Освещение — базовые понятия

Как правило, освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным.

• Направленный свет — это свет, дающий на объекте резко выраженные света и тени и в некоторых случаях блики.
• Рассеянный свет — это свет, равномерно и одинаково освещающий все поверхности объекта, вследствие чего на них отсутствуют тени, блики и рефлексы.
• Комбинированное освещение представляет собой сочетание направленного и рассеянного света.

Уменьшение общей освещённости изменяет соотношение между яркостями светов и теней: яркость свето́в убывает быстрее, чем теней. Это может происходить за счёт некоторого освещения теней рассеянным светом. Таким образом, уменьшение общей освещённости вызывает одновременно и уменьшение контраста.

Освещение является простым, если свет имеет одно направление, и сложным, если он идет по нескольким направлениям, от двух и более источников.

Освещение будет жёстким, когда источником света является вольтова дуга или электролампа без арматуры; смягчённым — если он заслонен полупрозрачным экраном (из бумаги, молочного стекла, лёгкой ткани), и мягким — когда он заключён в широкий софит с полупрозрачным экраном.

Вид освещения сказывается на очертании теней и характере рельефа. При жёстком освещении границы теней очень точно очерчены, а рельеф объекта преувеличивается — созидается впечатление, что все впадины углубились. Смягчённое освещение размывает контуры теней и уменьшает рельефность объекта. Мягкое освещение ещё более увеличивает этот эффект.

Если источник света близко расположен к освещаемому телу, то тени будут конусообразными и резко очерченными. Если два источника света посылают в пространство взаимно перекрещивающиеся лучи, то они дадут тень и полутень, которые смягчат контраст изображения.

Лучи, падающие на поверхность объекта под углом больше 45°, дают прямое освещение, а под меньшим — косое.

Косое освещение подчёркивает форму предметов и хорошо выявляет их детали. Его разновидностью является скользящее освещение, когда угол падения на поверхность объекта близок к нулю градусов. Скользящее освещение особенно чётко выявляет фактуру объекта. Для смягчения контраста при скользящем освещении дают дополнительное прямое освещение объекта съёмки, но от более слабого источника света, чем источник скользящего освещения.

При освещении искусственными источниками света крупных планов (портретов, натюрморта и т.д.) пользуются следующими видами освещения:

• Заполняющий, или общий свет – равномерное, рассеянное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света.
• Рисующий свет — пучок света, направленного на объект или его сюжетно важную часть. Его задача — создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать бо́льшую освещённость на освещённом участке объекта по сравнения с освещённостью общего света. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он даёт контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или света́х из-за большого интервала яркостей.
• Моделирующий свет — узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов, улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. Назначение моделирующего света — улучшение градации светотени. Прибором для моделирующего света служит глубокий узкий софит с обыкновенной лампой накаливания небольшой мощности или обычный софит с надетым на него тубусом.
• Контурный, или контрово́й, свет — задний скользящий свет, используемый для выделения контура объекта от фона. Таким светом выявляют форму всего объекта или какой-либо его части. Источник контурного света помещают позади объекта на близком расстоянии от него. Получают тонкую линию светового контура, которая расширяется с удалением источника света от объекта. В качестве прибора для контурного света используют софит со средним диаметром рефлектора.
• Фоновый свет — свет, освещающий фон, на котором проецируется объект. Освещённость фона должна быть меньше, чем освещённость, даваемая общим и рисующим светом. Фоновый свет бывает равномерным и неравномерным. Обычно его распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на тёмном фоне, а тёмные — на светлом. Для равномерного освещения фона используют источники света в широком софите, а для создания на нем световых пятен — в узком софите. Прекрасные результаты смягчения света дает отраженный свет, для этого используются зонты с отражающей поверхностью и плоские отражатели изготовленные из белой ткани на каркасе.

http://video-lighting-notes.blogspot.com/2008/06/blog-post.html

Основные понятия съемочного освещения

Для хорошей постановки света, для хорошего освящения модели, необходимо знать основные понятия, основные названия источников света, понятия съемочного освящения. Понять от чего зависит качество света, какие бывают виды осветителей. Именно об этом мы попытаемся вам рассказать в этой статье.

Предисловие

Свет в фотографии является основным выразительным средством. То насколько фотограф участвует в управлении световым потоком, во многом зависит степень участия автора в создании произведения. Возможность управления светом позволяет режиссировать внутрикадровое пространство и таким образом изменять образ снимаемого объекта или модели.

Виды света

Любой источник освещения в студии имеет название в зависимости от того, в каком месте пространства студии он находятся, и какое воздействие они оказывают на снимаемый объект. 

Основной источник

– источник рисующего света. Располагается ближе и перед моделью и выше оси съемочного объектива.

Рисующий свет — пучок света, направленного на объект или его сюжетно важную часть. Его задача — создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать большую освещённость на освещённом участке объекта по сравнения с освещённостью общего света, осветить главное, выявить объём, подчеркнуть фактуру. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он даёт контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или светах из-за большого интервала яркостей. Другими словами рисующий свет – главный.

Рисующий свет – одиночный источник света, имеет ряд недостатков:

1. Неосвещённый фон – в силу физических свойств источника освещения, а именно падению светового потока прямо пропорционально квадрату расстояния до объекта, освещения на фоне, как правило, недостаточно
2. Контрастный фон – из-за большой разницы в освещении модели и фона
3. Частичное освещение – у модели, как правило, освещена только одна. Требуется большое количество времени на установку объекта съёмки – проблемы с тенями на различных частях тела, в том числе на лице, а так же расстановка световых акцентов на главном и увод в тень второстепенного.
4. Монотонность фона – невозможность использовать пространство фона для уравновешивания композиции.

Но, несомненным плюсом такого одиночного источника света является его интересность по своему рисунку. Рисунок фактурен, активен. Нужно всегда помнить, что данный свет насколько красив, настолько и сложен в силу перечисленных недостатков.

Прежде чем идти дальше, следует запомнить два несложных правила:

1. Каждый ниже перечисленный вид света устанавливается отдельно!
2. Контроль осуществляется только через видоискатель камеры!

Заполняющий (общий, выравнивающий) свет – равномерное, рассеянное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света. При установке следует следить за отсутствием дополнительных теней. Не должен стоять сбоку. Освещает всё пространство мягким светом. Обеспечивает только технические характеристики. Не несет никаких самостоятельных художественных задач. Имитирует свет небосвода.

Моделирующий свет – узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов, улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. Назначение моделирующего света — улучшение градации светотени. Прибором для моделирующего света служит глубокий узкий софит с обыкновенной лампой накаливания небольшой мощности или обычный софит с надетым на него тубусом. Располагается по оси рисующего света, и находится с противоположной стороны от модели. Светит на модель. «Отрывает» неосвещенную половину модели от фона. Не имеет чёткого рисунка и не конкурирует с рисующим светом. При неправильной установке (например, излишняя яркость) может нарушить всю световую палитру.

Фоновый свет – свет, освещающий фон, на котором проецируется объект. Освещённость фона должна быть меньше, чем освещённость, даваемая общим и рисующим светом. Фоновый свет бывает равномерным и неравномерным. Обычно его распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на тёмном фоне, а тёмные — на светлом. Для равномерного освещения фона используют источники света в широком софите, а для создания на нем световых пятен — в узком софите. Прекрасные результаты смягчения света дает отраженный свет, для этого используются зонты с отражающей поверхностью и плоские отражатели изготовленные из белой ткани на каркасе. Белый фон может быть пересвечен на 0.5-1 ступеней. В ч\б фотографии белый фон лучше заменить на пастельные тона. Модель необходимо отодвигать от фона настолько, чтобы ее тень не попала в пространство кадра, и фон был достаточно размыт объективом. Так же возможны световые переходы от темного к светлому при использовании одиночного источника освещения направленного вдоль фона.

Контурный (или контровой) свет

— задний скользящий свет, используемый для выделения контура объекта от фона. Таким светом выявляют форму всего объекта или какой-либо его части. Источник контурного света помещают позади объекта на близком расстоянии от него. Получают тонкую линию светового контура, которая расширяется с удалением источника света от объекта. В качестве прибора для контурного света используют софит со средним диаметром рефлектора. Выявляет фактуру. Создает блики. Также имеет свойство приводить цвета к монохромной гамме.

Контражурный свет – отдельный источник света за моделью на оптической оси объектива. Светит на модель, вырисовывая светлый абрис по контуру модели. Подчёркивает объём и контуры. Графичен и коварен. Выявляя все мельчайшие анатомические подробности как волосинки на коже, мелкие прыщики и тому подобное.

При отсутствии дополнительных осветителей моделирующий и заполняющий света могут создаваться различными отражателями, которые отражают на объект энергию рисующего света.

Отдельно нужно сказать о свете из окна. Это красивый по своему рисунку, пластичный, можно сказать «обволакивающий» свет. Его всегда много, он в экспозиции, но им нельзя управлять. Мы сами должны поместить модель в освещенное пространство и расположить ее относительно светового потока. Тени возможно смягчить различными отражателями. При съёмке на цвет необходимо учитывать цвета окружающих предметов. При ответственной съёмке лучше открыть окна, т.к. стекло может дать нежелательный тон. Кроме этого свет из окна обладает двумя очень интересными свойствами. Первое это постоянность экспозиции по всему пространству хода света, т.е. достаточное освещение объектов по всей глубине кадра. Второе – параллельность световых лучей, что прочитывается на подсознании и вызывает совершенно особое восприятие фотографии у зрителя. Недаром производятся насадки на импульсный свет для создания параллельности исходящего потока.

Рассмотрим такую характеристику света, как, качество света.

Качество света относиться к качественным показателям источников освещения. Свойства источника освещения, которые влияют на эмоциональное восприятие фотографии это яркость и такие пары как контрастность-мягкость и жесткость-рассеянность. Если с яркостью все более-менее понятно, это прежде всего расстановка световых акцентов, то остальные свойства стоит изучить подробнее.

• Жесткость-рассеянность: Свет выходящий из источника освещения имеет определенное направление, благодаря которой освещая модель, он вырисовывает четкие границы светотени, выявляет фактуры, рисует объем.
• Контрастность-мягкость: Контрастом называется разница в освещении различных частей снимаемого объекта. Свет в студии обладает повышенным контрастом в связи с весьма быстрым уменьшением мощности светового потока при удалении от источника освещения.

ФРОНТАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

ФРОНТАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ Освещение сцены: исторический очерк | Оборудования сцены | ВЕРХНЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ | БОКОВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ | СИСТЕМЫ ЦВЕТНОГО ОСВЕЩЕНИЯ НА СЦЕНЕ | ЗАКОНОМЕРНОСТИ И СРЕДСТВА СВЕТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ | ВЫЯВЛЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА МЕТОДОМ ПЕРСПЕКТИВЫ | Понятие световой партитуры данс-спектакля |

 

Существуют два основных варианта освещения: тональное, или бес­теневое, и светотеневое. Тональное освещение, очень часто встречаю­щееся в театральной практике, имеет место, если источник света нахо­дится на одной высоте с объектом. В этом случае формы и цвет предме­тов не подчёркиваются и не видоизменяются светотенью. Освещение может быть как направленным, так и рассеянным. Верхнее фронтальное освещение (источник направленного света расположен перед объектом и выше него) даёт ярко выраженный теневой ри­сунок, который подчёркивает объём. Такое освещение выявляет факту­ру материалов. При портретной съёмке в верхнем фронтальном освеще­нии желательно установить источник так, чтобы свет падал на лицо под углом 30–55° от вертикали.

В случае нижнего фронтального освещения возникает характерный светотеневой рисунок, сильно искажающий естественные формы объ­екта. Например, в свете рампы на лице актёра образуются резкие тени от носа, идущие вверх, лоб притемняется, а подбородок и шея освеща­ются чрезмерно ярко. Нижнее освещение источником небольшой мощ­ности часто используют в сочетании с другими видами освещения, если нужно выразительно осветить глаза модели.

Освещение называется диагональным, если источник смещён на 15–45° относительно центральной оси объекта. При этом часть объекта освещается ярко, а часть уходит в тень. Чаще всего встречается верхне-диагональное освещение: свет падает на актёров из осветительной ложи под углом 30–40°. Это несимметричное освещение прекрасно выявляет формы лица, позволяет скорректировать его недостатки. Нижнее диа­гональное освещение для лица применяется очень редко.

Боковое освещение часто используется в творческой практике и со­здаёт особенно богатые и разнообразные по рисунку светотени на объ­ектах. Луч света, скользящий по поверхности, превосходно выявляет ее микрорельеф, подчёркивает фактуру, профили декораций, лепит объём. При боковом освещении возникает рисунок с большими площадями затенения, и это даёт возможность в значительной степени корректиро­вать внешний вид объекта. Боковое освещение хорошо сочетается с другими видами освещения, в частности, с фронтальным бестеневым. Боковое освещение используется и для того, чтобы высветить воздуш­ную среду, создать впечатление пространства, акцентировать положе­ние предметов.

Контровым называется освещение объекта сзади. В этом случае по контуру фигуры возникает светлый ореол. Чаще ставится верхнее конт­ровое освещение. В случае нижнего контрового освещения источник света скрывают (например, за непрозрачными предметами обстанов­ки). Контровое освещение применяется, главным образом, для того, чтобы подчеркнуть форму объекта, выделить его в пространстве, отде­лить от фона и других объектов. Ореол возникает, даже если освещае­мый объект и фон имеют одинаковую тональность. Эффект усиливает­ся в задымленном воздухе: свечение становится еще более заметным, зрительно изменяя и увеличивая пространство даже в небольших поме­щениях или декорациях. Если источник расположен не строго сзади, а под углом, то одна сто­рона объекта будет обрисована тонким светящимся контуром, а на дру­гой образуется световой блик, более широкий, чем ореол при контро­вом освещении. Поэтому такое освещение называется бликующим. Бли­кующее освещение применяется в большинстве случаев в системе об­щего освещения.

 

ОСНОВНЫЕ СХЕМЫ ОСВЕЩЕНИЯ

В однородной среде свет всегда распространяется прямолинейно. Линии, вдоль которых распростра­няется энергия излучения источни­ка, называются световыми лучами. Луч света, встречая на своём пути какое-­либо тело, одновременно час­тично поглощается им и частично отражается от его поверхности. За телом образуется неосвещённое пространство. Мы называем его теневым пространством, а поверхность тела, на которую не попадают лучи света, — теневой или затемнённой по­верхностью. Абсолютно чёрные (полностью поглощающие), абсолютно зеркаль­ные (полностью отражающие) или абсолютно прозрачные (полностью пропускающие) тела — теоретичес­кая абстракция. Пример практичес­ки полного поглощения — «чёрная дыра» в астрономии, полного пропу­скания — «Человек­невидимка» Г. Уэллса. Почти полного отражения можно добиться, если отполировать зеркало. Обычные тела часть света отражают, часть — поглощают. Соот­ношение поглощённого и отражён­ного излучения у разных тел различ­но. От освещения зависит, сложится ли у нас адекватное представление о предмете — его форме, объёме, фактуре, цвете. В конечном итоге освещение определяет нашу способ­ность верно ориентироваться в пространстве и воспринимать движе­ние.

 

ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Предмет можно осветить:

– локальным (направленным) светом;

– рассеянным (рассеянно-отражённым ) или тональным светом;

– комбинацией направленного и рассеянного света (такое освещение называется смешанным или пространственным).

Характер освещения выбирается в зависимости от того, какой эф­фект мы хотим получить. Рассматривая темную (неосвещённую) фигу­ру на ярко освещённом фоне, мы увидим только ее контуры — линии, разделяющие чёрное и белое тональные поля. Плоскостное однотонное изображение фигур и предметов (обычно темное на более светлом) на­зывается силуэтным. Силуэт объекта подобен его тени. Он не имеет све­тотеневого рисунка и не даёт представления об объёме. Силуэтное изо­бражение может быть построено и на плоскости, и на пространствен­ной фигуре.

Если объект и фон имеют одинаковый цвет и освещены одинаково (или не освещены совсем), то различить их невозможно. Если же хотя бы часть фона отличается от фигуры по цвету или степени освещённо­сти, то мы увидим часть силуэта. Подбирая контрастное освещение фи­гуры и фона, на сцене можно «рисовать» (точнее, обрисовывать) фигу­ру по частям. Чтобы передать рельеф, его выпуклости нужно обрисовать контрастным цветом (тоном) или тенью.

Первое правило освещения: для того чтобы обрисовать на сцене кон­туры какой-­либо фигуры, освещение фигуры и фона должно быть раз­личным. Если исключить рассеяние и отражение света в помещении (для это­го пол и стены покрывают чёрным бархатом), освещение можно орга­низовать только направленным светом (лучом). Мы увидим поверхность объекта, обращённую к источнику, остальное окажется в полной темно­те. Переход от мрака к свету будет резким, светотеневой рисунок не воз­никнет. В этом случае наблюдается эффект света в чистом виде. Ни объ­ём, ни форму, ни фактуру, ни цвет объекта при таком освещении полно­стью передать не удастся.

Второе основное правило освещения: для того чтобы выявить действи­тельную форму, цветовую тональность и фактуру объекта, его нужно ос­ветить рассеянным светом.

Третье основное правило освещения: для того чтобы получить резкие тени и ясно выраженный эффект света, нужно освещать объект направ­ленным светом. Рассеянный свет даёт светотеневой, объёмный рисунок объекта. На­правленный свет не подчёркивает объём, и объект кажется плоским. Светотеневой рисунок — это чередование света и тени на объекте, изменение основной освещённости объекта от падающих теней или оживляющих бликов света. Светом можно вылепить объём и подчерк­нуть фактуру. Светотеневое изображение воспроизводит объёмно-­про­странственную форму объекта. Для общего освещения используют источники света, находящиеся в разных точках пространства. С помощью источников с различными светотехническими характеристиками можно по­-разному осветить объ­ект.

Характер освещения объекта зависит:

– от фактуры объекта;

– от источника света, его интенсивности и спектрального состава;

– от направления светового потока.

Локальное (направленное) освещение. В этом случае ограничиваются одним источником (например, светом из окна). В театральной практике используют один мощный прожектор. Так как весь свет при этом падает на объект с одной стороны, рисунок светоте­ни резко выражен. По существу это рисующее освещение. Особенности локального освещения:

– сторона объекта, обращённая к источнику, ярко освещена, а про­тивоположная сторона погружена в тень;

– освещаемый объект отбрасывает тень на другие предметы;

– тени и полутени зависят от угла падения светового потока;

– блики на отражающей поверхности.

При локальном освещении часто требуется подсветка теневой сторо­ны.

Рассеянное освещение. Если свет равномерно распреде­лён в пространстве и объект одинаково освещён со всех сторон, освеще­ние считается идеально рассеянным. В этом случае:

– поверхности, одинаково отражающие свет, будут переданы одним светотеневым рисунком;

– полностью будут отсутствовать тени и полутени;

– детали и отдельные поверхности объекта и фона видны только за счёт различия тональности (цвета и светоотражательной способности предмета).

При идеально рассеянном свете будет более или менее точно переда­ваться фактура, тональность и форма объекта. Но из­-за отсутствия по­лутеней, которые выделяют рельеф и объём на поверхностях, будет со­здаваться впечатление плоского рисунка. Чтобы создать идеально рассеянный свет на сцене, источники рас­полагают близко к объектам. Так освещаются декорации и задники.

По светотональному характеру этот способ противоположен локально­му.

Смешанное (пространственное) освещение, воспроизводя­щее естественное освещение в природе, используется чаще всего. Оно создаётся одновременно несколькими источниками направленного или рассеянного света, расположенными в разных точках пространства. По существу это сочетание локального и рассеянного освещения. В об­щей световой картине рассеянное освещение выполняет функцию «све­тового грунта», на который локальное освещение накладывает четкий светотеневой рисунок.

Система сценического освещения основана на комбинировании приборов, обладающих различными светотехническими характеристи­ками. Так как оформление каждого спектакля различается по картинам и мизансценам, то и система освещения должна быть гибкой.

 

---

Дата добавления: 2015-07-12; просмотров: 467 | Нарушение авторских прав

---

---

mybiblioteka.su — 2015-2021 год. (0.025 сек.)

Использование осветительного оборудования на телесъемочной площадке.

Использование осветительного оборудования на телесъемочной площадке. В кинo- и телeпроизводствe, кромe творческой составляющей, важным также является момент подбора комплекта оборудования, который идеально подойдет для достижения поставленных целей.

Об оборудовании мы и поговорим, а точнeе – об освещeнии, разновидностях осветительных приборов, а также их использовании в схемах освещения. Начнем с основы. «Краеугольный камень» эффективного освещения кино- и видеосъемки это — трeхточeчная схема освещения. Она работаeт при любом стиле съемки, а также в разных условиях освещения, как при натурных съемках, так и на закрытых локациях. В идеальной трехточечной схеме освещения источник направленного света (key) выделяет основной объект съемки, источник заливающего света (fill) смягчает участки тени от этого объекта, а контровой свет (hair light) создает необходимую глубину изображения и усиливает интерес к объекту съемки, «отрывая» его от фона (декораций или рир-фона) в сторону зрителя.

Key light

Key light + Fill light

Key + Fill+ Hair Light

Кроме вышеупомянутых основных источников света, могут быть задействованы дополнительные источники света — фоновый свет, свет для подсветки глаз, а также источники света смешанного типа. Тип, количество и мощность осветительных приборов зависит от светочувствительности съемочного оборудования и художественного замысла режиссера.

Key light + Fill +Hair + Background light

Итак, направленный или рисующий свет (key) – в классическом варианте такой источник света располагается под углом 45 градусов относительно линии прямой видимости, проведенной от камеры к объекту съемки. Устанавливается прибор на подвесной системе или на осветительной стойке между объектом съемки и камерой. Оптимальная высота расположения прибора, когда тень от носа актера не достигает уголка верхней губы.

Если «в кадре» несколько участников, соответственно и приборов рисующего света нужно столько же, чтобы осветить каждого объекта. Рисующий свет может быть мягким или жестким. Характер света определяет тень, которую отбрасывает объект, освещенный источником света. Соответственно, мягкий свет дает рассеянную нечеткую тень, а жесткий – тень с четкими контурами. Интенсивность источника рисующего света определяет общую интенсивность освещения, а также задает настроение в сцене. Поэтому при настройке световой схемы, сначала регулируются источники направленного света, а затем – все остальные светильники.

В качестве прибора рисующего света отлично подойдут светильники ARRI с линзой Френеля. Производитель предлагает широкую гамму линзовых приборов с лампами различного типа. Классические галогенные (Tungsten) светильники линейки TRUE BLUE Т мощностью от 1кВт до 5кВт и более мелкие Junior’ы от 150Вт до 650Вт с цветовой температурой 3200К, а также приборы дневного света (Daylight) мощностью 575Вт и выше с лампами HMI цветовой температуры 6000К.

Откорректировать цветовую температуру таких приборов можно при помощи гелевых фильтров, при этом значительно снизится световой поток. Например, гелевый фильтр Сhris James 285 3/4 Ct Orange имеет коэффициент пропускания 61,3%, а 201 Full CT Blue — 34%, т.е. снижает световой поток на две третьих. Но и это еще не все: новейшие светодиодные светильники Arri L-серии, на наш взгляд, лучшее решение для студийного применения. Они обладают превосходными характеристиками светоотдачи, энергоэффективны, и очень гибки в настройках: светильники диммируются в пределах от 0% до 100%, имеют регулировку цветовой температуры, корректировку +/- green, а версия «С» — color, кроме всего вышеупомянутого, регулируется в полном спектре цветов RGB. Приборы доступны в трех цветовых модификациях: Tungsten, Daylight и Color. И трех по мощности – L5, L7, L10. Производитель гарантирует 50 000 часов работы прибора с полным сохранением спектра.

Arri Junior 650 Plus

Arri D5

Arri L7-C

Заполняющий свет (fill) – это второй тип освещения, задачей которого есть смягчение области теней, образуемых источником направленного света, и заполнение светом сцены в целом. По своему характеру заполняющий свет может быть, также как и рисующий, жестким или мягким. Жесткий заполняющий свет имеет высокую интенсивность, его основная задача — смягчить тени, но в тоже время подчеркнуть их. В то время, как мягкий заполняющий свет имеет низкую интенсивность, его воздействие на светотеневую картину сцены едва уловимо и может варьироваться.

В качестве источников заполняющего света можно использовать различные приборы: светодиодные панели, флуоресцентные приборы и линзовые или open-face приборы с софт-боксами. К выбору LED панелей стоит подойти с особой бдительностью. Кроме качества сборки и комплектации, стоит обратить внимание на значение индексов CRI и TLCI, оценить спектр прибора, а также обратить внимание на качество теней, которые образуют предметы при освещении данным прибором. Очень часто недобросовестные производители указывают индекс цветопередачи выше 95, а фактически он достаточно низок и прибор светит с преобладанием зеленого или пурпурного в спектре. В результате — некачественная «картинка», неестественные оттенки кожи и т.д. Хорошим соотношением цена/качество может похвастаться производитель SWIT. Их светодиодные приборы малой и средней мощности имеют ровный спектр, высокий CRI и дают приятную однородную тень. В сегменте больших диодных приборов альтернативу Arri Sky Panel искать не стоит – они сегодня лучшие на рынке.

SWIT S-2410 Edge Mount

ARRI Sky Panel S30-C

Дешевле диодных, но не менее эффективными есть флуоресцентные приборы холодного света. Да, они не так гибки и универсальны, как LED’ы, но в студийном применении они себя оправдывают полностью. Цена этих светильников тоже значительно ниже. Существует масса вариантов таких светильников: светильники на 2, 4, 6, 8 или 12 ламп, с диммером и без, возможностью управления по протоколу DMX или по Wi-Fi при помощи планшета или ноутбука. При выборе такого светильника важно обратить внимание на то, какое пускорегулирующее устройство установлено в приборе и какое качество сборки самого осветительного прибора.

Достойный вариант – светильники Visio. Производитель предлагает большой выбор корпусов под самые различные задачи : легкие пластиковые корпусы – идеально для выездных съемок, для студийного применения надежные металлические конструкции различных вариантов исполнения. Также предусмотрены Long – версии светильников для качественного освещения рир –фонов и циклорамм. Внутри каждого светильника устанавливаются высокочастотные пускорегулирующие стартеры Osram (Германия), которые гарантируют отсутствие мерцаний при любом режиме работы камеры. Чего не могут гарантировать дешевые люминесцентные светильники бытового уровня.

Флуоресцентные светильники VISIO

Контровой свет (hair light) — заключающий источник света в трехточечной схеме. Прибор задней подсветки используется для отделения объекта от фона, а также для придания «картинке» некоторой художественности. Обычно, такой светильник подвешивают высоко, напротив камеры. Интенсивность контрового света варьируется исходя из интенсивности излучения «предполагаемого источника света».

В качестве источников контрового освещения используют направленные светильники с линзой Френеля или асферической линзой. На съемочный площадка в качестве контровых светильников часто используют галогенные Junior’ы с линзой Френеля от Arri, диодные Arri LoCaster с гомогенизированной линзой или Dedolight с асферической линзой.

Arri Junior 150

Arri LoCaster 2 Plus

Dedolight DLH 4

После выставления основных источников освещения, при необходимости, можно установить дополнительные виды подсветки. Глазной осветитель – это компактный осветительный прибор малой мощности, который устанавливается, как правило, на самой камере таким образом, чтобы свет от прибора отражался прямо по центру зрачка объекта съемки. При съемке крупных планов разительное отличие между кадром, снятом с глазным осветителем и без него, не заметить просто невозможно. Блики в глазах придают объекту съемки особой живости и индивидуальности.

Кадр, снятый без подстветки глаз

Кадр, снятый с подсветкой глаз осветительным прибором

Фоновый свет используется для освещения студийных декораций или предметов, что окружают объект съемки. Особое внимание фоновому свету стоит уделять при работе с Chroma Key. Очень важный момент: рир-полотно должно быть качественно высвечено. А для устранения паразитных отраженных лучей необходимо установить на объектив камеры поляризационный фильтр.

Равномерно высвеченная «зеленка» гарантирует отличный результат при наложении «подложки» на посте и качественное прорезание объекта съемки. Кроме вышеупомянутых, на съемочной площадке могут быть использованы и другие источники освещения, которые выполняют самые разнообразные функции, по-этому они объединены в группу приборов света смешанного типа. В качестве прибора смешанного освещения могут быть использованы абсолютно любые источники света — все зависит от задачи и художественного замысла.

Рисование и живопись: Свет.

СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОК — сочетание светлых и темных участков внутри кадра, образуется сочетанием пятен разной плотности. Может восприниматься зрителем как гармоничное или дисгармоничное. 

Освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным.

Освещение является простым, если свет имеет одно направление, и сложным, если он идет по нескольким направлениям, от двух и более источников.

Лучи, падающие на поверхность объекта под углом больше 45°, дают прямое освещение, а под меньшим — косое.

Косое освещение подчёркивает форму предметов и хорошо выявляет их детали. Его разновидностью является скользящее освещение, когда угол падения на поверхность объекта близок к нулю градусов. Скользящее освещение особенно чётко выявляет фактуру объекта. Для смягчения контраста при скользящем освещении дают дополнительное прямое освещение объекта съёмки, но от более слабого источника света, чем источник скользящего освещения.

Изображение на снимке имеет объём, но форма объекта из-за глубоких теней обычно выявляется не полностью.

Рассеянный свет создаёт солнце, закрытое облаками. Такое же освещение создаёт электролампа из молочного и матового стекла в рефлекторе с матированной поверхностью или с рассеивающим экраном перед источником света. Рассеянный свет даёт мягкое освещение, отчего фотографии получаются малоконтрастными.

Свет в природе. Зрительные впечатления, которые вызывает у нас один и тот же наблюдаемый объект, далеко не всегда одинаковы: они во многом зависят от характера освещения, при котором ведется наблюдение. Поэтому фотографу недостаточно знать, что объект освещен и хорошо виден. Он должен уметь оценить качественную сторону освещения, понять, как падает световой поток, какова форма образовавшейся светотени, каковы сложившиеся контрасты и пр.

Глаз человека приспосабливается к световым условиям, видит одинаково хорошо при очень ярком свете и при низкой освещенности (конечно, в известных пределах). Но впечатления от наблюдаемой картины природы при этом будут различными. Яркий солнечный свет радует человека, сумерки вызывают ощущение покоя, темнота настораживает и т. д. Восприятие это, разумеется, очень индивидуально. Но остается объективной истина, что свет, характер освещения преобразуют картину действительности и влияют на настроение, вызываемое этой картиной у человека.

Для зрительских оценок пейзажа, происходящего действия, жанровой сценки важен не только уровень освещенности. Впечатления во многом определяются еще и соотношением яркостей. Глаз оценивает яркости как неодинаковые, если они отличаются одна от другой хотя бы на 10 процентов. Понятно, что, если этих различий в яркостях нет, если все детали объекта будут одинаково белыми, серыми или черными, глаз перестанет их различать, детали сольются в общую массу и станет невозможно оценить объемную и контурную форму фигур и предметов.

Контрастные соотношения светов и теней складываются в отчетливый рисунок, порой даже напоминающий графические построения. Пластические светотональные переходы обрисовывают объемы и пространства. Полон своеобразия рисунок, возникающий при мягком бестеневом освещении.

Характер освещения объекта зависит от источника света (солнце, луна, свет, рассеянный атмосферой), от его положения по отношению к объекту, от состояния облачности. Яркости, возникающие на наблюдаемом объекте, определяются двумя величинами: отражательной способностью освещаемых поверхностей (их цветом и фактурой) и характеристиками падающего на поверхность света (его силой, спектральным составом, направлением падения лучей).

Как видите, названо много переменных величин: источники света, интенсивность светового излучения, спектральный состав, направление световых лучей, цвет, фактура освещаемого объекта и пр. Можно представить себе, какие разнообразные световые рисунки возникают при различных сочетаниях этих элементов. В темном помещении, куда проникает тонкий луч солнечного света, образуется эффектный световой рисунок, возникают высокие контрасты светотени, складывается общая низкая тональность. В погожий день под деревьями образуются кружевные тени. Дождливой осенью мягкий рассеянный свет пасмурного дня подчеркивает пастельные тона пейзажа. Ранней весной снег искрится, блестит вода, тени становятся прозрачными…

Таким образом, жизнь предлагает множество вариантов освещения. Но, к сожалению, начинающий фотограф еще не может оценить всех возможностей световых рисунков и поначалу относится к свету как к фактору, обеспечивающему нормальные технические условия съемки: объект освещен, уровень освещенности позволяет получить правильно экспонированный негатив, и, следовательно, можно снимать.

Действительно, на выбранном для съемки объекте чаще всего есть уровень освещенности, позволяющий проэкспонировать пленку, а предметы, составляющие объект, имеют самые различные яркости, поскольку они разнообразны по цветам и повернуты к источнику света под различными углами. В этих условиях при точной наводке на резкость и правильном расчете экспозиции фотоизображение обязательно получится. Но каким оно будет? По свету — случайным, иногда удачным по рисунку светотени, но чаще с неопределенным световым решением и лишь грамотным технически.

Очень важно разобраться подробно в назначении света в фотографической практике и уяснить, как же должен относиться фотограф к выбору или созданию светового рисунка кадра.

Фотоснимок рисуется светом. Слово «фотография» примелькалось, его первоначальный смысл нередко забывается, а ведь в буквальном переводе оно означает светопись. Это прекрасное слово как нельзя более точно передает смысл процесса получения фотографического изображения. Оно действительно «написано светом», образуется в результате фотохимического воздействия световой энергии на светочувствительный эмульсионный слой, покрывающий фотопленку, фотопластинку, фотобумагу.

Это, так сказать, технический смысл термина. Но есть в нем и художественный смысл. По аналогии с живописью (аналогия эта, разумеется, очень относительна и касается лишь понимания художественных задач) мы будем понимать светопись как художественный (иногда живописный, иногда графический) способ изображения действительности во всем ее разнообразии, живости и красоте. И пусть в черно-белой фотографии это будет гамма ахроматических тонов, умелое использование освещения сделает живописными и по-своему красочными черно-белые фотоизображения.

Источники света на натурных съемках. Несомненно, что весьма распространенным в практике фотографии является дневное освещение, которое часто называют натурным освещением, или естественным освещением. Главный источник света здесь солнце, даже если съемка ведется в пасмурную погоду и солнечный свет достигает объекта съемки лишь будучи рассеянным плотным слоем облаков.

При безоблачном небе солнце посылает на землю мощный поток параллельных лучей, и на освещенных предметах образуются гамма светотональных переходов, богатый световой рисунок. Это та своеобразная палитра красок, если можно так сказать применительно к черно-белой фотографии, с которой будет работать фотограф. Мы можем систематизировать эти «краски». Со стороны источника света на освещаемом предмете образуются высокие яркости — света. С противоположной стороны возникают тени, которые принято называть собственными тенями. И сам освещаемый предмет отбрасывает на окружающие его поверхности или другие предметы тень, которую называют падающей тенью. В свою очередь и окружающие предмет поверхности отбрасывают встречный поток отраженного рассеянного света. Этот поток не силен и мало что прибавляет к освещенным частям предмета. Но в тени отраженный свет виден достаточно хорошо, он высветляет теневые участки. Эту подсветку тени называют рефлексом. Поверхности, ограничивающие объем предмета, обращены к свету под различными углами, поэтому одни из них выглядят темнее, другие светлее. Так появляются не только тени, а еще и полутени — мягкие переходы от ярких светов к глубоким теням. А в тех местах, где упавший луч света отразился от освещаемой поверхности под углом зеркального отражения, возникают блики.

Наверное, многие из вас пробовали снимать также и при луне, поздно вечером. Значит, вы обратили внимание на то, что формы и раскладка светотени при лунном свете совпадают со светотеневым рисунком от света солнца. И тем не менее эти эффекты освещения сильно отличаются друг от друга за счет других характеристик. Их различие сказывается прежде всего в величинах освещенностей, несравненно более низких при ночном освещении. Ночью сильно повышаются контрасты светотени. И если днем в тенях легко различаются тональные переходы, то ночью тени становятся более однотонными, лишаются деталировки.

На натуре немало встречается также источников искусственного освещения. Фотографы нередко включают их в кадр как элементы общей композиции. Это могут быть фонари, освещенные витрины, огни реклам или праздничного салюта, костер на берегу реки и многое другое. Необычайно живописен эффект освещения раннего вечера, когда еще имеется небольшое количество дневного света и уже зажигаются вечерние огни. Это время суток особенно благоприятно для съемок. На объекте присутствует рассеянный свет в минимальном количестве, и это позволяет получить снимки с тонкой проработкой деталей в тенях. В то же время зажженные огни обусловливают высокий контраст светового рисунка. Изображение получается одновременно и тонким по тональным переходам и ярким по «краскам».

В более позднее время эта тонкость тонального рисунка начинает пропадать вместе с окончательным исчезновением остатков дневного рассеянного света. Появляются еще более высокие контрасты, связанные с большим интервалом яркостей вечернего и ночного городского пейзажа. Зачастую общий тон снимка становится совершенно черным, а световые пятна, резко контрастирующие с этим фоном, рассыпаются по всему полю кадра. Изображение при этом получается пестрым из-за отсутствия промежуточного серого тона, который мог бы связать эти пятна в общий рисунок.

Рассеянный свет неба. Мы не можем, говоря строго, считать этот свет неба одним из источников натурного освещения. Это ведь не излучение, а лишь результат многократного отражения солнечных лучей в атмосфере. Но роль рассеянного света в общем характере натурного освещения настолько велика, что о нем иногда говорят как о своеобразном источнике освещения.

Часть солнечных лучей рассеивается в земной атмосфере и доходит до поверхности земли в виде общего потока мягкого ненаправленного света, освещающего все поверхности предметов — как те, на которые падают прямые солнечные лучи, так и находящиеся в тени. Более всего эта подсветка ощущается в теневых участках объекта. И если от положения солнца зависит рисунок светотени, то количество рассеянного атмосферой света определяет контрасты светотени.

Дневное освещение может дать и очень мягкий рисунок светотени и очень контрастный, поскольку количество рассеянного света меняется в зависимости от состояния неба. Чистое безоблачное небо посылает на землю наименьшее количество света. Облака являются своеобразными отражателями и повышают количество рассеянного света на освещаемом объекте. Контрасты светотени при облачном небе смягчаются. И если небо сплошь затянуто легким полупрозрачным слоем облаков, объект съемки насыщается заполняющим светом предельно, и рисунок теней тогда еле намечается.

Отраженный свет. Картина дневного освещения была бы неполной, если бы к направленному солнечному свету и рассеянному свету неба мы не добавили еще свет, отраженный наземными предметами и включающийся в общее освещение объекта. В ряде случаев это освещение достигает значительной величины, как, например, при съемках на снегу, на берегу моря, в песках, вблизи светлоокрашенной стены и пр. На морском берегу, например, экспонометрический расчет дает более короткие выдержки, чем на лесной опушке. Если речь идет о съемке на юге, то уменьшение выдержек может быть объяснено увеличением яркости солнечного света. Но с этим же явлением фотограф встречается и на берегах северных морей. Следовательно, на экспозиционный расчет влияет увеличение общего рассеянного света: его посылает на объект не только открытое небо, но еще и мощный отражатель — поверхность моря.

Направление солнечного света. Световой рисунок кадра зависит от многих причин. Постараемся возможно подробнее остановиться на каждой из них.

Известно, что направление лучей солнечного света меняется с течением времени дня. Если фотоаппарат установить на штативе, выбрать кадр и делать снимки, например, через каждые три часа, то эта серия даст полную картину изменения характера освещения и светового рисунка на объекте съемки. Начинающему фотографу полезно сделать такую серию снимков, она даст наглядный урок для изучения возможностей освещения. Кадры, снятые при фронтальном освещении или при различных вариантах бокового и контрового света, покажут фотографу, какой из всех световых рисунков более других выявляет объемы и пространства, передает характерные особенности пейзажа.

Но, разумеется, далеко не всегда есть возможность такого длительного пребывания на съемке, да оно и необязательно. Ведь речь идет о направлении падения солнечных лучей относительно направления съемки. Значит, меняя точку установки фотоаппарата и направление, в котором объектив смотрит на объект, можно найти и фронтальный свет и различные варианты бокового и контрового света, выявляющие фактуры, объемные формы, пространственное положение фигур и предметов.

Каковы же возможности и ограничения каждого из названных направлений падения основного светового потока?

Фронтальный свет. Свет, падающий на объект спереди, со стороны фотоаппарата. принято называть фронтальным. Большинство примеров показывает, что это чаще всего неблагоприятные для съемки условия освещения: выразительный световой рисунок в этих случаях отсутствует, нет необходимой градации светов и теней, объемные формы и пространства на снимках передаются плохо, рисунок становится плоским, тени от предметов падают назад и скрываются за самими фигурами и предметами, следовательно, со стороны фотоаппарата тени не видны.

Соответственно и пространство при фронтальном освещении очерчивается очень вяло, поскольку предметы, находящиеся на разных расстояниях от точки съемки, освещены в этом случае одинаково ярко и передаются тонами, близкими по светлоте, что скрадывает расстояния, разделяющие предметы; ничто не указывает на распределение фигур в пространстве, и детали изображения воспринимаются как находящиеся в непосредственной близости друг к другу.

Равнозначное по силе и контрасту тонов изображение всех без исключения деталей объекта съемки приводит к излишней пестроте фотоснимка, перегруженности его подробностями.

 Все эти обстоятельства дают достаточные основания для того, чтобы признать фронтальное освещение в большинстве случаев нежелательным. В практической работе такого света по возможности следует избегать, если только фронтальный свет не является хорошо продуманным способом решить особые изобразительные задачи, специально поставленные фотографом. Что это за случаи съемки?Фронтальным освещением можно воспользоваться, если фотограф задался целью передать собственные тона объекта, не изменяя их световым рисунком, т. е. яркими светами или глубокими тенями. Тогда изображение получается очень тонким, нежным, как иногда говорят, пастельным. Но, разумеется, такой эффект достигается далеко не всегда и только в особых случаях. Здесь есть важное требование к самому объекту съемки; он должен быть собранным в тоне: либо состоять из близких по светлоте тонов, либо из небольшого количества контрастирующих тонов (например, черного и белого без промежуточных серых). Вот тогда при обязательной совершенной технике фотографических процессов можно получить изображение, подобное фото 72 (Э.Даулбаев «Этюд в белом тоне»). Гипсовая модель освещалась только одним источником света — мягким широким пучком, направленным точно от фотоаппарата и с той же высоты, на которой была установлена модель. Второй источник освещал белый фон. Его яркость несколько больше яркости модели, и фигура отделяется от фона легким теневым контуром.Боковой свет. Световой рисунок, образующийся на объекте при падении основного потока солнечных лучей с бокового направления, дает более интересную и живописную светотень и освобождает снимок от многих недостатков, вызванных фронтальным освещением. Фото 46, выполненное при боковом освещении, показывает, что отчетливая светотень становится организующим началом распределения тонов в кадре. Снимок освобождается от излишней пестроты, так как значительная часть деталей объекта оказывается в тени и многие подробности передаются на снимке уже не с той активностью, с которой рисуются детали, ярко освещенные.

Чередование светов и теней, освещенных и затененных участков, дает представление о пространственной протяженности объекта съемки, и снимок теряет плоскостной рисунок, который часто портит изображение, сделанное при фронтальном освещении. Боковой свет очерчивает объемы и рельефы, более отчетливо передает фактуры поверхностей и предметов. Поэтому боковое направление света, пожалуй, является самым распространенным при фотосъемках и во многих случаях дает очень хороший результат.

На фото 46 использован боковой свет, падающий на объект перпендикулярно направлению оптической оси объектива. Но существует множество вариантов бокового освещения: передне-боковое, задне-боковое и пр. Вся эта группа световых рисунков обеспечивает хороший результат и имеет главными признаками отчетливо видимую в кадре светотень.Контровой свет. Контр… Против… При съемке фото 47 солнце находилось против объектива фотоаппарата, его лучи падали навстречу направлению съемки. Каков результат такого освещения?

Предметы, составляющие объект съемки, при контровом освещении обращены к аппарату своей теневой стороной, в кадре преобладают тени, и снимок приобретает низкую, темную тональность. Изображение становится еще более собранным в тоне, если сравнивать его с кадрами, сделанными при боковом освещении, так как световые блики занимают относительно небольшие площади. Пестрота и перегруженность снимка деталями здесь, как правило, исчезают совершенно.

Пространство при контровом освещении передается как за счет нарастания светлоты тонов в глубине, так и за счет хорошей проработки воздушной среды.

Контровой свет четко очерчивает контурную форму фигур и предметов. Но их объемы передаются менее убедительно, чем при боковом освещении. Так же хорошо при контровом свете получаются шероховатые, глянцевые и зеркальные фактуры. На фото 47, например, убедительно передана рыхлая фактура снега, его выпуклости ясно вырисованы бликами, контрастирующими с общим темным тоном теневых участков. В глубине кадра вся снежная поверхность блестит в лучах контрового света.На фото 57 живописно переданы фактура воды, линейные очертания волн, снимок насыщен солнечным сиянием.

Съемка при рассеянном свете. Общее рассеянное освещение объекта создает одинаковую освещенность по всему полю кадра. Изображение на светочувствительном слое возникает только за счет разницы собственных тонов и цветов предметов и фигур и, следовательно, за счет различных яркостей отдельных участков объекта съемки.

 Если объект съемки состоит из большого количества цветов и тонов, если они размещены в кадре произвольно и в случайных сочетаниях, хорошего результата общее рассеянное освещение не даст. Снимок получится пестрым, перегруженным деталями, изображение будет напоминать то, которое возникает при фронтальном свете.

Вместе с тем при общем рассеянном освещении могут быть получены очень интересные и живописные изображения, но организующим началом в этом случае должно явиться гармоничное сочетание цветов и тонов самого объекта съемки. Фотограф должен уметь выбрать соответствующие пейзажные мотивы и выявить их тональные особенности с помощью рассеянного света и других приемов съемки, обработкой снятого материала, а также и позитивным процессом.

 Например, на фото 73 (Б.Кудояров «На Неве») мы видим почти однотонный объект съемки, таким его сделал легкий туман, поднимающийся над Невой. Тональная собранность снимка заложена в самом объекте съемки. Общий рассеянный свет помогает выявить нежные сочетания тонов пейзажа, обусловливает общую светлую тональность снимка. Фотограф усилил найденный эффект следующими приемами: при съемке увеличил расчетную продолжительность выдержки в два раза; негативную пленку проявлял 15 мин вместо 12 мин; при печати установил точную выдержку (по ступенчатой пробе), а проявил позитив несколько короче нормы — 1,5 мин вместо 2 мин. В результате получилась мягкая тональная гамма и общая светлая тональность снимка.При рассеянном свете могут быть достигнуты и другие результаты, но и они будут обусловлены светами и тонами объекта съемки. Например,фото 74 (В.Яковлев «Ледоход на Москве-реке») построено на высоких контрастах: темные тона воды сопоставляются с белыми тонами снега и глубины кадра, затянутой легкой дымкой. Фотограф нашел такую точку съемки, что на первом плане оказались самые контрастные тональные сочетания, а в глубине кадра контрасты смягчились. Подобное сопоставление тонов выявляет пространственную протяженность объекта съемки, делает изображение многоплановым.

Сочетание направленного и рассеянного света. Чаще всего на натуре съемка ведется в таких условиях освещения, когда направленный солнечный свет сочетается с рассеянным светом неба. От направления солнечных лучей зависит форма светотени и ее раскладка: от количества рассеянного света зависят контрасты светотени.

Необходимо обратить внимание на различный спектральный состав прямого солнечного света и рассеянного света неба. Их разноцветность следует учитывать при работе со светофильтрами. Известно, что цвет рассеянного света неба — голубой, привычен для нас и белый дневной свет.

Голубой цвет рассеянного света заметно обнаруживает себя в теневых участках, особенно если эти участки нейтральны по цвету. В первую же прогулку на лыжах присмотритесь к теням на снегу: они имеют хорошо выраженный голубоватый цвет. Особенно это заметно весной, когда синева неба становится удивительно яркой. Теневые участки освещены только рассеянным светом неба, а он — синий или голубой, в зависимости от состояния атмосферы. Отсюда — и голубизна теней.

Теперь о влиянии светофильтров на светотеневой рисунок снимка. Желтые светофильтры, как известно, задерживают значительную часть сине-фиолетовых лучей и потому широко используются для снижения на снимке яркости неба и для получения более выразительного и четкого рисунка облаков. Но следует помнить, что одновременно светофильтр задерживает и голубые лучи подсветки теней. Таким образом, тени станут более темными, а общий контраст изображения повысится. Это особенно заметно при съемке зимнего пейзажа с четко выраженными тенями на снегу.

Теми же причинами объясняется общее потемнение снежной поверхности в кадре, сделанном с оранжевым или красным светофильтром. Снежная поверхность имеет достаточно крупнозернистую структуру, и в мельчайших углублениях образуются микро тени, тоже голубоватые, голубые или синие. Светофильтр задерживает эти синие или голубые лучи, тени на снимке темнеют, и снег теряет присущую ему белизну. В ряде случаев он становится похожим на песок.

Изменение характера натурного освещения с течением времени дня. Известно, что с течением времени дня меняется положение солнца по отношению к снимаемому объекту, а следовательно, и рисунок светотени. Изменяются направление падения теней, их формы, контрасты, соотношения тонов в кадре, общая тональность изображения. И если относиться к световому и тональному рисунку как к средствам художественно-живописного решения снимка, то намечаются пути исследования возможностей освещения — изучение рисунка и тональности кадров, полученных в разное время дня.

Все съемочное время суток можно разделить на несколько периодов, каждый из которых имеет свои световые особенности и дает возможность получить своеобразный колорит снимка.

Сумеречное освещение. Чтобы познакомиться с этим интересным световым эффектом, придется встать очень рано, пока солнце еще не поднялось над горизонтом. В это время прямой солнечный свет на объекте отсутствует и освещенности образуются лишь за счет света, рассеянного земной атмосферой. Мягкий рассеянный свет… Низкая, приглушенная гамма тонов…

Освещенности при сумеречном освещении очень невелики. Но зато небо становится достаточно ярким фоном для затемненных наземных предметов. Так возникают силуэтные или полусилуэтные рисунки изображения, привлекающие своей собранностью в тоне, своеобразным строгим колоритом.

 А вот и пример: фото 75 сделано в 5 ч утра в сентябре. В это время еще темно, но на востоке небо слегка светлеет. Наземные предметы — краны — еще не освещены и темными силуэтами выступают на чуть более светлом фоне. Пленка «Фото-90» позволяет получить это силуэтное изображение при выдержке 1/60 с (диафрагма 4). Экспозиция рассчитывается по освещенным участкам неба.

И согласитесь, стоило подняться так рано! Период сумеречного освещения дает возможность получить низкую, темную тональность снимка, лаконичное и стройное изображение. Тема «Заслуженный отдых» (автор Л.Фомичев) получает выразительное решение.

Но ведь сумеречное освещение бывает не только в ранние предутренние часы. Солнце уходит за горизонт после заката, вечером, и по логике вещей картина освещения в это время должна совпадать с утренней, поскольку углы стояния солнца и отражения его лучей в слоях атмосферы одни и те же.

По существу, так оно и есть. Утренние и вечерние сумерки в этом смысле мало отличаются одни от других. И все же их световой рисунок неодинаков. Существенное влияние на него оказывает состояние атмосферы. Утром воздух чист и прозрачен, в ясную погоду чист и прозрачен небосвод. На снимке такое небо передается достаточно светлой тональностью. Воздух в вечернее время больше задымлен и запылен, и силуэты наземных предметов тонут в полупрозрачной дымке. Вечерний закат богат красками и часто сопровождается причудливым рисунком облаков, расцвеченных лучами солнца, уже скрывшегося за горизонтом. Все эти обстоятельства вносят существенные изменения в световую картину, и красочный закат не повторяет впечатлений нежного утреннего восхода. Так что если вы хотите оценить и использовать для съемок все разнообразие красок сумеречного освещения, вам придется встать очень рано утром и выйти, как говорят художники, на пленэр с первыми лучами рассвета.

Эффектное освещение. Но вот солнце поднялось над горизонтом (или опустилось к горизонту). Его лучи коснулись наземных предметов, расцветили их бликами и тенями. Причем, прежде всего, осветились вертикальные поверхности, а горизонтальные все еще находятся в тени, теперь уже подсвеченной несколько большим количеством рассеянного света неба. Возникает отчетливый светотеневой рисунок, образуются броские световые эффекты.

Период эффектного освещения довольно короток. Солнце поднимается над горизонтом и опускается к нему довольно быстро. И скоро эффектное утреннее освещение с длинными косыми тенями и легкой туманной дымкой уступает место обычному устойчивому по времени нормальному освещению. И, тем не менее, этот короткий период (угол стояния солнца не выше 15 град.) следует как можно шире использовать для фотосъемки, так как рисунок светотени в это время постоянно меняется, меняется и световой баланс соотношения и контрасты светотени, что дает возможность получить самые разнообразные и очень выразительные по свету фотографические картины.

Контрасты светотени в период эффектного освещения относительно невысоки. Путь солнечных лучей в атмосфере достаточно длинен, и, следовательно, количество рассеянного атмосферой света велико. Тени получают хорошую подсветку. В то же время и прямые лучи солнца значительно ослабляются атмосферой. Кроме того, утром и вечером над землей часто поднимается легкая туманная дымка, тоже смягчающая контрасты и входящая сама по себе выразительным компонентом в фотографическую картину.

Пример съемки в период эффектного освещения — фото 47.

Нормальное освещение. Нормальным мы называем освещение, чаще всего используемое в процессе съемок. Когда солнце поднялось над горизонтом до 15 градусов, световая картина приобретает достаточно устойчивые характеристики и в течение долгого времени принципиальным изменениям не подвергается, вплоть до высоты стояния солнца 60 градусов.

В течение всего этого времени на объекте имеется выразительная светотень, в достаточной мере смягченная рассеянным светом неба. Тени постепенно становятся более короткими, но светотеневой рисунок остается живописным и выразительным, хорошо очерчивает объемы, выявляет фактуры и пространственные положения предметов и фигур.

Пример съемки в период нормального освещения — фото 45, 71.

Зенит. Мы неоднократно убеждались, что при положении солнца в зените вести съемку сложно. Прямой солнечный свет падает в это время на объект съемки почти вертикально, тени очень коротки, а их контрасты высоки.

Контрасты светотени при зенитном освещении возрастают в связи с тем, что путь солнечных лучей в атмосфере в это время относительно короток. В результате прямой солнечный свет мало ослабляется при прохождении воздушного слоя и создает на освещаемых поверхностях чрезвычайно высокие яркости. В то же время и количество рассеянного света снижается, поскольку на своем коротком пути в атмосфере световые лучи меньше подвергаются рассеянию.

Резко меняется баланс освещения вертикальных и горизонтальных поверхностей объекта. Первые из них освещены значительно меньше, чем вторые. И снова возникают контрасты светового рисунка. Само небо тоже приобретает повышенную яркость, и из-за белесоватого тона ее не удается снизить даже с помощью светофильтров. Словом, при съемке в этот период времени трудно ожидать живописных снимков, и, если возможно, съемку лучше отложить.

 Итак, характер освещения на натуре зависит, прежде всего, от двух важных обстоятельств — высоты стояния солнца над горизонтом и направления падения световых лучей на объект. Позже мы еще поговорим о состоянии атмосферы, воздушных дымках, характере рисунка облаков на небе и других факторах, влияющих на световой рисунок. Но уже и разобранные световые условия дают достаточное представление о многообразии эффектов освещения в природе. Столь же разнообразными по световым решениям должны стать и фотографические снимки.

Три снимка (фото 76, а, б, в), выполненных в разное время дня (в 10,15 и 18 ч), наглядно показывают, как меняются соотношения яркостей и общая тональность снимка в зависимости от характера освещения. Мягкий утренний свет постепенно сменяется сочным светотеневым рисунком периода нормального освещения, который позже уступает место высоким контрастам и низкой тональности предвечернего освещения. Изменение светового рисунка повлекло за собой изменение экспозиционного режима: снимки сделаны последовательно с выдержками 1/200, 1/100 и 1/60 с (пленка «Фото-65», диафрагма 5,6). Съемка велась объективом «Таир-3».

Из всего сказанного следует важный вывод: свет является активным и гибким средством создания живописного снимка и при съемке должен использоваться всесторонне. С помощью света передаются пространство, объемы и контуры фигур и предметов, рельефы и фактуры поверхностей. С помощью света решаются художественные задачи, он насыщает снимки настроением. Конечная цель этой творческой работы — создание художественных фотокартин.

Студийная фотография • Урок №2. Освещение. Световое оборудование. Примеры схем

Интересная это все-таки тема – съемка в фотостудии: студийный свет, схемы освещения, примеры использования… Если поискать в интернете, вы найдете множество статей на эту тему. Вот и мы решили в своей фотошколе dphotoworld.net не «изобретать велосипед» и пополним эту коллекцию. Но для начала вспомним, какие виды света используются при фотосъемке.

Студийная (или ее еще называют павильонная) съемка проводится в помещении, при котором используется искусственное освещение. Количество и мощность применяемых при этом источников света должны соответствовать величине освещенности, необходимой для получения высококачественного снимка. В соответствии с этими требованиями регулируется сила света осветительных приборов, их расстановка, что позволяет решать композиционные задачи, получая различные по характеру эффекты освещения.

Виды источников света

Главную роль в формировании предметов играет рисующий свет, выявляющий их скульптурно-объемную пластику. Умело используя такой свет, фотограф может выделить важнейшие элементы композиции и оставить в тени второстепенные. Соотношение света и тени, т. е. создание светового баланса, также определяется силой источника рисующего света, который создается при искусственном освещении приборами направленного света. 

Если же тени, созданные рисующим светом, не несут в себе декоративного начала или смысловой нагрузки, они могут быть высветлены заполняющим светом. Он создается источниками рассеянного света и вместе с другими видами освещения, в первую очередь моделирующим светом, определяет степень контрастности изображения. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей, и видимых теней не создает.

Моделирующий свет несет функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего применяются слабые приборы рассеянного света. Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света. Моделирующий свет может подчеркнуть пластику объемов, создавая на них игру бликов и рефлексов, т. е. местных отражений от различных участков поверхностей и окружающих предметов, причем их форма, цвет и интенсивность могут регулироваться.

Фоновой свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы рассеянного света.

Контурный свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур. Этот контур должен быть ярче светлой части освещенного объекта и участка фона, на который он проецируется. Контурный свет может стать выразительной частью композиции.

Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, цвета и интенсивности, как правило, воспроизводящие эффект сильнодействующего источника света, расположенного над границами кадра.

Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных основным направленным или рисующим светом.

При съемке практически никогда не используются все виды освещения одновременно, достаточно двух или трех.

«Наиболее мощный источник света, который определяет характер освещения, создает основной рисующий свет; подсветку теневых участков объекта обеспечивает источник рассеянного, заполняющего света. Часто используют контровой свет, эффективно очерчивающий контуры предметов световыми бликами. В ряде случаев фон освещают отдельно, для чего применяют источник фонового света. Может быть так же использован моделирующий свет, помогающий выразительно осветить отдельные участки объектов.

Чтобы использовать эти пять видов освещения, необходимо пять источников света. Но в большинстве случаев достаточно бывает двух-трех осветительных приборов для основного, заполняющего и контрового света при условии, что выбранный фон – светлый, находится недалеко от объекта и не требует специального освещения.»

А. Симонов, журнал «Советское фото», август 1968 г.

Работая с искусственным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения: 

1) освещенность снимаемого объекта и всего пространства;

2) контрастность освещения;

3) направление и размеры теней, т. е. затененных участков поверхности снимаемого объекта;

4) спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта.

Говоря об освещенности и контрастности, необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия, для которого важна не только величина освещенности, но и соотношение яркостей отдельных участков снимаемой композиции. Глаз человека различает яркости, если они отличаются одна от другой хотя бы на 10%. Поэтому, чтобы воспроизвести видимую человеком светотеневую градацию, необходимо правильно произнести экспонометрию освещенных и теневых участков.

Необходимо научиться правильно использовать направление света и размеры теней. Возможны бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света — от тонкого, воздушного, бестеневого, созданного источниками заполняющего и моделирующего света, до черного контрастного светотеневого изображения, полученного с помощью только одного рисующего света.

С помощью направленных источников света можно создать выразительный светотеневой рисунок. Мягкая, прозрачная тень сделает драматургию снимка менее конфликтной. Резко выраженная светотень, при которой одни предметы или их части погружены в тень, а другие, наоборот, ярко освещены, внесет в композицию кадра элементы драматической напряженности и сделает кадр более выразительным.

Умело используя контрасты света и тени, можно получить совершенно различные эффекты — от живописной сочности до жесткой резкости плакатного рисунка.

Как уже говорилось, чтобы создать определенный тип освещения, необходимо правильно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не может, так как выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и различными пластическими особенностями изображаемых объектов. Поэтому мы приводим только общую схему, которая должна варьироваться в каждом отдельном случае. Ее некоторые варианты мы рассмотрим в этом уроке чуть ниже.

Оборудование для павильонной фотосъемки

При павильонной фотосъёмке используются различные источники света. О импульсных осветителях мы уже рассказали вам в первом уроке курса студийной фотографии. Какое же еще есть оборудование для студии?

К числу наиболее распространенных насадок для студийного осветительного оборудования относятся:

— Зонты – это очень удобная насадка, которая может крепиться практически к любому осветительному прибору. Как правило, зонты имеют диаметр от 80 до 120 см. Различают просветные зонты, помогающие рассеивать и ослаблять практически в два раза свет, идущий от импульсной лампы, и зонты с отражательной поверхностью. Последние имеют внешнюю поверхность из черной ткани и внутреннюю из ткани различного цвета. В зависимости от цвета ткани на внутренней стороне зонта можно получать тот или иной свет. Например, матово-белая поверхность зонта обеспечивает фотографу очень мягкий свет, а золотистый цвет ткани приводит к увеличению температуры света.

 — Портретная тарелка. Благодаря конструктивной особенности «портретной тарелки” свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект «портретной тарелки” можно дополнять сотами или софт-насадками.

— Рефлекторы. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке – это рефлектор, позволяющий ограничить световой поток по углу распространения и концентрировать его в нужном направлении. Рефлекторы бывают различных типов — стандартные, фоновые, рассеивающие и зонтичные. Зонтичные рефлекторы используются при съемке вместе с зонтами, и их главная задача заключается в том, чтобы направить отраженный свет на рабочую поверхность зонта. Фоновые рефлекторы помогают фотографу равномерно осветить задний план, а рассеивающие рефлекторы, напоминающие спутниковые «тарелки, необходимы для того, чтобы жесткий свет от импульсной вспышки не попадал на снимаемый объект. Кроме того, сегодня на рынке представлены и разнообразные параболические рефлекторы, которые используются для ограничения света под определенным углом.

— Софт-боксы. Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта.

Длинные софт-боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину, называют стрип-боксами, которые чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Стрип-боксы (или их еще называют стрипы) отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях. Окто-боксы — это восьмиугольные софт-боксы большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

 — Тубусы и соты. Среди других насадок на осветительное оборудование, применяемых в студийной съемке, можно отметить тубусы и соты. Тубусы представляют собой насадки конической формы, позволяющие ограничивать световой поток до узкого, направленного пучка света. С помощью такой насадки фотограф может выделить светом нужную деталь, расставить определенные акценты.

Соты – это насадки с мелкоячеистой структурой, помогающие создавать пучок света, состоящий из практически параллельных лучей.

— Источники постоянного света. Помимо импульсных осветителей, в студийной фотосъемке могут использоваться и источники постоянного света. Источники постоянного света часто задействуются при предметной съемке, когда традиционные импульсные вспышки за время длительности импульса не могут обеспечить фотографу создание нормальной экспозиции. Также источники постоянного света применяются для более точной оценки распределения света, теней и бликов при выстраивании кадра, что при использовании обычных импульсных осветителей иногда бывает сделать проблематично. Многие профессиональные фотографы вообще считают, что источники постоянного света предпочтительнее, чем импульсные осветители при портретной съемке.

 — Стойки предназначены для крепления различного оборудования, расположения его в студии и выставления по высоте. Журавль — стойка с краном и грузилом для установки осветительных приборов, разработан таким образом, чтобы удерживать любой вес, в том числе софт-боксы и окто-боксы.

— Другое оборудование. Набор аппаратуры, применяемой в условиях профессиональной фотостудии, очень широк. К примеру, те же вентиляторы не только служат для охлаждения осветительного оборудования. Особые туннельные вентиляторы с регулируемой мощностью вращения помогают сделать так, чтобы на снимке волосы модели развивались, а ее одежда трепетала под дуновением ветра. Работа с осветительным оборудованием требует его синхронизации с камерой. Для этого, в частности, используется так называемый ИК-пускатель, который крепится на место внешней вспышки фотоаппарата. ИК-пускатель осуществляет синхронизацию работы осветительного оборудования и камеры через инфракрасный импульс, гарантируя, тем самым, что открытие затвора камеры и световой импульс произойдут одновременно. Синхронизация может осуществляться и по проводам, либо посредством радиоприемника, подключаемого к источнику света (передатчик, соответственно, подключается к камере).

Для студийной съемки фотографу потребуется и хорошая оптика. В частности, для предметной съемки понадобится макро объектив, позволяющий снимать с очень близкой дистанции и отличается максимальной резкостью и детализацией. Съемка в студийных условиях также позволяет фотографу создавать поистине уникальные условия с объемными атмосферными декорациями и задымленностью. Для этой цели в студии используется генератор дыма, которая дает возможность создавать в помещении туман нужной плотности, выступающий в качестве фона.

Только грамотно подобранная студийная аппаратура открывает перед фотографом широкое поле для всевозможных творческих экспериментов, воплощения его замыслов и эффектов профессиональной фотосъемки. В условиях студии можно организовать самые разнообразные схемы освещения, обеспечить создание тумана или ветра. Нужно только уметь работать с разнообразным фотооборудованием и осветительной техникой.

Примеры постановки света при съемке в студии

Схемы студийного света, приведенные в данном уроке, не являются догмой или прямым руководством, показаны только в качестве примера и могут быть использована иначе — на усмотрение фотографа. Эти схемы используют минимальное количество источников света.

1. Классическая световая схема с 3 источниками освещения 

Вариант 1: 3 источника импульсного света — 2 софт-бокса и вспышка с рефлектором.

Использован окто-бокс в качестве основного (рисующего) источника света. Учитывая, что окто-бокс, как разновидность софт-боксов, дает мягкий, рассеяный свет большой площади — надобности в заполняющем свете нет.

Использование белого фона обусловлено желанием выделить объект съемки, не отвлекаясь на детали. Фоновый свет кажется незаметным, однако подсветка с противоположной рисующему свету — теневой стороны, выравнивает яркость фона. Похожую схему расстановки студийного оборудования, с небольшими изменениями, используют в стоковой фотографии и для съемки в «высоком ключе».

Вариант 2: 3 источника импульсного света — окто-бокс, вертикальный стрип-бокс и световая голова с рефлектором.

Все та же стандартная световая схема. Для дополнительной подсветки теней, вместо четвертого источника, можно поставить отражатель.

Модель в белой одежде хорошо выделяется на цветном фоне, хотя он более подходит для художественной или гламурной съемки. Осветлять фон, учитывая белую одежду, может и не стоило. Однако, благодаря этому освещению, фон получается неоднородный и «играет». Контур с теневой стороны модели так же выгодно выделяет силуэт. Фоновый и контурный свет служат для создания эффектов, а использование такой подсветки делает фотографию более «вкусной».

2. Схема освещения с 2-я источниками

Вариант 1. Фон светлый. Модель находится недалеко от стены. Источником заполняющего света служит большой окто-бокс, расположенный на журавле над моделью. Рисующий свет — вертикальный стрип-бокс, расположенный приблизительно под 45 градусов к оптической оси фотокамеры. 

Вариант 2 аналогичный, но фон нейтральный или темный, а источник рисующего света повернут таким образом, чтобы светить сбоку. В студии такой свет называют скользящим. Боковое освещение лучше всего выявляет текстуру поверхности, например, ткани, в съемке для демонстрации одежды. Изображение получается более контрастным, а контур подчеркнут контровым светом, расположив его позади, сверху и сбоку модели под 45 градусов. 

3. Съемка с параболическим зонтом

Гигантский параболический зонт (диаметром прибл. 180 см) стоит в центре фотостудии. Цвет отражающей поверхности — белый. Конструкция зонта на колесах с противовесом, а световую голову можно двигать вдоль оси, добиваясь различных эффектов. 

На схеме 1 видно, как яркий свет выделил модель с двух сторон. Большой размер и форма рефлектора обратного отражения обеспечивают мягкое, однородное освещение, служащее одновременно рисующим и заполняющим светом. Характерный круглый блик от зонта хорошо подойдет для портретов. При съемке крупным планом в отражении глаз виден ярко освещенный круг со спицами.

Импульсный свет от отражающей поверхности параболического зонта сам по себе имеет «обволакивающий» эффект. Такой зонт идеален для портретной фотографии, а так же динамичной съемки модели в движении.

Схема 2 для съемки в студии на светлом фоне: параболический зонт большого диаметра и фоновая подсветка двумя стрипами. Чтобы иначе отделить модель от фона, нужно сделать фон ярче. Использованы 2 вертикальных стрипа для равномерного освещения фона по всей высоте. Мощность источников максимальная. Свет от параболического зонта получается объемным. Он хорошо прорабатывает текстуру кожи и ткани, прорисовывая детали, и потому незаменим для fashion съемки для каталогов одежды и фотостоков.

4. Схема съемки на белом фоне для фотостоков

Особенностью съемки для фотостоков является изоляция людей или объектов от фона. Обычно используется белый фон и дополнительное его освещение. 

Схема 1. В качестве источников рисующего и заполняющего света применены окто-боксы по сторонам модели, один из которых сверху на журавле.

Чтобы белый фон не выглядел серым, нужно равномерно осветить его. Для этого использованы 2 вертикальных стрип-бокса, по одному с каждой стороны. Мощность импульса фонового света должна быть достаточно большой или максимальной. Так же как и рисующего, хотя рисующий можно чуть уменьшить. Дополнительным нюансом такой схемы света является использование фона в качестве отражателя и контрового света. Если модель находится в непосредственной близости от фона, то вокруг образуется яркий световой контур, получается прорисовка фигуры.

Схема 2: Для съемки грудного портрета можно использовать эту схему, когда фон освещен большим окто-боксом на журавле.

5. Схема освещения на черном фоне

Рассмотрим схему съемки контрастного портрета в студии, на чёрном фоне, с использованием двух источников света. Для создания жесткого рисунка света и тени использованы специальные насадки с сотами. А тубус послужит источником акцентирующего (иногда называемого скульптурного) или моделирующего света.

Моделирующий свет — расположен по оси рисующего света, и находится с противоположной стороны от модели. Он «отрывает» неосвещенную половину модели от фона. Не имеет чёткого рисунка и не конкурирует с рисующим светом. При неправильной установке (например, излишняя яркость) может нарушить всю световую палитру. Если фотограф «не видит» или не понимает моделирующий свет, то от него лучше отказаться. В связи с тем, что свет источника моделирующего света может попасть на переднюю линзу объектива и снизить контраст или вызвать нежелательные блики, он устанавливается в тубусе, либо источник освещения комплектуется защитными шторками.

Схема наглядно показывает, как получить контрастный рисунок двумя источниками жесткого света. Очень часто такое освещение используют в коллажах рекламных плакатов или киноафиш. Акцентирующий свет можно получить с помощью прожекторной насадки или тубуса, а мощность источника должна быть на пол ступени больше мощности рисующего.

Схема света 1: Два источника импульсного света – портретная тарелка с сотами и тубус с сотами.

Специфический характер освещения, который создает портретный рефлектор, отличается от софт-боксов или зонтов, так как поток света распределяется на отражающей поверхности равномерно. Для получения более мягкого света использован диффузор, а для получения направленного света используются соты под размер тарелки.

Тубус с сотами – насадка, применяемая в портретной съемке для создания блика или подсветки волос. Освещение точечным источником света, таким как тубус, требует более тщательной и аккуратной установки вспышки.

Схема 2: На фотографии видно, как не очень точно расположенный источник моделирующего света повлиял на характер рисунка.

Источник рисующего света расположен под 45 градусов к модели спереди и чуть выше, а источник моделирующего света, наоборот, под углом 45 градусов и выше за объектом съемки. Получился контрастный портрет, хорошо выделяющийся на чёрном фоне.

6. Схема света из двух источников с цветным фильтром

Изюминка этой схемы из двух источников состоит в использовании цветного фильтра на контурном свете. Малый окто-бокс создает основной свето-теневой рисунок, дает белый (холодный) оттенок. А оранжевый фильтр рефлектора, расположенного позади, сбоку и выше модели, освещает часть лица и платья теплым желтым светом. Рисунок получается такой модно-золотистый. Получившееся общее золотое освещение делает изображение мягче.

Если захотите сделать тон похолоднее, а цвета кожи и платья натуральнее — можно регулировать балансом белого или пост обработкой. Хотя это может загубить всю романтику освещения. Изначально баланс белого был выставлен на 5560 K, чтобы «охладить» его, можно уменьшить температуру до 4500 K.

На этом мы закончим этот урок. Сложный, полное понимание которого приходит только с практическим опытом, который мы желаем приобрести вам, наши уважаемые читатели, как можно скорее. 

---

В следующем уроке №3 вы узнаете, как правильно для съемки в студии настроить вашу фотокамеру. Всего вам фотографического!

Журнал «КАНЦЕЛЯРИЯ» — В фокусе

Ноябрь 2012

Вокруг света, или все до лампочки… PHILIPS

За окном почти зима, а это значит, что световой день в средней полосе длится не более 7-8 часов. Все остальное время суток нам требуется искусственное освещение, где бы мы ни находились — на работе, дома, на улице. Собственно, дело привычное — включил свет, и порядок. Однако тема эта не простая — освещение в доме или офисе формирует настроение человека, влияет на его работоспособность и даже самочувствие. Поэтому сегодня мы остановимся на тех видах ламп, которые используются в осветительных приборах наиболее часто.

Разговор о лампах мы начали не случайно — большинство операторов рынка товаров для офиса, формируя свой ассортимент, уже включили в него не только разнообразные настольные лампы и светильники, но и сменные лампы. К тому же сегодня семейство электроламп стало весьма обширным и разнообразным. Именно поэтому реселлеру важно как предложить клиенту широкий выбор осветительных ламп, так и грамотно проконсультировать его относительно свойств каждой из них. Этим мы и займемся, рассмотрев подробно разнообразные лампы PHILIPS, представленные в ассортименте группы компаний «Самсон».

Компания Philips — лидер в области световых решений как для профессиональных, так и для потребительских рынков. Она разрабатывает системы освещения, используемые в различных сферах: в быту, офисах, благоустройстве городов и промышленности, а также в розничной торговле, индустрии гостеприимства и развлечений, спорте, здравоохранении и других, предлагая широкий спектр продукции любой степени сложности — от отдельных источников света до комплексных световых решений и услуг. Итак…

Лампы накаливания — проверено веками

Что бы ни говорилось о переходе с ламп накаливания на энергосберегающие источники света, в России и сегодня, в третьем тысячелетии, помещения освещаются в большинстве своем именно обычными лампочками накаливания, конструкция которых была запатентована Томасом Эдиссоном еще в 1879 году и с тех пор не претерпела никаких принципиальных изменений: под действием электрического тока, как и много лет назад, вольфрамовая нить в лампе раскаляется и несет нам свет.

Недостатком таких ламп, с точки зрения экономии, является большая потребляемая мощность и недолговечность. Но, несмотря на повсеместную кампанию по переходу страны на энергосберегающие носители света, «лампочки Ильича» до сих пор остаются самыми массовыми и продаваемыми. Это, в общем, и понятно — низкая цена и доступность в нашей стране пока остается определяющим фактором. Именно поэтому идея полной остановки производства ламп накаливания в России в целях экономии электричества отложена — слишком радикальной такая реформа будет для многих пенсионеров и малообеспеченных семей. И все же, 100-ваттные лампочки уже довольно давно запрещены к производству и продаже. Прочие же по-прежнему лидируют в качестве источников света. Кроме того, их теплый свет создает в помещении приятную атмосферу.

Именно поэтому компания «Самсон» предлагает обычные прозрачные и матовые лампы накаливания 40, 60 и 75 Ватт ТМ PHILIPS с цоколем Е27, свечеобразные с цоколем Е14, круглые — матовые и прозрачные, лампы с Т-колбой, которые используются для декоративной подсветки и специального освещения, а также лампы Spot, которые благодаря своему сильно сфокусированному свету прекрасно подходят для акцентирующего, «точечного» освещения объектов. Также в ассортименте представлены лампы для микроволновых печей, холодильников, духовок и вытяжек. Словом, все виды ламп, необходимые для освещения пространства любыми видами светильников.

Впрочем, технический прогресс не стоит на месте, к тому же, вопросы энергосбережения вышли сегодня на первый план. На смену старой лампе накаливания пришла новая лампа — комплексная люминесцентная лампа (КХЛ), или энергосберегающая лампа.

Энергосберегающие лампы — все только начинается

Остановить рост дефицита электроэнергии — задача, которую решают сегодня во всем мире, и Россия — не исключение. С проблемой экономии электроэнергии прекрасно справляются современные энергосберегающие люминесцентные лампы.

Энергосберегающая лампа — это трубка с электродами, наполненная парами ртути и инертным газом (аргоном), а ее внутренние стенки покрыты люминофором. Под действием высокого напряжения в лампе происходит движение электронов. Столкновение электронов с атомами ртути образует невидимое ультрафиолетовое излучение, которое, проходя через люминофор, преобразуется в видимый свет.

Благодаря применению современных технологий, такая лампа потребляет в четыре-пять раз меньше электричества, чем лампа накаливания, и при этом дает столько же света!

У энергосберегающих ламп гораздо дольше срок использования — 8000-15000 часов непрерывного горения, по сравнению с лампами накаливания — 1000 часов, намного выше световая отдача (у ламп накаливания 85-90% электроэнергии превращается не в свет, а в тепло).

Незначительное тепловыделение позволяет использовать компактные люминесцентные лампы большой мощности в хрупких бра, светильниках и люстрах, в которых от ламп накаливания с высокой температурой нагрева может оплавиться пластмассовая часть патрона, либо сам провод. Конечно, с точки зрения россиянина, недостатком энергосберегающих ламп по сравнению с традиционными лампами накаливания является их высокая цена. Но энергосберегающая лампочка неспроста называется энергосберегающей. Учитывая экономию на электроэнергии при использовании этих ламп и срок их службы, в итоге применение энергосберегающих ламп становится более выгодным для бюджета не только отдельных семей, но и организаций, в которых применяется такое освещение. И, несмотря на то, что пока эти лампы применяются не повсеместно, энергосберегающим лампам прочат будущее в нашей стране. Кроме того, в ближайшие годы возможен и полный отказ от продажи и производства обычных ламп накаливания, что сделает энергосберегающие лампы единственной возможной альтернативой.

Эквивалент мощности энергосберегающих ламп и ламп накаливания:

5W = (25W)

8W = (40W)

12W = (60W)

15W = (75W)

20W = (100W)

24W = (120W)

30W = (150W)

Что же касается ассортиментного предложения группы компаний «Самсон» — здесь каждый оптовик найдет полный спектр энергосберегающих люминесцентных ламп торговой марки PHILIPS, который может понадобиться клиенту. Лампы различной мощности — от 8 до 32 Вт, спиралевидные и прямые, с разным цветовым спектром — от холодного «дневного» до теплого желтоватого оттенка, с цоколем Е27 и Е14 — подойдут для применения в любых помещениях.

Галогены и светодиоды — луч света в темном царстве

Кроме привычных ламп накаливания и набирающих популярность компактных люминесцентных ламп в современных осветительных приборах требуются и другие типы освещения, создающие мягкое, бестеневое, рассеянное или точечное, направленное освещение для любых объектов. В этом случае не обойтись без галогеновых ламп для бытового и профессионального освещения.

Строение галогенных ламп идентично строению обычных ламп накаливания. Выполненная в виде кварцевой колбы, наполненной инертным газом с добавкой галогенов или их соединений, такая лампа обеспечивает замедленное испарение тела накаливания, что увеличивает срок ее службы. Сейчас в мире выпускаются сотни типов галогенных ламп мощностью от 3-х до 20000 Вт. Современные галогенные лампы имеют целый и сочный свет на протяжении всего срока службы лампы накаливания; благодаря высокой светоотдаче галогенные лампы обеспечивают больше света, чем лампы накаливания, а срок службы их примерно в два раза больше. Кроме того, уменьшенные размеры галогенных ламп позволяют использовать их в сверхминиатюрных и малозаметных светильниках, подчеркивающих интерьер.

Малые габариты галогенных ламп позволяют формировать различные световые пучки с помощью отражателей достаточно малых размеров. Галогенные лампы работают от сети 220 В напрямую без трансформаторов, а модели низкого напряжения — от источников питания 6, 12 и 24 В.

Кстати, изначально, галогенные лампы применялись чаще всего для освещения киностудий. Сегодня же они находят свое применение в новых областях — такие лампы широко применяются для подсветки объектов на выставках и ярмарках, используются для подсветки зданий, освещения офисных и жилых помещений.

Галогеновые лампы PHILIPS признаны во всем мире и с успехом применяются в профессиональной и бытовой сферах. В ассортименте компании «Самсон» этот вид ламп представлен зеркальными лампами и миниатюрными 12-ти вольтовыми, а также энергосберегающими галогеновыми лампами по виду похожими на обычные лампы накаливания — с цоколем Е14 и Е27. К слову, галогеновые лампы Philips получили статус «Зеленый флагман» (Green Flagship), подтверждающий высокие экологические характеристики, обеспечивающие безопасность продукции для окружающей среды.

Цветовой спектр энергосберегающих ламп:

• холодный белый свет (6000-6500 К) — ярко-белое, голубоватое освещение, похож на «дневной свет»;

• теплый белый свет (4000-5000 К) — тон, наиболее приближенный к стандартной лампе накаливания — нейтральный мягкий свет.

• теплый свет (2700-4000 К) — желтоватый, самый теплый из спектра цвет.

Кроме галогеновых, компания «Самсон» предлагает и светодиодные лампы PHILIPS — наиболее современный из всех существующих ламп тип. В качестве источника света в них применяются мощные высокоэффективные светодиоды со световой отдачей 110-130 лм/Вт и сроком службы свыше 50 000 часов или 15 лет работы в режиме реального освещения. Галогеновую лампу за это время придется заменить примерно 100 раз, а светодиодную — 30 раз. Конечно, цена светодиодных ламп на порядок выше, но и преимущества ее использования очевидны — кроме срока службы светодиодные лампы имеют низкое потребление энергии, не нагреваются, при их производстве не используются вредные материалы, кроме того, имеется возможность диммирования — управления интенсивностью освещения. Поэтому светодиодные лампы с успехом используются для освещения открытых пространств, парковых и пешеходных зон, железных и автодорог, туннелей, производственных и офисных помещений, торговых центров, магазинов, витрин, рекламных носителей; декоративной и архитектурной подсветки.

Впрочем, какие бы виды освещения ни выбрал клиент, ассортиментная линейка PHILIPS в компании «Самсон» — это широкий выбор самых современных ламп, а также возможность оформить заказ в интернет-магазине и гарантированно получить качественный товар в кратчайшие сроки.

Освещение отраженным (эпископическим) светом | Nikon’s MicroscopyU

Возможно, наиболее важным аспектом наблюдения, применимым ко всем формам оптической микроскопии, является метод освещения образца и его эффективность в выявлении интересующих особенностей. Стереомикроскопы часто используются для исследования образцов как при отраженном (эпископическом), так и в проходящем (диаскопическом) освещении с использованием различных источников света и конфигураций, которые стратегически расположены в соответствующих местах.

Рисунок 1 — Nikon SMZ1500, оборудованный для наблюдения в отраженном свете

Во многих случаях источники отраженного и проходящего света комбинируются, чтобы использовать преимущества определенных характеристик образца таким образом, чтобы наиболее эффективно раскрыть интересующие особенности. В этом обзоре основное внимание уделяется широкому спектру методов и оборудования, используемых в настоящее время для освещения множества образцов, наблюдаемых с помощью методов отраженного света.Многие образцы, исследованные с помощью стереомикроскопов, являются трехмерными и требуют от микроскописта значительной степени творческого подхода, чтобы наиболее эффективно осветить конкретные интересующие детали. На рисунке 1 представлен стереомикроскоп (Nikon SMZ1500), оснащенный несколькими распространенными осветителями отраженного света, которые доступны для этого и более новых стереомикроскопов Nikon. В конфигурацию входят кольцевой светильник, коаксиальный осветитель и раздвоенная оптоволоконная световодная трубка, которые представляют собой три наиболее полезных и универсальных источника освещения отраженным светом для стереомикроскопии.

Существует ряд общих черт между проблемами, возникающими при освещении для стереомикроскопии, и проблемами, возникающими при макросъемке или макросъемке с использованием обычных комбинаций камеры и объектива. Меньшее увеличение, используемое в стереомикроскопии, перекрывает коэффициенты воспроизведения, возможные при использовании традиционных объективов камеры, соединенных с удлинителями, или специализированных макрообъективов, и многие объекты могут быть эффективно отображены с помощью любого типа оборудования. Многие из методов освещения, которые оказались полезными в фотомакрографии, можно применять со стереомикроскопом, и наоборот.

Методы стереомикроскопии обычно сильно отличаются от методов, разработанных для «стандартных» составных микроскопов, используемых в традиционной оптической микроскопии. Это особенно верно в отношении многих стратегий освещения. Для большинства методов увеличения контраста изображения, используемых в составном микроскопе, основная оптическая конфигурация и стратегия освещения, основанные на принципах Келера, остаются прежними. Эта фундаментальная схема освещения модифицирована для различных методов усиления контраста путем добавления вспомогательных фильтров и других оптических компонентов, таких как призмы Номарского или Волластона для дифференциального интерференционного контраста (ДИК), поляризатор и анализатор (часто с четвертьволновой или четвертьволновой). полноволновая пластина задержки) для методов поляризованного света, фазовые пластины для фазового контраста и интерференционные фильтры для возбуждения и излучения флуоресценции.В стереомикроскопе с его гораздо большим рабочим расстоянием, меньшими числовыми апертурами и меньшим увеличением многие из этих методов неприменимы.

Не существует единой оптимальной стратегии освещения, которая была бы правильным выбором для большого разнообразия образцов, для работы с которыми сконструирован стереомикроскоп. Каждый исследуемый образец может быть освещен множеством различных механизмов и с использованием почти бесконечного числа вариаций или комбинаций методов.Для данного образца или объекта, хотя может быть несколько возможных схем освещения, дающих приемлемые результаты, можно найти единственный подход, который после тщательного уточнения дает исключительные результаты.

Выбор стратегии освещения

Характеристики образца следует тщательно учитывать при выборе стратегии освещения, которая отвечает потребностям визуального наблюдения, микрофотографии или цифрового изображения. Непрозрачность образца, как правило, является наиболее важной характеристикой и будет определять основной тип осветителя, который следует использовать — отраженный (эпископический), проходящий (диаскопический) или, в некоторых случаях, комбинация обоих.Непрозрачные образцы обычно освещаются сверху (отраженным светом) с использованием ориентации в диапазоне от осевой (параллельно оптике микроскопа) до сильно наклонной (до угла падения 90 градусов от оптической оси), что необходимо для выявления интересующие особенности или характеристики.
После того, как было определено, что непрозрачность образца предполагает использование осветителя определенной общей категории, следует рассмотреть ряд других факторов для дальнейшего уточнения конкретных вариантов основного сценария освещения, которые, вероятно, приведут к желаемым результатам.На рис. 2 показаны различные возможные пути освещения образца отраженным светом. Простой вольфрамовый (или вольфрамово-галогенный) осветитель, показанный ориентированным под разными углами к поверхности образца, и кольцевой светильник, установленный на корпусе линзы объектива, обеспечивают освещение, не зависящее от оптического пути микроскопа. Путь освещения для коаксиального осветителя, который функционирует в рамках оптической системы микроскопа, показан в разрезе прибора.

Рисунок 2 — Стереомикроскопия в отраженном свете

Непрозрачные образцы обычно выигрывают от отраженного освещения, в то время как полупрозрачные и прозрачные объекты обычно дают наилучшие результаты с некоторыми вариациями проходящего освещения (светлое поле, поляризованное, наклонное или темное поле).Однако это не всегда верно, и полупрозрачным объектам может быть полезно, если хотя бы часть их освещения направлена ​​от источника, расположенного над ними. Помимо непрозрачности, при планировании стратегии освещения следует учитывать ряд других факторов. К ним относятся основные физические характеристики образца, тип информации, которая требуется для исследования, требования к цифровым или фотографическим изображениям и то, как эта информация будет использоваться.

Геометрический профиль, топография и морфология образца — все это важные факторы при выборе и настройке освещения таким образом, чтобы отображать желаемую информацию.Трехмерные образцы (с высоким рельефом) следует освещать иначе, чем плоские, гладкие или даже сильно отполированные. Например, очень угловое освещение может создавать тени на шероховатых поверхностях, скрывая детали поверхности, которые могут быть важны. Сильно рассеянный свет, исходящий непосредственно над образцом с шероховатой поверхностью, может равномерно освещать «пики» и «впадины», но если требуется текстурная информация для характеристики объекта с точки зрения гладкости, плоскостности или других топографических переменных, этот тип освещения не может быть оптимальным.На то, как освещение взаимодействует с образцом, влияет широкий спектр других факторов, и некоторые из них более подробно обсуждаются в следующих разделах.

Среди других характеристик образца, которые влияют на выбор подходящей схемы освещения, решающее значение имеет состав, который напрямую влияет как на поверхность, так и на внутреннюю отражательную способность. Металлы, пластмассы, керамика, стекло и природные материалы, такие как минералы или драгоценные камни, ведут себя по-разному в отношении своего внешнего вида в разных условиях освещения.Некоторые образцы могут иметь особые требования к окружающей среде, которые влияют на их пригодность для освещения различными типами источников. Например, живые водные организмы могут потребовать погружения в воду во время наблюдения. Металлические предметы часто лучше всего изучать, когда они покрыты маслом или другим защитным покрытием или могут быть сильно отполированы. Такие образцы могут создавать артефакты, отражая изображения источника (или источников) света в объектив микроскопа. Эти отражения обычно создают блики и затемняют важные детали или отвлекают внимание от важных элементов, которые наблюдаются и отображаются.Самые сложные образцы могут даже потребовать специальной техники освещения, чтобы сделать их видимыми.

Другой важный фактор, который необходимо учитывать во многих случаях, — это чувствительность материала образца к теплу или ультрафиолетовому свету, которые являются важными эмиссионными компонентами некоторых источников освещения. Светочувствительность может потребовать ограничения времени, в течение которого образец освещается. Когда время, доступное для наблюдения, ограничено, выбор возможных методов освещения становится гораздо более ограниченным.Аналогичная проблема возникает, если образец исследуется для наблюдения или регистрации переходного или кратковременного явления или свойства, и в этом случае интенсивность освещения может стать основным фактором при выборе стратегии освещения.

Цель исследования под микроскопом или конкретный вид информации, которая требуется от исследуемого образца, часто сильно влияет на стратегию, выбранную для освещения. Может потребоваться задействовать различные схемы, чтобы выявить мельчайшие детали, более крупные особенности или общие характеристики.В зависимости от информации, которая должна быть получена от данного образца, используемая технология освещения может быть чрезвычайно простой или гораздо более сложной и может потребовать комбинации методов. Например, если единственным важным свойством образца является его цвет, то применяемое освещение может быть очень простым физически и требуется только для обеспечения точной цветопередачи. Если важны как определение цвета, так и анализ структуры трещин, больше внимания следует уделять геометрии освещения, чтобы выявить все интересующие особенности.

Требования к фотографическим или цифровым изображениям — еще один важный фактор, который необходимо учитывать при выборе освещения образца. Если для записи изображений используется традиционная пленочная камера, цветовая температура (и, возможно, другие спектральные характеристики) источника света должны соответствовать используемой пленке, чтобы образец был точно представлен. Интенсивность освещения также должна быть адекватной, чтобы обеспечить выдержку разумной продолжительности для используемой комбинации камера / пленка.Это особенно важно на производстве, в промышленных или клинических лабораториях. Системы захвата цифровых изображений требуют многих из тех же соображений, что и системы пленок, хотя регулировка баланса белого на устройстве формирования изображения (цифровой камере) позволяет значительно расширить возможности согласования реакции камеры с цветовыми характеристиками различных источников света. Если должна вестись видеозапись, интенсивность освещения может стать еще большей проблемой.

Рисунок 3 — Зеркальное и диффузное освещение

Эффективное согласование микроскопа и образца с системой освещения часто в значительной степени зависит от навыков и подготовки операторов, которые будут использовать систему, а также от условий или типа среды, в которой она будет использоваться.Многие системы освещения, которые могут быть адаптированы к широкому спектру приложений, требуют квалифицированных операторов со значительным обучением и опытом. В производственных или промышленных условиях, где относительно неквалифицированные операторы могут использовать микроскопы для сборки или производственного контроля во время длительных рабочих смен, предпочтительны более простые системы освещения, которые предварительно настроены на фиксированную конфигурацию. Эта простота приведет к меньшему количеству переменных в работе и большей согласованности от оператора к оператору и от смены к смене.Однако такая стратегия возможна только в ситуациях, когда исследуемые объекты или образцы имеют значительную однородность. Любая уникальная или необычная ситуация с освещением, вероятно, потребует более гибкой системы освещения и более квалифицированного специалиста.

Еще одним требованием к системам освещения, предназначенным для использования в любых условиях, где необходимо эффективно проводить повторяющиеся операции, являются эргономические характеристики комбинированного микроскопа и системы освещения.Комфорт и простота использования, несомненно, важны для любого серьезного применения микроскопии, хотя рабочая среда, которая, возможно, лучше всего подтверждает эту озабоченность, — это клиническая лаборатория. В клинических лабораториях утомительная или сложная в использовании конфигурация освещения может снизить точность критических анализов образцов, даже если их проводит опытный микроскопист.

Общие факторы, влияющие на характеристики освещения

Угол (или углы) освещения, под которым направлено эпископическое освещение, существенно влияет на внешний вид исследуемого образца.Ни один угол не является «правильным» для всех освещаемых объектов, и наилучшее положение источников света обычно определяется эмпирическим путем. Изменение угла, под которым свет падает на образец, по отношению к направлению наблюдения (или оптической оси) приведет к заметным различиям в особенностях или характеристиках, которые выделяются.

Природа исследуемого образца определяет угол освещения, который лучше всего раскрывает желаемые свойства. При освещении образца, поверхность которого грубо текстурирована, небольшая корректировка угла освещения от осевого (вертикального) до слегка наклонного может привести к сильному выделению текстуры поверхности.Напротив, поверхность, которая является почти плоской, с мелкими деталями, такими как небольшие царапины, может не проявлять значительного эффекта от изменений угла освещения до тех пор, пока источник света не станет сильно наклонным. Перемещение источника света почти на 90 градусов от оси, так что волновые фронты просто скользят по поверхности образца, иногда полезно для выявления мелких деталей поверхности или особенностей, которые не видны, когда свет падает на образец под более прямым углом. Если используется более одного источника света, они могут быть расположены под разными углами, чтобы объединить эффекты наклонного и прямого освещения.Нет никаких правил, которые могли бы предсказать влияние угла освещения для всех образцов, и контролируемые эксперименты, вероятно, являются лучшим подходом для разработки схемы освещения для заданного требования.

Размер источника света по сравнению с освещаемой областью поля сильно влияет на общий световой эффект. В общем смысле небольшой источник света можно считать более направленным, с большей когерентностью и может создавать более контрастные изображения с яркими светами, темными тенями и резкими, четко очерченными краями.Источник света большего размера обычно обеспечивает менее направленное освещение, в результате чего изображения имеют более низкий контраст между светлыми и темными областями. Кроме того, эти изображения будут иметь затененные области, которые не очень темные, с более мягкими краями, очерчивающими области неравной яркости.

Источники света по своей конструкции могут быть зеркальными или рассеянными, хотя эта характеристика взаимосвязана с размером осветителя и его расстоянием от образца. Источники света с линзами могут быть сфокусированы в более когерентные, более плотные лучи, которые создают зеркальное (или более жесткое) освещение.Другие источники (например, люминесцентные кольцевые лампы) производят равномерное, более рассеянное и мягкое освещение, частично из-за природы самой лампы, а частично из-за положения кольцевого света на объективе микроскопа. На рис. 3 представлены примеры контраста внешнего вида образца в результате освещения от небольшого зеркального источника (оптоволоконный световод) и относительно большого флуоресцентного кольцевого света. Доступны аксессуары для диффузии для изменения выходной мощности зеркальных источников света, но они вряд ли окажут желаемый эффект на небольшой источник, если только диффузор не будет большим по сравнению с освещаемым образцом.Существует значительная путаница в отношении этих переменных в конструкции и реализации источника света, но наиболее важным фактором, который следует учитывать, является направленность освещения по отношению к образцу. Направленность зависит не только от конструкции источника света, но и от его размера и расстояния от образца.

Рисунок 4 — Конфигурации подсветки на коротком рабочем расстоянии

Как обсуждалось ранее, использование нескольких источников света обеспечивает дополнительную гибкость в достижении желаемой освещенности эффект для самых разных образцов.Одно освещение, которое иллюстрирует стратегию с несколькими источниками, чтобы разместить один источник света под небольшим углом к ​​поверхности образца (сильно наклонное освещение), чтобы подчеркнуть рельеф и текстуру поверхности, а еще один свет ближе к оптическая ось, чтобы частично осветить тени и показать некоторые из детали в тех областях. По терминологии общей фотографии, эти источники освещения будем называть основными (наклонными) и заливки (по оси) фары. Уравновешивание относительной интенсивности двух свет (или соотношение освещения) обычно требует некоторых экспериментов для достижения оптимального эффекта.

Еще одно важное соображение при разработке отраженного освещения. стратегия для стереомикроскопии, рабочее расстояние объектив микроскопа, что может серьезно ограничить гибкость позиционирование отраженных осветителей. Это расстояние измеряется между линзы объектива и образца, и охватывает диапазон нескольких сантиметры (для объективов с меньшей диафрагмой и увеличением) до несколько миллиметров для объективов с максимальной числовой апертурой. в знакомая студийная обстановка в общей фотографии, у фотографа есть значительная свобода в размещении источников света практически в любых аранжировка, необходимая для достижения желаемого светового эффекта.В контраст, размер «студии» под объектив стереомикроскопа может иметь размер всего несколько сантиметров или миллиметров и накладывать серьезные ограничения на выбор схемы освещения.

Небольшое рабочее пространство ограничивает не только тип осветителя, может использоваться, но также и диапазон углов, с которых свет может «достигать» поле образца. Ограниченное пространство между передней линзой объектива и образец может вынудить разместить осветители дальше от оси, чем желательно, и часто препятствует устранению теней на шероховатых поверхностях. образцы.На рисунке 4 показана ситуация, в которой короткое рабочее расстояние объектива ограничивает освещение сильно наклонным угол и препятствует достижению равномерного освещения. Эффективный способ обеспечения более эффективного освещения, в этом случае заключается в размещении небольших зеркал или других отражающих поверхностей сбоку от образец напротив источника света. Простой тип осветителя представленный на Рисунке 4, способен обеспечить адекватное освещение при большее рабочее расстояние, чем показано на рисунке.Однако на меньшее рабочее расстояние, объектив микроскопа физически препятствует полное освещение образца, когда источник света расположен под меньшим углом, ближе к оптической оси микроскопа. В зависимости от доступного рабочего расстояния с инструментом конфигурации, можно использовать несколько огней и отражателей, и их относительные расстояния и угловые положения менялись для достижения требуемых пропорции прямого и непрямого (отраженного) освещения.

В ситуациях, когда необходимо осевое освещение, кольцевые огни или коаксиальные осветители могут быть возможным решением, но эти источники тоже иметь оптимальные рабочие расстояния и углы.При очень длинном микроскопе рабочие расстояния, кольцевое освещение может стать слишком рассредоточенным и обеспечивают недостаточную интенсивность. Напротив, при очень короткой работе расстояния, образец будет лежать в более темной центральной области световой конус, и будет неравномерно освещен. Оптимальный рабочий диапазон для кольцевого светового прожектора представлена ​​на рисунке 5. Обратите внимание, что конус освещения хорошо определяется с этим типом освещения источник.

Рисунок 5 — Оптимальное рабочее расстояние кольцевого света

В стереомикроскопии угол обзора для двух глаз немного отличается, каждый из которых ориентирован под углом от 5 до 7 градусов по отношению к оптической оси микроскопа.Разница в углах обзора для двух глаз является основным фактором, который позволяет мозгу создавать восприятие трехмерного изображения. Поскольку угол отражения света от поверхности образца равен углу падения для освещения световых лучей, отражения, наблюдаемые одним глазом, могут по-разному восприниматься другим глазом. Кроме того, важно иметь в виду, что при записи изображений свет, проходящий в систему камеры, проходит только через единственный канал в микроскопе, создавая вид образца с небольшим отклонением от оси.Этот фактор может влиять на эффекты освещения, и его необходимо оценивать и сравнивать с учетом внешнего вида образца через окуляры.
Еще один фактор, который может определять размещение осветителя и который, следовательно, влияет на стратегию, выбранную для удовлетворения требований к освещению, заключается в том, что вольфрамовые или вольфрамово-галогенные лампы, входящие в состав многих осветительных приборов микроскопов, производят значительное количество инфракрасного излучения. Это невидимое излучение может привести к значительному выделению тепла в плоскости образца, что может быть недопустимым для живых организмов и которое может деформировать или даже расплавить некоторые материалы.Когда изучаются термочувствительные образцы, размещение ламп подальше — одна из стратегий снижения тепловложения. Если перестановка ламп не является адекватным решением или невозможна, следует рассмотреть возможность использования осветительных компонентов, которые предназначены для минимизации инфракрасного излучения.

Нагрев образца снижен благодаря особенностям конструкции некоторых осветительных приборов, например волоконно-оптических устройств, благодаря физическому размещению самой лампы на некотором расстоянии от точки, из которой выходит свет.Тем не менее, на светящемся конце волокна все еще может выделяться значительное количество тепла. В качестве дополнительной меры по уменьшению проблемы многие осветители оснащены фильтрами, отсекающими инфракрасное излучение (также называемыми тепловыми фильтрами или горячими зеркалами), для ослабления передачи инфракрасного излучения. В качестве альтернативы источники света могут иметь лампы типа проектора, включающие дихроматические отражатели (называемые холодными зеркалами), которые отражают видимый свет для освещения, позволяя инфракрасному свету проходить через отражатель и вдали от светового пути.

Компоненты освещения для стереомикроскопов

Условия окружающего освещения в лаборатории могут быть достаточными для наблюдения при использовании стереомикроскопа с очень малым увеличением (1-3x) и могут рассматриваться как самая простая система освещения.Основным недостатком использования комнатного освещения для освещения микроскопов является отсутствие контроля над интенсивностью, положением и цветовой температурой света, и, вероятно, нереально полагаться на этот источник света для любого серьезного применения.

Большинство производителей стереомикроскопов предлагают по крайней мере один базовый осветитель накаливания (вольфрамовый или вольфрамово-галогенный), который может быть установлен непосредственно на фокусировочной стойке или закреплен на гибком кронштейне, обеспечивающем удобное крепление к стойке.Некоторые разновидности этих простых осветителей показаны на рисунке 6. Обычно в небольших осветительных приборах накаливания используются вольфрамовые или кварцево-галогенные лампы мощностью 10 или 20 Вт, обеспечивающие достаточное количество света для наблюдения за широким спектром образцов. Более продвинутые штативы стереомикроскопов оснащены корпусом для встроенного источника отраженного света, который обеспечивает аналогичное освещение с повышенным удобством.

Рисунок 6 — Вольфрамовый стереомикроскоп, осветители отраженного света

Лампы накаливания обычно недороги, занимают мало места и очень просты в настройке.Их главный недостаток — ограниченное количество света, доступного от маломощных ламп, которого часто недостаточно для должного освещения всех необходимых участков образца, особенно когда требуется микрофотография, цифровая или видеоизображение. Вторичной проблемой является сильно направленный и несколько зеркальный характер света, производимого этими осветителями, что может привести к нежелательным теням. Лампы накаливания могут использоваться в сочетании с зеркалами или рассеивателями для изменения характеристик рассеяния луча до некоторой степени, хотя ограничения интенсивности и небольшая охватываемая площадь не могут быть полностью преодолены.Когда этот тип источника света размещается в непосредственной близости от образца, тепловая энергия, передаваемая в освещаемую область, может быть слишком большой для некоторых термочувствительных материалов. В целом, однако, простые источники света накаливания долговечны, практичны и идеально подходят для студенческих микроскопов, для транспортировки и использования в полевых условиях или для простого промышленного осмотра или сборки.

Из всех источников освещения, доступных для стереомикроскопии, волоконно-оптические осветители, вероятно, являются наиболее универсальными и популярными.Доступно множество различных конструкций источников света, типов и конфигураций волокна, а также дополнительных принадлежностей. Волоконно-оптическую систему освещения можно настроить в соответствии со строгими требованиями практически для любого приложения. Обычно оптоволоконные осветители питаются от высокоинтенсивных вольфрамово-галогенных ламп, они являются относительно яркими источниками и с помощью соответствующих фильтров могут быть сбалансированы по цвету для записи видео или неподвижных изображений. Оптоволоконные системы, сконфигурированные как источники холодного света (за счет добавления инфракрасных фильтров), гораздо больше подходят для исследования термочувствительных образцов, чем обычные лампы накаливания.

Рисунок 7 — Кольцевой световод для стереомикроскопа

Волоконно-оптический кольцевой светильник — одна из наиболее широко используемых конфигураций среди оптоволоконных осветителей. Фиксированные средства крепления, окружающие объектив микроскопа, исключают любые переменные при настройке и обеспечивают постоянное качество и высокую воспроизводимость освещения от образца к образцу. Поскольку путь освещения почти совпадает с оптической осью микроскопа, область наблюдения равномерно освещена и почти лишена теней.Эти характеристики могут быть полезными, но они не подходят для исследования текстуры, когда более направленное освещение является предпочтительным. Однако кольцевые светильники очень часто используются для электронной сборки и контроля качества, включая проверку паяных соединений на печатных платах с прикрепленными компонентами, которые могут отбрасывать тени при других типах освещения. Рассеянное освещение, обеспечиваемое кольцевыми огнями, направленными почти по оси, устраняет тени, сохраняя при этом адекватный контраст для визуального контроля.

Другие распространенные области применения кольцевых источников света включают хирургию на животных и исследование анатомических образцов. Освещение, обеспечиваемое кольцевыми лампами, подходит для большинства непрозрачных объектов, но не является предпочтительным методом для наблюдения за многими образцами, особенно для целей записи изображений. Кольцевые блоки для пучков волокон доступны в различных размерах и с различными дополнительными приспособлениями, такими как диффузоры, поляризаторы и торические линзы, которые служат для изменения распределения света.Волоконно-оптический кольцевой светильник (с частичным вырезом, показывающим часть детали конструкции узла) показан на рисунке 7, установленный на линзе объектива стереомикроскопа с общим основным объективом (CMO).

Если конкретный образец требует большей гибкости в изменении угла и направления освещения или большего контроля контрастности изображения, чем обеспечивает фиксированный кольцевой светильник, возможным решением является использование гибких световодов, соединенных с вольфрамово-галогеновым источником света.Эти световоды доступны как в виде одинарной световода, так и в виде двойных или тройных блоков, таких как раздвоенный световод (один световой вход на два выхода; Рисунок 8). На рисунке 8 показаны различные световоды и насадки, в том числе оптоволоконный кольцевой светильник. Несколько конструкций световодов предлагают значительную гибкость, повышая их полезность для освещения труднодоступных мест, например, тех, которые встречаются в некоторых установках машин. Эти световые трубки должны быть зажаты или свободно прикреплены, чтобы оставаться на месте, однако они не так популярны для использования в микроскопах, как полужесткие конструкции.

Полужесткий световод сохраняет свою форму и положение без зажима и может использоваться вместе с основанием источника света как автономный блок. Как правило, световые трубки обеспечивают простое управление освещением, поскольку их легко разместить, а к источнику света можно добавить фильтры для балансировки цвета, уменьшения тепла, поляризации и других целей. Доступны фокусирующие линзы для световодов, которые концентрируют освещение в меньший пучок, увеличивая интенсивность и приводя к более короткому времени экспозиции во время записи изображения или меньшему шуму при видеозаписи.

Рисунок 8 — Волоконно-оптические световоды и аксессуары

Волоконно-оптические источники света бывают зеркальными (особенно с фокусирующими линзами) и направленными, и могут давать неравномерное освещение, что требует их осторожного расположения, чтобы избежать нежелательных эффектов затенения в освещенной области. При добавлении одной или нескольких дополнительных световодов, таких как система с двумя (раздвоенными) трубами, можно использовать два оптоволоконных источника в качестве основных и заполняющих источников света для устранения теней и, как правило, обеспечения более равномерного освещения.В качестве альтернативы, световые трубы могут быть направлены независимо друг от друга для выборочного освещения различных областей с целью выделения желаемых характеристик. Использование нескольких световодов обеспечивает один метод для достижения более равномерного освещения, сохраняя при этом зеркальный, более контрастный вид, который иногда желателен и который не может быть получен с источниками, которые являются более рассеянными. Световые трубки являются очень популярными источниками освещения для многих приложений стереомикроскопии, включая операции по проверке интегральных схем и других электронных компонентов, задачи вскрытия в биологии, сборку и ремонт ювелирных изделий, а также анализ дефектов материалов.

Для обеспечения рассеянного бестеневого освещения кольцевой люминесцентный свет, вероятно, не имеет себе равных. По многим характеристикам подобны волоконно-оптическому кольцевому свету, эти источники включают в себя кольцевую люминесцентную лампу в качестве большого рассеянного источника света, расположенного почти на оси, который дает относительно низкоконтрастные изображения. Основными областями применения люминесцентных кольцевых ламп являются сборка электроники и промышленный контроль, где простота использования, низкая тепловая мощность, равномерное освещение и постоянная цветовая температура являются идеальными.Срок службы трубки люминесцентной лампы очень долгий и может продлиться годами, прежде чем потребуется замена. Однако у этих ламп есть несколько недостатков, которые делают люминесцентные осветительные приборы более подходящими для визуального контроля, чем для записи изображений. Некоторые модели демонстрируют высокочастотное мерцание, которое, будучи незаметным для глаза, может создавать артефакты на видеоизображениях из-за быстрых колебаний интенсивности. Кроме того, спектр излучения люминесцентных ламп имеет острый пик в зеленой области длин волн, а в некоторых случаях они демонстрируют спектральные неоднородности — факторы, которые усложняют согласование этих источников света с откликом цветной пленки.

Источники света, предназначенные для размещения пути падающего света как можно ближе к оптической оси, но не на оси, классифицируются как почти вертикальные осветители. В стереомикроскопах конструкции Гриноу зеркало расположено непосредственно между двумя путями прохождения глаз в основании корпуса микроскопа и направляет свет от источника вниз, почти вертикально, к поверхности образца. Текущие стереомикроскопы Nikon конструкции Гриноу включают серии SMZ745 / 745T и SMZ445 / 460.

Рисунок 9 — Почти вертикальные осветители для стереомикроскопии

В конструкции с общим основным объективом (CMO) зеркало помещается между объективом и корпусом трансфокатора (на том же расстоянии от центра, что и пути двух глаз), так что три оптических пути совпадают в плоскости образца. . В этой конструкции объектив помогает концентрировать свет в дополнение к своей функции формирования изображения. Текущие стереомикроскопы Nikon конструкции CMO включают серии SMZ25 / 18, SMZ1270 / 1270i и SMZ800N.На рисунке 9 показаны оптические пути освещения и визуализации для двух конструкций стереомикроскопов (Грино и CMO).

Вертикальные осветители обеспечивают истинное осевое освещение за счет добавления полуотражающей поверхности, которая расположена под объективом микроскопа под углом 45 градусов к оптической оси. Отражатель направляет свет от осветителя, расположенного под прямым углом к ​​оптической оси, вниз к образцу, позволяя свету, отраженному от образца, проходить обратно через оптическую систему микроскопа.В стереомикроскопе полуотражающие зеркала обычно используются для выполнения функции светоделения. Осветители, изготовленные для микроскопов Грену, должны быть спроектированы так, чтобы соответствовать пути каждого глаза (под определенными углами друг к другу), и могут включать расположенные под углом оптические элементы для удовлетворения этого требования. Для одного светового пути, такого как тот, который используется в фотомакрографии, отражателем может быть просто тонкий кусок стекла.

Вертикальные осветители могут включать конденсирующие линзы или рассеиватели между источником света и полуотражающим зеркалом.В конденсаторной системе лучи от источника света фокусируются аналогично Келеровскому освещению отраженным светом. Освещающие лучи сходятся после отражения от светоделительного зеркала в выходном зрачке (задней апертуре) линзы объектива. Этот тип системы максимизирует эффективную числовую апертуру пути освещения, создавая изображения с относительно высокой контрастностью, превосходным разрешением и хорошей передачей мельчайших деталей поверхности.

Рисунок 10 — Осветитель коаксиального стереомикроскопа

Системы, предназначенные для вертикального освещения, в которых на пути света перед зеркалом размещается рассеивающий элемент (а не конденсатор), как правило, имеют меньшую числовую апертуру освещения.Однако эти рисунки легче выровнять, и они создают менее контрастные изображения с меньшим количеством теней. Мелкие детали поверхности не так хорошо разрешаются, как в конденсаторных системах, хотя этот тип диффузного осевого освещения идеально подходит для многих задач, требующих оценки зеркальных поверхностей. Среди этих приложений — проверка поверхностей CD-ROM и кремниевых пластин, считывание символов на мелких деталях, визуализация паяльной площадки и проверка компонентов на печатных платах, в дополнение к изучению биологических и медицинских образцов.Вертикальные осветители можно сконфигурировать так, чтобы в качестве источника света можно было использовать простые осветители или волоконно-оптические системы. Изготовленные на заказ осветители часто присоединяются к оптоволоконным направляющим определенных размеров или к оптоволоконным направляющим с несколькими ответвлениями, разработанным в качестве аксессуара для конкретного осветителя.

Коаксиальные осветители аналогичны (концептуально) осевым вертикальным осветителям и дают сопоставимые результаты по характеристикам освещения образца. Однако главное отличие состоит в том, что путь освещения для коаксиального освещения лежит внутри оптической системы микроскопа, а не между микроскопом и образцом.Этот метод можно описать как освещение через линзу, поскольку оптическая последовательность стереомикроскопа, формирующая первичное изображение, действует как собственный конденсатор, аналогично функции классических металлургических микроскопов. Основное преимущество этой технологии состоит в том, что числовая апертура системы освещения изменяется вместе с апертурой объектива. По мере увеличения увеличения в корпусе трансфокатора стереомикроскопа числовая апертура также увеличивается как для путей формирования изображения, так и для путей освещения.Это проявление компенсирует потерю интенсивности изображения за счет увеличения увеличения, которое характерно для других методов освещения, таких как простое вертикальное освещение. Следовательно, поле зрения через окуляры одинаково яркое во всем диапазоне увеличения оптической системы масштабирования.

Коаксиальный осветитель расположен (как показано на рисунке 1) в стереомикроскопе над корпусом трансфокатора и под бинокулярным тубусом и дополнительными светоделителями, используемыми для адаптеров фотооборудования.На рисунке 10 в разрезе показан типичный коаксиальный осветитель и корпус трансфокатора микроскопа с удаленными другими компонентами для наглядности. Свет направляется через два независимых канала и системы линз (для правого и левого глаза) в корпусе трансфокатора за счет размещения полуотражающих зеркал. Поляризационные компоненты используются для устранения внутренних отражений от оптических элементов и других источников бликов, которые могут снизить контраст изображения. Первичные поляризаторы расположены между источником света и зеркалами для поляризации света, попадающего в корпус трансфокатора.Анализаторы (или вторичные поляризаторы), расположенные над полуотражающими зеркалами, устраняют нежелательные отражения до того, как они достигнут окуляров. Чтобы свет, формирующий изображение, отраженный от образца, мог проходить через верхние поляризаторы к окулярам или насадке камеры, четвертьволновая пластина задержки, которая функционирует как деполяризатор, устанавливается над передней линзой объектива общего Главная цель. При использовании пластину замедления можно повернуть в угловое положение, чтобы обеспечить оптимальную яркость и контраст изображения для исследуемого образца.

Мишени для микроскопов, оснащенных коаксиальными осветителями, такие же, как и для вертикальных осветителей, и включают в себя проверку интегральных схем и полупроводниковых пластин, анализ металлов и материалов, а также любые задачи, требующие равномерного освещения полированных поверхностей. Осевой свет не идеален для шероховатых поверхностей или поверхностей, которые не расположены перпендикулярно оптической оси. Поверхности, ориентированные под прямым углом к ​​оси освещения, кажутся яркими на изображении, в то время как другие ориентации кажутся темными, потому что свет отражается от пути изображения.Эта характеристика техники коаксиального освещения позволяет успешно применять ее для анализа дефектов полированных или отшлифованных поверхностей.

Существенным ограничением коаксиальных осветителей является ограничение на минимальное возможное увеличение микроскопа. Для увеличений, при которых размер поля обзора приближается к диаметру эффективной апертуры объектива, освещение, отраженное от краев поля, может не попасть в корпус трансфокатора. Как следствие, яркость освещения по краям изображения резко снизится («спадет»).Кроме того, могут возникнуть другие проблемы с изображением, связанные с этим ограничением, и, в зависимости от характеристик микроскопа, увеличение тела ниже примерно от 2х до 3х может оказаться невозможным. Еще одно соображение при использовании коаксиальных осветителей заключается в том, что сам модуль осветителя может добавлять коэффициент увеличения (возможно, в 1,5 раза), который умножается на общее базовое увеличение микроскопа, дополнительно ограничивая максимально допустимый диаметр поля обзора.

Светодиодные осветители

Одна из новейших технологий освещения в микроскопии, особенно применительно к стереомикроскопии, основана на использовании белого светодиода (LED).Относительно недавняя технологическая разработка, диодные источники, излучающие белый свет, получили признание в приложениях машинного зрения и все чаще применяются в микроскопии. Несколько компаний в настоящее время продают кольцевые светильники с белыми светодиодами в различных вариациях, включая точечные, диффузные и версии, оптимизированные для более коротких или более длинных, чем обычно, рабочих расстояний. Доступны другие конфигурации осветителей на основе светодиодов, в том числе прожекторы, панели задней подсветки, линейные массивы и диффузные осевые осветители.На рисунке 11 показаны детали конструкции кольцевого осветителя, включающего матрицу светоизлучающих диодов.

Рисунок 11 — Светодиодный диодный кольцевой осветитель

Светоизлучающие диоды обладают тем преимуществом, что являются источником холодного света, и большинство конструкций имеют постоянный спектральный выход в течение чрезвычайно длительного срока службы. Поставщики осветительных приборов оценивают светодиоды на 40 000 часов и более с возможным сроком службы более 100 000 часов (по сравнению с типичным сроком службы галогенной лампы приблизительно 1000 часов).Из-за длительного срока службы этих источников они практически никогда не требуют замены, а производители имеют возможность герметизировать источник света и соответствующую оптику. Это может быть значительным преимуществом во многих приложениях из-за экономии времени на разборке осветителей для замены лампы и часто утомительной переналадке компонентов микроскопа после технического обслуживания.

Существенной проблемой нынешних белых светодиодов является их относительно низкая интенсивность, и это может ограничить их применение меньшим увеличением в стереомикроскопе, если необходим прямой визуальный осмотр.При документировании на фотопленке или с помощью цифрового захвата низкую интенсивность можно до некоторой степени компенсировать увеличением времени экспозиции. Другой недостаток доступных в настоящее время источников света на белых диодах заключается в том, что выходную цветовую температуру невозможно легко отфильтровать для изменения спектральных характеристик. Этот эффект возникает из-за того, что многие светодиоды не дают истинного красно-зелено-синего выходного сигнала, который можно сформировать простым способом с помощью фильтрации.

Светоизлучающие диоды по своей природе монохроматические устройства, цвет которых определяется шириной запрещенной зоны полупроводникового материала, используемого в их конструкции.Вслед за первыми устройствами, излучающими красный цвет, были разработаны материалы, которые позволили производить оранжевые, желтые и зеленые светодиоды. Однако только после недавней разработки полупроводниковых материалов, дающих высокую яркость синего и ультрафиолетового волн, стало технологически возможным производить твердотельный белый свет. Большинство светодиодов белого света изготовлены из полупроводниковых кристаллов из нитрида галлия, излучающих синий свет, окруженных фосфоресцирующим материалом, который излучает диапазон более длинных видимых длин волн при возбуждении синим светом.В излучении люминофора преобладает желтый свет, который сочетается с дополнительным синим цветом за счет аддитивного смешивания, создавая видимость белого. Другие методы, используемые для получения видимого белого вывода, включают смешивание цветов от двух резко монохроматических дополнительных источников (дихроматических светодиодов) или трех монохроматических источников (трехцветных светодиодов) в надлежащем соотношении для достижения восприятия белого цвета. Комбинация длин волн может давать «белый» свет, имеющий относительно высокую цветовую температуру, которая находится в диапазоне, подходящем для приложений оптической микроскопии.

Другой метод достижения белого излучения, который аналогичен механизму люминесцентных ламп, использует люминофор, который излучает в широком диапазоне видимых длин волн для получения широкого спектрального выхода белого света. Этот тип светодиода обычно основан на полупроводниковом материале, который излучает в ультрафиолете для возбуждения люминофора, а весь видимый световой поток устройства является результатом излучения вторичного люминофора. Доступны светодиодные осветители, которые, как сообщается, демонстрируют цветовую температуру дневного света (приблизительно 5 500 К), но некоторые из их других спектральных характеристик не могут быть легко сопоставлены с откликом фотопленки.В результате эти светодиоды могут быть более подходящими для использования с системами цифровых камер. Это особенно верно для дихроматических и трехцветных устройств, которые излучают свет, который кажется белым, но имеет спектральные характеристики, которые не подходят для всех приложений.

Среди многочисленных преимуществ твердотельных источников освещения — относительно низкие требования к потребляемой мощности, что позволяет этим устройствам работать от батарей в течение разумных периодов времени. Это преимущество значительно расширяет возможности микроскопов с питанием от светодиодов в полевых условиях.Обычно светодиодные осветители работают от источников питания от 1 до 3 вольт и от 10 до 100 миллиампер. Осветители с кольцевым светом, использующие светодиоды, должны демонстрировать то же общее поведение, что и волоконно-оптические и другие кольцевые светильники, и их многочисленные преимущества, казалось бы, дают им большой потенциал в приложениях микроскопии, особенно по мере того, как они со временем совершенствуются. Альтернативные конфигурации осветителей, использующие светодиоды, по мере их развития, должны обладать почти неограниченным потенциалом гибкости для использования со стереомикроскопом.

Диффузионный материал в кино и видео

Диффузионный материал

Когда свет от точечного источника попадает на трехмерный объект, создаются тени. Конечно, эти тени — это те области, куда не падает свет. В природе солнце в яркий безоблачный день — хороший пример света от единственного точечного источника.

Этот же основной принцип применим к большей части осветительного оборудования, используемого в производстве фильмов и видео.Отражатели в таких светильниках собирают свет в точечный источник и затем фокусируют его, обычно через линзу. Получающийся в результате луч света является направленным, предлагает высокий уровень интенсивности или «резкость», но также может иметь ряд недостатков:

• Поле луча может быть неравномерным по интенсивности
• Край балки может быть слишком резким
• Жесткие тени, создаваемые точечным источником света прибора, могут быть нежелательными или нелестными для объекта. Это особенно заметно, когда речь идет о человеке — черты лица, возрастные линии и морщины становятся более заметными.

Что делает диффузия

В пасмурный день водяной пар в облачном покрове изменяет резкую направленность солнечного света, заставляя его распространяться или рассеиваться. Получающийся свет, кажется, исходит от всего неба, создавая мягко рассеянное освещение. Тени слабые или неопределенные. Контрастность снижена.

Рассеивающий материал Rosco действует аналогичным образом. При размещении на пути луча осветительной арматуры рассеивающий материал изменяет резкое качество света, распространяя или рассеивая луч.Это смягчает качество освещения, увеличивая видимый размер луча и тем самым изменяя его «свойства отбрасывания тени».

Наиболее важное различие между атмосферной диффузией и версией Роско заключается в том, что диффузионные материалы Роско можно использовать для получения контролируемых и предсказуемых результатов в любое время.

Использование и размещение диффузионного материала

Диффузионный материал можно разместить у источника в держателе геля, прикрепить к дверям сарая или расположить перед приспособлением в раме.Каждая позиция дает немного разный эффект.

Большие рассеивающие панели могут превратить несколько осветительных приборов в единый источник мягкого низкоконтрастного освещения. В качестве накладных расходов диффузор можно разместить над наборами, чтобы создать мягкий, пасмурный вид, или использовать на открытом воздухе для рассеивания резкого солнечного света. Наборы могут даже быть «накрыты тентом или полностью окружены диффузией для получения чрезвычайно мягкого качества без теней, что особенно полезно для фотосъемки зеркальных объектов, таких как стеклянная посуда, ювелирные изделия и автомобили.

Типы диффузоров

Tough White Diffusion и Grid Cloth — тяжелые диффузоры. Оба создают почти бестеневой свет при использовании в больших кадрах вдали от света. Несколько источников света могут выглядеть как один. Например, в эти диффузоры можно поместить пять ламп мощностью 1000 Вт, сгруппированных вместе, и ожидаемые множественные тени не появятся.

Faces любят эти материалы, особенно когда Tough White Diffusion помещается близко к лампе, а Grid Cloth устанавливается далеко.Не верьте, спросите куклу в тестах.

Возможности распространения безграничны. Их использование должно основываться на ваших собственных симпатиях и антипатиях. Быть смелым. Экспериментируйте. Создавать. Важно помнить, что диффузия предназначена для улучшения качества света; это не панацея от плохо расположенного светильника.

Типы диффузии — «жесткие»

Следующие диффузионные группы обозначены как «жесткие». Это указывает на то, что основным материалом является термостойкий полиэстер, который можно использовать с большинством высокотемпературных осветительных приборов.

TOUGH SPUN
Сглаживает край луча и смягчает общее поле, сохраняя при этом форму луча. Минимальное распространение луча.

• Tough Spun # 3006
• Light Tough Spun # 3007
• Quarter Tough Spun # 3022

TOUGH FROST
Группа общего назначения, обеспечивающая диффузионные свойства от слабой до средней. Умеренное распространение луча при сохранении заметного центра луча.

• Жесткий мороз # 3008
• Light Tough Frost # 3009
• Opal Tough Frost # 3010
• Порошок Frost # 3040
• Светлый опал Tough Frost # 3020

TOUGH WHITE DIFFUSION
Группа общего назначения, обеспечивающая диффузионные свойства от средней до плотной.Широкое распространение луча создает ровное поле мягкого, без теневого света, что очень приятно.

• Tough White Diffusion # 3026
.
• Tough Half Белый # 3027
• Tough Quarter Белый # 3028

TOUGH ROLUX
Оригинальный плотный диффузор. Широкое распространение луча создает ровное поле мягкого, бестеневого света.

• Легкий прочный Rolux # 3001
• Жесткий Rolux # 3000

GRID CLOTH
Группа армированных тканых материалов, которые обладают средними и очень плотными диффузионными свойствами.Очень широкий разброс луча создает очень мягкое качество без теней. Идеально подходят для палаток, навесов и распространения на больших площадях. Могут быть сшиты или снабжены люверсами, чтобы соответствовать обрамлению бабочек и накладных рамок.

• Сетка # 3030
• Ткань Light Grid # 3032
• Ткань Quarter Grid # 3034

TOUGH SILK
Уникальный диффузор с направленными свойствами. Распространяет луч в одном направлении — по горизонтали, вертикали или диагонали — для создания полосы света. Также полезно для распространения нежелательного гребешка луча, вызванного тесным пространством и экстремальными углами освещения.Хорошая передача.

• Tough Silk # 3011
.
• Легкий плотный шелк # 3015

Типы диффузии — «Мягкие»

Мягкие диффузионные материалы бесшумны при использовании на открытом воздухе в ветреную погоду. Их также можно сваривать термической сваркой для производства больших панелей для навешивания навесов и рассеивания больших площадей. Однако эти материалы обладают умеренной термостойкостью и не должны использоваться непосредственно с высокотемпературными лампами.

• Soft Frost # 3002
• Широкий Soft Frost # 3023
• Soft Frost половинной плотности # 3004
• Hilite № 3014
• Silent Frost # 30129

Разница между рассеянным и направленным светом

Разница между рассеянным и направленным светом (на фото Light Building 2012 Frankfurt LIQUID_LIGHT by Hopf & Wortmann)

Введение

При рассмотрении количества света необходимо учитывать качество света. разница между рассеянным светом и направленным светом является одним из наиболее важных аспектов.Мы знакомы с этими различными формами света через наш повседневный опыт работы с дневным светом — прямой солнечный свет , когда небо чистое, и рассеянный свет , когда небо пасмурное.

Характерные качества — это равномерный, почти бестеневой свет, который мы наблюдаем под пасмурным небом, в отличие от драматической игры света и тени при ярком солнечном свете.

Рассеянный свет создается за счет обширных участков, излучающих свет.Это могут быть обширные плоские поверхности, такие как небо в дневное время, или, в области искусственного освещения, светящиеся потолки. Во внутренних помещениях рассеянный свет также может отражаться от освещенных потолков и стен.

Обеспечивает очень равномерное мягкое освещение, которое освещает все пространство и делает объекты видимыми, но уменьшает тени или отражения.

Направленный свет излучается точечными источниками света. При дневном свете это солнце, при искусственном освещении — компактные источники света.Существенными свойствами направленного света являются создание теней на объектах и ​​структурированных поверхностях и отражение на зеркальных объектах. Эти эффекты особенно заметны, когда общее освещение состоит только из небольшой части рассеянного света.

Дневной свет, используемый для освещения (фото BNIM Architects)

Дневной свет , например, имеет более или менее фиксированное отношение солнечного света к свету неба ( направленного света к рассеянному свету ) 5: 1 на номер 10: 1 .С другой стороны, во внутренних помещениях мы можем определить соотношение направленного и рассеянного света, которое нам нужно или которое мы предпочитаем.

Доля рассеянного света уменьшается, когда потолок и стены получают слишком мало света или когда свет, падающий на поверхность, в значительной степени поглощается из-за низкого коэффициента отражения окружающей среды.

Это может быть использовано для создания драматических эффектов с помощью акцентного освещения . Этот метод часто применяется для презентации объектов, но используется только в архитектурном освещении, когда концепция предназначена для создания драматического пространственного эффекта.

Направленный свет не только создает тени и отражения; он открывает новые горизонты для светодизайнера благодаря выбору углов луча и направлений прицеливания, которые он имеет в своем распоряжении.

Если свет, излучаемый рассеянными или открытыми источниками света, всегда влияет на все пространство, то в случае жестко контролируемого света эффект света напрямую зависит от положения светильника.

В этом заключается один из самых прогрессивных аспектов светотехники.В то время как в эпоху свечей и масляных ламп свет был привязан к непосредственной близости от светильника, теперь можно использовать свет в других частях пространства на любом расстоянии от места расположения источника света.

Можно использовать световые эффекты при определенных уровнях освещенности в точно определенных областях практически из любого места в пространстве.

Это означает, что пространство можно целенаправленно освещать и модулировать освещение. Относительный уровень локальной освещенности можно отрегулировать в соответствии со значимостью конкретной части пространства и воспринимаемой информацией, которую он содержит.

Моделирование

Еще одна основная характеристика окружающего нас мира, которую мы принимаем как должное, — это его трехмерное качество .

Таким образом, одной важной целью визуального восприятия должно быть предоставление информации об этом аспекте нашей окружающей среды. Трехмерность включает в себя ряд отдельных областей, от расширения пространства вокруг нас до расположения и ориентации объектов в пространстве, вплоть до их пространственной формы и структуры поверхности.

Восприятие трехмерного характера нашей окружающей среды включает процессы, которые связаны с нашей физиологией и психологией восприятия. Формирование нашей окружающей среды с помощью света и тени имеет первостепенное значение для нашего восприятия пространственных форм и структур поверхностей.

Моделирование в основном выполняется с использованием направленного света.

Об этом говорилось, но необходимо проанализировать значение для человеческого восприятия.

Если мы рассмотрим сферу при полностью рассеянном свете, мы не сможем увидеть ее пространственную форму.Кажется, это не более чем круглая область. Только когда направленный свет падает на сферу, то есть когда создаются тени, мы можем распознать его пространственное качество.

То же самое относится к тому, как мы воспринимаем поверхностные структуры. Их трудно распознать при рассеянном свете. Текстура поверхности выделяется только тогда, когда свет направлен на поверхность под углом и создает тени.

Только через направленный свет мы можем получить информацию о трехмерном характере объектов.Точно так же, как для нас невозможно получить эту информацию при отсутствии направленного света, слишком сильное формирование может скрыть информацию. Это происходит, когда интенсивно направленный свет отбрасывает такие резкие тени, что части объекта закрываются темнотой.

Восприятие трехмерных форм и структур поверхностей в различных условиях освещения. Направленный свет создает ярко выраженные тени и сильные эффекты формы. Акцентируются формы и структуры поверхности, а детали могут быть скрыты тенями.Освещение, состоящее как из рассеянного, так и из направленного освещения, дает мягкие тени. Формы и структуры поверхности можно четко распознать. Нет мешающих теней. Рассеянное освещение дает незначительное затенение. Формы и структуры поверхности плохо узнаваемы.

Задача светового дизайна состоит в том, чтобы создать подходящее соотношение рассеянного света и направленного света, чтобы удовлетворить требованиям каждой отдельной ситуации. Конкретные визуальные задачи, в которых первостепенное значение имеют качество пространства или структура поверхности, требуют освещения, подчеркивающего формы и формы.Только в тех случаях, когда качество пространства и структура поверхности не имеют значения или являются мешающими факторами, можно использовать полностью рассеянное освещение.

Как правило, требуются подходящие пропорции рассеянного и направленного света.

Хорошо сбалансированные части обеспечивают хорошую общую видимость окружающей среды и одновременно позволяют пространственное восприятие и яркое восприятие объектов.

В некоторых стандартах освещения рабочего места есть критерий моделирования эффекта осветительной установки .Это называется модельным коэффициентом, который определяется как отношение цилиндрической освещенности к горизонтальной освещенности. При планировании применения направленного и рассеянного света рекомендуется полагаться на наш фундаментальный опыт дневного света в отношении направления и цвета света .

Прямой солнечный свет идет сверху или сбоку, но никогда снизу. Цвет солнечного света явно теплее, чем у рассеянного небесного света.Следовательно, освещение, которое включает направленный свет, падающий по диагонали сверху с более низкой цветовой температурой, чем рассеянное общее освещение, будет ощущаться естественным.

Конечно, можно применять свет с других направлений и с другими комбинациями цветовой температуры, но это приведет к особенно ярким или странным эффектам.

Brilliance

Еще одна особенность направленного света наряду с моделирующим эффектом — это brilliance .

Brilliance производится с помощью точечных источников света compact , и наиболее эффективен при чрезвычайно низкой доле рассеянного света.

Сам источник света будет виден как яркая светящаяся точка. Хороший тому пример — эффект свечей в вечернем свете. Объекты, преломляющие этот свет, воспринимаются как зеркальные, например стекло с подсветкой, полированные драгоценные камни или хрустальные люстры. Яркость также достигается, когда свет падает на глянцевые поверхности, такие как фарфор, стекло, краска или лак, полированный металл или влажные материалы.

Можно создать равномерное освещение в помещении, используя несколько точечных источников света. Из-за того, что каждый световой луч направлен, объекты в пространстве будут отбрасывать несколько теней.

Поскольку сверкающие эффекты возникают в результате отражения или преломления, они в первую очередь зависят не от количества приложенного света, а в основном от силы света источника света. Очень компактный источник света (, например, низковольтная галогенная лампа ) может создавать отражения гораздо большей яркости, чем менее компактная лампа с большей световой мощностью.

Яркость может быть средством привлечения внимания к источнику света, придавая помещению интересный, живой характер.

При применении к освещению объектов яркость подчеркивает их пространственное качество и структуру поверхности — аналогично моделированию, — поскольку эффекты сверкающего света в основном проявляются по краям и вокруг кривых на блестящих объектах.

Подчеркивание формы и структуры поверхности с помощью блеска улучшает качество освещаемых объектов и их окружения.Фактически, на практике эффекты мерцания обычно используются для того, чтобы сделать объекты или пространства более интересными и престижными. Если обстановка — фестивальный зал, церковь или вестибюль — должна выглядеть особенно праздничной, этого можно добиться, используя искрящиеся источники света: свечи или низковольтные галогенные лампы .

Направленный свет также может применяться с эффектом мерцания для представления определенных объектов, делая их более драгоценными.В первую очередь это относится к представлению преломляющих или блестящих материалов, например, стекла, керамики, краски или металла. Brilliance эффективен, потому что привлекает наше внимание обещанием информационного содержания. Информация, которую мы получаем, может заключаться только в том, что есть искрящийся источник света.

Но это также может быть информация о типе и качестве поверхности через геометрию и симметрию отражений .

Однако еще предстоит поднять вопрос, действительно ли информация, на которую было обращено наше внимание, представляет интерес в конкретной ситуации.В таком случае мы будем воспринимать сверкающий свет как приятный и интересный. Это создаст ощущение исключительности объекта восприятия или всего окружения.

Если яркость не имеет информативной ценности, то она оказывается тревожной . Беспокоящая яркость обозначается как блики . В частности, это относится к случаям, когда они возникают как отраженные блики.

В офисах отражения на прозрачных пластиковых оболочках, компьютерных мониторах или глянцевой бумаге интерпретируются не как информация ( brilliance ), а как беспокоящие блики, вызывающие беспокойство, поскольку кажется, что требуемая информация скрывается за отражениями.

Ресурс: Справочник по световому дизайну — издание ERCO (Рюдигер Гансландт, Харальд Хофманн)

Бестеневое квадратное освещение — лучший выбор для осмотра прямоугольных объектов. Бестеневое освещение может равномерно рассеивать свет на глянцевых или металлических объектах, и это наиболее полезно для предотвращения эффекта ореола. Бестеневое освещение в основном используется для визуального осмотра пластин, пайки и шага разъема и т. Д.

Позвольте нам помочь вам найти освещение Shadowless Square, которое наилучшим образом соответствует вашим потребностям!

Продукты Shadowless Square

	Деталь #	Описание	КАТЕГОРИЯ	ПОДКАТЕГОРИЯ	ПРОИЗВОДИТЕЛЬ	Размер	Лист данных	Напряжение	Вес [г]	Мощность	Цвет подсветки
	GL-FPQ4848R-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD48X48-ID16X16	Скачать	24В	50 г	1.5 Вт	красный
	GL-FPQ4848W-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD48X48-ID16X16	Скачать	24В	50 г	2,0 Вт	белый
	GL-FPQ4848B-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD48X48-ID16X16	Скачать	24В	50 г	2.0 Вт	Синий
	GL-FPQ4848G-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD48X48-ID16X16	Скачать	24В	50 г	2,0 Вт	Зеленый
	GL-FPQ4848IR-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD48X48-ID16X16	Скачать	24В	50 г	1.5 Вт	красный
	GL-FPQ7575R-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD75X75-ID33X33	Скачать	24В	92 г	2,4 Вт	белый
	GL-FPQ7575W-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD75X75-ID33X33	Скачать	24В	92 г	3.4 Вт	Синий
	GL-FPQ7575B-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD75X75-ID33X33	Скачать	24В	92 г	3,4 Вт	Зеленый
	GL-FPQ7575G-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD75X75-ID33X33	Скачать	24В	92 г	3.4 Вт	красный
	GL-FPQ7575IR-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD75X75-ID33X33	Скачать	24В	92 г	2,4 Вт	белый
	GL-FPQ152152R-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD152X152-ID22X22	Скачать	24В	258 г	4.8 Вт	Синий
	GL-FPQ152152W-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD152X152-ID22X22	Скачать	24В	258 г	7,2 Вт	Зеленый
	GL-FPQ152152B-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD152X152-ID22X22	Скачать	24В	258 г	7.2 Вт	красный
	GL-FPQ152152G-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD152X152-ID22X22	Скачать	24В	258 г	7,2 Вт	белый
	GL-FPQ152152IR-24	Shadowless Square Series Характеристики: Возможность равномерного рассеивания света на блестящих объектах. Лучше всего предотвращает эффект ореола. Основные заявки: Проверка полупроводниковых пластин и частей подложки. Осмотр сбоку и выход из внутреннего прибоя.	Освещение	Бестеневой Квадрат	3:00	OD152X152-ID22X22	Скачать	24В	258 г	4.8 Вт	Синий

Методы освещения для копирования и съемки крупным планом

Стивен Стэггс

© 2014 из книги Фотография места преступления и улик, 2-е издание

Поскольку большая часть лабораторной фотографии выполняется с использованием постоянно горящего света (кварцевые лампы, лампы флуоресцентной лампы и т. Д.), Относительно легко выбрать лучший метод освещения для фотографирования конкретного вещественного доказательства.Все, что вам нужно сделать, это попробовать разные методы освещения, глядя в видоискатель камеры, и выбрать метод, который дает наилучшие результаты. Следующие методы освещения эффективны для фотографирования различных объектов улик.

Освещение 45 градусов

Подсветка под 45 градусов

В освещении под углом 45 градусов используется один или несколько источников света, расположенных под углом 45 градусов. Если используется только один источник света, белый или серебристый отражатель можно разместить на противоположной стороне свидетельства, чтобы отразить часть света обратно к свидетельству, уменьшая тени.

Освещение под углом 45 градусов используется для фотографирования среднего вещественного доказательства, цель которого — показать форму и размер предмета.

Прямое отражающее освещение

Прямое отражающее освещение

При прямом отражающем освещении свет отражается непосредственно от объекта в объектив. Это делается путем размещения объекта под углом 10 градусов от линзы к плоскости пленки и размещения источника света под углом 10 градусов от объекта.Источник света отражается в линзу под углом 20 градусов.

Прямое отражающее освещение используется для минимизации теней внутри улик. Однако этот метод создает очень высокий контраст и не показывает размерную форму или текстуру улик. Кроме того, может потребоваться рассеивание источника света для предотвращения появления горячих точек.

Косая подсветка

Косая подсветка

Косое освещение использует источник света, расположенный под небольшим углом.Косое освещение обычно используется для демонстрации деталей путем создания теней на поверхности улик.

Косое освещение обычно используется при фотографировании слепков, следов инструментов и некоторых типов отпечатков пальцев. Очень низкий наклонный угол освещения можно использовать для фотографирования отпечатков пыльной обуви и надписей с отступом.

Отраженное освещение

Подсветка

В отражающем освещении используется свет, отражающийся от белой или отражающей поверхности.Отражающую поверхность можно расположить в разных местах (над или сбоку от объекта) для создания желаемого эффекта. Обычно это дает ровное неслепящее освещение с низким контрастом.

Рассеянное освещение

Рассеянное освещение

В рассеянном освещении используется непрозрачный материал, помещенный между источником света и объектом для смягчения света. Обычно это приводит к равномерному освещению с уменьшенными отражениями и горячими точками.Непрозрачный материал может быть таким же простым, как кусок белой простыни или пустая бутылка для воды, или может быть коммерческим устройством, предназначенным для лабораторной фотографии.

Рассеянное освещение обычно используется для фотографирования улик с блестящими или отражающими поверхностями.

Белая пластиковая бутылка с водой использовалась для рассеивания света и уменьшения отражений при фотографировании отпечатка пальца на небольшом пистолете.

Коммерческое устройство Cloud Dome, разработанное для лабораторной фотографии, эффективно рассеивает свет.

Эта фотография отпечатка пальца на пластиковой пленке была сделана при стандартном освещении под углом 45 градусов. Отпечатки пальцев скрывают блики на пластиковой пленке.

Эта фотография отпечатка пальца на пластиковой пленке была сделана при рассеянном освещении, обеспечиваемом облачным куполом. Рассеянное освещение устраняет большинство отражений.

Проходящее освещение

Проходящее освещение

Отпечаток пальца на стакане для питья с использованием проходящего освещения — поместите источник рассеянного света за стеклом.

В проходящем свете используется свет, который проникает сквозь улики в объектив камеры. Фон становится бестеневым.Угол проходящего света можно отрегулировать от 90 градусов до 45 градусов для достижения желаемого эффекта.

Проходящее освещение используется для фотографирования прозрачных или полупрозрачных объектов. Он эффективен для фотографирования улик, таких как отпечаток пальца на стакане для питья.

Освещение переднее направленное или осевое

Переднее направленное или осевое освещение

Переднее направленное освещение использовалось для фотографирования капсул в бутылке.

Переднее направленное освещение позволяет направить свет прямо на улики. Между объектом и объективом помещается кусок прозрачного стекла под углом 45 градусов. Источник света расположен параллельно плоскости пленки под углом 45 градусов к стеклу. Хотя свет проходит через стекло, некоторые отражаются вниз прямо от объекта.

Фронтальное направленное освещение эффективно при съемке полостей, например стаканов или чашек.

Другие варианты освещения

Два или более из описанных выше методов освещения могут использоваться вместе для освещения улик. Например, при фотографировании разбитого стекла вы можете использовать комбинацию проходящего света и рассеянного освещения под углом 45 градусов.

Кроме того, зеркала и белые или серебряные отражающие карты могут использоваться для отражения света в теневые области при использовании методов освещения, описанных выше. Другие устройства, такие как небольшие точечные светильники и оптоволоконное освещение, могут использоваться для освещения небольших участков.

---

Методы освещения для копирования и доказательства Фотография крупным планом Авторские права: © 2014 Стивен Стэггс. Авторские права на эту статью принадлежат автору, а права на публикацию предоставлены Сети по расследованию мест преступлений. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями Международной лицензии Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0, которая разрешает неограниченное некоммерческое использование, распространение и воспроизведение при условии, что оригинальная работа правильно процитировано и никоим образом не изменено.На основе работы на http://www.staggspublishing.com/CrimeScenePhotography.html.

---

О книге

Информация, представленная в этой статье, взята из книги Стивена Стэггса,
Фотографии мест преступления и улик, 2-е издание © 2014.

Фотография места преступления и улик, 2-е издание предназначена для лиц, ответственных за фотосъемку на месте преступления и в лаборатории. Он может использоваться сотрудниками правоохранительных органов, следователями, техниками на месте преступления и судебными экспертами.Он содержит инструкции по фотографированию различных мест преступлений и различных типов улик. Это ценный справочный инструмент в сочетании с обучением и опытом. Фотография места преступления и улик также является полезным ресурсом для студентов и других лиц, заинтересованных в проведении расследования на месте преступления.

Фотографии мест преступления и улик, 2-е изд. можно приобрести у издателя.

С кодом купона «5off» при оформлении заказа

---

Об авторе

Последние 30 лет Стивен Стэггс был инструктором по судебно-медицинской фотографии и обучил более 4000 техников и следователей на местах преступления для полиции и департаментов шерифа, окружных прокуроров и федеральных агентств.Он также является приглашенным спикером для ассоциаций следователей, выступает в качестве эксперта по расследованию места преступления в «Нераскрытой истории» Discovery Channel и консультирует правоохранительные органы.

Стив имеет большой опыт фотографирования и идентификации мест преступлений. Он давал показания в суде высшей инстанции относительно места преступления, улик и фотографий вскрытия, а также занимался громкими делами, включая получившее широкую огласку дело о серийном убийстве.

Стив является автором «Руководства фотографа по местам преступлений и улик » , полевого справочника по съемке мест преступлений и улик, которое было продано более 40 000 копий и используется следователями более чем 2500 правоохранительных органов.

Стив вышел на пенсию в 2004 году, проработав 32 года в правоохранительных органах, но продолжает преподавать судебно-медицинскую экспертизу и проводить расследования на месте преступления в университете в Южной Калифорнии. Он является президентом компании Crime Scene Resources, Inc. и веб-мастером Сети исследователей мест преступлений, самого популярного в мире веб-сайта по расследованию мест преступлений и криминалистике (www.crime-scene-investigator.net).

---

Краткое руководство по осветительной пленке

От трехточечного освещения до мотивированных настроек — вот все, что вам нужно знать о размещении и схемах освещения.

Верхнее изображение через Warner Bros.

Освещение — неотъемлемая часть кинематографии, и это одна из немногих областей кинопроизводства, в которой существует бесконечное множество настроек. Как и в терминологии камеры, существует множество вариантов инструментов и языка освещения. Суммируя; это может сбивать с толку.

Не существует единственно правильного способа применения светового дизайна. Сцену можно было осветить несколькими способами разными операторами, каждый из которых изменял настроение и общее воздействие изображения.Однако есть базовый перечень размещения освещения.

Ниже приведен список терминов по размещению основного источника света и ключевые моменты для этого размещения. Важно отметить, что для одного места размещения может быть несколько условий. Например; Подсветка, ободок и свет для волос — это взаимозаменяемые термины, обозначающие размещение света позади и над актером.

---

Ключевой светильник

Ключевой свет — это основной свет сцены. Это будет самый интенсивный и прямой источник света во всей сцене.Это будет первый источник света, который нужно настроить, и он будет использоваться для освещения фигуры объекта или актера.

Ключевые точки:

• Не размещайте основной источник света близко к камере. Это сделает ваше освещение плоским и невыразительным.
• Если основной источник света расположен сбоку или сзади от актера, он создаст таинственное / драматическое настроение и в целом сделает изображение темным.
• Ключевой источник света — это основной источник света в трехточечной системе освещения.

---

Заполняющий свет

Заполняющий свет освещает тени, создаваемые ключевым светом.Заполняющий свет обычно помещается с противоположной стороны от ключевого света и часто не такой мощный, как ключевой.

Ключевые точки:

• Поскольку основная функция заливки заключается в удалении теней, созданных ключом, важно, чтобы заливка оставалась нечеткой и не создавала теней или собственных характеристик. Чем ближе заполняющий свет находится к камере, тем меньше теней он создает.
• Заливки легко создать, даже если под рукой нет другого источника света; вы можете разместить рефлектор на 3/4, противоположной ключу.Свет будет падать на отражатель и отражаться от объекта.
• Заполняющий свет измеряется при коэффициенте заполняющего света , также известном как соотношение ключ / заливка . Он описывает относительное количество света от ключа и заливки. Например, соотношение 1: 2 будет означать, что заливка составляет половину интенсивности тональности.

---

Подсветка

Задний свет падает на актера или объект сзади и обычно располагается выше объекта, который он освещает.Подсветка часто используется для отделения объекта или актера от темного фона и для придания объекту большей формы и глубины. Подсветка может помочь выделить объект и сделать его двумерным.

Ключевые точки:

• Нерассеянный солнечный свет часто может быть слишком резким, чтобы осветить объект в качестве основного источника света, но в качестве контрового света солнце может выделить объект.
• Используя солнце в качестве задней подсветки, вы можете использовать отражатель или пенопласт, чтобы солнце с меньшей интенсивностью отражалось обратно к актеру.
• Чтобы создать силуэт, выставьте для контрового света и удалите ключ и заливку.
• Если фоновая подсветка расположена позади актера под определенным углом, когда свет попадает на часть лица, подсветка становится кикером .
• ARRI 150 — это отличная доступная подсветка.

Основной свет , заполняющий свет и подсветка составляют трехточечную схему освещения . Вы можете узнать больше о настройке трехточечной схемы освещения в этом видеоуроке от Full Sail University.

---

Боковой свет

Изображение: Casino Royale через Columbia Pictures

Боковой свет, как вы могли догадаться, — это свет, который исходит со стороны, параллельной актеру. Боковой свет идеально подходит для создания драматического настроения и светотени. Кьяроскуро создается сдержанным и высококонтрастным. Традиционная техника, используемая в период нуар кино.

Ключевые точки:

• Чтобы создать лучшее драматическое освещение с помощью бокового света, лучше всего использовать его без заливки или иметь очень низкий коэффициент заполнения, например 1: 8.
• Sidelights идеально подходят для раскрытия текстуры.

---

Практический свет

Изображение: Goodfellas через Warner Bros.

Практичный свет — это реальный рабочий свет внутри самой сцены. Это может быть бытовой светильник, телевизор, свечи, полицейские фонари и так далее.

Ключевые точки:

• Практичные лампы были важной частью классических голливудских фильмов. Возьмем, к примеру, изображение выше из Goodfellas. Лампы являются основным источником освещения, а также увеличивают глубину сцены.
• Обычной практикой для практического освещения является использование в светильниках какого-либо регулятора яркости. К сожалению, у вас может быть нет возможности или у вас есть электрик для установки переключателя яркости. Таким образом, вы можете порезать диффузионный гель и нанести его на колбу.
• Если вы не снимаете на Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7, как на Barry Lyndon Кубрика, сам по себе свет свечи не будет достаточно сильным, чтобы осветить всю сцену при значительной выдержке.

Вот учебник, который я составил по съемке сцены при свечах с небольшим бюджетом.

---

Отказ

Изображение: отраженный свет через Википедию

Отраженный свет, обычно называемый отраженным светом. Для этого есть специальные инструменты, такие как шелк или пенопласт, но отраженный свет также может исходить от стены или потолка, возможности безграничны.

Ключевые точки:

• Доски из вспененного бисера имеют матовую поверхность и создают самый мягкий отраженный свет.
• Отражатели с серебряным отражающим материалом могут создавать жесткий свет и часто обеспечивают отраженный свет на 3/4 интенсивности назад, в зависимости от расстояния до самого источника света.
• Отраженный свет в форме отражателя может быть очень универсальным. Вы можете создать ключ, заливку, подсветку и даже осветить объекты на заднем плане с помощью отражающего материала.

---

Мягкий свет

Изображение: Her via Annapurna Pictures

Мягкий свет — это скорее термин, который описывает размер источника света, а не его размещение. Мягкий свет исходит от большого источника, будь то осветительная арматура или рассеивающая пластина. У создаваемого света будут мягкие тени — или, если они будут достаточно мягкими, теней вообще не будет. Взгляните на этот столб с мягким освещением, чтобы получить дополнительные советы.

---

Жесткий свет

Жесткий свет создает резкие и резкие тени.Вы получите жесткий свет от полуденного солнца или небольшого источника света. Жесткий свет часто нежелателен. Повторим вышесказанное для мягкого света: мягкий или жесткий свет полностью зависит от размера источника.

Ключевые точки:

• Прямой солнечный свет дает жесткий свет, и его часто необходимо рассеивать.
• Свет меньшего размера дает жесткий свет, а свет большего размера дает мягкий свет.

Чтобы продемонстрировать разницу между жестким и мягким светом, вот сравнение с короткометражкой, над которой я работал только на прошлой неделе.Нам пришлось подождать, пока солнце не пройдет за облаками, так как свет был слишком резким.

---

Высокий ключ

Изображение: Гарри Поттер и Дары смерти, часть 2 через Warner Bros.

High Key — это стиль яркого освещения без теней с большим количеством заполняющего света. Его часто использовали в классический период Голливуда 1930-40-х годов, особенно в комедиях и мюзиклах.

Сегодня освещение в высоком ключе в основном используется для косметической рекламы, ситкомов и музыкальных клипов.Хотя он все еще находит свое место в современном кино; см. изображение выше из Гарри Поттера.

Ключевые точки:

• Высокий ключ без тени.
• Часто бывает близко к передержке на некоторых участках изображения.
• Обычно производится от фронтального освещения.
• Высокий ключ будет иметь коэффициент освещения низкий .

---

Низкий ключ

Изображение: Заключенные через Warner Bros.

Изображение с низким ключевым освещением преимущественно темное и заполнено больше тенями, чем светлыми.Заполняющего света мало или оно отсутствует. Низкий ключ фокусируется на использовании теней в качестве персонажа, а не на объектах в самом свете. Обычно он используется в фильмах ужасов и триллерах. Прочтите эту статью, чтобы узнать больше о создании драматических фильмов с низким освещением.

Ключевые точки:

• Часто достигается всего одним светом.
• Низкое освещение будет иметь коэффициент освещения высокий .
• Низкое освещение работает лучше при использовании жесткого источника света.

---

Мотивированное освещение

Изображение через Shutterstock

Мотивированное освещение — это когда свет в сцене имитирует естественный источник внутри сцены. Разница между мотивированным освещением и практическим освещением заключается в том, что мотивированное освещение — это действие по усилению и воспроизведению практического освещения.

Ключевые точки:

• Определите источник мотивированного освещения на ранней стадии сцены и в рамках самого производственного графика.Если ваш мотивированный источник — это окно, и съемка длится до вечера, а время рассказа остается днем, вы можете увеличить и изменить гели освещения, чтобы они соответствовали более раннему времени.
• Убедитесь, что у вас есть подходящие гели для корректировки цветовой температуры в соответствии с источником мотивации.
• Важно, чтобы ваш свет выглядел и действовал так же, как видимый источник. Если мотивация — лунный свет, а ваш свет дает жесткий свет на 5600k, сцена не будет продаваться.

---

Доступный свет

Изображение: Лоуренс Аравийский через Columbia Pictures

Доступно — это то, что уже есть в этом месте. Это может быть просто само солнце в пустыне Руб-эль-Хали или уличные фонари и вывески магазинов на улице Нью-Йорка.

Ключевые точки:

• Если вы используете солнце в качестве источника освещения, обязательно тщательно спланируйте погоду и расположение солнца.
• Раннее утро и поздний вечер — отличное время для мягкого золотого света.
• Следите за временем, солнце довольно быстро меняет интенсивность и цвет ближе к концу дня.

---

Очень легко прочитать этот список и подумать, что одно определение легко может быть другим. В этом вся прелесть — может быть . Один термин размещения света может очень легко слиться с десятком других размещений.

Возьмите изображение ниже из Man of Steel , на нем компьютеры используются как практический источник света, а также как ключевой источник света в сцене.

Изображение: Человек из стали через Warner Bros.

Книги для дополнительного чтения:
2-е издание Блейна Брауна
Живопись со светом Джона Альтона

Lights — документация Art of Illusion

Предыдущая: Редактирование объектов

Далее: Текстуры и материалы

Освещение в сцене очень важно для создания правильной атмосферы. и настроение, от безмятежного до драматического.Это выходит за рамки в этом руководстве, чтобы обсудить, как создавать эти настроения, поэтому я буду придерживаться объяснение возможных режимов освещения в Art of Illusion и введение несколько спецэффектов и оставим вас для дальнейших экспериментов.

В Art of Illusion есть 3 типа света: точечный, направленный и место. Существуют также их вариации, свойства которых определены по процедуре.

Этот тип света излучает свет одинаково во всех направлениях. Точечные огни создаются либо щелчком по световому значку, а затем щелчком по представлению окно, чтобы определить его положение, или выбрав Объект -> Создать примитив -> Точечный свет, который приносит диалоговое окно макета, позволяющее изменить его положение и ориентацию. точно указано.Масштабирование не влияет на световые объекты.

смотровых окна, точечный свет выглядит так:

Создав точечный свет, его можно редактировать либо дважды щелкнув по нему в списке объектов или выбрав его и нажав Edit -> Edit Object .

Диалоговое окно

точечного освещения показано справа:

Нажмите на поле Color , чтобы изменить свет цвет. Это вызывает диалог, позволяющий Hue / Saturation / Value (HSV), Значения красного / зеленого / синего (RGB) или оттенка / яркости / насыщенности (HLS) должны быть установлены чтобы определить светлый цвет. 2), как показано на график ниже для диапазона скорость распада:

Интенсивность

источника света может быть отрицательным.В этом случае он становится источником «Тьма», которая, хотя физически нереально, может быть полезным эффектом.

** Скорость затухания ** определяет падение интенсивность света на единицу расстояния от источника света. Высокая ценность означает, что свет будет ярким только в непосредственной близости от источника света, в то время как небольшое значение означает, что оно немного падает. Значение 0 заставляет свет быть везде одинаковой яркости.

Радиус определяет физический размер источника света.

Имеет эффект, только если при рендеринге включены мягкие тени. с Raytracer. Увеличение радиуса приводит к тому, что тени становятся более мягкими. края.

Тип может быть Ambient, Бестеневой или нормальный. Нормальные средства свет ведет себя реалистично, Ambient означает, что свет идет со всех сторон и одинаково освещает все поверхности в объеме, Бестеневые означает, что свет освещает поверхности, как ожидалось, но не отбрасывает никаких теней. На изображении ниже показана разница для света с одинаковой интенсивностью и скоростью затухания:

Направленные огни — это бесконечно широкие лучи параллельного света, т.е.е. излучаемый ими свет распространяется только в одном направлении. Направление определяется ориентацией света. Важно отметить, что свет движется в этом направлении из бесконечно далекой точки и не из положения источника света, как показано на рисунке ниже. Поскольку они бесконечно широки, любой из показанных источников света на схеме можно было расположить в любой точке пространства и все еще имели такой же эффект; это только их ориентация, которая имеет значение.

Направленный

источников света полезны для имитации источников света, которые находятся далеко, наиболее очевидным примером является солнце.Свет от солнца практически параллельна из-за крошечного угла даже по всей Диаметр Земли. Также интенсивность заметно не снижается, так как диаметр Земли мал по сравнению с расстоянием, на котором проходит свет. уже ездил.

Чтобы создать направленный свет, щелкните значок света, а затем щелкните его положение в окне просмотра и перетащите в нужном направлении (если вы не перетаскиваете, у вас будет точечный свет) или выберите Объект -> Создать примитив -> Направленный свет и введите положение и ориентацию по запросу.

Направленные огни обозначаются этим символом в смотровых окнах. со световыми лучами, указывающими направление луча:

Потому что

присущей им простоты, диалоговое окно редактирования, вызванное двойной щелчок по световому индикатору в списке объектов или через Edit меню, позволяет указать только 2 параметра:

Color — позволяет установить цвет света

с обычными 3 полосами HSV / RGB / HLS.

Intensity — позволяет яркости быть

уточняется. Это значение не зависит от позиции.

Угловой радиус определяет физический размер источника света.

Имеет эффект, только если при рендеринге включены мягкие тени. с Raytracer. Увеличение углового радиуса приводит к тому, что тени становятся более мягкими. края.

соответствует определению выше для точечных огней.

Прожекторы создают конус света. Они создаются путем выбора объекта -> Создать примитив -> Точечный свет, а затем определение положения и ориентации.

выглядит так при отображении в окнах просмотра:

Это ясно показывает ориентацию излучаемого светового луча.

Один раз

, точечные светильники можно редактировать двойным щелчком по в списке объектов или выберите объект и нажмите Правка -> Редактировать объект.Появится диалоговое окно, подобное этому:

Угол конуса — это степень распространения луча. A

малое значение дает узкий луч.

Скорость спада определяет, насколько быстро свет

исчезает, когда мы двигаться радиально наружу от центра балки. Ценность из 0 означает, что нет спада, и поэтому свет будет однородным интенсивность до края луча, за пределами которого она будет равна нулю.

Радиус — это физический размер источника света, который

влияет на рендеринг с включенными мягкими тенями (см. Рендеринг).

Цвет, интенсивность , Скорость затухания

и тип определены для Point Lights.

Примеры ниже показывают влияние изменения угла конуса и скорость спада:

ПРИЦЕЛЬНЫЕ ФОНАРЫ

Часто бывает полезно иметь возможность точно наводить прожектор на чтобы осветить определенная часть сцены. Ниже приведены 2 полезных совета, позволяющих это сделать:

1. Использование SpotCam

Создайте свой прожектор с помощью Object -> Create Primitive -> В центре внимания и примите значения по умолчанию.Сейчас же создайте камеру и примите настройки по умолчанию. Оба объекта будут по адресу одинаковое положение и одинаковая ориентация. Сделайте камеру («Spotcam») ребенок в центре внимания, перетащив его под в центре внимания список объектов (см. здесь подробнее) — теперь куда угодно перетащите и наведите прожектор, камера будет следовать за ним. Итак, чтобы посмотри, где в центре внимания указывая, измените одно из окон просмотра, чтобы отобразить Spotcam. Сейчас же поверните и перетащите прожектор — вид Spotcam показывает, что светится прожектор — просто поверните прожектор, пока часть сцены видна в режиме Spotcam — ваш центр внимания теперь указывает в правильном направлении.

2. Использование ограничительной дорожки

Анимационные дорожки используются не только в анимации, и вот один пример. Используя этот метод, мы будем уметь направить прожектор на конкретный объект.

Создайте прожектор обычным способом. Нажмите «Анимация». -> Показать счет, выберите центр внимания и перейдите в Animation -> Add Track to Selected Objects. -> Ограничение. Переместите свой центр внимания на где вы хотите его разместить. Теперь создайте объект Null, который будет цель для прожектора стремиться в.Переместите Null в соответствующее положение в сцене. Сейчас же выберите центр внимания и дважды щелкните дорожку ограничений на партитуре. В диалоге, который появляется установить ориентацию на «Ось Z», а поле справа от него — на «Лицом в сторону». Затем нажмите кнопку «Установить:» внизу и выберите объект Null из появившегося списка. Нажмите «ОК» и еще раз «ОК», чтобы выйти из диалога и вернуться на сцену. Ваш центр внимания должен сейчас укажите на Нуль. Сейчас же все, что вам нужно сделать, чтобы направить свет, — это переместить Нуль туда, вы хотите осветить к лицу — обратите внимание что прожектор не обновляется в реальном времени, когда вы перемещаете нуль — вам нужно увеличить счет до повлиять на изменение.

Описанные выше огни определяются простыми физическими свойствами: их цветом, их яркость и т. д. Иногда хочется чего-то более красивого. Как насчет света что выдает разные цвета в разные стороны? Или тот, который проектирует картина на стену? Или свет, создающий яркие и темные полосы на разное расстояние от источника света? Вы можете сделать все это с помощью процедурных огни.

Чтобы создать процедурный источник света, выберите Object -> Create Primitive -> Процедурный точечный свет или объект -> Создать примитив -> Процедурный Направленный свет.Разница между ними в том, в каком направлении лучи света проходят внутрь. Для точечного света они распространяются наружу от места. света. Для направленного света все они параллельны друг другу.

Создав свет, его можно редактировать либо дважды щелкнув по нему в списке объектов или выбрав его и нажав Edit -> Edit Object . В появившемся окне будет выглядеть примерно так:

Это редактор процедур. Поля «Цвет» и «Интенсивность» справа — это свойства света в точке пространства: его цвет и интенсивность.Вы можете точно определить, как следует рассчитывать эти свойства. Ты делаешь это путем создания математической процедуры, которая принимает координаты x, y и z объекта точка в пространстве (определенная в локальной системе координат светового объекта) и вычисляет цвет и интенсивность в этой точке. См. Раздел о процедурные текстуры, чтобы научиться создавать процедуры.

Нажмите кнопку Properties… , чтобы изменить другие свойства источника света: его радиус. (для точечного источника света) или углового радиуса (для направленного источника света) и типа.Эти имеют то же значение, что и обычные точечные и направленные источники света.

Для обычных направленных источников света не имеет значения, где вы поместите свет в сцену, потому что она дает один и тот же свет повсюду. Это не обязательно верно для процедурные направленные источники света: вы можете создать процедуру, которая делает свет цветным и интенсивность меняется в зависимости от положения. В этом случае не имеет значения, куда вы положите свет.

Не существует «процедурных прожекторов», потому что они вам не нужны.Просто используйте процедурный точечный свет, затем создайте процедуру, которая изменяет его яркость с углом:

Процедурное освещение особенно полезно для создания «нефизических» световых эффектов. это никогда не могло быть создано настоящим светом. Это, конечно, нереально, но это может быть очень полезно для художественного эффекта.

Будьте осторожны при использовании процедурных источников света с фотонным картированием (описано здесь). Фотонное картирование предполагает физическое точная модель освещения. Если вы используете его с нереалистичным процедурным светом, результаты могут быть непредсказуемыми и обычно не соответствуют вашим ожиданиям.

3.5.1 Реалистичные источники света

Как и большинство, если не все, пакеты 3D-графики, источники света в Art иллюзий сами фактически не видно. Если вы направите камеру на источник света и визуализировать вид, не будет быть ярким местом, где находится источник света. Свет виден только в как они взаимодействуют с предметы вокруг них. В большинстве случаев это полезно, так как свет может быть размещены в любом месте сцены, не беспокоясь о них быть видимым, как в реальной жизни.

Иногда, однако, желательно воспроизвести реальные источники. К имитировать реалистичный свет Источник требует 2 качеств: (i) объект должен излучать свет который реалистично реагирует на его окружение и (2) объект должен «светиться». В реальной жизни, эти качества являются проявлениями одного и того же физического объекта, но они совершенно разные в 3D графика.

Первое, что нужно сделать, это создать объект, который вы хотите представлять источник света. Изображение справа это пример «луковицы», которая была создана с помощью токарного инструмента. кривой.Визуализированное изображение показывает, что лампочка «выключена».

С

по

превратить его в источник света, нам нужно поместить в него источник света. Точечный источник света лучший тип для этой цели. Поместив свет в лампочка, вам нужно будет сделать лампочку прозрачным, чтобы свет мог ускользать и, таким образом, взаимодействовать с его окружение. Изменить прозрачность в текстуре добиться этого.

Теперь свет будет исходить от объекта, но сам объект будет не «светится» и поэтому не будет выглядеть реалистично.Чтобы получить этот эффект, добавьте немного излучающий цвет объекта. Измените диффузные и излучающие цвета, чтобы получить нужный эффект и убедитесь, что общий цвет совпадает что от света. Изображение справа показывает результаты этих изменения.

Обратите внимание, что «мягкие тени» должны быть включены, иначе могут появиться артефакты, когда источники света помещается внутри объектов.

Другой

пример «реалистичного» освещения показан справа. «Огни» цилиндры с точечным светом источники расположены в пределах:

Если вы выполняете рендеринг с помощью Global Подсветка (GI), есть еще одна вариант; то есть использовать излучающий текстурированный объект для создания свет.С GI фактически излучающие текстуры выдавать свет, и это может быть подходящим, чтобы избежать использования прозрачные объекты / источники света. Смотрите здесь, чтобы узнать больше подробности.

3.5.2 Слайды, файлы cookie и подборка

Хотя направленные фонари просты, они идеально подходят для использования в более передовые методы освещения. Например, cucaloris или «cookie» ( лист карты с прорезанными в нем отверстиями) можно использовать для создания искусственных свет, исходящий от объектов за кадром. В приведенном ниже примере «cookie» был выполнен в графической программе как простое двоичное изображение.Когда это используется в качестве карты прозрачного изображения (см. Текстуры и материалы) в приведенной ниже схеме только вырезанные формы позволяют свету проходить через. Такой эффект использовался в фильмах CGI для разных вещей. как лиственный лес. Параллельное качество направленных огней означает, что формы изображения сохраняются.

перспектива

вид настройки для сцены «cookie». На экране слева есть набор изображений cookie для карты прозрачности

и проецируется на правый экран, на который направлена ​​камера.

двоичный

Карта изображений

, созданная в программе 2D-графики.

Результат изображение. Может использоваться для создания теней в виде листьев и т. Д.

Изображение двоичного файла cookie может быть заменено прозрачным изображением для сделать «слайд-проекцию».

Коллимация источников света также может быть использована с хорошим эффектом. используя геометрические объекты или через использование текстур. На изображении ниже объект абажура лампы используется для эффективно коллимировать источник света внутри него, чтобы имитировать освещение от лампы.

Изображения ниже были сделаны путем помещения источников света в сферу, которая была назначена процедурная текстура, которая создавала небольшие круглые области прозрачный. На левом изображении внутри находится один источник белого света. сфера, тогда как на правом изображении есть 3 источника света на немного разные позиции; красный, зеленый и синий. Все изображения ниже были визуализированы с включенными «мягкими тенями» (см.