Nikon линейка: Зеркальные фотоаппараты Nikon — тесты, обзоры и технические характеристики

Содержание

NIKON. Объявляем о выходе новых камер линейки COOLPIX, а также двух новых объективов NIKKOR: nikonofficial — LiveJournal

Об 11 новых камерах, которые подарят прекрасные воспоминания и смогут запечатлеть самые важные события, а также 2 объективах NIKKOR читайте ниже.

Готова к отдыху на природе: Nikon COOLPIX AW110

Фотокамера COOLPIX AW110 готова к приключениям так же хорошо, как и вы, и с нетерпением ждет момента для съемки невероятных событий. Ее можно держать в руке, установить на доске, прицепить к рюкзаку или прикрепить к баллону для дайвинга, и она будет готова сохранить неповторимые воспоминания о каждом маневре, погружении и падении в виде живописных фотографий или видеороликов Full HD (1080p).

Никола Жиле (Nicolas Gillet), менеджер по маркетингу потребительской продукции европейского подразделения компании Nikon, отметил: «Максимально защищенная модель Nikon COOLPIX AW110 создана для поклонников экстремального спорта и начинающих дайверов. Ее можно пристегнуть к баллону и погрузиться на глубину до 18 м — стандарт погружений в так называемой «открытой воде» для дайверов с сертификацией Open Water Diver. Кроме того, эта фотокамера способна мгновенно загружать отснятые материалы на совместимые мобильные устройства через интерфейс Wi-Fi, чтобы вы могли мгновенно поделиться своими подводными приключениями с друзьями и родными».

Благодаря встроенному интерфейсу Wi-Fi, позволяющему пересылать фотографии и видео напрямую на мобильные устройства для последующей загрузки в Интернет, вы сможете мгновенно сообщать своим родным и близким обо всех приключениях. Зная о потребностях любителей приключений, компания Nikon оснастила фотокамеру COOLPIX AW110 всем необходимым для эксплуатации на природе. Модуль GPS позволяет добавлять географические метки к фотографиям, чтобы можно было легко определить, где был сделан тот или иной снимок, а электронный компас и карта мира упрощают ориентирование и позволяют прокладывать маршруты. Высотомер записывает точную высоту, на которой сделан снимок (в диапазоне от -300 до 4 500 м), а глубиномер измеряет глубину погружения (в диапазоне от 0 до -20 м).

Фотокамера Nikon COOLPIX S31: добро пожаловать в семью

Прочная, простая и удобная 10-мегапиксельная фотокамера S31 придется по душе всем членам семьи. Благодаря большим кнопкам, простой системе меню, объективу NIKKOR с 3-кратным оптическим зумом, ЖК-монитору размером 6,7 см (2,7 дюйма), возможности съемки видео в формате HD и забавным встроенным фильтрам каждый обитатель вашего дома сможет снимать превосходные фотографии и видео практически в любых обстоятельствах, не переживая за сохранность фотокамеры, способной выдержать удары судьбы. Данная модель водонепроницаема на глубине до 5 метров, выдерживает падения с высоты до 1,2 м и защищена от пыли. Она создана для активного использования дома и в отпуске и открывает возможности для съемки в необычных местах, например в бассейне или на пляже.

Никола Жиле рассказывает: «Nikon COOLPIX S31 выдерживает погружение на глубину до 5 м, переносит удары и защищена от пыли, но при этом столь проста в управлении, что ей будут с удовольствием пользоваться все — от дедушек и бабушек до маленьких детей».

Фотокамера Nikon COOLPIX L27 — прекрасные воспоминания на всю жизнь

Симпатичная, прочная и удобная 16-мегапиксельная фотокамера Nikon COOLPIX L27 возьмет все заботы о качестве фотографий и видео на себя, чтобы вам не нужно было думать об этом. Простые элементы управления и интеллектуальные автоматические режимы обеспечивают высокую четкость изображений и позволяют делать портреты с улыбающимися лицами и открытыми глазами.

Широкоугольный объектив NIKKOR с 5-кратным оптическим зумом (26–130 мм) позволяет делать четкие и детальные фотографии как при съемке групп людей, так и при макросъемке. А если вы захотите сохранить еще более яркие воспоминания, вам нужно будет нажать всего одну кнопку, чтобы переключить фотокамеру на видеосъемку в режиме HD (720p).

Для важный событий: Nikon COOLPIX L28

COOLPIX L28 – это еще одна невероятно простая в использовании фотокамера, превращающая фото- и видеосъемку в сплошное удовольствие. Разрешение в 20 мегапикселей, широкоугольный объектив NIKKOR с 5-кратным оптическим зумом, ЖК-монитор размером 7,5 см (3,0 дюйма) и возможность видеосъемки в формате HD (720p) — всё, что нужно для съемки важных событий.

Простой автоматический режим и функция видеосъемки одним касанием обеспечивают максимум удобства, а высокое разрешение и резкий объектив NIKKOR с 5-кратным оптическим зумом дают возможность снимать любые сюжеты – от портретов новорожденных до видеоотчетов о семейных приключениях. Фотографии прекрасно выглядят на большом ЖК-мониторе и получаются достаточно резкими для того, чтобы их можно было увеличить и повесить на стену. Источник питания фотокамеры Nikon COOLPIX L28 – батареи типоразмера АА.

Подробности об этих четырех камерах можно узнать на нашем сайте.

Nikon COOLPIX S9500: снимки, которыми стоит поделиться

Способность фотокамер быстро переходить из широкоугольного положения в супертелескопическое — это одна из тех вещей, которые нужно попробовать, чтобы оценить по достоинству, и модель Nikon COOLPIX S9500 с объективом NIKKOR с 22-кратным оптическим зумом и элементами из стекла ED станет для вас приятным сюрпризом. Фантастический диапазон фокусных расстояний (25–550 мм) открывает максимум возможностей для творчества, позволяя без труда снимать как с большого расстояния, так и надвигаясь на снимаемые объекты с помощью зума.

Никола Жиле так отзывается об этой камере: «Новые фотокамеры COOLPIX ориентированы как на фотолюбителей, заинтересованных в большом зуме, так и на активных пользователей социальных сетей. Модель Nikon COOLPIX S9500 отличается потрясающими возможностями для своих габаритов благодаря объективу с 22-кратным зумом, который справится как со съемкой неповторимого сафари, так и со съемкой артистов на концерте вашей любимой группы. Кроме того, она позволяет пользоваться мобильным устройством в качестве пульта дистанционного управления, что особенно удобно при съемке автопортретов».

Nikon COOLPIX S5200: шикарный способ делиться своими впечатлениями

Карманная 16-мегапиксельная фотокамера COOLPIX S5200 со встроенным интерфейсом Wi-Fi позволяет снимать неповторимые моменты и сразу же демонстрировать фотографии друзьям. Будь то семейный день рождения или прогулка по ночному городу, фотокамера COOLPIX S5200 будет в любую секунду готова отправить фотографии и видеоролики на мобильное устройство* для загрузки в социальные сети и демонстрации друзьям.

ЖК-монитор высокого разрешения размером 7,5 см (3,0 дюйма) отличается высоким контрастом и четкостью изображения, а КМОП-матрица разрешением 16 мегапикселей позволяет делать превосходные снимки при недостаточном освещении. Объектив NIKKOR с 6-кратным оптическим зумом подходит как для групповых снимков, так и для телескопической съемки, а система подавления вибраций со смещением линз компенсирует дрожание фотокамеры в реальном времени, что дает возможность делать резкие фотографии и видеоролики в любых ситуациях. В нужный момент COOLPIX S5200 можно мгновенно переключить на видеосъемку в формате Full HD нажатием одной специальной кнопки.

Nikon COOLPIX S9400: множество возможностей при компактных размерах

Компактная фотокамера с зумом COOLPIX S9400 станет стильной и безотказной спутницей во всех приключениях: она подходит для съемки путешествий, спортивных состязаний, музыкальных концертов и многого другого. Она удивительно тонкая и при этом обладает впечатляющим зумом: в модели COOLPIX S9400 к вашим услугам объектив NIKKOR с 18-кратным зумом, подходящий для съемки в любых условиях, превосходный монитор ОСИД (OLED) размером 7,5 см (3,0 дюйма), система подавления вибраций со смещением линз и возможность видеосъемки в формате Full HD.

Nikon COOLPIX S9400 также придется по душе любителям видеосъемки: в ней реализовано несколько очень полезных функций, включая возможность ставить съемку на паузу и возобновлять ее, продолжая запись в тот же самый видеоролик для удобства просмотра. При видеосъемке можно использовать оптический зум с автофокусировкой и записывать файлы в формате iFrame. Для просмотра видеороликов на большом экране достаточно подключить фотокамеру напрямую к телевизору HD через встроенный интерфейс HDMI.

Читайте подробности об этих трех новинках по этой ссылке.

Nikon COOLPIX P520: невиданный зум

COOLPIX P520 — это поражающая своими возможностями модель, рассчитанная на любые условия съемки и занимающая промежуточное положение между компактными и зеркальными фотокамерами. Ее объектив NIKKOR с 42-кратным зумом входит в число наиболее универсальных на рынке и позволяет с легкостью вести как супертелескопическую, так и широкоугольную съемку.

Более опытным пользователям Nikon COOLPIX P520 предлагает возможность полностью ручного управления: диск выбора режимов открывает доступ к различным режимам экспозиции (P/S/A/M), включая пользовательский режим, который можно запрограммировать на ваши любимые параметры. Специальная кнопка видеосъемки в формате Full HD позволяет мгновенно приступить к съемке видео, а встроенный модуль GPS сохраняет информацию о том, где были сделаны фотографии, в виде географических меток, что делает фотокамеру COOLPIX P520 особенно привлекательной для путешественников. С помощью адаптера для беспроводного подключения (продается отдельно) можно мгновенно пересылать фотографии и видеоролики на любые мобильные устройства* с целью дальнейшей загрузки в интернет.

Nikon COOLPIX L820: удобство в любых обстоятельствах.

Благодаря объективу NIKKOR с 30-кратным суперзумом и поддержке видеосъемки в формате Full HD фотокамера COOLPIX L820 позаботится о качестве изображения, чтобы вам не нужно было думать об этом. В простом авторежиме все параметры съемки устанавливаются автоматически с учетом условий съемки, чтобы у фотографа не было никаких забот, а удивительно высокочувствительная 16-мегапиксельная КМОП-матрица с обратной подсветкой обеспечивает высокую детализацию даже при недостаточном свете.

Широкий диапазон фокусных расстояний Nikon COOLPIX L820 простирается от широкоугольного положения для съемки фантастический пейзажей, до супертелескопического, что незаменимо при съемке издалека, например серфингистов, покоряющих волну. При этом фотокамера способна менять фокусное расстояние в считанные секунды и поддерживает плавный равномерный зум по всему диапазону как при видео-, так и при фотосъемке. Четыре системы уменьшения смазывания заботятся о том, чтобы снимаемые объекты всегда выходили резкими. А когда наступит подходящий момент, фотокамеру можно будет нажатием одной кнопки переключить в режим видеосъемки Full HD (1080p), причем на большом ЖК-экране размером 7,5 см (3,0 дюйма) будет прекрасно видно всё происходящее в любое время дня и ночи.

Еще больше информации об этих двух камерах вы найдете на нашем сайте.

Универсальный объектив AF-S NIKKOR 18–35mm f/3.5–4.5G ED

Также мы рады представить вашему вниманию новый широкоугольный зум-объектив AF-S NIKKOR 18–35mm f/3. 5–4.5G ED.

AF-S NIKKOR 18–35mm f/3.5–4.5G ED это универсальный легкий объектив, который пополнит широкоугольную линейку NIKKOR и расширит семейство оптики Nikon формата FX. В новом объективе AF-S нашли применение улучшенная оптическая конструкция и бесшумный ультразвуковой мотор (SWM), гарантирующий тихую, быструю и точную автофокусировку с любыми цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon.

Благодаря отличному качеству изображения и максимальному углу зрения в 100 º объектив AF-S NIKKOR 18–35mm f/3.5–4.5G ED представляет собой отличный инструмент для экспериментов с необычными широкоугольными перспективами, доступный как профессиональным фотографам, так и любителям. При фокусном расстоянии 18 мм он предлагает очень широкий угол зрения, прекрасно подходящий для съемки городских панорам и замкнутых помещений. На 35 миллиметрах объектив позволяет делать классические широкоугольные снимки без искажений, идеально подходящие для повседневной фотографии и мгновенных снимков в бурлящем энергией городе.

«Широкоугольная фотография открывает множество художественных возможностей, но при этом для достижения оптимальных результатов требуется сложная оптика, — объясняет Зураб Кикнадзе (Zurab Kiknadze), менеджер по маркетингу объективов, дополнительных принадлежностей и программного обеспечения европейского подразделения компании Nikon. — Опираясь на обширные знания и опыт разработки оптических систем, мы смогли создать недорогой объектив высочайшего качества, подходящий для применения с новейшими цифровыми зеркальными фотокамерами высокого разрешения». Узнать больше информации.

Супертелеобъектив AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR

Компания Nikon объявляет о выпуске нового супертелеобъектива с фиксированным фокусным расстоянием и специальным телеконвертором. В объективе AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR и телеконверторе AF-S TC800-1.25E ED используются высококлассные компоненты и передовые технологии, позволяющие снизить вес, улучшить эргономику и повысить качество изображения. Это первый объектив NIKKOR, в котором применены инновационные технологии и материалы — электромагнитное управление диафрагмой и флюоритовые линзы, а также воплощены проверенные на практике характеристики, например подавление вибраций и нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat.

Благодаря самому большому фокусному расстоянию во всей линейке NIKKOR этот объектив премиум-класса идеально подойдет для профессиональных фотокорреспондентов и работников СМИ. В тех случаях, когда невозможно подойти к объекту, объектив AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR обеспечивает дополнительный охват, приближая объект к фотокамере.
«Мы разработали данный объектив, учитывая требования самых взыскательных профессиональных фотографов, — говорит Зураб Кикнадзе, менеджер по продукции, объективам, принадлежностям и программному обеспечению компании Nikon Europe. — Мы не только уменьшили вес традиционно тяжелого супертелеобъектива и снабдили его новыми технологиями NIKKOR, но и пошли дальше: разработали настраиваемый телеконвертер, увеличивающий фокусное расстояние объектива и делающий его настоящим флагманом нашей линейки супертелеобъективов». Подробнее узнать об объективе можно по ссылке.

Чтобы всегда быть в курсе обновления линеек нашей продукции, рекомендуем вам добавить блог Nikon Россия в друзья.

маленькая революция / Фото и видео

Nikon Coolpix P7800 сложно назвать кардинально новой моделью, ведь процессор, объектив, матрица, дисплей и даже аккумулятор у неё прежние. Немного изменился внешний вид, хотя стилистика всё же выдержана. Основное отличие от всех предыдущих моделей — это цифровой видоискатель. Стоит напомнить, что в моделях P7000 и P7100 видоискатель был, но не цифровой, а оптический. Однако уже в модели P7700 от видоискателя решили полностью отказаться. В общем, с 7000-м семейством Nikon всё ещё находится в творческом поиске. Что ж, посмотрим, что у компании получилось на этот раз.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Nikon Coolpix P7800
Матрица 1/1,7 дюйма, КМОП
Пикселей (всего) 12,76 млн
Количество эффективных пикселей 12,0 млн
Формат фото JPEG (Exif 2. 3), DCF 2.0, DPOF, PRINT Image Matching III
Формат видео MOV (видео: H.264/MPEG-4 AVC, звук: стерео AAC)
Формат звука Стерео
Разрешение снимков 4000×3000, 3264×2448, 2272×1704, 1600×1200, 640×48, 3984×2656, 3968×2232, 3000×3000
Разрешение видео 1920х1080, 1280х720, 640×480
Диапазон фокусных расстояний, мм 6,0–42,8
(28–200 в 35-мм эквиваленте)
Раскрытие диафрагмы f/2,0–f/4,0
Минимальная дистанция фокусировки, см Широкий угол: от 50
Телеположение: от 80
Макросъемка: от 2
Режимы фокусировки Непрерывный, покадровый
Экспозамер Матричный, центрально-взвешенный, точечный
Компенсация экспозиции От -3 EV до +3 EV с шагом 1/3 EV
Диапазон выдержек, с 1/4000-60
Баланс белого Авто, облачно, дневной свет, лампа накаливания, флуоресцентная лампа (3 варианта), вспышка, установка цветовой температуры, ручной режим
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте 80–1600, 3200 –6400 (при использовании режима P, S, A или M)
Таймер спуска, с
2, 10
Диапазон действия вспышки, м ШУ: 0,5–10,0
Теле: 0,5–5,5
Микрофон Стерео
Громкоговоритель Моно
Дисплей ЖК-экран с диагональю 3 дюйма, разрешением прибл. 921 тыс. точек
Встроенная флеш-память, Мбайт Нет
Носители данных SD/SDHC/SDXC
Источник питания Литий-ионный аккумулятор EN-EL14, 7,7 Вт*ч
Габариты, мм 118,5×77,5×50,4
Масса, грамм 399 (включая батарею и карту памяти SD)

⇡#Комплект поставки

Комплект поставки вполне стандартный: обычный набор «макулатуры», зарядное устройство, аккумулятор, USB-кабель, наплечный ремень, крышки объектива и «горячего башмака», а также диск с ПО.

⇡#Внешний вид и удобство использования

Несмотря на некоторые изменения во внешности, материалы и общая компоновка корпуса остались такими же, как у предшествующей модели. Корпус металлический и для компакта довольно тяжёлый. Хотя компактом Nikon P7800 можно назвать лишь с натяжкой, ведь по габаритам и массе он соизмерим с «беззеркалками».

К тому же тестируемая камера чуть крупнее и тяжелее основных конкурентов в лице Canon PowerShot G16 или Fujifilm X20, и лишь Olympus Stylus 1 чуть больше и на несколько грамм тяжелее. Однако сразу стоит отметить, что последний может похвастаться куда большим перекрываемым диапазоном фокусных расстояний и при этом постоянной высокой светосилой во всём диапазоне, а это тоже сказывается на габаритах камеры.

Для удобства фиксации половина лицевой панели Coolpix P7800 накрыта резиновой накладкой. Также небольшая резиновая вставка имеется с тыла — она попадает чётко под большой палец. Лакокрасочное покрытие чрезвычайно надёжно и легко выдерживает контакт с острыми твёрдыми предметами, да и отпечатки на камере неожиданно практически незаметны. Но вот пыль цепляется к фотоаппарату с невероятной скоростью. Впрочем, это беда многих тёмных устройств. Камера ладно скроена — каких-либо претензий к качеству сборки нет. Корпус довольно пухлый, к тому же металлический, поэтому стандартную проверку путём скручивания и сдавливания камера прошла легко и без проблем.

Спереди, помимо объектива и уже привычной фронтальной программируемой клавиши, находятся лицевой диск управления, окошко ИК-приёмника сигналов пульта ДУ, пара микрофонов, а также лампа подсветки автофокуса, служащая одновременно и индикатором таймера автоматического спуска затвора.

С тыла установлен поворотный дисплей, над которым теперь красуется электронный видоискатель. Также над дисплеем расположены рычажок механического замка вспышки, клавиша переключения между дисплеем и видоискателем и клавиша быстрого меню, которая пришла на смену удобному круглому механическому переключателю из P7700. Переключатель был действительно удобным: отказ от него — это скорее минус (хотя, может, попросту сказывается сила привычки), но такова расплата за появившийся видоискатель. В правой части задней панели находятся тыльный диск управления, клавиша блокировок AEL/AFL, кнопки перехода в режим просмотра, входа в основное меню и удаления, а также круглая вращающаяся 4-позиционная многофункциональная клавиша с кнопкой ввода по центру.

Сверху расположены подъёмная вспышка, «горячий башмак», диск выбора режимов работы, клавиша питания, кнопка спуска с рычажком управления трансфокацией, а также вторая программируемая клавиша и привычный диск введения коррекции экспозиции, дополненный светодиодным индикатором, который здорово помогает в работе с камерой. Снизу находятся лишь стандартный разъём установки на штатив и подпружиненная дверца, под которой скрыты отсеки установки аккумулятора и карты памяти.

На левой боковой поверхности разместилась пара крошечных резиновых заглушек, скрывающих разъёмы подключения внешнего микрофона и модуля GPS, а также системный динамик. Правый борт тоже не пустует. Тут под единой резиновой заглушкой скрыты разъёмы подключения HDMI- и USB/AV-кабелей.

⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс

Цифровой видоискатель вряд ли кого-то удивит своими характеристиками. Используется обычная ЖК-, а не OLED-матрица, хотя разрешение довольно велико — 921 тыс. точек. Благодаря немалому разрешению отдельные пиксели заметны только на однотонных полях и элементах графического интерфейса. К тому же видоискатель весьма неплохо передаёт цвета, что является большим плюсом, особенно в условиях сильной засветки дисплея. К его недостаткам можно отнести отсутствие резинового наглазника, а также датчика приближения, поэтому переключаться между дисплеем и видоискателем приходится вручную, что не особо удобно.

Дисплей в камере поворотный. Степеней свободы две, одна из которых ограничена углом 180 градусов, а вторая — 270. Используется 3-дюймовая матрица с разрешением 921 тыс. точек. Привычного антибликового покрытия нет, но дисплей неплохо читается даже при засветке прямыми солнечными лучами, хотя оценить корректность установки баланса белого и экспозиции в таких условиях всё же невозможно. Углы обзора дисплея очень большие, неплоха и цветопередача. Расстраивает тут лишь довольно слабенькая защита дисплея. Впрочем, при транспортировке дисплей можно повернуть матрицей внутрь, так что это не слишком уж страшно.

Меню камеры чрезвычайно сильно похоже на графический интерфейс Coolpix P7700. Меню довольно неплохо проработано, и ориентироваться в нём без инструкции способен даже начинающий пользователь. Анимации интерфейса практически нет, а отклик на нажатие мгновенный. В общем, работа с меню приятна и удобна. Ниже для возможности ознакомлением с меню приведено несколько снимков экрана.

⇡#Особенности камеры

Собственно, главные особенности являются определяющими для класса, к которому принадлежит камера. Это матрица и объектив. Размер матрицы составляет 1/1,7 дюйма, а объектив не только светосильный (ƒ/2-ƒ/4), но и перекрывает довольно большой диапазон фокусных расстояний — 28-200 мм в эквиваленте для 35-мм камер. Давайте сравним с тем, что могут предложить конкуренты. У Canon PowerShot G16 диапазон перекрываемых фокусных расстояний значительно уже — 28-140 мм, но светосила выше — ƒ/1,8-ƒ/2,8. Fujifilm FinePix X20 перекрывает самый скромный диапазон фокусных расстояний в классе — 28-112 мм, но и светосила у него также выше — ƒ/2,0-ƒ/2,8. Особняком стоит Olympus Stylus 1, у которого наибольший в классе диапазон фокусных расстояний 28-300 мм и при этом постоянная светосила ƒ/2,8 во всём диапазоне. Лидер тут очевиден, но и стоит он существенно больше тестируемой камеры и остальных конкурентов.

Также к особенностям можно причислить функции, которые реализованы благодаря использованию КМОП-сенсора, — съемку Full HD-видео и автоматических панорам, а также режим HDR. Процесс создания автоматически панорам такой же, как и в большинстве камер Nikon, оборудованных КМОП-сенсором. Возможна съёмка стандартных панорам с углом 180 градусов и широких — 360 градусов. В данном режиме камера совершенно нетребовательна к скорости поворота и равномерности движения — можно хоть полностью остановиться, поэтому даже не слишком аккуратная проводка даёт неплохой результат. Режим HDR также находится в меню сюжетных программ и именуется как «Освещение сзади». В отличие от других сюжетных режимов, для него можно выбрать один из трёх уровней активности. Склеивание кадров происходит корректно даже при съёмке без штатива, да и скорость склейки весьма высока.

Также из особенностей стоит отметить виртуальный горизонт, который отображается поверх изображения на ЖК-мониторе, позволяя следить за положением фотокамеры относительно горизонтальной плоскости в режиме реального времени. Кроме того, камера поддерживает работу с картами Eye-Fi и навесным модулем беспроводной связи WU-1a. Имеется и поддержка GPS, вот только модуль не встроенный, как, например, в случае P520, а отдельный — это GPS GP-1. Напомним: он изначально проектировался для камер зеркального типа, стоит примерно как герой нашей статьи, так что задумываться о работе с GPS стоит только в том случае, если модуль у вас уже есть.

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Модель P7700 во время тестирования в прошлом году побила рекорд по скорости включения, который до этого подержался несколько лет. Её результат — 0,65 секунды. Близкие результаты обычно показывают «беззеркалки». Новинка же неожиданно оказалась куда медлительнее. На подготовку Coolpix P7800 требуется 1,57 секунды, что очень близко к результату позапрошлогодней камеры линейки — P7100. Да, для компакта это неплохо, но всё же тут и конкуренты ещё поджимают. Объектив у камеры прежний, но скорость трансфокации немного изменилась — теперь на прохождение всего диапазона фокусных расстояний требуется ровно 2 секунды, тогда как P7700 затрачивала на 0,15 секунды меньше. К слову, именно по поводу слишком высокой скорости трансфокации P7700 у нас и были замечания. При половинном нажатии рычажка управления скорость трансфокации также немного изменилась — от края до края диапазон проходится за 3,13 секунды. Как и в случае прошлогоднего топового компакта, здесь можно включить функцию «тихий зум». С ней объектив действительно шумит едва заметно, но скорость трансфокации катастрофически падает — на то же действие требуются мучительно долгие 8,75 секунды.

Когда мы тестировали P7700, он откровенно расстроил нас слабенькими результатами в плане скорости фокусировки. Причём заметно это было даже без измерений. На широком угле камере требовалось на фокусировку 0,65 секунды, а в телеположении — без двух сотых секунда. Для недорогих ультразумов вроде Nikon Coolpix S6500 подобный результат вполне ожидаем, но для продвинутого — и весьма недешёвого — компакта это серьёзный минус. Во время тестирования P7700 мы предположили, что новые версии прошивки изменят ситуацию, поэтому была надежда, что новинка окажется лучше. И наши ожидания подтвердились. Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении, в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность. Замер осуществлялся в широкоугольном и телеположении объектива с расстояния 30 и 100 см соответственно. На широком угле камере потребовалась 0,31 секунды, а в телеположении — 0,75 секунды. Нельзя сказать, что это прорыв, но всё же уже гораздо лучше.

В камере предусмотрено восемь режимов выбора зоны фокусировки — режим приоритета на лицах, авто, ручной выбор одной из 99 зон (матрица 11х9), по центральной зоне, причём тут можно выбрать два варианта размера зоны (широкий, нормальный), а также режим ведения объекта и автофокус с обнаружением объекта. Последний по сути является развитием многозонного режима. Первые попытки внедрения данной функции в камерах Nikon нельзя было назвать полностью удачными, однако сейчас данный режим уже доведен пусть не до совершенства, но до весьма высокого уровня. Камера легко фокусируется именно на том объекте, который необходим, даже в довольно сложных условиях. Конечно, если снимать птиц, спрятавшихся в кроне дерева, то ничего не получится, но всё же частенько он значительно удобнее обычного автоматического многозонного режима. А вот режим ведения объекта как был неработоспособным, так и остался. Камера не может не то что удержать движущийся объект, она даже толком зафиксировать неподвижный объект на контрастном фоне не способна. В общем, не понятно, зачем вообще данная функция заявлена, ведь по сути её нет.

Ручная фокусировка реализована не лучшим образом — алгоритм её работы практически такой же, как и в гораздо более доступных компактах Coolpix с функцией ручной фокусировки. Фактически из помощников имеется только функция увеличения центральной зоны кадра, причём изменение кратности увеличения не предусмотрено. Нет и популярной ныне функции подсветки зон резкости, или же «пикинга». Шкала расстояний крайне короткая, и нанесено на ней всего три значения — макро, 30 см и бесконечность. Конечно, ГРИП в камерах с матрицей 1/1,7 дюйма довольно большая, но всё же более подробная шкала была бы удобнее в работе. Управление фокусировкой осуществляется либо клавишами навигации «вверх»/«вниз», либо путём вращения навигационной клавиши. Из дополнительных особенностей ручного режима фокусировки стоит отметить функцию однократной автоматической фокусировки по центральной зоне, что бывает удобно в случае необходимости подстройки фокуса на конкретном объекте. Тут снова напрашивается пример с птицами в кроне деревьев.

Экспозамер работает в трёх традиционных режимах: точечном, центрально-взвешенном и матричном. Также возможна установка экспозиции по точке фокусировки. Данный режим не внесён в список — он требует активации в основном меню. Функция бывает весьма удобна, если главный объект съёмки находится не по центру кадра. Разумеется, продвинутый компакт поддерживает все режимы установки экспопары. Примечательно, что управление диафрагмой в Nikon P7800, в отличие от более простых компактов, осуществляется с шагом в треть ступени. Однако есть и ограничения. Минимальное раскрытие диафрагмы независимо от фокусного расстояния составляет ƒ/8. Впрочем, если вспомнить об относительно небольшом размере матрицы и, соответственно, огромной ГРИП, то можно не переживать о том, попадут ли все элементы пейзажа в зону резкости при минимальном раскрытии диафрагмы.

Для коррекции экспозиции выделен специальный диск, на котором нанесены значения от -3 до +3 с шагом в ступень, а также промежуточные деления с шагом в треть ступени. При повороте диска загорается индикатор, который по совместительству является начальной точкой, сигнализирующий о том, что введена коррекция. Диск коррекции экспозиции имеется у многих камер, но вот светодиодную индикацию производители почему-то интегрируют не особо охотно, а ведь это весьма удобно — с таким напоминанием пользователь никогда не забудет о введённой ранее коррекции. Помимо экспокоррекции, предусмотрена съёмка с автоматическим брекетингом, причём настроек тут довольно много — возможен выбор количества снимков (3 или 5) и шаг (0,3, 0,7 или 1 ступень). Стоит отметить, что индикатор коррекции также сигнализирует и о съёмке с брекетингом, но только в меню настройки брекетинга: при выходе в режим съёмки он отключается, а об активированной функции съёмки с эксповилкой сигнализирует только пиктограмма на дисплее. В общем, алгоритм работы светодиодного индикатора тут весьма странный. Ещё одна важная особенность камеры — это возможность активирования встроенного нейтрально-серого (ND) фильтра, который позволяет выиграть четыре ступени, что при минимальной выдержке 1/4000 секунды уже весьма неплохо.

Как и P7700, новинка попала на тестирование в период дождей, тумана и тяжёлых облаков. В общем, условия для компакта не лучшие. Однако несмотря на неблагоприятные условия, автоматика обычно весьма точно устанавливает экспозицию, и ручная коррекция требуется не так часто. Исключением является разве что режим «Освещение сзади», совмещённый с функцией HDR. При съёмке в пасмурную погоду данный режим излишне сильно осветляет тени. В лабораторных условиях при выборе наиболее часто используемого в помещениях флуоресцентного освещения модель P7700 не смогла порадовать небольшими ошибками — иногда они достигали +0,33 EV. Новинка тут оказалась значительно точнее, и максимальная ошибка за период тестирования у неё не превысила +0,08 EV, что является прекрасным результатом. Минимальная ошибка и вовсе составляет всего-навсего +0,01 EV, причём величина ошибки по мере увеличения чувствительности уменьшается. А вот при освещении лампами накаливания промахи оказались чуть больше — до -0,16 EV. Впрочем, и этот результат стоит признать весьма неплохим.

Настройки баланса белого вполне стандартны. Набор предустановок включает следующие режимы работы: дневной свет, облачно, лампа накаливания, три варианта для флуоресцентных ламп и вспышка. Также предусмотрено два режима авто (обычный и сохранение тёплых цветов) и ручной режим, у которого имеется три контейнера хранения настроек для различного освещения. Доступна и ручная установка цветовой температуры в диапазоне 2500-10000 К с логарифмической шкалой изменения. Любую из настроек можно подстроить по осям A-B/G-M (по 6 значений на каждой оси). К сожалению, из-за погодных условий проверить, как работает автоматика на закате/восходе либо при полуденном солнце, не удалось, но при сильной облачности она справилась весьма неплохо. При искусственном освещении автоматика тоже порадовала точной работой. При использовании флуоресцентных ламп с различной цветовой температурой ошибка зачастую оказывалась мизерной. Тяжело дается автоматике только съемка при свете флуоресцентных ламп с цветовой температурой 3200 K и ниже. Ошибка баланса белого при использовании ламп накаливания традиционно довольно велика, поэтому при подобном типе освещения желательно использовать соответствующий пресет, ручную настройку либо же вовсе снимать в RAW.

Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].

⇡#Фототесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате RAW (NEF) с последующим преобразованием в комплектной программе ViewNX 2 в формат TIFF без сжатия, баланс белого был выставлен автоматически. Съёмка тестовой мишени также была проведена в формате JPEG со всеми вариантами шумоподавления. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CС, с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведенном ниже, зелеными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты со всеми доступными значениями чувствительности с шагом 1 EV, в том числе в режиме Hi1 (ISO 6400).

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

Фр 1 RAW JPEG
Шумоподавление слабое
JPEG
Шумоподавление нормальное
JPEG
Шумоподавление сильное
ISO
80
ISO
100
ISO
200
ISO
400
ISO
800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400

Фр 2 RAW JPEG
Шумоподавление слабое
JPEG
Шумоподавление нормальное
JPEG
Шумоподавление сильное
ISO
80
ISO
100
ISO
200
ISO
400
ISO
800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400

Фр 3 RAW
JPEG
Шумоподавление слабое
JPEG
Шумоподавление нормальное
JPEG
Шумоподавление сильное
ISO
80
ISO
100
ISO
200
ISO
400
ISO
800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400

RAW (конвертировано в TIFF)

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/5 c, ISO 80

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/6 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/13 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/100 c, ISO 1 600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/200 c, ISO 3 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/400 c, ISO 6 400

JPEG, слабое шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/5 c, ISO 80

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/6 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/13 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/100 c, ISO 1 600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/200 c, ISO 3 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/400 c, ISO 6 400

JPEG, нормальное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/5 c, ISO 80

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/6 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/13 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/100 c, ISO 1 600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/200 c, ISO 3 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/400 c, ISO 6 400

JPEG, сильное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/5 c, ISO 80

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/6 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/13 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/100 c, ISO 1 600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/200 c, ISO 3 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=28 мм, ƒ/8, 1/400 c, ISO 6 400

⇡#Дисторсия

Встроенная коррекция дисторсии уже давно стала нормой не только для «беззеркалок» и зеркалок, но и для компактов. Причём в случае последних реализовать её даже проще — объектив-то один, нет необходимости учитывать особенности всего парка оптики. Дошло даже до того, что во многих компактах функция коррекции геометрических искажений есть, но отключить её нельзя. Особенно этим грешат бюджетные ультразумы, ведь у них искажения огромны, и без коррекции снимки выглядят ужасно. Nikon P7700 для компакта, оборудованного объективом с довольно широким диапазоном перекрываемых фокусных расстояний, даже без коррекции обеспечивает весьма небольшие искажения. На широком угле это бочкообразная дисторсия, а уже с середины диапазона — подушкообразная, но менее выраженная. Для возможности оценки тестовая таблица была сфотографирована при фокусном расстоянии 28, 74 и 200 мм (значения фокусного расстояния приведены в эквиваленте для 35-мм камер), причём как с отключенной коррекцией геометрических искажений, так и с включенной. Для удобства восприятия результаты сведены в таблицу. Как видно по результатам тестов, да и просто по изображениям, управление геометрическими искажениями неплохо работает на широком угле, а вот на длинном конце из подушкообразной дисторсии получаем бочкообразную, причём схожей величины.

Без коррекции С коррекцией

Дисторсия -3,35% (бочкообразная)

Дисторсия -1,14% (бочкообразная)

Дисторсия 0,93% (подушкообразная)

Дисторсия -0,34% (бочкообразная)

Дисторсия 0,77% (подушкообразная)

Дисторсия -0,62% (бочкообразная)

⇡#Вспышка

В камере предусмотрено шесть режимов работы вспышки: авто, авто с подавлением эффекта «красных глаз», заполняющая, замедленная синхронизация, замедленная синхронизация по задней шторке и командный режим управления внешними вспышками. Кроме того, имеется делитель мощности от 1/2 до 1/64. Разумеется, возможно и введение компенсации вспышки при работе в режиме TTL от -2 до +2 EV с шагом в треть ступени. Зарядка не очень мощной вспышки длится довольно долго — около двух секунд. Однако независимо от состояния аккумулятора и количества последовательно отснятых снимков интервал между снимками всегда равен двум секундам. Не то чтобы быстро, зато стабильно. Тестовые снимки были сделаны в режиме TTL с шагом компенсации в одну ступень во всём допустимом диапазоне.

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -2

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -1

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: 0

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +1

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +2

ЭФР=28, ƒ/8, 1/30 с, ISO 80

⇡#Примеры снимков

Примеры снимков

Здесь вы можете скачать архив с полноразмерными снимками.

⇡#Режим видеозаписи

Как и предшествующая модель, в режиме видеосъёмки Nikon Coolpix P7800 ничем не может удивить. Да, есть поддержка Full HD-записи. Но где её сейчас нет? Да и запись с высоким разрешением возможна только в режиме 25p — нет даже 50i. Нет и поддержки современных форматов сохранения. Однако кое в чём камера всё же стала лучше P7700. Автофокус в режиме видеозаписи у последней не отличался особой расторопностью, чего нельзя сказать о тестируемой камере, у которой автофокус подстраивается довольно шустро, не елозит бесконечно линзами, да и вообще работает гораздо корректнее, чем в случае прошлогодней топовой модели Nikon Coolpix.

В режиме видеосъёмки предусмотрена настройка баланса белого, а также ручное управление чувствительностью и параметрами экспопары в режимах ASM, разумеется, возможна и коррекция экспозиции. Кроме того, как и в режиме фото, возможно активирование нейтрально-серого фильтра. Вот только изменять настройки данных параметров можно лишь перед съёмкой, а непосредственно во время видеозаписи все органы управления, за исключением спусковой клавиши, заблокированы. Звук пишется в формате стерео, а из настроек аудиодорожки доступно только активирование функции программного подавления шума ветра и управление громкостью записи (авто и три фиксированных уровня). Причем доступно оно не в меню настройки видео, а в системных настройках, что не особо удобно.

Пример видео 1080/25p

⇡#Источники питания и автономная работа

В Nikon Coolpix P7800 установлен точно такой же аккумулятор ёмкостью 7,7 Вт*ч, как и у модели P7700. Кроме того, у камер одинаковые объектив, матрица и процессор, но заявленное время автономной работы у P7800 на 20 кадров больше — 350 против 330 у предшествующей модели. Разумеется, это всё — при тестировании по методике CIPA, а мы попросту подсчитали, что смогла сделать камера на одном полном заряде. А смогла она не так мало. Было отснято 768 кадров, из которых 48 было сделано со вспышкой, 25 — в режиме HDR и 12 в режиме автоматического брекетинга. Также было снято семь минут видео. В общем, весьма и весьма неплохо. А вот индикатор уровня заряда катастрофически неудобный, и ориентироваться по нему весьма сложно. Фактически на него можно обращать внимание, только когда отображается критически низкий уровень заряда. Зарядка аккумулятора производится строго во внешнем устройстве, а функция зарядки в корпусе камеры от USB-шины не поддерживается, хотя на данный момент даже многие «беззеркалки», не говоря уже о компактах, умеют подпитываться по USB-кабелю.

⇡#Заключение

Как видим, существенное изменение всего лишь одно — это электронный видоискатель. В остальном это небольшие коррекции, которые даже при непосредственном сравнении заметны не сразу. Например, выросла скорость фокусировки, причём на широком угле одним махом вдвое, а на длинном конце на четверть, что тоже весьма неплохо. Однако результат того же P7100 так и не достигнут. Но тут стоит отметить, что у P7100 использовался совершенно другой, гораздо менее светосильный объектив. Кроме того, в режиме видео работа автофокуса стала гораздо более корректной. Однако есть и ухудшения — меньшая скорость включения. Если предшествующая модель в нашей базе результатов лишь недавно сошла с почётного пьедестала на второе место, то новинка готовится к работе почти на секунду медленнее. Конечно, в 2-секундный норматив Nikon Coolpix P7800 вписывается с запасом, но всё же это недостаток, который, будем надеяться, исправит новая версия прошивок.

К плюсам камеры стоит отнести резкий объектив со сравнительно небольшими геометрическими искажениями, точную работу автоматики при установке экспозиции и баланса белого, удобное управление, быстрое меню и длительную автономную работу. К минусам же можно отнести довольно крупные габариты и немалую массу, отсутствие датчика приближения у видоискателя, совершенно неработоспособный режим автофокуса «ведение объекта» и медленную зарядку вспышки.

Выражаем благодарность украинскому представительству компании Nikon за фотокамеру, предоставленную для тестирования.

Тест фотоаппарата Nikon D5100

Камера Nikon D5100 в линейке любительских зеркальных цифровых фотоаппаратов компании Nikon занимает среднюю позицию. Она предназначена как для начинающих, так и для опытных любителей или как запасная для профессионалов. Камера была анонсирована 5 апреля 2011 года.

Текст и фото: Сергей Стеблюк.

 

Любительская зеркальная цифровая фотокамера Nikon D5100

Технические характеристики

Матрица          тип    CMOS (с функцией очистки от пыли, система контроля потока воздуха)

размер             DX (23,6×15,6 мм)

разрешение     16,2 Мп (4928×3264)

Кроп-фактор: 1,5

Формат записи: NEF (RAW), JPEG

Светочувствительность: ISO 100–6400 (расширение до 25 600)

Видеосъемка: MOV; H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding 1920×1080, 30/25/24 кдр./с, 1280×720, 30/25/24 кдр./с, 640×424, 30/25 кдр./с

Видоискатель         тип пентазеркало

площадь покрытия кадра        95%

Дисплей: цветной ЖК-дисплей (TFT), угол обзора 170°, 3 дюйма, около 921 000 точек, режим Live View с автофокусом

Скорость съемки: до 4 кадров/с

Карты памяти: SD, SDHC, SDXC

Вес: 560 г

Цена: около $980

 

Введение

Линейка любительских цифровых зеркалок компании Nikon теперь полностью обновлена. Учитывая недавние трагические события в Японии и массу слухов о судьбе мирового фотоаппаратостроения, представления новой модели так быстро не ожидали.

Однако в начале апреля компания Nikon объявила об открытии собственного сервисного центра в Москве и почти сразу представила новую зеркалку. Для тестирования московское представительство компании предоставило камеру в комплекте с объективом Nikon DX AF-S Nikkor 18–55mm f/3.5–5.6G II ED, но некоторые снимки были сделаны объективом Nikon AF-S Nikkor 24–120 mm f/3.5–5.6G IF-ED VR.

 

Дизайн, эргономика и управление

Корпус новой камеры стал чуть ниже, по сравнению с Nikon D5000, однако при минимальной разнице в габаритах имеет значительные отличия в расположении органов управления. В первую очередь изменился поворотный монитор,: его разрешение увеличилось до 921 000 точек, что позволяет рассмотреть все мелкие детали на снимках и соответствует уровню профессиональных камер.

Изменилось и крепление монитора: теперь шарнир располагается не снизу, как в предыдущей модели, а слева, что, несомненно, более удобно при съемке со штатива. Соответственно, с левой стороны пришлось удалить вертикальный ряд кнопок, и теперь почти все органы управления камерой расположены с правой стороны. Каких-либо нареканий это не вызывает, так как к новому расположению быстро привыкаешь, и все оказывается вполне удобно.

Очень хорош рычажок переключения способа визирования, расположенный на одной оси с барабанчиком выбора режимов, — гораздо более оперативный, чем привычная кнопка. Очень удобна возможность переназначения некоторых кнопок. Например, кнопка Fn, запрограммированная на изменение параметров чувствительности, резко повышает оперативность съемки в сложных световых условиях.

 

Возможности камеры

Функционал камеры в основном совпадает с предыдущей моделью, что вполне объяснимо: модель занимает определенную потребительскую нишу, требования к которой вполне сформировались. Однако в целом практически все значимые характеристики камеры существенно повысились.

Новая матрица, такая же, как в старшей модели, увеличила разрешение снимков и дала возможность заметно увеличить рабочую чувствительность, доведя ее в расширении до 25 600 ISO. Усовершенствован режим визирования Live View и улучшена работа 11-точечного автофокуса, помимо привычных авторежимов появился режим электронного дальномера при ручной фокусировке, что позволяет применять объективы со светосилой ниже F5,6.

Для всех режимов баланса белого стала возможной тонкая подстройка цвета. Увеличенный до 7,5 см дисплей стал гораздо более информативным и удобным как для просмотра отснятых снимков, так и для визирования.

Боковое крепление монитора позволило наконец снимать полноценные автопортреты и видеоролики с участием автора. Особенно привлекает в новой камере важная для придирчивых к качеству изображения фотографов особенность: матрица, процессор и алгоритмы внутренней обработки файла полностью соответствуют таковым в старшей модели Nikon D7000. Отрадная тенденция, возвращающая к пленочным временам, когда качество снимка зависело только от оптики и качества пленки.

 

Тестовая фотосъемка

Как обычно, первые тестовые снимки были сделаны с приоритетом общих планов для оценки детализации и выявления характерных для камеры особенностей отработки экспозиции. Несмотря на рекламу и действительные достижения в разного рода интеллектуальной автоматике, многие сюжеты, выглядящие простыми на вид, регулярно вводят фотокамеры в заблуждение.

Результатом неудовлетворительного снимка становится недовольство свежеприобретенной камерой и поиск более совершенного образца. Путь неверный, так как даже самые совершенные системы не в состоянии оценить все многообразие мелких факторов, включая творческие решения.

На самом деле стоит провести несколько съемок на разных сюжетах, которые и дадут представление о пределах сообразительности автоматики, причем использовать для такой проверки лучше самые обычные ситуации, не стараясь поставить камеру в особо сложные условия. Такого подхода я и стараюсь придерживаться при тестировании.

Съемки общих планов показали, что камера отлично отрабатывает экспозицию и правильно устанавливает баланс белого на всех мыслимых сюжетах и практически при любом характере освещения: утром, днем, вечером.

Однако солнце во всех случаях, как говорят летчики, должно находиться в задней полусфере. Прекрасный результат! Встречное солнце заставляет вносить в экспозицию те или иные поправки, которые довольно легко контролируются по результатам съемки на великолепном по качеству мониторе. Помимо проверки экспозиционных режимов оценивался качественный уровень баланса белого в разных режимах.


Результаты съемок заставили прийти к выводу, что наиболее удобный и эффективный способ получить для любого вида дневного освещения естественный цвет изображения — выставить режим автовыбора баланса белого. В абсолютном большинстве случаев ручные установки дают больше ошибок.

На следующем этапе съемки проводились в помещении при искусственном свете. Крупный торговый центр для этого подошел наилучшим образом. Смешанное с дневным освещение, светильники, попадающие в кадр, темные участки и разнообразная цветовая гамма. Помимо баланса белого можно было проверить и экспозиционную автоматику и работу автофокуса в разных режимах.

Съемка в таких условиях проводилась в основном с использованием поворотного монитора. Такой подход, во-первых, не привлекает внимания окружающих, а во-вторых, позволяет всесторонне оценить особенности фотосъемки с таким режимом визирования. При съемке пришлось внести коррективы в первоначальные настройки камеры, так как большая часть первых снимков выявила трудности с фокусировкой.

Камера была настроена на автоматический выбор точки автофокуса, и от множества ярких огней, бликов и хаотически движущихся людей фокусировка оказалась совершенно непредсказуемой. Пришлось переключиться на ручной выбор точки автофокуса. На линейно передвигающихся объектах удалось хорошо оценить время запаздывания срабатывания затвора при нажатии спусковой кнопки (лаг).

Оно оказалось минимальным, что было позже подтверждено на спортивной съемке. Отлично показал себя и матричный замер: несмотря на присутствие в кадре источников света, сбоев по экспозиции практически не наблюдалось. Контрольный снимок белой кофейной чашки на фоне черно-коричневого стола подтвердил способность камеры правильно оценивать объекты.

Режим серийной съемки в новой камере — на уровне любительских стандартов, но проверить аппарат в спортивной съемке все равно хотелось, тем более что на таких сюжетах значение скоростных характеристик камеры становится очень важным. Для обеспечения максимально коротких выдержек была установлена высокая чувствительность, поэтому все быстрые движения были буквально заморожены, и никакого смазывания на изображениях просто не должно было быть.

Уличная тренировка паркуристов отличалась крайне быстрыми и малопредсказуемыми движениями, а яркое солнце мешало полноценно визировать кадр в режиме Live View, однако зеркальный видоискатель обеспечил вполне комфортную съемку.

По опыту, скорость серийной съемки акробатических упражнений должна составлять не менее 8–10 кадров в секунду, поэтому чуда не произошло. Скорость 4 кадра в секунду у новой камеры оказалось недостаточной, однако быстрая реакция аппарата позволила ловить кадр в нужной фазе. Фотосъемка выступлений танцоров на Красной площади подтвердила это в полной мере.

Прямой свет летнего солнца всегда создает высокий контраст изображения с характерными глубокими тенями и предельно яркими освещенными участками, причем очень многое зависит от высоты солнца над горизонтом и направления освещения по отношению к объективу. Для съемок при таком освещении очень важно наличие бленды на объективе.

В случаях, когда солнце находится за спиной фотографа, бленда необязательна, так как прямой свет все равно не попадает на поверхность передней линзы, а вот при боковом и встречном свете это происходит, и за счет паразитного рассеивания и переотражения света внутри объектива сильно портит изображение.

Динамический диапазон сенсора, установленного на аппарате, весьма велик, но рассчитывать на то, что он перекроет почти восьмикратный перепад освещенности, конечно, не стоит. Снимки, сделанные при боковом освещении, в большинстве случаев укладывались в визуально приемлемые пределы, однако съемка против света во всей красе показала сильно пересвеченные участки.

Бороться с этим можно только чисто фотографическими методами, выбирая правильную точку съемки для максимального сокращения пересвеченных участков или используя их как художественное решение. В этих сложных условиях была отмечена еще и превосходная работа автоматики баланса белого.

 

Рекомендации

Новая модель подойдет для начинающих и опытных любителей, имеющих склонность к разнообразным по жанру съемкам. Легкий и компактный корпус, стабильная и точная работа автоматики камеры, очень высокое качество изображения и удобный интерфейс могут привлечь и профессионалов. Единственное ограничение накладывается любительским назначением камеры и невысокой, по профессиональным меркам, скоростью серийной съемки.

 

Редакция благодарит московское представительство компании Nikon за предоставленную для тестирования технику.

 

Тест в картинках

 

Фото 1. Для предсумеречного освещения характерна относительно высокая яркость неба. Несмотря на это пересвеченных областей на снимке нет (f/6,7, 1/750 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 78 мм).

 

Фото 2. Пасмурный день, достаточно высокая освещенность на белых стенах и невысокий контраст освещения создали своеобразную атмосферу (f/5,6, 1/500 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).

 

Фото 3. Бледное и яркое небо не смогли ввести в заблуждение экспозиционную автоматику. Поправки не потребовались, все участки снимка хорошо проработаны (f/11, 1/500 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 24 мм).

 

Фото 4. Тот же сюжет на максимальном фокусном расстоянии. На этом снимке тоже не потребовалось вводить экспозиционные поправки (f/5,6, 1/350 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).

 

Фото 5. Съемка в помещении. Несмотря на сложные световые условия, баланс белого автоматика установила безупречно (f/5,6, 1/125 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).

 

Фото 6. Купол торгового центра «Охотный ряд». Чрезвычайно сложный объект для экспоавтоматики, потребовалась очень небольшая поправка –0,5 EV (f/11, 1/500 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 18 мм).

 

Фото 7. Промежуток между нажатием спусковой кнопки и срабатыванием затвора было очень удобно отслеживать на передвижениях лифта. Задержка оказалась минимальной (f/5,6, 1/125 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 55 мм).

 

Фото 8. Этот снимок сделан не в студии, а в настоящем кафе. Освещение — прямой солнечный свет. Темно-коричневые доски стола на снимке смотрятся темнее, чем в реальности, но зато белая чашка, кофе в ней и кольцо пенки абсолютно естественны (f/16, 1/1000 с, ISO 400, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 35 мм)

 

Фото 9. Один из немногих получившихся кадров. Съемка тренировки паркуристов показала, что для спортивной съемки 4 кадров в секунду все же недостаточно (f/11, 1/2000 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).

 

Фото 10. Предсказуемые позы танцоров легко фиксируются прогнозированием момента спуска в нужной фазе движения (f/9,5, 1/1500 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).

 

Фото 11. Интересный автомобиль. Так как экспозиция устанавливалась по теневой части снимка, освещенные участки здания на фоне и небо пересвечены (f/13, 1/750 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 18 мм).

 

Фото 12. Резкое боковое освещение и высокая интенсивность света не позволили проработать все участки снимка несмотря на расширенный динамический диапазон (f/11, 1/500 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 28 мм).

 

Фото 13. Съемка практически против света с экспозицией по теням. Скорость серийной съемки недостаточна, однако быстрая реакция камеры позволила сделать несколько динамичных снимков (f/13, 1/750 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 52 мм).

 

Фото 14. Прыжки на батуте выявили недостаточную скорость следящей фокусировки. Утешает только то, что на таких сюжетах пасуют и профессиональные камеры (f/16, 1/1000 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 55 мм).

 

Тесты фотокамер других производителей:

Тест зеркальной фотокамеры Sony SLT-A55

Тест профессиональной зеркальной фотокамеры Canon EOS 1D Mark IV: скоростная съемка для скоростного спуска

Проще некуда. Обзор системной камеры Nikon 1 S1 — Ferra.ru

Семейство маленьких и умных беззеркалок Nikon 1 появилось на рынке относительно поздно, когда предложить что-то радикально новое было уже не так-то просто. Тем не менее, Nikon вложила изрядную порцию энтузиазма в свою линейку.

Nikon 1 S1 – это попытка предложить пользователям действительно недорогую, компактную и сбалансированную системную камеру. Насколько это удалось разработчикам, мы и постараемся выяснить.

Технические характеристики, комплектация

 Nikon 1 S1Panasonic Lumix GF5Sony Cyber-shot RX100
Класскомпактная камера со сменной оптикойкомпактная камера со сменной оптикойпродвинутая компактная камера
МатрицаNikon CX 1″ (13. 2 x 8.8 мм), СMOS, 10.1 МпMicro Four Thirds (17.3 x 13 мм ), CMOS, 12.1 Мп1″ (13.2 x 8.8 мм), CMOS, 20.2 Мп
Объективсменный, байонет Nikon 1сменный, байонет Micro Four Thirdsнесменный, ЭФР 28-100 мм F1.8 — F4.9
Формат снимковJPEG, RAW (максимальное разрешение 3872 x 2592)JPEG, RAW (максимальное разрешение 4000 x 3000)JPEG, RAW (максимальное разрешение 5472 x 3648)
Формат видеоMPEG4, H.264 (1920 х 1080, 60 fps)MPEG-4, AVCHD (1920 х 1080, 60 fps)MPEG-4, AVCHD (1920 х 1080, 60 fps)
Диапазон светочувствительностиISO 100–6400ISO 160–12800ISO 100–25600
Диапазон выдержек1/16000–30 с1/4000–60 с1/2 000–30c
ЭкранTFT LCD, диагональ – 3″, разрешение – 460 000 точекTFT LCD, диагональ – 3″, разрешение – 920 000 точекTFT LCD, диагональ – 3”, разрешение – 1 228 800 точек
ВспышкаВстроенная, ведущее число 5 м при ISO 100Встроенная, ведущее число 6. 3 м при ISO 100Встроенная, ведущее число 6 при ISO 100
Памятькарты SD/SDHC/SDXCкарты SD/SDHC/SDXCкарты SD/SDHC/SDXC/ Memory Stick Duo/Pro Duo/Pro-HG Duo
ИнтерфейсыUSB/AV, HDMIUSB/AV, HDMIUSB/AV, HDMI
АккумуляторLithium-Ion, EN-EL20, 1020 мАчLithium-Ion, DMW-BLE9E,  940 мАчLithium-Ion, NP-BX1, 1240 мАч
Габариты и вес102 x 61 x 30 мм, 197 г108 x 67 x 37 мм, 267 г102 x 59 x 36 мм, 240 г

В коробке с фотоаппаратом можно обнаружить наплечный ремень, аккумулятор и отдельное зарядное устройство для него, диски с программным обеспечением ViewNX2 и Movie Creator, а также USB-кабель. Ничего экстраординарного.

Дизайн и эргономика

В целом, дизайн Nikon 1 S1 можно назвать удачным. Камера изначально не претендует на медаль за эргономичность, но выглядит довольно стильно. Особенно хорошо выглядит модель в белой цветовой гамме – именно такой тестовый образец и попал к нам в руки. Глянцевый пластик достаточно прочен, чтобы противостоять царапинам. Из него изготовлен весь корпус фотоаппарата. Однако к сборке деталей есть нарекания – заметные люфты лицевой и нижней панелей с характерным скрипом. Разумеется, никто не станет намеренно «скручивать» корпус и вслушиваться в издаваемые звуки, но тем не менее.

Внешний вид предельно минималистичен – здесь нет не только ничего лишнего, но и ничего, что привлекло бы продвинутого пользователя. Nikon 1 S1 – самая компактная модель всего семейства, ее габариты очень близки к карманным, особенно в паре с новым зум-объективом Nikon 1 Nikkor 11-27.5 mm F3.5-5.6. К слову, данный объектив лишен системы оптической стабилизации. При весе в две сотни граммов размеры камеры составляют 102x61x30 мм.

Лицевая панель выглядит предельно просто. По соседству с байонетом расположились кнопка фиксации объективов и светодиод в помощь автофокусу. Светодиод дает зеленый свет, причем довольно тусклый. Он способен подсветить объект на расстоянии максимум 2-3 метра, что не всегда достаточно. Никакой, даже минимальной рукоятки или прорезиненной поверхности здесь не предусмотрено. Ее наличие, возможно, повредило бы стилю, но добавило бы несколько очков удобству и уверенности при удержании камеры.

На верхней панели можно заметить гнездо вспышки, по обе стороны которой находятся крошечные отверстия стереомикрофона. Чуть правее располагается кнопка питания, металлическая клавиша спуска затвора и кнопка быстрого старта видеосъемки. Кнопка спуска оказалась на удивление удобной, с хорошо ощутимым частичным и полным нажатием. Включение камеры имеет свои особенности, характерные только для системы Nikon 1. Дело в том, что для включения камеры недостаточно нажатия кнопки питания. Для полноценной подготовки к съемке требуется зажать кнопку на объективе и повернуть его управляющее кольцо. В то же время, поворот кольца включает камеру и без участия клавиши «On/Off».

На задней стороне помимо дисплея имеются кнопки входа в меню и режим просмотра, клавиша удаления снимков, а также навигационный диск, выполняющий также роль пятипозиционной клавиши и предназначенный для управления. Чтобы хоть как-то компенсировать отсутствие рукоятки, для упора большого пальца выделена небольшая накладка с отделкой под кожу.

Бока фотоаппарата едва заметно закруглены. На одной из боковин присутствует два отсека, прикрытые заглушками. Под ними скрываются разъемы для подключения HDMI и USB кабелей. Здесь же, в непривычном месте находится небольшая кнопка взвода вспышки. Противоположная боковина пустует, если не считать петли крепления ремешка.

Системный динамик, металлическая резьба под штатив, а также отсек для карты памяти и аккумулятора расположились по традиции снизу.

Нетрудно заметить явное сходство младшей Nikon 1 S1 и более продвинутой Nikon 1 J3. Эта пара была анонсирована одновременно, а главные отличия кроются в аппаратной начинке. Самыми же существенными отличиями во внешности Nikon 1 J3 является металлический корпус, а также присутствие на верхней панели механического селектора режимов.

Остается добавить, что Nikon 1 S1 выпускается в пяти различных цветовых исполнениях: черном, белом, розовом, бордовом и цвета хаки. Черная и белая традиционно пользуются наибольшим успехом.

Дисплей и интерфейс

Камера получила трехдюймовый фиксированный TFT дисплей. Его разрешение составляет всего 460 000 точек. Ощущения от использования соответствующие – зернистость заметна невооруженным глазом. Производитель посчитал уместным предельно сэкономить на дисплее. Как ни странно, но с углами обзора здесь все в порядке. Например, можно довольно комфортно снимать видео из положения камеры над головой. Яркости дисплея чаще всего достаточно, а вот цветопередача немного хромает, картинке явно недостает насыщенности. Так что на экране камеры фотографии смотрятся хуже, чем на экране компьютера.

Для наведения на резкость в ручном режиме зона фокусировки программно увеличивается в несколько раз и отображается на экране в таком виде, что точно сфокусироваться становится довольно сложно. Еще один недостаток – тонкая защитная пластина, прогибающаяся при надавливании на экран.

Программный интерфейс всех камер серии Nikon 1 вызывает такие же споры, как в свое время вызывало меню первых Sony NEX. Его организация довольно непривычна по сравнению с меню компактных или зеркальных камер Nikon. Основное меню содержит шесть крупных значков, соответствующих запуску виртуального селектора режимов, настройки режима просмотра, настройки фото и видеосъемки, а также меню обработки изображений и меню основных настроек камеры. Виртуальный селектор режимов реализован достаточно оригинально и удобно в виде двухсекционного анимированного диска. А вот, к примеру, найти пункт настройки значений ISO оказалось не так просто. Быстрого меню с основными настройками в камере нет, а установки баланса белого и ISO оказались запрятаны в меню обработки изображений, что совсем не логично. Стандартные режимы P, A, S, M расположены на виртуальном селекторе под пунктом «Творческий». Впрочем, все переходы по меню осуществляются без задержек, реакция на нажатия клавиш практически мгновенная.

Функциональные возможности

Nikon 1 S1 унаследовал матрицу от Nikon J2. Это, напомним, 10-мегапиксельный сенсор формата Nikon CX (13. 2×8.8 мм). CMOS матрица снабжена low pass фильтром, хотя Nikon в последнее время старательно избавляется от него в других продуктах. Светочувствительность матрицы лежит в разумных пределах ISO 100-6400.

Достойное быстродействие этого бюджетного фотоаппарата обеспечивается за счет использования процессора EXPEED 3A. Фотоаппарат включается за секунду с учетом необходимого поворота кольца объектива — результат вполне ожидаемый. Одной из главных фишек камеры является ее скорострельность. Здесь системе Nikon 1 нет равных и Nikon 1 S1 – не исключение. Эта камера способна захватывать 15 кадров в полном разрешении за секунду с непрерывной автофокусировкой. Глубина буфера при этом составляет 19 снимков. Столь выдающееся значение является заслугой процессора и полностью электронного затвора. Но и это еще не все. При фиксированном по первому кадру автофокусу камера способна снимать с частотой 60 кадров в секунду. Профессиональным репортерам остается лишь мечтать о таких цифрах. Электронный затвор способен отрабатывать выдержки вплоть до 1/16000 секунды. Такое малое значение до сих пор не достижимо в камерах с механическим затвором.

Вопрос о скорость наведения на резкость отпадает сам по себе. Очевидно ведь, что камера, делающая 15 кадров за секунду с непрерывной фокусировкой наводится очень быстро. Впрочем, качество работы системы фокусировки зависит от объектива и фокусного расстояния, и в целом нареканий не вызывает. Гибридная контрастно-фазовая система работает по 135 точкам. Достаточно хорошо автофокус справляется в условиях слабой освещенности.

Семейство Nikon 1 славится своими оригинальными творческими режимами съемки. К примеру, функция Smart Photo Selector позволяет сделать 15 кадров за раз, из которых автоматически выбираются 5 лучших. Реализована она вполне грамотно, хотя ручному отбору удачных кадров все равно доверия больше. В режиме замедленного просмотра фотоаппарат также делает 15 снимков подряд, а затем проигрывает их в виде слайд-шоу. Вам же остается лишь выбрать 5 самых удачных кадров путем нажатия кнопки спуска.

Разумеется, фотоаппарат умеет снимать в «сыром» формате RAW, однако получить одновременно и RAW, и JPEG версию снимка нельзя. Это довольно странно, учитывая, что даже продвинутые компакты умеют вести параллельную запись JPEG+RAW.

Nikon 1 S1 не содержит инфракрасного приемника и, соответственно, не поддерживает такой способ дистанционного управления. Вместо этого Nikon предлагает использовать опциональный Wi-Fi модуль WU-1b. Этот девайс позволяет вести съемку дистанционно, изменять настройки камеры, а также передавать отснятый материал на мобильные устройства под управлением iOS и Android. Для этого, правда, требуется загрузить бесплатное приложение Wireless Mobile Adapter. Радиус действия внешнего передатчика WU-1b  составляет 15 метров. Этот же адаптер совместим и с некоторыми зеркальными камерами Nikon.

Помимо Wi-Fi модуля, опционально доступны различные чехлы, блок питания от стационарной сети, переходник доя оптики и даже бокс для подводного погружения на глубину до 40 м, стоящий дороже самой камеры.

Тестовые снимки, видео, автономная работы

Сказать по правде, от фотоаппарата хотелось получить большего. Небольшой сенсор не позволяет в полной мере раскрыть потенциал остального железа. Размеры матрицы также непосредственно сказываются на изображении в виде узкого динамического диапазона

Кроме этого, комплектный объектив демонстрирует заметные хроматические аберрации. В половине случаев остается некоторая неудовлетворенность качеством снимков. Причем до уровня удовлетворенности часто не хватало совсем чуть-чуть. Немного увеличить детализацию, немного «оживить» цвета, немного понизить или увеличить экспозицию.

Полностью рабочим можно считать диапазон ISO 100-3200. Залезать выше при съемке не рекомендуется. Камера позволяет задать три различных по ширине диапазона автовыбора ISO — 100-800, 100-3200 и 100-6400.

Если не пытаться постоянно сравнивать фотографии с теми, что получаются при съемке на камеры с APS-C сенсором, то в целом результат достаточно неплохой. Взгляните на тестовые снимки.

Видеосъемка доступна с частотой 60 полукадров в секунду в разрешении Full HD со стереозвуком. Также имеется возможность записать ролик со сверхвысокой частотой, достигающей 1200 кадров в секунду в разрешении 320х120. Проиграв такой ролик с нормальной частотой (30 кадров в секунду), можно получить эффект съемки, замедленной в 40 раз. Во время записи видео имеется возможность делать полноразмерные фотоснимки.

**

**

Скачать оригинальный файл в формате .MOV (32.7 МБ)

Полного заряда аккумулятора в ходе тестирования хватило примерно на три сотни снимков. Это не так уж много, но на день активных съемок должно хватить. К тому же, тестирование и повседневная съемка – понятия разные, поэтому к трем сотням можно смело приплюсовать еще 50-100 кадров. Зарядка по USB не предусмотрена, а при подключении камеры к компьютеру для копирования снимков был замечен один совершенно невероятный баг. За считанные минуты аккумулятор разрядился на 20 процентов! Повторюсь, фотоаппарат был просто подключен к ПК для копирования снимков. Быть может это досадное недоразумение будет исправлено прошивкой, ну а пока следует иметь этот нюанс ввиду.

Конкуренты

Очевидно, что соперничать с такой предельно простой камерой могут лишь прошлогодние бюджетные модели. Новейшие Panasonic Lumix GF6 и Sony NEX-3N хоть и являются самыми младшими моделями линеек, но существенно превосходят Nikon 1 S1 практически по всем статьям. Поэтому, для сравнения правильнее всего взять Sony Cyber-shot RX100 и Panasonic Lumix GF5.

Sony Cyber-shot RX100

Sony Cyber-shot RX100 стала первой в своем роде компактной камерой с матрицей формата 1″. Именно поэтому ее можно считать ближайшим конкурентом Nikon 1 S1. Камера выполнена в металлическом корпусе практически идентичных габаритов, но имеет заметно больше механических органов управления, в том числе отдельный селектор режимов.

У Sony также заметно лучше дисплей, выше разрешение сенсора, шире диапазон светочувствительности и гораздо «светлее» стационарный зум-объектив. Непревзойденным параметром осталась лишь частота серийной съемки, которая у Nikon 1 вне конкуренции.

Читайте и смотрите также : Видеообзор Sony RX100. Маленькая камера с большими возможностями

Panasonic Lumix GF5

Беззеркалка начального уровня в этом году уже получила обновление в лице Lumix GF6, конкуренция с которой для Nikon 1 S1 уже явно не по зубам.

Panasonic Lumix GF5 отличается более крупным сенсором, обширной коллекцией совместимой оптики, более емким аккумулятором и лучшим дисплеем.

Выводы

Nikon 1 S1 можно по праву считать самой доступной беззеркальной камерой. Она подойдет начинающим фотографам, переросшим компактные камеры.  В то же время, Nikon 1 S1 – стильный и быстрый фотоаппарат с системой гибридной автофокусировки, мощным процессором и необычными творческими режимами. Он прост в освоении и эксплуатации, а также предельно компактен  и легок.

Однако эти достоинства нивелируются откровенно слабым сенсором, и дело не только в его проигрышном размере. Частые промахи в определении баланса белого и экспозиции, а также невысокий динамический диапазон неизбежно сказываются на общем уровне снимков. Дисплей также мог бы быть получше,  но перед Nikon стояла задача сделать камеру максимально доступной…

Представлен Nikon Z5! | Статьи

Результаты придутся вам по душе

Добро пожаловать в многогранный мир полнокадровой фотосъемки. Беззеркальная фотокамера Nikon Z 5 отличается прочностью, легкостью, проста в обращении и совместима с целым рядом компактных полнокадровых объективов. Достигните захватывающих новых уровней качества изображения во время фото- и видеосъемки.

24,3 МП

ПОЛНО-

КАДРОВАЯ

ПОРТАТИВНЫЙ

КОМПЛЕКТ

4K

ВИДЕО

WI-FI®/

BLUETOOTH®

Широкие возможности для творчества

Выбрав полнокадровую фотокамеру Nikon Z 5, вы получаете отличную возможность достигнуть новых высот в фото- и видеосъемке. Отличительная черта беззеркальной фотокамеры — байонет Z от Nikon — самый широкий в мире полнокадровый байонет объектива. На матрицу фотокамеры попадает больше света, что дает вам свободу создавать изображения с большей детализацией, глубиной и с лучшими цветами.

Весь мир в кадре

Добейтесь нового уровня детализации ваших фотографий и видеороликов, независимо от того, что вы снимаете. Благодаря полнокадровой матрице, мощному процессору EXPEED 6 и сверхрезкому электронному видоискателю фотокамера Nikon Z 5 позволяет легко создавать полнокадровые изображения. Вы даже можете кадрировать фотографии без потери деталей, что идеально подходит для печати снимков и веб-сайтов.

Притягивающие изображения

Портреты с богатыми тональными переходами. Видеоролики с очень малой глубиной резко изображаемого пространства. Полнокадровая 24,3-мегапиксельная КМОП-матрица в полной мере использует светособирающие возможности сверхширокого байонета Z для получения превосходных результатов.

Великолепные результаты при любом освещении

Наслаждайтесь свободой мгновенной адаптации к изменяющемуся освещению благодаря широкому диапазону чувствительности от 100 до 51 200 единиц ISO. Не думайте о шуме — получайте четкие изображения с невероятным динамическим диапазоном как при высоких, так и при низких значениях ISO.

Подавление вибраций: без колебаний

Мощная встроенная система подавления вибраций по пяти осям позволяет снимать с выдержками на пять ступеней длиннее, чем без нее. Независимо от того, какой объектив NIKKOR Z вы используете, кадры остаются резкими, а в видеороликах отсутствует дрожание.

Небольшой комплект, большая сила

Полнокадровая фотокамера Nikon Z 5 — портативная и мощная, как и объектив NIKKOR Z 24–50 мм, входящий в базовый комплект Z 5. Этот объектив NIKKOR Z является самым маленьким на рынке полнокадровым зум-объективом. ¹ С его помощью всегда можно добиться превосходных результатов съемки — от интригующих широких углов до экспрессивных портретов.

Резкая фокусировка

273-точечная система гибридной АФ обеспечивает быструю, точную и плавную автофокусировку. Объекты захватываются и остаются в фокусе, независимо от того, где они находятся в кадре.

Совершенные портреты

Потрясающие снимки людей, собак и кошек. При съемке фотографий вы можете зафиксироваться на объекте и удерживать его в фокусе, даже если он движется.

Светосильные полнокадровые объективы NIKKOR Z

Испытайте новый уровень глубины и детализации. Фотокамера Nikon Z 5 совместима со всеми полнокадровыми объективами NIKKOR Z, и эта линейка продуктов постоянно пополняется новыми. От широкоугольных объективов с постоянным фокусным расстоянием до зум-телеобъективов, эти объективы для беззеркальных фотокамер обеспечивают большие скорость, тишину и резкость. Потрясающие возможности передачи деталей во время фото- и видеосъемки.

Двойные гнезда для карт памяти

Два гнезда поддерживают быстрые SD-карты UHS-II. Легко настройте гнезда, чтобы использовать одну карту для съемки, а другую — для резервного копирования. Или сохраняйте видеоролики на одной карте, а фотографии — на другой.

Прочная, но легкая

Корпус из прочного и легкого магниевого сплава и надежная герметизация защищают фотокамеру от пыли и влаги. Кнопки и каждая движущаяся часть корпуса надежно защищены от попадания пыли и капель воды.

Эргономичность Nikon Z

Корпус этой полнокадровой фотокамеры может быть меньше привычного, но с ней по-прежнему легко обращаться. Фотокамера очень удобно лежит в руке, а ключевые элементы управления расположены там, где нужно.

Сверхрезкий электронный видоискатель

То, что вы видите в электронном видоискателе высокой четкости с разрешением 3690 тыс. точек — это именно то, что вы получите в результате. Основные настройки, такие как экспозиция, ISO и баланс белого, применяются в режиме реального времени.

Продолжайте снимать

Вы можете заряжать (в выключенном состоянии) или питать фотокамеру Nikon Z 5 через USB². Удобно, если вы хотите снимать в течение более длительных периодов в помещении или во время записи цейтраферных видеороликов.

Плавные видеоролики в формате 4K

Превратите обычные моменты в кино. Фотокамера Nikon Z 5 снимает резкие эпизоды в формате 4K Ultra HD, а полнокадровые объективы NIKKOR Z обеспечивают великолепную глубину резко изображаемого пространства. Легко делайте отдельные фотографии, не прекращая видеосъемку, и создавайте невероятные цейтраферные видеоролики с помощью встроенных функций фотокамеры.

Широкие возможности подключения

Встроенные Wi-Fi® и Bluetooth® упрощают обмен, а приложение Nikon SnapBridge может превратить ваш телефон в мощный аксессуар. Без труда передавайте фотографии или видеоролики или превратите мобильное устройство в дистанционный монитор и контроллер.

Источник: Nikon.ru

Внешняя вспышка для фотоаппарата Nikon Speedlight sb-910 — «Лучшая вспышка в линейке Nikon»

Доброго времени суток!

 

Все несомненно знают, что свет для фотографа один из самых важных аспектов при любой съемке, от света зависит какая фотография получится и по этому важно иметь в арсенале хорошую вспышку, которая справится с разноплановыми заданиями и не подведет в любой сложной ситуации.

Представляю вашему вниманию флагманскую вспышку от Nikon Speedlight SB-910.

Nikon Speedlight SB-910

Комплектация:

  • Фирменная коробка
  • Инструкция
  • Гарантийный талон
  • Чехол
  • Вспышка
  • Купол-рассеиватель
  • Два светофильтра
  • Ножка-подставка

Nikon Speedlight SB-910

Что может вспышка:

Функционал у этой вспышки огромный! Что вы разобраться во всех тонкостях работы, я бы рекомендовала внимательно изучить инструкцию, но тем кто уже имел опыт обращения со вспышками младшего поколения инструкция возможно не потребуется.

  1. Вспышка сама умеет определять с каким форматом камеры ей придется работать DX или FX. В зависимости от настроек, при использовании карточки-светорассеивателя будет доступно минимальное фокусное расстояние, для DX 10 мм, а для FX 14 мм. При таких значениях большего и желать не нужно.
  2. Вспышка имеет большой зум 17-200 мм. При использовании на DX камерах имеем зум от 10 до 200, что составляет кратность 20X. По этому вспышка способна работать с любой оптикой.
  3. Вспышка имеет много нужных и таких не заменимых мелочей как: карточка-светорассеиватель, быстрая перезарядка, приятная подсветка кнопок, инфракрасная подсветка при авто фокусировке, удобная защелка башмака (ни кому не рекомендую тип защелки «гайка» с ней реально мучаешься), поддержка цветных фильтров и умная программа по перегреву.
  4. Угол поворота головки — 360 градусов.Поворотная головка фиксируется боковой кнопкой.
  5. Одна из самых главных фишек вспышки — возможность командного режима управления другими вспышками, а так же работа в ведомом режиме. Ведомый режим поддерживает 3 группы и 4 канала. В командном режиме управляет двумя группами вспышек.
  6. Есть поддержка быстрой синхронизации FP с выдержками до 1/8000, это очень нужная вещь при съемке днем. Так же вспышка имеет специальные разъемы для внешнего питания и управления через кабель.
  7. Nikon Speedlight SB-910 имеет три разных режима заполнения светом — стандартный, ровный и центровзвешенный. От выбора шаблона зависит тип освещения передних и более дальних объектов.

Nikon Speedlight SB-910

Минусы вспышки:

  • Нет индикатора заряда батареи.
  • Индикатор перегрева включается после 20-25 срабатываний.

Nikon Speedlight SB-910

Впечатления от использования:

Когда у меня встал вопрос о покупке вспышки я не задумываясь приобрела именно SB-910, хоть она дорогая и тяжелая (целых 410 гр.), но она стоит всех физических и материальных затрат! С ней можно не боятся провала на съемках, при желании ей можно осветить к примеру футбольное поле, только представьте ее силу и возможности.

 

Портреты в любую погоду и в любое время останутся сочными и объемными, а сама съемка принесет удовольствие.

Nikon Speedlight SB-910

На свадьбах без нее вообще ни как!

Nikon Speedlight SB-910

Светом можно играть как угодно благодаря всем выше перечисленным преимуществам.

Nikon Speedlight SB-910

Считаю, что эта вспышка лучшая разработка от Nikon, один раз поработав с ней, другую вспышку вам уже просто не за хочется, так как к хорошему привыкаешь сразу, качество говорит само за себя, плюс снимки выглядят дороже и качественнее.

Nikon Speedlight SB-910

Подведение итога:

Если вы твердо решили заниматься фотографией и двигаться в этом направлении по жизни, то не экономьте, возьмите действительно хорошую вещь, которая прослужит вам долгие годы, которая облегчит ваш труд и позволит создать вкусную картинку.

Если же вы просто любитель и хотите просто улучшить ваши результаты в съемке, то не стоит тратить такую большую сумму, присмотритесь к моделям по младше например к SB-500 или SB-700. Вам такого света хватит за глаза, а бюджет будет целее.

Nikon Speedlight SB-910

Если у вас возникли дополнительные вопросы или стоит вопрос выбора и вас одолевают сомнения, пишите мне в комментариях, с удовольствием помогу вам и отвечу на волнующие вас вопросы!

 

Так же можете познакомиться с моими любимыми объективами по ссылкам ниже.

Идеальный объектив для шикарных фото

Объектив мечты

Незаменимый портретник

 

Всем спасибо за прочтение моего отзыва!

5 Простое руководство по составлению композиции | Никон

Новичок

С Дайаной Беркенфельд

Следуйте 5 простым советам, чтобы улучшить композицию фотографий

Глоссарий

Вы можете этого не осознавать, но каждый раз, когда вы подносите камеру к глазам, вы принимаете решение о композиции. Проще говоря, композиция — это то, как вы выбираете обрамление картины, которую собираетесь сделать. О композиции написано много книг, и хотя вряд ли два человека будут одинаково кадрировать одну и ту же сцену, существуют некоторые общие рекомендации, которые помогут вам улучшить ваши фотографии и сделать их более интересными и привлекательными.

Правило третей

Один из первых вопросов, который нужно задать себе при компоновке картины: «Какой у меня предмет?» Что из всего того, что вы видите перед собой, является причиной того, что вы делаете снимок? Как только вы ответите на этот вопрос, вы можете начать работать над тем, как лучше показать этот предмет. Правило третей поможет вам в этом.

Когда вы смотрите в видоискатель или на ЖК-экран, представьте себе сетку крестиков-ноликов над сценой. В некоторых камерах Nikon даже есть пункт меню, позволяющий включать линии сетки в видоискателе. Эти линии сетки являются ориентиром, который поможет вам создать кадр изображения и не будет отображаться на окончательном изображении.

Обратите внимание на пересечение линий. Правило третей предполагает, что эти точки являются лучшими местами для размещения вашего объекта. Это обычно приводит к приятной и сбалансированной композиции.

Попробуйте переместить камеру так, чтобы ваш объект появился там, где встречаются две линии. Объект не обязательно должен находиться прямо на перекрестке, но где-то рядом с ним. Попробуйте несколько разных композиций, чтобы найти ту, которая вам больше нравится.

Эти же линии сетки могут помочь вам сохранить уровень горизонта и вертикальные элементы на фотографии прямыми.

D4, объектив AF-S NIKKOR 200-400 мм f/4G ED VR II, 1/1600 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Здесь вы можете увидеть наложение сетки на изображение двух крачек инков, головы которых расположены на пересечении линий в соответствии с правилом третей.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/1600 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Здесь вы можете увидеть наложение сетки на изображение двух крачек инков, головы которых расположены на пересечении линий в соответствии с правилом третей.

D4, объектив AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/1600 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Это изображение двух крачек инков в зоопарке является примером правила третей.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/1600 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Это изображение двух крачек инков в зоопарке является примером правила третей.

D4, объектив AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Здесь вы можете увидеть линии сетки, показывающие размещение объекта в соответствии с правилом третей.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Здесь вы можете увидеть линии сетки, показывающие размещение объекта в соответствии с правилом третей.

D4, объектив AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Это изображение жирафа, сидящего в траве в зоопарке, является прекрасным примером правила третей, создающего приятную композицию.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Это изображение жирафа, сидящего в траве в зоопарке, является прекрасным примером правила третей, создающего приятную композицию.

Где расположить линию горизонта

Большинство снимков выглядят лучше, если горизонт расположен выше или ниже середины кадра, а не прямо в центре изображения. Исключение составляет съемка отражения. В этом случае горизонт в центре может работать хорошо, потому что он создает одинаковые элементы сверху и снизу — сцену вверху и отражение внизу.

D100, объектив AF VR Zoom-Nikkor 80–400 мм f/4,5–5,6D ED, 1/5 с, f/22 ISO 200, точечный замер, ручная экспозиция.
При фотографировании пейзажа располагайте горизонт ближе к верху или, в данном случае, к низу кадра, а не прямо посередине.

© Diane Berkenfeld

D100, объектив AF VR Zoom-Nikkor 80–400 мм f/4,5–5,6D ED, 1/5 с, f/22 ISO 200, точечный замер, ручная экспозиция.
При фотографировании пейзажа располагайте горизонт ближе к верху или, в данном случае, к низу кадра, а не прямо посередине.

D4, Объектив AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Обычно вы хотите расположить линию горизонта ближе к верху или низу, а не прямо посередине кадра; однако, когда вы фотографируете предметы и их отражения, можно нарушать это правило.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II, 1/800 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Обычно вы хотите расположить линию горизонта ближе к верху или низу, а не прямо посередине кадра; однако, когда вы фотографируете предметы и их отражения, можно нарушать это правило.

Наклонитесь в кадр

При фотографировании людей и животных лучше всего, чтобы они смотрели в кадр. Если на вашем изображении есть действие, оставьте больше места на той стороне кадра, где действие движется. Так это выглядит более естественно и позволяет зрителю почувствовать, куда движется объект.

D4, объектив AF-S NIKKOR 200-400 мм f/4G ED VR II, 1/640 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Поместите объект таким образом, чтобы в направлении взгляда было больше открытого пространства.

© Диана Беркенфельд

Объектив D4, AF-S NIKKOR 200-400 мм f/4G ED VR II, 1/640 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, приоритет диафрагмы.
Поместите объект таким образом, чтобы в направлении взгляда было больше открытого пространства.

© Диана Беркенфельд

(вверху слева) На этом изображении черного лебедя, скользящего по воде, птица находится в центре, а композиция не очень интересна. (внизу слева) Обрезая изображение, мы можем переместить объект в правый верхний угол кадра для получения более интересной композиции. (вверху) На финальном изображении объект направляет взгляд зрителя сквозь кадр; следуя правилу размещения большего количества пустого пространства перед предметом.

© Дайан Беркенфельд

(вверху слева). На этом изображении черного лебедя скользит на воде, птица центрирована, а композиция не очень интересна. (внизу слева) Обрезая изображение, мы можем переместить объект в правый верхний угол кадра для получения более интересной композиции. (вверху) На финальном изображении объект направляет взгляд зрителя сквозь кадр; следуя правилу размещения большего количества пустого пространства перед предметом.

Направляющие линии

При фотографировании зданий или других крупных линейных объектов скомпонуйте изображение так, чтобы архитектурные элементы направляли взгляд зрителя сквозь фотографию. Эти «направляющие линии» ведут ваш взгляд сквозь изображение, а иногда даже за его пределы. Эти линии могут быть основными объектами изображения, или их можно использовать, чтобы привести вашего зрителя к определенной области на фотографии, которая является важным фокусом.

Помимо прямых линий интересные композиции получаются и изгибами. Они служат для привлечения внимания зрителя к изображению. Кривые могут быть основным объектом или, как и в случае с направляющими линиями, они могут быть средством направления зрителя к различным объектам изображения.

D100, AF-S VR Zoom-объектив NIKKOR 24–120 мм f/3,5–5,6G IF-ED, 1/60 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, программа.
Это изображение является примером того, как изогнутые линии объекта могут вести взгляд зрителя по всему кадру, следуя изогнутым линиям.

© Диана Беркенфельд

D100, объектив AF-S VR Zoom-NIKKOR 24–120 мм f/3,5–5,6G IF-ED, 1/60 с, f/4, ISO 200, центрально-взвешенный замер, программа.
Это изображение является примером того, как изогнутые линии объекта могут вести взгляд зрителя по всему кадру, следуя изогнутым линиям.

D100, объектив AF-S 24–120 мм f/3,5–5,6G IF ED, 1/90 с, f/5, ISO 320, матричный замер, программный.
На этом изображении есть четкие направляющие линии, которые переводят взгляд зрителя с правой стороны изображения налево и дальше по коридору.

© Diane Berkenfeld

D100, объектив AF-S 24–120 мм f/3,5–5,6G IF ED, 1/90 с, f/5, ISO 320, матричный замер, программный.
На этом изображении есть четкие направляющие линии, которые переводят взгляд зрителя с правой стороны изображения налево и дальше по коридору.

Узоры и текстуры

Объекты с повторяющимися узорами также могут стать интересными фотографиями. Узоры, встречающиеся в природе или созданные руками человека, могут придать вашему изображению сильную композицию. Посмотрите на предметы в сцене, чтобы найти закономерности.

Например, вы можете видеть ящик, полный яблок, и больше ничего о нем не думать, но с плотной композицией, состоящей только из фруктов, вы создали повторяющийся узор цвета и формы. Также ищите отклонения в шаблонах. Например, что, если бы этот ящик с яблоками был весь красный, но кто-то положил в ящик одно желтое яблоко. Теперь у вас есть повторяющийся паттерн с разрывом в паттерне, который создает сильную точку фокусировки (желтое яблоко).

Текстуры также могут оказаться полезными при создании изображений с сильными композициями. Подойдите ближе, либо увеличив масштаб, либо даже используя макрообъектив, и найдите текстуры в объекте. При съемке узоров или текстур вам не нужно снимать весь объект, а только его часть. Текстуры могут быть мягкими, как перья на птице, или жесткими, как облупившаяся краска или текстура дерева.

D3X, объектив AF-S DX Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED VR, 1/200 сек., f/7.1, ISO 160, матричный замер, программный.
Ржавая и облупившаяся краска на этой рыбацкой лодке позволяет изучить текстуру. Яркий солнечный свет, падающий на лодку, демонстрирует текстуру нескольких слоев облупившейся краски и ржавчины.

© Diane Berkenfeld

D3X, объектив AF-S DX Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED VR, 1/200 сек., f/7.1, ISO 160, матричный замер, программный.
Ржавая и облупившаяся краска на этой рыбацкой лодке поддается исследованию текстуры. Яркий солнечный свет, падающий на лодку, демонстрирует текстуру нескольких слоев облупившейся краски и ржавчины.

Посмотрите внимательно

Большинство людей не думают о композиции, когда смотрят на фотографии, но они знают, когда на фотографию приятно смотреть, даже если не знают почему. Чтобы улучшить свои навыки композиции, потратьте некоторое время на просмотр фотографий, сделанных людьми, чьими работами вы восхищаетесь. Обратите внимание на то, как они расположили свои объекты в кадре, как выглядит их фон, что было включено в изображение, а что могло быть упущено. Теперь просмотрите некоторые из своих собственных фотографий и спросите себя, как вы могли бы улучшить изображение, изменив композицию.

Эти рекомендации являются лишь отправной точкой. Помните, на каждое правило есть исключение. Не бойтесь выйти за рамки, если это поможет сделать фотографию лучше.

111of0

Правило 500 против правила NPF: выдержка для астрофотографии

NIKON Z 6 + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 1600, 20 секунд, f/2,0

правильные настройки камеры. Скорость затвора, в частности, является сложной, заставляя вас бороться между захватом достаточного количества света или захватом четких звезд. Два популярных правила призваны помочь — правило 500 и правило НПФ — но как они работают на практике? Один лучше другого? В этой статье объясняется все, что вам нужно знать.

Содержание

Баланс движения звезд и шума

Позвольте мне начать с объяснения проблемы и почему ее не так просто решить, как может показаться.

При обычной (дневной) пейзажной съемке вы, как правило, можете использовать любую выдержку затвора и получать четкие снимки, при условии, что вы стоите на устойчивом штативе и в кадре ничего не движется. Например, фото пейзажа ниже снято с выдержкой 60 секунд и достаточно резкое:

NIKON D780 + VR 100–400 мм f/4,5–6,3E при 380 мм, ISO 100, 60 секунд, f/8,0

Однако с фотографией Млечного Пути это невозможно. Из-за вращения Земли звезды движутся по ночному небу на удивление быстро. Увидеть это движение глазами может быть сложно, но ваша камера уловит его. Примерно через 30 секунд выдержки вы получите заметное размытие звезд даже со сверхширокоугольным объективом.

На изображении ниже, снятом на 133-й секунде, показано, как это размытие может выйти из-под контроля:

NIKON Z7 + NIKKOR Z 14-30mm f/4 S @ 30 мм, ISO 1600, 133 секунды, f/4,0

Даже при кажущихся безопасными выдержках, таких как 20 или 25 секунд, при увеличении фотографии будет некоторое размытие. На самом деле, с обычным широкоугольным объективом вы не сможете полностью устранить движение звезд, пока не установите выдержку всего 5 или 10 секунд!

Вот демонстрация этого. Изображения ниже представляют собой крайние кадры астрофотографических изображений — первое снято за 8 секунд, а второе за 20 секунд. В обоих случаях я использовал сверхширокоугольный объектив 14 мм:

NIKON Z7 @ 14 мм и 8 секунд NIKON Z7 @ 14 мм и 20 секунд

Если вы внимательно посмотрите (или щелкните, чтобы увеличить), вы увидите, что на изображении, снятом на 20 секунде, больше движения звезд, в то время как изображение на 8 секунде практически не имеет размытия в движении. Однако это не самая большая разница между двумя изображениями. Что еще более важно, фотография, сделанная за 20 секунд, захватывает в два раза больше света, чем другая фотография, что приводит к лучшему соотношению сигнал/шум. В результате изображение в целом выглядит чище, с меньшим количеством шумов и обесцвеченных пикселей.

Итак, что бы вы назвали оптимальным балансом между размытостью движения и шумом? Лучше ли получать точечные звезды даже за счет шумов, или предпочтительнее более длинная выдержка — может быть, даже длиннее, чем на демонстрации выше? Это дилемма.

Моя точка зрения такова: каждый фотограф должен принять решение о своем «предпочтительном балансе» между шумом и движением звезд — и я объясню это решение подробнее ниже. Однако, как только вы определились со своим предпочтительным балансом, вы можете идеально воссоздать его каждый раз, когда делаете снимок Млечного Пути, независимо от других имеющихся факторов (например, вашего фокусного расстояния или направления, в котором вы смотрите).

Здесь вступают в действие правило 500 и правило NPF. Теоретически эти правила упрощают достижение одного и того же предпочтительного баланса каждый раз, когда вы делаете снимок Млечного Пути. Однако на практике оба правила имеют свои недостатки.

Чтобы было легче разобраться в этих недостатках, давайте рассмотрим различные факторы, влияющие на размытие при движении в астрофотографии.

Факторы, влияющие на размытие в движении

Существует три основных фактора, влияющих на степень размытия в движении при фотографировании звезд (при условии наличия стабильного штатива и отсутствия головки слежения). Это скорость затвора, фокусное расстояние и направление, в котором вы смотрите.

Я уже продемонстрировал, как скорость затвора может повлиять на размытие движения ваших звезд, поэтому давайте взглянем на два других фактора: фокусное расстояние и направление, в котором вы смотрите.

Фокусное расстояние имеет значение по очевидной причине: при увеличении вы увеличиваете все на фотографии, включая размытие в движении. (Использование камеры с кроп-сенсором или кадрирование фотографии при постобработке делает то же самое.) Например, следующая фотография сделана с фокусным расстоянием 24 мм и 20 секунд, и хотя на ней есть движение звезды, ее трудно заметить в Интернете. разрешение:

NIKON Z7 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S @ 24 мм, ISO 6400, 20 секунд, f/4.0

Для сравнения, я сделал следующее фото в тот же вечер на 67 мм, все остальные настройки идентичны:

NIKON Z7 + NIKKOR Z 24-70 мм f/4 S @ 67 мм, ISO 6400, 20 секунд, f/4,0

Если вы используете настольный компьютер, я рекомендую щелкнуть любую из этих фотографий, чтобы увеличить ее, и прокручивать между ними. Должно быть довольно ясно, что на втором изображении звездные следы крупнее. Если непонятно, или вы просматриваете на меньшем экране, вот 100% кроп обеих фотографий («до» на 24 мм и «после» на 67 мм):

Наряду с фокусным расстоянием еще одним важным фактором является направление, в котором вы смотрите. Большинство фотографов знают, что звезды вращаются медленнее вокруг Полярной звезды (или эквивалентной области «Южного небесного полюса», если вы находитесь в Южном полушарии). И, в свою очередь, самые быстрые звезды, движущиеся по ночному небу, находятся вдоль небесного экватора, то есть в области непосредственно между Северным и Южным небесными полюсами.

Вот сравнение фотографии, сделанной в направлении Полярной звезды, а затем ближе к небесному экватору, чтобы продемонстрировать, как меняется движение звезды в зависимости от вашей композиции. Обе выдержки составляют 120 секунд:

NIKON Z6 + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 800, 120 секунд, f/2,2, лицом к Полярной звездеNIKON Z6 + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 800, 120 секунд, f/2,2, лицом ближе к небесному экватору

Лучшая скорость затвора будет короче, когда ваши звезды находятся близко к небесному экватору. Техническим термином для обозначения расстояния звезды от небесного экватора является ее «склонение», которое измеряется в градусах.

Наряду с этими тремя факторами есть несколько других переменных, которые не так важны, но все же имеют значение: размер пикселя вашей камеры, качество объектива, дифракция при выбранной вами диафрагме и точность фокусировки. Все это можно объединить в переменную, которую я называю «наименьшая теоретическая звезда перед всем остальным». Я горжусь этим именем, потому что оно действительно слетает с языка.

Хороший способ представить наименьшую теоретическую переменную звезды таков: если вы немного пропустите фокусировку, все звезды на вашем изображении будут немного больше. В результате, если они сместятся на несколько микрометров во время экспонирования, это не даст вам столь очевидного звездного следа по сравнению с меньшей звездой, перемещающейся на то же расстояние. В общем, примерно так:

Так что, немного иронично, если ваши звезды в первую очередь больше/более размыты, вы можете обойтись более длинной выдержкой, прежде чем заметите движение. Не то чтобы я предлагал вам упускать фокус или использовать датчик камеры с низким разрешением только из-за этого эффекта. Вы больше потеряете в резкости и качестве изображения, чем приобретете. Однако, если вам уже с использованием системы визуализации более низкого качества, это приведет к достаточному размытию, которое может скрыть часть движения звезды, а это означает, что лучше использовать немного более длинную выдержку. Таким образом, переменная «наименьшая теоретическая звезда» по-прежнему имеет значение (и даже учитывается в уравнении правила NPF).

Достаточно исходной информации. Давайте сравним правило 500 и правило NPF, чтобы увидеть, насколько хорошо они работают для фотографии Млечного Пути, и какую скорость затвора вам следует использовать.

Правило 500

Самым простым из двух популярных правил астрофотографии является правило 500. Рекомендуется, чтобы скорость затвора была равна 500 ÷ эквивалентного фокусного расстояния.

Итак, если фокусное расстояние вашего полнокадрового эквивалента составляет 20 мм, правило 500 предполагает, что вы используете выдержку 500 ÷ 20 = 25 секунд. Если вместо этого вы используете объектив 50 мм, рекомендуется использовать выдержку 10 секунд (500 ÷ 50).

Преимущество правила 500 заключается в том, что его легко запомнить, и оно поможет вам правильно подобрать выдержку для Млечного Пути. Вероятно, поэтому он стал таким популярным инструментом среди фотографов, которые впервые изучают астрофотографию.

Самый большой недостаток правила 500 заключается в том, что оно не принимает во внимание направление, в котором вы смотрите (а также любые другие факторы, такие как шаг пикселя или размытие от дифракции). Формула всегда выдает другую скорость затвора только при изменении фокусного расстояния, что не учитывает все применимые факторы реального мира.

Другим существенным недостатком правила 500 является то, что оно слишком мягкое. Почти в каждом случае, независимо от вашей композиции, при использовании правила 500 вы получите большее размытие, чем идеальное. Эту конкретную проблему легко исправить, используя вместо этого «правило 400» или «правило 300» (та же формула, но с 400 или 300, а не с 500). Тем не менее, это не решает проблему направления, в котором вы смотрите, так что это немного похоже на наложение пластыря на садовый шланг.

Тем не менее, если вам нравится идея простоты, это правило не бесполезно. Лично я использую версию «правила 300», когда знаю, что в мою композицию входят звезды вдоль небесного экватора (опять же, самые быстро движущиеся звезды на ночном небе). Это означает, что я выдерживаю 20 секунд с моим 14-миллиметровым объективом и 15 секунд с моим 20-миллиметровым объективом , когда эти самые быстро движущиеся звезды находятся в моей композиции .

Конечно, звезды вдоль небесного экватора не будут присутствовать на всех ваших астрофотографических изображениях, но на самом деле это довольно часто, особенно если вы используете сверхширокоугольный объектив. Показательный пример: созвездие Ориона непосредственно пересекается с небесным экватором, а Орион находится не так уж далеко от ядра Млечного Пути (это немного «вверх и вправо» от ядра, если вы находитесь в Северном полушарии). . Итак, правило 500 — или, по крайней мере, его версия правила 300 — все еще имеет некоторую ценность.

Снято по классическому правилу 500: объектив 20 мм и выдержка 25 секунд. Даже в веб-разрешении вы, вероятно, можете увидеть звездочку в правом верхнем углу, но это не страшно (нажмите, чтобы увеличить). Однако здесь я указывал довольно близко к Полярной звезде. Сочинение в направлении небесного экватора усугубило бы проблему.

Правило NPF

Более сложная формула для расчета выдержки ночью называется правилом NPF. Вот формула:

  • t = рекомендуемая выдержка
  • k = Коэффициент умножения
  • N = F-число
  • f = Фокусное расстояние объектива (миллиметры)
  • p = Шаг пикселя (микрометры)
  • δ = Минимальное склонение

Важно запомнить это как можно скорее возможный. Как только вы это сделаете, вам потребуется просто немного посчитать в уме, чтобы каждый раз получать четкие фотографии.

Хорошо, я шучу! Этот расчет встроен непосредственно в ряд приложений для астрофотографии, таких как PhotoPills, Pin Point Stars и некоторые другие. Вам нужно будет ввести некоторые переменные самостоятельно, но как только вы это сделаете, приложение сообщит вам оптимальную выдержку без каких-либо расчетов с вашей стороны.

Вот как это выглядит, например, в PhotoPills:

В отличие от правила 500, правило NPF учитывает направление, в котором вы смотрите (также известное как «минимальное склонение» в формуле), а также шаг вашего пикселя и дифракция от выбранной вами апертуры.

Вот только… что-то кажется не так. На приведенном выше снимке экрана правило NPF говорит о том, что для Nikon Z7 и 14-мм объектива необходимо использовать выдержку примерно 8 секунд. Если вы помните демонстрацию в начале этой статьи, я именно так и сделал — и было ясно, что 20-секундная выдержка обеспечивает лучший баланс качества изображения по сравнению с ней.

Здесь нам не хватает коэффициента умножения «k» в начале уравнения NPF. 8-секундная рекомендация — это то, что происходит, когда k установлено равным 1, но это не всегда то, что вам нужно. Фактически, фотограф, создавший правило NPF, Фредерик Мишо, рекомендовал коэффициент умножения от K = 1 до K = 3. Значение 1 дает вам общее количество точечных звезд за счет шума; значение 3 означает, что вы утроите скорость затвора (таким образом, используя 24, а не 8 секунд в этом случае), что даст вам большее размытие движения, но значительно меньше шума.

Это то, о чем я говорил, когда упомянул о поиске собственного «предпочтительного баланса». Я лично предпочитаю значение K около 2,5 или 3, а это означает, что самые тусклые звезды на моих фотографиях будут не более чем в три раза длиннее своей высоты (а более крупные и яркие звезды на моих фотографиях будут иметь еще меньшее размытие). чем это). Для сравнения, в PhotoPills есть параметр «Едва заметные следы» (нажмите кнопку с надписью «точно», чтобы переключить его), который устанавливает K равным 2, что является еще одним вполне разумным предпочтением.

Разница невелика — настройка 2× PhotoPills рекомендует выдержку около 15 секунд, в то время как мое предпочтение 2,5× приводит к 20 секундам, — но все же важно выяснить, какой баланс вам нравится больше всего. Затем вы можете воспроизвести этот баланс в 100% случаев в будущем, просто умножив стандартное правило NPF на предпочитаемый вами коэффициент.

Однако правило NPF также не идеально, даже если вы удваиваете или утраиваете его рекомендацию. Помимо легкого раздражения при открытии приложения каждый раз, когда вы фотографируете Млечный Путь, в расчетах не учитывается еще одна важная переменная: размытие от качества объектива. Другими словами, правило NPF использует гипотетическую «идеальную» линзу, которая более резкая при f/1,4, чем, скажем, при f/4 (из-за усиления дифракции при f/4). Но очень немногие объективы, если вообще есть, такие в реальном мире. В результате вы можете исказить расчет, введя сверхбольшую апертуру, такую ​​как f/1,4, особенно для камеры с очень маленькими пикселями. Например, для 61-мегапиксельной камеры Sony A7r IV с фокусным расстоянием 20 мм и f/1,4 правило NPF предполагает выдержку всего 3,85 секунды! Даже умножение на предпочитаемый мной «коэффициент k» 2,5× все равно дает менее 10 секунд, тогда как в реальных условиях вместо этого легко можно получить 12 или 15 секунд.

Таким образом, несмотря на разумное включение правила NPF направления, в котором вы смотрите, и размера ваших пикселей, у него все еще есть некоторые недостатки. Если вы будете использовать его как руководство, а не как гарантию, вам повезет больше в этой области.

Снято с фокусным расстоянием 20 мм и выдержкой 15 секунд, практически с нулевым шлейфом звезд (даже если щелкнуть, чтобы увеличить). Это примерно в 2,8 раза больше строгой рекомендации правила НПФ.

Какую выдержку следует использовать?

Учитывая недостатки как правила 500, так и правила NPF, может возникнуть соблазн просто игнорировать их оба и вместо этого использовать метод проб и ошибок. И, честно говоря, это не плохой вариант.

Для меня конечная цель состоит в том, чтобы сделать более тусклые звезды на вашей фотографии в два или три раза длиннее их высоты (с учетом вашего «предпочтительного баланса», о котором я продолжаю говорить; для меня это немного больше, чем в 2,5 раза). В этот момент более крупные и яркие звезды на вашей фотографии будут лишь слегка вытянуты, и вы получите отличный баланс шума и звездного шлейфа.

Крайний кадр ниже — пример того, к чему я лично стремлюсь. Обратите внимание, что более тусклые звезды примерно в 2,5 раза длиннее своей высоты, а самая яркая звезда выглядит довольно круглой:

Снято с фокусным расстоянием 14 мм и 20 секунд, не совсем по направлению к небесному экватору.

Правило 500 и правило NPF могут подсказать вам выдержку, которая даст вам этот результат, но они все же могут порекомендовать что-то, что немного отличается от оптимального. Итак, независимо от того, какое правило вы используете, я рекомендую увеличить ваши фотографии Млечного Пути, когда вы находитесь в поле, и убедиться, что они выглядят примерно так, как на изображении выше.

Я лично использую 20 секунд по умолчанию с моим объективом 14 мм, а иногда и до 25 секунд. Вместо этого с моим 20-мм объективом это 15 и 20 секунд. Обычно я не меняю эту выдержку в зависимости от моей камеры или диафрагмы, но я пытаюсь выяснить, в каком направлении я смотрю относительно небесного экватора, чтобы принять решение. Тем не менее, я также немного более агрессивно отношусь к использованию более длинных выдержек, чем некоторые астрофотографы, поэтому я рекомендую вам проверить это самостоятельно, прежде чем использовать эти точные значения.

Полное удаление звездных следов

Есть два способа избавиться от звездных следов на ваших фотографиях без чрезмерного количества шума: слежение за звездами и наложение изображений.

Первый метод требует от вас специальной головки слежения, которая следует за движением звезд. Они позволяют использовать произвольно длинные выдержки без размытия звезд. Например, я сделал фотографию ниже с выдержкой более 14 минут на головке слежения, и звезды являются идеальными точками, потому что трекер так хорошо следовал за ними:

NIKON Z7 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S @ 24 мм, ISO 64, 860 секунд, f/4.0

Конечно, земля теперь размыта, поэтому я сделал отдельное изображение и объединил их вместе:

Два фото смешивание с использованием головки слежения за звездами

Этот метод хорошо работает, когда ваш передний план имеет острые края, например, горы, но сталкивается с проблемами для сложных передних планов, таких как деревья. В этот момент лучшим вариантом будет вместо этого выполнить «усреднение изображения». По сути, вы делаете серию фотографий с относительно короткой выдержкой, например, 5 или 10 секунд, в сочетании с высоким значением ISO. С помощью специализированного программного обеспечения для астрофотографии (Starry Landscape Stacker для Mac и Sequator для Windows) вы можете вращать и выравнивать звезды на изображении, не поворачивая передний план, а затем усреднять изображения, чтобы уменьшить шум.

Я написал полную статью об этой технике, если вам нужна дополнительная информация. Но в результате вы можете получить точечные звезды с качеством изображения, эквивалентным использованию многоминутной выдержки. Вот что я сделал здесь с 14 изображениями, каждое из которых было снято с выдержкой 10 секунд:

NIKON Z6 + NIKKOR Z 14-30 мм f/4 S @ 17,5 мм; среднее из 14 снимков каждое при ISO 6400, 10 секунд, f/4.0

И вы можете увидеть уровень детализации (и отсутствие звездного шлейфа) на кропе:

Для этого метода помогает использовать выдержку больше не чем самая строгая версия правила НПФ. Даже в приведенном ранее чрезмерном примере Sony A7r IV с объективом f / 1.4 лучше перестраховаться, чем потом сожалеть; если правило NPF предполагает не более 4 секунд воздействия, вы должны использовать его. (Если у вас нет под рукой калькулятора NPF, просто используйте слишком короткую выдержку, например, 5-8 секунд.) Затем компенсируйте отдельные короткие экспозиции, сделав 30 или 40 снимков, чтобы получить эквивалентную экспозицию нескольких кадров. минут долго. Смешайте с программным обеспечением для укладки для получения отличных результатов.

Однако, как и другие, это не всегда идеальный метод. Неинтересно делать десятки фотографий, чтобы позже объединить их в потенциально трудоемкий процесс. Но для фотографов, которые видят дилемму «размытие против шума» и с гордостью восклицают «Ни то, ни другое!» — усреднение изображения или головка слежения — ваши варианты.

Заключение

Удивительно, как такая простая тема, как выбор выдержки для фотографии Млечного Пути, может привести ко всем этим кроличьим норам. В конце дня (буквально) ваше решение может сводиться к простому выбору между 15 секундами, 25 секундами или где-то посередине — и вы даже можете зафиксировать вариант каждого из них за меньшее время, чем требуется, чтобы прочитать это. статья!

Но я думаю, что важно понимать эти основы, включая упрощения, которые вносят как правило 500, так и правило NPF. Вы можете получить хорошие фотографии в большинстве случаев, просто выбрав рекомендацию формулы, но в сложных ситуациях очень важно иметь больше базовых знаний. Даже для стандартной астрофотографии, не лучше ли вам понять, что происходит под поверхностью, чтобы вы могли чувствовать себя более уверенно в своих настройках? Я знаю, что хотел бы.

NIKON Z7 + 105 мм f/2,8; 53 изображения выровнены и усреднены; каждый @ ISO 16 000, 3 секунды, f/2,8

Надеюсь, эта статья прояснила все, что вас интересовало. Если у вас есть какие-либо вопросы о правиле 500, правиле NPF или просто астрофотографии в целом, дайте мне знать в комментариях ниже!

Эмпирическое правило фокусного расстояния объективов Nikon: полное руководство с Джоном Гринго

Информация об уроке всегда хотел бы быть в состоянии сделать, это попытаться просто посмотреть на сцену и пойти, какой объектив не нужен, я не хочу вытаскивать каждую землю и примерять его, чтобы посмотреть, работает ли он, я просто хочу посмотреть на это и вперед, да, это сто миллиметров земли, и поэтому один из способов, которым вы могли бы сделать это, — это использовать эмпирические правила быстрого доступа, и поэтому в студии аудитория положите свои заметки, нам нужны ваши руки для этого, и поэтому, если вы, ребята, хотите посмотреть, что такое пятидесятимиллиметровые линзы, держите руки вот так и согните локоть, чтобы они были красивыми и удобными, вот так теперь ваши большие пальцы не вместе, они, вероятно, должны быть на расстоянии от четырех до шести дюймов, и если вы хотите закрыть один глаз, который составляет около пятидесяти миллиметров, когда вы смотрите через хорошо, вы когда-нибудь видели, как очень дрянной кинорежиссер делает это ниже, идите и ищите свой крупный план здесь, хорошо, так что это около пятидесяти миллиметров земли, теперь у меня нет . ..

действительно здорово называть тридцатипятимиллиметровые земли, кроме того, что они просто немного шире, ладно, просто, может быть, фут между большими пальцами, что-то в этом роде, и вы сами соревнуетесь с этим дома со своими собственными линзами и так далее. Теперь двадцать четыре, вы должны идти шире. Итак, если вы вот так положите руки на локти и поднимете большие пальцы с обеих сторон, то, что вы увидите между большими пальцами, примерно то же самое, что вы бы увидели с двадцаткой на мгновение, чтобы я мог так хорошо себя чувствовать, я собираюсь предсказать для вас пятерых, что я могу быть прямо здесь с двадцатью четырьмя миллиметрами земли. Хорошо, так что помни, где я здесь, и я собираюсь захватить землю, а сейчас с четырнадцати до двадцати четырех, я поставлю двадцать четыре, и я просто подойду ближе, пока хорошо, я тебя порежу. тут же. Итак, прямо здесь и сейчас, насколько близко могущество моего пятна? Довольно близко. Достаточно близко для эмпирического правила, верно? Ладно, с шестнадцатью пока все в порядке. Не так захватывающе то, что все, что можно увидеть одним глазом, можно исключить так, так, так, край, знаете ли, один глаз — это то, что вы увидите с шестнадцатью. Хорошо, следующие сто миллиметров от мизинца до мизинца. Сделайте это своей рукой, держите руку вокруг нас как можно дальше от меня, и когда вы увидите из стороны в сторону, это довольно близко к тому, что вы получите с двухсотмиллиметровой земли, и поэтому, если бы я хотел снять наш творческий живой логотип здесь, на стене. Мне, вероятно, нужно быть здесь, чтобы получить полный кадр, чтобы я знал, если бы я знал, что я не хочу всю стену, я просто хочу логотип двести миллиметров, давайте ладно, следующий один шириной в четыре пальца, так что представьте, что вы хотите, чтобы маленькая птичка приземлилась на ваш палец, держите его до упора, ладно, вот что я должен упомянуть об этом, так это то, как я узнаю, насколько велики ваши пальцы, хорошо, как знаю ли я, насколько длинны ваши армии, я думаю, и мне сказали, что разные люди имеют разные размеры частей тела, но если у вас меньший палец, у вас, вероятно, более короткие руки, и пришейте их, я не знаю, что это будет немного если это эмпирическое правило, это не значит, что оно точное, и поэтому то, что вы видите из стороны в сторону, составляет двести миллионов лимер приземляется в порядке, а затем последний находится на расстоянии вытянутой руки, так что, если вы хотите держать свой ​​окей все время там, что вы видите сквозь сиу, что ваш маленький круг там, это будет линза около четырехсот миллиметров. так что, если вы видите маленькую птичку на дереве, и вы делаете это, и вы идете, это подходит, и они действительно хороши, но у меня только двухсотмиллиметровый объектив, он, вероятно, слишком мал, и мы собираемся сделать восемьсот слишком восемьсот, если вы можете стереть его большим пальцем, как отпечаток большого пальца, не весь большой палец, а точно так же, как если бы вы поместили воображаемый отпечаток большого пальца на стеклянную стену перед вами и закрыли его, вот что такое восьмисотмиллиметровая линза. выглядит так, когда вы выходите и смотрите на луну, которая находится ровно в двухстах восьмидесяти шести тысячах миль от вас, есть вероятность, что вы приложите большой палец, и она будет намного меньше, чем вы думали, на самом деле вы бы быть удивлен, что вы могли положить свой пи nkie вверх, и это собирается скрыть луну Я знаю, когда вы видите луну, поднимающуюся над горизонтом, она кажется огромной о, вы видели луну сегодня вечером? Он был огромен, такого же размера, как прошлой ночью, и его можно было скрыть своим мышлением. Хорошо, так что эти простые эмпирические оценки позволяют получить примерное значение, итак, наша группа объективов, которую мы начали с пятидесяти, у нас есть широкоугольные объективы, и есть о чем подумать, когда мы расширяем угол, это то, что когда вы идете дальше после пятидесяти эти объективы становится труднее создавать, они дороже, и я считаю, что их сложнее использовать, и то же самое верно и для телеобъективов, чем дальше от пятидесяти лет, тем они больше, дороже и сложнее и сложнее. сложно ими пользоваться. Если бы я руководил академией фотографии Джона Гринго на первом курсе, вам бы выдали пятьдесят миллиметров, и именно на них вы бы снимали фотографии, и, может быть, в середине первого года вы бы получили доступ к тридцати пяти и ста, а затем, может быть, как Студенты второго курса, затем вы можете начать использовать двадцать четыре из двухсот, а затем вы переходите на уровень старшеклассников, затем до шестнадцати, четырехсот и, когда вы на уровне выпускника, вы идете до конца. к четырнадцати-восьмистам техники и навыки становятся более сложными, и поэтому я думаю, что иногда это сложно, когда кто-то, у кого денег больше, чем здравого смысла, просто говорит: «Хорошо, я собираюсь купить все самые лучшие вещи, потому что у них нет на самом деле не застрахован от этого, и поэтому я думаю, что с использованием линз это нормально, чтобы нарастить, ладно, я встретил двухсотмиллиметровый объектив сейчас и думаю, что в будущем я хочу получить трехсотый или четырехсотый, который , хорошо, это хорошая кривая обучения. Вы научитесь на своих ошибках и на двух сотнях и станете гораздо большим дерьмом, используя четыре сотни и так далее. Хорошая ступенька в процессе обучения. И поэтому я хотел выйти и сделать кучу фотографий Siri, которые демонстрировали бы все фокусные расстояния, как я делал в дороге, но в разных местах, просто чтобы по-другому почувствовать, как это выглядит. Итак, мы находимся в Вашингтонском университете с пятидесятимиллиметровой площадкой. Давайте посмотрим на широкий угол, и мы увидим ступеньки, ведущие к Красной площади. Те из вас, кто знает это здесь, в Сиэтле, у нас есть красная площадь в Сиэтле, она полностью отличается от той, что в Москве. Но это шестнадцатимиллиметровая линза, через которую мы видим нашу лестницу, и давайте увеличим масштаб до пятидесяти. Итак, вот наш нормальный объектив, и они собирались подняться до сотни, там внизу идет какая-то стройка. И как только мы добираемся до четырехсот, мы начинаем получать хороший, четкий вид на Маунт-Рейнир, потому что мы преодолеваем расстояния в этом классе в семидесяти милях от Сиэтла, а затем мы просто вернем их к пятидесяти, просто для сравнения. И поэтому я работал со всеми этими разными объективами, просто пытаясь попасть в разные места, и я сделал еще один здесь, в Сиэтле, думаю, это на Четвертой авеню, у нас есть наш пятидесятимиллиметровый объектив, давайте вернемся к широкому углу, мы будем прыгать до конца вернемся к шестнадцати, а затем мы будем работать по-своему, не хочет останавливаться, двадцать четыре, вот и все, все в порядке, теперь мы вернемся к пятидесяти и на телеобъектив, и теперь мы собираемся действительно сузить наше замечательное движение в сиэтле, а затем обратно до пятидесяти, и поэтому я взял этот набор линз в Юту и Аризону, это фальшивая кива в землях каньона. Обычно вы хотели бы снимать это широкоугольным объективом, но я решил, что мы расскажем вам, что давайте снимем все объективы syriza и посмотрим, какой результат мы получим, что мы потребляем, так что просто иметь эти фокусные связи в вашем мысленный взор помогает вам решить, какие линзы подходят для этой конкретной ситуации, и мы вернемся обратно к нашим шестнадцатимиллиметровым землям, поэтому одно из мест, которое я хотел взять, было в национальном парке Зайон. два ангела приземлились, теперь это на самом деле снято с помощью объектива «рыбий глаз», о котором мы поговорим в другом разделе, но он искривляет горизонт, поэтому здесь все выглядит немного закругленным и довольно забавным, и я начал увеличивать масштаб, и я нашел кое-что вроде интересно. Вы еще не видите? Вы видите что-нибудь интересное, но, возможно, сможете увидеть это сейчас, и вот некоторые скалолазы, которые только что проснулись после того, как провели ночь на стене, и у них есть один из их портов, утверждающий, что они отсыпались, и поэтому мы’ Вернемся к нашему полному эффекту рыбьего глаза. На самом деле, основная причина, по которой я подошел к ангелам, приземляющимся, чтобы снимать, заключалась в том, чтобы снимать другую сторону долины, и поэтому, начиная с шестнадцати рыбий глаз, а затем шестнадцать и просматривая мой объектив, я пытаюсь найти что-то, на чем можно сфокусироваться, и прямо на лужайке перед ложей Сиона росло очень красивое дерево, и я заметил, что прямо у основания дерева была группа людей, и они играли в какую-то игру, и вот я и подумал, все серьезно, и знаете что? Я собираюсь спуститься вниз, и я собираюсь спуститься прямо к основанию дерева. Я собираюсь сесть у основания дерева, я собираюсь повернуть камеру и сфотографировать именно то место, где я был, когда делал этот снимок, поэтому я не мог двигаться достаточно быстро, чтобы действительно сделать это на этом снимке. Снято здесь в автоспуске было недостаточно долго, но если вы хотите знать, где я был, когда я сделал снимок, я был здесь со всеми этими людьми, и поэтому давайте вернемся к четыремстам двумстам, и это ангелы приземлились в национальном парке Зайон на юго-западе Юты, и теперь вы можете видеть тех людей, которые висели на траве прямо передо мной, вплоть до рыбы. Эйлат, хорошо, так что последний сири на этом, но он отличается от других сири в этом сири джен, красивая модель будет оставаться одного размера на каждой фотографии, и для тех из вас, кто занимается кинопроизводством, это будет быть известным как хичкок или кукольный зум, и поэтому я собираюсь снимать с разными фокусными расстояниями, но я собираюсь перемещать камеру, и что я собираюсь делать, так это Сначала я сниму широкий угол, а сейчас я пододвигаю камеру немного ближе. Обратите внимание, что происходит с фоновым уведомлением? Что происходит с Джен, так это то, что ее тело начинает немного менять форму и немного искажаться с нашими широкоугольными объективами. Теперь, когда мы переходим к телефото, возвращаясь к нормальному состоянию, наблюдайте, что происходит с фоном, и замечайте, как фон становится меньше в размере, и этот эффект сжатия, который она сжимает по этой лестнице, и позвольте мне просто сделать резервную копию на пятьдесят миллиметров, так что мы можем вернуться к обычному виду, и поэтому, когда у нас есть объект, у которого много рабочего пространства, и есть только неоткрытый тротуар, я могу использовать любую фотографию, чтобы сфотографировать ее, это просто вопрос того, где я хочу быть и каковы ее пропорции. будут выглядеть так же хорошо, как и все остальное на фотографии, и это действительно зависит от истории, которую вы пытаетесь рассказать на этой фотографии. это одно из тех личных решений, которые вы должны принять, имея небольшой диапазон, это хорошо, возможно, именно поэтому зум-объективы популярны или имеют широкий выбор простых чисел, извините, популярны, чтобы вы могли получить эти различные эффекты, чтобы Надеюсь, это укрепит ваши знания о фокусных расстояниях и о том, для чего предназначены различные объективы, чтобы мы могли перейти к следующему разделу, но давайте проверим и посмотрим, есть ли какие-либо последние вопросы, мы можем ответить на этот вопрос, так что Джон, это от Эйлин. м, и ее вопрос: можно ли использовать наши старые объективы, такие как объектив Nikon размером сто тридцать пять миллиметров из семидесятых годов, на новых цифровых камерах Nikon? Да, это так, поэтому мы собираемся больше поговорить об этой сфере в третьем разделе, посвященном функциям и технологиям, и для начала у нас есть краткое содержание. Nikon не хотел отчуждать большую часть своей клиентской базы в какой-то момент, и поэтому они пытались сохранить систему, которая развивалась, и я думаю об этом как об эволюции, хорошо? И чтобы вы могли развиваться дальше, сказав это, я сказал да, сэр? Вероятно, да, я должен был сказать, вероятно, да, потому что в целом это зависит от нескольких вещей, вы в полной безопасности с nikon, с любым продуктом, сделанным в течение десяти лет вперед или назад, чем другой продукт, так что что-то прямо сейчас будет годится для чего-то, вероятно, сделанного десять лет назад, и поэтому я немного сомневаюсь, потому что она, вероятно, могла бы это использовать. Вопрос в том, насколько совместимо или ручное, например, этот объектив определенно имеет ручную фокусировку, но насколько хорошо он соответствует экспозиции с их камерой? Я не знаю, и поэтому это тревожный вопрос, потому что nikon, как я уже сказал, они не хотят злить большие порции в любой момент, и что в конечном итоге происходит, так это то, что вы начинаете часто злить небольшие группы людей и будет проблема с некоторыми новозеландскими, я объясню, что я собираюсь предупредить вас, будьте осторожны при покупке этих совершенно новых объективов, потому что, если у вас есть камера этой эпохи, они не будут работать прямо там Я надеюсь, что это будет то, что я объясню в разделе «Особенности и технологии». Будут ли 50-миллиметровые линзы DX на камере DX давать такое же поле зрения, как и 50-миллиметровые линзы fx на камере fx? Итак, ответ отрицательный, потому что они говорят об одном и том же объективе на камерах с датчиками разного размера. Таким образом, с датчиком меньшего размера будет более узкий угол обзора, и поэтому они будут видеть что-то немного по-другому, теперь сам объектив — это тот же объектив, и поэтому характеристики этого объектива останутся верными, независимо от того, сколько блики, которые у него есть, или глубина резкости, которые у них есть. Все это то же самое, просто результирующее изображение будет немного другим. И я думаю, что это похоже на то, что многим людям снова трудно понять, и, надеюсь, к концу этого класса мы будем лучше понимать разницу между всеми углами обзора и dx и fx. и просто на самом деле, забивая себе голову этим. Другой вопрос был от Йоланды, с парой голосов, какой объектив лучше всего подходит для размытия фона. Я использую его для портретной съемки на открытом воздухе. И поэтому я думаю, что мы собираемся пяткой. Я немного вижу об этом. Ну, на самом деле, мы собираемся поговорить об этом подробнее в следующем разделе, посвященном диафрагме, потому что есть несколько эффектов для засветки фона, верно, есть три разных способа, и вы можете использовать все один или несколько способов. немного из трех разных систем и как бы объединить все эти разные техники для восемнадцати. Так что есть много разных способов, и я думаю, что мы решим эту проблему с помощью визуальных эффектов.

Инструменты Nikon | Карьера

Если вы хотите присоединиться к компании с динамичным видением будущего, нацельтесь на сложную карьеру в Nikon. Мы точность оптическая компания, недавно вошедшая в десятку самых уважаемые бренды. Наша продукция постоянно устанавливает новые стандарты в каждой соответствующих отраслей.

Nikon — единственная крупная оптическая компания в мире, которая до сих пор контролирует и производит все аспекты своего стекольного бизнеса, что позволяет Это позволяет точно настроить характеристики, качество и производительность объективов Nikon. Производство стекла Nikon — от сырого кремния до готовых покрытий. как наука, так и форма искусства.

Текущие вакансии

Должность Местоположение Код
Специалист по техническим решениям Biosystems США 2264
Специалист по визуализации (Нью-Джерси/Германия) Нью-Джерси/Германия 2273
Специалист по продвинутой визуализации (Хьюстон, Колледж-Стейшн и Галвестон) Хьюстон, Техас 2269
Спец. ; Advanced Imaging (округ Сан-Диего, Аризона) Округ Сан-Диего, Аризона 2274
Спец.; Продажи биологических наук Западная Пенсильвания и Западная Вирджиния 2268
Региональный менеджер — Средне-Западный регион IL, WI, ND, SD, MN, IA, NE, KS, MO 2272
Менеджер по программным продуктам США 2218
Специалист по продажам биологических наук (Филадельфия / Восточная Пенсильвания) Филадельфия / Восточная Пенсильвания 2237
Специалист по продажам биологических наук (Бостон, Массачусетс) Бостон, Массачусетс 2254
Специалист по визуализации (Бостон, Массачусетс) Бостон, Массачусетс 2247
Специалист по обслуживанию биосистем: инженер по обслуживанию на местах (SER) Джорджия или Флорида 2250
Специалист по передовым биосистемам Южная Калифорния, Аризона, Юта, Южная Невада, Гавайи, Нью-Мексико, Эль-Пасо, Техас 2234
Специалист по передовым биосистемным приложениям Мелвилл, Лонг-Айленд 2216
Специалист по продажам биологических наук (Индиана) Индиана 2222
Специалист по обслуживанию биосистем (выездной инженер) Средне-Центральный район 2193
Общий рекрутинг 0001

Присоединяйтесь к нашей команде, станьте частью Nikon и помогите нам реализовать наше видение на будущее… сегодня. Мы предлагаем высококонкурентную компенсацию и социальный пакет, в том числе:

  • Медицинские и стоматологические планы
  • План видения
  • Счета возмещения расходов на медицинское обслуживание и иждивенческий уход
  • Бесплатное членство в нашем фитнес-центре для сотрудников (Мелвилл)
  • Страхование жизни сотрудников и иждивенцев
  • Дополнительное зависимое страхование жизни
  • 401K плюс соответствие компании
  • Длительная нетрудоспособность
  • Программа помощи в образовании
  • Программа закупок сотрудников
  • Программа помощи сотрудникам (EAP)

Эта ссылка ведет к машиночитаемым файлам, которые доступны в соответствии с федеральным правилом о прозрачности страхового покрытия и включают согласованные между планами медицинского страхования и поставщиками медицинских услуг тарифы на услуги и разрешенные суммы вне сети. Машиночитаемые файлы отформатированы таким образом, чтобы исследователи, регулирующие органы и разработчики приложений могли более легко получать доступ к данным и анализировать их.

Nikon Instruments Inc. — работодатель, предоставляющий равные возможности и стремящийся к разнообразию, справедливости и инклюзивности во всех аспектах найма и трудоустройства. Всем квалифицированным лицам предлагается подать заявку, и они получат рассмотрение независимо от расы, цвета кожи, национального происхождения, религии, возраста, сексуальной ориентации, пола (включая беременность и гендерную идентичность), семейного положения, инвалидности, статуса жертвы домашнего насилия, предрасполагающих генетических характеристик. , военный статус, гражданство или любые другие характеристики, защищенные применимым федеральным законодательством, законодательством штата или местным законодательством. Для получения дополнительной информации о ваших правах на равные возможности при трудоустройстве нажмите здесь.

Даже если вы не уверены, подходите ли вы для перечисленных вакансий, нам все равно было бы интересно услышать от вас о карьере в микроскопии.

Если не указано иное, мы будем хранить ваше резюме в течение 12 месяцев.

Если вы не можете подать заявку на одну из наших профессий через эту онлайн-систему без разумного приспособления или из-за проблем с доступностью, отправьте электронное письмо по адресу [email protected] или свяжитесь с отделом кадров по телефону 631-547-4282.

Никон Z9Обзор камеры | Thom Hogan

Этот обзор относится к версии прошивки 1.x. Со временем я дополню обзор изменениями прошивки 2.x.

Прежде чем мы начнем этот обзор, предисловие, если хотите.

Мое использование Z9 началось в начале декабря 2021 года с одолженного опытного образца, который я взял в Африку на три недели. По приезду домой меня уже ждала купленная серийная версия. В течение последних 14 недель я интенсивно работал как над тестированием этой камеры, так и над документированием каждого ее уголка и щели для моего Полного руководства.

В моих первых комментариях о камере (блог Z9 в Африке) я не был так охрененно, вау-пи, как многие тестировщики. Но я был уверен. В этом обзоре я также заявлю, что не такой уж и позитивный, как большинство рецензентов. Но повторюсь, общее впечатление положительное. Тем не менее, сразу скажу следующее: чем больше я использую и понимаю Z9, тем больше мне не хватает деталей и тем больше вещей, которые я должен объяснить, что маркетинг Nikon замалчивает или пропускает. Это не значит, что Z9это плохая камера. Нет, это отличная, возможно, отличная камера, и, безусловно, лучшая в линейке Z System. Помимо того, что это одна из лучших камер со сменными объективами, которую вы можете купить.

Но у меня не может не сложиться впечатление, что разработка Z9 была немного поспешной, и множество мелочей отвлекают внимание от того, что могло бы стать лучшей камерой в истории. (См. список из 43 позиций в конце этого обзора. ;~)

Обычно цифровые флагманы Nikon выпускаются с интервалом примерно в четыре года:

  • D1 — 1999
  • D2 — 2003
  • D3 — 2007
  • D4 — 2012 (дополнительный год был из -за задержки из -за землетрясения, Tsunami и Ploods от 2011)
  • D5 — 20167
D6 начал необычную модель, претерпев гораздо меньше изменений, чем ожидалось, и всего через три года. Между тем, можно сказать, что Z9 выпущен через пять лет после D5 (или через два года после D6) и имеет различных наборов изменений (отсутствие механического затвора является большим). Я полагаю, что что-то произошло в середине цикла разработки D6, когда Nikon решила использовать большинство вещей, которые они собирались сделать с D6, и вместо этого сосредоточиться на более быстром выпуске флагмана Z.

Что, если я не ошибаюсь, означает, что цикл разработки флагмана для Z9 был критично короче нескольких месяцев разработки. Я полагаю, что это проявляется во многих отношениях на последней камере, как я обрисую в общих чертах в своем обзоре. У меня есть список из почти четырех десятков вещей, которые следует изменить в меню, по крайней мере, полдюжины потенциальных ошибок, которые я нашел, более двух десятков запросов на добавление функций/изменений, и я укажу на несколько аппаратных слабых мест в обзоре. сам. Многие из этих вещей должны были быть уловлены и рассмотрены в течение полного четырехлетнего цикла разработки.

В целом, моя реакция на Z9 такова: «отлично, но не лучше ли было бы…» Я редко сталкивался с такой реакцией на новую камеру Nikon, хотя это случалось и раньше. . Короткая версия для вас TL;DR folk : Рекомендуемый . (Но не очень рекомендуется. Дьявол кроется в деталях.)

Что это?

Z9, как отмечалось в предисловии, является новой «флагманской» цифровой камерой Nikon. Обычно считается, что термин «флагман» означает «лучший и наиболее способный». Это также означает «дорогой». Z9стоит 5500 долларов США и занимает первое место в линейке камер Z System.

Что немного необычно, так это то, что D6 по-прежнему стоит 6500 долларов США и стоит на вершине линейки цифровых зеркальных камер.

Итак, сразу же мы должны поговорить о разнице в 1000 долларов США в ценах флагманов. Учитывая, насколько хорош Z9 — он не упускает возможности или производительность на сумму 1000 долларов США — разница в цене может означать только одно: Nikon хочет побудить как можно больше пользователей топовых зеркальных камер перейти на беззеркальные камеры. Это действительно произошло. Z9фактически находился в стадии ожидания с тех пор, как о нем было объявлено в конце октября 2021 года, и каждый знакомый мне работающий профессиональный фотограф, использующий Nikon, заказал его и начал его использовать.

Компания Nikon заблаговременно уведомила всех о разработке Z9. Объявление о разработке в марте 2021 года содержало лишь минимум деталей (составной датчик изображения, новый чип EXPEED, видео 8K и корпус со встроенной конструкцией корпуса с вертикальным захватом), но впоследствии вызвало множество предположений и дискуссий. 8K и сложенный датчик изображения были ранним намеком на то, что это будет 45-мегапиксельная камера, а не 20-мегапиксельная, как у D6 (или даже 24-мегапиксельная или 36-мегапиксельная). Что спровоцировало множество сетований «это будет не так хорошо, как D6» в сети, пока люди ждали финальную камеру.

В основе Z9 лежит датчик изображения, который, по-видимому, унаследован от семейства D850 и Z7, но с чрезвычайно улучшенными возможностями внутренней полосы пропускания, в основном благодаря многослойной конструкции датчика, но, возможно, также с некоторой настройкой стороны BSI. . Nikon ничего не сообщает о технических подробностях сенсора. Тщательное изучение и тестирование говорят мне, что это, вероятно, в основном биты Z7 II BSI, интегрированные с дополнительными схемами в сложенной части. Изменился шум считывания — возможно, из-за работы более быстрых транзисторов — и изменилось аналоговое усиление. Но производительность на уровне пикселей, похоже, предполагает, что это тот же фотодиод сверху и аналогичный размер лунки. Кроме того, реализация автофокуса на сенсоре такая же, как и в Z7 II: каждый двенадцатый сине-зеленый ряд фотосайтов, как и прежде, выполняет роль двойного фокуса/изображения.

Все отличия датчика изображения Z9 связаны исключительно с повышением скорости перемещения данных с датчика. И в этом процессе также было упрощение: кажется, что датчик Z9 перемещает только 14-битные данные. Вероятно, нет настройки схемы АЦП для получения другой разрядности из данных полного изображения. Если есть, то в текущей реализации он не используется. Схема работы датчика изображения Z9 в основном такова: собирайте данные и перемещайте их с верхней части стека датчиков как можно быстрее, не создавая большого количества дополнительного шума (скорость = шум в большинстве конструкций датчиков).

Возможности ISO: 64-25600, 32, 50, 51200 и 102400 доступны в режимах Lo или Hi . Датчик изображения имеет двойное усиление с точкой изменения ISO 500. (На самом деле, есть еще две точки переключения усиления, которые в основном подходят для работы с видео.)

В сочетании с новым быстрым датчиком изображения используется обновленный процессор обработки изображений EXPEED7. . Опять же, Nikon смехотворно умалчивает о деталях. Самое большее, что они сказали, это то, что он обрабатывает в 10 раз быстрее, чем предыдущие поколения. Хорошо. Что что значит? Какова была вычислительная мощность предыдущего поколения? (1/10, видимо ;~).

EXPEED всегда строился на основе того, что сегодня называется SoC Socionext (система на чипе), который является прямым потомком оригинального чипа Fujitsu Milbeaut, используемого Nikon. Эти чипы основаны на ядрах ARM, как и ваш смартфон, с дополнительными функциями, основанными на встроенном графическом процессоре и видеокодеке, а также на дополнительных схемах, которые может предоставить компания, для которой производится чип. Действительно, мы знаем, что внутри EXPEED7 есть как минимум еще один дополнительный новый движок, лицензированный у intoPIX, который обеспечивает большую часть высококачественного видео и Высокоэффективные возможности NEF . (Мы не знаем, сколько дополнительной интеграции было сделано или насколько мал размер процесса EXPEED7. Теперь Socionext предлагает размер процесса всего 6/7 нм, что соответствует диапазону Qualcomm SnapDragon. Мое предположение основано на обсуждении с однако те, кто использует варианты чипа, заключаются в том, что EXPEED использует 12/16-нм процесс, который предлагает Socionext, и, конечно, не больше 28 нм из-за функций, которые, как я знаю, реализованы в чипе EXPEED.)

Между датчиком изображения и микросхемой EXPEED7 находятся два конвейера данных  , работающие с частотой 120 Гц (именно это обеспечивает максимальную частоту кадров 120 кадров в секунду и поток данных фокусировки 120 кадров в секунду). Первый конвейер идет к обычной цепочке обработки изображений. Второй идет в новую цепочку обработки видоискателя. Неясно, где выполняется определение фокуса, но я подозреваю, что он может находиться в цепочке видоискателя, поскольку в противном случае синхронизация обновлений состояния фокуса видоискателя была бы более сложной.

Вся эта скорость и двойные конвейеры обеспечивают одну из ключевых физических характеристик Z9: близкое к реальному времени видоискатель без затемнения и без необходимости в механическом затворе. Правильно, у Z9 нет механического затвора. Вместо этого у вас есть электронные выдержки затвора от 15 минут до 1/32 000 секунды. Да, вы правильно прочитали эти цифры. Однако синхронизация со вспышкой составляет 1/200.

Электронный затвор логически быстр, хотя он по-прежнему представляет собой разновидность скользящего затвора. Номинально самый быстрый электронный затвор в фотокамере (он просто опережает электронный затвор Sony A1). Nikon предполагает, что он такой же быстрый, как механический затвор со скоростью синхронизации вспышки 1/250 (скорость, с которой он переходит от полнокадровой экспозиции к методу экспозиции с щелевой разверткой). И действительно, на практике именно это я и обнаружил. Фактическое сканирование, по-видимому, соответствует 1/270 секунды (у Sony A1 — 1/250, а у Z5 с 14-битным разрешением — всего 1/15!).

Однако обратите внимание на одну вещь, связанную с потерей механического затвора: артефакты могут быть вызваны потерей физического затвора. Механический затвор расположен 90 213 перед 90 214 фокальной плоскостью, электронный затвор расположен 90 213 в 90 214 фокальной плоскости. Это имеет небольшой, обычно маловероятный, но все же возможный результат, когда элементы, движущиеся/изменяющиеся вблизи частоты затвора, выглядят по-разному. Например, вы можете увидеть небольшие линии, появляющиеся при выдержках выше 1/8000, когда вспышка SB-5000 срабатывает в автоматическом режиме FP (теперь ограничено в последней прошивке ;~). Они не появились бы с механическим затвором (если бы он мог работать быстрее, чем 1/8000 секунды ;~) из-за того, что край механического затвора находится так далеко впереди плоскости изображения и из-за этого создает небольшое размытие. Но край появится на затворе электроники Z9.как тонкая линия, где вспышка и электронный затвор не синхронизированы на 100%. Некоторые вспышки сторонних производителей также демонстрируют эту проблему при различных настройках диафрагмы/выдержки. Z9 на самом деле более точно передает то, что происходит перед камерой, но вы подумаете, что это артефакт ;~).

Это не имеет большого значения, так что не читайте слишком много. У электронного затвора все еще есть некоторые ограничения, но в практических случаях вы, скорее всего, никогда с ними не столкнетесь.

Я давно спорю о вялом маркетинге Nikon. Думаю, мне нужно быть осторожным в своих желаниях, потому что в предыдущих абзацах мне удалось предоставить, возможно, больше технических деталей, чем у Nikon. Запуск Z9 был посвящен маркетингу, маркетингу, маркетингу, и сообщения были упрощены до «Лучшее. Быстрое. Первое». Маркетинг Nikon вложил в эти кости очень мало мяса, используя прилагательные и эмоции больше, чем факты и детали.

Что подводит нас к другому новшеству, с которым вел маркетинг Nikon (первым был видоискатель без затемнения): сложная автофокусировка с определением объекта, которая «легка».

Z9 может автоматически обнаруживать и фокусироваться на людях (туловище, лицо, глаза), животных (тело, голова, глаза) и транспортных средствах (тело, передняя часть, детали). Удивительно, но инженеры установили режим зоны АФ на Одна точка по умолчанию, что не использует ничего из этого ;~). Думаю, они не говорили с маркетингом в первую очередь. Маркетинг также называет это «обнаружение сцены», но на самом деле это не обнаружение сцены, а обнаружение субъекта внутри сцены.

Обратите внимание, что каждый из предметов Z9может обнаруживать — и да, к животным относятся и птицы, — имеет задействованную иерархию. Иногда вы можете видеть это в работе, когда камера решает, на чем сфокусироваться (в полностью автоматическом режиме). Z9 может показать прямоугольник на теле животного, затем сузить его до лица (см. выше), затем еще больше сузить его до глаз, и это может произойти за долю секунды или мгновенно, в зависимости от того, насколько уверена камера в том, что он нашел. Но иногда Z9 может быть менее уверенным. Я видел множество примеров в действии, когда камера отходит от деталей к большей области (например, глаза возвращаются к голове/лицу), и это, как правило, вызывается изменениями контраста/освещения.

Автоматическое обнаружение объекта работает в Автоматическая зональная АФ и Широкая АФ (оба размера). Pinpoint , Одноточечный AF и AF с динамической областью (три размера) используют более традиционную методологию прямого обнаружения фазы. Долгожданным дополнением является возвращение 3D-трекинга , который сочетает в себе обнаружение объекта с сопоставлением шаблона/цвета. Больше не нужно переключаться в режим и обратно, хотя и через возврат режима AF-ON+AF-area и новый прямой режим зоны АФ кнопки-переключатели, теперь у нас есть широкий спектр методов так называемого «гибридного фокуса», которые вы можете настроить для своей камеры ( подсказка : тот, который делает раунды YouTube, вероятно, не тот, который вы хотите использовать).

Система фокусировки (обычно) передает информацию со скоростью 120 кадров в секунду, что означает, что при максимальной «нормальной» частоте кадров 20 кадров в секунду для фотосъемки камера получает шесть кадров данных фокусировки для каждого снятого вами кадра. Это помогает камере отлично отслеживать движущиеся объекты.

Поскольку мы обсуждаем частоту кадров для фотосъемки, одним из «спорных» аспектов Z9 при запуске было то, что «он не делает 30 кадров в секунду, как Sony A1». Ну, это так, но только в виде файлов JPEG. И без других ограничений или сносок, как в руководстве A1. Более того, Z9 будет захватывать 11-мегапиксельные файлы со скоростью 120 кадров в секунду, опять же без фокусировки, экспозиции, объектива или других ограничений, кроме того, что они должны быть в формате JPEG. Поскольку люди продолжают спрашивать меня, я подозреваю, что ограничение JPEG только для двух верхних частот кадров связано с глубиной буфера в зависимости от времени. Nikon не добавил память DRAM в Z9по сравнению с более ранними камерами, я считаю, что у него все еще только 2 ГБ. Таким образом, для того, чтобы гарантировать, что то, что приходит, все еще может выйти (;~), Nikon ограничил скорость 30 кадров в секунду и 120 кадров в секунду только JPEG (и да, создание файла NEF занимает больше времени, так как камера сначала должна создать JPEG для встраивания в файл NEF).

У вас больше гибкости в частоте кадров, чем это предлагается цифрами 20, 30, 120. При низком непрерывном вы можете выбрать 1, 2, 3, 4, 5, 6, 8 и 10 кадров в секунду, а при высоком непрерывном вы можете выбрать 10, 12, 15 и 20 кадров в секунду. Обратите внимание, что все эти числа делятся на 120, поэтому в видоискателе они также не затемняются.

Еще более интересно то, что все они также могут быть бесшумными скоростями. Действительно, «звук затвора» Z9 тоже полностью электронный, имитирующий механический затвор (вместо этого Nikon продемонстрировал мяуканье камеры и намекнул на то, что пользователь может издавать изменяемые звуки). Это немного жутко — делать снимки без шума камеры. Помимо включения имитации звука затвора, вы также можете включить имитационное затемнение (не волнуйтесь, оно никогда не затемняется полностью, а лишь ненадолго затемняет кадр) или два разных шаблона краевых линий в видоискателе, которые появиться, как изображение взято. Вы также можете применить звук затвора только к наушникам. Если вы не хотите, чтобы камера издавала даже звуки VR, фокусировки или диафрагмы, не то чтобы они были особенно заметны, вы можете поставить ее на 9.0582 Тихий режим , хотя это повлияет на частоту кадров. Также нельзя использовать вспышку в Беззвучном режиме .

Безусловно, одним из важных аспектов Z9 является сам корпус. Как и предыдущие флагманы цифровых зеркальных камер Nikon, Z9 имеет встроенную вертикальную рукоятку и массивную цельнометаллическую раму. Эта рама подкреплена множеством точек уплотнения. В то время как Nikon возражает против предоставления рейтинга IP для Z9, они утверждают, что он хорошо защищен от непогоды, и у меня была возможность проверить это несколько раз, в том числе во время сильного муссона. Я все еще стараюсь сохранить свой Z9защищен от непогоды, но меня не беспокоит случайный туман или небольшой дождь. (Одно замечание: никогда не протирайте камеру насухо полотенцем; всегда промокайте ее. При трении вода может попасть в суставы, чего вы не хотите.) владельцы флагманов: группа кнопок слева от видоискателя, дисплей настроек справа и теперь «стандартный» набор из трех кнопок сразу за спусковым крючком. Внимательные наблюдатели заметят, что двухкнопочные быстрые команды (сброс и форматирование карты) вернулись. Горячий башмак над видоискателем, к сожалению, является фирменным горячим башмаком Nikon. На передней панели нет специального цифрового разъема, поскольку Canon и Sony добавили его к своим топовым камерам. Не отчаивайтесь, если вам нужны микрофоны XLR с питанием от камеры, разъем для микрофона 3,5 мм может обеспечить питание, и Tascam уже выпустила аудиоаксессуар, который использует эту возможность.

Задняя часть Z9 должна выглядеть знакомо. Пока незнакомо ;~). Nikon удалось объединить элементы управления старой флагманской цифровой зеркальной фотокамеры с элементами управления Z System, которые были впервые применены в Z6/Z7. Поначалу это вызывает у некоторых беспокойство — «кнопка воспроизведения находится не там, где я ожидал!» — однако Nikon предоставила способы настройки камеры, которые должны справиться с большинством тех, у кого есть дрожание при движении сыра. У меня есть ряд комментариев в разделе об обращении, но здесь следует отметить, что кнопки под задним ЖК-дисплеем перешли от зеркальных фотокамер (но не к дополнительному ЖК-дисплею), а вертикальная рукоятка прекрасно управляет. продублируйте элементы управления горизонтальной рукояткой, вплоть до 9Кнопка 0582 i повернута на 90° примерно так, как вы ожидаете, держа камеру вертикально.

В то время как предыдущие флагманские модели имеют фиксированный задний ЖК-дисплей, Z9 почему-то имеет двухосный наклонный. Это немного неудобно в использовании, и у него нет такого большого наклона в любом направлении, как хотелось бы, но это означает, что вы можете делать фотографии сверху или снизу с любого захвата, составляя композицию на заднем ЖК-дисплее. Размер и разрешение заднего ЖК-дисплея по-прежнему составляют 3,2-дюймовую TFT-панель с разрешением 2,1 млн точек.

Видоискатель Z9 получил много шума из-за анонсов людей, которые никогда его не видели. При разрешении 3,69 млн точек (Quad VGA) некоторым, по-видимому, просто «не хватило точек». Я не знаю. Попробуйте поставить монитор Quad VGA прямо перед глазным яблоком и скажите мне, что этого недостаточно. Компания Nikon выбрала две точки качества видоискателя: (1) они снова поместили высококачественные оптические элементы между 1/2-дюймовым OLED-дисплеем и вашим глазом; и (2) видоискатель работает с частотой 60 Гц (обычно) в так близко к реальному времени, как мы видели на электронном дисплее. У меня не было проблем с качеством видоискателя, и я не слышал жалоб от других, использующих его в нормальных условиях. При очень слабом освещении или с при больших увеличениях (увеличение), да, вещи ломаются, как это происходит с каждым электронным видоискателем, который я когда-либо видел, но в целом работа Z9Работа с видоискателем плавная, и очень легко забыть, что вы смотрите на экран. И это яркий экран (OLED, причем яркий). Настолько яркий, что Nikon решила добавить в Z9 режим для сохранения ночного видения, существенно затемнив дисплей и используя только красные пиксели.

Вы могли заметить тонкий резиновый наглазник на видоискателе. Он тонкий по той причине, что точка обзора отодвинута еще на 1 мм от моделей Z6/Z7. Тем не менее, у Nikon есть специальная функция определения размера видоискателя, которая поможет нам, тем, кто носит очки. Наглазник съемный/сменный, но других вариантов пока не появилось. Не теряйте ту, которую предоставила Nikon, потому что, как это обычно бывает с новыми камерами Nikon, Nikon еще не успел поставить замену и аксессуары. Я знаю, что они скажут, что сейчас во всем мире существует проблема с цепочками поставок. Однако у Nikon была эта проблема, когда у них были реальные проблемы с цепочкой поставок (2011 год с цунами, землетрясением, наводнениями) и когда их не было. Это проблема Nikon, а не чья-то еще, и мне это надоело. Нужна дополнительная дверца батарейного отсека? Нет, недоступно.

Что приводит меня к власти. Z9 питается от нового варианта традиционной флагманской батареи EN-EL18D. Да, вы можете использовать более старые EN-EL18 в Z9, но все немного усложняется в том, что можно заряжать, и поддерживают ли они все возможности USB Power. Я бы посоветовал придерживаться EN-EL18C и EN-EL18D. (Аккумуляторы сторонних производителей в настоящее время не работают с Z9.) Срок службы батареи оценивается в 700 снимков в худшем случае CIPA, но, как я уже много раз отмечал, в худшем случае измерение CIPA на самом деле является измерением времени, а не измерение выстрела. Подумайте о 350 минутах непрерывной работы во время фотографирования (видео сокращает это время до 170 минут).

Я упомянул питание от USB, так что давайте немного поговорим об этом. Z9 поставляется с зарядным устройством MH-33, которое не переменного тока, а USB-C. Nikon также поставляет EH-7P с MH-33, так как EH-7P — это настенная бородавка Nikon USB-C (хотя кто-то забыл сказать Nikon, что кабель не должен быть постоянно подключен. Обычная зарядка: подключите EH- 7P в настенную розетку, а MH-33 — в EH-7P. Или вы можете просто подключить камеру к EH-7P и зарядить аккумулятор внутри. Хорошо, это шаг в правильном направлении. 

Тем не менее, ни MH-33, ни сама камера не используют современные возможности USB Power Delivery. EH-7P номинально имеет мощность 15 Вт (5 В, 3 А). Более высокая мощность (от 30 Вт до 100 Вт) не особенно улучшает скорость зарядки (она немного улучшает, но не настолько, чтобы ее искать). Nikon по-прежнему придерживается стандарта 1.0 для USB PD (в настоящее время мы используем стандарт 3.1).

И пока мы говорим о соединениях, у Z9 их много, и по большей части это именно то, что нам нужно: USB Type C, HDMI Type A (полноразмерный), 802.3ab Ethernet (1000Base-T), Wi-Fi 802.11b/g/n/a/ac (2/5 МГц) (хотя и с меньшей дальностью действия, чем у старого WT-6), Bluetooth 5.0 с низким энергопотреблением и, что удивительно, встроенные данные о местоположении GPS/ГЛОСНАС/GZSS. Совместимость с NMEA и возможность создания журналов. В сочетании со всеми этими возможностями подключения появилось новое меню СЕТЬ, включающее Подключение к смарт-устройству , Подключение к компьютеру , Подключение к FTP и даже Подключение к другим камерам . Приготовьтесь к выдумке, если вы хотите погрузиться в недра этого меню и настроить Z9 для подключения к вашему любимому устройству. Это может быть сделано. Просто может потребоваться пробная установка и ошибка.

На передней панели камеры находится обычное гнездо для синхронизации с ПК и традиционное 10-контактное кольцевое соединение, которое поддерживает устаревшие варианты дистанционного управления, включая показанный здесь беспроводной передатчик WR-R10 (и новую версию WR-R11a). В отличие от предыдущих камер, Nikon теперь ориентирует 10-контактный разъем по диагонали; теперь немного проще добраться до стопорных колец, чем на более ранних камерах.

Компания Nikon придала большое значение видеовозможностям Z9, когда она была анонсирована, и мы собираемся получить еще одну дозу этого с грядущим объявлением прошивки.

Начнем с того, что Z9 может делать сегодня: 8K 24/25/30, 4K 24/25/30/50/60/100/120 и Full HD 24/25/30/50/60/100/120. . Без ограничений по времени или проблем с перегревом (вы можете вызвать перегрев в действительно жаркие дни, но я еще не доходил до 90 ° F). Z9 предлагает внутреннюю 10-битную запись и три основных сжатия (ProRes 4:2:2HQ, H.265 и H.264, хотя доступные возможности зависят от установленного вами размера кадра/частоты кадров). Также доступны N-Log и HLG (опять же, зависит от размера кадра/частоты кадров в зависимости от того, что доступно).

Этот вариант, вероятно, вас беспокоит. Как видеокамера 4K, Z9 предлагает превосходный выбор, и это достигается благодаря полному сенсору (передискретизация). Я не могу себе представить, что кто-то, нуждающийся в 4K, будет разочарован возможностями или результатами. Кроме того, как многие из вас, возможно, заметили из всех рекламных роликов Z9, вы можете записывать внешне либо с чистым 4K HDMI и N-Log/HLG, либо с активными наложениями на дисплей камеры. Действительно приятное прикосновение.

Компания Nikon начала добавлять «ещё» к своей части видео. У нас есть не только зебры пикового уровня, но также есть зебры среднего тона (полезно для многих настроек вещания, так что вы видите, что вы помещаете большую часть сигнала в лучший тональный диапазон).

Но вот в чем загвоздка: в настоящее время доступны не все видеовозможности Z9. Компания Nikon пообещала обновить прошивку, которая добавит: 8K 50/60 с возможностью внутренней 12-битной необработанной записи, монитор формы сигнала, индикаторы и многое другое.

Память на Z9 — это два слота, в которые можно устанавливать карты XQD или CFexpress Type B. Доступны все обычные двухслотовые возможности, которые были у Nikon в прошлом, в том числе JPEG в слоте 1 — JPEG в слоте 2 (что позволяет создавать полноразмерный JPEG и маленький JPEG для отталкивания камеры через SnapBridge или другое соединение очень быстро).

Я уверен, что некоторые из вас укажут на другие вещи, которые я не упомянул о спецификациях Z9; в этой новой камере многое происходит. Если одна из этих вещей окажется важной, я добавлю ее в обновление к обзору.

Nikon Z9 производится в Таиланде и продается по цене 5500 долларов США (гарантия один год). Поставки начались в декабре 2021 года, и с тех пор камера практически не заказывалась. Члены NPS обычно могут получить Z9 в течение месяца после заказа (используя методы приоритетной покупки NPS), но каждый, кто покупает через местный магазин камер, может обнаружить, что для его получения требуется больше месяца. У Big Box и крупных интернет-магазинов также есть длинные списки предварительных заказов.

Источник рассматриваемой камеры : приобретен через NPS Priority Purchase (отказ от ответственности: NikonUSA предоставила мне опытный образец Z9 за месяц до отправки моего личного устройства).

Веб-страница Nikon для камеры.

Полное руководство Тома по книге Nikon Z9. Почти 1200 страниц подробной информации и предложений.

Как дела?

Те из вас, кто следил за моей работой с незапамятных времен, вероятно, ожидают, что я напишу о сыре, который переместили (это ироничная ссылка на основополагающую книгу). О, мальчик, было много сыра, тронутого Никон. Кнопки, меню и значки, очевидно, решили массово мигрировать с Z9.по сравнению с тем, где они были на предыдущих флагманах Nikon.

По большей части эти миграции меня не сильно беспокоят. Система Z уже создавала немного другую «кнопочную культуру», чем корпуса зеркальных фотокамер, и Z9 просто подхватывает и украшает это, хотя в ряде случаев она будет наступать вам на пальцы. Большинство изменений Nikon имеют смысл, некоторые — нет.

Во-первых, у нас есть возвращение кнопки режима фокусировки . Однако его расположение другое. Новое расположение не у крепления объектива, а намного дальше сбоку корпуса. Это явно влияет на положение вашей руки при его использовании. В то время как на цифровых зеркальных фотокамерах ваш левый большой палец находился в естественном положении, чтобы добраться до Кнопка режима фокусировки , это уже не так. После трех месяцев использования мне все еще трудно постоянно находить его с удобным положением руки, поддерживающим объектив. Дин счет -1.

Верхняя группа кнопок слева от видоискателя, когда вы фотографируете, теперь имеет четыре кнопки вместо трех (+1), но позиции кнопок возврата изменились (-1), а кнопка Замер теперь отсутствует ( полностью, так что -1), заменена кнопкой Drive , о которой я расскажу позже в этом разделе. С другой стороны верхней части Z9кнопки остались прежними (Кино, ISO , Компенсация экспозиции).

Возвращаясь обратно, жалоба номер один, которую я слышал до сих пор, это то, что кнопка воспроизведения стала кнопкой защиты. К счастью, при воспроизведении его также можно запрограммировать на… кнопку воспроизведения (+0). У нас больше нет кнопки блокировки AE-AF , что очень жаль, по причинам, о которых я расскажу (-1). Остальные изменения кнопки «Назад» в основном заключаются в приведении в порядок позиций (+1, особенно в отношении вертикального захвата) и в соответствии с другими полнокадровыми Z-камерами (возможно, +1). Дополнительный задний ЖК-дисплей теперь исчез, но три кнопки, которые жили под ним, вернулись и, возможно, лучше выбраны (+1), некоторые из них программируемые (+1).

На передней панели камеры есть три кнопки Fn  (+1), но многим людям, включая меня, они кажутся странными. Мои пальцы уже привыкли к своему положению, но… если вы используете вертикальную рукоятку, чтобы держать камеру, вы действительно можете дотянуться только до Fn3 . Как правило, это означает, что вы должны запрограммировать Fn1 и Fn3 одинаково (чтобы у вас была одна и та же функция, независимо от того, как вы обращаетесь с камерой), но это означает, что вертикальное положение руки позволяет получить доступ только к одной кнопке, в то время как horizontal может получить доступ к двум, но, вероятно, что-то повторяет (-1). Все три кнопки имеют больше возможностей для настройки, чем раньше (+1).

Если сложить все звонки, мы все время возвращаемся к нулю! Сценарий кнопки буквально Nikon дает и берет. Я бы хотел, чтобы они давали немного больше и брали немного меньше, но я учусь с этим жить. Действительно, я справляюсь с этим, меняя то, что я настраиваю и почему. Вот обратная сторона этого: мой Z9 больше не соответствует моему Z7 II в контрольных положениях, которые я использую. Я уже писал о том, что когнитивный диссонанс в контроле — это плохо. Я впервые упомянул об этом почти 30 лет назад, и я так громко кричал, когда Nikon переместил кнопку компенсации экспозиции на N80, что они вернули ее на следующую камеру и с тех пор никогда не перемещали. Некоторое время в эпоху DSLR у нас было очень мало когнитивных диссонансов при смене тела. Теперь мы снова имеем дело с яблоками и апельсинами и распознаем, какой из них у вас в руке.

Итак, вы, вероятно, хотите хороших новостей после этого довольно резкого раздела. Хорошо, попробуйте это: Nikon наконец-то услышал нас, когда дело дошло до некоторых настроек, и даже пошел еще дальше. Во-первых, у нас есть больше кнопок, которые можно настроить практически на что угодно, что дает нам больше гибкости в настройке камеры в соответствии с нашим стилем. Во-вторых, у большинства программируемых кнопок теперь больше возможностей. Даже кнопка Voice Annotation теперь имеет 13 вариантов (по сравнению с 3 на D6). Более того, кнопки могут быть запрограммированы по-разному для сочинения и воспроизведения. Чистый эффект заключается в том, что Z9— это самая настраиваемая камера Z на сегодняшний день, и она очень гибкая в настройке. Учитывая, насколько он сложный и сколько у него вариантов, вы (в конце концов) это оцените. Конечно, начинать сложно. Таблицы конфигурации, которые мне пришлось разработать для своей книги, довольно обширны.

Ранее я отмечал, что компания Nikon пошла еще дальше, поэтому я должен объяснить. С первого дня использования Z System я громко жаловался на удаление AF-ON+AF-area mode в качестве параметра конфигурации для программируемых кнопок. С тех пор я не переставал жаловаться, и ко мне присоединился хор других жалобщиков. Ну, это снова на Z9. А вот Nikon подсунул другой вариант: режим зоны АФ . Да, вы можете мгновенно просто переключить режим зоны АФ с помощью кнопки. Эти две вещи приводят к ряду «гибридных» методов автофокусировки, которые я более подробно описываю в своей книге. Я не буду вдаваться в подробности здесь, потому что сейчас есть масса вариантов, и требуется изрядное количество текста, чтобы передать все, что возможно. Действительно, одним из первых обновлений моей книги, скорее всего, будет расширение разделов книги по настройке.

Постоянный вертикальный захват имеет некоторые изменения, которые можно только приветствовать, а некоторые — нет. Долгожданное изменение заключается в том, что Nikon наконец-то продумала расположение кнопок вертикальной рукоятки и сделала его более подходящим для размещения кнопок горизонтальной рукоятки. Мы даже получили боковую кнопку i ;~), хотя она ниже и правее того места, где ее ожидает большой палец. Вы также можете заставить экранные напоминания и значки перемещаться, когда камера поворачивается, хотя некоторые варианты вертикального положения Nikon я мог бы придраться (например, положение гистограммы кажется мне слишком высоким и центрированным).

В своем африканском блоге я заметил, что положение моей руки на Z9 немного не соответствует действительности. Я, как обычно, со временем приспособился к этому, но я заметил, что довольно много людей, которые начинают использовать свой Z9, говорят о захвате. Интересно, что кому-то он нравится больше, а кому-то меньше, чем предыдущие хваты. Что просто показывает вам, что идеального хвата не бывает; Руки бывают всех форм и размеров, так что, кажется, кто-то всегда будет жаловаться. Тем не менее, для маленьких рук, я подозреваю, вы почувствуете, что пытаетесь обвести рукой вышибалы, а не софтбол. Лично я чувствую себя в безопасности, держа в руках Z9., даже с большими тяжелыми объективами, хотя я немного предпочитаю захват и положение рук D6.

Механизм дверного замка карты появится в любом списке жалоб на обращение с Z9. Это может быть даже жалоба номер один. По сути, вы должны нажать на переключатель, одновременно оттягивая дверь. Одной рукой это неудобно и ненадежно. Это почти невозможно, когда камера мокрая (туман) или вы используете перчатки в холодную погоду. Действительно, я рекомендую положить камеру на стол, потянуть вниз большим пальцем правой руки и оттянуть назад большим пальцем левой руки. Я не думаю, что это было то, что Никон имел в виду. Некоторые люди жаловались на старый флагманский механизм маленькой дверцы, скрывающей кнопку открытия. Они перестанут жаловаться на этот старый метод и попросят вернуть его, как только попытаются извлечь карту из Z9..

Другая физическая часть, которая будет вызывать жалобы — я уже видел случаи, когда люди ломали ее, — это диск режима выпуска. Вероятно, здесь Nikon подумал: «У всех старых профессиональных камер есть этот диск, так что давайте его сохраним». Проблема в том, что варианты, доступные на циферблате, не являются полными. C30 и C120 (варианты 30 кадров в секунду и 120 кадров в секунду) недоступны непосредственно на циферблате. Так как же добраться до них? Придумав положение «кнопки управления диском» (!?!?! Я не могу это придумать), а затем используя Режим деблокирования   Кнопка и диски управления. Что также позволяет вам установить все остальные функции. Так зачем опять понадобился циферблат? Опять же, новая кнопка режима выпуска появляется за счет кнопки измерения (она заменяет ее в группе кнопок в левом верхнем углу). Что еще хуже, вы можете удалить функции из новой кнопки режима выпуска (через CSM #D3), так что теперь у вас есть простой способ перевести Z9 в состояние «не могу добраться отсюда».

Сомневаюсь, что всем этим изменением режима съемки руководили работающие фотографы. Если бы это было так, я бы хотел знать, кто они, и сказать им, чтобы они перестали консультироваться с Nikon. C30 и C120 должны быть на циферблате, если циферблат будет жить. Если кнопка режима спуска затвора является предпочтительным способом установки режимов, то отбросьте хлипкий циферблат и его раздражающую блокировку. Пытаясь разработать подход «будь по-твоему», все, что сделал Nikon, — это срезал углы и сделал его более запутанным, чем должен был быть (опять же, это Ограничение выбора режима выпуска Опция, которая еще больше запутывает ситуацию). Все время снятия кнопки много кто пользовался. Совет: если вы не используете голосовые комментарии, запрограммируйте эту кнопку на Измерение . Затем у вас есть три несколько связанных кнопки на нижней панели под задним ЖК-дисплеем.

Наконец, мы должны поговорить о «шарнирном» заднем ЖК-дисплее. Я ценю, что Nikon решила отказаться от фиксированного заднего ЖК-дисплея предыдущих флагманских камер. Но одна вещь, которая мне бы понравилась больше всего — возможность поворачивать экран так, чтобы он был обращен к камере и был защищен во время путешествия, — не является частью дизайна, разработанного Nikon. Вместо этого у нас есть двухшарнирный механизм с ограниченным ходом в трех направлениях, в которых мы больше всего хотели бы его перемещать, и слишком большим ходом в других направлениях.

Я видел, как некоторые сотрудники Nikon держали Z9 за выдвинутый/наклоненный задний ЖК-дисплей, как бы уверяя всех, что он достаточно прочный для флагманской камеры. Посмотрим, будут ли они делать это через год или два (сомнительно). Итак, здесь у нас есть еще одно место, где я должен присвоить значения -1 и +1, но они приводят к выводу 0 «на самом деле не добавили ценности». В этом обзоре я собираюсь сделать еще кое-что, чего я обычно не делаю: я рекомендую вам установить одно из этих недорогих стеклянных протекторов поверх Z9.Задний ЖК-дисплей. На мой взгляд, задний ЖК-дисплей более уязвим и не так закален, как на предыдущих флагманских камерах Nikon. Постоянное дергание механизма наклона/наклона не поможет. Бьюсь об заклад, Nikon обнаружит, что со временем они ремонтируют довольно много ЖК-дисплеев.

Проблема со всеми этими сбоями в работе, особенно физическими, заключается в том, что они делают Z9 менее надежным, чем предыдущие флагманы Nikon. Дверца карты памяти, диск режима выпуска, регулировка механизма ЖК-дисплея и даже некоторые элементы управления, такие как стик для большого пальца, кажутся дешевыми и несколько хлипкими. Тем не менее, Nikon заявляет, что Z9«надежнее», чем D6, одна из лучших когда-либо построенных камер. Возможно, рама внутри прочнее, но снаружи требуется апгрейд. Черт возьми, Nikon даже не предоставил D6 большую резиновую защитную накладку на горячий башмак, а вместо этого предоставил более простую пластиковую защитную накладку.

Конечно, возможно, все эти небольшие понижения являются частью того, что позволяет Z9 быть на 1000 долларов дешевле, чем D6, но лично я бы предпочел заплатить половину этой суммы, чтобы получить более прочную камеру, которая была продумана чуть лучше.

Все это говорит о том, что я приспособился к Z9, и после того, как я отрегулировал , он работает хорошо. Я избегаю диска выбора режимов, делаю как можно меньше наклон ЖК-дисплея, надеваю более существенную крышку горячего башмака и запрограммировал множество настроек, чтобы вернуть элементы управления туда, где я хочу, чтобы они были. И теперь я довольно комфортно обращаюсь с камерой. За исключением случаев, когда мне нужно использовать кнопку режима фокусировки или открыть дверцу слота для карты ;~). Ой.

Как работает?

EVF : Обычно я не должен включать эту категорию в свои обзоры, но маркетинг Nikon заставил меня сделать это. Под этим я подразумеваю, что Nikon превзошел реальность. Маркетинг Nikon по-прежнему обещает следующее: полностью затемненный видоискатель, работающий в режиме реального времени и практически без задержек. Это обещание неверно. Или, я должен сказать: имеет ряд ограничений.

Обещание определенно верно при выдержках 1/250 и выше. На коротких выдержках видно, что Nikon сделал что-то волшебное с Z9.: опыт фотосъемки спорта и дикой природы на Z9 с высокой скоростью затвора лучше, чем у Canon или Sony, которые дрожат, пропуская и воспроизводя кадры, и иногда могут иметь большее отставание от реальности. Z9 работает плавно и обеспечивает отличную синхронизацию при высоких скоростях затвора.

Давайте поговорим о другом конце: при выдержках 1/8 и медленнее видоискатель Z9 полностью затемняется . Если вы пытаетесь перетащить затвор во время панорамирования на 1/8, удачи, вы не можете этого сделать, потому что вы будете получать очень короткие обновления изображения между просмотром черных сегментов в 1/8 секунды (или дольше). Вы просто не можете панорамировать или продолжать кадрировать с затемнением, как и с DSLR.

Это область между 1/8 и 1/250, которую трудно описать, поскольку возникает некоторая несогласованность из-за несовпадения тактовых сигналов. Поток данных EVF, о котором Nikon говорит, что он параллелен стороне изображения, на самом деле параллелен потоку автофокусировки и замера, а не фактическому потоку изображения. Таким образом, при более длинных выдержках в этом диапазоне вы можете увидеть некоторое затемнение между обновлениями EVF, в то время как при более коротких выдержках в этом диапазоне вы можете увидеть дрожание или повторяющиеся кадры в потоке.

Люди продолжают спрашивать меня, насколько хорошим я считаю видоискатель Z9, и они в основном сосредотачивают этот вопрос на том факте, что у него меньше точек и медленнее максимальная частота обновления, чем у некоторых конкурентов (предостережение: у многих конкурентов есть сноски которые лишают эти преимущества во многих обстоятельствах). Поясню: в видоискателе Z9 много точек, а частота 60 Гц подходит большинству пользователей с точки зрения «плавности». Кроме того, отставание не вызывает беспокойства. 

Однако при использовании Z9на более длинных выдержках определенно отличается и заметно. Я бы полагал, что электронный видоискатель Z9 больше похож на электронный видоискатель Sony A9 с более низкой выдержкой, которая не дает вам затемнения (только A9 продолжает дрожать, пропускать и повторять кадры при и всех выдержках). Я бы назвал это «грязным» отображением примерно до 1/250, потому что у него нет плавности или полной связи с реальным временем, которые вы видите, когда используете более высокие скорости затвора (которые я бы назвал « чистый» дисплей). При 1/8 и медленнее Z9 похож на зеркалку: затемнение по всей длине захвата изображения.

Тот факт, что я могу это описать, а маркетинг Nikon не может (или не хочет), должен их смущать. Более того, после того, как потенциальный покупатель обнаружит его, он заставит его усомниться во всех других заявлениях Nikon. Дело в том, что, по моему мнению, Nikon справился лучше, чем Canon и Sony, с электронным видоискателем Z9 в реальном времени для большинства ситуаций, но затем заходит слишком далеко в своих заявлениях. Это вернется, чтобы преследовать их.

Буфер : Осторожно, банка с червями вот-вот откроется. Если вам не нравятся черви, идите дальше.

Краткая версия: избегайте карт XQD, и если размер буфера действительно важен для вас, приобретите карты CFexpress с высокой устойчивой пропускной способностью.

Длинная версия: Когда дело доходит до буферизации, Z9 чем-то похож на доктора Джекила и мистера Хайда. Давайте сначала разберемся с наихудшим сценарием: вы используете только сжатый без потерь NEF . Это создает самые большие файлы, которые может создать Z9, и имеет единственные существенные ограничения буфера, с которыми вы можете столкнуться.

С картой XQD, 20 кадров в секунду и сжатым без потерь NEF вы можете получить 30-40 изображений (или меньше на медленных картах) до того, как буфер заполнится и камера замедлится, очень медленно. Ударение на «могут». Замените карту CFexpress, и минимум обычно подскочит до 60 изображений, в то время как многие будут создавать около 80 изображений до заполнения буфера. На этих последних картах частота кадров упадет, возможно, до 5-10 кадров в секунду в диапазоне , пока буфер заполнен.

Если вы не заметили двусмысленность чисел, вам нужно: Мне еще не удалось найти две карты, даже разного размера от одного и того же производителя, которые производят одинаковое количество изображений для заполнения буфера. Это во многом связано с тем, как работает PCIe и как каждая карта получает доступ к своим чипам NAND. Вы найдете большую вариативность скорости с XQD и CFexpress, таким образом, мои диапазоны и номинальные числа. Сейчас я проверил 10 различных карт CFexpress, и, хотя они часто близки друг к другу по выдаваемым ими числам, в целом существует довольно много различий.

40 изображений (лучший XQD) и 80 изображений (лучший CFexpress) не кажутся чем-то большим для камеры с частотой 20 кадров в секунду. Это две секунды и четыре секунды до заполнения буфера. Итак, вы, вероятно, хотите хороших новостей. Хорошо, попробуйте следующее: установите камеру на 12 кадров в секунду или 15 кадров в секунду. Вы обнаружите, что Z9 теперь, кажется, будет работать вечно с картой CFexpress, поскольку в худшем случае это может быть много сотен изображений, а в одном случае я измерил более 1000 изображений и в конце концов сдался. Внезапно размер буфера составляет от полминуты до полной минуты! Все, что я сделал, это немного замедлил частоту кадров камеры.

Еще одна интересная аномалия, которая кажется совершенно необъяснимой: попробуйте RAW+JPEG! Это фактически увеличивает буфер по какой-то причине. В то время как быстрая карта CFexpress может отображать 80 изображений только в формате RAW, с включенным RAW+JPEG она достигает почти 120! Я попытался посчитать, как это может быть, но не смог зафиксировать переменную, которая могла бы объяснить, почему вы получаете это увеличение.

Если вам этого мало, тогда используйте сжатый без потерь NEF (хотя см. мои комментарии ниже). Со многими картами CFexpress и High Efficiency NEF при 20 кадрах в секунду, вы так далеко от тысяч изображений в буфере, что мне кажется бессмысленным пытаться получить точное число.

Точно так же фотографы, использующие только JPEG, использующие CFexprss, не обнаружат проблем с размером буфера (за исключением, возможно, 120 кадров в секунду при очень длинных сериях). Если вы используете XQD, в худшем случае буфер будет составлять около 90-100 кадров.

Меня полностью устраивает производительность буфера Z9. (1) Я редко использую 20 кадров в секунду. (2) Я смягчаю ситуацию, используя правильные карты. (3) Даже с заполненным буфером на правильных картах я все еще продолжаю получать непрерывные кадры с камеры, просто с более низкой частотой кадров.

Итак, какие карты правильные? Ну, это трудно сказать точно, потому что производители карт непрозрачны в отношении своих показателей производительности при устойчивой записи. Нет, это не число, напечатанное большими буквами на этикетке карты. Например, ProGrade предлагает шесть различных карт CFexpress Type B. Если вы поищите, вы найдете устойчивые числа записи: 140 МБ/с, 300 МБ/с, 400 МБ/с, 400 МБ/с, 1400 МБ/с и 1400 МБ/с. На этих картах есть этикетки, на которых заявлено 1700 МБ/с (скорость чтения).

Этот номер хвастовства на этикетке карты  – это максимальная скорость чтения, а иногда и очень короткого пакета. Это не число, которое будет определять, насколько большой буфер у вас будет на Z9. Z9 так чертовски быстро передает данные на карту, что ему нужны карты с высокой скоростью и устойчивым , как это делают видеокамеры. Таким образом, две карты ProGrade со скоростью 1400 МБ/с (Cobalt) являются предпочтительными для Z9, а не другие (Gold).

Когда я пишу это, три линейки карт с высокой постоянной скоростью записи, которые я смог проверить, действительно хорошо работают в Z9.являются: Angelbird Pro AV, Delkin Black и ProGrade Cobalt. Даже в этом случае размер карты, который вы выберете, может привести к различиям в фактическом размере буфера. Да, эти линейки карт дороже, чем другие линейки, даже от того же производителя, но вы платите за производительность на этом уровне.

Если вы увлекаетесь видео, особенно замедленной съемкой 8K или 4K, вам также нужны карты с быстрой устойчивой записью. Это будет особенно верно, когда Z9 в конечном итоге будет поддерживать 12-битную внутреннюю необработанную запись.

Итак, вот моя рекомендация: купите одну карту Angelbird Pro AV, Delkin Black или ProGrade Cobalt, чтобы использовать ее, когда вам абсолютно необходим максимальный буфер и производительность видео. Все ваши другие карты должны быть любой картой CFexpress Type B, которую вы можете купить по разумной цене, хотя проверьте постоянную правильную скорость, если можете, и избегайте самых медленных. Сохраняйте карты XQD в качестве аварийного резерва или для хранения установочных файлов, но не используйте их в качестве основного, если для вас важен буфер.

Срок службы батареи: Игнорировать рейтинг CIPA. Рейтинг батарей CIPA был действительно разработан для потребительских камер и повседневного использования камер. Это действительно стресс-тест на то, сколько времени продержится батарея. Это потому, что фактический тест состоит в том, чтобы снимать изображение каждые 30 секунд, но, по сути, заставляет камеру быть «активной» все время. Таким образом, в худшем случае число 700 из тестирования CIPA действительно говорит о том, что Z9 может фотографировать около пяти часов, прежде чем разрядится батарея, если вы пропускаете изображения. Другая статистика батареи Nikon, состоящая из 5310 снимков при серийной съемке, как бы противоположна: это тест с наименьшей нагрузкой.

Я отслеживал статистику использования батареи как у себя, так и у нескольких других фотографов. Я проведу здесь быстрый и грязный анализ и скажу, что вы, вероятно, должны получать 1200-3000 изображений, и у вас еще должен остаться заряд батареи. Точное число будет зависеть от многих вещей, в том числе от того, активен ли у вас встроенный GPS, а также от того, сколько серий вы делаете по сравнению с отдельными изображениями.

Достаточно сказать, что батареи Z9 более чем достаточно практически для любого варианта использования, который я вижу. В Африке на сафари я каждую ночь заряжал свою единственную батарею, но в этом не было необходимости. Судя по цифрам, которые я видел, полной зарядки, вероятно, хватило бы мне как минимум на два дня, и я делал больше и больше серий, чем обычно, потому что тестировал камеру.

Я должен упомянуть USB Power Delivery. Как оказалось, зарядное устройство MH-33 для аккумулятора EN-EL18D также является USB-устройством. Было много предположений о том, улучшите ли вы время зарядки, используя что-то другое, чем устройство USB PD с наименьшим общим знаменателем, которое поставляет Nikon, EH-7P. Ответ в основном «не так много». Ставя МН-33 на устройства мониторинга и используя источники USB разной мощности, да, есть небольшой выигрыш от источников >15Вт, но ни в одном случае я не видел у МН-33 чертежа больше 19Вт.w (от EH-7P я в основном вижу 13-14w). Также ясно, что идут постоянные переговоры, так что это даже не постоянные 19w. Таким образом, вы можете выиграть некоторое время для зарядки от источников с более высокой мощностью, но ненамного.

Интересно, что при прямом подключении камеры к USB-источнику зарядного устройства также наблюдалось небольшое ускорение по сравнению с зарядкой батареи в MH-33 (при условии, что камера была выключена и вы использовали что-то другое, а не EH-7P). Но это происходит только тогда, когда батарея почти разряжена.

Focus : Сразу скажу, что идеальной системы автофокусировки не существует. Ни одна камера на планете не сможет на 100 % сфокусироваться там, где вы хотите, в 100 % случаев. Более того, по мере того, как системы фокусировки становились лучше, я замечал, что все больше и больше людей жалуются на фокусировку, хотя на самом деле их проблема вызвана чем-то другим. Так что все эти цитаты, все эти видео на YouTube и весь этот маркетинг, который говорит, что «он просто фокусируется правильно», абсолютно неверен.

Все вышеприведенные примеры взяты из длинных серий, когда я позволил камере сделать всю фокусировку.

Системы Focus — это инструмент, который позволяет вам легче добиваться желаемых результатов. В связи с этим я могу с уверенностью сказать, что Z9 поможет вам сделать это лучше, чем почти любая предыдущая камера. Но если вы думаете, что теперь Z9 — это просто камера типа «наведи и снимай», вы ошибаетесь и, вероятно, в конечном итоге разочаруетесь.

Начнем с автоматического обнаружения объектов и людей. Я могу с уверенностью сказать, что Z9 — лучшая на сегодняшний день камера системы Z для поиска и фокусировки на человеческих объектах. Он чертовски хорош в этом, делает это на большем расстоянии от объекта, чем предыдущие камеры, и набирает зрачки более точно, чем раньше. Z9не имеет никаких реальных проблем с отслеживанием человека. Но…

Проблемы, которые могут возникнуть у вас, начинают возникать при наличии нескольких человек в кадре. Z9 выберет одного человека, на котором будет сфокусирован, а также поместит бледную рамку на других, которых он видит (которые вы можете активировать в качестве нового объекта с помощью панели направления). Откровенно говоря, в ряде ситуаций (например, фотосъемка событий), в которых я пытался это сделать, требуется много действий пользователя. А моя реакция и нажатие кнопки направления — это «задержка», которая в некоторых случаях (например, в спорте) отвлекает меня от происходящего.

Да, вы можете сузить область обнаружения объекта. Вы делаете это, выбирая АФ по широкой области (маленькая) или АФ по широкой области (большая) . Я собираюсь пойти на риск и сказать, что большинство людей, использующих эти режимы, не понимают их. Коробка, которую вы видите в этих режимах, — это , а не , коробка, в которой объект должен быть полностью заключен. Если вы используете эти режимы, вы должны знать, что обнаружение объекта может и часто будет происходить нестандартно. Наденьте коробку полностью на чью-то шею, например, и их глаза будут обнаружены ;~). Таким образом, большой вариант широкоугольного изображения также иногда проблематичен, если он может одновременно видеть части двух объектов. Как я предложил с автоматическим определением фокусировки Sony A1: если вы изо всех сил пытаетесь заставить камеру сфокусироваться на нужном вам объекте, сузьте то, что может видеть камера. Это абсолютно верно и для Z9. Конечно, как только вы полностью сузились, теперь вам нужно начать двигать коробку (или камеру), чтобы не отставать от объекта. Это не «наведи и стреляй»!

3D-отслеживание возвращается на Z9, и когда оно сочетается с обнаружением объекта, оно может быть сверхъестественным, по крайней мере, до тех пор, пока это не так. Комбинация обнаружения объекта, цвета и шаблона обычно обеспечивает действительно хорошую фокусировку даже при быстром или хаотичном движении. Тем не менее, я видел случаи, когда по какой-то причине он запутывался и начинал сбиваться со своего отслеживания. В спорте я видел, как он перескакивал на другую часть игрока, вероятно, из-за легкого изменения цвета униформы, а однажды даже на другого игрока. С животными — особенно с теми, которые плохо распознаются в случаях обнаружения объектов — я видел, как он перескакивал на другую часть животного или даже на фон. Остерегайтесь объектов того же цвета, что и фон, что иногда бывает в случае с птицами в полете, опускающимися за горизонт и имеющими естественные помехи позади них вместо неба.

Я знаю, что это вызовет отпор, но лично я предпочитаю гарантию ближайшего приоритета объекта в Group AF на моем D6 любому из вариантов Z9 в определенных ситуациях. На Z9 нет такого «режима уверенности», поскольку он имеет ту же тенденцию, что и все беззеркальные камеры Nikon и Sony, фиксироваться на ярком контрастном фоне, когда он запутывается.

Давайте продвинем длинную последовательность автоопределения до минимального фокуса объектива 70–200 мм f/2,8 S. Фокусируется ли камера по глазу?

Да. Обратите внимание на радужную оболочку и зрачок.

Наконец, есть вопрос, который, кажется, несколько запутал даже NikonUSA: эффективность фокусировки при слабом освещении. На недавнем семинаре для членов NPS компания Nikon заявила, что Z6 лучше всего фокусируется при слабом освещении. Проблема с этим ответом в том, что яблоки сравнивают с кумкватами.

Да, иногда Z6 лучше справляется с фокусировкой при слабом освещении. Я говорю о реальных низких уровнях освещенности, ниже 0EV. Причина в том, что фотосайт больше, чем у Z9.(и модели Z7). Больше площадь = больше фотонов = больше данных для системы фокусировки. Но это немного сложнее, чем это. Реальное преимущество Z6 заключается в том, что ряды фокусировки имеют большую площадь по вертикали (короткая ось), чем у Z7/Z9. Поскольку у них одинаковая горизонтальная площадь (длинная ось) для их систем фокусировки, я думаю, что при слабом освещении, особенно в областях с низкой контрастностью, обычно происходит то, что Z6 просто находит что-то, за что можно ухватиться, чего Z7/Z9 не ухватится. видеть. Может быть, он находит небольшую деталь короткой оси, которую Z9нет, и этого достаточно, чтобы заблокировать.

Кумкват — это то, что у Z6 нет такой мощности, как у Z9. Если обе камеры могут видеть детали, Z9 имеет тенденцию побеждать просто из-за EXPEED7 по сравнению с EXPEED6. Если бы Nikon когда-нибудь объединил датчик Z6 и дал ему EXPEED7, у них был бы настоящий победитель в свете, когда мои глаза даже не могут сфокусироваться. Однако я не слишком беспокоюсь о Z9 при слабом освещении. Однако я постараюсь убедиться, что у него есть области контраста, на которых нужно сосредоточиться. Например, в некоторых предрассветных ситуациях со слонами я мог видеть, что Z9не находил ничего, на чем мог бы сосредоточиться, и мне пришлось ему помочь.

Что возвращает меня к дополнительным настройкам, которые Nikon вернул в Z9: AF-ON+AF-area и AF-area . Каждый должен настроить свой Z9 с гибридной автофокусировкой. Под гибридом я подразумеваю, что камера обычно настроена на один способ вызова фокуса (кнопка и область), но у вас есть элементы управления, настроенные для немедленной отмены этого. Например, вы обычно используете кнопку фокусировки «Назад» с Широкоугольный (большой) и Обнаружение объекта . Но нажатием другой кнопки можно сделать многое: переключить Режим зоны АФ , или отменить Обнаружение объекта , например (последнее хреново, но можно сделать). Некоторые фотографы дикой природы рано обнаружили, что не использовать фокусировку задней кнопкой, а оставить для спуска затвора значение Автоматическая зона АФ, , а затем запрограммировать кнопку AF-ON на AF-ON+AF-зона (3D- отслеживание) .

Существуют буквально десятки способов настроить систему фокусировки таким образом, чтобы она имела раздвоение личности, поэтому я так громко жаловался Nikon, когда они удалили AF-ON+AF-area в качестве настройки кнопки на более ранней версии. Z модели. Nikon все еще нуждается в некоторой очистке, но теперь Z9 присоединяется к D5/D6 (и, в меньшей степени, D850/D500) в возможности изменения выбора фокуса по запросу.

Качество изображения : tl;dr: думаю Z7 II.

На первый взгляд, большинство думает, что Nikon взяла датчик изображения D850/Z7/Z7 II и просто собрала его вместе. Неа. Z9 явно имеет уникальную версию датчика изображения, и мы все еще ломаем голову над тем, как датчик на 52,37 МП становится 45,7-мегапиксельным. У меня есть теория, но я не могу ее доказать.

Дело в том, что дополнительные фотосайты, которые не отображаются в данных изображения, используются в качестве черного эталона. Много черных отсылок. Они скрыты от света и предоставляют много информации о потенциале паттерна низкого уровня. Что заставляет меня сказать, что один аспект качества изображения, который я вижу, который явно изменился по сравнению с Z7 / Z7 II, — это шум при длительной выдержке. Nikon по-прежнему занимается своими обычными делами в фоновом режиме, но результаты другие. 15-минутная экспозиция на моем Z9просто не показывает шум усилителя, горячие пиксели или FPN, как мой Z7 II. Не то, чтобы не было горячих пикселей, но они удивительно сдержаны, и я не смог найти какого-либо измеримого шума усилителя, который имеет тенденцию подталкивать изображения к пурпурному цвету. И не то чтобы здесь не было фиксированного паттерна шума, но опять же, как и в D6, он заметно ограничен. Я считаю, что Nikon добавил дополнительные несветлые пиксели в каждый ряд, что дает им возможность определять, как меняется датчик изображения при длительной выдержке и нагреве.

Фотографы-пейзажисты, использующие сильные фильтры нейтральной плотности, и астрофотографы — главные бенефициары хороших тенденций длинной выдержки Z9. Для пейзажей, натюрмортов и макросъемки у меня нет сомнений относительно качества изображения Z9. Для астрофотографии вполне годится для стандартной камеры без переделки фильтрации.

При высоких значениях ISO Z9 очень похож на Z7 II, хотя при очень высоких значениях ISO он не становится пурпурным, как некоторые предыдущие камеры Nikon.

Я скажу пару вещей, которые я обнаружил на данный момент о том, как получить максимально возможное качество изображения от Z9. Не недоэкспонируйте, если можете этого избежать. Дело не в том, что вы не можете получить темные детали, просто конвертеры Adobe еще не оптимизированы для Z9. Например, я обнаружил, что обычно мне приходится перемещать белую точку вверх для Z9 NEF. Однако, если вы сделаете это, у вас в конечном итоге возникнет немного больше проблем с расположением темных теней там, где вы хотите. Так не должно быть, но кое-что о подходе Adobe к Z9преобразования мне кажутся неверными. Я могу заставить их работать так, как я хочу, но только не недоэкспонируя и используя кучу небольших предустановленных изменений в конвертации.

В конечном счете, Z9 очень похож на Z7 II по качеству изображения. Мне очень удобно работать с ISO 1600. Моя типичная базовая настройка — ISO 500, если я не использую ISO 64. Таким образом, ISO 64 = 11+ ступеней полезного динамического диапазона, 500 = почти 9 ступеней полезного диапазона и 1600. = почти 8 ступеней полезного диапазона. Это больше, чем слайд-пленка. У меня нет проблем с этими цифрами для любой работы, большой или маленькой, кадрированной или полнокадровой. Я не боюсь ISO 3200 или 6400. С осторожностью в экспозиции и, возможно, некоторой аккуратной постобработкой, они также работают довольно хорошо, хотя я теряю динамический диапазон, что вынуждает меня принимать некоторые решения по экспозиции в очень контрастном свете. Выше я иду только в крайнем случае, как и с моим D850 или Z7 II, хотя опять же, Z9не имеет тенденции к дрейфу цветов, как у двух других при 12800 и выше.

Это подводит нас к последнему вопросу качества изображения: выбор качества, отличный от Сжатие без потерь NEF . Давайте сначала разберемся с JPEG: я должен сказать, что Nikon определенно удается делать хорошо выглядящие JPEG, даже если вы выкручиваете сжатие (но будьте осторожны с использованием крайностей в Picture Controls). В моем тестировании оптимальное качество JPEG Fine составляло около 22 МБ, а приоритет размера JPEG Basic весил 3,9 МБ, но черт бы меня побрал, если бы я мог найти что-то, что отличало бы их при реальном просмотре в пикселях. Да, последнее время от времени будет иметь тенденцию к блокировке или комарам, но при 45MP я сомневаюсь, что вы заметите это, пока не превысите 300 dpi при печати.

Как обычно, в рендеринге Nikon в формате JPEG в камере вообще не на что жаловаться. Это превосходно, и так было с первых дней зеркальных фотокамер.

Слон в комнате Высокоэффективный NEF , который бывает двух видов. На самом деле это PicoRAW, сторонний проприетарный формат, созданный intoPIX. EXPEED7 на самом деле имеет аппаратный код для этой формы сжатия, и очень быстрый. Вплоть до того, что этот буфер на 80 кадров на некоторых картах внезапно становится буфером на 1000+ кадров.

Я все еще оцениваю High Efficiency . Проблема в том, что его проприетарная природа означает, что у нас пока нет оптимальных конвертеров для него (насколько я знаю, даже NX Studio, кажется, просто вызывает черный ящик, чтобы получить демозаичные данные). Один мой знакомый программист, который спросил о получении подробной информации о формате, по существу получил нулевой ответ как от Nikon, так и от intoPIX. Это неправильный ответ, ребята. Преимущества High Efficiency выглядят реалистично: меньший размер файла, огромный буфер, незначительное визуальное воздействие на конечное изображение или его полное отсутствие. Но дьявол кроется в деталях, а раскрывать подробности, похоже, никто не хочет.

Обратите внимание, что мы уже видели HE раньше. Как в файлах HEIC или HEIF. (HEIC — это высокоэффективный контейнер изображений, HEIF — это высокоэффективный формат файла изображения [где вторая буква F?]). На самом деле это производная от сжатия HEVC (H.265), предназначенная для неподвижных изображений. Что неясно, так это то, какое сжатие на самом деле используется в версиях Nikon. Это JPEG 2000, JPEG XR, JPEG XS или что-то еще? Не зная этого, мы не можем быть уверены, что именно мы можем потерять при использовании формата, и при этом мы не знаем фактического эквивалента потери битов (intoPIX утверждает, что это 1 бит, но не предоставляет подтверждающих данных для этого утверждения). Более того, у нас уже были случаи, когда Nikon отказывался от проприетарных форматов, поэтому знаем ли мы, что информации достаточно для оптимального декодирования нашего Z9?Высокоэффективные файлы через 20 лет? Я не знаю. На данный момент я буду использовать форматы HE, когда мне нужно место в буфере, в противном случае я придерживаюсь , сжатого без потерь, NEF .

Заключительные слова

Мне пришлось много писать, потому что в Z9 много камер. Несмотря на мое предисловие в начале обзора, я думаю, что мне нужно повторить это: Z9 — лучшая камера Z System на сегодняшний день и, возможно, одна из двух или трех лучших камер, которые вы можете купить, и точка. Что говорит о многом, и его следует рассматривать как очень положительный комментарий. Учитывая цену в 5500 долларов США, которая ниже, чем у Canon R3 и Sony A1, трудно жаловаться на то, что вы получаете за свои деньги. Z9является лучшим исполнителем, и что-то вроде сделки.

  • По сравнению с Canon R3 — У Z9 больше пикселей, нет механического затвора, 8K-видео (без перегрева) и меньше стоит.
  • По сравнению с Sony A1 — Z9 не имеет механического затвора, ограничений видео (или проблем с перегревом) и стоит меньше.
  • Но… Мой совет как всегда: не будьте переключателем монтирования. Многое можно сказать о сохранении преемственности объективов, аксессуаров, меню, номенклатуры и прочего UX. Попав в систему, я считаю, что вы должны придерживаться этой системы.

Но у Z9 все еще есть острые углы. Большую часть времени, когда я использовал и рассматривал Z9, он стоял рядом с моим D6, как в моей сумке, так и на моем столе. Циферблат Frame Advance, дверца карты памяти, крышка горячего башмака и несколько других деталей выглядят так, как будто они ниже хорошо зарекомендовавшего себя флагманского уровня сборки Nikon, например. Странные варианты изобилуют некоторыми элементами управления и способом реорганизации меню. Мы получили встроенный GPS и улучшенный передатчик Wi-Fi, но беспроводной радиопередатчик для пультов и вспышки по-прежнему использует 10-контактный разъем и не является обязательным. Отсутствует настройка частоты на Уменьшение мерцания фото . Функции видео не были завершены при запуске и требуют серьезного обновления прошивки, но они еще не появились. У нас по-прежнему нет никакого режима фокусировки, который действительно гарантирует приоритет ближайшего объекта, и мы потеряли возможность настраивать шаблоны фокусировки, которые мы получили на D6. Кроме того, мы даже не получили Баланс портретных изображений , функция, добавленная в Z6 II и Z7 II.

И все же, несмотря на дополнительные размеры и вес, Z9 теперь является альфа-камерой в моей фотосумке — видите, что я там сделал? ;~) — и я серьезно подумываю добавить вторую и попрощаться с одной из моих других камер Z.

Любой, кто учился у меня в университете, знает, что чем лучше ты становишься, тем жестче я к тебе отношусь, и я чувствую что-то похожее на то, что происходит с этим обзором. Компания Nikon выпустила великолепную камеру, но упустила так много мелочей, которые сделали бы ее идеальной, что меня это расстраивает. Я чувствую себя судьей, пытающимся выяснить, является ли удар мяча о верхнюю часть стены в центре поля и его приземление на трибунах хоум-раном или дублем по основному правилу. (Для тех, кто не знает, в большинстве парков, таких как Coors Field в Денвере, с которым я знаком, это считается хоум-раном, но не кажется ли это немного неправильным? И давайте не будем начинать. бейсбольные парки с желтой линией на стене.)

Наконец-то мы поговорим о цене. Предыдущие флагманы Nikon обычно стоили от 6500 долларов США (большинство) до 8000 долларов США (D3X). Цена Z9 в 5500 долларов США в перспективе кажется почти выгодной, но я думаю, что эта цена просто отражает намерение Nikon увидеть, сколько пользователей зеркальных камер они смогут быстро переманить на беззеркальные камеры высшего уровня. Пока это работает. Каждый знакомый мне профессионал, использующий Nikon, выбрал один из них.

Моя рекомендация ниже может удивить некоторых из вас после всего моего негативного отношения к вещам. Для дикой природы я бы сказал, что камера настоятельно рекомендуется. Но я собираюсь придерживаться рекомендаций, потому что в Z9 слишком много мелочей.это расстроит некоторых фотографов. Спортивный фотограф будет жаловаться на 45 мегапикселей, а фотограф событий может, например, жаловаться на проблемы с частотным освещением, которые могут возникнуть. Так что мне трудно подумать о том, чтобы поставить «настоятельно» перед словом «рекомендуется». С другой стороны, эту камеру легко рекомендовать большинству серьезных фотографов просто потому, что Z9 — это серьезная камера, которая практически со всем справляется хорошо.

Рекомендовано (2022)

Поддержите этот сайт, купив у следующего рекламодателя:

Вот несколько вещей, которые, вероятно, должны быть решены Nikon (и я не имею в виду добавления функций, которые мы все хотим, о которых я говорил в своем блоге Z9 в Африке). Да, многие из этих вещей придирчивы, но среди прочего это показывает отсутствие внимания к очистке меню перед отправкой продукта. Чтобы дать вам представление о том, какие отзывы я предоставляю NikonUSA (которые могут или не могут попасть в Японию), вот мой список «исправлений» Z9 (отредактированный в июле 2022 года для отражения текущей прошивки):

  • ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ > Удалить > Снимки, сделанные в выбранные даты : при выборе нескольких дат в сообщении будет указано «в выбранную дату» (в единственном числе).
  • НАСТРОЙКА > Сбросить все настройки : эта структура не согласуется с другими структурами типа «пожалуйста, скажите Да для подтверждения». Нам не нужно первое подменю Reset/Do not reset. Опция должна просто перейти к предупреждению Все настройки будут сброшены .
  • НАСТРОЙКА > Выбор режима контроля ограничения использует странный выбор нажатия MENU для завершения действия. Это несовместимо с кнопкой OK, используемой в других параметрах. Это происходит в ряде мест в меню.
  • НАСТРОЙКА > Бесшумный режим почти эквивалентен Бесшумная фотосъемка на других камерах Z, который находится в меню ФОТОСЪЕМКА, так почему же он переместился в меню НАСТРОЙКА? Перемещение между корпусами системы Z и перевод камеры в самый тихий режим теперь на Z9 отличается от других камер. Это изменение также означает, что фотограф не может создать бесшумный режим съемки в банках меню СЪЕМКА. Тупой.
  • Выбор MYMENU для таких вещей, как Чувствительность ISO и Мультиэкспозиция в конечном итоге добавляет шаг, потому что доступен только один параметр. Нам нужны доступные подварианты.
  • ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ >   Параметры отображения воспроизведения : Подробные данные о съемке не зависят от Данные о съемке , как это должно быть. Другими словами, если выбрано Данные съемки , должны появиться подробные варианты выбора, но они не должны отображаться, если Данные съемки не выбраны. Это особенно проблематично, если выбрано Данные съемки , но не выбран ни один из параметров Подробные данные съемки, ничего не меняется!
  • Никто не подумал о включении/выключении в быстром меню кнопки i  ! Вместо этого мы должны понизить уровень при установке чего-то вроде Длинная выдержка NR . Что делает ярлык меню i менее удобным, так как мы вернулись к большему количеству нажатий (и некоторые не заметят тонкую подсказку индикатора вниз, необходимую для выбора).
  • Это продолжалось некоторое время: почему CSM #C1 не находится в настройках B (экспозиции)? Это имеет значение только для воздействия, а не для времени. Таким образом, он принадлежит другому, и принадлежит в течение длительного времени. Другое возможное место для него — F (элементы управления) .
  • Нет индикатора >  в конце Настройка для удобства просмотра (#D8), Пользовательский (#D8) или для AF-ON только (#A6), чтобы указать, что доступны дополнительные параметры.
  • CSM #D10: переименуйте Mode 1 в Menus, Viewfinder и Monitor, а Mode 2 в Menu Only.
  • CSM #D13 должен иметь следующие имена параметров: затемнение, все края, только стороны; Откажитесь от типа A/B/C (и почему режим не должен быть последовательным? ;~)
  • Пожалуйста, добавьте кадрирование DX в параметры отображения сетки CSM #D15, и в итоге мы получим один элемент, который не может быть показан. в кадрировании иначе.
  • В CSM #F1 почему это Банк меню съемки и Выбрать банк пользовательских настроек . Оба должны иметь слово Select.
  • Параметры настройки кнопок i расположены не в том порядке, в котором они отображаются в меню. Например, у вас есть параметры НАСТРОЙКИ в списке ФОТОСЪЕМКА и в списке ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙКИ, а параметры ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙКИ появляются не по порядку.
  • Непоследовательное использование заглавных букв Удерживать/удерживать в CSM #F2.
  • Почему изменение с Режим экспозиции на Режим съемки ? Съемка не говорит вам, что изменилось, это делает экспозиция.
  • Руководство для Блокировка управления не говорит, что вы можете разблокировать заблокированную вещь, повторив действие.
  • Что с индикаторами Av и Tv в CSM #F2? Это каноническая номенклатура. Нельзя было использовать значок диафрагмы и Spd? ;~)
  • Переключение вверх/вниз с помощью левого/правого не работает в текущей прошивке (не распознается моей камерой).
  • Флажки на самом деле являются переключателями Вкл/Выкл. Почему мы не можем использовать переключатели включения/выключения вместо флажков? Было бы более последовательно.
  • CSM #G2 должен быть Пользовательские элементы управления (видео) , чтобы соответствовать другим именованным параметрам и быть прозрачным.
  • Почему #G4 дублирует #A8? #G4 переопределяет #A8, о котором пользователь может не знать, как они настроены. По крайней мере, в руководстве нужны примечания об этом. Правильным способом было бы поместить столбцы «Фото/Видео» в #A8.
  • Руководство содержит неверные сведения о #G5. Ну неполный. Если вы проверили только один режим, он работает, как описано. Но если вы отметите два… ;~)
  • Удалить подтверждение для Удаление элементов в MyMenu отличается от других подтверждений удаления (например, Удалить все выбранные изображения ). Не переходит к Да/Нет, вместо этого требует нажатия кнопки MENU/TRASH. Когнитивный диссонанс.
  • Почему поле 3D-трекинга белое, а не красное? Просто чтобы сказать разницу между широкой областью и 3D? Почему не красный с углами по бокам? Это еще одна проблема согласованности.
  • Многие другие элементы не имеют > , которые указывают на подпункты меню. Списки отдельных банков — еще одна область, в которой нет > в конце, чтобы указать, например, что вы можете перейти к функциям переименования/копирования. Это означает, что некоторые люди не будут знать, что есть еще один дополнительный вариант.
  • Режим выпуска больше не является одной из вещей, которые вы можете назначить меню i . Это означает, что вы не можете настроить Z7 II и Z9 на одинаковые меню и .
  • Интервальная съемка показывает « Интервальная съемка » во время выполнения. Должно быть «Видео записывается с интервальной съемкой».
  • Мультиэкспозиция несовместима с другими функциями «исходной» последовательности: например, вы не можете сохранить файлы NEF в отдельную папку с новой нумерацией.
  • Все режимы зоны АФ имеют в конце названия AF, кроме 3D-слежения . Либо они все должны иметь AF, либо никому из них это не нужно.
  • Почему Автоматическое сохранение точки фокусировки и Выкл. ? Чем Auto отличается от On ? Должен быть переключатель вкл/выкл.
  • ProRes 422 HQ и H.265 10-бит в меню Тип видеофайла нет > для указания других доступных настроек.
  • Вызов функций съемки : Сохранить текущие настройки Опция должна быть переименована в Использовать текущие настройки ! Люди думают, что это опция сохранения, когда на самом деле это опция настройки.
  • » p » в частоте кадров/размерах является аббревиатурой от Progressive, пишется с заглавной буквы.
  • Технически, если вы собираетесь поставить . в конце Рек. для обозначения аббревиатуры, у вас проблема что делать с Cntrl . Это тоже аббревиатура и должна быть точка. Обратите внимание, что ни одно из них не является «обычным» сокращением на английском языке. Функцию можно было просто назвать HDMI Recording Control ;~). Cntrl используется как аббревиатура и в других местах.
  • CSM #A9 должен иметь ограничение режима фокусировки (единственное число). Вы не можете включить более одного.
  • Если в AF-C 3D-отслеживание вы переключитесь на AF-S , вы все равно увидите значок 3D, даже если камера переключится на Одна точка .
  • Размер экрана видоискателя (уровень фото) влияет только на видоискатель и только при фотосъемке, так почему же его нет в пользовательской настройке #D#? Это не «глобальный» параметр (например, не влияет на видео) и должен быть с другими настройками видоискателя.
  • Почему нельзя установить Компенсация экспозиции при съемке со вспышкой через меню с SB-500 а можно с SB-5000?
  • Прокрутка вверх/вниз также должна включать кнопку «Выбрать для загрузки в Snapbridge».
  • Отфильтрованные критерии воспроизведения поддерживает только один из двух пользовательских — желаемых случаев (множественные проверки заставляют изображение иметь ВСЕ выбранные критерии, в то время как множественные проверки позволяют использовать разные критерии для отображения изображения при воспроизведении). Нам нужны оба случая для гибкости. Более того, множественные проверки в подпункте Рейтинги означают нечто иное, чем в основном пункте!
  • Тип изображения/Выбор типа изображения в Критерии фильтрованного воспроизведения не нужны. Просто добавьте фотографии, видео как более прямое.
  • ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ > Удалить > Кандидаты на удаление содержит многочисленные ошибки и особенности и, по-видимому, закодирован в обратном порядке (изображения показаны неотмеченными в списке, который должен быть отмечен). Эта реализация настолько плоха, что я советую избегать ее в моей книге. А жаль, так как это полезная функция в камере.
  • Данные воспроизведения сообщают, что отретушированное изображение использовало NEF PROCESSING . Фактический термин, используемый в камере, — Обработка RAW ;~).

Ну и дела, это только 43 мелочи, которые выглядят поспешными и непоследовательными, и это только те вещи, которые видны пользователю. Все это нужно исправить в обновлениях прошивки, чтобы сделать Z9 настоящим флагманом, которого нет в списке…

А также, вот мой текущий список желаний Z9 для обновлений прошивки (также предоставленный NIkonUSA):

  1. Нужна Вызов функций съемки (удержание)  , а также опция D6.   Добавлено в прошивку 2.0
  2. Однако оба пункта №1 поднимают другую проблему: в вызове функций съемки спрятаны вещи, которые вы хотели бы назначить отдельной кнопке. Параметры обнаружения объекта автофокусировки, специальные режимы замера и многое другое. Это серьезный промах Nikon, и эти параметры необходимо добавить в настройку кнопок. Опять же, нет возможности переключиться на определенный режим измерения с помощью кнопки (требуется кнопка + диск). Конкретная вещь, которую мы хотим, это точечный замер, доступный на кнопке, но его больше нет. Верните его, пожалуйста. И дайте нам как временную, так и холд версию, как в Точечный замер и Точечный замер (удерживать) .
  3. Именованные файлы настроек меню «Сохранить/Загрузить». У Sony A1 это есть, Z9 абсолютно необходимо, чтобы оставаться конкурентоспособным. Да, банки хороши, но Z9 — камера «все вокруг». Мне нужен файл настроек для сафари, еще один для спорта, еще один для событий. В этих файлах настроек я хочу использовать банки, чтобы лучше настроить камеру для того типа фотографии, которую я делаю, не оставляя их установленными для типа фотографии, которой я не занимаюсь в данный момент (например, банк для спорта, банк для сафари и др.). На самом деле вся конструкция Customizations/Banks/Settings нуждается в гораздо большем осмыслении и доработке. Например, почему я не могу сохранить банк в именованный файл? Это дало бы мне больше банков для работы.
  4. У нас до сих пор существует глупое соглашение об именах файлов настроек, пришедшее из 1980-х годов, когда одно число указывает, для какой камеры предназначен файл. Ребята, как я должен помнить, что NCSET010.BIN означает Z9 (10 означает 9?) и NCSET008.BIN означает Z7 II (8 означает 7?). Этот беспредел должен прекратиться. Если вы не видите решения, позвольте мне привести пример: Z9SET###.BIN дает нам множество файлов настроек. Черт возьми, даже Z72SET##.BIN дает нам много. Так что, если мы не получим № 3, дайте нам это, пожалуйста.
  5. Говоря о банках, у нас до сих пор нет возможности объединить меню съемки и банки пользовательских настроек. Бывают случаи, когда мне нужен банк меню съемки A и банк пользовательских настроек C, а иногда мне нужен банк меню съемки B и банк пользовательских настроек B. Я не могу сразу перенастроить камеру одной командой для любого случая. Именованные файлы настроек могли бы частично решить эту проблему, но изменения «на лету» с помощью кнопки невозможны во всей настройке, как обстоят дела.
  6. Добавить банки видеозаписи вместо привязки их к банкам меню съемки. Конечно, добавление банков видеозаписи усугубляет проблему настройки комбинаторного банка, о которой я упоминал в №5.
  7. В меню i отсутствует целый ряд возможных параметров. Подключайтесь к смартфону, который является лишь одним из них (и который появляется на других камерах Z).
  8. Не знаю, почему автоматическое управление чувствительностью ISO было удалено из пункта МОЕ МЕНЮ. В частности, проблема не в том, чтобы включать и выключать Auto ISO, а в том, чтобы как можно быстрее установить новую максимальную или минимальную скорость затвора.
  9. Нам нужен возврат группы AF с постоянным приоритетом ближайшего объекта. Разрешение групп, выбранных пользователем, как в D6, также было бы весьма кстати. АФ с динамической областью менее полезен на Z9, чем настройка группы, и наличие трех таких параметров загромождает меню режима области АФ, что проблематично. Действительно, вся иерархия режимов AF-Area теперь ломается, когда вы разбрасываетесь в вариантах Small, Medium, Large. Одноточечная, динамическая, широкая область, 3D-отслеживание и автоматическая область. В Dynamic и Wide Area у нас есть подварианты размера/формы, но это не подвыборы, а варианты выбора. Изменение этого требует переосмысления/переработки многих меню, но это необходимо сделать.
  10. Новая функция быстрого включения/выключения в меню — это хорошо, но я думаю, что Nikon может пойти дальше. Например, у High ISO NR есть только четыре очевидных варианта. Почему мне нужно перейти на другую страницу, чтобы изменить значение? Почему бы не нажать правую кнопку, чтобы перейти к следующему значению (аналогично параметрам включения/выключения)? У цветового пространства есть только два варианта выбора, зачем для этого еще одна страница меню вместо переключателя? Пункт меню «Вкл./Выкл.» был хорошим выбором, но не продуманным до конца. Другими кандидатами на такие быстрые настройки являются: блокировка освобождения слота (блокировка, освобождение), приоритет подключения USB (загрузка, съемка), поведение сенсорного экрана (закрывается, открывается), размер экрана видоискателя (уровень фото) (маленький, стандартный), Удалить изображения из обоих слотов (подтвердить, да, нет), слот PB для двухформатной записи (Slot1, Slot2), просмотр изображения (вкл. , монитор, выкл.), после удаления (следующий, предыдущий, продолжить) и после серийной съемки показать (первая, последняя)
  11. Где баланс показов портретной ориентации? У II это есть, почему Z9 этого не получил? Это плохое поведение со стороны Nikon. Фотограф с Z7 II и Z9 просто не может сопоставить изображения без этой функции (при условии, что они ее используют, что и должны делать фотографы людей/мероприятий, иначе она вообще не нужна).
  12. Верните область изображения 5:4.
  13. Разрешить камере записывать полный кадр для объективов DX. Как я уже неоднократно указывал, даже некоторые объективы Nikon DX покрывают полный кадр.
  14. Правый край экранной гистограммы должен окрашиваться при нажатии. В большинстве случаев мы не можем отличить белый край кадра от полосы передержки белого края.
  15. Почему мы не можем использовать узоры зебры в фотосъемке?
  16. Пользовательская настройка #D17, Отображение съемки с пользовательского монитора, недостаточно далеко с точки зрения настройки. Более того, вы не можете создать еще один вариант отображения в дополнение к тем, что дает вам Nikon, вы можете настроить только те пять, которые получите.
  17. Почему звук затвора практически одинаков при разной частоте кадров? Не очень удачный симулятор.
  18. Аналогично, почему камера может создавать файлы JPEG со скоростью 30 кадров в секунду, но не может создавать файлы NEF? Да, данные NEF — это еще один шаг, который должен сделать EXPEED, но я не могу представить, что это что-то иное, кроме проблемы с буфером (например, меньший буфер для работы NEF со скоростью 30 кадров в секунду). Даже если бы буфер сократился до двух секунд, я бы взял его.
  19. Учитывая, что мы можем легко снимать длинные серии изображений, нам нужно больше способов «оценивать/обрабатывать» их в камере. Если я отмечу только одного хранителя в пакете, почему я не могу удалить остальные? Почему я не могу удалить серию, которая не дала полезного изображения? Нам также нужно пакетное наложение (аля Sony), чтобы мы могли быстрее перемещаться между изображениями, переходя от пакета к пакету.
  20. Говоря об этом, если я выключу Подключиться к смарт-устройству, я больше не смогу отметить изображение. Выберите для загрузки на смарт-устройство с помощью кнопки i. Действительно ли Nikon видел то, что на самом деле делаем мы, спортивные фотографы? Много раз нам приходилось отключать подключение (перегрузка, использование батареи и т. д.), но мы все же хотим отметить, какие изображения будут загружены.
  21. NX Mobile Air должен разрешать общий доступ к «обычным» адресатам, а также к FTP. Сильно в этом нуждается. Я полагаю, вы могли бы добавить опцию «Добавить в фотопленку» в настройках альбома, но это обходной путь (но я бы все равно взял его!).   Предыдущий был добавлен в обновлении. И почему я должен подписываться на дополнительные альбомы, которые хранятся на моем телефоне (и на сервере)? Просто взимайте единовременную плату, а не ежемесячную, за дополнительные функции. Кроме того, NX Mobile Air не работает с необработанными файлами.
  22. Собирается ли Nikon когда-нибудь использовать Pixel Shift? Очевидно нет. Z9 была камерой (камерой кругового обзора), которая больше всего выиграла бы от нее.

Эпилог

Как и во всех моих обзорах, я просматриваю первоначальные ответы в своей электронной почте и на форумах в Интернете, а затем делаю еще один тщательный проход по редактированию. Обычно это включает в себя уточнение того, что я написал, или добавление чего-то, что я пропустил. Теперь я сделал первую попытку сделать это в обзоре (и, как и во всех обзорах, со временем продолжу его совершенствовать).

Тем не менее, похоже, что большая часть первоначальных возражений (кстати, всегда есть возражения) сосредоточена вокруг того, что я не поставил камере общую оценку «Настоятельно рекомендуется».

Позвольте мне объяснить, где мы находимся с Z9, начиная с банков.

Банковская система с нами уже более 15 лет. Уже более десяти лет я и другие люди жаловались на ограничения конструкции банка в корпусах высокого класса Nikon (система U#, используемая в нижних корпусах, имеет свои проблемы, которые Nikon не решила). Я обрисовал в общих чертах ряд способов, которыми Банки могут быть более эффективными. Z9дает нам одно изменение по сравнению с ранее существовавшей банковской системой: теперь вы можете копировать между банками (если вы можете ее найти: эта опция является одной из тех, которые скрыты отсутствующим индикатором > в меню).

В таблицах настроек, которые я привожу к своему Полному руководству, есть целых 700 вещей, которые вы можете настроить на Z9. Да, 700, и это не считая вариантов MYMENU. Большинство из этих 700 сосредоточено в банках. Теоретически банки дают вам быстрый способ изменить индивидуальность камеры. К сожалению, вы не можете сохранить их (кроме общего сохранения настроек камеры в одном файле с неуклюжим именем). Вы также не можете совместить их. На самом деле они не связаны с настройками экспозиции, несмотря на плохо объясненную опцию «Расширенные банки». И теперь они разрослись, например, с элементами, связанными с видоискателем, в нескольких местах.

Короче говоря, Nikon взяла то, что при первом появлении было новаторской возможностью, долгое время игнорировала ее, а теперь сделала ее несколько хуже на своей последней флагманской камере.

Банки — не единственное место, где это произошло. Поскольку профессионалы, которых я консультирую, и другие получили свои Z9, кажется, что все они в конечном итоге находятся в замешательстве по поводу чего-то в Z9. Как правило, это не то, что мешает им пользоваться камерой и наслаждаться ею (рекомендуется ;~), но всегда что-то, что мешает им получить именно ту конфигурацию, которую они хотят (настоятельно рекомендуется ;~).

Позвольте мне также рассказать о методах работы инженеров Nikon: начиная с F4, Nikon является пионером в области новых технологий, структуры, UX и производительности в своей флагманской профессиональной камере (опять же, как правило, в течение четырех лет, что дает достаточно времени для исследований и разработок, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки). вперед и получить это право). Эта технология затем фильтруется до последующих более низких моделей (за исключением случаев, когда это не так, как в случае с системой фокусировки D6). Пару раз инженеры Никон с этим накосячили. Первоначальная модель D1 была одной из самых неудобных в использовании камер, несмотря на то, что она продвинула идею цифровой зеркальной фотокамеры намного дальше, чем Kodak или кто-либо еще ранее (D1h и D1x исправили эти проблемы). Z9есть что-то похожее на это: в UX слишком много мелких проблем, которые отвлекают от того, что могло бы быть абсолютным потрясающим устройством камеры.

Оценка «Настоятельно рекомендуется» для меня будет означать, что рассматриваемая камера находится на самом верху списка. Я просто не могу сказать этого о Z9 в целом. Нет пользовательских файлов настроек (Sony A1). Съемка без смещения сенсора (A1, OM-1 и др.). Нет цифрового аудиосоединения (GH5, R3, A1 и другие). Потеря полезной кнопки (AE-L/AF-L). Затем мы добавляем к потерям вещи, которые использовали многие профессионалы (например, мгновенное переопределение кнопки системы измерения) и множество гремлинов меню/настройки, и мне кажется, что Z9немного не дотянул до того места, где мог бы быть. Все это затрудняет добавление «Высоко» перед «Рекомендуется».

Я пытался развиваться и соответствовать своим рейтингам на протяжении многих лет. Да, я использую параметры, отличные от других, но на своих сайтах я использовал последовательный подход, который должен позволить вам сделать общее суждение только на основе рейтинга. Это редкий продукт, который получает от меня высокую рекомендацию. Но я также поддержу любой продукт, которому я даю «Рекомендовано». На данный момент из восьми беззеркальных камер Nikon я даю чистую рекомендацию только пяти. Что касается объективов, то только 3 из 20 объективов Nikkor с байонетом Z получили от меня высокую рекомендацию, и только еще 8 получили от меня чистую рекомендацию. Так что да, я жесткий грейдер. Я не раздаю кубки за участие.

Время от времени я меняю оценки (обычно в сторону понижения, так как новые продукты делают существующие менее примечательными; это часто случается с объективами, потому что у них очень долгий срок службы). Возможно, в обновлениях прошивки Nikon исправит те моменты, которые мешают мне поставить ему наивысшую оценку. Если да, то я изменю оценку. До тех пор Z9 рекомендуется, и я считаю, что ясно понял, как я пришел к такому выводу. Если это вызовет протест некоторых фанатов, пусть будет так.

Уже 46 лет я делаю обзоры продуктов в основных и других СМИ по ряду категорий и дисциплин. Я считаю, что заработал репутацию человека, называющего это так, как я его вижу, и не упуская из виду мелкие проблемы. Вы, конечно, будете окончательным судьей, но статистика сайта говорит, что гораздо больше из вас возвращаются на мои сайты, чем любой влиятельный человек в категории фотографии. Значит, я должен что-то делать правильно.

Nikon D780 Книга для чайников

Статьи о фотографии

Как делать макросъемку на камеру Nikon D780

Если у вас во дворе растут пышные цветы или маленькие животные, или вы живете рядом с ботаническим садом, у вас есть богатый ресурс для чудесных фотографии крупным планом на Nikon D780. Вы можете сделать красивую фотографию клумбы или создать что-то действительно особенное, сфотографировав цветок с близкого расстояния и лично. Крупный план цветка или небольшого животного, такого как ящерица, раскрывает красивую архитектуру цветка или симметрию и уникальные конечности животного. Когда вы видите привлекательную фотографию цветка, вы почти чувствуете запах этого цветка. Чтобы создать отличную макрофотографию цветов, вам нужны красивые цветы, правильный свет и хороший взгляд на композицию. Добавьте настройки и приемы, описанные в этом разделе, и вы уже на пути к созданию великолепных фотографий цветов или других мелких вещей.

Как настроить камеру Nikon D780

Когда вы фотографируете крупным планом цветок, маленькое животное или насекомое, вы делаете снимок почти так же, как снимаете портрет человека. В обоих случаях вы тщательно компонуете изображение и выбираете правильные настройки камеры, чтобы получить отличный снимок. Когда вы снимаете в автоматическом режиме с приоритетом диафрагмы (A) и используете большую диафрагму (маленькое число f/stop), вы получаете небольшую глубину резкости, которая привлекает внимание зрителя к объекту. С помощью одной точки автофокусировки вы можете зафиксировать фокус на любой части объекта, чтобы привлечь внимание к тычинке, лепестку цветка или насекомому на цветке. Низкое значение ISO дает четкое изображение с небольшим цифровым шумом или без него. Фокусное расстояние 90 мм или больше позволяет приблизиться к объекту. Тем не менее, вы можете получить наилучшие результаты, если у вас есть макрообъектив. Если ваш объектив имеет стабилизацию изображения, включите эту функцию. Когда вы снимаете крупный план любого объекта, малейшее движение оператора может привести к тому, что изображение не будет выглядеть резким.

Многие объективы оснащены режимом макросъемки, который позволяет максимально приблизиться к объекту съемки и при этом удерживать его в фокусе. Если у вас нет макрообъектива, подумайте о его покупке, если вам нравится фотографировать крупные планы таких объектов, как цветы. Вы также можете купить удлинительную трубку для съемки крупным планом.

Не используйте стабилизацию изображения, если вы устанавливаете камеру на штатив.

Настройки камеры: макросъемка

Вот настройки, которые я рекомендую для макросъемки:
  • Режим замера: Матрица
  • Режим разблокировки: Cl (постоянно низкая скорость) или Ch (постоянно высокая скорость)
  • Режим съемки: автоматический режим с приоритетом диафрагмы (A)
  • Диафрагма: от f/3,5 до f/5,6.
  • ISO: 100, 200 или самое низкое значение, которое дает вам выдержку, обратную фокусному расстоянию, которое вы используете для фотографирования цветка
  • Режим фокусировки: AF-S (покадровый AF)
  • Точка автофокусировки: одноточечная AF
  • Фокусное расстояние: макрообъектив 90 мм или больше
  • Стабилизация изображения: включена, если не используется штатив

Увеличение, чтобы сделать снимок

Вы получите свои лучшие изображения, если сфотографируете свой объект в лестном свете. Резкий верхний свет не льстит. Если вы столкнулись с такими условиями, используйте небольшой рассеиватель, чтобы смягчить свет. Вы можете фотографировать цветы в помещении или на улице. Если вы фотографируете цветы на открытом воздухе, делайте снимки рано утром или поздно вечером, потому что именно тогда свет наиболее благоприятен. То же правило действует при фотографировании мелких насекомых или животных. Кроме того, пасмурная облачность обеспечивает мягкое рассеянное освещение, которое отлично подходит для такого типа фотографий.

При фотографировании цветов сфотографируйте светлый цветок на темном фоне и сфотографируйте темный цветок на светлом фоне.

Если вы снимаете в помещении, попробуйте разместить объект возле окна, на которое не попадают прямые солнечные лучи, чтобы получить мягкий рассеянный свет, который идеально подходит для фотографирования небольших объектов, таких как цветы. Если вы фотографируете объект целиком, убедитесь, что вокруг него есть свободное пространство.

Используйте вспышку, чтобы добавить к изображению поцелуй света. Этот дополнительный свет согревает изображение и добавляет света теням.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *