Эллиотт эрвитт: Эллиотт Эрвитт — 21 произведение

Содержание

Цитата дня | Эллиотт Эрвитт

Соотношение удачных кадров – один к Бог-знает-как-много. Иногда получается несколько кадров на одном контакте, а иногда ни одного за несколько дней. Но если вы продолжаете снимать, то вероятно получите и хороший в какой-то момент…
[здесь и далее цитаты из интервью Эллиотта Эрвитта разным изданиям]


Фото Скота Келби, Эллиотт Эрвитт со своей фотографией


Я увлечён наблюдением за людьми, я люблю рассматривать произведения искусства и наблюдать за рассматривающими. Музеи предлагают нашему взгляду пиршество науки, истории, искусства, на холсте, в скульптуре, в зданиях, которые и сами по себе искусство, и этому невозможно сопротивляться. Сливаясь с экспонатами, зрители придают им человеческое измерение, размышляют, рассуждают, получают удовольствие, дают пищу чувствам. Всё это создает чудесные условия какому-нибудь скрытному фотографу на охоте…

Я люблю тех фотографов, которые в моем агентстве, в Магнум. Основателей, конечно [Роберт Капа и Анри Картье-Брессон]. Документальных фотографов. Людей, которые имеют дело с реальным миром, а не концептуальным. На самом деле, мне не очень нравится… ээээ… концептуальная фотография. Думаю, что это не самый приятный факт жизни… Думаю, что если кто-то хочет быть концептуальными, ему следует стать художником или скульптором… или еще кем-то, а в фотографии есть исключительная, прекрасная и уникальная вещь – она о том, что вы видите, а не о том, что конструируете…

Я думаю, что документальная фотография сейчас та же, что и всегда. Единственное, чего возможно не хватает, так это мест, где её показывать. Журналы не слишком интересны для демонстрации фотоисторий. Газеты – да, но они не дают более одной или двух иллюстраций. Сейчас документальная фотография распространяется меньше, но думаю, что создаётся её столько же, сколько и раньше, а может и больше. Кажется, что фотографов вокруг стало больше.
Замечать возможные кадры – с фотокамерой или без – это самое главное для любого работающего фотографа. Я бы никогда не устал наблюдать, хотя, вероятно, и с места бы не сдвинулся, чтобы снять кадры, которые повторяются и повторяются…

Каждый сейчас фотографирует, так и будет дальше. Это очень соблазнительно. Но к слову сказать, из тех, кто пользуется карандашом, не каждый хороший писатель. Это не значит, что нужно очень много знать, чтобы сделать кадр. Фотография – это не операция на мозге. Она не так сложна. А сейчас она даже стала проще, хотя и в прошлом не была так уж сложна. Она была относительно проста. Это не безделушка. Это то, что и как вы делаете, как вы организуете жизнь и ваше видение…

Думаю, важно подчеркнуть, что фотография для меня – и профессия и хобби. Я использую те же инструменты, что довольно удобно. Я довольно горячо увлечен своим хобби, поэтому и занимаюсь им…

Одна из существенных привилегий моей профессии – быть свидетелем исторических событий, присутствовать на них непосредственно. Это одна из наград этой профессии… [Эллиотт Эрвитт снимал, например, церемонию инаугурации Барака Обамы]

Что я люблю в любых молодых, старых, средних лет, не важно, фотографах – это когда есть чувство, что им интересна человеческая комедия, так можно сказать, и технически хорошо выполненные фотографии, имеется ввиду хорошая композиция, хорошее содержание. К сожалению, сейчас съемка стала так проста, что на планете Земля каждый человек с телефоном уже фотограф. В результате работа стала несколько низкопробной, из-за этой простоты… Каким-то образом фотошоп и простота создания снимка снизили качество фотографии в целом. И все же существуют очень хорошие фотографы в этой массе…

Создание книг – это особенный вид деятельности. Это на самом деле не набор ваших лучших фотографий, хотя и это тоже, но это и способ представления вашей работы таким образом, чтобы не повторяться, придать плавность и смысл книге. Работа над книгой отличается от работы над выставкой или журнальной фотоисторией, или над эссе…

Источники:
Сообщество любителей музейной фотографии
Интервью, 2007
Интервью, 2011
Интервью, 2011
Цитаты


Страница «30 Day Photo» на Facebook. Группа «30 Day Photo» во ВКонтакте. Сообщество «30 Day Photo» на Facebook. Мобильные тренировки в Instagram Тренировки в группе «30_day_photo» на портале 500px. Виртуальные выставки «30 Day Photo»

Знакомимся ближе: Эллиотт Эрвитт

Истории 7 лучших работ легендарного фотографа-ирониста.

Недавно знаменитому американскому фотографу Эллиотту Эрвитту исполнилось 92 года. За свою жизнь он успел опубликовать более полутора десятка книг об искусстве фотографии и личном профессиональном опыте. Фотокарточки Эрвитта до сих пор украшают страницы крупнейших печатных изданий мира. Сегодня мы решили вспомнить о наследии, завещанном Эрвиттом мировой креативной индустрии, и представить подборку из семи его лучших работ, ставших эталоном качественной фотожурналистики.

Источник: Facebook: Elliott Erwitt

Эллиотт Эрвитт родился в 1928 году во Франции в семье русских евреев по фамилии Эрвиц. Вторая мировая война заставила его родителей скрываться и искать мирную жизнь за пределами французских земель. За детство Эллиотт побывал в разных уголках Франции, Италии и США. В 1942 году он начал изучать фотографию в Лос-Анджелесе. Отец Эллиотта покинул семью и отказался платить алименты, из-за чего мальчику пришлось рано устроиться на работу, занявшись проявлением чужих фотокарточек. В 1948 году Эрвитт поступил в Новую школу общественных исследований в Нью-Йорке, где в течение двух лет изучал искусство кинематографа. Точкой отсчёта его профессионального пути стали 50-е годы прошлого века, когда Эрвитту удалось занять позицию помощника фотографа там, где для творческих людей обычно не находится места – в армии, а точнее, в армейском корпусе связи Франции и Германии. Эрвитту эта работа дала шанс научиться ловить неуловимое и действовать быстро – вскоре он уже был корреспондентом в фотоагентстве Magnum, пополняя его коллекцию своими репортажными фотографиями. Некоторые из них будут представлены в собранной нами подборке.

Джеки Глисон, 1954

Джеки Глисон (не путать с Джеком Глисоном из «Игры престолов») был талантливейшим американским актёром-комиком, известным телеведущим и композитором. На 50-е годы прошлого века пришёлся пик его телевизионной славы и узнаваемости – тогда он вёл собственное варьете-шоу на телеканале CBS под названием «Шоу Джеки Глисона», предок современных The Tonight Show с Джимми Фэллоном и «Jimmy Kimmel Live!» с Джимми Киммелом. На фото Эллиотта Эрвитта у Джеки смешное лицо, которое под мастерски настроенным освещением стало особенно фактурным и комичным. Эрвитту удалось поймать и передать настроение звезды, увековечив только телевизионный образ Джеки Глисона, не затронув его «человеческую» сущность. Каждый день телеведущий мелькал на экранах сотен американцев в этом постановочном обличии – таким он им и запомнился.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Мэрилин Монро, 1954

Эллиотт Эрвитт может гордиться двумя фотографиями культовой актрисы американского кинематографа Мэрилин Монро. Обе он сделал в 1954 году, работая на Magnum Photos и публикуясь в таких журналах, как Life и Collier’s. У Эллиотта и Мэрилин было принципиально разное понимание хорошей фотографии: он считал чудом удачный репортажный снимок, на котором было естественно всё, начиная от обстановки, заканчивая выражением лиц фотографируемых; она же хотела видеть себя идеальной – разрезала фотокарточки, которые не удовлетворяли её чувству прекрасного и тщательно отбирала снимки для публикации (предварительно собственноручно уничтожив огромную часть отснятого материала, как это было с Лоуренсом Шиллером). Фотографии Эллиотта Эрвитта смогли угодить обоим: первый снимок кажется случайной вырезкой из жизни актрисы и напоминает её знаменитое фото с «летящим» платьем, а второй – идеально спродюсированный, а потому стройный и гармоничный.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Ричард Никсон, 1955

Самые знаменитые фотографии Никсона принадлежат уже упомянутому выше Лоуренсу Шиллеру, которого в своё время наняли, чтобы освещать его предвыборную кампанию, и Эллиотту Эрвитту – он смог запечатлеть будущего президента в своём традиционном репортажном стиле. На снимке Эрвитта Никсон угрюм и деловит – как и подобает человеку, занимающему высокую государственную должность. Как и в случае с Джеки Глисоном, Эрвитт смог запечатлеть «чистый» образ Ричарда Никсона-вице-президента, не смешивая его с Ричардом Никсоном-человеком. Человек с фотокарточки не знает, что его снимают – он просто делает свою работу и, может быть, надеется стать 37-м президентом США. Впрочем, на фотографии этого не видно.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Марлен Дитрих, 1959

Жемчужины коллекции Эрвитта – это отпечатки «живых» мгновений из реальной жизни, которые выглядят, как случайные кадры из динамичного фильма. На некоторых фотографиях герои как будто готовы заговорить или начать двигаться – настолько они естественны и непринуждённы в своих позах и выражениях лица. Вот и Марлен Дитрих на одной из фотографий Эрвитта застыла в немом удивлении перед объективом камеры, как будто увидела что-то невероятное за спиной фотографа. Элегантный костюм мужского покроя придаёт её образу особую графичность, как будто она вырезана из металла резкими прямыми движениями. Есть в ней что-то скульптурное, «неживое», что контрастирует с выразительным выражением лица и окружающим пространством, наполненным людьми. Этот контраст не даёт отвести глаз от Марлен Дитрих, собирая на её фигуре полный фокус внимания зрителей. Если учитывать, что фотография была сделана в репортажном стиле, то есть без постановки кадра, то такой эффект воздействия на смотрящего можно назвать поистине удивительным.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Джон Кеннеди, 1961

Ещё одна глава государства в послужном списке Эрвитта – 35-й президент Соединённых Штатов Джон Кеннеди. В объективе Эллиотта он появился в самом начале своего президентского срока в 1961 году. На тот момент фотограф не только работал в успевшем раскрутиться фотоагентстве Magnum Photos, но и подбирался к посту его президента, что давало ему право на свободный вход в государственные залы. Более того, к 1961 году Эрвитт успел приобрести популярность и стать заметной фигурой в профессиональных кругах – на его счету было множество выставок в музеях современного искусства (самая значимая – The Family of Man в Нью-Йоркском музее современного искусства в 1955 году) и ещё больше фотопроектов, сделанных в разных уголках мира.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Добраться до Кеннеди Эрвитту было несложно, но вот сфотографировать действующего президента так, чтобы передать его характер и при этом не утратить присущую ему представительность, которая обычно перекрывает всякую индивидуальность, стало для фотографа непростой задачей. Тем не менее, снимок получился отличным и до сих пор часто появляется в качественных печатных изданиях.

Сальвадор Дали, 1963

Снимок Эрвитта с экстравагантным испанским художником Сальвадором Дали сообразен стилю творца – такой же странный, ироничный, непонятный. Фактически, мы видим двух «Сальвадоров Дали» – бронзового и живого, и их сходство настолько естественно, что вызывает невольный смех. При этом нет никакого ощущения постановочности кадра – художник не смотрит в камеру, его взгляд направлен в сторону.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Кубинские революционеры, 1964

В 1964 году в объектив Эрвитта попали сразу две ключевых фигуры из политической истории Латинской Америки XX века – это лидер Кубинской революции Че Гевара и Первый Секретарь Коммунистической партии Кубы Фидель Кастро. Делая эти снимки, фотограф отказывается от своей же идеи запечатлеть «народный» образ героев революции и обращает взор к их человеческой натуре. На фотографиях нет воинствующих мужчин, готовых умереть за свои идеи, – только колоритные латиноамериканцы, любящие хорошие папиросы. Если не знать людей со снимков, истории их жизни и последствий сделанных ими поступков, то кажется, что это типичные снимки из семейного фотоальбома. Суровые революционеры, которые в несколько месяцев полностью изменили политический фон целого государства, превратились в обычных граждан своих стран, и это произошло незаметно для нас.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Эллиотт Эрвитт лает на собак

Сейчас Эллиотту Эрвитту (Elliott Erwitt) 86 лет, он живет в Нью-Йорке и продолжает активно работать, путешествуя по миру. Его карьера, и это поразительно, насчитывает 70 лет работы: по собственным словам, кроме двух лет службы в армии США, он больше ничем никогда не занимался, кроме фотографии.

Эллиотт Эрвит родился в семье иммигрантов из России, бежавших от большевизма. Как он сам вспоминает, до его четырех лет в семье говорили по-русски. Это было время частых переездов. Родился Эрвитт в Париже в 1928 году. Однако вскоре семья переехала в Милан, и там он провел свои ранние годы. В десятилетнем возрасте он снова ненадолго оказался во Франции, а в 1939 году семья пересекла океан и после двух лет в Нью-Йорке осела в Лос-Анджелесе.

Там, в непосредственной близости к Голливуду периода его расцвета, Эрвитт поступает на работу в студию, где его основной обязанностью становится печать «подписанных» фотографий звезд для продажи киноманам. Тогда же, в свои шестнадцать лет, он начинает снимать свадьбы.

В 1949 году он путешествует по Европе с камерой Rolleiflex, снова посещает Италию и Францию, много снимает и делает первые шаги в карьере серьезного фотографа-документалиста. Уже с ранних снимков конца 40-х — начала 50-х формируется узнаваемая авторская черта: его снимки полны юмора, иронии, сентиментальности.

Начало 1950-х становится поворотным временем в его карьере. Он встречает фотографов Эдварда Стейхена, Роя Стрикера и Роберта Капу. Последний к тому времени уже известный военный фотограф, печатавшийся в LIFE, сооснователь фотоагентства Magnum вместе с легендарным ныне Анри-Картье Брессоном, единственный фотограф, снимавший под шквальным огнем высадку союзников в Нормандии на Омаха-Бич 6 июня 1944 года. Эрвитт закончил свою службу в армии США в 1953 году и сразу присоединился к агентству Magnum по приглашению Капы, и оно стало, по его словам, родным фото-домом на долгое время. В 1968 году он даже стал президентом агентства на 3 года.

Эдвард Стейхен к моменту встречи с Эрвиттом был уже живым классиком и возглавлял отдел фотографии Нью-Йоркского Музея Современного Искусства. Одним из крупнейших проектов Стейхена на этом посту была выставка «Род человеческий» («Family of Man»), которая прошла с успехом в 1955 году в Нью-Йорке и позже гастролировала по миру восемь лет, остановившись в тридцати семи странах на шести континентах. Среди 163 американских фотографов, принимавших участие в этом масштабном проекте, был и наш герой. Эрвитт отправил на выставку свою семейную фотографию — новорожденная дочь (шести дней от роду), жена и кошка. Впоследствии этот снимок стал одним из самых известных и растиражированных, хотя сам фотограф отзывается о нем достаточно скромно: говорит, что это просто его семейная фотография.

Уникальным среди тысяч семейных фотографий снимок Эрвитта делает композиция, общее эстетическое ощущение от кадра. Сюжет невероятно искренний и естественный, и при этом лишен штампов картинок из серии «мать и дитя». Фотография очень спокойна, но за счет сложной взаимной симметрии трех главных героев взгляд все время перемещается от матери к кошке, от кошки к ребенку и так далее, постепенно замечая все мелочи скромного быта, который совсем не помеха семейной идиллии. Фотография сделана в Нью-Йорке, но она не совсем американская, она ничья конкретно. Наверное, этот всемирный сюжет и заставил Стейхена выбрать ее и включить в число 503 фотографий выставки.

Эрвитт был одним из немногих западных фотографов, которые с завидной регулярностью посещали Советский Союз. И хотя работать американскому журналисту в Союзе было трудно: все время был приставлен наблюдатель под видом переводчика, гида, сопровождающего. Но Эрвитту все же удалось привезти множество прекрасных фотографий. Сейчас на сайте агентства можно увидеть фотоэссе из почти полусотни фотографий, сделанных Эрвиттом за одиннадцать лет командировок в СССР с 1957 по 1968 год.

Среди них снимок, который сделал его широко известным не только среди профессионалов, но и у широкой публики. Ричард Никсон, президент США, в ходе своего визита в Москву и встречи с тогдашним руководителем СССР Никитой Хрущевым тычет в того пальцем и что-то эмоционально ему говорит, а Хрущев стоит с закрытыми глазами. Есть легенда, и эти слова приписываются самому Эрвитту, который стоял достаточно близко к героям своего кадра, что между главами государств зашел спор о том, в какой стране жить лучше. В пылу спора Никсон сказал: «Мы богатые, а вы бедные! Мы едим мясо, а вы едите капусту». На что Хрущев ответил в свойственной ему эксцентричной манере, но все же очень просто: «Да пошел ты на …!» Так ли было дело, мы уже никогда не узнаем — стенограммы встречи не оставили таких неофициальных прений, но даже без этой басни снимок не теряет своей выразительности.

После было множество заказов, командировки по всему миру, были голливудские звезды, фотоэссе о Бразилии и Японии, зарисовки о повседневности английских нудистов, неделя с Фиделем Кастро и Че Геварой, все римские понтифики начиная с Пия XII. Было много коммерческих съемок моды, рекламы. На одной из недавних встреч с публикой он представился как «профессиональный фотограф с интересным хобби — фотография». Это не просто шутка, хотя Эрвитт всегда отличался самоиронией. Есть фотографии, которые он делает по работе, а есть фотографии для себя, над которыми не властны фоторедакторы и арт-директора. И по собственному признанию, лучшие фотографии были сделаны им как любителем.

Как любитель он долгие годы снимал сюжет, ставший его визитной карточкой, — собаки. В начале 1970-х, разбирая архив, Эрвитт обнаружил, что у него действительно очень много интересных собачьих «портретов». Так в 1974 году появилась книга «Son of Bitch», целиком посвященная, разумеется, собакам.

После было издано еще несколько книг с более прозаичными названиями «To the Dogs», «Dog Dogs» и просто «Dogs» — все, конечно, о собаках. А всего на счету Эрвитта 21 книга фотографий.

Его характерный почерк – ирония и абсурд. Он остроумен в своих снимках, но его смех — это не тыканье пальцем в человека, упавшего в лужу. Он предлагает не зубоскалить, а посмеяться вместе и над самими собой. Очень часто его шутки — это визуальная игра, в которую он приглашает зрителя. Статуя святого с нимбом из арматуры на фоне двух антенн создает вполне очевидную ассоциацию. «Мир наоборот», когда мы видим нудистов у мольбертов и одетую натурщицу. Две собаки, одна сидит на коленях у хозяина, сфотографированы с такого ракурса, что кажется, будто хозяин превратился в английского бульдога — так питомцы похожи на хозяев или наоборот?

Документальная фотография всегда интерпретация, всегда рассказ о событии. Французский философ Жан-Франсуа Лиотар говорил, что познать событие во всей полноте невозможно. И отчасти в этом секрет эрвиттовской иронии. Мы видим двух персонажей, с умным видом стоящих в каком-то галерейном пространстве на фоне двух пустых рамок. Что происходило там в действительности, почему они там стоят и что-то обсуждают — мы не знаем. Но сюжет показан так, что мы невольно понимаем это как иронию над современным искусством и арт-критикой.

Пошутить одним кадром сложно. Как правило, смешная история, будь то кино, анекдот или комикс — какая-то цепь событий с юмористической развязкой. Одиночная фотография не предоставляет такой возможности. Из тех, кто, как и Эрвитт, умел пошутить, на ум приходит один лишь Робер Дуано, французский фотограф-гуманист.

Неблагодарное дело — рассказывать о фотоснимках, а тем более объяснять шутку. Фотографии надо смотреть. Кто-то видит в них то, о чем автор хотел рассказать, кто-то — о чем автор и сам не ожидал поведать.

Поделиться ссылкой:

«Несерьезный фотограф» Эллиотт Эрвитт – ФотоКто

Эллиот Эрвитт родился в Париже в семье эмигрантов из России. Когда Эллиоту было 10 лет, его родители уехали жить в США. Здесь будущий мастер и начал изучать искусство фотографии.

 

В 50-е годы Эллиот занимал должность помощника фотографа в армии. Именно в армии он впервые взял в руки фотокамеру и сделал снимок солдат, ожидающих отправки в Корею. Эта фотография заняла почётное второе место на конкурсе журнала «Life». Успех вдохновил Эллиота: «У меня появился стимул работать над собой. А если ты выиграл, зачем двигаться дальше?», — вспоминает он.

 

 

Позже он стал сотрудничать с журналами «Collier’s», «Look», «Life». С 1953 года и по сей день Эллиот работает в агентстве «Магнум Фото». В свои 84 года он продолжает заниматься свободными творческими фотопроектами по всему миру.

 

Настоящая популярность пришла к Эллиоту, когда он стал работать в президентском пуле. Здесь он снял один из самых известных своих снимков —  крупный план Жаклин Кеннеди за обёрнутым в американский флаг гробом мужа.

 

«Фотография — это искусство наблюдательности. Нужно найти что-нибудь интересное в самом обычном месте. Я понял: не важно, что мы видим — важно как мы видим»

 

Как человек, которому в раннем возрасте пришлось самостоятельно зарабатывать себе на жизнь, Эллиот рассуждает о современном фото-бизнесе весьма строго: «Весь этот арт-бизнес — это же совсем недавняя выдумка. Большинство из нас в те времена просто зарабатывали себе на жизнь. Мы никогда не думали, что наша работа может иметь какую-то ценность на рынке искусства».

 

 

Популярность Эрвитту принесли кадры, сделанные в Москве: это фотографии парада в честь юбилея Октябрьской революции в 1957 году, спор Никсона и Хрущёва. Несмотря на то, что Эрвитту выпала возможность сделать портреты огромного числа известнейших личностей второй половины минувшего столетия, он всегда говорит о том, что ему всё равно, кого снимать. Он одинаково относится и к крупным политикам, и к офисным служащим.

 

Самые известные кадры Эллиотта Эрвитта сделаны им просто во время прогулок на улицах. Непринуждённость, лёгкая ирония, естественность и эмоциональность, — вот что присуще его работам. Большая часть этих чёрно-белых фотографий была сделана спонтанно: «Я никогда не спрашиваю разрешения. Почему кто-то должен спрашивать разрешения? Это будет уже не фотография», — рассказывает мастер.

 

Эрвитт снимает на плёнку и категорически против постановочных фотографий.

 

 «Фотограф обладает большой властью и может заставить кого угодно делать всякие глупости. Вот только зачем? Обычно люди делают их и так, даже просить не надо»

 

Эллиот не считает нужным снабжать свои работы лишними слова: «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, тут же она и умирает. Это как о диссекции лягушки. Как только вы ее разрезали — она перестает быть лягушкой»

 

 

 

Эллиот называет себя «не серьёзным фотографом». Эмоциональность, — вот чему он всегда уделял особенное значение.

 

 «Я рассматриваю, стараюсь развлечь, но сверх всего этого я хочу, чтобы изображения были эмоциональными. Мало что другое меня интересует»

 

Одна из ретроспективных книг Эрвитта называется «Snaps». Этим словом (от «snapshot») часто называют любительскую фотографию. Эрвитт считает, что главное в сюжете фотографии — передать кульминацию и правильно выстроить композицию. Он считает, что его фотографии «помогают кому-нибудь увидеть что-либо определенным образом, то, вероятно, — посмотреть на серьезное несерьезно. Все является серьезным. И все — несерьезным».

 

«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания». Так отозвался  о творчестве Эллиотта английский новеллист Уилфрид Шид. И, должно быть, это самая лучшая характеристика великого мастера фотографии Эллиота Эрвитта.

 

источник:http://rosphoto. com/a_elliott_erwitt

Эллиотт Эрвитт (Elliot Erwitt) | Блогер alfa-omega на сайте SPLETNIK.RU 12 июня 2014

Эллиотт Эрвитт [26 июля 1928, Париж] – легенда мировой фотографии, прославился как самый талантливый автор черно-белых снимков. Его работы: живые, эмоциональные, с чувством юмора и глубоким смыслом, покорили публику многих стран. Уникальность техники фотографа заключается в способности увидеть иронию в окружающем мире. Он не любил постановочных кадров, не использовал ретушь и работал только с пленочными фотоаппаратами. Все, что когда-либо снято Эрвитом – это неподдельная действительность, глазами  оптимиста.

Нью Йорк, 1981

Япония, Киото, 1977

Эллиотт родился в семье эмигрантов из России. Борис и Евгения дали своему сыну отнюдь не русское имя Элио Романо Эрвиц. Второе имя Романо дал отец, который учился в Римском университете. Свои первые 10 лет он провел в Италии, но фашизм вынудил семью покинуть страну  в 1938 году. К 1941 Эрвитт со своим отцом оказываются в  Лос-Анджелесе, Калифорнии.  Как говорил сам фотограф:  «Благодаря Бенито Муссолини я американец». Именно в этой стране он открывает для себя искусство фотографии, которое в последствии стало смыслом его жизни.

Свою первую антикварную зеркалку Эрвитт купил в 14 лет. С 1942 по 1944  в лос-анджелесcком колледже он изучал фотографию, а с 1948 по 1950 гг. — кинематографию в новой школе общественных исследований в Нью-Йорке. Работал под руководством легендарного Роя Страйкера в Standart Oil Company. После поступил на службу в качестве помощника военного фотографа армии США. Так же фотографировал и для таких журналов, как Collier’s, Look, Life и Holiday. В 1953 Эллиотт попадает в штат агентства Magnum Photos, что позволяет ему свободно заниматься собственными фотопроектами по всему миру. Благодаря частой работе за границей фотограф выучил четыре языка. 

 

Эрвитт старался сохранять фотографию своим увлечение, считая, что коммерческие снимки теряют естественность, так как в них заложено требование заказчика.   Работы Эллиотта отображают уклад жизни 50-60-х годов в Америке и Европе. В них много иронии к происходящему с людьми, и не только с обычными, но и значимыми персонами.  

Нью Йорк, 1956

Франция, Прованс, 1956

В 1956 году он принимает участие в известной экспозиции Стайхена Family of Man в музее современных искусств Нью-Йорка. В 1968  становится президентом престижного агентства Magnum Photos на три срока. На данный момент он продолжает быть активным участником и знаковой фигурой в мире фотографии.

Его ретроспективная книга Snaps переводится, как «щелчки». Это простое название, как никогда подходит под описание работы фотографа. По мнению Эрвитта, для того, чтобы сделать эмоциональный, интересный снимок, нет необходимости что-то выдумывать, в окружающем мире есть все для этого. Один щелчок и готов уникальный кадр, идеально выверенная композиция, не постановочная, а созданная простым стечение обстоятельств. Его фотографии не возможно спутать с другими. Это качество, разглядеть во всем что-то забавное, присуще только Эллиотту Эрвитту. Его работы помогаю посмотреть на мир по другому, увидеть в серьезном несерьезное и наоборот.

Испания, Мадрид,  1995

 

 

 

«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания». Уилфрид  Шид (английский новеллист).

Мировую известность фотографу принес снимок Никсона и Хрущева на выставке в Москве (1959). На ней запечатлено, как Никсон тычет пальцем в Хрущева во время спора. «Мои изображения в определенном смысле политичны. Их стоит рассматривать в качестве комментариев к человеческой комедии. Разве это не политика? Спросите меня, кого я не люблю больше всего, Никсона или Джонсона? Нужно будет меня сильно заставить, чтобы я дал на это ясный ответ. Джонсон был воплощением вульгарности, но видно ли это из фотографии? Вы мне это и скажите».

Разумеется, такой кадр не мог быть не замеченным, как в прочем и многие другие: White/Colored (1950), поцелуй в зеркале заднего вида (1955) или убитая горем Жаклин Кеннеди на Арлингтонском кладбище (1963), подпрыгивающая болонка (1968). Собаки – последнее увлечение фотографа, такие же искренние, человечные, как и их хозяева, они не смогли оставить к себе равнодушным Эрвитта. В последние годы фотограф основательно увлекся съемкой жизни братьев наших меньших.

Животные, люди, сцены, жесты – во всем сквозит ирония и юмор. Эллиотт никогда не описывал свои фотографии, обозначая только год и место съемки. «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, тут же она и умирает» — говорил сам фотограф.

Нью Йорк, 1946

Нью Йорк, 1974, Феликс, Глэдис и Ровер

Нью Джерси, 1971

Ирландия, 1968

Флорида, 1968

Франция, Версаль, 1975

В добавление ко всему стоит вспомнить рассказ о наблюдениях фотографа на  экспозиции в Смитсониане. «Вы же знаете, как люди носятся по Смитсониану — как скорый поезд. Там столько всего, на что стоит посмотреть. Проносясь через мой зал, на полпути его или на трети… они вдруг внезапно останавливались и возвращались назад — что-то, казалось, было не совсем так, как надо. Их глаз не схватывал изображение полностью, с одного раза. Они возвращались, и вот тогда и начиналось все самое потрясающее. Они начинали смеяться, и проникались моей фотографией с таким интересом, что лучшего вознаграждения для себя нельзя было и придумать. Восхитительная реакция! Я просто обожал смотреть, как люди вбегают в зал, останавливаются и начинают все заново. Несколько раз я возвращался понаблюдать за этим».

Бразилия, 1961

США,Калифорния, Пасадена, Территория для потерявшихся, 1963 

С тех пор легендарный фотограф не изменился ничуть. Он остался таким же неиспорченным славой, чутким человеком, ценящим внимание к своему творчеству. Как никто другой, он мог разглядеть суть своего времени, ситуаций, обстоятельств и сохранить их в фотографиях. Вновь и вновь напоминать окружающим, что на жизнь надо смотреть с улыбкой. 

Его работы собраны и выставлены в различных музеях мира, включая Музей современного искусства в Нью-Йорке; Смитсонианском институте в Вашингтоне, округ Колумбия; Художественном институте в Чикаго и во многих других музеях разных стран.

Нью Йорк, 1999

Нью Йорк, 2000

Михаил Барышников

Аргентина, 2001

США, 1962

Нью Йорк, 1953

Бразилия, 1963

Рио де Жанейро, 1984

Мерелин Монро во время съемок фильма в Неваде, 1960

Мерелин Монро, 1954, Нью Йорк

Мерелин Монро во время съемок «Зуд седьмого года» , Нью Йорк, 1954 

Мерелин Монро, 1956

Актриса  Кэндис Берген 

Грейс Келли, Нью Йорк, отель Вулдорф-Астория, вечеринка в честь помолвки с королем Манако, 1956

Нью Йорк, 1955

Вечерний Нью Йорк, 1955

Нью Йорк, 1984

Нью Йорк, 1973

Нью Йорк, 1975

Нью Йорк, 1977

Нью Йорк, Центральный парк, 1988

Нью Йорк, Центральный парк, 1990

Нью Йорк, 1988, Парад в День Благодарения

Нью Йорк, 1991

Нью Йорк, Музей Метрополитан,  1988

Великобритания, Бирмингем, 1991

Нью Йорк, Центральный зоопарк, 1953

 

Обновлено 12/06/14 14:29:

Еще немного юмора ))

Рекламная фотография, Нью Йорк, 1989

«Несерьёзный фотограф» Эллиотт Эрвитт: Я хочу, чтобы изображения были эмоциональными (107

«Фотография — это искусство наблюдательности. Нужно найти что-нибудь интересное в самом обычном месте. Я понял: не важно, что мы видим — важно как мы видим» Как человек, которому в раннем возрасте пришлось самостоятельно зарабатывать себе на жизнь, Эллиот рассуждает о современном фото-бизнесе весьма строго: «Весь этот арт-бизнес — это же совсем недавняя выдумка. Большинство из нас в те времена просто зарабатывали себе на жизнь. Мы никогда не думали, что наша работа может иметь какую-то ценность на рынке искусства».

Популярность Эрвитту принесли кадры, сделанные в Москве: это фотографии парада в честь юбилея Октябрьской революции в 1957 году, спор Никсона и Хрущёва. Несмотря на то, что Эрвитту выпала возможность сделать портреты огромного числа известнейших личностей второй половины минувшего столетия, он всегда говорит о том, что ему всё равно, кого снимать. Он одинаково относится и к крупным политикам, и к офисным служащим.Самые известные кадры Эллиотта Эрвитта сделаны им просто во время прогулок на улицах. Непринуждённость, лёгкая ирония, естественность и эмоциональность, — вот что присуще его работам. Большая часть этих чёрно-белых фотографий была сделана спонтанно: «Я никогда не спрашиваю разрешения. Почему кто-то должен спрашивать разрешения? Это будет уже не фотография», — рассказывает мастер.

Эрвитт снимает на плёнку и категорически против постановочных фотографий. «Фотограф обладает большой властью и может заставить кого угодно делать всякие глупости. Вот только зачем? Обычно люди делают их и так, даже просить не надо»

Эллиот не считает нужным снабжать свои работы лишними слова: «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, тут же она и умирает. Это как о диссекции лягушки. Как только вы ее разрезали — она перестает быть лягушкой».

Эллиот называет себя «несерьёзным фотографом». Эмоциональность, — вот чему он всегда уделял особенное значение.

«Я рассматриваю, стараюсь развлечь, но сверх всего этого я хочу, чтобы изображения были эмоциональными. Мало что другое меня интересует»

Одна из ретроспективных книг Эрвитта называется «Snaps». Этим словом (от «snapshot») часто называют любительскую фотографию. Эрвитт считает, что главное в сюжете фотографии — передать кульминацию момента и правильно выстроить композицию. Он считает, что его фотографии «помогают кому-нибудь увидеть что-либо определенным образом, посмотреть на серьезное несерьезно». «Все является серьезным. И все — несерьезным», — говорит мастер.

«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания». Так отозвался о творчестве Эллиотта английский новеллист Уилфрид Шид. И, должно быть, это самая лучшая характеристика великого мастера фотографии Эллиота Эрвитта.

«Несерьёзный фотограф» Эллиотт Эрвитт

В ЦДХ пройдет фотовыставка «Эллиотт Эрвитт. Ретроспектива» — Российская газета

Фотовыставка «Эллиотт Эрвитт. Ретроспектива», ЦДХ, ДНК-зал, 8 октября — 10 декабря

Впервые в России можно будет увидеть максимально полную ретроспективу известного фотографа, одного из основателей фотоагентства Magnum Photos Эллиотта Эрвитта. Живой классик, мастер американской репортажной съемки — какими только титулами не величают Эрвитта. Несмотря на это, тщеславие и «звездная» болезнь ему неведомы. В июле этого года ему исполнилось 87 лет, но это не мешает фотографу периодически прогуливаться с камерой по улочкам Нью-Йорка и Парижа. Кстати, у Эллиотта — русские корни. Он родился в Париже в семье русских эмигрантов. Отец и мать Эрвитта Борис и Евгения дали своему сыну отнюдь не русское имя Элио Романо Эрвиц. После переезда в США Элио всерьез задумывается о профессии фотографа — родители разводятся, денег в семье не хватает, приходится подрабатывать. Так что свою первую камеру он взял в руки в 14 лет. С 1942 по 1944 год в Лос-Анджелесском колледже Эрвитт изучает фотографию профессионально. В одном из интервью Эрвитт сказал: «Мои русские корни не так сильны, как хотелось бы». Но настоящую славу ему принесли кадры, сделанные именно в России, в СССР, куда он проник тайно в конце 50-х годов. Снимок Никиты Хрущева и Ричарда Никсона, сделанный Эрвиттом, обошел весь мир. На нем Никсон указывает пальцем на лацкан пиджака Хрущева. Несколько лет Эрвитт работал в пуле президента США. Тогда он сделал еще один известный снимок — Жаклин Кеннеди, склонившейся над гробом мужа. Еще один знаменитый кадр, который тоже видел весь мир, — дождливая парижская зарисовка с зонтиками на фоне Эйфелевой башни.

В 1968 году Эрвитт становится президентом престижного агентства Magnum Photos на целых три срока.Главная особенность фотографий мастера — это удивительная способность автора замечать во всем беззлобную иронию и позитив. Он не любит постановочных кадров , он не использует ретушь и предпочитает черно-белые кадры цветным. Кроме того, он снимает исключительно на пленку. «Я не против постановки как таковой, у фотографа есть, безусловно, определенная власть над моделью, — признается фотограф. — Но зачем просить людей делать какие-то глупости, если они и так их без вашей просьбы совершают». Эллиотт невероятно наблюдателен: он умеет видеть необычное в самом обычном и будничном. Он снимает все — президентов супердержав, голливудских звезд, солнце, море, ноги, незнакомцев на улице, собачек. Кстати, собачки — одно из последних и горячо любимых увлечений Эллиотта.

Экспозиция в ЦДХ — это самое полное собрание оригинальных работ мастера из всех, которые когда-либо показывали московской публике.Нынешняя экспозиция включает в себя 136 подлинных фотографий, сделанных с 1946 по 2001 год.

Теневая история: невидимые фотографии Эллиота Эрвитта | Эллиотт Эрвитт

В свои 92 года Эллиотт Эрвитт является одним из великих стариков фотографии. За свою 70-летнюю карьеру он накопил архив, насчитывающий около 600 000 изображений, самые известные из которых обладают тихим, остроумным очарованием, которое один из его друзей, Анри Картье-Брессон, однажды назвал «улыбкой, исходящей из его глубины».

Скромный и вызывающе старомодный в своих взглядах, Эрвитт уже давно не идет в ногу с течением современной фотографии, настаивая на том, что это скорее ремесло, чем форма искусства. Однажды он назвал себя «профессиональным фотографом по профессии и фотографом-любителем по призванию», что несколько преуменьшает острое композиционное мастерство, которым наполнены его самые известные изображения, в том числе интуитивный портрет убитой горем Джеки Кеннеди на похоронах ее мужа и разъяренный Ричард Никсон тычет кулаком советского лидера Никиту Хрущева в грудь во время их знаменитых жарких дебатов в Москве в 1959 году.

Нью-Йорк, 1954 год. Фото: Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos

В свое время, а также создание памятных портретов знаменитых личностей такие как Мэрилин Монро, Че Гевара и Симона де Бовуар, Эрвитт также выбрал темы, которых часто избегают более серьезные документалисты.В его работах много детей; собаки тем более — Гав и Сын Сука — это всего лишь две его фотокниги на собачью тематику. Возможно, неудивительно, что некоторые критики сочли такой подход слегка легкомысленным, хотя великий американский куратор Джон Шарковски с этим не согласился, охарактеризовав Эрвитта как «одного из немногих фотографов, чьи работы также отличаются необычайным остроумием».

Сейчас, в преклонном возрасте, Эрвитт обратил внимание на свой обширный архив ранее невиданных работ.Выбирая изображения для своей ретроспективной выставки 2016 года «Дом вокруг света» в Центре Гарри Рэнсома в Остине, штат Техас, он обнаружил, что переоценивает многие фотографии, которые ранее не замечал или прямо отвергал. «Есть время для фотографий, которые здороваются, — сказал он о размышлениях, лежащих в основе процесса, — и есть время слушать».

Нью-Йорк, 1948 год. Фотография: Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos

В новой книге «Найден, а не потерян » эти восстановленные изображения собраны в несколько случайном порядке, что странным образом соответствует демократическому творчеству Эрвитта.Они были отобраны, отредактированы и упорядочены самим Эрвиттом, и, как и подобает такому размышлению, они часто выражают настроение нежной меланхолии. Он включил несколько исследований людей, пойманных в момент задумчивости, а также мельком проходящих мимо одиноких фигур, часто снятых сзади. Иногда, как в его портрете двух молодых чернокожих девушек, позирующих на улице Нового Орлеана в 1947 году, одна держит черную куклу, а другая белую, возникает намек на мир за кадром, который не является ни очаровательным, ни легкомысленным.В других местах его взгляд более интимный, как на портрете его первой жены Люсьен ван Кам, спящей на кровати в их нью-йоркской квартире в 1954 году, при мягком освещении, одном из нескольких портретов отдыхающих женщин.

Многие кадры источают атмосферу таинственности, часто возникающую из-за ощущения, что за кадром происходит большая драма сделанные в перерывах между редакционными заданиями.Будучи молодым фотографом, он бродил по улицам Нью-Йорка 1950-х годов, ощущая его энергию и характер. Он запечатлел измученных пассажиров, растянувшихся на сиденьях грохочущих поездов метро, ​​маленького мальчика, крепко вцепившегося в оконную раму движущегося автобуса, и вырисовывающийся торс оркестранта в марширующем параде, здания, размытый фон над дугой его большого барабан. На кадре мальчика, который собирается пинать футбольный мяч на пустыре в Питтсбурге, его тело представляет собой размытый силуэт на фоне серой кирпичной стены.

Среди этого потока уличных фотографий и портретов есть моменты разрушения, которые варьируются от мрачных (молодой чернокожий мужчина фотографируется на удостоверение личности в центре призыва в армию) до откровенно драматических, таких как улыбающийся мужчина в костюме, держащий плакат с надписью «Сжечь все красное». Последний был сделан на демонстрации правых 19 июня 1953 года, в день казни Юлиуса и Этель Розенбергов, признанных виновными в шпионаже в пользу России.

Нью-Йорк, 1948 год. Фото: Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos

Однако большинство фотографий в Found, Not Lost носят более спокойный наблюдательный характер.То, что они в основном подписаны только местом и годом, только добавляет атмосферы таинственности, которую источают многие, часто возникающей из-за ощущения, что прямо за кадром происходит большая драма. Эрвитт, среди прочего, ненавязчиво наблюдает за другими людьми.

Несмотря на все это, причудливое обаяние Эрвитта все еще проявляется во всем: на кадрах улыбающихся детей, загорающих и танцующих пар. Более безжалостное редактирование могло бы превратить Found, Not Lost в драматическую переоценку его работы; вместо этого он представляет собой тихую удивительную теневую историю фотографа, который не вписывается ни в какие традиции.Индивидуалист, умеющий видеть как интимное, так и причудливое.

Найдено, не потеряно опубликовано Гостом (60 фунтов стерлингов)

Работа всей жизни | Профессиональные фотографы Америки

Эллиотт Эрвитт замерзает.

Сразу после шести утра 20 января 2009 года, утро инаугурации Барака Обамы, и Эрвитт, 80-летний фотограф, запечатлевший всех президентов со времен Гарри Трумэна, по заданию Newsweek освещает праздничные мероприятия. Он приехал рано — инаугурация начнется только в 10 утра.м. — чтобы претендовать на хорошее место в галерее фотокорреспондентов. Это очень холодное утро, и, как и многие другие фотографы, освещающие это событие, он закутан в столько слоев одежды, что едва может пошевелить руками.

В конце концов он получает свой инаугурационный образ, затем идет в свой отель, где снимает свой комбинезон и куртку, наливает себе немного виски, чтобы согреться, и ложится в постель, чтобы вздремнуть.

© Elliott Erwitt / Magnum Photos

Несколько часов спустя он просыпается и собирает вещи для своего следующего задания: фото Барака и Мишель Обамы на одном из 10 инаугурационных балов, которые они посетят этим вечером.В Вашингтоне, округ Колумбия, пробки, поэтому Эрвитт и его помощник идут через город на бал родных штатов в конференц-центре Уолтера Э. Вашингтона. Он работает вместе с сотнями других фотографов у бассейна.

В ту секунду, когда Обамы появляются на сцене, щелканье затворов камер звучит как шквал пулеметной очереди. Эрвитт медленно поднимает камеру Canon EOS Mark II и щелкает один снимок. Затем еще один. Затем еще один. Он закончил.

Когда он опускает камеру, чтобы убрать ее, его помощник спрашивает: «Что ты делаешь? Вы закончили?

— Ага, — спокойно говорит Эрвитт.«Я выстрелил».

На картинке, опубликованной в выпуске Newsweek , Обамы машут рукой тусовщикам, каждый из которых держит свой мобильный телефон, чтобы сфотографировать один и тот же момент. Это мгновенно стало иконой и осталось одним из самых известных и наиболее переиздаваемых изображений Эрвитта.

«Это фото с инаугурации — прекрасная иллюстрация гениальности Эллиотта», — говорит Марк Любелл, исполнительный директор Международного центра фотографии, бывший директор Magnum Photos и давний друг Эрвитта.

«Как и во многих его картинах, он идеально синтезировал момент и передал вам самую суть. Изображение включает в себя не только исторический момент инаугурации первого темнокожего президента в американской истории, но и ярко иллюстрирует новую цифровую эпоху страны. Это снимок, сделанный фотографом, который овладел своим мастерством, а также научился распознавать и ловить момент. Он получил идеальную картину, знал, что получил ее, а затем ушел!»

© Elliott Erwitt / Magnum Photos

Знаменитая карьера

Просматривая огромный каталог фотографий Эрвитта, сделанных за более чем 70 лет, можно подумать, что он был везде и фотографировал всех и вся.Действительно. Его культовые фотографии Мэрилин Монро, в том числе ее знаменитая поза у решетки метро; кухонные дебаты Никсона и Хрущева в Москве; раздельные фонтаны; скорбящая Жаклин Кеннеди; сотни юмористических изображений собак. Его работы известны во всем мире.

Он получил почти все награды в области фотографии, в том числе Премию Люси за заслуги перед жанром, Премию Бесконечности Международного центра фотографии и Медаль столетия Королевского фотографического общества. Персональные выставки его работ проходили в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Художественном институте Чикаго, Смитсоновском институте в Вашингтоне, Д.C., Парижский музей современного искусства, Музей королевы Софии в Мадриде, Барбакан в Лондоне и многие другие. Он опубликовал более 50 («Я сбился со счета», — шутит он) книг своих работ. Самый последний, «Найденный не потерянный», планируется выпустить этой зимой.

Эрвитт родился в Париже у русских родителей и после проживания в Италии иммигрировал в Нью-Йорк, когда ему было 10 лет. После изучения фотографии в городском колледже Лос-Анджелеса он пошел в армию и в конце концов начал карьеру фрилансера, выполняя задания для таких журналов, как Collier’s , Look , Life и Holiday .Встреча в 1954 году с Робертом Капой привела к приглашению присоединиться к Magnum, где Капа работал — и в течение трех лет возглавлял агентство — на протяжении всей своей карьеры. Как отмечает журнал New Yorker , именно в эти первые годы, наполненные заданиями, Эрвитт «успешно совмещал работу в рекламе и моде, создавая одни из самых незабываемых редакционных фотографий всех времен».

Фотографии повседневной жизни Эрвитта, известные неизменно превосходными работами, стали такими же легендарными, как и его коммерческие работы. Как объяснил один писатель: «Что бы ни фотографировал Эрвитт, его изображения мгновенно узнаваемы благодаря сочетанию обаяния, остроумия и меланхолии». Другой похвалил Эрвитта за его «острое чувство композиционного ритма и поразительную техническую беглость». Товарищ-фотограф Гарри Бенсон, которому не исполнилось 10 лет, говорит об Эрвитте: «Он был и всегда был таким профессиональным и последовательным. Если бы меня упоминали в одном ряду с ним, я был бы очень счастлив».

© Elliott Erwitt / Magnum Photos


На протяжении всей своей карьеры Эрвитт, которому сейчас 92 года, смог создать привлекательные, долговечные изображения в своей коммерческой работе, а также в своей личной фотографии.Действительно, Анри Картье-Брессон, один из первых влиятельных лиц Эрвитта и основатель Magnum, однажды сказал: «Эллиотт, на мой взгляд, совершил чудо, работая над цепью коммерческих кампаний и по-прежнему предлагая букет украденных фотографий с аромат, улыбка его более глубокого «я».

Когда его спросили, как ему удалось создать такое количество хорошо принятых личных работ, когда он работал с клиентами, он объяснил: «Я всегда брал с собой две камеры; один для клиента и один для меня….» По словам Марка Любелла, «это правда, но это не только это. Эллиот всегда был невероятно уважителен и благодарен за свою работу по заданию, потому что он понял, что это дает ему доступ к объектам и местам. Он всегда много работал для своих клиентов».

© Elliott Erwitt / Magnum Photos

Резюме

Сегодня Эрвитт часто объясняет, что фотография является его хобби, а также профессией. Он отмечает, что хобби — это то, чем вы занимаетесь, потому что преданы этому делу.С озорной ухмылкой он добавляет: «Хорошо, что они используют одни и те же материалы. Это делает его довольно удобным». Спросите его, откуда у него было время для личной работы с таким количеством требовательных заданий на протяжении многих лет, и он шутит: «Я использую короткую выдержку». И почему он любит фотографировать собак? «Они не просят отпечатки».

Улыбки Эрвитта, одновременно лукавые, ироничные и манящие, отражают юмор, который присутствует во многих его работах. Его остроумные образы по-разному описывались как «абсурдистские», «игривые», «озорные» и «ироничные». The New York Times окрестила его «Хенни Янгменом среди фотографических острот». Говорит Марк Лабелл: «Эллиот отлично умеет остроты, и многие из его самых юмористических картин разделяют это чувство. И, как и все его работы, юмористические изображения также отображают то, как он всегда исследует и наблюдает за миром вокруг себя».

Неудивительно, учитывая его любовь к комедиям, что одним из героев Эрвитта является Чарли Чаплин. Однако он слишком скромен, чтобы согласиться с тем, что сам он особенно забавен.«Мои бывшие жены не считают меня забавным, — говорит он. Но если копнуть немного глубже, он признает: «Заставлять людей смеяться — одно из самых высоких достижений, которых вы можете достичь. А когда ты можешь заставить их смеяться и плакать, как Чаплин, это высшее из всех возможных достижений».

Роберт Кинер — писатель из Вермонта.

Эллиотт Эрвитт: «В свои 90 моя работа выглядит иначе, чем я когда-либо видел раньше» свадебный фотограф.К тому времени, когда ему исполнилось 20, он оттачивал свое мастерство, фотографируя казарменную жизнь во Франции после Второй мировой войны, прежде чем вернуться в США, чтобы работать внештатным фотографом для иллюстрированных журналов, включая

Collier’s, Look, Life и Праздник. Позже он стал президентом Magnum, известного фотографического кооператива. Он стал наиболее известен своими «визуальными остротами»: изображениями, в которых часто запечатлевались тихие абсурды и иронии. На одной типично остроумной фотографии изображена женщина в сапогах до колен.Рядом с ней стоит длинноногая собака, но ее задние лапы вынесены за пределы кадра — так она кажется почти человеческой.

Новый Орлеан, 1947 г. © Elliott Erwitt/Magnum Photos Нью-Йорк, 1954 год © Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos Нью-Йорк, 1955 год © Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos Эллиотт Эрвитт «Найден, а не потерян» (Gost Books, 60 фунтов стерлингов)

В 2018 году в возрасте 90 лет Эрвитт решил пересмотреть свой архив. Последние два года он провел, просеивая более 600 000 своих фотографий, некоторые из которых проявились в прачечной в возрасте 17 лет.Результатом стала новая книга Found, Not Lost , в которой собрано 170 ранее не публиковавшихся фотографий, некоторые из которых он изначально проигнорировал с такими примечаниями, как «Pix Useless». Книга раскрывает более спокойную и нежную сторону стиля Эрвитта через фотографии, часто сделанные между заданиями. На одной из таких фотографий, сделанной в 1947 году, когда Эрвитт был подростком, изображены две девушки в Новом Орлеане, естественно улыбающиеся в камеру, а на другой — его первая жена Люсьен, держащая на руках свою дочь в момент нежной близости.

Нью-Рошель, 1960 г. © Elliott Erwitt/Magnum Photos Блэкпул, Англия, 1975 год © Elliott Erwitt/Magnum Photos Нью-Йорк, 1948 год © Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos

«В свои 90 моя работа выглядит не так, как я когда-либо видел раньше», — говорит Эрвитт. «Есть время для фотографий, которые говорят «привет», и есть время слушать».

«Найден, не потерян» Эллиотта Эрвитта с предисловием Вона Уоллеса, опубликован издательством Gost Books по цене 60 фунтов стерлингов

Рекомендуется

Как фотографировать собак, таких как Эллиотт Эрвитт

Отношения между человеком и собакой не похожи на отношения человека с любым другим животным на планете.Когда дело доходит до фотографии животных, вы можете найти множество книг, онлайн-уроков или видеороликов на YouTube, которые показывают и учат вас фотографировать животных… так, чтобы они выглядели как животные. Эта статья не будет типичным руководством по фотографии дикой природы, где вы подкрадываетесь к собаке в стиле документального фильма о природе или делаете снимок с помощью 800-мм объектива, спрятанного в грязи.

Сегодня я хотел бы поговорить об одном из моих любимых фотографов Эллиотте Эрвитте и его подходе к фотографии собак.

Если вы знакомы с фотографиями Эллиотта Эрвитта, то знаете, что они, как правило, обладают некоторыми общими эстетическими качествами, а также превосходной композицией. Увидев так много его фотографий, я обычно узнаю его стиль, даже если нахожу одну из его фотографий, которую никогда раньше не видел.

Я много фотографирую собак, потому что мне нравятся собаки и потому что они не возражают против того, чтобы их фотографировали, а также не просят отпечатки. — Эллиотт Эрвитт

Эллиотт Эрвитт — американский фотограф и кинорежиссер французского происхождения.Эрвитт начал фотографировать в старшей школе, фотографируя выпускные вечера и работая в фотолаборатории. Для него фотография была в первую очередь способом самостоятельной работы. По его словам, единственной другой постоянной работой была армейская. После того, как он ушел из армии, он присоединился к Magnum Photos, кооперативу с одними из самых громких имен в отрасли.

Что меня восхищает в Эллиотте Эрвитте, так это то, что он один из немногих профессиональных фотографов, который на самом деле более известен своими личными работами.

Я профессиональный фотограф, у меня большое хобби – фотография. — Elliott Erwitt

Так как же Эллиотт Эрвитт фотографирует собак? Давайте посмотрим поближе. Эллиотт Эрвитт сделал свою первую фотографию собаки в 1946 году, но это был не первый случай, когда собака стала предметом искусства. Мы можем проследить отношения между собакой и человеком вплоть до почти 15 000 лет назад.

Нарисованный в пещерах, любимый и использовавшийся в доисторические времена и в Древнем Египте, ну… на втором месте. Собаки всегда служили искусству предметами и символами. Роль собаки в обществе много раз менялась от компаньона по работе, солдата войны до полноправного члена семьи.

В 19 веке мы можем видеть, как собаки начинают появляться на портретах. Медленно, но верно собаки заняли свое место рядом с человеком и с тех пор никогда его не покидали. По мере того, как фотография становилась все более доступной и доступной для широкой публики, миллионы людей начали фотографировать, и, конечно же, в качестве сюжетов послужили собаки.Когда я смотрю на подход Эрвитта к фотографированию собак, я могу определить определенные качества, которые присущи его фотографиям и которые делают их уникальными.

Начинается с фокусировки на объекте. Когда он фотографирует собак, Эрвитт делает собак своими основными объектами. Он смотрит на собак раньше, чем на что-то еще. Если собака интересная. Если ситуация, в которой находится собака, интересна, она делает снимок. Но эти собаки служат не только как дополнительные предметы для человека, на самом деле все совсем наоборот.Второстепенным субъектом является человек.

И да, есть еще одна особенная вещь, которую он делает, чтобы привлечь внимание собаки.

Я лаю на собак и иногда получаю странные реакции, в данном случае каждый раз, когда я лаял, собака прыгала. — Elliott Erwitt

С собаками Эрвитта дело в том, что когда вы смотрите на его фотографии, собаки сфотографированы в позах, которые чем-то напоминают людей. Что я считаю ключевым. Демонстрация человеческих качеств с нечеловеческим субъектом часто приводит к юмористическим ситуациям, которые могут быть преднамеренными, а могут и не быть.

Я не встаю утром и решаю, что буду забавным, то, что я фотографирую для собственного удовольствия, имеет определенную подпись, некоторые из них ироничные, некоторые забавные, но опять же, это не то, что я планирую это просто то, как мне все кажется. Эллиотт Эрвитт

В этих легендарных фотографах и уличной фотографии в целом есть определенная мистика, как будто вы должны делать то и никогда не делать то, никогда не инсценировать снимок, никогда не кадрировать снимок.Который я чувствую, я должен развенчать немного. Я думаю, что в конечном итоге все дело в видении художника. Когда, например, вы посмотрите на одну из знаменитых фотографий собак Эрвитта, изображение «Собаки-собаки», вы можете быть весьма удивлены тем, как на самом деле выглядело исходное изображение.

Я думаю, что Эрвитт — отличный пример фотографа, который просто фотограф, фотографирует вокруг, делая фотографии… если это имеет смысл.

Вы можете видеть это, когда его спросили о личности, философии или более крупных заявлениях о его фотографии в телеинтервью.

«А как насчет собак? Это простые темы. Вы делаете большое заявление, когда фотографируете собак — особенно в сопоставлении с людьми как с точки зрения размера, так и масштаба?» — спросила Барбарали Даймонштайн-Шпильфогель о видениях и образах .

Эллиотт Эрвитт ответил: «Я действительно не знаю, я думаю, что это не очень удовлетворительный ответ, но я действительно не думаю об общей картине или о том, что я делаю — я просто фотографирую и надеюсь, что что-то выходит из него. Я не делаю снимков с какой-либо большой идеей.”

Помимо его блестящего использования композиционных приемов, таких как повторяющиеся формы, совпадения или сопоставления. Фотографии Эрвитта показывают, что собаки ведут себя не только как настоящие собаки или плохо себя ведут, но и с элементами, подобными человеческим.

Так или иначе, дело в случайных фотографиях в том, что возможность их сделать появляется нерегулярно.

Когда Эллиотт Эрвитт впервые увидел эту сцену, он сразу понял, что это будет отличная фотография.Однако он оказался без камеры, чтобы запечатлеть это. К счастью, он смог одолжить камеру у своего друга Хиродзи Кубота, другого члена Magnum, и сделать снимок. И когда я говорю кадр, я имею в виду 24 кадра сцены.

Методично перебирал, пока не нашел идеальную композицию. Тот, что вы видите здесь, на самом деле последний в списке.

Так что носить с собой камеру определенно полезно. В остальном нужно просто практиковаться.Так что идите и фотографируйте. Снимайте то, что вам нравится, и становитесь лучше с каждым кадром. В конце концов, все именно так, как говорит Эллиот Эрвитт.

Фотография — это не ракетостроение. По сути, вы покупаете камеру и следуете инструкциям на коробке. Я думаю, что самое важное, что вы можете сделать в фотографии или в фотографии, — это вызвать эмоции, заставить людей смеяться или плакать, или обе эмоции одновременно, если вы можете добиться этого, я думаю, вы преуспели. — Эллиотт Эрвитт


Коллекция фотографий собак Эрвитта была опубликована в фотокниге под названием «Собаки Эллиотта Эрвитта ».


Об авторе : Мартин Канинский — фотограф, обозреватель и ютубер из Праги, Чехия. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Канинский ведет канал All About Street Photography. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Instagram и на канале YouTube.


Изображение предоставлено: Рекомендуемый миниатюрный портрет Эрвитта, сделанный Алессио Хакона и лицензированный в соответствии с CC BY-SA 2. 0

Найденный не потерянный Эллиот Эрвитт – Бруклинская железная дорога

Found Not Lost
Эллиотт Эрвитт, под редакцией Вона Уоллеса
(Gost Books, 2021)

Одно только название « Found Not Lost » говорит о выздоровлении и надежде, а также об отказе позволить вещам угаснуть или исчезнуть. В 2018 году фотограф Эллиотт Эрвитт, наставником которого был Эдвард Стейхен и который предоставил изображения для таких журналов, как Life и Holiday , поставил перед собой задачу просмотреть все изображения, неактивные в его студии в Верхнем Вест-Сайде.Этот архив включал, как указывает в предисловии редактор Вон Уоллес, «негативы, которые он наработал в прачечной дома, когда был подростком, вплоть до фотографий, сделанных недавно по заданию в Шотландии и на Кубе» (ему 92 года). С этим законченным стремлением Эрвитт сформировал альтернативный канон в отношении своей работы. Таким образом, Found Not Lost — это не только наглядная демонстрация пропущенных изображений, но и еще одно подтверждение того, что классификация, просеивание и интуитивное понимание того, что существенно важно в собственном произведении, является ключом к художественному процессу, возможно, в такой же степени, как и сам творческий акт. .(Редактирование заняло два года: около 600 000 ранее не публиковавшихся изображений были сокращены до 171.) Окончательное произведение — ложь: Found Not Lost показывает, как второстепенная работа — «те изображения, которые вы пропустили, когда впервые увидели их несколько жизней». назад», согласно Уоллесу, — можно пересмотреть и даже переосмыслить наследие, будь то отношение художника к работе или отношение зрителей.

Личная траектория Эрвитта была странствующей: он родился в Париже в 1928 году у русских родителей, его детство прошло в Италии, прежде чем он эмигрировал в Калифорнию в 1939 году; Затем он вернулся в Европу в 1950-х, где присоединился к Magnum и начал свое ремесло.Его профессиональный путь был еще более широким: он побывал в долине Луары, Венеции, Детройте, Пуэрто-Рико, Ленинграде, Праге, Рио-де-Жанейро, Пекине, Арканзасе, Валенсии, Перте, Миконосе и Далласе. Фотографии в книге часто делались между заданиями. В то время как путешествия Эрвитта обширны, ощущение близости, которое он улавливает, — моменты уединения, когда субъект думает, что никто не смотрит, или оживленная межличностная динамика в скоплениях людей — часто выходит за пределы локуса (американские знаки для оружия, подарочных корзин или игорных залов). несмотря ни на что).Как ансамбль, изображения подчеркивают уязвимости и развлечения во времени и месте.

Изображения, помеченные местом и датой, а не названиями, были отобраны и упорядочены самим Эрвиттом. Он определял закономерности или дополнения, намеренно сопоставляя резонансные образы, как в салонной игре, демонстрируя лукавый юмор. Он мощно создает моменты глупости, сладости, недомогания и расплаты с сопоставлениями, которые меняют их соответствующие значения. Двое мужчин сзади в развевающихся черных церковных одеждах ( Милан, 1949 ) идут как единое целое под зонтом.Эти двое расположены напротив изображения двух маленьких черных девочек, стоящих бок о бок ( New Orleans, 1947 ) с разными выражениями лица (улыбка, скептический взгляд) и сжимающих кукол, которые служат расовыми символами (одна белая, другая черная). ). Формально на обоих изображениях изображены дуэты, но однородность двух мужчин подчеркивает асимметричность каждой девушки.

Иногда из-за простой близости два изображения взаимодействуют так, как не могли бы общаться независимо друг от друга. На изображении 1962 года под названием Весенние каникулы (расположено в Форт-Лодердейле) изображен здоровенный мужчина; его шляпа-ведро прикреплена булавкой с надписью «МНЕ НРАВИТСЯ СЕКС», и он небрежно поглаживает свои губы большим пальцем.На противоположной странице — спина светловолосой женщины ( New Orleans, 1950 ), кремовые плечи обнажены над платьем из кондитерского тюля. Она восседает на барном стуле и неформально перекусывает за стойкой; скомканная ткань лежит на полу возле края ее платья. Само по себе изображение представляет собой снимок красивой женщины, пойманной в случайный момент. Но помещенная напротив спрингбрекера, она кажется невольной для сомнительных хищников и, таким образом, пугающе уязвимой.

Иногда размещение фотографий кажется не диалогом, а усилением двух сторон одной медали.Изображение балерины в середине выступления, сидящей на острых носках, показано рядом с манекеном с изогнутыми ногами и без рук. Женские силуэты занимают такое же место в кадре и, живые они или инертные, требуют тщательного изучения. В другом месте леденящее кровь изображение фигур Ку-клукс-клана в капюшонах в Севилье, Испания — призрачные драпированные ткани, скрывающие любые признаки человеческих деталей — обращено к пустой белой странице. Нет ничего, с чем его угроза могла бы отражать или общаться.

Есть в равной степени моменты легкомыслия и юмора, особенно милая глупость позы, застигнутой врасплох.Мужчина с поднятой к небу головой в Нью-Йорке (1948 г.) сталкивается с изображением человека, растянувшегося на траве в Окленде (1949 г.), футболка наброшена на глаза, как будто Гелиос унизил его. Оба мужчины выражают свое почтение солнцу и острое удовольствие от городской жизни на открытом воздухе.

Окончательное изображение Found Not Lost также является обложкой книги (справа слева под большим жирным заголовком). На нем изображены две фигуры, видимые сзади, быстро идущие; лапчатая рука маленького ребенка протягивается навстречу повисшей взрослой.Эти двое идеально обрамлены относительно точки схода усаженной деревьями дорожки в лондонском парке Сент-Джеймс (1952), пейзаж лишен других фигур. Он передает торжественно соединенные два поколения, открывающие и завершающие книгу трогательным моментом движения вперед.

Эллиотт Эрвитт — Нью-Йорк. 2000. Продается

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.(«Артпространство»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Время от времени мы можем изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют собой все предыдущие уведомления или заявления относительно наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы ознакомиться с действующими Условиями и любыми изменениями, которые могли быть в них внесены.Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь соблюдать такие изменения.

Использование Сайта

Сайт представляет собой интернет-рынок для продавцов, имеющих соответствующую квалификацию («Продавец»), которые предлагают продавать товары («Товары») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Товара напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML, используемые для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и/или авторские права в соответствии с законодательством США и/или других стран. Если иное не предусмотрено в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять какие-либо Материалы с этого Сайта целиком или частично для любых общественных или коммерческих целей без нашего специального письменного разрешения.Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся на нем.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничена обеспечением доступности Сайта и поддержкой Сайта для продавцов, покупателей и пользователей. Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом любого продавца, покупателя или пользователя для любых целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие отношения партнерства, совместного предприятия, отношений между работником и работодателем или франчайзером и франчайзи не предусмотрены и не создаются Artspace при работе этого Сайта.

Artspace может, но не обязан, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с вопросами обслуживания клиентов или разрешения споров. В случае, если Artspace по своему усмотрению решит предоставить посреднические услуги, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен для пользователей старше 18 лет, которые не были заблокированы или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот сайт не предназначен для детей младше 13 лет и не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы подтверждаете, что не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции. Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставить правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе.Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Счета недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав. Процедуры уведомления и удаления.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована с нарушением авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую информацию в письменном виде: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца интерес авторского права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав. С нашим агентом по авторским правам для уведомления о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по защите авторских прав:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Эл. сайт в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте на [email protected]

Правила и ограничения и изменения на сайте

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без уведомления вас, прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать любой аспект Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и /или часов доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем устанавливать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и/или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные сообщения, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их размещения на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Размещение любой информации, которая является неполной, ложной, неточной или не принадлежит вам;
  • Выдача себя за другое лицо;
  • Составление или поощрение поведения, которое может представлять собой уголовное преступление, влекущее за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушающее любой город, штат, национальный или международный закон или нормативный акт или не соответствующее принятому интернет-протоколу;
  • Публикация материалов, защищенных авторским правом или иным образом принадлежащих третьей стороне, если только вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их публикацию;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или право на публичное использование другого лица;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или некоторые иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в сети Сайта или Artspace или в сетевую безопасность, или попытка использовать службу Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление преимуществом «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение самого себя под разными псевдонимами и/или разными адресами электронной почты
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, на человека действует только одно предложение, максимум два на домохозяйство.

Правила безопасности

Нарушение системной или сетевой безопасности может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать инциденты и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушать безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, к которым у вас нет доступа;
  • Попытка исследовать, сканировать или тестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или проверки подлинности без надлежащего разрешения;
  • Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, в том числе, помимо прочего, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «флуда», «бомбы почты» или « сбой»; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и/или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP/IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группе новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы размещаете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, курирование или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за личную или другую информацию, которую вы решили предоставить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалять любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за сохранение конфиденциальности любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не публикуйте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает в себя материалы, на которые распространяется чужое авторское право, патент, коммерческая тайна, право на неприкосновенность частной жизни, публичность или любое другое право собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, который содержит ложь, ложь или искажение фактов, которые могут нанести ущерб нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, клеветническим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, вызывающим ненависть, расово или этнически оскорбительным, или поощряет поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, влечет за собой гражданскую ответственность, нарушает какой-либо закон или иначе неуместно;
выдавать себя за кого-либо или лгать о своей принадлежности к другому физическому или юридическому лицу в своем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст» с использованием любых названий продуктов или товарных знаков наших поставщиков или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если иное специально не предусмотрено, если вы размещаете контент или отправляете материалы на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, безвозмездное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какой-либо закон или нормативный акт; и содержимое не причинит вреда какому-либо физическому или юридическому лицу.У нас есть право, но не обязательство отслеживать, редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права на интеллектуальную собственность любого Пользовательского контента. Мы не несем никакой ответственности и не берем на себя никакой ответственности за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Отношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет единоличную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и оплата покупной цены Продавцу, включая любые продажи налог, НДС или импортные/экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Артпространства». Artspace полагается на продавцов в отношении такой информации и не несет ответственности ни за какие способ описания или ценообразования Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Артпространство не ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы прямо не согласились быть.

Товар доступен на сайте

Все Предметы, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте, уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Элементы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Товарам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет какую-либо информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений или гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все Товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми недостатками». Ни Продавец, ни Artspace дает какие-либо гарантии, заверения или представления, явные или подразумеваемые, любому Покупатель в отношении любого Товара, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческая значимость, или в отношении того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или другое право на интеллектуальную собственность в отношении любого предмета. Нигде нет заявлений, будь то устное или письменное, считается любой такой гарантией, гарантией или представлением.

Аукционы

Artspace может предоставлять аукционы Artspace, где продавцы могут предлагать товары для продажи на аукционе тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакое агентство, партнерство, совместное предприятие, работник-работодатель или франчайзи-франчайзи или фидуциарные отношения не предназначены и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязан, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом, используя аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по своему усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующим продавцам и покупателям может потребоваться зарегистрироваться на сайте, они могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться соблюдать эти условия. Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить Artspace премию покупателя, которая будет добавлена ​​к выигравшей цене предложения. Премия покупателя составляет 15% от цены выигравшего предложения по ставкам на отдельные предметы аукциона. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс премию покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются нажатием кнопки «ставка» на сайте; все предложения являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все ставки будут записаны Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой ставки и самой высокой ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для предмета аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать какие-либо предложения ниже Резервной цены.Если ставки размещены ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционные предметы, на которые распространяется резервная цена. Artspace может (1) подать начальную ставку от имени продавца по резервной цене, (2) разместить одиночные или последовательные ставки от имени продавца в ответ на другие ставки, которые ниже резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет размещать ставку, превышающую Резервную цену.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки) и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку на следующем шаге и сохранит вашу ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве «Максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и будете уведомлены по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Размещая ставку, каждый покупатель безоговорочно уполномочивает Artspace немедленно снять с зарегистрированной кредитной карты Покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переносится на физическое мероприятие в прямом эфире (это будет указано на странице аукциона, и участник торгов будет уведомлен об этом по электронной почте), участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, станет начальной ставкой на мероприятии и будет уведомлен в течение 48 часов после события, если ставка является окончательной выигравшей ставкой или была перебита кем-то на мероприятии.

Инкременты торгов

При размещении ставки укажите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «Максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Аукционная система будет делать прокси-ставки от вашего имени до суммы вашей максимальной ставки. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая отображаемая ставка будет равна «Следующей минимальной ставке». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников торгов. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставки от вашего имени в соответствии с шагами ставок, установленными для этого аукциона, вплоть до (но не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку постепенно только настолько, насколько это необходимо для сохранения вашей позиции в качестве участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной до тех пор, пока она не будет превышена другим участником торгов. Если ваша максимальная ставка будет перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является благотворительным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (о котором будет указано на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, а Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжит лично следить за вашими ставками. и продолжайте использовать прокси-ставки от вашего имени до максимальной ставки.Победители торгов будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если Artspace не связался с вами, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, подавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму премии покупателя.

После получения премии покупателя Artspace отправляет электронное письмо успешному покупателю и продавцу и сообщает каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; после этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за своевременную отправку товара после получения денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace успешного предложения покупатель отменяет транзакцию или не производит платеж продавцу, покупатель по-прежнему несет ответственность перед Artspace за полную премию покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удерживать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, которыми он располагает по закону или по праву справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за действия покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Ответственность покупателей и продавцов аукциона

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо сделки, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, закона, постановления или постановления. Artspace по собственному усмотрению определяет, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и такое решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, размещают описание предлагаемых товаров и могут устанавливать минимальную резервную цену, минимальную сумму перекупа и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку выше установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, представившему такую ​​самую высокую цену. Любые товары, предлагаемые с использованием информации из регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предлагаемые или санкционированные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничения на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он/она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободной и свободной от каких-либо залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, касающуюся товаров, предлагаемых продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную, безвозмездную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны производить отгрузку оперативно после получения денежных средств от покупателей. Продавцы несут ответственность за сбор любых и всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатели несут ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товаров. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием регистрационной информации покупателя, считаются сделанными или санкционированными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие ставки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и во всем остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет единоличную ответственность за выявление и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или иное разрешение на поставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.

Artspace не несет ответственности за аукционные материалы; Никаких заявлений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не дает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, носитель, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавца продавцу получить покупную цену или любое другое представление или гарантию любого рода или характера. Artspace не несет ответственности за любые ошибки или сбои при выполнении ставок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой интернет-соединения или компьютера любого продавца или покупателя, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны толковать что-либо на этом веб-сайте как продвижение по службе или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и правилами вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию. Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной здесь: artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не утверждаем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, решившие получить доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо к местному законодательству.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общего характера вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и/или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и/или знака обслуживания, на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и/или информации на Сайте, если не указано иное.

Если иное не предусмотрено в настоящем документе, использование Сайта не предоставляет вам лицензию на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать внаем, продавать, распространять или создавать производные работы. такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных настоящим документом или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, за исключением случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, кроме случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторские права и другие законы США, других стран, а также применимые законы штатов и можете быть привлечены к ответственности за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или иных разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, включая их на Сайт.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, подборку и расположение, защищена законом, включая закон об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут охраняться законом как товарные знаки, знаки обслуживания или торговые наименования Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь никоим образом не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие защищенные авторским правом материалы или любую другую интеллектуальную собственность.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Связанные сайты, тем не менее, не проверяются, не контролируются и не проверяются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных содержащиеся в нем ссылки. Эти ссылки не подразумевают нашего одобрения Связанных сайтов или ассоциации с ними.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, диффамации, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, связанными с использованием таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем прямой или косвенной ответственности ни перед кем за любые убытки или ущерб, возникающие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.Вы должны обращаться с любыми проблемами к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по своему собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из связанных сайтов с Сайта и/или предоставлять различные функции или ссылки для разных пользователей.

Разрешение должно быть предоставлено нами для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отказать в любом запросе или отменить любое разрешение, предоставленное нами, на ссылку такого другого типа, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать ущерб и ограждать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галерей, художников, учреждений, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий, обязательств. , убытки, затраты и расходы, включая разумные гонорары адвокатов, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей любого Пользователя Контент или материалы, размещенные вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это разумно необходимо для защиты любого требования. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТЕМ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, ПОМИМО ПРОЧЕГО, ВСЕ СОДЕРЖИМОЕ, ​​ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «КАК ДОСТУПНО», БЕЗ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ, ЯВНЫЕ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ, ВКЛЮЧАЯ, ПОМИМО ПРОЧЕГО: (I) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ПО ОБРАБОТКЕ ДАННЫХ ИЛИ НЕПРЕРЫВНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО НАЛИЧИЯ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОТЫ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ПРАВ, ОТСУТСТВИЯ НАРУШЕНИЙ, КОММЕРЧЕСКОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ИЛИ ГАРАНТИЯ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРИСТИКИ, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКЕ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, КОНТЕНТ ИЛИ УСЛУГИ, ДОСТУПНЫЕ НА НИХ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ, НЕПРЕРЫВНЫМИ ИЛИ БЕЗ ОШИБОК, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ СООТВЕТСТВУЕТ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ КОНСУЛЬТАЦИИ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ЯВНО ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕУДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО – ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ В ОТНОШЕНИИ ЛЮБОГО ТОВАРА ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШАТЬ ЛЮБОЙ СПОР В ОТНОШЕНИИ ЛЮБОГО ТОВАРА НЕПОСРЕДСТВЕННО С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ И НЕ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКОЙ-ЛИБО СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (БЕЗ СПЕЦИАЛЬНОГО ЗАПРОСА И УВЕДОМЛЕНИЯ СТОРОНАМ В ПИСЬМЕННОЙ СРЕДСТВЕ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, СКАЧАННЫЙ ИЛИ ПОЛУЧЕННЫЙ ЧЕРЕЗ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШЕ СОБСТВЕННОЕ УСМОТРЕНЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, СВЯЗАННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ СКАЧИВАНИЯ ЛЮБОГО ТАКОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ И НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ТРЕТЬИМИ ЛИЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ НА ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИТ ЛЮБУЮ СДЕЛКУ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ ЛИЦАМИ БЕЗ НЕПОСРЕДСТВЕННОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ НА ОСВОБОЖДЕНИЕ Artspace, LLC., ЕЕ АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ КАКИХ-ЛИБО ИХ СООТВЕТСТВУЮЩИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ КОМПАНИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБОГО СПОСОБА ИСКА, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ ПО СПРАВЕДЛИВОМУ ПРАВУ, А ТАКЖЕ ОТ ЛЮБЫХ УБЫТКОВ, УЩЕРБА, ЗАТРАТ ИЛИ РАСХОДОВ, В ТОМ ЧИСЛЕ БЕЗ ИСКОВЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И гонорары АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ В ОТНОШЕНИИ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫХ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫХ, РАСКРЫТЫХ ИЛИ НЕРАСКРЫТЫХ, КОТОРЫЕ ВОЗНИКАЮТ ИЗ СПОРА ИЛИ КАКИМ-ЛИБО ОБРАЗОМ СВЯЗАНЫ С СПОРОМ. ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ В СООТВЕТСТВИИ С РАЗДЕЛОМ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ И ЛЮБЫМИ АНАЛОГИЧНЫМИ ЗАКОНАМИ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЕ УСТАНАВЛИВАЮТ: «ОБЩАЯ ОСВОБОЖДЕНИЕ НЕ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ НА ПРЕТЕНЗИИ, О КОТОРЫХ КРЕДИТОР НЕ ЗНАЕТ ИЛИ ПОДОЗРЕВАЕТ СУЩЕСТВОВАНИЕ В ЕГО ПОЛЬЗУ. ВРЕМЯ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ ОСВОБОЖДЕНИЯ, КОТОРОЕ, ЕСЛИ ОН ИЗВЕСТЕН, ДОЛЖНО БЫЛО СУЩЕСТВЕННО ПОВЛИЯТЬ НА ЕГО РАСЧЕТ С ДОЛЖНИКОМ».

Ограничение ответственности

Ни в коем случае не должно быть Артспас, его филиалы или любой из их соответствующих директоров, офицеров, сотрудников, агентов, партнеров, дочерних компаний, подразделений, преемников, поставщиков, дистрибьюторов, поставщики филиалов, подрядчики, галереи, художники, учреждения , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ КОНТЕНТА ИЛИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, СПЕЦИАЛЬНЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, ПОСЛЕДУЮЩИЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ ШТРАФНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКШИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЙ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ СОДЕРЖИМОГО, МАТЕРИАЛОВ И ФУНКЦИЙ СВЯЗАННЫЕ С НИМ, ВКЛЮЧАЯ, ПОМИМО ПРОЧЕГО, ПОТЕРЮ ДОХОДА ИЛИ ОЖИДАЕМОЙ ПРИБЫЛИ, ИЛИ ПОТЕРЮ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕНЯЮЩИХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИЯ, ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ИЛИ ТАКОЕ ЛИЦО БЫЛИ ПРЕДУПРЕЖДЕНЫ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКОГО УЩЕРБА. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ РАСПРОСТРАНЯТЬСЯ НА ВАС. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace ПЕРЕД ВАС ЗА ВСЕ УЩЕРБ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ИСКА (БУДЬ ПО ДОГОВОРУ ИЛИ ДЕЛИКТИЧЕСКИМ ПРАВАМ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ХАЛАТНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫТЕКАЮЩИЕ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА, ​​ПРЕВЫШАЮТ , В СОВОКУПНОСТИ, $100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕГО ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ КОМПАНИИ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, АФФИЛИАТЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИНФОРМАЦИЮ НА ДАННОМ САЙТЕ, НЕ НЕСУТ НИКАКОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ. ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ ПОНЕСЕННЫМ В СВЯЗИ С ПОТЕРЕЙ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩИХСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ ХРАНИМЫХ Artspace ИЛИ ОТ ИМЕНИ.

Настоящим вы признаете, что предыдущий абзац применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным на Сайте.

Применимое право/юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, связанных каким-либо образом с использованием вами Сайта, принадлежит судам штата и федеральным судам округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от любого права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, его материнской компании, дочерних компаний, подразделений или филиалов или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любые претензии или основания для иска, которые у вас есть в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя Сайту любую личную информацию, все пользователи, в том числе пользователи в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в США.

Любые вопросы, касающиеся настоящих Условий, следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с договором на отгрузку. В результате, риск потери и право собственности на такие предметы могут перейти к вам после их доставки перевозчику.

Покупка

Компания Artspace и ее партнеры стремятся к полной точности описания и ценообразования продуктов на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте. Artspace имеет право аннулировать любые покупки, в которых указана неточная цена. Если отображаемая цена выше фактической цены, вам может быть возвращена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической цены, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы получить товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления Сайта или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах Artspace или его поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или отсутствия доступности.

Уведомления

Уведомления могут направляться вам по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях Условий или других вопросов, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае спора о личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения Спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, касающимся данного конкурса. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, который, по их собственному усмотрению, вмешивается в процесс подачи заявок или работу Конкурса или Веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать разрушительным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любое другое лицо.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, повреждают или влияют на администрацию. , безопасность, справедливость, целостность или надлежащее проведение этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА КАКИЕ-ЛИБО ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВЫ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТЫ, ЗАДЕРЖКУ В РАБОТЕ ИЛИ ПЕРЕДАЧЕ, НЕИСПРАВНОСТЬ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УНИЧТОЖЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАННЫЙ ДОСТУП К ЕГО ВЕБ-САЙТУ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИИ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОГО ЭЛЕКТРОННОГО ПОЧТА ИЛИ ЗАЯВКИ, ПОЛУЧЕННОЙ СПОНСОРОМ ПО ТЕХНИЧЕСКИМ ПРОБЛЕМАМ, ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ОШИБКА ИЛИ ПЕРЕГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБАЯ ЭТО КОМБИНАЦИЯ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ СБОР ИНФОРМАЦИИ ИЛИ НЕУДАЧУ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННУЮ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗЛОМОМ ИЛИ ВЗЛОМОМ, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С КОНКУРСОМ ИЛИ ИСПОЛЬЗУЕМЫМ В КОНКУРСЕ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННЫЕ С УЧАСТИЕМ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ В РЕЗУЛЬТАТЕ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОРЫ ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, АФФИЛИРОВАННЫЕ ЛИЦА, ДОЧЕРНИЕ КОМПАНИИ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, ПОСТАВЩИКИ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ ИЗ ИХ СООТВЕТСТВУЮЩИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ НЕ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ ИЛИ УБЫТКИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМОЙ, КОСВЕННЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, ПОСЛЕДУЮЩИЙ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВЫТЕКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА К ВЕБ-САЙТУ И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С ВЕБ-САЙТА И/ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, СКАЧАННЫХ С ВЕБ-САЙТА.НЕ ОГРАНИЧИВАЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ ИЛИ НЕ- НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ ДОПУСКАТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ РАСПРОСТРАНЯТЬСЯ НА ВАС.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ В ОТНОШЕНИИ ЭТИХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсах вы соглашаетесь с тем, что любые и все споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и основания для иска, вытекающие из или связанные с этим Конкурсом, или любые присужденные призы, или решение спор победителя разрешается в индивидуальном порядке без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитраже в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре ни при каких обстоятельствах вам не будет разрешено получать компенсацию, и настоящим вы отказываетесь от всех прав требовать возмещения штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме вашего фактического ущерба. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы также отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся построения, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с настоящим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, У.S.A., без применения коллизионных норм, и все разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсах вы соглашаетесь с тем, что любые и все споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и основания для иска, вытекающие из или связанные с данным Конкурсом, или любые присужденные призы, или определение победителя должны быть разрешены в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме коллективного иска, исключительно в арбитраже в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент. Кроме того, в любом таком споре ни при каких обстоятельствах вам не будет разрешено получать компенсацию, и настоящим вы отказываетесь от всех прав требовать возмещения штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме вашего фактического ущерба. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы также отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся построения, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с настоящим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, У.S.A., без применения коллизионных норм, и все разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсах вы соглашаетесь с тем, что любые и все споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и основания для иска, вытекающие из или связанные с данным Конкурсом, или любые присужденные призы, или определение победителя должны быть разрешены в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме коллективного иска, исключительно в арбитраже в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент. Кроме того, в любом таком споре ни при каких обстоятельствах вам не будет разрешено получать компенсацию, и настоящим вы отказываетесь от всех прав требовать возмещения штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме вашего фактического ущерба. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы также отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся построения, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с настоящим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, У.S.A., без применения коллизионных норм, и все разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения разногласий относительно личности победителя на основе адреса электронной почты победившая запись будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи адреса электронной почты, указанного при подаче заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (например,например, бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Связаться с нами

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашением или Сайтом, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление по настоящему Соглашению, перейдите на страницу «Свяжитесь с нами» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected] .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Настоящие Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace. На вас также могут распространяться дополнительные положения и условия, применимые к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует никаких совместных предприятий, партнерских, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут быть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность осуществить или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не является отказом от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются с тем, что суд должен приложить усилия для реализации намерений сторон, отраженных в этом положении, а другие положения Условий остаются в силе. полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия вступают в силу в интересах правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов в Условиях предназначены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021 by Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями Artspace.

2007 Лауреат премии / Награда за жизненные достижения

ЭЛЛИОТТ ЭРВИТТ родился во Франции в семье российских эмигрантов в 1928 году. Его детские годы прошли в Италии. В возрасте 10 лет он переехал со своей семьей во Францию, а затем иммигрировал в Соединенные Штаты в 1939 году, поселившись в Нью-Йорке на два года до переезда в Лос-Анджелес.

В начале 50-х Эрвитт переехал в Нью-Йорк через Питтсбург, Германию и Францию ​​(последние два места любезно предоставлены армией США). Он навсегда поселился в Нью-Йорке, создав свою основную базу операций… хотя «поселиться» на языке Эрвитта означает «там, где вы находитесь в данный момент, до тех пор, пока вы не уедете куда-то еще». Гибкость и адаптация к требованиям профессии и личным интересам заставляли его путешествовать по миру, прежде чем вернуться на базу.

Во время учебы в средней школе Голливуда Эрвитт работал в коммерческой фотолаборатории, обрабатывая «подписанные» отпечатки для поклонников кинозвезд. В 1949 году он вернулся в Европу, путешествуя и фотографируя в Италии и Франции, что положило начало его профессиональной карьере. Призванный в армию США в 1951 году, он продолжал фотографировать для различных изданий, совершенно независимо от своих военных обязанностей, находясь в Нью-Джерси, Германии и Франции.

По счастливой случайности, когда он искал работу в ознакомительных поездках в Нью-Йорк перед своей военной службой, он встретил Эдварда Стайхена, Роберта Капу и Роя Страйкера, которым понравились его фотографии, и они проявили личный интерес, став важными наставниками.

В 1953 году только что уволенный с военной службы, Эллиотт Эрвитт был приглашен в Magnum Photos в качестве члена ее основателем Робертом Капой. В 1968 году он стал президентом престижного агентства на 3 срока. На сегодняшний день он продолжает быть активным участником и одной из ведущих фигур в конкурентной области фотографии.

Книги, журналистские очерки, иллюстрации и рекламные объявления Эрвитта публикуются во всем мире уже более сорока лет. Продолжая работать фотографом, Эрвитт начал снимать фильмы в 70-х годах.Его документальные фильмы включают «КРАСОТКА НЕ ЗНАЕТ БОЛИ» (1971), «КРАСНАЯ БЕЛАЯ И СИНЯЯ ТРАВА» (1973), спонсируемая грантом Американского института кино, и «СТЕКЛЯННЫЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ СЕРДЦА» (1977).

В 80-х Эрвитт подготовил семнадцать комедийных и сатирических телевизионных программ для HOME BOX OFFICE. С 90-х годов по настоящее время он продолжает вести удивительно разнообразную профессиональную жизнь, охватывающую множество разрозненных аспектов фотографии. Активно работая с журнальными, промышленными и рекламными клиентами, Эрвитт посвящает все свое свободное время созданию книг и выставкам своих работ, предназначенных для галерей и музеев.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.