Хроматических аберраций: Страница не найдена

Содержание

Исправление хроматических аберраций | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Отвечаю на вопрос Андрея Рогожникова:

«Самый интересный вопрос — автоматическая обработка/исправление хроматических аберраций и цветопередачи. Современная тушка ничего не знает об объективе и не применяет соответствующую коррекцию raw-а, аналогично обстоит дело с Camera Raw и Digital Photo Professional (снимаю на Canon). Накопился ли у вас какой-то опыт в этой сфере, которым вы могли бы поделиться?»

Первый способ автоматической коррекции
Второй способ автоматической коррекции
Способ коррекции вручную #1
Способ коррекции вручную #2
Способ автоматической коррекции без настроек

Я не сторонник автоматических исправлений, но могу понять желание побыстрее с ними расправиться и заняться другими снимками, если время поджимает. Потому я расскажу об автоматической коррекции и о том, как нужно это делать в идеале, вручную.

Я выбрал хороший солнечный день и сделал вот такой снимок. ..

Конечно, на контрастных рамах и карнизах будут наблюдаться ХА.

Такая коррекия легко делается в Adobe Camera Raw.

Шаг первый

Открываем ваш файл в Adobe Camera Raw последней версии (у меня 7.1).

Заходим в закладку «Lens Correction»

Шаг второй

Идём в закладку «Color»

Шаг третий

Пробуем устранить хроматические аберрации с помощью режима автоматической коррекции. Для этого ставим галочку «Remove Chromatic Aberration»

Иногда этого достаточно, но чаще — нет.

Смотрим, что получилось.

Вроде стало получше, но совсем ХА не исчезли.

Тогда идём дальше.

Шаг четвёртый

Добавим параметры коррекции фиолетового и зеленого (самых частых ХА на контрастных снимках).

На моём примере видно фиолетовые ХА, потому я и добавляю параметр (величину) коррекции фиолетовых ХА.

Но если у вас зеленые ХА или одновременно зеленые и фиолетовые, то добавляйте соответственно.
Кроме того можно выбрать оттенок фиолетового и оттенок зеленого, которые идут соответственно как: «Purple Hue» и «Green Hue».

Результат в данном случае идеальный и он представлен в начале статьи.

Для наглядности я вырезал синий канал из обоих файлов, наложил друг на друга в режиме Difference, добавил контраста и показываю вам как отработала эта функция Adobe Camera Raw.

Как видите, функция отработала весьма грамотно, совсем не задев небо. Она прошлась только по контрастным объектам (а точнее их кромкам), удаляя фиолетовые каёмки. Такие каёмки были на рамах, на карнизах и на кирпичной кладке вверху.

Шаг пятый

Если же у вас есть некоторые сомнения правильно ли отработает автоматическое устранение фиолетовых окантовок, то вы всегда можете открыть две версии файла. До устранения аберраций и после. И наложить файл ПОСЛЕ на файл ДО, испольуя маску фотошопа (при нажатии на значке маски удерживайте клавишу ALT, чтобы маска сразу стала чёрной).

После чего по чёрной маске пройдитесь мягкой белой кистью со средней прозрачностью (25-50%) только в тех местах, где необходимо убрать фиолетовые окантовки. Остальное не трогайте.

«Слейте» слои вместе с помощью комбинации клавиш Ctrl+E.

Теперь у вас в наличии картинка, где функция устранения аберраций сработала только в нужных местах, проверенная визуально.

Дополнения по разделу

Adobe Camera Raw последних версий работает и с изображениями в JPG формате.

Для чего вы идёте в меню «Файл», «Открыть как...»

Выбираете файл JPG, который вы хотите скорректировать и в выпадающем списке форматов файлов выбираете CameraRAW.

У вас откроется программа Adobe Camera Raw, в которой вы сможете повторить все шаги для коррекции хроматических аберраций, также как делали для RAW формата.

Кроме того...

От предыдущих версий фотошопа осталась корреция хроматических аберраций, встроенная в меню фильтров.

Есть автокоррекция хроматических аберраций в соответствии в профилем объектива, если он присутствует в базе фотошопа.

Вы можете поэкспериментировать с разными профилями, если вашего в базе нет. Профили скачиваются с сайта Adobe.

Кроме того, можно внести коррекцию вручную во вкладке «Custom».

Я лично считаю эти фильтры атавизмом так как они полностью дублируют Adobe Camera Raw. Но в последнее время у Adobe много отдельных приложений, которые дублируют функции друг друга.

Способ тоже очень автоматизирован и потому я его условно назвал «ручным».

К вашему слою со снимком, открытому в фотошопе нужно добавить настроечный слой (Adjustment Layer) коррекции цвета (Hue/Saturation).

«Пипеткой» на которую указывает стрелка №1 берёте пробу цвета с самого фиолетового (или зеленого) участка с хроматическими аберрациями. У нас это участок под номером 2.

Далее ползунком под номером 3 мы настраиваем насыщенность цвета этого фиолетового участка. Как правило мы довольно сильно снижаем насыщенность фиолетовой окантовки.

Степень влияния также можно регулировать диапазоном захватываемого цвета (на картинке указан стрелкой №4).

И «растушевку» цветов, т.е. «мягкость» эффекта ползунками, на которые указывает стрелка №5.

Кроме того, есть «пипетки» с плюсом и минусом, которые позволяют добавить цвета к регулируемым или убрать. На картинке помечены номером 6.

Самый «дубовый» и наглядный вариант состоит в том, чтобы работать над всем снимком в плане коррекции цвета, а потом проявлять его с помощью маски в тех местах, где нужно.

Тогда мы дублируем слой по Ctrl+J и через тот же Hue/Saturation регулируем цвета всего слоя.

Сам процесс точно такой же, как в предыдущем способе. Только файл будет весить больше из-за того, что слоя будет два, а не один. Но зато этот метод более наглядный и должен быть более понятен новичку.

Номер 2 ручной

Выбираете цвет через «Selective Colors». Переходите в «Быструю Маску» по клавише Q и растушевываете выделение через фильтр Blur.
Потом также рисуете по маске, где нужно убрать фиолетовый или зеленый.

В Adobe Camera Raw

есть вкладка коррекции цвета, про которую вы спрашивали (указана стрелкой №1).

Там заходите в насыщенность цветов (стрелка №2). Они разделены по диапазонам.
Мы регулируем фиолетовые (Стрелка №3). Так что уменьшаем насыщенность фиолетовых цветов.
Чтобы не влиять на остальные участки снимка (иначе можем затронуть небо в каких-то случаях) проводите операцию с копией оригинального слоя и проявляйте скорректированный слой через маску только в тех местах, где нужно.

Это вкратце про Adobe Photoshop и Adobe Camera Raw. Есть масса других программ и плагинов для коррекции хроматических аберраций. В том же Adobe Lightroom есть такая же точно коррекция, но я предпочитаю Adobe Camera Raw так как потом всё равно редактировать в фотошопе. Сам процесс получается короче по времени.

На самом деле если бы объективы были абсолютно скорректированы в плане хроматических аберраций, то их рисунок был бы весьма скучным. Мы часто не замечаем, что на снимках с красивым боке присутствуют те самые фиолетовые и зеленые разводы на заднем плане от веточек и проч. мелких элементов.

Некоторые объективы дают больше фиолетовых окантовок, а некоторые больше зеленых. Это зависит от типа коррекции конкретной хроматической аберрации. Зум-объективы слабо поддаются коррекции т.к. имеют различную степень ХА на разных фокусных расстояниях.

Фиолетовые окантовки дают такие аберрации:

1. Поперечная проявляется сильнее всего на краях кадра ввиду своей природы и может быть устранена программным способом т.к. является «хроматизмом увеличения». Если правильно изменить коэффициент масштабирования цветовых каналов, то можно их свести воедино. Что и делает функция ACR.
Многие камеры способы исправлять поперечную хроматическую аберрацию при записи файла в JPG.

2. Продольная (проявляется больше в центре кадра и может быть полностью устранена диафрагмированием т.к. при увеличении ГРИП цветовые пучки начинают полностью попадать в область ГРИП).

Продольные аберрации, фиолетовое свечение, «purple fringing» — будем знакомы
Но проблема в том, что продольная аберрация нам мешает как раз на светосильных фикс-объективах и на них не хочется «зажимать» диафрагму. Её «страдают» многие именитые контрастные фикс-объективы. Такие как Canon EF 85/1.2 II, Carl Zeiss 100/2 ZE и т.д.

Если остались еще вопросы — задавайте в комментариях.

пример продольной хроматической аберрации

Подавление хроматических аберраций в Lightroom 4.1 ⋆ Vendigo.ru

 

История борьбы инженеров Adobe с хроматическими аберрациями продолжается! Новую славную страницу в этой нелегкой битве открыл Lightroom 4.1.

Хроматические аберрации (ХА) – артефакты оптического свойства, выражающиеся в виде цветной каймы на контрастных границах.

фрагмент снимка снятого на объектив Canon EF-S 18-55 mm

Если вспомнить эволюцию Lightroom, то в начале коррекции ХА выполнялись вручную.

Затем в Lightroom 3 внедрили профили объективов, и аберрации убирались автоматически при наличии профиля, а если профиля не было, то сохранялась возможность ручной коррекции (как в Lightroom 2).

В Lightroom 4 вообще убрали движки коррекций и оставили одну галочку Remove Chromatic Aberration!

Что убер круто, ибо воплощает концепцию одной кнопки «Сделать Зашибись», пусть и в отдельном, узко взятом направлении. Конечно, найдется скучный сухарь, который спросит, куда делись возможности ручной коррекции, и что будет, если в LR не окажется профиля объектива, которым сделан снимок? Но я решительно отвергну эти подковырки! Путь к кнопке «Сделать Зашибись» не может быть легок. Чем-то нужно жертвовать! В конце концов, если ты снимаешь каким-нибудь экзотическим стеклом, к которому нет профиля в Lightroom, то вполне можешь считать аберрации частью художественно рисунка! А всех, кто этого не понимает, просто невежественными болванами!

Но Adobe были бы не Adobe, если бы спокойно почивали на лаврах.

Ведь смогли же они выпустить новую версию Photoshop, просто перекрасив немного интерфейс! Если захотеть, если постараться… всегда можно шагнуть вперед!

Дело в том, что все прежние инструменты в Lightroom устраняли Хроматические Аберрации только одного типа – хроматизм увеличения. Он проявляется в том, что изображение в разных RGB каналах получается немного разного размера, что дает цветные ореолы на контрастных границах. Происходит это от того, что лучи разного цвета по-разному преломляются в стеклах объектива. С помощью движков Red/Cyan, Blue/Yellow или профиля объектива Lightroom масштабировал картинку в разных каналах, чтобы детали полностью совпадали.

Но к счастью Adobe хроматические аберрации настолько коварная штука, что одним хроматизмом увеличения они не исчерпываются! Есть такие ХА, которым эти ваши профили и галочки нипочем, они живут по своим законам!

Возьмем отличный светосильный объектив Canon EF 50mm 1. 4 и сделаем такую фотографию:

Если отвлечься от пошлого разглядывания девушки и внимательно посмотреть на жалюзи, то можно увидеть, что границы соломинок перед фокусом очерчены фиолетовой каемкой, а за плоскостью фокуса – зеленой!

И от этих ореолов никакие движки, профили и галочки не помогают! Казалось бы, фото можно выкидывать в корзину, объектив на помойку и посыпая голову пеплом проклинать компанию Canon, выпустившую дешевую поделку под своим брендом!

Но (та-дам!), на сцену выходит Lightroom 4.1, с новым инструментом подавления ХА, который находится на вкладке Color в панели Lens Correction!

Под туманным термином Defringe скрывается простая идея. С помощью движков Purple Hue и Gren Hue выбирается диапазон фиолетовых и зеленых оттенков, а с помощью движков Amount понижается их насыщенность.

Весьма ловкий трюк, основанный на том, что цвет ореолов больно уж специфичный. Хотя подавлять зеленые ореолы на снимке с растениями я бы не решился, а вот фиолетовые ореолы можно давить смело — цвет довольно кислотный.

Двигая ограничивающие треугольники линейки оттенков, нажмите Alt, и вы увидите на снимке маску, которую они задают.

Так же Alt можно нажать при работе с движком Amount, в этом случае Lightroom покажет только редактируемые участки.

Все просто и удобно. Можно выбрать «Пипетку» и выбрать вражеский оттенок с помощью нее.

Кстати, то же самое можно проделать в Photoshop с помощью инструмента Hue/Saturation:

Единственное, что меня озадачивает, так это работа движков Amount. Они не плавно понижают насыщенность, а сразу убирают цвет полностью, а движение вправо лишь распространяет эффект на близкие оттенки. В результате на фотографии появляются серые пятна:

Но не будем слишком строги к компании Adobe, возможно это – локальный баг, в следующей версии все поправят. В конце концов, путь к кнопке «шедевр» не может быть легким!

Исправление хроматических аберраций - Энциклопедия по машиностроению XXL

Исправление хроматических аберраций положения и увеличения влечет за собой условия  [c.144]

Этот прием применения весов пригоден и для решения систем уравнений, выражающих требования, предъявляемые к оптическим системам. Требования отличаются друг от друга весом. Например, при расчете фотографического объектива условию исправления сферической аберрации на оси для основной длины волны следует придать больший вес, чем исправлению хроматической аберрации положения, так как фотослой более чувствителен к лучам основной длины волны, чем к остальным.  [c.256]


С положительным Ф, есля необходимо увеличить п, должны быть выполнены условия а) (п — п ) (ф — ф ) — отрицательно, т. е. более сильная линза обладает меньшим показателем преломления б) произведения rir и v должны быть отрицательны, т. е. обе линзы двояковыпуклы в) обе линзы должны быть положительны, Схематически компонент имеет вид (рнс. УП1.1), штриховка соответствует большему значению показателя преломления. Исправление хроматической аберрации представляет большие трудности.  [c.586]

У длиннофокусных объективов особое внимание приходится уделять исправлению хроматической аберрации, так как вторичный спектр, т. е. остаток этой аберрации после обычной коррекции хроматизма, может быть значительным, поскольку он пропорционален фокусному расстоянию. Успешное исправление хроматизма становится возможным благодаря использованию в некоторых линзах прозрачных кристаллов, а именно флюорита (плавикового шпата). В объективах с флюоритовой оптикой достигается совершенная апохроматическая коррекция. Например, фотографическая разрешающая способность отечественного объектива-апохромата Апо-Таир-1 1 4,5/300 мм примерно вдвое выше, чем у ахромата Таир-3 , имеющего такие же значения относительного отверстия и фокусного расстояния. В последнее время удалось разработать марки стекла с такими же оптическими характеристиками, как у кристаллов флюорита, но с лучшими механическими свойствами и большей устойчивостью к изменениям температуры.  [c.45]

Исправление хроматической аберрации. С помощью сложной линзы из стекол двух разных сортов можно в значительной степени избавиться от хроматической аберрации. Вместо линзы рассмотрим более простой случай тонкой призмы. Из двух тонких призм с углами при вершинах и образуем сложную призму,  [c.474]

Из условия исправления хроматической аберрации имеем  [c.284]

Обладая достаточным числом параметров (два радиуса кривизны, два показателя преломления и отношение дисперсий стекол), двухлинзовые склеенные системы могут быть исправлены в отношении любых аберраций третьего порядка, за исключением кривизны поля н иногда астигматизма, еслн только имеется достаточный набор стекол, из которых можио выбирать нужные сорта. Чаш.е всего исправляются сферическая аберрация и кома прн одновременном исправлении хроматической аберрации. Одиако вследствие наличия аберраций высших порядков двухлинзовые склеенные объективы не могут иметь относительные отверстия больше 1 4 при фокусных расстояниях менее 150 мм, 1 5 прн фокусных расстояниях до 300 мм, 1 6 —до 500 мм, 1 8 — 1 10 — до 1000 мм.  [c.325]

Из условия исправления хроматических аберраций вытекает i = Сз = 0. При применении в качестве окуляра простой линзы условие хроматизма увеличения строго не выполняется. Из уравнения (VII. 13) следует, что положением входного зрачка можно исправить хроматизм при условии  [c.307]


Окуляр работает с узкими пучками, но при этом приходится иметь дело и с наклонными пучками. Поэтому в окуляре стремятся к исправлению астигматизма, кривизны поля и хроматической аберрации (см. 86). Объектив и окуляр микроскопа делаются сменными, так что можно применять различные их комбинации в зависимости от задачи. Массивный штатив н тщательно выполненные приспособления для передвижения подвижных частей микроскопа составляют существенную часть хороших аппаратов.  [c.331]

Подлежат исправлению следующие аберрации сферическая, первая, а в некоторых случая)с и вторая хроматическая, кома и астигматизм. Кривизна, пропорциональная сумме Пецваля, как известно, от внутренних элементов практически ие зависит. Применяя формула (П.57) из 171, для систем из бесконечно тонких компонентов получаем  [c.102]

Разыскание марок стекол,, позволяющих получить для каждого объектива указанные значения основных параметров Р и W, не представляет затруднений, если воспользоваться табл. 1.5, 1.6 нужно только условиться о выборе Значения параметра С, обеспечивающего хорошее исправление хроматической аберрации. Опыт показывает, что для систем с очень большим о.тносительным отверстием, имея в виду хроматическую разность сферических аберраций, нужно брать С от —0,0010 до —0,0020.[c.98]

Если первая линза положительна, а вторая отрицательна, то объектив обладает свойствами телеобъектива, тем резче вьфажен-ными, чем больше расстояние между линзами и чем больше оптические силы обеих линз. При такой конструкции уменьшается расстояние между объективом и фокальной плоскостью, что представляет удобство в смысле укорочения всей оптической системы. К числу других преимуществ относится возможность в некоторой степени уменьшить кривизну поля и астигматизм, а следовательно, увеличить поле зрения объектива. К недостаткам надо отнести трудности исправления хроматических аберраций, как первой (аберрации положения), так и, в особенности, второй (разности увеличений) ухудшение сферической аберрации вследствие большого относительного отверстия первой положительной лиизы объектива увеличение вторичного спектра и, наконец, резко выраженную дисторсию подушкообразного типа, особенно неприятную тем, что она прибавляется к довольно значительной дистор-сии окуляра и увеличивает дисторсию веер системы в целом.[c.100]

Опыт показывает, что при исправлении хроматических аберраций (положения и увеличений) с помощью ЭВМ иногда встречаются затруднения, в особеиности если необходимые изменения не очень малы. В этом случае предпочтительно при составлении заданий для ЭВМ опустить хроматические требования и постараться исправить остаточные хроматические аберрации, хотя бы приблизительно, надлежащей заменой марок стекла. С этой целью выражения обеих хроматических аберраций 1-го порядка  [c.258]

Несмотря на то что вывод Ньютона о принципиальной невозможности исправления хроматической аберрации был неверен, все-же на практике оказалось невозможным исправлять полностью эту аберрацию в длиннофокусных линзовых объективах. Первичную хроматическую аберрацию цаучились исправлять полстолегия спустя после смерти Ньютона для исправления вторичного (остаточного) хроматизма необходимы специальные марки стекол сложного состава, которые не удается изготавливать  [c. 322]

Таким образом, зеркальные (и зеркально-линзовые, в которых лннзы играют лишь роль компенсаторов аберраций) системы имеют по сравнению с линзовыми то преимущество, что в них возможно полное исправление хроматических аберраций при любых фокусных расстояния и апертурах системы. Это преимущество оказалось полезным и для объективов микроскопа с большой апертурой, хотя здесь исправление хроматической аберрации не представляет больших затрудиеиий благодаря тому, что малые размеры линз микроскопа позволяют применять любые стекла и даже кристаллы.  [c.323]

Планахроматические и планапохроматические объективы при соответствующем исправлении хроматической аберрации имеют плоское поле зрения, причем размер всего поля зрения остается таким же, как и у предыдущих объективов. Такие объективы особенно важны для микрофотографирования.  [c.23]

Промежуточное положение между ахроматами и апохроматами по степени исправления хроматической аберрации занимают полуапохроматы (флюоритные системы). Они применяются в сочетании с компенсационными окулярами или окулярами промежуточной коррекции.  [c.47]

Полуапохроматические или флюорито-вые объективы — системы, которые по исправлению хроматической аберрации занимают промежуточное положение между ахроматическими и апохроматическими.  [c.35]

Вопрос об исправлении хроматической аберрации в объектива с переменным фокусным расстоянием, содержащих три или боле1 подвижных компонента, рассмотрен в [58].  [c.120]

Ход лучей через оптическую систему зависит от показателей преломления сред, через которые луч проходит показатели, в свою очередь, зависят от длины волиы поэтому изображения одного и того же объекта, например светящейся точки, даваемые лучами различной длниы волны, не совпадают друг с другом. Так как плоскость установки в большинстве случаев является общей, то этн изображения создают размытую картину на краях светлых полей появляются цветные каймы. Это явление носит название хроматической аберрации. Она в значительной степени портит качество изображения, ухудшает разрешающую силу прибора, и ее исправление требует большого внимания со стороны вычислителей, особенно для систем длиннофокусных нли обладающих больщой апертурой (астрономические объективы, объективы микроскопов). Для решения некоторых задач, связанных с исправлением хроматической аберраций систем, необходимо знать зависимость показателя преломления от длины волны.  [c.153]

Часто бывает желательным заранее знать величину вторичного спектра двойного склеенного или несклеенного объектива Аз при исправленной хроматической аберрации для лучей двух спектральных линий /С и Значение А — вторичного спектра для фокусного расстояния, равного единице, при бесконечно удаленном источнике в зависимости от спектралы10й области, в которой выполняется ахроматизация, приводится в табл. 11.11 для наиболее употребительных на практике спектральных линий А, С,  [c.192]

Один из приемов, предназначенных для исправления термо-оптических аберраций (в том случае, когда приемник не меняет своего положения при изменении температуры), заключается в следующем сорта стекол подбираются так, чтобы нх коэффициенты V были пропорциопальны коэффициентам V. Очевидно, что прн соблюдении этого условия исправление хроматических аберраций автоматически сопровождается исправлением термооптических. Поскольку разброс величин V велик, то при наличии большого количества сортов стекла можно почти всегда удовлетворить указанному условию, еслн не точно, то по крайней мере приближенно даже приближенное выполнение условия пропорциональности снльио помогает исправлению термооптических аберраций. К сожалению, этот прием хорош тогда, когда приемиик энергии остается на месте, что требует применения инварных трубок или весьма сложных компенсационных устройств.  [c.285]

При распространении понятия ЧКХ на широкую спектральную область встает вопрос о законности этого обобщения. Следует выяснить, является ли изображение синусоидальной решетки также синусоидальным. Условие синусоидальности связано с условием изопланатизма последнее требует неизменности картины изображения точки прн изменении положения объекта это приводит к необходимости выполнения условия постоянства увеличения прн изменении длины волны, т, е. к необходимости исправления хроматической аберрации увеличения всех порядков.  [c.652]

Однако применение н1екоторых материалов, как фтористый литий, плавленый кв2 рц, и т. д., позволило бы получить относительное отверстие 1 10 при превосходном исправлении хроматической аберрации.  [c.88]

Так как призменная система размещается в параллельном ходе лучей, то ее влияние на качество изображения, образованного сферическим объективом, будет зависеть лишь от коррекции хроматической аберрации. Применение в каждом компоненте трехпризмеинвй системы позволяет достигнуть хорошего исправления хроматической аберрации.  [c.482]

По степени коррекции аберраций различают объективы ахроматы, апохроматы, апланаты и анастигматы. Фотографические объективы в основном относятся к анасхигматам с ахроматической или даже апохроматической степенью исправления хроматических аберраций, и поэтому их оптическая схема содержит три линзы и более.[c.256]

Так, для объективов астрономических труб, где источником служат точки, расположенные вблизи оси, важно соблюдение условий синусов и устранение с( )ерической и хроматическй аберраций для точек в центре поля для микрообъективов и ( )отообъективов, предназначенных для (фотографирования щирокого поля зрения, необходимо, кроме соблюдения условия синусов, устранение аберраций, искажающих поле (дисторсия, искривление поля и т. д.), а также хроматической аберрации. Объективы, предназначенные для наблюдения объектов малой яркости, должны иметь возможно большее относительное отверстие, и это вынуждает мириться с некоторыми аберрациями, неизбежными при работе с очень широкими пучками. Исправление хроматизма в приборах, предназначенных для визуальных наблюдений и для фотографии, рассчитано на разные спектральные области применительно к тому обстоятельству, что максимум чувствительности глаза лежит в желто-зеленой части спектра, а чувствительность фотопластинок обычно сдвинута в более коротковолновую область. Объектив коллиматора спектрального аппарата должен быть очень хорошо исправлен на хроматическую аберрацию, тогда как объектив камеры может быть совсем не ахроматизован, но в нем весьма вредны астигматизм наклонных пучков и кома впрочем обычно оптика спектрографа рассчитывается как целое, так что недостаток одной ее части в большей или меньшей степени компенсируется за счет другой части.  [c.318]

Зрительные трубы имеют очень широкое распространение и существуют в виде разнообразных вариантов, начиная от биноклей разного типа и кончая астрономическими телескопами. Главное внимание при коррекции объективов этих инструментов направляется на исправление сферической и хроматической аберраций и выполнение условия синусов, чего можно добиться применением двулинзовых систем (см. 82). Впрочем, современные трубы нередко делаются с более сложными объективами, позволяющими отчетливо видеть обширные участки горизонта. Окуляры труб должны обладать значительным углом зрения (от 40 до 70") и, следовательно, в них надлежит устранять астигматизм наклонных пучков, кривизну поля и хроматизм. Поэтому окуляры изготовляют всегда сложными, по крайней мере из двух линз.  [c.333]

Назначение проекционной системы — давать увеличенное действительное изображение светящегося или освешенного предмета. Для этого его располагают около главной фокальной плоскости проекционного объектива, могущего перемещаться для резкой наводки. Наиболее распространена проекция диапозитива или чертежа, размеры которых обычно больше размеров проекционного объектива. Последний должен быть исправлен на сферическую и хроматическую аберрации, на астигматизм и кривизну поля. Хороший проекционный объектив приближается по своим данным к фотографическому.  [c.336]

Окуляры микроскопов, как и объективы, характеризуются собственным увеличением, а также степенью коррекции изображения. Современные металломикроскопы снабжаются окулярами с увеличениями от 5 до 20. По роду и степени коррекции различают следующие основные типы окуляров 1) простые, или окуляры Гюйгенса, используемые обычно при визуальной работе с объективами-ахроматами с низкой или средней апертурой 2) компенсационные окуляры, специально рассчитанные на исправление остаточных хроматических аберраций объективов-апохроматов и применяемые  [c. 23]

У большинства визуальных оптических систем у не менее 6—10 угол поля объектвва не превышает 5—8°. При таких углах полевые аберрации (такие, как астигматизм и кривизна поля) малы н исправлению подлежат лишь сферическая аберрация, кома н Хроматическая аберрация положения при значительных фокусных расстояниях дает себя знать остаточная хроматическая аберрация — вторичный спектр.  [c.5]

В противополояшость объективам окуляры отличаются большим углом поля зрения, малым фокусным расстоянием, вследствие чего исправлению подлежат главным образом астигматизм, кривизна поля зрения, дисторсия, хроматизм увеличения сферическая н хроматическая аберрации положения малы и компен-  [c.5]

Как было указано выше, объективы зрительных труб в подай-лякщем числе случаев обладают малыми углами поля зрения в. довольно значительным фокусным расстоянием при небольшое величине поля зрения исправлению подлежат сферическая абео-рапия, хроматическая аберрация положения и кома.[c.6]


Хроматическая аберрация

                                     

1. Осевое положение.

(The axial position)

При прохождении света через оптическое стекло или другие оптические материалы наблюдаемой дисперсии. этот феномен заключается в том, что показатель преломления среды зависит от длины волны излучения разных цветов.

Показатель преломления синих лучей, как правило, больше, чем красных, поэтому точка фокусировки синего света F b l u e (Е б л и щ) {\свойства стиль отображения значение F_{blue}} (F_{синий}}) расположен ближе к задней главной точке линзы, чем фокус красных лучей F r e d (Ф Р Е) {\свойства стиль отображения значение F_{red}} (F_{красный}}). следует, что лучи, производимые разложением белого света будут иметь разные фокусные расстояния. одиночный фокусное расстояние объектива не существует, и набор фокусных расстояний - один для фокусировки луча каждого цвета.

Разница F b l u e (Е б л и щ) − F r e d (Ф Р Е) {\свойства стиль отображения значение F_{blue}-F_{red}} (F_{синий}-F_{красный}}) называется "хроматизмом положения" или хроматическая разность положения, продольной хроматической аберрации диафрагма. {2}}{50f}},}

где:

  • D {\свойства стиль отображения значение d} (d {\the style property display the value of d}) - конъюгированная фокусное расстояние.
  • F {\свойства стиль отображения значение f} (f {\the style property display the value of f}) - фокусное расстояние монокля или перископа.

Необходимость этой поправки заключается в том, что когда верхушка визуальный образ из-за повышенной чувствительности глаз к желтые лучи в своем фокусе и не в фокусе сине-фиолетовых лучей, к которым наиболее чувствительны черно-белый фотоматериал nestsementirovannyh. сине-фиолетовые лучи, будучи не в фокусе образуется значительное "кружки рассеяния", что снижает резкость изображения.

Осевое положение может быть исправлено путем объединения собирающие и рассеивающие линзы. линзы должны быть из оптического стекла и имеют различные дисперсии. при прохождении через первый объектив, луч отклоняется к оптической оси, и разгоняет. ввод второй объектив, луч немного отклонится в обратную сторону и заново разгоняется, но в противоположном направлении. В результате хроматическая аберрация первой линзы компенсирует второй, "отрицательной", линзы, и лучи разного цвета, собирается в одну точку. объектив исправления хроматизма положения, называются ахроматическими линзами с aromatami.

Ахроматические линзы используются во многих современных объективов. для Agromashservice отдельных элементов оптической системы, или их сочетание не всегда обязательно, достаточно того, что все элементы являются в целом компенсировали дисперсии друг с другом.

Для уменьшения хроматических аберраций в оптической конструкции прибора могут быть использованы такие оптические элементы, как линзы из специального оптического стекла черчленд, лангран, зеркала или зону плиты.

Как убрать хроматические аберрации фотошоп


Как убрать хроматические аберрации в фотошоп и lightroom

Давайте вместе стремиться к идеалу – сделаем наши фотографии совершенными в плане технического качества, тем более о том, как сделать кадр неотразимым с точки зрения композиции вы уже узнали, прочитав статью “основы композиции в фотографии“.

Вы уже знаете, что такое цифровой шум, о том как с ним бороться, научились исправлять завал горизонта в фотошоп и LightRoom, узнали как убрать смазанность изображения. Давайте сделаем еще один шаг к совершенству – вы узнаете еще об одном дефекте фотографии.

В прошлый раз я рассказал о том, что такое хроматические аберрации, и как их убрать без использования графических редакторов.

В этот раз я, как и обещал, расскажу о том, как бороться с этой напастью в фотошоп и лайтрум.

Давайте я сначала напомню, в чем выражается этот дефект, а потом перейдем к способам борьбы.

Хроматические аберрации проявляются в виде «бахромы» (контура) на контрастных объектах.

Устранение хроматических аберраций

На данном изображении вы можете видеть увеличенный фрагмент на котором присутствуют цветовые искажения – левая фотография, на правом фрагменте они отсутствуют.

Сразу скажу, что даже на мой дешевый объектив «Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G» получаются кадры без хроматических аберраций, поэтому для создания примеров я пошел методом от противного – я просто усилил данный дефект.

Давайте приступим, начать предлагаю с Adobe Photoshop CS5, потом перейдем к Adobe Lightroom.

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп. Camera Raw Converter – способ 1.

Обратите внимание на дерево слева, шляпу и вы увидите цветную окантовку зеленого и красного цветов.

Удаление хроматических аберраций

Вот именно с ней нам и нужно бороться.

Так выглядит эта же фотография после удаления хроматических аберраций.

Удаление хроматических аберраций

Откройте изображение в Camera Raw Converter.

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп

Удаление хроматических аберраций происходит по следующему принципу:

Откройте пункт меню «Lens Corrections» (коррекция объектива) и найдите «Chromatic Aberration», далее используя ползунки «Fix Red / Cyan Fringe» (исправьте красный / голубой край) и «Fix Blue / Yellow Fringe» (исправьте голубой / желтый край) уберите цветную окантовку, или если это не получается то сведите данный дефект к минимуму.

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп. Lens Correction – способ 2.

Откройте изображение в Adobe Photoshop CS5.

Далее «Filter» -> «Lens Correction», также вы можете воспользоваться горячими клавишами «Shift + Ctrl + R».

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп

Удаление хроматических аберраций происходит по таким же принципам, что и в «Camera Raw Converter».

Для удаления «бахромы» воспользуйтесь ползунками «Fix Red / Cyan Fringe» (исправьте красный / голубой край), «Fix Green / Magenta Fringe» (исправьте зеленый / сиреневый край) «Fix Blue / Yellow Fringe» (исправьте голубой / желтый край).

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп. Использование Gaussian Blur – способ 3.

Откройте файл в Adobe Photoshop CS5 и создайте копию слоя.

Далее необходимо размыть копию слоя на 4-6 px, для этого воспользуемся следующим фильтром: Filter -> Blur -> Gaussian blur (Фильтр -> Размытие -> Размытие по Гауссу).

Далее щелкаем правой кнопкой мыши на копии слоя и выбираем параметр наложения (Blending Options), и выбираем параметр Colour (цветность).

Смотрите, что было

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп

И что стало после применения данного способа

Устранение хроматических аберраций

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп. Использование инструмента «Sponge Tool» или «Clone Stamp Tool» – способ 4.

Бывают случаи, когда хроматические аберрации присутствуют только в одном месте или убрать их другими способами не получается, а кадр спасти, ну очень хочется.

На помощь нам придут «Губка» («Sponge Tool») или «Штамп» («Clone Stamp Tool»).

Инструмент «Губка» предназначен для обесцвечивания тех участков изображения, по которым им проведут.

Если пройтись им по проблемным краям, то можно обесцветить цветную «каемку» (вы можете увидеть результат на рисунке ниже – в верхней части шляпы по центру).

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп

Также можно воспользоваться инструментом «Штамп» и также в ручную зарисовать хроматические аберрации. Эти способы достаточно затратные по времени, но если другими средствами достичь приемлемых результатов нельзя, то остаются только они.

При желании можно придумать еще несколько способов борьбы с этим дефектом в фотошопе, но нужно ли это? Давайте перейдем к лайтрум.

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom. Способ 1.

Перед тем как редактировать изображение в лайтрум его нужно импортировать в программу, после чего с ним можно делать все, что угодно.

Мы будем работать с этим изображением

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom

Это же изображение без хроматических аберраций.

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom

Из всех способов борьбы с аберрациями мне нравиться именно лайтрум – всего за пару кликов об этом дефекте вы забудете навсегда… Это очень быстрый способ.

Будем считать, что изображение вы уже импортировали, теперь перейдите в модуль «Develop» (коррекция) и выберете «Lens Corrections».

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom

Далее выставьте галочку «Enable Profile Corrections» (активация профиля исправления).

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom

При этом лайтрум не только автоматически убирает хроматические аберрации, но и убирает дисторсию в соответствии с настройками профиля объектива (модель объектива берется из метаданных файла), то есть для каждого конкретного объектива будут свои корректировки.

В моем случае слегка заметные хроматические аберрации lightroom удалял на ура.

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom. Способ 2.

Если не получается в автоматическом режиме, можно использовать ручной.

Перейдите в модуль «Develop» (коррекция) и выберете «Lens Corrections» -> «Manual» (Ручной режим).

Как убрать хроматические аберрации в Lightroom

Используйте ползунки «Red / Cyan» (красный / голубой), «Blue / Yellow» (голубой / желтый).

Для создания примеров с хроматическими аберрациями к статье я использовал именно это меню, причем ползунки были выкручены фактически до 100%.

На этом сегодня пожалуй и закончим.

Приведенных способов достаточно для борьбы с хроматическими аберрациями, думаю, что для себя вы выберете хотя бы один из них. Лично я остановился на Adobe Lightroom – просто, быстро и качественно.

Вы слышали когда-нибудь про золотое сечение? Если нет – предлагаю вам прочитать статью “Правило золотого сечения. Семь интересных фактов, о которых вы не знали.”

Начните зарабатывать на своих фотографиях прямо сейчас – прочитайте статью о самых прибыльных микростоках, узнайте самые прибыльные тематики для съемки, если вы еще не знаете требования фотобанков к фотографиям, прочитайте статью “Покоряем фотобанки! Требования к изображениям на микростоках (фотобанках)“.

И в завершении хочу посоветовать – откалибруйте свой монитор – сделайте цвета натуральными.
Скачайте книгу “Бесценные советы по основам композиции”

Поставь обработку фотографий на автопилот при помощи тренинга “Adobe Lightroom — это просто, как 1,2,3”

Зарегистрируйся на онлайн тренинг и стань успешным “Трамплин к успеху“

Как удалить хроматические аберрации в Photoshop

В Photoshop и Lightroom есть встроенные инструменты для работы с хроматической аберрацией, но в некоторых случаях функции работают не так хорошо, как хотелось бы.  В 8-минутном видео-уроке, представленном ниже, фотограф Стив Перри рассказывает о быстром и простом приеме, который он использует в Photoshop, чтобы вручную удалить цветовую окантовку со своих снимков.

Вот основные шаги его техники:

1 Дублируйте слой и увеличьте одну область

2 Примените Gaussian Blur, пока цвет окантовки не исчезнет

3 Установите режим смешивания размытого слоя на Color

4 Аберрации удалены!

Вот сравнение до и после:

Перри отмечает, что остальная часть вашей фотографии также будет затронута, поэтому вы должны замаскировать размытый слой и вручную закрасить участки, где необходимо исправить хроматическую аберрацию.

Тот же трюк можно использовать для исправления других странных цветовых проблем, которые могут появляться на ваших фотографиях.

Следите за новостями: Facebook, Вконтакте и Telegram

comments powered by HyperComments

Исправление хроматических аберраций | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Отвечаю на вопрос Андрея Рогожникова:

«Самый интересный вопрос — автоматическая обработка/исправление хроматических аберраций и цветопередачи. Современная тушка ничего не знает об объективе и не применяет соответствующую коррекцию raw-а, аналогично обстоит дело с Camera Raw и Digital Photo Professional (снимаю на Canon). Накопился ли у вас какой-то опыт в этой сфере, которым вы могли бы поделиться?»

Первый способ автоматической коррекции
Второй способ автоматической коррекции
Способ коррекции вручную #1
Способ коррекции вручную #2
Способ автоматической коррекции без настроек

Я не сторонник автоматических исправлений, но могу понять желание побыстрее с ними расправиться и заняться другими снимками, если время поджимает. Потому я расскажу об автоматической коррекции и о том, как нужно это делать в идеале, вручную.

Я выбрал хороший солнечный день и сделал вот такой снимок...

Конечно, на контрастных рамах и карнизах будут наблюдаться ХА.

Такая коррекия легко делается в Adobe Camera Raw.

Шаг первый

Открываем ваш файл в Adobe Camera Raw последней версии (у меня 7.1).

Заходим в закладку «Lens Correction»

Шаг второй

Идём в закладку «Color»

Шаг третий

Пробуем устранить хроматические аберрации с помощью режима автоматической коррекции. Для этого ставим галочку «Remove Chromatic Aberration»

Иногда этого достаточно, но чаще — нет.

Смотрим, что получилось.

Вроде стало получше, но совсем ХА не исчезли.

Тогда идём дальше.

Шаг четвёртый

Добавим параметры коррекции фиолетового и зеленого (самых частых ХА на контрастных снимках).

На моём примере видно фиолетовые ХА, потому я и добавляю параметр (величину) коррекции фиолетовых ХА.

Но если у вас зеленые ХА или одновременно зеленые и фиолетовые, то добавляйте соответственно.
Кроме того можно выбрать оттенок фиолетового и оттенок зеленого, которые идут соответственно как: «Purple Hue» и «Green Hue».

Результат в данном случае идеальный и он представлен в начале статьи.

Для наглядности я вырезал синий канал из обоих файлов, наложил друг на друга в режиме Difference, добавил контраста и показываю вам как отработала эта функция Adobe Camera Raw.

Как видите, функция отработала весьма грамотно, совсем не задев небо. Она прошлась только по контрастным объектам (а точнее их кромкам), удаляя фиолетовые каёмки. Такие каёмки были на рамах, на карнизах и на кирпичной кладке вверху.

Шаг пятый

Если же у вас есть некоторые сомнения правильно ли отработает автоматическое устранение фиолетовых окантовок, то вы всегда можете открыть две версии файла. До устранения аберраций и после. И наложить файл ПОСЛЕ на файл ДО, испольуя маску фотошопа (при нажатии на значке маски удерживайте клавишу ALT, чтобы маска сразу стала чёрной).

После чего по чёрной маске пройдитесь мягкой белой кистью со средней прозрачностью (25-50%) только в тех местах, где необходимо убрать фиолетовые окантовки. Остальное не трогайте.
«Слейте» слои вместе с помощью комбинации клавиш Ctrl+E.

Теперь у вас в наличии картинка, где функция устранения аберраций сработала только в нужных местах, проверенная визуально.

Дополнения по разделу

Adobe Camera Raw последних версий работает и с изображениями в JPG формате.

Для чего вы идёте в меню «Файл», «Открыть как...»

Выбираете файл JPG, который вы хотите скорректировать и в выпадающем списке форматов файлов выбираете CameraRAW.

У вас откроется программа Adobe Camera Raw, в которой вы сможете повторить все шаги для коррекции хроматических аберраций, также как делали для RAW формата.

Кроме того...

От предыдущих версий фотошопа осталась корреция хроматических аберраций, встроенная в меню фильтров.

Есть автокоррекция хроматических аберраций в соответствии в профилем объектива, если он присутствует в базе фотошопа.

Вы можете поэкспериментировать с разными профилями, если вашего в базе нет. Профили скачиваются с сайта Adobe.

Кроме того, можно внести коррекцию вручную во вкладке «Custom».

Я лично считаю эти фильтры атавизмом так как они полностью дублируют Adobe Camera Raw. Но в последнее время у Adobe много отдельных приложений, которые дублируют функции друг друга.

Способ тоже очень автоматизирован и потому я его условно назвал «ручным».

К вашему слою со снимком, открытому в фотошопе нужно добавить настроечный слой (Adjustment Layer) коррекции цвета (Hue/Saturation).

«Пипеткой» на которую указывает стрелка №1 берёте пробу цвета с самого фиолетового (или зеленого) участка с хроматическими аберрациями. У нас это участок под номером 2.

Далее ползунком под номером 3 мы настраиваем насыщенность цвета этого фиолетового участка. Как правило мы довольно сильно снижаем насыщенность фиолетовой окантовки.

Степень влияния также можно регулировать диапазоном захватываемого цвета (на картинке указан стрелкой №4).
И «растушевку» цветов, т.е. «мягкость» эффекта ползунками, на которые указывает стрелка №5.

Кроме того, есть «пипетки» с плюсом и минусом, которые позволяют добавить цвета к регулируемым или убрать. На картинке помечены номером 6.

Самый «дубовый» и наглядный вариант состоит в том, чтобы работать над всем снимком в плане коррекции цвета, а потом проявлять его с помощью маски в тех местах, где нужно.

Тогда мы дублируем слой по Ctrl+J и через тот же Hue/Saturation регулируем цвета всего слоя.

Сам процесс точно такой же, как в предыдущем способе. Только файл будет весить больше из-за того, что слоя будет два, а не один. Но зато этот метод более наглядный и должен быть более понятен новичку.

Номер 2 ручной

Выбираете цвет через «Selective Colors». Переходите в «Быструю Маску» по клавише Q и растушевываете выделение через фильтр Blur.
Потом также рисуете по маске, где нужно убрать фиолетовый или зеленый.

В Adobe Camera Raw есть вкладка коррекции цвета, про которую вы спрашивали (указана стрелкой №1).

Там заходите в насыщенность цветов (стрелка №2). Они разделены по диапазонам.
Мы регулируем фиолетовые (Стрелка №3). Так что уменьшаем насыщенность фиолетовых цветов.
Чтобы не влиять на остальные участки снимка (иначе можем затронуть небо в каких-то случаях) проводите операцию с копией оригинального слоя и проявляйте скорректированный слой через маску только в тех местах, где нужно.

Это вкратце про Adobe Photoshop и Adobe Camera Raw. Есть масса других программ и плагинов для коррекции хроматических аберраций. В том же Adobe Lightroom есть такая же точно коррекция, но я предпочитаю Adobe Camera Raw так как потом всё равно редактировать в фотошопе. Сам процесс получается короче по времени.

На самом деле если бы объективы были абсолютно скорректированы в плане хроматических аберраций, то их рисунок был бы весьма скучным. Мы часто не замечаем, что на снимках с красивым боке присутствуют те самые фиолетовые и зеленые разводы на заднем плане от веточек и проч. мелких элементов.

Некоторые объективы дают больше фиолетовых окантовок, а некоторые больше зеленых. Это зависит от типа коррекции конкретной хроматической аберрации. Зум-объективы слабо поддаются коррекции т.к. имеют различную степень ХА на разных фокусных расстояниях.

Фиолетовые окантовки дают такие аберрации:

1. Поперечная проявляется сильнее всего на краях кадра ввиду своей природы и может быть устранена программным способом т.к. является «хроматизмом увеличения». Если правильно изменить коэффициент масштабирования цветовых каналов, то можно их свести воедино. Что и делает функция ACR.
Многие камеры способы исправлять поперечную хроматическую аберрацию при записи файла в JPG.

2. Продольная (проявляется больше в центре кадра и может быть полностью устранена диафрагмированием т.к. при увеличении ГРИП цветовые пучки начинают полностью попадать в область ГРИП).
Продольные аберрации, фиолетовое свечение, «purple fringing» — будем знакомы
Но проблема в том, что продольная аберрация нам мешает как раз на светосильных фикс-объективах и на них не хочется «зажимать» диафрагму. Её «страдают» многие именитые контрастные фикс-объективы. Такие как Canon EF 85/1.2 II, Carl Zeiss 100/2 ZE и т.д.

Если остались еще вопросы — задавайте в комментариях.

пример продольной хроматической аберрации

Программа Фотошоп - программа Фотошоп бесплатно, программа Фотошоп онлайн – ФотоКто

Давайте сделаем еще один шаг к совершенству – вы узнаете еще об одном дефекте фотографии.

В этот раз вы узнаете о том, как бороться с хроматическими аберрациями в фотошоп и лайтрум.

Давайте я сначала напомню, в чем выражается этот дефект, а потом перейдем к способам борьбы.

Хроматические аберрации проявляются в виде «бахромы» (контура) на контрастных объектах.

На данном изображении вы можете видеть увеличенный фрагмент на котором присутствуют цветовые искажения – левая фотография, на правом фрагменте они отсутствуют.

Сразу скажу, что даже на мой дешевый объектив «Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G» получаются кадры без хроматических аберраций, поэтому для создания примеров я пошел методом от противного – я просто усилил данный дефект.

Давайте приступим, начать предлагаю с Adobe Photoshop CS5, потом перейдем к Adobe Lightroom.

Как убрать хроматические аберрации в фотошоп. Camera Raw Converter – способ 1.

Обратите внимание на дерево слева, шляпу и вы увидите цветную окантовку зеленого и красного цветов.

 

Коррекция дисторсии в фотошоп и lightroom

Не так давно я рассказывал про хроматические аберрации (цветовые искажения) объективов и о том, как бороться с этой напастью в фотошоп и лайтрум.

Мне бы хотелось продолжить тему несовершенства нашей с вами оптики.

 

Давайте поговорим о том, что такое «геометрические аберрации».

Сегодня вы узнаете о том, что такое дисторсия и как ее убрать в фотошоп и лайтрум.

Начнем с определения.

Distorsio или distortion  – с латыни искривление.

Дисторсия – геометрические аберрации (геометрические искажения), проявляющиеся в искривлении прямых линий.

Дисторсия

Слева изображен квадрат, на котором отсутствует дисторсия.

Подушкообразная дисторсия – прямые линии изогнуты внутрь кадра (положительная дисторсия).

Бочкообразная дисторсия – прямые линии изогнуты наружу (отрицательная дисторсия).

Геометрические искажения присутствуют во всех объективах в той или иной степени, в дорогих моделях аберраций естественно меньше.

Есть такие модели, в которых дисторсия объектива будет «фишкой», которая всем нравится, а не дефектом, который следовало бы убрать.

Вы, наверное, уже догадались, что я говорю об объективе «рыбий глаз» их еще называют «фишай» (Fish eye).

Вот фотографии, сделанные при помощи таких объективов.

Дисторсия

ДисторсияДисторсия лучше всего заметна при наличии в кадре прямых горизонтальных или вертикальных линий – это  в первую очередь архитектура, линия горизонта, деревья, столбы и так далее, причем сильнее всего искажения заметны на краях кадра.

Если фотографировать портреты, пейзажи без прямых линий, то дисторсия практически не заметна.

Сильнее всего геометрические искажения проявляются на широких углах объектива.

Например: у вас объектив с фокусным расстоянием 18-105 мм, больше всего дисторсия будет проявляться на 18мм, с увеличением фокусного расстояния геометрические искажения уменьшаются.

Как уменьшить дисторсию?

  1. Так как геометрические искажения сильнее проявляются на широком угле, то можно отойти подальше от снимаемого объекта и воспользоваться зумом.
  2. Покупка более дорогого объектива.
  3. Коррекция дисторсии в графических редакторах.

Подробнее остановимся на третьем пункте.

Мы будем работать с этим изображением.

Дисторсия

Коррекция дисторсии в фотошоп. Lens Correction.

Откройте изображение, на котором хотите убрать геометрические искажения.

Далее Filter -> Lens Correction или воспользуйтесь горячими клавишами «Shift + Ctrl + R» (раскладка клавиатуры должна быть на английском).

Коррекция дисторсии фотошоп

Выбираем Correction -> Geometric Distortion.

Далее выбираем производителя камеры (Camera Make), модель камеры (Camera Model), модель вашего объектива (Lens Model). Если вы не нашли своей модели объектива или камеры – нажмите кнопку «Search Online» и фотошоп произведет поиск этих параметров в сети Интернет.

После того, как вы выберете все параметры, фотошоп автоматически откорректирует дисторсию.

Есть еще один способ – ручной.

Коррекция дисторсии ручным способом не очень удобна, но вполне выполнима. Перейдите в меню «Custom» фильтра Lens Correction. Используйте ползунок Remove Distortion для коррекции дисторсии ручным способом.

Коррекция дисторсии фотошоп

Для удобства корректировок можно использовать сетку – «Show Grid» (показать сетку), размер ячеек и цвет линий сетки можно изменять.

Коррекция дисторсии в фотошоп. Camera Raw.

Переходим в Lens Correction

Коррекция дисторсии фотошоп

Коррекция дисторсии в автоматическом режиме осуществляется выбором пункта «Enable Lens Profile Correction» – Активировать профиль коррекции объектива. В этом случае плагин в автоматическом режиме определит модель камеры и объектива и исправит дисторсию по этим параметрам. Можно это сделать и в ручном режиме – «Manual».

Коррекция дисторсии фотошоп

Для коррекции дисторсии в ручном режиме используйте ползунок «Distortion».

Фотошоп, конечно, хорошо, но лайтурм в данном случае лучше, потому что геометрические искажения можно исправить в автоматическом режиме хоть у тысячи снимков сразу и всего за пару кликов, при  этом времени уйдет совсем немного.

Коррекция дисторсии в Lightroom.

Импортируйте изображения в лайтрум, потом перейдите в модуль  Develop -> Lens Corrections.

Коррекция дисторсии lightroom

Активируйте профиль коррекции объектива «Enable Profile Corrections» и Lightroom автоматически исправит геометрические искажения. Настройки камеры (модель и объектив) для коррекции дисторсии лайтрум берет из метаданных файла.

В ручном режиме можно подправить искажения в этой же вкладке Amount (Величина) -> Distortion.

Также существует и полностью ручной режим коррекции дисторсии – Manual

Коррекция дисторсии lightroom

Кроме дисторсии существуют другие дефекты на, которые стоит обратить внимание при редактировании фотографии: цифровой шум, завал горизонта, шевеленка. Если вы решили серьезно заняться фотографией, советую задуматься о правильной цветопередаче вашего монитора и откалибровать его в домашних условиях.

Скачайте книгу “Бесценные советы по основам композиции”

Поставь обработку фотографий на автопилот при помощи тренинга “Adobe Lightroom — это просто, как 1,2,3”

Зарегистрируйся на онлайн тренинг и стань успешным “Трамплин к успеху“

Работа с ACR, убираем хроматические аберрации и виньетирование

Совсем недавно была статья про оптические искажения объективов — хроматические аберрации, виньетирование и дисторсию. Плохая новость в том, что встречаются они довольно часто, особенно на недорогих линзах. Хорошая — первые два довольно легко можно исправить уже на стадии преобразования из Raw. Об этом и будет статья сегодня. Признаюсь честно, благодаря хорошей оптике на которую я снимаю, было довольно сложно найти явно брасающиеся в глаза недостатки на фотографиях. Однако, судя по отзывам, на 18-55 и ему подобных объективах такая ситуация встречается в разы чаще, да и выражена более явно.

Давайте начнем с хроматических аберраций. Я открыл в Adobe Camera Raw фотографию, сделанную на ярком солнце и при приближении до 200% на контрастных областях стала видна красно-голубая конва. Для ее устранения переходим во вкладку «Lens Correction» («Коррекция оптики»). Перед нами два ползунка «Fix Red/Cyan Fringe» («Исправить красно-голубую кайму») и «Fix Blue/Yellow Fringe» («Исправить сине-желтую кайму»). Чаще бывает именно красно-голубая граница, что и произошло в моем случае.

Я подвинул первый ползунок до значения, когда цветная граница исчезла. Вот так просто можно избавиться от хроматических аберраций. Главное не переборщить, иначе появится граница с обратными цветами. Конечно в некоторых случаях ситуация бывает сложнее, но уменьшить этот негативный эффект можно практически всегда.

На этой же панели есть еще один инструмент — «Defringe» («Убрать кайму») — он как раз может пригодится в сложных случаях. Его применяют для уменьшения самой каймы. Можно включить его только для светлых границ «Highlight Edges» или для всех «All Edges», обычно используется второй вариант.

Теперь разберемся с виньетированием, тут тоже все несложно. С большим трудом нашел у себя подходящую для примера фотографию. Она была сделана еще на предыдущей моей камере (не зеркальной) в Казани. По краям заметно виньетирование, чтобы его устранить используем ползунок «Amount» («Величина») все на той же вкладке «Lens Correction».

При перемещении в плюс, края изображения становятся светлее, в противоположную сторону темнее, что может быть полезно, если мы хотим искуственно создать этот эффект. Второй ползунок «Midpoint» («Средняя точка») отвечает за то, как близко от центра будет производится коррекция. При значениях меньше 50 будет затронута большая часть изображения, больше — эффект будет виден только по краям.

Как видите, некоторые недостатки оптики достаточно легко компенсировать. Конечно, использование качественных объективов поможет если не полностью избежать, то хотя бы уменьших подобные эффекты, но даже в случае их появления все отнюдь небезнадежно.

Как легко удалить хроматическую аберрацию в Photoshop

Для удаления хроматической аберрации в Photoshop можно использовать фильтр «Коррекция объектива».

Но вы тоже можете легко сделать это вручную. Это займет всего несколько минут, и вы узнаете несколько важных приемов.

Вот как избавиться от цветной окантовки в Photoshop.

Как удалить хроматическую аберрацию в Photoshop

Этот метод показывает, как удалить хроматическую аберрацию с помощью размытия по Гауссу, режимов наложения и маскирования. Используйте эту технику в сочетании с фильтром коррекции линз для достижения наилучшего результата.

Вы можете увидеть цветную окантовку на фотографии навеса. В данном случае он пурпурный.

Шаг 1. Дублируйте фоновый слой

Щелкните правой кнопкой мыши фоновый слой и выберите «Дублировать слой…». Новый слой появится поверх фонового слоя.

Шаг 2: примените размытие по Гауссу

Убедитесь, что вы выбрали дублированный слой.Перейдите в «Фильтр»> «Размытие» и выберите «Размытие по Гауссу…».

Степень размытия, которую нужно применить, зависит от вашего изображения. Для изображения шириной 1500 пикселей это должно быть что-то в диапазоне 5 пикселей.

Шаг 3. Измените режим наложения

Установите режим наложения слоя на «Цвет», и в большинстве случаев вся или большая часть цветной окантовки должна исчезнуть.

Шаг 4: Маскирование

Теперь дублированный слой удаляет хроматическую аберрацию со всего изображения. Также из районов, где их нет. Итак, чтобы избежать нежелательных изменений, воспользуемся техникой маскировки.

Выберите дублированный слой и щелкните значок «Добавить маску слоя». Появится эскиз маски слоя.

Убедитесь, что эскиз выделен, а затем выберите инструмент «Кисть». Установите черный цвет и начните закрашивать те области фотографии, где нет хроматической аберрации.

Вы увидите изменение эскиза маски слоя. Слой не влияет на черные области.Белые области - это те области, в которых будет устранена хроматическая аберрация. Итак, вы можете переключаться между рисованием черным или белым, чтобы настроить маску.

Общие вопросы о хроматической аберрации

Как исправить хроматическую аберрацию?

Самый простой способ исправить хроматическую аберрацию в Photoshop - использовать фильтр коррекции объектива. Этот фильтр может исправить хроматическую аберрацию автоматически или вы можете сделать это вручную. Используйте разные ползунки в зависимости от цветов, которые вы хотите удалить.

Как избавиться от бахромы в Photoshop?

От нежелательной окантовки можно избавиться вручную или автоматически. Сначала попробуйте использовать фильтр коррекции линз. Если это не сработает, вы можете попробовать удалить его вручную, используя режимы Gaussian Blur и Blending Modes.

Как сделать хроматическую аберрацию в Photoshop?

Обычно люди хотят избавиться от хроматической аберрации, но вы также можете создать эффект самостоятельно. Техника предполагает использование наложения разных цветовых каналов.Затем меняем режим наложения.

Что означает «удалить хроматическую аберрацию»?

Хроматическая аберрация - это нежелательное искажение цветов, которое вы иногда замечаете на высококонтрастных краях объектов на фотографиях. Это происходит, когда свет определенной длины волны искривляется.

Программы редактирования позволяют удалить эти нежелательные цветные полосы.

Заключение

Некоторые объективы фотоаппаратов создают большую хроматическую аберрацию, чем другие. Обычно более дорогие линзы имеют специальное покрытие, чтобы этого избежать.К счастью, при съемке с дешевым объективом вы можете легко удалить хроматическую аберрацию в Photoshop.

Фильтр Lens Correction отлично справляется со своей задачей, но его также легко сделать самостоятельно.

.

Добавление или удаление хроматической аберрации Эффект Photoshop + бесплатные фильтры хроматической аберрации

Видите нежелательные искажения цветов по краям фотографий и хотите от них избавиться? Или, наоборот, хотите оживить свои изображения модным эффектом Photoshop с хроматической аберрацией? В любом случае, вы найдете наиболее понятный способ его создания и удаления или загрузите БЕСПЛАТНЫЕ фильтры хроматической аберрации, чтобы сделать это за несколько кликов.

Как исправить хроматическую аберрацию в Photoshop за 5 шагов

Заказать цветокоррекцию $ 0,20 за фото

Аберрация возникает из-за того, что цвета света имеют разную длину волны, поэтому линза вашей камеры преломляет их по-разному. Обычно вы можете увидеть это по краям изображений. Это те места, где линии показывают, где цвета не совпадают.

1. Дублируйте слой

Первое, что вам нужно сделать, это продублировать слой.Это можно сделать двумя способами: перейти на вкладку «Слой» в верхней части окна - щелкнуть опцию «Дублировать слой» или использовать сочетания клавиш Ctrl + J для ПК и Command + J для Mac. Затем просто дайте своему слою имя и нажмите «ОК».

Этот шаг необходим, потому что при дублировании слоя у вас обязательно будет резервная копия исходного изображения, на которую не повлияют все дальнейшие изменения.

2. Создание размытия по Гауссу

Для этого перейдите в меню «Фильтр», выберите «Размытие» и затем выберите «Размытие по Гауссу».Выберите радиус размытия в новом окне.

Используйте радиус 5-10, если у вас есть фотографии с небольшими хроматическими аберрациями. В моем случае я установил радиус до 9. Затем нажмите «ОК».

Фотография станет размытой, но все в порядке, мы исправим это на следующем шаге.

3. Измените режим наложения

Откройте меню режима наложения. Его настройка по умолчанию - «Нормальный». Щелкните это меню, чтобы увидеть другие режимы, а затем щелкните «цвет».

На этом этапе следует удалить эффект хроматической аберрации.Однако, если вы внимательно посмотрите на свое изображение, вы увидите, что это повлияло и на другие цвета.

4. Добавьте инвертированную маску слоя

Чтобы определить, на какие области фотографии вы хотите повлиять и где удалить цветовую аберрацию, вам необходимо добавить маску.

Если вы используете ПК, удерживайте «Alt» и нажмите ярлык «Добавить маску слоя» (второй значок внизу). Если вы используете Mac, удерживайте «Option» и нажмите тот же ярлык.

Вы заметите, что рядом с миниатюрой вашего слоя появился черный квадрат.Это означает, что вы создали перевернутую маску слоя.

5. Раскрасьте хроматическую аберрацию

Выберите малярную кисть и установите белый цвет переднего плана. После этого увеличьте масштаб и начните закрашивать хроматическую аберрацию на своем изображении.

Для точной настройки вы можете просто уменьшить непрозрачность, которую можно найти на панели «Слои», до тех пор, пока не получите естественный вид. Просто как тот!

Как сделать хроматическую аберрацию в Photoshop за 4 шага

Стили редактирования фотографий различаются: в то время как одни известные фотографы пытаются избавиться от хроматической аберрации на своих фотографиях, поскольку это считается «дефектом», другие считают, что это создает модный эффект.

Если вы правильно добавите эффект хроматической аберрации, ваши фотографии будут выглядеть суперреалистично и трехмерно.

1. Дублируйте слой дважды

Имейте в виду, что лучше добавить эффект Photoshop хроматической аберрации в конце процесса редактирования изображения.

Во-первых, вам нужно выбрать, хотите ли вы использовать все 3 цвета (зеленый, красный и синий) для этого эффекта или только один или два из них. Я собираюсь использовать все 3 цвета.

Сделайте 3 дубликата слоя.Количество дубликатов слоя должно соответствовать количеству используемых вами цветов.

2. Создание корректирующих слоев уровней для каждой копии

Щелкните «Уровни» на панели «Коррекция» или выберите «Уровни» в меню «Панель». Также вы можете перейти в «Слой», нажать «Новый корректирующий слой» и «Уровень» соответственно. Нажмите кнопку ОК в диалоговом окне «Новый слой».

Один за другим открывайте корректирующие слои. Каждый из них будет обозначать определенный цвет. Дайте слоям соответствующие имена: «зеленый», «синий» и «красный», чтобы вы ничего не перепутали.

Затем я открываю свой верхний корректирующий слой красного цвета. Как только появится окно «Свойства», измените выходные уровни синего и зеленого цветов на 0. Это сделает этот слой красным.

Затем выберите второй дубликат. Этот будет зеленым. Аналогичным образом измените уровни красного и синего на 0.

Наконец, выберите третий дубликат, который будет синим. Повторите те же действия для красного и зеленого цветов.

3. Измените режим наложения

Его настройка по умолчанию - «Нормальный».Щелкните это меню, чтобы увидеть другие режимы, и выберите «Осветлить».

Не забудьте изменить режим наложения на всех трех слоях, иначе этот метод не сработает.

4. Добавить искажение

Активируйте инструмент «Перемещение» и выберите каждый слой один за другим, чтобы изменить их положение, перетаскивая их в любом направлении.

Когда вы перетаскиваете слои, не переусердствуйте. Если вы переборщите, это вызовет огромное искажение, которое будет отвлекать.

5 способов работы с эффектом хроматической аберрации в Интернете и с помощью приложений

Если вы не хотите добавлять или удалять хроматические аберрации в Photoshop, вы можете попробовать сделать это в Интернете, в мобильных приложениях и других программах.

1. Последующий свет 2

Эта новая версия Afterlight имеет отличную функцию под названием «Цветность».

Добавляет красивый фильтр хроматической аберрации к вашим изображениям. Для этого нажмите «Chroma», переместите ползунок вправо и усилите эффект.

2. Фото-Како
ПОСЕТИТЕ САЙТ

Это еще один веб-сайт, который позволяет добавлять эффект хроматической аберрации онлайн.Процесс очень прост: загрузите фото, наберите конфигурации и все!

Он также позволяет выполнять базовое редактирование изображений.

3. IMGonline
ПОСЕТИТЕ САЙТ

Этот сайт является самым простым для создания эффекта хроматической аберрации онлайн. Просто выберите изображение на своем компьютере или телефоне и нажмите ОК. Введите другие настройки и дождитесь загрузки отредактированного изображения!

4. Фото Mate R3

Это приложение, которое обеспечивает неразрушающее редактирование изображений, декодирует и поддерживает файлы RAW.

Отличие этого приложения от других приложений для редактирования заключается в том, что в нем есть функция Lens-Collection, которая дает вам возможность автоматически корректировать искажения, виньетирование и хроматические аберрации.

5. Zoner Photo Studio
СКАЧАТЬ СЕЙЧАС

Эта программа предлагает новейшие технологии редактирования фотографий. Хотя он недоступен для Mac, если у вас Windows - он идеально подходит для удаления цветовых аберраций.Просто выберите «Настроить»> «Хроматическая аберрация», и проблема будет устранена.

Бесплатные программы для редактирования фотографий Photoshop

Добавьте эти 5 фильтров Photoshop в свою коллекцию, если вы хотите добиться визуального эффекта, имитирующего эффект хроматической аберрации, и создания потрясающих ярких изображений всего за несколько секунд.

Бесплатная PS Акция "Ломо"

Это бесплатное действие двойной экспозиции гармонично добавит большой эффект хроматической аберрации.Сочетание красного и синего цвета придаст вашим фотографиям совершенно новый вид!

Бесплатная PS Накладка "Слива"

Используйте это наложение хроматической аберрации, чтобы сделать портрет креативным и уникальным. Необычное сочетание темно-зеленого и бордового цветов придаст вашим фотографиям особенный вид.

Бесплатная игра для PS "Виньетка"

Виньетирование, как и цветовая аберрация, также является одним из распространенных искажений объектива.Некоторые фотографы удаляют его со своих снимков, другие предпочитают оставить его.

Экшен добавляет изображению глубины и фокусирует внимание на главном объекте и отвлекает внимание от деталей на заднем плане.

Бесплатный PS-оверлей "Dream"

Это самый мягкий оверлей в коллекции. Светло-розовая вуаль покрывает всю фотографию, снижает резкость и немного размывает фон.

Используя этот оверлей, у вас будет возможность создавать прекрасные и мечтательные фотографии.

Бесплатная игра для PS "Глюк"

Это действие предлагает эффект сбоя, известный по кассетам VHS. Он также похож на фильтр хроматической аберрации.


Энн Янг

Привет, я Энн Янг - профессиональный блоггер, прочитайте больше

.

НАИЛУЧШИЙ способ удаления хроматической аберрации (CA) в Photoshop

НАИЛУЧШИЙ способ удаления хроматической аберрации (CA) в Photoshop

В этом уроке вы увидите надежный способ удаления устойчивой хроматической аберрации (CA) в Photoshop. И эти советы покажут вам, как сделать это с помощью Raya Pro, без Raya Pro (только для Photoshop) и с помощью бесплатного действия Remove CA, представленного в этом видео. Если вы хотите загрузить экшен, перейдите сюда: Бесплатный курс Photoshop для начинающих

Если вы предпочитаете видео-инструкции, посмотрите видео выше.Если вам больше подходят письменные инструкции, см. Ниже.

Удаление хроматической аберрации с помощью Raya Pro

Первый способ удалить хроматическую аберрацию будет использовать Raya Pro. Для этого мы объединим две разные функции: Edge Mask в InstaMask и Clean CA в панели Filters / Finish. Возможно, вы видели, как маска края используется в этом видео «Как повысить резкость чисто». Что ж, давайте посмотрим, как мы можем проявить творческий подход и использовать ту же функцию в борьбе с CA!

Шаги по удалению CA с помощью Raya Pro

1.Откройте Raya Pro и выберите Filters & Finish.

2. Выберите Clean CA. Хроматическая аберрация должна исчезнуть.

3. Обратите внимание на радиус размытия по Гауссу и его влияние на изображение и нажмите OK.

4. Создается черная маска. Отключите черную маску, чтобы проверить искажение цвета. Щелкните маску правой кнопкой мыши и выберите «Отключить маску».

5. Вы можете вручную замаскировать слой CA с помощью белой кисти, но это будет медленный процесс.

6. Для более быстрой очистки используйте InstaMask и выберите Edge M.

7. Создается маска края. Переместите ползунки, чтобы увеличить края, затем нажмите OK.

8. Добавьте мягкое размытие, чтобы края немного расширились, и нажмите OK.

9. Чтобы выбрать края, нам нужно инвертировать маску, нажав Crtl + I на ПК или Cmd + I на Mac.

10. Сделайте белые края более толстыми, регулируя ползунок средних тонов.

11. Выберите черную маску слоя Clean CA.

12. При открытом InstaMask нажмите Select White.

13. Теперь с помощью белой кисти и 100% непрозрачности закрасьте края.

14. Если требуется дополнительное удаление, снимите выделение, нажав Crtl + D на ПК или Cmd + D на Mac, и с выбранной маской вручную закрасьте края белой кистью.

Удаление CA с помощью My Actions всего за 6 шагов

Если вы скачали бесплатное действие по удалению хроматической аберрации, вот 6 шагов, которые вам необходимо предпринять.

  1. Щелкните «Действия» и выберите «Удалить CA Start» и нажмите «Start».
  2. Настройте радиус размытия по Гауссу и нажмите «ОК».
  3. Теперь отрегулируйте слой уровней, чтобы края стали толстыми, нажмите ОК.
  4. Маска автоматически инвертируется для вас. Итак, теперь внесите любые корректировки уровней в последнюю минуту и ​​нажмите OK.
  5. Инструмент кисти автоматически выбирается для вас с белым передним планом и непрозрачностью 100%, все, что вам нужно сделать, это закрасить CA.
  6. По окончании нажмите Ctrl + D на ПК или Cmd + D на Mac, чтобы отменить выделение текущего выделения.

Как удалить хроматическую аберрацию с помощью Photoshop

1. Во-первых, если у вас есть несколько или замаскированных слоев, давайте сначала создадим дубликат, создав штампованный слой, нажав Crtl + Alt + Shift + E для ПК или Cmd + Opt + Shift + E для Mac.

2. Переименуйте новый слой, дважды щелкнув имя нового слоя, и назовите его «Удалить CA».

3. Измените режим наложения слоя «Remove CA» на Color.

4.Добавьте фильтр «Размытие по Гауссу», выбрав «Фильтр»> «Размытие»> «Размытие по Гауссу», и настройте параметр «Радиус», пока не увидите, что CA удален.
размытие> Размытие по Гауссу ”ширина =” 588 ″ высота = ”548 ″>

5. Создайте черную маску на слое «Удалить CA», удерживая нажатой клавишу «Alt» на ПК или «Option» на Mac и щелкнув значок добавления маски или выбрав «Слой> Маска слоя> Скрыть все».

6. Теперь нам нужно создать маску края, снова нажав Crtl + Alt + Shift + E на ПК или Cmd + Opt + Shift + E на Mac.

7. Назовите это «Edge».

8. Чтобы превратить этот слой в черно-белый, щелкните значок «Черно-белый» на панели настройки или выберите «Слой»> «Новый корректирующий слой»> «Черно-белый», затем нажмите «ОК».

9. Объедините свой черно-белый слой вниз, щелкнув правой кнопкой мыши и выберите «Объединить вниз» или перейдите в «Слои»> «Объединить вниз» или нажмите Crtl + E на ПК или Cmd + E на Mac.

10. Чтобы найти края, выберите «Фильтр»> «Стилизация»> «Найти края».

11. Чтобы создать больший контраст, нажмите Crtl + L на ПК или Cmd + E на Mac или выберите «Изображение»> «Коррекция»> «Уровни» и отрегулируйте ползунки, чтобы создать глубокие контрастные линии на краях, на которые вы нацеливаетесь, затем нажмите «ОК».

12. Теперь нам нужно размыть края, чтобы расширить и смягчить их. Перейдите в Filter> Blur> Gaussian Blur.

13 Отрегулируйте радиус так, чтобы края смягчились, но контраст оставался высоким, и нажмите OK.

14.Нажмите Crtl + I или Cmd + I, чтобы инвертировать выделение, или перейдите в Image> Adjustment> Invert.

15. Снова отрегулируйте контрастность краев, нажав Crtl + L на ПК или Cmd + L на Mac, или выбрав «Изображение»> «Коррекция»> «Уровни» и перемещая ползунки до тех пор, пока не получите нужного результата.

16. Создайте маску на слое, щелкнув значок маски или выбрав «Слой»> «Маска слоя»> «Показать все».

17. Выбрав новую маску, перейдите в Image> Apply Image.

18. Чтобы выбрать края в маске, удерживайте Crtl или Cmd и щелкните левой кнопкой мыши по миниатюре маски.

.

Простое удаление хроматической аберрации - затвор ... Evolve

Загрузите Easy Panel бесплатно
Присоединяйтесь к 100 тысячам фотографов, которые получают мои уроки.
И вы получите самую популярную в мире панель маски яркости.

Quick Photoshop Secrets 4: Easy Remove Chromatic Aberration in Photoshop (Free Action)

В уроках Photoshop Secrets на этой неделе мы узнаем, как очень быстро и легко удалить стойкую хроматическую аберрацию в Photoshop.

Если вы обнаружите, что Adobe Camera RAW или Lightroom не может удалить CA с ваших изображений. Не волнуйтесь, мы покажем вам, как удалить его вручную.


Как быстро и чисто удалить хроматические аберрации

Для устранения хроматической аберрации может потребоваться много времени. Мы сделали это очень быстро с помощью наших БЕСПЛАТНЫХ загружаемых действий. Если вы предпочитаете долгий путь дублирования вашего изображения, перейдите в Filter> Blur> Gaussian Blur. Выберите радиус около 20 и нажмите ОК.Измените режим наложения этого слоя на Color и поместите на него черную маску, чтобы сделать его невидимым. Оттуда закрасьте все области CA, используя белую кисть, и вуаля! больше нет CA!


Пошаговое руководство по удалению CA
  1. Дублируйте базовый слой. Выберите слой и нажмите Ctrl + J или Cmd + J
  2. .
  3. Добавьте размытие по Гауссу. Перейдите в Filters> Blur> Gaussian Blur.
  4. Отрегулируйте параметр «Радиус», пока не добьетесь плавного перехода цветов.
  5. Измените режим наложения размытых слоев на Цвет.
    -ПРИМЕЧАНИЕ; Это устраняет хроматическую аберрацию, но также может повлиять на цвета вашего изображения.
  6. Чтобы восстановить цвета, добавьте скрытую маску слоя. Перейдите в Layer> Layer Mask> Hide All.
  7. Выберите инструмент «Кисть», нажав клавишу «B» на клавиатуре. Выберите белый цвет в качестве цвета переднего плана.
  8. Выбрав белую кисть, прокрасьте края и удалите хроматическую аберрацию более контролируемым способом.

Выполните каждый шаг, чтобы удалить CA

ШАГ 1: Дублировать слой.

ШАГ 2: Добавьте размытие по Гауссу.

ШАГ 3: Отрегулируйте радиус.

ШАГ 4: Измените режим наложения на Цвет.

ШАГ 5: Добавьте скрытую маску слоя.

ШАГ 6: Выберите белую кисть.

ШАГ 7: Раскрасьте наш ЦС вручную.


Изображение до и после удаления хроматической аберрации



Спасибо за то, что прочитали эту статью, если она вам понравилась, вы также можете прочитать, ИДЕАЛЬНЫЙ способ удаления хроматической аберрации (CA) в Photoshop.

Или нажмите здесь, чтобы узнать Что такое хроматическая аберрация? Как избежать или исправить

Фотопродукция Джимми Макинтайра

.

Важные преимущества новых объективов для биологических микроскопов с конечной длиной тубуса

Появились вопросы от наших потенциальных клиентов – насчёт нашего нового комплекта бюджетных объективов для биологических микроскопов с конечной длиной тубуса. Об этой разработке мы сообщали в материале:

http://www. labor-microscopes.ru/news/new-objectives-finity-length.html

Поэтому, в развитие информации о комплекте объективов, дополняем некоторые сведения о принципиальных отличиях, важных преимуществах новых объективов – в сравнении с другими, представленными ранее на отечественном рынке.

Преимуществ, собственно, несколько. Но самое важное из них – исправление в новых объективов так называемой, хроматической разности увеличений (ХРУ). Это такой вид хроматической аберрации (искажения в получаемом на микроскопе изображении), до настоящего времени, эта аберрация подлежала исправлению только в дорогих объективах, комплектующих сложные исследовательские модели микроскопов. В бюджетных объективах – раньше «не умели» исправлять, ведь их оптические системы должны быть достаточно простыми, а стоимость объективов – не высокой. Специалисты нашего проекта преодолели эти противоречия, в новом комплекте ХРУ во всех объективах исправлена.

Поясним, чем же так плох этот самый ХРУ, как он влияет на качество результирующего изображения? Известно, что даже исправление хроматических аберраций аберрации для так называемых «осевых точек предмета» не исключает окраски изображения «внеосевых» точек предмета, расположенных вне оптической оси. Это связано стем, что для лучей с разными длинами волн линейные увеличения не будут одинаковыми. При этом, изображения одного и того же отрезка у, образуемые лучами различных длин волн (F=486.13нм, D=589.3нм, C=656.28нм) будут отличаться по размеру, т. е. разность размеров цветных изображений одного и того же предмета называется хроматической разностью увеличений (ХРУ) или хроматизмом увеличения (см.рисунок.).

Для определения хроматизма увеличения действительных лучей рассчитывают ход главного луча для тех длин волн, для которых исправлен хроматизм положения, например С и F, а также для того цвета, для которого исправлены монохроматические аберрации, например цвета D. Из расчета получают размеры изображений , в плоскости параксиального изображения для лучей цвета D. На рисунке изображения и для главного луча, идущего под углом ω к оптической оси, совпадают по положению на оси, т. е. устранен хроматизм положения, но не совпадают по высоте. При наличии хроматизма увеличения на краях изображения появляется радужная кайма, наблюдаемая по всему контуру изображения предмета. Естественно, что при исправленном ХРУ положение лучей по высоте для всех цветов – совпадает по высоте, в изображении на краях контуров радужная кайма отсутствует.

Опытный исследователь сразу видит в изображении объекта – хроматические аберрации, например, ХРУ. В большинстве случаев, с этим приходится (точнее, приходилось) мириться, другие характеристики объективов казались более важными. Да, конечно, такие характеристики, как числовая апертура объектива и исправление так называемой, кривизны в изображении, тоже весьма важные параметры объектива. НО, по приведённым ниже фотографиям реальных микроскопических объектов можно судить как остаточная ХРУ ухудшает качество изображения, и как хорошо, когда ХРУ – исправлена.

Фотография слева – с планахроматического объектива ломо 40х/0.65 (Ю-44.11.618, один из лучших объективов ломо), фотография справа – с нашего нового план объектива 40х/0.70. Разница в качестве изображения очевидна, правое изображение «даже светлее», контуры регулярной структуры на «отягощены» цветными окантовками, контраст выше, картинка гораздо чётче и выразительнее. И это при том, что оптическая система нового объектива проще, себестоимость изготовления объектива ниже.

Но, может быть, если использовать ломовский объектив с планапохроматической коррекцией аберраций, «всё будет по другому»? Нет, картина похожая.

Мы исследовали другой микропрепарат, поместив его в самый центр поля зрения изображения. Слева – фотография с планапохроматического объектива ломо ОПА-4 (60х/0.85 Ю-41.11.313-01) и справа - с нашего нового план объектива 60х/0.85. При кажущейся практически одинаковой резкости изображений на левом фото присутствует окантовка, причём в пределах всего поля, это сравнение иллюстрирует распространённый (но не верный) тезис, о возможности компенсации ХРУ объектива – окулярами.

Фотография слева иллюстрирует так называемый компенсационный метод, который раньше предлагался для исправления ХРУ на микроскопе. Якобы, компенсационная ХРУ специально «накачанная» в окуляре, позволяет получить на микроскопе приемлемую по качеству картинку. Отвечаем – не позволяет. Полная компенсация в пределах линейного поля не возможна, она не равномерна по полю, Кроме того, по окружности, ограничивающей поле явно видна «жирно-жёлтая» кайма, которая, конечно-же портит картинку. На фотографии справа – пример не компенсационной системы, когда ХРУ исправлено в объективе и не требуется применение компенсационного окуляра. Как говорится, «почувствуйте разницу».

Стоит ли говорить, что именно поэтому признанные мировые производители микроскопов строят свои системы на основе исправленного в объективах ХРУ. Однако, раньше такое решение считалось «довольно затратным» и являлось прерогативой исследовательских моделей. Сегодня в нашем проекте Labor-Microscopes такое решение реализовано в классе бюджетных объективов, стоимость которых не высока. При этом достигнуто весьма высокое результирующее качество изображения на микроскопе.

Наиболее удачные примеры фотографий с некоторых наших новых объективов можно посмотреть ниже.

Мы не являемся профессионалами в микроскопировании и микрофотографировании, поэтому обратились за помощью в тестировании наших новых объективов к профессионалам, которые многие годы занимаются практической микроскопией, микрофотографией. Приведённые фотографии сделаны экспертом – Гладышевым Виктором Васильевичем (г. Тула), которому выражаем уважение и благодарность. Представленные три фотографии сделаны им с использованием наших новых объективов 10x/0.30, 40x/0.70, 60x/0.85.

Почему низкая хроматическая аберрация считается важной в цифровую эпоху?

Вы можете корректировать хроматическую аберрацию в вычислительном отношении путем выравнивания красного / зеленого / синего слоев. Однако, подобно коррекции геометрических искажений, эти поправки обычно не делятся на целые кратные пиксели и, таким образом, должны распределять свет на один исходный пиксель по меньшей мере на два целевых пикселя. Это вызывает потерю резкости. Если вы попытаетесь противостоять этому путем повышения резкости после этого, вы усиливаете шум и склонны к ореолам.

Пока что это не звучит хуже того, что уже делает коррекция искажения, и вы можете в основном комбинировать корректирующие действия коррекции искажения и коррекции хроматической аберрации перед повторной выборкой в ​​прямоугольную сетку, чтобы получить меньше кумулятивного размытия, чем если бы вы производили повторную выборку независимо. 1003 *

Пока все так плохо.

Следующая проблема заключается в том, что хроматическая аберрация бывает двух видов. То, о чем я только что говорил, касается только боковой хроматической аберрации, которая тем сильнее, чем больше вы двигаетесь от центра. Существует также продольная хроматическая аберрация, основным следствием которой является пурпурная окантовка: если вы фотографируете ветви дерева на фоне голубого или затуманенного неба, синие датчики обнаруживают значительное количество ультрафиолетового и почти ультрафиолетового света. Продольная хроматическая аберрация означает, что этот свет обычно изгибается на сильнее , чем другой свет, помещая свою плоскость фокусировки перед сенсором. Это приводит к нерезким фиолетовым ореолам вокруг ветвей к обеим сторонам, предполагая, что ветви сфокусированы. Если они не в фокусе, голубоватые компоненты могут фактически быть в фокусе, давая легкую красную окантовку (вы редко видите это, поскольку в первую очередь требуется слишком короткая фокусировка). Сколько из этих пурпурных нерезкости появляется, зависит от распределения длин волн, попадающих на синий датчик. Внутренние светодиодные и флуоресцентные лампы по сравнению с ними будут безвредны, лампа накаливания обычно, по крайней мере, холоднее (в отношении цветовой температуры, а не терминологии художника), чем солнечный свет.

Что возвращает нас к боковой аберрации: не только синий датчик восприимчив к нескольким разным длинам волн: все датчики обнаруживают целый диапазон длин волн с различной чувствительностью, и хроматическая аберрация поражает все эти длины волн по-разному, что приводит к тому, что сигнал каждого датчика не только перемещается, но и распространяется в соответствии с распределением поражающих его длин волн. Какое распределение это будет? Различные настройки баланса белого предполагают распределение длин волн, но оно основано на правильном подборе баланса между тремя основными цветами.

Угадайте правильное количество нерезкости, чтобы получить правильный баланс более чем трех основных цветов, и этот баланс меняется намного больше по сцене, чем базовый баланс белого.

Таким образом, хотя вы можете статистически более или менее гарантировать, что ваша окантовка в среднем усредняется до серой во всех направлениях, острый черно-белый край, если присмотреться, все равно отчасти превратится в маленькую радугу из-за разной (и только статистически предсказуемой) степени нерезкости.

Коррекция объектива хроматических аберраций не работает только с плоскостью информации, но представляет собой три -мерные конструкции, которые можно рассчитать, чтобы привести континуум длин волн в основном к одной и той же длине волны. пятно на одной плоскости фокусировки. Такого рода коррекция невозможна для 3-полосных сокращенных данных из одной фокусирующей плоскости, поскольку она просто не содержит такое же количество информации.

Победите хроматическую аберрацию - Фотограф

Как навсегда избавиться от цветной бахромы на фотографиях

Йон Сенкевич

Обновлено 6 ноября 2018 г.

На этой фотографии озера Моно, Калифорния, видно изрядное количество хроматических аберраций.


Палитра Lens Corrections в Adobe Lightroom 5. Рис. 1: На этом увеличении вы можете видеть окантовку. Рис. 2: В Photoshop перейдите в «Фильтр»> «Коррекция объектива», чтобы открыть инструменты хроматической аберрации.

Мы все это видели - эту светящуюся фиолетовую кайму, которая иногда скрывается, как грязный ореол, в областях вне фокуса и вдоль высококонтрастных границ темных объектов, сфотографированных на фоне яркого неба. Это называется хроматической аберрацией, и хотя она чаще всего видна в пурпурных одеждах, она может проявляться и в других цветах.Боковая хроматическая аберрация проявляется в виде красно-зеленой или сине-желтой каймы. Осевая хроматическая аберрация пурпурного или зеленого цвета. Это неприятное явление возникает из-за того, что очень сложно заставить более двух цветов света сфокусироваться на одной и той же точке. Мы называем это «аберрацией», но на самом деле, когда свет отказывается от сотрудничества, это естественно.

Вспомните начальную школу, когда ваш учитель естественных наук показал вам, что призма может сделать с лучом света. Помните, как кажущийся белым свет превратился в радугу из семи ярких цветов? Красный был с одной стороны, а фиолетовый - с другой.Вы выучили мнемонику Роя Г. Бива, чтобы лучше запомнить порядок цветов. Это естественная последовательность в видимой части спектра электромагнитного излучения. В тот день я пошел домой после школы, думая, что призмы - это особые объекты, которые обладают способностью лепреконов создавать радугу, иначе как они могли вызвать цвет там, где его не было? Я полностью упустил суть - или мой учитель. На самом деле я стал свидетелем чрезвычайно усиленной демонстрации того, что инженеры-оптики называют хроматической аберрацией.

Призмы не могут изменить природу или состав света. Вы можете сказать, что призма позволяет нам наблюдать, как свет делает то, что он должен делать. Когда свет встречает прозрачный объект, он либо отражается (отражается), либо поглощается, либо проходит сквозь него, обычно это комбинация всех трех. Закон Снеллиуса по сути говорит нам, что, когда свет проходит через границу между двумя различными типами сред, он изгибается или преломляется предсказуемым образом. Свет меняет скорость по мере того, как он перемещается из одной среды в другую, что заставляет работать очки, телескопы и линзы камеры.


Рис. 3 : Автокоррекция Photoshop неплохо справляется с уменьшением бахромы. Рисунок 4: Вы можете видеть уменьшенные зеленые и красные края.

Хроматическая аберрация возникает, когда линза не может сфокусировать красный, синий и зеленый длины волн в одной и той же точке. Цветная кайма создается световыми волнами, которые перетекают и не совпадают с остальными.

Возможны и другие причины наличия посторонних цветов. Хроматическую аберрацию всегда обвиняют в цветной окантовке, и это заслуженно. Но не всегда виноват. Цветовая кайма может быть вызвана утечкой заряда ПЗС-матрицы или отражениями внутри микролинз на самом датчике. И иногда это можно проследить до заднего элемента объектива, отражающегося от ПЗС-матрицы.

Есть несколько способов минимизировать или полностью устранить цветную окантовку. Первая линия защиты - покрытие линз. Растекание цвета, вызванное отражениями от линзы к линзе или от линзы к датчику, может быть значительно уменьшено путем нанесения оптического покрытия на поверхности воздушного стекла.


Пошаговые программные решения для удаления хроматической аберрации

Первая линия защиты от хроматической аберрации - линза. Линзы Pro калибра имеют более высокую степень коррекции хроматической аберрации. Эти линзы лучше объединяют все длины волн видимого спектра в одной точке. Вы можете внести много исправлений в постобработку, но всегда лучше делать это прямо в момент захвата.

Если на ваших изображениях действительно присутствует хроматическая аберрация, шаги по ее исправлению с помощью программного обеспечения являются быстрыми, простыми и минимально инвазивными для данных изображения. Это потому, что это явление настолько хорошо изучено и предсказуемо, что инженеры-программисты могут создать для редактирования изображений эквивалент умной бомбы, чтобы искоренить его.

Когда вы обрабатываете необработанные изображения, если вы используете программное обеспечение для обработки необработанных изображений, созданное производителем камеры и объектива, это программное обеспечение обычно может автоматически корректировать хроматическую аберрацию. Например, если вы пользуетесь камерой и объективом Canon, программное обеспечение Canon Digital Photo Professional может внести эту и другие коррекции мгновенно, поскольку у компании есть обширная база данных с атрибутами объективов и камер, из которых можно позвонить. Они сделали объектив и камеру, и каждый из них знает, как себя ведет. Это относится не ко всем камерам и объективам, поэтому обратитесь к производителю, чтобы узнать, совместимы ли ваши с такими видами автокоррекции.

Если вы не корректируете необработанные изображения автоматически, большинство людей делают это с помощью таких программ, как Adobe Lightroom или Photoshop. Чтобы исправить хроматическую аберрацию в Lightroom, выберите изображение в каталоге, затем перейдите в модуль «Разработка». В левой части экрана выберите палитру Lens Corrections. Убедитесь, что вы смотрите на изображение с увеличением до 200%, чтобы четко увидеть аберрацию, не получая чрезмерно преувеличенного вида. Вы можете сойти с ума, пытаясь исправить изображение, когда вы слишком сильно увеличены. Просто установите флажок Удалить хроматическую аберрацию, чтобы избавиться от бахромы. Если вам нужно сделать больше настроек, используйте ползунки (справа).

В Photoshop вы можете получить более точный контроль. Откройте изображение и увеличьте масштаб до 200%. Перейдите в меню «Фильтр», затем выберите «Коррекция объектива». Если Photoshop распознает метаданные изображения, он вызовет комбинацию объектива и камеры из своей собственной базы данных. В противном случае Photoshop попытается обновить свою базу данных, чтобы дать вам наилучшие возможные исправления. Фотошопу удалось найти нашу комбинацию камеры и объектива (см. Снимок экрана ниже). На вкладке «Автокоррекция» вы можете проверить хроматическую аберрацию для быстрой коррекции.Чтобы точно настроить коррекцию, щелкните вкладку «Пользовательский», чтобы получить доступ к ползункам «Исправить красную / голубую кромку», «Исправить зеленую / пурпурную кромку» и «Исправить синюю / желтую кромку».



Рисунок 5: Вкладка «Пользовательский» предоставляет дополнительные элементы управления. Рисунок 6: Вы можете увидеть резкое уменьшение окантовки из пользовательских настроек.

На протяжении более 500 лет инженеры и ученые объединяли вогнутые и выпуклые линзы в различных конфигурациях для улучшения качества изображения.Первое революционное усовершенствование - ахроматическая линза - использует линзы из разных типов стекла и фокусирует свет двух цветов (обычно красный и синий) в одной и той же точке. Такая конструкция линз значительно снижает хроматические и сферические аберрации, но не устраняет их полностью. Апохроматические линзы, которые мы обычно называем «APO», делают коррекцию еще на один шаг вперед и обеспечивают почти идеальную фокусировку трех цветов света в одной и той же точке.

Весь прозрачный материал имеет показатель преломления, который коррелирует с углом, под которым свет изгибается при прохождении сквозь него.Идеальный вакуум имеет индекс 1,00, а флюорит - около 1,40. С научной точки зрения, свет проходит через флюорит в 1,4 раза медленнее, чем через вакуум. Склонность разных длин волн изгибаться под разными углами при прохождении через одну и ту же среду называется дисперсией. Когда вы слышите, как производители линз, например, Sigma или Tamron, говорят о стекле с низкой дисперсией или специальном стекле с низкой дисперсией, они имеют в виду оптический материал, который минимизирует этот эффект. Разработчики линз уменьшают аберрации, выбирая стеклянный материал с определенными показателями преломления.

Форма стеклянных элементов играет не менее важную роль, чем композиция. Все мы знакомы с вогнутыми и выпуклыми линзами, которые отклоняют свет внутрь или наружу. Вогнутые линзы заставляют световые волны расходиться или расходиться. Выпуклая линза - например, увеличительное стекло - заставляет световые волны сходиться. Оба они классифицируются как сферические из-за того, как они сделаны.


На этой диаграмме вы можете видеть, что хроматическая аберрация вызвана разной длиной волны света (цвета), попадающей в резкий фокус в разных точках.

Большинство стеклянных линз имеют сферическую форму и шлифуются и полируются путем вращения стеклянной заготовки по центральной оси относительно неподвижной абразивной поверхности. Этот процесс в некотором смысле похож на прикосновение пальца к куску мягкой глины, когда он вращается на гончарном круге - в результате неизбежно получается сферическая форма. Это физика. С другой стороны, асферические линзы не имеют однородной формы. Асферические линзы, хотя и являются более дорогими в изготовлении, позволяют дизайнерам более эффективно корректировать аберрации.

Многие из фотоаппаратов последнего поколения, в основном с широкоугольными зум-объективами 24 мм, используют сложные алгоритмы и свои внутренние механизмы обработки изображений для подавления хроматических аберраций и других неприятных аберраций. Одна из причин, по которой камеры этого типа часто дают выдающиеся результаты, заключается в их способности автоматически компенсировать недостатки объектива - еще до того, как вы увидите изображение.

Выбор сюжета и композиция тоже играют роль.Вы можете свести к минимуму влияние хроматических аберраций и других дефектов линз, но сами по себе добросовестные рабочие привычки не могут полностью их предотвратить. В частности, хроматическая аберрация наиболее заметна, когда темный край фотографируется на ярком фоне - обычным примером является ветка дерева на фоне неба. Избегание объектов, освещенных сзади, может улучшить характеристики объектива. Но с практической точки зрения более эффективно научиться использовать редактор изображений для удаления артефактов хроматической аберрации во время постобработки.


Другие отклонения, о которых следует знать

Существуют и другие типы аберраций, о которых должен знать каждый фотограф. Сферическая аберрация возникает, когда световые лучи, идущие параллельно оптической оси, но на разном расстоянии от центра, не сходятся в одной и той же точке. Линзы со спецэффектами, такие как семейство Lensbaby, используют эту характеристику для создания творческого размытия.

Кривизна поля заставляет плоские объекты проецировать изогнутые изображения. Это особенно проблематично при копировании документов или макросъемке. Макрообъективы хорошо корректируют эту аберрацию. Подушкообразная и цилиндрическая деформация, как следует из их названия, заставляют объекты трансформироваться, как если бы их сжимали или зажимали. Очень широкоугольные объективы часто несправедливо обвиняют в сходстве параллельных линий. Это правда, что иногда за это отвечает сам объектив, но чаще всего фотограф не может правильно выровнять камеру и объектив.

Когда свет встречает небольшое отверстие - например, апертурную диафрагму в линзе - волны распространяются. Это явление называется дифракцией, и поэтому остановка объектива до / 22 или даже ƒ / 16 может дать худшие результаты, чем съемка при / 4 или ƒ / 5,6, не считая глубины резкости. И наоборот, когда свет падает на небольшой объект, кажется, что он огибает его. Это тоже дифракция, но она практически не играет никакой роли в фотографии, за исключением, возможно, объяснения того, почему пылинка на переднем элементе не отображается на снимках.

Первоначально опубликовано 22 октября 2013 г.

Хроматическая аберрация

(из журнала 20/20 , линзы и технологии, январь 2012 г.)

В конце радуги - горшок с золотом, а над радугой летают синие птицы, по крайней мере, так они говорят. Помимо горшков с золотом и синих птиц, радуги, как правило, нежелательные посетители, когда речь идет об очковых линзах и изображениях на сетчатке ваших пациентов.

Пациент редко упоминает цветные полосы или «радуги», вызванные хроматической аберрацией. Гораздо более частыми комментариями являются: «Я не могу видеть с этими» или «Эти линзы просто не подходят». Вас как офтальмологу расстраивает и разочаровывает ваш пациент, когда аберрации любого рода мешают работе новых очков.

Эффекты хроматической аберрации возникают в результате комбинации значения Аббе материала линзы, предписания, точки, в которой линия обзора пациента пересекает линзу, и расстояния до наблюдаемого объекта.

РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ ДИОПТРИЧЕСКИЙ
Материалы для офтальмологических линз изгибают свет, замедляя его. Степень замедления (и изгиба) варьируется в зависимости от цвета (длины волны) света, проходящего через материал. В США желто-зеленый (точная длина волны 587,56 нм) используется в большей части офтальмологической промышленности для измерения силы линз. Эта стандартизация позволяет всем нам идти в ногу со временем при рассмотрении мощности линз. Линза с измерением +5,00 для желто-зеленого света будет измерять немного больше +5.00 для синего света и чуть меньше +5.00 для красного света. Эту разницу в силе можно назвать «диоптрическим разбросом» между красным и синим светом для данной конкретной комбинации силы и материала линзы.

Определить диоптрийный разброс любого материала линзы довольно просто. Просто разделите оптическую силу линзы на значение материала по Аббе. Например, линза +6,00, изготовленная из материала линз с аббе 30, будет иметь диоптрический разброс 6 ÷ 30 или 0,2 диоптрии. Это означает, что линза будет иметь оптическую силу около +6.10D для синего света (486,13 нм), + 6,00D для желто-зеленого света (587,56 нм) и + 5,90D для красного света (656,27 нм). Будет ли этот диапазон возможностей вызывать проблемы у вашего пациента? Обычно нет - пока пациент смотрит через оптический центр линзы! Причина в том, что изображения, сформированные светом различных длин волн, проходящим через линзу, по существу накладываются друг на друга непосредственно перед и позади друг друга (рис. 1).

PRENTICE'S ЗАКОН
Закон Прентиса - это основа для понимания того, как ценность Аббе влияет на характеристики линз вашего пациента. Когда линия обзора пациента проходит через оптический центр, призма не встречается. Когда пациент смотрит в сторону от оптического центра, эти наложенные друг на друга изображения смещаются в разной степени, как будто колода карт раскладывается по столу (рис. 2). В результате получается радуга размытия или цветные полосы по краям контуров в поле зрения пациента. Ширина этой радуги связана со значением Аббе и силой призмы для различных длин волн, как определено законом Прентиса.Цветные полосы дальше друг от друга от красного до синего для низкой линзы Аббе и ближе друг к другу для высокой линзы Аббе. Важно понимать, что линза имеет не одну оптическую силу, а различную оптическую силу в зависимости от рассматриваемой длины волны.

КОГДА ЭТО ВАЖНО?
Цветная кайма шире от красного до синего для низкой линзы Аббе и более узкой для высокой линзы Аббе. Диапазон оптической силы любой линзы выражается в диоптриях. При обращении к этому диапазону можно использовать «диоптрийное распространение». Фон вашего линзометра зеленый, чтобы помочь вам определить оптическую силу линзы в желто-зеленой области спектра - вокруг линии гелия d (He d) спектра, нашего стандарта США.

УСЛОВИЯ
ЗНАЧЕНИЕ ABBÉ
— Число (иногда называемое значением «V»), которое сообщает нам, какая хроматическая аберрация будет результатом использования материала в качестве линзы. Более низкие значения Аббе приводят к большей хроматической аберрации, а более высокие значения Аббе приводят к меньшей хроматической аберрации.

DIOPTRIC SPREAD - Разница в силе красного и синего света для любой линзы, изготовленной из материала, замедляющего свет с разной длиной волны на разную величину.

PRISM SPREAD - Смещение между красным и синим изображениями, измеренное в призменных диоптриях, которое возникает, когда призма встречается в линзе с хроматической аберрацией.

PRISM DIOPTER - Смещение изображения, формируемого при прохождении луча зрения через призму. Если угол смещения составляет одну призменную диоптрию (1∆), изображение объекта с расстояния 1 метр будет смещено на 1 см. Смещение происходит в направлении вершины призмы.

ЗАКОН ПРЕНТИСА - Сила линзы в диоптриях, умноженная на расстояние от оптического центра до точки, в которой линия прямой видимости проходит через линзу, равна призматическому эффекту в призматических диоптриях.Основание призматического эффекта всегда направлено в сторону синих полос.

ОПТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР —Точка в линзе, через которую свет проходит без отклонения.

Для линзы +6,00 с диоптрийным разбросом 0,20 диоптрий (т. Е. 6 ÷ 30) сила красного света равна +5,90, а сила синего света +6,10. Если линия обзора пациента находится на расстоянии 1 см от оптического центра, красный компонент изображения сетчатки вашего пациента смещается на 5,90 ∆ (1 см x 5.90 диоптрий), а синий компонент смещен на 6,10 ∆ (1 см x 6,10 диоптрии). Если просматриваемый контур вертикальный, а линия вершины основания призмы горизонтальна (т. Е. BO или BI), на одной стороне контура появится красная полоса, а на другой - синяя. . Ширина этого разброса цветов составляет 6,10∆-5,90∆, или 0,20 призматической диоптрии (0,2∆).

Линза из материала с аббе 30 и оптической силой 10 диоптрий (+ или -) будет иметь диоптрический разброс 10 ÷ 30 или 0.33 диоптрии. Это означает, что хотя сила линзы, использующая стандарт США для линии спектра He d (587,56 нм), составляет +10 диоптрий; сила линзы для синего света будет около +10,16, а для красного света будет около +9,84 диоптрии. Если вы посмотрите через оптический центр линзы, хроматическая аберрация мало влияет на зрение, потому что изображение, сформированное красными длинами волн, синими длинами волн и всеми длинами волн видимого спектра, накладывается друг на друга. .В лучшем случае может быть небольшое размытие, потому что слегка расфокусированные изображения на дальних концах спектра могут быть немного больше, чем сфокусированная часть этого «продольно» растянутого изображения. С практической точки зрения это размытие не имеет большого значения, и цветные полосы, как правило, не видны, пока линия прямой видимости проходит через оптический центр и не задействована призма.

Когда линия прямой видимости удаляется от оптического центра, встречается призма. Закон Прентиса определяет величину этой призмы.В приведенном выше примере, когда линия визирования перемещается на 1 см от оптического центра, изображение линии He d будет смещено на 10 диоптрий x 1 см или 10 ∆. Однако синяя часть изображения будет смещена примерно на 10,16∆, а изображение, сформированное красной частью изображения, будет смещено примерно на 9,84∆. В результате изображение распространяется на сетчатке в диапазоне примерно 0,33 Δ. Именно этот разброс изображений воспринимается как радужные полосы, характерные для хроматической аберрации.

Одна и та же линза 10 диоптрий, изготовленная из материала с аббе 42, будет работать по-другому. Его мощность для линии He d составляет 10 диоптрий, но мощность синего света будет около 10,12 диоптрий, а для красного света - около 9,88 диоптрий. Диоптрийный разброс в этом случае составляет 10 ÷ 42 или около 0,24 диоптрий, а не 0,33 диоптрийного разброса с аббе 30. В результате полосы не распространяются на такое большое расстояние, и воспринимается меньшее «размытие», потому что использовалась линза с более высоким значением Аббе.

ИСТОРИЯ ЕЩЕ БОЛЬШЕ - DISTANCE
Местоположение точки, в которой линия прямой видимости проходит через линзу к оптическому центру линзы, и сила линзы вместе определяют "разброс призмы" полос. Если этот разброс призмы равен 0,33∆, то он представляет ширину 0,33 см, если объект находится на расстоянии 1 метра. Если объект находится на расстоянии двух метров, ширина полосы составляет 0,66 см. В 10 метрах их 3.3 см шириной. Очевидно, что ширина полос увеличивается по мере того, как вы смотрите на объекты с больших расстояний. Этот эффект расстояния можно легко увидеть, сначала посмотрев на цель с близкого расстояния через плоскую призму, сделанную из материала с низким содержанием Аббе. Хотя можно увидеть некоторые цветные полосы, степень размытия будет относительно незначительной. Затем отойдите от цели на большее расстояние, и ширина цветных полос будет явно больше, и то же самое будет верно для размытия, вызванного этими полосами.См. Рис. 3.

КЛИНИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ
Этот фактор расстояния не следует упускать из виду с клинической точки зрения. В одном случае владелец ранчо из Монтаны вернулся к своему окулисту с жалобой на то, что, только если он будет смотреть «прямо на что-то», он сможет ясно видеть. Если он поворачивал голову «чуть-чуть» вправо или влево, все размывалось. Его расстояние Rx было в диапазоне 3,00D, и его линзы не были дефектными. Переключение его на более качественный материал линз Аббе дало ему желаемое видение.

В другом случае на Среднем Западе пациентка жаловалась, что "что-то неясно" с ее новыми очками (OD: -7.50 DS, OS: -8: 50 -0,50 x 180, Add +1,00 OU, использовались антибликовые линзы). Ее острота зрения была 20/15, OD, OS и OU. Аббату ее линз было 32 года, индекс - 1,66. Лечащий врач переделал линзы из материала с индексом Аббе 42 и индексом 1,60. Через несколько дней он сообщил: «У нее все хорошо в очках. Она сказала, что не слишком напрягается на расстоянии. Кажется, она ими довольна». В этом случае вертикальный дисбаланс вблизи не вызвал никаких проблем. Примечательно, что врач упомянула, что она не комментировала ничего неясного «в офисе».«Очевидно, что мы не должны предполагать, что расстояние в 20 футов« оптической бесконечности »является полностью подходящим расстоянием для оценки проблем с зрением вдаль у пациента.

ПРАВИЛА БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА
1. Хроматическая аберрация, когда пациент смотрит через оптический центр линзы, относительно мало влияет на его или ее зрение.

2. Влияние хроматической аберрации на зрение в значительной степени зависит от величины призмы, которую испытывает пациент, когда линия взгляда проходит через линзы в некоторой точке, отличной от оптических центров.

3. Эффект хроматической аберрации также зависит от значения Аббе материала линзы. Более низкое значение Аббе создает большую хроматическую аберрацию.

4. Эффект хроматической аберрации зависит от расстояния просмотра. Пациенты, которые в основном находятся дома или в своем офисе, могут сместить линию обзора дальше от оптического центра линз, не испытывая особых проблем с хроматическими аберрациями, а пациенты, которые проводят больше времени, глядя на большие расстояния, как правило, находят это место. лучшего зрения, ограниченного хроматической аберрацией меньшей площадью вокруг оптического центра линзы.

5. Пациенты, которые носят монопольные считыватели, будут испытывать меньше проблем, связанных с хроматической аберрацией при чтении, пока их линия зрения проходит через оптические центры линз или находится достаточно близко от них при чтении. Это является аргументом в пользу использования линз с высоким разрешением Abbé и коррекции ближнего pds при рекомендации читателей с одним зрением.

6. Пациент, у которого расстояние между вершинами больше, будет сталкиваться с большей призмой при отклонении линии обзора на заданное количество градусов от оптического центра, чем пациент с меньшим расстоянием между вершинами.Это фактор, который следует учитывать при выборе материалов линз.

7. Поскольку PAL обычно имеют точку нейтрализации призмы в зоне коридора, пациенты могут не иметь никаких участков линз, свободных от призмы для зрения вдаль. Можно написать рецепт для дизайна PAL, который поместит оптический центр в дальнюю область линзы. Проконсультируйтесь по этому поводу в своей лаборатории. Они должны иметь возможность производить линзы так, как вы хотите, но это будет компромисс между весом линз и характеристиками ближнего зрения.

ВЫБОР
Производители указывают плотность, Аббе и индекс. Вы можете использовать эту информацию по своему усмотрению. Стандартный пластик (плотность 1,35, индекс Аббе 58 и 1,49), Spectralite (плотность 1,21, индекс Аббе 47 и индекс 1,54) и Trivex (плотность 1,11, индекс Аббе 42, индекс 1,52 и с высокой ударопрочностью) являются одними из множества вариантов тонких материалов, которые доступны вам в различных исполнениях. Выражая свое профессиональное суждение о выборе материалов для линз и других решениях в отношении очков на консультации после обследования, вы можете помочь своим пациентам выбрать более эффективные очки.

ПОСМОТРЕТЬ
Закажите плоскую, 6∆, неразрезанную призменную линзу из материала Low Abbé в своей лаборатории. Держите эту линзу так, чтобы вы могли смотреть через оптический центр своей очковой линзы (чтобы устранить любую боковую хроматическую аберрацию от вашего Rx) и исследовать несколько целей на разных расстояниях. Эта плоская призма будет вызывать хроматическую аберрацию, которую пациент с Rx 6 диоптрий испытывает в 10 мм от ОК (примерно 20-градусное движение), или которую пациент с Rx 4 диоптрия испытывает при взгляде в 15 мм от ОК (примерно 30 °). -градус движения), или Rx в 8 диоптрий даст 7.5 мм от оптического центра.

Чтобы действительно понять эту аберрацию, важно экспериментировать на разных расстояниях. Умеренно широкие черные вертикальные полосы на белом фоне - хорошая цель. Призма должна удерживаться линией основания-вершины под прямым углом к ​​стержням (т. Е. Горизонтально). Чтобы устранить хроматическую аберрацию по бокам планок, поверните объектив на 90 градусов. Это смещает цветные полосы вверх и вниз полос. Любое оставшееся размытие по бокам полосы связано с каким-то другим источником.

Все материалы для офтальмологических линз имеют хроматическую аберрацию, но проблемы, связанные с этим, можно свести к минимуму. Пациенты, наиболее подверженные влиянию этой аберрации, включают работающих на открытом воздухе, пилотов, пациентов, которые хотят улучшить зрение вдали от центров своих линз, пациентов с предписанной призмой и тех, у кого есть рецепты среднего и более высокого уровня. Пока у нас не появятся практичные офтальмологические линзы без хроматических аберраций, мы не будем в конце радуги. Если ваш пациент возвращается и говорит, что видит только этих синих птиц, возможно, вы близки к концу радуги, но более вероятно, что следует вызвать другого специалиста в области здравоохранения.


Палмер Р. Кук, OD, директор по профессиональному обучению в Diversified Ophthalmics в Цинциннати, штат Огайо.

Программное обеспечение для коррекции хроматической аберрации | Scientific Volume Imaging


Оценить + исправить сдвиги xyz, масштабирование и разницу во вращении между каналами



Почти все многоканальные изображения показывают по крайней мере некоторую степень хроматической аберрации, вызывающую сдвиги xyz, а также возможные различия в масштабировании и вращении между флуоресцентными каналами.Эти аберрации явно влияют на любой тип многоканального анализа, такой как колокализация и объектно-ориентированный анализ, и поэтому должны быть исправлены. Корректор хроматических аберраций Гюйгенса быстро оценивает, визуализирует и корректирует хроматические аберрации. Если вы подозреваете какие-либо дополнительные перекрестные помехи / проступки в ваших многоканальных данных, вы можете также взглянуть на Корректор перекрестных помех.


Автоматический и легкий

Оценка и коррекция несколькими нажатиями кнопок.

Точная коррекция

Смены визуализированы для облегчения проверки.

Несколько методов

Коррекция может быть оптимизирована для каждого конкретного изображения.


Информация о ценахЗагрузить сейчас!

Отзывы

«Деконволюция и корректор хроматического сдвига улучшили наше представление шариков. [..] Хроматический сдвиг был проблемой для нашей цели, но теперь он кажется значительно уменьшенным, поэтому мы счастливы."
Доктор Доминик Вайтх, Wolfson Imaging Facility, Univ. Оксфорда, Великобритания.

«Я пользуюсь Гюйгенсом уже 8-9 лет, и поддержка, которую вы оказываете, просто фантастическая!»
Д-р Приям Банерджи, онкологический центр Андерсона, Хьюстон, Техас, США.


Галерея корректоров хроматической аберрации Гюйгенса


Запись бисером - хороший метод калибровки существующей хроматической аберрации. Результат анализа и коррекции, выполненный корректором хроматической аберрации на изображении бусинок, можно легко сохранить в шаблон и применить к любому изображению, сделанному в аналогичных условиях.Слева: MIP-рендеринг проекции деконволюционированной трехмерной широкоугольной стопки 100 нм 4-канальных разноцветных бусинок Гюйгенса (TetraSpeck - Life Technologies). Хроматическую аберрацию между каналами можно более четко измерить и скорректировать после деконволюции. Справа: MIP-проекция того же изображения после использования корректора хроматической аберрации Гюйгенса. На вставках показан увеличенный вид одного среза XZ одной полоски.


Не выровнены

Выровнены

Клетки HeLa, окрашенные двумя разными флуорофорами.На этом изображении показаны сдвиги между двумя разными каналами, которые были скорректированы с помощью корректора хроматической абберации. Необработанные данные изображения были предоставлены доктором Юрием Беляевым, ALMF, EMBL Heidelberg, Германия


Huygens Chromatic Aberration Corrector показывает таблицу со значениями, определяющими смещение, масштабирование и степень вращения



изображение показывает ядерный поровый комплекс. Левое изображение показывает деконволютивное изображение и изображение с исправленной хроматической аберрацией по сравнению с деконволютивным изображением в середине и необработанным изображением справа.Изображение предоставлено Leica Microsystem



Доступно для Huygens Essential и Professional

Корректор хроматической аберрации Huygens можно протестировать с помощью бесплатной тестовой лицензии. Продукт коммерчески доступен как лицензионный вариант для Huygens Essential & Professional.

Зачем ждать? Попробуйте этот вариант, загрузив Huygens и запросив тестовую лицензию, или получите информацию о ценах.

Информация о ценах Запросить пробную версию

Хроматическая аберрация - что это такое и как ее исправить

Хроматическая аберрация также называется цветной окантовкой и представляет собой эффект окантовки, вызванный преломлением разных длин волн света под углами, немного отличающимися от нормы, что приводит к невозможности фокусировки все цвета в единой точке, в нашем случае - в фокусе.Это цветной размытый эффект, видимый по краям объекта, возникающий, когда камера не фокусирует или не может сфокусировать все цвета на одной и той же точке. Это характерно для более дешевых линз, но также присутствует в некоторых дорогих линзах.

Если вы обнаружите хроматическую аберрацию на своих изображениях, не паникуйте, легко минимизировать или исправить . В этой статье мы научим вас, как это исправить.

Что такое хроматическая аберрация?

Как мы обсуждали выше, хроматическая аберрация - это цветовая окантовка, которая возникает, когда свет попадает в камеру, рассеивается и не сходится к точке. Рассеянный свет содержит волны различной длины, и когда они не фокусируются на определенной точке после выхода из объектива и достижения сенсора 0, результирующее изображение может выглядеть размытым, а не резким с краями, имеющими такие цвета, как пурпурный, зеленый и т. Д. очевидно вокруг объектов с высокой контрастностью, то есть темных краев вблизи очень ярких областей.

Как выглядит хроматическая аберрация?

Поперечная хроматическая аберрация выглядит как цветной ореол или цветная кайма вокруг вашего объекта, а для продольной аберрации есть цвета во многих частях кадра рядом с краями объекта - мы увидим, почему через минуту.

На этом изображении отчетливо видны зеленая, пурпурная и синяя окантовка. Это аберрация китового объектива 18-55 мм, снятого с диафрагмой f / 9. Изображение Dahlia Вот увеличенное изображение, чтобы ясно показать эффект аберрации. Изображение Dahlia

Почему возникает хроматическая аберрация?

Мы знаем, что белый свет представляет собой комбинацию различных длин волн (цветов) света, и мы также знаем, что когда свет проходит через призму, он рассеивается на составляющие его цвета, как показано на изображении ниже.

При наличии дефектов в способе изготовления линзы, длины волн преломляются под немного другим углом, чем обычно, и в результате некоторые линзы не могут объединить все длины волн в одну точку, и это происходит из-за кривизна линзы.

В результате вышесказанного возникает цветная окантовка (например, пурпурная окантовка), и полученная фотография выглядит размытой с заметными цветными полосами по краям объекта. Ни один объектив не является идеальным на сто процентов, и этот эффект различается для разных объективов, поскольку стекло и конструкция различаются.

Причины возникновения аберрации:

  • Использование более дешевых линз с некачественным стеклом, старых линз и / или дешевых преобразователей.
  • Съемка сюжетов с высокой контрастностью, например, съемка против света или съемка на очень ярком фоне.
  • Съемка с широко открытыми диафрагмами

Существует два типа хроматической аберрации:

  1. Продольная или осевая аберрация
  2. Поперечная или боковая аберрация

Продольная или средняя аберрация:

при прохождении света от одного преломления другое, и это явление происходит, когда световые волны разных длин не сходятся в фокусе линзы после преломления при прохождении через стекло, а сходятся в разных точках вдоль одной и той же оси (оптической оси), которая также называется «фокус ». shift ”( разных плоскостей, но точки лежат на одной оси в разных точках, см. рисунок ниже ).Это связано с тем, что объектив не может фокусировать разные цвета на фокусе, которым в нашем случае является датчик. Он фокусируется на одном или нескольких цветах спереди или сзади от точки фокусировки.

Это может привести к появлению цветной окантовки не только по краям объекта, но также и на самом объекте из-за того, что цвета фокусируются спереди и / или сзади от точки фокусировки - в результате этого одна часть изображение может иметь окантовку зеленого цвета, другую часть - красного цвета и так далее, а другие области - нейтральные.Эти аберрации наиболее очевидны в линзах с очень широкой диафрагмой, и использование узких значений диафрагмы может минимизировать эффект продольной хроматической аберрации. Более того, они наиболее заметны по контрастным краям, где существует огромная разница в интенсивности света.

Рисунок ниже не является точным, но представляет, как и почему возникает продольная хроматическая аберрация. Вы можете видеть, что свет различных длин волн, выходящий из линзы, не все попадает в фокальную плоскость, вместо этого некоторые длины волн сходятся до или после плоскости.В результате вокруг и по теме появляется бахрома.

Продольная хроматическая аберрация - иллюстрация Ясенки для Light Stalking

Поперечная или боковая аберрация:

Это происходит, когда разные длины волн света фокусируются в разных точках одной и той же фокальной плоскости (одна и та же фокальная плоскость, разные точки, см. Иллюстрацию ниже). В результате этот тип хроматической аберрации виден только по краям объектов, особенно в областях с высоким контрастом света.Этот тип окантовки характерен для очень широкоугольных объективов и дешевых объективов и виден только по краям кадра, а не посередине.

Кроме того, в отличие от продольной хроматической аберрации, поперечная аберрация видна только по краям объекта, а не на самом объекте, и более заметна вдоль высококонтрастных краев, где существует огромная разница в интенсивности света. В большинстве случаев эти цветные полосы появляются как дополнительные цвета на противоположных краях: зеленый с одной стороны, красный с другой и т. Д.

На этих двух изображениях вы можете видеть, что цветная окантовка с обеих сторон имеет разный цвет - пурпурный и зеленый по обе стороны от элементов на фотографии. Эти фотографии были сделаны с помощью объектива Sigma 24-70mm f / 2.8 на 24mm f / 2.8. Изображение Dahlia для Light Stalking

Поперечную хроматическую аберрацию можно уменьшить только во время редактирования, поскольку уменьшение диафрагмы не помогает при этом типе аберрации.

Рисунок ниже не является точным, а просто показывает, как и почему возникает поперечная аберрация.Вы можете видеть, что лучи разных длин волн, выходящие из линзы, не попадают в фокальную плоскость в одной и той же точке, вместо этого некоторые длины волн сходятся выше или ниже фокальной точки. В результате почти к краям кадра образуется окантовка.

Поперечная хроматическая аберрация - Иллюстрация Ясенки для Light Stalking

Примечание: Дело не в том, что линза может иметь только продольную или поперечную аберрацию, но обе аберрации можно найти в дешевых линзах. Поперечную хроматическую аберрацию легче исправить при постобработке по сравнению с продольной хроматической аберрацией. Когда в объективе обнаруживаются обе аберрации, это довольно сложно, поэтому вам нужно тщательно выбирать хорошие очки для своей камеры.

Что делает хроматическая аберрация?

Хроматическая аберрация вызывает появление бахромы по краям темных объектов на более ярком фоне, в результате чего края выглядят размытыми и нечеткими. Это может привести к тому, что изображение будет выглядеть не в фокусе, и если вы планируете распечатать изображения большого размера, это будет ужасно выглядеть на отпечатке как изображение плохого качества.

Устранение или минимизация проблемы:

Хроматическую аберрацию можно минимизировать или избежать в камере или устранить при постобработке с помощью Lightroom или Photoshop. Если вы узнаете о факторах, вызывающих хроматическую аберрацию, вы можете быть осторожны при покупке объектива или при съемке, если вы уже приобрели его.

В следующих разделах мы рассмотрим различные способы минимизации или устранения хроматической аберрации.

Как уменьшить проблему при съемке?

Хотя производители фотоаппаратов прилагают все усилия и прилагают огромные усилия для минимизации хроматической аберрации в объективах, небольшая хроматическая аберрация иногда становится неизбежной.

Какой тип линз выбрать, чтобы минимизировать хроматическую аберрацию?

  • При выборе широкоугольных объективов фиксированные объективы работают лучше, чем зум-объективы.
  • Слишком широкие или слишком длинные фокусные расстояния показывают большую хроматическую аберрацию по сравнению с объективами со средним диапазоном фокусных расстояний. Так что линзы со средним фокусным диапазоном были бы лучше, и это наиболее применимо для портретных объективов.
Изображение Nielsen Ramon

Вот некоторые из приемов для устранения эффекта хроматической аберрации во время съемки:

  1. Хотя съемка с широко открытой диафрагмой может дать это сказочно красивое боке, если у вас возникли проблемы с хроматической аберрацией, вам потребуется уменьшите диафрагму объектива, чтобы избежать этой проблемы.
  2. По возможности старайтесь избегать высококонтрастных сцен. Следите за светом и скомпонуйте кадр так, чтобы не было большого контраста между объектом и другими областями. Если вы снимаете в помещении, старайтесь избегать ярких фонов, например белого. В неизбежных ситуациях снимайте в сыром виде, чтобы удалить хроматическую аберрацию во время постобработки.
  3. По возможности избегайте подсветки.
  4. Отражающие поверхности могут усиливать хроматические аберрации по краям ярких отражающих областей.Поэтому старайтесь избегать таких поверхностей в кадре.
  5. Сфокусируйтесь очень точно, так что хроматическая аберрация не станет очень заметной.
  6. Поскольку поперечная хроматическая аберрация более очевидна к краям из-за кривизны объектива, постарайтесь скомпоновать снимок так, чтобы объект находился посередине, а не по краям, чтобы вокруг основного объекта не было хроматической аберрации. Вы можете кадрировать и перекомпоновывать снимок во время постобработки.
  7. Избегайте сильных засветок, так как это может показать усиленный эффект хроматической аберрации.
  8. Если вы используете зум-объектив, старайтесь не снимать на самых коротких или самых длинных фокусных расстояниях, поскольку эти фокусные расстояния обычно не слишком резкие и могут усилить эффект хроматической аберрации.
Фотография Уильяма Томаса на Unsplash

Как исправить хроматическую аберрацию?

  • В камере: Лучший способ уменьшить хроматическую аберрацию - уменьшить диафрагму, если у объектива есть продольная хроматическая аберрация, что означает использование узких диафрагм, а не съемку с широко открытой диафрагмой.Поперечная хроматическая аберрация не может быть уменьшена за счет закрытия апертуры и, следовательно, должна быть устранена при постобработке.
  • В Lightroom: Удаление хроматической аберрации в Lightroom довольно несложно и просто, и может быть выполнено в несколько кликов. Убедитесь, что вы снимаете только RAW, поскольку это дает большую гибкость и больший контроль над вашими изображениями, чтобы эти эффекты окантовки можно было легко и эффективно исправить.
  • В Photoshop: Хроматическую аберрацию можно удалить с изображений с помощью Photoshop несколькими способами - с помощью Camera Raw, с помощью коррекции объектива, с помощью метода наложения и т. Д.

Примечание: Если вы снимаете в формате jpeg, камера внесет некоторые исправления в хроматические аберрации внутри, но затем, если вам потребуется внести дополнительные изменения в любую цветовую окантовку, все еще заметную на ваших изображениях, это будет чрезвычайно сложно. удалить их при редактировании без потери качества изображения.

Подобно Lightroom и Photoshop, если вы используете другое приложение для редактирования, вам нужно будет искать панели коррекции линз в вашем приложении, где вы можете применить аналогичные настройки для удаления хроматической аберрации из ваших изображений.Теперь мы рассмотрим, как удалить хроматических аберраций в Lightroom и Photoshop.

Вот шаги, необходимые для удаления хроматической аберрации с помощью Lightroom:

  • В Lightroom большую часть постобработки вы будете выполнять в «Модуле разработки». В этом модуле найдите панель «Коррекция линзы». В последней версии Lightroom есть две вкладки - Профиль и Руководство
Вкладки «Профиль» и «Вручную» на панели «Коррекция объектива» в Lightroom
  • На вкладке «Профиль» выберите «Включить коррекцию профиля» и «Удалите хроматическую аберрацию.«Включить коррекцию профиля» удалит искажения с помощью предварительно загруженных профилей в Lightroom для различных производителей линз, а «Удалить хроматическую аберрацию» сведет к минимуму или устранит хроматические аберрации в вашем изображении.
Нажмите «Удалить хроматическую аберрацию» и «Включить коррекцию профиля». Вы также можете видеть, что Lightroom автоматически выбрал «Профиль линзы» для используемого объектива. На изображении видна хроматическая аберрация. Изображение от Dahlia Всего одним щелчком мыши, то есть установкой флажка «Удалить хроматическую аберрацию», хроматическая аберрация была удалена.Изображение от Dahlia Вот изображения до и после, бок о бок для сравнения. Изображение от Dahlia

Примечание: Lightroom поставляется с предварительно загруженными профилями для большинства объективов камер, и на основе этого он автоматически сможет распознать ваш объектив и применить некоторые исправления к искажениям и хроматическим аберрациям. Если по какой-либо причине Lightroom не смог выполнить эту коррекцию автоматически, вы можете вручную просмотреть список и выбрать марку и модель объектива. Если вы все еще не нашли объектив в списке, вы можете вручную использовать ползунки для исправления искажений, хроматической аберрации и любого виньетирования.

Список «Марка» и «Модель» можно увидеть в разделе «Профиль объектива».
  • Для некоторых объективов может потребоваться дополнительная ручная корректировка, чтобы исправить эффекты искажения, виньетирования и окантовки. В этом случае перейдите на вкладку «Вручную» и используйте ползунки «Искажение» и «Отклонить края» для точной настройки и исправления хроматической аберрации до тех пор, пока она не исчезнет.
  • Если вы хотите быть по-настоящему точным с выбором цвета окантовки, воспользуйтесь инструментом «Выбор цвета кромки» или инструментом «пипетка» и сделайте пробу вдоль различных областей по краям, которые показывают хроматическую аберрацию.Выберите цвет бахромы и закрепите его.
  • Если автоматический метод или инструмент «Выбор цвета бахромы» не помогли, вы также можете выполнить точную настройку, используя все ползунки в разделе «Бахрома», чтобы уменьшить или устранить хроматическую аберрацию.
Это изображение было снято с помощью объектива Sigma 24-70mm f / 2.8 на 24 мм, f / 2.8. Ближе к краю кадра наблюдалась хроматическая аберрация. Простое нажатие на «Удалить хроматическую аберрацию» и «Включить коррекцию профиля» не помогло. Поэтому хроматическую аберрацию пришлось удалить вручную на вкладке «Вручную».Изображение от Dahlia

Это очень простой и понятный способ исправить хроматическую аберрацию, и для большинства изображений автоматический выбор флажков на вкладке «Профиль» сделает свою работу. В очень редких случаях вам нужно будет перейти на вкладку «Вручную», чтобы внести какие-либо изменения.

Вот еще два примера, в которых нужно было внести незначительные изменения на вкладке «Вручную», чтобы удалить хроматическую аберрацию.

Хроматическая аберрация удалена с помощью вкладки «Вручную». Изображение DahliaChromatic Aberration удалено с помощью вкладки «Руководство».Изображение от Dahlia

Удаление аберраций в Photoshop:

Использование Adobe Camera Raw:

В Photoshop, когда вы открываете необработанный файл, он открывается в Adobe Camera Raw и, как и в Lightroom, хроматические аберрации можно легко исправить в Photoshop. У вас есть те же настройки, что и в Lightroom. Вот шаги, чтобы удалить хроматическую аберрацию в Adobe Camera Raw.

  • Откройте файл RAW в Camera Raw и перейдите на вкладку «Коррекция объектива», где есть вкладки «Профиль» и «Вручную».
Вкладки «Профиль» и «Вручную» на панели «Коррекция объектива» в Adobe Camera Raw
  • На вкладке «Профиль» выберите «Включить коррекцию профиля» и «Удалить хроматическую аберрацию», чтобы удалить искажения с помощью предварительно загруженной профили / предустановки в Camera Raw для различных производителей объективов и минимизируют или устраняют хроматические аберрации в вашем изображении.
Хроматическая аберрация исправлена ​​на вкладке «Профиль» в Camera Raw. Изображение от Dahlia
  • Если вы не видите, что объектив автоматически выбран, выберите его из раскрывающегося списка.Выберите «Сделать», а затем «Модель», и это очень похоже на то, что вы видите выше для Lightroom.
  • Если автоматическая коррекция не работает, перейдите на вкладку «Вручную» и выполните точную настройку коррекции с помощью панели «Удаление краев». Увеличьте изображение, чтобы рассмотреть мелкие детали по краям объекта.

Вот еще два метода, которые вы можете попробовать в Photoshop:

1. Использование коррекции объектива:
  • Перейдите в меню «Фильтр» в Photoshop -> Коррекция объектива
  • На вкладке «Автокоррекция» вы можете выберите «Геометрическое искажение» и «Хроматическая аберрация».
  • Если вам необходимо внести дополнительные корректировки вручную, перейдите на вкладку «Пользовательский» и в разделе «Хроматическая аберрация» внесите изменения в соответствующие ползунки на основе цветовой каймы на вашем изображении, чтобы удалить их.
2. Использование маски слоя:
  • Дублируйте фоновый слой, нажав Ctrl + J или Cmd + J
  • Перейдите в Фильтр -> Размытие -> Размытие по Гауссу
  • Установите радиус примерно 20 пикселей. Если вы работаете с изображениями меньшего размера или если эффект хроматической аберрации очень слаб, выберите более низкие значения для радиуса, например 5 или 10.
  • Теперь нажмите ОК и выберите режим наложения «Цвет»
  • Поскольку описанный выше метод может измените цвета в других частях изображения, добавьте маску и инвертируйте ее, нажав Ctrl + I или Cmd + I.
  • Это добавит маску слоя черного.
  • Выберите инструмент «Кисть» и, установив белый цвет переднего плана, просто прокрасьте области с хроматической аберрацией. Измените непрозрачность, чтобы отрегулировать этот эффект, чтобы изображение выглядело более естественным.

Параметры удаления хроматической аберрации должны быть одинаковыми в большинстве приложений для редактирования. Просмотрите меню и панели, и вы должны легко исправить хроматическую аберрацию с помощью любого приложения.

Дополнительные ресурсы:

  1. Как избежать и исправить хроматическую аберрацию для более резких фотографий
  2. Как использовать элементы управления коррекцией объектива Lightroom
  3. Обнаружены плюсы и минусы дешевых объективов
  4. 5 способов удалить хроматическую аберрацию с изображений с помощью Photoshop
  5. Победить хроматическую аберрацию
  6. Что такое хроматическая аберрация и как ее исправить?

Что такое хроматическая аберрация и как ее исправить!

В оптической системе свет часто проходит через одну или несколько линз, и когда это происходит, могут возникать несколько типов оптических аберраций.

В этой статье мы обсудим тип аберрации, который часто встречается в фотографии и астрофотографии, а именно хроматическую аберрацию.

Вокруг звезды виден синий ореол из-за эффекта хроматической аберрации.

Что такое хроматическая аберрация?

Хроматическая аберрация, также известная как пурпурная кайма или дисперсия, - это оптическая аберрация, распространенная в фотографических объективах и рефракторных телескопах.

Хроматическая аберрация (CA) видна в виде цветных полос вокруг резко контрастирующих краев, например, ветвей и краев зданий на фоне яркого неба.

Причины хроматической аберрации

Все вы, возможно, знакомы с простым экспериментом с использованием призмы для разложения белого света на его различные компоненты, также известные как цвета.

Призма, используемая для разложения белого света на его различные компоненты (цвета). (Изображение предоставлено: Википедия )

Что происходит, когда белый свет проходит через призму, так это то, что составляющие разные длины волн (цвета) по-разному взаимодействуют со стеклом призмы и отклоняются в немного разных направлениях.

Когда свет выходит из призмы, цвета больше не «накладываются друг на друга», и вы можете видеть их по отдельности, образуя радугу.

В фотографии линзы изготавливаются таким образом, чтобы разложение (дисперсия) света значительно уменьшалось или вообще избегалось.

Но ни один объектив не идеален, и рассеивание света все еще может происходить, особенно с оборудованием начального уровня.

Когда объектив не может сфокусировать все разные цвета в одной и той же точке, у нас есть CA.

Различные типы хроматической аберрации

Есть два разных типа ХА: продольная, или осевая, и поперечная, или поперечная.

Задача линзы - фокусировать свет на плоскости, плоскости фокусировки и всех цветов на точке.

Разница между двумя типами CA заключается в том, что объектив не может сфокусироваться на разных цветах в одной точке.

Продольный (осевой)

При продольном СА красный, синий и зеленый цвета сфокусированы на разных плоскостях : если вы сфокусируете внимание на красном, у вас будут синие ореолы, если вы сфокусируетесь на синем, у вас будет фиолетовая окантовка.

Схема проиллюстрировала происхождение продольной хроматической аберрации.Справа показано, как этот вид CA влияет на изображение.

Вот реальный пример продольной СА: обратите внимание, как цвет полосы меняется с фокусировкой.

Истинную продольную КА нелегко исправить во время редактирования, но ее можно уменьшить с помощью точной фокусировки и, как показано на изображении выше, но с уменьшением линзы.

Боковое (поперечное)

Боковое или поперечное CA возникает, когда красный, зеленый и синий цвета сфокусированы в разных положениях в одной и той же фокальной плоскости , как показано на схеме ниже.

Происхождение и проявление бокового, или поперечного, CA.

Этот тип CA влияет на цели, которые находятся вне оси , так как это более очевидно, когда свет попадает в линзу под углом. Как показано на правом изображении выше, центральная часть кадра не содержит СА.

Я сделал снимок ниже на рассвете с помощью сверхширокоугольного объектива, и боковая CA видна вокруг стоек док-станции.

Боковой CA виден вокруг стоек док-станции на этом кадре изображения, которое я сделал с помощью сверхширокоугольного объектива.

К сожалению, легче устранить при постобработке, чем продольные CA, но боковые CA не могут быть уменьшены в камере путем опускания объектива.

Как хроматическая аберрация влияет на изображения в астрофотографии?

Астрофотография требовательна не только к фотографам, но и к объективам и телескопам.

Объектив, делающий прекрасные изображения при дневном свете, может давать средние или некачественные результаты при использовании для астрофотографии.

Открытый кластер M13. Мой Olympus Zuiko OM 300 f / 4.5 - достойный устаревший объектив для дневного света и даже для съемки Луны, но форма звезды довольно ужасна, даже если выставить объектив до f / 8.

Причина, по которой астрофотография так востребована, заключается в необходимости получить правильную форму и размер звезд.

Оптические аберрации, такие как кома и кривизна поля, создают странные и удлиненные звезды, особенно по краям кадра.

И еще есть CA, который показан на изображении в виде синих ореолов вокруг ярких звезд.

Хроматическая аберрация видна вокруг самой яркой звезды на изображении в виде голубого ореола. В других случаях СА видна в виде пурпурных полос, похожих на пурпурные кольца вокруг ярких звезд.

Фиолетовая бахрома встречается еще чаще и видна вокруг многих звезд, как на изображении ниже.

Фиолетовая бахрома вокруг самых ярких звезд.

Наконец, CA также часто можно увидеть вокруг Луны.

Использование очков с низкой дисперсией в линзах или телескопах сильно снижает или полностью устраняет CA.

Советы по предотвращению хроматической аберрации

Есть несколько советов, которым вы можете следовать, чтобы иметь дело с CA при съемке.

Здесь следует отметить, что линзы и телескопы действительно страдают от определенного количества как продольных, так и осевых СА.

Совет 1. Используйте высококачественное снаряжение

Высококачественные линзы и телескопы имеют дополнительные линзы из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED) для уменьшения или устранения CA.

Фотографические линзы с этим типом стекла часто имеют в своем названии слово «ED».Рефракторные телескопы, в которых используются линзы ED, называются апохроматическими, , а термины дублет , тройной и квадруплет относятся к количеству линз ED, используемых в этих телескопах.

Отражатели не содержат CA, поскольку свет не проходит через линзы, а отражается от зеркал. Вместо этого быстрые отражатели почти всегда страдают от комы (плохой формы звезды) и нуждаются в корректоре комы.

В то время как фотографические линзы часто имеют хорошую коррекцию кривизны поля, телескопы нуждаются в выравнивателях поля при использовании для астрофотографии.

Совет 2: уменьшите объектив

Продольная СА в фотографических объективах часто бывает сильнее, когда объектив используется с самой широкой диафрагмой (меньшее число f).

Смещение объектива на одну или две диафрагмы может значительно уменьшить CA.

CA вокруг Сатурна и как он меняется, если отказаться от моего объектива, устаревшего телеобъектива Olympus Zuiko OM 300 f / 4.5. Также сообщается о соответствующем CAI.

Поскольку фотографические объективы имеют переменную диафрагму, вы можете воспользоваться индексом хроматической аберрации , CAI.

Для линз без очков ED, например старых устаревших линз, CAI является показателем для оценки количества CA: если оно равно или больше 3, то изображение в основном не содержит CA.

Индекс рассчитывается как отношение диаметра, d , передней линзы в дюймах и числа f, f :

CAI = f / d

Рассмотрим изображение выше: это было снято на Olympus Zuiko OM 300 f / 4.5, диаметром 72 мм, равным 2.8 дюймов.

Чтобы не было CA, CAI должен быть 3 или выше: давайте рассмотрим значение 3.

Число f, которое даст CAI около 3: 3 * 2,8 = 8,4

Как видно из на изображении выше при f / 8 CA незначительна, но хорошо видна при более высоких значениях диафрагмы.

Если вы заинтересованы в использовании устаревших объективов, отдавайте предпочтение линзам меньшего диаметра, поскольку они позволяют использовать более широкую диафрагму.

Совет 3: Пригвоздите фокус

Чем больше вы не в фокусе, тем сильнее CA.В частности, если ваш объектив демонстрирует сильную СА, не торопитесь, чтобы точно сфокусироваться на звездах или Луне.

Совет 4. Используйте фильтр-убийцу Fringe

Существуют фильтры для астрономических целей, такие как Baader Semi APO или Baader Killer Fringe, которые предназначены для уменьшения CA.

Фильтр Baader Semi APO размером M48.

Эти фильтры делают это, удаляя свет, который не сфокусирован должным образом, за счет введения значительного количества цветовых оттенков.

Эта тема обсуждается: одни говорят, что эти фильтры работают и их стоит использовать, другие говорят, что это деньги, которые можно было бы потратить лучше.

Имейте в виду, что это фильтры для астрономии, поэтому они бывают размером 1,25 дюйма и 2 дюйма, которые соответствуют фотографическому фильтру M48, поэтому их можно использовать только с объективами малого диаметра.

Советы 5: Избегайте низкокачественного телеконвертера, линз Барлоу и окуляров

Телеконвертер, барлоу и окуляры низкого качества могут вызвать СА сами по себе, но даже качественные линзы увеличивают СА от вашего объектива или телескопа.

И это верно как для фотографирования, так и для наблюдения.

Как исправить хроматическую аберрацию: два простых метода

В настоящее время ХА можно легко исправить и уменьшить с помощью любого программного обеспечения для постобработки.

Я в основном использую Adobe Lightroom или Adobe Photoshop для окончательного редактирования и настройки изображений, но вы можете уменьшить CA в Affinity Photo, Gimp и всех других альтернативах Adobe.

CA можно исправить, используя и комбинируя различные методы, и вот два из них, которые я регулярно использую.

Для этого давайте рассмотрим следующее изображение, на котором вокруг звезд видна мягкая фиолетовая бахрома.

Звездное поле в Лебеде с устаревшим объективом Olympus Zuiko OM 200 f / 4, используемым при f / 5.6.

Используйте инструмент «Пипетка» для образца цветных бахромы

В Photoshop продублируйте уровень, содержащий изображение, и перейдите в меню «Фильтр -> Фильтр Camera Raw », чтобы загрузить текущее изображение в Adobe Camera Raw.

В Adobe Camera RAW увеличьте изображение на 100% для точной выборки.

На боковой панели справа откройте меню Optics , содержащее настройки для удаления CA.Здесь вы можете использовать пипетку, чтобы выбрать цвет CA, который вы хотите удалить, а программное обеспечение сделает все остальное.

Границы дискретизации в Adobe Camera Raw.

Вы можете использовать ползунки для ручной точной настройки параметров, которые программа использовала на основе вашей выборки.

Окончательный результат с удаленным CA.

Вы можете дополнительно настроить силу коррекции, уменьшив непрозрачность уровня.

Размытие цветов

Чтобы эта техника работала, вам нужно использовать Photoshop и слои.

Идея состоит в том, чтобы размыть цвета изображения, чтобы CA «размазался». Процедура довольно быстрая:

  1. Дублируйте свое изображение на новом уровне.
  2. Выбрав новый уровень, примените размытие по Гауссу, используя радиус, достаточно большой, чтобы удалить CA.
Применено размытие по Гауссу.
  1. Смешайте новый уровень с помощью цветового режима.
Смешивание размытого изображения в цветном режиме.
  1. При выбранном уровне исходного изображения и выключенной видимости размытого изображения выберите функцию Select-> Color Range , чтобы выбрать CA вокруг звезды с помощью пипетки.С помощью Select-> Modify-> Expand расширьте выделение на несколько пикселей и Select-> Modify-> Feather , чтобы сгладить выделение.
  2. Используйте значок маски, чтобы создать маску, перетащите маску с текущего уровня на уровень размытого изображения и включите его видимость.
  3. Наконец, вы можете дополнительно настроить силу коррекции, уменьшив непрозрачность размытого уровня.
Пример масок, используемых для выборочного применения цветового размытия для удаления CA.

Оба метода довольно простые и быстрые и дают хорошие результаты.

Сравнение оригинала и изображения, скорректированного СА.

Заключение

Хроматическая аберрация - очень распространенная проблема в фотографии и астрофотографии. Использование высококачественного оборудования - лучший способ держать CA под контролем, но тщательная фокусировка и правильная настройка камеры будут иметь большое значение для снижения CA с помощью небольшого бюджета и даже устаревшего оборудования.

Наконец, остаточный CA может быть дополнительно уменьшен или полностью удален при постобработке с помощью простых методов, которые мы обсуждали в этой статье.

Хроматическая аберрация - PanoTools.org Wiki

Введение

Цветные полосы могут сильно раздражать, особенно в сшитых панорамах. Поскольку они часто появляются ближе к краям отдельных изображений, они находятся рядом с любым стыком между двумя изображениями на панораме. Хуже того, они меняют цвет в местах пересечения шва.

Следовательно, хроматическая аберрация должна быть исправлена, если она видна в противном случае, по крайней мере, для полноэкранных или печатных панорам, где вы позволяете увеличивать масштаб до исходного разрешения камеры.Хотя коррекция относительно проста, CA не может быть определен автоматически, как например. бочкообразное искажение. Только визуальное суждение может дать вам достаточный контроль над результатом. К сожалению, для этого нужен некоторый опыт.

Что это такое

Хроматическая аберрация - это распространенная ошибка объектива, видимая на изображениях в виде цветных полос или цветного размытия по краям. Это вызвано разным показателем преломления стекла для света с разной длиной волны. В википедии есть хорошее описание со множеством ссылок: Хроматическая аберрация.

Еще одно хорошее описание можно найти на странице Пола ван Валри.

LCA

Различный показатель преломления означает различное фокусное расстояние для одной линзы. Это привело бы к разным фокальным плоскостям для разных цветов. Для красного, синего или зеленого вам придется по-разному сфокусироваться. Этот эффект называется продольной хроматической аберрацией (LCA). Если у вас есть бахрома около центра изображения, которая меняет цвет при незначительной расфокусировке, это, скорее всего, продольная хроматическая аберрация.Этот тип:

  • не может быть исправлено ПО
  • получает меньше при остановке
  • зависит от фокусного расстояния.

TCA

Когда объектив корректируется на продольную хроматическую аберрацию, разные цвета фокусируются более или менее в одной и той же точке на оптической оси, но они могут фокусироваться на разных расстояниях от оси, что приводит к изображениям разного размера для разных цветов. Этот тип называется боковой или поперечной хроматической аберрацией (TCA).Если у вас есть дополнительные цветные полосы, которые постепенно увеличиваются от центра к углам, это, скорее всего, поперечная хроматическая аберрация (хотя есть некоторые исключения, как показано в примере ниже). Этот тип:

  • можно исправить программой
  • не изменяется при остановке (остановка, возможно, сделает края более резкими и создаст впечатление уменьшения TCA)
  • зависит от фокусного расстояния.

Чем не является

Цифровая фотография представила несколько новых типов цветных полос, которые не являются хроматической аберрацией объектива.Их часто путают с TCA и, к сожалению, часто смешивают с TCA. Эти эффекты могут быть видны в виде фиолетовых или синих полос и в большинстве случаев видны вокруг переэкспонированных областей.

У них могут быть разные причины:

  • По переполнению сенсора виден в виде обводки Это расцветание часто имеет пурпурный цвет из-за байеровского паттерна датчика: если ячейка датчика переполняется в соседние ячейки, все ячейки затрагиваются одинаково. Есть 50% зеленых сенсорных ячеек, но только 25% красных и 25% синих сенсорных ячеек.Следовательно, синий и красный имеют больший вес, что приводит к появлению фиолетовых полос вокруг переэкспонированных областей. Поскольку датчики CMOS не склонны к переполнению, это влияет только на датчики CCD.
  • Из-за хроматической аберрации и других ошибок микролинз перед датчиком.
  • По отражениям между датчиком и защитным стеклом (которое может быть покрыто и, следовательно, отражает цвет).
  • Путем ошибок интерполяции или антимуаровых фильтров.
  • По частичной насыщенности цвета: Голубое небо f.е. может быть обрезан до чисто белого цвета, потому что все цветовые каналы являются насыщенными. Если на изображении присутствует размытый темный объект, датчики в области размытия получают только часть света и, следовательно, не насыщаются. Область размытия становится синей. Это единственный эффект, который применим и к аналоговой пленке.

Как избежать

LCA можно избежать, если остановить выстрел. Пурпурная или синяя бахрома тоже может выиграть от остановки. В большинстве случаев их можно избежать, если выставить засветку (т.е. не передерживайте). TCA нельзя избежать, только если вы можете использовать более качественный объектив. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием менее подвержены TCA, чем дешевые объективы с переменным фокусным расстоянием. Конвертеры часто бывают очень плохими. Вы можете избежать TCA во время вышивания, если не используете углы там, где он наиболее заметен.

Как отличить

Если вы хотите скорректировать цветную кайму с помощью программного обеспечения, вам необходимо знать, к какому типу они относятся. Если все следующие пункты соблюдены, ваше изображение, скорее всего, содержит истинный TCA:

  • В углах должно быть больше цветных полос, в то время как в центре их не должно быть.
  • Цветные полосы должны быть не только по краям переэкспонированных областей, но и по краям с более низким контрастом.
  • Цветная кайма должна иметь дополнительный цвет (красно-голубой, сине-желтый или пурпурно-зеленый) на противоположных сторонах темной или светлой области.
  • Цветная кайма должна быть во всех углах в одном направлении, но не от центра.

Трудности просмотра

Искусственный красно-голубой TCA

Искусственный сине-желтый TCA

Если вы хотите проверить свой объектив на CA, снимаемый объект имеет решающее значение.Видимость TCA сильно зависит от цветов, образующих контрастные края. Вот два искусственных примера, чтобы проиллюстрировать это. На обоих изображениях TCA был введен путем изменения размера одного канала до 101%. На верхнем изображении это был красный канал, вызывающий красно-голубые полосы на нижнем изображении, размер синего канала до 101% вызвал сине-желтые полосы.

Внимательно посмотрите на половину с лазурным фоном на обоих изображениях. Голубые полосы на верхнем изображении вообще не видны на темно-зеленом переднем плане, красные полосы превращаются в почти невидимые темно-коричневые.

На нижнем изображении синие и желтые полосы не видны на более насыщенном желтом фоне. Там, где он превращается в более светлый оттенок желтого, синие полосы кажутся фиолетовыми. На лазурном фоне желтая кайма - зеленая.

Это показывает, что лучший объект для определения CA состоит из нейтральных серых, черных и непереэкспонированных белых. Следующий пример неплохой - без переэкспонирования, серого неба и без насыщенных цветов.

Пример с истинным TCA

Это изображение уменьшено до 30%, но все еще показывает тяжелый TCA в результате использования дешевого широкоугольного конвертера:

Изображение предоставлено © Thomas Niemann

Вот обрезка левого верхнего угла, увеличенная до 200%.Чтобы убедиться, что это истинный TCA, вы можете просто переключаться между цветовыми каналами (например, нажав Ctrl + 1, Ctrl + 2 и Ctrl + 3 в Photoshop). Если кажется, что все содержимое изображения в областях с более или менее нейтральными цветами перемещается, это истинный TCA:

включить анимацию GIF, чтобы увидеть разные каналы на правом изображении

Кажется, что все содержимое изображения перемещается при смене каналов. Это явно из-за TCA. Как видите, у каналов разная резкость.Скорее всего, это связано с продольным СА.

Для сравнения, увеличенный кадр аналогичного размера из центра:

В центре нет цветной каймы. Хороший индикатор истинного TCA.

Вы можете попробовать исправить TCA вручную в одном углу в Photoshop, чтобы увидеть, стоит ли попытаться исправить это в целом:

  • обрезка до угла с видимым TCA
  • увеличить на 200% до 400%
  • при необходимости сгладьте изображение.
  • пытается подтолкнуть красный и синий каналы, чтобы минимизировать полосы.Для этого в палитре каналов:
    • Щелкните красный канал, чтобы сделать его активным.
    • Щелкните маленький значок глаза канала RGB, чтобы все цвета были видны
    • Выберите инструмент перемещения на палитре инструментов
    • Сдвиньте красный канал с помощью клавиш со стрелками, пока края не станут сине-желтыми
    • повторите то же самое для синего канала и подтолкните к оптимальному
    • повторите для красного канала, если все еще есть красно-зеленые полосы

Вот пример выше после использования этой техники.

Оставшиеся голубые полосы исправить нельзя. Скорее всего, это не TCA линзы, а эффект, описанный в разделе «Что это не так».

Пример без TCA, но с пурпурной бахромой

Это изображение уменьшено до 40%. На нем видны фиолетовые полосы, но нет хроматической аберрации:

Здесь увеличение верхнего левого угла и движущихся каналов:

(включите GIF-анимацию, чтобы увидеть разные каналы на правом изображении)

Как вы могли заметить, детали на сером дереве вообще не перемещаются.Меняется только левая (внешняя) сторона переэкспонированных областей неба.

Странный пример

Это кадрирование (нижний левый угол) из часто используемой комбинации: Nikon D70 с полнокадровым объективом Nikkor 10,5 мм «рыбий глаз» (изображение (c) Андрей Ильин). На первый взгляд, это обычный красно-голубой TCA. Но если вы попытаетесь исправить это, это сведет вас с ума. Внимательно посмотрите на движущиеся каналы:

(включите GIF-анимацию, чтобы увидеть разные каналы на правом изображении)

Как вы можете видеть, часть деталей изображения движется, а часть - нет (травинка в центре). Если минимизировать бахрому, появится новая бахрома или даже двойные детали другого цвета:

Эта странная цветная полоса определенно не линзы CA. Я могу думать только о некоторых эффектах байеровской интерполяции, но это дикая догадка.

Как исправить

Во многих случаях достаточно настроить размер цветовых каналов для корректировки TCA. Однако коррекция не всегда может быть удовлетворительной, даже если она относится к истинному типу tCA. Это могло иметь разные причины:

  • Возможно, на изображении есть остаток LCA.В этом случае могут быть размыты один или два цветовых канала. Частично это так в примере с истинным TCA. Можно попробовать выборочно обострить сомнительные каналы. Поскольку нерезкое маскирование лучше всего работает с размытием по Гауссу, но размытие CA больше относится к типу радиального размытия, это, вероятно, не будет работать очень хорошо.
  • Изображения со сжатием JPEG (слишком сильным). Если вы сместите цветовые каналы ранее сжатых изображений в формате jpeg, вы подчеркнете артефакты JPEG. Лучше работать с изображениями TIFF, преобразованными непосредственно из RAW или отсканированными напрямую.
  • Настройка слишком грубая. В зависимости от разрешения изображения может потребоваться выравнивание субпикселей.

Легко

Самый удобный способ исправить TCA - использовать такой инструмент, как Adobe Raw Converter, Picture Window Pro или PTLens. Вы увеличиваете угол с хорошими деталями и используете пару ползунков для регулировки размера изображения для красного канала (красно-голубые полосы) и синего канала (сине-желтые полосы - пурпурно-зеленый тип представляет собой смесь красно-зеленых полос). голубой и сине-желтый тип).Оба способа позволяют корректировать субпиксель.

Эту технику (включая корректировку субпикселей) можно выполнить вручную с помощью любого редактора изображений, который может настраивать размер отдельных каналов. Если размер шага слишком велик, изображение может быть увеличено до коррекции.

Однако, если вы воспользуетесь одним из этих простых подходов, внимательно посмотрите на разные области изображения - особенно на разные расстояния от центра изображения. Вполне может быть, что коррекция в одной области вызывает полосы в другой.Если это так, TCA на этом изображении не следует простой линейной схеме и, следовательно, не может быть исправлен таким образом - см. Следующий абзац.

Precise

Инструменты панорамы Фильтр радиального смещения позволяет отдельно корректировать красный, зеленый и синий каналы с использованием полинома третьей степени. Этот вид кривой должен быть достаточно сложным, чтобы исправить любой вид нелинейной TCA.

К сожалению, было очень трудно оценить правильные значения до 2004 года, когда Джим Уоттерс и Эрик Краузе нашли способ определения подходящих поправочных коэффициентов с использованием различных подходов к расчету.

На основе этой работы Эрик Гердс разработал Photoshop CS Javascript под названием PTShift, который позволяет выполнять ручную коррекцию в различных областях и передает найденные отклонения в качестве виртуальных контрольных точек в PTOptimizer для расчета поправочных коэффициентов.

В качестве альтернативы поправочные коэффициенты могут быть полностью рассчитаны с помощью hugin и PTOptimizer, для получения более подробной информации см. Этот учебник hugin по исправлению TCA. Для получения более точных результатов для расчета коэффициентов можно использовать октаву (сценарий на странице hugin: [1]), а не PTOptimizer.Альтернативой фильтру Radial Shift является фильтр fulla, который может одновременно корректировать TCA, бочкообразное искажение и виньетирование.

Эрик Краузе 17:18, 2 мая 2005 г. (EDT)

Внешние ссылки

границ | Нейронный механизм компенсации производного алгоритма продольной хроматической аберрации

Введение

Человеческий глаз подвержен дефектам оптики, которые ухудшают качество изображения сетчатки и в конечном итоге ограничивают зрение.Эти недостатки имеют как пространственные, так и хроматические последствия. Одним из наиболее распространенных хроматических последствий является феномен продольной хроматической аберрации (LCA). LCA - важный и доминирующий атрибут зрительной системы, который широко изучался и измерялся (например, Bedford and Wyszecki, 1957; Charman and Jennings, 1976).

Продольная хроматическая аберрация вызвана зависимостью преломляющей способности линзы от длины волны. Как видно на рисунке 1, оптическая сила преломления глаза выше для более коротких волн (Bedford and Wyszecki, 1957).Механизм аккомодации человеческого глаза может определять фокус для каждой длины волны, но невозможно сфокусировать все длины волн одновременно (Wandell, 1995). Феномен LCA широко оценивался как психофизически (Wald and Griffin, 1947; Ivanoff, 1953; Bedford, Wyszecki, 1957; Jenkins, 1963; Howarth and Bradley, 1986), так и методами ретиноскопии (Charman and Jennings, 1976; Rynders et al., 1998). Эти исследования показали, что LCA имеет преломляющую способность около двух диоптрий ( D ) в видимой области спектра (рис. 1).

Рисунок 1 . Сравнение преломляющей способности (хроматического сдвига) сообщается в нескольких исследованиях. Обратите внимание, что хроматический сдвиг намного больше для коротких волн (синий фоторецептор), чем для длинных волн (красный фоторецептор). Все данные настроены по вертикали, чтобы иметь нулевое значение на эталонной длине волны 589 нм, что дает продольной хроматической аберрации преломляющую силу около двух диоптрий. Это изображение было сделано с разрешения Оптического общества (Chen et al., 2003).

Альтернативный метод представления хроматической аберрации - это функция передачи модуляции (ФПМ), которая описывает чувствительность как функцию пространственной частоты и длины волны. Благодаря LCA, MTF конусного канала S (синий) имеет более низкую частоту среза (в 3–5 раз), чем MTF конических каналов M / L (красный – зеленый ) (Шевелл, 2003).

Дополнительным фактором, ограничивающим остроту зрения пути S , является низкая плотность фоторецепторов S в мозаике сетчатки.Вполне вероятно, что эта низкая плотность появилась в зрительной системе, чтобы не было больше датчиков, чем может использовать оптический MTF. Таким образом, MTF будет ограничиваться как LCA, так и плотностью фоторецепторов, которые, как упоминалось выше, не являются независимыми факторами. Калкинс (2001) показал, что плотность конусов S может быть следствием эффективного отбора проб по Найквисту: «… оптика глаза вместе с тем, что можно назвать« типичными »условиями просмотра, эффективно ограничивают любое эволюционное давление, необходимое для упаковки S-конусов в фоторецептор. мозаика с частотой Найквиста более 7–8 циклов deg -1 .«Если мы аппроксимируем мозаику S треугольной для простоты вычислений, эта частота дискретизации будет соответствовать верхнему пределу плотности фовеа в сетчатке человека в 2 000–2 500 S колбочек мм -2 . Различные анатомические измерения распределения колбочек S в сетчатке человека, как прямые, так и косвенные, сходятся к аналогичной оценке: пик плотности колбочек S составляет около 2000 клеток на мм -2 , сразу за центральной ямкой, представляющие 5–10% популяции шишек (Curcio et al. , 1991).

Следствием LCA является то, что изображение сетчатки будет сфокусировано только для «зеленых» длин волн и по большей части будет не в фокусе для голубоватых длин волн. Ожидается, что на последующем изображении будут цветные границы («полосы») - аналогичные тем, которые можно увидеть с помощью дешевых линз (Valberg, 2005). Хотя удалить эти хроматические дефекты с линзы невозможно, следует разработать эффективную оптическую систему, чтобы минимизировать искажения, вызванные LCA. Например, можно исправить хроматическую аберрацию с помощью комбинации двух или более линз таким образом, чтобы аберрация каждой линзы компенсировала аберрацию другой линзы (ахроматическая линза).В зрительной системе человека это решение непрактично, поскольку мы постоянно меняем фокусное расстояние.

Недавнее предположение предполагает, что глиальные клетки Мюллера могут играть роль в снижении хроматической аберрации из-за того, что периферический свет при больших углах наклона будет легче отклоняться (Labin and Ribak, 2010). Другое предположение состоит в том, что коротковолновые поглощающие пигменты глазной среды могут иметь функцию ограничения хроматической аберрации (Walls, 1963; Nussbaum et al., 1981). Однако спектральная фильтрация в окулярной среде имеет относительно небольшое влияние на MTF (Shevell, 2003), и ни одна из этих оптических характеристик (Walls, 1963; Labin and Ribak, 2010) не является достаточной, чтобы объяснить отсутствие воспринимаемых искажений при резких ахроматических изображениях. края.

Поэтому интересно понять, как, несмотря на несовершенство оптики глаза, включая LCA, воспринимаемый внешний вид остается резким и ясным. Поскольку оптическая система глаза, по-видимому, не может объяснить коррекцию, разумно предположить, что нейронная система действует, чтобы уменьшить искажение (Shevell, 2003; Valberg, 2005).Следует понимать, что неоптическая система, такая как нейронный механизм, не может полностью компенсировать оптические ограничения, поскольку некоторая физическая информация теряется. (Это демонстрирует ограниченная МОГ.)

Несколько исследований действительно предположили, что должна существовать нейронная компенсация аберраций глаза. Хотя конкретный механизм описан не был (Hay et al., 1963; Artal et al., 2004), был предложен ряд компенсаторных вариантов, большинство из которых связано с эффектом Мак-Коллоу (ME) (Hay et al., 1963; Broerse et al., 1999; Гроссберг и др., 2002). ME - это долгосрочное последействие, которое может длиться от часов до 3 месяцев (Jones and Holding, 1975).

Обоснование ассоциации ME с явлением LCA происходит в основном из его длительных временных свойств и его связи с хроматическими краями (McCollough, 1965). Предлагаемые компенсаторные модели состоят из ориентированных рецептивных полей (RF) (мультиплексированных простых клеток), состоящих из субъединиц, разделенных как хроматически, так и ахроматически (Broerse et al., 1999; Гроссберг и др., 2002). Устранение хроматического искажения затем объясняется с помощью механизма обучения, который препятствует появлению хроматических краев, смежных с ахроматическими краями.

Эти модели были подтверждены экспериментами, демонстрирующими долгосрочную адаптацию к хроматической аберрации, вызванной клиновой призмой. Было продемонстрировано, что рассеивание света, проходящего через клиновидную призму, дает голубоватые и желтоватые полосы на ахроматических краях.Эти воспринимаемые полосы исчезают при ношении призм в течение длительного периода времени (около 2 дней) (Hay et al., 1963). Эта адаптация зрительной системы поддерживает существование долгосрочного корректирующего механизма нейронной компенсации.

Эти модели могут учитываться для компенсации нейронов только тогда, когда сила преломления хроматической аберрации постоянна. Однако преломляющая сила LCA постоянно изменяется из-за размера зрачка (который определяется количеством света и аккомодацией глаза).Временной масштаб изменения размера зрачка находится в диапазоне 200–500 мс, что на порядки быстрее, чем описанные выше механизмы адаптации нейронов (которые могут длиться от нескольких часов до месяцев). Следовательно, существует необходимость в дополнительном механизме, который компенсирует хроматическую аберрацию и меньше зависит от мгновенной величины хроматической аберрации.

Это означает, что нейронный механизм, который компенсирует общий феномен LCA, еще предстоит открыть.Если такой нейронный механизм существует, ожидается, что он не только будет обладать способностью компенсировать феномен LCA, но также сможет предсказывать визуальные явления, генерируемые компенсационным нейронным механизмом.

В этой статье мы предлагаем правдоподобную вычислительную модель сетчатки, которая может компенсировать LCA. Модель основана на хорошо известных RF с цветовым кодированием сетчатки и не требует процесса обучения. Обоснованность предлагаемой модели подтверждается ее способностью предсказывать связанные визуальные явления.

Модель

Модель вычисляет воспринимаемый цвет в соответствии с ответом ганглиозных клеток сетчатки, кодирующих цвет (Daw, 2012). Этот расчет включает два основных этапа. На первом этапе оценивается ответ ганглиозных клеток I типа ( L / M и M / L , на центральных клетках) и типа II ( S, / LM , на коэкстенсивных клетках). Этот этап включает в себя расчет РЧ-ответа каждой ячейки с цветовым кодированием, которая также демонстрирует механизм удаленной адаптации.Кроме того, этот этап также включает два отдельных пути, связанных со знанием яркости и цветности двух типов клеток. Второй этап модели предлагает новое преобразование ответа ганглиозных клеток в воспринимаемое изображение с использованием обратной функции. Исходный код для моделирования модели доступен по адресу https://github.com/yubarkan/LCAcompensation/.

Ответ оппонента РФ

Ганглиозные клетки сетчатки получают входные данные от колбочек через несколько слоев химической и электрической обработки (Shevell, 2003).Затем ганглиозные клетки сетчатки выполняют адаптацию первого порядка. Адаптация первого порядка моделируется здесь через адаптацию входов клеток, а не адаптацию субрегионов РФ (Spitzer and Semo, 2002; Spitzer and Barkan, 2005). Поэтому мы определяем входные сигналы адаптированных ганглиозных клеток следующим образом:

Lpr_adapted = Lphoto − rLphoto − r + σLLphoto − r + Lremote, Mpr_adapted = Mphoto − rMphoto − r + σMMphoto − r + Mremote, Spr_adapted = Sphoto − rSphoto − r + σSSphoto − r + Sremote, (1)

, где L адаптировано , M адаптировано и S адаптировано - адаптированные входы от конусов, а σ L, M, S - сигналы удаленной и локальной адаптации и определены как

σL = a⋅Lphoto − r + b + c⋅Lremote, σL = a⋅Mphoto − r + b + c⋅Mremote, σS = a⋅Sphoto − r + b + c⋅Sremote, (2)

, где удаленные сигналы определены как

Lremote (x, y) = ∬cen − areaLphoto − r (x ′, y ′) ⋅fremote (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, Mremote (x, y) = ∬cen− areaMphoto − r (x ′, y ′) ⋅fremote (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, Sremote (x, y) = ∬cen − areaSphoto − r (x ′, y ′) ⋅fremote (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′.(3)

«Удаленная» область состоит из кольцевидной формы вокруг всей области РФ (Спитцер и Баркан, 2005). Его весовая функция ( f удаленный ) моделируется как убывающая экспонента в удаленной области следующим образом:

fremote (x, y) = 1π⋅ρremoteexp − x2 + y2ρremote2; x, y∈remote_area. (4)

Профиль пространственной реакции двух подобластей RF ганглия сетчатки, «центра» и «окружения», выражается с помощью известных разностей Гаусса (DOG). Следует отметить, что расчет DOG выполняется на адаптированных входах.

«Центральные» сигналы двух спектральных областей, L cen , M cen , определяются как интегралы адаптированных входов ( L адаптировано , M адаптировано ; уравнение 1) по центральной подобласти с гауссовой убывающей пространственной весовой функцией ( f c ):

Lcen (x, y) = ∬cen − areaLpr_adapted (x ′, y ′) ⋅fc (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, Mcen (x, y) = ∬cen − areaMpr_adapted ( x ′, y ′) ⋅fc (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, (5)

, в то время как L cen ( x , y ) в каждом месте представляет ответ субрегиона центральной области, которая сосредоточена в местоположении x , y ,… f c и определяется как

fc (x, y) = 1π⋅ρcenexp − x2 + y2ρcen2; x, y∈center_area, (6)

, где ρ представляет собой радиус центральной области RF. «Окружающие» сигналы определяются следующим образом (с пространственной весовой функцией в три раза большей, чем у «центра»):

Lsur (x, y) = ∬sur − areaMpr_adapted (x ′, y ′) ⋅fs (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, Msur (x, y) = ∬sur − areaLpr_adapted ( x ′, y ′) ⋅fs (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′, (7)

, где f s определяется как затухающий гауссиан в области окружения:

fs (x, y) = 1π⋅ρsurexp − x2 + y2ρsur2; x, y∈surround_area. (8)

Общий вес f c и f s составляет 1.

Ответ клеток выражается вычитанием ответов, адаптированных к центру и окружению, следующим образом:

L + M− (x, y) = Lcen (x, y) −Msur (x, y), M + L− (x, y) = Mcen (x, y) −Lsur (x, y). (9)

Цветовая кодирующая клетка сетчатки S / LM известна как маленькая бистратифицированная ганглиозная клетка. RF этой клетки, как известно в литературе, является коэкстенсивным (тип II), то есть он имеет в основном хроматическую противоположность, а не пространственную противоположность (Hubel and Wiesel, 1968; de Monasterio, 1978; Derrington et al., 1984). Соответственно, реакция противника S -конус моделируется здесь как RF типа II. Таким образом, сигнал S / LM был смоделирован путем интегрирования хроматической разницы ( S / LM ) по всей RF этого типа ячейки:

S + LM− (x, y) = ∬blue − RF − areaSadapted (x ′, y ′) - Ladapted (x ′, y ′) + Madapted (x ′, y ′) 2⋅fs_center (x − x ′, y − y ′) ⋅dx′⋅dy ′. (10)

Пространственная весовая функция RF, f c_ центр , определяется как в формуле.7.

Преобразование в изображение

Цель этого этапа - смоделировать, как зрительная система преобразует РЧ-ответы в воспринимаемое изображение. Мы предлагаем, чтобы для устранения эффекта размытого канала S / LM визуальная система должна очень точно исключить этот канал из обработки канала с высоким пространственным разрешением. Это предположение соответствует консенсусу в литературе и накопленным свидетельствам, указывающим на то, что хроматическая информация, которая включает информацию S / LM , обрабатывается уникальным путем, т.е.е., кониоцеллюлярный путь (Hendry and Reid, 2000). Дополнительную поддержку нашему предложению дает наблюдение, что данные L и M , которые кодируют информацию с высоким пространственным разрешением, обрабатываются независимо через парвоцеллюлярный путь (Livingstone and Hubel, 1988; Van Essen and Gallant, 1994; Hendry and Reid, 2000; Sincich, Horton, 2005).

Для преобразования сигналов противника [ L + M -, M + L - и S + ( L + M ) -] в воспринимаемую тройку LMS , мы предлагаем схему функциональной минимизации.Мы подразумеваем, что воспринимаемые ценности должны удовлетворять следующим уравнениям:

L + M - = Lper − Msurround_per, M + L - = Mper − Lsurround_per. (11)

L Surround_per и M Surround_per определены в формуле. 7, но здесь они связаны с воспринимаемой областью, а не с адаптированными входными сигналами. Мы определяем следующую функцию ошибки:

E (Lper, Mper) = Lper− (L + M - + Msurround_per) 2 + Mper− (M + L - + Lsurround_per) 2. (12)

Эта функция представляет собой квадратную ошибку между оценкой L на , M на и удовлетворением уравнения.12. Эту функцию ошибок можно минимизировать различными способами. Для простоты мы показываем значение метода градиентного спуска следующим образом (Snyman, 2005):

∂Lper∂t = −∂E (Lper, Mper) ∂Lper, ∂Mper∂t = −∂E (Lper, Mper) ∂Mper. (13)

Таким образом, получаем следующие итерационные уравнения:

Liper = Li − 1per + dt⋅2⋅Li − 1per − L + M −−Mi − 1surround_per + 2⋅fs (0,0) ⋅Mi − 1per − M + L −−Li − 1surround_per, Miper = Mi − 1per + dt⋅2⋅Mi − 1per − M + L −−Li − 1surround_per + 2⋅fs (0,0) ⋅Li − 1per − L + M −−Mi − 1surround_per. (14)

Этот процесс итерации обеспечивает воспринимаемые значения L и M независимо от канала S / LM (см. Обоснование выше).

Воспринимаемое значение канала S ( S на ) вычисляется после оценки воспринимаемых значений L и M (уравнение 14) с помощью следующего уравнения:

Спер = S + (L + M) - + (Lper + Mper) ∕ 2. (15)

Согласно нашей модели, S на влияет на воспринимаемый цвет, а не на воспринимаемую яркость. Таким образом, воспринимаемая яркость выражается исключительно значениями L и M .

Методы

В этом разделе мы описываем различные инструменты и параметры, используемые при моделировании модели. Одинаковые наборы параметров использовались для всех смоделированных изображений, представленных в разделе «Результаты».

Моделирование оптики человека

Чтобы оценить способность нашей модели компенсировать хроматическую аберрацию, необходимо смоделировать результаты оптики человека на тестовых изображениях. Мы использовали Image System Engineering Toolbox для биологии ISETBIO, который предоставляет уникальную возможность имитировать человеческую оптику в реальной сцене.Для этой цели мы использовали высокодинамичное мультиспектральное изображение с высоким разрешением (HDRS), полученное из базы данных мультиспектральных сцен ISET с высоким динамическим диапазоном, доступной в инструментах оценки изображений. ISETBIO также включает код WavefrontOptics, разработанный Дэвидом Брейнардом, Хайди Хофер и Брайаном Ванделлом. В их коде реализованы методы моделирования глаз человека путем получения данных адаптивной оптики от датчиков волнового фронта и вычисления оптического размытия в зависимости от длины волны. Набор инструментов основан на данных, собранных Thibos et al.Мы выбрали освещение черного тела при температуре 6500 K и используем WavefrontOptics для имитации изображения сетчатки глаза, создаваемого оптикой человека. Рисунок 2 получен этим методом.

Рисунок 2 . Демонстрация модели продольной хроматической аберрации (LCA) на ахроматической сетке (A). (B) Изображение сетчатки, смоделированное с помощью набора инструментов ISETBIO (см. Методы). (C) Прогнозирование модели для воспринимаемого изображения. (D) Увеличенный участок изображения сетчатки (B) , LCA можно увидеть вблизи краев в виде линий сине-желтого цвета. (E) Увеличенный участок модели прогнозирования (C) , где происходит коррекция хроматического искажения.

Ответ оппонента РФ

На первом этапе модели рассчитываются адаптированные сигналы (уравнения 1–4). Удаленная зона моделировалась как кольцевое пространство диаметром 35 пикселей. Параметры адаптации были выбраны следующим образом: a = 1, c = 1, представляя равную силу для локальной и удаленной адаптации (уравнение.4). Параметр « b », определяющий силу адаптации (Dahari, Spitzer, 1996; Spitzer, Barkan, 2005), был принят как b = 3.

Расчет объемных сигналов (уравнение 7) был рассчитан с fs (уравнение 8), имеющим константу затухания (ρ), равную 3 пикселям. Отклик RF был получен путем вычитания ответов, адаптированных к центру и окружению (уравнение 9).

Преобразование в изображение (обратная функция)

Цель этого раздела - выполнить преобразование РЧ-ответов в воспринимаемое изображение.Преобразование было выполнено с использованием итерационного метода Якоби (уравнение 14). Итерационный процесс был инициирован ( i = 0) путем принятия ахроматических стимулов. В частности, все каналы были инициированы со следующими значениями:

Lper0 = Mper0 = Sper0 = Ladapted + Madapted2.

Итерационный процесс сводится к предсказанному воспринимаемому изображению, в то время как цвет «заполняет» стимул.

Результат

Способность модели снижать влияние LCA проверялась как на искусственных, так и на естественных изображениях.Изображения сетчатки были смоделированы с использованием набора инструментов ISETBIO, который учитывает свойства оптической системы человека (см. Методы). Эффект LCA очень заметен при увеличении яркости или хроматических краев (рис. 2).

Рисунок 2 демонстрирует работу модели на искусственной ахроматической сетке (Рисунок 2A), состоящей из квадратов равной энергии. Изображение, наносимое на сетчатку, было рассчитано с помощью ISETBIO (рис. 2B). Можно видеть, что это изображение (которое имитирует оптику глаза, включая LCA) имеет значительные хроматические искажения, прилегающие к границам (рисунки 2B, D).Искажение выглядит «желтоватым» (отсутствие синего) на светлой стороне границы и «голубоватым» на более темной стороне. На рисунках 2C, E представлен эффект модели, моделирующей реакцию сетчатки и ее воспринимаемое изображение. Рисунки 2B – E показывают, что модели удается значительно уменьшить искажение хроматической границы.

На рис. 3 показан хроматический контраст, определяемый как отношение значений синего и желтого каналов [B / (R + G)] по оси x на рисунках 2B, C.Этот хроматический контраст представляет собой хроматическое отклонение от нейтрального оттенка (ахроматическая область). Ахроматическая область характеризуется значением контрастности 1, в то время как более высокие и более низкие значения представляют отклонения в сторону голубоватого и желтоватого цветов соответственно.

Рисунок 3 . Сине-желтый хроматический контраст. Сине-желтый хроматический контраст в поперечном сечении изображения сетчатки представлен поперек горизонтальной линии на рисунке 2 (синим цветом), в то время как модельная коррекция продольной хроматической аберрации (LCA) представлена ​​красной линией.Видно, что LCA, представленная синими шипами, значительно уменьшается из-за коррекции модели (красная линия), которая устраняет хроматические искажения.

Синяя кривая отображает хроматический контраст на литом изображении (рис. 2). Края графика обозначены большими отрицательными и положительными выступами рядом с границами ( x = 90). Результаты, представленные нашей моделью (красная линия), показывают значительное уменьшение величины пика, что указывает на значительное уменьшение хроматических полос.Отклонение от белого также значительно уменьшилось. Следует отметить, что существует некоторый постоянный оттенок, генерируемый в основном на «черных» квадратах, что является побочным эффектом моделирования ISETBIO, а не идеальным ахроматическим внешним видом (значение контрастности 1).

Мы также протестировали способность модели компенсировать LCA на реальных изображениях (рис. 4A), взятых из библиотеки ISETBIO HDRS. Оптика глаза моделировалась с помощью ISETBIO (рис. 4B; см. Методы). Результаты показывают, что модели удается исправить хроматические искажения вокруг границ (рис. 4C).Коррекция заметна в искаженном цвете глаз щенка и искаженном бело-зеленом узоре позади собаки (рис. 4D-F). Хотя модель значительно снижает искажения, вызванные LCA, она также может вызывать некоторые незначительные хроматические артефакты.

Рисунок 4 . Демонстрация модели продольной хроматической аберрации (LCA). Демонстрация работы модели на изображении игрушки (A) , предоставленном Брайаном Ванделлом. (B) Изображение сетчатки, смоделированное с помощью ISETBIO toolbox (см. Методы). (C) Модель прогнозирования воспринимаемого изображения. (D) Увеличенный участок изображения сетчатки (LCA) можно увидеть вблизи краев в виде сине-желтых линий. (D, E, F) представляют собой увеличенное изображение глаз щенка и зоны хроматического рисунка на фоне изображений (A, B) и прогноз модели (C) . Коррекцию можно наблюдать только после увеличения (F) . Голубоватый цвет, проявление хроматической аберрации, отчетливо виден в (E) , а коррекция модели четко видна в (F) .Изменение синеватой цветности также отчетливо видно на фоновом узоре в (E) и зеленоватом восстановлении в (F) .

Нейронный механизм, который мы предлагаем как способный корректировать хроматическую аберрацию, связан с ограничениями пространственной частоты канала S / LM (уравнение 10; см. Модель). Другими словами, важнейшая часть модели предполагает, что канал S / LM обрабатывается через пространственный фильтр нижних частот.Если такой механизм действительно существует, мы могли бы предсказать, что он приведет к визуальным явлениям, которые заметны при стимулах с высокой частотой сине-желтой цветности. Мы ожидаем увидеть эти явления как эффект сине-желтой ассимиляции на высоких пространственных частотах или среди соседних хроматических областей с острыми краями. Эти характеристики близко соответствуют недавней выдающейся хроматической иллюзии, которая называется «Хроматическая индукция из конусов S » и описана Монье и Шевеллом (2004) (рис. 5).

Рисунок 5 . (A) S-образный конус , описанный Шевеллом и Монье (2005). Розовое и оранжевое кольца на самом деле физически идентичны. (B) Прогноз нашей модели. (C) Увеличенная версия (A) показывает, что центральное кольцо идентично. (D) Увеличенная версия (B) показывает, что модель успешно предсказывает хроматический сдвиг, а левое кольцо выглядит розоватым.

Эта иллюзия описывает восприятие определенного хроматического узкого кольца с полностью различающимся цветом в зависимости от конкретной цветности соседнего кольца (рис. 5).Психофизические методы анализа показывают, что хроматический сдвиг напрямую не зависит от абсолютной интенсивности синего канала ( S ) синего компонента соседних колец, а скорее от относительного количества «синего» и «желтого» интенсивностей ( S / LM ) в соседних кольцах (Shevell, Monnier, 2006).

Мы также протестировали нашу модель на стимулах S -конусов, которые, по сообщениям Monnier и Shevell (2004), демонстрируют заметную хроматическую индукцию.Результаты (рис. 5) показывают, что наша модель успешно предсказывает тенденцию воспринимаемого сдвига цветности в сторону цветности соседнего кольца (рис. 5D). Прогнозируемые хроматические сдвиги между двумя тестовыми цветностями (оранжевое и розовое кольца) с точки зрения хроматического контраста [ S / ( L + M )] составляют около 0,31. Этот сдвиг согласуется с воспринимаемыми цветами, измеренными психофизически Шевеллом и Монье.

Обсуждение

Эта рукопись описывает нейронный механизм и вычислительную модель, основанные на хроматических RF сетчатки и зрительных путях, которые компенсируют LCA.Модель позволяет значительно уменьшить хроматические искажения как на искусственных, так и на естественных изображениях (рисунки 2 и 3). Это предложение подтверждается наблюдением, что артефакт хроматической ассимиляции, который является предсказанным следствием модели, соответствует хорошо известному феномену хроматической ассимиляции, описанному ранее (Shevell and Monnier, 2005).

Модель основана на конкретной пространственной и хроматической структуре сине-желтого канала ( S / L + M ) RF, которые являются пространственно коэкстенсивными малыми бистратифицированными ячейками (SBC) «типа II» (см. Модель; Хьюбел и Визель, 1968; де Монастерио, 1978; Деррингтон и др., 1984; Tailby et al., 2008; Crook et al., 2009; Martin and Lee, 2014) и соответствуют деятельности SBC. Эти RF типа II включаются в модель адаптации сетчатки (Spitzer and Barkan, 2005), а затем RF-ответы подвергаются обратной функции, которая опосредует преобразование в воспринимаемые ценности. Это преобразование позволяет оценить модель с учетом области изображения, а не просто на основе РЧ-ответов.

В литературе ведутся споры относительно пространственной коэкстенсивности SBC.Совместная природа SBC была описана многими исследователями-электрофизиологами (Hubel and Wiesel, 1968; de Monasterio, 1978; Derrington et al., 1984). Недавний эксперимент показал, что SBC RF не может быть пространственно одинаково протяженным (Field et al., 2007). Однако эти результаты сначала подверглись критике, поскольку данные Field et al. (2007) были собраны на дальней периферии сетчатки (эксцентриситет 30–75 °), где более свежие и обширные сообщения о РФ были зарегистрированы в центральных 20 ° (Hubel and Wiesel, 1968; de Monasterio, 1978; Derrington et al., 1984). Crook et al. (2009) обнаружили, что ответы S -ON и LM -OFF были пространственно совпадающими или почти совпадающими. Кроме того, эта тенденция результатов была подтверждена большими предыдущими статьями, включая недавние отчеты и обзор (Tailby et al., 2008; Crook et al., 2009; Martin and Lee, 2014).

Логическим выводом может быть то, что на развитие зрительной системы сильное влияние оказали естественные зрительные пейзажи. Большая часть спектральной энергии Солнца на Земле желтоватая (550 нм) (Рисунок 1.2.1 в Wyszecki and Stiles, 1982), давая меньше хроматических краев в естественных сценах, чем ахроматические края, и с преобладанием красно-зеленых хроматических краев над сине-желтыми (Hansen and Gegenfurtner, 2009). Пик спектральной яркости зрительной системы (Wyszecki and Stiles, 1982) аналогичен пику спектральной энергии солнца с окулярной линзой, настроенной для оптимальной фокусировки на той же длине волны. Хроматическая аберрация возникает в коротких длинах волн, где меньше солнечного излучения и меньше хроматических краев в естественных изображениях.Таким образом, кажется, что окулярная линза предназначена для обеспечения оптимальных характеристик на заметной естественной длине волны (~ 550 нм), при этом допуская аберрацию на более коротких длинах волн, которые менее важны как для пространственной информации, так и для информации о яркости.

Хотя линза окуляра настроена на наиболее «важные длины волн», она по-прежнему страдает от последствий хроматической аберрации. Вероятно, что нейронная система компенсирует некоторые из этих оптических недостатков (Wandell, 1995).Мы предполагаем, что визуальный механизм использует отсутствие резких сине-желтых краев, чтобы уменьшить эффект хроматических искажений. В модели это воспроизводится следующими механизмами, существование которых подтверждается психофизическими и нейрофизиологическими данными.

Яркость и хроматическая информация с высоким пространственным разрешением в условиях фотопического освещения в основном получается из каналов L и M , которые меньше страдают от LCA. Эта идея подтверждается психофизическими данными, показывающими, что вклад конуса S в восприятие яркости незначителен или равен нулю (Eisner and MacLeod, 1980; Wyszecki and Stiles, 1982).Эти знания также были применены при определении классического цветового пространства CIE, где, например, V (λ) s , описывающая эффективность спектральной яркости (т. Е. Воспринимаемая яркость в зависимости от длины волны), происходит в основном из зеленоватого и красного цветов. свет (Wyszecki and Stiles, 1982). В результате яркость рассчитывается по воспринимаемым значениям L и M практически без ввода из канала S (уравнение 14), в то время как при вычислении цветности учитывается вклад значения S . а также вклад других хроматических каналов (ур.15).

ВЧ-структура оппонента каналов S (SBC) является как пространственно совмещенной, так и хроматически комплементарной (Dacey, 1996; Rodieck, 1998; Eq. 10). Такой RF размывает сине-желтую информацию, так что их хроматическая смесь дает ахроматический цвет. Кроме того, пространственно-хроматическая структура [ S / ( L + M ) RF] дает нулевой отклик на ахроматические края, также в присутствии LCA, влияющего на канал S .Таким образом, уникальное пространственно-хроматическое свойство сводит к минимуму хроматические искажения (см. Результаты; Рисунок 2).

Чтобы сохранить компенсирующее преимущество на стадии сетчатки, которая отделяет высокочастотную информацию от низкочастотной хроматической информации, система должна дополнительно обрабатывать эти два канала по отдельности. Существуют физиологические данные, которые показывают, что SBC RF (с хроматической структурой B / Y) действительно питает отдельный хроматический путь, то есть кониоцеллюлярный путь (Hendry and Reid, 2000).Происхождение кониоцеллюлярного пути лежит в SBC в сетчатке, и этот путь затем передается кониоцеллюлярным слоем в LGN на капли цитохромоксидазы в V1. В нескольких исследованиях сообщается, что информация о цвете per se и информация о форме разделены (Livingstone and Hubel, 1988; Van Essen and Gallant, 1994; Sincich and Horton, 2005). Информация о форме получена исключительно из парвоцеллюлярного пути [в котором отсутствует информация о S / ( L + M )].Информация о цвете, однако, поступает как от кониоцеллюлярных, так и от парвоцеллюлярных путей. Парвоцеллюлярный путь посылает входные данные от слоя 4 c β к каплям в слое 2/3, области V1. Два отдельных прохода (цвет и форма) имеют разные анатомические входы в области V2. Здесь тонкие полоски, кодирующие информацию о цвете, подаются как из путей конио, так и из парво, тогда как бледные полоски, которые кодируют информацию о форме, передаются только через парво путь. Таким образом, на «формальный» путь не влияют недостатки пути S / ( L + M ).Оба пути проецируются в область V4 и дополнительные более высокие визуальные области.

Предыдущие исследования, в которых предлагались нейронные механизмы компенсации хроматической аберрации (Hay et al., 1963; Broerse et al., 1999; Grossberg et al., 2002; Vladusich and Broerse, 2002), связывали эти механизмы с долгосрочными последствиями. , такие как ME - долговременный цветовой эффект, зависящий от ориентации (McCollough, 1965). Владусич и Броерс (2002) предложили обучающуюся нейронную модель, которая подавляет полосы на границах яркости (вызванные хроматическими аберрациями).Гроссберг и др. (2002) предложили механизм обучения, основная функция которого заключается в адаптивном выравнивании представлений границ и поверхностей, которые смещаются из-за процесса бинокулярного слияния. Их механизм был в состоянии предсказать МЕ. Поскольку ранее МЕ была предложена в качестве механизма компенсации хроматической аберрации, модель, представленная Grossberg et al. (2002) также рассматривался как модель компенсации для LCA.

По нашему мнению, есть два основных аргумента против идеи, что модели ME могут полностью объяснить нейрональную компенсацию LCA.Первое ограничение вышеупомянутых моделей (Broerse et al., 1999; Grossberg et al., 2002; Vladusich and Broerse, 2002) состоит в том, что они предполагают, что величина эффекта LCA зависит исключительно от величины края яркости. Однако эффект LCA также зависит от дополнительных оптических факторов, таких как апертура зрачка (DeValois and DeValois, 1991), размер которой динамически изменяется в зависимости от уровня окружающего освещения и аккомодации. Таким образом, ожидается, что такие механизмы обучения будут давать хроматические артефакты при изменении размера апертуры зрачка и, следовательно, потребуют постоянной адаптации механизма обучения.Таким образом, описанные выше модели обучения могут быть более применимы к поперечной хроматической аберрации (TCA), которая не зависит от размера зрачка. Таким образом, может существовать два различных и дополнительных механизма для двух типов аберраций, то есть TCA и LCA.

Дополнительным ограничением предыдущих моделей (Broerse et al., 1999; Grossberg et al., 2002; Vladusich and Broerse, 2002) является их предположение, что LCA запускается только ахроматическими границами. Фактически, хроматическая аберрация (и, в частности, LCA) также возникает на хроматических границах изо-яркости, где нет ахроматических границ (Рисунок 1).Следовательно, приведенные выше модели не могут объяснить, как зрительная система обрабатывает хроматические полосы на неахроматических границах.

Два типа или механизмов, предлагаемая в настоящее время модель сетчатки и вышеупомянутые механизмы обучения могут быть синергетическими в зрительной системе. Механизм сетчатки выполняет раннюю коррекцию, которая устраняет большинство эффектов LCA, независимо от степени освещенности и аккомодации глаза. Корковый механизм обучения (Watanabe et al., 1992; Broerse et al., 1999; Гроссберг и др., 2002; Владусич и Броерс, 2002; Grossberg, 2003) выполняет долгосрочную адаптацию, которая может адаптироваться к конкретным глазным изменениям (например, дефектам хрусталика, которые могут быть вызваны старением или физическим повреждением и т. Д.).

Хотя в нескольких исследованиях изучали улучшение остроты зрения с помощью оптической коррекции LCA (Campbell and Gubisch, 1967; Yoon and Williams, 2002; Artal et al., 2010), ни одно из них не обнаружило лучше, чем незначительное улучшение (или отсутствие) контрастности. чувствительность.Можно утверждать, что эти результаты предполагают, что LCA не является реальной проблемой для оптической системы, поскольку ее исправление не приводит к значительным улучшениям. Однако, по нашему мнению, это было бы ошибочным выводом, поскольку весь зрительный путь уже оптимизирован для борьбы с оптическими ограничениями. Следовательно, коррекция оптических ограничений не может улучшить ситуацию, и необходимо задействовать нейронную обработку (включая аккомодацию фоторецептора, структуру и размер RF, различные пути обработки нейронов и т. Д.)).

Кроме того, ожидается, что LCA будет проявляться не только рядом с ахроматическими краями, но и во многих других пространственных и хроматических конфигурациях. Например, можно также ожидать LCA на хроматических краях с одинаковой яркостью и неориентированных краях (таких как текстуры или точки на однородном фоне). В таких конфигурациях визуальное изображение четкое, несмотря на тот факт, что «утечка» коротковолновых цветов все еще должна влиять на хроматический внешний вид, а постулируемые модели не могут обеспечить компенсацию.

Сила вычислительной модели может быть увеличена за счет демонстрации ее способности предсказывать дополнительные явления. Свидетельством компетентности нашей модели является ее способность предсказывать загадочный визуальный феномен больших хроматических сдвигов по образцу конуса S (Shevell and Monnier, 2005; Рисунок 5).

Shevell и Monnier (2006) и Cao and Shevell (2005) предположили, что большие цветовые сдвиги опосредуются пространственным антагонистом S + / S - кортикальной RF.Термин « S » относится к отклику конуса S , нормализованному по яркости. Клетки с этим типом ответа, не обнаруженные в сетчатке, были идентифицированы в некоторых нейронах в визуальных областях V1 и V2 (Conway, 2001). Примечательно, что наша модель основана на ретинальных РФ (а не кортикальных) (Hubel and Wiesel, 1968; de Monasterio, 1978; Derrington et al., 1984).

Кроме того, Shevell et al. также показали, что эффект более заметен при высокой пространственной частоте колец.Мы предполагаем, что это послужило стимулом для включения пространственно-антагонистических РФ в их качественную модель. Однако мы предлагаем задействовать дополнительный механизм для низкочастотных стимулов, то есть механизм одновременного контраста (см. Модель, адаптация первого порядка). Такой механизм может происходить из источника на сетчатке (Spitzer and Barkan, 2005). Это предположение должно быть подтверждено дополнительными экспериментальными данными, которые должны определить, происходит ли эффект от ретинальных или корковых механизмов, как предполагалось ранее (Cao and Shevell, 2005; Shevell and Monnier, 2006).

Таким образом, в этой рукописи мы предлагаем модель, которая объясняет, как зрительная система компенсирует LCA. Этот компенсаторный механизм может также объяснить дополнительные визуальные явления, такие как большие хроматические сдвиги по образцу S -конусов, лежащий в основе которого механизм до сих пор неизвестен. Кроме того, этот механизм может объяснить необходимость двух отдельных хроматических зрительных путей, т. Е. Кониоцеллюлярных и парвоцеллюлярных путей.

Авторские взносы

Это оригинальное исследование, проведенное YB под наблюдением и в партнерстве с HS.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Сноски

Список литературы

Артал П., Чен Л., Фернандес Э. Дж., Сингер Б., Манзанера С. и Уильямс Д. Р. (2004). Нейронная компенсация оптических аберраций глаза. J. Vis. 4, 281–287. DOI: 10.1167 / 4.4.4

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Артал, П., Манзанера, С., Пирс, П., и Вебер, Х. (2010). Визуальный эффект комбинированной коррекции сферических и продольных хроматических аберраций. Опт. Exp. 18, 1637–1648. DOI: 10.1364 / OE.18.001637

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бедфорд, Р. Э., и Вышеки, Г. (1957). Осевая хроматическая аберрация человеческого глаза. J. Opt. Soc. Являюсь. 47, 564–565. DOI: 10.1364 / JOSA.47.0564_1

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чарман, В.Н. и Дженнингс Дж. А. (1976). Объективные измерения продольной хроматической аберрации человеческого глаза. Vis. Res. 16, 999–1005. DOI: 10.1016 / 0042-6989 (76) -7

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Крук, Дж. Д., Давенпорт, К. М., Петерсон, Б. Б., Пакер, О. С., Детвилер, П. Б., и Дейси, Д. М. (2009). Параллельное включение и выключение биполярных входов конуса устанавливает пространственно коэкстенсивную структуру рецептивного поля сине-желтых ганглиозных клеток в сетчатке приматов. J. Neurosci. 29, 8372–8387. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.1218-09.2009

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Курсио, К.А., Аллен, К.А., Слоан, К.Р., Лереа, К.Л., Херли, Дж. Б., Клок, И. Б. и др. (1991). Распределение и морфология фоторецепторов колбочек человека, окрашенных анти-синим опсином. J. Comp. Neurol. 312, 610–624. DOI: 10.1002 / cne.


0411

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Доу Н.(2012). Как работает зрение: физиологические механизмы того, что мы видим , 1-е изд. Оксфордская стипендия.

Google Scholar

Деррингтон А. М., Краускопф Дж. И Ленни П. (1984). Хроматические механизмы в латеральном коленчатом ядре макаки. J. Physiol. 357, 241–265. DOI: 10.1113 / jphysiol.1984.sp015499

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Де Валуа, Р. Л., и Де Валуа, К. К. (1991). Пространственное видение .Oxford Psychology Series

Google Scholar

Филд, Г. Д., Шер, А., Готье, Дж. Л., Грешнер, М., Шленс, Дж., Литке, А. М. и др. (2007). Пространственные свойства и функциональная организация малых бистратифицированных ганглиозных клеток сетчатки приматов. J. Neurosci. 27, 13261–13272. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.3437-07.2007

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гроссберг, С. (2003). «Заполнение форм: поверхностные и граничные взаимодействия в зрительной коре», в Заполнение: от перцептивного завершения к кортикальной реорганизации , изд.П. Д. У. Л. Песоа (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета) 13–37.

Google Scholar

Гроссберг, С., Хван, С., Минголла, Э. (2002). Таламокортикальная динамика эффекта Мак-Коллоу: выравнивание границы и поверхности посредством перцептивного обучения. Vis. Res. 42, 1259–1286. DOI: 10.1016 / S0042-6989 (02) 00055-X

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Иванов, А. (1953). Les aberrations de l’oeil . Париж: Éditions de la Revue d’optique théorique et instrumentale.

Google Scholar

Дженкинс, Т. К. (1963). Аберрации глаза и их влияние на зрение II. Br. J. Physiol. Опт. 20, 161–201.

Google Scholar

Джонс, П. Д., и Холдинг, Д. Х. (1975). Чрезвычайно длительное сохранение эффекта МакКоллоу. J. Exp. Psychol. Гм. Восприятие. Выполнять. 1, 323–327. DOI: 10.1037 / 0096-1523.1.4.323

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мартин П.Р., и Ли, Б. Б. (2014). Распределение и специфичность сигналов S-конуса («синего конуса») в подкорковых зрительных путях. Vis. Neurosci. 31, 177–187. DOI: 10.1017 / S0952523813000631

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Нуссбаум, Дж. Дж., Прутт, Р. К., и Делори, Ф. К. (1981). Исторические перспективы. Макулярный желтый пигмент. Первые 200 лет. Retina 1, 296–310. DOI: 10.1097 / 00006982-198101040-00007

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Родик Р.W. (1998). Первые шаги к встрече . Сандерленд, Массачусетс: Sinauer Associates.

Google Scholar

Риндерс, М. К., Наварро, Р., и Лосада, М. А. (1998). Объективное измерение внеосевой продольной хроматической аберрации в человеческом глазу. Vis. Res. 38, 513–522. DOI: 10.1016 / S0042-6989 (97) 00216-2

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шевелл, С. К. (2003). Наука о цвете , 2-е изд. Амстердам; Лондон: Эльзевир; Оптическое общество Америки.

Google Scholar

Шевелл, С. К., и Монье, П. (2005). Цветовые сдвиги от фона с узором S-конуса: контрастная чувствительность и пространственная частотная избирательность. Vis. Res. 45, 1147–1154. DOI: 10.1016 / j.visres.2004.11.013

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шевелл, С. К., и Монье, П. (2006). Сдвиги цвета, вызванные узорами S-конуса, опосредуются нейронным представлением, управляемым множеством типов колбочек. Vis.Neurosci. 23, 567–571. DOI: 10.1017 / S0952523806233303

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Sincich, L.C., и Horton, J.C. (2005). Схема V1 и V2: интеграция цвета, формы и движения. Annu. Rev. Neurosci. 28, 303–326. DOI: 10.1146 / annurev.neuro.28.061604.135731

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сниман, Дж. А. (2005). Практическая математическая оптимизация: введение в основную теорию оптимизации, а также классические и новые градиентные алгоритмы .Нью-Йорк: Спрингер.

Google Scholar

Спитцер, Х., и Баркан, Ю. (2005). Модель вычислительной адаптации и ее прогнозы для цветовой индукции первого и второго порядков. Vision Res. 45, 3323–3342. DOI: 10.1016 / j.visres.2005.08.002

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Спитцер, Х. и Семо, С. (2002). Постоянство цвета: биологическая модель и ее применение для фото- и видеоизображений. Распознавание образов. 35, 1645–1659.DOI: 10.1016 / S0031-3203 (01) 00160-1

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тейлби, К., Соломон, С. Г., и Ленни, П. (2008). Функциональная асимметрия зрительных путей, несущих сигналы S-колбочек у макак. J. Neurosci. 28, 4078–4087. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.5338-07.2008

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Вальберг, А. (2005). Цвет Light Vision . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья.

Google Scholar

Ван Эссен, Д.К. и Галлант Дж. Л. (1994). Нейронные механизмы обработки формы и движения в зрительной системе приматов. Neuron 13, 1–10. DOI: 10.1016 / 0896-6273 (94)

-3

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уолд Г. и Гриффин Д. Р. (1947). Изменение преломляющей силы человеческого глаза при тусклом и ярком свете. J. Opt. Soc. Являюсь. 37, 321–336. DOI: 10.1364 / JOSA.37.000321

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уоллс, Г. Л. (1963). Глаз позвоночных и его адаптивное излучение . Нью-Йорк: Hafner Pub. Ко.

Google Scholar

Ванделл Б.А. (1995). Основы видения . Сандерленд, Массачусетс: Sinauer Associates.

Google Scholar

Ватанабэ Т., Циммерман Г. Л. и Кавана П. (1992). Цветовые последействия, обусловленные ориентацией, опосредованные субъективными прозрачными структурами. Восприятие. Психофизика. 52, 161–166. DOI: 10.3758 / BF03206769

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Вышецкий, Г., и Стайлз, В. С. (1982). Наука о цвете: концепции и методы, количественные данные и формулы , 2-е изд. Нью-Йорк; Чичестер: Вайли.

Google Scholar

Юн, Г. Ю., и Уильямс, Д.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *