Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры

• Изменить текст
• Изменить цвета
• Изменить размер до новых размеров
• Включить логотип или символ
• Добавьте название своей компании или компании

Включенные файлы

Подробности загрузки. ..

• Идентификатор изображения

  27022264

• Цветовой режим

  CMYK

• Художник

  Галуники

«Этюд для «Вортицистской композиции в черно-белом», Хелен Сондерс, c.1915

In Этюд для «Вортицистской композиции в черно-белом цвете» c.1915 угловатые геометрические черные формы выдвигаются вверх в правый верхний угол композиции , противопоставленные меньшей форме внизу, выдвигающейся вверх влево. Параллельные короткие вертикальные линии и штрихи используются для затенения областей белого цвета между толстыми черными линиями. Этюд представляет собой дизайн незарегистрированного хвостового фрагмента на шестнадцатой странице второго номера журнала Vorticist Blast (№ 2, 19 июля).15), которую можно отнести к Сондерсу на основании сходства с этой конструкцией. Композиция похожа на Vorticist Design c.1915 (Tate T15089) Сондерса, в котором ряд угловатых направленных вверх и замкнутых форм в тонах красного, желтого, белого и синего обведены черным на двухцветном фоне охры. и бежевый. Формы выдвигаются вверх по диагонали к правому верхнему углу композиции, где они пронизаны единственной вертикальной черно-белой треугольной формой с желтой ромбовидной формой в ее основании.

Работа Сондерс перешла от постимпрессионизма к кубистическим влияниям между 1913 и 1914 годами, а затем между 1915 и 1916 годами она создала серию мощных вортицистских композиций, в которых использовалась своеобразная интерпретация динамического геометрического языка движения в сочетании с зазубренные диагональные формы с изогнутыми формами и фигуративными элементами, как показано в Abstract Multi-colored Design c.1915 (Tate T00624), в котором фигура установлена ​​на форме, напоминающей ракету, летящую по диагонали. Чисто абстрактные работы Сондерса, такие как Этюд для «Вортицистской композиции в черно-белом» встречаются реже, но она нарисовала несколько в 1915 году, что, возможно, связано с работой, которую она выполняла вместе с Уиндемом Льюисом (1882–1957) над настенными украшениями для «Вортицистской комнаты». Ресторан de la Tour Eiffel в Лондоне. Историк искусства Ричард Корк описал вортицистские работы Сондерса как «серию замечательных рисунков, которые показывают, насколько вортицизм наслаждался сопоставлением самых обжигающих цветовых оппозиций, чтобы усилить контролируемый структурный динамизм их форм» (в галерее Хейуорд 19).74, с.22).

Использование Сондерсом геометрических элементов для создания динамической силы как в Этюде для «Vorticist Composition in Black and White» , так и в Vorticist Design характерно для Vorticist, стремящегося выразить динамизм современного мира посредством резких образов от машины и городской среды. В 1914 году Льюис описал, как искусство фигуры будет абстрагироваться до «простой черной человеческой пули», отражающей геометрию и взрывную энергию, характерные для его собственных работ и работ Сондерса (Wyndham Lewis, «The New Egos», 9).0228 Взрыв , №1, 1914, с.141). В 1913 году, незадолго до образования группы, он заявил: «Общим для всей революционной живописи сегодня являются жесткие отражения стали и камня в духе художника; это стремление к стабильности, как если бы создавалась машина, чтобы летать или убивать с помощью… [] осознания ценности цвета и формы как таковых, независимо от того, какую узнаваемую форму они покрывают и заключают» (Lewis 1913, цитируется в Hayward Gallery 1974). , стр.11). Сондерс, размышляя позже о своей роли в формировании визуальной идентичности вортицизма, описала его цели как «подчеркивание того факта, что формы и их отношения имеют собственное значение, независимо от любых литературных или репрезентативных обертонов» (письмо Уильяму Уису, 1 сентября 1962, цитируется в Ashmolean Museum, стр. 45).

В апреле 1914 года Сондерс присоединилась к Rebel Art Centre, который Льюис основал после разрыва с Роджером Фраем (1866–1934) и его постимпрессионистским кружком, и две ее работы были отобраны для важной обзорной выставки Twentieth-Century. Искусство: обзор современных механизмов в Художественной галерее Уайтчепел в мае 1914 года. Она подписала Манифест вортицистов, опубликованный в Blast № 1 в июле 1914 года, внесла три рисунка и стихотворение в Blast № 2 в июле 1915 года и выставлялась на двух выставках вортицистов в галерее Доре в Лондоне в июне 1915 года и в Клубе пингвинов в Нью-Йорке в январе 1917 года. Хотя она была ключевым членом движения вортицистов, позже Сондерс утверждала, что лишь несколько ее членов — Джессика Дисморр (1885–1939), Фредерик Этчеллс (1886–1973), Уильям Робертс (1895–1980), Эдвард Уодсворт (1889–1949) и Льюис — были известны ей лично. В 1962 году Сондерс описал вортицизм как: «Группу очень разрозненных художников, каждый из которых разрабатывает свои [sic] собственные идеи под эгидой Группы и ее очень способного лидера и публициста Уиндема Льюиса» (Письмо Уильяму Уису, 1 сентября 1919 г.).62, цитируется в Ashmolean Museum 1996, p.12.)

Этюд для «Вортицистской композиции в черно-белом» — одна из группы работ Сондерса в коллекции Тейт, которые были унаследованы сестрой художника Этель и оставались в ее семье по происхождению, пока не были приобретены Тейт.

Дальнейшее чтение
Ричард Корк, Вортицизм и его союзники , каталог выставки, Совет по делам искусств Великобритании, Галерея Хейворд, Лондон, 1974, стр. 93–94.
Бриджит Пеппин, Хелен Сондерс 1885–1963 , каталог выставки, Эшмоловский музей, Оксфорд и Художественная галерея Грейвс, Шеффилд, 1996, кат. №10, стр.45.
Джейн Беккет и Дебора Черри, «Современные женщины, современные пространства: женщины, столичная культура и вортицизм», в Кэти Дипвелл (редактор), Женщины-художницы и модернизм , Манчестер, 1998, стр.