Энни Леонхарт | Shingekinokyojin вики

Эта статья неполная.
Пожалуйста, не стесняйтесь редактировать эту статью, чтобы добавить недостающую информацию.

Внимание! Эта статья содержит спойлеры!

Энни Леонхарт

Имя

Энни Леонхарт
アニ · レオンハート
Ани Реонха:то

Псевдоним

«Женщина» (女型 Megata^?)

Пол

День рождения

Профессия

Воин

Принадлежность

Прежняя принадлежность

Прежнее звание

• Кандидат в Воины (戦士候補生 Senshi Kōho-sei^?)

Кол-во убитых Титанов

Аниме

	Я просто хочу, чтобы слабых, уносимых течением вдаль, тоже считали людьми.
— Энни говорит Марло Фройденбергу.

Энни Леонхарт (アニ · レオンハート Ани Реонха:то^?) – выпускница 104-го кадетского набора и бывший сотрудник бригады Военной Полиции, расположенной в округе Стохесс.

Внешность

Энни — девушка довольно низкого роста, но мускулистого телосложения. У неё светлые волосы до плеч, которые она собирает сзади, а оставшиеся пряди прямым пробором обрамляют её лицо, однако иногда она перебрасывает их на правую сторону лица. У Энни светлый розоватый цвет кожи, круглые голубые глаза и нос с горбинкой. Цвет её волос заметно светлее, чем у остальных блондинов, а глаза, несмотря на большой размер, обычно очень угрюмые.

Обычная одежда Энни, как правило, состоит из трикотажной рубашки с капюшоном и тёмно-серых штанов. Чаще её можно увидеть в форме кадетского корпуса, позже — Военной полиции. Часто Энни надевает рубашки с капюшоном разных цветов, но, как правило, носит белую под своей военной формой.

В форме титана внешность Энни сильно меняется, однако основные черты лица и телосложение остаётся всё то же, что и у человеческой формы. Её титан внешне схож с женщиной, у неё чётко выражены мышцы, глаза голубые, а волосы почти такого же цвета, что и у человеческой формы Энни, выше плеч и закрывают лицо. В аниме её тело состоит из обнажённой мышечной ткани, немного покрытой кожей, пальцы сделаны из костей. В манге титаническая форма Энни целиком покрыта кожей. На её лице сильно видно мышечную подкладку, которая позволяет ей раскрыть рот намного сильнее, чем это может сделать человек. В отличие от большинства других титанов, Женская особь выглядит намного более крепкой и сильной, с пропорциональной анатомией.

Личность

Энни-замкнутый человек, и завести дружеские отношения с ней нелегко. Она равнодушна к любой деятельности и не испытывает желания прилагать усилия в тренировках, которые она считает бессмысленными. Она утверждает, что хочет вступить в Военную полицию, чтобы значительно облегчить себе жизнь и быть подальше от титанов. Тем не менее, она искренне уважает людей, обладающими чувством долга и справедливости. С теми, кому не безразлична судьба мира, и которые готовы посвятить свою жизнь или даже умереть за это, как Марло или Эрен. Вероятно, в них она видит родственную душу, ведь на самом деле как служба в полиции, так и вообще пребывание Энни внутри Стен продиктовано чувством долга перед соотечественниками.

Несмотря на обычно холодную и спокойную манеру поведения, Энни всё таки была показана с разными эмоциями. Она была явно возмущена, когда Райнер и Эрен дразнили её из-за того, что она отлынивает от отрабатывания элементов рукопашного боя. По началу кажется, что ей абсолютно безразличны её способности к рукопашному бою, но на самом деле, она очень гордиться ими, Эрену даже показалось, что её взгляд на рукопашные бои сильно отличается от взгляда обычного человека.

Несмотря на всю её кажущеюся чёрствость, она испытывала искреннюю вину и шок, когда извинялась перед одним из трупов после битвы за Трост. Так же известно, что она ставит свою миссию превыше всего, именно поэтому из её глаз льются слёзы, когда Микаса и Леви отвоёвывают у неё Эрена. Единственный раз она искренне улыбаясь заботливым образом, когда она выразила любопытный интерес в обучении Эрена своему стилю.

История

Энни со своим отцом.

Энни пришла из таинственного «родного города» в Элдии вместе с Райнером Брауном, Бертольдом Гувером и Марселем Галлиардом. В детстве отец проводил суровые тренировки по рукопашному бою от рассвета до заката, не давая девочке времени на отдых. Она не понимала и не разделяла убеждений своего отца, и однажды, разозлившись, набросилась на него. В результате, он остался инвалидом, но всё же гордился её исключительными силой и способностями. Позже Энни стала слушаться своего отца и прошла ещё несколько лет тренировок.

Сюжет

Падение Шиганшины

Армин предполагал, что титаны, хлынувшие в Шиганшину после краха стены Марии, были вызваны Энни в её форме титана, однако это не подтверждено. После эвакуации беженцев Энни стояла в очереди за гуманитарной помощью в городе стены Роза.

104-ый Кадетский корпус

Энни в боевой стойке.

Энни появляется в числе кадетов, наблюдая за тем, как остальные проходят «обряд посвящения». Однако инструктор ничего не говорит Энни, так как видит, что она сталкивалась с титанами ранее.

Через два года, во время тренировки рукопашного боя, Райнер замечает, как Энни отлынивает от тренировки и вступает с ней в диалог по этому поводу. Хоть Эрен и замечает её злое выражение лица, Райнер заставляет его драться с Энни. Последняя быстро валит парня на землю, а затем побеждает и Райнера. Эрен восхищается её боевым стилем, Энни говорит, что именно её отец научил её драться. Видя, что Эрен проявляет интерес к обучению, Энни говорит, что такие тренировки бесполезны, и начинает насмехаться над всей военной системой. Позже Энни наблюдает за тем, как Эрен использует её приём в драке с Жаном. Затем она предлагает Йегеру научиться выполнять этот приём правильно. Энни оканчивает обучение, заняв 4-ое место в лучшей десятке.

Битва за Трост

Вскоре после завершения обучения кадетов 104-го корпуса, Колоссальный титан пробивает ворота Троста и в город пробираются титаны. Однако даже после эвакуации населения, кадеты не могут покинуть город из-за нехватки газа. На вопрос Микасы о том, не видел ли кто Эрена, Энни отвечает, что никого не было видно, в том числе и на стене. Затем Леонхарт с ужасом узнаёт, что все участники отряда Эрена были убиты. После попытки Микасы взять командование кадетами, Энни с остальными следуют за ней, и в итоге им удаётся достигнуть штаба, хоть и с потерями.

Когда таинственный титан убивает титанов вокруг штаба, Энни с остальными зачищают склад с газом. После успеха плана, они становятся свидетелями того, как титаны пожирают титана-одиночку. Слушая разговор Жана и Райнера, Энни говорит, что нужно оставить этого титана в живых, ведь он может стать союзником людей. В этот момент, после того, как Эрен появляется из затылка титана, Энни узнаёт о его способностях шифтера.

Энни извиняется перед трупом в Тросте.

Без ведома остальной части солдат, Эрен, Микаса и Армин оказываются в окружении солдат. Энни и остальные видят молнию, во время частичной трансформации Эрена в титана. После этого Райнер, а за ним и Жан, Энни и Бертольд приближаются к месту взрыва и видят Армина, пытающегося оправдать Эрена и Микасу. Во время миссии по запечатыванию бреши в Тросте, Энни была в одной команде с Конни и Жаном. Она спасла последнего от титана, когда у Кирштейна сломался УПМ, вскоре после этого Энни видит, как Эрен в форме титана закрывает брешь. Когда кадеты помогают очищать город от трупов, Энни стоит над одним из тел и извиняется, на что Райнер говорит, что просьбы прощения ничего не изменят и предлагает продолжить работу.

Во время панихиды по погибшими, Жан спрашивает Энни и других, стоящих у костра, выбрали ли они, к какой организации присоединиться. Затем он добавляет, что решил идти в Разведкорпус.

Женская особь

После гибели Сони и Бина УПМ кадетов проверяли на последнее использование. Во время этого Энни, Армин и Конни обсуждают, к какой организации они хотят присоединиться. Когда Энни говорит, что пойдёт в Военную полицию, Конни добавляет, что, скорее всего, тоже присоединится к полиции. На это Энни отвечает, что он сам должен сделать этот выбор. Узнав о намеренности Армина вступить в Разведку, Энни спрашивает, готов ли он умереть из-за своего решения. Арлерт отвечает, что можно жертвовать жизнью, если знать, за что. Энни считает, что Армин хоть и слаб физически, но очень развит морально и храбр. Энни показывает снаряжение Марко, выдавая его за своё, и Армин начинает её подозревать. В конечном счёте, Леонхарт присоединяется к Военной полиции.

Армин встречается с Женской особью.

Во время 57-ой экспедиции Разведкорпуса за стены, Энни впервые появляется в своей форме титана «Женская особь». Она приводит с собой толпу титанов, убивая правый фланг, так как полагала, что именно там находится Эрен. Продвигаясь дальше вглубь строя, она встречает Армина. Хоть она и шокирует его, опознав личность Арлерта, Энни не убивает его и бежит дальше. Райнер, Жан и Армин объединяются и решают, что она хочет захватить Эрена и действует по ложной информации о местонахождении Йегера, которая является частью плана Эрвина. Потом Армин предполагает, что Эрен находится в центре строя — самом безопасном месте.

Армин, Жан и Райнер решают отвлечь Женскую особь, чтобы выиграть время для перегруппировки солдат. Они не успевают напасть, Энни ударяет лошадь Армина и он пролетает несколько метров по земле. Жан атакует её, но Энни хорошо контролирует титана и постоянно закрывает затылок, что даёт ей преимущество. Когда она замахивается, чтобы убить Жана, Армин кричит о смерти Эрена, упоминая его как «суицидального болвана’’. Энни колеблется, и Жану удаётся избежать удара, а Райнер нападает на неё. Энни хватает его в воздухе и, к ужасу Армина и Жана, «раздавливает» его в руке. Однако Райнеру удаётся выбраться и бежать с Армином и Жаном. Энни долго всматривается в свою повреждённую руку, после чего направляется в центр арьергарда, что наталкивает Армина на мысль о том, что она узнала о местонахождении Эрена.

Женская особь захвачена Разведкорпусом.

Энни продолжает направляться к Эрену, попутно жестоко убивает солдат Разведкорпуса. Строй входит в Лес гигантских деревьев, и Энни догоняет спец отряд и Эрена, пытающихся сбежать. Преследуя их, Энни убивает разведчиков один за другим. В конечном итоге она оказывается поймана в ловушку, подстроенную Эрвином и Ханджи. Специальное оружие захвата цели не даёт ей двигаться, и она ненадолго бросает попытки сбежать, так как разведчики пытаются повредить ей руки, чтобы достать человека, находящегося внутри титана. После постоянных провокаций Леви Энни издаёт рёв, на который сбегаются титаны, пожирая Женскую особь. Это даёт Энни возможность сбежать, используя УПМ. Она надевает плащ и пускает зелёный сигнальный огонь, чтобы заманить к себе Эрена и спец отряд.

Изначально спец отряд принимает её за Леви, но быстро становится ясно, что это не он. Энни быстро убивает Гюнтера, находясь ещё в человеческом обличии. Пока Эрен и отряд продолжают бежать, Энни снова трансформируется в титана, пытаясь захватить Эрена. Йегер хочет превратиться в титана, но отряд отговаривает его. Несмотря на то, что Петре, Эрду и Оруо удаётся лишить Энни глаз, прижать к дереву и срезать достаточно мышечной ткани с рук, Женская особь демонстрирует способность избирательно покрываться твёрдой оболочкой.

Схватка Энни и Эрена.

Энни по очереди убивает Эрда, Петру и Оруо, заставляя Эрена ужаснуться и, вернувшись, трансформируется в титана. Они вступают в жестокую схватку, используя рукопашные методы боя. Энни одерживает победу, обезглавливая титана Эрена. Она похищает измотанного боем Йегера, держа его во рту. Тем временем Микаса видит это и отправляется в погоню за Энни, атакуя её в припадках гнева. Затем к ней присоединяется Леви, вместе они атакуют всё ещё бегущую Энни. Несмотря на то, что Женская особь продолжает сопротивляться, Леви удаётся срезать мышцы с её челюсти и забрать Эрена, вывихнув ногу при этом. Отступая, Леви видит неподвижно сидящую, плачущую Женскую особь.

Спустя некоторое время Энни просыпается в своей комнате в Стохесе. Она одевается и спускается к построению солдат Военной полиции, где её дразнит Хитч, а затем и Марло. Энни не реагирует на них, а Борис говорит оставить её в покое, напоминая, что Энни единственная, кто побывал в бою с титанами. Затем полицейским даётся задание по охране конвоя с Эреном. Отправившись на задание, Энни слушает размышления Марло о лучшем будущем для Военной полиции. Она говорит, что уважает мировоззрение Фройденберга, который напоминает ей «знакомого» (Эрена), но если искоренить преступность среди военных, это станет концом для таких, как Энни и её сослуживцы. Позже, когда Марло избивают, Энни останавливает удар одного из них, после чего обещает Марло помочь, если он хочет отомстить этим военным. Однако он не может атаковать их и спрашивает, сделал бы так «её знакомый». Энни положительно отвечает и говорит, что хочет, чтобы слабых, поддавшихся системе, тоже считали людьми. Немного позже Энни встречает Армина, который просит её о помощи для перехода через стены города. После некоторой неохоты, Энни всё же соглашается, незаметно надевая кольцо с кинжалом. Она сопровождает Эрена, Микасу и Армина по городу, попутно узнавая их план.

Энни перед раскрытием своих сил титана.

Когда они подходят к подземной дороге, Энни решительно отказывается спускаться, оправдываясь боязнью темноты. Эрен и Армин продолжают умолять Энни последовать с ними, до последнего надеясь на её невиновность. Микаса, устав от их разговора, снимает капюшон и обнажает клинки, говоря, что убьёт Энни, называя её Женской особью. Энни открыто смеётся с облегчением, подтверждая, что является титаном. Она хвалит Армина, который смог загнать её в угол, но затем добавляет. что её игра только началась. когда Армин выстреливает сигнальным огнём, замаскированные солдаты Разведки нападают на Энни, не давая её поранить себя, чтобы трансформироваться. Однако ей всё же удаётся щёлкнуть большим пальцем по кольцу и ранить себя клинком, трансформируясь, Энни убивает всех, кто её сдерживал.

Микаса и Энни во время падения.

После того, как Эрен трансформируется, Энни бежит к стене. Её преследуют Микаса, титан Эрена и солдаты Разведки до тех пор, пока она не выходит на открытую местность. Солдаты не могут использовать УПМ и им приходится делать крюк, это даёт Энни время один на один сразиться с Эреном, однако она терпит неудачу, но когда ей удаётся повредить титана Эрена настолько, чтобы он не смог функционировать некоторое время, Энни, не пытаясь похитить Йегера, бежит к стене. Снова будучи едва не побеждённой, Энни отчаянно пытается сбежать, взобравшись на стену, но Микаса отсекает ей все пальцы, и Энни падает, вспоминая некоторые моменты своей жизни (см. Биография), на земле Эрену удаётся достать её из затылка титана, однако из-за минутного замешательства Йегера, та покрывается кристаллом.

Энни, заключённая в подвал.

Пытаясь расколоть кристалл, Кейджи (в аниме Жан ) тщетно ломает клинки, но Ханджи (в аниме Леви ) останавливает его и приказывает солдатам унести её в подвал, заковав цепями и передав под наблюдение Разведкорпуса. Вскоре после этого Ханджи проверяет документацию Энни, узнавая из неё, что Энни указала в качестве своего раннего места жительства ту же местность, что и Райнер с Бертольдом. Так как эти двое попадали под подозрение, Армин вспоминает странное поведение Райнера во время битвы с Женской особью. Он отмечает, что Энни некоторое время вглядывалась в свою повреждённую руку, возможно, узнав таким образом о местонахождении Эрена.

Столкновение титанов

Об Энни коротко упоминают Райнер и Бертольд во время разговора в Лесу Гигантских Деревьев. Райнер говорит, что во время тренировки в кадетском корпусе Энни силой узнала от сектантов Культа Стен о том, что «Криста» является потомком одной из семей культа. Факт её захвата открывается, когда Армин блефует, чтобы вывести Бертольда из себя, говоря о том, что они, якобы, пытают Энни.

Восстание

После битвы Райнера и Зика в формах титанов, Зик говорит, что они спасут Энни в более позднее время, Зик добавляет, что воровство координаты Эрена важнее её спасения.

Возвращение в Шиганшину

Энни снимает привод с Марко.

Ожидая начала битвы в Шиганшине, Бертольд вспоминает Энни во время битвы за Трост. После того, как Марко Ботт узнаёт, что Райнер и Бертольд являются титанами, Браун требует от Энни доказательства её преданности воинам, заставляя снять УПМ с Марко. С большой нерешительностью, Энни, в истерике, снимает с Марко снаряжение, наблюдая за его смертью со слезами на глазах. после этого Энни присвоила УПМ Марко себе.

Тем временем Зик обьясняет свою апатию по отношению к ситуации с Энни, ставя под сомнение то, что люди в стенах захватили её. Он добавляет, что боевые навыки Леонхарт достаточно велики, чтобы позволить ей сбежать.

Во время битвы Разведкорпуса и титанов, Армин снова пытается убедить Бертольда в том, что Энни подвергается пыткам. Однако Гувер на этот раз отвергает его ложь, говоря, что не заботится о благополучии Энни.

Марлия

Армин навещает Энни после вторжения в Марлию, делясь с ней последними новостями о погибших и своими размышлениями о возможном мирном решении конфликта.

Финальная арка

После того как Эрен, переманив Имир Фриц на свою сторону, высвободил колоссальных титанов из стен, также разрушилась броня на бронированном титане и кристальная оболочка Энни. Она освободилась из кристалла в луже неизвестной жидкости. Сбегает из подвала, где ее держали, и, прячась в одной из комнат, встречается с Хитч. Между девушками завязывается небольшое соперничество, но в итоге Хитч решает не выдавать Энни и помочь ей бежать с острова. В ходе диалога выясняется, что Энни слышала Хитч и Армина, навещавших ее, а также послание Эрена всем элдийцам, поэтому в курсе всего происходяшего. Во время пути девушка рассказывает Хитч о своем детстве, о чувствах, которые испытывала, когда убивала людей, и о своей жизненной философии. Энни оказывается внебрачной дочерью гражданки Марлии и ее любовника-элдийца. Мистер Леонхарт — ее приемный отец, у которого схожая судьба.

Способности

Энни одна из сильнейших бойцов, наряду с Микасой и Эреном. Она заняла четвертое место в десятке лучших кадетов. В Титан-форме она без особых усилий практически в одиночку уничтожила около 50 солдат Разведкорпуса во время 57-ой Экспедиции, также победив Титан-форму Эрена в схватке один на один.

Боевые искусства

Пройдя обучение у отца, будучи еще ребенком, Энни показала, что она сильный боец в разных боевых искусствах, таких, как Муай–Тай. Именно этот стиль она и использует в драке. Например, удары ногами, техника, которую она применила, чтобы победить Эрена и Райнера во время тренировки. Такой стиль боя направлен на минимизацию преимущества больших, сильных соперников через использование ударов и бросков. У неё также есть навыки бразильского Джиу-Джитсу. Она продемонстрировала их, победив Эрена на одной из тренировок по рукопашному бою, научив его разным приемам и захватам, которые позже он эффективно применял против Райнера. Таким образом, она показала себя лучшим рукопашным бойцом среди новобранцев. Это дает ей огромное преимущество в бою в её форме Титана, так как она соединяет в себе навыки боевых искусств и невероятные способности её Титана.

Трансформация

Женская Особь в бою против Разведкорпуса

Как и Эрен, Энни имеет способность превращаться в 14-ти метрового Титана, именующегося Женской Особью (女 型 の 巨人 Megata не Kyojin?). Как Женская особь, Энни может легко пересилить ветеранов Разведкорпуса, уничтожив перед этим несколько отрядов. Неизвестно, как Энни получила силу Титана и как она стала настолько опытна в её использовании. Она гораздо более опытна в её использовании, нежели Эрен, который только недавно обнаружил эту способность. Она является одним из наиболее квалифицированной среди всех остальных известных Людей-Титанов. В отличие от большинства тех, кто после трансформации теряет все силы, Энни способна использовать после трансформации привод, убить опытных солдат и трансформироваться во второй раз.

Трансформация Энни

• Регенерация: В обличье Титана, Анни способна исцелять любые травмы и даже регенерировать любую часть своего тела, которая могла быть потеряна в бою. Тем не менее, она вывела эту способность на новый уровень, научившись сосредотачивать регенерацию на некоторых частях ее тела, исцеляя выбранные повреждения более быстрыми темпами, в отличие от автоматического, одновременного восстановления всех повреждений. Это оказалось полезным в бою против Элитного отряда Леви, когда она восстановила лишь один глаз, чтобы вовремя разглядеть атаку и контратаковать, тем самым уничтожив отряд.

Титан-форма Энни

• Кристаллизация: Энни умеет покрывать любой участок тела кристаллической бронёй, что похожее на способности Бронированного Титана. Как заявил Эрвин, Анни использует эту способность в различных ситуациях для различных эффектов. Такую броню не могут повредить даже клинки из сверх закалённой стали, Анни может эффективно защищать себя от любых атак, даже от атак Эрена в форме Титана. Она также использует эту способность для разрушительных атак, будучи в состоянии сильно повредить тело Эрена, в форме Титана, кристаллизованными кулаками или ногами. Таким образом она с лёгкостью может избегать ранений, в отличие от Эрена, который легко теряет целые конечности после выполнения атаки в форме Титана. Во время захвата и извлечения Анни она использовала эту способность чтобы создать кристаллизованный кокон вокруг себя, который невозможно пробить ни одной из известных технологий. Таким образом Анни избежала допроса, попав в заключение.
• Управление Титанами: Хотя особенности и ограничения этой способности неизвестны, Анни была способна вызвать толпу титанов, чтобы уничтожить или отогнать формирования Разведкорпуса и захватить Эрена. Армин предполагал, что Анни проводила Титанов в города людей, когда Бронированный и Колоссальный уничтожали ворота. Когда Титаны услышали этот крик, то бросились к ней, игнорируя остальных людей, стали пожирать её оболочку Титана, что позволило Анни скрыться от Разведкорпуса, в своём человеческом облике.Характеристики: Энни Леонхарт
  

Отношения

Энни, казалось бы, совершенно бесчувственна, на самом деле она скрывает эмоции, и, хоть немного, но дорожит людьми, которые были с ней в одном 104-ом кадетском корпусе, это можно судить по тому, что ни один из десятки лучших кадетов не погиб в 57-ой вылазке за Стену.

Эрен Йегер

В свое время, ещё в кадетском корпусе Энни и Эрен имели взаимное уважение и интерес друг к другу. Она учила его своему неповторимому стилю боя, а он был одним из немногих людей, которому удалось вызвать у неё настоящую улыбку. Однако, долг заставляет преследовать Эрена и дважды сражаться с ним. Её предательство глубоко потрясло Эрена.

Армин Арлерт

Энни испытывает глубокое уважение к Армину. Это приводит к тому, что она щадит его и не убивает, что позже позволяет ему обнаружить её истинную личность. Она признает, что не была уверена, почему не убила его, и, казалось бы, её беспокоила его готовность вести её в ловушку. После того как Армин унаследовал Колоссального Титана и, следовательно, воспоминания Бертхольда, он часто навещает её в кристалле, чтобы поговорить с ней^[9], за что позже она благодарит его и говорит, что это помогало ей не сойти с ума от одиночества^[10]. На корабле Энни спрашивает Армина зачем он разговаривал с ней в кристалле, на что он признаётся ей в своих чувствах и это заставляет её смутиться^[11]. Там же, на корабле, Энни разговаривает с Микасой и говорит ей, что хочет провести свои оставшиеся часы в покое^[12]. Микаса замечает, что в это время Энни смотрит на Армина, и Энни краснеет^[13]. Затем она и Армин прощаются друг с другом, и он высказывает Микасе надежду, что с Энни всё будет в порядке^[14]. Когда Киёми говорит Энни, что важно думать не о выгоде для себя, а об уважении к другим, Энни вспоминает Армина^[15]. Когда Энни, Габи и Фалько возвращаются на титана-основателя, чтобы спасти альянс, Энни не скрывает своего волнения за жизнь Армина и того, как сильно он ей дорог, а когда узнаёт, что он похищен, то обещает вернуть его^[16].

Микаса Аккерман

Всё их взаимодействие можно назвать конкуренцией друг с другом, с Энни раз описывала Микасу как «монстра». Это только ухудшается, когда истинная личность Энни раскрывается и Микаса активно противостоит ей, а затем участвует в битве с Энни.

Райнер Браун и Бертольд Гувер

Вместе тренировались у Маре воинами. Соучастники миссии по захвату координаты и уничтожением элодийцев на Парадизе. Энни действует как одинокий волк, и её несколько разговоров с Райнером привели к её актерской холодности к нему. Райнер намекнул, что Бертольд может иметь чувства к ней. Оба были разгневаны и шокированы, узнав о её захвате.

Хитч Дрейс

Они были назначены в одном отделении округа Стохнесс, и получили один комнатный номер. Двое сослуживцев не особенно поддерживали Хитч, которая дразнила Энни в попытке спровоцировать реакцию. Также, у них было много противоположностей, Энни серьезна и изъята, в то время как Хитч была обычно легкомысленной и наслаждалась легкой жизнью. Хитч не знала, что Энни является Женской Особью и во время битвы в Стохнессе высказывала недовольство отсутствием Энни Хитч всегда считала, что она была ужасно замкнутой и нелюдимой, «как будто боялась общаться с людьми».

Зик Йегер

Их отношения неизвестны, но Зик очень хорошо знал Энни и её способности, в частности приёмы ударов ногами. Он был настолько уверен в её боевых навыках, что не стал пытаться спасти её от преследования и предположительных пыток.

Убийства

В форме титана

Убитые в человеческой форме

Неудавшиеся попытки

Неопределенное участие

• Многочисленное количество граждан Шиганшины^[17][18]

Интересные факты

Женская особь в комиксе «Attack on Avengers.»

• Её боевой стиль напоминает Муай Тай.
• В 44 главе Эрен использовал стиль боя Энни, что бы одолеть Бронированного Титана.
• Фамилия Энни могла произойти от словосочетания «lion heart», что переводится с английского как «львиное сердце».
• День Рождения Энни 22 марта.
• Исаяма заявил, что габариты Женской особи — 860-660-860. Если убрать нули, получится фигура Энни.

• В мартовском номере «Bessatsu Shōnen Magazine» Исаяма рассказал, что Энни имеет привычку говорить во сне, произнося слово «свист», когда ей снится, что она отрабатывает удары ногами на деревьях.
• Энни в AU-стиле «Старшая школа» из гайдбука Shingeki no Kyojin изображена в виде плохой девчонки.
• Во втором эпизоде аниме юная Энни получала продовольственную помощь. Этот момент был только в аниме.

Цитаты

Примечания

1. ↑ ^1,01,11,2 Атака Титанов Гайдбук, стр. 256
2. ↑ Эскиз Хадзимэ Исаямы
3. ↑ Атака Титанов: Глава 91, стр. 24-25
4. ↑ Атака Титанов: Глава 22, стр. 34
5. ↑ Атака Титанов: Глава 9, стр. 13 и 17
6. ↑ Атака Титанов: Глава 97, стр. 17
7. ↑ Атака Титанов: Глава 2, стр. 36
8. ↑ Атака Титанов Гайдбук, стр. 55
9. ↑ Атака Титанов: Глава 106, стр. 43
10. ↑ Атака Титанов: Глава 131, стр. 34
11. ↑ Атака Титанов: Глава 131, стр. 35
12. ↑ Атака Титанов: Глава 132, стр. 6
13. ↑ Атака Титанов: Глава 132, стр. 7
14. ↑ Атака Титанов: Глава 132, стр. 18
15. ↑ Атака Титанов: Глава 133, стр. 28, 29
16. ↑ Атака Титанов: Глава 136, стр. 4
17. ↑ Атака Титанов: Глава 2
18. ↑ Атака Титанов: Глава 23, стр. 14

Навигация

1. перенаправление Шаблон:Навигация/Люди-Титаны
2. перенаправление Шаблон:Навигация/Воины Марлии

Новый альбом Энни Лейбовиц

Альбом “Портреты. 2005-2016-й” Энни Лейбовиц планировала закончить фотографией Хиллари Клинтон в Овальном кабинете. Не сложилось. Зато в ее архивах нашлось фото будущей первой леди Мелании Трамп – чуть-чуть беременной и почти нагой – у трапа частного самолета. И бывший голливудский продюсер Харви Вайнштейн – еще до секс-скандалов, с мамой и братом…

Энни взбежала на сцену, в высоких черных кроссовках для “треккинга”. Ни один фотограф не взял бы такой «лонг шот». А сама Лейбовиц наверняка бы не упустила. Крутейший портретист Америки вписывает героев в среду чаще всего целиком, иногда как бы мельком, со всеми складками гардин, зеркал и офисных перегородок. Барак Обама теряется в дверном проеме, Майкл Блумберг – в ворохе деловых бумаг, Вуди Аллен – в темноте просмотровой комнаты.

«Я не очень хороший студийный фотограф. Я – ОК, но…» – оправдывается автор. Тут зал взрывается хохотом. Кто бы говорил! «Живая легенда» по версии Библиотеки Конгресса США? Профессионал с полувековым стажем? Художник, которому позировали практически ВСЕ знаковые персонажи американской политики и культуры? Но Энни совсем не кокетничает: «. .. это правда. Оглядываясь назад, на свои работы семидесятых- восьмидесятых, я понимаю, что всегда старалась поместить портрет в говорящее окружение. Так получается гораздо лучше».

Лейбовиц – 68, и она любит оглядываться назад. Так, дистанцируясь от собственных произведений, перфекционисты награждают себя за муки творчества. Сразу после съемки Энни хочется лишь одного – все переснять. А выдержанные годами фото обретают глянец вечности. Раз в двадцать – пятнадцать – десять лет штатный фотограф Rolling Stone, затем Vanity Fair, отбирает лучшее для портфолио собственной жизни: “Энни Лейбовиц: Фотографии 1970-1990”, “Жизнь фотографа 1990-2005”. “Портреты. 2005-2016-й”.

Третий том художник планировала выпустить в прошлом году. И даже знала, чем закончить – придумывала, как посадить Хиллари Клинтон за стол Элеанор Рузвельт в Овальном кабинете. Но не сложилось. Зато в архивах Лейбовиц нашлась нынешняя первая леди страны Мелания Трамп — чуть-чуть беременная и почти нагая – у трапа частного самолета имени супруга. И низвергнутый первый развратник Голливуда – бывший уже продюсер Харви Вайнштейн с братом Бобом и мамой. Среди 132 образов – юбилейные фото Елизаветы Второй с корги и правнуками, волевой профиль Мишель Обамы с жемчужной сережкой, юные ноги восьмидесятитрехлетней Йоко Оно.

Чье фото оставить на финал – Лейбовиц так и не решила. “Я застряла на последних двадцати страницах. Все развалилось. Это похоже на состояние, когда вы вдруг заблудились и не знаете, куда идти. Я попробовала закончить альбом портретом Кейт Маккинон (актриса), но передумала. Сняла Опру (Опра Уинфри – популярная телеведущая) – и тоже отбросила, Брюса Спрингстина (рок-музыкант) – все мимо”.

В итоге на последней, трехсотой странице фотоальбома нет лица – есть икона американского лэнд-арта – Спиральная дамба на Большом Соленом озере. Закрученные против часовой стрелки глыбы черного базальта, снятые с высоты полета Художника. “Это выглядит как знак вопроса. И я думаю, сегодня – это единственно возможный конец».

Энни Лейбовиц: Поймать душу человека? Что за чушь!

Фото: John Keatley/Redux/Fotolink

Автор: Маша Гессен

Не будучи репортажником, Энни Лейбовиц зафиксировала решающие моменты современной истории: морские пехотинцы в парадной форме скатывают ковровую дорожку, а за их спиной поднимается в воздух вертолет, уносящий Ричарда Никсона, только что объявившего о своей отставке; обнаженный Джон Леннон, льнущий к одетой, холодной, недоступной Йоко Оно – за несколько часов до гибели; велосипед, брошенный на улице Сараево, свежие следы крови на мостовой. Не заявляя о себе как о художнике – она журнальный фотограф, позже занявшийся рекламой, все ее известные фотографии сделаны по заданию и на заказ – она стала вторым в истории Национальной портретной галереи художником, удостоившимся выставки при жизни, – и первой выставлявшейся там женщиной. Ее право на альбомы-ретроспективы и такие же выставки безусловно: первый такой альбом – он назывался «Фотографии» – вышел в 1990 году, когда Лейбовиц был сорок один год. Вторая книга – «Жизнь фотографа» – охватывает период с 1990 по 2005 год. Одноименная выставка уже пять лет ездит по крупнейшим музеям мира; сейчас она в Эрмитаже, с 10 октября, в более полной версии, будет в московском Пушкинском музее.

Выставка перемежает знаменитые фотографии знаменитостей  с личными фотографиями – родителей, дочери и, главное, – писательницы Сьюзан Зонтаг, с которой они познакомились в 1988 году и провели вместе последовавшие годы, то сходясь, то расставаясь, в конце концов купив квартиры в Нью-Йорке окно в окно, бесконечно путешествуя, опубликовав вместе книгу (Women («Женщины»), фотографии Энни Лейбовиц, эссе Сьюзан Зонтаг). Иными словами, это была та, которую Лейбовиц любила и которая любила ее до самой своей смерти в декабре 2004 года.

(Из разговора в день открытия выставки в Эрмитаже:)

ЭЛ: Вы это, конечно, знаете, вы читали, что я отбирала фотографии для мемориальной книги о Сьюзан. И я подумала, интересно получается. Не просто интересно, а складывается в историю, в историю в картинках. И я стала просматривать еще больше и отбирать все больше и больше фотографий. И мне это очень помогло понять, после смерти Сьюзан, что у меня от Сьюзан осталось. Судя по фотографиям, что-то было. По фотографиям можно понять, что это было что-то настоящее. Они рассказывают историю.

МГ: Какую историю?

ЭЛ: А вы как думаете, какую? Вы же можете посмотреть на фотографии и рассказать мне. Она была великим человеком и прекрасным другом, и мы давно с ней не разговаривали.

Я – как, впрочем, многие – знаю больше, чем осмеливаюсь сказать. После смерти Зонтаг Лейбовиц оказалась невидимой. Она не упоминалась ни в одном некрологе. Сын Зонтаг, журналист Дэвид Рифф, написал книгу о смерти матери (Swimming in a Sea of Death, «Плавая в море смерти»), в которой Лейбовиц упоминается то как «кто-то, кто в тот день сопровождал мать во время визита к врачу», то как «кто-то из знакомых матери, кто подошел к телефону в ее квартире», а чаще всего – как «и другие». В одном из интервью Рифф, пребывавший в ярости от того, что Лейбовиц фотографировала мертвое тело Зонтаг, сказал про нее: «Она и в похоронный дом-то попала только потому, что я разрешил ее пустить».

Лишившись Сьюзан Зонтаг, Лейбовиц лишилась голоса: в их союзе за слова во всех смыслах отвечала Зонтаг. Выставка и книга – для Лейбовиц это способ горевания, выяснения отношений с жизнью и смертью, а также с человечеством. Фотография – способ, который она использует, чтобы познать мир в простейших его проявлениях, большинству людей понятных инстинктивно. Как люди живут, работают, любят? Каково быть фотографом, взрослой, матерью? Кто вообще все эти люди, из чего они сделаны? «Меня не интересует, кто они, меня интересует, что они делают», – сказала она как-то о своих фотографиях знаменитостей, характерным образом сказав главное, но при этом сказав совсем не то, что она имела в виду. Дело в том, что она понимает, с кем имеет дело, путем пристрастного изучения того, как именно человек делает то, что делает. «У вас там вопросы записаны? Это что, планшетник? А ручкой вы не пользуетесь, а карандашом?» – она при первой же возможности засыпает меня (и, полагаю, любого собеседника) вопросами и приходит в настоящий детский восторг, когда я демонстрирую указательный палец с перманентной вмятиной от ручки.

Как делала Сьюзан Зонтаг то, что она делала? Вот фотография «Наброски для романа The Volcano Lover»: большие желтые блокноты, исписанные и исчерканные, несколько листов текста, набранного на компьютере, несколько простых листов бумаги с рукописными записями. Рядом – фотография компьютера Macintosh, будильника, бумаги и чистой пепельницы. Так Сьюзан Зонтаг писала книгу. Есть еще фотографии «Коллекция камней Сьюзан», «Коллекция ракушек Сьюзан». Сьюзан Зонтаг жила коллекционируя, а Лейбовиц будто ходила по пятам за любимой женщиной, пытаясь зафиксировать ее составные части. Есть фотографии Сьюзан Зонтаг в самые последние дни ее жизни – тело, вздувшееся и покрытое синяками, изуродованное болезнью и лечением. Так умирала Сьюзан Зонтаг. Есть фотография мертвого тела, смотреть на нее несравнимо легче, чем на последние прижизненные. Впрочем, эти поздние фотографии в выставку в Эрмитаже не вошли.

Фото: Энни Лейбовиц

Сьюзен Зонтаг. Набережная де Гран Огюстен, Париж. 2002 Из альбома: Энни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990–2005

ЭЛ: Круто было бы, если бы Сьюзан знала, что она будет висеть здесь, в этих залах, в Зимнем дворце. Это мощная штука. Знаете, это странный набор фотографий, тяжелый. Странный не в смысле чудаческий – мне надо быть осторожной со словами, я не очень умею ими пользоваться. Ну и, как я говорила, я собрала их в такое время, очень эмоциональное. Теперь я не могу уже трогать эти фотографии – они из того времени. Но не могу сказать, что я согласна с этим отбором сегодня. Я уже не тот человек, которым была пять лет назад.

МГ: Выставка и книга сложились, когда ваша жизнь резко менялась. Вы потеряли спутницу, практически тогда же – своих родителей, одновременно у вас появились дети. Вы уже не тот человек, который рассказал эту историю.

ЭЛ: Конечно, тот человек переживал личную трагедию. А теперь я в некотором смысле начинаю жизнь с моими детьми. Сейчас они поглощают все мое время – я стараюсь делать что могу, будучи матерью-одиночкой. Это огромная работа, и каждый день чувствуешь, что не справился. Приходится держать кулаки, что все получится и у них будет хорошая жизнь. Будучи родителем, стараешься их направлять по мере сил. Ну я еще и работаю очень много. То есть стараюсь сбалансировать воспитание детей и карьеру.

Штамп выскакивает, и на секунду Энни становится легче: как она сама мне только что сказала, ей тяжело объясняться словами, как же, видимо, трудно объяснить, что тяжело в одиночку воспитывать троих детей, и как удачно, что это уже описанное явление: «балансировать карьеру и воспитание детей». Почти сразу ее лицо омрачает понимание того, что всю сложность ее ситуации описать штампами невозможно. Первую дочь, Сару, она родила в пятьдесят один год. Спустя четыре года появились близнецы Сьюзан и Самуэлль – их выносила уже суррогатная мать. В промежутке между рождениями первой дочери и близнецов умерли Сьюзан Зонтаг и отец Лейбовиц, через полтора года – мать Лейбовиц. А вскоре начались денежные проблемы почти фантастических масштабов: Лейбовиц, никогда толком не занимавшаяся своими финансами, купила два дома в Гринвич-Вилладж, один для жизни, один для работы («Я решила, что детям нужен дом»), как-то еще попыталась обустроить свою новую жизнь и в результате задолжала двадцать четыре миллиона долларов, взятых под залог не только домов, но и авторских прав на все ее фотографии. Ее финансовые неурядицы вылились в публичный скандал, очевидно причинивший ей боль – сама она по этому поводу не согласилась высказаться ни разу, – но в результате долг реструктурирован, права на фотографии (оценивающиеся в пятьдесят миллионов долларов) вернулись к Лейбовиц, и теперь с ней судится только одна компания, та самая, которая занималась реструктуризацией долга: требует несколько сот тысяч долларов.

ЭЛ: Вообще рекомендую заводить детей в более юном возрасте. В том возрасте, когда я завела детей, делать этого не рекомендую категорически. Я чувствовала себя очень молодой, такая девушка пятидесяти лет. Но как только появляются дети, ты чувствуешь, сколько тебе лет на самом деле. Для них надо все делать. Это сильная штука. Настоящая. В общем, я готова умереть человеком, который как мог заботился о своих детях. А что еще мы можем сделать? Но главное отличие между мной сегодня и пять лет назад – когда я готовила эту выставку, мне было важно показать личные фотографии. Теперь у меня этого ощущения нет. Я хотела бы защитить детей. Хотела бы Сьюзан защитить. Я все это не продумала. Не хочу сказать, что я не горжусь этими работами, но это просто такое время. Читали книгу Джоан Дидион The Year of Magical Thinking («Год магического мышления» – книга, написанная после смерти мужа писательницы. – МГ)? Ты сходишь с ума – з-з-з-з-з-з-з, з-з-з-з-з-з-з…

Это имитация звучания внутреннего голоса. В той книге Дидион, потерявшая мужа и теряющая тяжело больную дочь (Лейбовиц еще до всех трагедий фотографировала их вместе – крошечная мать приобнимает взрослую дочь, как приобнимают подростка, почти ребенка), находит неудовлетворительный, но все же выход в мистике. Лейбовиц, чуждая мистицизму, как была ему чужда Зонтаг, кажется, не нашла в нем ни выхода, ни утешения. В книге она увидела только собрата по несчастью, человека, ни на секунду не способного отвлечься от своего горя и прекратить внутренний диалог с ушедшим. В ее случае, правда, это скорее монолог Зонтаг, которая, как при жизни, будто смотрела через плечо и диктовала редакторские решения.

ЭЛ: Работа, сделанная на заказ, не значила для меня тогда ничего. Только личные работы. Даже не знаю, можно ли назвать это работами. Я просто снимала каждый день, не для публикации. А после смерти Сьюзан увидела, что там, оказывается, есть история. Вообще это история каждого человека: жизнь, смерть, взросление. Мне казалось, это не только про меня, это про всех. Я сложила личные фотографии и фотографии, сделанные по заданию, вместе – и когда я это делала, я была не уверена, что это правильно. А теперь, спустя пять лет, мне кажется, я слишком открыто показала Сьюзан и детей. Ни за что не стала бы так делать теперь.

МГ: Но отредактировать рука не поднимается? Кураторы же все равно всякий раз производят отбор – все фотографии, вошедшие в книгу, не выставлялись нигде. Кто-то при этом дополняет выставку архивными эскизными фотографиями, контактами, из которых вы выбирали.

ЭЛ: Я же говорю – выставка отражает свое время. Ее надо оставить в покое. Вы же не станете переписывать книгу, которую написали пять лет назад?

МГ: Так я ее и читать не стану.

ЭЛ: А я и не смотрю на эти фотографии. А в следующий раз – у меня что-то типа графика, я пересматриваю свои работы каждые десять-пятнадцать лет. Первый раз в девяностом году я сделала книгу. Когда умерла Сьюзан, я должна была делать книгу. Вот я и взяла следующую порцию – получились как раз те пятнадцать лет, когда я была с Сьюзан. Поэтому вся выставка держится на каркасе Сьюзан.

Действительно, надо быть осторожнее с языком: «каркас Сьюзан» – в данном случае не вполне метафора. Из чего была сделана Сьюзан? С начала книги, то есть с начала отношений, Лейбовиц фотографирует не только орудия труда Зонтаг, ее коллекции и вид из ее окна, но и – точнее, в первую очередь – ее тело. Сьюзан спит на диване, одетая, закинув ногу на спинку; Лонг-Айленд, 1988 год. Сьюзан в распахнутой белой рубахе на пассажирском сиденье машины; Мексика, 1989 год. Сьюзан, откинувшись на кровати, ее ноги в кедах на полу; Берлин, 1990 год. Сьюзан, голова на спинке дивана, круглые колени видны из-под юбки, скинутые кроссовки на полу; Нью-Йорк, 1991 год. Сьюзан в кровати, накрытая буквально до носа, видна только верхняя часть лица и руки поверх одеяла; Капри, 1992 год. Сьюзан в ванне, правая рука прикрывает отсутствие левой груди; Нью-Йорк, 1992 год. Сьюзан стоит на палубе корабля, на закате, завернувшись в одеяло; Египет, 1993 год. Сьюзан спит обнаженная на белой простыне, подушка прикрывает отсутствие левой груди; Лонг-Айленд, 1994 год. Сьюзан, развалившись в кресле, с сигаретой в руке; Нью-Йорк, 1997 год. Сьюзан на больничной койке, похудевшая, в мало что прикрывающей казенной рубашке, но инстинктивно прикрывающая отсутствие левой груди то правой, то левой рукой – серия фотографий, сделанная во время второго ракового заболевания; Нью-Йорк, 1998 год. Сьюзан с короткими седыми волосами, в черном свитере; Нью-Йорк, 1999 год. Сьюзан в костюме плюшевого мишки; Париж, 2000 год. Новорожденная Сара, большие руки Сьюзан; Нью-Йорк, 2001 год. Шестидесятивосьмилетняя Сьюзан и годовалая Сара в купальниках на пляже; Багамы, 2002 год. Сьюзан в распахнутой дубленке, длинные черные волосы, длинные жемчужные бусы; Париж, 2003 год. Сьюзан на больничной койке, вздутый живот, язвы и синяки; Сиэтл, 2004 год. Двадцать посмертных фотографий Сьюзан, одетой для похорон: руки, руки, верхняя часть туловища (пять кадров с разного расстояния), лицо, лицо, подбородок, опять лицо, руки на животе, бедра, ноги, ступни ног, ноги, туловище, лицо, торшер в углу, тело целиком. Дэвид Рифф назвал эти фотографии «посмертным унижением», «карнавальными образами смерти знаменитости».

ЭЛ: Пока я собирала выставку, Сьюзан как бы стояла рядом со мной. У нее всегда было свое мнение. И я попыталась сделать выставку для нее. Мне бы хотелось, чтобы она могла этим гордиться. В следующий раз просмотрю свои работы году в 2020-м. Не то чтобы я все время перебирала свои фотографии. Я просто люблю снимать. Пока я способна стоять и снимать, я понимаю, что ценность моей работы не в отдельных фотографиях. Это все вместе. Фотографии – они как братья и сестры, они нужны друг другу. Я не выделяю ту или иную фотографию. Я люблю делать книжки и выставки, потому что тогда возникает игра между фотографиями, каждая по отдельности начинает значить больше благодаря той, которая находится рядом с ней. Я не из тех фотографов, которые работают ради одной удачной карточки – мне кажется, это ограничивает фотографию. При всей моей любви к Анри Картье-Брессону (французский фотограф, считается создателем документальной съемки. – Прим. ред.), чем старше я становлюсь, тем меньше я верю в «решающий момент» (метод Картье-Брессона, умение зафиксировать сцену в момент наивысшего эмоционального напряжения. – Прим. ред.).

МГ: Тяжело, наверное, работать на журналы, которым нужна как раз одна удачная карточка?

ЭЛ: Ну, журнальная работа разная бывает. Например, Vanity Fair запустила недавно формат «портрета месяца». Я только что снимала для них Мориса Сендака (Maurice Sendak, писатель и художник, автор книг для детей. – МГ). Мне так понравилось – я провела с ним целый день, и мы все это время говорили о смерти. Ему восемьдесят два года. Я пришла и говорю: «Для человека, который скоро умрет, вы неплохо выглядите». И у нас завязался разговор. Так было здорово, лучшая терапия для меня. Времени, правда, ушло много. Сначала я делала обычные такие карточки: Сендак сидит за столом. А в конце дня мы вышли в сад у его дома, из сада шел свет, а Сендак будто уходил в этот свет, будто там какой-то другой мир, который зовет его к себе. Получилась такая детская фотография. Полезно было знать, что опубликована будет именно одна-единственная карточка.

Все знаменитые ее фотографии – Джон и Йоко; Вупи Голдберг, выныривающая из ванны, наполненной молоком; Деми Мур на сносях – это открытия, сделанные самой Лейбовиц: так вот как устроен этот человек, так вот как устроена жизнь. Это, безусловно, «решающий момент», но не в том смысле, в каком об этом думают репортажники, – это момент озарения. Например, Мерил Стрип, тогда еще недавно прославившаяся, пришла на съемку и принялась жаловаться на внимание к собственной персоне, утверждая, что она «никто, просто актриса», – Лейбовиц предложила загримировать ее как мима, и получилась знаменитая фотография Мерил Стрип с белым лицом. Комический актер Стив Мартин, коллекционирующий современное искусство, показал ей огромное полотно Франца Кляйна и сказал, что видит себя в этой картине; Лейбовиц наняла художницу из «Студии Диснея», которая буквально подмалевала белый костюм Мартина под картину Кляйна – и Лейбовиц сняла Мартина как часть полотна. Фотография актрисы Бетт Мидлер, засыпанной розами, сделана к выходу фильма «Роза» (The Rose) с Мидлер в главной роли. Думаю, секрет успеха Лейбовиц – а она, пожалуй, самый успешный фотограф всех времен и народов, во всяком случае, единственный, чьи книги продают сотнями тысяч экземпляров, – объясняется именно сочетанием буквализма и полной прозрачности концепции с добросовестной и абсолютно искренней попыткой понять, как устроен герой фотографии. Редко когда содержательное сообщение бывает настолько понятным, как фотографии Лейбовиц. Зритель легко вставляет ее фотографии в свою картину мира – пока сама Лейбовиц всю жизнь пытается из множества своих картинок сложить одну.  

(Из разговора в студии в Нью-Йорке, спустя две недели после открытия выставки в Эрмитаже:)

ЭЛ: К сожалению, я единственная, кто понимает мои работы. Вот в этой книге сто двадцать фотографий, и они мне все нравятся.

Речь уже о новой книге и новой выставке, в которой совсем нет людей. Это фотографии мест – домов, пейзажей. Вообще говоря, это фотографии отсутствия людей, фотографии того, что остается, когда человек умирает. Из чего состоит человек, у которого нет тела?

ЭЛ: Полтора года назад я была на бар-мицве моего племянника, и мы пошли посмотреть на дом Эмили Дикинсон (Emily Dickinson, американская поэтесса. – Прим. ред.). А еще интереснее был дом брата Эмили Дикинсон, потому что он лучше сохранился. Мне показалось, что я впервые вошла в настоящий викторианский дом. У меня с собой была только маленькая цифровая камера, и я сразу начала фотографировать. Мы со Сьюзан хотели сделать книгу, которую называли «Книгой красоты», собирались вместе объездить разные места. Но Сьюзан умерла, а без нее я ехать не могла. Но после того визита в дом Эмили Дикинсон я стала в свободное время делать эскизы. Я была в Лондоне – съездила в дом Вирджинии Вулф и дом Фрейда. Вернулась, посмотрела – мне понравилось. Ездила в Санта-Фе получать премию и пошла в дом Джорджии О’Киф (американская художница. – Прим. ред.). Я боялась, что это окажется слишком банально, но, когда я вошла, я буквально разрыдалась. Там все было так просто, практически пусто – односпальная кровать с видом на пустыню. Это было настоящее. И я решила, что может получиться четвертая книга. Тогда, правда, перестало быть так интересно.

МГ: Книга называется Pilgrimage «Паломничество», так что название подразумевает, что это не случайные визиты.

ЭЛ: Не хочу, чтобы люди думали, что я стала снимать пейзажи. Меня интересует ощущение места, а не сам пейзаж. Что это за место – сюда приезжают, здесь живут? Вот кровать – важно, что это кровать Дарвина. Я хотела сфотографировать что-то, связанное с Мартой Грэм (Martha Graham, создательница американской школы современного танца. – МГ). Мы искали платье, в котором она танцевала Letter to the World («Письмо к миру») на стихи Эмили Дикинсон, – то, в котором ее сфотографировала Барбара Морган. Нашли складское помещение в городке Йонкерс, штат Нью-Йорк – платья там не было, но само помещение – это было сильно.

Фотография заваленной хламом комнаты. Фотография чучела птицы. Фотография двух перчаток. Фотография кровати, на которой умер Генри Дэвид Торо (американский писатель, мыслитель, общественный деятель. – Прим. ред.). Фотография коллекции камней Джорджии О’Киф.

Фото: Энни Лейбовиц

Коллекция камней Сьюзен. Веранда на Кинг-стрит, Нью-Йорк. 1990 Из альбома: Энни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990–2005

Лейбовиц препарирует живых и мертвых примерно одинаково. Вопиющая бестактность ее «комплимента» Сендаку вполне в ее стиле – светская беседа ей не дается вовсе. Когда снимает, все время кричит: Beautiful! А когда не снимает, кричать совсем нечего, поэтому она нечленораздельно громыхает басом – то ли смеется, то ли нет, а в моменты неловкости берет в руки фотоаппарат и фотографирует окружающих.

На открытии выставки в Эрмитаже, в почти невыносимой духоте, проявляет чудеса терпения: битый час раздает автографы, позволяет с собой фотографироваться.

МГ: Вы очень терпеливы.

ЭЛ: Меня не так часто выпускают из клетки. (Смеется.) Я научилась этому у Дэвида Хокни (David Hockney, англо-американский художник, дизайнер, фотограф. – МГ). Надо быть любезной. Надо быть любезной.

Характерным мне кажется то, что она не только помнит, кто именно преподал ей немудреный жизненный урок, но и воспринимает его совершенно буквально: любезность в ее исполнении не имеет границ, не оставляет даже возможности сказать «хватит, я устала». Куратор питерской выставки Екатерина Лопаткина с удивлением сообщает мне: «Она приехала, посмотрела, всего две картинки перевесила, потом только сказала: “Ну, с этим надо что-то делать, это совсем не я”». Делать, похоже, никто ничего не стал, не только потому, что технические сотрудники Эрмитажа отказывались перевешивать фотографии, и не только потому, что Лейбовиц продолжала проявлять чудеса любезности, но и потому, что кто такая «я» – для Лейбовиц вопрос, перманентно открытый.

Внешне она похожа на девочку-зануду, неуклюжую старшеклассницу в больших очках на большом носу. Причем типаж просматривается не так, как это обычно бывает, где-то глубоко под созданным взрослым человеком для себя обликом, а обнаруживается сразу под верхним слоем славы.

МГ: Вы не менее знамениты, чем многие из ваших героев. Это мешает?

ЭЛ: Иногда, но как только люди со мной знакомятся, ну то есть спустя десять секунд, они расслабляются. Вообще сначала было странно – я не могла снимать так, как хотела. В основном из-за других фотографов – они такие: «Фу, а она что здесь делает?» Когда я ездила в Сараево, например, мне было очень неловко. Мне будто нужно было доказать, что я всего лишь фотограф. Картье-Брессон очень следил за тем, чтобы никто не видел его лица. А у меня так не получилось. Приходится справляться. Но в этом есть что-то хорошее тоже. Когда я начинала – я понимаю, сейчас трудно в это поверить, но я была очень застенчивая. Фотоаппарат служил мне паспортом. И если ты путешествуешь с фотоаппаратом, у тебя все время как будто рядом друг. Можно было одной ездить, с фотоаппаратом: тебе всегда есть что делать, а кроме того, можно фотографировать окружающий тебя мир, возвращаться в лабораторию и видеть его. Это замечательный инструмент для молодого человека, он позволяет понять, кто ты.

МГ: Кстати, к вопросу о том, кто вы. Судя по вашей фамилии, у вас, вероятно, местные, российские корни.

ЭЛ: Мамины родители были из России, но я точно не знаю откуда. Их фамилия Крамер. А с отцовской стороны – Либовичи – они из Румынии. Большая часть семьи погибла в погромах, а отец моего отца пешком дошел из Румынии в Палестину, ему было четырнадцать лет. Просто мальчишкой прошел пешком через всю Турцию. В Палестине был солдатом, а потом, на корабле, добрался до Америки. С отцовской стороны родственники были бочкарями и портными, а с материнской – люди побогаче, и они, конечно, были не очень рады этому браку. Мои родители были странной парой, но у них все получилось: шестеро детей. Мой отец служил в армии почти всю жизнь, так что все мое детство мы переезжали каждые пару лет. Моя мама танцевала, она училась у Марты Грэм, она была из богемы. А папа был скорее консерватором. Мама записывала нас на занятия фортепиано, но мы же переезжали все время, и денег было немного, мы вообще практически жили в машине – когда переезжали, даже не останавливались в гостиницах, родители просто вели машину по очереди, через всю страну. И все равно, нарожали шестерых детей. Моей маме нравилось рожать. Она, правда, не знала, что с нами потом делать, но как-то у нее все получилось. У нас была очень сильная семья, мы очень гордились тем, что мы евреи, хотя общины далеко не всегда находились там, где мы жили. Но праздники мы все отмечали. А папа даже на идиш говорил. Я получила безумное, но прекрасное воспитание.

МГ: Как шестеро детей умещались в машину?

ЭЛ (хохочет): Спросите мою младшую сестру! Ей доставалось хуже всех. А вообще тогда же не было правил безопасности, всяких там ремней, нас просто запихивали друг на друга. И кто-то непременно описывал свою пижаму, так что вся машина пахла соответственно. И было отлично.

МГ: А потом вы и сама поехали в Израиль…

ЭЛ: Я не очень разбираюсь в политике. Произошло вот что. Во время вьетнамской войны мой отец служил на Филиппинах, и мама с тремя младшими детьми перебрались туда к нему. А я пошла учиться в Институт искусств в Сан-Франциско (San Francisco Art Institute) на факультет живописи. Моя старшая сестра там жила. Время было очень странное, это было вскоре после «Лета любви» (лето 1967 года, когда в одном из кварталов Сан-Франциско собралось около ста тысяч хиппи, это была кульминация революции хиппи: музыка, наркотики, политические протесты, творческая экспрессия и сексуальный бум. – Прим. ред.), которое я пропустила – я опоздала, и какое-то было уже ощущение, что сгущаются тучи. А я была ребенком, мне было семнадцать лет. Война во Вьетнаме меня очень пугала. А в Израиль мне всегда хотелось поехать, потому что, когда я училась в старшей школе, некоторые мои друзья были членами сионистской организации и все они собирались поехать в Израиль. От них я знала о программе ульпанов в кибуцах, где ты полдня работаешь, полдня учишь иврит. Так что после первого курса я поехала в Израиль. Прожила там несколько месяцев и поняла, что мне очень повезло, что я американка, что у меня есть страна. Потому что по большей части люди, которые приезжают в Израиль, – это люди, у которых страны нет.

МГ: Вы как-то сказали, что вы родом из шестидесятых.

ЭЛ: Я – родом из шестидесятых? Я не из шестидесятых. Кто такое сказал?

МГ: Вы и сказали, в документальном фильме, который сделала ваша сестра. Вы там говорите: «Я из шестидесятых. Любовь, любовь, любовь…»

ЭЛ: Я, наверное, сказала, что я не из шестидесятых. Многие думают, что я из шестидесятых. А я опоздала – я вообще всегда опаздываю. Когда я начала работать в Rolling Stone, меня все время спрашивали: «А вы, наверное, снимали Джими Хендрикса, Дженис Джоплин?» – Нет, я опоздала. И в Сан-Франциско приехала после того, как там уже все произошло. Хиппи из меня не получился, я в душе довольно консервативна, так что у меня ничего не вышло, плохой я хиппи.

МГ: Но вы пытались?

ЭЛ: Кем я ни пыталась быть, у меня ничего не получалось. В семнадцать-восемнадцать лет ты еще ребенок, но пытаешься понять, кто ты. А я привыкла – когда переезжаешь каждые пару лет, придумываешь себя заново. В результате я не знала, кто я. Хорошо, теперь у меня есть мои работы, я могу посмотреть, что я делала. Я это поняла, когда сделала первую книжку работ, с 1970 по 1990 год: видишь не только историю, которую фотографировал, но и собственную историю. Каждый этап жизни…

Этап, начатый работой в Rolling Stone, закончился плохо: сначала одноименная рок-группа позвала Лейбовиц с собой в турне. Согласиться было глупостью, признает Лейбовиц, но она согласилась, сделала ряд знаменитых фотографий, включая Мика Джаггера в тюрбане из полотенца, и подсела на наркотики. Работать с ней стало тяжело – она никогда не отличалась особой практичностью, а тут стала буквально забывать на дороге арендованные машины и раздаривать дорогие фотоаппараты, – так что в 1983 году, когда Vanity Fair предложил ей работу, редактор Rolling Stone отпустил ее без труда. Способность перенимать чужие обычаи и повадки оказалась целебной: среди успешных медийных профессионалов глянца Лейбовиц вскоре превратилась в успешного глянцевого фотографа. Она так и не научилась считать деньги – бюджеты некоторых ее съемок сравнимы с бюджетом короткометражного фильма – но она единственная, кому подобная расточительность позволительна, даже по нынешним нежирным временам.

Внешне она так и не стала похожа на человека из глянцевого мира – «Мода? Это смешно, чтобы я снимала моду, – я ничего не понимаю в моде» – огромного роста, с вечно растрепанными длинными седыми волосами, с неэлегантной походкой женщины, которой уже не очень легко ходить так быстро и так много, как она привыкла. Повседневная одежда – черные джинсы, мужская рубашка навыпуск, кроссовки сорок-какого-то размера. Для открытия выставки она переодевается в черную юбку и туфли-лодочки, но ни осанка, ни походка от этого не меняются. Рядом с ней на любом почти мероприятии – три дочки-куколки в воздушных платьях, своей непринужденной принцессной грацией оттеняющие совсем иную, неловкую материнскую женственность.

При этом Лейбовиц чувствует ответственность перед глянцевым миром и своей ролью летописца популярной американской культуры.

Фото: Энни Лейбовиц

Брэд Питт. Лас Вегас. 1994 Из альбома: Энни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990–2005 Предоставлена изданием Vanity Fair

ЭЛ: Популярная культура меня не очень интересует. Хорошо, что я работаю в журнале, потому что с возрастом становишься отшельником в каком-то смысле, не думаю, что я бы стремилась к такого рода работе, если бы мне не давали заданий. Знаете, я скоро буду снимать Леди Гагу, и это так интересно, она такая интересная – она мне нравится, потому что она как бы народная рок-звезда, рок-звезда для неудачников, мне это очень импонирует. Но пошла бы я сама снимать Леди Гагу? Не думаю. Старовата я для этого. Но с социологической и исторической точки зрения мне надо стараться снимать пять-шесть наиболее популярных людей, тех, кто на передовой. Потому что это как коллекционирование бабочек: всех актуальных бабочек надо добавлять к коллекции. Я чувствую ответственность перед своей работой – она должна оставаться свежей, здоровой. Под работой я имею в виду весь массив. В этой выставке («Жизнь фотографа») пятнадцать лет, до этого было двадцать, я надеюсь, осталось еще лет десять-двадцать. Если протяну столько.

МГ: Насколько подробно вы изучаете героя, прежде чем фотографировать?

ЭЛ: Как могу. Теперь это стало проще, конечно, с интернетом – можно просто погуглить человека. Я люблю смотреть на уже существующие фотографии, потому что о человеке много можно понять по фотографиям. Если есть время, посмотрю фильм, если речь об актере, представление или концерт, если речь о танцоре или музыканте. С тех пор как появились дети, у меня, конечно, меньше времени на все это, так что приходится экономить. В любом случае я стараюсь собирать материал, пока не почувствую, что у меня есть представление о человеке. И я всегда иду с какой-то готовой идеей, иначе страшно. Потому что может не хватить времени. Кроме того, в процессе съемки мозг работает иначе, ты его используешь иначе. Съемки – это физический процесс, хоть ты и должен добиться эффекта отсутствия камеры. На самом-то деле камера всегда есть, ты всегда привязан к своему оборудованию. Так что думать лучше заранее. В смысле накапливать информацию, всю, которую только можешь. А лучшие идеи приходят уже после съемки. Мало кто позволяет вернуться и доснять. В молодости я вообще приходила и не знала, когда пора уходить. Пока работала в Rolling Stone, просто жила с фотоаппаратом, приходила с ним и оставалась – надолго, на несколько дней. Теперь так уже нельзя. Но, когда есть возможность, я предпочитаю делать портрет в течение пары дней. И вообще я не боюсь попросить разрешения вернуться. Не все соглашаются, но иногда мне везет.

МГ: Когда вы смотрите на уже существующие фотографии человека, не бывает так, что кажется: мне тут делать нечего, все уже снято?

ЭЛ: Ну, бывает, что я побаиваюсь. Леди Гага, например, – ее уже много снимали. Но всегда есть что снять. Фотография – это все равно такая плоская штука, всегда что-то остается несделанным. Не всегда можешь снять то, что хочешь, но всегда можешь снять что-то. И потом, как бы это сказать, вся эта ерунда о том, что надо поймать душу героя. «Вы ее поймали», – мне все время такое говорят. А я думаю: что за чушь? Да, что-то, какую-то частичку человека удается поймать. А душу – не сомневаюсь, что ее можно поймать, если провести с человеком год. А так – ты приходишь и уходишь, такова природа этой работы. И многое зависит от героя. У него вообще может быть плохое настроение. Ну да, я иногда думаю, что тут еще осталось делать? – потому что хороших фотографов много, мне кажется. Но это приходится пересиливать. И главное – мне кажется, в жизни известного человека бывают разные периоды. Я вот думаю про Элизабет Тейлор – к тому времени, как я ее фотографировала, она уже, в общем, прожила свою жизнь. И я явилась, чтобы сфотографировать ее старость. Такая фотография и получилась. Существует много хороших фотографий Элизабет Тейлор, но делаешь, что можешь. Если тебя пускают, ты делаешь портрет. Если еще повезет с обстоятельствами. Если место попадется интересное. Студий я боюсь, студия – слишком голое место. Я люблю быть где-то, чтобы была природа, солнце, дождь. Все эти лишние вещи идут в работу. Студия меня ограничивает, хотя она ограничивает не всех – есть гениальные студийные фотографы. Ричард Аведон таким был. Он умел разговаривать. А я люблю наблюдать. Бла-бла-бла, простите, что-то я заболталась.

МГ: Многие ваши фотографии – это кадры из некоего фильма, с сюжетом, декорациями. Когда вы начали рассказывать такие подробные истории в фотографиях?

ЭЛ: Фотография всегда рассказывает историю. А я люблю, когда есть несколько уровней, когда фотография означает одну вещь для одного человека, другую – для другого. Фотография всегда должна рассказывать историю, а если рассказать нечего, то это само по себе интересно.

МГ: Это как?

ЭЛ: Это я зря сказала, наверное. Что я на самом деле имею в виду? Я не имела в виду, что нечего рассказать, я имею в виду, можно просто дать событиям развиваться. Вот, например, фотографии моей дочери, бегающей по саду, – я пыталась ее снять, а она убегала. А я все снимала, как она убегает, и я думала, что я ничего не сняла, потому что она так и не остановилась. А потом я посмотрела контакты, и мне так понравилось – на этих фотографиях она занималась своим делом, просто бегала по саду. В общем, я иногда режиссирую, а иногда можно просто снимать то, что происходит. Опять я бла-бла-бла.

МГ: Совсем не бла-бла-бла. Очень интересно.

ЭЛ: Ну просто я иногда говорю, говорю, забредаю куда-то и забываю, о чем вы вообще спрашивали.

МГ: Вы как-то сказали, что ваша работа – не искусство и что вы переживаете по этому поводу. И вот мы в Эрмитаже…

ЭЛ: Не искусство? Искусство, конечно. Что такое искусство? Вот это я до сих пор пытаюсь понять. Искусство – это про самовыражение, и мне повезло, я умею фотографировать. Я пытаюсь сказать, что я чувствую себя творческим человеком, который использует фотографию. Я не техничный фотограф. Вот Ансел Адамс, например, был техничный, его интересовало оборудование, выдержка, глубина резкости. А мне интереснее содержание и то, как это содержание преподносится. Существует множество способов, множество стилей для презентации содержания – и я использую их все.

МГ: Но все ваши самые известные фотографии – журнальные, выполненные в рамках строго определенного стиля.

ЭЛ: Это нормально, работы, сделанные для журналов, – это самые коммерчески ориентированные. А я что, я училась в Институте искусств, вообще на факультете живописи. Я изучала работы Роберта Франка, Картье-Брессона, я много рассматривала работы фотографов, которые жили в коммерческом мире и при этом пытались создать что-то более долговечное, – Аведон, Ирвинг Пенн, Хельмут Ньютон. Мне повезло, что у меня хватило образования, чтобы у них поучиться, как усидеть между двух стульев. А последние пару лет, поскольку мне пришлось учиться больше зарабатывать, я вплотную занимаюсь тем, как мои работы воспринимаются.

Последние годы, иными словами, самый успешный фотограф всех времен и народов пробивается в закрытый мир изящных искусств. Не то чтобы она совсем не была вхожа в этот мир раньше, но нынешняя кампания, частью которой являются выставки в Эрмитаже и Пушкинском (а до этого выставка побывала в Бруклинском музее, затем перебралась в Галерею Коркоран в Вашингтоне, оттуда в Сан-Франциско, а оттуда уже поехала по миру), – это первая целенаправленная попытка создать Лейбовиц репутацию художника. Поэтому в безразмерной команде Лейбовиц появились, среди прочих, консультанты по отношениям с миром изящных искусств.

МГ: Сколько человек с вами работает?

ЭЛ: Сто пятьдесят пять! (Хохочет.) Карен вы знаете, Алекс, два постоянных продюсера, бухгалтер – сколько, сто пятьдесят пять уже набралось? Я шучу, они не все в штате.

Штаб-квартира фабрики Лейбовиц располагается в таунхаусе в Гринвич-Вилладж рядом с точно таким же таунхаусом, где живет Лейбовиц с детьми. «Когда родились дети, я решила, что им нужен дом», – повторяет она. А еще решила, что ей не нужна студия («студия меня пугает»), поэтому студию продала, купила два дома друг рядом с другом, а студию теперь снимает у друга детства своего брата, важно, что снимает, важно, что у друга, потому что ощущение того, что пространство это временное, каким-то образом помогает преодолеть профессиональный страх перед стерильным пространством студии. В студии работает юноша Алекс («Он разбирается в компьютерах, а я все время прошу научить меня простейшим вещам и тут же забываю») и еще несколько человек, как-то связанных с работой над новой выставкой, основанной на новой книге. От студии до дома пять минут пешком, по дороге Лейбовиц обсуждает со своим бессменным редактором Шарон ДеЛано (Sharon DeLano) книжку – она печатается в Италии, сигналы из типографии были отличные, а тираж, похоже, не такого хорошего качества, вообще с этим вечная проблема – легко какому-нибудь Брюсу Веберу (американский фотограф моды. – Прим. ред.), у которого книжки выходят тиражом три тысячи экземпляров, а где взять такую типографию, которая отпечатает сотни тысяч фотографических книг надлежащего качества?

Дом-офис на вид, как все дома в округе, трехэтажный. На первом этаже человек десять, из них трое или четверо за компьютерами, остальные сидят в креслах, то ли просто болтают, то ли ждут, пока Энни удостоит их внимания. «Вот Карен, моя помощница. Это Марисса, она мой консультант по миру изящных искусств». Хмыкает, представляет остальных. На втором этаже «комната дизайна» – там один молодой парень за компьютером, на экране – фотография легкоатлета Карла Льюиса, сделанная во время Олимпийских игр 1996 года, ее надо куда-то зачем-то отправить. На третьем этаже кабинет самой Лейбовиц, библиотека – чужие книги и собственные архивы, точнее, небольшая их часть. На стенах, где нет стеллажей, сплошняком висят пробковые доски с раскрывающимися створками – здесь складывают истории, книги, выставки. «Пошли на подвальный этаж, там у меня личная помощница, точнее, семейная помощница. И там же мой журнальный лиазон».

По дороге вниз нас перехватывает Карен (просто помощница, в отличие от личной-семейной помощницы) и дает Лейбовиц ярко-зеленый конверт – девятилетняя Сара написала из лагеря. Лейбовиц читает тут же, облокотившись на стол. «Вторая страница очень личная. Первая – все, как обычно, а вторая… Кажется, она будет писать хорошие письма. В отличие от своей матери».

В подвале за огромным столом человек пять, перед ними – детские рисунки. «Надо обрамить, – хохочет Лейбовиц. – Посреди Игги Попа (я не успеваю увидеть где, но, видимо, тут же обрабатываются знаменитые фотографии Игги Попа, сделанные в 2000 году: обнаженный торс, джинсовые шорты, вид спереди, вид со спины). Пошли дальше». «Есть еще и дальше?» – спрашиваю я. «Дальше есть всегда», – отвечает появившаяся ниоткуда пожилая женщина. Это Лора, личная (семейная) помощница, которая работает с Лейбовиц «с незапамятных времен». Дальше – лестница на подподвальный этаж.

«У нас тут фабрика латте», – говорит Лора. На краю еще одного заваленного бумагами огромного стола стоят кофемашина, блендер и несколько стеклянных кружек, на вид – с кофе латте. За ширмой на полу сидят четыре человека с двумя лэптопами, на экранах – фотография актрисы Мэгги Джилленхол (Maggie Gyllenhaal) в черном берете и леопардовом платье. «Это рекламная кампания молока, мы ее тоже делаем, и вот я сняла Мэгги». – «Какая-то она у вас развратная получилась». – «Вот и они так сказали! Поэтому заменяем молоко у нее в руке на кружку латте» – посконный американский напиток нельзя рекламировать в такой позе и в таком платье, зато напиток с иностранным названием можно.

МГ: Меня поразило то, как вы описываете свои дома в предисловии к книге «Жизнь фотографа» – квартиру, которую вы купили для Сьюзан в Париже, ваш деревенский дом в Райнбеке….

ЭЛ: Ну, это я по своему обыкновению говорила и не могла остановиться, Шарон понравилось, и она так и оставила, для прикола. Вообще меня архитектура интересует – может, если я не была бы фотографом, стала бы архитектором. Шутка. Знаете, в чем проблема с архитектурой? Строить хочется только для себя, а не для кого-то еще. Но говорить об этом я могу бесконечно – как я хотела в деревне сделать цинковую крышу, но это теперь запрещено, пришлось делать медную. Или вот еще – я очень увлеклась Авраамом Линкольном, долго ездила, пытаясь найти избушку, как ту, в которой он рос, – а их и не осталось. В результате в последний День благодарения я три часа рассказывала о речи в Геттисберге и фотографах Гардинере и Салливане (Alexander Gardiner, Timothy Sullivan) – в общем, все разбежались, пока я болтала. Так и с этим предисловием – я ничего такого не имела в виду. Мне просто всегда хотелось иметь дом с землей. Но теперь вы меня смущаете, получается, что это считывается так, будто мне важно владеть недвижимостью. (Берет со стола фотоаппарат, снимает меня.)

МГ: Да в этом же нет ничего зазорного, даже если это так. Разве что что-то иммигрантское.

ЭЛ: Вы хотели сказать, что психологически мне важно иметь дом, потому что ребенком я все время переезжала? Мне кажется, моим детям это нужно. И я все время думаю об отце – он мечтал о ферме. У меня не ферма, а так, развлечение. Хотелось бы настоящую ферму. И можно было ее завести – надо решить эту задачу. Я, правда, думаю, что это как математика. Мои сны всегда о комнатах. О коридорах, подземных туннелях, пещерах. А я перехожу из комнаты в комнату. Наверное, Шарон оставила этот длинный кусок в предисловии, чтобы показать, кто я.С

Энни Лейбовиц на своей выставке «Анни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990 – 2005» в Государственном Эрмитаже

Фото: ИТАР-ТАСС

Посетители у портрета Синди Кроуфурд, представленного на выставке фотографа Энни Лейбовиц «Энни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990 – 2005» в Государственном Эрмитаже

Фото: ИТАР-ТАСС

Посетитель на выставке фотографа Энни Лейбовиц «Энни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990 – 2005» в Государственном Эрмитаже

Фото: ИТАР-ТАСС

Женщина-фотограф: Энни Лейбовитц | СПЛЕТНИК

SPLETNIK. RU празднует 8 марта, рассказывая вам о выдающихся женщинах нашего времени — сильных, талантливых и знаменитых. За последние несколько дней мы успели поговорить о талантливой фигуристке Аделине Сотниковой, целеустремленной Хиллари Клинтон, стильной Ренате Литвиновой и других не менее известных представительницах прекрасного пола.

Сегодня речь пойдет о звезде мира фотографии, всегда оригинальной, смелой и неповторимой Энни Лейбовитц. Ее работы хорошо известны во всем мире, и сложно найти человека, никогда не видевшего ее фотографий.

Славу Энни принесли портреты звезд, и их перед объективом фотографа побывало множество. Это она сфотографировала Джона Леннона и Йоко Оно за пять часов до убийства музыканта, это ей позировала обнаженной беременная Деми Мур, это она запечатлела Вупи Голдберг в ванне, наполненной молоком, а Леонардо Ди Каприо в обнимку с лебедем. И даже королева Великобритании согласилась стать моделью Лейбовитц и снять во время фотосессии корону.

Леонардо Ди Каприо

Еще одной знаковой работой Энни стал знаменитый фотопроект, в котором знаменитости предстают в образах персонажей Диснея. С легкой руки Лейбовитц Дэвид Бекхэм сыграл так идущую ему роль принца на белом коне, Скарлетт Йоханссон стала Золушкой, а Бейонсе — Алисой в Стране Чудес.

Бейонсе, Лайл Ловетт, Оливер Платт

Жизель Бундхен, Тина Фей и Михаил Барышников

Джессика Честейн

Сотрудничество фотографа со студией Disney продолжается, поэтому в будущем нам предстоит стать свидетелями и других подобных перевоплощений, что не может не радовать.

Сама Энни не любит слово «знаменитость», а о своей работе со звездами говорит:

Мне всегда было интересно не кто они, а что они делают. Надеюсь, мои фотографии это передают.

Анджелина Джоли

Скарлетт Йоханссон

Что же мы знаем о самой Анне-Лу, или Энни, Лейбовитц? Родилась она в 1949 году. Ее предки евреи, эмигрировавшие когда-то в США из Восточной Европы. Энни появилась на свет в семье военнослужащего и преподавательницы современных танцев.

В связи с воинской службой отца семья часто переезжала, и во время этих переездов Лейбовитц начала делать первые кадры. Впрочем, интересовалась девочка и другими видами искусства: она с детства писала и играла на музыкальных инструментах. Поступив в институт искусств Сан-Франциско, Энни стала обучаться живописи.

Карьера фотографа началась в 1970-е годы. Лейбовитц стала сотрудничать с журналом Rolling Stone, который в то время только начал издаваться, и в течение целого десятилетия являлась его ведущим фотографом. Особое значение в жизни Энни имела и группа Rolling Stones: в середине 1970-х она ездила с музыкантами в турне, снимая кадры из их гастрольной жизни.

Кроме по-настоящему впечатляющего портфолио, включающего портреты самых известных людей мира, на счету Лейбовитц немало других профессиональных достижений. Она стала первой за всю историю женщиной, чья выставка прошла в Национальной портретной галерее Лондона. Ее творчество правительство Франции отметило Орденом Искусств и литературы.

Не обходилось в ее карьере и без скандальных историй. Так, в 2008 году на Энни посыпались обвинения, связанные с фотосессией Майли Сайрус. 15-летняя певица позировала фотографу топлесс, прикрываясь тканью. И хотя снимок, сделанный для The New York Times, был не таким уж откровенным (а по сравнению с нынешними фотосессиями Майли и вовсе образцом скромности!), добропорядочные американцы возмутились.

Сама Сайрус даже принесла извинения тем, кого задели эти кадры, сказав:

Я приняла участие в фотосессии, которая должна была стать искусством, но теперь, когда я вижу фотографии и читаю интервью, мне очень стыдно. Я не хотела, чтобы такое произошло. Приношу извинения всем своим поклонникам.

Автор скандального снимка же ничего преступного в своей работе не увидела. Лейбовитц прокомментировала ситуацию так:

Мне жаль, что мою фотографию Майли неправильно поняли. Это простой, классический портрет с минимумом макияжа, и, мне кажется, он получился очень красивым.

Майли Сайрус

Энни никогда не была замужем, а ее единственной любовью считают писательницу Сьюзан Сонтаг. Они познакомились в 1989 году, когда Лейбовитц фотографировала Сонтаг для обложки ее книги, и были неразлучны до смерти Сьюзан в 2004 году. Надо сказать, что Энни никогда не подтверждала, что между ней и ее подругой были романтические отношения, говоря:

Мы не были ни компаньонами, ни партнерами. Мы были двумя людьми, которые помогали друг другу всю жизнь. Самое верное слово — это все-таки «друг».

Сьюзан Сонтаг (фото Энни Лейбовитц)

Лейбовитц является матерью троих детей, причем радость материнства она испытала поздно: в 2001 году появилась на свет ее дочка Сара Кэмерон Лейбовитц. Энни тогда было 52 года. Спустя четыре года суррогатная мать родила младших дочек фотографа, одну из которых Энни назвала в честь покойной подруги — Сьюзан.

Энни Лейбовитц с дочкой Сарой

Энни Лейбовитц и Джессика Честейн

Энни Лейбовитц и Рассел Бренд

Обои Annie / Энни из игры League of Legends / Лига Легенд, art by Liuruoyu8888 на рабочий стол

Обои Annie / Энни из игры League of Legends / Лига Легенд, art by Liuruoyu8888 большая фотография или картинка, которая называется обои для рабочего стола. Обои — это фотографии или изображения используемые, как фоновая картинка на ваш монитор под значки программ.

Фоновая картинка используется во всех операционных системах в том числе и в мобильных телефонах и планшетах.Мы рекомендуем не только скачать эти обои но и регулярно их изменять, это улучшит ваше настроение, пробудит приятные воспоминания и ощущения.

Можете выбрать Annie / Энни из игры League of Legends / Лига Легенд, art by Liuruoyu8888 в качестве заставки на рабочий стол и тогда, каждый раз когда вы будете включать компьютер за иконками программ на рабочем столе они будут радовать вас

Обои для рабочего стола Annie / Энни из игры League of Legends / Лига Легенд, art by Liuruoyu8888 расположены в категориях:

Альбом, в который их положил автор называется League of Legends. На рабочем столе обычно расположены ярлыки или значки или иконки для запуска программ, а под ними, может находится красивая картинка – обои для рабочего стола. Размер картинки вычисляется автоматически, но если в списке разрешений вы не найдете свое (например 1280х1024 или 1204×768 или 1280×800 или 1920×1080) не расстраивайтесь и используйте поиск по обоям. Обои для рабочего стола так же известны как j,jb, wallpapers или даже j,jb lkz hf,jxtuj cnjkf или просто обои для стола. Вы можете скачать обои Annie / Энни из игры League of Legends / Лига Легенд, art by Liuruoyu8888 бесплатно для своего удовольствия и радости. Здесь находится одна из самых хорошо структурированных коллекций обоев с лучшим рубрикатором. Возможно самая большая коллекция обоев в рунете.

Энни Оукли — самая меткая женщина-стрелок в мире (37 фото) » Триникси

13 августа 1860 года в графстве Дарк, штат Огайо, в семье квакеров Сюзан Вайз и Джейкоба Мози родился шестой ребенок.

Девочку назвали Энни.

Судьба не дала ей счастливого детства — отец умер от пневмонии и обморожения, когда девочке было всего 6 лет, и уже в 8 Энни пришлось взять в руки ружье, чтобы охотой на дичь поддерживать семью.

Тетерева, утки и фазаны хорошо раскупались жителями городка Гринвилл, в ресторанах и гостиницах южного Огайо, а охотницей девочка оказалась замечательной и к 15-летию Энни смогла рассчитаться по займам за дом и ферму матери.

Девушка сменила фамилию на «Оукли» прожив в Окли рядом с Цинциннати.

И вот однажды весной 1881-го странствующий стрелок-шоумен Фрэнсис Батлер заехал со своим представлением и в Цинциннати…

Здесь он поспорил с владельцем гостиницы Джеком Фростом на 100 тогдашних долларов, что побьет любого местного стрелка. Фрост устроил стрелковый матч между Батлером

и 21-летней Оукли.

Фрэнсис выбил 24 мишени из 25, а Энни не промахнулась ни одного разу. Сразила девушка не только мишени, но и самого Батлера. Он влюбился и добился взаимности.

Имея творческие и организаторские способности, а также меткую жену Фрэнсис Батлер создал шоу Баффало Билла «Дикий запад» — сценки с ограблениями, индейцами, погони с перестрелками и всевозможными оружейными стрельбами. Шоу принесло ей совершенно заслуженную любовь зрителей и мировую известность. На сцене она простреливала яблоко на голове своего мужа, делала дырку в изображении сердца на тузе червей, сбивала пробки с бутылок, пулей задувала пламя свечи и стреляла назад, глядя через небольшое зеркало. Один же из наиболее известных трюков состоял в том, что Энни с тридцати метров попадала в торец игральной карты, и до того, как карта падала на землю успевала сделать в ней еще 5-6 дырок последующими выстрелами!

Знаменитый индейский вождь племени лакота «Сидящий Бык»

был в восхищении ее меткой стрельбой и дал ей имя «Маленький Верный Выстрел» (рост Энии был всего 152 см. ).

В Европе Оукли давала представления британской королеве Виктории, итальянскому королю Умберто I, президенту Франции Мари Франсуа Сади Карно и другим коронованным особам.

Она была таким метким стрелком, что смогла сбить пепел с сигареты в руках недавно коронованного Кайзера Вильгельма Второго. Позже злые языки шутили, что зря Энни не промахнулась — выстрели она не в сигарету, а в самого Кайзера, Первой мировой войны не было бы. С началом войны Энни, однако, послала Вильгельму Второму письмо с просьбой позволить ей сделать второй выстрел, но он не ответил.

В 1901 году Энни Оукли сильно пострадала, попав в железнодорожную катастрофу, но смогла полностью восстановиться после временного паралича и пяти операций. Она покинула шоу Баффало Билла в 1902-м и стала выступать в представлении «The Western Girl», написанном специально для нее, где с помощью пистолета, ружья и веревки побеждала бандитов.
В возрасте 62-х лет, на соревновании по стрельбе в Пайнхарсте, в Северной Каролине, она смогла выбить сто глиняных мишеней, выстроенных в ряд, с расстояния в пятнадцать метров!

На протяжении своей карьеры Оукли обучила обращению с оружием свыше 15 тысяч женщин.
В 1922-м году Оукли с мужем попали в автомобильную аварию. На восстановление понадобилось полтора года, но после этого Энни снова стала давать представления и ставить новые рекорды. Ее здоровье сильно ухудшилось в 1925 году, и в 1926-м Энни Окли умерла от анемии в Гринвилле, Огайо. Фрэнк Батлер не перенес смерти супруги и умер спустя 18 дней.

Немного неожиданно она вошла еще раз в историю Америки — ее именем стали называть бесплатный билет, контрамарку. Соотечественники Энни Оукли провели параллель между прокомпостированным билетом и ее мишенями, изрешеченными пулями. If you’re lucky, you’ve got an Annie Oakley — Если тебе повезет, ты получишь бесплатный билет.

Недавно на аукционе Heritage в американском городе Далас, штат Техас, ружье самой знаменитой женщины-снайпера Энни Оукли было продано за 293 тыс долларов.

Самые милые фотографии Энни Суван Тоборовски в Instagram

Намерения Энни Суван были подвергнуты сомнению, когда она вышла замуж за Дэвида Тоборовски на 90-дневном женихе, но звезда Thai Pillow Talk — фаворит всех поклонников TLC.

Наиболее известна своими милыми моментами в паре с 90 Day Fiancé мужем Дэвидом Тоборовски, Энни Суван — всеобщая любимая Pillow Talk -er. От дебюта на шоу TLC в роли филиппинского жениха Дэвида до проведения собственного кулинарного шоу для сети Энни Дэвида прошла долгий путь.Но несмотря на то, что Энни превратила свои сложные отношения в реалити-шоу в историю успеха, именно юмор и доброта всегда отличают ее от большинства сверстников. Вот некоторые из самых милых моментов Анни в Instagram, которые сделали ее любимой девочкой 90-дневного жениха .

Именно через глаза Энни поклонников 90 Day Fiancé впервые почувствовали вкус богатой культуры Таиланда. В два раза старше Дэвид признался, что 27-летняя Энни, которую он встретил в местном караоке-баре, заставила его почувствовать себя моложе. Хотя ангельский голос Энни впервые привлек его к ней, Дэвиду, который был разведен со своей 21-летней женой, ее игривый характер убедил его в их совместимости. Однако у пары 90 Day Fiancé не было легкого пути к алтарю из-за алкогольных привычек Дэвида, его противодействия со стороны семьи и алкогольных привычек, но с тех пор Энни никогда не оставляла его. Беспечная пара, которая сейчас живет в Северном Скоттсдейле, участвовала в нескольких дополнительных играх 90 Day Fiancé , включая восхитительно веселый Spice It Up With David & Annie .Но для тех, кто хочет узнать, что такое Энни за кадром, вот краткий обзор ее фотографий в IG.

Связанный: 90-дневный жених: Дэвид Тоборовски шокирует поклонников новым макияжем на IG

The 90 Day Fiancé , звезда 5 сезона, Энни начала свое путешествие в Instagram в 2016 году с милой фотографии, на которой она со свежим лицом в синем бикини. « Я люблю свою свободу », — говорит Энни в подписи, и поклонники не могут не прокомментировать, как молодо она выглядит.

Еще один снимок из архива, на котором жена Дэвида раскачивает смелую челку.

Это возврат из тех дней, когда Энни работала в караоке-баре в Бангкоке, где она встретила 90 Day Fiancé , Дэвида.

А вот первое в истории совместное селфи Энни и Дэвида в ее ленте, где пара TLC наслаждается « счастливым вечером пятницы .”

Взгляд на 90 Day Fiancé — Энни впервые проводит Рождество в Америке с Дэвидом.

Разве она не похожа на видение в белом? Самые ожидаемые свадебные фотографии, на которых Энни сказала « да » своему любовнику из Кентукки Дэвиду.

Анни выглядит узнаваемой на этой фотографии, сделанной в Таиланде вместе с ней и ее младшим братом.

90-дневный жених , звезда Энни сияет своей фирменной улыбкой на этой фотографии из воспоминаний, когда ей было 9 лет!

Это время семейных связей для Энни, когда она позирует с матерью Дэвида, которая, по мнению фанатов, похожа на него.

И, наконец, пост о съемках Дэвида и Энни для 90 Day Fiancé Pillow Talk , который мгновенно принес им известность!

Далее: 90-дневный жених: Беседа с подушкой — чем занимались Энни и Дэвид после шоу

Источник: Энни Суван Тоборовски / Instagram

Жених на 90 дней: Роза Вега неузнаваема после макияжа супермодели

Сэйли Падвал (Saylee Padwal) — автор реалити-шоу для Screen Rant.

Клей для декупажа и средство для переноса изображений

Мы открыты и принимаем заказы в Великобритании и Франции в обычном режиме, но небольшая задержка доставки составляет 5-7 рабочих дней.Тем не менее, многие из наших складских запасов открыты и также продаются через Интернет, и, вероятно, у них будет более короткое время выполнения заказа. Сделайте заказ у местного продавца и не только получите краску раньше, но и поддержите независимый бизнес в трудное время. Вы можете найти ближайшего к вам продавца в нашем меню. Спасибо за Ваше понимание. Счастливой живописи!

• Этот продукт нельзя купить на нашем веб-сайте в вашей стране.

Носитель изображений Энни Слоан на водной основе, быстро сохнет и очень быстро создает слои. Для получения быстрых и красивых результатов вы можете использовать его в качестве клея для декупажа или для переноса распечатанного или фотокопированного изображения прямо на поверхность. Легко наносится, этот клей и лак дает красивую гладкую матовую поверхность.

Рисунки от Энни Слоан рисует все, изданные Cico Books.

Image Medium в настоящее время недоступен в Сингапуре.

 страна пользователя: строка (2) «RU»
параметры плагина: bool (true)
магазин доступен: bool (false)
geo не удалось: bool (true)
это cache: string (2) "нет"
идентификатор товара: int (5680)
ограничено продуктом: bool (false)
это lang: string (2) "en"
pl или de lang: bool (ложь)
 

Выпускается в баночках по 120 мл.

Как передать изображение:

Вырежьте свое изображение. Для достижения наилучших результатов используйте изображения или фотокопии, напечатанные лазером. Нанесите Annie Sloan Image Medium на переднюю часть вырезанного изображения и / или на поверхность, на которую вы будете наносить изображение. Аккуратно положите изображение на поверхность лицевой стороной вниз и разгладьте складки. Дайте полностью высохнуть. С помощью влажного пальца или губки сотрите бумажную подложку, чтобы раскрыть изображение. После высыхания нанесите воск или лак для герметизации.

Хотите узнать больше о передаче изображений? Ознакомьтесь с этим пошаговым руководством.

Как сделать декупаж:

Нанесите кистью Annie Sloan Image Medium на поверхность. Наклейте вырезанную бумагу на клей изображением вверх. Нанесите еще примерно пять слоев Image Medium; Каждый слой следует наносить тонким и равномерным слоем и оставлять для высыхания на 20-30 минут перед нанесением следующего.

Вымойте кисти в воде сразу после использования.

Использовать с

Последние штрихи и аксессуары

Использование файлов cookie

AnnieSloan. com использует файлы cookie, чтобы улучшить ваше восприятие при просмотре сайта.

Анни Лейбовиц Произведения искусства и известные фотографии

2007

Королева Елизавета II в Букингемском дворце

Королева Елизавета II в Букингемском дворце — один из серии официальных портретов королевы, сделанных Лейбовицем, и впервые был выбран американец за задачу. Споры возникли, когда BBC сообщила, что королева вылетела из съемок, когда Лейбовиц попросил ее снять корону, чтобы сделать изображение «менее нарядным».«Источник этой истории был подтвержден как ошибочный, и инцидент, позже названный« Куингейт », подвергся критике за изображение королевской семьи в негативном свете. Как ясно видно из фотографии, королева согласилась появиться без короны или тиары Богато украшенная историческая Белая комната Букингемского дворца создавала драматическую обстановку без какого-либо дополнительного художественного оформления или постановки, а королева одета экстравагантно, чтобы дополнить комнату. Свет проникает из большого окна, выделяя королеву, а остальное пространство освещается в тени.В этом изображении сочетаются любовь Лейбовица к театральности и документальной портретной живописи, и он уникален, поскольку в данном конкретном случае «естественная» обстановка объекта очень стилизована.

Ее друг и наставник Ричард Аведон считал, что «то, как фотографируемый предстает перед камерой, и влияние реакции фотографа на это присутствие — вот в чем суть создания портрета». Он снимал своих предметов на простом фоне и пытался уловить мгновенный эмоциональный отклик.Лейбовиц, с другой стороны, отвергает веру в то, что фотография может отображать сущность человека, полагая, что люди слишком сложны. Вместо того, чтобы запечатлеть неосторожный момент, Лейбовиц использует искусность и создает идеализированную (постановочную) сцену. Как и на портрете королевы, Лейбовиц превращает своих знаменитостей в персонажей повествования, они играют роль в концепции, созданной фотографом. При этом, вместо того, чтобы приуменьшать очарование и мифологию знаменитостей, фотографии Лейбовица усиливают их.

Хромогенный принт — Национальная портретная галерея, Лондон

Звезда «Энни» покоряет Голливуд в возрасте 11 лет

Жизнь Квенжане Уоллис, которая в 11 лет уже покорила Голливуд, была не из легких.

Уроженка Луизианы, она стала самой молодой актрисой, когда-либо получившей номинацию на Оскар в 2013 году за роль в фильме «Звери дикой природы».

С тех пор она появилась в «12 лет рабства» и стала лицом Армани младшего.Все это время она планировала свое триумфальное возвращение на экран в пятничном обновлении классического мюзикла «Энни» с Кэмерон Диаз в главной роли в роли мисс Ханниган и Джейми Фоксом в роли Уилла Стакса, обновленной роли папы Уорбакса.

The Post связалась с Уоллис, чтобы поговорить о том, как заново изобрести любимца семьи, провести время с лучшими звездами и вырастет в Голливуде.

Что самое лучшее в работе с Джейми Фоксом?

Если мне было грустно, он сразу возвращал меня, потому что он забавный парень.

Вас рассмешила Кэмерон Диаз?

Кэмерон действительно забавная, и она для меня как мать. Забавно, как она меняет персонажей на съемочной площадке. Из милой она перестает нравиться грубому человеку, типа: «Ты, маленькая крыса!» Мол, она на нас кричит.

Тебе было страшно, когда она кричала?

Нет, мы бы посмеялись!

Ой, так трудно было сохранять невозмутимость?

Да.Если вы посмотрите на сцену, которую они на самом деле разыграли, вы увидите, что я ухмыльнулся. Все остальные, она сказала: «Крысы!» и я бы сказал: «Хахахаха!»

Нравится ли вам наряжаться для красной дорожки?

Мне нравится наряжаться, но не, например, [играть] переодевания в моей комнате — я не хожу в свою комнату и не устраиваю показ мод. Я просто захожу в свою комнату и [играю] в Майнкрафт.

Когда ты был на всех церемониях вручения наград «Звери», у тебя всегда был кошелек для щенков.Тебе они все еще нравятся?

Да, но когда я услышал, что могу взять с собой свою собаку Сэмми [на съемочную площадку «Энни»], я привел его вместо него.

Какой момент вручения «Оскара» вам больше всего понравился?

Я подошел к своему месту, и двое мужчин, которые стояли за мной, были Дензел Вашингтон и Джейми Фокс.

Вы смотрели какие-нибудь фильмы Дензела?

Я видел некоторых из них, пока пытался найти канал Дисней по телевизору, а он на FX, и я смотрю его как две рекламы, а потом просто переезжаю.

Как вы думаете, когда вы станете старше, вы все еще захотите быть актрисой?

Я буду действовать, и я тоже буду ветеринаром.

Почему?

Потому что я люблю животных, а все животные милые. Вы должны это признать.

Я признаю это.

[Аплодисменты]

Любимое животное помимо собак?

Белые медведи.Я так испугался, когда услышал, что у них появляется инстинкт [sic]. Я очень испугался.

Что ж, может ты когда-нибудь их спасешь. Я слышал, вы познакомились с Бейонсе на одном из ее концертов.

Она была очень веселой и милой, и за кулисами у нее была [дочь] Блю Айви. Синий Айви был таким милым. Она увидела мой телефон, он был похож на шмеля — у него были крылья и все такое. И Blue Ivy говорит: «Шмель!» И я подумал: «Откуда вы это узнали !? Я не знала этого, когда была младенцем, а ты.”

Дорогая Энни: Нельзя доверять жениху, который лжет о том, что платит за фотографии обнаженной натуры.

Дорогая Энни, мы с моим женихом хотим вернуться к тому, как мы были, но это большая борьба для меня, чем для него. Планируем снимать квартиру вместе, но мне сложно находиться рядом с ним, не расстраиваясь. В последнее время я через многое прошел, и обнаружение, что мой жених лгал мне, было одним из худших событий, которые произошли. Сначала это было что-то незначительное, и я просто решил держать язык за зубами, но на следующее утро он разговаривал по телефону, и я увидел фотографии обнаженных женщин, которые он пытался быстро скрыть.Я пытался получить от него правду, но он солгал.

Мы пошли к озеру, чтобы поговорить об этом, и это продолжало расти. Он занимается этим семь месяцев. Я узнал об этом и связался с кем-то, чтобы получить эти фотографии. Это жульничество, не так ли? У него также было несколько учетных записей для подобных вещей, за которые ему приходилось платить. Он пообещал не делать этого снова, но мне трудно в это поверить, когда он продолжает лгать мне о разных вещах. Я хочу двигаться дальше и быть счастливой с ним, но когда возникает что-то подобное, я ломаюсь.Что я должен делать? — Сбитый с толку и потерянный.

Дорогой сбитый с толку и потерянный: Конечно, вы ломаетесь, когда происходит нечто подобное. Недопустимо, чтобы ваш жених лгал вам и заставлял других женщин присылать ему обнаженные фотографии. Обмани меня один раз, позор вам; Обмани меня дважды, позор мне. Лучший способ двигаться дальше и быть счастливым с ним — это вместе пойти на консультацию. Невозможно построить успешный брак, если ему не хватает доверия. Сохраняйте твердые границы в отношениях. Пока это не решено, не выходи замуж за бездельника.Удачи вам обоим.

Дорогая Энни! Многие люди не знают, что нити хирургических масок следует разрезать перед тем, как выбросить, чтобы животные не запутались в масках. В качестве альтернативы, многоразовые маски помогают сократить количество отходов COVID-19, загрязняющих водные пути и океаны. Пожалуйста, перережьте завязки на маске. — Уменьшите количество отходов COVID

Уважаемый, Сократите количество отходов COVID: Спасибо за этот необычный, но — теперь, когда мы об этом думаем — очевидный совет.

Дорогая Энни! Если можете, то порекомендуйте женщину, которая написала о своей 15-летней дочери, постоянно набирающей вес, на подкаст под названием «Я наполовину размер» и ведущую Хизер Робертсон.У нее также есть отличный подкаст под названием «Здоровые родители, здоровые семьи», и информация в нем может предотвратить цикл диеты / переедания, с которым многие из нас борются с подросткового возраста. У Хизер есть удивительный взгляд на эту тему — лишний вес в подростковом возрасте. Мой общий обзор состоит в том, что ее работа рассказывает слушателям, как поддерживать и прекращать набор веса без ограничения калорий и продолжения цикла диеты / переедания. — Стефани

Дорогая Стефани: Спасибо за вашу рекомендацию.Тем более, что нас засыпают информацией и тактикой продаж, направленной на «быстрое похудение» и «сжигание праздничных калорий», важно заблокировать негативную и вредную рекламу и вместо этого найти поддерживающую программу здоровья и благополучия, которая работает для нас как отдельных людей.

Присылайте свои вопросы для Энни Лейн на номер [email protected] .

COPYRIGHT 2021 CREATORS.COM

Взгляд на карьеру фотографа Рестона Энни Гриффитс

Есть причина, по которой старая пословица «картинка стоит тысячи слов» остается в американском жаргоне — это правда. Истории, рассказанные с помощью фотографии, могут вызвать эмоциональную реакцию, изменить мнение и побудить к действию. Но могут быть глаза за линзами, которые являются наиболее важной частью. В конце концов, фотографы сами определяют, какие истории рассказывают их камеры. Энни Гриффитс привносит в свои проекты особую точку зрения, которую, по ее словам, «может только женщина».”

Иногда лучшие вещи в жизни рождаются из комбинации тяжелой работы и глупой удачи. Фотографу Энни Гриффитс отчасти следует поблагодарить ненастную погоду за свое первое задание от National Geographic .

Гриффитс работала в региональной ежедневной газете на юге Миннесоты. «Я был в темной комнате в обычный день, зазвонил телефон, и я ответил», — говорит Гриффитс. «Это был фотограф-постановщик National Geographic .Ему нужна была действительно хорошая фотография повреждений, нанесенных градом, и он увидел, что в Миннесоте был сильный град. Он позвонил, чтобы узнать, смогу ли я быстро выбежать и сфотографировать град. Так я и сделал.»

Это был 1976 год. Гриффитс в то время было чуть больше 20, и «это придало мне смелости собрать портфолио и предложение по истории примерно год спустя, чтобы посмотреть, смогу ли я постучать в дверь. ,» она говорит.«Я никогда не думал, что они скажут« да »с самого начала, но они это сделали, и я работал с ними в течение нескольких лет». Это достижение стало триумфом не только для молодых 20-летних, но и для женщин в фотографии в целом. Зачем? В то время Гриффитс была одной из первых (и единственных) женщин-контрактников в команде National Geographic .

Расширение рамы

«Я стал частью основной группы фотографов, которые были постоянными участниками [ National Geographic ]», — говорит Гриффитс.Но именно женское начало выделяло ее из толпы.

«Быть ​​первой женщиной было действительно страшно и одиноко», — говорит Гриффитс. «Мои коллеги были замечательными со мной, но я очень быстро начал понимать, сколько историй было занижено или вообще не записано, потому что большинство фотографов были мужчинами».

Гриффитс быстро поняла, что быть единственной женщиной в группе — это преимущество. «Я бы, прежде всего, узнала, что это были за истории, а потом получила бы доступ», — говорит она.«Я получу доступ к женским домам, их кухням, их реальности, их эмоциям. В любой части мира, где существует разделение по половому признаку, мужчины не смогут получить тот же уровень разрешений, что и женщина, потому что их миры очень разные ».

Во всем портфолио Гриффитса National Geographic прослеживается главная общая черта: женщины, как и они в своих сообществах, сияют через фотографии.Они не просто матери и жены, но фермеры, творцы, целители. Это швы, которые скрепляют ткань их сообществ. Это бразильцы, индонезийцы, танзанийцы, индийцы, перуанцы… список можно продолжить.

Захват реальности

Гриффитс за свою карьеру побывала в более чем 150 странах, работая над гуманизацией людей и культур, которые она фотографирует, показывая жизнь такой, какая она есть.

«Журналистский императив — не изменять реальность», — говорит Гриффитс.«Вы не хотите создавать что-то, чего не произошло, или изменять то, что произошло. Итак, 90% моей «работы с людьми» просто откровенны. Вы должны быть готовы, как только увидите кадр. То, что направляют люди, никогда не бывает таким реальным, как то, что просто происходит ».

Однако очень часто в цикле последних новостей, который идет круглосуточно и без выходных, западная аудитория изображает людей из развивающихся стран как жертв. «Я провела так много времени с женщинами в странах третьего мира и была потрясена тем, как их изображают в западных и основных СМИ», — говорит Гриффитс.«СМИ стали в основном реактивными; последние новости ориентированы на США. Истории о бедных женщинах обычно изображают их беспомощными жертвами. Люди скажут: «У этих женщин просто ужасная жизнь».

Целью Гриффитс было изменить эту точку зрения, потому что это просто было не то, что она видела, когда она общалась с женщинами в развивающихся странах, и не то, как эти женщины взаимодействуют внутри своих сообществ. «Женщины составляют основу большинства сообществ», — говорит Гриффитс. «Они смотрители. Они позволяют жизни продолжаться в своих сообществах, даже если сталкиваются с препятствиями ».

На фотографиях, сделанных Гриффитс, изображены женщины, которые заботятся о младенцах, скорбят и оплакивают потерю членов семьи, работают на сельскохозяйственных угодьях, обнимают друзей, собирают воду, наносят макияж, молятся. Это настоящий взгляд на жизнь, который большинство жителей Запада никогда не смогут испытать из первых рук, если не используют кино как культурный империализм.Вместо этого Гриффитс показывает своих подданных такими, какие они есть, ведущими свою повседневную жизнь.

В результате честности, запечатленной на ее изображениях, работа Гриффитс была отмечена несколькими наградами престижных организаций, включая Национальную ассоциацию фотографов прессы, Associated Press, Национальную организацию женщин, Университет Миннесоты и White House News. Ассоциация фотографов.

Passion Project

Спустя четыре десятилетия после своего первого задания в National Geographic Гриффитс продолжает путешествовать по всему миру — конечно, с камерой на буксире — для создания потрясающих фотографий для публикации (по-прежнему в основном ориентированных на женщин в развивающихся странах), а также добровольно проводя время через свою организацию Ripple Effect Images.

Работая на общественных началах, Гриффитс является основателем и исполнительным продюсером Ripple Effect Images, коллектива фотографов, которые документируют программы, расширяющие возможности женщин и девочек во всем развивающемся мире.

Некоммерческие организации и инициативы, которые приносят пользу женщинам и девочкам во всем мире, выбираются Ripple Effect Images, которая затем создает фильмы и изображения для освещения работы организаций. Затем некоммерческие организации используют изображения для сбора средств, а также для пропаганды и обучения, а также для продвижения успешных проектов своих брендов.

«Причина, по которой я основала Ripple Effect Images, заключается в том, что мне выпала большая честь находиться среди этих женщин», — говорит Гриффитс. «Я так трепещу перед их умом, находчивостью, их духом. Я понимаю, что если бы люди видели в них только жертв, им бы никогда не пришло в голову инвестировать в них ».

Гриффитс показывает женщин такими, какие они есть, показывая западному миру образы людей из развивающихся стран, которые американцы вряд ли увидят в новостях. (Фото Энни Гриффитс для Ripple Effect Images)

Ripple Effect Images не только способствует жизни женщин, но и возглавляется женской командой.«Я заметил, что когда женщины работают вместе, между ними возникает огромный свет», — говорит Гриффитс. «Женщины в целом очень общительны, общительны. Итак, я позвонил своим подругам и сказал: «Мы все видим, на что способны эти женщины. Почему бы нам не учиться у них и не работать вместе? »Все сказали« да ».

«Ripple Effect — это коллектив выдающихся фотографов, режиссеров и писателей», — продолжает Гриффитс. «Мы документируем успехи и решения, направленные на расширение прав и возможностей женщин и их детей.Мы находим программы, которые, по нашему мнению, действительно успешны и новаторски, мы создаем для них фильм и изображения, освещающие их работу, а затем они используют это, чтобы рассказать свою собственную историю. Раньше у некоммерческих организаций были грустные груды фотографий, которые было сделано каким-то теплым телом с iPhone, и они не были убедительными. Мы создаем убедительные материалы для повествования, чтобы использовать основы ».

Материал, созданный Ripple Effect Images, можно найти на веб-сайтах, использовать в качестве активов при сборе средств, в презентациях для корпораций и т. Д.На момент публикации Ripple Effect Images работала с более чем 32 гуманитарными организациями, чтобы создать 50 фильмов и более 45 000 изображений, помогая собрать более 10 миллионов долларов для женщин и детей по всему миру. Изображения в основном сосредоточены на выявлении решений сложных проблем, с которыми сталкиваются развивающиеся сообщества, включая изменение климата, расширение экономических возможностей, энергетическую инфраструктуру, образование, здравоохранение и доступ к здоровой пище и чистой воде.

«Многие маркетинговые материалы, которые создаются для некоммерческих организаций, говорят о цифрах», — говорит Гриффитс.«Во всем, что мы создаем, женщины рассказывают свои истории. Итак, вы это видите. Вы видите это в их глазах. Вы их видите. Вы видите их позвоночник прямо и видите на глазах расширение прав и возможностей. Вы эмоционально связаны с человеком, а не с гистограммой ».

За пределами объектива

Помимо путешествий по миру, фотографирования для нескольких проектов и создания некоммерческой организации, Гриффитс также является матерью двоих детей, сына и дочери и бабушкой троих детей. На протяжении всей своей карьеры она часто брала с собой детей в поездки, давая им глобальное образование на всю жизнь.

«Для меня было важно, чтобы учителя знали, что я не проявляю неуважения к их работе, но реальность нашей семьи была немного другой, чем у большинства», — размышляет Гриффитс. Во время путешествий она следила за тем, чтобы дети не отставали от учебы одноклассников, одновременно расширяя уроки. «Я всегда заставлял их возвращаться и делать какие-то презентации классу с того места, где они были», — говорит Гриффитс.

Возвратное изображение Гриффитса за работой, редактирующим кадры в студии. (Фото любезно предоставлено Энни Гриффитс)

Но как мать двоих детей на работе находит время, чтобы сбалансировать все это, а также обеспечить безопасность своей семьи? «У нас всегда была няня, которая путешествовала с нами, чтобы я могла работать», — говорит Гриффитс. «Мы не останавливались в отелях. Мы останавливались в местах, где были дружественные к детям районы. Я искал квартиры для сдачи в аренду — когда мы жили в кибуце — или пляжные домики или что-нибудь еще, что было в районе, чтобы они могли выбежать за дверь и быть с другими детьми.Это сработало очень хорошо ».

В 2008 году Гриффитс выпустила свои фотомемуары A Camera, Two Kids and a Camel: My Journey in Photographs , в которых основное внимание уделялось балансу между работой и семьей, который многие матери стремятся создать в своей жизни.

Даже при нынешнем напряженном графике Гриффитс всегда находит время для своей семьи. «Я радуюсь тому, что провожу время с семьей», — говорит она. «Мой сын режиссер, поэтому бывают моменты, когда мы можем вместе выполнять задания, и это прекрасно. Каждый из моих детей работал для Ripple.Моя дочь — веб-дизайнер. Мой сын потрясающий писатель. Но они также не хотят работать на свою маму. Как любой здоровый человек их возраста, они хотят сделать карьеру. Они это делают, и это здорово. Но мы очень близки ».

Другая опубликованная книга Гриффитс, Simply Beautiful Photographs , также фокусируется на изображениях, которые она делала на протяжении десятилетий.Гриффитс в настоящее время выступает от имени National Geographic , как часть его Бюро докладчиков, состоящего из лучших фотографов, исследователей и ученых National Geographic . Выступления Гриффитс касаются мест, которые она посетила, и прошлых проектов, а также того, как общаться с другими людьми.

«То, что меня так сильно тронуло, — это человеческая связь, которая возникает только благодаря искренности, — говорит Гриффитс. «Я всего лишь странная кавказская женщина, которая попала в их мир с фотоаппаратом, и ко мне относятся с невероятной щедростью.Ripple Effect Images — это мой способ вернуть всех женщин, которые кормили меня, заставляли меня смеяться, которые дали мне сестринские отношения ».

Этот пост был впервые опубликован в нашем печатном выпуске за май 2020 г. Чтобы узнать больше об известных жителях Северной Вирджинии, подпишитесь на нашу рассылку новостей.

Фотографии и изображения Энни Поттс

Изображение 1 из 19

Мужчины в деревьях — Сезон 2, «Хороший день для сухой свадьбы» — Энни Поттс в роли Мэри Элис О’Доннелл, Эмили Бергл в роли Энни О’Доннелл

Изображение 2 из 19

Два с половиной человека — Сезон 7 — «Ммм, рыба.Ням. »- Джон Крайер, Энни Поттс

Изображение 4 из 19

Практика животных — Сезон 1 -« Кто боится Вирджинии Коулман? »- Энни Поттс

Изображение 5 из 19

Размер королевы — Энни Поттс в роли Джоан Бейкер

Изображение 6 из 19

Boston Legal — Сезон 5, «Плохое семя» — Кристиан Клеменсон в роли Джерри Эсперсона, Би Джей Уоллес в роли Генри, Эмили Уоллес в роли Фионы, Энни Поттс в роли Джой Эспенсон

Изображение 7 из 19

Queen Размер — Никки Блонски в роли Мэгги Бейкер, Энни Поттс в роли Джоан Бейкер

Изображение 8 из 19

Boston Legal — Сезон 5, «Плохое семя» — Энни Поттс в роли Джой Эспенсон

Изображение 9 из 19

Уродливая Бетти — Сезон 2, «Zero Worship» — Майкл Ури в роли Марка, Бекки Ньютон в роли Аманды, Энни Поттс в роли Линды

Изображение 10 из 19

Good Christian Belles — Сезон 1 — «Волк в овечьей шкуре» — Энни Поттс, Лоран Ирион, Colton Shires

Изображение 11 из 19

Добрые христианские красавицы — Сезон 1 — «Ад, у него нет ярости» — Лоран Ирион, Колтон Шайерс, Энни Поттс, Лесли Бибб

Изображение 12 из 19

Уродливая Бетти — Сезон 2, «Ноль поклонения» — Энни Поттс as Linda

Изображение 13 из 19

Дикси Картер, Джин Смарт, Энни Поттс и Дельта Берк — MT&R представляет Designing Women: A Reunion, октябрь.