Основные цвета — Справочник химика 21

    Основные цвета солнечного спектра располагаются в следующем порядке красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Совместное действие лучей этих цветов вызывает ощущение белого света. [c.259]

    Величины Xо, Уо связаны определенными соотношениями с тремя основными цветами синим (Л = 435,8 нм), зеленым (X = 546,1 нм) и красным (X = = 700 нм), а величины д , у, а, называемые координатами цветности, связаны уравнением плоскости  [c.174]

    Наиб, распространена международная система XYZ, в к-рой основные цвета X, Y и2 — нереальные цвета, выбранные так, что координаты цвета не принимают отрицат. значений, причем координата У равна яркости наблюдаемого окрашенного объекта. [c.330]

    Определена для основного цвета, методо>4 МКО [c.77]

    Полосатые спектры состоят из близко расположенных линий, которые хорошо наблюдаются в спектрах, полученных на приборах с большой дисперсией.

Для аналитических целен чаще используют ультрафиолетовую, видимую и ближнюю инфракрасную части спектра. Ультрафиолетовая область спектра условно разделяется иа вакуумную (10—185 нм), дальнюю (185—230 нм) и ближнюю (230—400 нм). Видимая часть спектра (400—750 нм) в отличие от других областей спектра воспринимается глазом человека в виде семи основных цветов фиолетового (390— 420 нм), синего (424—455 нм), голубого (455— 494 нм), зеленого (494—565 нм), желтого (565— 595 нм), оранжевого (595—640 нм), красного (640— 723 нм) и их оттенков. За видимой красной частью спектра расположена инфракрасная область спектра, которая подразделяется на ближнюю (0,75—25 мкм) и дальнюю (>25 мкм). [c.646]

    Человеческий глаз не в состоянии четко отличать свет с различной длиной волн в видимом спектре. Глаз по-разному воспринимает свет трех различных областей длин волн. Все цвета, которые воспринимаются глазом, можно составить из трех основных цветов. За такие основные цвета можно принять красно-зеленый (воспринимаемый глазом как желтый), являющийся дополнительным к сине-фиолетовому сине-крас-ный, или пурпурный, являющийся дополнительным к зеленому, и сине-зеленый, или голубой, являющийся дополнительным к красному.

Три первичных цвета, подобные этим, и берут за основу при разработке любого метода цветной фотографии. [c.566]

    Т 6 л. 1,- ПРИМЕРНЫЕ ГРАНИЦЫ ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ СПЕКТРА [c.327]

    Фундам. характеристикой цвета, его качеством, является цветность, к-рая не зависит от абс. величины цветового вектора, а определяется его направлением в цветовой координатной системе. Поэтому цветность удобно характеризовать положением точки пересечения этого вектора с цветовой плоскостью, к-рая проходит через три точки на осях основных цветов с координатами цвета, равными 1. 

[c.330]

    Поскольку, согласно закону Г. Грассмана (1853), при данных условиях основные цвета производят в смеси одинаковый визуальный эффект независимо от их спектрального состава, по кривым сложения цветов можно определить координаты цвета сложного излучения. Для этого сначала цвет последнего представляют в ввде суммы чистых спектральных цветов, а затем определяют кол-ва основных цветов, требуемых для получения смеси, зрительно неотличимой от исследуемого цвета.  [c.330]

    Целью как частичного, так и полного патинирования обычно является придание необходимого цвета, поэтому рассматриваемые далее составы для получения патины сгруппированы по основному цвету. 

[c.147]

    Мольное соотношение мочевина формальдегид составляет при этом 1 (1,5-г-2). Красители добавляют в количестве 0,5—1% от общей массы порошка. Кроме анилинового красителя, дающего основной цвет, часто прибавляют литопон для смягчения тона. [c.188]

    Трихроматическая система зрительных пигментов в принципе сходна с трихроматической системой, использующейся в цветном телевидении или в цветной фотографии. Свет трех разных длин волн (соответствующий трем основным цветам) можно смешать в бесчисленном числе комбинаций цвета и интенсивности и получить любой необходимый цвет или его оттенок любой интенсивности. Сходным образом, если диапазон поглощения трех зрительных пигментов охватывает практически весь видимый участок спектра и максимумы поглощения этих пигментов четко разграничены, свет любого цвета (или с любым распределением длин волн) можно разделить на три первичных компонента, которые будут детектироваться этими тремя пигментами.

 [c.408]

    Цветное зрение ассоциируется скорее с колбочками, чем с палочками. Как мы уже отмечали, максимум поглощения иодопсина незначительно смещен в длинноволновую область по сравнению с максимумом поглощения родопсина палочек. Чувствительность колбочек меньше, чем палочек. Спектральная чувствительность глаза, как и ожидалось, сдвигается в сторону больших длин волн при переходе от тусклого к яркому свету. Позвоночные воспринимают цвет посредством системы цветного зрения, опирающейся на три основных цвета. Должны участ-сдвать три различных пигмента колбочек, поглощающие в синей, зеленой и красной областях спектра. Хотя микроспектроскопия показывает наличие ряда пигментов, выделить их не удается. Вероятно, пигменты очень сходны с родопсином палочек. Один подход к изучению структуры белков связан с исследованием кодирующих их ДНК и определением таким способом их аминокислотных последовательностей. Заряженные аминокислоты, расположенные вблизи п-системы ретиналя, изменяют энергии основного и возбужденного электронных состояний, а установленные структуры пигментов колбочек не противоречат модели, согласно которой спектр поглощения ретиналя испытывает спектральные сдвиги при взаимодействии хромофора с соседними заряженными аминокислотами.

Каждая кол- [c.240]

    Авторы считают целесообразным привести рекомендации Ни-бома [95], касающиеся стандартной методики оценки окраски пятен при перерисовывании хроматограмм. Интенсивные пятна изображают замкнутой сплощной линией, слабые пятна с размытыми краями обводят пунктирной линией. Основные цвета — синий, желтый и красный — заштриховывают так, как показано на рис. 20, в то время как смешанные цвета изображают штриховкой, характеризующей каждый из основных цветов, составляющих данный цвет. Плотность штриховки одновременно отражает интенсивность окрашивания. Пятна, видимые в УФ-свете, обозначают горизонтальной штриховкой, а цветовые оттенки — штриховкой, характеризующей данный цвет. Детали ясны из рассмотрения рис. 20. 

[c.76]

    Вышеизложенные факты положены в основу принятой международной системы определения цвета (системы МКО — международной комиссии по освещению). Чувствительность элементов цветового зрения К, 3 и С для среднего ( стандартного ) наблюдателя к свету с различными длинами волн характеризуется функциями сложения цветов х(Я), у %) и (Я) (ГОСТ 13088—67), изображенными на рис. 71 в виде кривых (кривые сложения МКО). Ординаты этих кривых указывают относительное количество каждого из трех основных цветов, необходимое для получения ощущения любого спектрального цвета. [c.232]

    Три стимула (красный, зеленый и синий), создаваемые тремя потоками излучения, носят названия инструментальных стимулов, опорных стимулов или основных цветов. Все перечисленные стимулы представляют собой, разумеется, радиометрические величины и как таковые могут быть выражены в радиометрических единицах (Вт). Иногда более удобным оказывается рассматривать стимулы как фотометрические величины и выражать их через фотометрические единицы (например, кд-м» ). Иногда удобным является выражение стимулов в произвольных психофизических терминах, таких, как отсчеты по шкалам красного, зеленого и синего цветов, отградуированных так, чтобы их смешение в одинаковых количествах давало стимул, воспринимаемый как ахроматический (нейтральный), например как дневной свет. В табл. А1 Приложения приведены основные радиометрические и фотометрические понятия и единицы.

 [c.67]

    Если бы мы захотели использовать визуальный колориметр, показанный на рис. 1.12, для испытания предложенных изготовителю радиоприемников образцов пластмассы глубокого красного цвета и коричневато-красного, обусловленного красителем ХО-128, мы смогли бы легко сделать это, поместив сначала первый, а затем второй образец в одно из двух полей сравнивания, освещенное лампой накаливания, и найдя количества красного, зеленого и синего основных цветов, необходимые для уравнивания этих полей в первом и во втором случаях. Мы обнаружим, что наборы координат цветов двух образцов несколько отличаются друг от друга. Различные наборы цветовых координат характеризуют образцы, когда они освещены лампой накаливания. 

[c.67]

    Переход от цветовых координат, которые определяют цвет смеси основных цветов в рассматриваемом выше эксперименте, к параметрам, определяющим цветовой тон, насыщенность и яркость, которые характеризуют наше субъективное цветовое восприятие цветового стимула, является сложным, и он тесно связан с условиями наблюдения, преобладающими во время эксперимента. На первой стадии изложения, когда мы используем такие наименования цветов, как красный, зеленый, синий и другие, нам необходимо ясно осознавать приблизительность этих наименований, которые могут иметь определенный смысл только в случае, если мы считаем, что на протяжении всего изложения условия наблюдения неизменны. Например, мы полагаем, что поверхность, окружающая рассматриваемые цветовые детали, создает при ярком дневном освещении стимул, близкий к тем стимулам, которые мы наблюдаем на полях сравнения при цветовых измерениях. [c.68]

    Е, с, в есть цветовые координаты цвета 8 по отношению к выбранным основным цветам К, Взаимные расположения трех осей основных цветов задаются более или менее произвольно. Эти оси в любом случае, как и оси любой косоугольной декартовой системы координат, единственным возможным образом описывают трехмерное пространство при условии, что 

[c.69]

    ОНИ исходят из одного центра (О) и не лежат в одной плоскости это соответствует тому, что ни один из основных цветов не может быть получен какой-либо смесью (линейной комбинацией) двух других основных цветов. Масштабы на трех осях, т. е. единичные количества трех основных цветов, тоже можно выбрать произвольным образом, и только практические соображения побуждают нас сделать тот или иной целесообразный выбор. Один из целесообразных выборов масштабов основан на том, что равные количества К, С , В создают ахроматический цвет, соответствуюш ий вектору (IV), который пересекает единичную плоскость В -Ь + С В = 1 в центральной точке N. Такой выбор масштаба проиллюстрирован рис. 1.14. В устройстве для уравнивания цветов, [c.69]

    Алгебраическое выражение равенства между цветом 8 и соответствующим образом подобранной смесью трех основных цветов Я, С, В наиболее удобно записать в векторной форме  [c.70]

    Коэффициенты регрессии Ад а АI рассчитывались методом наи уц ньших квадратов. В качестве критерия адекватности были взяты коэффициент корреляции К и средняя относительная ошибка Е,%. В таблице 4.6 приведены результаты, показывающие связь физико-химических свойств от светлоты основного цвета углеводородных нефтехимических систем.  [c.77]

    Большинство способов Ф. ц. основано на трехкомпонентной теории цветового зрения, согласно к-рой любой гщет можно получить из комбинаггии излучений трех основных цветов — красного, зеленого и синего. При фотосъемке раз- [c.166]

    В наиб, распространенном с ае с использованием многослойных цветных фотоматериалов цветоделение достигается путем избират. поглощения основных цветов тремя галогеносеребряными светочувствит. слоями (рис. 1) верхний несенсибилизированный слой чувствителен только к синим лучам, средний оптически сенсибилизирован к зеленым лучам, нижний — к красным (см. Сенсибилизация оптическая). Скрытое фотофафич. изображение образуется в каждом ю трех эмульсионных слоев лишь под действием соответствующей части видимого света. [c.166]

    ЦВЕТОМЕТРЙЯ (колориметрия), наука о методах измерения и количеств, выражения цвета. Последний рассматривают как характеристику спектрального состава света (в т. ч. отраженного и пропускаемого несамосветящимися телами) с учетом зрительного восприятия. В соответствии с трехкомпонентной теорией зрения любой цвет можно представить как сумму трех составляющих, т.наз. основных цветов. Выбор этих цветов определяет цветовую координатную систему, в к-рой любой цвет м. б. изображен точкой (или цветовым вектором, направленным из начала координат в эту точку) с тремя координатами цвета — тремя числами. Последние соответствуют кол-вам основных цветов в данном цвете при стандартных условиях его наблюдения. [c.330]

    Св-ва цветового зрения учитываются по результатам экспериментов с большим числом наблюдателей с нормальным зрением (т. наз. стандартным наблюдателем). В этих экспериментах зрительно уравнивают чистые спектральные цвета (т. е. цвета, соответствующие монохроматич. свету с определенной длиной волны) со смесями трех осн. цветов. Оба цвета наблюдают рядом на двух половинках т. наз. фотометрич, поля сравнения. В результате строят фафики ф-ций сложения, цветов, или кривые сложения цветов, в координатах соотношение основных цветов — длина волны спектрально чистого цвета .  [c.330]

    Фактически основой всех цветовых координатных систем является Междун одная колоримефич. система RGB (от англ. Red, Green, Blue — красный, зеленый, синий), в к-рой основными цветами являются красный (соответствующий излучению с длиной волны Х= 700 нм), зеленый (Х= 546,1 нм) и синий (Х= 435,8 нм). Измеряемый цвет С в этой системе м. б. представлен ур-нием С = R + G + В, где R, G, и В -координаты цвета С. Однако большинство спектрально чистых цветов невозможно представить в ввде смеси трех упомянутых основных цветов. В этих случаях нек-рое кол-во одного (или двух) из основных цветов добавляют к спектральному цвету и полученную смесь уравнивают со смесью двух оставшихся цветов (или с одним оставшимся цветом). В приведенном выше ур-нии это учитывается переносом соответствующего члена из левой части в правую. Напр., если был добавлен красный цвет, то С + R = G + В, или = -R + G + В. Наличие отрицат. координат для нек-рых цветов — существенный недостаток системы RGB.  [c.330]

    Антоцианины (антоцианы) являются производными флавилие-вой соли (63) и, следовательно, принадлежат к семейству природных флавоноидов, в основе структуры которых лежит система фла-вана (62). Они ярко окрашены и их присутствием обусловлена красная н голубая окраска плодов и цветов. Родственные но строению флавоны окрашены в желтый цвет, и, таким образом, этот класс соединений вносит в палитру природы все три основных цвета. В лепестках некоторых цветов содержание антоцианинов составляет 25 % (от сухой массы). [c.33]

    Цветки привлекают внимание не только человека, но и многих других более мелких животных, которые оказывают растениям огромную услугу, выполняя роль переносчиков пыльцы. Пчелы, вероятно, в этом отношении изучены лучше, чем любые другие переносящие пыльцу животные. Пчелы способны различать четыре основных цвета , включая ультрафиолет в диапазоне 340—380 нм. Свет красных длпн волн они не видят, предпочитая синие, желтые или поглощающие в УФ-свете (белые) [c. 292]

    Красители для цветной фотографии дают возможность получать цветные фотографии. Как следует из рис. 3.11.1, три цвета — синий, зеленый и красный — перекрывают большую часть видимой области спектра. Их называют основными цветами, Максвелл в 1855 г. установил, что все цвета могут получаться в результате смешения основных цветов различной интенсивности. При аддитивном смешении цветов получают отдельно синий, зеленый и красный компоненты и проецируют их вместе на общую подложку. Используемая в настоящее время цветная фотография основана на субстрактивном смешении цветов. Из белого света при этом с помощью желтого красителя вычитают синий компонент цвета, с помощью пурпурного красителя — зеленый компонент, и с помощью сине-зеленого красителя — красный компонент цвета, причем [c.764]

    Для отдельных красителей у нас приняты наз-вания, данные три открытии этих красителей и ставшие общепринятыми Хризо-1)енин, Индиго, Метиленовый голубой, Индулин, Нигрозин и дру-ие. Кроме слов в название красителей обычно входят определен-ше буквы, обозначающие оттенок цвета Ж — желтоватый, 3 — зе-шноватый, К — красноватый, С — синеватый, О — основной цвет, лавный краситель в этом цвете. Так, Прямой желтый светопроч-1ЫЙ К имеет по сравнению с Прямым желтым светопрочным О фасноватый оттенок, а Прямой желтый светопрочный ЗХ — зеле-юватый. При большем смещении оттенка добавляются цифры .ислотный красный 2Ж имеет более желтоватый оттенок, чем кислотный красный Ж, а Кислотный красный 4Ж обладает еще )олее желтоватым оттенком, чем марка 2Ж. [c.253]

    Экран телевизионных трубок цветного изображения обычно изготавливается следуюш,им образом. На внутреннюю поверхность экрана равномерно наносится слой фоторезистентного материала. Далее она подвергается попеременно действию трех основных цветов зеленого (3), голубого (Г) и красного (К) через теневую маску изображения. После проявления на поверхности остаются рельефные изображения из фоторезистентного материала, соответствуюш,ие трем основным цветам 3, Г и К. После этого вся поверхность равномерно покрывается нелюминесцируюш,им свето-поглощаюш,им веш,еством. [c.175]

    Далее панель обрабатывается водным раствором окисляюш,его агента для удаления оставшейся фоторезистентной пленки и нелюминесцируюш,его светопогло-ш,аюш,его веш,ества, нанесенного на фоторезистентную пленку, с -целью получения так называемых матричных отверстий, соответствующих трем основным цветам. Далее эти участки покрываются определенными люминофорами 3, Г и К свечения. [c.175]

    Метод в основном потерял свое значение по экономическим причинам, но в последние годы претерпевает второе рождение как способ печати с помощью электронных сигналов. Краситель, нанесенный на переводную пластину, обычно пленку, при контакте с принимающей пластиной избирательно диффундирует на нее при нафеве до 300-400 С в течение 1-10 мсек в соответствии с электронным информационным сигналом [209, 210]. Цветная печать обеспечивается применением красителей трех основных цветов — желтого, пурпурного и голубого.  [c.61]

    В цветоведеипи принято считать основными цветами красный, -.келтый и синий потому что путем смешения этих цветов можно получить остальные цвета спектра и различные цветовые оттенки. Так, например, прп смешении в определенной пропорции красок я1елтого и синего цвета получается зеленый цвет, который является дополнительным к красному цвету. Дополнительными цветами называются такие, которые при смешении с другими цветами дают белый црет. При смешении желтого и красного цветов можно получить оранжевый цвет, дополнительный к синему. При смешении. цветов красного и синего получается фиолетовый цвет, дополнительный к /келтому цвету и т. д. [c.102]

    Готовые растворы или органические растворители дая тест-определений хранят и продают в запаянных ампулах или капельницах. Органические растворители и концентрированные кислоты обычно хранят в запаянных ампулах, и для одного анализа, как правило, используют все содержимое ампулы. Так, например, тест-система на наркотики представляет собой полиэттшеновые пеналы с полупрозрачными реаюшонными контейнерами, стеклянными ампулами, заполненными химическими реактивами, и полиэтиленовыми держателями. При нажатии на держатели ампулы разрушаются, и их содержимое поступает в реакционный контейнер, в который предварительно помещена проба исследуемого объекта. Результаты тестирования считаются положительными, если основной цвет реакционной смеси совпадает с цветной меткой на пакете. [c.224]

    Трехкоординатное цветовое пространство. Законы цветового уравнивания, получаемые при аддитивном смешении световых потоков (цветовых стимулов) в том виде, как они сформулированы в законах Грассмана и следствиях из них, можно выразить простыми алгебраическими уравнениями и геометрически проиллюстрировать в трехмерном пространстве, называемом также трехкоординатным цветовым пространством. В этом пространстве каждый цвет, заданный тремя цветовыми координатами, представляется вектором. На рис. 1.13 в наклонной проекции изображена простая геометрическая интерпретация трехкоординатного цветового пространства. Три основных цвета, красный (К), зеленый (С), синий (11), изображенные в виде прямых линий, расположенных под цекоторыми углами, являются осями системы координат. Если [c.68]

---

Вторичный цвет — HiSoUR История культуры

Вторичный цвет — это цвет, выполненный путем смешивания двух основных цветов в заданном цветовом пространстве.

Добавки вторичные

Свет (RGB)
Для человеческого глаза лучшими основными цветами света являются красный, зеленый и синий. Объединяя длины волн света, мы видим, что эти цвета создают наибольший диапазон видимого цвета.

зеленый + красный = желтый
красный + синий = пурпурного
синий + зеленый = голубой
 
То есть, первичные и вторичные цвета RGB (со вторичными цветами выделены жирным шрифтом):

зеленый, желтый, красный, пурпурный, синий, голубой, зеленый

Поскольку цвет определяется как длины волн излучаемого света, объединение цветов RGB означает добавление света (таким образом, термин «аддитивный цвет»), а комбинации ярче. Когда все три первичных элемента (или, если на то пошло, все три вторичных числа) объединены в равных количествах, результат будет белым.

Вторичные цвета RGB, создаваемые добавлением света, являются лучшими первичными цветами для пигментов, смешение которых вычитает свет.

Субтрактивные второстепенные

Пигменты, такие как краски и краска, отображают цвет, поглощая некоторые длины волн света и отражающие остаток. Когда пигменты объединяются, они поглощают комбинацию их цветов и меньше отражаются. Таким образом, сочетание пигментов приводит к более темному цвету. Это называется субтрактивным смешиванием цветов, так как смешивающие пигменты вычитают длины волн из отраженного света.

Печать (CMYK)
Смесь равных количеств этих цветов производит вторичные цвета красного, синего и «извести» зеленого цвета (основные цвета RGB света) следующим образом:
 
желтый + пурпурный = красный
пурпурный + голубой = синий
голубой + желтый = зеленый
 
То есть, основные и вторичные цвета CMY (со вторичными цветами выделены жирным шрифтом):
 
желтый, красный, пурпурный, синий, голубой, зеленый, желтый

В идеале сочетание трех совершенных основных цветов в равных количествах создавало бы черный цвет, но этого практически невозможно достичь на практике. Поэтому для печати темных оттенков добавляется «ключевой» пигмент, обычно черный, для печати. Эта комбинация называется CMYK, где K обозначает Key.

Традиционная живопись (RYB)

До открытия CMY, по крайней мере, еще в Гёте, лучшие основные цвета считались красными, желтыми и синими. Смешивание этих пигментов в равных количествах дает оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета:

желтый + красный = оранжевый
красный + синий = фиолетовый
синий + желтый = зеленый
 
То есть, первичные и вторичные цвета RYB (со вторичными цветами выделены жирным шрифтом):

желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий, зеленый, желтый

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

2.

3 Спектральные цвета. Аддитивное и субтрактивное смешиваниеВ предыдущей главе мы вплотную приблизились к основе основ цветопостроения, а именно — к понятию об основных и дополнительных цветах и видам смешивания. Понять эти правила очень важно, пожалуй, это один из самых важных моментов в понимании природы цвета, цветовой гармонии и как на практике анализировать цвет на предмет его определения в палитру того или иного цветотипа. Потому как все остальные тонкости и секреты работы с цветом легко выводятся из знания этих основ. Хотелось бы, чтобы читатель отнёсся к изучению этой темы особенно внимательно и добился бы понимания того, что такое цветовой круг и каким образом два вида смешивания цветов дают нам весь ранг многообразных цветов и их оттенков, и как на практике применять аддитивное смешивание для анализа цветотипа человека, а субтрактивное — для подбора цветов и оттенков одежды и прочего.

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки.

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения  требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания. (Источник)

Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.

Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов. ( Источник)

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

Источник изображения

Формула получения цветов из 3-х основных в результате аддитивного смешивания:
Зелёный + Красный = Жёлтый
Зелёный + Синий = Голубой
Синий + Красный = Пурпурный
Синий + Красный + Зелёный = Белый
Нет света = Черный

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.

Источник изображения

В отличие от аддитивной системы смешивания, где основными цветами являются красный, зеленый и синий, в системе субтрактивного смешивания основные цвета — голубой, пурпурный и желтый (или на английском cyan, magenta, yellow (CMY), к которой добавляется черный при печати для экономии цветных красителей, которые дороже черного, тогда система приобретает вид CMYK, где black обозначается заглавной буквой K).

В ходе субтрактивного процесса различные цветовые компоненты удаляются из света, отраженного белой бумагой. При удалении всех компонентов получается черный цвет.
Основные субтрактивные цвета — голубой, пурпурный и желтый. Каждый из них представляет две трети видимого спектра. Они могут быть получены путем удаления основного аддитивного цвета из белого света (например, с помощью фильтра) или путем наложения двух основных аддитивных цветов.
Печатные краски представляют собой полупрозрачные вещества, действующие как цветные фильтры. Какой цвет вы получите при нанесении на бумагу вещества, поглощающего синий свет?
Синий «вычитается» из белого света, в то время как другие компоненты (зеленый и красный) отражаются. Аддитивное сочетание этих двух составляющих дает желтый цвет: это именно тот цвет, который мы видим.
Другими словами, печатная краска удаляет одну треть (синий) белого света (состоящего из красного, зеленого и синего). Предположим, что две такие полупрозрачные краски наносятся одна поверх другой, например, желтый и голубой. Сначала эти краски фильтруют синий, а затем красную составляющую белого света. Остается зеленый цвет, который мы и наблюдаем.

При субтрактивном воспроизведении цвета нанесенные поверх друг друга голубой, пурпурный и желтый дают следующие дополнительные цвета:

Голубой + Желтый = Зеленый
Желтый + Пурпурный = Красный
Пурпурный + Голубой = Синий
Голубой + Пурпурный + Желтый = Черный
Нет цвета = Белый

Цветные изображения печатаются в четыре краски с помощью голубой, пурпурной, желтой и черной краски. Черная краска повышает резкость и контраст изображений.

Черный, получаемый путем субтрактивного сочетания голубого, пурпурного и желтого, никогда не становится абсолютно черным из-за природы пигментов, используемых в красках.

В классической офсетной печати размер растровых точек зависит от требуемого цветового тона. При надпечатке некоторые из точек, соответствующие отдельным цветам, прилегают друг к другу, другие — частично или полностью перекрываются. Если мы посмотрим на точки через увеличительное стекло, мы увидим цвета, которые — за исключением белого цвета бумаги — получаются в результате субтрактивного смешения цветов. Без увеличительного стекла при взгляде на изделие, полученное методом офсетной печати, с нормального расстояния наши глаза не смогут различить отдельные точки. В этом случае происходит аддитивное сочетание цветов.

Сочетание аддитивного и субтрактивного воспроизведения цвета называется автотипией. (Источник)

О системах RGB и CMYK будет отдельная глава попозже.

Метамерия — свойство зрения, при котором свет различного спектрального состава может вызывать ощущение одинакового цвета. (Источник)

Главное правило применения видов смешиваний в цветотипировании:

1) Для оценки колорита человека, и впечатления от его одежды, мы применяем принципы аддитивного смешивания. Гармоничные цвета должны в сумме давать серый цвет. Для глаза этот суммарный серый цвет будет восприниматься как отсутстствие какой-то доминанты и раздражителя, ни один цвет не должен лидировать.

2) Для анализа теплоты — холодности кожи и цветов и оттенков одежды важно знать, как получаются смешанные цвета (неспектральные), видеть вкрапления желтого или синего в чистых цветах, знать основные цветовые смеси, раскладывать любой цвет на компоненты, опираясь на знание стандартных чистых (спектральных) цветов и как они преобразуются под воздействием других цветов при субтрактивном смешивании (т.е. на ткани, на бумаге, на каком-то вещественном носителе).

Короче говоря, нужно развивать в себе способности к цветовому анализу и синтезу, разбирая цвета на составляющие и предполагая, как данный цвет будет воздействовать с другими цветами покровов и одежды человека. Пожалуй, синтез, как всегда, сложнее анализа, так как нужно учитывать многие воздействующие на цветовосприятие факторы (вспоминаем желтые гобелены Шеврёля!).

В следующей главе речь пойдет о цветовом круге, много цитат из Иттена и много текста для размышления.

Цветовые модели. RGB – POPEL Agency

Вы в детстве никогда не развлекались, разглядывая через увеличительное стекло окружающие предметы? Если нет, то попробуйте прямо сейчас — возьмите лупу и посмотрите вот на эту белую страницу. А те, кто были любознательными детьми, и так знают: картинка будет примерно такая.

И это именно белый цвет. Почему же мы видим цветные точки?

Дело в том, что передачи цветов в телевизорах, мониторах компьютеров и телефонов используется цветовая модель RGB. RGB — это аббревиатура английских слов Red, Green, Blue, то есть, «красный», «зеленый», «синий» — это и есть основные цвета в этой модели.

Но почему именно красный-зеленый-синий, кому это пришло в голову и почему при смешении они дают белый? Разберемся по порядку.

История вопроса

В конце 1850-х — начале 1860-х годов Джеймс Максвелл, ныне известный физик, а тогда — молодой выпускник Кембриджа, занимался изучением теории цвета. Теория цвета берет свое начало в работах Исаака Ньютона (мы вспоминали о его опытах с разложением света, когда говорили о цветах). Максвелл проводил эксперименты по смешению цвета, для которых использовал цветовой волчок — прикрепленный к оси диск, сектора которого были раскрашены разные цвета.

Молодой Джеймс Максвелл с цветовым волчком в руках.

В своих работах Максвелл развивал идеи Томаса Юнга, который выдвинул предположение о существовании трех основных цветов: красного, зеленого и синего — в соответствии с тремя типами чувствительных волокон в сетчатке глаза. Как мы помним, в сетчатке есть два вида фоторецепторов: палочки и колбочки. Колбочки отвечают за цветовое зрение и, в свою очередь, делятся еще на три вида: одни чувствительны к красно-желтой, другие — к зелено-желтой, а третьи — к сине-фиолетовой части спектра.

Эту картинку вы уже где-то видели 🙂 Обратите внимание на три вида колбочек.

Так вот, Максвелл с помощью своего волчка продемонстрировал, что белый цвет нельзя получить смешением синего, красного и желтого, как считалось ранее, а основными цветами являются красный, зеленый и синий.

Как монитор передает цвета

Хотя Максвелл проводил свои исследования еще в XIX веке, цветовая модель RGB на практике стала использоваться позже — когда появились телевизоры и мониторы, сначала с электронно-лучевой трубкой, а потом жидкокристаллические и плазменные.

В ЭЛТ изображение создается с помощью трех электронных прожекторов, каждый из которых излучает свет своего цвета. На экран нанесен люминофор — вещество, которое светится под воздействием этих прожекторов. Причем люминофор тоже трех видов: один светится от излучения красной пушки, второй — от зеленой, третий — от синей.

Устройство цветного кинескопа:

1. Электронные пушки
2. Электронные лучи
3. Фокусирующая катушка
4. Отклоняющие катушки
5. Анод
6. Маска, благодаря которой красный луч попадает на красный люминофор, зеленый луч — на зеленый люминофор, синий — на синий.
7. Красные, зелёные и синие зёрна люминофора
8. Маска и зёрна люминофора (увеличено)

При всех конструктивных и технологических отличиях от ЭЛТ, жидкокристаллические и плазменные мониторы работают по тому же принципу: под воздействием энергии загорается красный, зеленый или синий люминофор.

Минимальная единица изображения, создаваемого монитором, называется пикселем. Цвет пикселя получается из комбинации входящих в него трех точек люминофора (эти три точки называются триадами).

Вот она, та самая картинка, которую можно увидеть, посмотрев на монитор в лупу. Пиксели не обязательно бывают прямоугольные, но чаще всего они выглядят именно так.

Смешение цветов

Посмотрите вот этот выпуск детской передачи «Галилео». Ведущий здесь повторяет опыт Максвелла с цветовым волчком и очень наглядно показывает, как различается смешение цветов от излученного и отраженного света.

В этом опыте показаны два метода смешения цветов: аддитивный и субтрактивный. В цветовой модели RGB используется аддитивный, поэтому сейчас нас интересует именно он.

Аддитивный метод основан на сложении цветов (addition означает «сложение»). Называется он так, потому что цвета получаются путем добавления к черному. Этот метод применяется для получения цветов от излученного света, в частности, в компьютерных мониторах.

Как на бумаге отсутствие цвета есть белый цвет, так на мониторе отсутствие цвета — черный. Цвета здесь получаются смешением трех основных цветов: красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Смешение красного и синего дают пурпурный (Magenta), синего и зеленого — голубой (Cyan), зеленого и красного — желтый (Yellow). А смешение всех трех основных цветов — белый.

Числовое представление модели RGB

Поскольку в модели RGB есть три основные составляющие цвета, ее можно представить в виде куба. Получается, что каждая точка в пространстве этого куба (которую можно задать с помощью трех координат) — определенный цвет.

В компьютерах каждая из координат задается целым числом — от 0 до 255.

В HTML используется шестнадцатеричная запись: каждая координата задается двумя шестнадцатеричными числами. Вот, например, показанный выше цвет с RGB-координатами (240, 103, 162) в шестнадцатеричной записи выглядит так: #f067a2.

А вот как выглядит смешение цветов в числовом представлении:

Ограничения модели RGB

В теории все выглядит довольно просто, но на практике при применении модели RGB не всегда удается точно передать нужный цвет.

Первая проблема связана с технологией изготовления мониторов. Как уже упоминалось, цвет, воспроизводимый монитором, зависит от типа нанесенного на него люминофора. Но разными производителями используются разные типы люминофора. Кроме того, по мере старения монитора меняются качества люминофора и характеристик электронных прожекторов или светодиодов. Другими словами, на разных мониторах цвета могут немного различаться — наверное, все с этим сталкивались.

Вторая проблема имеет уже не технический характер, она проистекает из ограничений самого метода смешения цветов. Дело в том, что с помощью аддитивного синтеза нельзя получить все цвета видимого спектра. Все, что может монитор — это смешивать красный, зеленый и синий. Если обозначить эти цвета на диаграмме точками, то все множество цветов, которые можно получить их смешением, окажутся внутри получившегося треугольника. И площадь его, как мы видим, гораздо меньше, чем диапазон цветов, которые может различать человек.

Основные свойства цвета, хроматические, ахроматические цвета

Все видимые нами в природе цвета можно разделить на хроматические и ахроматические. К хроматическим цветам относятся: желтые, оранжевые, красные, синие, голубые, зеленые, фиолетовые и многие другие различных оттенков. К ахроматическим относятся все серые, белые и черные цвета, начиная от самых светлых и кончая самыми темными.

Сравнивая их между собой хроматические и ахроматические, мы ясно видим различия.

Хроматические цвета

Основными характеристиками хроматических цветов являются:

а) цветовой тон, б) насыщенность, в) светлота.
Наиболее характерным и отличительным свойством хроматических цветов является цветовой тон. При рассматривании нескольких различно окрашенных предметов нам сейчас же становится заметным их отличие.

Например, в природе мы различаем всевозможные цвета: желтые, оранжевые, красные, зеленые, синие или оттенки: желто-оранжевые, желто-зеленые и др.
Эта разница в оттенках является отличительным признаком цветов и называется цветовым тоном. Тон цвета определяется его местом в спектре. Цветовых тонов существует значительно больше, чем для них названий.

Под насыщенностью понимают

наличие хроматичности в данном цветовом тоне, иначе говоря, степень различия хроматического цвета от серого, равного с ним по светлоте. Среди хроматических цветов можно различать малонасыщенные и насыщенные цвета. Чем больше данный цвет отличается от серого, тем он насыщенней.

1 Хроматический значит цветной, ахроматический — бесцветный.
2 Конечно, назвать цветами белый, серый и черный не совсем правильно
уже только потому, что само слово «ахроматический» означает в переводе с греческого «бесцветный»; следовательно, в них отсутствует цвет. Поэтому примененное нами в отношении ахроматической группы цветов выражение «белые,
серые и черные цвета» следует считать чисто условным и не понимать его
в буквальном смысле слова. Так же условно следует понимать выражение
в отношении «серых цветов» и в дальнейшем.

 

Цвета с сильно выраженной хроматичностью называются насыщен ными.

Максимально насыщенные — цвета спектра. Все же прочие хроматические цвета, чем они ближе к спектральным, тем насыщенней

Примером малонасыщенных цветов могут служить: розовый, блед нозеленый, светлоголубой так же, как и темнозеленый, темносиний коричневый.
На табл. 1 легко можно отличить насыщенный красный, синий желтый цвета от малонасыщенных — розового, голубого, бежевогс темнокоричневого.
Для того чтобы получить такие малонасыщенные цвета, доста точно к какой-либо насыщенной, чистой краске прибавить бели, (сделать цвет белесоватым), серой краски (смесь белой и черной) или же одной черной краски, т. е. сделать цвет более темным.

Третье отличительное свойство хроматических цветов

— светлота. Кроме указанных выше свойств, цветового тона и насыщенност цвета различаются еще по светлоте. Большая или меньшая близость цвета к белому носит название светлоты (яркости). Каждый хромтический цвет обладает соответствующей светлотой. Так, например
желтый и его оттенки (желто-зеленый, желто-оранжевый) значительно светлее синих и фиолетовых. Оранжевый светлее красного, синий темнее голубого, коричневый темнее розового и т. д. Следовательно, хроматические цвета могут быть различной светлоты — у одних она большая, у других — меньшая. Разница в светлоте хроматических цветов хорошо заметна на табл. 1. Светлота часто находится в прямой зависимости от насыщенности. Нетрудно заметить, что с изменением одного свойства меняется другое. Так, например, стоит только к красной краске прибавить белил, как цвет становится малонасыщенным — розовым; в то же время он посветлел, т. е. приобрел большую светлоту. То же самое мы можем наблюдать на других цветах: синих, оранжевых и др. Следовательно, с изменением насыщенности изменяется светлота цвета.

 

Ахроматические цвета

Ахроматические цвета в отличие от хроматических обладают одним лишь основным свойством — светлотой. Насыщенность и цветовой тон у них отсутствуют, иначе говоря, равны нулю.
В самом деле, если посмотреть на группу ахроматических цветов (табл. 1), то можно увидеть, что они отличаются лишь тем, что одни из них более светлые, другие — более темные. Среди них есть и светлосерые (№ 1, 7) и среднесерые (№ 3, 5) и темные (№ 6, 8). Следовательно, у каждого из них есть своя определенная светлота. Мы можем заметить, что белых цветов существует много, так же как имеется большое разнообразие черных.

ТАБЛИЦА 1. Хроматические и ахроматические цвета

Эта таблица знакомит с хроматическими и ахроматическими цветами и их различиями.
В таблице из хроматических цветов взяты синий (№ 1), красный (№ 4), желтый (№ 6) — насыщенными; беж (№ 2), темно-зеленый (№ 3), голубовато-зеленый (№ 5), розовый (№ — малонасыщенными. Из ахроматических взяты самый светлый — белый (№ 4), светлосерые (№ 1, 7), среднесерые (№ 3, 5) и темно-серые (№ 2, б, 8). Цвета на табл. 1 расположены в беспорядке; на табл. 5 они расположены в строгом порядке по убывающей светлоте, начиная с самого светлого — белого и кончая почти черным.

Цвет v Основными цветами являются красный синий

Цвет

v Основными цветами являются красный, синий и желтый v Составные цвета (зеленый, оранжевый, фиолетовый ) получают путем смешения двух основных цветов v Третичные (цвета третьего порядка) получаются при смешении основного и составного цветов

Цветовая гамма Хроматическая Ахроматическая

Ахроматическая цветовая гамма

Хроматическая цветовая гамма

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА Цветовой тон Указывает на оттенки спектральных цветов Яркость Указывает – светлый тон или яркий Насыщенность Указывает на насыщенность или бледность

ПЛОЩАДЬ И РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТА Сочетание мягких цветов Сочетание ярких цветов Сочетание мягких цветов

Цветовые сочетания Смежные цвета v это цвета, которые находятся рядом на цветовом круге. Например, синий и зеленый являются смежными.

Смежные цвета Цветовые сочетания

Цветовые сочетания Дополнительные цвета (контрасты) v это цвета, которые на цветовом круге находятся друг напротив друга. Так, синий цвет является дополнительным для оранжевого цвета

Дополнительные цвета (контрасты) Цветовые сочетания

Цветовая триада Цветовые сочетания Цветовые триады состоят из трех цветов, расположенных с равными промежутками на расстоянии от цветового спектра. v

Цветовая триада Цветовые сочетания

Прямоугольная схема v v Цветовые сочетания сочетание четырех цветов, состоящих из двух пар комплиментарных цветов. В таком сочетании предпочтительно использование одного из цветов как главного.

Прямоугольная схема Цветовые сочетания

Цветовые сочетания Монотонная цветовая гамма v В ней используется спектр оттенков одного цвета.

МОНОТОННАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА

ТЕХНИКИ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ Акцент Контраст

Основные правила сочетания цветов в одежде v Лучше использовать соотношение цветов не в равной степени: 1 или 2 основных цвета + дополнительные цвета v Чёрное, белое, серое сочетаются – ахроматические цвета – они сочетаются со всеми цветами v Все пастельные тона сочетаются между собой независимо от оттенка

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!

Теория Цвета 101 — CoderLessons.com

Первые впечатления это все. То, как вы выглядите и как себя представляете, может определить, как вас воспринимают. То же самое касается нашей проектной работы. Создается впечатление, что наша работа зависит от множества различных факторов. Одним из важнейших факторов любого дизайна является цвет. Цвет отражает настроение дизайна и может вызывать эмоции, чувства и даже воспоминания. Если вы не вернулись к основам теории цвета в последнее время, вы можете найти некоторые идеи, которые вы пропустили.

Выяснить, какие цвета хорошо работают с другими, — это не просто случайность. На самом деле есть наука, за которой цвета хорошо работают вместе. Различные цветовые сочетания подходят для разных категорий и могут быть легко разбиты. Давайте начнем с абсолютных основ и перейдем к более сложным сочетаниям цветов.

Основные цвета

Цвета начинаются с основы всех цветов, называемых первичными цветами. Это красный, желтый и синий. Если мы говорим о цветах экрана, таких как веб-устройства и мониторы, красный, зеленый и синий (RGB) являются основными цветами, составляющими все цвета, найденные на экранных устройствах.

Вторичные цвета

Если вы равномерно смешаете красный и желтый, желтый и синий, а также синий и красный, вы создадите второстепенные цвета: зеленый, оранжевый и фиолетовый. Объединение этих цветов в проектах может создать большую контрастность.

Третичные цвета

Третичные цвета создаются, когда вы берете вторичные цвета и смешиваете их с основными цветами. Это красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый, красно-оранжевый и желто-оранжевый.

Итак, теперь, когда вы знаете, как создаются цвета, вы можете понять, как работают цветовые комбинации на модели цветового круга. Понимание принципов цветовых комбинаций поможет вам выбрать комбинации, которые хорошо сочетаются друг с другом, задают правильное настроение и создают нужный контраст в вашей работе. Далее идут основные цветовые комбинации, полученные из цветового круга.

Бесплатные цвета

Дополнительные цвета — это цвета, которые противоположны друг другу на цветовом круге. Примерами могут служить синий и оранжевый, красный и зеленый, желтый и фиолетовый и т. Д. Дополнительные цветовые схемы создают высокую степень контрастности, но могут создавать много визуальных вибраций, когда они используются при полном насыщении.

Аналогичные цвета

Аналогичные цвета — это цвета, которые находятся рядом друг с другом на цветовом круге. Это хорошая идея, чтобы выбрать набор аналогичных цветов, которые создают ощущение разнообразия. Хорошим примером будет сине-зеленый, синий и сине-фиолетовый или желто-зеленый, желтый и желто-оранжевый.

Триады

Триада цветов — это набор цветов, равномерно распределенных вокруг цветового круга. Триада имеет хорошее разнообразие цветов, но также хорошо сбалансирована. В приведенных выше примерах сине-фиолетовый и желто-зеленый создают большой контраст.

Сплит бесплатные цвета

Разделенные дополнительные цвета принимают цвет и — вместо того, чтобы выбирать цвет прямо напротив него на цветовом круге, — они выбирают два с каждой стороны от него. В приведенном выше примере мы выбрали желтый. Противоположный цвет на цветовом круге — фиолетовый, но вместо этого мы выбираем сине-фиолетовый и красно-фиолетовый, что создает много контраста и создает некоторые очень совместные цвета.

Квадратные цвета

Квадратная цветовая модель принимает четыре цвета, равномерно распределенные вокруг цветового круга. В приведенном выше примере цвета синий, оранжевый, красно-фиолетовый и желто-зеленый. Эта цветовая схема действительно хороша и будет хорошо работать с одним сильным цветом и приглушенными версиями других цветов.

Тетрадные цвета

Тетрадные цветовые схемы строятся путем создания прямоугольника на цветовом круге. Выберите две противоположности на цветовом круге, а затем выберите другой цвет на два пробела и его комплимент на цветовом круге.

Оттенки и оттенки

Цветовой оттенок — это когда вы берете цвет, например синий в приведенном выше примере, и добавляете к нему белый цвет. Оттенок — это оттенок, в который добавлен черный цвет. Вы можете создать монохроматическую цветовую схему покупки, используя оттенки и оттенки одного и того же оттенка.

Теплые цвета

Теплые цвета создают ощущение тепла и тепла в изображении или дизайне. Когда вы видите теплые цвета, вы думаете о солнце, жаре, огне и любви (страсти). Красный цвет крови теплый, а оранжевый и желтый идут вместе с летом. Добавление оранжевого фотофильтра к изображению мгновенно делает его более теплым и счастливым.

Холодные цвета

Холодные цвета несут в себе оттенки прохладного климата, зимы, смерти, грусти, льда, ночи и воды. Прохладные цвета могут ассоциироваться со спокойствием, спокойствием, доверием, чистотой. Фиолетовый ассоциируется с роялти, потому что они должны быть зарезервированы.

Значение цвета

красный

Красный — это цвет любви и страсти. Коробки конфет красные на день Святого Валентина. Некоторые розовые, что является оттенком красного. Красный — это также цвет гнева и крови. Красный, оранжевый и желтый все найдены в огне. Красный также может означать опасность. Стоп-знаки красного цвета, которые привлекают наше внимание и говорят нам быть осторожными и смотреть, прежде чем мы продолжим. Красный является доминирующим, и в сочетании с такими цветами, как черный, может создать очень мужской вид. Красный привлекает внимание и может задать серьезный тон.

апельсин

Оранжевый представляет тепло, но не агрессивен, как красный. Оранжевый может изобразить забавную атмосферу, потому что он энергичен и создает ощущение тепла без сопутствующих коннотаций опасности и крови, как с красным цветом. Апельсин может быть связан со здоровьем, например, витамин С, который обычно содержится в апельсинах.

желтый

Желтый ассоциируется с солнцем и теплом. При использовании с апельсином он создает ощущение летнего веселья. Желтый может быть связан с жаждой, и его можно найти на стенах многих буфетов. Желтый также может быть связан с трусостью и страхом, который исходит от старого выражения кого-то «желтого». В сочетании с черным он может привлекать большое внимание. Хорошим примером вне дизайна будет такси. Комбинация привлекает много внимания.

зеленый

Зеленый — это цвет денег, поэтому в нашей культуре он ассоциируется с богатством. Поскольку большинство растений зеленые, это также связано с ростом и здоровьем. Он используется, чтобы показать, что продукты являются естественными и здоровыми, это также означает прибыль и прибыль. В сочетании с синим, зеленый еще больше сохраняет здоровье, чистоту, жизнь и природу.

синий

В зависимости от оттенка и оттенка синего, он может представлять разные чувства, мысли и эмоции. На снимках темные оттенки синего могут вызывать чувство грусти. Выражение, которое идет вместе с этим, «поет блюз», когда кто-то грустит. Голубой цвет — это цвет неба и воды, который может быть освежающим, свободным и спокойным. Голубое небо спокойное и спокойное. Вода смывает грязь и очищает раны. Синий может представлять свежесть и обновление, например, когда дождь смывает грязь и пыль. Спокойствие голубого способствует расслаблению.

Фиолетовый

Связанный с цветом одежды королевской семьи, фиолетовый относится к королевской власти. Пурпурный с большим количеством красного может быть связан с романами, близостью, мягкостью и комфортом. Фиолетовый может дать ощущение мистики, а также роскоши. Хорошим примером будет винный сайт, показанный ниже.

белый

Белый может быть связан с бесплодием из-за того, что доктора носят белое, а большинство больниц — белые. Поскольку большинство художественных изображений религиозных деятелей абсолютно бесцветны, белый символизирует «добро» и святость. Белый может представлять чистоту, такую ​​как чистое постельное белье и чистое белье. Это может представлять мягкость из-за хлопка и облаков. Он может ссылаться на психическое здоровье из-за белых халатов и униформы, белых стен и т. Д. Белый отлично подходит для сохранения здоровья и чистоты, как показано на оптическом веб-сайте, показанном ниже.

черный

В основном черный ассоциируется со смертью, особенно в Соединенных Штатах. Он может представлять собой распад — из-за гниения — в зависимости от того, как пища ломается и становится черной. Черный может представлять зло, потому что это противоположность белого, который часто представляет добро. Это может представлять беспокойство из-за тьмы и неизвестности. Много черного в изображении может указывать на депрессию и отчаяние, а также на одиночество. Однако, несмотря на все негативные коннотации, в сочетании с другими цветами, такими как золото, он может представлять собой роскошь. В сочетании с серебристым или серым он может быть изысканным, например, на веб-сайте часов, показанном ниже.

Вывод

Важно понимать цвет как дизайнер. Все, что вы разрабатываете, должно серьезно относиться к цвету. Выбор цвета, который вы делаете, может сильно повлиять на настроение вашей работы. Правильная комбинация может привлечь внимание и визуально донести правильное сообщение, еще больше привлекая сообщение в умы ваших зрителей. Эмоциональная сторона дизайна чрезвычайно прибыльна, и если вы не тщательно продумываете свой выбор цвета, вам следует с этого момента. Ваши клиенты увидят лучшие результаты, а ваше сообщение добавит ясности и силы. Цвет создает такую ​​же связь с людьми, как образы.

Как вы оцениваете выбор цвета в вашей дизайнерской работе? У вас есть процесс выбора лучших цветов для вашей работы?

Что такое первичные, вторичные и третичные цвета?

Цвета могут показаться простыми при первом взгляде на них, но при ближайшем рассмотрении вы обнаружите более глубокую глубину и сложность каждого оттенка и оттенка. Если вы хотите понять все о цветах, важно начать с самого начала и разбить основы: первичные, вторичные и третичные цвета.

Первичные цвета легко определить, но мы также ежедневно смотрим на вторичные и третичные цвета. Для тех из вас, у кого более творческая сторона, вы знаете, как важно понимать цвета, чтобы получить желаемые результаты, независимо от того, разрабатываете ли вы одежду или создаете картину.Давайте рассмотрим каждую отдельную цветовую категорию, чтобы узнать больше.

Основные цвета

Если вы посещали уроки рисования в школе, то, вероятно, понимаете, что основные цвета — это, так сказать, ваши строительные блоки. Они являются родителями для других цветов на цветовом круге, и при использовании модели RYB эти цвета следующие: красный , желтый и синий .

Причина, по которой эти три цвета известны как основные, заключается в том, что их нельзя получить, смешивая любой другой цвет.Они существуют сами по себе и используются при попытке создать дополнительные цвета в следующих двух категориях, которые мы обсудим.

Как правило, когда вы смешиваете все три вместе, вы должны приблизиться к черному цвету. Конечно, это зависит от того, есть ли у вас чистый красный, чистый желтый или чистый синий цвет, который не всегда легко различить, когда речь идет о живописи или других стилях цветного искусства.

Дополнительные цвета

Когда вы думаете о вторичных цветах, помните, что они являются вторыми после основных цветов. Мы сказали, что основные цвета подобны родителям, тогда это сделало бы вторичные цвета их непосредственными детьми. Вы получаете вторичный цвет, смешивая два основных цвета.

Изучая теорию цвета, вы узнаете, что для успешного получения вторичных цветов необходимо использовать равные части основных цветов. Все может резко измениться, если вы добавите слишком много или слишком мало одного цвета, и к тому времени у вас не останется истинного вторичного цвета.

Опять же, используя модель RYB, вторичные цвета состоят из следующего: оранжевый , фиолетовый и зеленый .

Комбинации цветов для получения вторичных цветов

Чтобы получить настоящие вторичные цвета, вы комбинируете эти основные цвета:

Оранжевый: Смешайте красный и желтый вместе.

Фиолетовый:  Смешайте красный и синий вместе.

Зеленый: Смешайте желтый и синий вместе.

Третичные цвета

Наконец, у вас есть третичные цвета.Чтобы понять, о чем они, вам просто нужно сосредоточиться на слове «третичный». Поскольку это означает третий на месте, глядя на цветовой круг, вы пойдете за набором цветов после второстепенных.

Чтобы не отставать от нашей более ранней аналогии с родительскими и дочерними цветами, третичные цвета можно назвать внуками основных цветов и потомками вторичных цветов.

Чтобы получить третичные цвета, нужно смешать первичный и вторичный цвета. По сути, это включает больше основного цвета, чем вы изначально делали при создании вторичного цвета.Обычно вы смешиваете основной цвет с ближайшим к нему вторичным цветом.

Конечно, слишком много или слишком мало может повлиять на цвет, который вы хотите получить, так что это еще одна область, где вы должны позаботиться о том, сколько вы используете, когда смешиваете краски, маркеры и т. д.

С точки зрения теории цвета существует шесть основных третичных цветов: сине-зеленый , желто-зеленый , красно-оранжевый , красно-фиолетовый , сине-фиолетовый и желто-оранжевый. .

Вы также можете заметить, что эти комбинации обозначаются более персонализированными названиями: бирюзовый, шартрез, киноварь, пурпурный, фиолетовый и янтарный.

Комбинации цветов для получения третичных цветов

Чтобы получить истинные третичные цвета, вы смешиваете эти первичные и вторичные цвета:

сине-зеленый (бирюзовый) : смешать синий с зеленым .

Желто-зеленый (Шартрез) : Смесь желтого и зеленого .

Красно-оранжевый (киноварь) : Смешайте красный и оранжевый .

Красно-фиолетовый (пурпурный) : Смешайте красный и фиолетовый .

Сине-фиолетовый (фиолетовый) : Смешайте синий и фиолетовый .

Желто-оранжевый (янтарный) : Смесь желтого и оранжевого .

Последние мысли

Несмотря на то, что существует множество цветов, с которыми можно поиграть, понимание основ основных, вторичных и третичных цветов дает вам базовое образование, необходимое для успешного использования всех этих цветов.Оттуда вы можете расширить свою художественную сторону и погрузиться в более глубокий мир цвета.

Что такое основные цвета? Как использовать их в своей живописи

Основные цвета, используемые для окраски: желтый, синий и красный . Они также оказались самыми важными цветами в палитре художника! Эти основные цвета невозможно спутать с любыми другими цветами, что и отличает их от других. Однако есть несколько исключений, о которых я расскажу в этой статье.

Красный, желтый и синий составляют основные цвета, которые вы будете использовать для рисования.

Технически все цвета можно смешивать из основных цветов. Однако, поскольку в наших тюбиках с краской не существует чистой формы красного, синего и желтого, мы не можем смешать все нужные нам цвета только из основных цветов. Мы можем смешивать довольно много цветов из этих трех, но мы будем весьма ограничены, если у нас не будет больше цветов в нашей палитре.

Тем не менее, наши основные цвета могут многое сделать, независимо от того, используем ли мы масляные краски, акриловые краски, акварель или совершенно другую среду.

Основной цветовой круг

Основные цвета образуют треугольник на цветовом круге, как вы можете видеть на изображениях ниже.

Красный, желтый и синий — это первые цвета при настройке основного цветового круга.

Их центральное положение в цветовом круге показывает, насколько они важны по отношению ко всем другим цветам. На самом деле без них мы не можем смешивать ни один из других цветов!

Желтый, синий и красный занимают центральное место в основном цветовом круге.

цветов, которые можно смешивать, используя основные цвета

Как получить оранжевый цвет с помощью основных цветов

Если смешать желтый и красный, получится оранжевый вторичный цвет! Обратите внимание на цветовой круг, где оранжевый находится между красным и желтым.

Желтый и красный дают оранжевый

Как получить зеленый цвет с помощью основных цветов

Смешав вместе основные цвета, желтый и синий, вы получите зеленый цвет! Опять же, вторичный зеленый цвет находится между двумя основными цветами, синим и желтым.

Желтый и синий дают зеленый

Как получить фиолетовый цвет с помощью основных цветов

Наконец, вы можете смешать фиолетовый цвет, соединив вместе красный и синий. Однако на этом использование основных цветов не заканчивается!

Основные цвета синий и красный дают фиолетовый

Смешивание дополнительных цветов

Дополнительные цвета в цветовом круге

Основные цвета играют центральную роль, когда речь идет о дополнительных цветах. Дополнительные цвета могут компенсировать друг друга при смешивании или сочетании друг с другом. Например, взгляните на цветовой круг выше. Вы заметите, что желтый находится напротив фиолетового, синий — напротив оранжевого, а красный — напротив зеленого. Все те цвета, которые находятся прямо напротив друг друга, являются дополнительными парами!

Синий основной цвет и оранжевый дополнительный цвет

Смешивая дополнительные цвета, синий и оранжевый, можно получить приглушенный синий.

Благодаря дополнительным цветам вы можете использовать основные цвета для смешивания приглушенных цветов.Например, при смешивании дополнительных цветов синего и оранжевого получается более приглушенный цвет. На приведенной выше диаграмме мы смешиваем немного оранжевого с основным синим цветом и получаем приглушенный синий.

Верно и обратное! На приведенной ниже диаграмме мы смешиваем немного синего с оранжевым, чтобы получить приглушенный оранжевый цвет.

Смешайте немного синего с оранжевым цветом, чтобы получить приглушенный оранжевый цвет.

Основной желтый цвет и дополнительный фиолетовый цвет

Те же принципы справедливы и для пары дополнительных цветов: желтого и пурпурного.Если смешать основной желтый цвет с небольшим количеством фиолетового, получится приглушенный желтый!

Смешайте немного вторичного фиолетового цвета с основным желтым, и вы получите приглушенный оттенок желтого.

И наоборот, если вы смешаете немного желтого с большим количеством фиолетового, вы получите приглушенный фиолетовый цвет.

Смешав немного желтого с вторичным фиолетовым цветом, вы получите приглушенный фиолетовый оттенок!

Основной красный цвет и зеленый дополнительный цвет

Наконец, когда мы добавим немного зеленого к основному красному цвету, мы получим приглушенный красный цвет, потому что зеленый и красный являются дополнительными цветами.

Смешайте немного зеленого с основным красным цветом, чтобы приглушить красный цвет.

Как всегда с дополнительными цветами, верно и обратное. Когда немного основного красного цвета смешивается с зеленым, мы получаем приглушенный зеленый цвет.

Смешайте немного красного с зеленым вторичным цветом, чтобы приглушить зеленый цвет.

С дополнительными цветами можно смешать цвет, который был бы промежуточным между двумя цветами. Вам просто нужно смешать равное количество и силу каждого цвета, чтобы получить приглушенный цвет, который находится между ними.

Другие основные цвета, о которых нужно знать

В конечном счете, понимание основ основных цветов и теории поможет вам в смешивании цветов. Однако, как только вы освоите основы, вам не нужно будет смотреть на цветовой круг или повторять про себя, какие цвета являются «основными».

Это потому, что когда вы рисуете и смешиваете цвета, вам не нужно думать о теории цвета — только о практических аспектах смешивания цветов. Таким образом, понимание цвета поможет вам в том, что в конечном счете является одной из самых важных частей живописи — смешивании цветов.

Основные цвета CMYK и окраска

Тем не менее, стоит помнить о растущих спорах о том, какие цвета являются основными. Многие говорят, что красный, синий и желтый являются основными цветами (о чем также говорится в этой статье), в то время как другие считают, что истинными основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый. Итак, какие?

CMYK означает Cyan, Magenta, Yellow, Key (значение Key в сегодняшней печати — черный)

К сожалению, ответ не такой уж черно-белый! Голубой, пурпурный и желтый цвета часто называют «основными цветами печати», поскольку печатные машины используют эти цвета в качестве своих основных цветов (наряду с черным) для создания всех своих изображений.Их также называют CMYK.

Итак, почему бы нам не использовать голубой, пурпурный и желтый в качестве основных цветов в живописи? Ну, вы можете использовать эти цвета в качестве основных, наряду с черным и белым, и вы сможете смешивать множество разных цветов. Однако вы сильно ограничите себя…

См., цвета CMYK являются основными цветами, которые используются для печати, и в процессе печати цвета накладываются друг на друга. Во время рисования мы физически смешиваем наши краски вместе, а не создаем слои.Поэтому у нас НАМНОГО больше возможностей для создания разных цветов, чем у принтера.

Расширение за пределы основных цветов

Итак, не отказывайтесь от красного, желтого и синего основных цветов и заменяйте их голубым, пурпурным и желтым. Тем не менее, возможно, стоит добавить голубой и пурпурный в вашу палитру вместе с другими цветами и поэкспериментировать с тем, насколько вы можете расширить смешивание цветов.

Когда дело доходит до смешивания цветов, наша цель никогда не должна состоять в том, чтобы смешать точно такой же цвет, который мы видим, потому что это невозможно для нас! В нашем мире гораздо больше цветов и значений, чем мы могли бы надеяться воспроизвести с помощью нашего очень небольшого набора красок.Вместо этого наша цель — получить точные цветовые соотношения и смешать цвета, которые соотносятся друг с другом так, как мы их видим.

Если бы вы просто сосредоточились на каждом отдельном цвете и попытались смешать один и тот же цвет, который вы видите, то ваша картина не будет такой связной, как если бы все цвета работали вместе как группа, а не по отдельности.

Почему я не могу смешивать собственные основные цвета?

Это действительно отличный вопрос! Во-первых, красный и синий на самом деле МОГУТ быть смешаны из разных цветов.Помните голубой, пурпурный и желтый цвета, также известные как CMY? Ну, когда вы смешиваете голубой и пурпурный вместе, вы получаете синий цвет. Чтобы создать красный цвет, вы можете смешать пурпурный и желтый вместе.

Итак, технически реальными основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый. Если вы когда-либо были разочарованы тем, что не можете смешать очень яркий фиолетовый с красным и синим, это, вероятно, потому, что смешивание пурпурного с синим или голубым даст очень яркий фиолетовый.

Как упоминалось ранее, для наших целей не так важно, какие основные цвета являются НАСТОЯЩИМИ.Хорошо понимать истинную теорию цвета о том, как цвета, поскольку это может помочь вам в сложных ситуациях смешивания цветов, но правда в том, что вам редко когда-либо понадобится использовать пурпурный или голубой. Реальность такова, что основные цвета синий, красный и желтый дадут вам почти все, что вам нужно (это также то, что старые мастера использовали в качестве основных).

Желтый стоит отдельно от синего и красного в том смысле, что его нельзя смешивать с другими цветами. Вы можете создать желтоватый цвет, но он никогда не будет ярко-желтым цветом.

Основные цвета на палитре художника

В вашей палитре обязательно должны быть основные цвета. Однако, как упоминалось ранее, у вас должно быть больше, чем просто основные цвета, но вам, по крайней мере, потребуется белый и черный в дополнение к основным цветам. Лучше всего смешать свой собственный черный, но если вы хотите ограничить себя, то можете просто использовать обычный черный цвет слоновой кости (или черный марс).

Я рекомендую расширить вашу палитру, включив в нее множество оттенков земли, а также немного кадмия.Моя личная палитра для рисования выглядит следующим образом:

• белый
• кадмий желтый лимон
• кадмий желтый
• желтая охра
• кадмий оранжевый
• кадмий красный
• ализарин малиновый
• кадмий зеленый
• Веронезе зеленый
• pthalo зеленый
• ультрамарин синий
• синий кобальт
• жженая умбра
• жженая сиена

Вам не нужно столько цветов в палитре, особенно если вы только начинаете! Вместо этого вы можете использовать ограниченную палитру. Важный вывод: не ограничивайте себя только наличием основных цветов в палитре.

Пределы основных цветов

Как показано ранее, вы можете создавать вторичные цвета, смешивая первичные цвета. Например, я смешиваю красный и желтый, чтобы получить оранжевый, синий и желтый, чтобы смешать зеленый и синий, и красный, чтобы получить фиолетовый. Однако существуют ограничения на виды вторичных цветов, которые мы можем смешивать только с основными цветами.

Мы рассмотрим конкретно оранжевый цвет и то, как смешивание желтого кадмия и красного кадмия дает другой вид оранжевого цвета, чем оранжевый кадмий.Например, на изображении ниже вы можете видеть, что оранжевая смесь из желтого кадмия и красного кадмия не такая яркая и насыщенная, как оранжевый цвет кадмия прямо из тюбика.

Оранжевый кадмий просто более яркий и насыщенный цвет, чем смешанный оранжевый, что может быть очень полезно, когда вам нужно смешать более яркие цвета.

Такая же ситуация возникает, когда вы сравниваете зеленый, смешанный с желтым кадмием и синим ультрамарином, с зеленым кадмием прямо из тюбика. Интенсивность зеленого цвета кадмия (особенно от красок Вильямсбурга) не имеет себе равных.

Это НЕ означает, что вам нужно идти и покупать тюбики с краской для каждого цвета. Скорее, это служит для того, чтобы показать, что основные цвета, которые мы получаем в наших тюбиках с краской, имеют пределы. Хотя вам не обязательно иметь зеленый кадмий или оранжевый кадмий на вашей палитре, это может быть очень полезно и позволит вам потенциально смешивать лучшие цветовые отношения для вашей картины.

Применение основных цветов к рисунку

Теперь, когда вы знаете, как можно смешивать множество разных цветов, используя всего три основных цвета, перейдите к своей палитре и начните смешивать с ними вторичные цвета! Затем вы также можете приглушить свои цвета дополнительными цветами.Когда вы делаете это, вы значительно расширяете свои знания о цвете, что окажет прямое влияние на вашу живопись и позволит вам работать на другом уровне.

Вся эта информация применима независимо от того, какой носитель вы используете – будь то акварельные краски, масло, акрил или что-то совершенно другое.

Дайте мне знать, как вы смешиваете цвета, в разделе комментариев ниже!

Хотите запомнить это? Сохраните Как использовать основные цвета на свою любимую доску Pinterest!

Смешивание второстепенных цветов — быстрое и успешное упражнение

Цвет — одна из моих любимых тем, на которой я сосредотачиваюсь при обучении маленьких людей.Каждый может относиться к цвету! Если определение основных цветов является очевидным началом, то смешивание вторичных цветов — очевидный следующий шаг! Что такое вторичные цвета и как их сделать — урок, подходящий для любого возраста!

Что такое вторичные цвета….

Вторичные цвета получаются при смешивании любых двух основных цветов. Смешайте красный и желтый, чтобы получить оранжевый, красный и синий, чтобы получить фиолетовый, и красный и желтый, чтобы получить оранжевый. Оранжевый, пурпурный и зеленый известны как вторичные цвета.Посмотрите это бесплатное цветовое колесо для детей, которое можно распечатать, чтобы наглядно увидеть, как первичные и вторичные цвета соотносятся друг с другом!

Смотри, учитель, я сделал… коричневый….

Иногда о смешивании вторичных цветов легче сказать, чем сделать. Если положить три основных цвета на тарелку и перемешать, то получится не три красивых вторичных цвета, а мутная каша. Это плохо? Не обязательно. Предлагать эксперименты с цветом — отличная идея для маленьких людей, независимо от того, получится ли результат фиолетовым, коричневым или ярко-розовым.

Но иногда полезно предоставить меньше вариантов, чтобы у детей было больше шансов успешно увидеть два цвета и только два цвета, смешанные в совершенно новый вторичный цвет!

Что с лентой….

Не могли бы вы выполнить это упражнение по смешиванию цветов без малярного скотча? Абсолютно. Так зачем лента?

Мне нравится использовать скотч по нескольким причинам. Во-первых, это придает некоторую структуру свободному упражнению по смешиванию красок.Я поручил студентам разделить свою бумагу на как можно большее количество разных мест, используя ленту. Кто-то делал это, а кто-то шел своим путем и пытался создать композицию с узнаваемым сюжетом. Это работает в любом случае.

Еще одна причина, по которой мне нравится эта лента, заключается в том, что это отличное упражнение для развития мелкой моторики. Я раздал 6-8-дюймовые полоски широкого малярного скотча, синего цвета. Дети прикрепляли его конец к столу и пальцами рвали его так, как им хотелось.

Дополнительные цвета, вуаля….

Для этого проекта мы использовали моющуюся темперную краску. Это мой любимый! Это недорого и навсегда.

Дети выбирают два основных цвета. Если у них был другой опыт смешивания цветов (смешивание цветов на кофейных фильтрах или теория цвета для детей), они смогут предвидеть результат выбранных ими цветов.

Предложите им нарисовать немного каждого основного цвета. Мне нравится класть цвета на бумажную тарелку с большим пространством для смешивания.Продемонстрируйте, начиная с более светлого цвета (скажем, желтого) и добавляя каплю более темного цвета (синего или красного). Любой из цветов можно смешивать таким образом, добавляя немного цвета за раз, а не перемешивая всю тарелку. !

Мы также добавили белый цвет, чтобы получить различные оттенки. Ознакомьтесь с этой удобной для детей распечаткой об элементе ценности!

Удаление ленты…

Одна вещь, которую я усвоил, это то, что не используйте дешевую бумагу для копирования для этого упражнения, если только вы не довольны тем, что синяя лента становится частью композиции.(Что на самом деле выглядело действительно великолепно в некоторых случаях.)

Идея состоит в том, что лента отрывается, открывая смелый белый рисунок среди удивительных вторичных цветов, которые смешивают ваши дети. Это работает намного, намного лучше, если вы начинаете на плотной качественной бумаге, даже на доске для бирок. Меньше разрывов, меньше разочарований. Спроси меня, откуда я знаю!

Хотите перейти от быстрого упражнения по смешиванию вторичных цветов к полному уроку…..

Есть так много замечательных детских книг, которые действительно оживляют элемент цвета! Ознакомьтесь с этим замечательным списком книг, которые помогут научить вас всем элементам искусства. Детские книги — один из моих самых любимых способов познакомить детей с концепцией! Так легко!

Каждая публикация помогает мне предлагать вам больше интересных проектов и бесплатных печатных материалов!

[supsystic-gallery id=’28’]

Какие цвета делают серым? | Смешение цветов с основными цветами

Воспользуйтесь силой или оцените тонкость этого универсального оттенка, смешивая свои собственные версии с использованием основных цветов.

Художник-акварелист Кейко Танабэ приглашает нас в свою студию, чтобы вместе с ней научиться смешивать цвета.Она показывает, какими утонченными могут быть нейтральные цвета — даже с использованием основных цветов — и отвечает на популярный вопрос: какие цвета делают серым?

---

Время от времени моросил дождь, пока я рисовала Artramon House, Ирландия (акварель на бумаге, 14×16) на пленэре. И было ветрено и холодно. Комбинация фиолетового (французский ультрамарин и ализариновый малиновый) и желтой охры, причем первая доминирует в создании серых областей, хорошо передала настроение.

---

Яркие цвета не звучат без нейтральных оттенков.Свет не светит без тьмы. Большие фигуры кажутся большими только тогда, когда они расположены рядом с чем-то меньшим. Создание гармоничного отношения противоположностей — яркого/нейтрального, светлого/темного, позитивного/негативного — в картине — это уравновешивание. Я пытаюсь подчеркнуть динамику дихотомии, используя концепцию инь-ян, согласно которой два противоположных компонента составляют единое целое, причем один дополняет другой.

Применение этой идеи к выбору цвета помогает нам добиться большей гармонии и большего эффекта в нашей работе.Например, яркий цвет выделяется, когда его окружают нейтральные оттенки, а штрих холодного оттенка выделяется среди теплых оттенков. Серый может быть тонким или делать сильное заявление. Какие цвета делают серый? Цвет не прост, но мы можем воспользоваться его сложностью и выразительностью, чтобы создать настроение и атмосферу в картине. Я исследую силу серого и объясню свои комбинации красок для смешивания и использования теплых и холодных оттенков серого.

Чтобы запечатлеть засушливый пейзаж этого острова на юге Италии, мне понадобилось множество теплых нейтральных цветов для Сицилийский пейзаж I (акварель на бумаге, 13×19).Я использовал комбинацию виридиан/ализариновый малиновый в качестве основного цвета серого. Я добавил жженую сиену, жженую умбру или желтую охру, чтобы еще больше нейтрализовать его.

Как смешивать оттенки серого

Обучение работе с серым цветом может вдохнуть больше жизни в наше искусство. Но, чтобы сохранить прозрачность акварели, мы не хотим добавлять белый цвет к черному, чтобы получить серый цвет. И хотя это прекрасные цвета, использование предварительно смешанных оттенков серого, таких как серый Пейна или серый Дэви, может выглядеть плоским, если они используются в картине слишком часто.

Итак, что делать? На мой взгляд, серый выглядит интереснее, когда он смешивается с другими цветами. Имея это в виду, важно выбирать краски, которые хорошо смешиваются. Хотя количество способов создания красивых оттенков серого бесконечно, самым простым может быть смешивание трех основных цветов — красного, желтого и синего.

Заинтригованный и вдохновленный мягким теплым сиянием этого неба перед закатом, я хотел, чтобы оранжевый цвет пронизывал Венецианский рынок II (акварель на бумаге, 23×17).Я использовал оранжевый цвет Winsor с оттенком синего кобальта, чтобы создать теплый серый оттенок по всей картине.

Другой вариант — использовать пару дополнительных цветов (один основной и один дополнительный), например синий и оранжевый, красный и зеленый или желтый и фиолетовый. Это всего лишь несколько из многих возможных комбинаций, но они являются хорошей отправной точкой, тем более что у большинства из нас эти цвета легко доступны в нашей палитре.

Какие цвета делают серым

Чтобы смешать базовый серый цвет, я использую три основных цвета, такие как ализариновый малиновый для красного, желтая охра для желтого и французский ультрамарин для синего. Цветовую температуру можно сделать теплее, используя больше малинового ализарина, или холоднее, используя больше французского ультрамарина. По сути, этот метод аналогичен использованию двух дополнительных цветов (одного основного и одного дополнительного) для смешивания серого: красного и зеленого, синего и оранжевого, желтого и фиолетового.

Демонстрация

— Серые вопросы

Набор инструментов художника

• КРАСКИ: Sennelier Акварель французских художников: французский ультрамарин синий, синий кобальт, малиновый ализарин, ярко-красный, лимонно-желтый, желтая охра, жженая сиена, жженая умбра, бирюзово-зеленый6, Raphaël kolinsky Серия 8404 № ​​14
• ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ: Карандаши Cretacolor Graphite Aquarelle

Шаг 1

Нарисовав композицию карандашом 4В, я разбавленным желтым наношу первоначальную заливку для середины улицы. Затем я окружаю его чуть более темными оттенками более теплых, приглушенных цветов, состоящих из ализаринового малинового, кобальтово-синего и жженой охры.

Шаг 2

По мере высыхания первого слоя я быстро добавляю еще более темные оттенки серого — жженую умбру и французский ультрамарин — по обеим сторонам улицы.

Шаг 3

По мере высыхания первого слоя я быстро добавляю еще более темные оттенки серого — жженую умбру и французский ультрамарин — по обеим сторонам улицы.

Шаг 4

Я поместил кобальтово-бирюзовый над зданиями с левой стороны, чтобы немного охладить цветовую температуру.

Шаг 5

Я смешиваю нейтральный серый цвет, используя синий кобальт, малиновый ализарин и желтую охру, чтобы нарисовать облака и отдаленный фон.

Шаг 6

Чтобы подчеркнуть важные формы и создать контраст, я смешиваю насыщенный темно-серый цвет, используя французский ультрамарин, малиновый ализарин и жженую умбру.

Шаг 7

Я добавляю мелкие детали и еще одну большую заливку чуть более холодным серым цветом в правом нижнем углу, чтобы объединить и сбалансировать картину.

Киото в сумерках Кейко Танабэ

Финал

Чтобы добавить больше интереса и реализма к Киото в сумерках (акварель на бумаге, 14×20), я добавляю маленькие точки ярко-красного, кобальтово-бирюзового и лимонно-желтого цвета для обозначения светофоров и фар.

Смотреть Кейко за мольбертом

Наслаждайтесь этим видео, на котором Кейко исследует окружающий мир и работает над созданием прекрасной акварели! Послушайте, как она рассказывает о своем процессе и создает волшебные моменты на поверхности своей картины. При поддержке Savoir-Faire.

---

О художнике

Кейко Танабэ — отмеченная наградами художница, писательница и преподаватель. Она является одним из основателей Североамериканских художников-акварелистов, почетным членом Национального общества акварелистов, а также членом Американского общества акварелистов и Американского общества импрессионистов, Inc.

цветов радуги | Смешение первичных и вторичных цветов

Цель: Продемонстрировать детям, как основных цветов : красный, синий и желтый смешать и сформировать вторичных цветов : оранжевый, зеленый и фиолетовый. Это занятие поможет детям смешивать цвета, а также сопоставлять цветных слов .

Это прекрасный опыт для детей, чтобы увидеть и испытать, как цвета смешиваются и образуют другие цвета.

Материалы:

• принтер
• белая бумага
• защитный лист для рабочего листа
• моющиеся краски основных цветов или пальчиковые краски
• щетки
• Дополнительно: Q-Tips
• вода для очистки кистей
• влажная ткань для очистки пальцев

Инструкции:

• Распечатайте шаблоны для плакатов и листов для смешивания цветов.
• Вставьте рабочий лист для смешивания цветов в защитную пленку
• Сначала обсудите плакат: назовите цвета, как они смешиваются и какой получится цвет.
• Поместите стаканчики с краской, которые будут использоваться в каждом ряду плаката, последовательно, только по два стаканчика за раз.
  • начните с красного + желтого, как показано на плакате
  • пусть дети закрасят радужные арки этими двумя цветами,
  • смешайте немного красного и желтого в третьей арке, пока не появится оранжевый цвет,
  • удалите красную краску и поместите синюю рядом с желтой
  • следуйте последовательности на плакате, всегда удаляя цвет, который
    не будет использоваться для следующего микширования, чтобы избежать путаницы.
  • когда все три строки будут готовы, сделать снимок готового листа
  • Если позволяет время, сотрите страницу и повторите процедуру

Шаблоны:

Плакат со смешением цветов радуги

Рабочий лист смешивания цветов радуги

Ресурсы:

СОВЕТЫ ДЛЯ ПЕЧАТИ:
1) Отрегулируйте поля, если у вас возникли проблемы с размещением шаблона на одной странице, просмотрите справку по печати для получения предложений.
2) JavaScript включен: выберите [Печать] вверху страницы, и реклама и навигация вверху страницы будут игнорироваться, или ..
3) Нажмите на изображение в нижней половине экрана, чтобы сделать этот кадр активным. Затем используйте функцию печати в браузере, чтобы распечатать активный кадр.

Теория цвета

---

Что такое теория цвета?

Теория цвета – это множество категорий, определений и понятий.

В этом руководстве рассматриваются части, наиболее полезные для веб-дизайна:

• Первичные, вторичные и третичные цвета
• Цветовые диски (RGB, CMY, RYB)
• Цветовой тон, яркость и насыщенность

---

Цвет света

Сэр Исаак Ньютон разработал теорию что все цвета являются смесями красного , зеленого и синего света.

Это привело к первому известному цветному кругу в 1666 году.

---

Цвет краски

В 1766 году ученый Мозес Харрис создал первое цветовое колесо для классификации Красный , Желтый и Синий в качестве основных цветов.

Мозес Харрис работал с красками (Ньютон работал со светом), следуя теории (французского художника), что все цвета представляют собой смеси красных, желтых и синих пигментов.

---

---

Цветовые системы

В этом уроке мы рассмотрим 3 разные цветовые системы:

• Цветовая система, используемая при воспроизведении цветов с помощью света (RGB)
• Цветовая система, используемая при печати (CMY)
• Цветовая система, используемая художниками и художниками (RYB)

При печати фактически используется четырехцветная система чернил.

CMYK: голубой, пурпурный, желтый и ключевой (черный).

---

Основные цвета

Основные цвета — это основных цветов в данной цветовой системе.

Основные цвета не могут быть получены путем смешивания других цветов в цветовой системе.

Основными цветами для света являются красный, зеленый и синий:

Основными цветами для печати являются голубой, пурпурный и желтый:

Основными цветами для краски являются красный, желтый и синий:

---

Дополнительные цвета

Вторичные цвета получаются путем смешивания двух основных цветов в цветовой системе

В описанных здесь цветовых системах есть 3 вторичных цвета.

---

Микшерный свет (RGB)

Дополнительные цвета: желтый, голубой, пурпурный.

Красный	+	Зеленый	=	Желтый
Зеленый	+	Синий	=	Голубой
Синий	+	Красный	=	Пурпурный

---

Краска для смешивания (CMY)

Дополнительные цвета: синий, красный, зеленый.

Голубой	+	Пурпурный	=	Синий
Пурпурный	+	Желтый	=	Красный
Желтый	+	Голубой	=	Зеленый

Обратите внимание, что смешивание основных цветов CMY дает основные цвета света (RGB)

---

Краска для смешивания (RYB)

Дополнительные цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый.

Красный	+	Желтый	=	Оранжевый
Желтый	+	Синий	=	Зеленый
Синий	+	Красный	=	Фиолетовый

---

Третичные цвета

Третичные цвета получаются путем смешивания одного основного цвета и одного цвета . вторичный цвет в цветовой системе.

В RYB есть шесть именованных третичных цветов:

• красно-оранжевый
• Желто-оранжевый
• Желто-зеленый
• Сине-зеленый
• сине-фиолетовый
• красно-фиолетовый

Основные цвета, которым вас учили, неверны, а фиолетового НЕ СУЩЕСТВУЕТ (на самом деле) : ColorBlind

«Желтый не является основным цветом.»

«Синий и красный не являются основными цветами. »

«Основные цвета: красный, зеленый и синий, а также голубой, пурпурный и желтый.»

Она полна несоответствий, и это от человека, который точно знает, о чем говорит. Она делает хорошие выводы, но делает это настолько плохо, что может на самом деле отговорить людей от этого пункта. Цветовая модель RYB тоже не ложь. Он уступает двум другим, которые чаще используются, но по-прежнему действителен. Она даже говорит о том, что голубой и синий учат как один и тот же цвет, когда многие языки буквально называют голубой и синий одним и тем же цветом. Черт, тот голубой, что она показала, изначально даже назывался синим.Причина, по которой ROYGBIV сегодня так сбивает нас с толку, заключается в том, что мы неправильно смотрим на цвета. Синий — это наш голубой, а индиго — наш синий. Если вы посмотрите на это таким образом, цвета радуги будут красными, оранжевыми, желтыми, зелеными, голубыми, синими и фиолетовыми. Оранжевый и фиолетовый технически являются здесь третичными цветами, но согласно цветовой модели RBY они являются вторичными цветами. Красный, зеленый, синий, голубой и желтый считаются основными цветами по крайней мере в одной из поддерживаемых ею моделей, а пурпурный не может быть на радуге, потому что он экстраспектральный.Я знаю, что это игнорирование того факта, что Ньютон действительно сказал, что на радуге семь цветов, только из-за глупых причин, но это тема для другого дня. В любом случае, причина, по которой небо голубое, а у рыжих волосы рыжие, заключается в нашем языке, и было бы глупо, если бы кто-то сказал, что это неправильно, потому что наш язык был точно настроен. Наука о цвете просто отличается от цветов в нашем языке, и это не проблема. Например, во многих языках нет розового цвета, но в английском он считается полезным цветом.

Фиолетовый тоже существует: это смесь красного и синего света. Она права, когда говорит, что «не может слов для мусора». Фиолетовый — это цвет, но это экстраспектральный цвет, полученный путем смешивания двух спектральных цветов. Даже черный, белый и серый являются экстраспектральными цветами, и это даже не касается невозможных цветов, таких как стигийские, самосветящиеся и гиперболические цвета, которые можно увидеть в особых условиях (и они действительно круто выглядят, если вы когда-нибудь получите возможность ознакомиться с ними).