5 лучших биноклей 2021. Обзор от BestAdvisor.ru

Вопрос: Почему столь важно обращать внимание на выходной зрачок, а не на кратность прибора?

Ответ: Основой действительно хорошего выбора бинокля, конечно же, является его соответствие вашим ожиданиям, и немаловажно обращать внимание на нужную для решения предстоящих задач кратность прибора. Но необходим некий баланс, чтобы нужная кратность была получена не в ущерб качеству изображения. Индикатором такого баланса и является выходной зрачок, ведь он рассчитывается по довольно простой формуле: показатель диаметра объектива поделенный на кратность. Выходной зрачок обеспечит хорошую светосилу устройства, начиная с показаний от 2 мм и выше. 

Вопрос: Есть ли деление биноклей по типу их предназначения, к примеру для охоты или рыбалки, для наблюдения за птицами?

Ответ: Как такового точного деления биноклей по их направленности просто не существует. Но обращая внимание на некоторые детали, вы сможете для себя понять, насколько тот или иной бинокль соответствует вашим потребностям. Если вы ищите что-то для охоты, то стоит выбирать модели с не очень большой кратностью приближения, ведь чем выше кратность, тем сложнее фокусироваться на маленькой цели или её найти из за меньшей области обзора и банального дрожания рук. Тогда как путешественникам лучше всего подойдут компактные и в тоже время защищённые от разных погодных влияний модели, к слову, такие бинокли также хорошо подойдут рыбакам. 

Вопрос: Зачастую я часто вижу в описании к биноклям различные аббревиатуры на английском языке, в частности FMC, FC, что это означает? 

Ответ: Аббревиатуры FMC и FC, обозначают степень просветления оптики. FMC это Fully Multi Coated оптика, иными словами каждый элемент оптической системы имеет многослойное просветление что скажется на максимальной светосиле устройства, тогда как FC Fully Coated — это многослойное просветление одного элемента оптики. Более предпочтительным, конечно же, является FMC.

Вопрос: В чём принципиальная разница систем фокусировки в биноклях?

Ответ: На данный момент существует всего две системы фокусировки, это центральная и раздельная. Центральная подразумевает одновременную регулировку фокуса бинокля с помощью барабана управления, тогда как раздельная — по отдельности. Наиболее популярными и удобными является первый тип регулировки — центральный.

Вопрос: Что такое светосила?

Ответ: Светосила характеризует способность объективов собирать свет от внешних источников: чем она выше, тем светлее и контрастнее картинка. Чем лучше параметры влияющие на светосилу, тем чётче и детальнее виден предмет даже в наступающих сумерках.

Вопрос: Почему потеют окуляры бинокля? 

Отвео: Это в основном вызывается перепадом температур. Чтобы такого не случалось необходимо приобретать бинокль заполненный азотом. В крайнем случае можно воспользоватся антифогом.  

Памятник в метро: история одного неизвестного солдата

• Ольга Ившина
• Би-би-си, Москва

3 декабря 2014

Подпись к фото,

К одной из скульптур на станции метро «Площадь революции» в Москве люди до сих пор приносят цветы

В этом году 3 декабря в России впервые отмечают День Неизвестного солдата. Фраза «никто не забыт» нанесена на тысячи памятников по всей стране, однако мало кто знает, что истории неизвестных солдат окружают нас и в ежедневной жизни.

Есть в Москве станция метро «Площадь Революции». Ее вестибюль украшают скульптуры девушек и парней с красивыми лицами и вдумчивыми глазами. Пограничник с собачкой, которой все трут нос на удачу, девушка с петушком, тоже натертым до блеска, бравый летчик.

В 1937 году, когда отливались эти фигуры, их прообразам — молодым парням и девушкам – было лет по 25-30. Сколько из этих ребят пережили войну? Как сложилась жизнь их близких?

По разным оценкам, от одного до четырех миллионов советских солдат, участвовавших во Второй мировой войне, до сих пор числятся пропавшими без вести. Многие из них были оставлены незахороненными на полях сражений.

Поиском и захоронением останков таких солдат сейчас в России занимаются в основном волонтеры из поисковых отрядов.

Однажды на закате дня в 2000 году поисковик Вячеслав Прохоренко находит останки солдата рядом с немецкими укреплениями на Синявинских высотах в Ленинградской области.

Автор фото, Sergey Tumanov

Подпись к фото,

Вячеслав Прохоренко (сидит) и другие поисковики отряда «Честь и долг» недалеко от того места, где были найдены останки Аркадия Гидрата

Петлицы младшего лейтенанта, бинокль, пистолет. А в кармане истлевшей гимнастерки – медальон с запиской. Раскручивают еле живой бланк уже в лагере.

«Бумажка тонкая-тонкая, буквы еле видны. Оставлять до утра было нельзя. Буквы бы расплылись, а бумага бы засохла и рассыпалась. Собрали фонари со всех отрядов и решили разворачивать записку в темноте», — рассказывает участник той экспедиции Илья Прокофьев.

Четыре часа напряженная тишина. Фонари дрожат в уставших и холодных руках. Наконец записку удается развернуть и прочесть: «Гидрат Аркадий Антонович, город Гусь-Хрустальный, посёлок Красный».

«Это мой папа»

Начинается поиск данных о бойце, ребята посылают запросы в военкоматы и архивы. Несколько месяцев спустя выясняется, что Аркадий Гидрат был многократным чемпионом Москвы и рекордсменом СССР по прыжкам в высоту с результатом 191,5 см, преподавал в Государственном центральном институте физической культуры.

Подпись к фото,

Аркадий Гидрат (справа) во время соревнований по легкой атлетике

В 1939-м Аркадий добровольцем ушел на войну с Финляндией, служил в лыжном батальоне. Вернулся, начал писать кандидатскую диссертацию по педагогике. Но не успел ее закончить. Снова началась война – Великая Отечественная.

В августе 1941 года сержанта Гидрата, как отличившегося в боях, отправили на курсы для младших командиров «Выстрел». Выпускникам присваивали звание младшего лейтенанта и прочили большое военное будущее. Но уже в сентябре рота курсантов под командованием Гидрата насмерть встала на Синявинских высотах, пытаясь не допустить полной блокады Ленинграда.

Подпись к фото,

Аркадий Гидрат вошел в число 50 лучших прыгунов в высоту за всю историю СССР

«Нам удалось найти в Москве дочь офицера – Ольгу Аркадьевну Гидрат. Мы встретились, и она попросила нас съездить в одно место», — рассказывает поисковик Николай Исаев.

«На станции метро «Площадь революции» Ольга Аркадьевна подошла к фигуре парня с книгой, положила руку на ботинок скульптуры и тихонько произнесла: «Знакомьтесь, это мой папа», — тут голос Николая обрывается. Сдержать слезы почти невозможно.

«Живи счастливо!»

Подпись к фото,

Записка, найденная в смертном медальоне Аркадия Гидрата

К скульптуре, которую лепили с Аркадия Гидрата, его дочь приходит до сих пор.

«Мама всегда приходила с цветами, подолгу сидела рядом со скульптурой и плакала. Это единственное место, куда мы могли прийти. Ведь во всех документах папа числился пропавшим без вести. Я помню, как он посадил меня на плечи, и мы долго стояли перед зеркалом… А потом папа ушел, и больше вестей о нем не было», — вспоминает Ольга Гидрат.

Весной 2001 года останки Аркадия Гидрата были захоронены с отданием воинских почестей на мемориале на Синявинских высотах. Личные вещи офицера поисковики передали дочери, она до сих пор хранит их как реликвию.

Ольга всю жизнь проработала гидрогеологом, воспитала сына, которого назвала Аркадием – в честь отца.

«Поймите, неизвестный солдат – это не что-то абстрактное, каждый неустановленный воин – это был живой человек! У него было имя, семья, любовь была своя!» — вздыхает Илья Прокофьев.

Подпись к фото,

Поиск останков солдат, пропавших без вести в ходе Второй мировой войны, продолжается до сих пор

Он и тысячи других волонтеров продолжают искать останки погибших солдат.

На полях записки, которую Аркадий Гидрат вложил в свой смертный медальон, он написал жене «Живи счастливо!».

«Такое вот завещание любимой. Да и всем нам, наверное», — добавляет Прокофьев.

100 лет назад на Украине был убит легендарный комдив Николай Щорс

30 августа 1919 года от пулевого ранения в голову скончался один из самых популярных красных командиров Гражданской войны на Украине Николай Щорс. Обстоятельства его гибели до сих пор не известны. В середине 1930-х советские пропагандисты возвеличили образ подзабытого уже комдива, создав настоящий культ Щорса — о нем слагали песни, его изображали в кино и ставили в его честь памятники. Никого не смущало, что военный, скорее всего, погиб от рук кого-то из соратников по революционной борьбе.

Российская история знает несколько военных фельдшеров, которым выпало сыграть определяющую роль в событиях 100-летней давности. Яков Юровский руководил расстрелом семьи Николая II в Ипатьевском доме, а командарм Иван Сорокин успешно сражался с белогвардейцами на Юге России. Николай Щорс прославился борьбой с петлюровцами. Его пример показывает: если революцию 1917 года сделали дезертиры и уклонисты, то Гражданскую войну выиграли фельдшеры.

Из подпоручиков в красные командиры

В отличие от другого обожествленного после гибели советской пропагандой красного командира Василия Чапаева, Щорс не был героем Первой мировой войны. Попав под мобилизацию, когда ему не исполнилось еще и 20-ти, уроженец Черниговщины побывал со своим полком на Юго-Западном и Румынском фронтах, заразился туберкулезом и угодил в госпиталь. На излечении в Крыму Щорс с интересом слушал агитаторов. Тяготясь своим положением, он легко влился в революционную струю и завязал с армейской службой, благо болезнь позволяла ему претендовать на демобилизацию.

Если Михаил Тухачевский всего за несколько месяцев сумел вырасти из поручика в лучшего военачальника красных, то и подпоручик Щорс имел законное право претендовать на благосклонность советской власти.

Для начала он сколотил партизанский отряд из своих друзей и знакомых: повстанцы действовали против оккупировавших Украину немцев, переключившись естественным образом и на сторонников Украинской народной республики. С белыми «войско» Щорса не пересекалось.

Несостоявшийся доктор

Уже в качестве полевого командира Щорс наладил контакты с большевиками. И хотя его приоритетом оставалась карьера врача – он безуспешно пытался поступить на медицинский факультет Московского университета, — в августе 1918 года талантливый организатор принял приглашение поступить на советскую службу. Всеукраинский центральный военно-революционный комитет (ВЦВРК) поручил бывшему офицеру Русской императорской армии сформировать полк из своих партизан и местных жителей. Подразделению было присвоено имя «товарища Богуна» — полковника запорожских казаков XVII века.

Почему все любили Щорса

Очень быстро Щорс превратился в настоящего кумира недавних партизан, ставших красноармейцами. Если к назначаемым Реввоенсоветом командирам простые бойцы РККА относились, в основном, равнодушно, то «народного героя» почитали как собственного отца. В 20 с небольшим Щорс стал для своих подчиненных батькой-атаманом. Как вспоминал годы спустя в мемуарах руководитель советских войск на Украине Владимир Антонов-Овсеенко, «красноармейцы любили Щорса за заботливость и храбрость, командиры уважали за толковость, ясность и находчивость».

Служивший под началом Щорса боец Михаил Инсаров-Вакс в собственных воспоминаниях называл подобное отношение к командиру «вполне заслуженным».

«Выходец из крестьянской семьи, Щорс был организатором и первым командиром Богунского полка, а впоследствии командиром всей дивизии. Его мощная фигура проходит через все походы против петлюровцев и бои с ними.

Бывший незаметный прапорщик, он с котомкой на плечах пришел к боевикам-партизанам, чтобы организованными рядами повести их в бой с угнетателями рабочих и крестьян.

Сочетая в себе безграничную храбрость и бунтарский дух партизана с четким дисциплинированным умом красного вождя, Николай Александрович был очень отзывчивым и задушевным товарищем», — отмечал соратник Щорса.

Из широко известных командиров подобным отношением простых красноармейцев к своей персоне могли похвастать, пожалуй, Чапаев и Григорий Котовский. Оба плохо кончили…

Переход на службу в Красную армию

Согласно тем же воспоминаниям, в полку Щорса имелись признаки «казачьей вольницы» — не даром же подразделение носило имя гордого казачьего предводителя. Однако, в отличие от упоминавшегося выше Сорокина и многих других полевых командиров, не желавших терять популярность и становиться частью системы, Щорс проявил гибкость и влился со своим отрядом в структуру РККА. Лояльность позволяла ему рассчитывать на преференции от высшего руководства. Председатель Реввоенсовета Лев Троцкий хоть и не терпел самоуправных лидеров, все же закрывал глаза на некоторые эпизоды в том случае, если местные командиры подчинялись и, что важно, приносили пользу общему делу. К тому же колесивший по городам и весям на бронепоезде шеф Красной армии едва ли мог детально следить за деятельностью Щорса.

Для этого был Антонов-Овсеенко, а он, если судить по оставленным мемуарам, относился к краскому с большой симпатией.

В середине августа 1919 года 1-я Украинская советская дивизия, в которую вырос полк имени Богуна, путем слияния с другой военной силой превратилась в 44-ю стрелковую дивизию РККА. Командир вошедшего в ее состав формирования Иван Дубовой попал под начало Щорса.

Тайна гибели легендарного комдива

Комдивом Щорсу довелось пробыть всего две недели. 30 августа он погиб при загадочных, до сих не выясненных обстоятельствах, прикрывая эвакуацию гарнизона и советских органов из Киева – на следующий день в город вступили части белой Добровольческой армии. Официальной считалась версия гибели военачальника от пули петлюровского пулеметчика. Вот только с армией УНР подконтрольная ему дивизия в тот день не сражалась. Смерть настигла Щорса во время боя с частями Галицкой армии Западно-Украинской народной республики (ЗУНР), которая являлась тогда союзницей белых. Весьма противоречили друг другу и показания очевидцев. Одни говорили, Щорс шел в цепях вместе с сослуживцами, Дубовой утверждал – его командир пытался вычислить расположение пулеметного гнезда противника.

Щорс взял бинокль и начал смотреть туда, откуда шел пулеметный огонь. Но прошло мгновение, и бинокль из рук Щорса упал на землю, голова Щорса тоже. Пуля вошла спереди и вышла сзади»,

— свидетельствовал заместитель убитого, который, конечно, не мог не знать, что входное пулевое отверстие меньше выходного. Уже позже было установлено, что на самом деле Щорс погиб от выстрела в затылок с небольшого расстояния.

Возвеличивание легенды

Сторонники гипотезы о расправе Дубового над собственным начальником по причине зависти и желания подняться с второстепенных ролей всегда упоминали и о том, что этот военный категорически запретил медсестре сменить повязку на голове мертвого Щорса, словно пытаясь скрыть следы преступления. Так и не проведя медицинского освидетельствования, тело павшего краскома по приказу Дубового отправили с Украины в Самару. Всю оставшуюся жизнь Дубовой рассказывал как Щорс «умер у него на руках». В 1938 году его расстреляли по обвинению в военно-фашистском заговоре.

Другим возможным организатором убийства сверхпопулярного комдива называли члена Реввоенсовета 12-й армии и родоначальника ГРУ Семена Аралова, конфликтовавшего с Щорсом.

По этой версии, исполнителем выступил подосланный им Павел Танхиль-Танхилевич: он был знаком Щорсу и в суматохе боя мог беспрепятственно подобраться к нему вплотную.

Совпадение или нет, но еще до таинственной гибели Щорса были расстреляны, убиты или умерли от неизвестной болезни (возможно, от отравления) все его ближайшие сподвижники – те, кто должен был оказаться рядом 30 августа 1919 года и защитить своего командира. На длительный период щорсовцы были преданы забвению, пока неожиданно не всплыли в литературе в середине 1930-х. На ту страшную эпоху пришлась усиленная героизация героя Гражданской войны – столько же неожиданная и необъяснимая, как и его кончина. Про Щорса снимали фильмы, писали книги, ставили в его честь памятники.

«Хлопцы, чьи вы будете,

Кто вас в бой ведет?
Кто под красным знаменем
Раненый идет?»
«Мы сыны батрацкие,
Мы за новый мир,
Щорс идет под знаменем —
Красный командир»,

— эту песню на музыку Матвея Блантера и слова Михаила Голодного исполняют в караоке и в наше время.

Немецкая опера в Берлине / Deutsche Oper Berlin

Мы рады предложить поклонникам театра  организацию турпоездки и  услуги по заказу билетов в Немецкую оперу.

Не следует путать с Немецкой государственной оперой.

Немецкая опера (Дойче Опер) в Берлине (нем. Deutsche Oper Berlin) — оперный театр в Берлине. Основан в 1912 году как оперный театр города Шарлоттенбург, под названием Немецкий дом оперы (нем. Deutsches Opernhaus), и открылся постановкой оперы Людвига ван Бетховена «Фиделио» (дирижировал Игнац Вагхальтер).

В 1920 г. Шарлоттенбург был включён в состав Берлина, в 1925 г. театр был переименован в Городскую оперу (нем. Städtische Oper), однако вскоре после перехода власти в Германии к нацистам управление театром перешло от городской администрации к Имперскому министерству народного просвещения и пропаганды, и театру было возвращено старое название. В 1935 г. была проведена реконструкция здания на Бисмаркштрассе, а 23 ноября 1943 года оно было разрушено бомбардировкой.

По окончании Второй мировой войны Берлинская государственная опера оказалась в Восточном Берлине, а в Западном Берлине оперная труппа, наследующая Немецкому оперному дому, начала давать спектакли в помещении Западного театра (нем. Theater des Westens) на Кантштрассе, до войны использовавшегося по-разному, но в том числе и как оперный театр, особенно после 1935 года, когда в нём открылась (постановкой оперы Людвига ван Бетховена «Фиделио») так называемая Народная опера (нем. Volksoper), подконтрольная нацистской общественной организации «Сила через радость».

4 сентября 1945 года на этой сцене был представлен первый послевоенный оперный спектакль в Берлине — опера Людвига ван Бетховена «Фиделио».

Новое здание Немецкой оперы было построено к 1961 году по проекту Фрица Борнемана и открылось 24 сентября — но на этот раз уже оперой Вольфганга Амадея Моцарта «Дон Жуан» (в заглавной партии был занят Д. Фишер-Дискау, оркестром дирижировал Ф. Фричай).

Другой моцартовский спектакль Немецкой оперы, вошедший в историю, состоялся 2 июня 1967 года: в этот вечер давали «Волшебную флейту» в присутствии находившегося в Западном Берлине с официальным визитом шаха Ирана Мохаммеда Резы Пехлеви, и при разгоне проходившей перед театром демонстрации протеста был убит один из демонстрантов, студент Бенно Онезорг, что привело к радикализации и расколу германского студенческого движения.

Среди значительных музыкальных событий в послевоенной истории театра — мировые премьеры опер Роджера Сешенса «Монтесума» (1964), Ханса Вернера Хенце «Молодой лорд» (1965), Луиджи Даллапикколы «Улисс» (1968), Вольфганга Фортнера «Елизавета Тюдор» (1972), Маурисио Кагеля «Из Германии» (1981), Вольфганга Рима «Эдип» (1987).

Театр рассчитан на 1900 зрителей. Сезон длится с сентября по март. Среди главных дирижеров театра: Бруно Вальтер, Ференц Фричай, Лорин Маазель, Йезус Лопес-Кобос, Джузеппе Синополи и др.

Источник: Википедия

Пауль Клее — 212 произведений

Пауль Клее (нем. Paul Klee [kleː], 18 декабря 1879, Мюнхенбухзее, под Берном — 29 июня 1940, Локарно) — немецкий и швейцарский художник, график, теоретик искусства, одна из крупнейших фигур европейского авангарда. Гражданин Германии, Клее родился, провёл значительную часть жизни и умер в Швейцарии.

Отец — преподаватель музыки, мать — певица, от них страсть к скрипке и вокалу передалась сыну. С 1898 Клее учился живописи в Мюнхене, с 1900 — в Академии изящных искусств вместе с Кандинским. В Италии открыл для себя архитектуру и живопись Ренессанса (прежде всего — Микеланджело), в Мюнхене — Гойю, Блейка, Энсора, Ван Гога и Сезанна. В 1911 вошел в экспрессионистскую группу «Синий всадник», познакомился с Арпом. В 1912 в Париже встретился с Робером Делоне, увидел работы Пикассо, Руссо, Брака. Большое впечатление на художника произвела поездка в 1914 в Тунис; его работа с восточными мотивами близка аналогичным поискам Матисса. В 1915 познакомился с Р. М. Рильке. В 1916—1918 участвовал в Первой мировой войне, но служил далеко от фронта.

В 1920 году вышло издание повести Вольтера «Кандид» с иллюстрациями Клее. В 1921—1930 годах преподавал в Баухаусе. В 1925 году участвовал в парижской выставке сюрреалистов. В 1933 году под давлением нацистов был вынужден отказаться от места профессора в Дюссельдорфской художественной академии и вернулся в Швейцарию. Клее подал заявление о вступлении в гражданство этой страны, однако положительный ответ на запрос пришёл лишь после смерти художника.

В 1935 году большая экспозиция работ Клее прошла в Берне, в том же году у него были обнаружены признаки склеродермии, от которой он позже и умер. В 1937 году 17 его работ фигурировали на пропагандистской выставке нацистов «Дегенеративное искусство». В 1940 году состоялась последняя большая прижизненная выставка мастера в Цюрихе.

Имя Пауля Клее носит выставочный центр в Берне.

Был похоронен в Лугано, через несколько лет урна с прахом перенесена на кладбище в Берне.

В наследие Клее входят около 9000 работ. Связанный с экспрессионистами, он тем не менее был близок таким мастерам, как Гойя, Блейк, Энсор, Мунк, французские сюрреалисты.

Жена (с 1906) — пианистка Лили Клее (урождённая Каролина Штумпф). У супругов был один сын — Феликс.

Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →

ещё …

История в приборах: семь знаковых изделий ЗОМЗ

Загорский оптико-механический завод (ЗОМЗ), входящий в холдинг «Швабе» Ростеха – одно из старейших предприятий оптической отрасли страны. В этом году он отмечает свой 85-летний юбилей.

Изделия с маркой ЗОМЗ можно встретить практически везде: в научно-исследовательских институтах и лабораториях, в медицинских учреждениях. Большой популярностью всегда пользовались различные бинокли производства завода: они нашли широкое применение у военных, альпинистов, любителей морских путешествий, а также используются для астрономических наблюдений. Представляем подборку интересных изделий ЗОМЗ за 85-летнюю историю, которые стали знаковыми на каждом этапе развития предприятия.
 

Металлы под увеличением

Микроскоп к прессу Бринелля стал одним из первых изделий Загорского оптико-механического завода. Он был выпущен в год запуска производства ЗОМЗ − в 1936 году. Микроскоп выполнял важную функцию в технической приемке металлов и контроле износа деталей.

Суть работы микроскопа заключается в измерении отпечатка, который образуется на поверхности металла при тестировании его твердости по методу Бринелля. При этом методе специальный шарик под нагрузкой вдавливается в изучаемый материал. Затем с помощью микроскопа измеряется оставшаяся после манипуляций лунка, и ее параметры сверяются с числом твердости образца по ГОСТу. Микроскоп к прессу Бринелля, произведенный в Загорске, был очень востребован на предприятиях советской промышленности.

Современный ЗОМЗ продолжает выпускать измерительные приборы для проведения клинических, биохимических, бактериологических и другого рода исследований. В каталоге завода – специальные лупы, поляриметры, спектрофотометры, газоанализаторы и другие устройства.
 

Перископ с видом на Берлин

В октябре 1941 года завод эвакуируется в Томск, где наращивает выпуск военной продукции. Когда линия фронта Великой Отечественной войны отступает от столичного региона, ЗОМЗ возвращается в Загорск. Там в 1945 году специалисты завода создают командирский перископ большого увеличения ПБУ. 

Перископ отличался качественным изображением, которое позволяло, например, на дистанции до 1800 м распознать колючую проволоку или рассматривать строения на территории противника удаленностью до 10000 м. Устройство по достоинству оценил командирский состав Красной армии. Перископ из Загорска сыграл важную роль в боях за Берлин. Всего в годы войны завод поставил фронту 781000 единиц оптики. 

Сегодня оптика для военных остается одним из приоритетных направлений работы завода. Например, бинокль БП 8х20, созданный для комплекта боевой экипировки военнослужащего «Ратник». Он отличается малым весом и высокопрочным эргономичным корпусом из магниевого сплава. 
 

Галилеевский бинокль

После победы над фашизмом настало мирное время, и страна смогла обратить больше внимания на культуру и спорт. В 1947 году ЗОМЗ начинает производство биноклей БП 2,5х24, с помощью которых можно было просматривать представления в театре, цирке или на эстраде, следить за выступлениями спортсменов. 

Прибор был выполнен по классической оптической схеме, предложенной Галилеем еще 400 лет назад. 2,5 – это увеличение бинокля, 24 мм – диаметр объектива. Фокусировка производится через вращение центрального маховика. Бинокль позволял получать изображение с высокой яркостью и четкостью даже при слабом освещении. Благодаря пластиковому корпусу БП 2,5х24 получился легким – всего 140 г – и компактным. Традиционно для театральных биноклей к нему прилагался мягкий чехол.
 

Флюорография для школьников

В 1950-е годы загорское предприятие осваивает выпуск флюорографов – медицинских приборов для проведения рентгенологических исследований. В 1954 году выпускается малокадровый флюорограф Ф-54. Его электрическая схема была разработана специально для использования с маломощной осветительной сетью, например, для проведения медицинских обследований в школах или общежитиях. 

В модели Ф-54 использовалась перфорированная 35-миллиметровая пленка с размером кадра 24 Х 24 мм, что позволяло делать достаточно качественные снимки. С помощью аппарата за час можно было обследовать до 200 человек.
 

Бинокль без дрожи

2001 год для ЗОМЗ был отмечен выпуском уникального прибора – бинокля со стабилизацией изображения БСМ 16х50. В устройстве используется запатентованный механизм стабилизации, позволяющий вести наблюдения без штатива и с подвижного основания. Для этого нужно лишь нажать кнопку на корпусе. Стабилизатор, в отличие от аналогов, не требует дополнительного питания, не создает шумов, и срок его службы практически не ограничен. 

Бинокль БСМ 16х50 можно использовать для наблюдения, осмотра, поисковых и спасательных работ, на охоте и в исследовательских целях. Устройство получило герметичный влагозащитный корпус и может использоваться в широком диапазоне температур от -20°С до +40°С. В 2001 году Бинокль БСМ 16х50 стал победителем конкурса «100 лучших товаров России». 

Современный аналог устройства − бинокль 20-кратного увеличения со стабилизацией изображения БКС 20×50 в 2019 году отправился в кругосветное парусное плавание по маршруту Сибирь – Антарктика – Сибирь.
 

Кабинет офтальмолога

Загорский оптико-механический завод также известен своими офтальмологическими приборами, в том числе монобиноскопами. Так называют устройства для лечения заболеваний глаз у детей методом полихроматического и монохроматического излучения. Одно из таких устройств − монобиноскоп МБС-02 − выпускается на ЗОМЗ с 2007 года. Прибор используется в офтальмологических центрах и клиниках России и стран СНГ, а в 2015 году стал лауреатом конкурса «100 лучших товаров России». 

Кроме лечения функциональных зрительных нарушений, аппарат может использоваться для профилактики, диагностики и проведения фундус-терапии. Терапевтический эффект при работе с монобиноскопом достигается за счет раздражения различных структур глаза тремя видами излучения – лазерного, импульсного и постоянного. С помощью МБС-02 можно бороться с такими заболеваниями глаз, как амблиопия, косоглазие, нистагм, прогрессирующая миопия, зрительное утомление. 

Сегодня ЗОМЗ выпускает практически весь комплект техники, необходимой современному офтальмологу – щелевые лампы, офтальмоскопы, диоптриметры, монобиноскопы и другие приборы. 

Аналитик широкого профиля 

Еще одна современная разработка ЗОМЗ, ставшая в 2018 году лауреатом конкурса «100 лучших товаров России» − малогабаритный фотометр КФК. Прибор предназначен для выполнения химического и клинического анализа растворов. Фотометр может применяться в сельском хозяйстве для анализа кормов, воды, почв; в работе экологических служб; в медицине, пищевой и химической промышленностях, в геологии и биохимии. Например, устройство способно провести свыше 30 различных анализов воды или протестировать почву на содержание нитратов, фосфатов, магния, марганца, калия. 

Фото: «Швабе»

От аналогов устройство отличается простотой измерения, которая достигается благодаря использованию фотометрического шара. Этот встроенный в фотометр осветитель со светодиодами разной длины волны заменяет собой светофильтры, которые обычно применяются в подобных устройствах. Фотометр КФК благодаря использованию разных типов кювет может определять в растворах вещества не только большой, но и малой концентрации.

Наука или искусство — нужное подчеркнуть — Strelka Mag

Сайнс-арт — синтез науки и искусства. Почему он стал популярным, хотя зритель по-прежнему не всегда до конца его понимает, рассказали куратор и художник.

Наше время. Постоянная экспозиция, Лувр Лэнс, Франция / Фото: ru.wikipedia.org

В последнее время в Москве проводится всё больше мероприятий, посвящённых сайнс-арту. Кажется, художественное сообщество признаёт ценность нового направления, но вот для зрителя оно оказывается непривычным и, как следствие, непонятым. Сайнс-арт привлекает внимание тем, что выходит за границы художественного мира, проникая в научные лаборатории. Однако возникает вопрос: это искусство расширяет свои границы и использует научные проблемы и разработки для выразительных целей, или же это наука стремится использовать искусство как инструмент визуализации открытий, как дополнительный канал популяризации знания? Ответ на этот вопрос зависит от способа восприятия. Приходя на выставку сайнс-арта, зритель решает, что перед ним: иллюстрация, технологическая новинка, художественная инсталляция? Бруно Латур утверждал, что гибридные, смешанные формы позволяют увидеть те связи, которые обычно скрыты. Так, сайнс-арт зачастую служит поводом для обсуждения природы искусства и науки, их взаимоотношений в исторической перспективе. В ответ на эту гибридность возникает новое исследовательское поле в гуманитарных науках — Art, Science and Technologies, которое призвано переосмыслить традиционную историю искусств, вписав её в контекст технологического развития общества, подчеркнуть ту связь, которая существовала всегда, но игнорировалась. Однако эти размышления не помогают зрителю, столкнувшемуся с произведением, его понять.

Каким же образом сайнс-арт может привлечь и быть понятным обывателям, какова его роль в мировых науке и искусстве сегодня и где пролегает граница между произведением и наукообразной работой, рассказали художник Ольга Киселёва и куратор Наталья Фукс.

ВЗГЛЯД ХУДОЖНИКА И УЧЁНОГО

— Вы возглавляете международный институт искусства и науки в Сорбонне и находитесь в авангарде европейского сайнс-арта. Расскажите немного о деятельности института.

— Всё началось с того, что меня попросили провести курс в Сорбонне, где я бы объяснила молодым художникам, как работать с учёными, зачем, по какой методологии и что можно в этой области сделать для искусства. Курс прошёл с большим успехом, пришли даже мои коллеги, попросили и их научить. Чтобы организовывать работу с коллегами, пришлось сначала создать научную лабораторию, которая выросла в институт. В него уже входят исследователи не только из Сорбонны, но и из многих других университетов и лабораторий Франции.

— Многие художники параллельно занимаются рефлексией, в том числе при помощи исследований в сфере искусства. Насколько это помогает в художественной работе? Наука и искусство идут параллельно или они всё же влияют друг на друга?

— Вы имеете в виду художников, которые пишут диссертации?

— Именно.

— Осмысление деятельности — это всегда хорошо. Почему я сама написала диссертацию? Потому что у меня возникло много вопросов по поводу моей собственной художественной деятельности. Я из научной семьи, и у нас так принято: когда возникают вопросы профессионального плана, чтобы их разрешить, достаточно продуктивно написать диссертацию, чтобы на эти вопросы ответить. Если у человека есть действительно резон это сделать, если у него возник ряд сложных вопросов, на которые диссертация может дать ответы, это очень здорово, и он из этого опыта выйдет гораздо более сильным, обогащённым и знающим то, что он должен дальше делать.

— Зачем художникам и учёным работать вместе?

— Искусство сейчас всё больше поворачивается от эстетической функции к исследовательской. И так как искусство развивает логику, близкую к науке, то, естественно, настоящим учёным это близко. Наука стремится объяснять окружающий мир и тем самым формирует наши представления о нём, и через это она всегда влияла на искусство: например, искусствоведы говорят о связи теории относительности и авангардного искусства начала ХХ века. Чем же ситуация в современном искусстве отличается? Сайнс-арт — это искусство, которое использует не только традиционные выразительные, но и научные, исследовательские методы. При этом наука может быть разной: математика ли, химия, социология, история.

— То есть сайнс-арт — это альтернатива научному исследованию.

— Нет, это не альтернатива, это и есть научное исследование, только расширенное и дополненное художественным исследованием.

Эскиз для Уралмаш-завода в рамках 1-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства / Фото: ru.wikipedia.org

— Имеет ли это исследование ценность для научного сообщества?

— Научное исследование — это вещь очень дорогостоящая и сложная, и редко бывает так, чтобы художник взялся за работу и тут же сделал какое-то научное открытие, создал новую технологию и вошёл в историю науки. Чаще всего совместная работа с художниками помогает учёным осмыслить свои собственные открытия и найти новые детали. Я могу привести пару примеров открытий. В 1970-е годы проводился перформанс The Electronic Cafe International, в котором два танцора — один был в Лос-Анджелесе, а второй в Нью-Йорке — танцевали друг с другом. Художники впервые соединили двух людей в виртуальном пространстве, на экране, и они не только общались, но и гармонично связывали свои движения. Что интересно, именно эта технология через лет десять стала использоваться на телевидении для инкрустации рекламы в спортивные трансляции.

«Как вам будет угодно». Интерактивный фасад Центра Жоржа Помпиду, 2013 / Фото: ru.wikipedia.org

Ещё я могу привести пример из моей собственной работы. Меня пригласили пару лет назад в Бискаррос — небольшой город на юге Франции, столицу Бискайи. Все подобные городки устроены одинаково: в каждом есть центральная площадь, на которой находится церковь, в неё все ходят по воскресеньям; напротив церкви — кафе, где все пьют кофе, выйдя из церкви; рядом — булочная, где покупают тортик к воскресному обеду, и с другой стороны находится рынок. На этих площадях всегда растут огромные деревья. И Бискаррос не стал исключением, там на площади рос вяз, с которым связана история любви между местным принцем и простой пастушкой. По легенде вязу было уже 1000 лет, и каждую весну он зацветал необыкновенными цветами в форме венка, который носила эта пастушка. И вдруг, спустя столько времени, дерево засохло. Для Бискарроса этот вяз был как для Парижа Эйфелева башня. Так что жители решили пригласить художника, чтобы на месте этого засохшего вяза сделать скульптуру. Провели международный конкурс и выбрали меня.

Я приехала, посмотрела на это место, и мне так захотелось, чтобы там была не скульптура, а чтобы там вновь появилось дерево, что я решила сделать всё возможное. Дело было в том, что из-за глобального потепления исчезли насекомые, которые ели вредных жучков и червячков. Теперь паразиты селятся в этих вязах и едят их, а деревья засыхают. Я потратила весь бюджет на исследовательскую работу с лабораторией, которая нашла вяз, устойчивый к этому недугу. В итоге французскому вязу привили гены сибирского, и дерево на площади удалось возродить. Сейчас мы работаем над тем, чтобы посадить такие вязы в разных местах на юге Франции, где они исчезают.

— Как вы искали учёных для своего проекта? Существует ли в Европе устоявшаяся структура, которая позволяет реализовывать проекты в области сайнс-арта?

— Есть пара лабораторий, у которых есть программы art&science, но их очень мало. На самом деле, когда у меня возникает идея проекта, я не задаюсь вопросом, могут ли мне помочь его осуществить в какой-то лаборатории, уже открытой для art&science. Я просто стараюсь идентифицировать ту научную лабораторию, которая как можно лучше квалифицирована для решения вопроса, и обращаюсь к ним. И нужно сказать, что в большинстве случаев учёные с большим интересом относятся к предложениям художников, и мы находим общий язык и возможность работать вместе. Более того, ко мне всё чаще обращаются сами учёные с предложениями принять участие в их исследованиях.

— Можно ли выделить научные области, наиболее открытые к построению диалога с художниками?

— Я бы сказала, что ближе к художникам и более открыты к сотрудничеству с ними те научные лаборатории, исследования которых близки к непосредственным интересам общества. Когда учёные начинают чувствовать, что то, чем они занимаются, может как-то изменить образ жизни или общественный строй, — художники уже тут как тут, потому что они тоже это чувствуют и тоже думают в этом направлении.

«Цена времени» / фото: ru.wikipedia.org

Я бы привела в качестве примера проект, который мы представим 22 и 23 августа на «Стрелке», — интерактивный перформанс «Самоорганизация». Он посвящён размышлениям о том, каким общество будет, когда закончится нефть. И это как раз то, что сейчас волнует с политической, социально-экономической точки зрения и науку, и художников. Многие химики сейчас заняты изобретением замены нефти, причём не только для энергии, но и для производства вещей повседневного пользования. И все думают о том, где мы возьмём эти компоненты, какими будут предметы, сделанные из этих новых компонентов, как они изменят повседневную жизнь.

— Насколько вообще другие русские сайнс-арт-художники, кроме вас, заметны на международной сцене? Они вообще есть и вовлечены ли как-то в общеевропейский контекст?

— Нас, современных русских художников на международной сцене довольно мало: Кабаков, Булатов, АЕS+F… Я бы сказала, что, кроме меня, единственный художник, который интересуется вопросами науки и который более или менее присутствует на международной сцене, участвовал в Венецианской биеннале и в других серьёзных выставках, — это Саша Пономарёв. Но вообще активно работающих русских художников сегодня очень мало, потому что у нас за всё надо платить деньги, а искусство, как известно, деньги приносит от случая к случаю. Сейчас в России вообще искусство мало поддерживается, к сожалению. То, что происходит в Москве в рамках Polytech.Science.Art, — это здорово, но дальше нужно эти мероприятия, выставки привозить в Венецию на Биеннале, в Кассель на «Документу», чтобы их видел весь мир. Чтобы не просто московские кураторы интересовались русскими художниками, но и зарубежные музеи и лаборатории приглашали нас выставляться в Лос-Анджелесе и в Нью-Йорке, ставить эксперименты в Австралии или в Японии.

— А как зрители реагируют? Нужен ли для понимания сайнс-арта особый комментарий?

— Вы знаете, меня даже немножко рассердил ваш вопрос. Во-первых, есть искусство и не искусство. Во-вторых, есть искусство, которое использует научную методологию, но остаётся искусством. И есть наукообразное искусство. К дереву, о котором я вам рассказала, не приделано никаких проводов, датчиков, ничего не мигает. Это просто дерево, которое не могло там расти, а теперь растёт. Вот и вся магия искусства и науки — ничего объяснять не нужно.

На выставке в KIASMA, Хельсинки, 2001 / фото: ru.wikipedia.org

А бывают наукообразные работы, где иногда есть содержание, иногда его просто нет, но всё такое сложное, всё мигает, лязгает, куча компьютеров подключено. Но на самом деле очень часто в этом смысла гораздо меньше.

Я считаю, что настоящее искусство не требует никаких специальных объяснений. Если искусство в работе присутствует, то зритель чувствует это. И главное, в хорошей работе наука присутствует, внутри, в её структуре и концепции, снаружи её не видно.

ВЗГЛЯД КУРАТОРА

Диалог между искусством и наукой в России

Сейчас первично существовавший водораздел между современным искусством и научным, технологическим искусством, в более широкой категории media art перестаёт существовать в России, и всё больше такие практики современного искусства, связанные с традиционными медиа, объединяются с новыми технологиями и новыми медиа. Это очень напоминает процессы, происходившие недавно за рубежом. Мы сейчас просто не можем говорить о современном искусстве, оставляя за скобками достижения науки и современную технологическую культуру.

Та проблема, с которой зачастую сталкиваюсь я, — отсутствие информации и отсутствие возможности узнать, чем живёт художественный мир. Сейчас в силу всеобщего проникновения технологий этот мир достаточно сильно изменился. Я сталкиваюсь с тем, что многие люди из научного сообщества представляют себе творческие движения буквально как работу художника с кистью и холстом. В большинстве случаев, когда я общалась с учёными на тему создания совместных проектов, задача была в том, чтобы преодолеть это представление и сказать, что медиахудожники — это люди, зачастую обладающие огромными знаниями в части технологий. И они могут предложить очень много инновационного не только с точки зрения интерпретации или визуализации научных или технологических достижений, а в частности это может быть весьма удачный совместный поиск. Как правило, когда удаётся организовать такое взаимодействие, раскрыть весь потенциал такого сотрудничества, сообщество исследователей занимает другую позицию.

Передовые области науки, которые искушены в области международного сотрудничества, знакомы с международными практиками. Это самые актуальные темы: ядерная физика, нанотехнологии, нейробиология. Это то, что на данный момент актуализирует возможности человека. Среди примеров Курчатовский институт, Физико-технический институт, с которым «Политех» взаимодействует, и их кафедра нейробиологии. Я была на конференции на тему ядерной физики в Троицке. Были учёные, которые утверждали, что есть такие темы, на которые в принципе исследователи говорить не готовы. И даже если будет запрос со стороны художественного сообщества, есть ряд этических факторов, в силу которых это невозможно. Аудитория конференции разделилась, возник спор. Он касался существования закрытых исследований, секретных разработок и мифов, существующих в обществе и связанных с научным миром. Это тоже интересная тема, с ней можно работать: действительно, говорим ли мы о широком распространении информации и осознании последствий тех или иных действий в любом сообществе, в художественном, технологическом или научном, или мы об этом в принципе не говорим. Конечно, сайнс-арт влечёт за собой обсуждение большого количества социальных вопросов, важных для развития общества в целом и для развития культуры.

Зритель и сайнс-арт

Для большого количества людей междисциплинарные практики — это наиболее простой способ понять сложные вещи, в том числе и об искусстве. Кому-то проще воспринимать то, что мы делаем, через призму науки или технологий. А кому-то — через искусство. Получается очень разная аудитория у каждого события, потому что каждый человек точкой входа в проект выбирает то, что ему наиболее понятно. Мы обязательно привлекаем научных консультантов на проект. Обязательно даём научные комментарии. Они находятся в открытом доступе или по запросу, но для нас важно в любом проекте, который является синтетической практикой, организовать работу таким образом, чтобы у нас была крепкая научная составляющая под этим. В том числе чтобы у зрителей была возможность ознакомиться с последними научными достижениями. Популяризация науки и технической мысли является для нас первоочередной и главной задачей.

Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Внутри бинокля находятся призмы, которые складывают свет и укорачивают инструмент. Линзы увеличивают изображение

Бинокль — это своего рода инструмент, который позволяет людям более четко видеть далекие объекты с помощью технологии, называемой оптикой. Они состоят из пары подобранных телескопов, которые держат перед глазами пользователя.

Два телескопа пары имеют линзы, фокусирующие свет и увеличивающие изображение. Это называется увеличением.Когда кто-то смотрит в бинокль на удаленный объект, он выглядит намного ближе.

Ранние бинокли имели два галилеевых телескопа без призм. Некоторые современные работают таким образом, но у большинства есть призмы внутри, которые сгибают световой путь, чтобы сократить длину трубок. Поэтому бинокль короче стандартных телескопов аналогичной мощности.

Бинокли были изобретены в 17 веке. Они позволяют пользователю телескопа использовать оба глаза. Королевский флот использовал одиночные телескопы, но теперь на всех кораблях есть тяжелые бинокли.Тяжелые могут быть установлены на вертлюгах для сканирования горизонта. Бинокли также входят в стандартную комплектацию всех армий. Бинокли ночного видения используют фотокатодную электронику для усиления изображения.

Бинокли также используются для театра (оперные очки), наблюдения за птицами, любителей астрономии и наблюдения за пейзажами.

Антибликовые покрытия на больших военно-морских биноклях. Обратите внимание на установку.

Эти функции присутствуют в некоторых или во всех биноклях:

1. Фокусировка обычно осуществляется поворотными ручками.
   1. Большой бинокль имеет независимую фокусировку для каждого «телескопа» (с каждой стороны).
2. Удаление выходного зрачка: Удаление выходного зрачка — это расстояние от задней линзы окуляра до выходного зрачка или точки глаза. Это расстояние, на котором наблюдатель должен расположить свой глаз за окуляром, чтобы увидеть изображение. Чем больше фокусное расстояние окуляра, тем больше удаление выходного зрачка. Удаление выходного зрачка бинокля может составлять от нескольких миллиметров до 2,5 сантиметров (1 дюйм) и более. Удаление выходного зрачка может быть особенно важным для тех, кто носит очки.
3. Дальность. Многие бинокли имеют прицельную сетку (шкалу), наложенную на изображение. Эта шкала позволяет оценить расстояние до объекта, если высота объекта известна.
4. Стабилизация изображения. На топовых моделях — электроникой.
5. Оптические покрытия
   1. Антибликовое покрытие: не только отражается от передней линзы, но и от каждой линзы и призмы. Антибликовые покрытия уменьшают потерю света на каждой оптической поверхности за счет отражения на каждой поверхности.Уменьшение отражения с помощью антибликового покрытия также уменьшает количество «потерянного» света, отражающегося внутри бинокля, что может сделать изображение мутным (низкая контрастность).
   2. Металлическое зеркальное покрытие для его призм.

• Военные корабли использовали очень большие бинокулярные морские дальномеры (расстояние между двумя линзами объектива до 15 метров, вес 10 тонн) для прицеливания орудийных целей на расстоянии 25 км во время Второй мировой войны. Технологии конца 20-го века сделали это приложение ненужным (радар, лазерные прицелы, управляемые ракеты и т. Д.).

Бинокль

— Энциклопедия Нового Света

Типичный бинокль с призмой Порро.

Бинокулярные телескопы, или бинокли (также известные как бинокли) — это два идентичных или зеркально-симметричных телескопа, установленных бок о бок и выровненных так, чтобы точно указывать в одном направлении, что позволяет зрителю использовать оба глаза ( бинокулярное зрение) при просмотре удаленных объектов. Большинство из них рассчитаны на то, чтобы их можно было держать двумя руками, хотя есть и гораздо более крупные типы.

В отличие от монокулярного телескопа, бинокль дает пользователям трехмерное изображение: два вида, представленные с немного разных точек обзора для каждого из глаз зрителя, сливаются, образуя единый воспринимаемый вид с ощущением глубины, что позволяет оценить расстояния . Нет необходимости закрывать или закрывать один глаз, чтобы избежать путаницы, как это обычно бывает с монокулярными телескопами. При использовании ручного бинокля обе руки и голова образуют устойчивую трехточечную платформу с меньшей тенденцией к тряске, чем при использовании одноглазого прибора.

Биноклями регулярно пользуются орнитологи, охотники, геодезисты и туристы, любящие далекие пейзажи. Также их могут использовать любители спорта и театралы. Их часто используют военнослужащие.

Оптическая схема

Бинокль Галилея

Почти с момента изобретения телескопа в семнадцатом веке, кажется, были исследованы преимущества установки двух из них бок о бок для бинокулярного зрения. ^[1] В большинстве ранних биноклей использовалась оптика Галилея; То есть использовали выпуклый объектив и вогнутую линзу окуляра.Галилеевский дизайн имеет то преимущество, что представляет собой прямое изображение, но имеет узкое поле зрения и не допускает очень большого увеличения. Этот тип конструкции до сих пор используется в очень дешевых моделях и в «оперных очках» или театральных очках.

Бинокль с призмой Порро

Конструкция с двойной призмой Порро.

Названный в честь итальянского оптика Игнацио Порро, который запатентовал эту систему построения изображения в 1854 году, а затем усовершенствован такими производителями, как Carl Zeiss в 1890-х годах, бинокль этого типа использует призму Порро в Z-образной конфигурации с двойной призмой для установки изображение.Благодаря этой особенности бинокль получается широким, с линзами объектива, которые хорошо разделены, но смещены относительно окуляров. Конструкции призм Порро имеют дополнительное преимущество, заключающееся в том, что оптический путь складывается так, что физическая длина бинокля меньше фокусного расстояния объектива, а более широкое расстояние между объективами дает лучшее ощущение глубины.

Бинокль с крышной призмой

Конструкция «кровельной призмы» Аббе-Кенига

Бинокль с крышными призмами , возможно, появился еще в 1880-х годах в дизайне Ахилла Виктора Эмиля Добресса. ^[2] В большинстве биноклей с крышной призмой используется призма Аббе-Кенига (названная в честь Эрнста Карла Аббе и Альберта Кенига и запатентованная Карлом Цейссом в 1905 году) ^[3] или призма Шмидта-Пехана (изобретенная в 1899 году). выровняйте изображение и загните оптический путь. Они более узкие, компактные и более дорогие, чем те, в которых используются призмы Порро. У них линзы объективов примерно на одной линии с окулярами.

Порро и призмы крыши

Помимо указанной выше разницы в цене и портативности, эти два дизайна влияют на отражение и яркость.Бинокли с призмой Porro по своей природе создают более яркое изображение, чем бинокли с крышной призмой того же увеличения, размера объектива и оптического качества, поскольку меньше света поглощается на оптическом пути. Однако по состоянию на 2005 год оптическое качество лучших биноклей с крышной призмой с современной технологией покрытия, используемых в моделях Schmidt-Pechan, сопоставимо с лучшими очками Porro, и возможно, что крышные призмы будут доминировать на рынке. для качественного портативного бинокля.Основные европейские производители оптики (Leica, Zeiss, Swarovski) прекратили выпуск своих линий Porro, и японские производители (Nikon, Fujinon и другие) могут последовать их примеру.

Оптические параметры

Параметры, перечисленные на крышке призмы, описывающие бинокль с 7-кратным увеличением, диаметром объектива 50 мм и полем зрения 372 фута (113 м) на расстоянии 1000 ярдов (1000 м). Бинокли

обычно разрабатываются для конкретного применения, для которого они предназначены. Эти разные конструкции создают определенные оптические параметры (некоторые из которых могут быть указаны на крышке призмы бинокля).Вот эти параметры:

Увеличение — Отношение фокусного расстояния окуляра к фокусному расстоянию объектива дает линейную увеличительную силу бинокля (иногда выражаемую как «диаметры»). Например, увеличение в 7 раз создает изображение, как если бы человек был в семь раз ближе к объекту. Величина увеличения зависит от приложения, для которого предназначен бинокль. У ручных биноклей меньшее увеличение, поэтому они менее подвержены тряске.Чем больше увеличение, тем меньше поле зрения.

Объектив диаметр — Диаметр линзы объектива определяет, сколько света может быть собрано для формирования изображения. Обычно выражается в миллиметрах.

Бинокли принято классифицировать по увеличению × диаметру объектива; например 7 × 50.

Поле зрения — Поле зрения бинокля определяется его оптической конструкцией. Обычно это записывается в линейном значении, например, сколько футов (метров) ширины будет видно на 1000 ярдов (или 1000 м), или в угловом значении, которое можно увидеть в градусах.

Выходной зрачок —Бинокль концентрирует свет, собранный объективом, в луч, выходной зрачок, диаметр которого равен диаметру объектива, деленному на кратность увеличения. Для максимально эффективного сбора света и самого яркого изображения выходной зрачок должен быть равен диаметру полностью расширенной радужной оболочки человеческого глаза — около 7 мм, уменьшаясь с возрастом. Свет, собираемый большим выходным зрачком, тратится впустую. Для дневного использования достаточно выходного зрачка 3 мм, соответствующего суженному зрачку глаза.Однако больший выходной зрачок облегчает выравнивание глаза и позволяет избежать темного виньетирования, выходящего с краев.

Удаление выходного зрачка — Удаление выходного зрачка — это расстояние от задней линзы окуляра до места формирования изображения. Он определяет расстояние, на котором наблюдатель должен расположить свой глаз за окуляром, чтобы увидеть изображение без виньетирования. Чем больше фокусное расстояние окуляра, тем больше удаление выходного зрачка. У биноклей вынос выходного зрачка может составлять от нескольких миллиметров до 2.5 сантиметров и более. Удаление выходного зрачка может быть особенно важным для тех, кто носит очки. Глаз носящего очки обычно находится дальше от окуляра, что требует более длительного удаления выходного зрачка, чтобы по-прежнему видеть все поле зрения. Бинокль с коротким выносом выходного зрачка также может быть затруднен в случаях, когда его трудно удерживать неподвижно.

Оптические покрытия

Так как бинокль может иметь шестнадцать поверхностей воздух-стекло. Поскольку свет теряется на каждой поверхности, оптические покрытия могут значительно повлиять на качество изображения.Когда свет попадает на границу раздела между двумя материалами с разным показателем преломления (например, на границу раздела воздух-стекло), часть света проходит, а часть отражается. В любом виде оптического инструмента, формирующего изображение (телескоп, камера, микроскоп и т. Д.), В идеале свет не должен отражаться; Вместо формирования изображения свет, который достигает зрителя после отражения, распределяется в поле зрения и снижает контраст между истинным изображением и фоном. Отражение можно уменьшить, но не устранить, нанеся на поверхности раздела оптические покрытия.Каждый раз, когда свет входит в кусок стекла или выходит из него; около 5 процентов отражается обратно. Этот «потерянный» свет отражается внутри бинокля, делая изображение нечетким и трудным для просмотра. Покрытие линз эффективно снижает потери на отражение, что в конечном итоге приводит к более яркому и резкому изображению. Например, бинокль 8×40 с хорошим оптическим покрытием даст более яркое изображение, чем бинокль 8×50 без покрытия. Свет также может отражаться от внутренней части инструмента, но это просто минимизировать до незначительных размеров.Контрастность также улучшается за счет хорошего покрытия за счет частичного устранения внутренних отражений.

Классическим материалом для покрытия линз является фторид магния; уменьшает отражения с 5 до 1 процента. Современные покрытия линз состоят из сложных многослойных материалов и отражают только 0,25 процента или меньше, чтобы получить изображение с максимальной яркостью и естественными цветами. Для крышных призм иногда используются противофазовые покрытия, которые значительно улучшают контраст. Наличие покрытия обычно обозначается в бинокле следующими терминами:

• Оптика с покрытием: Одна или несколько поверхностей с покрытием.
• Полностью с покрытием: все поверхности между воздухом и стеклом с покрытием. Однако пластиковые линзы, если они используются, нельзя покрывать.
• Многослойное покрытие: одна или несколько поверхностей имеют многослойное покрытие.
• Полностью многослойное покрытие: все поверхности, соединяющие воздух и стекло, имеют многослойное покрытие.

Покрытие призм с фазовой коррекцией и диэлектрическое покрытие призм — недавние (в 2005 году) эффективные методы уменьшения отражений.

Механическая конструкция

Фокусировка и регулировка

Бинокль, используемый для просмотра объектов, находящихся не на фиксированном расстоянии, должен иметь приспособление для фокусировки.Традиционно для фокусировки использовались две разные схемы. Бинокли с «независимой фокусировкой» требуют, чтобы два телескопа фокусировались независимо, регулируя каждый окуляр, тем самым изменяя расстояние между линзами окуляра и объектива. Бинокли, предназначенные для интенсивного использования в полевых условиях, например в военных целях, традиционно использовали независимую фокусировку. Поскольку обычным пользователям удобнее фокусировать обе тубусы одним действием регулировки, второй тип бинокля включает «центральную фокусировку», которая включает вращение центрального колеса фокусировки.Кроме того, один из двух окуляров можно дополнительно отрегулировать для компенсации различий между глазами зрителя (обычно путем поворота окуляра в его креплении). Это известно как диоптрия. После того, как эта регулировка сделана для данного зрителя, бинокль можно перефокусировать на объект на другом расстоянии, используя колесо фокусировки для перемещения обеих тубусов вместе без перенастройки окуляра.

Бинокль с видимыми внутренними элементами

Также существуют бинокли с «бесфокусным» или «фиксированным фокусом».У них есть глубина резкости от относительно большого ближайшего расстояния до бесконечности, и они работают точно так же, как фокусирующие модели того же оптического качества (или отсутствия такового), сфокусированные на среднем расстоянии.

Бинокль с зумом, хотя в принципе и является хорошей идеей, обычно считается не очень эффективным.

Большинство современных биноклей имеют шарнирно-телескопическую конструкцию, которая позволяет регулировать расстояние между окулярами для удобства зрителей с разным расстоянием между глазами.Эта функция регулировки отсутствует во многих старых биноклях.

Стабилизация изображения

Дрожание можно значительно уменьшить и использовать более высокое увеличение с помощью бинокля, использующего технологию стабилизации изображения. Части инструмента, которые изменяют положение изображения, могут устойчиво удерживаться гироскопами с приводом или механическими механизмами, приводимыми в действие гироскопическими или инерциальными детекторами, или могут быть установлены таким образом, чтобы противодействовать внезапному движению и гасить его. Стабилизация может быть включена или отключена пользователем по мере необходимости.Эти методы позволяют держать в руках бинокль с увеличением до 20x и значительно улучшают стабильность изображения инструментов с малым увеличением. Есть несколько недостатков: изображение может быть не таким хорошим, как у лучших нестабилизированных биноклей, если они установлены на штативе, стабилизированные бинокли также имеют тенденцию быть более дорогими и тяжелыми, чем нестабилизированные бинокли аналогичной спецификации.

Выравнивание

Хорошо коллимированный бинокль при просмотре человеческими глазами и обработке человеческим мозгом должен давать единое круглое, очевидно трехмерное изображение без видимых признаков того, что на самом деле вы просматриваете два разных изображения с немного разных точек зрения.Отклонение от идеала вызовет в лучшем случае неопределенный дискомфорт и зрительное утомление, но воспринимаемое поле зрения в любом случае будет близко к круговому. Кинематографическое соглашение, используемое для представления вида в бинокль в виде двух кругов, частично перекрывающихся в форме восьмерки, не соответствует действительности.

Несоосность устраняется небольшими перемещениями призм, часто поворотом винтов, доступных без открытия бинокля, или регулировкой положения объектива с помощью эксцентриковых колец, встроенных в ячейку объектива.Юстировка обычно выполняется профессионалом, хотя инструкции по проверке бинокля на наличие ошибок коллимации и их коллимации можно найти в Интернете.

Приложения

Общее использование

Переносные бинокли варьируются от небольших оперных биноклей Галилея 3х10, используемых в театрах, до очков с увеличением диаметра от 7 до 12 и объективов от 30 до 50 мм для типичного использования на открытом воздухе. Преобладают модели с призмой Порро, хотя орнитологи и охотники предпочитают более легкие, но более дорогие модели с крышной призмой и готовы платить за них.

На многих туристических объектах установлены бинокли с монетоприемником, установленные на пьедесталах, чтобы посетители могли ближе познакомиться с достопримечательностью. В Соединенном Королевстве 20 пенсов часто дают пару минут работы, а в Соединенных Штатах одна или две четверти дают от полутора до двух с половиной минут.

Военный

Бинокли давно используются в военных целях. Галилеевы конструкции широко использовались до конца девятнадцатого века, когда они уступили место типам призм Порро.Бинокли, предназначенные для обычных вооруженных сил, сделаны более прочными, чем их гражданские аналоги. Как правило, они избегают более хрупкого централизованного фокуса в пользу независимого фокуса. Наборы призм в военных биноклях могут иметь избыточное алюминированное покрытие на наборах призм, чтобы гарантировать, что они не потеряют свои отражающие качества при намокании. Военные бинокли времен «холодной войны» иногда оснащались пассивными датчиками, обнаруживающими активное ИК-излучение, в то время как современные бинокли обычно оснащены фильтрами, блокирующими лазерные лучи.Кроме того, бинокли, предназначенные для использования в военных целях, могут включать в себя стадиометрическую сетку в одном окуляре для облегчения оценки дальности.

Есть бинокли, разработанные специально для гражданского и военного использования на море. Ручные модели будут иметь размер от 5x до 7x, но с очень большими наборами призм в сочетании с окулярами, предназначенными для значительного удаления выходного зрачка. Эта оптическая комбинация предотвращает виньетирование или потемнение изображения, когда бинокль наклоняется и вибрирует относительно глаза зрителя.Большие модели с большим увеличением и большими объективами также используются в фиксированных креплениях.

Использовались очень большие морские бинокулярные дальномеры (расстояние между двумя линзами объектива до 15 метров, вес 10 тонн, для прицеливания целей морской пушки времен Второй мировой войны на расстоянии 25 км), хотя технологии конца двадцатого века сделали это применение ненужным.

Астрономический

Бинокли широко используются астрономами-любителями; их широкое поле зрения делает их полезными для поиска комет и сверхновых (гигантский бинокль) и общих наблюдений (портативный бинокль).Галилеевы спутники Юпитер, Церера, Нептун, Паллада и Титан невидимы невооруженным глазом, но их легко увидеть в бинокль. Хотя Уран и Веста технически видимы без посторонней помощи в чистом небе, для практических наблюдений требуется бинокль.

Бинокль 10×50 имеет звездную величину около +9,5, что означает, что астероиды, такие как Интерамния, Давида, Европа и, за исключением исключительных условий, Гигиея, слишком тусклые, чтобы их можно было увидеть в бинокль. Точно так же слишком тусклыми, чтобы их можно было увидеть в бинокль, все луны, кроме Галилеи и Титана, а также карликовых планет Плутона и Эриды.

Особенно важно для просмотра в условиях слабого освещения и астрономических наблюдений соотношение между увеличением и диаметром линзы объектива. Меньшее увеличение обеспечивает большее поле зрения, что полезно при наблюдении за большими объектами глубокого космоса, такими как Млечный Путь, туманности и галактики, хотя большой выходной зрачок означает, что часть собранного света тратится впустую. Большой выходной зрачок также будет отображать фон ночного неба, эффективно уменьшая контраст, что затрудняет обнаружение слабых объектов, за исключением, возможно, удаленных мест с незначительным световым загрязнением.Бинокли, специально предназначенные для большинства астрономических целей, имеют большее увеличение и большую апертуру объектива, потому что диаметр линзы объектива определяет самую слабую звезду, которую можно наблюдать.

Гораздо более крупные бинокли были сделаны любителями телескопов, в основном с использованием двух преломляющих или отражающих астрономических телескопов, с неоднозначными результатами. Очень большой профессиональный инструмент, который обычно не называют биноклем, — это Большой бинокулярный телескоп в Аризоне, США.S., которая произвела свое изображение «First Light» 26 октября 2005 г. LBT состоит из двух 8-метровых рефлекторных телескопов. Хотя очевидно, что он не предназначен для наблюдения за глазами зрителя, он использует два телескопа для наблюдения за одним и тем же объектом, что дает более высокую разрешающую способность, чем один инструмент с той же способностью собирать свет, и допускает интерферометрическое использование.

Производителей

Некоторые известные производители биноклей по состоянию на 2005 год:

1. Европейские бренды

• Leica GmbH (Ultravid, Duovid, Geovid: все на крыше)
• Swarovski Optik (SLC, EL: All are Roof; Habicht: Porro, но будет снято с производства)
• Zeiss GmbH (FL, Victory, Conquest: All are Roof; 7×50 BGAT / T: Porro, 15×60 BGA / T Porro, снято с производства)
• Eschenbach Optik GmbH (Farlux, Trophy, Adventure, Sektor…; некоторые — Roof, некоторые — Porro)
• Docter (бывший завод Carl Zeiss Jena в Айсфельде.Нобилем 7х50, 8х56, 10х50, 15х60: Порро; Docter 7×40, 8×40, 10×40: Крыши)
• Оптолит (Королевский: Крыша; Альпийский: Порро)
• Steiner GmbH (командир, Ночной охотник: Порро; Хищник, Дикая природа: Крыша)

2. Японские бренды

• Canon Inc. (серия I.S., варианты Porro)
• Nikon Co. (серия High Grade, серия Monarch, RAII, серия Spotter: Roof; серия Prostar, серия Superior E, серия E, серия Action EX: Porro)
• Fujinon Co.(FMTSX, MTSX серии: Porro)
• Kowa Co. (серия BD: Крыша)
• Pentax Co. (серия DCFSP / XP; крыша, серия UCF: перевернутый Porro; серия PCFV / WP / XCF: Porro)
• Olympus Co. (серия EXWPI: Крыша)
• Minolta Co (Activa, некоторые — Roof, некоторые — Porro)
• Vixen Co. (Apex / Apex Pro: крыша; Ultima: Porro) *
• Зенит
• Miyauchi Co. (специализируется на больших биноклях Porro)

* Также продает OEM-продукцию, произведенную KAMAKURA KOKI CO.LTD. Японии.

3. Китайские бренды

В первые годы двадцать первого века некоторые бинокли средней ценовой категории стали доступны на внутреннем китайском рынке. Некоторые из них сопоставимы как по характеристикам, так и по цене с некоторыми лучшими брендами, при этом подавляющее большинство из них уступают.

• Sicong (от Xian Stateoptics. Серия Navigator: Крыша; серия Ares: Porro)
• WDtian (оптика штата Юньнань, все Порро)
• Государственная оптика Юньнани (серия MS: Porro)

4.Американские бренды

• Альпен *
• Барская
• Брантон
• Оптика Bushnell Performance *
• Карсон Оптический
• Leupold & Stevens, Inc. *
• Симмонс
• Вихревая оптика
• Уивер
• William Optics

* Также продает OEM-продукцию, произведенную KAMAKURA KOKI CO. LTD. Японии.

5. Российские бренды

• Юкон Advanced Optics
• Байгыш
• крон
• Российский военный бинокль (BPOc 10×42 7×30, серия BKFC)

Примечания

Список литературы

• Абрахамс, Петр.История телескопа и бинокля, Первые 300 лет бинокулярных телескопов, 2002. Проверено 3 сентября 2019 г..
• Корбетт, Билл. Простое руководство по телескопам, зрительным трубам и биноклям . Нью-Йорк: Watson-Guptill Publications, 2003. ISBN 0817458883
• Маллэйни, Джеймс. Руководство покупателя и пользователя астрономических телескопов и биноклей (серия «Практическая астрономия» Патрика Мура) . Лондон, Великобритания: Springer, 2007. ISBN 1846284392
• Neata, Эмиль.Руководство по биноклям. Nightskyinfo.com. Проверено 3 сентября 2019 года.
• Рид, Уильям. Бинокль Барра и Страуда Эдинбург, Великобритания: Национальные музеи Шотландии, 2001. ISBN 1

  3663

Внешние ссылки

Все ссылки получены 9 июня 2016 г.

Кредиты

Энциклопедия Нового Света Писатели и редакторы переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia .Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

История телескопа — История бинокля

Изобретатели История телескопа — бинокль

---

Обнаружены финикийцы, готовящие на песке стекла около 3500 г. до н.э., но стеклу потребовалось еще около 5000 лет, чтобы сформировать линзу для первого телескопа. Возможно, производитель очков собрал первый телескоп. Ганс Липперши (c1570-c1619) из Голландии часто приписывают изобретение, но почти наверняка он не был первым сделать один.Однако Липперши был первым, кто создал новое устройство. широко известный.

телескоп был введен в астрономию в 1609 году великим итальянским ученым. Галилео Галилей , который стал первым человеком, увидевшим кратеры Луны, и который открыл солнечные пятна, четыре больших луны Юпитера, и кольца Сатурна. Телескоп Галилея был похож на пару оперных очки в том, что он использовал расположение стеклянных линз для увеличения объектов.Такое расположение обеспечивало ограниченное увеличение — до 30 раз для Галилео — и узкое поле зрения; Галилей мог видеть не более четверти лицо Луны, не перемещая телескоп.

В 1704, Сэр Issac Newton объявил о новой концепции конструкции телескопа, согласно которой вместо стеклянных линз использовалось изогнутое зеркало для сбора света и отразите его обратно в точку фокусировки. Это отражающее зеркало действует как светосборное ведро: чем больше ведро, тем больше света оно может собрать.Рефлекторный телескоп, который сконструировал Ньютон, открыл путь к увеличению объекты миллионы раз — намного больше того, что можно было бы получить с объектив.

Фундаментальный принцип Ньютона использование единственного изогнутого зеркала для сбора света осталось прежним. В главным изменением, которое произошло, стало увеличение размера отражающей зеркало, от 6-дюймового зеркала, которое использовал Ньютон, до 6-метрового (236 дюймов в диаметре) зеркало Специальной астрофизической обсерватории в России, который открылся в 1974 году.

Идея сегментированного зеркала датирована еще в 19 веке, но экспериментов с ним было немного и мало, и многие астрономы сомневались в его жизнеспособности. Осталось за Кека Телескоп, чтобы продвинуть технологию вперед и воплотить в жизнь это инновационный дизайн.

Бинокль — оптический инструмент. для увеличения изображения далеких объектов, состоящего из двух одинаковых телескопы, по одному на каждый глаз, смонтированные на единой раме.Первый бинокль телескоп был изобретен Ж. П. Лемером в 1825 г.

Ранняя история бинокля
Начало современного призматического бинокля с итальянским патентом Игнатио Порро в 1854 году на систему для установки призм.

Первые 300 лет бинокулярным телескопам
«То, что мы называем биноклем, — это бинокль. телескоп, два небольших призматических телескопа, соединенных вместе. Когда Ганс Липперши подал заявку на патент на свой инструмент в 1608 году, бюрократия ответила, который никогда раньше не видел телескоп, попросил его построить бинокулярную версию из него с кварцевой оптикой, которую он, как сообщается, закончил в декабре 1608.»

Телескопы и их производители
«Коробчатый бинокль наземный телескопы производились во второй половине 17 века, а в первая половина XVIII века работы Херувина из Орлеана, работы Паттрони в Милане, и И.М.Доблер в Берлине; но не добились успеха из-за своих неуклюжее в обращении и низкое качество «.

Факты о телескопе — Джеймс Шорт
Короткий телескоп, был изготовлен Шотландский производитель музыкальных инструментов Джеймс Короткий 1740 г.Оптик и астроном Джеймс Шорт изобрел первое идеальное параболическое и эллиптическое зеркало без искажений, идеально подходящее для отражения телескопы. Джеймс Шорт построил более 1360 телескопов.
Джеймс Краткая — Биография

Связанные инновации
Стекло & Очки для чтения
Свет Микроскоп

© Мэри Беллис

Важная информация об отказе от ответственности об этом О сайте.

Файл: Binocularp.svg — Wikimedia Commons

Резюме [править]

Это векторное изображение , не указанное W3C, , было создано с помощью Inkscape.

Лицензирование [править]

	Этот файл находится под лицензией Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported. Возможны заявления об отказе от ответственности.
	Вы свободны: поделиться — копировать, распространять и передавать работу для ремикса — для адаптации работы При следующих условиях: авторство — Вы должны указать соответствующий источник, предоставить ссылку на лицензию и указать, были ли внесены изменения.Вы можете сделать это любым разумным способом, но не любым способом, который предполагает, что лицензиар одобряет вас или ваше использование. общий доступ — Если вы ремикшируете, трансформируете или основываете материал, вы должны распространять свои материалы по той же или совместимой лицензии, что и оригинал.
	Этот тег лицензирования был добавлен в этот файл как часть обновления лицензирования GFDL. Http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/CC-BY-SA-3.0Creative Commons Attribution -Share Alike 3.0 правда правда

Щелкните дату / время, чтобы просмотреть файл в том виде, в каком он был в тот момент.

	Дата / время	Миниатюра	Размеры	Пользователь	Комментарий
текущий	04:22, 25 февраля 2006 г. обсуждение | вклад)	Бинокль интерьерный от w: en: Binoculars. Перерисовать с помощью Inkscape

Вы не можете перезаписать этот файл.

Следующие другие вики используют этот файл:

• Использование на bar.wikipedia.org
• Использование на chy.wikipedia.org
• Использование на en.wikipedia.org
• Использование на fa.wikipedia.org
• Использование на fy.wikipedia.org
• Использование на gu.wikipedia.org
• Использование на he.wikipedia.org
• Использование на hi.wikipedia.org
• Использование на hr.wikipedia.org
• Использование на jv.wikipedia.org
• Использование на кн. Википедии.org
• Использование на ml.wikipedia.org
• Использование на ms.wikipedia.org
• Использование на nn.wikipedia.org
• Использование на ps.wikipedia.org
• Использование на simple.wikipedia.org
• Использование на сайте ta.wikipedia.org
• Использование на tr.wikipedia.org
• Использование на ur.wikipedia.org
• Использование на vi.wikipedia.org

История | Steiner Optics

Для Штайнера превосходная производительность и невероятная стойкость родились на руинах войны.В 1947 году перед лицом разрушенной инфраструктуры и коллапса экономики Карл Штайнер основал мастерскую в Байройте, Германия, с одним человеком, одержимым единственной целью: создавать оптические изделия, настолько функциональные, прочные и неизменно безупречные, что ничего в хаотичном массовом производстве. -производство послевоенного мира можно было сравнить. Его страсть к непревзойденному оптическому совершенству подтолкнула Steiner-Optik из стартапа с трудностями к фабрике из 50 человек за шесть лет, а затем он стал всемирным оптическим символом с биноклями и оптическими прицелами для любых целей, историей инноваций и легионами несгибаемых. энтузиасты в каждой категории.

Эта немецкая оптика премиум-класса теперь доступна в 65 странах, ценится спортсменами и зрителями, орнитологами и мореплавателями, авиаторами и исследователями, а также используется службами безопасности и вооруженными силами по всему миру. Центр исследований, разработок и производства в Байройте, возможно, является самым передовым оптическим оборудованием на Земле. Линзы, покрытия и призмы мирового класса Steiner создаются, совершенствуются и производятся в Германии, выдерживая самый тщательный процесс производства, проверки, тестирования и утверждения в отрасли — одни только линзы проходят 460 жестких этапов.Готовые линзы, изготовленные с уникальным многослойным покрытием для конкретных целей, собираются в специализированные бинокли и оптические прицелы, затем проверяются, тестируются и снова утверждаются. После окончательной проверки каждая оптика Steiner обеспечивает самый надежный, точный и удовлетворительный просмотр в своей категории, без исключений, периода.

Steiner был первым, кто разработал легкий, прочный корпус Makrolon ^® с резиновым армированием, защиту от запотевания азотом в любых условиях, военный лазерный защитный фильтр, встроенный бинокль / компас, водоотталкивающие линзы Nano-Protection ^® , а также бесчисленное множество технологий нанесения покрытий, обеспечивающих высочайший контраст и светопропускание.Штайнер также является ведущим новатором в оптоэлектронике с первым интегрированным биноклем с цифровым компасом международного уровня и встроенным биноклем / лазерным дальномером.

Закаленные в боях характеристики

Steiner стали легендой во всем мире. Ни одна оптика не зарекомендовала себя во многих сложных условиях и критических ситуациях. Когда Штайнер говорит о запотевании, водонепроницаемости и ударопрочности, это искренне и навсегда: в любом месте, в любое время, каждый раз.

В 2012 году Steiner приобрела Laser Devices, Inc., теперь известная как Steiner eOptics, американский производитель лазерных прицелов и тактических фонарей для военнослужащих и сотрудников правоохранительных органов, которым требуются прочные, практически неразрушимые изделия. От границ США до гор Афганистана и пустынь Ирака продукты eOptics обеспечивают надежность, буквально означающую разницу между жизнью и смертью.

В 2015 году Steiner расширил подразделение eOptics за счет приобретения подразделения Sensor Systems, американского производителя приборов ночного видения и других оптоэлектронных систем.

Как член элитной группы Beretta Group — старейшего в мире производителя оружия — Штайнер сильнее, универсальнее и новаторски, чем когда-либо. Каждый продукт Steiner обеспечивает лучшую в своем классе производительность на протяжении всей жизни — и на долгие годы вперед.

Steiner производит надежную оптику для решающих моментов жизни. Успешное преследование и захват этих моментов требует быстрого и точного обнаружения, определения местоположения и идентификации удаленной цели. Независимо от того, является ли цель дикой природой, морским пехотинцем, подозреваемым в правоохранительных органах или военным комбатантом, наша оптика усиливает наиболее важные чувства и зрение человека, так что на суше или на море — ничто не ускользнет от вас.

1967

Первый огромный успех: разработка новой концепции бинокля для немецкого бундесвера. Высокотехнологичный материал Makrolon ™ для корпуса

1973

Первый бинокль с азотным наполнением. Технологии, позволяющие избежать запотевания внутри при перепадах температуры

1979

Первый бинокль со встроенным компасом — до сих пор самый успешный профессиональный морской бинокль в мире «Commander»

1988

Новая оптика и технология покрытия с фильтром защиты от лазера — самый большой заказ на бинокль в истории Америки (M22)

1992

Введение бинокль Firebird с высококонтрастной оптикой

2000

Представление концепции Nighthunter — Высочайшие стандарты светопропускания для охотничьих моделей

2006

Первый бинокль с нано-защитой

2008

Член Beretta Holding

2009

Первый бинокль Steiner с лазерным дальномером

2011

Steiner представляет прицел для военных и охотников (2012)

2015

Приобретено подразделение

Sensor Systems.

Верный традициям, на которых его отец основал компанию, Карл Штайнер придерживался своих обязательств по обеспечению непревзойденного качества, сохранению производственного местоположения в Германии, созданию новых рабочих мест и возможностей карьерного роста для своих сотрудников, профессиональному обучению своих сотрудников в настоящее время около 300 и постоянные инвестиции в исследования и разработки. Сегодня Steiner производит бинокли для военных, морских, охотничьих, туристических, а также для наблюдения за птицами и отдыха. Название Steiner означает производительную оптику.

За время своего скромного послевоенного начала компания вошла в лигу крупнейших производителей высококачественной оптики. Поколения преданности делу привели к высочайшему уровню технологий для надежной работы на протяжении всей жизни.

История Steiner eOptics

Лазерные устройства

Более 35 лет Steiner eOptics (ранее известная как Laser Devices, Inc.) специализируется на решениях для прицеливания оружия, которые включают передовые лазерные технологии для значительного повышения эффективности стрельбы.Продукты eOptics, произведенные в США, обеспечивают более точную стрельбу и обеспечивают каждому пользователю более высокий уровень уверенности и безопасности при стрельбе из оружия.

Основанная в 1979 году, это была первая компания, которая установила прицельные лазеры на стрелковое оружие. Сегодня Steiner eOptics является лидером в области технологий для электрооптических лазерных прицелов и средств тактического освещения на арене вооруженных сил и правоохранительных органов.

Продукты Steiner eOptics используются для защиты свободы каждый день в самых суровых условиях.Особая категория мужчин и женщин, которые выбирают продукцию eOptics, делают это из-за нашей приверженности прочности, надежности и производительности. Наши клиенты знают, что наши лазеры и фонари позволят им выполнять свою миссию в самых суровых условиях.

От первого гелий-неонового (He-Ne) лазера с плазменной трубкой до DBAL-A2, выбранного армией США, и до некоторых из самых ярких тактических устройств ИК-подсветки, доступных сегодня, основная цель eOptics — предоставить инновационные, современные художественные изделия, которые делают воинов более эффективными в полевых условиях.

Как технологический лидер, Steiner eOptics первой представила эти инновации на рынке:

• Двухлучевой лазерный модуль
• Модульный прицельный лазер для огнестрельного оружия
• Механизм юстировки лазерного диода
• Универсальный лазер
• Амортизирующая лампа и отражатель фонарика в сборе
• Лазерный прецизионный прицел в сборе
• Улучшенный переключатель большого пальца для фонарей прицеливания тактического оружия
• Крепление Quick Release HT

Штайнер STS eOptics

Sensor Technology Systems, Inc., производитель сложного оборудования ночного видения, расположенный в Дейтоне, штат Огайо, был основан в 1991 году и приобретен O’Gara Group в 2003 году.

В 2005 году O’Gara Group приобрела Diffraction, Ltd., разработчика и производителя оптоэлектронных систем. Эти две компании были объединены в то время в подразделение сенсорных систем и быстро зарекомендовали себя в качестве лидера отрасли в разработке, производстве и продаже оптоэлектронного оборудования правительству и военному рынку.

Подразделение сенсорных систем было приобретено Beretta Holding в декабре 2015 года и интегрировано в подразделение Steiner Optics. Новые продукты STS eOptics также являются неотъемлемой частью Beretta Defense Technology (BDT) и включают оборудование ночного видения и системы боевой идентификации, используемые для маркировки / отслеживания / определения местоположения синих и красных сил. Эти инновационные продукты предоставляют правительственным учреждениям и вооруженным силам возможность более эффективно проводить тайную разведку, наблюдение и разведку, а также проводить боевые операции по всему миру.Сегодня компания продолжает разрабатывать продукты, в которых используются запатентованные и самые современные технологии освещения и обнаружения.

Эти продукты eOptic являются одними из самых передовых в мире и включают определенные инфракрасные диапазоны, которые не обнаруживаются обычным оборудованием ночного видения. Примером могут служить низкопрофильные очки ночного видения (LPNVG), которые имеют самый низкий профиль в отрасли (3,5 дюйма против 5,8 дюйма у стандартных очков ночного видения) с уникальной прозрачностью, которая позволяет плавно переходить из темного состояния в светлое.

Другие передовые технологии включают в себя проекционные дисплеи и тепловизионные датчики, которые интегрированы непосредственно в LPNVG, что значительно расширяет функциональные возможности для оператора. Продукты и технологии STS были включены в системы вооружения, устанавливаемые на шлемах, транспортных средствах и интегрированы в различные другие платформы.

Кому принадлежит Steiner Optics?

Steiner является холдинговой компанией Beretta

Бинокль | Encyclopedia.com

Бинокли, иногда называемые бинокулярными телескопами, представляют собой переносные оптические инструменты, которые используются для увеличения удаленных объектов.Однако до начала 1800-х их не существовало. В 1823 году во французских оперных театрах начал появляться новый оптический инструмент, который позволял посетителям с дальних (и менее дорогих) мест смотреть оперу, как если бы они находились в первом ряду. Это устройство, получившее название «оперные очки», объединило линзы телескопа со стереоскопическими призмами, чтобы обеспечить увеличенное трехмерное изображение. Спустя много лет (но относительно немного модификаций) оперные очки превратились в бинокли.

В своей простейшей форме бинокль представляет собой пару небольших преломляющих линз телескопа, по одной на каждый глаз.Мозг собирает два вида, по одному от каждой линзы, в единую картинку. Поскольку каждый глаз видит свое собственное изображение, окончательное изображение имеет глубину; это не так с обычными телескопами, у которых есть только один окуляр и, следовательно, двумерное изображение.

Хотя можно найти несколько простых биноклей, большинство качественных биноклей имеют более сложную конструкцию. В сложных биноклях есть система призм между большой передней линзой, называемой линзой объектива, и меньшим окуляром.Эти призмы выполняют две важные функции. Во-первых, они искривляют свет так, чтобы конечное изображение было как вертикальным, так и не перевернутым. В обычном телескопическом обзоре изображение перевернуто и перевернуто. Во-вторых, изгиб призм удлиняет общий световой путь, что позволяет добиться большего увеличения при нахождении в коротком тубусе бинокля. Без призм бинокль со средним увеличением должен быть более одного фута (0,305 м) в длину.

Для усиления стереоскопического или трехмерного эффекта две линзы объектива бинокля расположены дальше друг от друга, чем глаза зрителя.Когда мозг объединяет эти две точки зрения, получается большее впечатление глубины и ясности.

На качество бинокля влияет множество различных факторов. Для большинства пользователей наиболее важным из них является увеличение мощности. Увеличение в бинокль обычно составляет от шести до двадцати раз, то есть объект кажется в бинокль в шесть-двадцать раз больше, чем невооруженным глазом. Увеличение обычно обозначается как «X», при этом шестикратное увеличение записывается как 6 X.

Еще одним фактором, определяющим качество бинокля, является размер двух объективов, называемый диафрагмой. Ценны большие размеры диафрагмы, потому что они собирают большее количество света. Это очень важно, потому что изображение становится тусклее при увеличении увеличения. Таким образом, большие увеличения обычно сочетаются с широкими апертурами. В то время как линзы объектива от 30 до 80 мм (от 1 до 3 дюймов) являются обычными, были разработаны диафрагмы размером до 150 мм (6 дюймов). Однако эти бинокли используются в основном в военной разведке.Производители биноклей обычно выражают качество своих инструментов с точки зрения увеличения и размера апертуры. Обычный рейтинг — 7 × 50, что соответствует семи кратному увеличению и диафрагме 50 мм (2 дюйма).

Профессиональные пользователи биноклей, например астрономы и военнослужащие, также учитывают размер светового луча, выходящего из окуляра, называемого выходным зрачком. Чем ближе этот световой луч к ширине зрачка зрителя, тем эффективнее бинокль.Это сложный фактор, потому что размер человеческого зрачка варьируется: при ярком свете (например, дневном) зрачок составляет всего 0,078 дюйма (2 мм) в поперечнике, в то время как при тусклом свете (например, при лунном свете) он открывается почти до 0,273 дюйма ( 7 мм). Таким образом, бинокли с маленьким выходным зрачком лучше всего подходят для использования в дневное время, а бинокли с более широким выходным зрачком необходимы для наблюдений в ночное время.

Еще одним фактором, влияющим на качество бинокля, является прямолинейность луча. В идеально настроенном инструменте два луча, входящие в каждый глаз, будут параллельны.Если эти лучи даже немного смещены, будет получено двойное изображение. Такой плохо отрегулированный вид неудобен и вреден для глаз. Чтобы зафиксировать изображение, бинокль следует коллимировать так, чтобы лучи были параллельны.

Хотя они уступают телескопам по увеличению, бинокли часто являются лучшими приборами для наблюдения за ночным небом. Благодаря более широким линзам объектива бинокли могут улавливать больше света, чем телескопы; это заставляет такие объекты, как далекие звезды или спутники планет, казаться намного ярче, чем они были бы во многих телескопах.Для просмотра Луны и видимых планет достаточно даже домашнего бинокля, и они обычно намного дешевле телескопа.

Очевидно, что невозможно удерживать человеческие руки (что является частью определения бинокля), Большая обсерватория бинокулярного телескопа (LBTO), расположенная в Аризоне, является гигантской версией бинокля. Совместными усилиями Германии, Италии и США LBTO, когда он будет полностью введен в эксплуатацию, будет использовать два 8,4-метровых телескопа с рефлектором, установленных на общей базе (отсюда и название бинокль) для исследований в оптическом диапазоне электромагнитного спектра.По состоянию на май 2006 года бинокулярный телескоп находится в стадии строительства, и только один из них находится в рабочем состоянии. Однако ожидается, что где-то в конце 2006 или в начале 2007 года второй телескоп начнет работать.

Бинокль — Halopedia, Halo wiki

Из Halopedia, Halo wiki

Бинокль виден как спереди, так и сзади. Бинокль — это устройство, которое позволяет пользователю просматривать удаленные объекты, увеличивая их. [1] Зрительная труба — это особый вариант устройства, обычно используемого UNSC. [2] Человек [править] Бинокли обычно используются военными силами Космического командования Организации Объединенных Наций для наблюдения за полем боя, сбора информации и определения местонахождения врагов. В командах морских снайперов-корректировщиков есть корректировщики с прицелами для наблюдения и определения местоположения целей для снайпера. [1] Некоторые комплекты биноклей ККОН имеют цифровой дисплей, на котором отображается температура, а также расстояние до цели. [3] Зрительная труба ККОН оснащена подставкой для устойчивости устройства. [1] Завет [править] Сухопутные войска Ковенанта используют увеличительные монокуляры для наблюдения за полем битвы, выполняя ту же роль, что и бинокль. [4] Геймплей [править] MJOLNIR Mk VI, представленный в Halo 2 был первым доспехом с системой увеличения в игре. Бинокулярная система брони MJOLNIR, представленная в Halo 3 , имеет тот же радиус, что и у Halo 2 .Единственное отличие состоит в том, что он более подробный и показывает расстояние до цели. Боевая обвязка Sangheili также имеет встроенную систему увеличения. В остальном он похож на бинокль MJOLNIR, но имеет немного другую форму козырька. Впоследствии броня ODST из Halo 3: ODST , MJOLNIR Mark V из Halo: Reach и MJOLNIR GEN2 из Halo 4 — все они имеют встроенную систему увеличения. Галерея [править] Морской пехотинец ККОН использует зрительную трубу. Вид в бинокль ККОН. No related posts. alexxlab Разное Простые раскраски для детей 2 лет: развиваем мелкую моторику и творческие способности alexxlab 24.11.2024 0 Разное Почему грудничок психует во время кормления: причины и решения alexxlab 23.11.2024 0 Разное Кишечная инфекция при беременности: причины, симптомы, лечение alexxlab 19.11.2024 0 Разное Компот из чернослива для грудничка: польза, рецепты и советы по приготовлению alexxlab 17.11.2024 0 Разное Двойня: особенности родов и выбор между естественными и кесаревым сечением alexxlab 16.11.2024 0 Разное Физиологический насморк у грудничка: симптомы, причины и особенности alexxlab 15.11.2024 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт