Матрица 4 3: Матрица APS-C или 4/3 — что лучше выбрать?

Содержание

5 причин почему камеры Micro 4/3 являются лучшими беззеркалками для ночной съемки


Многие, конечно же, не согласятся со следующим текстом. Но все равно, об этом стоит рассказать, считает автор сайта Shutters in the night. Тем более, что информация будет полезна для людей, которые собираются покупать фотоаппарат в ближайшее время.

Камеры формата Micro 4/3 являются лучшими из популярных беззеркальных систем для съемки ночной фотографии.

Да, все верно. Система с самым маленьким сенсором (единственная, у которой нет APS-C-сенсора) является самой лучшей для ночной съемки. И это полностью опрокидывает стандартную логику. Размер сенсора напрямую связан со способностью улавливать свет, поэтому при прочих равных, более крупные матрицы должны выигрывать если есть недостаток света, без вопросов. Но ведь всё остальное не одинаково. Вот причины, по которым Micro 4/3 является лучшей маленькой беззеркальной системой, если вы планируете часто снимать по ночам:

Очень. Много. Шикарных. Объективов.

Беззеркальные системы молоды, поэтому у них нет массы старых объективов, как например у зеркальных систем Canon и Nikon, которые разрабатывались и производились на протяжении десятков лет. Но вот количество объективов в системе Micro 4/3 достаточно большое, чтобы можно было выбрать практически людей объектив, который вам нужен. Это отличает систему от остальных. Это особенно верно, если вам нужен объектив с фиксированным фокусным расстоянием и большой светосилой от f/2 и выше. У вас очень широкий выбор:

8 мм, 12 мм, 15 мм, 17 мм, 20 мм, 25 мм, 30 мм, 42.5 мм, 45 мм, 75 мм.

Это на самом деле много. Светосильные фиксы являются источником жизненной силы для ночной фотографии. А с камерой Micro 4/3 вы можете найти точно тот объектив, который подходит вашему стилю. И они буквально все фантастически резкие, их можно, без сомнений, использовать на максимально открытой диафрагме. Звучит очень впечатляюще, но можете посмотреть отзывы, если не верите. Panasonic и Olympus установили очень высокие стандарты оптического качества.


Линейка оптики от компании Panasonic. Такое же количество объективов у Olympus
И они все стабилизированные.

Да, у нас есть большой выбор фиксов. Но всё становится ещё лучше, потому-что как только вы установите объектив на камеру, он получает дополнительный гигантский плюс в виде встроенной в камеру стабилизации изображения. Все современные модели камер Micro 4/3 от Olympus, а также новые камеры от Panasonic (GX7, GX8, GX85, G85) имеют встроенный стабилизатор, который еще больше увеличивает преимущество в условиях низкой освещенности. Со стабилизацией можно получать очень длинную выдержку. Например выдержка 1/2 или 1/4 секунды с объективом f/1.4 или f/1.7 приводит к исключительно светлому бесшумному изображению при низких настройках чувствительности ниже ISO 1000. Правило «выдержка равна 1 поделенное на фокусное расстояние» можно просто выбросить. А штатив можно оставить дома.

Тот факт, что ВСЕ объективы могут использоваться со стабилизацией просто бесподобен. У Sony только два светосильных фикса имеют стабилизацию: 35 мм и 50 мм. У Fujifilm и Canon нет ни одного. И нет никакого способа сделать нестабилизированный объектив конкурентом стабилизированного, когда дело доходит до ночной съемки портативным комплектом.


5-осевая стабилизация основанная на сдвиге сенсора
А ведь можно еще светосильнее.

Будет ли диафрагма f/1.4 достаточно светосильной? Когда речь идет об этом, то единственное, что всегда хочется еще больше — это светосила объектива. К счастью, можно получить кое-что получше f/1.4. У Voigtlander есть набор из четырех объективов с диафрагмой f/0.95, причем только для системы Micro 4/3. Это фиксы 10.5 мм, 17.5 мм, 25 мм и 42.5 мм. Для Sony и Fujifilm есть только 35 мм и 50 мм с диафрагмой f/0.95. Причем эти объективы от Mitakon доступны и с байонетом Micro 4/3.

А если вы не хотите тратиться на довольно дорогие объективы с диафрагмой f/0.95, то можно использовать маленькое волшебное устройство, которое называется Speed booster. Оно уменьшает фокусное расстояние объектива и увеличивает светосилу примерно на одну ступень. Так винтажный объектив 50 мм с диафрагмой f/1.4 превращается в серьезного игрока с f/1.0. Спид-бустеры доступны для разных систем, в том числе Fuji X, Sonу E и Micro 4/3.

Можно подумать, что все системы оказываются в довольно похожих условиях. Ведь у каждой есть объективы с f/0.95, и почти на любую можно установить спид-бустер. Но знаете что? Только на Micro 4/3 с объективом f/0.95 или спид-бустером будет одновременно работать стабилизатор внутри камеры, который даст огромное преимущество, благодаря возможности удлинить выдержку на 3-5 ступеней, и при этом получать резкие снимки.


Olympus OM-D E-M5 с объективом Voigtlander Nokton 25mm f/0.95
Снимок Чун Йип Со

Плюс удивительно мощный автофокус.

Другой туз в рукаве, это технологии автофокусировки. Мало того, что «традиционный» контрастный автофокус действительно отлично работает, намного лучше, чем в первых беззеркальных камерах, но новые разработки предлагают еще больше, чем в зеркальных камерах. У Olympus E-M1 есть фазовый автофокус, как и зеркалок. Скоро должен появиться E-M1 Mark II, в котором будет всё то же, но только ещё лучше. А у новых камер от Panasonic есть система DFD — «глубина из расфокуса», это очень сильно оптимизированная система контрастного автофокуса, которая конкурирует с лучшими системами фазового автофокуса.

Всё, в зависимости от вашего желания.

Выбор камеры, как и множество других вещей, становится более важным при съемке в ночное время. Когда вы не можете видеть камеру, то она должна иметь интуитивное управление, быть простой в использовании. Вы должны знать ее как свои пять пальцев. Кроме того, для некоторых фотографов, особенно работающих в жанре стрит-фото важна компактность и малозаметность. В системе Micro 4/3 не только наибольшее количество доступных моделей, но они еще и наиболее разнообразны. Вот например:


Три очень разных камеры Micro 4/3

Если вы стрит-фотограф, который хочет спрятаться в окружении города, то невероятно маленький Lumix GM1 с «блинчиком» будет идеальным выбором. При этом и великолепный Olympus Pen F будет к месту. Если вам нужна отличная эргономика и надежность для профессионального использования, то есть Lumix Gh5 и Olympus E-M1. Если вам нужна камера в стиле дальномерки или в формате зеркалки, если нужна миниатюрная камера или камера со всеми свистелками, в ретро-стиле или с современным дизайном, то среди камер Micro 4/3 обязательно найдется камера, которая подходит вам и вашей фотографии. Среди других систем есть отличные камеры, но ни одна система, кроме Micro 4/3, не предлагает такого широкого диапазона моделей разного форм-фактора, дизайна, производительности и функционала.

Если вы сейчас изучаете доступные беззеркальные системы, то хочется надеяться, что эта информация подогреет ваш интерес. Когда изучаешь сайты, посвященные фотографии, то возникает ощущение, будто камеры Sony и Fujifilm с APS-C сенсорами получают непропорционально много внимания. Возможно потому, что на бумаге их характеристики выглядят лучше. Это одна из причин возникновения этого текста. Поэтому хочется сказать, что слегка уменьшенный размер сенсора не является серьезной причиной для того, чтобы считать систему странной. Эти камеры делают гораздо больше, чем можно подумать.

Если у вас есть какие-то мысли по этому поводу, то комментарии только приветствуются.

Почему не надо покупать фотоаппараты на микре 4/3? — Сайт профессионального фотографа в Киеве

Система микро 4/3 меня всегда поражала нахальным маркетингом. Говорить о том, что камеры micro 4/3 являются лучшими для какого-либо направления фотографии — откровенное надувательство. Если вас беспокоит качество изображения и вы разбираетесь в вопросе, вы будете понимать, что камера с матрицей в 4 раза меньшей стандартной полнокадровой 36мм на 24мм не может обеспечивать лучшее качество изображение ни при каких условиях.

Я не против камер Olympus или Panasonic в качестве аппаратов для нетребовательного фотолюбителя. Но как можно говорить об их сколько-нибудь серьёзном использовании? Меня возмущает маркетинговое надувательство. Поэтому давайте разберёмся в этом вопросе.

Немного истории

Цифровые беззеркалки на системе микро 4/3 появились давно. Olympus E-1 был выпущен в 2003 году, это была камера с матрицей формата 4/3 и сменной оптикой. С тех пор их линейка была существенно расширена, но летом 2020 года компания объявила о продаже своего фото-подразделения.

Среди моих знакомых фотографов много людей, которые в прошлом имели камеру Olympus. И все о них тепло отзываются. Эти камеры связанными с воспоминаниями из путешествий, с первыми опытами в фото-направлении. Другое дело, что большинство перешло на более совершенные системы, часть же осталась верной бренду.

Расцвет Олимпусов пришёлся на время, когда мобильные телефоны ещё не доминировали в сфере любительской фотографии. Были времена, когда для того, чтобы фотографировать нужно было покупать фотоаппарат. Иных вариантов не было. Но с 2010-2011 годов смартфоны начали вытеснять системные камеры. Вместе с тем, цифровой полный кадр становился более доступным, а вместе с ним рос и ассортимент камер с кроп-фактором х1.5.

В 2017 году микра сделала отчаянный рывок и все узнали, что на камеры Panasonic круто снимать видео. Модель Panasonic GH5 сильно нашумела. В сегменте фотоаппаратов для продвинутых любителей появилась камера, дающая 4К 60fps. У меня на тот момент была Canon C100 и Panasonic GH5 на её фоне не произвела на меня впечатления несмотря на заветные цифры 4К 60fps. Тем не менее, 2017 год ознаменовался энергичной рекламной кампанией про продвижению беззеркалок в массы. Хотя на то время годных беззеркалкок ещё не было. Достойные внимания Nikon Z6 и Canon R появились только в 2018 году. Тем временем, в массах было сформировано мнение, что фотоаппараты Panasonic годятся для видеосъёмки, а Olympus — для фотографии.

По моему мнению, ни одни ни другие слабо годятся что для одного, что для другого.

В 2019 году Panasonic выпустили свою первую полнокадровую камеру. Очевидно, что в компании поняли тупиковость развития микры 4/3 в эру смартфонов. Olympus же в пресс-релизах постоянно повторяли, что размер сенсора увеличиваться не будет. К чему это привело, мы уже знаем.

Теперь о наболевшем.

Какие есть преимущества у микры 4/3?

Чтобы копнуть глубже, достаточно посмотреть хоть одну промо статью и комментарии к ней. Я возьму за пример «5 причин почему камеры Micro 4/3 являются лучшими беззеркалками для ночной съемки» от 15 сентября 2016 г.

  • «Камеры формата Micro 4/3 являются лучшими из популярных беззеркальных систем для съемки ночной фотографии.»

Начинается статья с того, что лучшие они потому, что у них много разных объективов. Не знаю, кто пишет эти опусы, но у меня они вызывают смех. Такие статьи откровенно рекламируют то, что есть, а не то, что реально требуется. Сейчас я раскрою секрет, который (судя по текстам) неведом адептам системы микры 4/3:

Для ночной фотографии нужен ШТАТИВ.

В этой и аналогичных статья любят рассказать про волшебный матричный стаб, про объективы с f1.7 и прочее. Но факт остаётся фактом, если вы увлекаетесь ночной фотосъёмкой, без штатива никуда. Со штативом вы можете снять ночной пейзаж на ЛЮБОЙ объектив и ЛЮБОЙ фотоаппарат. Но фотоаппарат с большей матрицей вам даст лучший результат.

Авторы таких статей зачастую не гнушаются лжи.

  • Тот факт, что ВСЕ объективы могут использоваться со стабилизацией просто бесподобен. У Sony только два светосильных фикса имеют стабилизацию: 35 мм и 50 мм. У Fujifilm и Canon нет ни одного.

Статья написана в 2016 году. На тот момент у Canon уже были: 24mm f2.8 IS, 28mm f2.8 IS, 35mm f2.0 IS, 100mm f2.8L IS macro. К слову, на 35мм f2 IS я легко с рук могу снимать ночной город на полном кадре.  В статье случайно забыли упомянуть, что замечательные объективы на системе микро 4/3 стоят аналогично с полнокадровыми.

Далее там упоминается об объективах Voigtlander и Mitakon с диафрагмами f0.95. Но при этом автор забывает сказать о двух вещах: они неавтофокусные и резкости при f0.95 там нет. Хотя только в предыдущем абзаце пелись песни о резкости объективов к микре 4/3 на открытых диафрагмах. Кстати, сейчас уже есть относительно доступные объективы с f0.95 и для полного кадра.

  • А если вы не хотите тратиться на довольно дорогие объективы с диафрагмой f/0.95, то можно использовать маленькое волшебное устройство, которое называется Speedbooster.

Все хвалебные оды про микру сопровождаются радостью от малых габаритов этих камер. 1) Если вы оденете туда полнокадровый объектив со спидбустером, то о компактности речь уже не будет идти. 2) Спидбустер добавит светосилы и уменьшит кроп, хоть и не избавит от него, но матрица то остаётся той же самой. Поэтому изображение будет всё таким же плоским и примитивным, хоть и с более низким ISO.

  • Только на Micro 4/3 с объективом f/0.95 или спидбустером будет одновременно работать стабилизатор внутри камеры, который даст огромное преимущество, благодаря возможности удлинить выдержку на 3-5 ступеней, и при этом получать резкие снимки.

Такие формулировки мне напоминают продажи пылесосов Кирби из 90-х годов. Только наш пылесос/только наша камера сможет…нет, не только ваша. Матричные стабилизаторы сейчас суют в любые камеры. Хотя тренд на эту любительскую фишку задала именно микра. Всем внезапно стало нужно удлинять выдержку и снимать ночные пейзажи с рук…хороший пейзаж снимается с выдержками в 5-10-20 секунд. Никакая магия стабов не позволит этого сделать. Более того, хороший пейзаж снимается на закрытых дырках, чтоб получить красивые 8-9 лучевые источники света, чтоб размыть движение людей в кадре, воды и так далее. Только штатив. Я просто так снять с рук, лишь бы снять, можно и на полнокадровый, компактный и лёгкий 35mm f2 IS.

  • Плюс удивительно мощный автофокус.

В пылесосах Кирби удивительно всё. Автофокус в том числе. Что вам сказать…я тестировал Olympus OM-D E-M1 mark II. На момент написания той статьи он только планировался. При хорошем освещении АФ работает. Так можно сказать о любой камере. Но вот, если вы попробуете снимать на свадебном банкете в темноте и контровом свете, автофокуса скорее нет, чем он есть. Для любительской съёмки это некритично. Но эти камеры же позиционируют как для профессионалов…

  • Возникает ощущение, будто камеры Sony и Fujifilm с APS-C сенсорами получают непропорционально много внимания. Возможно потому, что на бумаге их характеристики выглядят лучше.

Про характеристики на бумаге и Sony автор подметил верно. Только вот против большего размера сенсора объективно ничего нельзя противопоставить. Ни матричный стаб, ни оптику, ни функции по обработке jpg внутри камеры.

Итого

Знаете, пока я разбирал эту статью, заметил, насколько шаблонно вырывают из неё тезисы адепты секты Olympus. Досадно, что люди ведут себя как запрограммированные. Это чистый маркетинг и навязанная система фото-ценностей, не имеющая связи с реальностью.

Камеры Olympus могут быть интересны начинающим фотографам. На первых порах размер матрицы не так важен. Там много интересных программных функций, с которыми фотографу-путешественнику будет приятно поиграться. Но не стоит думать, что там есть какой-то неимоверный эксклюзив. Все функции из фотоаппартов на системе Olympus можно реализовать при постобработке, имея raw файлы с других камер. При этом, качество рав-файла с фотоаппарата с большей матрицей ощутимо лучше, чем с микры 4/3 и это не восполнить ничем. Но надо признать, что не все видят разницу между микрой и более крупными матрицами. Для меня она очевидна, так что эта система для меня не интересна. Есть люди, которых это качество устраивает и это весомый аргумент. Если вы не видите разницы, то конечно, в полном кадре нет смысла.

Такое преимущество, как малые габариты и вес уже давно не являются уникальными для мелкоматричных фотоаппаратов. Взять тот же Canon RP (485гр) с объективом RF 35mm f1.8 IS STM (305гр). Это очень лёгкий и компактный полнокадровый беззеркальный фотоаппарат. Там меньше программных наворотов, чем у Olympus, но качество фото будет на другом уровне. Это как с машинами: когда у вас большой двигатель, против этого не попрёшь, какие бы навороты в малолитражку не совали.

Микра 4/3 или полный кадр? мифы сектантов

| Формат Micro 4/3 – Основоположник беззеркалок Kaddr.com

Один из самых новых форматов – Micro 4/3 (или, как его часто называют, Micro Four Thirds) – возник совсем недавно. Несмотря на совсем “зелёный” возраст стандарта, фотокамеры Micro 4/3 уже вовсю пользуются популярностью среди фотолюбителей. Сегодня он празднует своё 7-летие – 5 августа 2008 г. формат был анонсирован в столице Японии Токио.

За 7 лет в беззеркальном мире фототехники удалось достичь многого. Современные беззеркалки уже практически не отстают от своих более старших зеркальных собратьев, и с каждым днём находится всё больше причин прикупить себе в арсенал беззеркальную фотокамеру. Но не будем снова затрагивать холивар “покупать беззеркалку или нет“, давайте лучше посмотрим, с чего всё начиналось.

Предыстория появления на свет формата Micro 4/3 уходит корнями в 2002 г., когда компания Olympus анонсировала стандарт 4/3. Он был разработан совместно с компанией Kodak и предназначался для зеркальных фотоаппаратов. Стандарт получил своё название благодаря соотношению сторон фотоснимков, которое, как вы наверное уже догадались, было 4:3.

Свежеиспечённый формат впервые нашёл применение в зеркалке Olympus E1, увидевшей свет летом 2003 г. В сравнении с зеркальными фотоаппаратами от Nikon и Canon, новинка от Olympus удалась куда более компактной и лёгкой. Этому способствовал более короткий рабочий отрезок (38,67 мм) и небольшие размеры матрицы (18 х 13,5 мм) – это практически в 4 раза меньше, чем у полнокадровых фотоаппаратов.

В течение последующих 5 лет зеркалки Olympus продавались весьма хорошо – за этот промежуток времени было выпущено 14 моделей фотокамер и неплохой парк оптики к ним. Но конкурировать с монстрами фотостроения в лице Nikon и Canon всё же было очень сложно. Во многой мере этому способствовал кроп-фактор системы, который равнялся двум. С ним было сложно получить малую глубину резкости, что весьма критично при портретной съёмке. Были и другие недостатки: высокая шумность сенсора, недостаточная резкость картинки и т.п.

Нужно было что-то менять, и компания Olympus совместно с Panasonic 5 августа 2008 г. представила обновление своего же детища – новый формат Micro 4/3.

Революционной “фишкой” обновлённого стандарта стала возможность избавиться от громоздкого зеркала в конструкции фотокамеры, а также уменьшить ещё в два раза рабочий отрезок. Что это даёт? Как минимум, существенное уменьшение конструкции как фотокамеры, так и объективов к ней.

Вместо того чтобы таскать на шее большую зеркалку с огромными объективами, компании Olympus и Panasonic предложили небольшую и компактную альтернативу, которая быстро полюбилась фотоэнтузиастам. Прототип беззеркалки Olymous, показанный на выставке Photokina-2008:

Сенсор формата Micro 4/3 имеет такие же физические размеры, как и родительский 4:3 – 18 х 13,5 мм. Но благодаря отсутствию в конструкции фотокамеры механизма подъёма зеркала и связанного с ним оптического видоискателя рабочий отрезок уменьшился до 19,25 мм. Вместо оптического видоискателя был предложен электронный, который многим изначально не понравился. Картинка на него поступала с небольшой задержкой, из-за чего совершенно невозможно было снимать динамичные сюжеты. Это с одной стороны. С другой же были только преимущества: изображение поступало на видоискатель прямо с матрицы, и его можно было увидеть таким, каким оно получится на выходе, т.е. после спуска кнопки затвора. Также в преимущества стоит записать 100% покрытие поля кадра, возможность вывода в видоискатель служебной информации и усиление наблюдаемой картинки в условиях плохой освещённости.

Некоторые модели фотокамер и вовсе не оснащёны видоискателем, чем они весьма схожи с компактами. Визироваться нужно по экрану, который работает в режиме LiveView.

Ещё одним важным моментом стала интеграция видеовозможностей. В то время как зеркалки только учились писать видео, фотокамеры формата Micro 4/3 могли предложить весьма неплохие возможности. Они и сейчас стоят на голову выше. Вспомните, сколько свежих моделей умеют писать ролики в разрешении 4К – практически каждая вторая.

Разработка и внедрение формата Micro 4/3 стали ключевыми этапами в эволюции беззеркалок. Разглядев огромный потенциал в новом типе фотоаппаратов, в 2010 г. в беззеркальный мир вошли такие гиганты мировой индустриии, как Fujifilm, Sony и Samsung. За последующие 5 лет беззеркалки совершили просто-таки потрясающий рывок в своём развитии. Особенно радует компания Sony, которая выпустила полнокадровые беззеркалки и постоянно их совершенствует.

А что же Micro 4/3? Формат остаётся востребованным и тоже совершенствуется. Из последних обновлений можно выделить увеличение разрешения сенсора с 16 МП до 20,3 МП (у свежеанонсированной Panasonic Lumix DMC-GX8) и выход кучи моделей, заточенных под съёмку видео в разрешении 4К. Также очень круто смотрится и работает система 5-осевой матричной стабилизации, впервые применённая в фотоаппаратах серии OM-D компании Olympus.

Отдельно радует широкий парк оптики – кроме Olympus и Panasonic объективы под Micro 4/3 производят компании Sigma, Tamron, Schneider Kreuznach, Voigtlander, SLR Magic, Samyang и Lensbaby. Поэтому можно выбирать из массы вариантов, отталкиваясь от собственных нужд и возможностей.

А какие преимущества и недостатки в формате Micro 4/3 видите вы? Оставляйте свои ответы в комментах. Нам будет очень интересно узнать ваше мнение.

Матрица 4 3 лучшие фотокамеры. Взгляд изнутри: матрицы цифровых камер

Это третья часть урока, рассказывающего про объективы для фотокамер. В первой и второй части мы познакомились с устройством и основными характеристиками объективов. О том, что угол обзора и фокусное расстояние объектива — главные характеристики, мы говорили в прошлых уроках. Мы уже знаем, что эти характеристики взаимосвязаны:


Чем меньше фокусное расстояние объектива — тем шире его угол обзора.

Чем больше фокусное расстояние объектива — тем уже его угол обзора.

Когда человек пользуется собственной фотокамерой, он со временем привыкает, что при определенных фокусных расстояниях, его объектив дает тот или иной угол обзора: “приближает” снимаемый сюжет сильнее или слабее. Сохранятся или изменятся эти соотношения между фокусным расстоянием и углом обзора в случае смены фотоаппарата? Сегодня мы это выясним. Часто при обсуждении снимков фотографы говорят: “эта картинка снята с таким-то фокусным расстоянием”, характеризуя тем самым угол обзора, при котором было снято изображение. Даже под фотопримерами в наших статьях часто указано фокусное расстояние объектива, на который эти изображения были сняты. Как узнать, какое фокусное расстояние на вашем фотоаппарате соответствует такому же углу обзора? Как на вашу камеру сделать такое же фото?

Нам предстоит разобраться с тем, как будет зависеть угол обзора объектива от модели вашей камеры, познакомиться с понятиями “кроп-фактор” и “эквивалентное фокусное расстояние”.

Экскурс в историю

Раньше, в пленочную эпоху, широчайшее распространение имела пленка формата 35 мм — обычная фотопленка, знакомая каждому человеку. Она использовалась повсеместно, начиная от простейших компактных фотоаппаратов (пожалуй, у каждого была пленочная “мыльница”), заканчивая серьезной профессиональной техникой. Поскольку все аппараты имели одинаковую площадь светочувствительного элемента (пленочного кадра), на всех аппаратах объективы с одинаковым фокусным расстоянием давали одинаковый угол обзора. К примеру, на любом фотоаппарате, работающем с 35-мм пленкой, объектив с фокусным расстоянием 50 мм имел угол обзора 45°. Напомним, что и в современных полнокадровых цифровых камерах используется сенсор, по размеру равный кадру фотопленки — 24х36 мм.

Угол обзора объектива и размер матрицы

Сегодня же ситуация изменилась. Матрицы в цифровых фотоаппаратах бывают разного размера.


Поэтому при одинаковых фокусных расстояниях объектива на разных камерах угол обзора будет зависеть еще и от того, каков размер матрицы фотоаппарата. Взглянем на схему:


Чем меньше матрица фотоаппарата, тем уже угол обзора объектива при том же фокусном расстоянии

Получается, что если на полнокадровой матрице (или на пленочном кадре) объектив с фокусным расстоянием 50 мм обеспечит угол обзора 45°, то на матрице формата APS-C — уже 35°. На фотокамере системы Nikon 1 с еще более компактной матрицей формата 1” тот же объектив даст угол обзора всего лишь 15°. Чем меньше в фотоаппарате матрица, тем сильнее объектив с тем же фокусным расстоянием будет “приближать”. Один и тот же объектив, будучи установленным на разные фотоаппараты, будет давать совершенно разную картинку. Это нужно учитывать при выборе оптики.

Кроп-фактор и эквивалентное фокусное расстояние

Поскольку сегодня в различных камерах установлены матрицы совершенно разного размера, легко запутаться с тем, какой угол обзора даст объектив с тем или иным фокусным расстоянием на той или иной фотокамере.

Фотографам старой закалки, привыкшим к работе с пленочной фототехникой и к классическим значениям фокусных расстояний, четко ассоциируют их с конкретными углами обзора. Чтобы разобраться с тем, какому фокусному расстоянию соответствует тот или иной угол обзора объектива на современных аппаратах, было введено два понятия: кроп-фактор и эквивалентное фокусное расстояние.

Эквивалентное фокусное расстояние (ЭФР)

Данная характеристика не нужна новичкам, тем кто купил свою первую фотокамеру — ему цифры эквивалентного фокусного расстояния ни о чем не скажут. А вот опытным фотографам, привыкшим к пленочной фототехнике, эта характеристика окажется полезной. Также она будет полезна тем, кто задумался о покупке новой фотокамеры с матрицей другого размера и хочет выбрать подходящую для нее оптику, узнать, как на новой камере будут работать его старые объективы.

Эквивалентное фокусное расстояние позволяет узнать, какое фокусное расстояние будет иметь объектив с таким же углом обзора на полнокадровой (или пленочной) фотокамере. Эта характеристика позволяет сравнивать объективы, всех типов камер, в том числе и компактных. В характеристиках объектива, рассчитанного не под полнокадровую камеру, зачастую можно найти пункт “эквивалентное фокусное расстояние” или “фокусное расстояние в 35-мм эквиваленте”. Этот пункт нужен для того, чтобы фотограф, смог разобраться с тем, какой угол обзора даст данный объектив. К примеру, для объектива с фокусным расстоянием 50 мм, установленного на камеру с матрицей APS-C эквивалентными фокусным расстоянием будет 75 мм. Крохотное фокусное расстояние 4,3 мм, используемое в объективе компактной камеры, соответствует по углу обзора 24-мм объективу на полном кадре.

Как рассчитать самому эквивалентное фокусное расстояние? Для этого нужно знать кроп-фактор . Это условный множитель, отражающий изменение угла обзора объектива при его использовании с матрицами меньшего размера. Этот множитель выводится при сопоставлении диагоналей матриц цифровых аппаратов с пленочным кадром 24х36 мм. Слово “кроп-фактор” происходит от английских слов crop — “обрезать” и factor — “множитель”.

Например, диагональ матрицы формата APS-C меньше полнокадровой примерно в 1,5 раза. Так что кроп-фактор для матрицы APS-C будет равен 1,5. А вот диагональ матрицы формата Nikon CX меньше полнокадровой в 2,7 раз. Поэтому ее кроп-фактор будет равняться 2,7. Теперь, зная кроп-фактор, мы сможем рассчитать и эквивалентное фокусное расстояние для объектива. Для этого нужно фактическое фокусное расстояние объектива умножить на кроп-фактор. Допустим, нам необходимо узнать эквивалентное фокусное расстояние для объектива 35 мм, если он будет установлен на камеру с матрицей APS-C. 35х1,5=50мм. Итак, эквивалентное фокусное расстояние такого объектива будет равно 50 мм. То есть на любительской зеркалке 35-мм объектив будет вести себя так же, как классический “полтинник” на полном кадре.


В дальнейших уроках мы будем изучать, какими объективами пользуются при съемке различных сюжетов, укажем их фокусные расстояния как для фотокамер с матрицей APS-C, так и для полнокадровых аппаратов.

Размеры матриц и кроп-фактор фототехники Nikon

В современных системных зеркальных и беззеркальных фотокамерах Nikon применяется всего три стандарта матриц различного размера. В них легко разобраться.

Полнокадровые матрицы (Nikon FX). Имеют физический размер 36х24 мм, то есть равны по размерам кадру с 35-мм пленки. На такие фотоаппараты рассчитано большинство современных объективов. И на них они могут раскрыть весь свой потенциал. Среди современных аппаратов Nikon, полнокадровыми матрицами оснащаются: Nikon D610 , Nikon D750 , Nikon D800 /D800E, Nikon D810 , Nikon D4 /D4s, Nikon Df. Поскольку матрица таких фотоаппаратов равна по размерам пленочному кадру, то и понятие кроп-фактора и ЭФР для таких аппаратов не нужно.


Матрицы формата APS-C (Nikon DX). Имеют физический размер 25,1х16,7 мм и кроп-фактор 1,5. Такая матрица незначительно меньше полнокадровой, но зато значительно дешевле. Подобные матрицы иногда называют “кропнутыми” (обрезанными). Такой размер матриц используют почти все производители цифровых зеркальных фотоаппаратов. Среди современных аппаратов Nikon матрицы APS-C имеют камеры Nikon D3300 , Nikon D5300 , Nikon D5500, Nikon D7100 . С ними по-прежнему можно использовать полнокадровую оптику, однако, все объективы будут значительно сильнее “приближать”, что не всегда удобно, ведь некоторые объективы рассчитаны на сугубо определенный вид съемки и потеря ими нужного угла обзора не позволяет их использовать по назначению. Прежде всего это касается широкоугольной, портретной и репортажной оптики. Полнокадровая широкоугольная оптика теряет свое главное достоинство — большой угол обзора; портретные полнокадровые объективы на “кропе” начинают слишком сильно приближать, и на них становится сложно снимать, приходится очень далеко отходить. Например, установив классический портретный объектив с фокусным расстоянием 85 мм на кропнутую камеру, придется отойти от фотографируемого человека на 5-7 метров, чтобы снять хотя бы портрет по пояс. Полнокадровая репортажная оптика (прежде всего зум-объективы с фокусным расстоянием 24-70 мм) получает на кропе неудобные углы обзора, не очень подходящие на практике для быстрой, динамичной репортажной съемки.

Чтобы создать подходящие для этих задач объективы, для “кропа” выпускают специально разработанные объективы. В системе Nikon такие объективы маркируются буквами “DX” в названии. Поскольку такие объективы рассчитываются для использования на меньшей по размеру матрице, они и сами становятся компактнее и дешевле своих полнокадровых собратьев.

По этой же причине они не смогут корректно работать на полнокадровых матирцах. Что будет, если установить “кропнутый” объектив на полнокадровую камеру? В отличие от фотоаппаратов Canon, у Nikon есть такая возможность. В таком случае будет получаться очень сильное затемнение по краям кадра. Кстати, современные полнокадровые аппараты Nikon могут распознавать “кропнутую” оптику в случае ее установки, они автоматически обрезают кадр до размеров матрицы APS-C. Такую настройку можно включить или выключить в меню камеры.

Фотографии сделаны одним и тем же объективом с одинаковой дистанции. Как видите, вариант, сделанный на “кропнутую” камеру имеет более узкий угол обзора, в кадр вошло меньше деталей.

Nikon CX — формат матриц для беззеркалок семейства Nikon 1. Физический размер — 13,2х8,8 мм. Имеют кроп-фактор 2,7. Столь небольшая матрица обеспечивает всей системе компактность. Для нее разрабатывается своя оптика: она компактна и практична. Через специальный переходник (Nikon FT-1) на камерах Nikon 1 можно использовать и объективы для полнокадровых и APS-C аппаратов.


У других производителей встречаются матрицы и других размеров, а значит и с другим кроп-фактором. Например, широко известен стандарт матриц micro 4/3, используемый сразу несколькими производителями. Этот стандарт имеет кроп-фактор 2. Это не очень крупные матрицы, со всеми вытекающими плюсами и минусами. Камеры, оборудованные такими матрицами компактны, как и разработанная для них оптика. Однако, аппаратам с таким сенсором очень сложно тягаться в качестве изображения с полнокадровыми аппаратами — площадь матрицы различается в четыре раза.

Итоги

Если вы собираетесь покупать новую фотокамеру или выбираете новую оптику к старой и хотите выполнить примерный расчет угла обзора объектива, узнайте кроп-фактор установленной в ней матрицы. Исходя из этого выбирайте и технику. Если ваш фотоаппарат имеет кроп-фактор 1,5, знайте, что вам потребуется более короткофокусная оптика, чем для полнокадровых фотоаппаратов. В следующем уроке мы поговорим о том, объективы с каким фокусным расстоянием подойдут для тех или иных видов съемки, какой подойдет объектив для съемки портретов , а какой — для съемки пейзажей .

Занимаюсь профессиональной фотографией более 8 лет. Сфера деятельности — свадебная, портретная, пейзажная фотография. По образованию журналист. Разработал несколько курсов для сервиса онлайн-обучения фотографии Fotoshkola.net . Преподаватель, ведущий мастер-классов.

О том, что не в мегапикселях счастье, уже знают многие пользователи цифровой фототехники. Данная характеристика говорит лишь о том, какие размеры будет иметь фото при просмотре на дисплее, но не более того. На качество получаемого кадра влияют значение апертуры (светосилы), фокусное расстояние, тип матрицы, наличие/отсутствие оптического зума и стабилизации, вид автофокуса, размеры матрицы. О последнем параметре и пойдет речь в нашем материале.

Матрица камеры смартфона – это заменитель пленки в аналоговых фотоаппаратах. Она представляет собой поверхность, покрытую микроскопическими светочувствительными транзисторами. Каждый из них улавливает часть отраженного от предметов света, пропущенного через объектив, и в зависимости от длины оптической волны регистрирует значение. Каждому оттенку соответствует своя частота и длина излучения, за счет этого достигается «запоминание» цвета. Таким образом матрица камеры передает информацию процессору, которая записывается в файл изображения.

Матрица, наряду с объективом, является главной деталью камеры смартфона. Мегапиксели – это количество транзисторов, размещенных на ее поверхности. То есть, цифра в 13 МП означает, что на матрице находится около 13 миллионов эффективных светочувствительных транзисторов.

Производителям камер для смартфонов (самые известные из них – Sony, LG, Samsung, Philips, OmniVision) приходится искать компромиссы между габаритами и качеством матрицы. Дело в том, что при уменьшении размера пикселя, он начинает улавливать меньше света, становится менее чувствительным. А если оставить размеры пикселя прежними, наращивая их количество, то увеличится сам модуль камеры. В зеркалках это не страшно, а вот в смартфонах, толщиной 5-10 мм, каждый микрометр имеет значение.

В итоге в смартфонах, при увеличении мегапикселей, за счет миниатюризации транзисторов, каждый из них улавливает меньше света. Детализация картинки растет, но четкость изображения не меняется. В таких условиях камера на 8 МП не уступит камере на 16 МП, с таким же размером матрицы, а кое-где и обойдет ее.

Ультрапиксели

Ультрапиксели – это маркетинговый термин, введенный компанией HTC при презентации флагмана One M7. Под ним подразумевается матрица, разрешение которой специально уменьшено, с целью увеличения размеров пикселя до уровня полноценных фотоаппаратов. К примеру, упомянутый смартфон имел пиксели с размерами 2 мкм, что почти вдвое больше размеров транзисторов у традиционных матриц (1,1 мкм).

Еще в середине прошлого десятилетия, когда большинство смартфонов имели камеру на 0,3, 1,3 или 2 МП, увеличенные пиксели были обыденным делом. Таковыми обладали флагманы 2006 года Nokia N73 и N95, с пикселями на 5 мкм. Но массовая популяризация камер на 8-13 МП побудила HTC внедрить новый термин, дабы убедить клиентов, что их камера на 4 МП не хуже конкурентов на 8-13 МП.


Потом об ультрапикселях забыли, пока Samsung не выпустили на свет Galaxy S7, с технологией, которую объявили как UltraPixel , где размер пикселя был равен 1.4 мкм. Это позволило матрице захватывать больше света в темноте и делать более четкие снимки за счет увеличения матрицы, в сравнении с Galaxy S6.

Популярные размеры матриц в смартфонах

Размеры матриц цифровых фотокамер исторически принято измерять в дюймах. Но дюймы эти – не простые английские, а «видиконовые». Традиция их применения устоялась в прошлом столетии, когда кинокамеры были аналоговые. Регистрирующая ЭЛМ (электронно-лучевая мишень), именуемая видиконом, имела полезный размер, равный 2/3 от внешнего размера. Поэтому видиконовый дюйм равен 2/3 английского, или 17 мм. Матрица 1/3″ означает, что ее диагональ составляет одну третью от 17 мм, или около 5,66 мм.

1/4″

Самый маленький размер матрицы в камере смартфона, выпускаемого в современности. При таких габаритах матрица вмещает 8 миллионов транзисторов, стандартного размера 1,12 мкм. Такими камерами оснащаются бюджетные китайские смартфоны. Качество фотосъемки оставляет желать лучшего, зато достигается компактность. Поэтому подобными матрицами спереди оборудуют флагманские модели с передней камерой на 8 МП.

1/3,2″

Распространенный размер для камер с разрешением 8 МП, но увеличенным размером пикселя до 1,4 мкм. Такая матрица камеры ранее устанавливалась в Google Nexus 5, Meizu MX3, Moto G 2014. Сейчас подобная используется в бюджетных камерафонах (вроде UMI Rome X). Также она может устанавливаться в роли фронталки во флагманах, вроде ZTE Nubia Z9.

1/3″

Еще один ходовый размер матрицы, используемой во многих смартфонах. При сохранении стандартного размера пикселя 1,12 мкм, она обеспечивает разрешение 13 МП. Такими матрицами оснащены камеры Xiaomi Redmi Note 2 и 3, Mi 4c, Meizu M2 и M3 (как Mini, так и Note), Samsung Galaxy J5 2016, Samsung Galaxy S4 и многие другие. Отдельно выделяется Xiaomi Redmi Note 3 Pro, оснащенный матрицей такого размера, но с разрешением 16 МП. Уменьшение пикселя до 1 мкм позволило улучшить детализацию при ярком освещении, но сделало смартфоны хуже приспособленными к условиям средней и слабой освещенности.

Также стоит отметить iPhone 5s и 6, у которых размеры матрицы составляют 1/3″, но разрешение – всего 8 МП. За счет увеличенных пикселей эти смартфоны обеспечивают качество фото, не уступающее (а иногда и превосходящее) конкурентам с 13 и 16 МП. Такой же размер матрицы имеет и iPhone 6s, с разрешением 12 МП. Его показатели в этом плане немного превосходят конкурентов на 13 МП, так как габарит пикселя составляет 1,22 мкм (а не 1,12 мкм).


1/2,8″

Наиболее популярный размер матрицы камеры для смартфонов с 16 МП. Такие камеры встречаются у Xiaomi Max, OnePlus 3, Xiaomi Mi5. Эти смартфоны отличаются тем, что размер пикселя составляет 1,12 мкм. Почти 90 % устройств с 16 МП имеют матрицу размера 1/2,8″.


Cнимок на камеру Xiaomi Mi5

1/2,6″

Матрица 1/2,6″ – это уже «покушение» на класс реальных (а не маркетинговых) камерафонов. Такой оборудованы LG G4 (16 МП) и ZTE Nubia Z9. Также подобные матрицы встречаются в Samsung Galaxy S6 и S6 Edge, Note 5, Asus ZenFone 3 Ultra и другие флагманские устройства. Подобная камера (на 12 МП) использована в Samsung Galaxy S7, S7 Edge, Note 7, но с размером 1/2,6.


1/2,4″

Размер матрицы 1/2,4″ — это уже явный признак камерафона. Sony в своих 21-мегапикскльных камерах (как у Xperia Z1, Z2), а также Meizu MX4, MX5, сохраняют приемлемый размер пикселей 1,12 мкм, в угоду разрешению. Также такая матрица встречается в Moto X Force и других смартфонах.

1/2,3″


Фото с Sony Xperia Z1 Compact

Это уже «гигант» в мире мобильных камер. Наличие такой матрицы подразумевает, что производитель позаботился о разумном сочетании мегапикселей и размеров матрицы. Она встречается в Sony Xperia Z1 Compact, Xperia Z2 (оба – 21 МП). Такое сочетание позволяет добиться отличной детализации без особого ущерба четкости.

Более крупные матрицы камер

К сожалению, в прошлом остались матрицы, обладающие более крупными размерами. Сейчас они применяются только в фотоаппаратах (зеркальных, беззеркальных и мыльницах). Производители стараются поднять светочувствительность транзисторов матриц, улучшить их, но не всегда это возможно. Так как фокусное расстояние напрямую связано с размерами матрицы – увеличение оной приведет к росту высоты камеры. В век, когда превышать толщину смартфона более 10 мм становится моветоном и грешным делом – увидеть матрицы большего размера нам не суждено.

Матрица цифрового фотоаппарата состоит из множества отдельных светочувствительных элементов — пикселей, каждый такой элемент формирует одну точку на изображении. Чем больше разрешение матрицы, тем выше детализация получаемого снимка.

Количество пикселей на матрице называется разрешением матрицы и измеряется в мегапикселях (миллионах пикселях). Каждый такой пиксель воспринимает свет и преобразует его в электрический заряд (чем ярче свет — тем сильней заряд). Поскольку используется информация только о яркости света, картинка получается черно-белой. Чтобы она была цветной, ячейки покрывают цветными фильтрами.

В большинстве матриц каждый пиксель покрыт красным, синим или зеленым фильтром, так называемые RGB фильтры (R ed — красный, G reen — зеленый, B lue -синий). Фильтр пропускает в ячейку лучи только своего цвета, поэтому каждый пиксель, для процессора фотоаппарата, имеет либо красный, либо зеленый, либо синий цвет и яркость этого цвета.

Эти три цвета являются основными, а все остальные цвета получаются путем смешения основных. Процессор рассчитывает цвет каждого пикселя, анализируя информацию с соседних с ним пикселей.

Расположение фильтров бывает различным, но наиболее распространен так называемый фильтр Баера, когда применяются светофильтры трёх основных цветов в следующем порядке:

Как видите, зеленых ячеек в два раза больше, чем ячеек других цветов. Это связано с особенностями человеческого зрения, наиболее чувствительного именно к зелёной области спектра. Потеря данных в этой области была бы наиболее заметна. В модифицированном фильтре Байера, R G B E , одна из зеленых ячеек заменена светло-голубой (E-изумрудной, англ. emerald ), что даёт лучшую цветопередачу. (технология разработанная SONY).

Как происходит расчет цвета пикселей

Допустим есть матрица состоящая из красных, зеленых и синих пикселей:

Теперь фотографируем изображение:

При этом сигнал с матрицы, для процессора будет выглядеть как сигнал от красных, зеленых и синих пикселей с различной яркостью:

После обработки, процессор вычисляет цвет каждого отдельного пикселя, используя информацию о других цветах с соседних ячеек и формирует цифровое изображение:

Как видно на картинке, это изображение получилось более размытым, чем исходное. Такой эффект связан с потерей части информации в результате прохождения света через цветовые фильтры и обработкой изображения процессором. Для исправления размытости процессор фотоаппарата автоматически повышает чёткость изображения. Дополнительно, в этот момент процессор может применить и другие операции: изменить контрастность, яркость, подавлять цифровой шум и т.д. в зависимости от модели аппарата. Многие из этих функций производятся фотоаппаратом автоматически, более дорогие модели имеют возможность дополнительной, ручной корректировки.

Так же существуют матрицы RGBW (добавлен White — белый) , в них добавлены пиксели не имеющие цветового фильтра, свет попадает на пиксель беспрепятственно и он дает более сильный сигнал (такие матрицы выпускает KODAK).

Использование такого пикселя позволяет получать более яркое изображение в условиях недостаточного освещения, но при этом возможны потери мелких цветовых деталей, т.к. существует области 2х2 пикселя, где есть только два цвета, например белый и синий или белый и зеленый и т.д, что затрудняет корректный расчет цвета.

Разрешение матрицы и печать фотографий

При печати печати изображения у пикселей появляется физический размер, и именно он и описывается разрешением при печати. Чем больше пикселей на дюйм (англ. — pixels per inch — ppi) будет на распечатке, тем менее заметными будут отдельные пиксели, и тем более реалистичным будет выглядеть отпечаток.

Насколько высоким должно быть разрешение печати, чтобы глаз не различал отдельные пиксели и воспринимал изображение как качественное?

72 ppi — стандартное разрешение для компьютерных мониторов или отпечатков, разглядываемых издали (например, плакатов). При близком расстоянии пиксели заметны.

150 ppi — достаточно высокое разрешение, чтобы глаз не замечал отдельных пикселей и воспринимал картинку как целое.

300 ppi — фотографическое качество печати. Дальнейшее увеличение разрешения нужно, только если отпечаток будут рассматривать через увеличительное стекло.

Для печати фотографии размером 10х15 без потери качества потребуется фотоаппарат с разрешением примерно 2,16 Мпикс = 1800*1200, точнее 2,09 Мпикс=1770*1181 (высота фотографии = 10 см, 10 см делим на 2,54 — столько сантиметров в одном дюйме, получаем 3,937 — столько составляет высота бумаги в дюймах, в один дюйм должно вместиться 300 точек, соответственно 3,937*300 = 1181), ширина = 15/2,54*300 = 1770).

В принтерах, для разрешения изображения при печати употребляется сокращение dpi (dots per inch — точек на дюйм).

Лазерные и струйные принтеры не способны отобразить все варианты цвета одного пикселя одной точкой на бумаге. Вместо того, чтобы точь-в-точь передавать цвет каждого пикселя, принтер наносит на бумагу комбинацию разноцветных точек, которые с определенного расстояния воспринимаются нами как единое целое. Именно потому, что для печати одного пикселя требуется множество принтерных точек, разрешение принтера и разрешение изображения — это совершенно разные вещи.

Существует простое практическое правило : чтобы вычислить, какое разрешение картинки потребуется для изготовления высококачественного отпечатка, разделите разрешение вашего принтера на четыре. Например, если на принтере указано, что его разрешение — 1200 dpi, максимального качества вы сможете добиться, если пошлете на печать картинку с разрешением 300 ppi.

В цифровых фотолабораториях при печати каждая точка на фотобумаге экспонируется в произвольный цвет и разрешение в точках на дюйм (dpi) соответствует разрешению в (ppi). Поэтому если лаборатория печатает с разрешением 300 dpi, качество отпечатков будет не хуже, чем на принтере с разрешением 1200 dpi.

Прогресс не стоит на месте, а современные принтеры выдают разрешение до 5760х1440 dpi. Какое разрешение фотоаппарата необходимо что бы использовать разрешающую способность такого принтера в полную силу. Для того что бы посчитать какое разрешение фотоаппарата необходимо для печати фотографии с размерами 10х15, необходимо разделить разрешение принтера на 4 (т.к. одна точка не отображает всех оттенков, см. выше). Получим 1440х360, таким образом для печати фото 10х15 потребуется разрешение 5,9*1440=8496, 3,937*360=1417, 8496*1417 = приблизительно 12 МПикс, для печати А4 приблизительно 42 Мпикс!

Выгоды разрешения матрицы

Чем выше разрешение матрицы тем более четкую и детализированную фотографию вы можете получить. Так же чем выше разрешение матрицы, тем большего размера фотографию вы можете напечатать без потери качества. Для качественной печати фотографии 10х15 см достаточно фотоаппарата с разрешением 2 Мпикс, для печати фото А4 — 10 Мпикс.

Если вы хотите использовать в полную силу возможности современных фото принтеров, то для печати фото 10х15 см вам уже понадобиться фотоаппарат с разрешением матрицы 12Мпкс, а А4 — 42 Мпикс!

Кроме того, то, что вы не планируете печатать большие фотографии сегодня, не говорит о том, что вы не захотите напечатать их завтра, поэтому хорошее разрешение никогда не помешает, но его необходимо всегда учитывать с еще одним параметром — это физический размер матрицы цифрового фотоаппарата.

Одним из важных факторов, который имеет значение при выборе фотоаппарата, является тип матрицы , являющейся главным структурным элементом. Она представляет собой сенсорное устройство, главная черта которого — высокая чувствительность . Благодаря устройству и работе матрицы оптический сигнал переводится в иное качество — становится цифровым изображением. Тип матрицы и ее качество определяют уровень фотоснимков.

Данный элемент конструкции фотоаппарата внешне выглядит как прямоугольная пластина, которая изготовлена из полупроводникового материала. На поверхности пластины есть огромное количество пикселей (миллионы ). Каждый пиксель расположен отдельно друг от друга. Назначение их — формирование одной точки изображения. Каждая матрица имеет определенные физические размеры, чем они больше, тем качество снимка лучше, даже если пикселей расположено одинаковое количество. К физическим параметрам относятся диагональ, площадь, ширина. Измеряются они в миллиметрах. Не всегда в технических характеристиках идет речь о физических параметрах, чаще указывается только количество пикселей. Размер матрицы влияет на вес фотоаппарата, а также на то, как он улавливает цифровой шум .

Таким образом, физические размеры матрицы определяют уровень качества фотоснимков, а уже максимальная величина снимка зависит от количества пикселей. Поэтому не стоит, покупая фотоаппарат, основным параметром делать именно объем мегапикселей.

Существуют разные типы матриц в зависимости от вида светофильтра — матрица RGB (она представляет собой самый распространенный вид), RGBW (дарят прекрасные снимки даже при плохой освещенности), и с фильтрами Баера RGBE (их особенность — максимальная приближенность цветов к естественным, это достигается благодаря большому количеству зеленых пикселей).
По применяемой технологии разделяют два вида матрицы, одного из самых важных элементов фотоаппаратов и видеокамер. Первая группа — это ПЗС матрицы (CCD ), вторая — КМОП матрицы (CMOS ). Первая группа устанавливается именно в фотоаппаратах, а вторая характерна и для конструкций телескопов и микроскопов.

Различаются две группы по способу считывания информации из ячеек. В матрице CCD фотоаппаратов эта информация считывается последовательно, а в матрицах телескопов — отдельно из каждой ячейки. Разницу можно проследить даже на самом простом примере. При типе ПЗС нельзя делать снимки очень быстро, необходимо время для сформирования предыдущих фото. А вот особенности КМОП матрицы отлично подходят для действия автофокуса , для проведения экспонометрии, а также и для обычной фотосъемки. Матрицы типа CMOS требуют меньшего объема энергии для своей работы, да и их производство гораздо экономнее, а цена доступнее.

Существуют еще и трехслойные матрицы, обычно каждый слой — это CCD тип. Их ячейки отличаются тем, что могут воспринимать сразу три цвета. Эти три цвета образуются при попадании света на дихроидные призмы. Потом каждый пучок попадает на матрицу (каждый на отдельную). В результате яркость трех цветов (синего, красного и зеленого) определяется на фотоэлементе сразу. Трехмерные матрицы используются при производстве видеокамер высокого уровня. И аппаратура с такой матрицей имеет специальное обозначение — 3CCD .

ПЗС матрицы изготавливаются из поликремневых фотодиодов, они имеют небольшие размеры и позволяют осуществлять достаточно качественные фотосъемки в условиях с нормальным освещением. А для производства КМОП матрицы применяются комплементарные металлооксидные полупроводниковые материалы. При высоких достоинствах снимков с помощью данного элемента, отмечается и недостаток матрицы — относительно большие размеры. Если в фотооборудовании установлены именно CMOS матрицы, оно будет отличаться большим весом и размером.

Изучив особенности различных видов матрицы, можно теперь, даже не будучи сильным знатоком фототехники, понимать, почему профессиональная техника, которая обеспечивает высокий уровень съемок, имеет большие габариты и вес. И выбор фотоаппарата следует производить не по привычному критерию, то есть по количеству пикселей, а по физическим размерам матрицы. О сайте fotomtv .

Показать html-код для вставки в блог

Виды матриц фотоаппарата и их отличия

Одним из важных факторов, который имеет значение при выборе фотоаппарата, является тип матрицы, являющейся главным структурным элементом. Она представляет собой сенсорное устройство, главная черта которого — высокая чувствительность. Благодаря устройству и работе

Читать подробнее

Не все начинающие пользователи знают, что такое физический размер матрицы. Многие путают его с разрешением, но это разные вещи. При этом, физический размер матрицы – это один из важнейших параметров камеры, который влияет на качество снимков.

Прежде чем приступить к рассмотрению влияния размера матрицы на фотографии, рассмотрим сначала какие именно бывают матрицы.

Иногда бывает не просто узнать какая именно матрица стоит на том или ином фотоаппарате. Продавцы в магазинах зачастую просто не знают этого, а производители крайне редко указывают эту информацию. Почему? Этот загадка.

И всё же, что такое физический размер матрицы?

Как многие могли догадаться, физический размер матрицы – это ей длинна и ширина, измеряемые в миллиметрах.

Исторически сложилось так, что в спецификациях производители указывают физический размер матрицы в обратном количестве дюймов, а не в миллиметрах. Это выглядит следующим образом: 1 / 3.2 – это 3.4 * 4.5 мм.


Зачастую даже в дюймах размер матрицы в спецификациях не указывается, хотя тенденция начинает изменяться. В анонсах новых камер часто можно встретить эту информацию, но не факт, что её можно будет найти в инструкции к камере. В тех случаях, когда размер неизвестен, можно воспользоваться расчетом. Облегчит это занятие таблица со стандартными значениями:

Первая колонка содержит значения физического размера матрицы. Вторая колонка указывает соответствующий размер в дюймах. Третья колонка содержит информацию о том, насколько диагональ кадра 35мм больше диагонали матрицы. Чтобы произвести расчет, нужны будут два значения, которые всегда указываются в спецификациях к фотоаппаратам. Это эквивалентное фокусное расстояние и фокусное расстояние. В технической документации и на объективе вся нужная информация должна быть. Если фокусное расстояние и эквивалентное фокусное расстояние известны, вычисления легко провести путем деления второго на первое. Результатом расчета будет значение коэффициента KF.

Пример: имея F = 7 – 21мм, и Feq = 35 – 105мм, можно получить две формулы. Делить можно либо 35/7, либо 105/21. Результатом обеих действий будет KF = 5. По таблице находим самое близкое значение к расчетному и получаем интересующую нас информацию. В нашем случае это физический размер 1 / 1,8″ или 5,3 * 7,2мм.

Рассмотрим матрицы по типоразмерам:

Поделиться:

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Google+

Разумно о Фото — Photographer Alexander Nikolsky

Предисловие.

На рынке цифровых фотоаппаратов царит бум — каждую неделю выходят новые модели, ассортимент любого крупного магазина может насчитывать сотню-полторы(!) наименований. И почти про каждую модель в рекламе написаны соблазнительные эпитеты. При этом число характеристик и функций аппарата составляет несколько десятков. Как же не запутаться в таком разнообразии моделей и купить то, что подойдёт именно Вам? Какие из характеристик, указываемых в спецификациях, важны и на что они влияют? Кратко, не углубляясь в теорию, мы попробуем ответить на эти вопросы. Для краткости любую цифровую фотокамеру будем далее называть ЦФК.

В самых общих чертах любая ЦФК состоит из светочувствительной матрицы, объектива, «электроники» и «прочего оборудования», в которое входят, как правило, экранчик, видоискатель, вспышка и т.д. Объектив создаёт, «рисует» изображение. Матрица преобразует его в электрический сигнал. Электроника обрабатывает этот сигнал, переводя в доступный компьютеру или принтеру вид и записывая на карту памяти (и показывая на экранчике), а также управляет всем процессом, соединяя все части ЦФК в единое целое.

В первой части мы рассмотрим наименее известные и обсуждаемые характеристики ЦФК, а именно относящиеся к МАТРИЦЕ.

Часть 1. Матрицы ЦФК

Мегапиксели или дюймы?

Первое, и, зачастую, единственное что может сказать продавец про матрицу любого ЦФК — это сколько в ней мегапикселей. Однако есть ещё один, гораздо более важный параметр — ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ размер матрицы. Т.е. просто-напросто её длина и ширина в миллиметрах. Наиболее распространены в ЦФК следующие размеры матриц:

Примерный размер, мм.Принятое названиеKf 
(во сколько раз диагональ меньше диагонали кадра традиционной плёнки)
3,4*4,51/3,2″7,6
4,0*5,41/2,7″6,4
4,3*5,81/2,5″6,0
5,3*7,21/1,8″4,9
6,6*8,82/3″4,0
15*23APS-C1,6

В спецификациях Вы не найдёте миллиметров, только (в лучшем случае) непонятное «обратное» число в дюймах. Почему оно именно такое — долгая история, а краткий ответ — «традиция». Но иногда даже это число найти не удаётся, его замалчивают. Тогда на помощь приходит арифметика. Находим в спецификации (или на оправе объектива) фокусное расстояние (подробнее о нём в следующей части) и эквивалентное фокусное расстояние (или т.н. 35мм-эквивалент) и просто делим второе на первое. Например, если написано F=7-21mm, Fэкв(35мм.экв)=35-105мм, то надо брать либо 105/21, либо 35/7, в обоих случаях получится одно и то же число 5. Находим ближайшее в третьей колонке таблицы (Kf) и выясняем что матрица у этого ЦФК 1/1,8″.

На что же влияет этот размер, почему он так важен?

  • Во-первых, он влияет на габариты и вес всей ЦФК. Если не учитывать габариты экранчика и аккумуляторов, то габариты (линейные размеры) собственно оптической части ЦФК (матрица+объектив) при прочих равных линейно зависят от размера матрицы, следовательно, объём и масса — кубически. Т.е. оптическую систему ЦФК с Kf =6 можно сделать в 3,4 раза легче и меньше по объёму, чем ЦФК с Kf =4 и в 52(!) раза легче, чем APS-C (в этом формате, APS-C, делают, в частности, цифровые зеркальные аппараты начального уровня). Подчеркнём, что эти цифры справедливы при одних и тех же характеристиках объектива (а конкретнее Fэкв(35мм.экв) и светосилы, о них речь пойдёт во второй части статьи).
  • Во-вторых, он влияет на шумы (цветные неприятные разводы на изображении, особенно при съёмках в сумерках и в помещении) — чем меньше матрица, тем они больше. Подробнее об этом — чуть ниже. Кроме этого отчасти страдает натуральность цветов, они более «гладкие» на больших матрицах.
  • В-третьих, размер матрицы влияет на глубину резкости (далее — ГРИП — глубина резко изображаемого пространства). Когда Вы снимаете некоторый объект, объектив «фокусируется» (как правило, автоматически) на нём, однако резким получается не только объект, но и некоторая область перед ним и за ним. Размеры (глубина) этой области зависит от многих параметров по сложным формулам, однако для нас сейчас важно, что при прочих равных она заметно растёт при уменьшении матрицы. Т.е. на ЦФК с маленькой матрицей ГРИП будет, как правило, велика, к примеру от метра до бесконечности, т.е. практически ВСЕ объекты в кадре будут резкими и «выделить» какой-то главный из них «акцентом резкости» зачастую не получится. Кроме этого, за счёт постоянной резкости кадры (особенно портретные) кажутся как бы «плоскими». Заметим, что обратная проблема (получить большую ГРИП на большой матрице) решается достаточно легко, хоть и с потерей преимущества по шумам, описанного в предыдущем пункте.
  • И, наконец, в четвёртых, чем больше матрица, тем выше цена (опять-таки при прочих равных).

Подытожим: нельзя однозначно сказать что лучше — большая или маленькая матрицы. В плюсе у маленьких матриц низкая цена и скромные габариты, вплоть до карманных, а в минусе — более низкое качество (шумы и цвета) и невозможность малой ГРИП. Последнее, впрочем, для большинства пользователей не является недостатком: если основное предназначение — репортаж в стиле «я на фоне Эйфелевой башни», большая ГРИП только на пользу. Выбор что важнее остаётся за покупателем.

А что же мегапиксели? Сколько их нужно? Ещё два-три года назад можно было об этом спорить. На нынешнем этапе ответ очень прост — НЕ ВАЖНО. Как бы производители не рекламировали новое небывалое разрешение, для бытовых съёмок и бытовых форматов типа 15*20см вполне хватает 4Мп (для 20*30см — шести), а меньше четырёх уже практически и не делают. На глаз практически невозможно отличить напечатанный снимок с 4- и 7- мегапиксельной камеры при условии что у них одинаковый геометрический размер матрицы и не слишком (не более чем на два года) отличается дата выпуска. 8-мегапиксельные камеры снимают лучше 4-мпиксельных не из-за мегапикселей, а в основном из-за того что первые построены на матрице размера 2/3″ тогда как вторые — ~1/3″. Таким образом, если две современные камеры при одном и том же геометрическом размере матрицы (скажем, 1/1,8″) отличаются исключительно мегапикселями (скажем, 5Мп и 7Мп),а объективы и прочие параметры примерно равны, можно смело брать ту, что дешевле, ибо снимать они будут примерно одинаково. К тому же и на флеш-карту больше снимков поместится.

Диапазон ISO и реальная чувствительность. Шумы.

В любых спецификациях обязательно указывают т.н. светочуствительность ISO, типичный диапазон для ЦФК может быть 50-400, нижнее значение колеблется вокруг 100 (50, 80, 100, очень редко — 160 и 200), а верхний — обычно от 400 до 1600.

Что означают эти цифры? Не вдаваясь в теорию, можно ответить так — при одном и том же освещении и светосиле объектива, если ЦФК с ISO400 сделает снимок с выдержкой 1/100сек, ЦФК с ISO100 — лишь с 1/25сек, т.е. кадр может «смазаться», получиться нерезким. Чем выше ISO — тем при прочих равных пропорционально короче выдержки и наоборот при одинаковой «резкой» выдержке можно снимать в бОльшей темноте.

Спецификой ЦФК по сравнению с плёнкой является возможность переключать ISO во время съёмки, именно поэтому в спецификациях указывают не одно значение, а некий диапазон. Так почему не снимать всё время на максимальном ISO? Дело в том, что рост ISO достигается просто «усилением» сигнала матрицы, при этом заметно растут шумы. В результате в принципе можно указать в спецификации ЛЮБОЕ ISO — дело лишь за тем какие шумы считать недопустимо большими. И тут оказывается, что сравнимого уровня шумов аппараты с разным размером матрицы достигают при разном ISO, снимки с ISO150 с ЦФК c 2/3″-матрицей выглядят так же как снимки с ISO50 ЦФК с 1/3,2″, т.е. чем больше матрица, тем более высокие ISO (и следовательно короткие выдержки) можно ставить не боясь катастрофических шумов. А наличие высоких значений ISO в параметрах камер с мелкими матрицами ещё не означает реальной возможности их безболезненного использования.

Вывод прост — цифры ISO в спецификации надо просто ИГНОРИРОВАТЬ, они ничего реально не означают и делать на их основе какие-либо сравнения нельзя. Реальную чувствительность определяет в основном размер матрицы (возможен разброс в некоторых небольших пределах из-за разного «интеллекта» встроенных шумоподавителей, однако они тоже не панацея — убирая шумы могут добавлять помехи либо скрадывать детали).

Часть 2. Объективы и автоматика ЦФК.

Сразу оговоримся, что приведённые ниже закономерности относятся к ЦФК известных фирм стоимостью от 150-180USD (и до 1000), а «усовершенствованные веб-камеры» (AIPTEK , Genius и т.п. за 40-120 уе) , иногда всерьёз выдаваемые продавцами за ЦФК, а также камеры мобильных телефонов просто оставлены за скобками.

Объективы: зум, светосила, фокусное расстояние.

Сейчас почти в любой рекламе вторым параметром после мегапикселей указывают кратность зума. 3х, 4х, 7х, 10х, 12х — что это значит? Продавцы наперебой твердят, что чем больше — тем лучше. Так ли это? Разберёмся.

Одной из основных характеристик любой линзы является её фокусное расстояние (ФР). Именно на таком расстоянии сходятся лучи от бесконечного источника, именно на таком расстоянии надо держать линзу от доски, выжигая солнечным светом. В фотоаппаратах ФР влияет на «угол зрения» объектива — чем меньше ФР — тем шире угол зрения. Объективы с большим ФР подобны биноклю — «видят» лишь маленький кусочек, но крупно (далеко, «крупный план»). Объективы с маленьким ФР («широкоугольники») наоборот, позволяют уместить в кадр очень много объектов, но каждый из них соответственно мелок («общий план»). Традиционно принято запоминать не угол зрения в градусах, а соответствующее ему ФР для 35мм-плёнки, при этом угол жёстко связан с ФР и диагональю кадра. Диагональ одинакова для всех плёночных аппаратов, поэтому путаницы не возникало. Однако, когда диагонали матриц ЦФК стали разными и сильно отличающимися от плёнки, пришлось вводить «эквивалентное» ФР (далее — ЭФР), чтобы не путаться с углами. ЭФР — это ФР «плёночного» объектива с аналогичным углом зрения, при этом реальное ФР «цифрового» объектива может быть гораздо меньше (пропорционально размеру матрицы). Дальше мы будем приводить исключительно ЭФР чтобы не привязываться к конкретным матрицам. Итак, диапазон 40-60мм — это «нормальные» углы, близкие к человеческому глазу. 80-100мм — «портретные» (естественно смотрится крупный портрет). 100-200мм — «теле-» (крупный план). 300-400мм — уже очень крупный план, практически — бинокль. 28-35мм — «широкоугольники» и 15-24мм — «суперширокоугольники». Важно сразу осознать, что никакой угол не лучше любого другого — у них разные задачи, разные жанры, где-то хорошо работает один, где-то — другой, в зависимости от замысла фотографа. Чтобы не носить с собой кучу оптики, были придуманы т.н. zoom-объективы, т.е. меняющие своё ФР, и отношение максимального ФР к минимальному назвали «кратностью зуммирования». Именно эта величина и получила в просторечии название «зум». Но она категорически недостаточна для описания ЭФР объектива. Возьмём два объектива — с ЭФР 16-32мм и ЭФР 100-200мм. Первый — сверхширокоугольник, второй — телевик. Но у обоих зум=2х. Т.е. «по рекламе» это как бы одинаковые объективы, а по факту — совершенно противоположные, то что можно снять одним, невозможно снять другим. Отсюда вывод — смотрите на конкретный диапазон ЭФР в миллиметрах, а не только на «иксы зума», иначе можно купить не то что нужно. В частности, у большинства «суперзумов» нижнее значение ЭФР начинается с 38 и даже 40мм, т.е. в них нет широких углов вообще. А у какого-нибудь «скромного» 4х-зума 28-112мм есть широкие углы. В результате если нужно снять пейзаж или «уместить» в кадре несколько людей в тесном помещении «навороченный 12х» пасует, а упомянутый «4х» позволяет сделать кадр (заметим, не любой 4х, есть и 38-150мм, и они спасуют тоже). Но вернёмся ненадолго к теории.

Простейший объектив — монокль (одна линза) — имеет одно (фиксированное) ФР и довольно большие искажения (в оптике они называются «аберрации», типичные их проявления — «мыльная» картинка, особенно по краям кадра, и цветные кромки на контрастных границах). Если использовать только центральную часть, закрыв края непрозрачным кольцом («диафрагмой»), искажения уменьшаются, но и света проходит меньше, уменьшается светосила (способность создать на матрице требуемую освещённость). Увеличивая количество линз, делая их из разных сортов стекла и разной формы можно решать сразу несколько задач — уменьшить искажения, сделать фокусное расстояние переменным (zoom), увеличить светосилу (при заданных искажениях). При этом вместе со сложностью стремительно растёт цена объектива. В результате ЛЮБОЙ современный объектив представляет собой компромисс между искажениями, светосилой, зумом и ценой. Никогда не бывает всё хорошо одновременно. При фиксированной цене и светосиле наименьшие искажения будут у т.н. «фиксов» (зум=1х) и наибольшие — у «суперзумов» (10-12х). А при фиксированном зуме и искажениях объективы с лучшей светосилой будут значительно дороже. Кстати о светосиле — с её обозначениями традиционная путаница. Указывают как прямые, так и обратные величины, чаще — обратные, типа F/2,8 или F/4,0. Иногда на оправе объектива можно прочитать что-то вроде 7-21мм/2,0-3,0. Первые два числа — фокусное расстояние (для перевода в ЭФР нужно знать размер матрицы, поэтому проще сразу посмотреть ЭФР в спецификации), а вот вторые — как раз светосила, причём она меняется — на «широком» конце — 2,0 а на «длинном» — 3,0. Чем меньше число — тем лучше. 2,0 — очень хорошо. 2,8 (3,0) — хорошо. 4,0- средне. А 5,6 и более для ЦФК уже слабовато. Почему? Каждое увеличение числа светосилы в 1,4 раза удваивает необходимую выдержку (при равных ISO, см. первую часть). Таким образом, аппарат с 2,0 может снимать в 8 раз более тёмных условиях чем аппарат с 5,6, либо при тех же условиях ставить в восемь раз меньшее ISO, уменьшая тем самым шумы. Однако, в рекламе светосилу указывать не принято. Наиболее часто жертвами становятся суперкомпактные аппараты. Зумы в них вроде-бы «как у взрослых» (3-4х), однако светосила на длинном конце как правило 5,6. В сочетании с мелкой матрицей без шумов получается снять только совсем уж в солнечный день…

Итак, резюмируя:
  • не гонитесь за суперзумами (7х и более) если не знаете для чего конкретно они Вам нужны (фотоохота и пр) и помните, что они небесплатны. Если где-то прибыло, значит где-то убыло.
  • впрочем, не стоит и «перегибать палку» в другую сторону и брать ЦФК совсем без зума (обычно — самые дешёвые). Как правило, они имеют умеренный широкоугольник и снять портрет или другой крупный план без неприятных искажений попросту невозможно. Наиболее разумные значения зума для среднестатистического «бытового» применения — 3-4х.
  • проверьте нижнее (меньшее) значение ЭФР. Зачастую диапазон 28-35мм в быту гораздо важнее и употребительнее чем супертеле 300мм, 400мм и т.п. ЦФК с 28мм иногда в названии имеют слово «wide zoom»
  • не забывайте посмотреть светосилу объектива. Возможность снять без вспышки или поставить меньшее ISO (при прочих равных) может оказаться интереснее, чем лишние «иксы» в зуме.
  • если же ЦФК нужен Вам для имиджа, забудьте всё что написано выше и берите суперзум 10х, а ещё лучше — 12х. Помните, что «степень крутости» определяется как произведение зума на число мегапикселей :).

И в завершение главы об объективах остановимся на авторитете их производителей. Часто можно слышать что оптика марки А всегда резче марки Б, а марка С имеет непревзойдённый рисунок и т.п. (под буквами могут скрываться Цейс, Лейка, Никон, Кенон и многие другие «авторитеты» совершенно в разных сочетаниях). И если в «плёночной оптике» это по крайней мере спорно, то в ЦФК — просто-напросто неверно. Абсолютно нельзя выстроить фирмы по разрешению или качеству — всё зависит от конкретных моделей и иногда даже конкретных образцов, и, конечно же от их цены и области применения. Суперкомпактный недорогой объектив от именитого производителя может снимать заметно хуже более дорогого объектива от менее известного бренда. Да и от многих европейских марок вроде Цейса и Лейки остались в ЦФК лишь «ярлычки», а собираются они на тех же заводах и теми же японцами или китайцами, что и менее престижные. Таким образом, не стоит гнаться за именитой маркой только ради марки, достаточно знать примерный состав авторитетных производителей (приведён в алфавитном порядке!): «Кенон», «Лейка», «Минольта», «Никон», «Олимпус», «Пентакс», «Сони», «Фуджи», «Цейсс», «Шнайдер». Если объектив кандидата на покупку НЕ от этих производителей — крайне рекомендуется «притормозить» и, как минимум, почитать отзывы других покупателей (к примеру, на форумах в Интернете).

Выше рассматривался истинный (или «оптический») «зум». Однако в рекламных целях всё чаще и чаще на коробках и даже на корпусах пишут ещё и т.н. «цифровой зум» («digital zoom»), а иногда и их произведение. Например, крупным шрифтом «15х zoom» и лишь в уголке сноска меленько «15х=3х-optical * 5x-digital». Важно понимать, что «цифровой зум» — это просто вырезание центральной части кадра и растягивание этого маленького кусочка на весь экран средствами процессора, никакого отношения к объективу не имеющее. При этом катастрофически падает детализация, так, например при применении 3х цифрового зума в 3мегапиксельной камере итоговое изображение эквивалентно 0,3мегапиксельной камере. Просто не обращайте на эту рекламную цифру никакого внимания — в любом графическом редакторе можно сделать КАКОЙ УГОДНО «цифровой зум» и при этом есть выбор вариантов кадрирования.

Особо грешат излишней рекламой «неправильного зума» крупные хорошоизвестные торговые сети. Там на чистом русском языке в рекламе дешёвой камеры пишут просто «4х УВЕЛИЧЕНИЕ». И всё. И только посмотрев на саму камеру понимаешь, что объектив там вообще без зума, а «увеличение» — цифровое, т.е. «дутое».

Автофокус и «тормознутость».

Практически у всех фотоаппаратов (за исключением небольшого числа уж совсем супердешёвых) имеется автофокус. В т.н. «компактах» (т.е. большинстве незеркальных ЦФК) он работает на анализе сигнала с матрицы — объектив просто движется до достижения максимально контрастной картинки. Разные фирменные многозонные суперрежимы отличаются лишь «интеллектуальным» выбором коэффициентов для разных областей. В результате после нажатия на спуск происходит много процессов — фокусировка, измерение яркости (см. ниже про экспоавтоматику), сброс матрицы и много чего ещё. И лишь затем «вылетает птичка». В зависимости от модели ЦФК, объекта и освещённости запаздывание может достигать от 0,5 до нескольких секунд. В результате если Вы пытались снять улыбнувшегося младенца, в кадре легко может оказаться уже его затылок. К сожалению, ни в рекламе, ни в спецификациях значения такой «тормознутости» не указывают. Зато указывают много других «рекламных» цифр — «время включения», «время срабатывания автофокуса», «лаг затвора» и много всего подобного. Практика показывает что к реальной «тормознутости» эти цифры имеют очень косвенное отношение. Просто не обращайте на них внимания. По-настоящему быстры только зеркальные камеры у которых датчики автофокуса работают по другому принципу, хотя по цифрам они даже могут формально «отставать». А вот для реальной оценки «тормознутости» цифрокомпактов надежнее всего протестировать их лично в магазине с приятелем — попросите его в случайный момент высовывать язык и через секунду убирать. Снимите десяток кадров, пытаясь поймать этот момент. На быстрых камерах по крайней мере на половине снимков язык будет. На типичных — вероятнее всего его не будет ни на одном (!). И ни класс камеры, ни престижная фирма-изготовитель, ни цена не является гарантией от «тормозов» (тормоза Canon PowerShot Pro1 — тому хрестоматийный пример).

На упомянутую «интеллектуальность» и «многозонность» автофокуса тоже можно не обращать внимания. Практика показывает, что так или иначе ошибаются все и гораздо важнее иметь возможность в ответственных случаях лично указать автомату куда наводиться. Для этого в спецификации камеры должны присутствовать слова типа «точечный фокус» или «центральный фокус», и в дополнение к нему «фокус лок». Их использование (как правило) подробно описано в инструкции и мы не будем на нём останавливаться.

Экспоавтоматика и режимы съёмки.

Задача экспоавтоматики — пропустить на матрицу «правильное» количество света, регулируя всего две величины — выдержку и диафрагму (иными словами, открывая затвор на разное время и уменьшая «рабочий» диаметр линз специальными шторками) . При средней освещённости этого можно достигнуть многими сочетаниями — от полностью открытого объектива и очень короткой выдержки до сильно закрытой диафрагмы и относительно длинной выдержки. У каждого сочетания свои плюсы и минусы в разных ситуациях — на длинных выдержках «смазываются» быстрые движения, а при прикрытии диафрагмы увеличивается глубина резкости. В результате для спорта и портретов лучше открыть диафрагму (маленькая ГРИП и короткие выдержки), а для макро и пейзажей — наоборот (максимальная ГРИП, а выдержка длинная, т.к. пейзаж не шевелится). И, наконец, в «среднестатистическом» случае лучше «золотая середина». Поскольку ни один автомат не знает, в каком жанре вы собираетесь снимать, ему надо подсказать — именно для этого и существуют три основные программы. Их типичные названия — «портрет», «пейзаж» и «авто». По большому счёту больше ничего и не нужно, и увеличения числа программ до десятка и даже двух — чисто рекламные излишества, только запутывающие неопытного пользователя и ничего общего с «профессиональными» свойствами не имеющие. У профессионалов совсем другие программы и их всего четыре — P,A(или Av),S (или Tv), M (обычно называемые «ручными», хотя вполне ручная из них только одна — M). У некоторых компактных камер тоже делают эти «ручные настройки», однако будет ошибкой считать что их наличие автоматически сделает вас фотографом и принципиально изменит Ваши снимки. При маленькой матрице и узком диапазоне изменения диафрагм, характерном для многих компактных ЦФК настоящего управления глубиной резкости не получается и при разумном применении «автоматические» программы дают ничуть не худший конечный результат, а зачастую и лучший. По настоящему почувствовать прелести «ручных» настроек можно только на аппаратах с матрицей 22*15мм, к коим в настоящее время относятся все бюджетные цифрозеркалки (кроме системы «4/3» разве что), поэтому подробнее останавливаться на них мы здесь не будем.

Отдельный разговор о балансе белого. Обычно есть «фиксированные» настройки (типа «авто», «солнце», «лампочка») и иногда «ручная настройка по белому листу». Если у камеры нет формата RAW (см. ниже), наличие этой настройки крайне полезно, особенно в сложных условиях освещения.

Форматы файлов.

JPG. Практически во всех ЦФК есть формат JPG — он наиболее распространён и понимается всеми программами и даже некоторыми бытовыми приборами (двд-плееры, мобильные телефоны и пр.). Для уменьшения занимаемого места в этом формате предусмотрено «выбрасывание» части данных по хитрым алгоритмам так, что «средний» глаз этого не замечает. Причём степень подобного сжатия регулируется очень плавно — от больших и действительно качественных файлов, до маленьких, но совсем не качественных. В спецификациях этот параметр обычно называется «качеством» и принимает самые разные, как правило, «словесные» значения (если в переводе, то «хорошее», «суперхорошее», «нормальное», «экономичное» и т.п.). Большое число «ступеней» совершенно излишне, а меньше трёх уже почти и не делают, поэтому при выборе на это вообще можно не обращать внимания. Важно уже после покупки проверить реальные отличия в качестве, т.к. у разных фирм и даже камер одинаковыми словами может называться совершенно различная степень сжатия (!). «Нормальная» в одной камере иногда соответствует «суперхорошей» в другой. Поэтому к чужим советам типа «всегда снимай на супере, остальное — отстой» или наоборот «снимай всегда на нормале — разницы никакой, а место занимает» прислушиваться не стоит — лучше проверьте сами на собственной камере и сами для себя решите, какого качества Вам достаточно. Только выберите для этого детальный сюжет в ясный день (травка, веточки, листочки).

TIFF. Некоторые камеры позволяют сохранять в этот «несжатый» формат. Если рассматривать бытовое применение ЦФК, то съёмка в TIF не имеет смысла, ибо отличий от «суперхорошего» JPG на глаз не видно, места на карточке памяти уходит во много раз больше, и, главное, пишется очень долго, снижая оперативность съёмки.

RAW. Тоже «несжатый» формат, однако имеет принципиальные отличия от TIF. Это «сырой» материал с матрицы без обработки самой камерой, обработку вместо камеры потом проводит специальная программа на компьютере, и, зачастую, гораздо лучше, поэтому совершенно неважны при съёмке многие режимы, выставляемые на камере и прежде всего «баланс белого» — их можно выставить позже, на компьютере, в спокойной обстановке и гораздо точнее. В результате время подготовки к съёмкам уменьшается, а качество — возрастает, однако требуется некоторые несложные операции на компьютере, чтобы получить изображение. В любом случае JPG «как из камеры» обычно можно получить достаточно быстро нажатием двух-трёх кнопок. Камеры с таким форматом обычно дороже, но стоит ли именно Вам переплачивать — решайте сами. Если дружите с компьютером и есть желание выжать из камеры максимум возможностей — этот формат для Вас. Для тех кто имеет опыт плёночных фотоаппаратов проще всего понять сущность RAW с помощью метафоры. Есть недорогие фотокиоски «в переходе», где бесплатно проявляют плёнку при печати «всех хороших». А есть профессиональные мастерские. В «бесплатном» вполне могут проявить нормально, но иногда могут и напортачить и даже поцарапать. Съёмка сразу в JPG — аналог бесплатной проявки — часто всё вполне хорошо, но если плохо — уже не исправишь. А съёмка в RAW эквивалентна наличию бесконечного числа одинаковых непроявленных негативов с неограниченным сроком жизни — не понравилась проявка в одной мастерской — можно отнести другой экземпляр во вторую, потом в третью, а через год — в четвёртую, и т.д., а потом ещё и выбрать лучший. Но если сам по себе снимок неудачен (объектив низкого качества, фотограф ошибся с настройками и светом и т.п.), то никакая профессиональная проявка не спасёт — так и RAW — всего лишь средство «не расплескать» качество, не более того.

Часть 3. Мелочи, полезные и не очень.

Съёмка видео.

Стремясь чем-то выделиться среди массы аппаратов, реклама всё активнее соревнуется в параметрах видеосъёмки — всё больше размер кадра, кадров в секунду, всё больше минут влезает на карту памяти, скоро уже и стереозвук появится… Однако в реальности эти «громкие» цифры никакого отношения к качеству не имеют. Чтобы сравниться даже с самыми дешёвыми бытовыми видеокамерами, поток данных должен быть порядка 12Гб в час (столько флешек будут стоить сотни долларов, в то время как аналогичная по вместимости дв-кассета — всего 3,5 доллара — на два порядка дешевле). Чтобы не разорять владельцев, многие камеры «на ходу» сжимают данные в МПЕГ4. Это позволяет примерно в десять раз выиграть по занимаемому объёму, но очень заметно портит картинку на динамичных и зашумлённых сценах. А учитывая, что съёмка ведётся лёгкой камерой и, как правило, с рук, которые имеют свойство дрожать, почти все любительские съёмки чрезвычайно сильно теряют качество при сжатии. При этом РЕКЛАМНЫЕ ролики на сайте производителя неизменно сняты со штатива в светлом месте с минимумом движущихся предметов в кадре — и, разумеется, выглядят очень и очень хорошо. В этом — большое коварство формата МПЕГ.

Выводы просты. Во-первых, автор не рекомендовал бы всерьёз ожидать от фотокамер высокого качества бытового видео и, соответственно, всерьёз учитывать их видеофункции при выборе. Во-вторых, чем больше нам обещают минут на мегабайт, тем хуже будет качество. И, наконец, если нужно снять нечто статичное, со штатива, типа семинара/лекции/презентации, то камеры с МПЕГ4 уже вполне способны с этим справиться, и в этом случае действительно получится сэкономить на покупке видеокамеры.

ЖК-экранчик и оптический видоискатель.

Обычно считается, что чем больше дюймов экранчик, тем лучше. Поворотный — ещё лучше. А оптический видоискатель постепенно вытесняется на второй план, уже выросло поколение «фотографов», которые не умеют им пользоваться и не понимают, зачем он нужен. У многих компактных камер видоискатель вообще отсутствует. Однако у видоискателя есть три достоинства — яркость в солнечный день, безынерционность и дополнительная опора. Проблема личной проверки заключается в том, что в фотомагазинах, как правило, на порядки темнее, чем на солнечной улице (глаз быстро адаптируется и не замечает этого), в результате ЖК-экранчик действительно хорошо видно. Но на улице любой, даже самый яркий ЖК-экранчик безнадёжно тускнеет и часто бывает чрезвычайно трудно разобрать что-либо на нём. При этом по видоискателю кадрировка происходит очень быстро. А части лица, к которым прижимается камера при съёмке с видоискателем, служат дополнительным стабилизатором. Мышцы шеи — надёжный биологический амортизатор для головы. Это позволяет получать меньше смазанных кадров, не включая вспышки (не всегда её применение удобно и оправдано).

Не стоит преувеличивать и полезность экранчика в процессе съёмки. Низкое разрешение экранчика в сочетании с большой ГРИП (см. часть1) цифрокомпактов не позволяет сразу оценить точность наводки на резкость. Нестабильная цветопередача ограничивает визуальный контроль цветобаланса. Пресловутая съёмка над головами (поворотный экран) в реальной жизни не так часто встречается и очень редко даёт действительно ценные кадры.

Таким образом, если у Вас нормальное зрение, не стоит гнаться за самыми большими дюймами экранчика — качество фото от них не зависит. Лучше обратить внимание на наличие оптического видоискателя — он может оказаться очень полезным.

Формат аккумуляторов и «прожорливость» камер.

По большому счёту все камеры можно разделить по питанию на две группы — стандартные «пальчики» формата АА и «фирменные родные» литий-йонные аккумуляторы хитрой нестандартной формы. Лучшего среди них нет, всё зависит от типичного применения. Чем дальше от розетки Вы отъезжаете и чем реже аппарат используете — тем логичнее «пальчики». Типичный пример — спортивный туризм, когда камера интенсивно используется в походе а потом всю зиму «отдыхает». Если же использовать часто, недалеко и понемногу — предпочтительнее литий-ионные «родные» . Это легко вытекает из основных достоинств и недостатков «фирменных» аккумуляторов. Итак, «нестандартные» аккумуляторы

  • могут быть подзаряжены быстро и в любой момент
  • более легки и компактны на единицу мощности
  • НО:
  • более дорогие
  • капризнее при хранении, нежнее на морозе, могут «умереть» от длительного неиспользования или просто от времени
  • могут быть сняты с производства (вместе с камерой) и/или исчезнуть из продажи в Вашем регионе

Разумеется для фотоаппаратов с питанием от АА нужно сразу докупить двойной комплект аккумуляторов высокой ёмкости (2000-2300мАч) и зарядное устройство, т.к. на батарейках можно быстро разориться… Один комплект — всегда в камере до полного разряда, а второй — под рукой, в сумочке, полностью заряженный. Для походов в «дикие» места разумеется комплектов надо чуть больше.

Что касается числа снимков на одном комплекте, то если этот вопрос актуален (те же походы, например), крайне желательно найти независимое тестирование в журналах либо обсуждение в интернет-форумах. Дело в том, что у каждого производителя свои стандарты испытаний, и от их условий многое зависит. В результате напрямую сравнить данные РАЗНЫХ производителей попросту нельзя.

Встроенные вспышки, красные глаза и синхроконтакты.

Несмотря на декларируемые режимы «анти-красных глаз», ни один из них толком не работает. Гораздо большее влияние оказывает расстояние от вспышки до оси объектива. Чем оно больше — тем вероятность красных глаз при прочих равных меньше. Поэтому заметно лучшие результаты дают более крупные аппараты с «выкидывающейся вверх на ножках» вспышкой. И практически 100%-ным «вампиризмом» будут страдать снимки ультракомпактных камер со вспышкой встроенной прямо в корпус рядом с объективом. Но кардинальное решение проблемы съёмок в помещении могут дать только внешние вспышки, покупаемые за отдельные деньги. Причём, они позволяют не только начисто избежать эффекта красных глаз, но и способны в некоторых случаях дать более равномерное освещение за счёт отражения от потолка либо использования диффузоров (т.н. «согласованные» вспышки, обычно той же фирмы что и камера). И, наконец, они гораздо мощнее и «дальнобойнее». Но для их использования камера должна иметь соответствующий разъём или синхроконтакт. Не у каждой ЦФК он есть. Как правило, у дорогих — чаще, у дешёвых — реже. Если часто придётся снимать людей в помещении, наличие этого контакта у конкретной модели ЦФК — серьёзный аргумент в пользу её выбора.


Эргономика.
Этот параметр невозможно изучить по рекламе и спецификациям. Надо идти в большой красивый магазин и «щупать» самостоятельно. Основных проблем бывает несколько видов:
«неухватистость» — камера неудобно лежит в руке, если пальцы расположены на основных кнопках (спуска и зума) то либо камера выскальзывает, либо пальцы напряжены и начинают болеть;
«неуправляемость» — любое изменение параметров съёмки требует залезать в длинное многоуровневое меню, нажимать кучу кнопок, а сюжет уходит…В результате хоть по спецификации всё вроде есть, но использовать оперативно не получается. Типичные параметры которые требуется менять быстро — ISO, баланс белого, сюжетную программу, точечный или ручной фокус.
«неносимость» — большие габариты и вес, никуда не лезет, носить кофр тяжело (единственное, что можно оценить по характеристикам, не выходя из дома). Как правило, является платой за ухватистость и качество съёмки.

Что важнее — зависит от области применения и Ваших вкусов.

Отдельного упоминания требуют «экстремальные» камеры — для спортивных походов, грязных и мокрых рук, не боящиеся песка и воды. В данный момент на рынке всего пара разумных моделей, одна из которых — Pentax WPi/W10 (около 300$). Остальные зачастую не более чем брызгозащищённые.

Формат карт памяти.

Побольшому счёту влияет только на цену. Дело в том, что в комплекте с камерой идёт (и входит в цену) «символическая» карточка на 5-10 снимков, а для реальной съёмки приходится докупать дополнительно карточку большого объёма. И тут самыми экономичными оказываются два распространённых формата — CF и SD (compact flash и secure digital). MS и XD примерно вдвое дороже, при этом XD к тому же труднее найти и ассортимент заметно меньше. Для недорогих фотоаппаратов разница в 30-40 долларов может оказаться существенной, впрочем, с дальнейшим падением цены на флеш-карты значение этого фактора будет понижаться.

По скорости и надёжности при бытовом применении существенной разницы между форматами нет.

Интерфейс с компьютером.

USB 2.0 значительно быстрее чем «простоUSB». Однако в продаже имеются универсальные картридеры USB2.0 по цене 20-25$. В отличие от некоторых аппаратов, не требуют драйверов и позволяют работать с картой памяти как с простым диском.

В результате особого значения этому параметру можно не придавать (кроме супербюджетных вариантов, где даже 20$ — ощутимая сумма)

Светофильтры, насадки, бленды.

Большинство недорогих ЦФК не позволяют использовать какие-либо насадки. У более дорогих есть либо стандартная резьба на объективе, либо хитрые байонеты и переходники под фирменные насадки. Резьба наиболее предпочтительна, т.к. не привязывает владельца к одной фирме. Что могут дать фильтры и насадки, и нужны ли они?

Наиболее частый фильтр — ультрафиолетовый (UV) в качестве защитного. Полезен просто для защиты объектива от пыли, грязи и царапин. Поменять фильтр заметно дешевле, чем объектив. Однако, при аккуратном использовании и регулярной чистке «незащищённые» объективы вполне благополучно доживают до кончины камеры…

Два других фильтра иногда применяются в пейзажной съёмке — это поляризационный и градиентный. Позволяют «затемнить» яркое небо, спасая его от «выбеливания». Поляризационным можно также «играть» с водными и стеклянными поверхностями. Тем не менее, в «бытовой» съёмке случаи их применения достаточно редки.

Цветные, «мягкие» и «эффектные» фильтры легко заменяются «фотошопом» и большого смысла в цифровой фотографии не имеют.

Насадки для компактных камер обычно бывают двух видов — «tele» и «wide». Позволяют «расширить» диапазон зума, однако ценой потери качества и иногда светосилы. Стоят зачастую неоправданно дорого.

Бленда (пластмассовый конус) очень полезна при съёмке почти против солнца — меньше бликов попадает в объектив. В остальных случаях не нужна. В «приличных» аппаратах часто входит в стандартный комплект.

Таким образом, возможность навинтить что-либо на объектив является некоторым плюсом, однако не слишком принципиальным в случае «бытового» применения.

Другие характеристики ЦФК. Заключение.

Разумеется, мы не в состоянии рассмотреть всё в рамках журнальной публикации. Те свойства и параметры ЦФК, что остались «за кадром» либо и так интуитивно понятны, либо малозначимы для «среднестатистического» пользователя.

Будем надеяться, что проведённый «ликбез» поможет более критично относиться к рекламным лозунгам производителей и не совершать по крайней мере грубых ошибок при выборе камеры.


Расписание кинотеатра Алмаз Синема Матрица

12+, приключения

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Круиз по джунглям

18+,

США, 1 ч. 27 мин.

Купить билет на фильм Лес призраков: Сатор

12+, драма, приключения, фантастика

Великобритания, Венгрия, Канада, США, 2 ч. 36 мин.

Купить билет на фильм Дюна

6+, приключения

Бельгия, Франция, 1 ч. 24 мин.

Купить билет на фильм Вокруг света за 80 дней

6+,

Канада, США, 1 ч. 26 мин.

Купить билет на фильм Щенячий патруль в кино

16+, боевик, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 29 мин.

Купить билет на фильм Клаустрофобы 2: лига выживших

18+, мелодрама

Италия, 1 ч. 48 мин.

Купить билет на фильм После пробуждения

6+, комедия, мультфильм, фэнтези

Ирландия, Канада, США, 1 ч. 30 мин.

Купить билет на фильм My Little Pony: новое поколение

6+, комедия, фантастика

Германия, 1 ч. 50 мин.

Купить билет на фильм Джим Пуговка и чёртова дюжина

18+, комедия, драма

Канада, США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Бестселлер

16+, комедия

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Главный герой

6+, мультфильм

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Босс-Молокосос 2

16+, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Веном 2

12+,

Япония, 1 ч. 39 мин.

Купить билет на фильм Ее заветное желание

12+, приключения

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Круиз по джунглям

18+,

США, 1 ч. 27 мин.

Купить билет на фильм Лес призраков: Сатор

12+, драма, приключения, фантастика

Великобритания, Венгрия, Канада, США, 2 ч. 36 мин.

Купить билет на фильм Дюна

6+, приключения

Бельгия, Франция, 1 ч. 24 мин.

Купить билет на фильм Вокруг света за 80 дней

6+,

Канада, США, 1 ч. 26 мин.

Купить билет на фильм Щенячий патруль в кино

16+, боевик, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 29 мин.

Купить билет на фильм Клаустрофобы 2: лига выживших

18+, мелодрама

Италия, 1 ч. 48 мин.

Купить билет на фильм После пробуждения

6+, комедия, мультфильм, фэнтези

Ирландия, Канада, США, 1 ч. 30 мин.

Купить билет на фильм My Little Pony: новое поколение

6+, комедия, фантастика

Германия, 1 ч. 50 мин.

Купить билет на фильм Джим Пуговка и чёртова дюжина

18+, комедия, драма

Канада, США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Бестселлер

16+, комедия

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Главный герой

6+, мультфильм

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Босс-Молокосос 2

16+, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Веном 2

12+,

Япония, 1 ч. 39 мин.

Купить билет на фильм Ее заветное желание

12+, приключения

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Круиз по джунглям

18+,

США, 1 ч. 27 мин.

Купить билет на фильм Лес призраков: Сатор

12+, драма, приключения, фантастика

Великобритания, Венгрия, Канада, США, 2 ч. 36 мин.

Купить билет на фильм Дюна

6+, приключения

Бельгия, Франция, 1 ч. 24 мин.

Купить билет на фильм Вокруг света за 80 дней

6+,

Канада, США, 1 ч. 26 мин.

Купить билет на фильм Щенячий патруль в кино

16+, боевик, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 29 мин.

Купить билет на фильм Клаустрофобы 2: лига выживших

18+, мелодрама

Италия, 1 ч. 48 мин.

Купить билет на фильм После пробуждения

6+, комедия, мультфильм, фэнтези

Ирландия, Канада, США, 1 ч. 30 мин.

Купить билет на фильм My Little Pony: новое поколение

6+, комедия, фантастика

Германия, 1 ч. 50 мин.

Купить билет на фильм Джим Пуговка и чёртова дюжина

18+, комедия, драма

Канада, США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Бестселлер

16+, комедия

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Главный герой

6+, мультфильм

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Босс-Молокосос 2

16+, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Веном 2

12+,

Япония, 1 ч. 39 мин.

Купить билет на фильм Ее заветное желание

12+, приключения

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Круиз по джунглям

18+,

США, 1 ч. 27 мин.

Купить билет на фильм Лес призраков: Сатор

12+, драма, приключения, фантастика

Великобритания, Венгрия, Канада, США, 2 ч. 36 мин.

Купить билет на фильм Дюна

6+, приключения

Бельгия, Франция, 1 ч. 24 мин.

Купить билет на фильм Вокруг света за 80 дней

6+,

Канада, США, 1 ч. 26 мин.

Купить билет на фильм Щенячий патруль в кино

16+, боевик, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 29 мин.

Купить билет на фильм Клаустрофобы 2: лига выживших

18+, мелодрама

Италия, 1 ч. 48 мин.

Купить билет на фильм После пробуждения

6+, комедия, мультфильм, фэнтези

Ирландия, Канада, США, 1 ч. 30 мин.

Купить билет на фильм My Little Pony: новое поколение

6+, комедия, фантастика

Германия, 1 ч. 50 мин.

Купить билет на фильм Джим Пуговка и чёртова дюжина

18+, комедия, драма

Канада, США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Бестселлер

16+, комедия

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Главный герой

6+, мультфильм

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Босс-Молокосос 2

16+, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Веном 2

12+,

Япония, 1 ч. 39 мин.

Купить билет на фильм Ее заветное желание

12+, приключения

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Круиз по джунглям

18+,

США, 1 ч. 27 мин.

Купить билет на фильм Лес призраков: Сатор

12+, драма, приключения, фантастика

Великобритания, Венгрия, Канада, США, 2 ч. 36 мин.

Купить билет на фильм Дюна

6+, приключения

Бельгия, Франция, 1 ч. 24 мин.

Купить билет на фильм Вокруг света за 80 дней

6+,

Канада, США, 1 ч. 26 мин.

Купить билет на фильм Щенячий патруль в кино

16+, боевик, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 29 мин.

Купить билет на фильм Клаустрофобы 2: лига выживших

18+, мелодрама

Италия, 1 ч. 48 мин.

Купить билет на фильм После пробуждения

6+, комедия, мультфильм, фэнтези

Ирландия, Канада, США, 1 ч. 30 мин.

Купить билет на фильм My Little Pony: новое поколение

6+, комедия, фантастика

Германия, 1 ч. 50 мин.

Купить билет на фильм Джим Пуговка и чёртова дюжина

18+, комедия, драма

Канада, США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Бестселлер

16+, комедия

США, 2 ч.

Купить билет на фильм Главный герой

6+, мультфильм

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Босс-Молокосос 2

16+, триллер, ужасы, фантастика

США, 1 ч. 40 мин.

Купить билет на фильм Веном 2

12+,

Япония, 1 ч. 39 мин.

Купить билет на фильм Ее заветное желание

12+, боевик, приключения, триллер

Великобритания, США, 2 ч. 43 мин.

Купить билет на фильм Не время умирать

12+, боевик, приключения, триллер

Великобритания, США, 2 ч. 43 мин.

Купить билет на фильм Не время умирать

12+, боевик, приключения, триллер

Великобритания, США, 2 ч. 43 мин.

Купить билет на фильм Не время умирать

12+, боевик, приключения, триллер

Великобритания, США, 2 ч. 43 мин.

Купить билет на фильм Не время умирать

LVF-5005C-S0940

LVF-5005C-S1803


Максимальный формат матрицы

1/2,5 дюйма (диагональ матрицы 7,2 мм)

Оптическое разрешение

5 МП

Фокусное расстояние

1,8–3 мм

Диапазон диафрагмы

F1.8 — F8

Минимальное расстояние до объекта

0,5 м (1,64 фута)

Расстояние заднего фокуса (значения в сухой среде)

8,3 мм (0,33 дюйма)

Вес

63 г (0,134 фунта)

Размеры

O 50 x 49,3 мм

Крепление объектива

CS

Угол обзора (Г x В) 4:3

115 x 99° Wide 88 x 71° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/3 дюйма, 16:9

109 x 82° Wide 82 x 54° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/2,7 дюйма, 16:9

116 x 84° Wide 89 x 57° Tele

Управление диафрагмой

сигнал пост. тока, 4-контактный разъем

Управление фокусом

ручное

Управление трансфокацией

ручное

ИК-коррекция

да

Условия эксплуатации


— Рабочая температура

от –10 до +50 °C (от +14 до +122 °F)

— Температура хранения

от –40 до +70 °C (от –40 до +158 °F)

— Рабочая влажность

до 93 % без конденсации

— Сертификация

ЕС

LVF-5005C-S3813


Максимальный формат матрицы

1/2 дюйма

Оптическое разрешение

3 МП

Фокусное расстояние

3,8–13 мм

Диапазон диафрагмы

F1.4 — F8

Минимальное расстояние до объекта

0,3 м (1 фут)

Расстояние заднего фокуса (значения в сухой среде)

10,6 мм (0,42 дюйма)

Вес

80 г (0,18 фунта)


Размеры

O 45,7 x 64,2 мм

Крепление объектива

C

Угол обзора (Г x В) 4:3

97 x 72° Wide 28 x 21° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/3 дюйма, 16:9

79 x 43° Wide 23 x 13° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/2,7 дюйма, 16:9

87 x 47° Wide 25 x 14° Tele

Управление диафрагмой

сигнал пост. тока, 4-контактный разъем

Управление фокусом

ручное

Управление трансфокацией

ручное

ИК-коррекция

инфракрасное видение (без ИК-прожектора)

Условия эксплуатации


— Рабочая температура

от –10 до +50 °C (от +14 до +122 °F)

— Температура хранения

от –40 до +70 °C (от –40 до +158 °F)

— Рабочая влажность

до 93 % без конденсации

— Сертификация

ЕС

LVF-5005C-S4109


Максимальный формат матрицы

1/1,8 дюйма

Оптическое разрешение

5 МП

Фокусное расстояние

4,1–9 мм

Диапазон диафрагмы

F1.6 — F8

Минимальное расстояние до объекта

0,3 м (1 фут)

Расстояние заднего фокуса (значения в сухой среде)

12,72 мм Wide 19,94 мм Tele

Вес

130 г (0,29 фунта)

Размеры

O 62,9 мм (за вычетом рычагов зуммирования и фокусировки) x 66,6 мм (за вычетом фланца)

Крепление объектива

CS

Угол обзора (Г x В) 4:3

100 x 74° Wide 45 x 33° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/3 дюйма, 16:9

73 x 41° Wide 33 x 19° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/2,7 дюйма, 16:9

80 x 4° Wide 37 x 21° Tele

Управление диафрагмой

сигнал пост. тока, 4-контактный разъем

Управление фокусом

ручное

Управление трансфокацией

ручное

ИК-коррекция

да

Условия эксплуатации


— Рабочая температура

от –10 до +50 °C (от +14 до +122 °F)

— Температура хранения

от –40 до +70 °C (от –40 до +158 °F)

— Рабочая влажность

до 93 % без конденсации

— Сертификация

ЕС

LVF-5005C-S0940


Максимальный формат матрицы

1/2,5 дюйма (диагональ матрицы 7,2 мм)

Оптическое разрешение

5 МП

Фокусное расстояние

9–40 мм

Диапазон диафрагмы

F1.5 — F8

Минимальное расстояние до объекта

25 м (8,2 фута)

Расстояние заднего фокуса (значения в сухой среде)

8,6 мм Wide 13,19 мм Tele

Вес

88 г (0,19 фунта)

Размеры

O 55 x 49,3 мм

Крепление объектива

CS

Угол обзора (Г x В) 4:3

36 x 27° Wide 8,5 x 6,3° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/3 дюйма, 16:9

33 x 17° Wide 7,7 x 4,4° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/2,7 дюйма, 16:9

37 x 20° Wide 8,6 x 4,8° Tele

Управление диафрагмой

сигнал пост. тока, 4-контактный разъем

Управление фокусом

ручное

Управление трансфокацией

ручное

ИК-коррекция

да

Условия эксплуатации


— Рабочая температура

от –10 до +50 °C (от +14 до +122 °F)

— Температура хранения

от –40 до +70 °C (от –40 до +158 °F)

— Рабочая влажность

до 93 % без конденсации

— Сертификация

ЕС

LVF-5005N-S1250


Максимальный формат матрицы

1/1,8 дюйма

Оптическое разрешение

5 МП

Фокусное расстояние

12–50 мм

Диапазон диафрагмы

F1.8 — T360

Минимальное расстояние до объекта

0,8 м (2,63 фута)

Расстояние заднего фокуса (значения в сухой среде)

10,19 мм Wide 10,12 мм Tele значения в сухой среде

Вес

175 г (0,386 фунта)

Размеры

O 52,4 x 89,3 мм

Крепление объектива

C

Угол обзора (Г x В) 4:3

33 x 25° Wide 8 x 6° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/3 дюйма, 16:9

24 x 14° Wide 6 x 3° Tele

Угол обзора (Г x В) Матрица 1/2,7 дюйма, 16:9

27 x 16° Wide 6,7 x 3,8° Tele

Управление диафрагмой

сигнал пост. тока, 4-контактный разъем

Управление фокусом

ручное

Управление трансфокацией

ручное

ИК-коррекция

да

Условия эксплуатации


— Рабочая температура

от –10 до +50 °C (от +14 до +122 °F)

— Температура хранения

от –20 до +60 °C (от –4 до +140 °F)

— Рабочая влажность

35–90 % без конденсации

— Сертификация

ЕС

Объяснение концовки трилогии «Матрица» и то, как Матрица 4 может быть увеличена в

.

Долгожданный первый трейлер фильма Ланы Вачовски The Matrix 4 aka The Matrix Resurrections вышел в свет, вновь представляя психически одаренного борца за свободу Нео (Киану Ривз) и его возлюбленную Тринити (Кэрри-Энн Мосс). Первый взгляд на новый трейлер изящный и устрашающе знакомый по событиям оригинала 1999 года, с кадрами Нео, идущего через колеблющееся отражение зеркала, спарринга с морфеусоподобным персонажем Яхьи Абдул-Матина II в додзё и таблетками — множеством и много синих таблеток.

Так или иначе, прошло почти 18 лет с момента выхода The Matrix Revolutions , третьего фильма в оригинальной трилогии «Матрица», и с тех пор многое произошло как вне экрана, так и на экране. Для тех, кто ломает голову, пытаясь вспомнить, что произошло в конце Revolutions , и как эти события могут дать ключ к разгадке того, что произошло, предшествовавшее The Matrix Resurrections , сейчас кажется поворотным моментом, чтобы пересмотреть взгляд назад. Вачовски, кажется, ремикс и / или переворачивает мифологию новыми и увлекательными способами в новом продолжении сериала, делая сложную историю более актуальной.

2003 — Матричные революции закончились тем, что Нео отправился в Машинный город вместе с Тринити на корабле на воздушной подушке Ниобе (Джада Пинкетт Смит) «Логос» в попытке заключить перемирие с лидером машин и положить конец войне. По пути в город Нео и Тринити попадают в засаду Бэйна, бойца сопротивления людей, ассимилированного агентом Смитом во время событий The Matrix Reloaded . Нео сражается с Бэйном, и в процессе драки его ослепляет оголенный кабель питания.Несмотря на это, Нео обнаруживает, что у него есть способность видеть исходный код машины в реальном мире, что позволяет ему «видеть» и в конечном итоге победить Бэйна. Когда Логос приближается к Городу Машин, корабль обстреливается обороной города. Логосу удается попасть в город, но Тринити смертельно ранена по прибытии, оставляя Нео одного. Нео встречается с лидером машин, предлагая перемирие между людьми и машинами при условии победы над их общим врагом, агентом Смитом, который представляет непосредственную угрозу как для Матрицы, так и для реального мира.

Изображение: Warner Bros. Pictures

Нео в конечном итоге побеждает агента Смита, но его судьба остается под вопросом; мы видим его тело на парящей барже, которая впоследствии переносит его в Машинный город. Стражи, машины для убийства людей, которым командир машин приказал прекратить нападать на человеческий город Сион в соответствии с условиями перемирия Нео, отступают с Сиона после поражения Смита.Затем видно, как Матрица перезагружается после того, как Нео уничтожил агента Смита.

В финальной сцене фильма Архитектор (Гельмут Бакайтис) встречается с Оракулом (Мэри Элис) в парке, говоря ей, что она «сыграла опасную игру», вводя переменную Троицы в это последнее воплощение циклического повторяющаяся система Матрицы и планирование этого результата. Как объяснил Нео Архитектор в конце года The Matrix Reloaded , всего было создано шесть различных итераций Матрицы, чтобы заточить человечество и ассимилировать импульс сопротивления человеческой расы в самовоспроизводящемся цикле его жизни. существования, уничтожая всех людей, освобожденных от Матрицы между итерациями, прежде чем создать новое поколение борцов сопротивления во главе с другим «Единым.«Что отличает Нео от всех предыдущих, так это то, что его любовь к человечеству, которая была неизменной для всех его предшественников, вместо этого была сосредоточена на одном человеке в частности: Тринити. Это дало Нео мотивацию не увековечивать цикл разрушения, встроенного в Матрицу, и вместо этого сделать приоритет своей жизни в конце The Matrix Reloaded .

Изображение: Warner Bros. Pictures

В конце концов, Архитектор и Оракул соглашаются, что любой человек, желающий покинуть Матрицу, теперь будет иметь возможность сделать это, и что перемирие продлится «столько, сколько сможет.К Оракулу подходят Сераф (Коллин Чоу), ее телохранитель, и Сати (Танвир К. Атвал), молодая самосознательная программа, которую Оракул ранее в фильме принял в качестве подопечной. Когда Сати спрашивает, увидят ли Нео снова, Оракул отвечает: «Я подозреваю, что да. Когда-нибудь.

Что это означает для The Matrix Resurrections ? Разумно предположить, что действие фильма происходит через некоторое время после событий The Matrix Revolutions , учитывая несоответствие между появлением Нео в этом фильме и его появлением в предстоящей части.Когда мы в последний раз видели Нео, его уносили машины в самое сердце Машинного города. Кадр в трейлере предполагает, что он все еще может быть там, или что машины позаботились о нем после перезагрузки Матрицы.

Изображение: Warner Bros. Pictures

Основываясь на последней сцене между Архитектором и Оракулом, кажется, что Матрица в Матрица Воскресения могла быть совершенно отдельной конструкцией, созданной специально для Нео, своего рода системой жизнеобеспечения, поддерживающей его разум, поскольку машины, возможно, работают для «Воскресить» его тело.Это могло бы объяснить странные визуальные отсылки к моментам из оригинальной Матрицы, показанные в трейлере, а также несколько моментов, в которых взяты реальные кадры из того первого фильма.

Так как же тогда это объясняет появление Тринити? Хотя мы видели, как она умерла во время событий The Matrix Revolutions , нет причин думать, что Троица, которую мы видим в этом трейлере, на самом деле не оригинальная Троица, а скорее проекция возлюбленного Нео, созданная через воспоминания, взятые из его разума.

Что касается новых персонажей, которых сыграли Джессика Хенвик ( Любовь и монстры ) и Яхья Абдул-Матин II, финал Матричных революций предполагал, что многие люди будут продолжать процветать и выживать в реальном мире еще долгие годы. атака машины. Возможно, они напоминают какую-то фракцию человеческого сопротивления, которая пытается забрать тело Нео из Города Машин и потенциально ставит под угрозу стабильность перемирия.

Мы узнаем наверняка, когда The Matrix Resurrections появится в кинотеатрах и на канале HBO Max в декабре.22. Тем временем все три фильма о Матрице в настоящее время транслируются на HBO Max.

Матрица: Сюжет воскрешения, фото, трейлер, актеры, дата выхода, спойлеры

Хорошие новости: Киану Ривз и Кэрри-Энн Мосс должны повторить свои роли Нео и Тринити в предстоящем четвертом фильме Matrix . Кроме того, благодаря панели CinemaCon в начале этой недели фильм был назван Matrix: Resurrections . Плохие новости: Лоуренс Фишберн не вернется в роли Морфеуса.

«Меня не приглашали», — сказал Фишберн New York Magazine . « Может быть, это заставит меня написать еще одну пьесу. Я ищу в этом благословения. Я желаю им всего наилучшего. Надеюсь, это здорово».

Но, хотя мы не увидим Морфеуса, которого мы знаем и любим из оригинальной трилогии, первый полный трейлер Matrix: Resurrections дебютировал утром в четверг с участием Киану Ривза, очень похожего на Джона Вика. Вот все, что мы знаем о фильме на данный момент, включая детали из его первого трейлера.

Кто в нем?

Наряду с Ривзом и Моссом в основной состав входят Нил Патрик Харрис, Яхья Абдул-Матин II и Джада Пинкетт Смит, сыгравшая Ниобу в двух сиквелах «Матрицы». Ходят слухи, что в новом фильме Абдул-Матин может сыграть молодого Морфеуса.

Кто это делает?

Сделать еще один фильм «Матрица» было бы невозможно без одного из умов, придумавших оригинальную трилогию. Лана Вачовски, которая вместе со своим братом и сестрой Лилли сняла первые три фильма, возвращается, чтобы написать и направить серию Matrix: Resurrections.

«Мы очень рады вернуться в The Matrix вместе с Ланой», — сказал в своем заявлении председатель Warner Bros. Picture Group Тоби Эммерих. «Лана — настоящий провидец, необычный и оригинальный творческий режиссер, и мы очень рады, что она пишет, направляет и продюсирует эту новую главу во вселенной« Матрицы »».

Александр Хемон и Дэвид Митчелл написали сценарий вместе с Вачовски, которая написала и поставила оригинальную трилогию со своей сестрой Лилли.И если вам интересно, почему Лилли не участвует, она недавно рассказала о своем решении не работать над Matrix: Resurrections на виртуальной панели Летнего тура Ассоциации телевизионных критиков:

«[Лана] придумала это идея для другого фильма Matrix , и у нас был этот разговор, и это было фактически — мы начали говорить об этом в промежутке между смертью [нашего] отца и смертью [нашей] мамы, то есть примерно через пять недель. идея вернуться назад и стать частью чего-то, что я делал до этого, была явно непривлекательной.И, вроде бы, я не хотел пройти через свой переходный период и пережить этот огромный переворот в моей жизни, чувство потери от моих мамы и папы, желание вернуться к тому, что я делал раньше, и разобраться. [ходить] по старым тропам, по которым я шел, чувствовал себя эмоционально невыполненным, и на самом деле наоборот — как будто я собирался вернуться и жить в этих старых ботинках, в некотором роде. И я не хотел этого делать ».
Итак, чем могла быть
Matrix: Resurrections все эти годы спустя и что раскрыто в новом трейлере? Matrix Revolutions
— собрала 1 доллар.6 миллиардов в мировом прокате. Трилогия закончилась миром между людьми и машинами, дав людям возможность полностью покинуть Матрицу. Однако и Нео, и Тринити погибают в финальном фильме — Тринити в результате крушения корабля на воздушной подушке; и Нео после битвы с агентом Смитом. Хотя в конце концов говорят, что Нео вернется, неясно, как Ривз и Мосс повторит свои роли в сиквеле.

Тем не менее, трейлер рассказывает нам немного больше о том, чего мы можем ожидать от Matrix: Resurrections .Судя по всему, Нео живет в недалеком будущем Сан-Франциско, в ловушке скучного существования в духе самого начала The Matrix . Он сталкивается с Тринити в кафе, и она спрашивает его: «Мы встречались?» Трейлер включает в себя различные действия из последовательностей действий Matrix . Уклонение, скручивание, карате, работы. Понятно, что Нео каким-то образом возвращается в Матрицу, но предварительный просмотр мало что объясняет, почему или как Нео осознает, что он — та версия самого себя, которую мы видели в оригинальной трилогии. Вместо этого мы просто получаем несколько кивков Алисы в Стране чудес кивков.

«Многие идеи, которые мы с Лилли исследовали 20 лет назад о нашей реальности, сейчас даже более актуальны. Я очень рад, что эти персонажи вернулись в мою жизнь, и благодарен за еще один шанс поработать с моими блестящими друзьями », — сказал Вачовски в заявлении для Variety , когда был анонсирован Matrix 4 .

В феврале 2020 года, когда официально началось производство фильма, просочились некоторые фотографии Ривза, которые, похоже, совпадают с описанием трейлера.

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Этот контент импортирован из Twitter. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Это уж точно не похоже на того гладкого богоподобного Нео, которого мы помним. На самом деле, он выглядит в худшей форме, чем беспилотник без анонимной кабины, которым он был в начале первого Matrix .Что произошло после смерти Нео? Возможно ли, что его сознание было загружено обратно в Матрицу после соглашения с роботами о прекращении войны? Неужели он сейчас просто живет в Матрице как очередной засранец, не зная, кто он или что он, а также о реальности мира?

Какая дата выпуска для
Matrix 4 ?

Первоначально Warner Bros. назвала Matrix 4 официальной датой выхода 21 мая 2021 года, но, как и многие другие фильмы, его выпуск с тех пор был отложен из-за пандемии COVID-19.Его дебют запланирован на 22 декабря 2022 года.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Мэтт Миллер Редактор культуры Мэтт Миллер — бруклинский писатель о культуре и образе жизни и музыкальный критик, чьи работы появлялись в Esquire, Forbes, The Denver Post и документальных фильмах. Габриэль Бруни Габриэль Бруни — писатель и редактор журнала Esquire, специализирующегося на политике и культуре.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Что раскрывает трейлер Matrix 4 Resurrections

Мы наконец возвращаемся в Матрицу. Первый трейлер The Matrix Resurrections , долгожданная четвертая запись в основополагающей серии, вышел в четверг, и в классическом стиле Matrix он вызывает больше вопросов, чем предлагает ответов.Тем лучше, что сюжет останется загадкой до декабрьской премьеры фильма.

Что мы действительно знаем, так это то, что Resurrections во многих отношениях параллельна оригинальной пленке Matrix . В трейлере мы узнаем, что Тринити Киану Ривза «Нео и Кэрри-Энн Мосс» вернулись в Матрицу. Учитывая, что оба этих персонажа умерли в третьем фильме, остается предметом споров, почему они все еще живы или это те же самые персонажи, которых мы встречали в 1999 году.Что еще более любопытно, Нео и Тринити, кажется, состарились, в то время как другие персонажи фильма выглядят более молодыми версиями персонажей, которых мы встретили в оригинальной трилогии.

Если это тот же Нео из оригинальной трилогии, он, кажется, забыл, что он избранный. Ему нужно будет снова отправиться в кроличью нору. С этой целью, похоже, мы получим новые риффы в культовой сцене с красной / синей пилюлей и сцене в додзё, а также другие отсылки к оригинальному фильму.

Поклонники уже взволнованы перспективой вернуться ко многим из самых известных моментов из оригинального фильма. Но зная режиссера Лану Вачовски, соавтора оригинальной трилогии Matrix вместе с Лилли Вачовски, параллели между двумя фильмами существуют не только ради фан-сервиса. Они почти наверняка высказывают более серьезную философскую мысль. Из одного только этого трейлера кажется, что Вачовски, который является соавтором и режиссером Resurrections , заинтересован в изучении таких тем, как то, как технологии стали еще сильнее влиять на нас с момента дебюта оригинальной трилогии.

Вот все, что мы знаем о Matrix Resurrections на данный момент.

The Matrix Resurrections трейлер поломки

Киану Ривз в трейлере к фильму Matrix Resurrections

Warner Bros

В трейлере мы встречаем более старшего Нео со стрижкой John Wick , живущего в Матрице под именем Томас Андерсон (его имя было из первого фильма до того, как он отключился от Матрицы и стал Нео).Кажется, он не осознает, что живет внутри симуляции. Он ведет нормальную, хотя и подавленную, жизнь, посещает терапевта и принимает десятки синих таблеток (подробнее о них позже). Он видит черную кошку, точно так же, как он видел ее, когда узнал о дежавю в оригинальном фильме.

Нео, кажется, осознает, что что-то не так, и говорит терапевту, которого играет Нил Патрик Харрис: «Мне снились сны, которые были не просто сновидениями». Когда он это говорит, мы видим снимок Нео, идущего по улице, вдоль которого прокручивается подпись Matrix с зеленым кодом.Затем мы видим вспышки нескольких боевых кадров, в том числе одного, когда Нео отключили от Матрицы.

Поклонники помнят, что и Нео, и его возлюбленная Тринити погибли в третьем фильме Matrix , Matrix Revolutions . Но каким-то образом они оба остались живы в этом трейлере. Нео встречает Тринити в кафе, и они пожимают друг другу руки. Тринити спрашивает, встречались ли они когда-нибудь раньше. Кажется, что у них есть какие-то воспоминания о своем прошлом, которые были стерты.

А вот и таблетки.Нео глотает синие таблетки, как леденцы. Даже самый случайный поклонник Matrix вспомнит, что в первом фильме Морфеус (которого играет Лоуренс Фишберн) предлагает Нео синюю и красную пилюли. Синяя таблетка вернет его к нормальной жизни в Матрице и поможет забыть, что он живет в симуляции. Красная таблетка уведет его дальше в «кроличью нору» и раскроет правду о его существовании. Нео выбирает красный. Но теперь он принимает синие таблетки. Они могут быть просто символом того, что Нео пытается избежать своей удручающей реальности (и, возможно, комментарием к нашей зависимости от рецептурных лекарств), или это могут быть буквально таблетки, которые не дают ему вспомнить, что произошло, когда он покинул Матрицу, знает ли он, что это что они делают или нет.

Киану Ривз в фильме Воскрешение матриц

Warner Bros.

Мы видим группу людей в лифте, смотрящих на свои телефоны, в то время как Нео смотрит вверх, явно обеспокоенный.Вачовски, без сомнения, кивает на тот факт, что сейчас мы более чем когда-либо зависим от машин и технологий, гораздо больше, чем во время премьеры The Matrix в 1999 году. И хотя в конце оригинальной трилогии Matrix , люди и машины пришли к условному миру в своей войне друг против друга, машины, возможно, тонко восстановили больший контроль, чем люди даже предполагали. Спасибо, айфоны!

У нас также есть быстрый снимок книги Алиса в стране чудес , фильма, на который часто ссылаются в первом фильме.В этом фильме Морфеус предлагает провести Нео «по кроличьей норе», точно так же, как Алиса начала свое приключение в мире с ног на голову. В фильме все время появлялись белые кролики. В трейлере Resurrection песня «White Rabbit» от Jefferson Airplane рассказывает о выборе Алисы между двумя таблетками в начале своего пути — одна, которая сделает ее большой, а другая, которая сделает ее маленькой, — отсылка к собственному выбору Нео между двумя таблетками. . Мы также получаем отсылку к продолжению «Алисы в Стране чудес» , в Зазеркалье , в следующем кадре, когда Нео смотрит в зеркало и видит то, что выглядит более старой версией себя.Возможно, это его будущее «я», или истинное «я», или кто-то совсем другой? Чуть позже в трейлере мы видим женщину, которую играет Джессика Хенвик, с татуировкой кролика на плече. У персонажа по имени Дюжур также была татуировка кролика в оригинальном фильме.

Киану Ривз и Яхья Абдул-Матин II в фильме « воскрешения матриц»

Warner Bros.

И вот тут начинается самое интересное. Яхья Абдул-Матин II в фирменных солнцезащитных очках Морфеуса протягивает Нео красную и синюю пилюли и говорит: «Пора лететь». Очевидно, эта сцена имитирует судьбоносный выбор Нео в первом фильме? Абдул-Матин играет Морфеуса? Весь этот фильм — перезагрузка, продолжение, приквел или ничего из этого? (Подробнее об этих вопросах позже.)

Затем персонаж Хенвика говорит Нео, что, если он хочет правды, ему придется следовать за ней, и они проходят (как вы уже догадались) через зеркало или зеркало. Затем персонаж Абдул-Матина и Нео выступают в додзё, воссоздавая еще одну знаменитую сцену из оригинального фильма, в которой Ривз напевал: «Я знаю кунг-фу» в максимально возможной манере Киану Ривза. На этот раз Абдул-Матин говорит Нео, что единственное, что для него важно, — это «все еще здесь». Мы видим кадр Тринити с кодом Матрицы, бегущим по ее лицу.Итак, похоже, Тринити жива и, возможно, существует в Матрице, и теперь Нео должен бороться, чтобы спасти ее. «Ты меня не знаешь», — говорит Нео, на что персонаж Абдул-Матина отвечает: «Нет?» снова предполагая, что он может быть Морфеусом или его другой версией, кем-то, кто хорошо знает Нео. Двое дерутся, и Нео кулаками создает столько энергии, что создает взрыв.

Джонатан Грофф в трейлере Matrix Resurrections

Warner Bros.

Теперь мы получили серию боевых снимков, среди которых: наш первый взгляд за пределы Матрицы; Джессика Хенвик совершает несколько прыжков в духе Троицы внутри Матрицы; мужчина, направивший пистолет на Нео; другой человек, вероятно, агент, подобный агенту Смиту, захватил тело полицейского; Тринити подключилась к Матрице; Тринити в том же кафе, которое мы видели ранее, кричала; Персонаж Абдул-Матина просунул пальцы в зеркало и испуганно отодвинулся; Персонажи Абдул-Матина и Хенвика бегают по стенам и уворачиваются от пуль; Нео перенаправляет ракету своими силами; и Нео и Тринити вместе прыгают со здания, взявшись за руки.

Наконец, мы встречаем персонажа, которого играет Джонатан Грофф. «После всех этих лет, возвращаясь к тому, с чего все началось, — говорит он Нео, — обратно к Матрице». На данный момент неясно, знает ли Нео о существовании Матрицы. Но у Гроффа злобная ухмылка. Кажется, он играет персонажа типа мистера Смита, если не самого мистера Смита. Хотя тизер к фильму на WhatIstheMatrix.com показывает, что его рот закрыт, поэтому он не может говорить так, как Нео в оригинальном фильме, что, возможно, предполагает, что он не контролирует ситуацию.

Что произошло в конце

Matrix Revolutions ?

Кэрри-Энн Мосс в трейлере к фильму Matrix Resurrections

Warner Bros.

В последний раз, когда мы видели Нео, он пожертвовал собой. В первой серии Matrix Нео обнаруживает, что то, что он воспринимает как реальный мир, на самом деле является Матрицей, пространством, контролируемым разумными машинами для подчинения людей. Он вырывается из Матрицы и обнаруживает, что он «Единый», предсказанная могущественная фигура. Но его выследил агент Смит (Хьюго Уивинг), программа, разработанная для контроля над людьми внутри Матрицы.

К третьему фильму, Матрица Революции , агент Смит стал сверхмощным, поглощая других существ, и задумал сам завоевать Матрицу. Нео объединяется с машинами, чтобы победить агента Смита, и возвращается в Матрицу для финальной битвы. Во время этого боя Нео жертвует собой, чтобы умереть и он, и агент Смит. В его последние минуты мы видим, как Нео протягивает руки в форме Христа, из него вырывается свет.

Смерть Нео перезагружает Матрицу. Это уже случалось раньше — Нео узнает, что Матрица перезапускалась снова и снова. Но поскольку Нео создал альянс с машинами, это означает, что новый мир будет более мирным и дружелюбным. Этот трейлер предполагает, что это могло быть не так. В конце фильма на вопрос, верит ли она, что мир между машинами и людьми будет продолжаться, Оракул отвечает: «До тех пор, пока сможет».

Теперь кажется, что и Нео, и Тринити вернулись в Матрицу — в какой-то момент в трейлере мы видим, как Тринити подключена.Означает ли это, что у людей нет свободы воли выбирать, жить внутри или вне Матрицы? Или Тринити изменила свое мнение о жизни вне Матрицы — может, это было не совсем то, что было задумано. Или эта версия Троицы вообще никогда не покидала Матрицу?

Является ли

The Matrix Resurrections приквелом, продолжением или перезагрузкой?

Джессика Хенвик и Яхья Абдул-Матин II в Матричных воскрешениях

Warner Bros.

Мы не знаем, и это самое интересное!

Когда Нео перезагрузил Матрицу, он каким-то образом попал в прошлое с более ранними версиями Морфеуса, Тринити и Агента Смита из параллельных вселенных? Неужели эти совершенно новые персонажи и люди снова и снова повторяют те же действия, которые мы знаем из первого фильма «Матрица»? Нео ли еще Нео или в этом фильме он еще не обнаружил, что он Избранный? Или он принимает синие таблетки, чтобы забыть?

Этот трейлер явно скрывает… что-то.И у фанатов будет несколько месяцев, чтобы рассуждать о том, как Нео вернулся на круги своя.

Как Нео и Тринити еще живы?

Кэрри-Энн Мосс в фильме Matrix Resurrections трейлер

Warner Bros.

Непонятно. Оба погибли в третьем фильме, Тринити в результате взрыва корабля на воздушной подушке и Нео, пожертвовав собой в битве, чтобы победить агента Смита.

Мы знаем из второго фильма, Matrix Reloaded , что Нео не был уникальным. Фактически, он был частью программы Матрицы и шестой аномалией в Матрице.Так что, возможно, Neo, который мы видим в трейлере Matrix Resurrection , является седьмой, восьмой или девятой аномалией.

Но название, похоже, противоречит этой теории. Матрица была метафорой для многих вещей — стойкие до сих пор спорят, что именно это все означает, — но, как Супермен, Гарри Поттер и многие другие популярные герои, Нео — фигура, подобная Христу, которая должна пожертвовать собой ради общего блага. . А потом он неизбежно воскреснет. Так что, возможно, это та же самая версия Нео, каким-то образом возвращенная к жизни Источником.Похоже, что сейчас мы видим ту жизнь после воскресения, но это не тот счастливый или простой конец, в который мы могли бы поверить в других историях.

Где Морфеус?

Яхья Абдул-Матин II в трейлере для Matrix Resurrections

Warner Bros.

Оригинальная Тринити, которую играет Кэрри-Энн Мосс, появляется в трейлере — но настоящая ли она? Память? Призрак? Видение будущего? Однако наш оригинальный Морфеус — нет. Лоуренс Фишберн снова и снова настаивал на том, что его не приглашали снова, чтобы появиться в четвертой части Matrix , но это не помешало фанатам предположить, что он появится неожиданно.

Что с таблетками?

Ах, красная таблетка и синяя таблетка, символы, которые существовали буквально десятилетия и стали обычным языком в Интернете для описания всевозможных культурных, политических и психологических явлений.

Ну, они вернулись. Согласно тизеру, эти таблетки называются Онтолофлоксин. Скорее всего, это отсылка к онтологии, разделу философии, который имеет дело с метафизикой и природой бытия, что, скорее, является брендом для The Matrix . Тот факт, что Нео принимает эти таблетки, предполагает, что у него что-то вроде метафизического кризиса.

Еще истории из TIME, которые необходимо прочитать


Напишите Элиане Доктерман в Элиане[email protected]

Трейлер «Matrix Resurrections», впервые увиденный на CinemaCon, попал в Интернет — крайний срок

Обновление: Сегодня утром Warner Bros. представила то, что мы впервые увидели на CinemaCon, трейлер The Matrix Resurrections. Почему задержка более двух недель? Потому что в эти выходные в кинотеатрах (и на канале HBO Max) выходит фильм студии Джеймса Вана « Злокачественный ». В последние годы Warners, как правило, дебютировали со свежим трейлером одного из самых популярных фильмов поверх другого популярного фильма, который открывается; я.е. трейлер Birds of Prey , приуроченный к It: Chapter Two ровно два года назад, и 40-секундный тизер Tenet , который транслировался с Hobbs & Shaw в первые выходные августа 2019 года.

Ворнер Браззерс

Если вы прочитаете наш предыдущий пост ниже, вы, наконец, сможете сопоставить все слова с изображениями и понять, о чем мы говорим. The Matrix Resurrections, , сопродюсированный давним финансистом франшизы Village Roadshow, является своего рода перезагрузкой и продолжением: Нео Киану Ривза и Тринити Кэрри Энн Мосс живут в ближайшем будущем в Сан-Франциско, и это в их воспоминаниях. были украдены.Они были сброшены, и похоже, что фильм о том, как они восстанавливают свою силу. Нео принимает синие таблетки, которые соответствуют реальности вокруг него. Но есть еще персонаж, похожий на Морфеуса Яхьи Абдул-Матина II, который соблазняет Нео жить на красной пилюле с возвращением к обучению кунг-фу. Джессика Хенвик выглядит борцом за альтернативную реальность жизни во многом так же, как Ниоба Джады Пинкетт Смит в более ранних фильмах.

Матрица воскрешения должна выйти в декабре.22 в кинотеатрах и на канале HBO Max, а также благодаря умному маркетинговому ходу, слоган на плакатах — «Выбор за тобой».

Warners представили трейлер сегодня утром в 6:00 по тихоокеанскому стандартному времени с двухминутным началом музыкального сопровождения.

Посмотрите трейлер выше.

Назад, 24 августа: « Matrix 4» и название, представленное во время Warner Bros. »Ролик CinemaCon — Warner Bros представили во вторник на своей презентации CinemaCon грандиозное открытие: трейлер совместного производства Village Roadshow Matrix 4 . И Warners также дали нам официальное название: The Matrix Resurrections.

Трейлер начинается с того, что Нил Патрик Харрис разговаривает с Нео Киану Ривза. Ближайшее будущее Сан-Франциско. Похоже, что Нео оказался в ловушке будничного мира, как и его первое «я» в фильме 1999 года. Он просто не понимает своего окружения.

«Я что, сумасшедший?» — спрашивает Нео Ривза. «Мы не используем здесь это слово», — говорит терапевт Харриса.

Ривз связывается с Тринити Кэрри Энн Мосс в кафе: «Мы встречались?» — спрашивает она Нео.

Кадр из синих пилюль, проливающихся в раковину под музыку из песни Jefferson Airplane «Белый кролик».

Затем кадр Нео, искажающего старика в зеркале. Младший Морфеус говорит Нео «пора летать», протягивая ему красную таблетку.

Потом много прыжков, много поворотов в воздухе, карате и все акробаты, которых мы ожидаем от фильма Matrix .

Фотография, снятая Ланой Вачовски, должна выйти 22 декабря.

Пока неизвестно, когда трейлер появится в социальных сетях — это было только для зрителей CinemaCon.

До проката трейлера Ривз и Мосс снялись в клипе, в котором рассказывали, как первый фильм повлиял на их жизнь. Сказал Ривз: «Первые Matrix казались вам чем-то необычным … Вы услышите фразу« The Matrix изменили мою жизнь ». Я говорю:« Спасибо, это изменило и мою ».

Мосс воскликнула о своей последовательности стрельбы из фильма 1999 года: «Я никогда не думала, что« Уклонись от этого »будет большим делом.

Теория сюжета «Матрицы 4» раскрывает самую большую загадку оригинальной трилогии

Вы видели трейлер Матрица воскрешения ? Прошла почти неделя, и я не могу перестать думать об этом.Как живы Нео и Тринити? Где Морфеус? С таким количеством вопросов без ответов, Matrix 4 придется потрудиться — и это еще до того, как вы даже рассмотрите оригинальную трилогию.

Первые три фильма «Матрица» могут быть не идеальными, но они определенно каноничны. А это означает, что Matrix 4 предстоит разгадать одну из самых больших загадок трилогии: что, черт возьми, произошло в конце The Matrix Revolutions ?

К счастью, одна любопытная теория фанатов может уже дать ответ.

Матрица теория

Предложенный на Reddit u / gloamiemusic, этот сюжетный прогноз Matrix 4 объединяет идеи из нескольких историй, чтобы решить одну ключевую загадку: как жив Нео?

Ответ? Он не. Вместо этого u / gloamiemusic утверждает, что то, что мы видим в трейлере Matrix Resurrections , на самом деле представляет собой Матрицу другого типа, созданную человечеством, чтобы научить роботов эмпатии. В фильме мы на самом деле наблюдали за захваченным роботом, живущим симулированной жизнью Нео.

Это крутая идея, взятая непосредственно из Matriculated , короткометражного анимационного фильма, включенного в The Animatrix (стоит посмотреть всю антологию), но на самом деле это не самая интересная часть этой теории. Это происходит раньше в посте Reddit, когда u / gloamiemusic пытается объяснить, что происходит после Revolutions .

Что произошло после

Matrix 3 ?

Оракул в революциях . Warner Bros.

Этот вопрос фанаты обсуждают уже более десяти лет. Трилогия заканчивается тем, что Нео заключает какую-то сделку с машинами, а затем умирает. Затем в последней сцене показаны две программы (Архитектор и Оракул), обсуждающие некоторые грандиозные изменения в Матрице.

Но на что машины согласились в обмен на помощь Нео в борьбе с агентом Смитом? Ответ, согласно u / gloamiemusic, — очень хрупкий мир между людьми и роботами.

Они предполагают, что машины дадут человечеству возможность покинуть Матрицу, если они захотят, одновременно признав право города Сиона на существование, но эта свобода также будет иметь ограничения.

Конкретно:

1. Больше никаких вмешательств в Матрицу, если вы не находитесь в одном из наших модулей
2. Никакого насильственного расширения Zion
3. Никаких атакующих машин в реальном мире

Другими словами:

По сути, «мир» по-прежнему будет военной оккупацией, и напряженность снова возрастет. вероятно), чем основная посылка этой теории.Идея о том, что мир, достигнутый Нео, в лучшем случае ограничен, а военная оккупация в худшем случае не только даст ответы на неразрешенный финал Revolutions , но также превратит Matrix 4 в мощную политическую аллегорию о правах беженцев и иммигрантов. .

Если люди не могут свободно передвигаться, действительно ли они свободны? Чтобы ответить на этот вопрос, Matrix Resurrections может раскрыть самую большую загадку оригинальной трилогии.

Матрица воскрешения премьера 22 декабря на канале HBO Max и в кинотеатрах.

Описание трейлера «Матрицы 4»: Нео, Тринити, Морфеус и … Смит ?!

Сеттинг: это матрица или машинное небо?

Этот трейлер настолько дезориентирует, что непонятно, где вообще происходит этот фильм «Матрица». Эти фильмы всегда были историями с несколькими сеттингами, от большого моделирования, небольших программ и реального мира, но обстановка в этом фильме является особенно важной информацией, поскольку она объясняет, что происходит в некоторых из наиболее странных частей трейлера.

Наш первый взгляд на жизнь Нео после событий The Matrix Revolutions показывает, что он вернулся в симуляцию в роли Томаса Андерсона, но разве это Матрица, которую мы знаем и любим? Может быть. Этот идиллический город у моря на самом деле не похож на огромный мегаполис-антиутопию из оригинальной трилогии.

Вы также могли заметить, что исчез фирменный зеленый оттенок. На самом деле этому есть объяснение. Когда Матрица была перезагружена в конце оборотов , она вернулась в рабочее состояние без зеленоватого оттенка, а Сати создала красивый потусторонний восход солнца (мало чем отличающийся от того, который сияет на мосту на первом снимке) в дань уважения Нео.

Но есть также вероятность, что это совершенно другая симуляция вместе взятые. Я рассказывал об этом в других статьях, но у меня есть несколько теорий относительно того, где происходит этот фильм: 1) он установлен в той же версии Матрицы, что и первые три фильма, но перезагрузка симуляции означала изменения в городе. , 2) это совершенно новая версия Матрицы, созданная как преемница версии из оригинальной трилогии, 3) это вообще не Матрица, а отдельный цифровой мир.

Послушайте меня по поводу последнего момента: мы наблюдали, как Нео умирает в Revolutions , не как он сам, а после того, как его ассимилировал Смит. Став единым целым со Смитом, Машины могут посылать сигнал об уничтожении из реального мира, удаляя мошенническую программу раз и навсегда. Но куда деваются программы после удаления? Reloaded относится к неопределенному месту под названием «Источник», которое, по-видимому, является центральным мэйнфреймом Машин. Программы, отмеченные для удаления, предположительно поглощаются источником.

Поскольку Нео умер только после того, как превратился в Смита в Матрице, а его реальное тело умерло в Машинном Городе, что, если цифровая форма Нео каким-то образом застряла в каком-то «машинном раю» внутри Источника? Эта теория не обязательно совпадает с другими снимками реального Нео позже в трейлере, но она может быть возможным объяснением того, почему в этом фильме есть другая версия Морфеуса и почему персонаж Джонатана Гроффа рассказывает Нео в конце ролика. трейлер, в котором он собирается «вернуться в Матрицу».”

Wolfram | Примеры альфа: матрицы


Свойства матрицы

Исследуйте различные свойства данной матрицы.

Вычислить свойства матрицы:

Другие примеры


Матричная арифметика

Сложение, вычитание и умножение векторов и матриц.

{{2, -1, 1}, {0, -2, 1}, {1, -2, 0}}.{x, y, z}

Другие примеры


След

Вычислить след или сумму членов на главной диагонали матрицы.

Вычислить след матрицы:

Другие примеры


Детерминант

Вычислить определитель квадратной матрицы.

Вычислить определитель матрицы:

Другие примеры


Обратный

Обратить квадратную обратимую матрицу или найти псевдообратную неквадратную матрицу.

Вычислить обратную матрицу:

Другие примеры


Уменьшение строк

Привести матрицу к уменьшенной форме эшелона строк.

уменьшение строки {{2, 1, 0, -3}, {3, -1, 0, 1}, {1, 4, -2, -5}}

Другие примеры


Собственные значения и собственные векторы

Вычислить собственную систему заданной матрицы.

Вычислить собственные значения матрицы:

Вычислить собственные векторы матрицы:

Вычислить характеристический полином матрицы:

Другие примеры


Другие матричные операции

Выполняет различные операции с матрицами, например сопряженное транспонирование.

Вычислите транспонирование матрицы:

Вычислить ранг матрицы:

Вычислить нулевое значение матрицы:

Вычислить адъюгат матрицы:

Другие примеры


Диагонализация

Найдите диагонализацию квадратной матрицы.

Другие примеры


Другие примеры

Матричные разложения

Преобразует матрицу в указанное разложение.

Вычислите LU-разложение квадратной матрицы:

Вычислите разложение по сингулярным числам:

Другие примеры


Другие примеры

Геометрические преобразования

Найдите матричные представления для геометрических преобразований.

Вычислите матрицу вращения 2 x 2:

Вычислите матрицу отражения 3 x 3:

Другие примеры


Типы матриц

Найдите информацию о различных типах матриц.

Определите, имеет ли матрица указанное свойство:

Получите информацию о типе матрицы:

Другие примеры

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *