Лицевая часть букв изготавливается из акрила, а тыльная – из прозрачного оргстекла. Боковины букв – это пластик ПВХ. Для организации контражурного освещения требуется несколько отнести буквы от плоскости, для чего и используются металлические дистанционные держатели.
Источник освещения:
•    неоновые трубки;
•    светодиоды.
Какой выбрать тип освещения решает сам заказчик, взвесив все преимущества каждого из видов освещения. Так, неон обеспечит более равномерный свет, а светодиодное освещение избавит от проблем с обслуживанием самого источника. Светодиоды экономичнее, компактней и долговечней неоновых трубок, но дают точечное освещение, в то время как неон гарантирует ровную, неразрывную линию.

•    размер конструкции;
•    необходимость продумывания дизайна, стиля вывески из букв;
•    сложность используемого шрифта;
•    материал, из которого будут изготавливаться буквы – ПВХ, композит, металл и т.д.;
•    вид подсветки – неоновые трубки или светодиодное освещение.

Преимущества контражурной подсветки

Такой тип подсветки можно организовать там, где нежелательно использовать открытые конструкции с неоновым освещением. Кроме этого, контражурная подсветка придает общему стилю заведения презентабельности, солидности, дороговизны. И хотя стоимость изготовления подобных конструкций не намного дороже иных способов рекламного освещения, она достаточно эффективна. Буквы можно заказывать вместе с другими элементами наружной рекламы, для создания единого, органичного стиля заведения.

§ 4. Свет и тень

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) — очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве,

Светотенью художники научились пользоваться очень давно. С помощью этого средства в рисунке и живописи передавали форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружающую среду. Например, выполненные на досках в технике восковой живописи файюмские портреты (1 в. до н. э. — ТУ в. н. э.) обладают яркой жизненной образностью во многом благодаря светотени.

Художники и сейчас используют правила передачи светотени, открытые в средние века. Но работа их совершенствованием и развитием продолжается.

В произведениях искусства можно увидеть естественное освещение (прикладное) солнца, луны и искусственное освещение (созданное человеком)

свечи, лампы, прожектора и других источников света. Например, художники А.Гримшоу (<Вечер над Темзой»), ж.латур (<Св. Иосиф-плотник»), Пега (<<Репетиция балета») передали в своих картинах свет от разных источников.

Особый подход к освещению существует в театре, не случайно там работа- . художники по свету. Они создают поразительные световые эффекты, удивительный волшебный мир — «живопись» И «графику» светом.

Свет в спектакле не только делает видимыми действующие лица и обстановку, но и имеет очень важное колористическое и эмоционально-образное значение. Он может создавать атмосферу, воплощать контрасты, подчеркигь динамику действия. Световая «партитура» спектакля строится на основе драматургии.

Положение источника света.

В творческой работе важно учитывать положение источника света.

Фронтальное освещение — источник света освещает объект пря- мо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Боковое освещение (слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контражурное освещение источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно если на картине изображены деревья, вода или снег. Однако в этих условиях предметы выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или несколько источников освещения. Напри- мер, на полотне «Плоды И свеча» художник И.хруцкий мастерски передал свет ИЗ окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами. Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны от свечи, а длину теней определяют лучи, идущие от огня свечи.

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и наклона поверхности, на которую она ложится. Ее направление обусловлено расположением источника света. Легко догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а с удалением она ослабевает.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым. Предметы, полностью освещенные со всех сторон, выглядят плоскими. Освещение предметов вблизи окна или лампы будет значительно сильнее, чем вдали от них. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Контраст светлого и темного тем больше, чем ближе источник света Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте.

Яйцо при различном освещении (фронтальное, боковое, контражурное)

определение светотени на граненой поверхности

Светотень на предмете.

Как известно, освещенность предметов зависит от падения лучей света на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы

называем его свет. Там, где лучи лишь скользят, образуется полутень. В места куда свет не проникает, — тень. На блестящих поверхностях отражается ник света и образуется самое яркое место — блик. А в тенях виден отсвет вещенных плоскостей, находящихся рядом, — рефлекс.

Тень на самом предмете называется собственная, а тень, которую он отбрасывает, — падающая.

Светотень легко передать в тоновом рисунке, но в линей- ном такой возможности нет.

Свет, тень и полутень игра- ют существенную роль для вы- явления формы предмета. По- этому художник, рисуя живую модель или натюрморт, часто экспериментирует с источниками освещения.

Светотень в композиции. Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо.

С уменьшением угла падения

солнечных лучей тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется , подчеркивается рельефность формы. и рассеянном освещении контраст между светом и тенью смягчается, ениость на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение ают светотональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее ество полутонов. Существует множество различных состояний солнечного освещения, которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже влиять на настроение зрителя. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день, в зависимости от времени суток один и тот же ландшафт воспринимается по-разному.

Знание этих закономерностей передачи света и тени поможет вам решить творческие задачи при изображении пейзажа или в тематической композиции.

Ответьте на вопросы и выполните задания

1. Что помогает передать в рисунке светотень? А

2. С помощью каких приемов можно в рисунке передать объем предметов?

3. Подберите примеры графических или Б Живописных произведений, на которых изображены разные источники освещения.

4. Объясните зависимость фронтального, » бокового и контражурного освещения от положения источника света.

5. Как изменяется контраст между светом и тенью при удалении источника света? 6. От чего зависит рисунок падающей тени?

7. Покажите, где на этом рисунке рас- Положены блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень.

Конспект урока и презентация «Физические явления и контражурное изображение» — К уроку — Физика и астрономия

План-конспект интегрированного урока по физике и ИЗО.

Урок составили: учитель физики Алимова Ирина Викторовна

учитель ИЗО Коровникова Ольга Валентиновна

МБОУ «Самосдельская СОШ им. В.А.Шитова»

« КОНТРАЖУРНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ В ФИЗИЧЕСКИХ ЯВЛЕНИЯХ»

Тип урока: комбинированный ( с элементами интегрированного урока)

Основные понятия: физика, физические явления, фронтальное освещение, боковое освещение, контражурное освещение, естественное освещение, искусственное освещение.

Оборудование: презентация, фотографии с изображением предметов в контражурном освещении, книга Н.М.Сокольниковой «Основы рисунка».

Цели урока:

— повторить и систематизировать знания учащихся о физических явлениях; познакомить с понятием контражурное освещение как физическим явлением в природе; научить выполнять изображение в контражурном освещении;

-развивать аналитическую мыслительную деятельность творческой способности речевых навыков воображения;

-воспитывать эстетическую культуру учащихся, через восприятие окружающего мира.

ХОД УРОКА

1.Организационный момент. .

(Учитель ИЗО читает эпиграф к уроку.)

СОНЕТ К ФОРМЕ.

.Есть тонкие властительные связи

Меж контуром и запахом цветка.

Так бриллиант невидим нам, пока

Под гранями не оживет в алмазе.

Так образы изменчивых фантазий,

Бегущие,как в небе облака,

Окаменев,живут потом века

В отточенной и завершенной фразе.

И я хочу,чтоб все мои мечты,

Дошедшие до слова и до света,

Нашли себе желанные черты…

В.Я.Брюсов.

Поэт в строках своего стихотворения соединил контур(линию) и запах цветка(явление природы).Вот и мы сегодня покажем вам,как тесно связаны друг с другом физические явления в природе и средства изображения в изобразительном искусстве.

Учитель физики.

Человек издавна пытался объяснить необъяснимое, увидеть невидимое, услышать неслышимое. Оглядываясь вокруг себя, он размышлял о природе и пытался решить загадки, которые она перед ним ставила. Сначала человек считал природу одушевленной.

Не то, что мните вы, природа:

Не слепок, не бездушный лик-

В ней есть душа, в ней есть свобода,

В ней есть любовь, в ней есть язык.

— писал русский поэт Ф.И.Тютчев, но позже человек стал понимать, что всем вокруг движет закон. И только он стоит во главе всего, что нас окружает.

2. Повторение и закрепление изученного материала.

Мы закончили изучать первую главу курса физики «Введение»

В процессе изучения вы получили первоначальные сведения о физике.
И начнем урок с повторения.

Учащиеся отвечают на вопросы:

— как произошло слово «физика»;

— что изучает физика; (слайд 2)

— в чьих сочинениях впервые появился термин «физика»,

— кто ввел в русский язык слово «физика» (слайд 3)

Наша жизнь – бесконечная череда сменяющих друг друга разнообразных явлений.

— что называется физическим явлением? ( слайд 4)

— какие физические явления вы знаете? ( слайд 5 )

3. Практическая работа.

У вас на столах лежат карточки с таблицей и заданием. Внимательно прочтите и выполните его.

Приложение 1.

Физкультминутка.( Зарядка для глаз)

Теперь мы продолжим нашу работу и просмотрев слайды презентации, впишете в таблицу увиденные вами физические явления. (слайды 6-35)

4. Итог работы.

Проверка практической работы.

— что является главной задачей физики? (слайды 36-37)

5.Изучение нового материала.(рассказ учителя с элементами беседы).

Свет и тень –очень важное средство изображения действительности.С помощью этого средства художники научились передавать в рисунке и живописи форму,оббьем,фактуру предметов.Свет помогает передать и окружающую среду.

Они используют естественное освещение(природное) солнца и луны и искусственное освещение(созданное человеком) от свечи,лампы,прожектора.Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию,а естественное освещение изменяется само,например.солнце то светит ярко,то скрывается за облаками.Существует множество состояний солнечного света,которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж.

Познакомимся с понятиями фронтального,бокового и контражурного освещения.

Понять выразительные возможности фронтального,бокового и контражурного освещения помогут все те же явления природы,изображенные на фото,используемые в презентации к теме урока.Например:солнечное затмение или закат на реке и т.д.

Фронтальное освещение-это когда источник света освещает обьект прямо,так как находится перед ним(фото с рекой и деревьями).

Боковое освещение-хорошо влияет на форму,оббьем,фактуру обьектов.

Контражурное освещение возникает,если источник света находится за обьектом.Предметы при этом выглядят силуэтно и теряют свой оббьем.Художники часто используют это освещение в своих произведениях:картинах,фотографиях,прикладном искусстве.

8.Самостоятельная работа учащихся.Учащимся предлагается выполнить набросок по теме «Закат на реке».Детям предлагается использовать в своих рисунках следующие обьекты:деревья,птицы,кустарники,лодку,животных.

9.Проверка выполнения работы и самооценивание.Учитель предлагает сделать выставку работ учащихся,охарактеризовать работы ,выделить их индивидуальность с точки зрения произведения искусства.

10.Итог урока.

Учитель физики – АлимоваИ.В.

Учитель ИЗО – Коровникова О.В.

Контражурные буквы | Полиграфия от А до Я

Контражурные буквы – это объемные буквы с фоновой подсветкой. Они не являются светящимися, а всего лишь пропускают свет. У них не освещается лицевая сторона и боковины, а высвечивается сам контур. Такая реклама имеет респектабельный вид, она не вызывает раздражения, но привлекает всеобщее внимание.

Особенности конструкции

• полистирола;
• нержавеющей стали;
• латунь;
• ПВХ;
• акрила.

Для контражурных конструкций предпочтительнее использование матового фона. Он не должен быть светоотражающим, чтобы при подсветке не было бликов. Буквы изготовляются цельноклееными, если используется пластик. При производстве изделий из металла при сборке применяется пайка. При необходимости придания лицевой поверхности какого-либо конкретного цвета, ее оклеивают виниловой пленкой. В ряде случаев наиболее оптимальным будет комбинированный вариант – с контражурной и лицевой подсветкой. Он дает возможность сочетать преимущества как лицевой, так и контражурной подсветки, а значит, делает рекламу максимально эффективной.

Если Вы желаете, чтобы ваша реклама работала и привлекала новых клиентов, над ее созданием должны работать профессионалы. Центр оперативной печати от «Полиграфия А до Я» предлагает изготовление различных видов рекламной продукции: печать на транслюцентном баннере, изготовление вывесок, объемных букв, печать плакатов, бланков, листовок, флаеров, др. Мы учитываем все пожелания заказчиков и воплощаем их в готовой продукции.

Светотень, её закономерности.

Объемная форма предметов передается на рисунке с помощью светотени.

Свет итень (светотень) — очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Светотень показывает степень освещённости поверхности предмета.

В произведениях искусства можно увидеть естественное освещение (при родное) солнца, луны и искусственное освещение (созданное человеком) от свечи, лампы, прожектора и других источников света.

В творческой работе важно учитывать положение источника света.

Фронтальное освещение— источник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Боковое освещение(слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контражурное освещение— источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно если на картине изображены деревья, вода или снег. Однако в этих условиях предметы выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или несколько источников освещения.

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и наклона поверхности, на которую она ложится. Ее направление обусловлено расположением источника света. Легко догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а с удалением она ослабевает.

Контрастное освещение, в основе котороголежит четкое разграничение светаи тени, называется светотеневым.

При рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте необходимо помнить следующие правила:

1. Предметы, полностью освещенные со всех сторон, выглядят плоскими.

2. Освещение предметов вблизи окна или лампы будет значительно сильнее, чем
вдали от них.

3. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается.

4. Контраст светлого и темного тем больше, чем ближе источник света.

Светотень на предмете.

Рассмотрим закономерности светотени на предметах граненой формы, поверхности которых развернуты к источнику света под разными углами. Приводимые названия светотеневых градаций условны, так как дают представление только обосновных тональных отношениях.

Свет— поверхность, на которую падают прямые лучи.

Блик— самое светлое пятно на плоскости. Обычно яркие блики хорошо видны на блестящих (полированных или лакированных) поверхностях предметов.

Полутеньпоявляется на плоскостях, освещенных косыми, скользящими лучами света.

Теньобразуется на поверхностях, куда прямые лучи света не попадают. Теньна самом предмете называется собственная, а тень, которую он отбрасывает, — падающая.

Рефлекс— участок теневой поверхности, подсвеченный отраженными лучами света. Рефлексы, как правило, темнее полутонов.

Тон— воспроизведение в рисунках свойственных натуре светотеневых градаций на объеме. На предметах с ровной, мягко изогнутой формой, неимеющей четко ограниченных гранями плоскостей, переход от света к тени будет происходить постепенно, без резкого перепада светотеневых отношений.

Для такой формы характерен плавный, насыщенный полутонами переход от самого светлого к самому темному пятну (рисунок 3).

Падающие тени строят касанием линий луча света в точках освещенных плоскостей и его пересечением с проекцией на плоскость, воспринимающую падающую тень. Конфигурация падающей тени определяется объемом формы самого предмета.

Рис. 2. Пример светотени на граненых поверхностях

Рис. 3. Пример светотени на изогнутых поверхностях

Далее рассмотрим конкретные примеры

Пример 1. Выявлениетоном формыкуба.

Рассмотрим куб, освещенный постоянным источником света. Такое освещение даст возможность в случае необходимости выполнять работу в несколько сеансов, сохранять разницу освещенности плоскостей. После того как предмет линейно-конструктивно построен, можно приступить к выявлению формы светотенью (рис. 5, а).

Нанесение тона на плоскость куба начинают с теневой грани, от линии собственной тени. Начав с легких штрихов, тень постепенно усиливают, заполняя всю теневую плоскость с рефлексом. Только после этого переходят к выявлению полутона. Границы соединения освещенных и неосвещенных граней куба читаются четкими, резкими, особенно к верхнему, расположенному ближе к источнику света углу теневой плоскости. Теневая грань куба в нижнем углу несколько высветляется, так как на нее падает отраженный от предметной плоскости свет — рефлекс.

Спроецировав падающую тень от крайних вертикальных ребер куба и верхней грани на предметную плоскость, легко намечают падающую тень. Падающая тень ясная и четкая у нижнего основания куба, она «воздушнее» собственной тени, потому что дальше удалена от источника света.

Работая тоном, нужно постоянно сравнивать освещенные и теневые поверхности. При этом надо стараться как можно меньше пользоваться резинкой. Сравнивая световые отношения поверхностей куба в натуре, мы стремимся передать на рисунке только их главные, основные градации: свет, полутень, тень собственную и падающую (рис. 5, б).

Выявление тоном формы куба: а — построение, б — светотень

Используя силу карандаша в передаче контрастов («светлое на темном» и «темное на светлом»), следует избегать черноты в рисунке.

Основной недостаток начинающего рисовальщика заключается в том, что, нажимая на мягкий карандаш, он стремится добиться абсолютной глубины теней, забывая о тональном масштабе (рис. 6). Только установив путем сравнения природные тональные отношения и приравнивая их к светотеневому решению рисунка, можно определить тональную шкалу: от самого темного пятна (зависящего от возможностей материала, в данном случае — карандаша) до самого светлого (белой бумаги). Между этими полярными, контрастными пятнами рисующий должен разместить всю гамму тональных оттенков.

Используя тональный масштаб, учащийся должен почувствовать «растяжку» тональных оттенков при лепке формы между граничащими светотеневыми зонами, в пределах которых должны быть распределены все промежуточные тона.

Пример2. Выявление тоном формы цилиндра.

Цилиндр строится по законам конструкции и перспективы (рис. 7, а). На зрительное восприятие цилиндра влияют условия освещения и место, с которого мы его рассматриваем (рис. 7, б). Если на поверхностях, состоящих из ряда плоскостей, каждая грань имеет свою, четко выраженную освещенность, ограниченную ребрами, то на изогнутых поверхностях цилиндра, не имеющих граней, переход отсвета к тени будет постепенным, плавным. Поэтому между самым светлым местом и линией собственной тени на боковой поверхности цилиндра расположатся полутона, постепенно и мягко переходящие в тень. На цилиндрическую поверхность лучи света падают под все более острым углом по мере поворота поверхности от источника света. На теневой поверхности цилиндра будут действовать рефлексы — отраженные лучи света, высветляющие тень по мере ее удаления от линии собственной тени. На границе между верхним основанием цилиндра и передней частью поверхности, со стороны света, появится самое светлое пятно — блик.

Выявление тоном формы цилиндра:а — построение, б —светотень

Пример3. Выявление тоном формы конуса.

Выполнив линейно-конструктивное построение конуса (рис. 8, а), приступим к его лепке тоном.

Выявление тоном формы конуса: а — построение, б — светотень.

Распределение элементов светотени на конусе имеет некоторые особенности. При боковом освещении наиболее светлое место конуса, постепенно расширяясь к основанию, приобретает форму вытянутого треугольника (рис. 8, б).

Соотношение света и тени, направление линии собственной тени зависят не только от формы предмета, но и от направления лучей света и местоположения рисующего.

Контраст между светом и тенью находится на вершине конуса, приближенной к свету, и будет уменьшаться по мере увеличения радиуса конической поверхности.

Презентация на тему: Освещение. Свет и тень. Натюрморт в живописи. Натюрморт в графике

1

Первый слайд презентации: Освещение. Свет и тень. Натюрморт в живописи. Натюрморт в графике

Изображение слайда

2

Слайд 2

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Изображение слайда

3

Слайд 3

Свет и тень (светотень) – очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Изображение слайда

4

Слайд 4

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользуются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружающую среду. Куинджи Архип Иванович

Изображение слайда

5

Слайд 5

Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето- тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Изображение слайда

6

Слайд 6

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо. Схема построения теней от солнца

Изображение слайда

7

Слайд 7

Знание закономерностей построения света и тени может вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции. Фронтальное освещение Фронтальное освещение – это когда источник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Изображение слайда

8

Слайд 8

Боковое освещение Боковое освещение (слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов

Изображение слайда

9

Слайд 9

Контражурное освещение Контражурное освещение возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены деревья, вода или. Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

Изображение слайда

10

Слайд 10

Схема построения теней от свечи

Изображение слайда

11

Слайд 11

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Изображение слайда

12

Слайд 12

Освещенность предметов зависит от угла, под которым лучи света падают на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы называем его свет. Собственная тень Падающая тень

Изображение слайда

13

Слайд 13

Рисунок кувшина: а – линейный, б – тоновой Выявление объема предметов с помощью освещения

Изображение слайда

14

Последний слайд презентации: Освещение. Свет и тень. Натюрморт в живописи. Натюрморт в графике

Домашнее задание : проанализировать рисунок, указать самое темное и самое светлое место в рисунке, рефлекс, падающую тень и блик.

Изображение слайда

Как сделать кинематографическое видео с подсветкой

Вы когда-нибудь смотрели фильм и задумывались: «Что делает его таким кинематографичным? Какой трюк мне нужно использовать, когда я освещаю видео на YouTube, чтобы произвести такое же впечатление? » Если да, то мы думаем, что вам будет интересно узнать больше о подсветке. Его часто называют одним из тех приемов, которые делают отснятый материал «кинематографическим», и хотя он имеет такой эффект и помогает улучшить качество вашего кинопроизводства, подсветка — это нечто большее, чем «кинематографический вид».”

Что такое подсветка?

Простое определение задней подсветки — это освещение, которое вы размещаете за объектами, освещая их сзади. Подсветка является стандартным элементом трехточечной системы освещения, но ее можно использовать как самостоятельную технику освещения.

Как часть настройки 3-точечного освещения, фоновая подсветка обычно располагается на той же стороне набора, что и основной свет, позади объекта и направлена ​​в сторону камеры или уравновешивает заполняющий свет из возвышенного положения.Однако это не жесткие правила. Например, вы можете расположить подсветку на той же стороне, что и заполняющий свет, или под другим углом. Важно то, что источник света скрыт от камеры. И, как мы увидим, подсветка в пленке — это не просто трехточечное освещение. Какое бы качество света вы ни выбрали для своей сцены, подсветка поможет придать мягкость или подчеркнуть желаемую жесткость.

Зачем

Когда вы снимаете фильм, вы создаете 2D-запись 3D-сцены, которая будет отображаться на плоском экране.Чтобы сделать его реалистичным, вам нужно убедиться, что вы захватываете глубину сцены, и здесь помогает подсветка. Подсветка позволяет отделить объекты от фона, вывести их на передний план и придать сцене ощущение глубины. Вкратце: подсветка не позволяет вашей сцене выглядеть плоской и двумерной.

Какие эффекты можно создать с помощью подсветки?

Подсветка на пленке может быть ключом к созданию разделения между объектом и фоном, но на самом деле она лучше всего выделяется по краям.Разделение и четкость жизненно важны, но интерес на грани! С помощью хорошо расположенной задней подсветки вы можете помочь сохранить тени, выделив края сцены. Это создает ощущение интриги в ваших кадрах, которое может быть любым: от романтического до зловещего или интенсивного.

Используя только контровое освещение в сцене с очень небольшим количеством основного или заполняющего света, вы можете создать интенсивную атмосферу, которая вызывает почти клаустрофобию. Когда аудитория находится на более темной стороне сцены, когда свет исходит из-за объектов, это создает ощущение давления, когда аудитория тянется к свету.

Ободное освещение — иногда также называемое гало-освещением или светом для волос — очень часто используется по умолчанию в настройке 3-точечного освещения. Это не только помогает отделить объекты от фона, но и создает вокруг них свечение света, подчеркивающее их контуры и края. Когда свет расположен позади объекта, создавая свечение, напоминающее ореол, вы можете понять, почему его иногда называют ореольным освещением. В зависимости от вашей истории вы можете использовать ее угрожающе или гораздо более позитивно.Это работает в обе стороны. И, конечно же, его необязательно использовать только как часть 3-точечной системы освещения. Рамочное освещение также можно использовать как самостоятельную технику подсветки.

Если вам нравятся силуэты, тогда необходима подсветка. Когда весь свет освещает ваш фон и ничего не падает на ваш объект, ваш объект будет отображаться в виде черного контура на красиво освещенном фоне.

Силуэты при искусственном освещении

Силуэты при естественном освещении

Самое замечательное в задней подсветке то, что вы можете создать ее как с искусственным, так и с естественным освещением.Итак, давайте посмотрим на оба пути.

Создание подсветки искусственным светом

В стандартной 3-точечной настройке освещения фоновая подсветка будет уравновешена с ключевой и заполняющей подсветкой, чтобы создать разделение между объектом и фоном. Для получения эффекта обводного освещения убедитесь, что у вас есть фоновая подсветка, расположенная прямо за объектом. Эффект ореола может быть настолько выраженным, насколько вы хотите или хотите, и при необходимости вы всегда можете комбинировать определенный крайний свет с другими фоновыми лампами.Или вы можете использовать только оправу для драматического эффекта.

Для такой эффектной настройки с использованием только задней подсветки вам может потребоваться отразить часть света обратно в сцену, чтобы она не была слишком темной и затемненной. Возможно, вы захотите сделать это с помощью отражателей, но вы также можете использовать реквизит, например листы бумаги, если это подходит вашей истории. Практичные, например, настольные лампы, тоже могут быть использованы в этой ситуации.

Использование естественного света в качестве подсветки

Солнце отлично подходит для подсветки, если вы работаете на улице.В зависимости от выбранного угла, солнце может использоваться как традиционная подсветка или крайний свет. Или вы можете использовать его как более драматичный ключ или одиночный свет, идущий сзади. Это даст вам отличные блики по краям, но будьте осторожны, чтобы солнце не попадало прямо на сцену! Также важно, когда вы используете солнце таким образом, чтобы быть абсолютно уверенным, где оно будет и в какое время. Вам нужно убедиться, что вы правильно рассчитали время для съемки.

Подсветка заката выглядит красиво: вы получаете контраст, вы получаете края, вы получаете четкость.В зависимости от используемых ракурсов и желаемого внешнего вида подсветка на закате может дать самый красивый эффект обводного света, потрясающий силуэт или просто нечто роскошное.

Даже если вы этого не знали, вероятно, вы так или иначе использовали подсветку. Но когда вы действительно знаете, что это такое и как с этим можно манипулировать, подсветка может привнести что-то особенное в ваше кинопроизводство.

Даниэла — писатель и редактор из Великобритании.С 2010 года сфокусировалась на фотографии. За это время она написала три книги и внесла свой вклад во многие другие, работала редактором на двух веб-сайтах, написала тысячи статей для многочисленных публикаций, как в печатных, так и в Интернете, и руководит школой фотокритики.

Что такое подсветка в фотографии? Советы по подсветке для сияющих фотографий

Подсветка — это метод фотографии, дающий потрясающие результаты. Используя креативную подсветку сзади, вы можете придать объекту нежное или драматическое свечение, которое, кажется, исходит от краев наружу.На самом деле, методы подсветки сложно освоить, но затраченные усилия на 100% окупаются.

Использование естественного или искусственного фонового света в фотографии можно использовать для создания теплого свечения на портретах, снимках животных и даже в некоторых пейзажах. Подсветку можно также использовать для создания эффектных силуэтов. Вот обзор фотографии с контровым светом и того, как с ее помощью создавать потрясающие изображения.

Что такое подсветка в фотографии?

Прежде чем мы углубимся в то, как получить идеальное изображение с задней подсветкой, давайте определимся с этим термином.Что такое подсветка в фотографии? По сути, это метод, который обычно используется в портретной фотографии, когда основной источник света помещается прямо за объектом, обращенным в камеру. Объект рассеивает свет так, что он излучается сзади, создавая эффектное свечение.

Почему фотографы используют подсветку?

Фотографы используют подсветку, чтобы добавить изображению глубины или драматизма, создать силуэты или помочь подчеркнуть ощущение места на фотографии.Эффекты задней подсветки могут быть впечатляющими, но при неправильном использовании она может вызвать передержку и глубокие тени.

Как делать снимки с лучшим контровым светом на iPhone

Использование задней подсветки эффективно не во всех ситуациях, поэтому первое, что вам нужно будет решить, — будет ли подсветка работать для сцены, которую вы пытаетесь снять. К счастью, с iPhone достаточно просто поэкспериментировать. Как правило, чем сильнее источник света, тем лучше будет эффект задней подсветки.Вот еще несколько советов по созданию красивой фотографии с подсветкой.

Совет 1: Практикуйте технику контрового освещения во время золотого часа

Золотой час случается дважды в день: через час после восхода солнца и за час до захода солнца. В золотой час солнце рассеивается земной атмосферой, производя теплый мягкий свет, который идеально подходит для фотографий с подсветкой. Поскольку солнце находится ниже в небе, оно создает длинные глубокие тени со светом, более подходящим для оттенков кожи.

Когда солнце находится выше в небе, свет становится холоднее и интенсивнее, что затрудняет включение задней подсветки на вашем изображении. Хотя часовой временной интервал не является жестким, съемка сразу после восхода или непосредственно перед закатом даст вам наилучшие результаты.

Совет 2: потренируйтесь использовать вспышку для уменьшения теней

Использование вспышки на iPhone иногда может давать слишком резкий свет, особенно при съемке ночью. Если вы снимаете в золотой час, вы можете поэкспериментировать со вспышкой, чтобы уменьшить темные тени на объекте.В общем, это работает лучше, когда солнечный свет достаточно яркий, чтобы вспышка не заглушала ваше изображение. Правильное использование вспышки требует некоторых экспериментов, а иногда вам придется провести некоторую постобработку, чтобы искусственный свет не был слишком сильным. (Мы обсудим, как редактировать фотографию с подсветкой ниже.)

Совет 3. Попробуйте силуэтную подсветку

Когда вы снимаете объект, снимая прямо при ярком свете, вы часто затемняете все детали, так что объект становится полностью темным.Поместите объект в сцену и затем сделайте экспозицию для неба, удерживая палец на небе на экране iPhone. Поздравляем, вы создали силуэт! Использовать подсветку для создания силуэтов часто проще, чем создавать другие типы фотографий с подсветкой, потому что вам не нужно беспокоиться о сохранении деталей.

Вы можете использовать силуэтную подсветку для самых разных объектов. Все, что вам нужно, это яркий солнечный свет. Как и во многих упомянутых здесь методах, вам может потребоваться затемнить тени в вашем силуэте в приложении для постобработки на вашем iPhone.

Советы по улучшению портретов с подсветкой на iPhone

Портреты с подсветкой, вероятно, являются наиболее распространенной формой фотографии с подсветкой. Золотые оттенки, которые можно получить с помощью задней подсветки для портретов, льстят объекту, добавляя драматический штрих с мягким, почти сказочным качеством. Вот несколько советов по созданию красивых портретов с подсветкой сзади.

Совет 1. Используйте отражатель, чтобы заполнить тени на лице объекта.

Одна из проблем фотографии с контровым светом в естественной обстановке заключается в том, что никогда нельзя точно знать, что будет делать свет.Облака могут легко рассеивать естественный свет, делая его мягче. Но без яркого света вы не сможете правильно осветить объект. Вы можете осветлить участки лица объекта съемки и заполнить тени с помощью отражателя. Просто держите его лицом к солнцу и регулируйте угол, пока естественный свет не будет отражаться в лицо вашего объекта и он будет правильно освещен.

Совет 2: избегайте средней линии горизонта позади объекта

Может возникнуть соблазн снять портрет на уровне глаз, когда солнце устремляется к горизонту, но отчетливая линия горизонта часто отвлекает от объекта вашего портрета.Попробуйте создать композицию, в которой линия горизонта небольшая или вообще не видна. Вы можете сделать это, опустившись ниже и снимая вверх по направлению к объекту или снимая в месте, где пейзаж или здания закрывают горизонт.

Совет 3. Скройте источник света, когда он слишком яркий

Если солнце слишком резкое, чтобы сделать приличный снимок с подсветкой, или если вы только начинаете экспериментировать с фотографией с контровым светом, попробуйте снимать в месте, где солнце дает много света, но на самом деле его не видно.Вы можете снимать при солнечном свете, который фильтруется за деревьями или зданиями, что поможет вам избежать темных теней и непредсказуемых солнечных бликов. Как только вы поймете, как освещение будет вести себя в определенных ситуациях, вам будет легче размещать его в ваших композициях.

Совет 4. Используйте портретный режим со студийным светом

При съемке фотографий с подсветкой с помощью iPhone воспользуйтесь портретным режимом, который доступен на iPhone 7 Plus и более поздних моделях. В портретном режиме камера вашего iPhone создает небольшую глубину резкости, что позволяет снимать портреты с четкой фокусировкой на объекте и размытым фоном.

На iPhone 8 Plus, iPhone X и более поздних моделях вы можете применять световые эффекты студийного качества к фотографиям в портретном режиме. Студийное освещение делает лицо объекта более ярким, что очень удобно при контровом освещении.

Как отредактировать фотографию с подсветкой на iPhone

Вы экспериментировали с фотографией с контровым светом? Независимо от того, сколько методов подсветки вы используете в полевых условиях, многие из ваших фотографий все равно потребуют небольшого редактирования, чтобы они выглядели наилучшим образом. Используйте ваше любимое приложение для редактирования для постобработки.Нам нравится Adobe Lightroom, бесплатное приложение для редактирования фотографий с мощными инструментами, имитирующими настольный редактор, но лучшее приложение для редактирования фотографий — это то, с чем вам комфортнее всего.

Советы по редактированию фотографий с подсветкой

Для каждой фотографии с задней подсветкой потребуется немного особый подход к редактору фотографий, но в целом вот несколько вещей, которые можно попытаться улучшить качество ваших фотографий с помощью вашего любимого приложения для редактирования. Вот исправления, которые мы хотели бы внести в постобработку, в порядке применения.

• Увеличьте экспозицию. Если ваша фотография в целом темная, первое, что нужно сделать, это немного увеличить экспозицию, что осветлит все. Это может испортить ваши основные моменты, но мы исправим это позже.
• Уменьшение яркости. Уменьшайте яркость светлых участков с помощью ползунка, пока не увидите детали неба.
• Осветление теней. Даже несмотря на то, что вы увеличили общую яркость изображения, есть большая вероятность, что у вас останутся темные области без большого количества деталей.Используйте ползунок тени, чтобы сделать тени еще ярче.
• Добавьте тепла с помощью ползунка температуры. Подсветка обеспечивает естественную теплоту вашего изображения, но вам может потребоваться немного увеличить температуру, чтобы она соответствовала тому, как сцена выглядела невооруженным глазом.
• Увеличить контраст . Объекты, освещенные сзади, часто становятся мягкими по краям, что снижает глубину сцены. Вы можете исправить это, немного увеличив контраст, чтобы объект выделялся на фоне.
• Повышение четкости. Небольшое увеличение четкости (не переусердствуйте) сделает ваш объект более ярким и объемным.

Как редактировать передержанные фотографии

Нередко получаются переэкспонированные фотографии при экспериментировании с фотографией с контровым светом. Сможете ли вы их спасти? Обычно да. Вот несколько основных инструкций по исправлению переэкспонированных фотографий с задней подсветкой.

1. Уменьшите экспозицию с помощью ползунка экспозиции (или яркости).Ползунок экспозиции регулирует общую яркость вашего изображения, поэтому он сделает светлые и темные области ваших фотографий темнее. Он довольно чувствителен, поэтому действуйте медленно.
2. Уменьшение белого цвета на изображении. Ползунок белого регулирует средние тона изображения. Аккуратно сдвиньте его влево, чтобы уменьшить общую яркость этих средних тонов. Но расслабьтесь с ползунком белого цвета. Вам нужно уменьшить яркость, не стирая никаких деталей.
3. Уменьшение яркости. Светлые участки — это самые яркие области изображения, которые, скорее всего, будут размытыми из-за передержки. Переместите ползунок светлых участков влево, чтобы восстановить детали, потерянные в этих ярких областях.

Фотография с контровым светом — это весело экспериментировать, но сложно освоить, что делает ее сложным и полезным фотографическим проектом. Все, что нужно для изучения веревок, — это небольшие временные затраты и небольшой объем памяти на вашем iPhone, так почему бы не попробовать сделать снимки с подсветкой?

Что такое фотография с подсветкой — объяснение методов освещения

Что такое фотография с подсветкой

Определение определения задней подсветки

Подсветка может использоваться разными способами для получения различных эффектов, но ее расположение обычно является стандартным для всех методов.Понимание определения задней подсветки поможет вам включить ее в свои следующие настройки освещения.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОДСВЕТКИ

Что такое подсветка?

B Подсветка — это свет, падающий на актера или объект сзади, обычно выше, чем объект, который он экспонирует. Подсветка объекта или актера на заднем фоне придает объекту большую глубину и форму.

Заднее освещение — основной компонент традиционной техники трехточечного освещения, благодаря которому рамка кажется трехмерной, а не плоской.Когда фоновая подсветка попадает на объект под углом, это называется боковым светом.

Для чего используется фотография с контровым светом?

• Создает глубину
• Определяет формы
• Уменьшает плоскостность изображения
• Увеличивает драматический эффект
• Отделяет объект от фона

Что такое фотография с подсветкой

Как использовать подсветку в фотографии

В контексте При традиционной настройке трехточечного освещения фоновая подсветка уменьшает плоскостность изображения на фоне, вызванную основным светом, и заполняющим светом, отделяя объект от фона.

Поскольку фотография с контровым освещением попадает на объект сзади под большим углом, это дает ощущение глубины и пространства позади объекта. Задний свет не только обнажает ободок актера, но также может помочь обнажить пространство позади него, чтобы создать более трехмерное изображение.

Прекрасный пример этого можно увидеть на этом кадре из Shutter Island . Фотография с контровым светом создает глубину и драматизм, отделяя объект от фона.

Пример фотографии с задней подсветкой из Shutter Island

Фотография с задней подсветкой также выделяет формы объекта, которые можно использовать для драматического эффекта, как видно на этом кадре из The Hateful Ei ght , одной из фотографий Квентина Тарантино лучшие фильмы . Несмотря на то, что подсветка неуловима, она помогает определить форму шляпы и пара, которые в противном случае упали бы на задний план.

Пример фотографии с подсветкой «Ненавистная восьмерка»

Иногда подсветка также используется в качестве основного ключевого света при съемке. Это приводит к силуэту, который имеет совсем другой эффект, чем заднее освещение в трехточечной системе освещения. Он может быть невероятно драматичным и зловещим, что идеально подходит для драм и триллеров.

Кинематографист Роджер Дикинс использует его в фильме « Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» , чтобы усилить напряжение и драматизм сцены.Обратите внимание на этот момент и на то, насколько драматичен силуэт, атмосферу леса и простую, но вызывающую воспоминания композицию.

Пример фотографии с задней подсветкой

Как видите, существуют различные способы использования задней подсветки в кинематографии вашего фильма. Решение о том, как его использовать, зависит от тона вашей истории и от того, как фотография с задним освещением может этому способствовать. Вот несколько действенных методов освещения и советы по использованию заднего освещения при настройке освещения.

Что такое фотография с подсветкой

Учебное пособие по фотографии с подсветкой

Итак, подсветка сзади так же проста, как размещение света где-нибудь позади объекта? Или в этой технике есть немного больше стратегии или нюансов? Давайте рассмотрим несколько советов, как добиться от этого стиля максимальной отдачи.

Подсветка при трехточечной настройке освещения поможет компенсировать плоскостность, создаваемую вашей клавишей и заполняющим светом.Для этого разместите подсветку с той же стороны, что и основной источник света. Затем поднимите задний фонарь выше объекта, на который он падает, и наклоните его вниз на объект примерно под углом 45 градусов.

Что такое фотография с задней подсветкой

Чтобы увидеть этот тип задней подсветки в действии, ознакомьтесь с этим видеоуроком, в котором рассматривается задний свет в трехточечной настройке освещения, а также другие.

Что такое фотография с задней подсветкой • Типы задней подсветки

При съемке на улице рекомендуется использовать солнце в качестве задней подсветки.Солнце часто может быть слишком резким для света, чтобы быть его источником, но его можно использовать в качестве задней подсветки в зависимости от угла наклона солнца.

В идеале вы должны снимать экстерьеры в золотой час для наиболее кинематографического естественного освещения. Этот снимок из Ford против Ferrari идеально использует солнце в качестве задней подсветки для создания очень кинематографического изображения.

Естественная подсветка в Ford v Ferrari

Как и с любым другим источником света, экспериментирование с его расположением и углами поможет вам определить, как вы хотите, чтобы он освещал вашу рамку.Небольшие настройки могут иметь огромное значение, поэтому убедитесь, что у вас есть время поэкспериментировать и проверить настройку подсветки.

Знать, как осветить сцену, означает понимать, как следует использовать свет и тьму. Силуэты обладают отличными тональными возможностями и способностью рассказывать истории, которые могут усилить драматизм сцены.

Не бойтесь использовать заднюю подсветку в качестве основного источника света, когда этого требует снимок. В некоторых самых знаковых кадрах кино в качестве основного источника экспозиции использовалась только подсветка.

Возьмите эту знаменитую сцену из фильма Стэнли Кубрика. Например, Заводной апельсин . Темнота и силуэты помогают нам понять Алекса и его друзей как жестоких и угрожающих.

Что такое фотография с подсветкой • Заводной апельсин

Подсветка может быть определяющим фактором между плоским, скучным изображением и интересным, динамичным снимком, полным глубины. В большинстве кинематографических кадров в той или иной форме используется заднее освещение, что является ключом к созданию любительского кадра.

Итак, в следующий раз, когда вы освещаете сцену и чувствуете, что чего-то не хватает или изображение слишком плоское, попробуйте заднее освещение и поэкспериментируйте со всеми замечательными вещами, которые оно может добавить к кадру.

Руководство по настройке трехточечного видеосвета

Понимание того, как фоновая подсветка работает вместе с заполняющим и ключевым светом, имеет решающее значение для создания кинематографических снимков. Ознакомьтесь с нашим руководством по настройке трехточечного освещения, которое важно для понимания каждым режиссером.

Наверх Далее: 3-точечное освещение →

Как включить / выключить подсветку клавиатуры

Подсветка клавиатуры ноутбука изменила компьютерную игру и освободила место для ночных пользователей, которые могут включаться в темноте. Подавляющее большинство современных портативных компьютеров поставляются с клавиатурой с подсветкой в ​​дополнение к ряду других необычных функций, которые могут отвлекать от этой довольно простой, но совершенно необходимой функции.

Как включить клавиатуру с подсветкой?

Если ваш ноутбук HP оснащен клавиатурой с подсветкой, взгляните на верхнюю панель клавиатуры и найдите кнопку F5.Эта кнопка может даже быть помечена значком подсветки. Простое нажатие на эту кнопку с одновременным нажатием кнопки Fn, расположенной в нижнем ряду клавиатуры, оставит вам волшебную подсветку клавиатуры.

Это может быть простое включение / выключение или, на некоторых моделях, регулировка яркости подсветки.

Кроме того, в зависимости от модели вашего компьютера, ваш компьютер может быть настроен на управление клавиатурой с подсветкой с помощью кнопки F9 или F11, а не кнопки F5. Практикуйте ту же одновременную операцию Fn + F11, чтобы включить подсветку клавиатуры.

Как отключить подсветку клавиатуры?

Когда наступит утро и ваша клавиатура осветится естественным солнечным светом, вы можете обнаружить, что вам не нужно, чтобы подсветка клавиатуры была включена. Чтобы выключить подсветку на клавиатуре ноутбука, нажмите те же соответствующие клавиши, которые позволили вам их включить.

Это может быть простое нажатие клавиши F5, F9 или F11 или двойное нажатие клавиш Fn + F5, F9 или F11.

Как настроить яркость на клавиатуре с подсветкой?

Чтобы отрегулировать яркость подсветки клавиатуры, несколько раз нажмите функциональную клавишу подсветки, чтобы уменьшить яркость подсветки. Только эта кнопка служит универсальным средством для всех операций с подсветкой клавиатуры.

Как изменить цвет подсветки клавиатуры?

Геймеры, добившиеся успеха с ноутбуком HP OMEN, также могут поиграть с цветом своей подсветки.Ни для кого не секрет, что игровые ноутбуки часто поставляются с необычными функциями подсветки, которые добавляют определенное преимущество любому конкуренту.

Зональная подсветка

Например, компьютерный геймер может захотеть назначить красный цвет подсветки клавишам перемещения (клавишам WASD и клавишам со стрелками) и назначить синий свет клавишам элементов.Пользователь сможет уверенно нажимать каждую клавишу, даже если его взгляд не прицелен к клавиатуре.

Чтобы изменить цвет клавиатуры ноутбука HP OMEN с подсветкой, выполните следующие шесть шагов:

1. Откройте OMEN Command Center на панели задач Windows или через меню «Пуск» Windows.
2. Выберите «Подсветка» на левой боковой панели навигации.
3. Убедитесь, что в правом верхнем углу вы выбрали «Клавиатура». Вы увидите три доступных режима: «Анимация», «Статический» и «Выкл.».
4. Выберите «Статический», чтобы вручную назначить определенные цвета для определенных областей клавиатуры.Выпадающее меню «Шаблон» покажет шесть различных предварительно загруженных шаблонов и параметр «Пользовательский», который позволяет вам создать собственную сегментацию клавиатуры. Эти уже существующие шаблоны будут включать WASD, FPS, MOBA, MMO, P1-P6 и All Keys
5. После выбора шаблона вы увидите цветовую шкалу в нижней части командного центра OMEN, которая позволит вам назначать цвета. в основном руководстве по расширенным параметрам цвета по вашему выбору
6. Нажмите «Применить» и полюбуйтесь красочной настройкой клавиатуры!

Как анимировать клавиатуру HP OMEN с подсветкой?

Одна из самых крутых функций, интегрированных в ноутбуки HP OMEN, — это возможность анимации подсветки клавиатуры.Ноутбуки HP OMEN, разработанные для того, чтобы дать геймерам еще более захватывающее впечатление, можно настроить для повышения яркости и пульсации низких и высоких частот на вашем ПК. Так что будь вы стрелком, готовым прицелиться и стрелять, или жертвой смертельного удара, меняющего правила игры, ваша клавиатура оживет в соответствии с вашим игровым ландшафтом.

1. Откройте OMEN Command Center на панели задач Windows или через меню «Пуск» Windows
2. Выберите «Освещение» на левой боковой панели навигации. в правом верхнем углу, убедитесь, что вы выбрали клавиатуру.
3. Выберите «Анимация» в разделе «Режим», чтобы назначить определенные цветовые эффекты для клавиатуры.
4. В раскрывающемся меню «Эффект» отобразятся девять различных предварительно загруженных настроек анимации, которые позволят вам создавать дизайн. собственная сегментация клавиатуры
   1. Эти уже существующие анимации включают Color Cycle, Starlight, Breathing, Ghosting, Ripple, Wave, OMEN X, Raindrop и Audio Pulse
5. После выбора эффекта вы увидите руководство по цветовой схеме на в нижней части командного центра HP OMEN.
   1. К предварительно загруженным темам анимации относятся OMEN Galaxy, OMEN Volcano, OMEN Jungle и OMEN Ocean
   2. Вы также можете создать свою собственную цветовую схему, выбрав «Custom».
   3. Измените скорость и направление анимации с помощью ползунков, расположенных на внизу справа
6. Просмотрите созданную анимацию и нажмите «Применить», чтобы применить изменения

Могу ли я установить клавиатуру с подсветкой на свой ноутбук?

Если ваш компьютер не оснащен встроенной клавиатурой с подсветкой, будет невероятно сложно, а возможно, даже невозможно установить ее, если вы не являетесь опытным компьютерным инженером.Интегрировать клавиатуру с подсветкой не так просто, как просто установить; необходимо также учитывать ряд компонентов и процедур программирования.

В отличие от своих более крупных настольных собратьев, ноутбуки меньше, тоньше и сложнее из-за своей компактности. Это означает, что их, как правило, сложнее разбирать и собирать заново. Для неопытных непрофессионалов попадание под пластину клавиатуры без надлежащей подготовки или подходящих инструментов может нанести больший вред вашему ПК, чем что-либо еще.

Какие ноутбуки HP с подсветкой клавиатуры самые лучшие?

Для обычных пользователей: ноутбук HP ENVY x360 13z с сенсорным экраном

Для профессионалов: мобильная рабочая станция HP ZBook 15V G5

Независимо от того, находитесь ли вы в офисе или путешествуете за блогом, занятому профессионалу в вас нужен адекватный компьютерный партнер, чтобы не отставать от ваших требований. нагрузка.

Для геймеров: 15-дюймовый ноутбук HP OMEN

Встроенная полноразмерная 4-зонная клавиатура оснащена технологией NKRO с защитой от ореола. Это означает, что вы можете нажимать столько клавиш, сколько вам нужно, чтобы выиграть раунд королевской битвы, не теряя ни одной клавиши.

Какие самые лучшие клавиатуры HP с внешней подсветкой?

Клавиатура HP OMEN Sequencer

Созданная для игр, эта оптическая клавиатура позволяет наносить удары с молниеносной скоростью, обеспечивая замечательное время отклика 0,2 мс. Это в 10 раз быстрее, чем традиционные механические переключатели!

Клавиатура HP Elite x2 1013 G3 для совместной работы

Клавиатура HP OMEN 1100

Об авторе

Заднее освещение — блог Арии

В своем предыдущем сообщении в блоге я писал, что «фоновая подсветка — это то место, где основной источник света исходит из-за спины персонажа. Это может создать очень загадочное настроение. Обычно используется в фильмах ужасов и детективных / криминальных шоу для улучшения использования теней ».
Я надеюсь исследовать это будущее в этом сообщении в блоге и узнаю больше по ходу.

Изучая эту особую технику освещения, я обнаружил, что определенные жанры фильмов, кажется, всегда появляются.От тайны до криминала, от драмы до ужаса, этот метод освещения использовался как способ передать точку или драматический эффект в кадре.

Так что же такое подсветка? Подсветка — это разновидность прожектора, которая усиливает яркость изображения на ЖК-экране, освещая его сзади. Этот эффект создает эффект свечения на краю объекта или человека, в то время как другие области становятся темнее. Этот метод освещения обычно усиливается за счет искусственного источника, но также может быть естественный свет от солнца или луны.

Если источник освещения должен быть искусственным, его обычно устанавливают непосредственно за объектом, который освещает элементы переднего плана сзади. Этот эффект может создать очень драматическое представление объекта или человека, представленного в сцене.

Снимок, который я представил выше, является очень подробным и хорошо представленным примером техники подсветки. Персонаж, представленный в кадре, расположен сбоку, но свет, исходящий из его спины, создал этот жесткий световой край, окружающий его.Именно здесь мы не можем видеть выражения лиц персонажей, но то, что мы видим (как зрители), — это движения, которые он или она делает. Обычно это видно в детективных или детективных фильмах, дым в кадре также был уловлен светом, который, на мой взгляд, был довольно классным кадром.

Кадр выше из фильма « Заводной апельсин »

Сам фильм для меня представляет собой очень пугающее, противоречивое изображение молодой банды. Лично я мог посмотреть только 1/4 фильма, так как это не был тот тип, который я мог бы сидеть и наслаждаться.Тем не менее, я запомнил этот снимок, потому что я никогда не мог его забыть. Освещение на этом снимке потрясающее от начала до конца. Подсветка сильная, а тени, которые она создает, невероятны. Когда они подходят к лежащему на земле старику, их тени большие, но доминирующая подсветка не позволяет зрителям видеть лица банд до тех пор, пока в сцене не появится крупный план.

Этот кадр был сконструирован таким образом, чтобы создать очень загадочный эффект типа «ужас».Он был построен для того, чтобы зрители были на грани и опасались того, что что-то вот-вот произойдет в кадре. Невинный старик, лежащий на земле в темном переулке, и тени четырех приближающихся молодых людей. Тени делают сцену пугающей, и я чувствую, что режиссер именно это и сделал, создавая и сокращая сцену.

Почему подсветка — самый яркий свет

Когда я был маленьким мальчиком, мама научила меня первому и самому важному правилу фотографии: всегда держись спиной к солнцу.Забавно, что я выросла и завела романтические отношения с контровым светом. Это признания любителя подсветки и то, как с нее можно начать свой любовный эпизод.

Эпичность подсветки

Как фотограф, ведущий активный образ жизни, я сосредотачиваюсь на том, чтобы делать фотографии спортсменов, чтобы они выглядели наилучшим образом. Мне нравится превращать свои изображения в нечто особенное, добавляя убедительный слой героизма и эпичности. Важную роль в этом играет свет. Лишь недавно я понял, почему использование подсветки на моих фотографиях так хорошо работает и почему в целом подсветка заставляет человека казаться героем.

Я думаю, это как-то связано с тем, как обычно освещаются сцены. Во время концертов или важных выступлений сцена часто освещается с разных сторон, в большинстве случаев создавая ситуацию, когда присутствует некоторая подсветка.

Итак, когда мы фотографируем объект, на который попадает какой-то фоновый свет, мы подсознательно связываем это с важным или известным человеком. Но это всего лишь моя теория. Еще один аспект заключается в том, что при съемке с контровым светом часто возникает засветка.Обычно это ассоциируется с теплом, солнечным ощущением или кинематографическим качеством (кто-нибудь Джей Джей Абрамс?).

С чего начать подсветку?

Итак, вернемся к началу: что такое подсветка? Очевидно, что это свет, падающий на объект сзади, но это еще не все.

Предположим, что вы снимаете портрет. В самом крайнем случае, на объект будет попадать только фоновая подсветка, в результате чего получится темное лицо и ореол вокруг контуров объекта.Это уловка, которая работает в некоторых случаях, но для моих собственных целей она обычно слишком абстрактна, я хочу показать некоторую личность человека. Это означает, что вам понадобится немного заполняющего света на передней стороне объекта.

Также обратите внимание, что это тонкая грань между задней подсветкой и тем, что обычно называется волосковым светом. В ситуации с контровым освещением большая часть света исходит сзади, в то время как световой луч является лишь второстепенным источником света в дополнение к ключевому свету, падающему на объект спереди.

На портрете ниже изображен светильник из волос, но я бы не назвал его подсветкой сзади. С другой стороны, фото выше, вероятно, можно было бы сделать с немного большим количеством заполняющего света, это всего лишь небольшой шаг до полного силуэта.

Начните свой роман с подсветкой

Итак, как отмечалось выше, для создания ситуации с подсветкой все, что нам нужно, — это подсветка и заполняющий свет спереди.

Так получилось, что этот отличный источник света доступен не менее 10 часов каждый день, в зависимости от вашего географического положения.Ярко ли светит солнце или между ним и нами лежит толстый слой облаков, всегда есть способ использовать его. Мне нравится, когда солнце садится низко в небе, и весь мир приобретает оттенки желтого и оранжевого.

В золотой час довольно много фотографов предпочитают снимать с солнцем за спиной, но простой поворот на 180 градусов позволяет получить гораздо большую глубину и напряжение на ваших фотографиях. В общем, при съемке на открытом воздухе с естественным освещением у вашего объекта будет достаточно заполняющего света, отражающегося от предметов в вашем окружении.При необходимости вы можете просто установить перед какой-нибудь белой стеной или, в качестве альтернативы, задействовать тени при постобработке.

На фотографии ниже солнце находилось довольно низко в небе, просто вне кадра в верхнем левом углу изображения. Однако, поскольку площадка для парковки была ярко-серой, она отражала невероятное количество света на мой объект.

Еще одна форма задней подсветки, с которой я экспериментировал, — это поместить объект съемки в дверной косяк или перед окном и просто снимать прямо в окружающий свет, проникающий в комнату.Качество света невероятно мягкое, особенно если солнце не падает прямо на комнату.

В основном вы получаете огромный софтбокс. Если немного поэкспериментировать с углом, можно получить качество света, напоминающее свет моего личного героя Джои Л.

Если вы снимаете в помещении, просто ищите источники света. Просто обожаю, когда во время спортивных соревнований устанавливают точечные светильники.

Большинство фотографов выбирают свое положение в зависимости от того, где, как они ожидают, произойдет пик действия, я сам сначала смотрю на свет и выбираю свое положение на основе этого.Я хочу, чтобы спортсмены выглядели настоящими героями, и пятна мне в этом невероятно помогают.

Поскольку в этом случае свет будет более направленным, вы рискуете получить недоэкспонированные объекты. Попробуйте найти предметы, которые помогут заполнить перед ваших объектов. В моих альпинистских фотографиях это вообще не проблема: секции стен часто окрашиваются в белый цвет, что делает отражатель абсурдно идеальным.

Если вы ищете полную свободу, то использование собственного света будет интересным вариантом.Использование стробоскопов может оказаться огромным подспорьем в реализации вашего видения. Лично я использую Elinchrom ELB-400 с головкой HS. Что замечательно в этой настройке, так это то, что даже на открытом воздухе я могу использовать короткие выдержки и снимать с широко открытой диафрагмой, что дает мне полную свободу.

С обычными вспышками съемка на открытом воздухе и слишком сильное солнце может быть проблемой. Но в помещении у тебя должно быть хорошо. Приведенные ниже изображения двух бойцов BJJ были сняты из октабокса, расположенного вне кадра слева и попадающего под углом 45 градусов сзади.

Несколько заключительных замечаний

Подсветка жестокая хозяйка . Результаты могут быть грандиозными и иметь невероятное качество, но неправильно относитесь к подсветке, и вы можете получить менее удовлетворительные результаты.

Будьте особенно осторожны при включении источника света в изображение; в таких ситуациях камерам часто бывает трудно сфокусироваться на вашем объекте из-за потери контраста. Даже если вам удастся получить хороший фокус (возможно, вручную), контраст на фотографии будет ниже, чем вы привыкли.В какой-то степени это можно исправить при постобработке.

Я рекомендую вам поэкспериментировать с поднесением источника света прямо к краю кадра. На фото выше вы можете просто увидеть намек на свечение октабокса, которое добавляет дополнительный визуальный элемент.

Возможно, вашей камере сложно измерить свет . Если вы экспонируете вручную, просто проверьте результаты и при необходимости отрегулируйте. Я обычно снимаю с приоритетом диафрагмы, и использование метода точечного замера обычно дает идеально подходящие для использования результаты.

Фотографии, которые немного недоэкспонированы, не представляют серьезной проблемы, но вы не хотите начинать с очень темного объекта в публикации.

Не бойтесь передержать части фотографии! Если вы включите источник света в свою фотографию, то совершенно нормально, что он будет полностью белым. Фотографии с задней подсветкой часто технически не идеальны с точки зрения экспозиции, но, на мой взгляд, это только добавляет эпичности и сырости.

Следите за снегом, дождем и пылью при освещении сзади .Все они отлично смотрятся со светом, падающим на них сзади. На самом деле я создал целую серию, используя свой прибор Elinchrom ELB-400 в скалодроме, как своего рода визуальное исследование мела, используемого в скалолазании.

Используйте имеющиеся в вашем распоряжении технологии. Вы будете поражены уровнем детализации, который такое программное обеспечение, как Lightroom, может вернуть из затененных областей. Постарайтесь держать это в уме при съемке и отбраковке изображений. Не отбрасывайте слишком быстро светлую или недоэкспонированную фотографию.

Об авторе : Брэм Беркиен — фотограф, ведущий активный образ жизни, из Эйндховена, Нидерланды. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Facebook, Twitter и Instagram.

Варианты подсветки HMI для лучшей производительности

Пол Кнупке — Epec Engineered Technologies

Дизайнеры продукции и промышленные дизайнеры могут столкнуться с трудностями при выборе вариантов подсветки для пользовательских продуктов HMI (человеко-машинный интерфейс).Методы подсветки могут быть нелогичными и часто противоречат другим элементам дизайна пользовательского интерфейса.

В этой статье настраиваемые клавиатуры пользовательского интерфейса или просто HMI определяются как настраиваемые сборки с массивами переключателей логического уровня, графикой и другими электромеханическими компонентами, используемыми в приложениях OEM (производителя оригинального оборудования). Пользовательский интерфейс представляет собой сборку компонентов, поставляемую OEM-производителю, и имеет решающее значение для конечного приложения OEM.

Примеры конечных приложений пользовательского интерфейса включают медицинскую электронику, испытательное оборудование, коммуникационную электронику, военную электронику и оборудование для управления технологическими процессами. Эстетика индивидуального дизайна пользовательского интерфейса сочетается с визуальным и промышленным дизайном конечного приложения. Другими словами, часть пользовательского интерфейса приложения кажется неотъемлемой частью внешних визуальных функций и дизайна конечного приложения, а не просто «застревает» на лицевой стороне конечного приложения.Пользовательские интерфейсы низкопрофильные — толщиной менее 1/2 дюйма.

Помимо графики и набора переключателей, связанных с HMI, OEM-разработчику часто требуется добавить некоторую форму задней подсветки в пользовательский интерфейс. Подсветка помогает конечному пользователю работать с OEM-приложением или улучшает интуитивное управление конечным приложением. Инженеры-проектировщики должны знать о доступных типах подсветки и о том, как она встроена, до того, как начнется разработка пользовательского интерфейса.Это может привести к задержкам разработки и дополнительным расходам при добавлении требований к подсветке пользовательских интерфейсов на поздних этапах процесса проектирования. Подсветка является неотъемлемой частью дизайна, а не дополнительной функцией, такой как выбор между кожаными или тканевыми сиденьями в новом автомобиле. Решения по подсветке похожи на решение, что новый автомобиль должен вмещать 7 пассажиров, прежде чем рассматривать субкомпактный автомобиль.

Рисунок 1: Пользовательский человеко-машинный интерфейс со светодиодной подсветкой.

Функции подсветки HMI

Подсветка делится на три большие категории:

1. Общая подсветка всей графики пользовательского интерфейса или, по крайней мере, переключателей легенд и значков, чтобы конечный пользователь мог работать с конечным приложением при очень слабом окружающем освещении.
2. Выборочная управляемая подсветка, показывающая состояние конечного приложения, такое как режим работы или активированная функция.
3. Комбинация общей подсветки и подсветки с избирательным управлением.

Общая подсветка обеспечивает достаточное освещение графики пользовательского интерфейса, поэтому конечный пользователь может работать с конечным приложением, не испытывая дискомфорта, глядя на очень яркое освещение. Селективная управляемая подсветка должна быть намного ярче, чем обычная подсветка, потому что избирательная подсветка передает информацию конечному пользователю. Конечные приложения в условиях сильного окружающего освещения требуют, чтобы была видна селективная подсветка высокого уровня.Сочетание общей подсветки и выборочной подсветки кажется противоречивым. Однако уровень селективной задней подсветки можно автоматически регулировать путем измерения уровня внешней освещенности, чтобы изменять уровень возбуждения выборочной задней подсветки, чтобы соответствовать средам с низкой внешней освещенностью. В условиях высокой внешней освещенности выборочная подсветка увеличивается для конечного пользователя.

Технологии подсветки

Подсветка осуществляется с использованием трех основных технологий:

1. Дискретные светодиоды
2. Электролюминесцентные (E / L) лампы
3. Волоконно-оптические лампы

Дискретные светодиоды — это небольшие корпуса со встроенной линзой, которые устанавливаются внутри или сразу за пользовательским интерфейсом.Светодиоды доступны в одном цвете, таком как красный, зеленый, желтый, синий и белый. Также доступны цветовые оттенки между основными цветами. Некоторые светодиоды имеют два полупроводниковых кристалла разного цвета, смонтированные в одном корпусе с отдельными подключениями для приводов. Два кристалла могут получать питание по отдельности, излучая два разных цвета в зависимости от того, на какой из них подано напряжение. Оба кристалла могут быть запитаны одновременно, создавая цвет, который рассматривается как длина волны цвета между двумя отдельными кристаллами. Например, двухцветный светодиод с красным и зеленым кристаллами станет оранжевым, когда оба кристалла находятся под напряжением.Отдельный кубик по-прежнему только красный и зеленый, но глаз видит оба цвета и усредняет цвета до оранжевого.

Чип-светодиоды для поверхностного монтажа могут иметь небольшую линзу для концентрации излучаемого света в узкий луч. Большинство микросхем светодиодов поставляются с «линзами» с углом луча 120 градусов и более, что обеспечивает незначительное формирование луча. В любом случае, когда светодиод установлен рядом с графическим оверлеем или другой подсвечиваемой поверхностью, диаграмма излучаемого луча очень мала и создает визуальное «горячее пятно».«Горячая точка» идеально подходит для небольших окон состояния на графических поверхностях.

Для общей подсветки большой площади, включая графику, текст или другие элементы, расстояние от светодиода недостаточно для того, чтобы луч распространялся и освещал большую площадь. Ситуацию можно немного улучшить, используя тонкий диффузионный слой с текстурированным покрытием или рельефной текстурой, но он не дает желаемого равномерного освещения. Использование большего количества светодиодов для освещения больших площадей помогает, но все же дает яркие пятна и тени.

Электролюминесцентные (E / L) лампы обладают преимуществами для подсветки больших площадей, но не подходят для выборочной подсветки, такой как индикаторы состояния. Электролюминесцентные лампы очень тонкие и изготовлены на тонком слое пластиковой пленки с тонким прозрачным проводящим покрытием из оксида индия и олова (ITO) или золота. Материал проводника напыляется на пластиковую пленку таким тонким слоем, что свет может проходить через проводящий слой с очень небольшими потерями.Слой люминофора, излучающий свет, наносится шелкографией поверх слоя ITO или золотого проводника в областях, которые будут освещены. Люминофор заключен в стеклянные микрошарики. Области люминофора покрыты проводящим серебряным полимером, чтобы обеспечить второй электрод. Сборка лампы E / L завершается ламинированием слоя пластиковой пленки поверх открытого серебряного электрода с печатью в качестве изолятора. Два электрода соединены с драйвером лампы E / L гибким хвостовиком на краю лампы.

Люминофор загорается при подаче переменного напряжения между проводником ITO или золотым проводом и серебряным проводником с трафаретной печатью. Освещенная поверхность — это ITO или пластиковая пленка с золотым напылением. Доступные цвета люминофора для ламп E / L: светло-красный, светло-зеленый, светло-желтый, голубой и авиационный белый. Лампа E / L излучает исключительно ровный свет. Индивидуальные лампы E / L могут быть любого размера и формы и могут иметь сквозные отверстия. Электрические характеристики лампы E / L имитируют конденсатор, поскольку между двумя электродами нет пути постоянного тока, поскольку люминофор заключен в стеклянные шарики.Однако для работы лампы E / L требуется от 80 до 120 В переменного тока при частоте от 400 до 600 Гц. При включении лампа E / L холодная на ощупь.

Рисунок 2: Волоконно-оптическая лампа на конце пучка и наконечнике.

Волоконно-оптические лампы представляют собой тканую ткань из тонких пластиковых нитей, образующих очень тонкий плоский лист. Все пряди на одной оси выходят с одного края плоского листа и постепенно связываются в плотный круглый конец, который фиксируется металлической манжетой.Конец световода подсвечивается яркой лампой. Свет проходит по отдельным пластиковым нитям, так как угол отражения света слишком мал для выхода из нити. Когда свет достигает тканой части плоской лампы или освещенной области, радиус переплетения создает больший угол отражения, позволяющий уйти части света. Волоконно-оптическая лампа — это неправильное название, поскольку пластиковые нити действуют как световод, а не как источник света. Поверхность оптоволоконной лампы прохладная на ощупь, так как источник света находится далеко от поверхности лампы.

Очень равномерное освещение волоконно-оптической лампой. Цвет и яркость регулируются источником света на конце оптоволоконного жгута. Ограничения на размер источника света практически устранены, поскольку источник света не является частью сборки пользовательского интерфейса.

Волоконно-оптические лампы имеют некоторые существенные ограничения, связанные с их конструкцией. Сквозные отверстия в освещенной части тканой волоконно-оптической лампы блокируют свет на противоположной стороне сквозного отверстия от конца источника света.Вокруг дыры нет светового пути. Геометрия световода диктует, что ширина волоконно-оптической лампы может сужаться по лицевой стороне лампы, удаляющейся от конца источника света, но ширина волоконно-оптической лампы не может увеличиваться по лицевой стороне лампы, удаляющейся от источника света.

Существует еще один тип общей техники подсветки, который не подходит для подсветки клавиатур пользовательского интерфейса. В этом методе используется пластиковая панель, которая подсвечивается светодиодами по краям.Панели с боковой подсветкой часто используются для подсветки жидкокристаллических дисплеев (ЖКД). Поверхность панели отлита или вытравлена ​​с рисунком, который перенаправляет краевой свет, проходящий по пластиковой панели, к передней части клавиатуры пользовательского интерфейса. Панель с боковой подсветкой не рассматривается в этой статье, потому что пластиковая панель не является гибкой и должна быть установлена ​​за клавиатурой пользовательского интерфейса. Различные непрозрачные части пользовательского интерфейса предотвращают общую подсветку без теней.

Соображения по конструкции человеко-машинного интерфейса (HMI)

человеко-машинного интерфейса включают в себя контакты электрического переключателя, средства поддержки контактов электрического переключателя, соединительные схемы и часто экраны от электромагнитных помех (EMI) или электростатического разряда (ESD).Все эти элементы непрозрачны для света, проходящего от задней части к передней части пользовательского интерфейса. Поэтому подсветку необходимо разместить между непрозрачными элементами и лицевой поверхностью пользовательского интерфейса. Дискретные светодиоды, лампа E / L и оптоволоконная лампа могут быть размещены между контактами электрического переключателя, экраном и схемой, а также передней частью пользовательского интерфейса.

Еще одно важное соображение — это влияние техники подсветки на тактильные ощущения или ощущение щелчка от переключателя для конечного пользователя.Если в качестве метода подсветки используется лампа E / L или волоконно-оптическая панель, нажатие пальцем пользователя на пользовательский интерфейс, используемый для нажатия переключателя, должно сгибать E / L или волоконно-оптическую панель, чтобы замкнуть контакты переключателя. Сопротивление изгибу, вызванное лампой E / L или оптоволоконной панелью, смягчит тактильное падение. Без тщательного рассмотрения дизайна всех взаимосвязанных элементов тактильное ощущение пользовательского интерфейса может быть полностью подавлено. Если OEM-дизайнер или промышленный дизайнер не полностью понимают взаимосвязь всех элементов дизайна, им необходимо работать с производителем пользовательского интерфейса, который понимает, что дизайн сборки пользовательского интерфейса — это больше, чем набор частей.

Когда дискретные светодиоды индикатора состояния и / или общая подсветка для условий низкой внешней освещенности используются вместе, свет должен быть изолирован, чтобы предотвратить перекрестное освещение. Другими словами, одна светлая область не должна быть видна визуально в другой области. Должны быть средства блокировки света от одной области к другой области, иногда называемые перекрестным освещением. Опытные производители пользовательских интерфейсов используют различные методы предотвращения утечки света.

Подсветка HMI — характеристики и сравнение стоимости

всегда сталкиваются с вопросом сравнения характеристик и стоимости.Как и в случае со всеми решениями по функциям, стоимость обычно увеличивается с добавлением функций или требований. Методы задней подсветки имеют разные характеристики и стоимость, и они приведены в прилагаемой сравнительной таблице.

Наиболее заметный вывод после изучения сравнительной таблицы: дискретные светодиоды предлагают больше «плюсов», чем «минусов», по сравнению с лампами E / L или оптоволоконными панелями. Это не универсальный вывод, поскольку существуют комбинации требований, которые склонят решение в пользу одного из двух решений для плоского освещения.Для ясности взгляните на два общих стиля пользовательских интерфейсов. Первый подход предусматривает наложение печатной графики в качестве внешней поверхности, которую видит конечный пользователь. Такой подход предлагает несколько преимуществ, включая простую плоскую поверхность с приятной эстетикой, герметичную переднюю поверхность и широкие возможности дизайна в физическом плане. Общая подсветка для слабого окружающего освещения затруднена графическим наложением, а также созданием индикаторов состояния в полях переключателей, также называемых ключевыми областями.

Второй подход более гибок и во многих отношениях предлагает лучшее из всех подходов. Многие высокопроизводительные пользовательские интерфейсы используют формованные сапоги из силиконовой резины вместо графических накладок. Резиновые сапоги добавляют функции общей задней подсветки при слабом окружающем освещении, индикаторы состояния, включая подсветку ключевого поля или области переключателя, трехмерную переднюю поверхность и полное уплотнение внешней поверхности. Формованный резиновый чехол представляет собой декоративный механический компонент, который прижимается к переключателям в узле пользовательского интерфейса, сохраняя при этом тактильное ощущение или ощущение щелчка переключателей.Резиновый чехол прижимается непосредственно к переключателю, поэтому тактильные ощущения не ухудшаются из-за жесткости лампы E / L или оптоволоконной лампы.

Альтернативная версия резинового чехла в качестве привода для переключателей с металлическим куполом представляет собой проводящую резиновую клавиатуру. Несмотря на то, что клавиатура из токопроводящей резины популярна среди дизайнеров, клавиатура из токопроводящей резины не подходит для высокопроизводительных приложений с длительным сроком службы, поскольку эту клавиатуру нельзя изолировать от загрязнений, переносимых по воздуху.Следовательно, токопроводящая резиновая клавиатура со временем и использованием ухудшается, включая повышенный дребезг переключателя, прерывистую работу переключателей и, наконец, разомкнутые переключатели. Таким образом, проводящая резиновая клавиатура не рассматривается для обсуждения подсветки.

Резиновые сапоги можно формовать из полупрозрачной силиконовой резины. Внешняя визуальная поверхность покрыта непрозрачными цветами с лазерным травлением через непрозрачные цвета для обеспечения подсветки и индикаторов состояния.Полупрозрачная резина — прекрасный рассеиватель света для дискретных светодиодов для слабого окружающего освещения, а также индикаторов состояния. Кроме того, можно подсвечивать поля переключателей / области клавиш / верхнюю часть клавиатуры. Эта функция позволяет выборочно освещать ключевую область. Как говорится в телевизионном рекламном ролике: «И погоди!» Область клавиатуры также может менять цвет, чтобы обозначить изменение функции, а также состояние, используя двухцветные светодиоды или отдельные светодиоды для подсветки области клавиатуры.

В поисках лучшего решения для подсветки

Объединив плюсы и минусы варианта подсветки с практическими решениями относительно стоимости и высокой производительности, можно выделить два подхода к проектированию, которые стоят над другими.Первый подход к пользовательскому интерфейсу с подсветкой — это жесткая «мембранная» клавиатура на печатной плате с тактильными металлическими купольными переключателями, графическим оверлеем и дискретными светодиодами для индикаторов состояния. Печатная плата поддерживает и соединяет переключатели, светодиоды и другие электромеханические детали, включая электрический разъем, резисторы ограничения тока для светодиодов и другие электронные компоненты. Графическое наложение обеспечивает эстетическую или визуальную привлекательность для конечного пользователя с помощью цветов, логотипа, окон индикаторов состояния и областей переключателей или клавиш над переключателями с металлическим куполом.Экран ESD и EMI может быть добавлен под графическое покрытие, чтобы изолировать нежелательные электрические сигналы или статические разряды от причинения вреда. Единственная особенность, которой этот подход не удовлетворяет, — это общая подсветка в условиях низкой внешней освещенности, которая позволяет конечному пользователю легко управлять пользовательским интерфейсом в затемненных областях.

Рисунок 5: Пользовательский интерфейс с графическим наложением и светодиодами состояния.

При втором подходе графическая накладка заменяется формованным чехлом из силиконовой резины.Резиновый чехол может быть изготовлен из полупрозрачной белой резины, что делает его отличным рассеивателем для подсветки в обычных условиях низкой освещенности. Резиновый сапог проходит вторичную производственную операцию, при которой на лицевую поверхность резинового сапога добавляется слой полупрозрачного белого цвета, за которым следует слой непрозрачного цвета. Лазер с компьютерным управлением используется для «протравливания» непрозрачного цвета, но оставляет полупрозрачный белый слой неповрежденным. Общая подсветка обеспечивается рядом светодиодов, равномерно распределенных под резиновым чехлом.

Когда эти светодиоды горят, цвет светодиода просвечивает сквозь полупрозрачную резину и освещает полупрозрачный белый слой. При необходимости для индикаторов состояния можно использовать отдельные светодиоды. Индикаторы состояния обычно ярче как однозначные индикаторы. Должны быть предусмотрены средства изоляции ярких светодиодов для освещения определенных участков резинового чехла. Простые и недорогие методы блокируют непреднамеренную утечку света. Помимо простых светодиодных индикаторов состояния, есть еще один вариант — отлить полупрозрачную клавиатуру поверх металлического купольного переключателя.Верхняя часть клавиатуры может быть освещена светодиодом, установленным рядом с переключателем в металлическом куполе, который освещает верхнюю часть клавиатуры.

Дополнительные светодиоды разного цвета или двухцветные светодиоды могут освещать клавиатуру и даже изменять ее цвет, указывая на функцию, использование или состояние клавиш. Этот подход предлагает такую ​​же стоимость по сравнению с подходом графического наложения, но имеет единовременную стоимость инструмента, которая на несколько тысяч долларов больше.

Технология подсветки HMI — плюсы и минусы

Сводка

Подсветка обеспечивает дополнительные визуальные функции и улучшает работу пользовательских интерфейсов для конечного пользователя.Выбор требований к подсветке перед тем, как приступить к проектированию пользовательского интерфейса и изготовлению сборок, позволяет избежать потери времени и затрат на разработку. Можно использовать любой из методов подсветки, но необходимо учитывать ограничения и затраты на инструменты, поскольку не существует универсального подхода. OEM-дизайнеры и производители пользовательских интерфейсов должны понимать взаимосвязь различных компонентов пользовательского интерфейса для успешного дизайнерского решения. Игнорирование или изменение какого-либо одного компонента может отрицательно повлиять на другие аспекты дизайна.

Успешные OEM-дизайнеры или промышленные дизайнеры должны работать на ранних этапах разработки концепции дизайна, чтобы не попасть в угол. Выбор производителя пользовательского интерфейса, обладающего знаниями и опытом в области подсветки, является первым и наиболее важным шагом.

Не знаете, какое решение для подсветки лучше всего подойдет для вашего приложения?

Наша команда инженеров может помочь вам разработать и изготовить индивидуальный человеко-машинный интерфейс с дискретными светодиодами, электролюминесцентными лампами или волоконной оптикой.

Скачать электронную книгу

HMI Подсветка и световоды

Анализ преимуществ и недостатков технологии человеко-машинного интерфейса