Корбайн: Антон Корбайн (Anton Corbijn) — Фильмы и сериалы
Антон Корбайн — последние новости
Депеша для Трампа
Выходит новый альбом Depeche Mode «Spirit»
Шахматы — новый футбол
Как живут претенденты на звание чемпиона мира по шахматам
С высоты пингвиньего полета
В прокате «Пингвины Мадагаскара»
Шпионы, террористы, зомби и суперженщина Люка Бессона
На что пойти в кино с 11 сентября
Самый скучный терроризм
В прокат выходит «Самый опасный человек» Антона Корбайна с Григорием Добрыгиным в главной роли
=»»>
10.06.2014
17:10
Почти безотказный кинофестиваль
От «Красной армии» до «Планеты обезьян»: 36-й Московский кинофестиваль объявил свою программу
Фильм Антона Корбайна о русском шпионе включен в основной конкурс ММКФ
Братья, сестры, террористы и аутисты
10 лучших фильмов фестиваля независимого кино «Сандэнс» 2014 года
Поэма без главного героя
Американский актер Филип Сеймур Хоффман найден мертвым
Depeche Mode выпустит новый альбом 26 марта
=»»>
08.08.2012
15:24
Фестиваль фильмов о знаменитых рок-музыкантах пройдет в Москве
Музыка для мужика и всех-всех-всех
В Москве проходит третий фестиваль документального кино про музыку Beat Film Festival
Аве, Цезарь
Завершился 62-й Берлинский международный кинофестиваль
Названы члены жюри Берлинского кинофестиваля
Мик Джаггер докатился без ансамбля
В Мультимедиа Арт музее открылись выставки «Мик Джаггер. Фотоальбом» и «Реализм / Сюрреализм»
=»»>
14.09.2010
12:43
Миллая обитель
Российский бокс-офис
Меньше денег, больше крови
Американский бокс-офис
Пираньи продолжают пир
Российский бокс-офис
Князь тьмы и трое сверху
Американский бокс-офис
Разборки балетных пачек, самураев и сюр Мураками
Анонс Венецианского кинофестиваля-2010
Залечь на дно в Риме
Рецензия на фильм «Американец» режиссера Антона Корбайна
=»»>
20.10.2008
14:38
Папа и мама… Ну вы поняли
Кинофестиваль «Завтра»
Показать еще
Джомарт Алиев
Запутались в сетях
О главных угрозах искусственного интеллекта
Юлия Меламед
Как мы переобули фашиста
О том, как посмотреть на одно событие с разных точек зрения
Георгий Бовт
«Если он невежественен и малокультурен, то мы ему поможем»
О том, как Сталин начал восхождение к власти
Георгий Малинецкий
Вначале было слово
О чистоте русского языка
Дмитрий Воденников
Единственно прекрасная точка
О невыносимой легкости бытия
Читайте также
Новая иконография Антона Корбайна — ArtElectronics.ru
«Мои фотографии напоминают короткие сцены из фильма под названием жизнь».
Антон Корбайн
Пожалуй, нет такого любителя современной поп-культуры, который прямо или косвенно не сталкивался с его искусством. Многие из его фотографий известны не меньше изображенных на них звезд. Боно из U2, Том Уэйтс, Майлз Дэвис и Depeche Mode знакомы зрителям по его снимкам. Он фотографировал, делал видеоклипы, оформлял музыкальные альбомы и создавал дизайн сцены таким музыкальным легендам как Лэнс Армстронг, Фрэнк Синатра, R.E.M., Дэвид Боуи, Metallica, Курт Кобейн, Ник Кейв, The Rolling Stones, Kraftwerk, Джо Коккер, Питер Гэбриел, Стинг и Бьорк. Сегодня его называют иконографом, и есть за что: Мартин Скорсезе, Лучано Паваротти, Уильям Берроуз, Стивен Спилберг, Клинт Иствуд, Шон Пенн, Мел Гибсон, Рутгер Хауэр — все они в разное время позировали перед объективом Антона Корбайна.
Он стал основателем новой эры фотопортрета: хрупкие и очень личные, его работы изображают великих поп-идолов прошлого и настоящего. Корбайн соскабливает с них привычный имидж, не разрушая его полностью. Эти изломы придают снимкам голландского фотохудожника магическое излучение.
Западная Голландия, окрестности Роттердама, небольшой остров с крошечным селением под названием Стрийен. Вокруг — холодное Северное море. Небо в этой местности чаще всего напоминает мрачное, пятнисто-серое полотно, когда с запада наползают тучи. Унылый равнинный пейзаж, свинцовые волны, и лишь горизонт тонкой полосой простирается вдали, задерживая взгляд.
Автопортрет Антона Корбайна
Стрийен и вправду очень маленький, издалека видна лишь башня колокольни, мимо которой каждый день ходил мальчик с традиционно причудливым голландским именем — Антон Йоханнес Геррит Корбайн ван Вилленваард (Anton Corbijn). Он родился в 1955 году в семье местного пастора. Колокольня настолько врезалась в память юного Антона, что и сегодня он говорит, будто в Голландии до сих пор сложно найти селение без собственной церквушки.
Рассказывая о своем детстве, Корбайн часто вспоминает окружавшие его размеренность и скуку. «В Стрийене все было таким крохотным, и никогда ничего не происходило, так что каждое событие за пределами острова казалось мне гигантским и значительным». В середине 60-х подросший «скромный мальчик», каким он себя помнит, покупал в единственном книжном магазинчике деревни музыкальные журналы и подолгу разглядывал напечатанные в них фотографии Beatles и Rolling Stones. В его комнатке при церковной колокольне не было даже проигрывателя грампластинок: «В детстве я был очень одинок, поэтому часто мечтал. Я был своего рода вуайеристом и непрерывно познавал окружающий мир. У меня не было ни кино, ни телевизора. Изредка по радио передавали Beatles, и это вносило разнообразие в мой невыносимо замкнутый мирок. Первую пластинку я приобрел в 14 лет, после того как родители подарили мне на Рождество проигрыватель. Я тут же закрылся в комнате и слушал ее часами. В своих работах мне хотелось бы передать тоску по тем временам».
«Антон Корбайн — не фотограф, а иконограф, создатель современных культовых изображений, обогативших знаковую систему поп-культуры».
Кристиане Зальм, MTV Germany
Сегодня в фотографиях Корбайна осталось многое от низинных пейзажей Голландии. Горизонт в его работах тянется вдалеке как нить, небо чаще всего серое, а черные деревья без листьев возвышаются над землей, напоминая трещины в сухой, обезвоженной почве. Корбайн много лет с протестантской серьезностью фотографирует в черно-белой и крупнозернистой технике. И именно угрюмость и меланхоличность придают его работам своеобразие.
Кадр из клипа на песню «Red Guitar» Дэвида Сильвиана, режиссер Антон Корбайн, 1984
Однако вернемся в Голландию, в 1966 год. Семейство Корбайнов переселяется из маленького Стрийена в городок Хоогланд, позднее в Гронинген. Для любознательного Антона почти спасение наконец переехать в город, где хоть что-то происходит. Он с упоением слушает новую музыку.
В то время его сильно сковывала стеснительность, перед толпой он испытывал страх. «Тогда я одолжил у отца фотокамеру, повесил ее на шею и смог немного преодолеть застенчивость, глядя на людей сквозь объектив». Обращению с камерой он научился самостоятельно, а свои пленки отдавал в фотоателье. Позже он сам начал экспериментировать в лаборатории: «Я и по сей день нахожу этот процесс увлекательным, потому что в темной комнате картинки будто рождаются во второй раз».
Началом фотографической карьеры Корбайна можно условно назвать 1972–73 годы, когда он впервые отправил свои фотографии (сделанные на концертах) в одно из музыкальных изданий Голландии, и «о чудо, они их напечатали. В редакцию я взял с собой камеру, чтобы не чувствовать себя неуютно», — вспоминает Корбайн. Как и многие великие фотографы, он использовал аппарат не только в качестве рабочего инструмента, но и как защиту от окружающих, для преодоления застенчивости. Вскоре Антон купил первую собственную камеру.
Ему «нравилась идея стать фотографом, к тому же тогда меня не интересовало ничто иное». Но фотошколу в Гааге он бросил спустя год после начала занятий. Вместо этого постоянно посещал концерты, стоял перед сценой и со временем у него выработалось характерное видение музыкантов.
«Он мастер, гений, но при этом простой и общительный человек. С Антоном очень интересно работать. Он умеет разглядеть невероятно красивый фон для снимка рядом с обыкновенным старым сараем».
Brainstorm
Знаменитый черно-белый стиль Корбайна сформировался скорее случайно: «Часто у меня просто не было денег, чтобы поменять высокочувствительную пленку, которую используют во время съемок в темноте, на менее чувствительную — для яркого освещения. И если она была использована лишь наполовину, я продолжал снимать на нее при свете. Так появлялись фотографии с грубым зерном. И в этом была собственная эстетика, которая мне очень нравилась». Корбайн научился чередовать техники съемки.
Однако «быстрый кадр», мгновенно прославленный и столь же быстро забытый, всегда был ему ненавистен. Равно как и прилипший к нему ярлык «рок-фотографа».
«Боно на съемках клипа «Elevation», фотография Антона Корбайна, 2001
В 1979 году Корбайн перебирается в Лондон. Возможно, окончательное решение посвятить себя музыкальному видео и фотографии он принял под влиянием творчества британских постпанков Joy Division. Не случайно одной из первых лондонских работ Корбайна стала фотография кумира — лидера группы, Йена Кертиса, получившая известность уже после смерти музыканта.
Тогда же, в 1979-м, «гениальный голландец» начинает работать в культовом музыкальном журнале New Musical Express. Потом будут предложения от многих всемирно известных изданий, включая Rolling Stone, Harper’s Bazaar, ELLE, Vogue, Icon, The Independent, Stern. Его первые фотографии — «очень черно-белые» и «очень документальные».
Корбайн признается, что в то время даже не осмеливался просить людей менять позы. Однако уже тогда сформировался его фирменный фотографический стиль — классический фотопортрет, изображающий «скорее идею, чем самого человека».
Лидер группы U2 Боно в одном из своих интервью сказал: «Что касается U2, мне всегда казалось, что Антон фотографировал песни, а не нас». Именно поэтому Корбайн предпочитал работать с музыкантами: «В отличие от актеров, музыканты самодостаточны, им не приходится играть роль. Их изображение — продолжение музыки, которую они исполняют».
Последние 25 лет Антон Корбайн фотографирует писателей, актеров и, в первую очередь, музыкантов. В его творчестве критики выделяют три фазы. Сейчас он работает как раз в третьей.
«Я снимаю традиционно и очень просто. Видите, у меня всего две линзы в сумке. Тем более мне не нужен пейзаж. Я снимаю людей, а не пейзажи».
Антон Корбайн
А начинал Корбайн с резко контрастных черно-белых и коричневых (сепия*) снимков: Пит Тауншенд в кожаной куртке глядит из окна старомодного антикварного авто.
Брайан Ферри в ночном Майами прислонился к дверце такси. Дэвид Боуи с отсутствующим взглядом, в одной набедренной повязке, стоит на фоне грязного занавеса. Мэриан Фэйтфул в нижнем белье курит, задумчиво склонясь над чашкой кофе. Создающие странную атмосферу, чаще меланхолическую, эти черно-белые фото оказали огромное влияние на портретную съемку во всем мире.
«Спина Курта», фотография Антона Корбайна, 1993
Позднее, в начале 90-х, Корбайн делал и цветные кадры: расцарапанная в кровь спина Курта Кобейна, Майкл Стайп в душевой кабине на побережье, U2 в сером автомобиле. В 1999-м выпущен фотоальбом «33 Still Lives». Обнаженный Ларс фон Триер толкает тачку в саду, Роберт де Ниро пьет кофе на фоне фотообоев с высокогорным ландшафтом, сквозь раскрытую дверь жилого вагончика Мел Гибсон наблюдает за отжимающимися спортсменами. Эти работы отличаются от того, что делал фотограф прежде: поведением персонажей в кадре, техникой печати — голубоватые изображения, как вывод с любительской монохромной пленки.
Вроде документальная фотография, но нет. Это подделка под нее. «Вместо того чтобы работать с характерами людей, я работал с идеей, а люди играли роли, не имеющие с ними самими ничего общего. Фотографии знаменитостей сегодня кардинально отличаются от того, что делалось в 70-х, и мне захотелось выступить против подобной тенденции». С другой стороны, «33 Still Lives» — еще и вызов папарацци. «В журналах все давно не так, как в реальности. Поэтому я делаю работы, которые вроде бы говорят что-то о людях, но в действительности это лишь образ».
«Это не просто фотографии. Корбайн ищет хрупкость бытия, ищет фактуру в лицах, ищет антипозы. Он абсолютно не льстит. Никому».
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Избранные фотографии Корбайна собраны в несколько книг. Самые известные из них — «Famouz» (1989) и «Star Trak» (1996). Темами обеих стали все те же звезды. «Famouz» более документальна и содержит черно-белые снимки музыкантов.
«Star Trak» включает множество портретов (черно-белых и цветных) писателей, моделей, актеров, музыкантов, кинорежиссеров.
По мнению Корбайна, при всем обилии новых технологий проблема современной фотографии в том, что «мы пресыщены визуальными образами. Сейчас издается множество иллюстрированных журналов, появляется так много ярких изображений, что очень сложно найти в них содержание».
У Корбайна множество подражателей. Но о том, чье влияние испытал он сам, маэстро говорит сдержанно: «Мне нравятся работы многих фотографов, в том числе музыкальных. К примеру, творчество Ирвинга Пенна и Роберта Франка. Они очень живо выражают чувства в своих работах. Надеюсь, что мои лучшие фото тоже хотя бы иногда напоминают «застывшее мгновение», а не фотосессию. По-моему, это причина того, почему музыкальная фотография сегодня почти мертва. Почти вся она выглядит как фотосессия, безжизненная постановка. Даже работы Анни Лейбовиц для меня устарели».
Кадр из клипа «Barrel Of A Gun» Depeche Mode, режиссер Антон Корбайн, 1996
Антону нравится творчество Жана-Мишеля Баскиа, художника, помогавшего Уорхолу: «Его работы действительно совершенны и уникальны.
Думаю, он лучше Уорхола. Что касается музыкальной фотографии, в этом жанре у меня два образца для подражания — американец Элиот Лэнди (Beatles, Stones) и англичанин Майкл Купер (Боб Дилан и The Band)».
C таким внушающим трепет резюме Корбайн может позволить себе выбирать, с кем ему работать. Так, он запросто слетал за свой счет в ЮАР, чтобы сфотографировать Нельсона Манделу. Однако поленился подняться с дивана, чтобы сделать фотографии американской поп-звезды Бритни Спирс.
«Мне нравится работать с людьми, которые вкладывают себя без остатка в то, что делают. Это единственный способ сотрудничать со мной. У меня нет желания работать с поверхностными личностями».
Антон Корбайн
Но Корбайн — не только фотограф. Он был главным имиджмейкером U2 и Depeche Mode, создал более 100 обложек для альбомов различных исполнителей, выпустил десятки плакатов, руководил съемками клипов и короткометражных фильмов, оформлял декорации и концертные туры групп.
Его фильм «Devotional» — компиляция концертных выступлений Depeche Mode — номинирован на Grammy. А ролику «Heart-Shaped Box» группы Nirvana присуждена премия MTV Music Award. Работы Корбийна выставлялись в крупных музеях и галереях мира. В 1998 году он принимал участие в кампании за переизбрание голландского премьера Вима Кока. Работал над рекламными роликами BMW, Tag Heuer.
«Depeche Mode», фотография Антона Корбайна
Для кого он только не снимал клипы: Art of Noise, Joy Division, Danzig, U2, Metallica, Ник Кейв, Брайан Адамс, Roxette, Nirvana, Red Hot Chili Peppers и, конечно, Depeche Mode. Для последних сделано 16 самых известных роликов. Всего за свою клипмейкерскую карьеру маэстро выпустил более 70 видео.
В его видеоработах нет ни толики чувственности. Иные из них причудливы. В режиссуре у него взгляд фотографа.
Для него каждый кадр — фото, великолепная композиция, как в клипе U2 «One» — череде фотоснимков и неподвижных поз необычайной визуальной строгости.
Клип «One» U-2, режиссер Антон Корбайн
Этот клип снимался в Берлине, который стал его основным «персонажем». В повествование здесь включены измерения истории и политики. К исторической теме отсылает и коричневый цвет пленки, и небывалая для видеоклипа статичность камеры, которая то стоит вовсе, то движется медленным наездом, фактически превращая видеоряд в фотографию. В первом же кадре появляется старик (в самом клипе непонятно, кто он, но на сайте U2 можно узнать, что это отец Боно), за спиной которого светится слово «Ruhe» — «покой». Все музыканты переодеты в женские платья — так репрезентирована тема терпимости. Минималистский, статичный и абсолютно пустой Берлин предстает в этом клипе как нагая форма истории, которая может быть наполнена любым содержанием: качели, на которых стоит старик; шкала времени, нарисованная на стене; фотография-плакат с перевернутыми фигурами.
Загадка, единственным ключом к которой могут быть слова песни.
«Как только появляется Антон, настроение у всех поднимается, и все катится как по маслу. Он может так раззадорить вас, что вы вмиг вообразите себя кем угодно».
Брайан Ино
Работы Корбайна часто наполнены символами, напоминая современные мистерии. Однако порой они могут быть и очень простыми: видео «Liar» для Генри Роллинза с прозрачной композицией и соответствующим видеорядом. По мнению Корбайна, «видеосъемка — очень личный, почти интимный процесс. В видео авторское «я» накапливается сильнее. Клип основан на композиции, а композиция многое говорит о группе, которая ее исполняет».
Характерен клип Nirvana «Heart-Shaped Box». «Это видео ближе всего к тому, что я думаю о жизни», — некогда прокомментировал визуальное воплощение Корбайном своей композиции Курт Кобейн. Сотрудничество этих двоих оказалось конгениальным. «Он был настолько точным, — вспоминает Корбайн.
— Не в процессе написания песни, а визуально. Это удивительно. Я изменил лишь несколько мелких деталей, однако концепция целиком принадлежала Курту». Эмбрионы на ветвях деревьев, Иисус в реанимации — настоящая барочная аллегория.
Клип «Atmosphere» Joy Division, режиссер Антон Корбайн
Удивительное и очень символичное видео Антон снял на композицию «Atmosphere» для своей любимой группы Joy Division. Удивительное, потому что Кертиса к тому времени не было в живых, и режиссеру пришлось работать с собственным фотоматериалом, который ему удалось органично ввести в ткань черно-белого видеоряда. Символика полярности с альбома «Closer» — значки «+» и «-» — испещряет черные и белые плащи с капюшонами, надетые на странных человечков, которые несут по берегу моря огромный портрет Кертиса. «Последняя сцена в видео — одна из моих любимых, потому что, как только я начал снимать, волна накрыла берег и откатилась назад.
Это придало работе неожиданную динамику. Процессия напоминает похоронную. Правда, я не имел это в виду».
В 1986 году Depeche Mode предложили Корбайну снять видео, и единственная причина, по которой он сказал «да» — проведение съемок в США. Прежде он «никогда не снимал в Америке». У голландца было множество идей, но бюджет оказался так мал, что денег не хватило даже на оператора. В этом, однако, имелся свой плюс — он научился пользоваться камерой. С тех пор Корбайн часто снимает сам.
Никто не ведает, куда идет одинокий король со складным стулом, откуда он пришел. Снимая в 1990 году гениальный по своему минимализму клип на песню Depeche Mode «Enjoy the Silence», Корбайн нарядил солиста Дэйва Гэена в королевскую мантию и корону, дал складное кресло и отправил бродить по полям и горам в поисках тишины. Глубина этого образа великолепно отразила философию песни.
Совсем иное — клип к синглу «Walking In My Shoes». Здесь ни грана минимализма: странные, напоминающие гигантских птиц существа, уродливые карлики и скромные монахини на коньках.
Правда, эта работа по-прежнему (как, например, в «Strangelove») остается ожившей фотосессией, но в данном случае это не изъян: статичными, сюжетно не связанными друг с другом кадрами, необычными переходами и детальностью каждой сцены Корбайн достигает фантастической выразительности.
«Последние несколько лет были для меня тяжелыми. Планирование и координирование — крайне утомительные занятия». Видео и Голливуд выглядят соблазнительно, но Корбайн не меняется: «Пока я не собираюсь бросать фотографию».
Несмотря на это заявление, он согласился снять свою первую полнометражную картину «Control» (2007), основанную на книге «Touching From A Distance» вдовы лидера Joy Division Деборы Кертис. «Фильм о Joy Division — это очень личное. Думаю, я могу внести в проект нечто отличное от других режиссеров. У меня он не будет выглядеть по-голливудски, а станет более абстрактным, как видео на композицию «Atmosphere».
* Эффект сепии — монохромное изображение в градациях теплого цвета — коричневого или красноватого.
Напоминает старые фотографии или кинопленки.
Лайл Митчелл Корбин-младший о репрезентации туземцев в фильме «Дикий индеец». Они тоже понятные, сложные персонажи. Часто они погружаются в злые дела. Но, тем не менее, они представляют собой глубокую часть нашей человечности.
На пике своего развития кино может быть похоже на прекрасное музыкальное произведение, которое вызывает у вас слезы, даже если вы не понимаете, почему; это может заставить вас смеяться над самыми нелепыми вещами, которые мы видим в себе; это может изменить жизнь здесь и там.
Я вырос в индейских резервациях. Первые школы, которые я посещал, были племенными школами. Я немного выучил оджибве, когда был ребенком. Вскоре после этого я пришел в кино и обнаружил, что мне нравится язык кино. Я вырос на «Таксисте», «Крестном отце», «Будет кровь», «Американском психопате», а также на всех красивых, темных, противоречивых историях американских жанровых фильмов. Когда я решил сам снимать фильмы, это был кинематографический язык, который я знал; задумчивые, иногда отвратительные антигерои.
Когда я решил поместить историю в мире, который я знал наиболее близко, в Стране американских индейцев, я понял, что инстинктивно хотел написать об особенном, замученном человеке.
Я никогда не задумывался о том, пишу ли я о сообществе, не имеющем устоявшейся перспективы в кино, или же на мне лежит обязанность нарисовать положительное изображение коренных жителей; Я просто писал историю, происходящую в моем мире, используя язык, который я люблю. Тем не менее, некоторые приемы некоренной публики были оформлены таким образом, предполагая, что функция любой кинематографической работы режиссера из определенного круга должна была служить продвижению этого сообщества к доминирующей культуре, а не части. искусства для своего сообщества. Это обручи, которые часто приходится преодолевать разным кинематографистам, чтобы сделать работу, которую они хотят сделать.
Приходилось ли Полу Томасу Андерсону отвечать на вопросы, касающиеся его ответственности за изображение англо-американцев после создания фильма «Будет кровь»? Его спрашивали, почему он не снимает фильмы, которые воодушевляют членов этого сообщества? Или его работа была воспринята как стихотворение, хорошо это или плохо?
Чего не понимали некоторые некоренные зрители, так это того, что коренные жители поймут Макву, сложного, часто злого главного героя «Диких индейцев».
Коренные зрители не смотрели на Макву так, как будто он представляет всех коренных жителей. Они просто знали таких людей, как Маква, коренного жителя, ошибочно приписывавшего худшее в себе своему происхождению из индейской резервации. В фильме о обиде он человек, который обиделся на свои корни. Важность возможности для таких режиссеров, как я, рассказывать истории, которые они хотят рассказывать, так, как они хотят их рассказывать, — это равенство во всей красе.
Я ценю то, как индустрия меняется, чтобы включать в себя такие голоса, как мой. Несмотря на небольшое количество резких негативных отзывов, доброта, с которой я столкнулась в отношении своей работы в отрасли — со стороны как руководителей, так и креативщиков, таких как Барри Дженкинс, недавно написавший в Твиттере лестный обзор «Дикого индейца», — просто невероятна. . Это действительно изменило мою жизнь. Я надеюсь, что больше кинематографистов с опытом, подобным моему, смогут найти возможность быть верными своему собственному голосу и набраться смелости, чтобы говорить о проблемах, которые конкретно их затрагивают.
Лайл Митчелл Корбин-младший — режиссер, сценарист и продюсер «Дикого индейца». Ранее в этом году Корбайн-младший был показан в программе Variety «10 режиссеров, за которыми стоит следить».
: 2016 :: Решения Апелляционного суда штата Висконсин :: Прецедентное право штата Висконсин :: Закон штата Висконсин :: Закон США :: Justia
Скачать PDF
РЕШЕНИЕ Апелляционного суда от 1 ноября 2016 г. Диана М. Фремген Секретарь Апелляционного суда Номер апелляции ПРИМЕЧАНИЕ Это мнение подлежит дальнейшему редактированию. В случае публикации официальная версия появится в переплетенном томе Официальных отчетов. Сторона может подать в Верховный суд ходатайство о пересмотре отрицательного решения Апелляционного суда. См. ВИС. СТАТ. § 808.10 и ПРАВИЛО 8090,62. Сир. Кт. № 2011CF71 2015AP1582-CR ШТАТ ВИСКОНСИН В АПЕЛЛЯЦИОННОМ СУДЕ ОКРУГА III ШТАТА ВИСКОНСИН, ИСТЦ-ОТВЕТЧИК, В. МАРВИН А. КОРБАЙН-МЛАДШИЙ, ОТВЕТЧИК-АПЕЛЛЯНТ. АПЕЛЛЯЦИЯ на решение и постановление окружного суда округа Сойер: ДЖОН П.
АНДЕРСОН, судья. Подтверждено. Раньше Старк, П.Дж., Хруз и Зайдл, Дж.Дж. ¶1 ЗА КУРИАМ. Марвин Корбайн-младший подает апелляцию на обвинительный приговор суда присяжных за безрассудное убийство первой степени, покушение на умышленное убийство первой степени, нанесение побоев при отягчающих обстоятельствах, преступное вторжение и тяжкое преступление № 2015AP1582-CR.1 Корбайн также подает апелляцию. приказ об отклонении ходатайства о вынесении приговора о проведении нового судебного разбирательства. Мы утверждаем. ПРЕДПОСЫЛКИ ¶2 Полиция была отправлена в ранние утренние часы в резиденцию недалеко от Хейворда после того, как ей сообщили о ножевом ранении. По прибытии офицеры заметили человека, выходящего из парадной двери дома с тяжелыми ранениями и окровавленного, с криком «приди, помоги моему брату». Оказавшись внутри, офицеры заметили Джона Макдэниела, лежащего на спине посреди пола в гостиной, мертвого, с множественными ножевыми ранениями на лице, груди, животе и спине. Офицеры обнаружили большое количество крови на полу в гостиной, в столовой, по всему коридору, в трех отдельных спальнях, а также в ванной комнате.
См. State v. Roberson, 2006 WI 80, ¶¶28-29, 292 Wis. 2d 280, 717 N.W.2d 111. ¶7 Корбайн утверждает, что его судебный адвокат был неэффективен из-за того, что не смог предотвратить признание доказательств причастности Корбайна к банде. Однако 2 Д.К. был потерпевшим по пунктам два и три. По второму пункту Корбайну было предъявлено обвинение в покушении на умышленное убийство первой степени как соучастнику преступления; по третьему пункту Корбайну было предъявлено обвинение в соучастии в нанесении побоев при отягчающих обстоятельствах. Доказательства указывают на то, что Д.К. вошел в гостиную, чтобы помочь Макдэниелу, и оказался на полу с тремя опасными для жизни травмами: рана прямо перед сердцем, в перикард; пневмоторакс; и рана кожи головы. 3 Ссылаясь на дело Государство против Махнера, 92 Wis. 2d 797, 285 NW2d 905 (Ct. App. 1979). 3 No. 2015AP1582-CR Адвокат Корбайна подал досудебное ходатайство в срок, возражая против каких-либо доказательств деятельности банды. Адвокат утверждал, что такие доказательства не имеют доказательной силы, и любая возможная релевантность перевешивается предвзятым эффектом возбуждения присяжных.
Куагон, который был среди тех, кто сопровождал Корбайна в резиденцию Макдэниела, свидетельствовал о его принадлежности к Латинским королям. ¶9Доказательства банды были предложены для демонстрации предвзятости, а также с целью показать мотив. Окружной суд постановил, что относимость доказательств не перевешивается их преюдициальными последствиями. Суд определил свидетельские показания. 4 Харт показала, что она жила по соседству с Макдэниелами, но находилась в доме Макдэниелов, когда прибыли Корбайн и его сообщники. Харт сказала, что она слышала: «Стук в дверь, затем дверь открылась, и вошло что-то похожее на паническое бегство». Харт свидетельствовала, что тогда она «услышала, как люди дерутся. Я слышал много движения и то, что звучало так, будто люди бьют друг друга…». Затем Харт «услышал, как кто-то кричал: Королевская Территория или Королевская Земля… и после этого просто еще больше драк». Дело № 4 № 2015AP1582-CR, касающееся банд, не было подавляющим ввиду продолжительности судебного разбирательства и объема доказательств.
Решение суда было надлежащим проявлением усмотрения. ¶10 Корбайн также утверждает, что отказ от ходатайства об отсрочке был «несомненно необоснованным», когда Харт дала интервью полиции за неделю до суда, раскрыв свои показания относительно банд. Однако окружной суд отклонил возражение адвоката против показаний Харта и связанную с этим просьбу адвоката о «перерыве или продолжении». Неудачный аргумент не означает неэффективной помощи. Более того, Корбайн не продемонстрировала, что продолжение судебного разбирательства могло бы повлиять на результат судебного разбирательства, особенно в свете того факта, что Харт подверглась перекрестному допросу на суде в отношении предыдущего заявления в полицию, в котором она признала, что солгала. ¶11 Мы также согласны с выводом окружного суда о том, что решение адвоката первой инстанции не запрашивать измененную инструкцию присяжных, чтобы ограничить влияние доказательств банды, не было ни недостаточным, ни предвзятым. На слушаниях по делу Махнера адвокат Корбайна показал, что он не мог придумать цели для предложения WIS JI — CRIMINAL 275, которое могло бы только подчеркнуть, а не опровергнуть любое потенциальное влияние показаний банды на присяжных.
Как признал окружной суд, доказательства в отношении банд составляли лишь незначительную часть всех доказательств с обеих сторон. Как заключил суд в своем решении после вынесения обвинительного приговора: «Существует также логическое несоответствие с доводом защиты в отношении того, что она не потребовала инструкции для присяжных [ ] 275 …. Инструкция 275, возможно, просто напомнила присяжным или, что еще хуже, навязала отрицательный вывод о принадлежности к банде. Отказ от запроса такой инструкции во всей совокупности этого дела не наносит ущерба. 5 No. 2015AP1582-CR ¶12 Корбайн также утверждает, что его адвокат был неэффективным из-за того, что он не возражал против заключительного аргумента прокурора о том, что Корбайн «мог также использовать нож, чтобы заколоть Джона Макдэниела до смерти, когда доказательства были установлены… Миллер использовал единственный задействованный нож…». Мы заключаем, что отсутствие возражений против этого утверждения не было недостатком, поскольку заявление было основано на достоверных доказательствах.
Тогдашняя подруга Корбайна, Софи Миллер, показала, что, уезжая из дома Макдэниела после нападения, Корбайн заявил, что, по его мнению, он «уронил нож». ¶13 Кроме того, д-р Бутч Хьюстон, судебно-медицинский патологоанатом, показал, что Макдэниелу нанесли семь ножевых ранений и что по крайней мере три раны могли быть смертельными. Некоторые из колотых ран пошли спереди назад; другие ножевые ранения пошли сзади наперед. Однолезвийный нож был изъят и приобщен к вещественным доказательствам. Пять из семи колотых ран были нанесены однолезвийным ножом из-за его формы. Доктор Хьюстон не мог сказать, был ли однолезвийный нож причиной двух других колотых ранений, из-за отсутствия похожей формы в этих ранах. Поскольку аргумент о том, что было задействовано другое оружие, был основан на разумных выводах из доказательств, решение адвоката Корбайна не возражать против заявления о том, что Корбайн «могла также использовать нож, чтобы нанести удар Джону Макдэниелу», не было ни недостаточным, ни предвзятым, поскольку оно не создает вероятность другого результата, достаточная для того, чтобы подорвать доверие к обвинительным приговорам.
Мы также отвергаем попытку Корбайна охарактеризовать неспособность адвоката возразить как «явную ошибку». ¶14 Далее Корбайн утверждает, что адвокат необоснованно не смог провести расследование или эффективно подвергнуть перекрестному допросу Софи Миллер. Корбайн утверждает: «Только Софи Миллер, нынешняя девушка Корбайна, утверждала, что их группа стремилась «драться» с людьми в резиденции Макдэниела». По словам Корбайна, Софи Миллер 6 № 2015AP1582-CR в гневе разорвала их отношения, что дало ей повод отомстить Корбайну. ¶15 Тем не менее, поведение Софи Миллер в суде противоречило любой предполагаемой попытке добиться возмездия. Она отказалась сотрудничать с окружным судом, когда ее вызвали для дачи показаний, и ее обвинили в неуважении к суду и посадили в тюрьму, чтобы не давать показаний, которые могли бы повредить Корбайн. Кроме того, в ходе перекрестного допроса было установлено, что она лгала, сочиняла истории, подделывала истории, пропускала предварительное слушание, имела для нее ордер на получение свидетельских показаний и «[не] хотела давать показания».
Кроме того, Куагон подтвердил показания о том, что Теа Никенс писала Корбайну текстовые сообщения и призывала его драться. Это подтверждение подтвердило правдивость собственного заявления Корбайн в полицию, которое услышали присяжные, в котором Корбайн сказал: «[Теа] напиши, напиши мне… [и] [с] скажи, приходи, если не боишься». ¶16 Корбайн также утверждает, что его адвокат должен был установить «культурные» доказательства того, что Корбайн вел жизнь, состоящую из ночных пьянок и вечеринок, чтобы показать отсутствие преступного намерения во время входа в резиденцию МакДэниел. Корбайн настаивает на том, что эти доказательства имели решающее значение для стратегии защиты и должны были быть обнаружены адвокатом. Тем не менее, Корбайн признает, что не представил эти «культурные» доказательства своему адвокату до окончания судебного разбирательства. Кроме того, Корбайн не пытается объяснить, как такая информация, если бы она была раскрыта его адвокату до суда, привела бы к другому результату.
В своем кратком ответе Корбайн просто утверждает, что «эти бессвязные доказательства образа жизни подтверждают важнейший компонент стратегии защиты, которую эти люди бесцельно искали для партии, а не для группы, стремящейся к конфронтации с «плохими намерениями»…». Как правильно заключил окружной суд, этот аргумент «и сбивает с толку, и не подтверждается». Мы также не понимаем, как образ жизни, связанный с 7 № 2015AP1582-CR, ночным пьянством может оправдать действия Корбайна, и мы больше не будем рассматривать этот неподтвержденный вопрос. См. Государство против Шаффера, 96 Wis. 2d 531, 54546, 292 NW2d 370 (Ct App. 1980). ¶17 Corbine затем утверждает, что его поверенный был неэффективен для того, чтобы добиваться представления меньше-включенных инструкций преступления безрассудного убийства второй степени по пунктам один и два. Представление предписания о менее тяжком преступлении правомерно только тогда, когда в доказательствах имеются разумные основания как для оправдательного приговора по более серьезному обвинению, так и для осуждения по более мелкому правонарушению.
См. State v. Wilson, 149 Wis. 2d 878, 898, 440 N.W.2d 534 (1989). ¶18 Здесь мы согласны с окружным судом: «[а] что касается пунктов один и два, трудно рационализировать менее включаемое указание о правонарушении, учитывая позицию ответчика в суде относительно его участия». На суде единственная защита Корбайна заключалась в том, что он, возможно, начал драку, но, кроме короткой драки с Макдэниелом, Корбайн был сторонним наблюдателем, который ничего не сделал — и ни за что не отвечал — Калеб Миллер ударил Макдэниела ножом, и ни один свидетель не опознал Корбина как наносившего кому-либо нож. . Корбайн утверждал, что он просто отправился в резиденцию Макдэниела в поисках возможности выпить рано утром, пока не открылись винные магазины. Тот факт, что это была безуспешная защита, не означает, что отказ от запроса о менее серьезном правонарушении не является неудовлетворительным исполнением или основанием для признания приговоров ненадежными. ¶19Менее включенные инструкции о правонарушениях также не имели доказательственной поддержки в протоколе.
Избиение и нанесение ножевых ранений Макдэниелу, как показывают факты в данном случае, приведшие к его смерти, не могут быть обоснованно признаны не относящимися к абсолютному пренебрежению к человеческой жизни. Адвокат также не смог доказать, каким образом три потенциально смертельных ножевых ранения, нанесенных Д.К. показать отсутствие намерения убить. 8 № 2015AP1582-CR Корбайн не смог доказать, что неспособность его адвоката запросить инструкции о менее серьезных правонарушениях была либо недостаточной, либо предвзятой. ¶20 Мы также отвергаем утверждения Корбайна о неправомерных действиях прокурора. Определение того, имело ли место неправомерное поведение прокурора, требующее нового судебного разбирательства, обычно находится на усмотрении окружного суда. State v. Lettice, 205 Wis. 2d 347, 352, 556 NW2d 376 (Ct App. 1996). Прокурорские неправомерные действия иногда могут достигать такого уровня, что лишают обвиняемого права на справедливое судебное разбирательство. Идентификатор. Это ставит перед судом вопрос о конституционном факте, подлежащем рассмотрению в двух частях.
См. State v. Matejka, 2001 WI 5, ¶16, 241 Wis. 2d 52, 621 N.W.2d 891. Мы поддерживаем выводы окружного суда о фактах, если они не являются явно ошибочными, но применяем факты к закону de novo. См. State v. Williams, 2002 WI 94, ¶17, 255 Wis. 2d 1, 646 N.W.2d 834. Мы рассматриваем предполагаемое неправомерное поведение в свете всего протокола. Lettice, 205 Wis. 2d at 353. ¶21 Корбайн утверждает, что государство было обязано до суда сообщить окружному суду об отсутствии членства в какой-либо банде в резиденции МакДэниел, «тем самым отрицая любой мотив для Корбайн или других лиц, чтобы поехать и проникнуть в резиденция Макдэниела для целей «латиноамериканского короля». Корбайн настаивает: «Если бы прокурор сообщил об этом доказательстве защите или суду на предварительном следствии, суд, вероятно, не принял бы это доказательство [принадлежности к банде]». Корбайн не ссылается на прецедентное право в поддержку этого вопроса, и мы не будем рассматривать его дальше. См. State v. McMorris, 2007 WI App 231, ¶30, 306 Wis.
2d 79, 742 N.W.2d 322. ¶22 Наша проверка протоколов не выявила неправомерных действий прокурора во время заключительных прений, и мы не убеждены, что государство участвовало в неправомерных действиях во время вынесения приговора, «вложив нож в руку Корбайн». Отмена оправдана только в случае предполагаемого неправомерного поведения прокурора, когда то, что делает прокурор 9 № 2015AP1582-CR, «настолько заразило [ред] судебное разбирательство несправедливостью, что вынесенный в результате обвинительный приговор стал отказом в надлежащей правовой процедуре». State v. Davidson, 2000 WI 91, ¶88, 236 Wis. 2d 537, 613 N.W.2d 606. Аргументы прокурора при вынесении приговора, когда присяжные больше не присутствуют, а подсудимый уже осужден, не могут привести к отказу в справедливое судебное разбирательство, как утверждает Корбайн. В любом случае довод прокурора был правильным, поскольку он основывался на допущенных доказательствах. ¶23 Оспаривание Корбайном осуществления дискреционного усмотрения окружного суда является необоснованным.
Суд учел надлежащие факторы, в том числе характер Корбайна, серьезность правонарушений и необходимость защиты общества. См. State v. Gallion, 2004 WI 42, ¶44, 270 Wis. 2d 535, 678 N.W.2d 197. Суд отметил нежелательные модели поведения Корбайна и подчеркнул его «замечательный предыдущий [криминальный] послужной список». Суд заявил: «Г. Корбайн приходит сегодня сюда, он уже провел много времени в заключении. У него никогда не было работы. Он никогда никем не работал». ¶24 История правонарушений несовершеннолетних Корбайна началась в возрасте тринадцати лет и включала судебные разбирательства по делам о жестоком обращении с детьми, хулиганстве, владении огнестрельным оружием лицом, ранее признанным правонарушителем, владении опасным оружием лицом моложе восемнадцати лет и получение украденного имущества . Корбайн был заключен в тюрьму Линкольн-Хиллз в возрасте пятнадцати лет. Корбайн также признал перед присяжными шесть обвинительных приговоров, вынесенных взрослым, и он находился под залогом по четырем отдельным делам о тяжких преступлениях, в том числе по двум пунктам обвинения в краже со взломом жилища, двум пунктам обвинения в преступном повреждении имущества, двум пунктам обвинения в краже движимого имущества, захвату и вождение автомобиля без согласия владельца, нанесение побоев, уклонение от залога и вмешательство в работу противопожарного оборудования.
10 № 2015AP1582-CR ¶25 Окружной суд также учел «порочность и отягчающие обстоятельства этого преступления». Суд заявил: [A] несанкционированное проникновение в чужой дом ночью… [где] абсолютно ничего хорошего… из вашего проникновения в этот дом в ту ночь не выйдет. Вы пришли туда с плохими намерениями. … Ты ходил туда не на вечеринку. Возможно, вы не хотели, чтобы кто-то умер или попал в больницу, но вы хотели, чтобы произошел беспредел, и именно это и произошло. … На фотографиях места преступления после того, как вы и ваши соратники ушли, повсюду кровь, труп. Некоторые из людей, с которыми вы ушли, переступили через умирающее тело, когда вы уходили. Никто не звал на помощь. Никто не прилагал усилий. Когда закончился суд и простили присяжных, у меня было такое щемящее чувство, что я слушал и был в присутствии просто чисто злых людей. ¶26 Окружной суд также нашел Corbine показал очень мало способности реабилитировать себя. Суд заявил: «Вывод, который я сделал из вашего поведения, заключается в том, что вы несете с собой огромное эго.
…. И никогда не существовало множества правил, которые либо применялись бы к вам, либо которые, по вашему мнению, были достойны вашей высокой самооценки… Сегодня вы узнаете, где вы сидите в космической вселенной важно, и это не очень важно. … Вы продемонстрировали очень небольшую способность к реабилитации. Нужды публики, нужды общества, нужды народа, нужды твоего племени требуют, чтобы таких, как ты, убрали на очень-очень долгое время, потому что тебе нельзя доверять. ¶27 Корбайн получил индивидуальный приговор, и мы специально отклоняем заявленное Корбайном лишение надлежащей правовой процедуры из-за несоответствия между его приговором и Калебом Миллером. Проще говоря, приговор Корбайну отличался от приговора другим соучастникам, исходя из биографии Корбайна, предыдущего послужного списка и количества обвинительных приговоров по данному делу. Как заявил окружной суд: «Само собой разумеется, что подсудимый, осужденный за пять тяжких преступлений по статье 11 № 2015AP1582-CR, а не за два тяжких преступления, с большой вероятностью может быть подвергнут дополнительному наказанию».
