

Макросъемка

Вы восхищаетесь, когда вы видите насекомое на цветке, который вы не заметили раньше.

У вас есть макро-объектив и теперь вы хотите, чтобы это насекомое заполнило фотографию.

В этот момент камера APS-C может быть более полезной, потому что вам не нужно стоять как можно ближе к насекомому, чтобы заполнить кадр. Это может быть использовано для снижения вероятности напугать его.

Но это не все. Поскольку получение достаточно глубины резкости, как известно, затруднено в макрофотографии, вы, вероятно, также оцените небольшое увеличение глубины резкости, которая исходит от фотографирования вашего насекомое на большем расстоянии.

Глубина резкости увеличивается по мере продвижения дальше от объекта съемки. Это может дать APS-C камера. Ввиду преимущество при съемке макрофотографии, потому что они заполняют кадр с объектом съемки с большего расстояния.

Сенсор, захватывающий только центр сцены иногда может работать в ваших интересах.

• Лучший широкоугольный зум-объектив

Широкоугольные зум-объективы часто полезны для съемки интерьеров, пейзажей и архитектуры.

Наш выбор: Sony E 10-18mm F4 OSS

Sony 10-18mm F4 — это небольшой широкоугольный объектив, который хорошо сочетается с камерами Sony APS-C. Обеспечение постоянной диафрагмы F4 и оптическая стабилизация изображения позволяют оправдать его цену.

Цена — $ 998.

Альтернативный вариант:

Деньги не имеют значения: Sony FE 12-24mm F4 G, $1773

Кроп-фактор

О Canon APS-C камерах, таких как 70D и 7D часто говорят, кроп — фактор 1,6. Камеры Nikon APS-C (также известный как формат Nikon DX) имеют кроп — фактор около 1,5.

Кроп — фактор иногда называют мультипликативным фактором, потому что, если умножить его на фокусное расстояние объектива, вы видите разницу в том, как объектив кадрирует ваш сюжет.

Установите 100 мм объектив на полнокадровую камеру, и он ведет себя как 100 мм объектив. Но если вы установите тот же 100 мм объектив на тушку APS-C с коэффициентом 1,6, фокусное расстояние будет составлять 1,6 × 100 = 160. А 400 мм объектив на камере APS-C будет кадрировать сюжет, как гигантский 640 мм телеобъектив на полном кадре. Таким образом использование камеры APS-C вроде как делает ваши телеобъективы больше по фокусному расстоянию. Вы видите, камера APS-C на самом деле не увеличивает изображение как — либо больше, чем полный кадр. Еще одно преимущество кропа в том, что пиксели сенсора APS-C достаточно малы и упакованы в достаточно плотно, и поэтому фиксируют больше деталей. Другими словами, сочетание обрезанной датчика плюс «плотности пикселей» на самом деле может привести к некоторым преимуществам!

APS-C камера и камера полный кадр с идентичными объективами увидит различные количества оного и того же сюжета.

Выше описанное явление может быть важным для таких вещей, как фотографии дикой природы, где большинство ваших предметов съемки будет очень далеко. Но это не так хорошо для широкого угла съемки. Поскольку полнокадровые камеры имеют полное преимущество в отношении широкоугольных объективов, так как APS-C обрезает все внешние участки широкоугольного изображения, а это означает, что объектив становится не таким широкоугольным как был на full frame. Например, 20 мм широкоугольный объектив будет на APS-C иметь 32мм ф.р. и соответственно меньший угол обзора.

Ранее я упоминал аналогию с холстом художника, и я хочу вернуться к нему прямо сейчас.

Теперь мы знаем, что полные датчики кадра крупнее. Итак, представьте, что вы художник пытается нарисовать как много мелких деталей, как это возможно на холсте. Это имеет смысл, что чем больше холст вы работаете, тем легче будет.

Датчики APS-C могут попытаться отыграть какое-то преимущество, которое они потеряли в размерах, за счет уменьшения величины пикселей. Это равносильно тому, как художник используя меньший холст, вынужден использовать более тонкую кисть. Однако 35 мм матрица будет все равно в выигрыше в отношении детализации, особенно при большем количестве мегапикселей камеры (пиксель тоже будет меньше).

Итак, теперь мы знаем, что полный кадр может быть лучшим в плане детализации изображения. Таким образом, если вы хотите напечатать гигантский плакат с достаточно детализованной картинкой? В таком случае вы полный кадр может быть лучшим выбором.

• Лучший зум-объектив для путешествий

Дорожные зумы похожи на ваш зум-объектив, но доведены до крайности. Вы по-прежнему начинаете с довольно широкого угла, но вы можете увеличить ФР почти столько же, как и телеобъективы. Это удобно, но эти линзы, как правило, пропускают меньше света, поэтому они не так полезны в слабо освещенных ситуациях и могут не всегда давать вам резкие результаты.

Наш выбор: Tamron 18-200mm F3.5-6.3 Di III VC

Объективы 18-200 мм экв. предлагают огромную степень выбора ФР, от полезного широкого угла до впечатляюще длинной досягаемости. Это компромисс, сделанный для того, чтобы объектив был маленьким, но в жертву принесена максимальная диафрагма в длинном конце зума. Версия Tamron является наиболее экономически эффективной из этих универсальных линз.

Цена — $ 499.00.

Специализированные объективы

Некоторые объективы предназначены для работы только на кроп-матрицах. Поэтому если у вас есть фотоаппарат с полным кадром, вы не сможете использовать некоторые из объективов, доступных для моделей APS-C. Конечно, если вы покупаете объектив, вы должны убедиться, что он подходит для вашей камеры. Тем не менее, некоторые люди с камерами формата APS-C выбирают такие объективы, только такие линзы будут работать на полном кадре с меньшим разрешением в 2 раза. Это личное предпочтение, конечно, и на мой взгляд ошибочное и не рациональное.

Будет ли объектив полного кадра работать с камерой APS-C?

Да. Даже если наши фотографии получаются в виде прямоугольников (форма матрицы прямоугольная) изображение, проецируемое объективом на самом деле круговое. Если круг изображения достаточно велик, чтобы полностью покрыть матрицу фотоаппарата, то у вас нет проблем.

Изображение, проецируемое полнокадровым объективом более чем достаточно большое для маленького датчика APS-C. Таким образом, вы потеряете участки изображения по краям.

Можете ли вы использовать объектив, сделанный исключительно для камер формата APS-C на тушке полного кадра?

Линза, сделанная только для камер формата APS-C проецирует изображение, которое не является достаточно большим для датчика полного кадра.

Объективы, сделанные для камер APS-C, вероятно, не будут работать с полнокадровой камерой Canon так как байонет другой, в случае Nikon и Pentax объектив будет подходить, на фотографии будут обрезаны по краям и в 2 раза меньшего разрешения или иметь значительное виньетирование.

По этим причинам лично я бы не советовал с помощью APS-C объектив на FF фотокамере

Преимущества полного кадра

в полной мере использовать широкоугольные объективы
позволяют фотографу двигаться ближе к объекту и уменьшить глубину резкости
чем больший датчик имеет преимущества, которые могут привести к снижению шума и немного большей детализации в изображениях
отлично подходит для пейзажной фотографии, художественной фотографии, фотографии недвижимости или пред
большая матрица имеет светосилу – преимущество в слабом свете.

Недостатки полного кадра

дороже, чем APS-C
более трудно сделать снимок с отдаленным объектом, сложнее фотографировать птиц и животных, которых можно напугать.

Преимущества кропа

Камеры APS-C дешевле
Более дешевые объективы, так как они содержат меньше элементов и линзы меньшего диаметра
Отлично подходят для спорта / фотографий дикой природы и макро

Недостатки кропа

широкоугольные объективы теряют часть своего широкоугольного эффекта
меньше размывает фон
как общее закономерность, чем меньше матрица, тем больше шума в изображениях и немного меньше мелких деталей, меньше динамический диапазон
если вы решите в дальнейшем перейти на полнокадровую камеру, то вы не сможете использовать свою коллекцию объективов, предназначенных для APS-C.
Меньше в ряде случаев светочувствительность матрицы – небольшой недостаток, проявляющийся при работе на слабом свете.

Вы знаете, теперь, как, просто путем изменения размера датчика, открываются дополнительные возможности в фотографии. Помните, что оба вида камер делают все то же самое, но немного по-разному и эти различия используются максимально профессионалами в фотографии.

Появление APS-C / DX / EF-S объективов

Хотя первые камеры формата APS-C и использовали 35-мм объективы, разработанные для пленочных камер, производители знали, что APS-C / кропнутые сенсоры не используют полный круг изображения. Кроме того, существовала проблема, связанная с использованием пленочных объективов на камерах с APS-C сенсорами – они были недостаточно широки! В связи с различиями в поле зрения, использование по-настоящему широкоугольных объективов для 35-миллиметровой пленки было довольно дорогим удовольствием, да и выбор соответствующих объективов был достаточно мал. Почему бы не сделать объективы меньшего размера, с меньшим кругом изображения, способные покрыть более широкие углы, без увеличения веса и габаритов? Именно так и появились первые APS-C/ DX / EF-S объективы. Первым DX объективом Nikon стал Nikkor 12-24mm f/ 4G, а у Canon – Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 и Canon EF-S 10-22mm f/4.5-5.6. Однако, несмотря на усилия обоих производителей сделать объективы компактнее и более доступными по цене, ни DX, ни EF-S линейки такими не стали. На сегодняшний день компания Nikon выпустила всего 23 модели DX-объективов, из которых лишь 2 можно отнести к «профессинальным». Линейка же EF-S объективов Canon насчитывает 21 объектив, 8 из которых являются вариациями одного и того же 18-55mm объектива. Среди всех моделей EF-S объективов у Canon нет ни одного объектива профессионального класса известной L-серии.

Так что, похоже, идея о выпуске легких и компактных объективов высокого класса – не то, что Canon и Nikon собирались сделать на самом деле. Лучшие объективы они все-таки приберегли для полнокадровых камер.

Различные форматы кадра в цифровой фотографии. Часть 1

В этой статье мы попытаемся пролить свет на различные форматы изображения, размеры матрицы, кропнутые объективы и прочие вещи, которые зачастую не совсем понятны непрофессиональным пользователям при выборе фототехники, сравнении ее характеристик и т. п.

Исторически так сложилось, что цифровая фотография возникла в период преобладания узкопленочной зеркальной фототехники. Вполне логично, что основным путем трансформации пленочной фотокамеры в цифровую была замена пленки на другой светоприемник при сохранении всех остальных частей и ключевых узлов фотоаппарата.

Кадр пленки имеет размер примерно 24х36 миллиметров, и все объективы, созданные специально для такого кадра, ориентированы на такой размер и не могут быть использованы для более крупных форматов пленки, т.к. будет наблюдаться виньетирование (затенение углов кадра из-за того, что объектив просто не рассчитан на такой размер пленки).

Логично предположить, что можно было просто создать матрицу аналогичного размера 24х36 и использовать весь потенциал оптики, рассчитанной под такой размер кадра. Однако такое решение сразу же натолкнулось на ряд технологических проблем:

1. Слишком большие затраты на производство матриц большого размера.

При современном технологическом уровне стоимость производства возрастает экспоненциально при увеличении размера матрицы. Объяснение этому очень простое: заготовки матриц наносятся на круглую кремниевую “болванку”, которая потом режется на куски; чем меньше размер матрицы, тем больше готовых сенсоров выйдет из одной болванки. При этом если где-то внутри кремниевой заготовки будет дефект структуры, то матрица, которая находится на месте этого дефекта, автоматически уходит в брак.

Чем больше по размеру матрица, тем больше вероятность получения брака. Образно говоря, при размере матрицы 1*1мм процент брака составит 0.1%, при размере 10*10мм – 10%, а при размере 30*30мм – 80%. Если же матрица будет размером во всю заготовку, то процент брака будет 99.9%. Безусловно, это образные цифры, но они объясняют, почему так высока себестоимость производства матриц большого размера.

С каждым годом технология производства полупроводниковых устройств улучшается, уменьшается процент брака и общая стоимость производства. Однако, не смотря на это, стоимость матрицы большого размера все еще заметно превышают стоимость маленьких матриц.

2. Особенности структуры матрицы.

Пленка является практически плоской структурой, благодаря чему, свет, падающий под любым углом, регистрируется пленкой одинаково. При использовании объективов, созданных в пленочные времена, на цифровых фотоаппаратах по краям кадра наблюдается заметная “неперпендикулярность падения лучей”. В углах кадра, особенно на широкоугольных объективах, лучи света падают на пленку под углом, который заметно отличается от прямого.

Как было уже сказано, для пленки это не имеет особого значения, но для цифровой фотографии такое несоответствие приводит к нежелательным последствиям, в первую очередь, затемнению по краям и падению резкости.

Этот факт объясняется многослойной структурой сенсора: каждый пиксель состоит из нескольких слоев, ключевые из которых – светочувствительный элемент и микролинза, собирающая свет на него. В случае перпендикулярного падения лучей весь свет собирается на светочувствительном элементе, однако при косых углах падения значительная часть светового пучка на него просто не попадает. На фотографии это выглядит как затенение краевых областей — так называемое виньетирование.

3. Неравномерность качества картинки по полю изображения.

Эту проблему можно назвать общей для фотографии как таковой. Дело в том, что большинство объективов имеют неравномерное качество картинки по полю изображения. В центре резкость максимальна, аберрации же практически отсутствуют, но ближе к краям изображения наблюдается значительное падение резкости, проявление хроматических аберраций и прочих дефектов изображения. Таким образом, использование центральной части изображения позволяет избавиться от краевых дефектов, используя лучшую часть картинки.

Производители зеркальной фототехники, проектируя первые цифровые фотоаппараты, нашли простой выход — сенсоры стали проектировать по размеру немного меньше пленочного кадра. Это позволило уменьшить себестоимость производства и частично избавиться от проблемы затенения углов кадра и других сложностей, связанных с неравномерностью качества картинки по полю кадра.

Разные производители использовали различные форматы изображения. Из ныне существующих исторически первым появился формат изображения 23.6×15.8 миллиметров в цифровых зеркальных фотокамерах Nikon, начиная с Nikon D1, что в 1.5 раза меньше по размерам, чем пленочный кадр (если измерять по диагонали) и в 2.25 раз больше по площади.

Практически одновременно c Nikon D1 был анонсирован Canon D30, имевший чуть меньший по размерам сенсор 22.2×14.8 миллиметров, что в 1.6 раза меньше по диагонали, чем пленочный кадр.

В дальнейшем эти два формата стали основными в любительских цифровых зеркальных фотокамерах.

Кроме того, компания Canon разработала еще один формат матриц, уменьшенных по размеру по сравнению с пленочным кадром. Запущенные в серию в 2000 году фотоаппараты Canon EOS 1D имели матрицу размером 19. 1×28.7 миллиметров, что примерно в 1.3 раза меньше пленочного кадра по диагонали.

Позже это соотношение диагонали пленочного кадра и цифровой матрицы назвали “кроп-фактором”, а сами матрицы – “кропнутыми”. В дальнейшем мы будем использовать эти термины в статье.

Спустя еще некоторое время появились первые полнокадровые камеры, имеющие матрицу размером 36×24мм: Contax N1 digital, Canon 1Ds и Kodak DCS 14n, но в то время все они были очень дорогими и доступными исключительно профессионалам.

Естественно, использование матрицы меньшего размера имеет как “плюсы”, так и “минусы”. Попробуем рассмотреть и те, и другие моменты.

Как уже было ранее указано, использование центральной части изображения позволило уменьшить стоимость цифровой зеркальной фотокамеры, сделав ее доступной для обычных потребителей, а использование только центральной части изображения – избавиться от дефектов изображения в углах пленочного кадра.

Однако одновременно с этим появился и ряд негативных моментов. Первый из них напрямую связан с кроп-фактором: матрица меньшего размера “вырезает” центральную часть изображения. С одной стороны фотографии получаются более крупноплановыми, как бы увеличивая фокусное расстояние объектива. На самом же деле, фокусное расстояние объектива — величина постоянная и меняется только область изображения, которую использует матрица.

В среде фотографов появился даже термин “эквивалентное фокусное расстояние”, который переняли и производители. Этот термин обозначает фокусное расстояние объектива, который имеет такой же угол обзора при использовании на пленочной камере, как данный объектив на цифровой фотокамере с кропнутой матрицей.

Приведем пример: стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, который является штатным для пленки, имеет на цифровой фотокамере Canon 400D меньший угол зрения, примерно такой же, как объектив с фокусным расстоянием 80мм при использовании на пленочной камере. В данном случае говорят, что объектив с фокусным расстоянием 50мм имеет при использовании на камере Canon EOD 400D эквивалентное фокусное расстояние 80мм.

Соотношение эквивалентного фокусного расстояния и фокусного расстояние объектива равно соотношению размера матрицы и размера пленочного кадра и называется “кроп-фактором”. Canon EOD 400D имеет “кроп-фактор” равный 1.6. Таким образом, на кропнутых матрицах объективы имеют большее эквивалентное фокусное расстояние, которое просто необходимо при съемке дикой природы и других видов съемки, где требуется максимальное фокусное расстояние.

Пример положительного влияния кроп-фактора: объектив 300мм имеет примерно такой же угол зрения при использовании с камерой 400D, как объектив с фокусным расстоянием 500мм (точнее 480мм) на пленочной камере. Если речь идет о профессиональной оптике, то при одинаковой светосиле объективы Canon EF 300/4 и Canon EF 500/4 отличаются в несколько раз, при огромной разнице в габаритах и весе. Таким образом, любители фотоохоты могу сэкономить много денег и носить с собой меньше веса, имея при этом такие же возможности телефотосъемки за исключением некоторых особенностей, о которых мы поговорим позднее.

С другой стороны, обрезаются углы изображения, уменьшается угол зрения, объектив становится менее широкоугольным.

Таким образом, при использовании широкоугольного объектива, рассчитанного для пленки, он теряет свои широкоугольные свойства, превращаясь в обычный штатный объектив. К примеру, сверхширокоугольный на пленочном аппарате Canon EF 17-40/4L USM при использовании на кропнутых камерах имеет в широкоугольном положении угол зрения примерно как объектив с фокусным расстоянием 28мм на пленке.

В целом, на заре цифровой фотографии существовала огромная проблема с широкоугольной оптикой, ведь объективов, имеющих эквивалентные фокусные расстояния порядка 15-17мм просто не существовало. Этот факт вполне заслужено огорчал фотографов, занимающихся интерьерной съемкой, съемкой архитектуры или пейзажей, где необходим широкий угол зрения, и заставлял чаще использовать пленочную технику или покупать сверхдорогие полнокадровые камеры, которые в то время стоили от 10. 000 долларов США.

Таким образом, если смотреть исключительно с точки зрения фокусного расстояния и угла зрения, кропнутые камеры дали фотографам больше свободы и удобства при телефотосъемке, связав при этом руки любителям широкоугольных объективов.

Для решения данной проблемы необходимо было создать новые линейки объективов для использования с новыми цифровыми камерами. Эти объективы должны были иметь в 1.5-1.6 раз меньшие фокусные расстояния, чем их аналоги для пленочного кадра.

В процессе разработок инженеры пришли к выводу, что для матрицы меньшего размера можно создать более легкий и компактный объектив, так как нет необходимости покрывать большую площадь пленочного кадра. Меньшая по размеру матрица позволила разработать новое поколение объективов, рассчитанных для использования с цифровыми фотокамерами. Эти объективы были более легкими, компактными и зачастую более дешевыми, нежели их полнокадровые аналоги.

Первыми новинками стали Canon EF-s 18-55/3.5-4.5 и объективы Olympus, разработанные для цифровых зеркальных камер Olympus E-System.
Наиболее смело в данной ситуации поступила компания Olympus, создавшая вместе с Kodak, Panasonic, Leica, Sanyo и другими компаниями консорциум, который и разработал свой стандарт 4/3 или Four Thirds.

Основной концепцией данного формата стала разработка стандарта размера матрицы, рабочего отрезка, фокусных расстояний и т.п. практически с нуля, не привязываясь к каким-либо пленочным базисам. При проектировании данного формата был создан байонет, диаметр которого был в 2 раза больше диагонали матрицы, что позволяло делать “телецентрические объективы” — объективы, которые собирают свет на всей матрице под прямым углом. Следовательно, проблема неперпендикулярности падения лучей на матрицу, которая обсуждалась выше, была решена.

Одновременно с матрицей была разработана и линейка оптики, оптимизированная для работы с матрицей именно такого размера.

Матрица системы Four Thirds имеет следующие особенности:

— нестандартные для зеркальных аппаратов пропорции 4:3;
— меньшие размеры по сравнению со всеми “кропнутыми матрицами” цифровых зеркальных аппаратов, около 13х17. 3мм.

С другой стороны, необходимо отметить важные преимущества полнокадровых камер:

— оптика, рассчитанная на полный кадр в этих камерах, полностью раскрывает свой потенциал по углу зрения, характеру изображения и т.п.;
— объективы имеют свой нормальный угол зрения, т.е. широкоугольные объективы остаются широкоугольными, штатники – штатниками, а специальные объективы — “рыбий глаз”, к примеру, не теряют своих ценных свойств, как-то угол обзора в 180 градусов;
— полнокадровые матрицы имеют меньший уровень цифровых шумов.

4. Как следствие из 2-го пункта, для полнокадровых камер имеется больший выбор широкоугольных объективов, к примеру, объектив Sigma 12-24 вообще не имеет аналогов по углу зрения на кропнутых камерах.

Таким образом, можно говорить о 5 основных форматах матриц для цифровых зеркальных фотокамер:

4/3 – формат, который активно продвигают компании Olympus и Panasonic.

Несколько сходных форматов APS-C:

Кроп 1. 6 – у фотокамер Canon
Кроп 1.5 – у фотокамер Nikon, Pentax, Sony

Формат APS-H:

Кроп 1.3 – у профессиональных аппаратов Canon

Полный кадр:

36х24мм – используется в пленочных аппаратах и нескольких профессиональных камерах Canon и Nikon, которые выпускаются и сегодня.

Часто возникают вопросы, что будет, если установить специально разработанный для кропнутых матриц объектив на полнокадровую или пленочную камеру.

В случае Canon, кропнутые объективы имеют одну не совсем удачную особенность – задняя линза сильнее выдвинута к матрице по сравнению с обычными по причине того, что зеркало в аппарате имеет меньший размер.

Такой формат объективов называется EF-s. Во всех руководствах написано, что категорически запрещено устанавливать такие объективы на камеры с обычным байонетом EF. При установке кропнутого объектива с полнокадровой матрицей, например Canon EOS 5D, будет повреждено либо зеркало, либо задняя линза объектива или и то, и другое вместе.

У других производителей ситуация с кропнутой оптикой проще, например, кропнутые объективы Nikkor могут быть установлены на полнокадровую камеру Nikon D3, при этом будет использоваться только центральная часть изображения, а в видоискателе будет видно сильное затенение углов изображения.

Кроме того, все сторонние производители оптики, такие как Sigma, Tokina и Tamron выпускают кропнутую оптику со стандартным креплением, которая может быть использована на любых камерах, без каких-либо механических ограничений. Однако при этом будет наблюдаться виньетирование в углах на полнокадровых камерах и возможно на камерах с кропом 1.3

Другая сторона медали матриц меньшего размера – уровень цифровых шумов.

Уровень цифровых шумов непосредственно связан с размером светопринимающего элемента. Если взять две матрицы, изготовленные по одинаковым технологиям, одна из которых будет иметь светопринимающие элементы большего размера, то матрица с большими пикселями будет иметь более чистую картинку с меньшим уровнем цифровых шумов.

При этом зависимость примерно следующая: увеличение площади пикселя в 2 раза уменьшает уровень шумов на 1 ступень, т.е. матрица меньшего размера имеет уровень цифрового шума на ISO 100 такой же, как матрица большего размера на ISO 200.
Если разница по площади в 4 раза, то шумы будут одинаковыми на ISO 100 и ISO 400 соответственно.

Первые цифровые фотокамеры страдали от высокого уровня цифровых шумов, однако фотокамеры с полнокадровой матрицей имели гораздо более качественную картинку по сравнению с кропнутыми, особенно на высоких значениях светочувствиельности.

Со временем прогресс подарил нам новые более совершенные матрицы с правильной цветопередачей и низким уровнем цифровых шумов, однако, сохранилась закономерность: чем больше размер светоприемника, тем ниже уровень цифровых шумов.

Однако нужно заметить, что разные производители изготавливают матрицы по разным технологиям, а, следовательно, различные по размеру матрицы могут иметь одинаковый уровень цифровых шумов.

Через несколько лет технология производства матриц достигнет такого уровня, что при любых разумных значениях ISO матрицы любого размера будут давать качественную картинку, однако сегодня все еще приходится считаться с зависимостью качества картинки от размера матрицы. Наиболее “бесшумными” на высоких ISO являются полнокадровые камеры последнего поколения Nikon D3 и Nikon D700.

Во второй части статьи мы более подробно рассмотрим цифровые шумы и расскажем об оптике для цифровых фотокамер.

Технические характеристики

ILCE-7RM4 | Камеры | Sony UK

Нажмите, чтобы увидеть наши лучшие предложения

Купить

Полные спецификации и функции

Нажмите, чтобы увидеть наши лучшие предложения

Купить

Нажмите, чтобы увидеть наши лучшие предложения

Нажмите, чтобы увидеть наши лучшие предложения

Купить

Совместимость с объективами: Объективы Sony с байонетом E

Крепление объектива: Крепление E

Соотношение сторон: 3:2
Количество пикселей (эффективное) 9x029ro
Количество пикселей (всего): Прибл. 62,5 мегапикселя

Тип сенсора: Полнокадровый 35-мм сенсор (35,7×23,8 мм), CMOS-сенсор Exmor R
Система защиты от пыли: Механизм защиты от заряда на оптическом датчике и фильтр сдвига изображения; 0030

Формат записи: JPEG (DCF вер. 2.0, Exif вер. 2.31, совместимость с MPF Baseline), RAW (формат Sony ARW 2.3)
Размер изображения (пикселей) [3:2]
Размер изображения (в пикселях) [16:9]: Полный кадр 35 мм L: 9504 x 5344 (51M), M: 6240 x 3512 (22M), S: 4752 x 2672 (13M) APS-C L: 6240 x 3512 (22M), M: 4752 x 2672 (13M), S: 3120 x 1752 (5,5M)
РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЯ (ПИКСЕЛИ) [1:1] 40M), M: 4160 x 4160 (17M), S: 3168 x 3168 (10M) APS-C L: 4160 x 4160 (17M), M: 3168 x 3168 (10M), S: 2080 x 2080 (4,3M)
Размер изображения (в пикселях) [Панорамный обзор]: —
Режимы качества изображения: RAW, RAW и JPEG (сверхвысокое, высокое, стандартное), JPEG (сверхвысокое, высокое, стандартное) Постеризация (ч/б), яркие цвета, ретро, частичные цветовые изображения (R/G/B/Y), высококонтрастный монохромный, игрушечная камера (обычный/холодный/теплый/зеленый/пурпурный), мягкие светлые тона
Творческий стиль: Стандартный, Яркий, Нейтральный, Чистый, Глубокий, Светлый, Портрет, Пейзаж, Закат, Ночная съемка, Осенние листья, Черно-белый, Сепия, Коробка стиля (1-6), (Контрастность (от -3 до +) 3 ступени), Насыщенность (от -3 до +3 ступеней), Резкость (от -5 до +5 ступеней))
Профиль изображения: Да (Выкл. / PP1-PP10) Параметры: Уровень черного, Гамма (Кино, Фото, Кино1-4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1 -3), Гамма черного, Колено, Цветовой режим, Насыщенность, Фаза цвета, Глубина цвета, Детали, Копия, Сброс
Функции динамического диапазона: Выкл., Оптимизатор динамического диапазона (Авто/Уровень (1-5))
Цветовое пространство: Стандарт sRGB (с гаммой sYCC) и стандарт Adobe RGB, совместимый с TRILUMINOS Color
14-битный RAW: Да
Несжатый RAW: Да

Формат записи XAV, SVCHD
Сжатие видео: XAVC S: MPEG-4 AVC/H.264, AVCHD: MPEG-4 AVC/H.264
Формат записи звука: Цифровой (AC-3), 2 канала, Dolby Digital Stereo Creator
Цветовое пространство: Стандарт xvYCC (x. v.Color при подключении через кабель HDMI), совместимый с TRILUMINOS Color. R/G/B/Y), высококонтрастный монохромный, игрушечная камера (обычный/холодный/теплый/зеленый/пурпурный), мягкие светлые тона
Творческий стиль: Стандартный, яркий, нейтральный, чистый, глубокий, светлый , Портрет, Пейзаж, Закат, Ночная съемка, Осенние листья, Черно-белый, Сепия, Поле стиля (1–6), (Контрастность (ступени от -3 до +3), Насыщенность (ступени от -3 до +3), Резкость ( от -5 до +5 шагов))
Профиль изображения: Да (Выкл. / PP1-PP10) Параметры: Уровень черного, Гамма (Кино, Фото, Кино1-4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1 -3), «Гамма черного», «Колено», «Цветовой режим», «Насыщенность», «Фаза цвета», «Глубина цвета», «Детали», «Копия», «Сброс» 100M), 3840 x 2160 (24p, 100M), 3840 x 2160 (30p, 60M), 3840 x 2160 (24p, 60M), XAVC S HD: 1920 x 1080 (120p, 100M), 1920 x 1080 (120p, 60M), 1920 x 1080 (60p, 50M), 1920 x 1080 (30p, 50M), 1920 x 1080 (24p, 50M), 1920 x 1080 (60p, 25M), 1920 x 1080 (30p , 16M), AVCHD: 1920 x 1080 (60i, 24M, FX), 1920 x 1080 (60i, 17M, FH)
Размер изображения (в пикселях), PAL: XAVC S 4K: 3840 x 2160 (25p, 100M), 3840 x 2160 (25p, 60M), XAVC S HD: 1920 x 1080 (100p, 100M), 1920 x 1080 (100p, 60M), 1920 x 1080 (50p, 50M), 1920 x 1080 (25p, 50M) ), 1920 x 1080 (50p, 25M), 1920 x 1080 (25p, 16M), AVCHD: 1920 x 1080 (50i, 24M, FX), 1920 x 1080 (50i, 17M, FH)
ЗАМЕДЛЕННАЯ И УСКОРЕННАЯ СЪЕМКА (ЧАСТОТА СЪЕМКИ): Режим NTSC: 1 кадр/с, 2 кадр/с, 4 кадр/с, 8 кадр/с, 15 кадр/с, 30 кадр/с, 60 кадр/с, режим PAL 2: 120 кадр/с 3FPS, 6FPS, 12 кадров в секунду, 25 кадров в секунду, 50 кадров в секунду, 100 кадров в секунду
Медленное и быстрое движение (частота кадров записи и размер изображения): Режим NTSC: 1920×1080 (60p, 30p, 24p), режим PAL: 1920×1080 (50p, 25p)
Функции видео: Отображение уровня звука, уровень записи звука, переключатель PAL/NTSC, прокси-запись　(1280 x 720　(прибл. 9Мбит/с), TC/UB　(Предустановка TC/Предустановка UB/Формат TC/Запуск TC/Создание TC/Запись времени UB), Автоматический медленный затвор, 　Управление записью, очистка информации HDMI. (ВКЛ/ВЫКЛ по выбору), Гамма дисп. Assist
Выход HDMI: 3840 x 2160 (25p), 1920 x 1080 (50p), 1920 x 1080 (50i), 1920 x 1080 (24p), 1920 x 1080 (60p), 10800 x 1080 (60i) , 3840 x 2160 (30p), 3840 x 2160 (24p), YCbCr 4:2:2 8 бит / RGB 8 бит

Информация о местоположении Ссылка со смартфона: Да
Носитель: Карта памяти SD, карта памяти SDHC (совместимая с UHS-I/II), карта памяти SDXC (совместимая с UHS-I/II), карта памяти microSD, карта памяти microSDHC, карта памяти microSDXC

Слот для карты памяти: СЛОТ1: Слот для карты памяти SD (совместимой с UHS-I/II), СЛОТ2: Слот для карты памяти SD (совместимой с UHS-I/II)
Режим записи на 2 карты памяти: Одновременная . Запись (фото), одновременн. Запись (Кино), Одновременн. Запись (фото/видео), сортировка (JPEG/RAW), сортировка (фото/видео), автоматическое переключение носителя (вкл./выкл.), копирование

Шумоподавление: Шумоподавление при длительной выдержке: Вкл./Выкл., доступно при выдержке более 1 с, Шумоподавление на высоких значениях ISO: Нормальное/Низкое/Выкл.

Режимы баланса белого
Авто / Дневной свет / Тень / Облачно / Лампы накаливания / Люминесцентные лампы (Теплый белый / Холодный белый / Дневной белый / Дневной свет) / Вспышка / Под водой / Цветовая температура (от 2500 до 9900K) и цветовой фильтр (G7) до M7 (57 шагов), от A7 до B7 (29-шаг)) / Пользовательский
Микрорегулировка баланса белого
Да (от G7 до M7, 57 шагов) (от A7 до B7, 29 шагов)
Установка приоритета в балансе баланса белого
902 5029 Да
000 Заглушка AWB Lock
Да (закрыт. автофокусировка/контрастная автофокусировка)
Датчик фокусировки
Датчик Exmor R CMOS
Точка фокусировки
Полный кадр, 35 мм: 567 точек (фазовая автофокусировка), режим APS-C с полнокадровым объективом: 325 точек (фазовая автофокусировка) , с объективом APS-C: 247 точек (фазовая автофокусировка) / 425 точек (контрастная автофокусировка)
Диапазон чувствительности фокусировки
EV-3–EV20 (эквивалент ISO100 с установленным объективом F2.0)
Режим фокусировки
AF-A (автоматическая AF), AF-S (покадровая AF), AF-C (непрерывная AF), DMF (прямая ручная фокусировка), ручная фокусировка
Зона фокусировки
Широкая (567 точек (фазовая автофокусировка), 425 точек (контрастная автофокусировка)) / Зональная / Центральная / Гибкая точечная (S/M/L) / Расширенная точечная фокусировка / Отслеживание (Широкоугольная / Зональная / Центральная / Универсальная точечная (S/M/L)/Расширенная точечная фокусировка)
Другие функции
Автофокусировка с запуском глаза (только с установленным LA-EA2 или LA-EA4 (продается отдельно)), Фиксирующая автофокусировка [Фото] Человек (выбор для правого/левого глаза) / животное, [Видео] Человек (выбор для правого/левого глаза), микрорегулировка АФ, (продается отдельно), с LA-EA2 или LA-EA4, интеллектуальный контроль , блокировка фокуса, датчик отслеживания автофокуса, зона автофокусировки Swt.
V/H, регистрация зоны автофокусировки, круг. точки фокусировки
Подсветка AF
Да (со встроенным светодиодом)
Диапазон подсветки AF
Прибл. 0,3 м — ок. 3,0 м (с установленным объективом FE 28–70 мм F3,5–5,6 OSS)
Тип фокусировки с LA-EA3 (продается отдельно)
определение фазы
Тип замера экспозиции
оценочный
Датчик замера
Датчик Exmor R CMOS
Чувствительность замера
EV-3–EV20 (при эквиваленте ISO100 с установленным объективом F2.0)
Режим замера
Многосегментный, центрально-взвешенный, точечный, точечный Стандартный/большой, средний по всему экрану, светлый
Компенсация экспозиции
+/- 5,0 EV (с возможностью выбора шага 1/3 EV, 1/2 EV) (с диском коррекции экспозиции: +/- 3EV (шаг 1/3 EV))
Брекетинг экспозиции
Брекетинг: непрерывный, брекетинг: одиночный, выбор 3/5/9 кадров. С 3 или 5 кадрами, с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0, 2,0 или 3,0 EV, с шагом 9кадров с шагом 1/3, 1/2, 2/3 или 1,0 EV.
Блокировка автоэкспозиции
Блокируется при нажатии кнопки спуска затвора наполовину. Доступно с кнопкой блокировки автоэкспозиции. (Вкл./Выкл./Авто)
Режимы экспозиции
АВТО (iAuto), запрограммированная автоэкспозиция (P), приоритет диафрагмы (A), приоритет выдержки (S), ручной (M), видеосъемка (запрограммированная автоэкспозиция ( P) / Приоритет диафрагмы (A) / Приоритет выдержки (S) / Ручной (M) ), Замедленная и ускоренная съемка (Программная автоэкспозиция (P) / Приоритет диафрагмы (A) / Приоритет выдержки (S) / Ручной ( М) )
Чувствительность ISO (рекомендуемый показатель экспозиции)
Фотоснимки: ISO 100–32 000 (в качестве расширенного диапазона ISO можно установить значения от ISO 50 до ISO 102 400), АВТО (ISO 100–12 800, выбираемый нижний предел) и верхний предел), Видео: Эквивалент ISO 100–32000, АВТО (ISO 100–12800, выбираемый нижний предел и верхний предел)
Съемка с подавлением мерцания.
Да
Выбор сцены
—
Тип видоискателя
1,3 см (тип 0,5) электронный видоискатель (цветной), UXGA OLED
Количество точек
5 760 000 точек
Регулировка яркости (видоискатель) — Ручной 2 шага
7777 и +2)
Контроль цветовой температуры
Ручной (5 шагов)
Покрытие поля
100%
Увеличение 90xro 90×27 0,78 x (с объективом 50 мм, наведенным на бесконечность, -1 м ^-1 )
Регулировка диоптрий
от -4,0 до +3,0 м ^-1
Точка обзора
Прибл. 23 мм от линзы окуляра, 18,5 мм от рамки окуляра на расстоянии -1 м ^-1 (стандарт CIPA)
Выбор частоты кадров видоискателя
Режим NTSC: STD 60 кадров в секунду / HI 120 кадров в секунду, режим PAL: STD 50 кадров в секунду / HI 100 кадров в секунду
Содержимое дисплея
Графический дисплей, отображение всей информации, без отображения. Информация, цифровой указатель уровня, гистограмма, для видоискателя, монитор выключен
Monitor Type
7.5cm (3.0-type) type TFT
Number of Dots
1,440,000 dots
Touch Panel
Yes
Brightness Control
Manual (5 шагами от -2 до +2), режим солнечной погоды
Регулируемый угол
Вверх прибл. 107 градусов, вниз прибл. 41 градус
Выбор дисплея (видоискатель/ЖК-экран)
Yes (Auto/Manual)
Real-time Image Adjustment Display (LCD)
On/Off
Quick Navi
Yes
Focus Magnifier
Yes (35mm full frame : 5,9x, 11,9x APS-C: 3,9x, 7,8x)
Zebra
Да (выбираемый уровень + диапазон или нижний предел в качестве пользовательской настройки)
Peaking MF
Да (настройка уровня: High/Mid/Low/Off , Цвет: красный/желтый/синий/белый)
Другие
WhiteMagic, Сетка (Правило 3-х сетка/Квадратная сетка/Диагон. + Квадратная сетка/Выкл.), Метка видео (Центр/Соотношение/Безопасная зона/Направляющая рамка)
Отображаемое содержимое
Отображение, Отображение всей информации, Без отображения. информация, цифровой индикатор уровня, гистограмма
PlayMemories Camera Apps™
—
Clear Image Zoom
Фотографии: прибл. 2x, фильмы:　прибл. 1,5x (4K), прибл. 2x (HD)
Цифровой зум
Интеллектуальный зум (фотографии): 35 мм полный кадр: M: прибл. 1,5x, S: прибл. 2x APS-C: M: прибл. 1,3x, S: прибл. 2x,　Цифровой зум (фотографии): 35-мм полный кадр: L: прибл. 4x, M: прибл. 6,1x, S: прибл. 8x APS-C: L: прибл. 4x, M: прибл. 5,3x, S: прибл. 8x, Цифровой зум (видеосъемка): 35 мм, полный кадр: прибл. 4x APS-C: прибл. 4x
Распознавание лиц
Режимы: Приоритет лица при автофокусировке (вкл./выкл.), Приоритет лица при мультизамере (вкл. /выкл.), Зарегистр. Приоритет лица (вкл./выкл.), регистрация лиц, макс. количество обнаруживаемых: 8 лиц
Автопортрет Автоспуск
—
Другое
Интервальная запись, сенсорная фокусировка: Да (сенсорная фокусировка/сенсорная панель/сенсорное отслеживание), ISO AUTO Мин. SS, Яркий мониторинг, Информация об авторских правах, Установка имени файла, Настройки сохранения/импорта, Функция передачи по FTP, Справочное руководство, Настройка зоны, Режим витрины, Режим видеоосвещения, Поворот кольца увеличения
Тип
В электронном виде- управляемый, с вертикальным перемещением, с фокальной плоскостью
Скорость затвора
Фотоснимки: от 1/8000 до 30 с, ручная выдержка, видеоролики: от 1/8000 до 1/4 (1/3 шага), до 1/50 в режиме АВТО (до 1/25 дюйма) Автоматический режим медленного затвора)
Синхронизация со вспышкой. Скорость
1/250 сек.
Электронная передняя завеса затвора
Да (ВКЛ/ВЫКЛ)
Съемка
Да (ВКЛ/OFF)
Тип
. компенсация оси (компенсация зависит от характеристик объектива)
Эффект компенсации
5,5 ступени (согласно стандарту CIPA. Только тангаж/рыскание. С установленным объективом Planar T* FE 50 мм F1.4 ZA. Шумоподавление при длительной выдержке отключено.)
6 Контроль
Предварительная вспышка TTL
Компенсация вспышки
+/- 3,0 EV (переключение между шагом 1/3 и 1/2 EV)
Брекетинг кадров вспышки
^{9 3/- 3,0 EV по выбору С 3 или 5 кадрами, с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0, 2,0, 3,0 EV, с шагом 9кадров с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0 EV. Режимы вспышки
Выкл. вспышка, Автовспышка, Заполняющая вспышка, Медленная синхронизация, Синхронизация по задней панели, Уменьшение эффекта красных глаз (вкл./выкл. по выбору), Беспроводная ^{, Высокоскоростная синхронизация.}}
Совместимость с внешней вспышкой
Системная вспышка Sony α, совместимая с многоинтерфейсным башмаком, прикрепите адаптер башмака для вспышки, совместимой с башмаком для аксессуаров Auto-lock
Фиксатор уровня FE
Да
Беспроводное управление
Да (Световой сигнал: Доступно с заполняющей вспышкой, Медленная синхронизация, Высокоскоростная синхронизация / Радиосигнал: Доступно с заполняющей вспышкой, Синхронизация сзади, Медленная синхронизация, Высокоскоростная синхронизация)
Режимы протяжки
Покадровая съемка, Серийная съемка (высокий+/высокий/средний/нижний по выбору), автоспуск, автоспуск (непрерывный), брекетинг: покадровый, брекетинг: непрерывный, Брекетинг баланса белого, градусник DRO
Непрерывная скорость движения (прибл. макс.)
Непрерывная съемка: Hi+: макс. 10 кадров в секунду, Привет: макс. 8 кадров в секунду, середина: макс. 6 кадров в секунду, Lo: макс. 3 кадра в секунду
Количество записываемых кадров (прибл.)
JPEG Extra Fine L: 68 кадров, JPEG Fine L: 68 кадров, JPEG, RAW: 68 кадров, RAW и JPG: 68 кадров, RAW (без сжатия) ): 30 кадров, RAW (без сжатия) и JPG: 30 кадров
Автоспуск
10 сек. задержка/5 сек. задержка/2 сек. задержка/непрерывный автоспуск (3 кадра после 10-секундной задержки/5 кадров после 10-секундной задержки/3 кадра после 5-секундной задержки/5 кадров после 5-секундной задержки/3 кадра после 2-секундной задержки/5 кадров после 2-секундная задержка)/Брекетинг автоспуска (Выкл./2-секундная задержка/5-секундная задержка/10-секундная задержка)
Pixel Shift Multi Shooting
Да (4/16) ^«/>
Photo Capture
Да
Modes Да
Да

. /предупреждение о тенях), индексный просмотр 9/25 кадров, режим увеличенного изображения (L: 23,8x, M: 15,6x, S: 11,9x), автоматический просмотр (10/5/2 с, выкл.), ориентация изображения (автоматическая /Вручную/Выкл. по выбору), Слайд-шоу, Выбор папки (Дата/Фото/AVCHD/XAVC S HD/XAVC S 4K), Перемотка вперед/назад (видео), Удалить, Защита, Рейтинг, Отобразить непрерывную съемку, группа
Интерфейс ПК
Массовый хранение, MTP, ПК Удаленный
Multi / Micro USB Терминал
Да
NFC ™
NFC ™
NFC ™
,
,
,
,
,
,
,
). -пульт дистанционного управления, обмен в одно касание
Беспроводная локальная сеть (встроенная)
Совместимость с Wi-Fi, IEEE 802.11a/b/g/n/ac　(диапазон 2,4 ГГц/диапазон 5 ГГц) ^{, просмотр на смартфоне , Дистанционное управление через смартфон, Отправка на компьютер, Просмотр на ТВ}
Bluetooth
Да (стандарт Bluetooth версии 4.1 (диапазон 2,4 ГГц))
Выход HD
Микроразъем HDMI (тип D), BRAVIA Sync (управление по HDMI), PhotoTV HD, 4K Вывод фильма/4K Still Image PB
Multi Interface Shoe
Да (с цифровым аудио -интерфейсом) ^«/>
Auto -Lock Accessy Shoe
—
Smart Accessor0028
—
Mic Terminal
Yes (3.5 mm Stereo minijack)
DC IN Terminal
—
Sync Terminal
Yes
Headphone Terminal
Yes (3.5 mm Stereo MiniJack)
Вертикальный разъем сцепления
Да
ПК Удаленный
Да
Ланная терминал
—
—
—
—
—
—

—

—
0026 Микрофон
встроенный, стерео
Динамик
Встроенные, моноуральные
Совместные стандарты
Print Print, Print, Print, Print, Print, Print, Print, Print, Print, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002, 9002,
,
.
Настройки пользовательских клавиш, программируемые настройки (корпус 3 комплекта/карта памяти 4 комплекта), «Мое меню», «Мои настройки набора номера», «Регистр. пользовательские настройки съемки»
Настройка
Периферийное затенение, хроматическая аберрация, искажение
Аккумулятор в комплекте
Один аккумуляторный блок NP-FZ100
Срок службы батареи (фотографии)
x
Приблизительно. 530 кадров (видоискатель) / прибл. 670 кадров (ЖК-монитор) (стандарт CIPA)
Срок службы батареи (видео, фактическая запись)
Прибл. 90 мин (видоискатель) / прибл. 105 мин (ЖК-монитор) (стандарт CIPA) ^«/>
Срок службы батареи (видео, непрерывная запись)
Прибл. 160 мин (видоискатель) / прибл. 170 мин (ЖК-монитор) (стандарт CIPA)
Зарядка внутренней батареи
Да (доступно с разъемом Multi/Micro USB или разъемом USB Type-C)
Энергопотребление с видоискателем
Фотографии: прибл. 3,7 Вт (с установленным объективом FE 28–70 мм F3,5–5,6 OSS), видеосъемка: прибл. 6,2 Вт (с установленным объективом FE 28–70 мм F3,5–5,6 OSS)
Потребляемая мощность с ЖК-экраном
Фотографии: прибл. 2,9 Вт (с установленным объективом FE 28–70 мм F3,5–5,6 OSS), видеосъемка: прибл. 5,8 Вт (с установленным объективом FE 28–70 мм F3,5–5,6 OSS)
Блок питания USB
Да (доступен с разъемом Multi/Micro USB или разъемом USB Type-C)
Рабочая температура
32–104 градуса F / 0–40 градусов C
Вес (с аккумулятором и картой памяти)
Прибл. 665 г / 1 фунт 7,5 унции
Размеры (Ш x В x Г)
Прибл. 128,9 мм x 96,4 мм x 77,5 мм, прибл. 128,9 мм x 96,4 мм x 67,3 мм (ОТ РУКОЯТКИ ДО МОНИТОРА)　/ Прибл. 5 1/8 x 3 7/8 x 3 1/8 дюйма, прибл. 5 1/8 x 3 7/8 x 2 3/4 дюйма (ОТ РУКОЯТКИ ДО МОНИТОРА)
Шнур питания
Аккумулятор NP-FZ100
Защита кабеля
Зарядное устройство BC-QZ15 Плечевой ремень2
9
Крышка корпуса
Крышка башмака для принадлежностей
Крышка окуляра
USB Type-C ^{Кабель TM}
Характеристики
Максимальное разрешение: 61,0 МП с разрешением 61,0 мегапикселя
^{позволяет полнокадровой беззеркальной камере α7R IV достигать выразительных возможностей, ранее ожидаемых только от обычных среднеформатных камер. Благодаря этой беззеркальной конструкции отсутствие механического удара зеркала позволяет максимизировать разрешение без негативного влияния на качество изображения. Камера α7R IV обеспечивает уровень качества изображения, превосходящий ожидания обычных полнокадровых камер, особенно в диапазоне чувствительности от низкой до средней. Запатентованная технология Sony обеспечивает превосходное высокое разрешение при низком уровне шума и высокой чувствительности.
Усовершенствованный процессор изображений позволяет максимально эффективно использовать КМОП-сенсор
Чтобы соответствовать превосходству нового датчика изображения, высокоскоростной процессор изображений BIONZ X также усовершенствован для точного воспроизведения деталей и значительного снижения шума. Шум, который обычно возникает из-за повышенного количества пикселей, сведен к минимуму для обеспечения высокого качества изображения, особенно в стандартном диапазоне чувствительности ISO до ISO 32000. ^{Широкий динамический диапазон с 15 ступенями ^{при низкой чувствительности ISO (для фотографий) обеспечивает более плавное воспроизведение градаций от тени к свету. Более того, унаследованная камера α7R IV цветопередача на фотоснимках — широко известная в последней серии α — передает цвет кожи на портретах и яркие цвета цветов для естественного изображения камеры α7R IV.}}
Характеристики, обеспечивающие максимальное превосходное разрешение 61,0 МП
^{Исключительно высокое разрешение изображения 61,0 МП камеры α7R IV дополняется другими преимуществами α7R IV, одним из которых является 5-осевая оптическая стабилизация изображения в корпусе с оптимизированными алгоритмами для достижения до преимущество в скорости затвора ^{на 5,5 ступени. Еще одна выдающаяся особенность — электронный затвор, обеспечивающий бесшумную съемку без вибраций. Кроме того, камера α7R IV имеет внутреннюю демпферную конструкцию, которая поглощает воздействие движения затвора, сводя к минимуму вибрацию затвора. Многие функции камеры α7R IV служат для создания изображений с четким разрешением.}
14-битный вывод RAW для естественных оттенков
Камера α7R IV поддерживает сжатый и несжатый 14-битный вывод RAW для получения более плавных и естественных градаций, что способствует более высокому общему качеству изображения. Благодаря преимуществам еще более высокой 16-битной обработки в модуле обработки изображений интерфейсная БИС и усовершенствованный процессор обработки изображений BIONZ X позволяют получать 14-битные выходные данные RAW ^{даже при съемке в бесшумном или непрерывном режиме ^{. [1] Датчик изображения [2] Новейшая высокоскоростная интерфейсная БИС [3] 16-битная обработка изображений}}
UXGA OLED Tru-Finder с разрешением 5,76 млн точек
Впервые представленный в камере α7R IV, этот электронный видоискатель с разрешением 5,76 млн точек обеспечивает высокую точность, высокую яркость и контрастность изображения, воспроизводя мелкие детали с увеличением в 1,6 раза. более высокое разрешение, чем у α7R III. Режим «Высокое качество отображения» использует эффективную матрицу с разрешением 61,0 МП (приблизительно) для подавления муара и ступенчатости для получения высокоточных и естественных изображений в видоискателе; 120/100fps ^{в режиме «Высокая» частота кадров искателя показывает более плавное движение, поэтому проще отслеживать движущиеся объекты. Фтористое покрытие облегчает удаление грязи или отпечатков пальцев с объектива, обеспечивает более комфортный просмотр в ненастную погоду и лучшую концентрацию на съемке. [1] Ultra-XGA OLED Tru-Finder [2] Quad-VGA OLED Tru-Finder}
Широкая, быстрая и устойчивая эволюция автофокусировки
Благодаря расширенному охвату и плотности точек автофокусировки, а также усовершенствованному алгоритму отслеживания движущихся объектов общая производительность автофокусировки была усовершенствована, чтобы обеспечить стабильное и точное отслеживание движения сложных объектов и изменений скорости. Система быстрой гибридной автофокусировки камеры α7R IV сочетает в себе высокоскоростную, хорошо отслеживаемую автофокусировку с определением фазы и высокоточную автофокусировку с определением контраста даже при съемке в таких слабоосвещенных местах, как EV-3 ^{. 567-точечная фазовая автофокусировка и 425-точечная контрастная автофокусировка обеспечивают более широкий охват области изображения ^{с высотой 99,7% и шириной 74,0%. Кроме того, эта замечательная система автофокусировки обеспечивает такое же быстрое реагирование, как и камера α7R III, несмотря на обработку большого количества данных благодаря датчику CMOS с чрезвычайно высоким разрешением даже в условиях слабого освещения.}}
Исключительно высокоскоростная серийная съемка со скоростью 10 кадров в секунду с отслеживанием AF/AE
Несмотря на высокое разрешение 61,0 МП ^{«/>, оригинальный алгоритм обеспечивает эффективную обработку для высокоскоростной серийной съемки со скоростью до 10 кадров в секунду ^{с отслеживанием AF/AE через механический затвор . Также возможна непрерывная съемка со скоростью до 8 кадров в секунду в режиме просмотра в реальном времени с минимальной задержкой отображения для съемки быстро движущихся объектов. После того, как полнокадровое изображение обрезано до размера APS-C или если выбран режим съемки APS-C, вы по-прежнему можете получать изображения с высоким разрешением 26,2 МП. Это большое преимущество для фотографов диких животных, которые полагаются на кадрирование после съемки изображений быстро движущихся животных/птиц вдали.}}
До 68 изображений при непрерывной съемке
Профессиональным фотографам необходимо добиваться последовательной непрерывной съемки. Благодаря увеличенной в 1,5 раза буферной памяти, быстродействию системы и поддержке UHS-II камера α7R IV может захватывать до прибл. 68 изображений ^{в непрерывной серии со скоростью 10 кадров в секунду ^{. В режиме съемки APS-C можно сделать примерно в три раза больше фотографий, чем в режиме полнокадровой съемки. Во время записи данных может происходить доступ к меню/дисплею меню Fn, изменению настроек и просмотру воспроизведения. Во время воспроизведения отображается обратный отсчет количества неподвижных изображений, которые необходимо записать в память.}}
Съемка с подавлением мерцания
^{«/> Мерцание от флуоресцентного и другого искусственного освещения автоматически обнаруживается, и время срабатывания затвора сводится к минимуму эффекта мерцания на неподвижных изображениях. Это подавляет аномалии экспозиции и цвета в верхней и нижней части изображений, снятых с высокой скоростью затвора, а также несоответствие экспозиции и цвета между серийными снимками, поэтому вы можете с большей уверенностью снимать изображения в помещении.
Два слота для носителей, оба с поддержкой UHS-II
Камера α7R IV оснащена двумя слотами для SD-карт. СЛОТ 1 и СЛОТ 2 теперь совместимы с UHS-I и UHS-II для быстрой записи больших объемов данных. Две карты в слотах можно использовать для одновременной записи или передачи данных записи; отделять данные RAW от данных JPEG или кадры от фильмов; и копировать данные с одной карты на другую. Конструкция скользящего замка предотвращает непреднамеренное открытие крышки карты памяти.
Профессиональная съемка с большого расстояния
В камере α7R IV используется аккумулятор большой емкости NP-FZ100, как и в камере α7R III. Благодаря более энергоэффективной схемотехнике камера α7R IV соответствует уровню использования модели α7R III, несмотря на более высокое разрешение датчика изображения и электронного видоискателя камеры α7R IV. Дополнительная вертикальная рукоятка (VG-C4EM) может вмещать две батареи, а дополнительный комплект адаптера для нескольких батарей (NPA-MQZ1K) может вмещать до четырех батарей для еще более продолжительных часов съемки. Помимо использования таких дополнительных аксессуаров, порты USB Type-C™ и Multi/Micro USB позволяют заряжать камеру от внешних мобильных аккумуляторов для дальнейшей расширенной записи.
Улучшенная автофокусировка по глазам в реальном времени (человеческий глаз) обеспечивает более успешную портретную съемку
Автофокусировка по глазам в реальном времени работает в тандеме с технологией отслеживания в реальном времени, основанной на последних эволюционных достижениях в области искусственного интеллекта, для высокоэффективной портретной съемки. Эта прогрессивная система обнаруживает и обрабатывает данные о лице и глазах в режиме реального времени и фиксирует взгляд объекта с беспрецедентной точностью. Когда «Приоритет лица/глаз в AF» включен, AF по глазам (режим AF-C/AF-S/AF-A) можно активировать не только с помощью пользовательского назначения клавиш, но также полунажатием кнопки спуска затвора или нажатием кнопку AF-ON. Эта функция теперь позволяет выбирать конкретный глаз — левый или правый, заранее или во время съемки. Автофокусировка по глазам в реальном времени поддерживает не только фотосъемку, но и видеосъемку.
Автофокусировка по глазам в режиме реального времени для животных надежно отслеживает диких и домашних животных
^{Усовершенствованное распознавание объектов на основе искусственного интеллекта в системе автофокусировки по глазам в реальном времени от Sony включает новый алгоритм, поддерживающий отслеживание животных для быстрого, точного автоматического обнаружения и отслеживания движения животного. глаз. Эта новая возможность значительно повысит ваши шансы на успех при съемке диких животных или любимых питомцев дома, в ситуациях, когда точная фокусировка была проблемой. ^{Поддерживаются все режимы фокусировки AF-C, AF-S и AF-A.}
Отслеживание в реальном времени поддерживает фокусировку на отслеживаемых объектах
Благодаря этой технологии точная фокусировка поддерживается автоматически, пока кнопка спуска затвора нажата наполовину. Вы можете выбрать объект по своему усмотрению, положиться на камеру α7R IV и сосредоточиться на композиции, так как камера позаботится об отслеживании объекта. Недавно принятый алгоритм отслеживания в реальном времени использует данные о цвете, узоре (яркости) и расстоянии до объекта (глубине) для обработки пространственной информации, в то время как технология ИИ обнаруживает лицо и глаза объекта в режиме реального времени. Доступно как для фото, так и для фильмов.
Фазовая автофокусировка в фокальной плоскости поддерживает объективы с байонетом A
^{With the LA-EA3 Mount Adapter. Focal-plane phase-detection AF not supported for movie recording. AF-C can only be used when the “Phase detection” AF system is selected, but focus is fixed at the first frame during continuous shooting in any mode other than “Continuous: Lo” (Hi+, Hi, Mid).»/> Фазовая автофокусировка может работать, даже если объектив с байонетом A прикреплен к камере α7R IV с помощью адаптера крепления LA-EA3. Система фазовой автофокусировки в фокальной плоскости с 567 точками обеспечивает широкое покрытие, быструю реакцию и высокоэффективное отслеживание, даже если установлен объектив с байонетом A.
Функция Wireless PC Remote
Используя только камеру α7R IV, вы можете управлять новыми поддерживаемыми функциями Wireless PC Remote через Wi-Fi (выбор 2,4 ГГц/5 ГГц ^{) для удаленного управления настройками камеры или отправки отснятых изображений на камеру во время съемки. Эта бескабельная настройка обеспечивает максимальную свободу при съемке в помещении и на улице. Кроме того, камера α7R IV также обеспечивает функции удаленного управления ПК через порт USB Type-C™, совместимый с USB 3.2 Gen 1, для передачи данных изображения во время съемки с приоритетом привязи. Даже изображения RAW большого размера можно без проблем передавать и сразу же проверять на ПК.}
Универсальная совместимость со вспышками
Камера α7R IV оснащена разъемом синхронизации, поэтому можно подключать неспециализированные вспышки и кабели со стандартными разъемами синхронизации для удобной синхронизации со студийными вспышками и т. д. Задержка срабатывания при съемке со вспышкой сведена к минимуму для плавная, отзывчивая съемка со вспышкой. Непрерывная съемка со вспышкой со скоростью до 10 кадров в секунду обеспечивает расширенные возможности захвата. ^{Чтобы еще больше повысить универсальность, при съемке с беспроводной выносной вспышкой можно выбрать медленную синхронизацию и синхронизацию по задней шторке.}
Мультисъемка со сдвигом пикселей
^{недавно поддерживает компоновку изображения из 16 изображений со сдвигом пикселей. Мультисъемка со сдвигом пикселей открывает другое измерение разрешения. Камера α7R IV теперь поддерживает компоновку изображений из 16 изображений со смещением пикселей в дополнение к доступной ранее компоновке из четырех изображений. Благодаря расширенному управлению стабилизацией изображения эта обновленная функция точно смещает датчик с шагом в полпикселя четыре раза и с шагом в один пиксель четыре раза попеременно, чтобы получить в общей сложности 16 изображений со сдвигом пикселей. Они составлены ПК ^{в одно высокоточное изображение размером прибл. 240,8 миллиона пикселей (19 008 x 12 672) из исходных данных, что эквивалентно прибл. 963,2 миллиона пикселей для достижения потрясающего разрешения на одном изображении. ^{Неподвижные изображения архитектуры и искусства запечатлены с реалистичными деталями, текстурой, цветом, настроением, обстановкой и трехмерным реализмом, воссозданием оттенков с минимальным муаром или цветовыми артефактами и даже воспроизведением атмосферы и окружения с захватывающей дух точностью для беспрецедентная точность в реальном воображении.}}
Загрузить программное обеспечение
Надежная прочность и устойчивость к атмосферным воздействиям
^{в сложных условиях Камера α7R IV обеспечивает дополнительную прочность корпуса благодаря полному использованию легкого, высокопрочного магниевого сплава для крышек и внутренней рамы, благодаря чему камера остается очень жесткой и надежной. легкий. В соответствии с мнением специалистов на крышке аккумуляторного отсека, крышке разъемов и всех соединениях в корпусе применено усиленное уплотнение, а петля на крышке отсека носителя заменена выдвижным механизмом с двойным уплотнением для повышения влагостойкости. ^{Пути проникновения пыли и влаги были пересмотрены, а вокруг крепления объектива добавлена прокладка для обеспечения надежной работы в сложных условиях.}
Переработанные элементы управления для уверенной и удобной работы
Новый мультиселектор позволяет быстро и интуитивно переключать точку фокусировки, чтобы не пропустить движущиеся объекты. Текстура поверхности изменена, чтобы улучшить отклик кнопок для более простой и уверенной работы в ответ на запросы профессиональных пользователей. Кроме того, кнопка AF-ON увеличена и оптимизирована для более легкого доступа, с отрегулированным ощущением щелчка и расположением. А новая кнопка блокировки диска компенсации экспозиции блокируется или разблокируется поочередно при каждом нажатии и предотвращает случайное поворот, когда она установлена в положение блокировки. Эти усовершенствования повышают вашу концентрацию на спуске затвора, чтобы мгновенно «ловить момент».
Различные сенсорные операции для свободы действий
Сенсорный фокус позволяет вам просто коснуться экрана монитора, чтобы выбрать нужный объект рядом с краями кадра. Сенсорная панель управления точкой фокусировки позволяет перетаскивать рамку фокусировки в любую точку кончиком пальца при использовании видоискателя. Сенсорное отслеживание ^{позволяет легко инициировать отслеживание объекта в фотографиях и видеороликах. Двойное нажатие для увеличения изображения. Кроме того, скорость отклика α7R IV при работе с сенсорной панелью составляет прибл. В 1,5 раза быстрее, чем α7R III.}
Создание реалистичных видеороликов в формате 4K с высоким разрешением
^{«/> Для фильмов в формате 4K с высокой детализацией, но с минимальным муаром и неровностями, режим Super 35 мм ^{сжимает примерно в 2,4 раза ^{данные, необходимые для фильмов в формате 4K (QFHD: 3840). х 2160). Усовершенствованная обработка α7R IV позволяет записывать видеоролики в формате 4K с улучшенной передачей цвета кожи и более плавными градациями. В дополнение к гамма-кривым S-Log3 и S-Log2 камера α7R IV предлагает профиль изображения HLG (Hybrid Log-Gamma) ^{для мгновенного рабочего процесса HDR, поддерживая широкий спектр потребностей при производстве HDR-видео. Камера α7R IV поддерживает формат записи XAVC S для 4K ^{UHS Speed Class 3 or higher card is required for 100Mbps recording.»/> и обеспечивает высокое качество изображения с высоким битрейтом до 100 Мбит/с. [1] Высокая гибкость для точной настройки изображения по желанию (требуется цветокоррекция) [2] Мгновенное и высококачественное изображение (цветокоррекция не требуется)}}}}
Повышенная скорость и точность быстрой гибридной автофокусировки для более плавной и стабильной автофокусировки видео
Более быстрая и точная функция Fast Hybrid AF обеспечивает более плавную и стабильную автофокусировку при видеосъемке. Это значительно снижает потребность в операции фокусировки, когда камера используется на подвесе или при видеосъемке без посторонней помощи. Новая функция Touch Tracking также доступна при видеосъемке, позволяя вам просто прикоснуться к выбранному объекту на мониторе, чтобы начать отслеживание. Быстрая работа AF-S активируется, когда кнопка спуска затвора нажата наполовину (или нажата кнопка AF-ON), для упрощения видеосъемки в ситуациях, которые «должны быть успешными», включая свадьбы и документальные фильмы.
Усовершенствованная цифровая аудиозапись с помощью нового MI Shoe
Цифровой аудиоинтерфейс добавлен в Multi Interface Shoe (MI Shoe). В сочетании с новым направленным микрофоном ECM-B1M или новым комплектом адаптера XLR-K3M XLR обеспечивается четкая запись звука с минимальным ухудшением качества за счет отправки цифрового аудиосигнала на камеру. Безкабельный и безбатарейный стиль повышает гибкость видеосъемки с помощью системы α.
Разнообразные функции видеозаписи
Камера α7R IV позволяет изменять имена видеофайлов XAVC S. Например, вы можете заранее назначить префикс для легкой идентификации при съемке несколькими камерами. Кроме того, функция интервальной съемки доступна для создания видеороликов с интервальной съемкой. Также предоставляется широкий набор функций для профессионального рабочего процесса видео, включая чистый выход HDMI, временной код / пользовательские биты (TC/UB), запись rec. управление, отображение/настройка маркера, функция зебры, замедленное и ускоренное движение, одновременная запись прокси-фильма, извлечение кадра из фильма и помощь при отображении гаммы.
Поддерживаются соотношения сторон 4:3 и 1:1
Помимо традиционных соотношений сторон 3:2 и 16:9, камера α7R IV поддерживает соотношения сторон 4:3 и 1:1. Эти новые настройки соотношения сторон предоставляют профессиональным пользователям более разнообразные типы данных доставки, которые поддерживают более широкий диапазон мультимедиа.
Улучшение функции сохранения настроек камеры
Теперь на карте памяти может храниться значительно увеличенное количество настроек камеры, а сохраненные настройки могут быть прочитаны другими камерами той же модели. Более того, благодаря функции сохранения/загрузки настроек на карту памяти можно сохранить до 10 наборов настроек камеры. Настройки камеры также можно импортировать в Imaging Edge Mobile 9.1193, а импортированные настройки можно экспортировать на другие камеры той же модели.
Возможность индивидуальной настройки для максимальной эффективности
Благодаря My Dial можно назначить три набора пунктов меню с помощью переднего/заднего дисков и колесика управления. При назначении часто используемых функций этим циферблатам они мгновенно становятся доступными для управления кончиками пальцев, пока удерживается пользовательская кнопка. На пользовательские кнопки можно назначить 113 функций. Независимые наборы функций могут быть назначены для фотографий, фильмов и воспроизведения.
Интерфейс меню с быстрой настройкой
С помощью «Моего меню» вы можете зарегистрировать до 30 часто используемых функций для мгновенного вызова при необходимости. Кроме того, вы можете создать собственное меню, которое идеально соответствует вашим потребностям в съемке. Благодаря изображениям элементов управления, добавленным в пользовательские меню, значения функций понятны, а управление становится интуитивно понятным. Экран справки можно вызвать, нажав кнопку удаления при использовании экрана меню.
Функция рейтинга и настройка перехода к изображению для эффективной сортировки на месте
Оценки от 1 до 5 звезд могут быть присвоены неподвижным изображениям и поддерживаться при импорте изображений в приложение Imaging Edge Desktop (Viewer), работающее на ПК. Эту функцию и функцию защиты для предотвращения случайного удаления изображения можно назначить пользовательской кнопке (по умолчанию C3 для защиты). Оценки и защиту можно применять с помощью просмотра воспроизведения, а непрерывные группы можно просматривать, защищать и удалять, пока вы находитесь на месте или в путешествии. Настройка перехода к изображению, позволяющая переходить через каждые 10/100 фотографий, и групповое отображение для непрерывных снимков — удобные функции для быстрого и эффективного просмотра изображений.
Расширенная функция FTP-передачи, теперь поддерживается фоновая передача данных
С помощью этой камеры вы можете выбирать снятые вами изображения и передавать данные на указанный удаленный FTP-сервер через Wi-Fi (беспроводную локальную сеть). Для гарантированной безопасности поддерживается FTPS (протокол передачи файлов через SSL/TLS), позволяющий шифровать данные SSL или TLS для максимальной безопасности. Поскольку передача файлов по FTP теперь поддерживается в качестве фоновой операции, файлы изображений можно передавать во время съемки, а в камере можно заранее зарегистрировать до девяти серверов FTP. Эти расширенные функции еще больше повышают эффективность профессионального рабочего процесса. Положитесь на более простой выбор изображений и передачу по FTP через дополнительное приложение Transfer & Tagged для отправки файлов с помощью мобильного устройства. Для высокоскоростного подключения доступен Wi-Fi 5 ГГц.
Интеллектуальная совместная работа с мобильными устройствами и аксессуарами
Даже после отключения питания фотокамеры и видеофайлы, хранящиеся на карте памяти SD, вставленной в камеру, можно передавать через соединение Wi-Fi, если оно настроено заранее. ^{Вы можете использовать приложение Imaging Edge Mobile ^{sony.net/disoft/d/»/>, установленное на вашем мобильном телефоне, сопряженном с камерой, для выбора необходимых изображений.}}
Работает с iMovie и Final Cut Pro X
Этот продукт совместим с Final Cut Pro X и iMovie.
Управление внешней вспышкой с камеры
Обновление программного обеспечения камеры, вспышки и Wireless Radio Commander добавляет функцию настройки внешней вспышки, которая позволяет настраивать параметры подключенной вспышки или Wireless Radio Commander (оба продаются отдельно) с камеры . Большинство настроек, включая светоотдачу, доступны через меню камеры, а изменения отображаются на дисплее вспышки.
Подробнее
Персональный подход: искусство режимов обрезки Z 7 и Z 6
Новичок
Автор: Барри Таненбаум
С участием Линдси Сильверман
Из всех функций и возможностей беззеркальных камер Z 7 и Z 6 выбор режима обрезки не является тем, что вы, вероятно, поставите на первое место в своем списке аттракционов камер. Скорее всего, вы остановитесь на невероятном качестве изображения; легкий вес и небольшие размеры; электронный видоискатель, который эффективно показывает вам фотографию до того, как вы ее сделаете; или, возможно, композиции, которые делает возможным охват автофокуса от края до края. Список длинный, и он, безусловно, будет включать режимы обрезки, но сначала вы можете не в полной мере оценить, что эта функция может сделать с вашими изображениями или как она может пробудить ваше воображение. Вот почему мне нравится разговаривать с Линдси Сильверман. Линдсей недавно ушел из Nikon после более чем 30-летней карьеры, в течение которой он занимал ряд технических и маркетинговых должностей. Работа Линдсея заключалась в том, чтобы знать обо всех аспектах каждого продукта, представленного Nikon на рынке, но именно его страсть к фотографии сделала его незаменимым помощником, когда пришло время проникнуть в тонкости искусства внутри ремесла. Он все еще тот парень.
Глоссарий
111из 2
Еще один экземпляр квадратного формата, упакованного в элементы, но на этот раз детализированные, которые Линдсей нашел в заповеднике недалеко от своего дома. Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/20 секунды, f/10, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Еще один экземпляр квадратного формата, упакованного в элементы, но на этот раз детализированные, Линдсей нашел в заповеднике недалеко от своего дома. Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/20 секунды, f/10, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
Из всех функций и возможностей беззеркальных камер Z 7 и Z 6 выбор режима обрезки — это не то, что вы, вероятно, поставите на первое место в списке привлекательных сторон камер. Скорее всего, вы остановитесь на невероятном качестве изображения; легкий вес и небольшие размеры; электронный видоискатель, который эффективно показывает вам фотографию до того, как вы ее сделаете; или, возможно, композиции, которые делает возможным охват автофокуса от края до края. Список длинный, и он, безусловно, будет включать режимы обрезки, но сначала вы можете не в полной мере оценить, что эта функция может сделать с вашими изображениями или как она может пробудить ваше воображение.
Вот почему мне нравится разговаривать с Линдси Сильверман.
Линдсей недавно ушел из Nikon после более чем 30-летней карьеры, в течение которой он занимал ряд технических и маркетинговых должностей. Работа Линдсея заключалась в том, чтобы знать обо всех аспектах каждого продукта, представленного Nikon на рынке, но именно его страсть к фотографии сделала его незаменимым помощником, когда пришло время проникнуть в тонкости искусства внутри ремесла.
Он все еще тот парень.
111of6
«Одна из вещей, которые я всегда любил, — это брать то, что я вижу, и превращать это в чисто графический элемент», — говорит Линдси об этой последовательности. «Я сделал первый снимок в формате FX, затем ушел… потом понял, что графика может работать в нескольких форматах. Я также думал, что однажды буду преподавать, писать или говорить о режимах кадрирования, быть отличным примером того, как один предмет может работать по-разному». Верхний ряд слева, изображение FX; центр, кадрирование DX; правильно, формат 5:4. Нижний ряд слева, квадрат 1:1; правильно, 16:9формат. Все фотографии в последовательности: Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
«Одна из вещей, которые мне всегда нравились, — это брать то, что я вижу, и превращать это в чисто графический элемент», — говорит Линдси об этом эпизоде. «Я сделал первый снимок в формате FX, затем ушел… потом понял, что графика может работать в нескольких форматах. Я также думал, что однажды буду преподавать, писать или говорить о режимах кадрирования, быть отличным примером того, как один предмет может работать по-разному». Верхний ряд слева, изображение FX; центр, кадрирование DX; правильно, формат 5:4. Нижний ряд слева, квадрат 1:1; правильно, 16:9формат. Все фотографии в последовательности: Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, FX, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
© Lindsay Silverman
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, FX, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, режим кадрирования DX, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, режим кадрирования DX, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 5:4, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 5:4, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1:!, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1:!, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, матричный замер.
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 16:9, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 16:9, 1/200 секунды, f/4, ISO 800, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
Shape Shifters
«Фотограф может использовать режимы кадрирования так же, как художник использует холст», — говорит Линдсей. «Вы можете создать композицию, подходящую для сцены». На самом деле, он мог обосновать, что режимы кадрирования можно назвать режимами композиции. «Когда я начал работать с этими режимами, я думал о них как о творческих вариантах композиции, которые были результатом моих представлений о снимках, которые я делал».
Кратко, вот варианты выбора режима для Z 7 и Z 6 с размером мегапикселя:
FX, полнокадровый режим по умолчанию, представляет собой изображение с разрешением 45,7 мегапикселя для Z 7, 24,5 мегапикселя для Z 6. Размер изображения примерно 36×24 мм, размер кадра 35-мм пленки.
Режим кадрирования DX с коэффициентом увеличения 1,5 позволяет получить изображение Z 7 с разрешением 19,5 мегапикселей и фотографию Z 6 с разрешением 10,3 мегапикселя.
В режиме 5:4 изображение Z 7 составляет 37,9 мегапикселя, у Z6 нет режима 5:4.
1:1 создает квадратное изображение с разрешением 30,3 мегапикселя для Z 7, 16,1 мегапикселя для Z 6. общее соотношение сторон для телевизоров и компьютерных мониторов.
111of6
Во время семейного отдыха на Гавайях Линдси выбрала формат 16:9, чтобы получить «пространство, красоту и разнообразие ландшафта Оаху». Z 6, NIKKOR Z 50 мм f/1,8 S, 1/5 секунды, f/16, ISO 50, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Во время семейного отдыха на Гавайях Линдси выбрала формат 16:9, чтобы передать «пространство, красоту и разнообразие ландшафта Оаху». Z 6, NIKKOR Z 50 мм f/1,8 S, 1/5 секунды, f/16, ISO 50, ручная экспозиция, матричный замер.
Даже с дальностью действия своего телеобъектива 80–400 мм Линдсею понадобился режим кадрирования DX, чтобы получить это изображение лимпкина, которого он заметил с воздушной лодки на болотистой местности Флориды. «Мое внимание привлекли две вещи: сильный свет в сцене и улитка в клюве птицы». Z 6, AF-S NIKKOR 80–400 мм f/4,5–5,6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/2000 секунды, f/5,6, ISO 500, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Несмотря на то, что его телеобъектив с фокусным расстоянием 80–400 мм позволяет Линдсею получить изображение лимпкина, которого он увидел с воздушной лодки на болотистой местности во Флориде, Линдсею понадобился режим кадрирования DX. «Мое внимание привлекли две вещи: сильный свет в сцене и улитка в клюве птицы». Z 6, AF-S NIKKOR 80–400 мм f/4,5–5,6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/2000 секунды, f/5,6, ISO 500, ручная экспозиция, матричный замер.
«Я прогуливался, фотографировал после торговой выставки и смотрел, что я могу получить с новым объективом, который только что представила компания Nikon. Выставка орхидей и то, что я мог сделать со светом позади них, снимая с широко открытой диафрагмы, были непреодолимым притяжением. — и то, как я увидел его через видоискатель в виде квадрата, идеально подходило для ощущения изобразительного искусства, к которому я стремился». Z 7, NIKKOR Z 24-70 мм f/2,8 S, 1/50 секунды, f/3,5, ISO 1000, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
© Линдсей Сильверман
«Я гулял, фотографировал после торговой выставки и смотрел, что я могу получить с новым объективом, который только что представил Nikon. открытый был непреодолимым притяжением — и то, как я увидел его через видоискатель в виде квадрата, идеально подходило для того ощущения изобразительного искусства, к которому я стремился». Z 7, NIKKOR Z 24-70 мм f/2,8 S, 1/50 секунды, f/3,5, ISO 1000, ручная экспозиция, 3D цветовой матричный замер.
Формат 16:9 был естественным для вулкана Халеакала на Мауи. «Иногда выбор режима прост, а иногда возникает сложная задача». Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/6 секунды, f/22, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Формат 16:9 был естественным для вулкана Халеакала на Мауи. «Иногда выбор режима прост, а иногда возникает сложная задача». Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/6 секунды, f/22, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Слегка увеличенная скорость затвора уловила какое-то движение в облаках на Халеакала. Линдсей привез свой штатив на Гавайи именно для таких фотографий. Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/10 секунды, f/22, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Слегка увеличенная скорость затвора уловила какое-то движение в облаках на Халеакала. Линдсей привез свой штатив на Гавайи именно для таких фотографий. Z 7, AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/10 секунды, f/22, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
«Я снимал дендрарии Лонг-Айленда в течение многих лет. Это было сделано в дендрарии Баярд Каттинг в день, когда я искал признаки весны. но изображения не понравились.Я переключился на черно-белое, увеличил контраст и снял в формате 5:4, что добавило листву и сжало элементы по мере их приближения к мосту.Чтобы увидеть черно-белое и этот формат в видоискатель за доли секунды нажатием кнопки — невероятно!» Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200, f/8, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
«Я много лет снимал дендрарии Лонг-Айленда. Это было сделано в дендрарии Баярд Каттинг в день, когда я искал признаки весны. Режим FX и цвет, но изображения не понравились. Я переключился на черно-белое, усилил контраст и снял в формате 5:4, что добавило листву и сжало элементы по мере их приближения к мосту. белый и этот формат в видоискателе за долю секунды по нажатию кнопки — невероятно!» Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200, f/8, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.
Вскоре Линдсей был настолько увлечен творческими возможностями режимов, что практически не было времени, чтобы он не использовал один из вариантов вместо стандартного формата 36×24. «Возможность сделать это освободила мою фотографию — я мог выбрать формат, который лучше всего подходит для сцены».
Не говоря уже о факторе «аварийный режим». Вы знаете, вы находитесь в замкнутом пространстве; или это пейзажная картина, а небо молочно-белое и ничего не делает для изображения; или это групповой снимок со слишком большим пространством с одной стороны. Переключитесь на один из вариантов режима обрезки и проявите творческий подход, чтобы избежать необходимости компенсировать или исправлять на компьютере позже.
Исходя из своего опыта, Линдсей считает, что наиболее популярным из режимов будет кадрирование DX. «Допустим, вы снимаете на телеобъектив 70–200 мм или 80–400 мм спортивное мероприятие — бейсбол, футбол, скачки. хотите быть ближе к деталям действия или позиции игрока, хватки или выражения лица. Вы можете прийти домой с изображением, обрезать и увеличить, чтобы получить эти детали, но я предпочитаю делать это в поле, прямо на мероприятии , поэтому я перейду в режим кадрирования DX с объективом 80-400 мм и фактически получу фокусное расстояние 600 мм».
Линдси рассматривает композиции 5:4 и 1:1 как выбор изобразительного искусства, причем последний также является фаворитом для социальных сетей. И во всех случаях возможности печати многочисленны. «Все варианты обрамления дадут вам множество отпечатков для вашего дома — только подумайте о графических возможностях компоновки этих изображений. И сегодня большинство фотографов показывают свои изображения на большом мониторе компьютера или телевизоре с плоским экраном и с 16:9 заполнив всю эту площадь, это будет захватывающее зрелище».
Для меня выбор композиции — один из самых важных аспектов камер Nikon Z.
111of3
Скопа залетает в свое гнездо в дендрарии Баярд Каттинг. «Я увидел птицу над головой, проследил за ней до гнезда, а затем мне повезло, так как она продолжала возвращаться, чтобы добавить в конструкцию. Мне нужен был DX, чтобы подобраться поближе». Z 7, AF-S NIKKOR 80–400 мм f/4,5–5,6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/3200 с, f/5,6, ISO 640, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Скопа влетает в свое гнездо в дендрарии Баярд Каттинг. «Я увидел птицу над головой, проследил за ней до гнезда, а затем мне повезло, так как она продолжала возвращаться, чтобы добавить в конструкцию. Мне нужен был DX, чтобы подобраться поближе». Z 7, AF-S NIKKOR 80–400 мм f/4,5–5,6G ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/3200 с, f/5,6, ISO 640, ручная экспозиция, матричный замер.
Снежный барс в зоопарке Бронкса. У Линдсея был объектив 200–500 мм, и для приближения ему по-прежнему требовался DX-кроп. Результат? «Несмотря на дождь, грязное стекло, расстояние и ISO, увеличенное до 4000, я получил классную фотографию, которую собираюсь распечатать». Z 6, AF-S NIKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/320, f/8, ISO 4000, ручная экспозиция, матричный замер.
© Lindsay Silverman
Снежный барс в зоопарке Бронкса. У Линдсея был объектив 200–500 мм, и для приближения ему по-прежнему требовался DX-кроп. Результат? «Несмотря на дождь, грязное стекло, расстояние и ISO, увеличенное до 4000, я получил классную фотографию, которую собираюсь распечатать». Z 6, AF-S NIKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR с адаптером крепления FTZ, 1/320, f/8, ISO 4000, ручная экспозиция, матричный замер.
Линдсей искал цвета весны в ботаническом саду Нью-Йорка, и он выбрал низкий угол, чтобы получить эти цвета на фоне оранжереи павильона. «Квадратный формат идеально подходил для композиции, а купол, казалось, возвышался над весенней листвой», — говорит он. «И площадь также позволила мне устранить всех людей, которые ходят вокруг». Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200 секунды, f/9, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Линдсей Сильверман
Линдсей искал краски весны в ботаническом саду Нью-Йорка, и он выбрал низкий угол, чтобы получить эти цвета на фоне оранжереи павильона. «Квадратный формат идеально подходил для композиции, а купол, казалось, возвышался над весенней листвой», — говорит он. «И площадь также позволила мне устранить всех людей, которые ходят вокруг». Z 7, NIKKOR Z 24-70mm f/4 S, 1/200 секунды, f/9, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Точки обзора
Независимо от выбора режима обрезки, камеры Z 7 и Z 6 предоставляют то, что Линдси называет «всеми творческими инструментами» цифровой фотографии: управление изображением, производительность вспышки, управление экспозицией, точность автофокусировки — этот список можно продолжить. , слишком.
В видоискателе вы увидите полное изображение, от края до края, для режима FX, кадрирования DX и 16:9; для 5:4 и 1:1 изображение будет обведено контуром.
Если вы освоите творческие возможности так же быстро и полно, как Линдси, вам будет легко настроить камеру для быстрого доступа к режимам и параметрам. В руководствах к камере есть подробности, но в основном это просто вопрос выбора параметров в меню пользовательских настроек и назначения кнопки или двух нужным функциям. «После того, как вы настроили его и проделали это несколько раз, — говорит он, — это становится мышечной памятью — очень быстро и легко».
Когда мы говорили о процессе, возможностях и фотографических результатах, стало очевидно, что использование режимов кадрирования камер Z больше связано с включением, чем с исключением, которое подразумевает слово «кроп». Проще говоря, творческий аспект этих режимов действительно зависит от того, что вы решите включить в свои изображения. Как говорит Линдси: «Все зависит от того, где я хочу разместить элементы на сцене и как я хочу привлечь внимание зрителей к этим элементам. Думаю, все сводится к тому, как я хочу поделиться тем, что вижу. Может быть, поэтому для меня этот выбор композиции — один из самых важных аспектов камер Nikon Z».
111of0
Что такое беззеркальная камера?
Беззеркальные камеры присутствуют на рынке уже десять лет, но в последние несколько лет они действительно начали вызывать ажиотаж. Большинство серьезных фотографов наверняка снимали бы на зеркальные камеры всего несколько лет назад, но сейчас многие променяли свои зеркальные камеры на меньшие и более легкие форм-факторы, которые обеспечивают беззеркальные камеры. Беззеркальные камеры обычно не только легче и меньше, чем их зеркальные аналоги, но и тише. Без зеркала, которое можно хлопать вверх и вниз, уличные фотографы, а также свадебные и театральные фотографы теперь могут снимать практически незаметно.
Выбор беззеркальной камеры может быть непростой задачей с множеством опций, от размера сенсора до возможностей видео, систем объективов и многого другого. Мы рассмотрим их все и предоставим вам необходимую информацию. Покупка новой камеры должна быть захватывающим событием, поэтому позвольте этому руководству помочь вам принять взвешенное решение.
Системы объективов
Беззеркальные камеры отличаются от других компактных камер наличием сменных объективов. Это имеет большое значение, и если у вас никогда не было камеры со сменными объективами, вы будете весьма удивлены тем, как она изменит вашу фотографию.
Компактные камеры типа «наведи и снимай» имеют встроенный объектив, который обычно обеспечивает оптический зум с переменной апертурой и небольшой матрицей. Это означает, что, хотя у вас может быть возможность снимать как с широкоугольным, так и с телеобъективом, у вас не так много контроля над выборочной фокусировкой или методами малой глубины резкости. Избирательный фокус, часто подчеркнутый выраженным боке, — это первое, что люди замечают на фотографиях, сделанных камерами со сменными объективами и большим сенсором, потому что теперь у вас есть возможность снимать с помощью длиннофокусного зум-объектива с диафрагмой f/2,8. или основной портретный объектив с диафрагмой f/1.4.

Примеры снимков были сделаны с помощью объектива Gh5 и SLR Magic HyperPrime CINE 25 мм T0,95.
Преимущество беззеркальных камер заключается в том, что, поскольку внутри камеры перед датчиком нет зеркала, их конструкция позволяет использовать очень короткое фокусное расстояние или расстояние между байонетом объектива и плоскостью датчика. Из-за этого короткого расстояния объективы с большим фокусным расстоянием можно использовать на беззеркальных камерах при наличии совместимого адаптера. Это означает, что в дополнение к широкому выбору объективов, предназначенных для беззеркальных камер, большинство объективов для зеркальных камер также можно установить на вашу беззеркальную камеру. Это важно знать, если у вас есть куча старых объективов или вы переключаетесь с зеркальной камеры на беззеркальную; скорее всего, есть адаптеры для установки объективов на новую камеру. Конечно, вы всегда должны проверять совместимость перед совершением каких-либо покупок.
Хотя использование старых «устаревших» объективов на беззеркальных камерах является большим преимуществом, у каждого профессионала есть недостатки, и в большинстве случаев недостатком в этой ситуации является то, что адаптеры обычно не позволяют использовать возможности автофокусировки, а иногда вообще не передают никаких электронных сигналов, поэтому диафрагму тоже нужно выставлять вручную. Для некоторых фотографов это может быть недостатком, но для видеографов, которые обычно меняют диафрагму и фокусируются вручную, это совсем не недостаток.
Возможно у вас нет объективов от других фотоаппаратов, или вы хотите их все продать и забыть про переходники. В этом случае, безусловно, нет недостатка в отличных объективах, разработанных специально для беззеркальных камер. Из-за растущего внимания к беззеркальным системам производители вложили значительные средства в предоставление широкого спектра объективов, от светосильных объективов с фиксированным фокусным расстоянием до широкоугольных и телеобъективов. Что бы вы ни искали в объективе, скорее всего, вы найдете это в линейке беззеркальных камер.
Размер сенсора
Различные беззеркальные камеры поставляются с сенсорами разного размера, и здесь все может немного запутаться. Для простоты представьте, что полнокадровая зеркальная камера имеет датчик самого большого размера, а камера типа «наведи и снимай» — датчик наименьшего размера. Большинство беззеркальных камер находятся где-то посередине, упаковывая датчик APS-C, который распространен в потребительских цифровых зеркальных камерах, или датчик Micro Four Thirds, который находится между датчиком APS-C и «наведи и снимай». Хотя их меньшинство, сейчас есть несколько камер с полнокадровым датчиком, и, вероятно, в будущем их станет больше.
Камеры Micro Four Thirds оснащены сенсором 17,3 x 13 мм и чаще всего производятся компаниями Panasonic и Olympus. Оба производителя используют одно и то же крепление в рамках стандарта Micro Four Thirds, поэтому объективы разных брендов взаимозаменяемы. Olympus обычно использует стабилизацию в камере, в то время как Panasonic, как правило, использует стабилизацию в объективах. Тем не менее, Panasonic недавно начала использовать встроенную стабилизацию изображения в некоторых моделях.
Датчики серии Nikon 1 (формат CX) и Pentax Q немного меньше, чем датчики Micro Four Thirds, в которых используются датчики, близкие по размеру к камерам типа «наведи и снимай» — 1 дюйм для Nikon 1, 1/. 1,7 дюйма или 1/2,3 дюйма для Pentax Q, что позволяет этим линейкам быть намного компактнее, чем у других беззеркальных камер.
Важная причина, по которой некоторым людям нравятся беззеркальные камеры, заключается в том, что они меньше и легче зеркальных камер, и во многом это связано с меньшим размером сенсора. В то время как небольшая и легкая камера отлично подходит для некоторых, у нее тоже есть недостаток. Вообще говоря, датчики большего размера лучше работают при слабом освещении и производят меньше шума на фотографиях, сделанных с более высокой чувствительностью ISO. Если для вас важна съемка при слабом освещении, вы можете рассмотреть одну из полнокадровых беззеркальных камер или, по крайней мере, одну с датчиком размера APS-C. Если вас больше интересует меньший размер камеры и вам не требуется наилучшая производительность при слабом освещении, вам может подойти камера Micro Four Thirds. Это не означает, что камеры с сенсорами меньшего размера не подходят для съемки при слабом освещении, скорее, это одно из основных преимуществ сенсора большего размера.
Примеры снимков были сделаны с помощью объектива Gh5 и SLR Magic HyperPrime CINE 25 мм T0,95.
Видоискатели
Видоискатели — это еще одна вещь, которую следует учитывать, особенно если вы переходите с DSLR или другого типа камеры с оптическим видоискателем TTL (через объектив). Видоискатель TTL означает, что то, что вы видите, точно (или очень близко) к тому, что видит объектив. Поскольку по своей конструкции зеркало, направляющее взгляд объектива в видоискатель, отсутствует, многие беззеркальные камеры используют электронный видоискатель или EVF.
Конечно, у электронного видоискателя есть свои преимущества и недостатки, как и у оптического видоискателя. Одна вещь, которая может отвлекать, — это небольшая задержка между моментом, когда что-то действительно движется, и временем, когда вы видите это в EVF. По мере совершенствования технологий это время задержки становится все короче и короче, а в некоторых камерах оно уже незаметно.
Другим недостатком является то, что электронный видоискатель разъедает заряд батареи так же, как при использовании ЖК-экрана. Это минимально и, как правило, не вызывает большого беспокойства, но это просто еще одна вещь, которую следует учитывать.
Что касается преимуществ, то их довольно много, первое из которых — пиковая фокусировка, которая стала желанным преимуществом при сравнении камер для видео или ручной фокусировки. Обозначение фокуса — это средство фокусировки в реальном времени, которое выделяет края контраста в кадре цветной линией, что помогает использовать более объективную систему определения критической резкости при ручной фокусировке.
Focus Peaking
Другим важным преимуществом электронного видоискателя является его способность точно отображать любую экспозицию, цветовой баланс или другие настройки камеры перед съемкой. В то время как OVF просто отображает объект как есть, EVF дает более близкое представление о конечном изображении.
Автофокус
Цифровые зеркальные камеры используют так называемое обнаружение фазы для фокусировки на объекте, в то время как беззеркальные камеры используют обнаружение контраста. Фазовое обнаружение использует преимущество зеркала в DSLR-камере, чтобы разделить входящий свет на пары изображений, сравнить их, а затем быстро сфокусировать объектив на объекте.
Беззеркальные камеры, с другой стороны, используют обнаружение контраста для измерения контраста между пикселями на датчике до тех пор, пока он не обнаружит достаточно контраста, чтобы определить, что изображение находится в фокусе. Недостатком этого метода фокусировки является то, что он медленнее и его сложнее использовать при слабом освещении. Он также менее эффективен при попытке сфокусироваться на движущихся объектах.
Хорошей новостью для беззеркальных стрелков является то, что многие новые камеры теперь используют гибридный метод фокусировки, сочетающий в себе методы определения фазы и контраста. Это еще одно соображение, которое следует взвесить перед выбором камеры. Если для вас важна быстрая автофокусировка, особенно при слабом освещении, вам следует рассмотреть камеру с гибридной системой автофокусировки.
Видео
Видеозапись — это одна из областей, где беззеркальные камеры и зеркальные камеры практически не уступают по качеству. Конечно, беззеркальные камеры предложат видеооператорам больше гибкости с объективами, чем зеркальные камеры, но обе системы предлагают камеры, которые могут снимать в формате Full HD, а некоторые камеры теперь также могут снимать в 4K.
Получите максимум от записи видео 4K, подключив беззеркальную камеру к рекордеру/монитору 4K .
«Если вы переходите от компактных камер к беззеркальным, то качество видео будет намного лучше, чем то, к чему вы привыкли».
Что лучше беззеркальных камер по сравнению со многими зеркалками, так это то, как они снимают, а не то, что они могут снимать. Поскольку беззеркальные камеры фокусируются с непрерывным определением контраста, вам легче сфокусироваться и удерживать фокус на движущихся объектах в кадре. Цифровые зеркальные камеры также используют фокусировку с определением контраста при записи фильмов или при работе в режиме реального времени, но, поскольку это встроенная технология беззеркальных камер, она часто более совершенна и чувствительна.
Если вы переходите от компактных камер к беззеркальным, то качество видео будет намного лучше, чем то, к чему вы привыкли. Во-первых, вы сможете контролировать глубину резкости с помощью диафрагмы, а также вручную фокусировать снимок. Это дает вам больший творческий контроль, не говоря уже о файлах гораздо более высокого качества.
Меньший размер беззеркальных камер означает, что малый вес камеры позволяет снимать дольше с меньшей усталостью, чем при съемке видео с рук с помощью цифровой зеркальной камеры.
Если вы серьезный видеооператор и вам нужны профессиональные возможности видеосъемки, вы можете рассмотреть беззеркальную камеру, которая записывает видео в формате высокого качества, таком как AVCHD или XAVC S, и камеру, с которой вы можете использовать внешние микрофоны, наушники, видео мониторы и регистраторы.
Беспроводная связь
Беспроводные возможности, которыми оснащены многие представленные на рынке беззеркальные камеры, поистине невероятны. Большинство камер с Wi-Fi также имеют партнерское приложение для iOS или Android, которое позволяет вам управлять камерой со смартфона или планшета.
NFC позволяет камерам «сталкиваться» друг с другом или другим интеллектуальным устройством для обмена фотографиями .
Эти приложения варьируются от базового просмотра в реальном времени и управления затвором до полного контроля над выдержкой, диафрагмой, ISO и другими параметрами, которые обычно необходимо настраивать на камере.
Некоторые камеры позволяют передавать изображения прямо с камеры на интеллектуальное устройство или даже прямо на ваши любимые сайты социальных сетей. Еще одна замечательная функция Wi-Fi — это Near Field Communication или NFC, которая позволяет камерам подключаться друг к другу или к интеллектуальному устройству одним касанием для обмена фотографиями. Это особенно полезно, когда вы с друзьями и хотите поделиться фотографиями, не забывая отправлять их по электронной почте позже.
Выбор беззеркальной камеры
К этому моменту вы должны быть в состоянии принять взвешенное решение о покупке следующей камеры. Помните об основных моментах, которые мы обсуждали. Если для вас важны размер и качество изображения, особенно при слабом освещении, выберите камеру либо с матрицей APS-C, либо с полнокадровой матрицей. Однако, если вы ищете компактную камеру, которая предлагает больше возможностей управления и возможностей, чем «наведи и снимай», выберите одну из камер с меньшим сенсором.
Большинство беззеркальных камер относятся к одной из трех категорий: потребительские, полупрофессиональные и профессиональные. Это не означает, что профессиональная камера гарантирует профессионально выглядящие фотографии, скорее, она создана с возможностями, которые нужны профессионалам.
Потребительский
Потребительские беззеркальные камеры начального уровня — отличная отправная точка для тех, кто хочет перейти от компактных камер к чему-то более гибкому и управляемому. Часто беззеркальные камеры начального уровня являются заменой для потребителей, которые используют зеркалку начального уровня и любят функцию сменных объективов, но хотят что-то более легкое и меньшее. Эти камеры обычно предлагают ЖК-дисплей для компоновки фотографий вместо электронного видоискателя. Беззеркальные камеры потребительского уровня обычно имеют датчик меньшего размера, что позволяет уменьшить и уменьшить размер корпуса, при этом немного жертвуя качеством изображения.
Prosumer
Между потребительскими и профессиональными камерами находятся «профессиональные» камеры. В мире беззеркальных камер камеры профессионального уровня, вероятно, будут наиболее удобными для фотографов, переходящих с DSLR на беззеркальные модели. Камеры Prosumer имеют немного меньший размер корпуса, чем камеры профессионального уровня, но предлагают больше контроля и лучшее качество изображения, чем потребительские камеры.
Другая вещь, которая делает профессиональные беззеркальные камеры привлекательными, заключается в том, что многие из них имеют электронный видоискатель, а также ЖК-экран на задней панели камеры. Это значительно упрощает переход на беззеркальные камеры, если вы привыкли смотреть через оптический видоискатель. Как с электронным видоискателем, так и с ЖК-экраном проблемы с просмотром композиции при ярком свете сведены к минимуму.
Камеры профессионального уровня
Если от беззеркальной камеры требуется высочайшее качество видео и изображений, камера профессионального уровня обеспечит то, что вам нужно. Эти камеры охватывают все форматы, включая Micro Four Thirds, APS-C и полнокадровые, а также, как правило, имеют более крупные и прочные корпуса, которые часто защищены от непогоды. Кроме того, они характеризуются более быстрыми процессорами, которые улучшают производительность автофокуса и буферизацию при съемке больших файлов или серийной съемки. Эти камеры также идеально подходят для съемки профессионального видео благодаря поддержке внешних мониторов, наушников и микрофонов, а также внешних видеомагнитофонов.
Это камеры, которые вам следует рассмотреть, если вы продвинутый любитель или профессионал, который привык к ощущениям и характеристикам профессиональной цифровой зеркальной камеры. Они предлагают наиболее творческий контроль благодаря включению возможностей полностью ручной настройки и поддержке настройки интерфейса. Кроме того, камеры профессионального уровня обычно являются предпочтительным выбором при работе в неблагоприятных условиях, таких как крайне слабое освещение или ситуации с быстрым движением, благодаря их расширенным возможностям обработки изображений, чувствительности и улучшенным характеристикам фокусировки.
После того, как вы выберете нужный размер сенсора или тип системы, подумайте, какие объективы у вас уже есть или какие типы объективов существуют для различных камер, которые вы рассматриваете. Некоторые производители имеют более широкую линейку объективов для своих беззеркальных камер, чем другие, и это может быть важно для вас, если вам нравятся варианты.
После того, как вы сузили круг важных аспектов выбора камеры, взгляните на то, какие функции важны для вас. Вам нужно HD или 4K видео? Может быть, вы гуру социальных сетей и вам действительно нравится возможность делиться фотографиями в Интернете прямо с камеры.
No related posts.}}}}}}}}

alexxlab

Разное

Простые раскраски для детей 2 лет: развиваем мелкую моторику и творческие способности

Разное

Почему грудничок психует во время кормления: причины и решения

Разное

Кишечная инфекция при беременности: причины, симптомы, лечение

Разное

Компот из чернослива для грудничка: польза, рецепты и советы по приготовлению

Разное

Двойня: особенности родов и выбор между естественными и кесаревым сечением

Разное

Физиологический насморк у грудничка: симптомы, причины и особенности

Добавить комментарий Отменить ответ