Что такое светосила объектива: Что такое светосила объектива? — EON интернет-магазин

Содержание

Что такое светосила. Какой светосильный объектив выбрать. ⋆ Про Фото

Наверняка, если вы покупали объектив, то не раз слышали такое понятие как светосила объектива. Скорее всего, именно светосила играла ключевую роль при выборе той или иной линзы и конечно же продавец старался вам продать более дорогой объектив именно ссылаясь на этот мистический параметр – светосила, как-будто он решит все ваши проблемы 😉

Вначале давайте разберемся что такое светосила объектива, и с чем её едят. Если просто, то светосила, это пропускная способность объектива, т.е. светосила показывает какое максимально возможное количество света проходит через объектив и попадает на матрицу цифрового фотоаппарата. Чем больше светосила у объектива – тем больше света через него может проходить, тем больше возможности при съемке в плохом освещении без использования вспышки или штатива.

Светосила объектива зависит от следующих параметров:

  • диафрагма
  • фокусное расстояние
  • качество оптики

Не будем углубляться в физику, скажу лишь что отношение диаметра максимально открытой диафрагмы к фокусному расстоянию, как раз и будет вашей светосилой (так называемой геометрической светосилой объектива). Именно эту светосилу производители оптики и указывают у себя на объективах, наверняка вы встречали следующие подписи – 1:1.2, 1:1.4, 1:1.8, 1:2.8, 1:5.6 и так далее. Естественно, чем больше это соотношение, тем больше светосила объектива. Поэтому светосильные объективы считаются те, у которых соотношение 1:2.8, 1:1.8, 1:1.4 и более.

Для заметки, самый светосильный объектив в мире, был сделан в 1966 году для NASA которые использовали его в целях съемки темной стороны луны. Называется он Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 и светосила у него равна 1:0.7, таких объективов было выпущено всего десять.

Каждый фотограф, будь-то он начинающий или профи, знает – самые светосильные объективы это портретные объективы с фиксированным фокусным расстоянием. И конечно же, каждый уважающий себя фотограф имеет в арсенале такой объектив. Ещё один плюс, светосильных фиксов – то что они относительно недорогие, к примеру если сравнивать с светосильными зум-объективами, но не менее качественные.

Светосильные объективы идеально подходят для портретной съемки, потому что они дают малую глубину резкости, что очень важно для портретной съемки.

Какой портретный объектив выбрать, со светосилой 1.2, 1.4 или 1.8?

Существует тот факт, что новички хотят купить себе более светосильный объектив, и конечно же продавцы с радостью им продают этот объектив, который стоит в разы дороже. Вопрос только нужно ли переплачивать за диафрагму f/1.4 если вы ей практически не будете ей пользоваться!?

Глубина резкости (ГРИП) напрямую зависит от светосилы вашего объектива, поэтому фотографируя с диафрагмой f/1.2, f/1.4 и f/1.8 фокусная плоскость очень мала, и вы рискуете тем, что ваш объект съемки будет вне фокусной плоскости, вот как здесь:

Этот кадр я сделал давно, я его испортил. Испортил тем, что фотографировал с максимально открытой диафрагмой f/1.2 и конечно же, в фокус я не попал, момент упустил, а кадр испоганил т.к. он не резкий (см. статью как сделать фото резким).

Потом я сфотографировал ещё один, в котором все хорошо: лицо в фокусе а фон размытый, но диафрагма уже была f/2.8.

Я много перепортил кадров, до того, как я понял, что f/1.2 нужно использовать только в случае если не хватает света для съемки и то, это не всегда помогает, проще повысить ISO, особенно если у вас полноформатная цифровая камера. Порой, даже на 50мм фикс с диафрагмой f/2.8 – можно промахнуться и многие детали окажутся не в фокусе, поэтому я всегда перестраховываюсь, особенно когда фотографирую моделей, при хорошем освещении использую диафрагму не меньше чем f/3.2.

Как видите, глубина резкости вполне ощутима.

Вывод

Светосильный объектив идеально подходит для портретной съемки, поэтому любой уважающий себя фотограф обязательно должен иметь такой в арсенале.

При покупке светосильного объектива, не покупайтесь на заявленные 1:1.2 либо 1:1.4. Использовать максимально открытую диафрагму вы будете крайне редко, поэтому, если у вас есть выбор между светосильным портретным объективом 1:1.2, 1:1.4 и 1:1.8 не делайте ошибку и не тратьте лишние деньги покупая максимально доступный светосильный объектив, вам вполне достаточно портретника со светосилой 1:1.8.

Спасибо за прочтение и до новых встреч.

Светосила. Какую оптику выбрать

Если вы хотя бы немного занимались фотографией, если покупали новый фотоаппарат или объектив, вы, скорее всего, слышали о светосиле оптики. Дело в том, что светосила – очень важный критерий любого объектива. При покупке объектива именно на показатель светосилы обращают обычно особое внимание. Практически любой продавец в магазине будет «навяливать» наивному новичку светосильный объектив. И только лишь потому, что достаточно светосильные объективы дороже тех, у которых светосила не очень хорошая. К тому же, многие наивно полагают, что светосила может решить все проблемы, возникающие у фотографа в процессе его работы.

Вот о светосиле мы и решили поговорить с вами в нашей сегодняшней статье.

Для начала давайте разберемся, что же все-таки это такое – светосила. Если объяснять популярно, что называется, «на пальцах», то светосила – это способность объектива пропускать свет. Светосила показывает, какое максимально возможное количество света тот или иной объектив пропускает на матрицу цифровой фотокамеры или на фотопленку. Чем светосила у объектива больше, тем большее количество света проходит сквозь объектив. Стало быть, чем больше светосила объектива, тем больше возможностей делать качественные фотографии при условиях недостаточного освещения, не используя при этом дополнительные источники света, например фотовспышку, а так же и штатив для съемки на длительных выдержках.

От чего зависит светосила объектива? А зависит она, в первую очередь вот от этих параметров:

  • Диафрагма
  • Фокусное расстояние
  • Качество оптики

Сегодня мы не видим смысла углубляться в теорию физики (если вам это все-таки интересно, откройте учебник). Мы просто скажем, что светосила объектива – это отношение диаметра максимально широко открытого отверстия диафрагмы  к фокусному расстоянию. Именно это соотношение и указывают на оправе объективов их производители.  Скорее всего, вы обращали внимание на такие цифры на своем объективе: 1: 1,2,  1:1,4,  1:1,8  1:2,8,  1:5,6 и тому подобные. Чем это соотношение больше, тем больше светосила объектива. К светосильным можно отнести объективы, у которых этот показатель 1:2,8, 1:1,8, 1:1,4 и больше.

Для общего интереса можно сказать, что объектив, который считается самым светосильным в мире, был изготовлен в 1966 году для NASA и использовался он для фотографирования темной стороны Луны. Назывался этот объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7. Его светосила была равна 1: 0,7. Этот объектив был изготовлен всего в десяти экземплярах.

Даже начинающий фотограф, не говоря уж о профессионалах, наверняка знает, что самыми светосильными объективами являются портретные объективы, у которых фиксированное фокусное расстояние (для краткости объективы с постоянным фокусным расстоянием на языке профессионалов принято называть фиксами).  Подобный объектив должен иметь каждый фотограф, который считает себя мастером фотографии. У таких светосильных фиксов есть одно неоспоримое преимущество. И оно весьма существенно. Заключается это преимущество в том, что светосильные фиксы достаточно доступны по своей стоимости. И, к тому же, если их сравнить со светосильными зумами – фиксы порой даже качественнее их и способны создавать очень даже замечательную картинку.

Объективы с хорошей светосилой прекрасно подходят для съемки портретов, так как они дают достаточно небольшую глубину резко изображаемого пространства. А это, как известно, для портретной съемки очень важно.

Какой же портретный объектив лучше всего выбрать для работы? Со светосилой 1: 1,2, 1:1,4 или 1:1,8?

Как мы уже сегодня говорили, новички в фотоделе обычно стараются приобрести себе более светосильный объектив. И продавцы охотно предлагают им такие объективы, ведь они стоят весьма недешево, а это, конечно же, очень выгодно магазину. Но вот как раз тут и возникает вопрос: нужно ли в значительной степени переплачивать за объектив, имеющий диафрагму f/1.4, если в реальной практике вы вряд ли будете пользоваться ей?

Глубина резко изображаемого пространства на снимке зависит напрямую от светосилы объектива, которым вы снимаете. Вот поэтому при съемке с диафрагмой f/1,2,  f/1,4, и f/1,8 плоскость фокуса весьма невелика. В этом случае очень велик риск того, что не весь объект съемки попадет в эту плоскость. Вот, например, как на этом снимке.

Его автор считает, что он испортил этот кадр. Снимал он его с полностью открытой диафрагмой f/1,2. И именно поэтому не попал в фокус, и картинка получилась нерезкой. А вот  этот снимок был сделан им же, но уже с диафрагмой f/2,8. Как вы видите, фотография получилась достаточно хорошей: и фон размыт, и лицо модели изображено резко.   

Вообще диафрагму f/1,2 нужно использовать только в самых исключительных случаях. Например, в случае реальной нехватки света для съемки. Да и то это помогает далеко не всегда. Чаще бывает проще просто повысить светочувствительность (поднять значение ISO). Особенно это актуально в том случае, если вы работаете полноформатной фотокамерой. Даже снимая объективом с фиксированным фокусным расстоянием в 50 мм. при диафрагме f/2,8 легко можно не попасть в зону резкости. И тогда некоторые детали фотографируемого объекта на снимке будут нерезкими. Поэтому мы всегда рекомендуем в этом случае несколько перестраховаться и снимать при хорошем освещении на диафрагме не меньше чем f/3,2.

Ну, и в заключение нашей статьи давайте кратко подведем итоги рассказанного в ней.

Итак, светосильные объективы с фиксированным фокусным расстоянием идеально подходят для съемки портретов. Именно по этой причине такой объектив мы настоятельно рекомендуем иметь каждому фотографу.

Когда будете покупать светосильный объектив, не поддавайтесь на уговоры продавцов и на заявленную светосилу 1:1,2 или 1:1,4. Снимать на такой диафрагме вам вряд ли придется. А если и придется, то очень и очень в редких случаях. Вот почему, если у вас всё же есть выбор между объективом со светосилой 1:1,2, 1:1.4 и 1:1,8 – не тратьте зря свои деньги на покупку того, что вам совершенно не нужно. В практической работе вполне хватает объектива со светосилой 1:1,8.

Когда больше не значит лучше: супер светосильные объективы против аналогов с f/1.8


Источник: photar.ru

В данной статье, написанной на основе публикации главного редактора ресурса dpreview.com Барни Бриттона, мы рассмотрим актуальность объективов с максимальной диафрагмой f/1.4 (и более светосильных) для современных фотографов, а также сравним их с объективами f/1.8.

Несколько десятилетий назад все состоятельные хобби-фотографы просто сходили с ума по светосильным фиксам. Отчасти это стремление к все более продвинутому (в данном случае – светосильному) присуще человеческой природе. В те дни, когда большинство камер поставлялось c нормальными 50мм объективами с f/1,8 или f/2, было неудивительно, что эти фотографы неизбежно стремились к чему-то более экзотическому… немного более светосильному, более дорогому и более «профессиональному». Для людей, одержимых фотографией, которые выросли, боготворя знаменитых фотографов из журнала LIFE конца ХХ века, совершенно естественным было желание любым способом заполучить такие объективы, несмотря на их цену.

Конечно, отчасти привлекательность светосильных объективов заключается в их практичности и не зависит от ваших навыков или дохода. Они пропускают больше света, а больше света, даже сегодня, это хорошо. Во времена же пленочной фотографии, по-настоящему важен был каждый шаг экспозиции. Долгое время, вся пленка с ISO выше 400 считалась «светочувствительной», а съемка на такую пленку была связана с компромиссами в цветопередаче, зерне и контрасте. Для фотографов, которым нужно было работать в изменяющихся условиях освещения, объектив с f/1.4 или даже f/1.2 был своего рода страховкой от упущенных возможностей из-за недостатка света. Неважно, что многие объективы с f/1.4 и f/1.2 в пленочную эпоху были довольно «мягкими» на широко открытой диафрагме – все таки слегка мутное фото лучше, чем никакого.


Leica Summilux 35mm F1.4. Источник: Fotopia Gallery & Camera Equipment/flickr.com

Однако осталась ли эта эта потребность в супер светосильных объективах, спустя два десятилетия после начала «цифрового века»?

Светосильные объективы продолжают продаваться, и технически, конечно, f/1.4 и f/1.2 (и еще более светосильные модели), которые выпускают сегодня, намного превосходят те, что выпускались в пленочную эру. Яркими примерами развития современных технологий среди прочих являются Canon RF 50mm f/1.2 и EF 35mm f/1.4L II, Sony GM 24mm f/1.4, Sigma 35mm f/1.2 Art и Tamron 35mm f/1.4. С технической точки зрения, эти модели являются одними из самых продвинутых объективов, которые можно купить сегодня.

Очевидно, что отчасти именно по этой причине все еще существует спрос на f/1.4 и более светосильные модели, но это не означает, что большинство фотографов все еще нуждается в них. В наши дни с современными BSI-CMOS матрицами в большинстве полнокадровых камер со сменными объективами, среднестатистический фотограф прекрасно справится и с f/1.8. И, возможно, справится даже лучше.

Для объяснения данной точки зрения Барни разбирает три традиционных аргумента в пользу светосильных объективов:

1. Более светосильные объективы пропускают больше света, а чем больше света, тем лучше.

И это факт. Больше света никогда не помешает, и 2/3 стопа экспозиции, которые отличают f/1.4 от f/1.8 могут быть весьма существенны.

Если же рассматривать практическую разницу съемки на f/1.4 по сравнению с f/1.8, то, во-первых, вы сможете снимать с более короткими выдержками. При постоянном ISO увеличение на 2/3 стопа означает разницу между съемкой с выдержкой в 1/25 секунды и 1/15 секунды.

Потенциально это очень удобно, если, например, вы снимаете на 28мм объектив. Без какой-либо стабилизации вы, вероятно, сможете снимать с рук на 1/25, но у вас могут возникнуть проблемы с выдержкой в 1/15 секунды. Таким образом, при минимальном освещении съемка с f/1.4 придаст вам немного больше спокойствия.

Второе отличие заключается в том, что благодаря большему количеству света на одинаковой выдержке вы можете снимать с более низкой чувствительностью ISO. Две трети ступени – это разница между ISO 640 и ISO 400.


Фотография снята на Nikon Nikkor Z 50mm F1.8 S с f/1.8 и ISO 640. Источник: Scott Everett/dpreview.com

Но насколько разница между ISO 640 и ISO 400 важна сегодня? Или ISO 1600 и ISO 1000? Или даже 160 и 100? Увеличение производительности современных матриц на высоких настройках ISO означает, что дни, когда вам действительно нужно было поддерживать сверхнизкое значение ISO для получения приемлемых результатов, прошли. Таким образом, когда дело доходит до большего количества света, преимущества f/1.4 сейчас менее важны, чем когда-либо прежде. Конечно, это верно при условии, что вы снимаете на одну из «dual gain» BSI-CMOS матриц нового поколения.

2. У более светосильных объективов более красивая картинка.

Но, конечно, объективы c f/1.4 покупают, прежде всего, не из-за технических, а из-за «эстетических» преимуществ. В частности, из-за меньшей глубины резкости и более размытого фона на максимальной диафрагме.

Это достаточно справедливо – если вы сравните два объектива с одинаковым фокусным расстоянием, один f/1.4 и один f/1.8, объектив c f/1.4 позволит получить более размытый фон.

Однако разница между тем, как выглядит боке при f/1.4 и f/1.8, обычно не настолько велика. Конечно, все очень зависит от расстояния между камерой и объектом, но в целом, большинство людей вряд ли смогут угадать, на какой диафрагме снята фотография, если будут рассматривать их по отдельности.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

На примере, приведенном Барни выше, две фотографии – левая снята при f/1.8, а правая – при f/1.4. Конечно, две фотографии выглядят по-разному. Но настолько ли важна эта разница? Между тем, незначительное увеличение глубины резкости на f/1.8 по сравнению с f/1.4 может быть полезным для некоторых ситуаций, особенно для портретов, подобных этому, где даже небольшая разница в резкости между глазами модели может отвлекать.

3. Более светосильный объектив на стоп ниже будет выглядеть резче, чем менее светосильный на полностью открытой диафрагме.

Традиционно, так оно и есть. Ни один объектив не демонстрирует своих лучших показателей на максимально открытой диафрагме. Немного закрыть ее – хорошая способ добиться большей общей резкости, уменьшить виньетирование, минимизировать некоторые общие аберрации, при этом потеряв совсем немного от размытия фона.

Но опять же, в наши дни вы можете обнаружить, что разница в картинке между объективом f/1.4 с диафрагмой прикрытой до f/1.8 и хорошей моделью f/1.8 с полностью открытой диафрагмой – минимальна. Посмотрите на примеры снимков лучших из сегодняшних f/1.8 фиксов – их производительность на открытой диафрагме просто потрясающая. При просмотре изображений, сделанных на Nikon Z 85mm или 50mm f/1.8 S или Sony Sonnar T * FE 55mm f/1.8 ZA становится очевидным, что по сравнению со старыми китовыми фиксами, они находятся в совершенно другой лиге. Отчасти это связано с увеличением гибкости в конструкции, которую привносит беззеркальная технология в плане автоматической коррекции с помощью ПО, но не всё.

В конце концов, фикс f/1.8, который является резким и контрастным по всему кадру, обеспечивает приятное боке без явных окантовок на широко открытой диафрагме – это гораздо более выгодное предложение, чем более дорогие f/1.4 или f/1.2, которые необходимо использовать на f/1.8 или f/2 для получения оптимальных результатов.

Недостатки супер светосильных объективов

Их три: размер, вес и цена. Объективы с максимальной диафрагмой f/1.4 и выше, как правило, больше, тяжелее и дороже, чем f/1.8 и менее светосильные эквиваленты. На изображении ниже Canon EF 50mm f/1.8 STM расположен рядом RF 50mm f/1.2L USM – хотя это и несколько гротескный пример, но в любом случае, если в линейке компании есть 50мм f/1.2 (иди f/1.4) и 50мм f/1.8, менее светосильный объектив будет легче, компактнее и дешевле.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

В качестве другого примера, Барни приводит никоновскую линейку фиксов с байонетом Z, которая на данный момент состоит только из моделей f/1.8. По мнению Барни, две текущих модели – Z 50mm f/1.8 S и Z 85mm f/1.8 S, прекрасны в плане оптики, а Z 35mm f/1.8 S отстает от них в плане подавления коматических аберраций, но в целом, и этот объектив также очень хорош. Цена всех трех объективов составляет 2250 долларов, что всего на 150 долларов больше, чем рекомендуемая розница для кэноновского RF 50mm f/1.2L – потрясающего в плане оптики, но при этом очень массивного. В то же время общая масса всех трех никоновских объективов всего на 300 грамм больше, чем всего одного кэноновского полтинника.

Конечно, это не идеальное сравнение, но оно сделано только, чтобы подчеркнуть следующую мысль: если вам нужен действительно светосильный флагманский объектив с фиксированным фокусным расстоянием, вы должны быть готовы к его стоимости, весу и размеру.

Однако, в рассуждениях Барни есть один недостаток, на который он сам же и указывает: то, что f/1.8 дешевле и меньше, чем f/1.4 и f/1.2 эквиваленты, неудивительно и само по себе ничего не доказывает. Факт в том, что сегодняшние лучшие f/1.8 фиксы для беззеркалок стоят больше, чем их f/1.8 эквиваленты из эры зеркальных фотоаппаратов. Некоторые из них стоят даже дороже f/1.4 эквивалентов.


Источник: photobyrichard.com

Никоновский Z 85mm f/1.8 S, к примеру, стоит практически в два раза дороже, чем все еще актуальный AF-S 85mm f/1.8G. В то время как, AF-S 50mm f/1.4G – отличный объектив, который сейчас на треть дешевле, чем Z 50mm f/1.8 S. Новый Sony FE 35mm f/1.8 стоит 750 долларов, дороже чем Sigma 35mm f/1.4 Art – до сих пор один из любимых фиксов многих фотографов, несмотря на свой почтенный семилетний возраст.

Почему это так? Причин несколько. Во-первых, объем продаж в нижнем сегменте рынка цифровых камер стремительно падает (во многом благодаря развитию мобильной фотографии), что приводит к росту цен на хай-энд товары. Во-вторых, производителям необходимос окупить часть затрат на научные исследования и разработку новых байонетов для беззеркальных камер. Кроме того, на стоимость влияют колебания курса японской йены и другие факторы. Но при этом нельзя упускать из виду действительно важный факт, независящий от всего этого: новые объективы, упомянутые выше, превосходят прошлые аналоги. И вы получаете за свои деньги действительно более продвинутое устройство.

Итак, главный редактор ресурса dpreview.com Барни Бриттон настоятельно рекомендует оставить старую идею о том, что более светосильный объектив обязательно будет лучше, особенно если вы снимаете на беззеркалки Nikon Z или Sony FE. Вместо этого, вы можете сэкономить деньги, а также уменьшить размер и вес вашего оборудования, выбрав эквиваленты с максимальной диафрагмой f/1.8.

 

* при подготовке статьи использовались материалы ресурсов dpreview.com (Barney Britton) и onfoto.ru.

TAMRON объявляет о выпуске первого в мире компактного легкого сверхширокоугольного зум-объектива с постоянной светосилой F/2.8 для беззеркальных фотокамер Sony с матрицей формата APS-C

11-20mm F/2.8 Di III-A RXD (Model B060)

 

22 апреля, 2021, Сайтама, Япония – Tamron Co., Ltd. (Президент и председатель Совета директоров: Широ Аджисака), ведущий производитель широкого спектра оптических устройств различного назначения, объявляет о выпуске 10 июня 2021 сверхширокоугольного зум-объектива с постоянной светосилой F/2.8 для беззеркальных фотокамер Sony с матрицей формата APS-C 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD (Model B060). По причинам, связанным с глобальным кризисом, вызванным проблемами в сфере здравоохранения, дата выпуска продукта и график поставок могут быть изменены. 

  

 

 

НАИМЕНОВАНИЕ ПРОДУКТА

НАЧАЛО ПРОДАЖ

11-20mm F/2.8 Di III-A RXD 

 (Model B060)

24 июня, 2021*

По причинам, связанным с пандемией COVID-19, дата выпуска продукта и график поставок могут быть изменены.

 

Новый объектив с переменным фокусным расстоянием 11-20mm F/2.8 – первый в мире сверхширокоугольный зум-объектив для беззеркальных камер Sony E-mount с матрицей формата APS-C, имеющий постоянное максимальное значение диафрагмы F/2.8. Несмотря на это, объектив очень компактен (86,2 мм), и создает ощущение превосходного баланса с беззеркальными камерами формата APS-C. Это идеальный сверхширокоугольный объектив для повседневного имспользования. На широкоугольном конце при фокусном расстоянии 11 мм объектив предоставляет впечатляющие возможности для съемки близкорасположенных предметов благодаря минимальной дистанции фокусировки (МДФ), равной всего лишь 0,15 м, и увеличению 1:4.. Этот объектив способен вести широкоугольную съемку крупным планом, благодаря чему появляются удивительные креативные возможности.

 

Новый зум имеет пылевлагозащищенную конструкцию и фтористое покрытие передней линзы, облегчающие съемку на открытом воздухе. Резьба под светофильтр имеет тот же диаметр, что и у стандартного светосильного зума TAMRON 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD (Model B070) , предназначенного для беззеркальных камер Sony формата APS-C, а также почти у всех объективов TAMRON для полнокадровых беззеркальных камер Sony, колторые также могут использоваться с кроп-камерами. Совместимый со многими встроенными функциями камер Sony, включая быструю гибридную автофокусировку и автофокусировку по глазам, объектив очень комфортен при съемке. Фотографы по достоинству оценят качество изображения этого сверхширокоугольного светосильного объектива с диафрагмой F/2.8.

 

ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ 

1. Первый в мире сверхширокоугольный зум-объектив с постоянной максимальной светосилой F/2.8 для беззеркальных камер формата APS-C

11-20mm F/2.8 - это сверхширокоугольный зум-объектив с максимальной апертурой F/2.8 во всем диапазоне зума, который будет служить вам верой и правдой. Он компактен, легок и очень практичен. Вы можете наслаждаться уникальным миром сверхширокоугольной фотографии на фокусном расстоянии ФР 11 мм (полнокадровый эквивалент 16,5 мм), а фокусное расстояние 20 мм (эквивалент 30 мм на полном кадре) идеально подойдет для повседневного использования, например, для стрит-фото. Легкая конструкция и высокая светосила объектива 11-20мм F/2.8 позволят вам получить незабываемый опыт съемки с огромной свободой самовыражения.

 

2. Компактность и малый вес обеспечивают удобство

Объектив 11-20mm F/2.8 имеет длину всего 86,2 мм при массе 335 г. Для светосильного (F/2.8) широкоугольного зума это выдающиеся массогабаритные параметры. При использовании с беззеркальными камерами формата APS-C, объектив Tamron 11-20mm F/2.8 позволяет получать удовольствие от съемки, при этом не отягощая вас и не занимая лишнего места. Для удобства организации фото- или видеосъемки достаточно очень компактного штатива или карданного стабилизатора.

 

3. Выдающиеся оптические характеристики    

Конструкция объектива 11-20mm F/2.8 включает 12 элементов в 10 группах. Два установленных с прецизионной точностью асферических элемента из литого стекла (GM - Glass Molded Aspherical) обеспечивают высочайшее разрешение по всему полю кадра, от края до края. Для получения четких изображений с качественной коррекцией оптических аберраций в оптической конструкции объектива 11-20мм F/2.8 также использованы два низкодисперсных элемента (LD) и один сверхнизкодисперсный (XLD). Покрытие BBAR-G2 (широкополосное антиотражающее, второго поколения) подавляет ореолы и блики до минимального уровня и обеспечивает высочайшую детализацию даже в контровом свете. Сочетание функций гармонизирует, обеспечивая четкие изображения с естественными цветами и богатой насыщенностью. 

 

4. Минимальная дистанция фокусировки 0,15 м при фокусном расстоянии 11 мм

11-20mm F/2.8 может похвастаться МДФ (минимальной дистанцией фокусировки) 0,15 м при установке фокусного расстояния 11 мм и 0,24 м - на 20 мм. Благодаря этому достигается более высокое качество снимков при съемке с близкого расстояния, чем у других сверхширокоугольных зум-объективов. На широкоугольном конце коэффициент увеличения достигает 1:4, что позволяет при широкоугольной макросъемке получать перспективу, характерную для сверхширокоугольных объективов, но при этом, благодаря широкой открытой диафрагме, иметь выразительное боке. 

 

5. Унифицированный диаметр светофильтра 67 мм

11-20mm F/2.8 удивительно легок. Если вы используете его в комплекте с объективом 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD (модель B070) для беззеркальных камер Sony формата APS-C, то общий их вес составляет всего около 860 г. Комбинация этих двух объективов охватывает диапазон фокусных расстояний от 11 мм до 70 мм (что эквивалентно 16,5 мм - 105 мм на полнокадровых камерах) с постоянной максимальной диафрагмой F/2,8, что позволяет значительно уменьшить размер и вес всей беззеркальной системы. Как и почти все модели объективов TAMRON для беззеркальных камер Sony, диаметр посадочного места под фильтр здесь составляет 67 мм, что позволяет использовать один и тот же фильтр для нескольких объективов. 

 

6. Шаговый привод RXD (Rapid eXtra-silent stepping Drive) работает исключительно тихо, что очень важно для съемки видео

7. Влагостойкая конструкция и фтористое покрытие обеспечивают дополнительную защиту

8. Совместимость с многими камерными функциями включая быструю гибридную фокусировку и фокусировку по глазам

 

СПЕЦИФИКАЦИИ

Модель

B060

Фокусное расстояние

11-20 мм

Максимальная диафрагма

F/2.8

Угол обзора (по диагонали) 

105° 20'-71° 35' (для беззеркальных камер формата APS-C)

Оптическая конструкция

12 элементов в 10 группах

Минимальная дистанция фокусировки

0,15м (широкоугольный конец), 0,24м (длиннофокусный конец)

Максимальное увеличение

1:4 (широкоугольный конец) / 1:7.6 (длиннофокусный конец)

Диаметр фильтра

φ67 мм

Максимальный диаметр

φ73 мм

Длина*

86.2 мм 

Масса

335 г

Число лепестков диафрагмы

7 (скругленная диафрагма)**

Минимальная диафрагма

F/16

Стандартные аксессуары

Лепестковая бленда, крышка объектива

Совместимые байонеты

Sony E-mount

 

* Длиной считается расстояние от монтажной плоскости объектива до его передней крышки.

** Скругленная диафрагма сосхраняет округлую форму отверстия вплоть до двух ступеней от миниимального значения диафрагмы.

Спецификации, комплект поставки, функциональность и т.д. могут быть изменены без дополнительного уведомления.

Продукт разработан, произведен и продается в соответствии со спецификациями байонета E, предоставленными  компанией Sony в рамках лицензионного соглашения.

 

Информация о компании TAMRON Co., Ltd.:

Компания TAMRON специализируется на производстве широкого спектра оригинальных оптических продуктов: от сменных объективов для зеркальных камер до различных оптических устройств потребительского класса и специализированных OEM-решений. Tamron производит оптические устройства для различных отраслей и стремится использовать свой творческий потенциал и передовую техническую базу во благо клиентов. Кроме того, Tamron серьезно относится к своим экологическим обязательствам и учитывает их во всех аспектах своей деятельности.

 

Линейка оптических продуктов: 

Сменные объективы для цифровых зеркальных камер, сменные объективы для беззеркальных систем, объективы для цифровых фотоаппаратов, объективы для видеокамер, объективы для беспилотных аппаратов, автомобильные объективы, объективы для IP-камер и систем видеонаблюдения, сверхвысокоточные оптические компоненты, объективы для машинного зрения (FA), модули камер, тестовые мониторы и другое.

Какая максимальная светосила теоретически может быть у объектива?

Дата публикации: 21.11.2014

Все мы знаем, что светосильные объективы – это хорошо. Во-первых, можно снимать при недостатке освещения, без необходимости задирать ISO или удлинять выдержку. Во-вторых, можно получать художественный эффект на фото и видео – за счет малой глубины резкости и красивого размытия фона. У многих из нас есть объективы со светосилой f/1,8, у некоторых – f/1,4 или даже f/1,2. Мы знаем, что «единица» - это не предел, мы слышали про объективы со светосилой f/0,95 (а иные счастливцы и имеют их в своем распоряжении). На рынке присутствуют редкие модели с f/0,8. А какая же максимальная светосила может быть у объектива теоретически?

Этой теме посвящен видеоролик Мэтта Грэнджера (Matt Granger).

Мэтт говорит о том, что как сейчас происходит гонка за высокие ISO (а чуть раньше – гонка мегапикселей), так в 60-е и 70-е годы прошлого века наблюдалась гонка за высокой светосилой. Вот объектив Zeiss 50mm F/0.7, который был сделан для NASA:

Легендарный режиссер Стэнли Кубрик (Stanley Kubrick) использовал этот объектив в 1975 году – для съемки сцены в фильме Барри Линдон (Barry Lyndon), освещенной исключительно пламенем свечей.

А вот объектив со светосилой f/0,33. Он был сделан в 60-е годы, опять же компанией Zeiss, получил имя «Super-Q-Gigantar 40mm f/0.33», где Q – сокращение от Quatsch, что по-немецки означает «Чушь, бред, глупость». Неофициально же его дразнили «Франкенштейном».

На самом деле, этот объектив никогда не работал, по сути это весогабаритный макет, созданный для промоушена и определения реакции публики.

Но какой же может быть максимальная светосила – теоретически?

Поскольку формула определяет светосилу как фокусное расстояние, деленное на максимальную апертуру, теоретически можно сделать объектив с фокусным расстоянием 35 мм и апертурой 350 мм – пожалуйста, получится невероятная светосила f/0,1.

Беда в том, что «теоретически возможное» и «практически реализуемое» - в данном случае две очень далекие друг от друга вещи. Ведь мы говорим об объективе с апертурой 35 сантиметров (то есть, диаметр внешней линзы и оправы будут еще больше), который окажется еще и очень тяжелым. Глубина резкости будет исчислять даже не миллиметрами, а ничтожными долями миллиметров, остальные области будут размыты сильнейшим образом. С трудом можно придумать, для чего нужен такой объектив на практике.

Мэтт Грэнджер поговорил с разработчиками Zeiss, и те подтвердили – в принципе, если не брать во внимание вопросы стоимости и практической пользы, такой объектив сделать можно. Но он получится запредельно дорогим.

Что такое светосила объектива

Светосила объекти́ва — величина, характеризующая степень ослабления объективом светового потока.  Чтобы понять, что такое светосильный объектив, давайте разберемся, как объектив влияет на поток света.

Как известно, при фотосъемке свет попадает на матрицу, формируя изображение. Объектив ослабляет световой поток. Вот эту степень ослабления  и называют светосилой.  

Простым языком, светосила - максимальное количество света, которое объектив способен захватить. Светосила объектива имеет отношение к максимально открытой диафрагме (отверстие, через которое свет попадает на сенсор). Она характеризуется минимальным диафрагменным числом. То есть, чем число меньше, тем диафрагма открыта больше и света поступает больше. Минимальное диафрагменное число соответствует заявленной светосиле. Так, при светосиле f/2, диафрагменное число может быть от двух и выше.

Если объектив не является фиксом (с фиксированным фокусным расстоянием), то на нём будут указаны две пары числовых характеристик: первая пара - минимальное и максимальное возможные фокусные расстояния, вторая - переменная светосила, соответствующая этим фокусным расстояниям (первое число - для минимального, второе - максимального). Бывают и более дорогие объективы - имеющие при переменном фокусном расстоянии фиксированную светосилу.

Почему же фотографы гоняются за светосильными объективами?

Причин много. В зеркальном аппарате визирование ведется через съемочный объектив - и при относительных отверстиях 1/5.6-8 человеческий глаз уже плохо улавливает картинку, то есть светосильный объектив комфортнее для фотографа.

Светосильным объективом можно снимать на более коротких выдержках, что жизненно важно при съемке спорта и дикой природы, ведь чтобы остановить движение крыльев птицы, нужны выдержки короче 1/1000 с. Чем объектив длиннофокуснее, тем нужнее ему короткие выдержки при съемке с рук, иначе легко «смазать» изображение.

Светосильным объективом можно снимать в более сложных световых условиях, поэтому те, кто снимает в помещении - фотографы моды, танцев, некоторых видов спорта инвестируют в очень дорогие длиннофокусные объективы с относительным отверстием f/2.8 и f/2, а то и более.

Светосильным объективом можно снимать при малой чувствительности. В цифровых камерах меньшая чувствительность и короткие выдержки дают изображение, более свободное от шумов.

Немаловажный фактор для художественной фотографии - изменением значения диафрагмы можно изменить глубину резкости. На полном отверстии на диафрагме более f/2.8 глубина резкости (ГРИП) невелика, что позволяет размыть фон, передний план или ненужные детали. Это качество трудно чем-то заменить в портретной фотографии, да и вообще оно существенно почти для любых жанров, кроме, разве что, пейзажа. Портрет, кстати, не любит слишком яркий свет.

изменение ГРИП

Для телеобъективов профессионального уровня светосила важна еще и потому, что они используются в составе фотосистемы с конвертерами, увеличивающими фокусное расстояние. Например, 300-мм профессиональный телевик с полуторным конвертером превращается в 450-мм, а с двукратным - в 600-мм.

Есть у светосилы и одно техническое ограничение. Системы автофокусировки надежно работают на относительных отверстиях до f/5.6. На меньших - (f/6.3, f/6.8 - обычно работают, но ненадежно и менее точно, а при f/8 или f/11 не работают вообще. Но при увеличении фокусного расстояния в корень квадратный из двух светосила падает на одну ступень. Соответственно, телевик со светосилой f/4 и 2-кратным конвертером не будет работать в автофокусном режиме, поскольку результирующая светосила будет около f/8, да и визуально видоискатель будет затемнен.

При этом светосила еще и меняется при фокусировке. Например, если объектив сфокусирован на объект в масштабе половины его натуральной величины (1:2), то его светосила падает на одну ступень, а если берется натуральная величина - даже на две. Таким образом, при исходном относительном отверстии f/4 автофокусировка вообще станет невозможна.

Вот поэтому фотографы тратят больше денег и носят более тяжелые объективы, хотя могли бы пользоваться легкими и недорогими зумами точно с тем же диапазоном фокусных расстояний.

Светосила объектива | Уроки фотографии

Светосила объектива — один из основных (наравне с фокусным расстоянием) его параметров. Она показывает то, на сколько ослабевает световой поток при прохождении через объектив. Или (если посмотреть с другой стороны) — какую часть светового потока он способен пропустить.

Световой поток в объективе ослабевает по нескольким причинам. Некоторая его часть рассеивается линзами, некоторая — поглощается материалом, из которого они изготовлены. Также светосила зависит от фокусного расстояния и диафрагмы объектива.

В зависимости от величины светосилы объективов, их можно условно разделить на светосильные и со слабой светосилой. Светосильными объективами в среде фотографов называют объективы, которые пропускают больше света. Объективами же со слабой светосилой называются те, которые пропускают значительно меньше света.

Очень часто начинающие фотолюбители ищут какую-то связь между светосилой объектива и объективами с просветлением. Конечно же это ошибка. Просветлением называется специальное покрытие на линзах, которое уменьшает блики света между линзами и повышает контраст изображения и оно не имеет никакого отношения к светосиле объектива.

Значение светосилы

Почти на каждом объективе (как правило на его ободке или оправе) указывается цифры обозначающие его светосилу. Часто это значение называют «максимальным отверстием раскрытия диафрагмы» и хотя между этими понятиями существуют различия, мы в дальнейшем будем рассматривать их как тождественные.

Светосила объектива выражается в виде отношения, например, 1:1.4. Дабы не запутывать вас пояснениями, первую часть этого отношения (единицу) можно расшифровать как «Максимальная диафрагма этого объектива составляет…». В нашем случае, это будет звучать как «Максимальная диафрагма этого обьектив составляет f/1.4».

Буква f в вышеприведенном примере обозначает фокусное расстояние. Как видите, ее пишут перед значением диафрагмы через косую черту. Чем меньше значение максимальной диафрагмы тем больше светосила объектива.

В реальной фототехнике наиболее светосильными объективами считаются те, которые имеют максимальную диафрагму 1.2 или 1.4. Они значительно дороже «обычных» оптических систем, поэтому более распостраненными являются объективы со светосилой 1.8 и 2.8. Объектив с отношением более 2.8 светосильным уже не считается.

Серийных объективов со светосилой f/1.0 (абсолютно светосильных) практически не выпускают. В научных же целях (для орбитальных телескопов) созданы оптические системы и с f/0.7.

На объективах с переменным фокусным расстоянием указывают два числа максимальной диафрагмы — для наименьшего и наибольшего значений фокусного расстояния. Например, на объективе с фокусным растоянием 18–55 мм указано 1:3.5–5.6. Это значит, что при наименьшем фокусном расстоянии (18 мм) его светосила будет составлять f/3.5, а при наибольшем (55 мм) — f/5.6.

Как видим, в таком объективе значение максимальной диафрагмы при наименьшем фокусном расстоянии значительно отличается от значения при наибольшем. Существуют объективы с переменным фокусным расстоянием которые сохраняют одинаковое значение максимальной диафрагмы на всем диапазоне фокусного расстояния, но стоят они значительно дороже.

Светосильные объективы ценны тем, что позволяют получать качественные фотографии при использовании меньшего количества света, чем при использовании обычных. Как следствие этого, в одних и тех же условиях освещения при использовании светосильного объектива можно настроить меньшее ISO (и уменьшить при этом количество шумов), а также применить меньшее значение выдержки, отказаться от использования вспышки и штатива, более свободно регулировать глубину резкости.

Минусом светосильных объективов является в основном их высокая цена. Также он очень часто больше и тяжелее за своих менее светосильных собратьев.

Диафрагма объектива

Апертура оптики соответствует апертуре линзы, через которую свет может попадать на датчик. Следовательно, он напрямую отвечает за яркость изображения. Размер апертуры достигается за счет кругового расположения перекрывающихся лезвий, функция которых соответствует зрачку человеческого глаза. Это достигается за счет радиального ограничения оптического пути от края линзы.

Изменение диафрагмы влияет на

Более высокое фокусное отношение приводит к увеличению времени экспозиции, однако создает большую глубину резкости изображения; широко открытая диафрагма приводит к короткому времени экспозиции сенсора, но также и к низкой глубине резкости.

Число F-ступеней в зависимости от интенсивности изображения

Международная шкала диафрагмы устроена таким образом, что каждый шаг означает уменьшение вдвое или удвоение времени экспозиции.


Диафрагма, падение света и глубина резкости

Лепестки диафрагмы уменьшают диаметр отверстия оптики в 1,4 раза (квадратный корень из 2), что соответствует уменьшению площади отверстия вдвое.

1,4 * 1,4 = 2
2 * 1,4 = 2,8 2,8 * 1,4 = 4 и т. Д.

Результатом является международная серия значений диафрагмы:
f / 1 - f / 1 0,4 - f / 2 - f / 2,8 - f / 4 - f / 5,6 - f / 8 - f / 1 - f / 16-f / 22 ..

Абсолютный диаметр диафрагмы зависит от фокусного расстояния оптики. В случае объектива с f´ = 50 мм диафрагма, открытая на 12,5 мм, имеет тот же эффект, что и диафрагма, открытая на 25 мм, для оптики с фокусным расстоянием 100 мм.Если диаметр апертуры разделить на фокусное расстояние, результат в обоих случаях нашего примера будет 1/4, независимо от фокусного расстояния.

Следовательно, указание диафрагмы часто указывается как доля фокусного расстояния, а не как абсолютное значение в миллиметрах, их называют числами диафрагмы или диафрагмами. Показания объектива 1/4 также записываются как f / 4, F4 или 1: 4.

Эффективное фокусное отношение

Значения фокусного отношения, указанные на объективе, обычно рассчитываются для изображения из бесконечности.Однако в случае изображений с близкого расстояния, что довольно часто встречается в машинном зрении, становится очевидным, что изображение темнее. В случае макро-изображений этот эффект особенно очевиден.

k эффективный = k * (1 + β)

Масштаб изображения β рассчитывается из

β = изображение / объект

В случае изображения 144 мм («размер открытки» как поле объекта) на микросхеме камеры 1/3 дюйма с размером 4,8 мм, результат будет β = 1/30, т.е.е. β не имеет большого значения в приведенной выше формуле. При использовании очень маленьких полей объекта и сравнительно больших датчиков эффективное фокусное отношение может сильно варьироваться. Изображение выглядит более темным.

Совет:
Онлайн-мастер для расчета эффективного фокусного отношения можно найти в разделе «Сервис» на этом веб-сайте.

Важно для визуализации

За счет отсечения краевых лучей (искусственное виньетирование оптики) некоторые ошибки изображения, такие как хроматические продольные ошибки, сферическая аберрация, кому и астигматизм, уменьшаются при остановке.Таким образом повышается качество оптического изображения, поскольку устраняются различия в фокусировке и другие формы нечеткого изображения.


Остановка линзы: уменьшение сферической аберрации

Оптимальные результаты визуализации обычно достигаются при использовании диафрагмы от 5,6 до 8 в случае энтоцентрических линз. Дальнейшее закрытие апертуры усиливает нарастающий эффект дифракции света на механической щели диафрагмы, что, в свою очередь, может привести к снижению резкости изображения.

Руководство по выбору объектива

- формат объектива, фокусное расстояние, диафрагма

Обзор

Формат объектива, фокусное расстояние и диафрагма работают вместе, чтобы определить изображение, которое будет снимать камера. Каждый из них описывается отдельно ниже, но важно помнить, что изменение одного из этих параметров повлияет на другие.

Формат линзы

  • "Формат" объектива - это размер ПЗС-матрицы, для которой предназначен объектив. Это может быть ", 1/3", ½ ", 2/3" или 1 ".Большинство приложений Videology имеют размер 1/3 дюйма.
  • Объективы большего формата можно использовать с меньшими ПЗС-матрицами - см. «Обмен на линзы».

Фокусное расстояние

  • Фокусное расстояние - это расстояние от «главной точки» объектива до его фокуса, выраженное в миллиметрах (мм).
  • Фокусное расстояние управляет увеличением снимаемого изображения и полем обзора.
  • Фокусное расстояние может быть фиксированным или переменным - см. «Варифокальные и зум-объективы.«
  • В таблице ниже представлена ​​основная информация о фокусном расстоянии.
2,8 мм 200 мм

«Короткое» Фокусное расстояние

«Длинное» Фокусное расстояние

Нижнее увеличение

Большое увеличение

«Широкоугольный»

«Телефото»

Расширенное поле зрения

Более узкое поле зрения

Большая глубина резкости

Меньшая глубина резкости

Диафрагма (число F)

  • Диафрагма - это размер отверстия объектива, который влияет на его способность собирать свет и глубину резкости.
  • Диафрагма объектива определяется значением f #, которое представляет собой отношение фокусного расстояния к диаметру объектива. Таким образом, объектив большего диаметра имеет меньшее f #.
  • Диафрагма объектива может быть фиксированной или регулируемой.
  • В этой таблице содержится основная информация о глубине резкости.
F1.2 F22

«Большая апертура»

«Малая диафрагма»

Увеличенное отверстие объектива

Меньшее отверстие линзы

Меньшая глубина резкости

Большая глубина резкости

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8

Что такое диафрагма? Введение Урок

Диафрагма в фотографии - это диафрагма в объективах, которая регулирует количество света, попадающего в камеру.Эта функция работает аналогично тому, как радужная оболочка человеческого глаза открывается и закрывается, чтобы пропустить больше или меньше света. Диафрагма также влияет на глубину резкости. Объективы измеряются по их фокусному расстоянию и самой широкой диафрагме. Набор чисел, используемых для измерения настройки диафрагмы, называется числами f или f ступенями. Эти числа диафрагмы кажутся довольно случайным набором чисел, используемых для измерения размера отверстия диафрагмы. Это связано с тем, что диафрагма - это отношение фокусного расстояния объектива к размеру отверстия диафрагмы.

В нашем уроке, посвященном пониманию треугольника экспозиции, мы говорили о важности света в фотографии. Мы также рассмотрели возможность контроля количества света, попадающего на цифровой датчик изображения в вашей камере, для получения хорошо экспонированного изображения. Вы узнали, как ISO, а также настройки диафрагмы и выдержки определяют, сколько света попадает в камеру для создания вашего изображения. Эти три столпа, треугольник экспозиции, работают вместе, чтобы контролировать яркость или темноту фотографии.Сегодня мы поговорим конкретно о диафрагме.

Введение в диафрагму

Определение диафрагмы: это отверстие в объективе, через которое свет проходит к камере, и измеряется в диафрагмах (или стопах), которые обычно находятся в диапазоне от f / 1,2 до f / 32. Внутри объектива камеры находится механическая ирисовая диафрагма, которая регулирует количество света, передаваемого на датчик изображения в камере. Диафрагма останавливает прохождение света, за исключением света, который проходит через отверстие (или апертуру).Это похоже на то, как тени на окне управляют светом.

Чарльз Брайант создал отличный видеоклип, который научит вас основным принципам работы с диафрагмой.

Что такое диафрагма в фотографии

Нам нравится это необычное 36-секундное видео от Canon Australia, в котором кратко описывается диафрагма и ее влияние на глубину резкости.

Диафрагма играет две важные роли в фотографии. Во-первых, он контролирует количество света, проходящего через объектив, чтобы получить правильно экспонированное изображение.Когда вы меняете значение диафрагмы, вы меняете открытие диафрагмы. Чем ниже диафрагма, тем больше размер отверстия (прямо противоположное тому, что вы могли ожидать).

Во-вторых, он помогает контролировать глубину резкости (то есть диапазон изображения с приемлемо резким фокусом). Еще один способ объяснить глубину резкости - это область резкости перед и за объектом, на котором вы сфокусированы.

Изменение диафрагмы с одного диафрагмы на другое (вверх или вниз) удваивает или сокращает вдвое количество света, проходящего через объектив.Меньшее значение диафрагмы, такое как f / 2,8, означает большее раскрытие диафрагмы, когда вы меняете диафрагму с f / 2,8 на f / 4, это называется остановкой.

Объективы имеют разную диафрагму. Не все объективы имеют все доступные диафрагмы. Когда мы говорим, что объектив - это объектив 2,8, это означает, что самая низкая доступная диафрагма - f / 2,8. На диаграмме выше вы можете видеть диафрагмы; f / 1,4, f / 2, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16, f / 22 и f / 32.

Изменение диафрагмы обычно выполняется внутри камеры.На старых объективах каждое число диафрагмы выгравировано на кольце диафрагмы и изменяется поворотом кольца.

The Basics of Aperture

Вот занимательное 6-минутное видео «Основы Aperture» Ларри Беккера с сайта B&H Photo. В нем более подробно рассказывается о механизме работы диафрагмы в фотографии.

Как диафрагма влияет на глубину резкости?

Широко открытая диафрагма дает малую глубину резкости, тогда как более узкая диафрагма дает большую глубину резкости.Если вы хотите узнать, почему это так, посмотрите наш урок по физике глубины резкости. Если вам интересно знать, что означает «f» при всех настройках диафрагмы, см. Наш урок о диафрагменном числе диафрагмы.

Как диафрагма влияет на выдержку?

Во многих случаях ваш ISO будет установлен на фиксированную точку. На самом деле, если вы фотографируете на пленку, это, безусловно, так. Это означает, что соотношение между диафрагмой и выдержкой немного похоже на балансировку некоторых шкал.Чем больше размер отверстия диафрагмы, тем меньше должна быть выдержка, чтобы обеспечить хорошую экспозицию. Чем уже отверстие (маленькая диафрагма), тем меньше выдержка. Это означает, что вы можете использовать что-то вроде режима приоритета диафрагмы, чтобы также регулировать выдержку. Вы делаете это косвенно, изменяя диафрагму, что также влияет на скорость затвора.

Как изменить диафрагму с помощью камеры?

Теперь вы знаете, что такое диафрагма, пора посмотреть, как вы можете изменить ее на своей камере.На одних камерах это проще, чем на других. Если вы используете смартфон, ваша диафрагма может быть фиксированной, например, iPhone имеет фиксированную диафрагму f / 1.8. Однако использование зеркальной или беззеркальной камеры даст вам контроль над диафрагмой. Посмотрите, как можно управлять диафрагменным числом в настройках камеры.

Автоматический режим

В полностью автоматическом режиме вы не можете контролировать треугольник экспозиции. Ваша камера выберет за вас диафрагму, а также ISO и выдержку.Он регулирует количество света и дает вам сбалансированную экспозицию. Некоторые камеры имеют автоматические режимы для портретной, макро и пейзажной фотографии. Диафрагма будет установлена ​​в соответствии с режимом. В портретном режиме будет использоваться широкая диафрагма. В то время как для ландшафтного режима камера, вероятно, выберет такие диафрагмы, как f / 11 или f / 16 (узкая / малая диафрагма). Эти режимы будут различаться в зависимости от марки Nikon, Canon, Sony и других производителей.

Режим приоритета диафрагмы

В этом режиме ваша камера, по сути, полуавтоматическая.Вы выбираете диафрагму, а ваша камера выбирает выдержку, а иногда и ISO. Вы управляете диафрагмой, размером диафрагмы, а камера регулирует экспозицию с выдержкой. Это тот режим, который вам понадобится, если установка диафрагмы объектива определенным образом повлияет на вашу фотографию. Выбранную диафрагму камеры можно использовать для размытия фона. Или вы можете захотеть иметь большую глубину резкости для пейзажной фотографии, поэтому выберите узкую / маленькую диафрагму. Одним из преимуществ режима приоритета диафрагмы является скорость.Вам нужно изменить только одну настройку, что можно сделать быстро, что значительно упрощает получение снимков.

Ручной режим

В ручном режиме у вас есть полный контроль над всеми настройками треугольника экспозиции, что позволяет получить нужное количество света для вашего изображения. В этом режиме вы можете управлять тремя регуляторами треугольника экспозиции. Это настройки ISO, выдержки и, конечно же, диафрагмы. Это, в свою очередь, влияет на величину экспозиции вашей фотографии.

Преимущество этого метода в том, что вы можете настроить камеру на нужный вам тип экспозиции.Недостатком является то, что до того, как вы к этому привыкнете, потребуется немного больше времени, чтобы отрегулировать все три параметра, чтобы получить желаемый уровень яркости на фотографии. Научиться пользоваться ручным режимом не так уж сложно и дает фотографу больше творческой свободы.

Вы заинтересованы в том, чтобы научиться управлять диафрагмой в фотографии, а также выдержкой, ISO и другими аспектами? Ознакомьтесь с нашим курсом фотографии 365.

Лучший объектив с лучшей диафрагмой?

Теперь вы знаете, что такое диафрагма, пора поговорить об оборудовании.Существует много разных типов объективов для фотоаппаратов, и основной выбор - между объективом с переменным фокусным расстоянием и объективом с постоянным фокусным расстоянием. Различие важно из-за того, что они значат для вашей диафрагмы.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют фиксированное фокусное расстояние и известны своей более широкой диафрагмой. При фиксированном фокусном расстоянии можно использовать более крупный кусок стекла, и ваш объектив по-прежнему будет относительно легким. Давайте посмотрим на некоторые из распространенных объективов с постоянным фокусным расстоянием, которые вы можете выбрать. Максимальная диафрагма для объектива с фиксированным фокусным расстоянием может составлять f / 0.95, но эти линзы редкие и очень дорогие.

  • 35 мм - широкоугольный объектив для полного кадра и среднего фокусного расстояния на датчике кадрирования. Большинство производителей предлагают объективы 35 мм f / 1,4 или f / 1,8, что является хорошим вариантом.
  • 50 мм - Этот объектив пользуется популярностью у многих фотографов. Самый доступный из них имеет диафрагму f / 1,8, но есть варианты с диафрагмой f / 1,4, f / 1,2 или даже ниже.
  • 85 мм - отличный портретный объектив, обычно с хорошей широкой диафрагмой f / 1.4, с помощью которого можно размыть фон.
  • 135 мм - Телеобъектив, но все же отличный уличный или портретный объектив. Объективы с этим фокусным расстоянием могут иметь широкую / большую диафрагму f / 2.
Объективы с переменным фокусным расстоянием

Объектив с переменным фокусным расстоянием позволяет изменять фокусное расстояние с одним и тем же объективом. Это здорово, но есть обратная сторона. Самая широкая диафрагма для этого типа объективов уже, чем у простых, поэтому вам придется пойти на компромисс. В более дешевом сегменте рынка вы получите зум-объективы с максимальной диафрагмой f / 4-f / 5.6. Этот тип объектива иногда полезен только в дневное время при высоком ISO или при слабом освещении со штативом. Вы готовы потратить больше денег? В таком случае вы можете купить зум-объектив с широкой / большой диафрагмой f / 2,8 или, в ограниченном количестве случаев, f / 2. Фактически, некоторые фотографы используют трилогию объективов f / 2,8, объективы 16-35 мм, 28-70 мм и 70-200 мм. Эти три объектива имеют комбинированный диапазон увеличения от 16 мм до 200 мм.

Диафрагма для пейзажной фотографии

Лучшая диафрагма для пейзажной фотографии часто зависит от оптимального качества объектива, который вы используете для вашей фотографии.Иногда вы будете использовать более узкую и маленькую диафрагму, когда вам понадобится большая глубина резкости.

Лучшее место для диафрагмы

Максимально резкий фокус, которого может достичь ваш объектив, будет зависеть от оптимального положения ваших линз. Что это за зона наилучшего восприятия, будет зависеть от вашего объектива, хотя есть простой способ с этим справиться. Возьмите максимальную диафрагму ваших линз, и ваша зона наилучшего восприятия будет на 2–3 ступени ниже. Это означает, что у вашего объектива с диафрагмой f / 2,8 будет идеальное место между f / 5,6 и f / 8.Объектив с максимальным числом f f / 4 будет иметь самую резкую характеристику между f / 8 и f / 11. Почему меньшая диафрагма не обеспечивает резкости, поскольку они обеспечивают большую глубину резкости? Процесс, называемый дифракцией линзы, начинает влиять на производительность, когда вы используете более узкую диафрагму. Это не влияет на глубину резкости, но приводит к искажению и нечеткости изображений.

Узкая диафрагма - высокое число F

Более узкая диафрагма обычно означает число диафрагмы / диафрагмы, такое как f / 16 или выше.Это означает большую глубину резкости. Учитывая то, что вы узнали о зоне наилучшего восприятия линз, зачем использовать эти диафрагмы? Что ж, сценариев для пейзажного изображения может быть много.

  • Элемент переднего плана. - Пейзажные фотографии с элементами переднего плана, расположенными близко к объективу, могут выиграть от большой глубины резкости, которую предлагает узкая диафрагма.
  • Длинная выдержка. - Бывают случаи, когда при использовании более высоких значений диафрагмы диафрагма позволяет сделать снимок с длинной выдержкой, особенно если у вас нет сильного нейтрального фильтра.У вас также будет большая глубина резкости.
  • Эффект звездообразования. - Этот эффект достигается за счет использования большого числа f, он отлично подходит для уличных фонарей, солнца или другого небольшого источника яркости.

Диафрагма для портретной фотографии

В портретной фотографии диафрагма также важна. В этой области фотографии часто бывает желательно использовать размытие фона, чтобы придать портретному изображению больше эффекта. Это также влияет на лицо и может привести к нежелательным проблемам с фокусировкой.

Управляйте своим фоном

Поскольку фотограф всегда хорошо умеет управлять своим фоном, это особенно верно в отношении портретных фотографов. Диафрагма не является большой проблемой в студии или если вы фотографируете на фоне простой стены, где глубина не ощущается.

Однако на открытом воздухе, где фон является многослойным, использование малой глубины резкости для управления является популярным вариантом. Чтобы получить наилучшие результаты, убедитесь, что между вашей моделью и фоном есть некоторое расстояние.Затем используйте широкую диафрагму, чтобы создать небольшую глубину резкости. Такой результат часто достигается при диафрагме / диафрагме f / 2,8. Это в некоторой степени зависит от фокусного расстояния и от того, насколько хорошо вы знаете точку фокусировки. Вам нужно будет принять во внимание яркость и другие параметры экспозиции.

Обеспечьте резкость лица

Часто возникает соблазн использовать максимально широкую диафрагму, особенно такую, которая размывает фон изображения, создавая эффект боке. Однако ваш объект - это модель; вы же не хотите, чтобы у ваших снимков было размытое лицо.Вам нужна большая глубина резкости в ваших портретных изображениях.

На портретных фотографиях точка фокусировки находится на человеческом глазу. Но что происходит, когда у вас малая глубина резкости, создаваемая широкой диафрагмой? В результате глаз объекта съемки находится в фокусе, но нос на переднем плане и уши на заднем плане не в фокусе. Обычно этого следует избегать, поэтому использование числа диафрагмы / f f / 2,8 или меньше даст вам лучшие результаты.

Творческие приемы с использованием диафрагмы

Вы можете использовать диафрагму камеры для некоторых приемов фотографии, чтобы создать определенный стиль фотографии.Диафрагма в среднем диапазоне даст наиболее резкие результаты. Такие эффекты, как боке, легче достичь с более широким диапазоном диафрагмы. Это лишь один из многих методов, которые вы можете попробовать, поэтому читайте дальше, чтобы узнать больше. В каждой технике вы сосредотачиваетесь на том, насколько эффективны результаты.

Эффект звездообразования

Это отличный метод для пейзажных фотографов, который добавит интереса к вашей фотографии. Эффект достигается при использовании узкой диафрагмы камеры.Обычно достаточно любого числа f, превышающего f / 11. Вы будете где-то фотографировать большую яркость, исходящую от небольшого источника.

Как происходит звездообразование?

Этот эффект создается за счет попадания света на датчик изображения через небольшие зазоры в лепестках диафрагмы. Это заметно только тогда, когда диафрагма очень узкая, а лепестки диафрагмы блокируют большую часть света. Ваша точка фокусировки будет в источнике света или близко к нему.Также следует отметить, что линзы, которые у вас есть, будут иметь прямое влияние на количество шипов для ваших солнечных лучей.

  • Четное количество лезвий. - Когда у вашего объектива четное количество лепестков диафрагмы, количество выступов на вашей звезде будет равно количеству лепестков в вашем объективе. Это означает, что шесть лопастей образуют звезду с шестью шипами.
  • Неравномерное количество ножей. - Те линзы, которые имеют нечетное количество лепестков диафрагмы, будут давать звезду с вдвое большим количеством выступов, чем число лепестков в объективе.Это означает, что ваша линза с семью лепестками диафрагмы будет давать звезду с четырнадцатью шипами.

Какой предмет подойдет?

Чтобы добиться этого эффекта, вам нужны предметы, излучающие одну точку света. Ниже приведены два основных варианта практики этой техники.

  • Уличные фонари - В ночное время это отличный предмет. Они могут образовывать линии звездных огней, которые проходят по краю дороги на вашем изображении городского пейзажа.
  • Солнце - Немного сложнее сделать правильно, но можно получить эффект звездообразования с числом f от f / 16 и меньше.Здесь цель состоит в том, чтобы заблокировать часть солнца, чтобы оно выглядело как светящаяся точка, а не круглый диск. Для этого используйте ветви деревьев, облака или линии горизонта, чтобы частично заслонить солнце.
Размытие фона

Использование глубины резкости для управления фоном вашего изображения - один из способов использования диафрагмы. Фактически, это один из самых распространенных примеров использования диафрагмы. Техническое название этой расфокусированной части фотографии - боке.

Теперь боке можно по-разному применять к изображению.Ниже приведены примеры использования боке в ваших изображениях.

  • Портреты - В этом примере цель состоит в том, чтобы создать красивый гладкий фон для ваших изображений. Для этого используйте широкую / большую диафрагму, возможно, f / 2. Сосредоточьтесь на глазах. Теперь изображение будет больше сосредоточено на модели, так как фон размыт. Чем ближе ваша точка фокусировки, тем больше размытия фона вы увидите.
  • Расскажите историю - Вы можете использовать размытие фона, чтобы придать фотографии больше повествования, что является целью каждого фотографа.Для этого вам нужно выбрать диафрагму, которая использует глубину резкости для размытия фона, но, возможно, не слишком сильно. Для этого используйте число f, например f / 4 или f / 5,6. Это также будет зависеть от фокусного расстояния, которое вы используете, и от того, насколько далеко вы находитесь от объекта. Затем ваша цель - позволить вашему главному объекту взаимодействовать с фоном, чтобы придать вашей фотографии сюжет.
Источники света боке

Другой пример диафрагмы в фотографии - это когда ее используют для создания световых шаров боке.Это использует идею размытия фона и применяет ее к отдельным точкам света, находящимся вне фокуса. В отличие от эффекта звездообразования, на этот раз используется диафрагма, чтобы превратить их в яркие шары на вашем изображении. Кроме того, в отличие от эффекта звездообразования, вы не будете фокусироваться на свете. Свет будет максимально не в фокусе.

Чтобы создать этот эффект, наведите камеру на одноточечные источники света, используйте широкое число f, например, f / 1,8. Сосредоточьтесь на своем предмете. Убедитесь, что фоновые огни размыты позади вашего основного объекта.Есть три типичных способа получить этот эффект на вашем изображении.

  • Городские фонари - Уличные фонари, которые загораются ночью, являются примером типа огней, в которые нужно целиться.
  • Сказочные огни - Еще один отличный пример для внутренней фотографии. Освещение от этих волшебных огней может попадать на датчик изображения в виде световых шаров боке.
  • Солнечный свет - Последний пример, который вы можете использовать, - это солнечный свет, но это должен быть определенный вид отраженного солнечного света.Ищите солнечный свет на ряби на воде или на отдельных листьях, чтобы получить эти точки света.
Креативное боке

Свет боке не обязательно должен быть сферическим. Фактически, вы можете проявить творческий подход к полученным формам. Это еще один способ использования диафрагмы в фотографии и создания повествовательного элемента. В этом примере вам понадобится несколько черных карточек, ножницы и скотч, чтобы создать своего рода фильтр для линз.

Пройдите курс фотосъемки с премиальной апертурой
Освойте режим диафрагмы на своей цифровой зеркальной фотокамере
Улучшите свои фотографии, освоив режим диафрагмы и изучив все, что нужно знать о режиме диафрагмы.

Если вы хотите узнать больше о диафрагме, прочтите нашу статью о настройке диафрагмы для получения дополнительной информации.

Повышение производительности системы визуализации за счет оптимизации диафрагмы объектива Teledyne Lumenera

Диафрагма по сравнению с зрачком

Человеческий глаз имеет радужную оболочку и зрачок, который является отверстием, через которое проходит свет. Похожая система работает внутри объектива камеры, но вместо этого диафрагма сделана из кусков металла, сужающихся, образуя апертуру, отверстие в центре.Радужная оболочка объектива - это средство создания диафрагмы, которая в конечном итоге влияет на окончательное изображение, снятое камерой. Сравнение диафрагмы и зрачка и диафрагмы и диафрагмы можно увидеть на Рисунке 1.

Чем меньше диафрагма, тем более сфокусированным будет свет, что позволяет получить большую глубину резкости (DOF) - покрывается более подробности позже. Это обратно пропорционально количеству света, попадающего на датчик. Итак, при попытке получить яркое и сфокусированное изображение диафрагма играет важную роль.Однако иногда его связь с фокусировкой и яркостью может быть нежелательной. В этом блоге рассказывается о различных способах настройки диафрагмы, о том, как использовать преимущества ее оптического воздействия, а также предлагаются альтернативные варианты получения ярких и сфокусированных изображений в различных условиях.

Что такое диафрагма?

Апертура объектива - это отверстие, через которое свет проходит, чтобы достичь камеры. Регулировка диафрагмы означает увеличение или уменьшение этого отверстия с помощью диафрагмы объектива, обычно состоящей из металлических лезвий или пластин внутри объектива.Число лопастей внутри диафрагмы может значительно различаться, как показано при сравнении различных диафрагм объектива на рис. 2.

Объектив с широко открытой диафрагмой называется имеющей большую апертуру. Когда ирисовая диафрагма / диафрагма приоткрыта совсем немного, это называется маленькой апертурой, как показано на Рисунке 3.

Диафрагма

Несколько менее интуитивно понятный аспект диафрагмы заключается в том, что чем больше она открыта iris, тем меньшее число используется для обозначения его размера.Диафрагма представлена ​​в единицах диафрагмы, которые имеют такие значения, как, f / 2, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16 (читается как «f 16,» Например). Может показаться странным, почему диафрагма f / 2 больше по сравнению с f / 16, но это потому, что каждое число - это дробь. Это можно представить как половину пиццы вместо 1/16 части пиццы. В этом контексте становится ясно, что меньшее числовое значение диафрагмы представляет собой большую часть диафрагмы объектива, открывающуюся для проникновения большего количества света.

Зависимость глубины резкости от яркости

При открытии диафрагмы объектива камеры диафрагма увеличивается и позволяет большему количеству света попадать на датчик. Это дает хорошо освещенное изображение. Однако, если апертура слишком открыта, это может привести к значительному снижению глубины резкости. Это часто называют узкой глубиной резкости. Глубина резкости - это расстояние между ближайшей и самой дальней целью на изображении, которые остаются в фокусе, представленное диаграммой на рисунке 4.

Глубина резкости и количество света, проходящего через линзу, обратно пропорциональны.Таким образом, может быть сложно получить достаточное количество изображения в фокусе, как на Рисунке 5, и при этом иметь достаточно света, чтобы четко осветить цель.

Однако уменьшение количества света, попадающего на датчик, не означает, что камера не может использовать преимущества большей глубины резкости. Использование дополнительного освещения (будь то дополнительное оборудование или обеспечение достаточного количества солнечного света) позволяет использовать меньшую диафрагму, например, f / 25, используемую для изображения Рисунка 6 в солнечный день. На этом рисунке ветви клена показаны с диафрагмой f / 25 на верхнем изображении и f / 5 на нижнем.Меньшая диафрагма позволяет большей части изображения оставаться в фокусе, предоставляя полезную информацию о более удаленных объектах.

Кроме того, с помощью камеры, которая может захватывать изображения в формате RAW, такой как Teledyne Lumenera Lt1245R, изображения можно обрабатывать, чтобы выявлять гораздо больше данных изображения, чем они будут отображаться по умолчанию. Пример этого показан на рисунке 7, где, казалось бы, темная цель может быть обнаружена путем манипулирования данными изображения. Разницу в глубине резкости можно увидеть, когда увеличенное изображение f / 36 сравнивается с той же целью, полученной с диафрагмой f / 5.6.

Усиление

Чтобы настроить большую глубину резкости и большую часть изображения в фокусе, камере может потребоваться увеличить значение усиления. При увеличении коэффициента усиления повышенная чувствительность не только приведет к более яркому изображению, но также будет включать больше шума, как показано на рисунке 8. Если слишком сильно полагаться на усиление для повышения яркости изображения, это может привести к низкому качеству вместо того, чтобы пропускать больше света. войти в объектив с более широкой диафрагмой. Уменьшение шума может быть достигнуто за счет более длительной выдержки вместо использования более высокого усиления, но если цель движется, это может привести к размытию изображения, что может быть еще более сложной задачей.Правильный баланс усиления, выдержки и диафрагмы может помочь увеличить яркость изображения, не создавая слишком большого шума и не удерживая цели в фокусе.

Выдержка

Вместо того, чтобы полагаться только на усиление камеры или диафрагму объектива, можно также отрегулировать выдержку. Чем быстрее затвор может закрыться над датчиком, тем меньше света будет проходить и минимизировать время, в течение которого датчик остается открытым. Использование длинной выдержки называется снимком с длинной выдержкой.Если позволить камере снимать свет в течение более длительного периода времени, цель может быть хорошо освещена. Однако это также может привести к размытию движения, если цель не неподвижна, см. Рисунок 9, где автомобили запечатлены с использованием длинной выдержки. Таким образом, для движущейся цели, такой как транспортное средство, может потребоваться более короткая выдержка в сочетании с более широкой диафрагмой и более высоким коэффициентом усиления, чтобы обеспечить достаточное освещение.

Приложения

Использование большой апертуры может быть преимуществом при недостатке света.В приложениях с высокой частотой кадров, таких как машинное зрение или даже аэрофотосъемка на малых высотах, повышение яркости может обеспечить изображение с четкими данными изображения.

В случае проверки с помощью машинного зрения, если объем отображаемых объектов увеличивается, увеличивается и потребность в частоте кадров. Диафрагму также необходимо увеличить пропорционально, чтобы при записи с высокой частотой кадров можно было снимать при достаточном освещении. Однако, как упоминалось ранее, увеличение диафрагмы приводит к неглубокой глубине резкости, которая имеет минимальный допуск для расстояния, на которое цель может находиться от объектива.Этот тип неглубокой глубины резкости довольно эффективно используется с системами конвейерной ленты, см. Рисунок 10, где продукты продолжают проходить мимо камеры на фиксированном расстоянии с высокой скоростью, но остаются в фокусе и хорошо освещаются. Кроме того, используя широко открытую диафрагму, камера может четко разделить целевой передний план и все остальное, что может быть на заднем плане изображения из-за малой глубины резкости.

Меньшая апертура также может помочь в приложениях, требующих большей глубины резкости.Увеличивая выдержку или используя более высокое усиление, камера по-прежнему может создавать яркое изображение, сохраняя при этом гораздо большую часть контента в фокусе. Это полезно в приложениях для обработки изображений, таких как интеллектуальные транспортные системы (ITS), где типичной задачей является обеспечение четкого изображения транспортных средств с камеры на разных расстояниях.

P-Iris

Это обсуждение использования преимущества диафрагмы объектива сопровождается большим предостережением. Апертура камеры обычно настраивается перед развертыванием и иногда требует постоянной ручной настройки при изменении системы или условий эксплуатации.Решением этой проблемы является программное решение, которое может быстро приспособиться к точному значению диафрагмы камеры без необходимости приближаться физически. Precision Iris, известная как P-Iris, представляет собой программное решение для настройки диафрагмы без предварительной настройки объектива. P-Iris может надежно поддерживать и возвращаться к определенному значению диафрагмы, а также может изменять диафрагму в сложных условиях, когда усиление и выдержка находятся на заданных пределах.

Каждая модель серии камер Teledyne Lumenera LtX45R оснащена контроллером для установки объективов P-Iris. Чтобы узнать больше о P-Iris, подробности можно найти в сообщении блога «Почему вы должны использовать линзы P-Iris в своей системе зрения».

Заключение

Большинство систем визуализации сталкиваются с постоянной проблемой для получения хорошо освещенных и четких изображений. Однако реальность многих систем визуализации такова, что свет может быть в дефиците или значительно варьироваться в неконтролируемых средах, например, при наружных применениях.Понимая оптическое влияние диафрагмы и ее взаимосвязь с выдержкой и усилением, можно целенаправленно настроить систему визуализации для обеспечения наилучшего захвата изображения даже в самых сложных условиях.

За дополнительной информацией обращайтесь к специалистам Teledyne Lumenera по визуализации. Они также могут помочь с выбором камер, которые наилучшим образом соответствуют вашим требованиям. Обратитесь по адресу [email protected]

И подпишитесь на нашу рассылку, чтобы автоматически получать регулярные обновления от Teledyne Lumenera.

Таблица остановок

F - апертура линз для полной, 1/2 и 1/3 ступени

Диафрагма - это размер отверстия в линзе, через которое проходит свет. Чем больше отверстие, тем больше света попадает на датчик или пленку.

Во времена ручных фотоаппаратов большинство объективов позволяло устанавливать диафрагму только с определенным шагом, обычно на полную ступень за раз. Таким образом, вы могли выбрать / 4 или ƒ / 5,6, но не было возможности выбрать / 5.

Благодаря современным цифровым камерам, управляющим диафрагмой, у нас есть гораздо более точный контроль.Даже у объективов с кольцом диафрагмы, таких как Sony FE 24mm ƒ / 1.4 GM, доступные значения шага часто намного меньше полной ступени.

Таким образом, мы не ограничены только этими большими шагами, а теперь можем установить затвор с шагом 1/3 ступени. Но из-за способа обозначения диафрагмы с помощью таких цифр, как / 1,6 или ƒ / 1,8, не очень очевидно, каков переход от одного значения к другому - к сожалению, это не так просто, как в базовой десятичной системе. Итак, если вы пытаетесь рассчитать влияние на другие части треугольника экспозиции.Например, если вы используете фильтр нейтральной плотности, вам нужно немного почесать голову, чтобы определить, какую диафрагму вам нужно учесть в 8-ступенчатом фильтре нейтральной плотности - по крайней мере, для меня это так. (Если вы оказались в этой ситуации, работая с очень темными фильтрами нейтральной плотности, есть несколько хороших приложений для телефона, которые могут помочь - найти что-то вроде «калькулятора фильтров и фильтров».)

Я размещаю здесь эту диаграмму F-stop частично для моей справки, а частично на случай, если другие сочтут ее полезной. Он покрывает рабочий диапазон диафрагмы большинства объективов для цифровой фотографии, представленных на рынке, который обычно находится где-то в пределах / 1.От 2 до ƒ / 32 диапазона.

Столбец слева представляет точки. Так, например, прыжок с ƒ / 5.6 на ƒ / 8 - это полная остановка.

Во втором столбце показаны приращения в 1/2 ступени. Таким образом, 1/2 ступени вниз от ƒ / 5,6 составляет ƒ / 6,7.

В третьем столбце отображается шаг 1/3 ступени. Таким образом, переход с ƒ / 1,4 до ƒ / 1,6 составляет треть остановки.

Полная остановка 1/2 ступени 1/3 ступени
/1 /1 /1
ƒ / 1.1
ƒ / 1,2 ƒ / 1,2
ƒ / 1,4 ƒ / 1,4 ƒ / 1,4
ƒ / 1,6
ƒ / 1,7
ƒ / 1,8
ƒ / 2 ƒ / 2 /2
ƒ / 2,2
ƒ / 2,4
ƒ / 2,5
ƒ / 2.8 ƒ / 2,8 ƒ / 2,8
ƒ / 3,2
ƒ / 3,3
ƒ / 3,5
ƒ / 4 ƒ / 4 ƒ / 4
ƒ / 4,5
ƒ / 4,8
ƒ / 5
ƒ / 5,6 ƒ / 5,6 ƒ / 5,6
ƒ / 6.3
ƒ / 6,7
ƒ / 7,1
ƒ / 8 ƒ / 8 ƒ / 8
ƒ / 9
ƒ / 9,5
ƒ / 10
ƒ / 11 ƒ / 11 /11
ƒ / 13 ƒ / 13
ƒ / 14
ƒ / 16 ƒ / 16 ƒ / 16
ƒ / 18
ƒ / 19
ƒ / 20
ƒ / 22 ƒ / 22 ƒ / 22
ƒ / 25
ƒ / 27
ƒ / 29
ƒ / 32 ƒ / 32 ƒ / 32
ƒ / 36

Остановки, ученики и проемы

Увеличение диафрагмы на одну ступень имеет недостаток, заключающийся в необходимости уменьшения выдержки наполовину, но имеет то преимущество, что увеличивает глубину резкости сформированного изображения.Под «глубиной резкости» мы практически подразумеваем глубину изображения, на котором оно кажется резко сфокусированным. Хотя «резкость фокуса» - понятие относительное, существует практическая глубина, при превышении которой изображение кажется сфокусированным. Эта глубина резкости увеличивается с увеличением числа f.


f / 2,8
При f / 2,8 вы можете снимать с более короткой выдержкой, но с очень малой глубиной резкости. Бывают случаи, когда вы намеренно выбираете это условие, например, чтобы сделать снимок розы, где листья позади нее постепенно смягчаются в фокусе.

f / 16
При f / 16 вы получаете гораздо большую глубину резкости, но она составляет пять ступеней диафрагмы, каждая из которых стоит вам в два раза больше света. Таким образом, выдержка должна быть в 2 5 = 32 раза больше для этого вида. Практическая глубина резкости уменьшается с увеличением фокусного расстояния, поэтому длинные телефото снимки обычно имеют небольшую глубину резкости. Для телефотосъемки рекомендуется использовать максимально возможное число f, чтобы увеличить глубину резкости.

Фотография крупным планом требует большой глубины резкости. Интересующие объекты (например, цветы, бабочки) имеют большую глубину по сравнению с расстоянием до объекта, чем большинство более удаленных объектов. Поэтому желательно использовать большие числа f для съемки крупным планом.

Существует предел того, насколько высоко вы можете сделать эффективное f-число. Если диафрагма становится слишком маленькой, дифракция диафрагмы начинает влиять на резкость изображения. В частности, с небольшими ПЗС-детекторами необходимо поэкспериментировать, чтобы определить оптимальное число f для резкости.Для слишком большого числа f разрешение может быть ограничено дифракцией.

Указатель

Остановки и зрачки

Концепции камеры

Оптические инструменты

Понимание F-ступеней: как использовать F-ступени в фотографии - 2021

Выбор идеальной f-ступени в ручном режиме камеры требует опыта, наполненного много экспериментов методом проб и ошибок. В этом смысле он ничем не отличается от любого другого элемента фотографии. По правде говоря, не существует единственной правильной экспозиции для конкретной фотографии при определенном освещении.Художественный выбор фотографа может быть таким же важным, как и любой установленный указ в отношении размера диафрагмы или значения диафрагмы. Тем не менее, как правило:

  • Яркие солнечные дни требуют маленьких апертур или f-чисел с большими значениями в знаменателе.
  • Темное небо или фотография в помещении требуют более широкой диафрагмы или числа f с небольшими значениями в знаменателе
  • Добавление вспышки уменьшает необходимую диафрагму
  • Большие диафрагмы отлично подходят для портретной фотографии с мелким фокусом, когда объект переднего плана очень четкий и фон размыт.Иногда это называют эффектом «боке». При съемке в голову используется этот эффект глубины резкости, и многие современные сотовые телефоны создают его в «портретном режиме», используя два объектива с двумя разными диафрагмами для игры с глубиной резкости.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *