Добавляем в Фотошоп эффект в стиле ретро / Creativo.one

В этом уроке я покажу вам, как создать 2 красивых ретро стиля с помощью корректирующих слоёв, кисти и текстуры.

Итоговый результат

Исходные материалы:

Архив

Эффект I

Шаг 1

Откройте исходное изображение, с которым вы будете работать. С помощью инструмента Рамка (Crop Tool (C), удалите нежелательные участки изображения, которые не попадают в фокус. Я собираюсь удалить правую кромку данной фотографии:

Шаг 2

Продублируйте слой с исходным изображением (Ctrl+J). Находясь на дубликате слоя, щёлкните правой кнопкой по слою и в появившемся окне, выберите опцию Преобразовать в Смарт-объект (Convert to Smart Object). Далее, идём Фильтр – Размытие – Размытие по Гауссу

(Filter > Blur > Gaussian Blur). Примените радиус размытия 4 px:

Выберите инструмент Кисть (Brush Tool (B). Находясь на маске Смарт-фильтра (Smart Filter Mask), с помощью мягкой чёрной кисти, скройте эффект размытия, как показано на скриншоте ниже:

Данное действие направлено на добавление глубины резкости к изображению.

Шаг 3

Далее, добавьте корректирующий слой Кривые (Curves), чтобы изменить цвет изображения. Идём Слой – Новый корректирующий слой – Кривые (Layer > New Adjustment Layer > Curves):

Шаг 4

Далее, добавьте новый слой-заливку Цвет (Color Fill), идём Слой – Новый слой-заливка

– Цвет (Layer > New Fill Layer > Solid Color):

Поменяйте режим наложения для данного слоя с заливкой на Мягкий свет (Soft Light), а также уменьшите непрозрачность слоя до 30%:

Шаг 5

Создайте новый слой поверх всех остальных слоёв в палитре слоёв (Ctrl+Shift+N). С помощью мягкой кисти, цвет кисти #4581b0, прокрасьте левый угол изображения. Поменяйте режим наложения для данного слоя на Жёсткий свет (Hard Light), непрозрачность слоя 100%:

Шаг 6

Создайте новый слой. С помощью мягкой кисти, цвет кисти #f38a8a, прокрасьте верхний правый угол изображения. Поменяйте режим наложения для данного слоя на Жёсткий свет (Hard Light), непрозрачность слоя 100%:

Шаг

7

Чтобы создать насыщенный цветовой эффект, создайте ещё один новый слой. С помощью мягкой кисти, цвет кисти #598926, прокрасьте верхнюю левую часть (область двери). Поменяйте режим наложения для данного слоя на Мягкий свет (Soft Light), непрозрачность слоя 100%:

Я назвал слои, которые были созданы в Шагах 5, 6, 7 “цветокоррекция 1″…. “цветокоррекция 3″.

Шаг 8

Далее, добавьте корректирующий слой Выборочная коррекция цвета (Selective Color). Примените следующие настройки для Красного (Reds) цвета:

Перейдите на слой-маску данного корректирующего слоя и с помощью мягкой чёрной кисти с очень низкой непрозрачностью (10-15%), скройте эффект в верхней правой части изображения:

Шаг 9

Далее, добавьте корректирующий слой

Яркость / Контрастность (Brightness/Contrast), чтобы осветлить верхнюю правую часть изображения:

С помощью мягкой чёрной кисти, скройте коррекцию корректирующего слоя на слой-маске, как показано на скриншоте ниже:

Шаг 10

Переместите текстуру Боке на наш рабочий документ, расположив текстуру поверх всех остальных слоёв в палитре слоёв. Поменяйте режим наложения для слоя с текстурой на Осветление (Screen), а также уменьшите непрозрачность слоя до 50%:

К слою с текстурой Боке, добавьте слой-маску и с помощью мягкой чёрной кисти, скройте эффект Боке на участках, которые указаны на скриншоте ниже:

Чтобы эффект Боке выглядел более нежным, примените фильтр Размытие по Гауссу (Gaussian Blur filter), радиус размытия 6px:

Мы получили первый результат:

Сгруппируйте все корректирующие слои и слои с цветокоррекцией. Назовите эту группу “Результат 1″. Отключите видимость данной группы и далее продолжаем работу над следующим эффектом.

Эффект II

Шаг 11

Итак, добавьте корректирующий слой Карта Градиента (Gradient Map) поверх группы “Результат 1″:

Уменьшите непрозрачность данного корректирующего слоя до 20%:

Шаг 12

Добавьте корректирующий слой Цветовой Баланс (Color Balance), чтобы добавить немного контраста к изображению:

Поменяйте режим наложения на Мягкий свет (Soft Light), 100%:

Шаг 13

Далее, добавьте корректирующий слой Кривые (Curves), чтобы изменить цвет изображения и получить красивый ретро эффект:

Шаг 14

Добавьте слой-заливку Цвет (Color Fill) поверх всех слоёв:

Поменяйте режим наложения на Исключение (Exclusion), а также уменьшите непрозрачность слоя до 30%:

Шаг 15

Чтобы изменить контраст изображения, добавьте слой-заливку Градиент (Gradient Fill), идём Слой – Новый слой-заливка — Градиент (Layer > New Fill Layer > Gradient):

Поменяйте режим наложения для слоя с заливкой на Мягкий свет (Soft Light), 100%, далее, перейдите на слой-маску данного слоя с заливкой и с помощью мягкой чёрной кисти, скройте эффект в области девочки, т.к. я решил сохранить фокус:

Шаг

16

Заключительный шаг (выборочный): Чтобы добавить ощущение старины к изображению, создайте новый слой поверх все остальных слоёв, поменяйте режим наложения для данного слоя на Перекрытие (Overlay), 100%, а также залейте 50% серым:

Преобразуйте данный слой в Смарт-объект, а затем идём Фильтр – Шум – Добавить шум (Filter > Noise > Add Noise). Вы можете установить значение шума на своё усмотрение, чтобы получить нужный вам эффект.

Мы завершили урок! Надеюсь, он вам понравился.

Итоговый результат

Автор:  Jenny Le

 

Источник: photoshopstar.com

Как сделать VHS-эффект для видео

Время само по себе незримо, но оставляет видимые следы. А это значит, что если подметить характерные черты какого-то момента прошлого и воссоздать их, то можно как будто вернуть это прошлое. Если не само, то его оболочку точно. Именно так вы можете перенестись в 90-е годы, сделав клип в стиле ретро. Стоит наложить VHS-эффект на видео, и мгновенно сработает машина времени. Вы и ваши зрители почувствуете аромат той эпохи, когда по ТВ шла программа «Взгляд», впервые показывали сериал «Коломбо», транслировали затяжные сеансы аэробики и прения в Госдуме, а телеканал MTV переживал свой звездный час.

VHS-стиль: изучаем и воспроизводим

Ностальгия по 90-м сейчас в моде, и если знать, как сделать VHS-эффект в своих видео, то можно создать стильные клипы и попасть в тренд. К счастью, чтобы получить эффект старой записи (с датой на экране, полосами, дефектами изображения и прочим), сегодня совсем не обязательно снимать на аналоговую ретро-камеру и переносить запись на кассету VHS. Достаточно использовать несколько типичных приемов при съемке и добавить характерные признаки видеоряда 90-х при монтаже клипа с помощью фильтров и других инструментов (в программе, позволяющей такую обработку). Но прежде чем делать стилизацию помех VHS, давайте выясним, какие именно черты скажут нам, что перед нами видео конца прошлого века.

Особенности визуального языка 90-х

Клипы, фильмы и репортажи свидетельствуют, что видеографы искали тогда чего-то оригинального и непривычного. Один из узнаваемых операторских приемов – резкий зум. Иначе говоря, когда сначала мы видим объект на общем или среднем плане, а затем камера вдруг совершает «прыжок» – стремительный наезд до крупного плана. Другая типичная черта – сильный наклон горизонта, вплоть до 45°, так зрителю предлагалось взглянуть на происходящее «под другим углом». Этот прием особенно часто использовали в музыкальных клипах.

Не обойдем вниманием и качество картинки. По сравнению с тем, к чему мы привыкли сегодня, видеозаписи 90-х годов выглядят почти плачевно: размытые контуры, часто искаженное изображение, помехи и полосы, тайм-код на любительских роликах… Давайте рассмотрим, откуда брались эти черты.

Специфика видеопроизводства тех лет

4:3. Это соотношение сторон в видеозаписях конца прошлого века, кадр казался более «квадратным». Таким был формат вещания тех лет. И только с приходом цифрового телевидения в 2000-х годах пропорция изменилась на 16:9, вытянув кадр по горизонтали. Из-за этого, когда мы смотрим ретро-записи на современном экране, по бокам картинки появляются черные полосы.

Низкое разрешение. Из-за технических ограничений качество формата VHS было близко к разрешению 320 х 240 пикселей (против современного стандарта, например, YouTube – 1920 х 1080). Само же явление получило название «эффект старой VHS-пленки».

Аналоговый формат видеозаписи. Самый распространенный пример – VHS (Video Home System). Впервые он был представлен в Японии в 1976 году, а в СССР стал набирать популярность в 80-е годы с появлением первых видеомагнитофонов. Интересно, что полная остановка производства этой техники случилась лишь недавно, в 2016 году.

Частое перезаписывание. Для видео с кассет VHS характерны различные дефекты изображения (глитч-эффекты), шумы, полосы, помехи. Причина в том, что на одну и ту же кассету часто записывали много раз: одно видео поверх другого, ведь кассеты стоили дорого. Магнитный слой от перезаписи осыпался, и возникали дефекты изображения – типичные знаки визуального стиля 90-х.

Как сегодня создать видео в стиле ретро

Если вы хотите сделать «старое» видео, есть два пути: обработать то, что есть, или создать с нуля, начав со съемок. В первом случае можно взять один из своих роликов с универсальным сюжетом и стилизовать его под VHS-запись перестроечных времен. Второй вариант требует больше усилий, и мы рассмотрим его подробнее.

Выбор темы
Для того, чтобы ваш фильм смотрелся аутентично, нужно подобрать подходящую тему для съемок – такую, чтобы уже по содержанию угадывалась эпоха. Для сюжета в VHS-стиле удачным будет фитнес-видео («аэробика»), музыкальный клип в духе MTV времен расцвета, группы «Комбинация» или «Агаты Кристи»; или, например, – игра в КВН. Вишневая «девятка», реклама «МММ» или Zuko, игра «Угадай мелодию» и другие приметы того времени тоже могут вдохновить вас на выбор темы. Важно при этом соблюсти весь внешний декор эпохи: одеться по моде и взять в кадр типичные предметы тех лет.

Съемка
Вспомним про резкий зум и заваленный горизонт. Эти приемы необходимо использовать при съемке, как по отдельности, так и вместе.

1. Эффект внезапного наезда камеры легко выполнить, если у вас объектив с зумом. Но можно сделать это и при съемке на телефон, резко увеличив картинку. Важно следить, чтобы при таком наезде герой кадра не оказался за границей изображения. Удобнее всего использовать штатив или монопод.
2. Наклон горизонта. Это просто: поверните камеру или телефон на нужный угол. Слушайте свое чувство меры, при этом.
3. Используйте оба приема в одной из сцен.

 

Видеомонтаж и обработка
Все остальные этапы будут происходить в программе для монтажа, включающей нужные инструменты. Мы расскажем вам, как это сделать в Movavi Видеоредакторе.

1. Монтаж. Запустите программу, загрузите в нее отснятые фрагменты видео, нарежьте и смонтируйте их в нужной последовательности.

2. Смена пропорций кадра. Чтобы получить характерные черные полосы по бокам картинки, необходимо сменить соотношение сторон с 16:9 на 4:3. Откройте «Настройки проекта» и выберите шаблон 4:3. Или можно задать значение вручную. Для этого в поле ширины кадра введите значение 1440, отключите опцию «Сохранять соотношение сторон» и нажмите «ОК».

3. Обрезка черных полос сверху и снизу. Лишние черные полосы нужно удалять для каждого видеофрагмента (клипа) вашего фильма отдельно. Выберите клип, затем – инструмент кадрирования. Программа сама предложит вам нужный формат обрезки, нажмите «Применить». Повторите для каждого из клипов вашего видео.

4. Промежуточное сохранение видео. Когда формат изменен во всех клипах фильма, необходимо сохранить его как есть, пока без всяких эффектов, потому что дальше удобнее работать с единым, цельным видео. Для этого нажмите «Сохранить», задайте желаемые значения качества, затем – «Старт».

5. Добавление эффектов. Создайте в программе новый проект, импортируйте только что сохраненное видео. Воспользуйтесь вкладкой «Фильтры» и группой фильтров «Ретро», чтобы создать в своем фильме визуальный эффект VHS-пленки. Можно использовать несколько автоматических фильтров одновременно, например, «Винтаж – 70-е» и «Винтаж – царапины».

6. Сохранение готового видео. Если полученный результат вам нравится, осталось сохранить готовый фильм («Сохранить» – Задать параметры – «Старт»). Ваше ретро-видео готово!

Обработка видео с помощью автоматических фильтров придаст фильму характерный шарм ретро. Но если вы хотите сделать этот акцент более явным, стоит пойти дальше и воспроизвести все типичные дефекты видео 90-х (glitch-эффекты) вручную. Как это сделать, читайте ниже.

Как наложить VHS-эффект вручную

Итак вы выполнили этап 4 (из предыдущего раздела) и находитесь в начале этапа 5: создали новый проект и импортировали в программу смонтированное и сохраненное видео без эффектов. Продолжаем творить: исказим изображение, добавим помехи и наложим титры в духе эпохи.

Тройные контуры.Нечеткое изображение на видеокассете, столь желанное нам сейчас, получалось из-за расслоения объектов по цветам. Причиной нестыковки цветовых каналов были помехи при телетрансляции и несовершенство домашних видеомагнитофонов. Для того, чтобы имитировать такую картинку, нужно создать 3 копии нашего видео, в каждую добавить свой цветовой фильтр, а затем наложить друг на друга с небольшим сдвигом.

1. С помощью контекстного меню мыши скопируйте видеодорожку и разместите копию над основной. Отключите звук на этой полученной копии.
2. Кликните по копии правой кнопкой мыши, выберите в контекстном меню «Редактировать», затем – «Поверх клипа». Откройте вкладку «Фильтры» и добавьте эффект «Винтаж-ретро»; перейдите в группу «Шумы» и добавьте «Шум – цвет средний».
3. Перейдите в «Настройки» и задайте значение непрозрачности 20%.
4. Создайте еще одну копию дорожки и разместите ее над первыми двумя. Затем нажмите «Редактировать» и в окне предпросмотра растяните изображение по размеру основного кадра, не заботясь о безукоризненной точности.
5. Выберите группу фильтров «Художественные», добавьте на эту копию (слой) дорожки эффект «Цветомикс синий», выставьте непрозрачность 20% и в окне предпросмотра сместите картинку чуть-чуть правее основного кадра.
6. Скопируйте последний слой. При вставке его над всеми предыдущими проследите за тем, чтобы красный бегунок просмотра (плей-хэд) стоял на начале клипов – это важно для синхронизации изображения.
7. Выберите фильтр «Цветомикс красный» и добавьте на новый слой, заменив им предыдущий фильтр.
8. Нажмите «Редактировать» и сдвиньте картинку чуть выше исходного кадра. Вы получили нечеткие тройные контуры изображения из-за расслоения по цветам, а также – цветные полосы по краям кадра, как будто это дефект пленки.
9. Отрегулируйте значение непрозрачности, чтобы добиться нужной степени эффекта.

Помехи изображения. На видеопленке, которую часто использовали, изображение местами «плывет». Для имитации этого нужно выбрать несколько зон на видео и добавить на них специальный эффект.

1. Создайте копию самого верхнего слоя и разместите над всеми остальными.
2. Нажмите на слое на иконку эффектов (белая звездочка на зеленом) и удалите все эффекты кроме непрозрачности.
3. Разрежьте дорожку на 3 части.
4. Укоротите каждый из полученных отрезков перетягиванием за края. Эти мини-отрезки станут местами, куда вы добавите помехи.
5. Выберите первый из отрезков и добавьте на него эффект «Видеокассета» (вкладка «Фильтры», группа «Ретро»). Посмотрите на предпросмотре: изображение в этом месте видео искажается.
6. На втором отрезке наложим эффект только на часть кадра. Выберите второй отрезок, затем – инструмент кадрирования и сузьте область до нужного размера. Нажмите «Применить».
7. Снова вернитесь на отрезок, выберите «Редактировать» в контекстном меню, далее в окне предпросмотра сместите область на нужное место.
8. Вновь добавьте эффект «Видеокассета» и просмотрите полученное. Если эффект слишком долгий, укоротите отрезок с ним.
9. Выберите третий отрезок и повторите те же действия, что и со вторым, но во время редактирования сместите область в другом направлении.

Полосы. Еще одно свойство многих старых записей – горизонтальные полосы через весь кадр. Они могли возникать как от ТВ-помех (если записывали телепередачу), так и по причине брака пленки. Для успеха стилизации добавим и их.

1. Предварительно создайте рисунок: прямоугольник с горизонтальными серо-белыми полосами, которые чередуются.
2. Загрузите изображение в видеоредактор над всеми слоями и растяните его на всю длину видео.
3. Нажмите «Редактировать», выберите «Картинка в картинке» и растяните картинку с полосами по всей поверхности кадра.
4. Задайте значение непрозрачности около 30%.

Другие эффекты. Для усиления эффекта подлинности старой записи можно наложить еще пару фильтров.

1. Встаньте на исходный, самый первый, слой вашего фильма.
2. Добавьте на него фильтры «Виньетка-1» (группа «Виньетки») и «Винтаж-царапины» (группа «Ретро»).

Надписи. Если вы хотите создать впечатление, что запись сделана на старую любительскую камеру, стоит добавить на видео дату, надпись PLAY и тайм-код.

1. Перейдите во вкладку «Титры» и выберите «Простой текст»
2. Напишите желаемую дату, затем разместите слой титров над всеми другими слоями и растяните на всю длину фильма.
3. Пользуясь предпросмотром, сместите дату в правый нижний угол кадра.
4. Замените шрифт надписи на VCR OSD Mono, выбрав его из предложенного набора. Используйте размер 72.
5. Чтобы добавить надпись PLAY, скопируйте слой титров и разместите копию вверху. Сделайте надпись и сдвиньте ее в левый верхний угол картинки.
6. Для тайм-кода сделайте еще одну копию слоя титров, выберите титр «Таймер», разместите его в правом верхнем углу и сделайте фон титра полностью прозрачным. И это последний штрих к вашему фильму в стиле «винтаж».
7. Сохраните готовое видео.

Если вам нужно большое подробностей, посмотрите наш видеоурок ниже. Здесь все шаги по созданию видео в стиле VHS показаны в интерфейсе видеоредактора.

Желаем вам приятного творчества!

Приложение с фильтрами, которое приносит создателям по 2 миллиона долларов в месяц

Первый пик установок произошел после того, как фото, обработанное в Prequel, появилось в соцсетях корейской поп-группы BTS. «Я тогда даже не знал о таком музыкальном жанре, как кей-поп. Но после BTS у нас был настоящий взрыв установок, причем не только в Южной Корее, но и в США», — вспоминает Тимур Хабиров. Одной из первых американских знаменитостей, отметивших и похваливших приложение в своем инстаграме, стала Ариана Гранде. После чего эффекты Prequel были замечены в соцсетях Ким Кардашьян, Билли Айлиш, Милли Бобби Браун и Беллы Хадид. Тимур Хабиров уверен, что у селебрити есть свое сарафанное радио: они сами, их стилисты и менеджеры охотно делятся друг с другом информацией о приложении с понравившимися эффектами.

Еще один пик установок ждал Prequel весной этого года, во время локдауна. Хабиров рассказывает, что выросло и число подписчиков, и объемы контента, который они производят, и доходы компании. Сейчас выручка, которую приносят пользователи, оформившие платную подписку, составляет более 2 миллионов долларов в месяц. При этом карантинный рост был органическим, а не произошел благодаря маркетинговым активностям: люди действительно заскучали, начали снимать новый контент и обрабатывать и выкладывать то, до чего раньше не доходили руки. Благодаря этому в Prequel потратили на маркетинг на 50 % меньше, чем в прошлом году.

 Мы не можем просто заплатить большому инфлюенсеру и рассчитывать, что это выстрелит. Это все равно что ждать удачу в казино

Расходы на раскрутку составляют 30 % от всех трат компании (точную сумму в Prequel не раскрывают. — Прим. ред.). Хабиров уверен, что стоит рассчитывать на традиционные маркетинг и рекламу, а не на селебрити. «Мы никогда не работали ни с одним инфлюенсером, знаменитости всегда сами находили и устанавливали Prequel. Если попросить Ким Кардашьян рассказать про приложение, это, наверное, будет стоить миллион долларов. Для нас это немыслимо», — говорит предприниматель. Он считает, что надеяться на то, что популярная личность привлечет новых пользователей, слишком рискованно: «Мы собрали серьезную команду программистов и художников, занимаемся искусственным интеллектом — и не можем просто заплатить большому инфлюенсеру и рассчитывать, что это выстрелит. Это все равно что ждать удачу в казино».

Создаем эффект ретро-комикса в Фотошоп / Creativo.one

В этом уроке за несколько простых шагов мы создадим эффект ретро-комикса в Photoshop. Для работы будем использовать специальный шаблон, текстуры и фильтры. Фильтр Photocopy (Ксерокопия) также отлично подойдет для создания такого эффекта.

Скачать архив с материалами к уроку

Шаг 1

Открываем шаблон для комикса в Photoshop. Он уже с прозрачным фоном, так что нам не придется дополнительно что-то вырезать.

Далее переходим Image – Canvas Size (Изображение – Размер полотна). Ставим галочку напротив Relative (Относительный) и увеличиваем ширину и высоту на одинаковое значение.

Ниже слоя с шаблоном добавляем новый слой (Ctrl+Shift+N) и с помощью Paint Bucket Tool (G) (Заливка) заполняем его белым цветом.

С помощью Rectangle Tool (U) (Прямоугольник) создаем три фигуры под каждым из прямоугольников шаблона. Цвет можете выбрать любой.

Шаг 2

Над первым прямоугольником добавляем фото 1. Затем кликаем по нему правой кнопкой мышки и выбираем Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску) или используем комбинацию клавиш Ctrl+Alt+G.

Применяем к фото фильтр Filter – Artistic – Poster Edges (Фильтр – Имитация – Очерченные края) и настраиваем его на свое усмотрение, чтобы получить желаемый результат. Вы можете отрегулировать толщину и интенсивность черного контура. Также можно установить уровень постеризации.

Чтобы настроить яркость и контрастность, выше добавляем корректирующий слой Layer – New Adjustment Layer – Levels (Слой – Новый корректирующий слой – Уровни). Кликаем по нему правой кнопкой мышки и выбираем Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску).

Шаг 3

Используя приведенную выше технику, добавляем фото на остальных прямоугольниках: фото 2 и фото 3.

В шаблоне комикса также есть диалоговые облачка, куда можно добавить любой текст. Для этого можем использовать шрифт Arial черного цвета.

Шаг 4

Чтобы создать эффект потертости, добавляем на новом слое поверх шаблона и всех его элементов гранж-текстуру. Переключаем ее режим наложения на Pin Light (Точечный свет).

Дважды кликаем по слою с текстурой, чтобы открыть окно Layer Style (Стиль слоя). После этого в нижней части настраиваем черный ползунок This Layer (Этот слой), чтобы скрыть черные тона.

Выше добавляем корректирующий слой Levels (Уровни). Кликаем по нему правой кнопкой мышки и выбираем Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску).

Шаг 5

Чтобы создать эффект старой бумаги, на новом слое добавляем еще одну текстуру. Переключаем ее режим наложения на Multiply (Умножение).

Создаем корректирующий слой Levels (Уровни) и добавляем контрастности текстуре. Кликаем правой кнопкой по корректирующему слою и выбираем Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску).

Шаг 6

В качестве финального штриха выше всех предыдущих слоев добавляем корректирующий слой Levels (Уровни) и увеличиваем яркость картинки. Также можете добавить контрастности, насыщенности и т.д. Чтобы сделать картинку более четкой, можно применить к ней фильтр High Pass (Цветовой контраст).

Вот так выглядит готовый эффект ретро-комикса.

Автор: PSD-Dude

Источник: www.psd-dude.com

Ретро эффект с помощью фотошопа

363

01.09.2013 | Автор: Тумасян Вартан | Просмотров: 6813 | видео + текст

В этом уроке фотошоп автор расскажет как создать ретро эффект в фотошопе.

Конечный результат обработки представлен на скриншоте ниже:

Открываем изображение, с которым будем работать.

Создаем копию слоя через сочетание клавиш Ctrl+J.

После этого создаем новый слой. Стоя на этом слое, с помощью инструмента прямоугольная область, создаем выделение половины изображения.

Следующим шагом берем инструмент Заливка и заливаем выделение красным цветом. В нашем примере использован цвет fe0000.

Переходим в меню «Выделение -> Инверсия» (Select -> Inverse), сочетание клавиш Shift+Ctrl+I. Делаем это для того, чтобы выделить противоположный участок изображения.

Опять берем инструмент заливка, но заливаем эту половину уже зеленым цветом. В нашем примере 00ff00.

Через сочетание клавиш Ctrl+D снимаем выделение с изображения. После этого отключаем видимость данного слоя, нажав на иконку глаза в палитре слоев, и становимся на слой «Фон копия».

Идем в меню «Изображение -> Коррекция -> Подобрать цвет» (Image -> Adjustments -> Match Color). Откроется новое окно. В поле «Источник» выбираем название открытого документа. В поле «Слой» выбираем слой с двумя цветами, который мы заливали.

Теперь займемся самым интересным — будем настраивать параметры изображения.

• Светимость 128;
• Интенсивность цветов 84;
• Ползунок Ослабить двигаем до тех пор, пока вас не устроит результат. В этом примере будем использовать значение 80.

В конце нажимаем клавишу «Ок». Финальный результат представлен на скриншоте ниже.

Видеоурок:

Источник: http://vk.com/ps_express

Узнайте как скачать видеоурок с сайта

Что еще посмотреть:

20.06.2011 | Просмотров: 4650

В этом видеоуроке мы рассмотрим пример создания фотоэффекта, с хаотично расположенными линиями. Данный фотоэффекта довольно популярный и вы можете его применять, например, при создании плаката или просто для украшения Вашей фотографии

28.06.2011 | Просмотров: 8595

Этот видеоурок по фотошоп будет посвящен созданию оригинального брутального эффекта на фото.

19.06.2011 | Просмотров: 10360

Будем создавать на фотографии сначала эффект, как будто мы смотрим через прибор ночного видения, а затем как будто через прибор теплового видения

25.03.2013 | Просмотров: 8863

Создаем с помощью фотошоп ванильный эффект для фото

17.10.2011 | Просмотров: 15191

В этом фотошоп видео уроке я покажу вам как создать эффект нарисованного, как будто карандашом, фото.

%d1%80%d0%b5%d1%82%d1%80%d0%be %d1%8d%d1%84%d1%84%d0%b5%d0%ba%d1%82 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

80 основных форм силуэта

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

4167*4167

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

рисованной радио 80 х

1200*1200

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

с днем ​​отца 84

1200*1200

большая распродажа со скидкой до 80% в конце сезона плоская этикетка темно синего и абрикосового цвета

4000*4000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

мусульманская пара хадж ка ба

2600*2600

пентаграмма наклейки 80 х мультик звезд мультика стикер

2003*2003

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

каба хадж мабрур исламская икона паломничества

2776*2776

скейтборд в неоновых цветах 80 х

1200*1200

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

blue series frame color can be changed text box streamer

1024*1369

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

непрерывный рисунок одной линии старого телефона винтаж 80 х 90 х годов стиль вектор ретро дизайн минимализм с цветом

3967*3967

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

80 е брызги краски дизайн текста

1200*1200

Ретро ретро пиксель

4725*2658

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Элементы рок н ролла 80 х

1200*1200

Нарисованный 80 х годов ретро мужчина средних лет

2000*2000

12 7 84 clean

2000*2000

Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн

1200*1200

80 е в стиле ретро ​​мода цвет градиент арт дизайн

1200*1200

ма дурга лицо индуистский праздник карта

5000*5000

ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

5556*5556

80 летнего юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

1200*1200

Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

1200*1200

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

Ретро ТВ игра 80 х годов в стиле арт дизайн

1200*1200

Эффект ретро фотографии. Далекие 70-е. — Живопись. Фотография. Дизайн.

Оглядываясь назад в 70-е годы, под кажущимся спокойствием можно рассмотреть нешуточные страсти, причем во всех сферах жизни человечества. В политике – накал “холодной войны” между Советским Союзом и США, гонка вооружений, тяжелый “железный занавес”. В экономике – с одной стороны, массовая безработица в Европе, с другой – комсомольские стройки Страны Советов. В культуре – рождение поп-арта в искусстве, тотальная битломания, развитие стилей диско и рока в музыке, зарождение панк-культуры, возникновение молодежной группировки скинхедов и расцвет движения хиппи и бесконечная жизнерадостность людей.

Многое сейчас забыто, но старые и выцветшие фотографии из альбомов родителей и бабушек до сих пор обладают притягательной силой.

Этот совет я подсмотрел в августовском номере журнала DigitalPhoto. Правда, рекомендации написаны были для программы Adobe Photoshop Elements.

По утверждениям автора статьи, таким образом можно обработать любую фотографию, вот я и взял первую попавшуюся (вру, давно думал, что с ней сделать) фотографию, которую снял летом прошлого года в г. Стерлитамак. Старое здание Дворца культуры завода Авангард в районе Первомайского поселка. Откроем нашу фотографию в Photoshop и преступим к ретуши.

Шаг 1. Для начала создадим вокруг фотографии белую кайму. Для этого воспользуемся инструментом увеличения холста Image-Canvas Size. В открывшемся окне выберем значения в процентах и выставим следующие значения: width – 110 %, height – 120% и нажмем кнопку ОК. При необходимости по окончании процесса редактирования снимка можно будет обрезать холст.

Шаг 1. Увеличиваем размер холста.

Шаг 2. Чтобы сделать углы нашей фотографии округлыми создадим новый чистый слой. На панели инструментов выберем Rounded Rectangle Tool (U), режим установим Путь (Path), а радиус 150 пикселов. Размер моей фотографии большой, поэтому и радиус задал не маленьким, для своего снимка вы можете подобрать размер сами. И выделяем нашу основную фотографию, без учета добавленного холста в первом шаге. Затем переходим на панели слоев во вкладку Путь (Path) и преобразовываем наш путь в выделение, нажав кнопку Load path as selection. Инвертируем наше выделение Selected-Inversed (Shift+Ctrl+I),  выбираем инструмент Заливка, устанавливаем Tolerance 0, а основной цвет выбираем бежевый — #d3caa4. Я его взял со старой фотографии. Заливаем наше выделение. У нас получилась кайма по краю фотографии. Снимаем выделение, нажав комбинацию клавиш Ctrl+D.

Преобразовываем путь в выделение.

Шаг 3. Продублируем наш слой с каймой и размоем его, применив фильтр Размытие по Гауссу (Blur-Gaussian Blur). Для данной фотографии поставим радиус в районе 90 пикселов. Нажимаем кнопку ОК. При необходимости можно повторит размытие.

Шаг 2. Размываем кайму фотографии.

Шаг 4. Добавим слой маску и из выпадающего списка выберем Кривые (Curves). Выберем синий канал и придадим кривой вид, как показан на рисунке. Можете поэкспериментировать и с данной кривой и с другими оставшимися двумя (мастер-кривую никогда не трогайте), но не делайте цвета слишком ядовитыми.

Шаг 4. Настраиваем кривую для синего цвета.

Шаг 5. Добавим еще один слой маску, теперь выбрав Фото-фильтр (Photo Filter). Из выпадающего списка выберем Теплый фильтр (LBA) и параметр Density уведем подальше вправо в район 80 %.

Шаг 6. На следующем этапе будем приглушать наши яркие краски. Для этого добавим новый слой маску, выбрав Hue/Saturation. На вкладке Master уменьшаем ползунок saturation (насыщенность цветов) в район -20. Затем переходим во вкладку желтого цвета (Yellow) и так же убираем saturation в район -30. Переходим во вкладку синего цвета (Blue) и убираем насыщенность до -23. Переходим во вкладку Cyans (Голубой цвет) и здесь двигаем два ползунка влево: Hue в район -30, а Saturation – в район -70. Вот и получилась у нас фотография в стиле 70-х годов.

Шаг 7. Для большего эффекта я добавил следы старения. Выбрал понравившуюся мне кисть, установил цвет из того же цветового диапазона, что и в шаге два, но темнее — #7c7137. И поставил «кляксу». Все, на этом моменте можно остановиться и обрезать фотографию так, чтобы кайма по краю была не такой широкой.

А как же быть с фразой «любые фотографии». Попробовал взять детский портрет самой любимой моей модели и после нескольких минут манипуляций с ползунками, получилась такая фотография…

5 старинных приложений для камеры, создающих идеальный ретро-эффект

Откройте Instagram в любое время дня, и вы обнаружите, что определенный тип фотографий чрезвычайно распространен.

Фотографии с красивыми бликами, зернистостью и эффектами поляроида усеивают ленту почти каждого человека, пытающегося стать эстетом в мире.

Эти фотографии создают непринужденную атмосферу ретро, ​​которая сегодня очень популярна среди людей.

От тщательно продуманной вспышки и освещения до умело размещенных наложений — эти фотографии, кажется, пришли в мир Интернета неожиданно и не покидают длинный список тенденций в ближайшее время.

Они того же времени, что и те, которые возникли во время безумия Retrowave и Vaporwave, но намного более тонкие и успокаивающие для глаз, чем предыдущие, которые имели массу ослепляющих цветов и большое количество глюков. отредактированы в единую картину.

Слово «винтаж» означает продажу точка для всего, что находится под солнцем, неудивительно, что на этих фотографиях стать такой яростью среди пользователей социальных сетей (и в то же время непользователей).

Волна Худжи захватила мир штурмом, и можно с уверенностью сказать, что сообщество все еще одержимо старинными фильтрами.

Фотография Селены Гомес с фильтром Худжи / Изображение любезно предоставлено Instagram

Это приложение стало популярным после того, как популярная сенсация Селена Гомес опубликовала изображение, созданное с помощью этого приложения.

Эта фотография заговорила в Интернете, и, прежде чем мы узнали об этом, Худжи увидел огромное и внушающее благоговение количество загрузок от людей со всего мира.

Приложение стало не только обязательным для пользователей Instagram, но и проложило путь к возвращению ретро-фильтра.

С тех пор этот жанр картинки, а точнее, монтаж, только набирает все большую популярность среди людей, молодых и старых.

Эти картины востребованы, модны и стоит попробовать.

Вот пять приложений, которые помогут вам добиться винтажного эффекта и создать идеальное ощущение ретро.

Как упоминалось ранее, Huji Cam — САМОЕ популярное приложение на арене винтажных фильтров.

Поскольку популярные влиятельные лица и знаменитости открыто одобряют приложение и используют его для своих фотографий, было бы бессмысленно не включать это известное приложение в наш список.

Huji Cam имитирует пленочную камеру из 1990-е годы с использованием целого ряда фильтров и утечек света.

Он поставляется с крошечной линзой телефона, через которую пользователь должен смотреть, что делает процесс очень реальным, но линзу можно настроить на полноэкранный режим по усмотрению пользователя.

Он поставляется с меткой времени, которую можно настроить, что делает его еще более ретро.

Изображение можно щелкнуть с помощью приложения, и Huji применит эффекты к изображению в случайном порядке.

Пользователь должен подождать несколько секунд, пока изображение «проявится», вызывая у него чувство возбужденного ожидания.

После этого изображения появятся в галерее приложения, и их можно будет загрузить в память телефона.

Уже существующие изображения можно редактировать, купив в приложении 1 доллар.

Это еще одно приложение для камеры, которое доступно для бесплатной загрузки как для Android, так и для iOS и стало чрезвычайно популярным в 2019 году.

Как следует из названия, эта камера также обеспечивает эффект одноразовой пленочной камеры 1998 года, как и Huji.

Это может использоваться как альтернатива для приложения и имеет более высокий пользовательский рейтинг в магазине Google Play, чем Huji.

В отличие от Huji, уже существующие изображения могут быть отредактированный в бесплатной версии приложения, а также целый ряд других опции редактирования, которые предоставляет камера 1998 года.

Имеет огромный выбор картинок, наложений, эффекты глюков, зернистость, утечки света и эффекты царапин, которые пригодятся, когда пользователь хочет отредактировать свое изображение в соответствии со своими потребностями, чем автоматизированный генерация эффектов, рандомизированных приложением.

RetroCam — еще одно бесплатное приложение, доступное для и Android, и IOS, и он популярен своими… ну, ретро-фильтрами.

Приложение имеет рейтинг 4,7 в магазине Google Play, что делает его популярным приложением с широким набором возможностей редактирования.

Это приложение также предоставляет настраиваемый параметр эффекта сбоя, который является дополнительным бонусом для всех, кто хочет попробовать свои силы в редактировании своих изображений с помощью этого приложения.

С его помощью также легко использовать и редактировать изображения.

Единственная отсутствующая функция, которую пользователи Обычно говорят о том, что это опция отметки времени, которая делает ретро-фотографии немного более реалистично.

Фотоаппарат

Neptune — один из незамеченных героев в семействе старинных фотоаппаратов.

Это отличное приложение для редактирования фотографий, которое слишком недооценено из-за количества фильтров и возможностей редактирования, которые оно предоставляет.

Этот андердог изначально был доступен бесплатно в виде совместной версии в виде совершенно нового приложения в первые дни его выпуска из-за пробного запуска, чтобы определить его успех или предположить неудачу среди его пользователей.

Теперь он доступен в Playstore за рупий.80 и, при неудачном повороте событий для пользователей iOS, эксклюзивное приложение для Android.

Он предоставляет пользователю целый ряд опций для редактирования своего изображения, а приложение позволяет вам полностью настроить то, как вы щелкаете и редактируете свои фотографии, с помощью как опции камеры, так и опции, которая позволяет вам редактировать изображения, которые вы уже щелкнули.

Хотя возможность использования камеры является довольно спорной, поскольку качество сделанных снимков вызывает сомнения, тем не менее, удобно иметь такую ​​возможность под рукой.

Приложение также имеет почти все функции из других ретро- и винтажных приложений для камеры, что делает его отличным вариантом, так как он предоставляет все под одной крышей.

Snapseed, хотя и чрезвычайно популярен среди пользователей, не совсем «старинное приложение для редактирования фотоаппаратов». Это универсальное приложение для редактирования, у которого есть большое количество пользователей, которые клянутся его удивительным потенциалом.

В дополнение к различным способам использования Snapseed можно использовать для редактирования изображений и придания им вида, будто они сняты прямо с ретроволочный музыкальный видеоклип.

Это приложение не предоставляет вам царапин, параметров отметки времени или эффекта утечки света, о котором мы говорили в избытке.

Что он предлагает, так это целый ряд зернистых фильтров, которые можно применить к вашим изображениям.

Эти фильтры настраиваются в соответствии с желаемой интенсивностью и имеют широкий спектр цветовых схем, из которых можно выбирать.

Дополнительное преимущество использования этого приложения, а не принимая во внимание вышеупомянутые недостающие особенности, которые любой другой ретро приложение cam предоставляет возможность исправлять и редактировать изображения в приложении. до или после применения эффекта зернистости с коррекцией насыщенности, серия других фильтров, хороший набор черно-белых эффектов и многое другое. объекты, имеющиеся в нашем распоряжении.

Это приложение можно использовать вместе с другими приложения для редактирования фотографий, чтобы максимально желательно дополнить картинку и получите выдающийся результат, не похожий ни на один другой из тех, с которыми вы когда-либо сталкивались.

Ретроградные ретро и винтажные эффекты

Веселый, радикальный, корявый, модный, выберите любое слово старой школы, какое захотите. Набор действий Photoshop Retrograde — это мощный набор эффектов, которые придают изображениям ретро или винтажный вид.

Тщательно продуманные, чтобы имитировать внешний вид фотопленки с 60-х по 80-е годы, эти неразрушающие и полностью редактируемые экшены дадут вам широкий спектр ретро-эффектов. Подумайте о странных вещах, подумайте о Балбесах, подумайте о «Бегущем по лезвию», подумайте о нападении 50-футовой женщины … от старых постеров к фильмам до стилизации ваших лент Instagram и Facebook, здесь есть что-то для вас! Примечание: Для достижения наилучших результатов используйте изображения размером не менее 2000 пикселей по самому короткому краю …однако все слои доступны для редактирования, поэтому при необходимости вы можете изменить настройки.

Добавлен дополнительный набор текстур шума / зернистости пленки высокого разрешения (4000 x 6000 пикселей), а также утечки света, чтобы добавить последний штрих.

---

Идеально для

• Модные блоги
• Fashion of Art Режиссура постобработка
• Кураторские цифровые галереи и каналы социальных сетей
• Смотри книги
• Реклама
• Дизайн плаката
• Дизайн флаера
• Обложки книг
• Обложка альбома
• Открытки
• Фото-подарки
• И многое другое.

---

Неразрушающий Используя корректирующие слои и смарт-объекты, ваши исходные фотографии всегда остаются в целости и сохранности.

Простота использования Просто начните с любого изображения и нажмите кнопку воспроизведения

---

Что включено?

• Файл действий с 7 основными, полностью редактируемыми действиями:
  • Ретро-журнал Action
  • Насыщенное свечение
  • Действие сдвига RGB
  • Фильм Polaroid Action
  • Ретро High Color Action
  • Насыщенное видео Неподвижное действие
  • Блеклый теплый Action
• 8 текстур с высоким разрешением (6000 x 4000 пикселей) шум, зернистость и зернистость пленки
• 6 накладок Light Leak с высоким разрешением (6000 x 4000 пикселей)
• Инструкция PDF файл

---

Спасибо, что посмотрели, и если у вас есть вопросы, просто напишите мне сообщение 🙂

Влияние 6-недельной программы ретро-ходьбы или ходьбы вперед на боль, функциональную инвалидность, силу четырехглавой мышцы и работоспособность у лиц с остеоартритом коленного сустава: рандомизированное контролируемое исследование (исследование ретро-ходьбы) | BMC Musculoskeletal Disorders

1.

Cross M, Smith E, Hoy D., Nolte S, Ackerman I, Fransen M, et al. Глобальное бремя остеоартрита тазобедренного и коленного суставов: оценки по исследованию глобального бремени болезней 2010 г. Ann Rheum Dis. 2014; 73: 1323–30.

Артикул Google Scholar

2.

GBD 2016 Заболеваемость и травматизм, соавторы. Глобальная, региональная и национальная заболеваемость, распространенность и годы, прожитые с инвалидностью для 328 заболеваний и травм в 195 странах, 1990–2016 гг .: систематический анализ для исследования глобального бремени болезней 2016 г.Ланцет. 2017; 390 (10100): 1211–59.

Артикул Google Scholar

3.

Неоги Т. Эпидемиология и влияние боли при остеоартрозе. Osteoarthr Cartil. 2013. 21 (9): 1145–53.

CAS Статья Google Scholar

4.

Язиги Ф., Испанья М., Маркес А., Телес Дж., Тейшейра П. Предикторы способности ходить у взрослых с ожирением и остеоартритом коленного сустава. Acta Reumatol Port.2018. 43 (4): 256–63.

PubMed Google Scholar

5.

Хантер Д. Д., Скофилд Д., Калландер Э. Индивидуальные и социально-экономические последствия остеоартрита. Nat Rev Rheumatol. 2014; 10 (7): 437–41.

Артикул Google Scholar

6.

Ван Х., Бай Дж., Хэ Б., Ху Х, Лю Д. Остеоартрит и риск сердечно-сосудистых заболеваний: метаанализ обсервационных исследований.Научный доклад 2016; 6: 39672.

CAS Статья Google Scholar

7.

Йокота Р. Т., Ван дер Хейден Дж., Демарест С., Таффоро Дж., Нуссельдер В. Дж., Дебузер П. и др. Вклад хронических заболеваний в бремя инвалидности легкой и тяжелой степени в Бельгии. Arch Public Health. 2015; 73 (1): 37.

Артикул Google Scholar

8.

van der Esch M, Knoop J, van der Leeden M, Roorda LD, Lems WF, Knol DL, et al.Клинические фенотипы у пациентов с остеоартрозом коленного сустава: исследование в Амстердамской когорте остеоартрита. Osteoarthr Cartil. 2015; 23 (4): 544–9.

Артикул Google Scholar

9.

Jönsson T, Ekvall Hansson E, Thorstensson CA, Eek F, Bergman P, Dahlberg LE. Влияние обучения и контролируемых упражнений на физическую активность, боль, качество жизни и самоэффективность — интервенционное исследование с контрольной группой. BMC Musculoskelet Disord.2018; 19 (1): 198.

Артикул Google Scholar

10.

Херли М., Диксон К., Халлетт Р., Грант Р., Хауари Х., Уолш Н. и др. Упражнения и убеждения пациентов для людей с тазобедренным, коленным или тазобедренным и коленным остеоартритом: обзор смешанных методов. Кокрановская база данных Syst Rev.2018; 4: CD010842. https://doi.org/10.1002/14651858.CD010842.pub2.

Артикул PubMed Google Scholar

11.

Chen LY, Su FC, Chiang PY. Кинематический и ЭМГ-анализ ходьбы назад на беговой дорожке. Conf Proc IEEE Eng Med Biol Soc. 2000; 2: 825–7.

Артикул Google Scholar

12.

Cipriani DJ, Armstrong CW, Gaul S. Ходьба назад при трех уровнях наклона беговой дорожки: электромиографический и кинематический анализ. J Orthop Sports Phys Ther. 1995; 22: 95–102.

CAS Статья Google Scholar

13.

Ян М.Х., Тан П.Ф., Лин Дж.Дж., Цзэн СК, Линь Ю.Ф., Линь Д.Х. Эффективность шагового упражнения с соответствием цели на проприоцепцию и функцию у пациентов с остеоартритом коленного сустава. J Orthop Sports Phys Ther. 2008. 38 (1): 19–25.

Артикул Google Scholar

14.

Ojoawo AO, Olaogun MO, Hassan MA. Сравнительное влияние проприоцептивных и изометрических упражнений на интенсивность и трудности боли у пациентов с остеоартрозом коленного сустава: рандомизированное контрольное исследование.Технол Здравоохранение. 2016; 24 (6): 853–63.

Артикул Google Scholar

15.

Такач Дж., Кровчук Н.М., Гарланд С.Дж., Карпентер М.Г., Хант М.А. Тренировка динамического равновесия улучшает физическую функцию у людей с остеоартрозом коленного сустава: пилотное рандомизированное контролируемое исследование. Arch Phys Med Rehabil. 2017; 98 (8): 1586–93.

Артикул Google Scholar

16.

МакАлиндон Т.Э., Баннуру Р.Р., Салливан М.К., Арден Н.К., Беренбаум Ф., Бирма-Зейнстра С.М. и др.Рекомендации OARSI по безоперационному лечению остеоартрита коленного сустава. Osteoarthr Cartil. 2014. 22 (3): 363–88.

CAS Статья Google Scholar

17.

Иган Б.А., Ментес Дж.С. Преимущества физической активности при остеоартрозе коленного сустава: краткий обзор. J Gerontol Nurs. 2010. 36 (9): 9–14.

Артикул Google Scholar

18.

Хохберг М.С., Альтман Р.Д., Эйприл К.Т., Бенкхалти М., Гайатт Дж., МакГоуэн Дж. И др.Рекомендации Американского колледжа ревматологии, 2012 г., по использованию немедикаментозных и фармакологических методов лечения остеоартрита кисти, бедра и колена. Arthritis Care Res. 2012; 64 (4): 465–74.

CAS Статья Google Scholar

19.

Родди Э., Чжан В., Доэрти М. Аэробная ходьба или укрепляющие упражнения при остеоартрите коленного сустава? Систематический обзор. Ann Rheum Dis. 2005; 64: 544–8.

CAS Статья Google Scholar

20.

Ковар П.А., Аллегранте Дж. П., Маккензи С. Р., Петерсон М. Г., Гутин Б., Чарлсон М. Е.. Фитнес-ходьба под наблюдением пациентов с остеоартрозом коленного сустава. Рандомизированное контролируемое исследование. Ann Intern Med. 1992. 116 (7): 529–34.

CAS Статья Google Scholar

21.

Утхофф А., Оливер Дж., Кронин Дж., Харрисон С., Уинвуд П. Новое направление в достижении спортивных результатов: понимание острых и продольных реакций на бег назад.Sports Med. 2018; 48 (5): 1083–96.

Артикул Google Scholar

22.

Трекельд А.Дж., Хорн Т.С., Войтович Г.М., Руни Дж. Г., Шапиро Р. Кинематика, сила реакции опоры и мышечный баланс, возникающие при беге назад. J Orthop Sports Phys Ther. 1989; 11: 56–63.

Артикул Google Scholar

23.

Чжан М., Лю А., Цзян Л., Панг Дж, Го Х, Чен Б., Чжао И, Чен Д., Чжан Х.Биомеханические эффекты ходьбы назад на колене: новый метод снятия нагрузки на суставы. Osteoarthr Cartil. 2015; 23: A121–2.

Артикул Google Scholar

24.

Масумото К., Суси М.Т., Бейли Дж. П., Мерсер Дж. А.. Мышечная активность при беге вперед и назад с поддержкой веса тела. Hum Mov Sci. 2017; 55: 276–86.

Артикул Google Scholar

25.

Loew L, Brosseau L, Kenny GP, Durand-Bush N, Poitras S, De Angelis G, et al. Научно обоснованная программа ходьбы среди пожилых людей с остеоартрозом коленного сустава: пилотное рандомизированное контролируемое исследование PEP (предпочтение упражнений участников) Clin Rheumatol. 2017; 36 (7): 1607–16.

Артикул Google Scholar

26.

Гондхалекар Г.А., Део М.В. Ретро-ходьба как дополнение к традиционному лечению по сравнению с обычным лечением боли и инвалидности у пациентов с обострением хронического остеоартрита коленного сустава: рандомизированное клиническое исследование.N Am J Med Sci. 2013; 5: 108–12.

Артикул Google Scholar

27.

Уоллис Дж. А., Вебстер К. Э., Левингер П., Сингх П. Дж., Фонг С., Тейлор Н. Ф. Максимально переносимая доза при ходьбе для людей с тяжелым остеоартрозом коленного сустава: испытание фазы I. Osteoarthr Cartil. 2015; 23: 1285–93.

CAS Статья Google Scholar

28.

Уоллис Дж. А., Вебстер К. Э., Левингер П., Сингх П. Дж., Фонг С., Тейлор Н. Ф.Программа ходьбы для людей с тяжелым остеоартритом коленного сустава не уменьшила боль, но может принести пользу сердечно-сосудистой системе: рандомизированное контролируемое исследование фазы II. Osteoarthr Cartil. 2017; 25 (12): 1969–79.

CAS Статья Google Scholar

29.

Тода Ю. Влияние ограничения энергии, ходьбы и упражнений на безжировую массу нижних конечностей у тучных женщин с остеоартрозом коленного сустава. J Orthop Sci. 2001; 6: 148–54.

CAS Статья Google Scholar

30.

Бутрон И., Альтман Д.Г., Мохер Д., Шульц К.Ф. Ravaud P; CONSORT NPT Group. Заявление CONSORT для рандомизированных испытаний нефармакологических методов лечения: обновление 2017 г. и расширение CONSORT для выдержек из нефармакологических исследований. Ann Intern Med. 2017; 167 (1): 40–7.

Артикул Google Scholar

31.

Дамен Дж., Ван Рейн Р.М., Эманс П.Дж., Хильбердинк WKHA, Весселинг Дж., Оей Э.Х.Г. и др.Распространенность и развитие остеоартроза тазобедренного и коленного суставов в соответствии с критериями Американского колледжа ревматологии в когорте CHECK. Arthritis Res Ther. 2019; 21 (1): 4.

Артикул Google Scholar

32.

Келлгрен Дж. Х., Лоуренс Дж. С.. Радиологическая оценка остеоартроза. Ann Rheum Dis. 1987. 16: 494–501.

Артикул Google Scholar

33.

Анвер С., Альхадир А.Влияние изометрических упражнений на четырехглавую мышцу на мышечную силу, боль и функцию у пациентов с остеоартритом коленного сустава: рандомизированное контролируемое исследование. J Phys Ther Sci. 2014; 26: 745–8.

Артикул Google Scholar

34.

Анвер С., Альгадир А., Брисме Дж. М.. Эффект домашней программы упражнений у пациентов с остеоартрозом коленного сустава: систематический обзор и метаанализ. J Geriatr Phys Ther. 2016; 39: 38–48.

Артикул Google Scholar

35.

Yeğin T, Altan L, Kasapolu AM. Влияние терапевтического ультразвука на боль и физическую функцию у пациентов с остеоартрозом коленного сустава. Ультразвук Med Biol. 2017; 43: 187–94.

Артикул Google Scholar

36.

Чжан Ц., Се И, Ло Х, Джи Кью, Лу Ц, Хе Ц и др. Влияние терапевтического ультразвука на боль, физические функции и исходы безопасности у пациентов с остеоартритом коленного сустава: систематический обзор и метаанализ. Clin Rehabil.2016; 30 (10): 960–71.

Артикул Google Scholar

37.

Брюс-Брэнд Р.А., Уоллс Р.Дж., Онг Дж.С., Эмерсон Б.С., О’Бирн Дж. М., Мойна Н.М. Эффекты домашних силовых тренировок и нервно-мышечной электростимуляции при остеоартрите коленного сустава: рандомизированное контролируемое исследование. BMC Musculoskelet Disord. 2012; 13: 118.

Артикул Google Scholar

38.

Альгадир А.Х., Анвер С., Икбал А., Икбал З.А.Надежность, валидность и минимальное обнаруживаемое изменение теста-ретеста с помощью визуальных аналоговых, числовых и вербальных рейтинговых шкал для измерения боли в коленях при остеоартрите. J Pain Res. 2018; 11: 851–6.

Артикул Google Scholar

39.

Аяла А, Бильбао А, Гарсия-Перес С, Эскобар А, Форджаз МДж. Масштабная инвариантность и продольная стабильность физического функционирования Индекс остеоартрита университетов Западного Онтарио и Макмастера с использованием модели Раша.Rheumatol Int. 2018; 38 (3): 473–9.

Артикул Google Scholar

40.

Мацусе Х., Хашида Р., Такано И., Омото М., Наго Т., Бекки М. и др. Ходьба в сочетании с нервно-мышечной электростимуляцией сопротивления антагониста улучшила мышечную силу, физическую функцию и боль в коленях при симптоматическом остеоартрите коленного сустава: исследование на одной руке. J Strength Cond Res. 2017; 31 (1): 171–80.

Артикул Google Scholar

41.

Talbot LA, Gaines JM, Huynh TN, Metter EJ. Домашняя программа ходьбы с шагомером для повышения физической активности у пожилых людей с остеоартритом коленного сустава: предварительное исследование. J Am Geriatr Soc. 2003. 51 (3): 387–92.

Артикул Google Scholar

42.

Подсиадло Д., Ричардсон С. Измерение времени «вверх и вперед»: тест на базовую функциональную мобильность для ослабленных пожилых людей. J Am Geriatr Soc. 1991; 39: 142–148.

CAS Статья Google Scholar

43.

Альгадир А., Анвер С. Влияние ретро-ходьбы и ходьбы вперед на силу, боль, функцию и подвижность четырехглавой мышцы у пациентов с остеоартритом коленного сустава: протокол рандомизированного контролируемого исследования. BMC Musculoskelet Disord. 2016; 17: 161.

Артикул Google Scholar

44.

Рати М., Палекар Т., Варгезе А. Эффективность ходьбы назад у пациентов с остеоартритом коленного сустава на силу четырехглавой мышцы, боль и физические функции.Индийский J Physiother Occup Ther. 2014. 8 (4): 192–6.

Артикул Google Scholar

45.

Dossing A, Tarp S, Furst DE, Gluud C, Wells GA, Beyene J, et al. Модифицированный анализ намерения лечить не повлиял на результаты испытаний. J Clin Epidemiol. 2016; 72: 66–74.

Артикул Google Scholar

46.

Джозеф Р., Сим Дж., Оголла Р., Льюис М. Систематический обзор обнаруживает вариативное использование принципа назначения лечения в рандомизированных контролируемых исследованиях опорно-двигательного аппарата с отсутствующими данными.J Clin Epidemiol. 2015; 68 (1): 15–24.

Артикул Google Scholar

47.

Кумар Т.Р., Ашраф М. Влияние тренировки на беговой дорожке назад на кинематику туловища и нижних конечностей. Serb J Sports Sci. 2009; 3: 121–7.

Google Scholar

48.

Ван дер Эш М., Холла Дж. Ф., ван дер Лееден М., Кнол Д. Л., Лемс В. Ф., Рурда Л. Д. и др. Снижение мышечной силы связано с увеличением ограничений активности при раннем остеоартрите коленного сустава: 3-летние результаты когортного исследования тазобедренного сустава и когортного исследования коленного сустава.Arch Phys Med Rehabil. 2014; 95: 1962–8.

Артикул Google Scholar

49.

Бун-Хейнонен Дж., Эвенсон К.Р., Табер Д.Р., Гордон-Ларсен П. Ходьба для профилактики сердечно-сосудистых заболеваний у мужчин и женщин: систематический обзор обсервационных исследований. Obes Rev.2009; 10: 204–17.

CAS Статья Google Scholar

50.

Morabia A, Costanza MC. Избегает ли эпидемия ожирения 15-минутная ходьба в день? Моделирование эффективности кампании в масштабах всего населения.Am J Public Health. 2004; 94: 434–40.

Артикул Google Scholar

51.

Пучер Дж., Бюлер Р., Бассетт Д., Данненберг А. Ходьба и езда на велосипеде для здоровья: сравнительный анализ городских, государственных и международных данных. Am J Public Health. 2010; 100: 1986–92.

Артикул Google Scholar

52.

Робертсон Р., Робертсон А., Джепсон Р., Максвелл М. Ходьба при депрессии или депрессивных симптомах: систематический обзор и метаанализ.Закон о психическом здоровье. 2012; 5: 66–75.

Артикул Google Scholar

53.

Армстронг К., Эдвардс Х. Эффективность программы упражнений с ходьбой с детской коляской в ​​уменьшении депрессивной симптоматики у женщин в послеродовом периоде. Int J Nurs Pract. 2004; 10: 177–94.

Артикул Google Scholar

54.

Крейг Р., Минделл Дж., Хирани В., редакторы. Обзор состояния здоровья в Англии, 2008 г .: Том 1, Физическая активность и фитнес.Лидс, Великобритания: Информационный центр NHS; 2009.

Google Scholar

55.

Центры по контролю и профилактике заболеваний. Все больше людей ходят к лучшему здоровью. [(доступ 22 января 2019 г.)]; Доступно в Интернете: https://www.cdc.gov/vitalsigns/walking/index.html

56.

Мессье С.П., Ройер Т.Д., Крейвен Т.Э., О’Тул М.Л., Бернс Р., Эттингер У.Х. Долгосрочные упражнения и их влияние на баланс у пожилых людей с остеоартритом: результаты исследования фитнеса, артрита и пожилых людей (FAST).J Am Geriatr Soc. 2000; 48: 131–8.

CAS Статья Google Scholar

57.

Messier SP, Loeser RF, Mitchell MN, Valle G, Morgan TP, Rejeski WJ, et al. Упражнения и потеря веса у тучных пожилых людей с остеоартритом коленного сустава: предварительное исследование. J Am Geriatr Soc. 2000; 48: 1062–72.

CAS Статья Google Scholar

58.

Evcik D, Sonel B. Эффективность домашней лечебной физкультуры и программы ходьбы при остеоартрите коленного сустава.Rheumatol Int. 2002; 22: 103–6.

Артикул Google Scholar

59.

Сигал Н.А., Гласс Н.А., Теран-Йенгл П., Сингх Б., Уоллес Р.Б., Як Х.Дж. Интенсивная тренировка ходьбы для пожилых людей с симптоматическим остеоартрозом коленного сустава. Am J Phys Med Rehabil. 2015; 94: 848–58.

Артикул Google Scholar

60.

Dias RC, Dias JM, Ramos LR. Влияние протокола упражнений и ходьбы на качество жизни пожилых людей с остеоартритом коленного сустава.Physiother Res Int. 2003. 8: 121–30.

Артикул Google Scholar

61.

Уоллис Дж. А., Вебстер К. Э., Левингер П., Фонг С., Тейлор Н. Ф. Программа предоперационной групповой реабилитации дала ограниченную пользу людям с тяжелым остеоартритом тазобедренного и коленного суставов. Disabil Rehabil. 2014; 36: 2085–90.

Артикул Google Scholar

62.

Смит Т., Кирби Э., Дэвис Л. Систематический обзор для определения оптимального типа и дозировки наземных упражнений для лечения остеоартрита коленного сустава.Phys Ther Rev.2014; 19: 105–13.

Артикул Google Scholar

63.

Танака Р., Одзава Дж., Кито Н., Морияма Х. Эффективность укрепляющих или аэробных упражнений для облегчения боли у людей с остеоартритом коленного сустава: систематический обзор и метаанализ рандомизированных контролируемых исследований. Clin Rehabil. 2013. 27 (12): 1059–71.

Артикул Google Scholar

64.

Джул К., Кристенсен Р., Роос Э.М., Чжан В., Лунд Х.Влияние типа и дозы упражнений на боль и инвалидность при остеоартрите коленного сустава: систематический обзор и мета-регрессионный анализ рандомизированных контролируемых исследований. Arthritis Rheumatol. 2014; 66 (3): 622–36.

CAS Статья Google Scholar

65.

Morone NE, Abebe KZ, Morrow LA, Weiner DK. Боль и снижение когнитивной функции негативно влияют на физическое функционирование у пожилых людей с остеоартритом коленного сустава. Pain Med. 2014; 15: 1481–7.

Артикул Google Scholar

66.

Мураки С., Акуне Т., Ока Х, Эн-Йо Й, Йошида М., Накамура К. и др. Распространенность падений и их связь с остеоартритом коленного сустава и поясничным спондилезом, а также болями в коленях и пояснице у японских мужчин и женщин. Arthritis Care Res (Хобокен). 2011; 63: 1425–31.

Артикул Google Scholar

Границы | (Не) явные эффекты недействительных ретро-сигналов

Введение

Сигналы, которые действительно направляют внимание на места, где вскоре после этого появится соответствующая стимуляция, улучшают производительность.Это было известно со времен экспериментов Познера (1980) с пространственной предварительной привязкой, и сигналы также облегчают кодирование стимулов в зрительную рабочую память (VWM; например, Jiang et al., 2000; Janczyk and Reuss, 2016). Особенно интересно то, что даже ретро-сигналы — сигналы, которые появляются спустя долгое время после завершения кодирования и когда дополнительная сенсорная информация недоступна — могут улучшить производительность, если они достоверно указывают на элемент, который впоследствии проверяется. Некоторые исследования также включали недействительные ретро-сигналы и оценивали связанные с ними затраты на производительность (например,г., Astle et al., 2012b; Gözenman et al., 2014; Gunseli et al., 2015). Результат, однако, менее ясен, и в некоторых исследованиях сообщалось о затратах, в других — нет. Следовательно, несколько авторов пришли к выводу, что существует некоторая неуверенность в существовании затрат. В данной статье мы возвращаемся к двум недавним исследованиям, в которых использовались недействительные ретроспективы, и предлагали интересные выводы, основанные на их результатах. Однако мы считаем, что возможны и другие интерпретации, которые следует учитывать.Таким образом, настоящую рукопись следует рассматривать скорее как критическое обсуждение результатов предыдущих работ, а не как общую критику этих работ и подходов. Помимо рассмотрения того, существуют ли затраты на недействительные реплики или нет, мы сосредотачиваемся на следующих двух вопросах:

(1) Зависит ли стоимость от количества изученных предметов (т. Е. От установленного размера)? Недавнее исследование (Astle et al., 2012b) показало, что существование затрат зависит от размера набора и что, соответственно, разные теоретические объяснения применяются для разных размеров набора.Эта интересная интерпретация была включена в рамки и обсуждения нескольких недавних исследований (Pertzov et al., 2013; Backer, Alain, 2014; Li, Saiki, 2014; Matsukura et al., 2014; Gunseli et al., 2015). Чтобы ответить на этот вопрос, мы рассмотрим исходные разделы результатов Astle et al. (2012b) и представим данные нового эксперимента. Этот эксперимент включал наиболее важные условия эксперимента 3 Astle et al. (2012b) и, таким образом, может рассматриваться как концептуальное повторение. Как предзнаменование, результаты этого эксперимента не подтверждают первоначальную интерпретацию.

(2) Уменьшается или устраняется эффект ретро-сигналов (RCE), если включены недействительные ретро-сигналы? Утвердительный ответ был дан в недавнем исследовании (Gözenman et al., 2014) для случая теста на отзыв. В разделе «Обсуждение» мы проводим повторный анализ исходных данных, в которые мы включили критическую переменную. Однако результаты этого анализа дают отрицательный ответ.

Преимущества действительных ретро-сигналов

В типичном задании ретро-реплика участникам сначала предоставляется набор предметов, которые необходимо изучить, например, четыре цветных круга, расположенных определенным пространственным образом (обучающий экран).После первой задержки (обычно ≥1000 мс, чтобы исключить влияние иконической памяти; Sperling, 1960) на короткое время отображается реплика — чаще всего стрелка, а после второй задержки около 500 мс — задача обнаружения (локального) изменения применяется там, где на экране появляются один цветной кружок и три кольца (тестовый экран). Задача участника состоит в том, чтобы решить, был ли в тестовой локации на экране обучения отображен тот же или другой цвет. Интересная манипуляция касается достоверности реплики.В то время как действительных реплик всегда указывают точное местоположение объекта, прошедшего последующую проверку, нейтральных реплик в этом смысле неинформативны, а эффективность обнаружения изменений лучше [более точная, а также часто более быстрое время отклика (RT)] для достоверных сравнительных испытаний реплик. к испытаниям с нейтральными сигналами (Griffin and Nobre, 2003; Landman et al., 2003). Эта разница в производительности часто называется RCE; в данном контексте — и поскольку мы скоро представим отрицательный эффект недействительных сигналов как «затраты», мы используем термин «выгода» для разницы в производительности между действительными и нейтральными сигналами.Термин RCE, напротив, будет широко использоваться для обозначения любого воздействия ретро-сигналов. Польза от ретро-сигналов кажется стабильной для различных стимулов, процедур тестирования, временных параметров и т. Д. (Например, Makovski and Jiang, 2007; Matsukura et al., 2007; Makovski et al., 2008; Astle et al., 2012b ; Berryhill et al., 2012; Tanoue, Berryhill, 2012; Hollingworth, Maxcey-Richard, 2013; Janczyk, Berryhill, 2014).

Стоимость недействительных ретроспективных сигналов?

Несмотря на то, что для объяснения RCE было предложено несколько учетных записей, большая часть литературы по-прежнему вращается вокруг приоритезации и защиты, которые были первоначально введены и противопоставлены Matsukura et al.(2007). Вкратце, учетная запись приоритизации предполагает, что указанный элемент будет первым, который сравнивается с элементом на тестовом экране, и, таким образом, получает преимущество, дающее — в среднем — лучшую производительность с действительными, чем с нейтральными репликами ( где ни один конкретный элемент не обозначен как первое сравнение). Учетная запись защиты , напротив, предполагает, что элемент, на который подано указание, защищен от деградации через распад и / или помехи от других элементов VWM или последующей стимуляции (см. Также Makovski et al., 2008) и, следовательно, останется более стабильным, чем другие элементы, которые со временем будут ухудшаться. (Более подробная информация будет дана в разделе «Обсуждение».) Чтобы различать эти учетные записи, в нескольких недавних исследованиях использовалось недействительных ретро-сигналов , то есть сигналов, указывающих на позицию, которая будет впоследствии проверена , а не .

В таблице 1 кратко представлены исследования с условиями, позволяющими отдельно оценить выгоды и затраты:

ТАБЛИЦА 1. Резюме исследований, в дизайн которых были включены недействительные ретро-сигналы .

• Преимущества ( действительных против нейтральных сигналов ): когда сообщалось о RT, все исследования указывали на преимущество с точки зрения RT. Что касается точности или d ‘, картина немного более смешанная, за двумя заметными исключениями. Astle et al. (2012b) сообщили об отсутствии каких-либо преимуществ в испытаниях размера набора 8, а Gözenman et al. (2014) сообщили об отсутствии каких-либо преимуществ при включении в их эксперимент 2b недействительных испытаний (мы вернемся к этому выводу в разделе «Обсуждение»).

• Затраты ( недействительно vs. нейтральных сигналов (): затраты для RT сообщались довольно последовательно, за исключением экспериментов 1 и 2 в Griffin and Nobre (2003). Что касается точности или d ‘, отчеты неоднозначны, и недавно было резюмировано, что «наблюдатели имеют тенденцию распознавать недействительные элементы с меньшей точностью по сравнению с элементами с нейтральными запросами» (Matsukura et al., 2014, стр. 1104). Gözenman et al. (2014, стр. 1749) пришли к аналогичному выводу и отметили, что существует «непоследовательность в отношении воздействия недействительных ретро-сигналов на RCE».Это неоднозначное впечатление о расходах может быть связано с тем фактом, что недействительные ретро-сигналы действуют слабее, чем действительные. Таким образом, отсутствие (значительных) затрат может быть связано с недостаточной мощностью некоторых исследований. Об одном особенно интересном паттерне снова сообщили Astle et al. (2012b), которые сообщили о затратах только на испытания набора размера 8 (но не на испытания размера набора 4). Таким образом, структура выгод и затрат, по-видимому, зависит от установленного размера (т. Е. От нагрузки VWM). Однако мы предполагаем, что данные, взятые в поддержку этой интерпретации, менее ясны, и мы предоставим более подробные сведения по этому поводу в следующем разделе.

Роль установленного размера для выгод и затрат?

В эксперименте 1 Astle et al. (2012b) размер набора 4 использовался с действительными и нейтральными сигналами, и сообщалось о преимуществах для d ’и RT для первых задержек от 150 до 9600 мс. В эксперимент 2 были включены неверные реплики. Для d ‘было преимущество для первых задержек в 150 и 1200 мс, но никаких затрат (обратите внимание, что при первой задержке 9600 мс RCE вообще не было). Что касается RT, были указаны как выгоды, так и затраты. Эти результаты были приняты в качестве доказательства для приоритезации, но было высказано предположение, что это может применяться только в том случае, если размер набора находится в пределах возможностей VWM, поскольку в этом случае было бы вредно для общей производительности задачи, если бы участники использовали подсказку для исключения элементов из VWM ( и, д.g., подвергайте их более высокой скорости распада). Тем не менее, если размер набора превышает емкость VWM, сигналы вполне могут быть использованы для уменьшения нагрузки VWM путем удаления несвязанных элементов из VWM. Чтобы проверить это, размер набора варьировался между двумя, четырьмя и восемью элементами в эксперименте 3 (с восемью элементами, вероятно, превышающими емкость VWM), и была выбрана первая задержка, чтобы гарантировать, что реплики действуют на VWM, а не на символическую память (случайная интервал от 1500 до 2500 мс). В целом, производительность была хуже при большом размере набора. Однако интересный паттерн связан с взаимодействием типа сигнала и размера набора на d ‘.Для размера набора 4, то есть, когда мощность VWM не превышалась, наблюдались только выгоды, но не затраты. Однако для набора размера 8 — когда емкость была превышена — наблюдались только затраты, что позволяет предположить, что на самом деле для освобождения VWM от предметов использовались ретро-сигналы. (Обратите внимание, что для размера набора 8 никаких преимуществ не наблюдалось.) Наконец, эксперимент 4 был запущен для воспроизведения и расширения этого шаблона путем изменения первой задержки от 150 (подключение к графической памяти) до 1500 мс (подключение к VWM). Однако данные этого эксперимента кажутся менее ясными.Во-первых, с точки зрения d ‘производительность была хуже для набора размера 8 по сравнению с набором размера 4. Во-вторых, основной эффект от типа реплики разложился на общие значительные выгоды и значительные затраты. В-третьих, значимым было только взаимодействие между первой задержкой и типом сигнала (SOA и валидность в исходной статье). Последующее разложение этого взаимодействия показало преимущества и затраты на короткую первую задержку в 150 мс. Однако для задержки в 1500 мс также были отмечены как затраты, так и небольшая, но значительная выгода.Самый важный момент: поскольку размер набора не взаимодействовал с другими переменными, это означает, что затраты и выгоды возникли при обоих размерах набора. Другими словами, в отличие от эксперимента 3 (1) выгода наблюдалась для набора размера 8 и (2) затраты наблюдались для размера набора 4. Обратите внимание, что отсутствие преимуществ для набора большего размера, как сообщается в эксперименте 3, также является приемлемым. странно с работой Makovski et al. (2008), где не сообщалось о различиях в размерах наборов, состоящих из 2–6 пунктов, в ретро-метках.

Astle et al. (2012b) в целом высказались за объяснение с точки зрения расстановки приоритетов в сочетании с защитой и снижением нагрузки в случае превышения пропускной способности VWM. Такой учет, безусловно, интересен и уже был включен в несколько недавних публикаций и упоминался в них (Pertzov et al., 2013; Backer and Alain, 2014; Li and Saiki, 2014; Matsukura et al., 2014; Gunseli et al., 2015). . Тем не менее, эта версия, кажется, подтверждается только данными их эксперимента 3, в то время как данные эксперимента 4 не соответствуют им.Эта ситуация, как мы полагаем, требует новых данных для дальнейшего исследования правомерности первоначальной интерпретации.

Настоящий эксперимент

Далее мы представляем эксперимент, который включал наиболее важные условия эксперимента 3 Астла и др. (2012b) с большим размером выборки ( n = 48). Участники научились отображать четыре или восемь цветных кружков и позже были протестированы с помощью задачи обнаружения локальных изменений. Мы использовали действительные, нейтральные и недопустимые реплики и сохранили первую постоянную задержку.Однако вторая задержка систематически варьировалась, чтобы исследовать деградацию элементов (см. Также Pertzov et al., 2013; Gözenman et al., 2014), и была увеличена до 2000 мс, чтобы повысить шансы обнаружить взаимодействие типа сигнала с установленным размер. Основной интерес этого эксперимента состоял в том, чтобы проверить с большей мощностью, можно ли воспроизвести критическое взаимодействие размера набора и типа сигнала, наблюдаемого в эксперименте 3 (но не в эксперименте 4) Астле и др. (2012b). Если да, и если мы и дальше будем следовать их интерпретации, что с установленным размером 8 ретросигнал используется для уменьшения нагрузки VWM, элементы с недопустимыми указаниями должны подвергаться дальнейшей деградации с увеличением продолжительности второй задержки.Однако этого не должно быть для набора размера 4. Однако, учитывая результаты эксперимента 4 Астле и др. (2012b), нельзя быть уверенным, что мы обнаружим критическое взаимодействие. Анализ данных основывался на четырех критических гипотезах.

Материалы и методы

Участников

48 человек из общины Вюрцбург участвовали (40 женщин; средний возраст 28,0 лет; одна левша) в двух отдельных сессиях по одному часу каждая. Они были наивны относительно цели эксперимента и сообщили о нормальном зрении или зрении с поправкой на нормальное без нарушений цветового восприятия.Все участники получили за свое участие либо кредит на курс, либо финансовую компенсацию (7cccc за час). Исследование было проведено в соответствии с Хельсинкской декларацией и руководящими принципами комитета по этике Вюрцбургского университета. Все участники предоставили письменное информированное согласие до сбора данных.

Стимулы и аппараты

Все стимулы предъявлялись на 19-дюймовом мониторе. Стимулы представляли собой четыре или восемь кругов (радиус: 1,6 см) синего, коричневого, желтого, серого, зеленого, пурпурного, оранжевого или красного цвета.Реплики представляли собой либо белый крестик (высота 1,3 см; нейтральные реплики), либо белые стрелки (1,6 см; действительные и недействительные реплики). Все стимулы предъявлялись на черном фоне.

Процедура и дизайн

Участники провели две одинаковые экспериментальные сессии. Каждое занятие начиналось с инструкций и короткого практического блока из десяти попыток, за которым следовали пять блоков по 96 попыток в каждом. В середине и в конце каждого блока участникам была предоставлена ​​возможность сделать небольшой перерыв. Реплики были либо нейтральными (а значит, неинформативными), действительными (стрелка надежно указывала на позицию, где тестовый стимул появился позже), либо недействительными (стрелка всегда указывала на другую позицию).Каждый блок состоял из 64 испытаний с действительными подсказками (66,7%), 16 испытаний с недействительными подсказками (16,7%) и 16 испытаний с нейтральными подсказками (16,7%). Таким образом, 80% информативных сигналов были действительными, и участники были проинструктированы использовать эти сигналы для повышения производительности.

Последовательность испытаний проиллюстрирована на рисунке 1. Каждое испытание начиналось с предъявления фиксирующего креста (высотой 0,8 см) в течение 200 мс, после чего на 300 мс появлялся обучающий экран с четырьмя или восемью кругами. Выбор цветов и их расположение выбирались случайным образом в каждом испытании.После черного экрана (1000 мс) реплика была представлена ​​в течение 100 мс. Вторая задержка от смещения метки до начала тестового экрана составляла 0, 400, 900 или 1900 мс (переводя в интервалы теста-метки [CTI] 100, 500, 1000 или 2000 мс). Тестовый экран состоял только из одного цветного кружка (тест-стимул), тогда как остальные кружки были белыми кольцами. В половине испытаний цвет тестового стимула был идентичен цвету круга в том же положении обучающего экрана, тогда как в другой половине цвета не были идентичными.Участники давали свой ответ с помощью клавиш CTRL стандартной клавиатуры QWERTZ (левая клавиша для «тест-стимул идентична», правая клавиша для «тест-стимул не идентична»). После ответа испытание было завершено, и экран стал черным на 2000 мс.

РИСУНОК 1. Схематическое изображение последовательности испытаний.

Анализы

Как и во многих других исследованиях, мы проанализировали точность (средний процент правильных; ПК) и средние RT как зависимые меры.Практические испытания и первый блок сеанса 1, а также испытания с RT ≥ 10000 мс (0,03%) были исключены из всех анализов. Для анализов RT были исключены все ошибочные испытания и те, в которых RT отклонялись более чем на 2,5 стандартных отклонения от соответствующих средних значений ячейки (отдельно для каждого участника и анализируемой ячейки дизайна). У участников варьировались три представляющие интерес переменные: (1) размер набора: 4 против 8, (2) тип сигнала: действительный против нейтральный против недействительного и (3) секундная задержка: 0 против 400 против900 против 1900 мс. Первоначально мы сгруппировали участников в зависимости от того, выполняли ли они несколько разную частоту испытаний или нет (см. Также сноску 4), и провели смешанный дисперсионный анализ со всеми тремя повторными измерениями и этой группирующей переменной в качестве дополнительной переменной между субъектами. Эта группирующая переменная не произвела основного эффекта, PC: F (1,46) = 2,83, p = 0,099, ηp2 = 0,06, RT: F (1,46) = 0,22, p = 0,642 , ηp2 = 0,01, и он не взаимодействовал с другими переменными [все F s ≤ 2.61, все p s ≥ 0,054; дополнительная информация и подробные статистические данные испытаний представлены в Приложении 1 к дополнительным онлайн-данным (Таблица A1)]. Таким образом, все последующие анализы проводились на общей выборке из 48 участников. Руководствуясь целями настоящего исследования, мы подошли к данным с помощью различных анализов и соответствующим образом структурировали раздел «Результаты». В каждом подразделе мы сначала сосредотачиваемся на результатах ПК, за которыми следуют результаты RT. Этот подход последовал за многими другими исследованиями с парадигмой ретро-сигналов и позволяет исключить компромисс между скоростью и точностью.

Результаты

Анализ 1

Данные были сначала представлены для ANOVA, включая все три повторных измерения. Мы ожидали худшей производительности для набора размера 8, чем для набора размера 4, и влияния типа реплики на производительность, которое могло быть невидимым при самой короткой второй задержке 0 мс (Tanoue and Berryhill, 2012; Pertzov et al., 2013), таким образом взаимодействие типа сигнала и второй задержки. На фоне отчета Astle et al. (2012b) и предполагая возрастающую деградацию элементов, которые были удалены из VWM, можно ожидать значительного трехстороннего взаимодействия.Это взаимодействие должно быть обусловлено различными последствиями недопустимых сигналов в обоих условиях заданного размера с увеличивающейся секундной задержкой.

Описательная статистика как для ПК, так и для RT суммирована в Таблице 2 и визуализирована на Рисунке 2. Подробная статистика тестов ANOVA суммирована в Таблице 3. Что касается ПК, производительность была лучше для испытаний размера набора 4 (82%) по сравнению с установить испытания размера 8 (65%) и в испытаниях с действительными сигналами (76%) по сравнению с испытаниями с нейтральными сигналами (70%) и недействительными сигналами (68%).Таким образом, в этом эксперименте присутствовал RCE. RCE не модулировался размером набора, но взаимодействие типа сигнала и второй задержки было значительным (см. Рисунок 2, слева). Взаимодействие размера набора и второй задержки приближалось к значимости, но трехстороннее взаимодействие не было значимым. Описательно кажется, что RCE не появляется до второй задержки в 400 мс, после чего он остается стабильным. В целом по RT сложилась очень похожая картина. RT были больше для набора размера 8 (908 мс), чем для испытаний размера набора 4 (862 мс).Кроме того, самые быстрые ответы давались на действительные реплики (805 мс), RT были от промежуточных до нейтральных реплик (967 мс), а самые медленные — на недействительные реплики (1133 мс). Как и в случае с точностью, взаимодействие между типом сигнала и второй задержкой было значительным, указывая на растущее влияние сигнала до второй задержки в 400 мс (см. Рисунок 2, справа). Трехстороннее взаимодействие не было значимым.

ТАБЛИЦА 2. Описательная статистика: средний процент правильных и среднее правильное время отклика (в мс) в зависимости от установленного размера, типа сигнала и продолжительности второй задержки.

РИСУНОК 2. Среднее процентное значение правильного (ПК; слева) и среднего правильного времени отклика (RT; справа) как функция второй задержки и типа сигнала. Планки погрешностей представляют собой 95% доверительные интервалы для каждой точки данных.

ТАБЛИЦА 3. Подробная статистика теста для трехфакторного дисперсионного анализа среднего процента правильных ответов и времени отклика как зависимых показателей (анализ 1 в основном тексте) .

Анализ 2

Чтобы продолжить и усилить Анализ 1, данные из испытаний с недопустимыми подсказками были представлены в ANOVA 2 (размер набора) × 4 (вторая задержка) с контрастами Хельмерта по второй переменной задержки.Взаимодействия снова ожидаются, если неверный сигнал только в испытаниях размера 8 привел к исключению элементов из VWM и их последующей деградации. В рамках этого анализа мы также сравнили точность испытаний неверного набора размера 8 с уровнем вероятности, чтобы убедиться, что отсутствующий эффект второй задержки не был вызван эффектами пола.

Точность была выше для размера набора 4, чем для размера 8, F (1,47) = 112,72, p <0,001, ηp2 = 0,71, и показало падение от второй задержки 0 мс к более поздним уровням, F (1,47) = 21.31, p <0,001, ηp2 = 0,31, для первого контраста Гельмерта. Уровень производительности тогда оставался довольно стабильным, и ни один из более поздних контрастов не был значимым, все F s <1, p s ≥ 0,837, все ηp2 ≤ 0,01. Важно отметить, что картина была одинаковой для обоих условий размера набора, и никакие взаимодействия контраст Хельмерта × размер набора не были значимыми, все F s ≤ 2,80, все p s ≥ 0,101, все ηp2 ≤ 0,06. Похожая картина наблюдалась и для RT. RT были длиннее с размером набора 8, чем с размером набора 4, F (1,47) = 9.99, p = 0,003, ηp2 = 0,18. Первый контраст Гельмерта (вторая задержка 0 мс по сравнению с более поздней) был значительным, указывая на эффект (недействительной) ретросигнала между второй задержкой 0 и 400 мс, F (1,47) = 10,95, p = 0,002, ηp2 = 0,19. Однако ни один из более поздних контрастов не был значительным, предполагая, что производительность была относительно постоянной с задержкой в ​​400 мсек, все F с <1, все p с ≥ 0,613, все ηp2 ≤ 0,01. Важно отметить, что образец производительности был схожим для обоих условий размера набора, и никакие взаимодействия контраст Хельмерта × размер набора не были значительными, все F s ≤ 1.48, все p s ≥ 0,230, все ηp2 ≤ 0,03.

Наконец, все средние значения точности неверных сигналов при размере набора 8 были выше вероятности (50%), все p s ≤ 0,001. Следовательно, в принципе возможно дальнейшее снижение производительности для недействительных испытаний с изменяющейся секундной задержкой.

Анализ 3

Данные от каждого второго уровня задержки были представлены в 2 (размер набора) × 3 (тип сигнала) ANOVA с повторяющимися контрастами на переменном типе сигнала. Первое сравнение указывает на затраты (недействительные vs.нейтральный), а второе сравнение указывает на преимущества (нейтральное или действительное). Интересный вопрос этого анализа снова относится к взаимодействиям, которые можно ожидать как значимые на фоне эксперимента 3 Астла и др. (2012b). В частности, тогда должна появиться модель, приносящая пользу только для размера набора 4 и стоит только для набора размера 8.

Подробная статистика испытаний для этого анализа сведена в Таблицу 4, а описательная статистика визуализирована для задержки в 400 мсек на Рисунке 3.Точность была выше для набора размера 4, чем для набора размера 8. Для задержки в 0 мсек не наблюдалось ни значительных затрат, ни выгоды; однако и то, и другое постоянно проявлялось на более высоких уровнях второй задержки, даже несмотря на то, что величина эффекта для затрат была меньше, чем для выгод. И затраты, и выгоды были сопоставимы для обоих условий размера набора, и никакое взаимодействие контрастности × размер набора не было значимым. Очень похожая картина сложилась и для RT. Единственное различие заключалось в единственном значительном взаимодействии размера набора и контраста выгоды на уровне секундной задержки 400 мс, что предполагает немного меньшее преимущество RT для размера набора 8, чем для размера набора 4.

ТАБЛИЦА 4. Подробная статистика тестов из ANOVA по среднему проценту правильных ответов и времени отклика на каждом втором уровне задержки отдельно (Анализ 3 в основном тексте).

РИСУНОК 3. Среднее процентное значение правильного (ПК; слева) и среднего правильного времени отклика (RT; справа) для второй задержки в 400 мс в зависимости от установленного размера и типа сигнала. Планки погрешностей представляют собой 95% доверительные интервалы для каждой точки данных.

Анализ 4

Наконец, учетная запись приоритезации предсказывает аналогичные RT в испытаниях с действительными сигналами для обоих условий размера набора, но в испытаниях с нейтральными сигналами более медленные ответы для размера набора 8.Чтобы проверить это, мы сравнили RT между размером набора 4 и 8 для действительных и нейтральных сигналов на каждом из вторых уровней задержки, где можно ожидать RCE (вторая задержка ≥ 400 мс).

Для достоверных сигналов все парные t -тесты были значимыми (все p s ≤ 0,013) с более медленными ответами для испытаний размера 8, чем для испытаний размера 4. Для нейтральных сигналов не было обнаружено значимых различий (все p s ≥ 0,142). Это (почти) противоположный результат того, что можно было бы предсказать при чистой расстановке приоритетов.

Обсуждение

Участники нашего эксперимента работали над задачей локального обнаружения изменений с размером набора 4 или 8. В течение интервала удерживания представлялась действительная, нейтральная или недействительная ретросигнал, а вторая задержка от сигнала до тестового экрана систематически варьировалась. . Хотя результаты повторяют несколько выводов, они не могут выявить взаимодействия размера набора и типа сигнала.

Сводка результатов

В соответствии с предыдущими исследованиями, RCE потребовалось некоторое время для полного развития (Pertzov et al., 2013). Что касается ПК, влияние ретро-сигнала не было очевидным при самой короткой второй задержке 0 мс, а только при более длительных секундных задержках. С тех пор производительность оставалась относительно постоянной (Tanoue and Berryhill, 2012). RT в целом вели себя аналогично, хотя небольшой RCE наблюдался даже при задержке в 0 мсек. Кроме того, как только ретроспектива повлияла на производительность, мы постоянно наблюдали как выгоды, так и затраты, хотя последние были меньше с точки зрения величины эффекта. Таким образом, первое открытие состоит в том, что затраты существуют, но могли остаться незамеченными из-за недостаточной мощности в некоторых предыдущих исследованиях (см. Таблицу 1).

Второй важный вывод заключается в том, что выгоды и затраты не зависят от манипуляции с установленным размером. Фактически, не было последовательного признака взаимодействия между размером набора и типом сигнала, как описано в эксперименте 3 Astle et al. (2012b). Этот вывод, однако, согласуется с сообщениями Makovski et al. (2008), которые также не обнаружили взаимодействия заданного размера и RCE. Чтобы дополнительно оценить силу доказательств в пользу нулевой гипотезы критического взаимодействия, мы рассчитали байесовский фактор и вероятность нулевой гипотезы (Wagenmakers, 2007; Masson, 2011).Полученные значения суммированы в таблице 5. Следуя Raftery (1995), это свидетельство можно интерпретировать как сильное, за исключением одного случая (RT как зависимая мера, вторая задержка 900 мс), где оно является положительным свидетельством. Наконец, стабильная производительность со вторыми задержками ≥ 400 мс также наблюдалась для испытаний с недопустимыми сигналами и не соответствует ухудшению качества элементов, например, из-за временного спада. Что немаловажно, этого не было даже в комплекте с размером 8.

ТАБЛИЦА 5. Байесовские факторы (BF) и апостериорные вероятности для нулевой гипотезы ( p (H0 | data)) согласно Masson (2011) для взаимодействия размера набора и типа сигнала (вычисления на основе n = 48).

В целом, эти результаты показывают, что (1) выгоды и затраты являются надежным явлением и (2) на не влияют изменения установленного размера ; по крайней мере, не в такой обстановке, как наша, с действительными, нейтральными и недействительными ретро-сигналами.Таким образом, механизмы возникновения RCE, вероятно, не зависят от количества запоминаемого материала. Этот вопрос был поднят в пункте 1 раздела «Введение». Теперь мы обратимся к пункту 2 и обратимся к другому недавнему открытию, сделанному с включением недействительных ретро-сигналов (Gözenman et al., 2014).

Уменьшается или исключается выгода при включении недействительных сигналов?

Gözenman et al. (2014) утверждали, что защитный счет прогнозирует уменьшение выгод при включении недействительных ретро-сигналов по сравнению с условиями без недействительных ретро-сигналов.В эксперименте 1 использовалась задача обнаружения локальных изменений с размером набора 4, а вторая задержка варьировалась от 100 до 24000 мс. В эксперименте 1а ( n = 20) использовались только действительные и нейтральные реплики; в эксперименте 1b ( n = 20) использовались дополнительные недопустимые реплики. При индивидуальном анализе эксперимент 1a выявил преимущество с точки зрения ПК и уменьшения количества ПК с более длительными задержками в секундах. Значительное взаимодействие было связано с тем, что эффект второй задержки был обнаружен только для нейтральных испытаний (таким образом, польза увеличивалась с более длительными задержками).В эксперименте 1b наблюдалась только польза (« p = 0,05», стр. 1750), но не наблюдались затраты (« p = 0,41», стр. 1750). Сравнение преимуществ в экспериментах 1a и 1b дало эффект второй задержки, но, что наиболее важно, ни основной эффект эксперимента, ни значимое взаимодействие. Другими словами, выгода была одинаковой в обоих экспериментах. Эксперименты 2a и 2b следовали тем же рассуждениям, но (1) задаче вспомнить, где участники должны были вспомнить и воспроизвести пространственную ориентацию линии в тестируемом месте (см. Также Pertzov et al., 2013) и (б) использовались секундные задержки только от 800 до 10000 мс. В эксперименте 2а действительные реплики приводили к более точному воспроизведению, чем нейтральные реплики (то есть, польза), а точность воспроизведения снижалась с более длительными задержками в секундах. В эксперименте 2b точность также снижалась с увеличением секундных задержек. Также наблюдался значительный основной эффект от типа сигнала, но, в частности, не было зарегистрировано никаких преимуществ (« p = 0,305», стр. 1752), но были незначительно значимые затраты (« p = 0,065», стр. 1752). Взаимодействие второй задержки и типа сигнала не было значимым.На основании этих результатов авторы пришли к выводу, что в эксперименте 2 «наличие недействительных ретро-сигналов значительно снизило RCE» (стр. 1752).

Критически важно, что различия в величине выгоды фактически не проверялись, потому что для эксперимента 2 не сообщалось о сравнении между экспериментами. Однако это необходимо для того, чтобы сделать какие-либо выводы о различиях в величине пользы в экспериментах 2a и 2b. Незначительное преимущество самого эксперимента 2b не говорит об его описательном размере по сравнению с экспериментом 2a (см., E.g., Cantor, 1956, или Nieuwenhuis et al., 2011, для уточнения этого вопроса). Повторный анализ данных фактически выявил значительный главный эффект типа реплики, таким образом, преимущество, но отсутствие взаимодействия с экспериментальной переменной. Таким образом, даже несмотря на то, что последний результат зависит от сохранения нулевой гипотезы, нет никаких указаний на то, что RCE было меньше в эксперименте 2b, чем в 2a — по сути, тот же результат, что и в эксперименте 1 Gözenman et al. (2014). Таким образом, этот эксперимент действительно воспроизводил пользу, наблюдаемую Pertzov et al.(2013). Что не было воспроизведено, так это взаимодействие со второй манипуляцией с задержкой. Причины этого неясны, но очень разные масштабы манипулирования секундной задержкой в ​​обоих исследованиях не позволяют провести прямое сравнение.

Однако важно отметить, что мы не считаем, что проблема полностью решена. В частности, недавнее исследование показало, что соотношение действительных и недействительных испытаний может иметь важное значение (Gunseli et al., 2015) и влияет на размер RCE.Результаты этого исследования показывают, что RCE в целом больше, а затраты возникают только при высокой надежности ретроспективы (например, соотношение 4: 1) по сравнению с низкой надежностью (например, соотношение 1: 1). Соотношение в нашем эксперименте было 4: 1, и, таким образом, наши результаты соответствуют этому наблюдению. Отметим также, что соотношение в исследовании Gözenman et al. (2014) было 2: 1, и о затратах не сообщалось. Затраты (но и выгоды) также отсутствовали в эксперименте 2 Shimi et al. (2014) с соотношением 1: 1. На этом фоне большая выгода имела бы смысл в Gözenman et al.(2014) исследование без недействительных ретро-сигналов (где достоверность реплик составляла 100%) по сравнению с условиями с недействительными ретро-сигналами (где достоверность реплик составляла только 66%). Откровенно говоря, мы пока не можем предложить однозначного решения, а только домыслы. Одна из причин такого расхождения может заключаться в том, что участники исследования Gunseli et al. (2015) всегда сталкивались с недействительными ретроспективами и выполнялись в обоих условиях валидности, тогда как в исследовании Gözenman et al. (2014), включение недействительных ретро-сигналов (и тем самым манипулирование достоверностью реплик) было реализовано между участниками.

Пояснения к RCE

Как отмечалось в разделе «Введение», большая часть литературы и исследований по ретроспективе посвящена установлению приоритетов и учету защиты. Что для них означают настоящие результаты и анализ?

Согласно расстановке приоритетов, впервые предложенной Мацукурой и др. (2007) ретро-сигнал используется для определения приоритета одного элемента в начале теста памяти, тем самым устраняя необходимость в исчерпывающем поиске в памяти.(Обратите внимание, что Мацукура и др., 2007 не обнаружили доказательств для этой учетной записи и предпочли вместо нее учетную запись защиты.) Поскольку «все меморандумы подчиняются одним и тем же профилям распада» (Гезенман и др., 2014, стр. 1749), все предметы будут одинаково доступны в VWM (по крайней мере, пока не будет превышена вместимость). Предполагая, что нет связанной со временем деградации представлений VWM (например, из-за временного спада), «чистая учетная запись приоритезации, в которой элементы с указанием и неотвечающими сигналами одинаково доступны в начале проверки, может прогнозировать влияние достоверности реплики на RT, но не на точность. »(Astle et al., 2012b, стр. 147). Против решающей роли приоритезации в таких экспериментах, как наш, можно привести два аргумента. Во-первых, с задачей обнаружения локальных изменений (возможно, наиболее часто используемого теста) одно сравнение, которое необходимо провести, полностью определяется одним (цветным) объектом на тестовом экране, и, следовательно, не требуется дополнительной приоритизации (см. Также Souza et al. др., 2014). Фактически, Маковски и др. (2008, стр. 374, эксперимент 2) использовали задачу обнаружения локальных изменений и утверждали, что, поскольку «необходимо провести только одно сравнение, учетная запись упрощенного сравнения [которая приближается к учетной записи приоритизации; добавлено MG и MJ] предсказал, что ретро-сигнал больше не должен улучшать производительность.Во-вторых, следуя приведенным выше рассуждениям, не должно возникать никаких затрат с точки зрения точности (по крайней мере, для размера набора 4), но очевидно, что они имели место в нашем эксперименте и в других исследованиях (см. Таблицу 1; например, Astle et al., 2012a; Ли и Сайки, 2015). Чтобы учесть затраты на точность, необходимо учитывать (быстрое) временное затухание, из-за которого элементы ухудшаются, когда становится необходимым изменение приоритета в случае неверных сигналов. Хотя этот вопрос активно обсуждается, существуют доказательства против временного распада (например, Lewandowsky et al., 2009; Шипстед и Энгл, 2013). Однако, если в нашей задаче была расстановка приоритетов, результаты анализа 4 не соответствуют прогнозам и предоставляют дополнительные доказательства против определения приоритетов. Тем не менее, мы, тем не менее, не можем исключить роль определения приоритетов, например, в задачах обнаружения глобальных изменений.

В отличие от этого, учетная запись защиты предполагает, что объект, на который подано указание, защищен от дальнейшей деградации посредством временного распада (Matsukura et al., 2007) и / или помех от других объектов VWM, последующей стимуляции во время теста (Makovski et al., 2008) или в течение интервала удерживания (например, Pinto et al., 2013). Как следствие, его представление остается более стабильным, чем у других предметов. Первоначальные доказательства, представленные Мацукурой и соавт. (2007) позже подверглись критике за то, что они полагались на косвенные свидетельства лишь небольшой величины (например, Pertzov et al., 2013; Gözenman et al., 2014). Перцов и др. (2013) стремились предоставить прямые доказательства гипотезы защиты. Они использовали задачу отзыва и не наблюдали снижения точности с увеличением секундных задержек (0–3000 мс) для действительных испытаний, а только для нейтральных и тем более для недействительных испытаний.Напротив, Gözenman et al. (2014) пришли к выводу, что не было очевидных преимуществ при включении недопустимых ретро-сигналов в свой эксперимент 2b (также с задачей отзыва). Наш повторный анализ в предыдущем разделе, однако, приходит к противоположному выводу и предполагает, что польза (и, следовательно, влияние ретро-сигналов) была воспроизведена в их эксперименте, и польза была того же размера, независимо от того, были ли недействительные ретроспективные сигналы или нет. включены. Следуя их аргументам, это считается доказательством против защиты. Более того, не было обнаружено взаимодействия типа сигнала и второй задержки (800–10000 мс), и падение производительности было аналогичным для действительных, нейтральных и недействительных испытаний от второй задержки от 3000 до 10000 мс.Это снова вызывает некоторые сомнения в отношении защиты, даже несмотря на то, что разные интервалы длительности секундной задержки в этом исследовании и исследовании Pertzov et al. (2013) не допускают прямого сравнения.

В целом, похоже, что существует не так много последовательных доказательств решающей роли внимания в защите одного конкретного элемента от дальнейшей деградации. Дальнейшие сомнения возникают в результате недавних исследований, показывающих, что постоянное (сосредоточенное) внимание к объекту, которому передается сигнал, не обязательно для получения эффекта ретроспективы (Hollingworth and Maxcey-Richard, 2013; Rerko et al., 2014). Таким образом, даже когда внимание отвлекается от элемента, на который указывает указатель в VWM, он остается в очень доступном состоянии, к которому может прибегать последующее извлечение (Rerko and Oberauer, 2013; см. Также Großer and Janczyk, 2014; далее, Janczyk et al., 2008, наблюдали аналогичные результаты для вербальной рабочей памяти с задачами обновления [см. Garavan, 1998, или Janczyk and Grabowski, 2011]).

Одно недавнее исследование предложило несколько иной взгляд на эффект ретро-сигналов, который, возможно, мог бы соответствовать нашим выводам (Souza et al., 2014). Согласно этой версии, ретро-сигналы используются для освобождения рабочей памяти от (временно) нерелевантных элементов, более или менее независимо от того, сколько материала было закодировано изначально («гипотеза удаления»). После передачи из центральной рабочей памяти в активированную долговременную память (например, Oberauer, 2002) эти элементы не мешают выбору одного конкретного элемента фокусом внимания во время теста памяти. Однако при последующем тестировании извлечение оттуда менее точное и медленное, чем из внутренней центральной рабочей памяти, что приводит к наблюдаемым затратам (см. Также Rerko et al., 2014). Такое мнение подтверждается и другими выводами. Например, Уильямс и Вудман (2012, эксперимент 3) использовали компонент CDA (активность контралатеральной задержки) ERP (потенциал, связанный с событием) в эксперименте, где ретро-сигнал либо указывал на то, что нужно помнить, либо на то, что нужно — забытые предметы памяти. Однако в обоих условиях CDA был очевиден, его начало и амплитуда были больше для состояния запоминания, чем для состояния забывания. Это последнее наблюдение привело авторов к предположению, что оно может указывать на удаление нерелевантных элементов из VWM.В последующем исследовании эта возможность была дополнительно исследована, и был сделан вывод, что сигнал о забывчивости заставляет людей отказываться от элементов, которым поданы команды из VWM (Williams et al., 2013). Обратите внимание, однако, что значительная взаимосвязь размера набора (2 против 4 против 6) и типа сигнала (действительный или отсутствие сигнала) предоставила важные доказательства для гипотезы удаления Souza et al. (см. их эксперимент 1). Это контрастирует с нашими выводами (и результатами Makovski et al., 2008) и вызывает некоторые сомнения относительно роли удаления в нашем нынешнем эксперименте.Одной из возможных причин этого несоответствия может быть снижение срока действия ретро-сигналов. Вместо этого, в этом случае, возможно, использовались ретро-сигналы для усиления представления элементов с указаниями (см. Также Souza et al., 2015).

Чтобы в дальнейшем пролить свет на это, мы проанализировали коэффициент сжатия K Коуэна (Cowan, 2001) для вторых задержек 400 и 900 мс в зависимости от размера набора и типа сигнала с повторяющимися контрастами по типу сигнала фактора. Если для удаления элементов из VWM используется ретро-реплика, можно было бы ожидать меньшие значения K для недействительных, чем для нейтральных реплик, потому что после нейтрального испытания ничего особенного не происходит, но участники пытаются запомнить как можно больше предметов, в то время как с недопустимый сигнал VWM целенаправленно освобождается от элементов, отличных от указанного. K -значения составляли 3,2, 3,4 и 3,8 для набора размера 4 и 4,8, 5,3 и 6,7 для испытаний размера набора 8 (недействительные, нейтральные и действительные сигналы, соответственно). Таким образом, значения K были больше для испытаний 8-го размера, F (1,47) = 91,69, p <0,001, ηp2 = 0,66 и больше для действительных, чем для нейтральных, чем для недопустимых ретро-сигналов, F (2,94) = 27,93, p <0,001, ηp2 = 0,37, для общего эффекта типа кия. Взаимодействие также было значительным, F (2,94) = 12.95, p <0,001, ηp2 = 0,22, что указывает на больший эффект ретроспективы для испытаний размера набора 8, чем для испытаний размера набора 4. С одной стороны, этот вывод больше согласуется с результатами Souza et al. (2014), чем у Astle et al. (2012b). С другой стороны, мы не решаемся однозначно интерпретировать это открытие, потому что соответствующие значения K могут также показать только то, что указанный элемент не был удален, и если точность высока, то умноженная на установленный размер, это дает больший K — значения действительных сигналов в размере 8.Критически важно, что значения K для недействительных сигналов кажутся меньше, чем для нейтральных сигналов, F (1,47) = 4,18, p = 0,047, ηp2 = 0,08, и этот контраст не влияет на размер набора, F (1,47) = 0,34, p = 0,560, ηp2 <0,01. С учетом этих последних анализов удаление действительно произошло в обоих условиях заданного размера, но, вероятно, не сыграло большой роли (возможно, только в нескольких испытаниях) и, как следствие, оставило лишь незначительные следы в данных.

Хотя настоящее исследование не было разработано для того, чтобы различать различные счета RCE, оно все же помогает ограничить их.В свете имеющихся данных и вышеизложенных соображений отчет Souza et al. (2014) представляется нам наиболее многообещающим. Однако мы допускаем, что, скорее всего, несколько учетных записей не исключают друг друга и их применение может зависеть от одной или нескольких экспериментальных переменных. Поскольку обычно считается, что различные учетные записи различаются своими прогнозами относительно стоимости неверных сигналов, их влияние также может зависеть от одной или нескольких экспериментальных переменных. Основываясь на нашем эксперименте, мы предполагаем, что размер набора (или нагрузка VWM) не является критическим.

Заключение

Целью этого исследования было пересмотреть два недавних открытия о влиянии недействительных ретро-сигналов. Наш эксперимент и анализ литературы показали, что типичная польза от действительных ретро-сигналов, но также и затраты на недействительные ретро-сигналы, наблюдаются с точки зрения RT и точности. Важно отметить, что эта закономерность не зависит от размера набора, и поэтому к предыдущей интерпретации опубликованных данных можно относиться с осторожностью.

Взносы авторов

MG и MJ спланировали и разработали исследование, MG провела исследование, MG и MJ проанализировали данные и написали статью.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Работа MJ поддерживается институциональной стратегией Тюбингенского университета (Deutsche Forschungsgemeinschaft [Немецкий исследовательский фонд], ZUK 63). Мы благодарим Филиза Гезенмана за предоставленные данные для повторных анализов, представленных в этой рукописи.Мы также благодарим Deutsche Forschungsgemeinschaft и Фонд публикаций открытого доступа Тюбингенского университета за поддержку.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/article/10.3389/fpsyg.2016.00244

Сноски

1. Мы отличаем обнаружение локального изменения (когда при тестировании происходит только один стимул, центрально или периферийно) от обнаружения глобального изменения, когда при тестировании снова отображается весь массив стимулов, и изменение потенциально может произойти в каждом отдельном месте.
2. В этом контексте мы не будем обсуждать эксперимент 2 Shimi et al. (2014), в котором не наблюдались ни выгоды, ни затраты. Это, однако, произошло из-за того, что соотношение действительных и недействительных сигналов составляло 1: 1. Таким образом, реплики были практически неинформативными.
3. Оригинальный эксперимент 3 Astle et al. (2012b) также использовали условие размера набора 2, но интересная закономерность проявилась в различиях только между наборами размера 4 и 8. Кроме того, в их эксперименте 4 были реализованы только эти условия набора размеров, и поэтому мы решили опустить размер набора 2 с самого начала.
4. Данные первых 24 участников были собраны с помощью экспериментальной программы с небольшой опечаткой. Различные комбинации трех переменных типа сигнала, размера набора и второй задержки должны были повторяться одинаково часто, но из-за опечатки они происходили с несколько неравными частотами. Предполагаемое количество испытаний составляло 18 для недействительных и нейтральных сигналов и 72 для действительных сигналов (на комбинацию размера набора и второй задержки). Для участников 1–24 минимальная и максимальная медиана испытаний составляла 13 и 23.5 для недействительных и нейтральных сигналов (от 9 до 31 для отдельных участников) и 69 и 75 для действительных сигналов (от 61 до 82 для отдельных участников). Мы решили продолжить тестирование до тех пор, пока не будут собраны данные первой половины предполагаемого размера выборки. Как будет подробно объяснено ниже, группировка участников в зависимости от того, принадлежат ли они к участникам с несколько неравной частотой пробных комбинаций или нет, не взаимодействовала ни с какими другими переменными.
5. При дополнительном рассмотрении второй задержки = 0 мс данных было одно исключение с более быстрыми откликами для наборов 4-го размера ( p = 0.002).
6. Чтобы быть точным, было одно важное взаимодействие для RT. Поскольку это была единственная находка в этом направлении, мы считаем ее случайной находкой, а не интерпретацией эффекта, который ни разу не воспроизводился, несмотря на многочисленные возможные возможности в этих анализах (см. Таблицу 4).
7. Мы провели еще один эксперимент ( n = 48) только с набором 8 испытаний, в котором вторая задержка была увеличена до 4900 мс. В этом эксперименте не наблюдалось разницы в производительности для испытаний недопустимых сигналов с задержкой от 1900 до 4900 мсек.
8. Это открытие могло также быть связано с тем фактом, что в Эксперименте 2b было использовано меньше испытаний с действительными и нейтральными сигналами (78 испытаний) по сравнению с Экспериментом 2a (105 испытаний каждое). Одним из следствий этого может быть менее точные точечные оценки в Эксперименте 2b, чем в Эксперименте 2а, тем самым размывая эффект типа реплики в Эксперименте 2b.
9. Мы благодарим Филиза Гезенмана за предоставленные нам данные их исследования. Мы отправили данные из их эксперимента 2 на ANOVA с типом сигнала (действительный vs.нейтральный) и вторая задержка (800 против 3000 против 10000 мс) как повторные измерения и эксперимент (2a против 2b) как переменная между участниками. Эксперимент не оказал основного эффекта, F (1,38) = 1,98, p = 0,168, ηp2 = 0,05, но вторая задержка, F (2,76) = 38,16, p <0,001, ηp2 = 0,50, а тип кия сделал, F (1,38) = 10,25, p = 0,003, ηp2 = 0,21. Последний результат отражает преимущество. Наиболее важный результат для наших целей относится к взаимодействию эксперимента и типа реплики, что было далеко не значимым: F (1,38) = 0.17, p = 0,686, ηp2 <0,01. Другими словами, преимущество было значительным и одинакового размера в обоих экспериментах 2а и 2b. Трехстороннее взаимодействие не было значимым, F (2,76) = 1,54, p = 0,222, ηp2 = 0,04. Менее важно для настоящих целей, было также значительное взаимодействие эксперимента и второй задержки, F (2,76) = 4,82, p = 0,011, ηp2 = 0,11, а также взаимодействие типа сигнала и второй задержки. не было значимым, F (2,76) = 2.40, p = 0,098, ηp2 = 0,06.
10. Фактически, в эксперименте 1a в Gözenman et al. (2014) такое взаимодействие было обнаружено для типа сигнала (действительный или нейтральный) и второй задержки при использовании задачи обнаружения локальных изменений. Однако в эксперименте 1b взаимодействие отсутствовало, и действительные, нейтральные и недействительные испытания приводили к снижению производительности (с точки зрения точности) от второй задержки 2400 до 24000 мс.
11. Обоснованием использования только вторых задержек 400 и 900 мс было то, что этот диапазон близко соответствует тому, который использовали Astle et al.(2012b). Включение второй задержки в 1900 мс дополнительно не изменило общую картину, но мы признаем, что контраст, сравнивающий нейтральные и недействительные ретро-сигналы, просто не смог превысить общепринятый критерий значимости, F (1,47) = 3,79, p = 0,057, ηp2 = 0,08; взаимодействие с заданным размером: F (1,47) = 0,24, p = 0,630, ηp2 <0,01.
12. Обратите внимание, что мы не утверждаем, что наш эксперимент является точной копией исходного эксперимента.Конечно, существуют различия в дизайне и процедурах, которые иногда неизбежны (другие комнаты, другие экспериментаторы,…), а иногда и преднамерены (например, немного другие визуализации сигналов, другая первая задержка,…). Однако мы считаем, что ни один из этих факторов не должен влиять на результат, приводящий к универсально обоснованным интерпретациям. Мы допускаем, что это может быть мнение не всех, и можно связать разные результаты с этими различиями в деталях эксперимента. В этом случае, однако, первоначальная интерпретация ограничивается одним конкретным дизайном и расположением стимулов.

Список литературы

Астле Д. Э., Нобре А. С. и Шериф Г. (2012a). Контроль внимания ограничивает кратковременную зрительную память: понимание особенностей развития и индивидуальных особенностей. Q. J. Exp. Psychol. 65, 277–294. DOI: 10.1080 / 17470218.2010.492622

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эстл Д. Э., Саммерфилд Дж., Гриффин И. и Нобре А. С. (2012b). Ориентация внимания на места в мысленных представлениях. Atten. Восприятие. Психофизика. 74, 146–162. DOI: 10.3758 / s13414-011-0218-3

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Беррихилл М. Э., Ричмонд Л. Л., Шей С. С. и Олсен И. Р. (2012). Переключение внимания между репрезентациями рабочей памяти: тестирование типов сигналов, осведомленности и стратегического контроля. Q. J. Exp. Psychol. 65, 426–438. DOI: 10.1080 / 17470218.2011.604786

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кантор, Г.Н. (1956). Примечание о методологической ошибке, часто допускаемой в медицинских и психологических исследованиях. Am. J. Ment. Дефицит. 61, 17–18.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Коуэн, Н. (2001). Магическое число 4 в кратковременной памяти: переосмысление способности умственной памяти. Behav. Brain Sci. 24, 87–185. DOI: 10.1177 / 0963721409359277

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст

Гезенман, Ф., Тануэ, Р. Т., Метойер, Т., и Беррихилл, М.Е. (2014). Недействительные ретро-сигналы могут исключить преимущество ретро-сигналов: свидетельство гибридной учетной записи. J. Exp. Psychol. Гм. Выполнять. Восприятие. 40, 1748–1754. DOI: 10.1037 / a0037474

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гроссер Дж. И Янчик М. (2014). Судьба ранее сфокусированного содержимого рабочей памяти: распад и / или торможение? Cogn. Процесс. 15, S41 – S42.

Google Scholar

Gunseli, E., van Moorselaar, D., Метер, М., и Оливерс, К. Н. Л. (2015). Надежность ретроспективы определяет судьбу неконтролируемых репрезентаций визуальной рабочей памяти. Психон. Бык. Ред. 22, 1334–1341. DOI: 10.3758 / s13423-015-0914-4

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Холлингворт, А., Макси-Ричард, А. М. (2013). Избирательное поддержание зрительной рабочей памяти не требует постоянного зрительного внимания. J. Exp. Psychol. Гм. Выполнять. Восприятие. 39, 1047–1058.DOI: 10.1037 / a0030238

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Янчик, М., Беррихилл, М. Э. (2014). Ориентация внимания в визуальной рабочей памяти требует центральных способностей: уменьшение эффекта ретро-реплик в условиях двойной задачи. Attent. Восприятие. Психофизика. 76, 715–724. DOI: 10.3758 / s13414-013-0615-x

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Янчик, М., Винрих, К., и Кунде, В. (2008). О затратах на перефокусировку элементов рабочей памяти: вопрос торможения или распада? Память 16, 374–385.DOI: 10.1080 / 09658210801941742

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Цзян Ю., Олсон И. Р. и Чун М. М. (2000). Организация кратковременной зрительной памяти. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn. 26, 683–702.

Google Scholar

Ландман Р., Спекрейсе Х. и Ламме В. А. (2003). Хранение интегрированных объектов большой емкости до слепоты к изменениям. Vision Res. 43, 149–164. DOI: 10.1016 / S0042-6989 (02) 00402-9

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Li, Q.и Сайки Дж. (2015). Различные эффекты выбора на основе цвета и местоположения на визуальную рабочую память. Attent. Восприятие. Психофизика. 77, 450–463. DOI: 10.3758 / s13414-014-0775-3

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Маковски Т., Сассман Р. и Цзян Ю. В. (2008). Ориентация внимания в визуальной рабочей памяти снижает помехи от проб памяти. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn. 34, 369–380. DOI: 10.1037 / 0278-7393.34.2.369

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацукура М., Косман Дж. Д., Ропер З. Дж. Дж., Ваттеротт Д. Б. и Вецера С. П. (2014). Эффекты внимания, специфичные для местоположения, при поддержании кратковременной зрительной памяти. J. Exp. Psychol. Гм. Выполнять. Восприятие. 40, 1103–1116. DOI: 10.1037 / a0035685

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацукура, М., Лак, С. Дж., И Вецера, С. П. (2007). Эффекты внимания при поддержании кратковременной зрительной памяти: защита или приоритезация? Восприятие.Психофизика. 69, 1422–1434. DOI: 10.3758 / BF03192957

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Nieuwenhuis, S., Forstmann, B.U., и Wagenmakers, E.J. (2011). Ошибочный анализ взаимодействий в неврологии: проблема значимости. Нац. Neurosci. 14, 1105–1107. DOI: 10.1038 / nn.2886

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Оберауэр, К. (2002). Доступ к информации в рабочей памяти: исследуем фокус внимания. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn. 28, 411–421.

Google Scholar

Перцов Ю., Бэйс П. А., Джозеф С., Хусейн М. (2013). Быстрое забывание предотвращается ретроспективными сигналами внимания. J. Exp. Psychol. Гм. Выполнять. Восприятие. 39, 1224–1231. DOI: 10.1037 / a0030947

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Пинто Ю., Слигте И. Г., Шапиро К. Л. и Ламме В. А. Ф. (2013). Хрупкая кратковременная зрительная память — это хранилище, основанное на объектах и ​​местоположении. Психон. Бык. Ред. 20, 732–739. DOI: 10.3758 / s13423-013-0393-4

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рафтери, А. Э. (1995). «Выбор байесовской модели в социальных исследованиях», в Sociological Methodology , ed. П. В. Марсден (Кембридж: Блэквелл), 111–196.

Google Scholar

Шими А., Нобре А. К., Астле Д. и Шериф Г. (2014). Ориентация внимания в рамках кратковременной зрительной памяти: развитие и механизмы. Child Dev. 85, 578–592. DOI: 10.1111 / cdev.12150

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шипстед, З., Энгл, Р. У. (2013). Вмешательство в фокусе внимания: задачи с оперативной памятью отражают нечто большее, чем временное обслуживание. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn. 39, 277–289. DOI: 10.1037 / a0028467

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Соуза, А.С., Рерко, Л., и Оберауэр, К.(2014). Выгрузка и перезагрузка рабочей памяти: обращение к одному элементу освобождает емкость. J. Exp. Psychol. Гм. Выполнять. Восприятие. 40, 1237–1256. DOI: 10.1037 / a0036331

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Соуза, А.С., Рерко, Л., и Оберауер, К. (2015). Обновление следов в памяти: размышление о предмете улучшает извлечение из визуальной рабочей памяти. Ann. Акад. Sci. 1339, 20–31. DOI: 10.1111 / nyas.12603

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сперлинг, Г.(1960). Информация доступна в виде кратких наглядных презентаций. Psychol. Monogr. 74, 1-29. DOI: 10,1037 / h0093759

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тануэ, Р. Т., и Беррихилл, М. Э. (2012). Ментальная червоточина: внутреннее внимание смещается без оглядки на расстояние. Attent. Восприятие. Психофизика. 74, 1199–1215. DOI: 10.3758 / s13414-012-0305-0

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уильямс, М., Хонг, С. В., Кан, М.-С., Карлайл, Н. Б., Вудман, Г. Ф. (2013). Польза от забвения. Психон. Бык. Ред. 20, 348–355. DOI: 10.3758 / s13423-012-0354-3

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уильямс, М., и Вудман, Г.Ф. (2012). Направленное забывание и направленное запоминание в зрительной рабочей памяти. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn. 38, 1206–1220. DOI: 10.1037 / a0027389

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Простые 5 шагов для создания ретро-эффекта в Photoshop

В этом уроке я покажу вам, как создать ретро-эффект в Photoshop.Вы узнаете, как превратить фотографию в ретро, ​​используя корректирующие слои и добавляя немного шума. Прочитав это руководство, вы сможете создать свой собственный ретро-эффект за считанные минуты.

Учебные ресурсы

Шаг 1

Откройте изображение улицы в Photoshop. В этом уроке я использую изображение улицы, но вы можете выбрать свое собственное фото.

Вот изображение, открытое в Photoshop:

Шаг 2

Создайте корректирующий слой Level , нажав третью кнопку внизу панели слоев.Теперь перетащите белый ползунок на 220 , а также немного измените средние тона.
Это увеличит яркость недостающего изображения.

Вот настройки:

Вот результаты с повышенной яркостью:

Шаг 3

Следующий шаг — добавление цветов к изображению с помощью корректирующего слоя Color Balance . Создайте корректирующий слой Color Balance и добавьте к изображению оттенки желтого цвета.

Вот значения:

Результатов:

Шаг 4

Мы собираемся добавить немного шума к изображению. Создайте новый слой поверх всех слоев. Чтобы создать новый слой, нажмите CTRL + SHIFT + N . Теперь залейте этот слой черным цветом, нажав ALT + BACKSPACE , если цвет переднего плана установлен на черный. Вы можете установить черный / белый цвет переднего плана / фона, нажав (D) на клавиатуре.

После заливки слоя черным цветом преобразуйте этот слой в Smart Objects .Перейдите к Filter> Noise> Add Noise и введите следующие значения:

Чтобы сделать шум мягким, я применил эффект размытия. После применения шума перейдите к Filter> Blur> Gaussian Blur и введите следующие значения:

Вы можете увидеть эффект мягкого размытия, добавленный в параметрах предварительного просмотра, и назовите этот слой «шум».

Шаг 5

Для окончательного результата я изменил режим наложения слоя шума на Soft Light .Вы можете увидеть окончательные результаты на изображении ниже.

Заключение

Итак, это простые советы и рекомендации по достижению ретро-эффекта. Вы можете поиграть с эффектом, изменив цвета, свет, контраст и многое другое. Надеюсь, вам понравился урок и удачного дня фотошопинга !!

50+ лучших ретро и винтажных уроков Photoshop

Будучи большим поклонником всего ретро, ​​могу точно сказать, что ретро и винтажное искусство никогда не устареют.Существует так много тонов и стилей дизайна, с которыми вы можете экспериментировать, когда создает винтажное искусство в Photoshop .

Итак, либо вы ищете вдохновения для своего следующего проекта, либо хотите включить ретро-тему в свой текущий, вот длинный список красиво оформленных ретро-винтажных уроков по Photoshop . Выберите тот, который вам нравится, и прыгните в него.

100 лучших руководств по текстовым эффектам в Photoshop

100 лучших руководств по текстовым эффектам в Photoshop

Текстовые эффекты — это, пожалуй, одна из наиболее часто используемых, а также самых универсальных техник в… Читать далее

Эффект пленки Vintage Look

Вот красивое изображение девушки в поле возле дома с мягким винтажным эффектом. Вы можете воспроизвести тот же вид с помощью этого видео-руководства .

Цифровое ретуширование

Всего за трех простых шагов вы узнаете, как создать причудливый ретро-образ в Photoshop. Вы будете использовать выборочный цвет и изображение утечки света.

Как создать винтажный фотофильтр за 60 секунд

Если вы хотите научиться применять винтажные фильтры к своим фотографиям в Photoshop, но не хотите тратить на это много времени, взгляните на это руководство.

Быстрый способ придать шероховатости края вашей работы

Узнайте, как создать ретро-знак почтовой службы в Adobe Photoshop. Кроме того, здесь вы также можете скачать бесплатно пачку кистей .

Винтажный фотоэффект

Этот фотоэффект выглядит почти как сепия. Из этого туториала вы научитесь применять этот мягкий желтый фильтр к вашим изображениям с помощью .

Винтажный штамп с текстом

Вы можете быстро научиться создавать красивый старинный текстовый эффект со штампом в Photoshop и повторно использовать его снова и снова для своих проектов .

Старинный ржавый металлический знак

В этой статье вы увидите процесс создания ржавого пыльного знака старинного автомобиля.

Дизайн в стиле ретро

Вот простой видеоурок, показывающий, как создать эффект ретро-дуплекса в Photoshop. Вы будете использовать фигур и заливку цветом .

Винтажное ощущение с помощью нестандартных мазков

В этой статье рассказывается, как использовать собственные мазки кисти для создания изображения в винтажном стиле. Вы можете использовать мазки кисти в любом дизайне .

Красочные, волнистые, этнические манипуляции с фотографиями

Вот великолепная волнистая яркая фотоманипуляция, похожая на коллаж. Вы объедините множество разных изображений и текстур в один фантастический шедевр.

Техниколор Винтаж

Видеоурок, который вы видите выше, покажет вам, как применить эффект винтажного цвета к изображению с девушкой . Вы можете использовать его для любого изображения, чтобы придать ему ретро-вид.

Эффект смещения текста в стиле ретро 3D

Вы можете объединить 2d и 3d стили в один крутой постер с текстовым эффектом в ретро стиле.Это пошаговое руководство по , чтобы научить вас этому текстовому эффекту.

Эффекты ретро-постера

Вот руководство, которое покажет вам, как создать плакат старой школы с большим количеством деталей. Вы превратите реальное нарисованное от руки изображение в цифровое изображение .

Hanze Vintage

Используйте режимы наложения и корректирующие слои , чтобы создать превосходный винтажный цветовой эффект для ваших изображений. Он отлично подходит для портретов.

Гранж ретро текстовый эффект

Оцените этот крутой шумный текстовый эффект в стиле гранж.Может наноситься на логотипы и знаки .

Эффект старой бумаги

Вы помните все те старые фотографии своей бабушки, на которых она молодая? Эта техника поможет вам добиться аналогичного эффекта старой бумаги и зеленых тонов.

Эффект печати Matchbook

Matchbooks — это известный рекламный стиль в 1950-х. . Вы можете применить тот же эффект к своим дизайнам с помощью этого видео-руководства.

Винтажный концертный плакат

Вот простой видеоурок, в котором показано, как сделать старый винтажный плакат с царапинами и ретро-типографикой .

Изысканный, Винтажный, Дизайн плаката

Из этой статьи вы узнаете, как создать богато украшенный постер в винтажном стиле. Он имеет красивую типографику и изображение орла .

Дизайн в стиле дерева

Посмотрите этот потрясающий урок по созданию текстовых эффектов в стиле ретро, ​​в котором показано, как создать знак в Photoshop . Он имеет красный текст и синюю метку на заднем плане.

Эффект винтаж / ретро

Это видео без звука, которое покажет вам процесс создания фотоэффекта в стиле ретро.Это , используя изображение с ретро-автомобилем на пляже .

Винтажный эффект в Photoshop CS6

Это учебник по выцветшим винтажным фотоэффектам. Вы можете применить фильтр к любому типу изображения, от цветов до портретов. Вы собираетесь использовать , используя инструмент ведро и режимы наложения .

Манипуляция двойной экспозицией в стиле 80-х

Посмотрите этот фантастический урок, в котором показано, как создать фотоманипуляцию в стиле 1980-х. Он изображает женщину на фоне города.

Фотоэффект в стиле ретро 90-х, гранж

Гранж 90-х был частью американской культуры, известной во всем мире. Эта статья расскажет вам, , как создать красный гранж-постер в Photoshop .

Создание низкополигонального искусства

Посмотрите на этот крутой низкополигональный плакат с изображением двух мужчин с самолетами. Похоже на ретро-постер для пилотов или ВВС.

Создайте потрясающий эффект полутонов старой школы

Полутона — один из старых стилей, использовавшихся много лет назад.Вы можете воссоздать этот эффект и применить его к своим последним снимкам, чтобы придать им винтажный вид.

Сделайте иллюстрации в стиле ретро

Что делает винтажный стиль и эффект? Блеклые цвета, царапины и старомодная типографика . Все эти методы описаны в следующем руководстве.

Создание геометрического узора 90-х годов с помощью основных фигур в Photoshop

Вот краткое руководство, показывающее, как создать красочную, яркую, яркую геометрическую текстуру 90-х .Просто следуйте этому руководству шаг за шагом.

Учебное пособие по Photoshop с эффектом ретро-футуристического пиксельного текста Outrun

Объедините ретро и футуристический стиль в одном текстовом эффекте, который вы можете создать с помощью этого полезного видео.

Учебное пособие по фотоэффектам в Photoshop в стиле винтаж и ретро

С помощью этого видео-руководства вы узнаете, как создать этот фантастический фильм для ваших изображений. Это похоже на утечку красного и синего света или плавный градиент .

Больше:

Старая карта фантазий

3D-полоска в стиле ретро

Ретро фото с фоном

Ретро иллюстрация будущего в космическом шлеме

Ретро боксерский плакат

Плакат для вечеринки Rockin ’80-х

Карта сафари в старинном стиле

Эффект ретро-комиксов

Старый школьный шрифт — линейные градиенты

Космический дизайн в стиле ретро

Винтажный эффект для фотографий

Краевой эффект переноса фото

Сургучная печать Старого Света

Старая бумага

Старый конверт

Самолет ВОВ

Ретро освещение — Ford Mustang

Обложка альбома Sweet Old School

Превратите новую фотографию в старую

Curvy Cross Processing

Easy Photoshop 3D Эффект ретро кино

Узнайте, как воссоздать облик этих классических 3D-фильмов 1950-х годов, добавив к вашему изображению красный и синий 3D-эффект в стиле ретро с помощью Photoshop! Пошаговое руководство для Photoshop 2021 и более ранних версий.

Автор Стив Паттерсон.

Задолго до того, как «Аватар» Джеймса Кэмерона перенес нас в потрясающе красивый мир Пандоры с ее ультрасовременным трехмерным изображением, в 1950-х годах из экрана выскакивали ужасающие красные и синие монстры из фильмов. И в этом уроке я покажу вам, как создать тот же красно-синий ретро-эффект 3D-фильма с помощью Photoshop!

Конечно, поскольку Photoshop работает с плоскими двухмерными изображениями, мы немного ограничены в наших возможностях.По крайней мере, мы можем сделать что-то такое, что выглядит , как будто это прямо из старого 3D-фильма. И его так легко создать, что, зная шаги, вы добавите этот эффект к другим изображениям за 30 секунд или меньше!

Я использую Photoshop 2021, но подойдет любая последняя версия. Вот пример того, как будет выглядеть окончательный эффект, когда мы закончим:

Последний эффект ретро 3D.

Приступим!

Загрузите это руководство в виде готового к печати PDF-файла!

Настройка документа

Вы можете продолжить, открыв любое изображение в Photoshop.Я буду использовать это изображение из Adobe Stock:

Исходное изображение. Предоставлено: Adobe Stock.

На панели «Слои» изображение появляется на фоновом слое:

Панель «Слои».

Связанный: Узнайте обо всех способах загрузки изображений в Photoshop!

Шаг 1. Дублируйте фоновый слой

Начните с создания копии изображения. На панели «Слои» щелкните фоновый слой и перетащите его на значок Новый слой :

Перетаскивание фонового слоя на значок нового слоя.

Копия появляется над оригиналом:

Появится Фоновая копия слоя.

Затем дважды щелкните имя Фоновая копия , чтобы выделить его:

Дважды щелкните имя слоя, чтобы изменить его.

И измените имя слоя на 3D . Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы принять его:

Изменение имени на 3D .

Шаг 2. Откройте диалоговое окно «Стиль слоя»

При активном слое 3D щелкните значок fx в нижней части панели «Слои»:

Щелкните значок эффектов слоя.

И выберите Параметры наложения сверху списка:

Выбор «Параметры наложения» из меню.

Шаг 3. Отключите зеленый и синий цветовые каналы

Photoshop открывает диалоговое окно «Стиль слоя» с параметрами наложения в среднем столбце. В разделе Advanced Blending найдите флажки R , G и B рядом со словом Channels :

Флажки для каналов R, G и B.

R, G и B обозначают Red , Green и Blue , которые являются тремя основными цветами света. Каждый основной цвет получает свой собственный цветовой канал в Photoshop, и все три канала смешиваются вместе, чтобы создать каждый цвет, который мы видим на изображении. Мы будем использовать эти цветовые каналы для создания нашего трехмерного ретро-эффекта.

Снимите флажки G и B , чтобы выключить зеленый и синий каналы с , но оставьте красный ( R ) канал с на .Затем нажмите OK, чтобы закрыть диалоговое окно Layer Style:

Отключение каналов зеленого и синего цветов.

Чтобы увидеть, что произошло, вернитесь на панель «Слои» и скройте фоновый слой, щелкнув его значок видимости :

Щелкните значок видимости фонового слоя.

Когда виден только слой 3D , а зеленый и синий каналы отключены, изображение отображается красным:

Изображение, использующее только канал красного цвета.

Снова включите фоновый слой, щелкнув пустое поле, где обычно появляется значок видимости:

Включение фонового слоя.

А теперь мы вернулись к полноцветному изображению:

Возвращается полноцветное изображение.

Шаг 4. Выберите инструмент «Перемещение»

Все, что нам нужно сделать, это сместить изображение на слое 3D так, чтобы оно не совпало с исходным изображением под ним.

Для этого сначала выберите Move Tool на Панели инструментов:

Выбор инструмента «Перемещение».

Шаг 5. Сдвинуть изображение влево

Затем, выбрав слой 3D на панели «Слои», используйте клавишу со стрелкой влево на клавиатуре, чтобы сдвинуть изображение на слое влево. По мере движения изображения красный контур появляется вдоль одной стороны каждого объекта на изображении. А поскольку голубой является противоположностью красного, голубой контур (другой цвет в тех старых красных и синих 3D-очках) появляется с другой стороны, создавая наш ретро-3D-эффект.

No related posts.