Пленка средний формат: Пленочные камеры Средний формат — 👍 купить с доставкой по Москве

Плёночная фотография. Практика фотосъёмки на средний формат

[adrotate banner=»2″]

В этой статье мы подробно рассмотрим процесс съёмки на среднеформатную камеру.

Для практики съёмки на широкую фотоплёнку мы выбрали двухобъективную зеркальную камеру — Yashica Mat-124 G. Это вполне бюджетный вариант для желающих попробовать себя в классическом среднем формате 6х6. Yashica Mat-124 G обошлась нам всего в 15 000 р. Эту камеру мы нашли в комиссионном отделе магазина photosale.ru.

Вспомним, что первыми двухобъективными камерами были Rolleiflex компании Franke & Heidecke. Как и любая удачная конструкция, их постигла участь многочисленного клонирования: во второй половине прошлого века появилось около 500 клонов, большая часть которых производилась в Японии.

Двухобъективные камеры Rolleiflex производят и по сей день. Если ваш бюджет позволяет приобрести этот недешёвый, но отличный фотографический инструмент, вы ни разу не пожалеете.

Двухобъективную среднеформатную зеркалку Yashica Mat-124 G выпускали в Японии с 1970 по 1986 годы. Литера «G» (Gold) означает позолоченные контакты экспонометра. Камера оснащена несменным объективом Yashinon 80 мм f/3,5, построенным по классической тессаровской схеме, запатентованной фирмой Carl Zeiss ещё в апреле 1902 г. Так что, беря в руки камеру Yashica Mat-124, мы реально прикасаемся к истории.

Если вам повезёт, можно найти камеру в полном комплекте, с кожанным футляром и блендой.

Камера избавелена от какой-либо автоматики, и всё, начиная от замера и установки экспозиции и до наводки на резкость, придётся делать самостоятельно. Взвод затвора и перемотка плёнки в Yashica Mat-124 G сблокированы — достаточно повернуть рукоятку с правой стороны камеры, и можно снимать.

Батарейки

Камера оснащена встроенным экспонометром, который нуждается в батарейке. Затвор — механический, ему электропитание не нужно. Батарейка типа РЦ-53 (1,35 В) или PX625 (LR9) устанавливается в специальный отсек на левой стороне камеры.

Экспонометр включается вместе с открытием шахты и отключается, если шахту закрыть.

Задняя крышка и отсек для плёнки

У двухобъективных зеркальных камер задняя крышка имеет форму латинской буквы «L» и фактически является и задней, и нижней крышкой камеры. Запирается крышка надёжным поворотным замком на нижней стороне. В центре замка стандартная штативная резьба. На нижней стороне крышки можно обнаружить редкий для фотокамер элемент — четыре металлических ножки. Да-да, вы можете поставить камеру на относительно ровную поверхность, и она будет уверенно стоять.

Внутренняя конструкция в общем похожа на заднюю крышку малоформатной камеры. Прижимной столик, который можно зафиксировать в двух положениях в зависимости от типа вставленной плёнки (помните, помимо плёнки типа 120 есть тип 220, у которого бумажный ракорд отсутствует, и, значит, столик должен находиться чуть выше), и ролик для выравнивания плёнки. Есть ещё таблица соответствия значений ASA и DIN — когда-то, до их объединения в едином стандарте ISO, это имело смысл.

Отсек для плёнки несколько проще. Основную часть занимает кадровое окно с направляющими полозьями, к которым и прижимается плёнка, чтобы быть максимально ровной в плоскости кадра. Пара стальных валиков для промотки плёнки и два отсека для катушек с плёнкой.

В отличие от формата 35 мм, в среднеформатных камерах перематывать отснятую плёнку не надо. Роль кассеты выполняет светонепроницаемый бумажный ракорд.

В нижний отсек вставляется новый ролик плёнки, которая в процессе съёмки наматывается на приёмную катушку в верхнем отсеке. По окончании плёнки она доматывается на приёмную катушку и вынимается.

В нижнем отсеке специальная пружинистая пластина поджимает плёнку с ракордом к катушке, чтобы она не размоталась. В верхнем отсеке за это отвечает подпружиненный зубчатый валик (от него работает счётчик кадров).

N.B. Если вы откроете заднюю крышку двухобъективной камеры с заряженной плёнкой, засвечен будет участок плёнки находящийся в кадровом окне и ещё небольшие участки до и после него. Если такое случится — просто постарайтесь сразу же закрыть камеру и смотайте остаток плёнки на приёмную катушку.

Затвор

Затворы в большинстве среднеформатных камер центральные, механические, лепестковые. Они расположены внутри объектива, поэтому называются межлинзовыми. Это классическая схема. Первые механизированные затворы были почти такими, если не считать, что первым затвором вообще была рука фотографа, которая снимала крышку с объектива: «Внимание! Снимаю!» Да-да, именно отсюда и пошло название процесса фотографирования.

Такой же вот механический, центральный, межлинзовый, лепестковый затвор Copal SV имеется и на нашей Yashica Mat-124 G. Из основных преимуществ центрального затвора стоит отметить синхронизацию со вспышкой на любой выдержке.

Спусковая кнопка в двухобъективных зеркалках расположена в левом нижнем углу лицевой части, то есть под правую руку. Как у любой серьёзной механической камеры, конструкция спусковой кнопки предусматривает возможность прикрутить спусковой тросик — немаловажный аксессуар для среднеформатной камеры, коим советую обзавестись обязательно.

N.B. В походном состоянии кнопка затвора может быть заблокирована: для этого необходимо повернуть флажок против часовой стрелки до символа «L» (Lock).

Пыль внутри корпуса

Плёночная камера точно так же страдает от пыли внутри механизма. Пылинки-соринки могут прилично поцарапать плёнку при перемотке: как результат — испорченные негативы. Следите за тем, чтобы при зарядке плёнки внутрь не попадали пыль и влага. Регулярно чистите камеру и особенно плёночный отсек, так как именно он чаще всего открывается в полевых условиях.

Зарядка фотоплёнки

Процесс зарядки широкой плёнки совсем несложный; главное — не торопиться.

Ни в коем случае не заряжайте среднеформатную камеру под ярким солнечным светом! Зайдите в тень или хотя бы повернитесь спиной к солнцу.

Открываем замок задней крышки и откидываем её. Пустую катушку переставляем в верхний отсек. Чтобы вытащить катушку, нужно потянуть за соответствующую ручку на левой стороне камеры левой рукой (её можно зафиксировать в вытянутом положении, слегка провернув), а правой вытянуть катушку, немного перекашивая её относительно правой стороны. Затем точно так же вытягиваем левой рукой соответствующую ручку на левой стороне камеры, фиксируем её в вытянутом положении, слегка повернув, и вставляем правую часть катушки в полуось с поворотными лопатками. После чего опускаем левую часть катушки и фиксируем её, вернув вытянутую рукоятку в начальное положение.

Теперь достаём ролик с плёнкой, аккруратно отрываем клейкую ленту, которой зафиксирован конец ракорда. Держим ролик правой рукой так, чтобы прижимать конец ракорда к ролику. Вствляем ролик в нижний отсек концом ракорда в сторону приёмной катушки. Фиксируем катушку с плёнкой в отсеке и аккуратно разматываем плёнку, чтобы можно было вставить ракорд в щель приёмной катушки.

Прижимая ракорд к катушке левой рукой, правой открываем рукоятку перемотки плёнки на правой стороне камеры и медленно, внатяг, прокручиваем её до того, как стрелка на ракорде не окажется в зоне, обозначенной на боковой стороне нижней части отсека для плёнки. После чего закрываем крышку и запираем поворотный замок.

Теперь нужно прокрутить плёнку на первый кадр. Для этого крутим ручку перемотки по часовой стрелке до того, как в окошке счётчика кадров появится цифра 1 и рукоятка застопорится. Теперь нужно повернуть рукоятку против часовой стрелки до упора (в этот момент взводится затвор). Открытая ручка рукоятки перемотки должна оказаться вверху, рядом с окошком счётчика кадров. Если её сложить, она должна попасть в специальное углубление в нижней части правой стороны камеры (где она находится в походном положении). Всё, теперь камера заряжена и готова к съёмке, достаточно только нажать на спусковую кнопку.

После того как вы закрыли крышку, постарайтесь хорошенько запомнить, какую плёнку вы зарядили. Да, мы сразу же установим чувствительность плёнки на экспонометре (увы, колёсико выбора чувствительности у Yashica Mat-124 G слишком легко может провернуться во время транспортировки) и тип плёнки в специальном окошке диска наводки на резкость, но всё равно есть риск забыть, какую именно плёнку вы вставили, особенно если снимаете редко и используете разные типы плёнок. Хуже того, можно забыть, заряжена у вас камера или нет. Убедиться в наличии или отсутствии плёнки можно, прокрутив ручку перемотки плёнки — если номер кадра в окошке счётчика кадров поменяется, значит плёнка есть (без плёнки в Yashica Mat-124 счётчик кадров не работает).

В некоторых среднеформатных камерах на задней крышке бывает кругленькое окошко с красным стеклом. Оно предназначено для того, чтобы можно было точно перемотать плёнку на следующий кадр, и служит счётчиком кадров: у многих среднеформатных камер перемотка плёнки осуществляется простым вращением диска, сблокированного с осью приёмной катушки. На внешней стороне ракорда до сих пор наносят метки и номера кадров. Они расположены в разных уровнях и обозначают нумерацию кадров основных форматов.

Иногда на задней крышке камеры есть рамка-кармашек, в которую вставляется верхняя квадратная крышка от картонной упаковки плёнки с обозначением её типа: только не забывайте менять картонки, когда меняется тип или чувствительность плёнки.

Установка светочувствительности плёнки

Если ваша камера оснащен экспонометром, то после зарядки камеры для его корректной работы нам необходимо установить чувствительность плёнки.

В нашем случае вращаем специальное колёсико в верхней правой части камеры и устанавливаем нужное значение, глядя в окошко.

Взвод затвора и перемотка плёнки

Камера наша безмоторная, поэтому следующий кадр можно будет сделать только после взвода курка затвора: в нашей камере в этот момент происходит протяжка плёнки на новый кадр и взводится затвор (при вращении рукоятки после перемотки в обратном направлении).

Экспонометрия

Точно экспонированный кадр — залог технически качественного снимка. Если снимок недодержан или передержан, все ваши творческие замыслы рассыпятся в труху.

Yashica Mat-124 G не имеет каких либо программ по установке экспозиции — только ручная. Но это и хорошо: нам будет проще вникнуть в суть процесса замера и установки нужных экспозиционных параметров.

Современные модели камер Rolleiflex оснащены TTL-замером: идеальный инструмент, позволяющий быстро и точно определить правильные параметры экспозиции. Аналоговый экспонометр нашей камеры точным не назовёшь, вернее, он вполне точно меряет общую экспозицию, но для работы со сложным светом это не подойдёт. Поэтому, как правило, фотограф снимающий на средний формат должен обзавестись дополнительным устройством — экспонометром.

Впрочем, мы попробуем обойтись штатным аналоговым экспонометом нашей камеры. Принцип замера экспозиции таким вот аналоговым экспонометром весьма прост. Смотрим в окошко экспонометра: в идеале обе стрелки должны быть совмещены, если тонкая красная стрелка слева — света мало, значит, надо либо открывать диафрагму, либо увеличивать выдержку, либо делать и то, и другое (если мы работаем в ручном режиме), и наоборот, если тонкая красная стрелка справа — уменьшаем экспопару.

Выдержка и диафрагма устанавливаются маленькими дисками по обе стороны от объективов. Выбранная экспопара отображается в окошке над объективом. Вся система экспонометрии, установки выдержки и диафрагмы сконструирована так, что позволяет сразу видеть и установленные параметры, и окошко экспонометра — очень удобно.

Важно помнить, что такая конструкция экспонометра даёт общий замер света, попадающего в светоприёмник, и с учётом этого делать поправки на экспозицию.

Поработав с таким типом экспонометра, со временем вы научитесь легко делать коррекцию на излишне яркие или тёмные участки кадра.

Видоискатель и наводка на резкость

Схема устройства двухобъективной зеркалки и варианты визирования. Через шахтный видоискатель с лупой (слева), через рамку (сквозной визир, в центре), через пентапризму (справа).

Видоискатель двухобъективной зеркалки уникален, это своеобразный коктейль дальномерного и зеркального. С одной стороны, вы можете видеть ясную картинку с учётом фокусировки, с другой — из-за того, что объектив видоискателя находится на другой оптической оси, ракурс конечного кадра будет чуть-чуть отличаться от того, что вы видите в видоискателе. И чем ближе расстояние до объекта, тем больше будет разница. Приходится делать коррекцию и на это.

Если ваша камера без пентапризмы, как и наша, не удивляйтесь, что в видоискателе вы видите всё в зеркальном отображении. Поначалу непросто скомпоновать кадр — двигать камеру приходится в противоположном горизонтальном направлении. Но со временем можно привыкнуть. Хотя, естественно, наличие пентапризмы существенно облегчает работу.

Фокусировка осуществляется поворотом диска на левой стороне камеры. В первых моделях двухобъективных зеркалок вращали кольцо на основном объективе, который через зубчатую передачу был связан с объективом видоискателя. Впоследствии конструкцию поменяли на привычную сегодня площадку с двумя жёстко зафиксированными объективами, которая двигается относительно плоскости плёнки поворотным диском на левой стороне камеры: когда передняя часть объектива не вращается, это удобно при использовании некоторых фильтров и бленды.

Наводка на резкость осуществляется по матовому экрану. В нашей камере он несколько темноват, но в нормальных световых условиях работать с ним вполне удобно. Для точной наводки на резкость в шахте есть встроенная откидная лупа. Но можно просто выставлять резкость по шкале расстояний на фокусировочном диске. Шкала глубины резкости поможет быть уверенным в точной наводке.

Съёмка

При съёмке помним, что на плёнке камеры формата 6х6 ровно 12 кадров. Так что лишняя суета тут ни к чему.

Конструкция видоискателя двухобъективной камеры диктует особый стиль работы. Обычно двухобъективная зеркалка лежит в ладони левой руки, а правой перематывают плёнку и нажимают на спусковую кнопку: она находится в нижней части передней стороны камеры, под правую руку.

Для визирования в шахту видоискателя необходимо смотреть сверху вниз, поэтому точка зрения всегда будет находиться на уровне груди, или ниже.

N.B. Во время съёмки обращайте внимание на положение пальцев левой руки. Если держать камеру как на снимке выше, есть риск, что палец может попасть в объектив. Так как визирование производится через другой объектив, эту оплошность вы заметите только после проявки плёнки.

Иногда визировать через шахту не очень удобно. Для этого, да и для быстрой компоновки есть рамочный видоискатель, с которым можно снимать с уровня глаз. Правда, надо отдавать себе отчёт, что точные границы кадра с идеальной композицией в этом случае не определить. Тут опять вспоминаем о пентапризме, но в нашей камере её установка всё равно невозможна.

Зато камерой с визированием через шахту очень удобно снимать с нижних ракурсов. Тем более что её всегда можно поставить на ножки. Или, наоборот, неожиданно удобно снимать с верхних ракурсов. Достаточно перевернуть камеру, и, подняв руки над головой, можно спокойно кадрировать, глядя в шахту снизу вверх.

Помните, что держать среднеформатную камеру камеру нужно ещё крепче, чем малоформатную: риск «шевелёнки» на ней существенно выше, поэтому при выдержках больше 1/30 с рекомендуется использовать штатив в сочетании со спусковым тросиком или задействовать автоспуск. В нашей камере он взводится рычажком у объектива под левую руку.

Если не уверены в точости экспозиции, сделайте ещё пару дублей с эксповилкой. Правда, это скорее актуально для съёмки на слайд. При съёмке на чёрно-белый негатив вполне достаточно двух дублей с поправкой на экспозицию.

Фильтры для чёрно-белой фотографии

Крепление фильтров на нашей камере, как и крепление бленды, особенное — байонетное. Раздобыть их не так уж и просто. В крайнем случае можно просто держать рукой обычный фильтр перед объективом.

Использование фильтров повлечёт за собой необходимость ручной коррекции экспозиции.

Перемотка плёнки

Строго говоря, в среднеформатных камерах плёнку по завершении не перематывают, а доматывают на приёмную катушку: в нашей камере достаточно просто провернуть рукоятку перемотки несколько раз, до характерного звука внутри камеры.

Открывать заднюю крышку и вынимать плёнку под прямым солнечным светом нельзя! Постарайтесь сделать это в тени. Прикройте камеру от ветра, чтобы избежать попадания внутрь камеры пыли.

Открыв заднюю крышку нужно аккуратно извлечь катушку с плёнкой, прижимая конец ракорда. Сразу же заклейте конец ракорда, плотно намотав его на катушку. Для заклейки придётся лизнуть специальный клейкий хвостик. Кстати, вкус клея у разных производителей отличается. Если память меня не подводит, самые «вкусные» хвостики у плёнок Fujifilm. Будьте аккуратны, нередки случаи, когда ещё не заклеенная катушка выскакивала из пальцев и плёнка разматывалась.

Остаётся спрятать катушку с отснятой плёнкой. Да! Конечно же, стоит пометить плёнку, чтобы перед проявкой понимать, что на ней снято. Отснятые широкие плёнки обычно имеют чёрный цвет ракорда с надписью EXPOSED. Это на всякий случай, чтобы вы не пытались зарядить её по второму разу.

Некоторые плёнки, например, Rollei, продаются в герметичных пластиковых коробочках. Советую обзавестись несколькими такими, они очень удобны для хранения и транспортировки отснятой плёнки.

Осталось отснятые плёнки проявить. Конечно, можно отнести плёнку на проявку в профессиональную лабораторию, но мы хотим наглядно показать, что чёрно-белая фотография — это совсем не сложно, поэтому в следующей статье мы займёмся проявлением плёнки.

В чем разница между средним форматом и 35-мм любительской фотографией?

На самом деле есть небольшая разница.

Размер негатива

Средний формат — это несколько охватывающий термин. Когда говорят о 35 мм (135 пленок), чаще всего это камера, которая снимает кадр 36 мм x 24 мм. Были специальные камеры, которые используют формат 135 для съемки других размеров, но большинство 135 камер снимают этот кадр довольно стандартного размера.

Средний формат, с другой стороны, может быть типа 6×4,5, 6×6 или 6×7. Все они снимают пленку 120, но создают изображения размером 56×41,5 мм, 56×56 мм и 56×67 мм соответственно.

Я бы сказал, что это наиболее распространенные, хотя фильм использовался в камерах, которые снимают до 6×24!

Почему размер имеет значение: длина 35 мм — 36 мм. Длинная сторона 8х10 составляет 254 мм. Нужно удвоить размер негатива 3 раза (36 -> 72 -> 144 -> 288), чтобы добраться до этого. В отличие от процесса раздувания цифрового изображения, когда интерполяция добавляет больше пикселей, раздувание отрицательного означает просто разнесение гран в большую область. В какой-то момент изображение просто разваливается. (Средний формат, с другой стороны, должен прыгать чуть более двух раз [56 -> 112 -> 224].)

Вы можете не думать, что одно удвоение размера будет иметь значение, но имейте в виду, что каждое удвоение ухудшает качество. Чем больше формат, тем меньше нужно делать удвоений, чтобы сделать крупный шрифт.

Размер камеры и разрешение

Поскольку 135 нужно так сильно взорвать, дизайнеры камер и объективов были вынуждены искать объективы с невероятной разрешающей способностью. Они действительно делают как можно больше деталей из мира и фильма, насколько это возможно. Тем не менее, существуют пределы того, сколько деталей можно разрешить в небольшом пространстве кадра 135.

Среднеформатная камера, которая должна держать больший негатив, явно больше. Камеры дальномера типа 120 выигрывают в размере из-за отсутствия зеркал, типы зеркальных фотоаппаратов могут быть довольно большими по сравнению со 135 камерами.

Но, поскольку отрицательный не нуждается в , чтобы взорвать его так сильно, линзы не облагаются налогом настолько, чтобы разрешить абсолютно все. Не поймите меня неправильно, объективы среднего формата превосходны. Но оптические конструкции могут стать немного проще. (Возьмите это до крайности и посмотрите на оптический дизайн объектива, предназначенного для широкоформатной камеры 8×10)

Какая разница, для любителя, между средним форматом и 35-мм камерой (и фотографиями, которые вы получаете)?

Как любитель, приобретение снаряжения может быть довольно дорогостоящим. Некоторые товары среднего формата из-за отсутствия рынка очень сильно подешевели. Особенно выгодна система Pentax 645.

Для меня, потому что более крупный негатив взорван меньше, некоторые комиксы с фильмами и разработчиками открыты для вас. Например, я не думаю, что кто-то в здравом уме использовал бы Delta3200 с Rodinal — но при более низкой ISO (около 800) из 120 — структура зерна, на мой взгляд, становится очень приятной.

Развивать это проще. Не может треснуть, и катушка не требует ножниц, чтобы обрезать пленку. Просто размотайте, удалите бумажную подложку и загрузите.

Вы получите меньше кадров за бросок, что имеет как плюсы, так и минусы. Некоторые камеры среднего формата имеют возможность смены пленки в середине ролика — это, безусловно, плюс 135, IMO.

Но, пожалуй, самое большое отличие, которое вы бы заметили, заключается в качестве изображения ваших взорванных отпечатков. Есть разница в уровнях 8×10, но средний формат, опущенный вниз, превосходит 135 выше этого. Если вы не печатаете больше, чем 4×6 или 5×7 — вы не заметите разницу.

120 пленочных фотоаппаратов на продажу – Винтажная камера-хижина

  • Среднеформатная пленочная камера Microflex England 120

    Среднеформатная пленочная камера Microflex England 120

    Обычная цена
    249 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    249 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная кинокамера Microcord England 120

    Среднеформатная пленочная камера Microcord England 120

    Обычная цена
    199 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    199 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Пленочная камера среднего формата Kodak Brownie 120

    Пленочная камера среднего формата Kodak Brownie 120

    Обычная цена
    29 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    29 фунтов стерлингов

    Обычная цена
    49 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Комплект среднеформатной пленочной камеры Pentax 645 120

    Комплект среднеформатной пленочной камеры Pentax 645 120

    Обычная цена
    999 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    999 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная пленочная камера Kodak Six 20 Junior Deluxe 120

    Пленочная камера среднего формата Kodak Six 20 Junior Deluxe 120

    Обычная цена
    53 фунта стерлингов

    Цена продажи
    53 фунта стерлингов

    Обычная цена
    89 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная камера Kodak Kodette III 120

    Среднеформатная камера Kodak Kodette III 120

    Обычная цена
    47 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    47 фунтов стерлингов

    Обычная цена
    79 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная камера Kodak No2 Hawkeye 120

    Среднеформатная камера Kodak No2 Hawkeye 120

    Обычная цена
    59 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    59 фунтов стерлингов

    Обычная цена
    99 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Комплект среднеформатной пленочной камеры Zenza Bronica S2A 120

    Комплект пленочной камеры Zenza Bronica S2A среднего формата 120

    Обычная цена
    999 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    999 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная камера Rolleiflex 6008 AF 120 в идеальном состоянии в коробке

    Среднеформатная камера Rolleiflex 6008 AF 120 В идеальном состоянии

    Обычная цена
    6000 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    6000 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная пленочная камера Rolleiflex T Model K8 T3 120

    Rolleiflex T Модель K8 T3 Среднеформатная пленочная камера 120

    Обычная цена
    999 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    999 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Камера Dacona I с видоискателем среднего формата

    Камера среднего формата с видоискателем Dacona I

    Обычная цена
    29 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    29 фунтов стерлингов

    Обычная цена
    49 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Складная пленочная камера Kodak Junior 620

    Складная пленочная камера Kodak Junior 620

    Обычная цена
    59 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    59 фунтов стерлингов

    Обычная цена
    99 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатный пленочный фотоаппарат Halina A1 TLR

    Среднеформатная пленочная камера Halina A1 TLR

    Обычная цена
    149 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    149 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Комплект плёночной камеры среднего формата Contax 645 Professional Outfit

    Комплект плёночной камеры среднего формата Contax 645 Professional Outfit

    Обычная цена
    5999 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    5999 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная камера Ricoh Auto 66 TLR

    Среднеформатная камера Ricoh Auto 66 TLR

    Обычная цена
    399 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    399 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Yashica 635 Среднеформатный TLR

    Yashica 635, средний формат TLR

    Обычная цена
    299 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    299 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Mamiya C330 TLR среднего формата с объективом 80 мм f3. 7

    Mamiya C330 TLR среднего формата с объективом 80 мм f3.7

    Обычная цена
    599 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    599 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за

    Распродажа Продано

  • Складная камера среднего формата Zeiss Ikon Nettar

    Складная среднеформатная камера Zeiss Ikon Nettar

    Обычная цена
    £90

    Цена продажи
    £90

    Обычная цена
    150 фунтов стерлингов

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатный дальномерный пленочный фотоаппарат Bronica RF645 с объективом 65 мм в коробке

    Среднеформатный пленочный дальномер Bronica RF645 с объективом 65 мм В коробке

    Обычная цена
    2700 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    2700 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатная пленочная камера Mamiya M645J 120 с объективом Mamiya Sekor 210 мм f/4

    Среднеформатная пленочная камера Mamiya M645J 120 с объективом Mamiya Sekor 210 мм f/4

    Обычная цена
    499 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    499 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Среднеформатный пленочный фотоаппарат Любитель 2 Vintage TLR 120 с футляром

    Среднеформатная пленочная камера Lubitel 2 Vintage TLR 120 с футляром

    Обычная цена
    149 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    149 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Быстросъемная монтажная пластина для штатива Rolleifix Rollei для среднеформатной пленочной камеры Rolleiflex

    Rolleifix Rollei головка штатива быстросъемная монтажная пластина для среднеформатной пленочной камеры Rolleiflex

    Обычная цена
    75 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    75 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Любитель 166 Универсальная винтажная среднеформатная пленочная камера TLR 120

    Любитель 166 Универсальная винтажная среднеформатная пленочная камера TLR 120

    Обычная цена
    165 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    165 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

  • Пленочная камера Mamiya C3 Professional TLR 120 с объективом Mamiya Sekor 80mm f/2. 8

    Пленочная камера Mamiya C3 Professional TLR 120 с объективом Mamiya Sekor 80 мм f/2,8

    Обычная цена
    399 фунтов стерлингов

    Цена продажи
    399 фунтов стерлингов

    Обычная цена

    Цена за единицу товара
    /за 

    Распродажа Продано

Используйте стрелки влево/вправо для перемещения по слайд-шоу или проведите пальцем влево/вправо при использовании мобильного устройства

Камера среднего формата — Etsy Турция

Etsy больше не поддерживает старые версии вашего веб-браузера, чтобы обеспечить безопасность пользовательских данных. Пожалуйста, обновите до последней версии.

Воспользуйтесь всеми возможностями нашего сайта, включив JavaScript.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пленка средний формат: Пленочные камеры Средний формат — 👍 купить с доставкой по Москве

Содержание

Плёночная фотография. Практика фотосъёмки на средний формат

В этой статье мы подробно рассмотрим процесс съёмки на среднеформатную камеру.

Для практики съёмки на широкую фотоплёнку мы выбрали двухобъективную зеркальную камеру — Yashica Mat-124 G. Это вполне бюджетный вариант для желающих попробовать себя в классическом среднем формате 6х6. Yashica Mat-124 G обошлась нам всего в 15 000 р. Эту камеру мы нашли в комиссионном отделе магазина photosale.ru.

Вспомним, что первыми двухобъективными камерами были Rolleiflex компании Franke & Heidecke. Как и любая удачная конструкция, их постигла участь многочисленного клонирования: во второй половине прошлого века появилось около 500 клонов, большая часть которых производилась в Японии.

Двухобъективные камеры Rolleiflex производят и по сей день. Если ваш бюджет позволяет приобрести этот недешёвый, но отличный фотографический инструмент, вы ни разу не пожалеете.

Двухобъективную среднеформатную зеркалку Yashica Mat-124 G выпускали в Японии с 1970 по 1986 годы. Литера «G» (Gold) означает позолоченные контакты экспонометра. Камера оснащена несменным объективом Yashinon 80 мм f/3,5, построенным по классической тессаровской схеме, запатентованной фирмой Carl Zeiss ещё в апреле 1902 г. Так что, беря в руки камеру Yashica Mat-124, мы реально прикасаемся к истории.

Если вам повезёт, можно найти камеру в полном комплекте, с кожанным футляром и блендой.

Камера избавелена от какой-либо автоматики, и всё, начиная от замера и установки экспозиции и до наводки на резкость, придётся делать самостоятельно. Взвод затвора и перемотка плёнки в Yashica Mat-124 G сблокированы — достаточно повернуть рукоятку с правой стороны камеры, и можно снимать.

Батарейки

Камера оснащена встроенным экспонометром, который нуждается в батарейке. Затвор — механический, ему электропитание не нужно. Батарейка типа РЦ-53 (1,35 В) или PX625 (LR9) устанавливается в специальный отсек на левой стороне камеры.

Экспонометр включается вместе с открытием шахты и отключается, если шахту закрыть.

Задняя крышка и отсек для плёнки

У двухобъективных зеркальных камер задняя крышка имеет форму латинской буквы «L» и фактически является и задней, и нижней крышкой камеры. Запирается крышка надёжным поворотным замком на нижней стороне. В центре замка стандартная штативная резьба. На нижней стороне крышки можно обнаружить редкий для фотокамер элемент — четыре металлических ножки. Да-да, вы можете поставить камеру на относительно ровную поверхность, и она будет уверенно стоять.

Внутренняя конструкция в общем похожа на заднюю крышку малоформатной камеры. Прижимной столик, который можно зафиксировать в двух положениях в зависимости от типа вставленной плёнки (помните, помимо плёнки типа 120 есть тип 220, у которого бумажный ракорд отсутствует, и, значит, столик должен находиться чуть выше), и ролик для выравнивания плёнки. Есть ещё таблица соответствия значений ASA и DIN — когда-то, до их объединения в едином стандарте ISO, это имело смысл.

Отсек для плёнки несколько проще. Основную часть занимает кадровое окно с направляющими полозьями, к которым и прижимается плёнка, чтобы быть максимально ровной в плоскости кадра. Пара стальных валиков для промотки плёнки и два отсека для катушек с плёнкой.

В отличие от формата 35 мм, в среднеформатных камерах перематывать отснятую плёнку не надо. Роль кассеты выполняет светонепроницаемый бумажный ракорд.

В нижний отсек вставляется новый ролик плёнки, которая в процессе съёмки наматывается на приёмную катушку в верхнем отсеке. По окончании плёнки она доматывается на приёмную катушку и вынимается.

В нижнем отсеке специальная пружинистая пластина поджимает плёнку с ракордом к катушке, чтобы она не размоталась. В верхнем отсеке за это отвечает подпружиненный зубчатый валик (от него работает счётчик кадров).

N.B. Если вы откроете заднюю крышку двухобъективной камеры с заряженной плёнкой, засвечен будет участок плёнки находящийся в кадровом окне и ещё небольшие участки до и после него. Если такое случится — просто постарайтесь сразу же закрыть камеру и смотайте остаток плёнки на приёмную катушку.

Затвор

Затворы в большинстве среднеформатных камер центральные, механические, лепестковые. Они расположены внутри объектива, поэтому называются межлинзовыми. Это классическая схема. Первые механизированные затворы были почти такими, если не считать, что первым затвором вообще была рука фотографа, которая снимала крышку с объектива: «Внимание! Снимаю!» Да-да, именно отсюда и пошло название процесса фотографирования.

Такой же вот механический, центральный, межлинзовый, лепестковый затвор Copal SV имеется и на нашей Yashica Mat-124 G. Из основных преимуществ центрального затвора стоит отметить синхронизацию со вспышкой на любой выдержке.

Спусковая кнопка в двухобъективных зеркалках расположена в левом нижнем углу лицевой части, то есть под правую руку. Как у любой серьёзной механической камеры, конструкция спусковой кнопки предусматривает возможность прикрутить спусковой тросик — немаловажный аксессуар для среднеформатной камеры, коим советую обзавестись обязательно.

N.B. В походном состоянии кнопка затвора может быть заблокирована: для этого необходимо повернуть флажок против часовой стрелки до символа «L» (Lock).

Пыль внутри корпуса

Плёночная камера точно так же страдает от пыли внутри механизма. Пылинки-соринки могут прилично поцарапать плёнку при перемотке: как результат — испорченные негативы. Следите за тем, чтобы при зарядке плёнки внутрь не попадали пыль и влага. Регулярно чистите камеру и особенно плёночный отсек, так как именно он чаще всего открывается в полевых условиях.

Зарядка фотоплёнки

Процесс зарядки широкой плёнки совсем несложный; главное — не торопиться.

Ни в коем случае не заряжайте среднеформатную камеру под ярким солнечным светом! Зайдите в тень или хотя бы повернитесь спиной к солнцу.

Открываем замок задней крышки и откидываем её. Пустую катушку переставляем в верхний отсек. Чтобы вытащить катушку, нужно потянуть за соответствующую ручку на левой стороне камеры левой рукой (её можно зафиксировать в вытянутом положении, слегка провернув), а правой вытянуть катушку, немного перекашивая её относительно правой стороны. Затем точно так же вытягиваем левой рукой соответствующую ручку на левой стороне камеры, фиксируем её в вытянутом положении, слегка повернув, и вставляем правую часть катушки в полуось с поворотными лопатками. После чего опускаем левую часть катушки и фиксируем её, вернув вытянутую рукоятку в начальное положение.

Теперь достаём ролик с плёнкой, аккруратно отрываем клейкую ленту, которой зафиксирован конец ракорда. Держим ролик правой рукой так, чтобы прижимать конец ракорда к ролику. Вствляем ролик в нижний отсек концом ракорда в сторону приёмной катушки. Фиксируем катушку с плёнкой в отсеке и аккуратно разматываем плёнку, чтобы можно было вставить ракорд в щель приёмной катушки.

Прижимая ракорд к катушке левой рукой, правой открываем рукоятку перемотки плёнки на правой стороне камеры и медленно, внатяг, прокручиваем её до того, как стрелка на ракорде не окажется в зоне, обозначенной на боковой стороне нижней части отсека для плёнки. После чего закрываем крышку и запираем поворотный замок.

Теперь нужно прокрутить плёнку на первый кадр. Для этого крутим ручку перемотки по часовой стрелке до того, как в окошке счётчика кадров появится цифра 1 и рукоятка застопорится. Теперь нужно повернуть рукоятку против часовой стрелки до упора (в этот момент взводится затвор). Открытая ручка рукоятки перемотки должна оказаться вверху, рядом с окошком счётчика кадров. Если её сложить, она должна попасть в специальное углубление в нижней части правой стороны камеры (где она находится в походном положении). Всё, теперь камера заряжена и готова к съёмке, достаточно только нажать на спусковую кнопку.

После того как вы закрыли крышку, постарайтесь хорошенько запомнить, какую плёнку вы зарядили. Да, мы сразу же установим чувствительность плёнки на экспонометре (увы, колёсико выбора чувствительности у Yashica Mat-124 G слишком легко может провернуться во время транспортировки) и тип плёнки в специальном окошке диска наводки на резкость, но всё равно есть риск забыть, какую именно плёнку вы вставили, особенно если снимаете редко и используете разные типы плёнок. Хуже того, можно забыть, заряжена у вас камера или нет. Убедиться в наличии или отсутствии плёнки можно, прокрутив ручку перемотки плёнки — если номер кадра в окошке счётчика кадров поменяется, значит плёнка есть (без плёнки в Yashica Mat-124 счётчик кадров не работает).

В некоторых среднеформатных камерах на задней крышке бывает кругленькое окошко с красным стеклом. Оно предназначено для того, чтобы можно было точно перемотать плёнку на следующий кадр, и служит счётчиком кадров: у многих среднеформатных камер перемотка плёнки осуществляется простым вращением диска, сблокированного с осью приёмной катушки. На внешней стороне ракорда до сих пор наносят метки и номера кадров. Они расположены в разных уровнях и обозначают нумерацию кадров основных форматов.

Иногда на задней крышке камеры есть рамка-кармашек, в которую вставляется верхняя квадратная крышка от картонной упаковки плёнки с обозначением её типа: только не забывайте менять картонки, когда меняется тип или чувствительность плёнки.

Установка светочувствительности плёнки

Если ваша камера оснащен экспонометром, то после зарядки камеры для его корректной работы нам необходимо установить чувствительность плёнки.

В нашем случае вращаем специальное колёсико в верхней правой части камеры и устанавливаем нужное значение, глядя в окошко.

Взвод затвора и перемотка плёнки

Камера наша безмоторная, поэтому следующий кадр можно будет сделать только после взвода курка затвора: в нашей камере в этот момент происходит протяжка плёнки на новый кадр и взводится затвор (при вращении рукоятки после перемотки в обратном направлении).

Экспонометрия

Точно экспонированный кадр — залог технически качественного снимка. Если снимок недодержан или передержан, все ваши творческие замыслы рассыпятся в труху.

Yashica Mat-124 G не имеет каких либо программ по установке экспозиции — только ручная. Но это и хорошо: нам будет проще вникнуть в суть процесса замера и установки нужных экспозиционных параметров.

Современные модели камер Rolleiflex оснащены TTL-замером: идеальный инструмент, позволяющий быстро и точно определить правильные параметры экспозиции. Аналоговый экспонометр нашей камеры точным не назовёшь, вернее, он вполне точно меряет общую экспозицию, но для работы со сложным светом это не подойдёт. Поэтому, как правило, фотограф снимающий на средний формат должен обзавестись дополнительным устройством — экспонометром.

Впрочем, мы попробуем обойтись штатным аналоговым экспонометом нашей камеры. Принцип замера экспозиции таким вот аналоговым экспонометром весьма прост. Смотрим в окошко экспонометра: в идеале обе стрелки должны быть совмещены, если тонкая красная стрелка слева — света мало, значит, надо либо открывать диафрагму, либо увеличивать выдержку, либо делать и то, и другое (если мы работаем в ручном режиме), и наоборот, если тонкая красная стрелка справа — уменьшаем экспопару.

Выдержка и диафрагма устанавливаются маленькими дисками по обе стороны от объективов. Выбранная экспопара отображается в окошке над объективом. Вся система экспонометрии, установки выдержки и диафрагмы сконструирована так, что позволяет сразу видеть и установленные параметры, и окошко экспонометра — очень удобно.

Важно помнить, что такая конструкция экспонометра даёт общий замер света, попадающего в светоприёмник, и с учётом этого делать поправки на экспозицию.

Поработав с таким типом экспонометра, со временем вы научитесь легко делать коррекцию на излишне яркие или тёмные участки кадра.

Видоискатель и наводка на резкость

Схема устройства двухобъективной зеркалки и варианты визирования. Через шахтный видоискатель с лупой (слева), через рамку (сквозной визир, в центре), через пентапризму (справа).

Видоискатель двухобъективной зеркалки уникален, это своеобразный коктейль дальномерного и зеркального. С одной стороны, вы можете видеть ясную картинку с учётом фокусировки, с другой — из-за того, что объектив видоискателя находится на другой оптической оси, ракурс конечного кадра будет чуть-чуть отличаться от того, что вы видите в видоискателе. И чем ближе расстояние до объекта, тем больше будет разница. Приходится делать коррекцию и на это.

Если ваша камера без пентапризмы, как и наша, не удивляйтесь, что в видоискателе вы видите всё в зеркальном отображении. Поначалу непросто скомпоновать кадр — двигать камеру приходится в противоположном горизонтальном направлении. Но со временем можно привыкнуть. Хотя, естественно, наличие пентапризмы существенно облегчает работу.

Фокусировка осуществляется поворотом диска на левой стороне камеры. В первых моделях двухобъективных зеркалок вращали кольцо на основном объективе, который через зубчатую передачу был связан с объективом видоискателя. Впоследствии конструкцию поменяли на привычную сегодня площадку с двумя жёстко зафиксированными объективами, которая двигается относительно плоскости плёнки поворотным диском на левой стороне камеры: когда передняя часть объектива не вращается, это удобно при использовании некоторых фильтров и бленды.

Наводка на резкость осуществляется по матовому экрану. В нашей камере он несколько темноват, но в нормальных световых условиях работать с ним вполне удобно. Для точной наводки на резкость в шахте есть встроенная откидная лупа. Но можно просто выставлять резкость по шкале расстояний на фокусировочном диске. Шкала глубины резкости поможет быть уверенным в точной наводке.

Съёмка

При съёмке помним, что на плёнке камеры формата 6х6 ровно 12 кадров. Так что лишняя суета тут ни к чему.

Конструкция видоискателя двухобъективной камеры диктует особый стиль работы. Обычно двухобъективная зеркалка лежит в ладони левой руки, а правой перематывают плёнку и нажимают на спусковую кнопку: она находится в нижней части передней стороны камеры, под правую руку.

Для визирования в шахту видоискателя необходимо смотреть сверху вниз, поэтому точка зрения всегда будет находиться на уровне груди, или ниже.

N.B. Во время съёмки обращайте внимание на положение пальцев левой руки. Если держать камеру как на снимке выше, есть риск, что палец может попасть в объектив. Так как визирование производится через другой объектив, эту оплошность вы заметите только после проявки плёнки.

Иногда визировать через шахту не очень удобно. Для этого, да и для быстрой компоновки есть рамочный видоискатель, с которым можно снимать с уровня глаз. Правда, надо отдавать себе отчёт, что точные границы кадра с идеальной композицией в этом случае не определить. Тут опять вспоминаем о пентапризме, но в нашей камере её установка всё равно невозможна.

Зато камерой с визированием через шахту очень удобно снимать с нижних ракурсов. Тем более что её всегда можно поставить на ножки. Или, наоборот, неожиданно удобно снимать с верхних ракурсов. Достаточно перевернуть камеру, и, подняв руки над головой, можно спокойно кадрировать, глядя в шахту снизу вверх.

Помните, что держать среднеформатную камеру камеру нужно ещё крепче, чем малоформатную: риск «шевелёнки» на ней существенно выше, поэтому при выдержках больше 1/30 с рекомендуется использовать штатив в сочетании со спусковым тросиком или задействовать автоспуск. В нашей камере он взводится рычажком у объектива под левую руку.

Если не уверены в точости экспозиции, сделайте ещё пару дублей с эксповилкой. Правда, это скорее актуально для съёмки на слайд. При съёмке на чёрно-белый негатив вполне достаточно двух дублей с поправкой на экспозицию.

Фильтры для чёрно-белой фотографии

Крепление фильтров на нашей камере, как и крепление бленды, особенное — байонетное. Раздобыть их не так уж и просто. В крайнем случае можно просто держать рукой обычный фильтр перед объективом.

Использование фильтров повлечёт за собой необходимость ручной коррекции экспозиции.

Перемотка плёнки

Строго говоря, в среднеформатных камерах плёнку по завершении не перематывают, а доматывают на приёмную катушку: в нашей камере достаточно просто провернуть рукоятку перемотки несколько раз, до характерного звука внутри камеры.

Открывать заднюю крышку и вынимать плёнку под прямым солнечным светом нельзя! Постарайтесь сделать это в тени. Прикройте камеру от ветра, чтобы избежать попадания внутрь камеры пыли.

Открыв заднюю крышку нужно аккуратно извлечь катушку с плёнкой, прижимая конец ракорда. Сразу же заклейте конец ракорда, плотно намотав его на катушку. Для заклейки придётся лизнуть специальный клейкий хвостик. Кстати, вкус клея у разных производителей отличается. Если память меня не подводит, самые «вкусные» хвостики у плёнок Fujifilm. Будьте аккуратны, нередки случаи, когда ещё не заклеенная катушка выскакивала из пальцев и плёнка разматывалась.

Остаётся спрятать катушку с отснятой плёнкой. Да! Конечно же, стоит пометить плёнку, чтобы перед проявкой понимать, что на ней снято. Отснятые широкие плёнки обычно имеют чёрный цвет ракорда с надписью EXPOSED. Это на всякий случай, чтобы вы не пытались зарядить её по второму разу.

Некоторые плёнки, например, Rollei, продаются в герметичных пластиковых коробочках. Советую обзавестись несколькими такими, они очень удобны для хранения и транспортировки отснятой плёнки.

Осталось отснятые плёнки проявить. Конечно, можно отнести плёнку на проявку в профессиональную лабораторию, но мы хотим наглядно показать, что чёрно-белая фотография — это совсем не сложно, поэтому в следующей статье мы займёмся проявлением плёнки.

Средний формат. За и против…

Хотите иметь возможность в процессе съемки моментально поменять слайд на негатив или на черно-белую пленку?

Хотите, чтобы ваши пейзажи печатались в виде календарей 60х70 см?

Хотите за 2 минуты получить пробный отпечаток будущего снимка в натуральную величину на материале Polaroid?

Хотите снимать со вспышкой на полную мощность при 1\500 — 1\1000 сек?

Если да, то вам придется серьезно задуматься о возможностях среднеформатных систем.
Это соверщенно другая философия съемки. Полная модульность, которой обладают большинство среднеформатных камер, обеспечивает такую гибкость в работе которая зеркалкам 24х36 и не снилась.
Если внимательно присмотреться к предложению на рынке среднеформатных камер, можно удивиться многообразию моделей и аксессуаров. Здесь присутствуют абсолютно разные по концепции модели — от старых двухобъективных до новейших автофокусных.

Попробуем сравнить основные особенности обоих форматов.

Прежде всего, линейка объективов
В каталогах ведущих производителей формата 24х36 присутствуют самые разные объективы, как говорится на все случаи жизни. Каталоги Canon и Nikon насчитывают более 50 объективов каждый, от «fisheye» до 1500 миллиметровика.
Линейки объективов ведущих производителей среднеформатных камер выглядят гораздо скромнее: в среднем, они содержат 3-4 широкоугольника (экв. 24, 28 и 35 мм), штатник (чаще всего 80 мм f/2,8), макрообъектив, tilt/shift объектив и несколько телевиков средней светосилы, иногда 1-2 зума.
Этого вполне хватает для работы в тех областях, где используется средний формат.

Затворы
Как известно, все затворы делятся на фокальные (расположенные перед пленкой) и центральные (расположенные внутри объектива). Центральные затворы издавна были привилегией среднеформатных камер. Их основной недостаток — невозможность добиться выдержек короче 1\500 — 1\1000 сек. Их основное преимущество — синхронизация со вспышкой со всеми выдержками. Производители среднеформатных камер в последнее время предлагают потребителям компромисс: камера изначально оборудована фокальным затвором (который синхронизирован со вспышкой при 1\30-1\60 сек.), а для специальных съемок со вспышкой используются объективы с центральным затвором.

Видоискатели, фокусировочные экраны и тест глубины резкости
Почти все среднеформатные камеры оборудованы сменными видоискателями и фокусировочными экранами, тогда как из камер 24х36 только Nikon F5 обладает сменным видоискателем. Поменять фокусировочные экраны в среднеформатной камере очень легко — после снятия видоискателя к ним открывается прямой доступ. У малоформатных камер и некоторых последних моделей автофокусных среднеформатных с несъемным видоискателем фокусировочные экраны меняются через байонет объектива, что менее практично. Для профессионалов съемные фокусировочные экраны являются большим преимуществом. Все среднеформатные зеркалки оборудованы тестом глубины резкости, и научиться извлекать из него пользу абсолютно необходимо.

Пленка
Впервые использовать в фотоаппаратах кинопленку шириной 35 мм с двойной перфорацией попробовал создатель фотоаппаратов Leica Оскар Барнак. Так родился формат 24х36 мм.
Среднеформатные камеры используют пленку без перфорации, намотанную на катушку. Ее полезная ширина составляет 56 мм (рабочая площадь формата 6х6 равна 56х56 мм, а формата 6х7 = 56х72 мм). Есть два типа среднеформатных катушек — 120 и 220. Катушка 220 снабжена короткой полоской защитной бумаги (ракорда) в начале и в конце мотка пленки, а в 120 пленка полностью закрыта бумажным ракордом со стороны подложки. Таким образом, катушка 220 содержит больше кадров. Кроме системы DX-кода у пленки Fuji, которую распознают только среднеформатные камеры этой фирмы, другой автоматики для определения чувствительности пленки нет.
Что касается разнообразия пленок, то здесь можно говорить о паритете.

Наводка на резкость: ручная или автофокус?
Pentax 645N AF стал первой автофокусной среднеформатной зеркалкой. До него автофокусировкой обладали только компакты Fuji 645.
Большая площадь фокусировочного экрана в среднеформатных камерах позволяет очень точно наводиться на резкость, в некоторых камерах для максимально точной наводки используются шахтные видоискатели с лупой х10. Наиболее удобен фокусировочный экран, в котором все поле кадра разделено горизонтальными и вертикальными линиями на 3 равные части. Он позволяет максимально точно компонировать снимок и избегать наклона по отношению к линии горизонта. Все это делает процесс съемки на среднеформатную камеру чрезвычайно комфортным. Серьезным упреком производителям современных камер 24х36 может стать тот факт, что в погоне за миниатюризацией они снизили увеличение видоискателя, а это лишь усложнило точную ручную наводку на резкость и визуальную оценку глубины резкости (сравните видоискатель у Nikon F801 и Nikon F90Х).

Моторный привод
Он есть почти у всех современных зеркалок 24х36 (конструкция «с моторчиком» производителям экономически более выгодна, чем классическая система ручной перемотки пленки — взвода затвора). У среднеформатных камер случай сложнее. У каждого производителя здесь свой подход в зависимости от предназначения камеры. Между Rollei 6008 со встроенным мотором и полностью механическими камерами есть еще масса промежуточных вариантов в виде различных виндеров.

Система замера экспозиции
Многозонный замер появился на среднеформатных камерах совсем недавно. Большинство старых моделей вообще лишены какой либо автоматики, а у некоторых в сменных видоискателях реализованы спот и замер по центральной части кадра.
В большинстве случаев средний формат подразумевает использование самостоятельного экспозиметра-флешметра, что в конечном итоге дает еще большую эффективность, чем самый современный многозонный замер.

Изучая аргументы «за» и «против» для обоих форматов можно прийти к выводу, что у каждого из них есть свои преимущества, и каждый может быть с максимальной степенью эффективности использован там, где другой не в состоянии проявить себя.
Следует признать, однако, что все камеры 24х36 похожи друг на друга, и работают по одним и тем же принципам, тогда как в области среднеформатной фотографии можно найти все — от классических моделей Hasselblad серии 500 до дальномерных камер со сменными объективами и больших компактов со встроенной вспышкой, а также панорамных камер и студийных 6х9, работающих с цифровыми приставками!

Но в чем же основное преимущество среднего формата? Оно в лучшей передаче мелких деталей и фактур, в другой моделировке изображения.

Резкость и моделировка изображения
Прежде всего, размер изображения.
Для того, чтобы получить фотографию размером 30х40 см снимок формата Х нужно увеличить в следующее количество раз:

  • Для 24х36: х11,1

  • Для 45х56: х7,1

  • Для 56х72: х5,6

  • Для 56х90: х4,4

Если взять за точку отсчета формат 6х9 то получим следующее соотношение увеличений:

  • 56 x 90 : x 1;

  • 56 x 72 : x 1,25;

  • 45×56 : x 1,6;

  • 24×36: x 2,5.

Это означает, что для того, чтобы получить отпечаток формата 30х40, негатив формата 24х36 должен быть линейно увеличен в 2,5 раза больше, чем негатив 56х90!

Фокусное расстояние, формат, угол зрения и резкость
Для некоторого данного фокусного расстояния угол зрения возрастает с увеличением формата изображения. Поэтому 50-миллиметровик, который считается штатником для формата 24х36, в среднем формате становится широкоугольником. В таблице 1 приведены приблизительные соотношения фокусного расстояния и угла зрения для различных форматов.
Но большая площадь формируемого изображения требует изменения оптической конструкции объективов, поэтому и речи быть не может о том, чтобы использовать 50 мм для 24х36 в качестве широкоугольника для 6х6.
Необходимость создавать большее по площади изображение приводит к тому, что у среднеформатных объективов разрешение и микроконтраст меньше, чем у малоформатных, поэтому, если попытаться использовать среднеформатную оптику на 24х36, изображение может показаться малоконтрастным, нечетким.

Таблица 1. Горизонтальный угол зрения объектива в зависимости от фокусного расстояния и формата кадра 

Фокусное расстояние

Форматы

24×36

6×6

6×7

6×9

40 мм

49.

66.

72.

80.

50 мм

40.

56.

65.

72.

60 мм

33.

46.

53.

59.

80 мм

25.

36.

42.

49.

100 мм

20.

30.

35.

42.

150 мм

13.

21.

25.

31.

200 мм

10.

16.

19.

24.


Формат, зернистость и моделировка изображения
Любое изображение на фотопленке формируется в результате образования скоплений зерен металлического серебра (черно-белая фотография) или органических красителей, приклепляющихся к этим же зернам серебра, которые потом удаляются в процессе отбеливания (цветная фотография). До тех пор, пока эти скопления образованы достаточно малыми зернами серебра, человеческий глаз будет их воспринимать как однородную поверхность. Но если взять пленку с крупным зерном, его собственная структура, накладываясь на текстуры фотографируемых объектов, разрушает их. Отсутствие зернистости — залог нормального восприятия картинки. Для конечной фотографии некоторого заданного формата, отсутствие зернистости будет определяться двумя параметрами: собственной зернистостью пленки и степенью увеличения снимка при печати. Последний фактор является решающим, поскольку пленки для всех форматов абсолютно идентичны.
Чтобы меньше пришлось увеличивать снимок, он сам должен быть больше, поэтому для увеличений до 40х50 см, 50х60 см, 60х80 см и более, средний формат незаменим.
Хорошо известное правило, которое гласит, что рассматривать любое изображение необходимо с расстояния, равного диагонали формата этого изображения, на самом деле никогда не соблюдается. Зритель всегда стремится приблизиться к снимку (аккомодация глаза наиболее легко производится на расстоянии 30-40 см), и даже если ему впоследствии придется отойти на несколько шагов, чтобы охватить глазом всю фотографию, подсознательное восприятие зернистости (или ее отсутствия) все равно повлияет на общее впечатление.

Размер объекта на снимке
Еще один фактор, влияние которого трудно переоценить.
Конечное восприятие фотографии непосредственно зависит от размера объекта на снимке. При тщательном рассматривании дистанция аккомодации глаза снижается до 25-30 см. Именно с такого расстояния наш глаз способен различать мельчайшие детали изображения. До тех пор, пока глаз «находит» привычные для него мелкие детали объектов на снимке, этот снимок воспринимается легко, автоматически, пусть это даже будет журнальный разворот, сделанный с исходного формата 24х36. Более того, если речь идет о макрофотографии, с увеличением в х0,3 — х2 раза, зритель увидит на фото такие детали, которые он не смог бы разглядеть невооруженным глазом. В результате, у него сложится общее впечатление об очень высоком качестве снимка.
Иначе обстоит дело с большими объектами. И особенно, с самым большим из всех — пейзажем.
В жизни, рассматривая реальный пейзаж, мы подсознательно воспринимаем в нем как мелкие детали довольно небольшие предметы (веточки и листву деревьев, стебли травы, черепицу крыш и т. п.). Спроецированные на пленку формата 24х36, эти детали приближаются по своему размеру к размерам зерен серебра ее эмульсии, то есть пленка используется «на пределе» своих возможностей.
Средний формат, напротив, обладая приблизительно в два раза большим фокусным расстоянием для заданной площади кадра, создает на пленке в два раза большее изображение, в результате чего мелкие детали не разрушаются собственной зернистостью пленки. Именно поэтому он в большей степени пригоден для больших увеличений.
Наилучшим доказательством всего вышесказанного может быть формат APS (Advanced Photo System), который в состоянии воспроизводить объекты крупным планом, но не подходит для пейзажей, поскольку мелкие детали изображения оказываются меньше, чем зерно пленки. Именно по этой причине производители камер APS не снабжают их настоящими широкоугольниками.
Чтобы получить отпечаток формата 40х50 см или 60х80 см изображение на пленке формата 24х36 необходимо увеличить в 15 и 20 раз соответственно. При таких увеличениях зернистая структура пленки становится непоправимо заметной.
Если же вы располагаете оригиналом формата 6х9, то его увеличение в 10 раз даст снимок 60х90 см, а для того, чтобы получить снимок 30х40 см, его понадобится увеличить всего в 4,5 раза (что для 24х36 дает снимок 10х15 см).

Резкость и лучшая диафрагма
Уже говорилось о том, что использовать среднеформатные объективы с камерами 24х36 не всегда имеет смысл. Из-за того, что оптическая формула таких объективов рассчитана на создание изображения большей площади, их резкость и микроконтраст меньше, чем у малоформатных. Это, конечно же, не означает, что дешевый зум 100-300 мм для 24х36 при фокусном расстоянии в 120 мм даст лучшие результаты, чем среднеформатный Makro Planar Zeiss 120 мм для Hasselblad! Но, при сравнении объективов на FTM стенде (Nikon AF 50мм f/1,8 (для 24х36), Mamiya 110мм f/2,8 (для 6х7) и Mamiya 45мм f/3,4 (для 6х7)) результаты получились весьма красноречивые. Если сравнивать результаты, полученные только в центре кадра и при наилучшей для каждого из объективов диафрагме (рис. 1), то 50мм Nikon с легкостью выигрывает это соревнование. В диапазоне от 5 до 40 пар линий на мм его кривая значительно привосходит кривые двух других объективов. 110 миллиметровик Mamiya, рассчитанный на формат 6х7, хуже воспроизводит низкие частоты (от 5 до 20 пар линий на мм), что говорит о меньшем микроконтрасте. Также слабо он передает и высокие частоты (30-50 пар линий на мм), что говорит о меньшей разрешающей способности. Большая площадь формируемого изображения вынуждает создателей таких объективов искать оптический компромисс, который, в конечном счете, оказывается незаметен, именно по причине большой площади кадра.

Рис.1

Лучшая диафрагма
И здесь объективы для разных форматов ведут себя по-разному: объективы для 24х36 дают максимальное качество при средних диафрагмах f/5,6 — f/11, а среднеформатные объективы при более закрытых — f/16 и более.
Наилучшая кривая для Mamiya 110мм будет при f/16, а для широкоугольника Mamiya 45мм — при f/22. И это логично: при одинаковом угле зрения у среднеформатного объектива фокусное расстояние больше, а значит и диаметр диафрагмы также больше для каждого из ее значений. Напомним, что значение диафрагмы выражается как отношение f=F/D, т.е. равно фокусному расстоянию, деленному на диаметр входного зрачка, а это значит, что при большем фактическом диаметре диафрагмы при f/22 дифракция проявляется в меньшей степени.

В заключение можно сказать, что для каждого формата существуют виды съемок, в которых он проявляет себя лучше, чем другой. Использовать средний формат нужно для работы в студии, съемки пейзажей, предметов искусства и репродуцирования картин, а также там, где понадобятся очень большие увеличения. Для макрофотографии он не имеет особых преимуществ, разве что в случае, когда необходимо сделать большой постер с фотографией мелких предметов (наручных часов или колец). Для того, чтобы спроецировать маленький объект на большой кадр, его придется снимать с большим увеличением (х1,7 для формата 4,5х6 см). То же соотношение размеров «формат : спроецированный объект» на формате 24х36 будет достигнуто при воспроизведении объекта в натуральную величину (х1), а это значит, что можно снимать с меньшей потерей света.

Итак, преимущества «большого» кадра очевидны там, где нужны «большие» результаты, но на какой из камер (или на чьей системе) остановить свой выбор? Разобраться в предлагаемых различными производителями возможностях мы попробуем в следующей статье.

Камера среднего формата — frwiki.wiki

«Средний формат» — это фотоаппарат, использующий пленку или сенсор формата от 6 x 4,5 см до 6 x 24 см. Основные из них — Fujifilm GFX, Hasselblad, Pentax 645Z и др. Он расположен между малым форматом ( рефлекс 24 х 36 и телеметрия ) и большим форматом ( комнаты ).

Она берет свое название от размера от фотопленки . Как правило, этот термин относится к любому размеру пленки между форматом 35 мм (размером) и пленочными выстрелами из 9 х 12 см (больших). Основные размеры , используемые для этих пленок 6 х 4,5 см , 6 х 6 см , 6 х 7 см , 6 х 9 см , 6 х 12 см , 6 х 17 см и 6 х 24 см.

Формат цифрового носителя существует сегодня за счет добавления цифровых задников, которые не могли существовать без первоначальной концепции. Эти датчики различаются по своим размерам: 37 х 37 мм, 33,1 х 44,2 мм , 36,8 х 49,1 мм , 53,7 х 40,2 мм — в разных моделях: 16  

МП , 18  МП , 22  МП , 31  МП , 39  МП , 50  МП , 60  МП , 80  МП , 100 МП (МП = миллион пикселей ).

Основное преимущество этого типа устройства — гораздо более чувствительная поверхность (по крайней мере, в 3,125 раз), чем у 35  мм, при этом оставаясь меньше и удобнее, чем у фотоаппарата . Эта чувствительная поверхность ( пленка или датчик ) является большим, коэффициент увеличения ниже , и , таким образом , определение лучше (зерна негатива или пиксели менее заметен на бумаге увеличении ). По сравнению с камерой выигрыш заключается в весе и размере, а также в использовании пленки на катушке, позволяющей несколько просмотров, по сравнению с пленкой, снятой для последнего устройства.

Еще одним важным преимуществом является большая гибкость этого типа камеры, которая позволяет адаптировать ее ко многим применениям: сменные линзы , смотровое стекло и задняя панель, использование задних панелей Polaroid , возможность использования задних сторон негативов разного размера, переход с пленки обратно на цифровую. назад и т. д.

Одна из особенностей среднего формата — это меньшая глубина резкости, чем у малого формата (24×36). Действительно, это напрямую связано с размером пленки (или сенсора), на которой записано изображение. Чем больше поверхность, тем меньше будет область глубины резкости (с эквивалентным обрамлением и идентичной диафрагмой).

Эта эстетическая особенность очень популярна среди модных и рекламных фотографов, поскольку она имеет тенденцию отделять объект от фона и, таким образом, помогает его выделить.

Кроме того, средний формат долгое время оставался зарезервированным для профессионалов, поэтому оптика считается более качественной (более резкой и более контрастной), чем обычная оптика.

Из-за своих размеров и дороговизны средний формат использовался в основном профессиональными фотографами и взыскательными любителями.

Постепенный отказ от пленки внезапно резко увеличил количество среднеформатных пленочных фотоаппаратов на вторичном рынке, и в результате в настоящее время можно начать работу с относительно скромными затратами.

Резюме

  • 1 рассказ
  • 2 Фильмы и форматы
  • 3 Цели
  • 4 Системы
    • 4.1 SLR
    • 4.2 LRT
    • 4.3 Телеметрические устройства
    • 4.4 Другое
  • 5 марок и моделей
  • 6 Примечания и ссылки
  • 7 Приложения
    • 7.1 Статьи по теме
    • 7.2 Внешние ссылки

История

Первой моделью, которая принимала 120-пленку, была камера No 2 Brownie Camera, выпускавшаяся Kodak с 1901 по 1924 год.

  • 1901: создание среднеформатной пленки компанией Kodak.
  • 1948: первый рефлекторный тип среднего формата от Hasselblad.
  • 1997: первый среднеформатный рефлекс с автофокусом (Pentax 645N).
  • 2000: появление цифровых датчиков в Leaf, PhaseOne и Imacon (с тех пор, как было приобретено Hasselblad).
  • 2009: первая компактная и тропическая цифровая SLR среднего формата, позволяющая использовать ее в фоторепортажах (Pentax 645D).
  • 2014: Pentax выпустила улучшенную версию 645D (Pentax 645Z).
  • 2016: Hasselblad запускает X1D, первый гибрид среднего формата.

Фильмы и форматы

Пленка среднего формата (слева) и пленка 35 мм (справа)

Чаще всего используется формат пленки 120 . Другой формат — 220, вдвое длиннее 120, но такой же ширины. 220 встречается реже и иногда требует, чтобы устройство могло принять определенную заднюю панель. В то время как рулоны 120 имеют бумажное полотно, проходящее по длине негатива, рулоны 220 имеют только ведущую часть в начале и конце.

Если ширина пленки осталась фиксированной, формат съемки со временем изменился. Есть много вариаций.

Квадратный формат 6 × 6 , кажется, был введен из практических соображений. Легко представить себе сложность переключения с книжного формата на альбомный на устройстве типа TLR , цель которого — сверху.

В любом случае формат 6 × 6 остается и имеет много сторонников. Одной из научных истин об этом формате остается тот факт, что квадратный формат максимизирует используемую часть изображения по сравнению с той, которая предоставляется оптической системой (которая обеспечивает круглое изображение).

Наиболее популярные форматы изображений:

  • 6 см × 4,5 см (15 или 16 кадров на 120 пленке)
  • 6 см × 6 см (12 просмотров)
  • 6 см × 7 см (10 просмотров)
  • 6 см × 9 см (8 просмотров)

На 220 пленке количество просмотров увеличено вдвое, но этот формат используется редко, потому что пленка, более тонкая, легко рвется. Его также сложно использовать в лаборатории из-за его длины.

Существуют и другие форматы, хотя и менее распространенные:

  • 4 см × 4 см ( очень популярная пленка 127 в 1960-х, остались только два производителя, Efke и Rollei .)
  • 6см × ​​8см
  • 6см × ​​12см
  • 6см × ​​17см
  • 6см × ​​24см

Цели

В камерах среднего формата используются объективы с другим фокусным расстоянием, чем в камерах 24 × 36 . Действительно, так называемое «нормальное» фокусное расстояние (равное диагонали формата), составляющее примерно 50  мм для камеры 24 × 36, становится примерно 80  мм для камеры 6 × 6 . Это фокусное расстояние зависит от размера пленки и поэтому немного варьируется в зависимости от используемого формата ( 6 × 6 , 6 × 9 …). Таким образом, 80 

мм — это стандартный объектив среднего формата, 40  мм — широкоугольный, а 300  мм — телеобъектив.

Фокусное расстояние соответствует увеличению изображения на пленке. Чем больше покрываемая поверхность для одного и того же угла обзора, тем большее фокусное расстояние должно быть у объектива . Если мы подрезать в 24 × 36 6 × 6 пленки поддерживает изображение , принятое на 80  мм , мы находим угол зрения 80  мм 24 × 36 .

Системы

Некоторые системы среднего формата очень модульны и, таким образом, адаптируются ко многим потребностям

1– Корпус устройства; 2– Цели; 3– Смотровые стекла; 4– Ручка мотора; 5– Рычаг постановки на охрану; 6– призменный видоискатель с фотометром; 7– Призменный видоискатель; 8– Нагрудный видоискатель; 9– Шпилька для барабана 120 с X-пленкой; 10– спинка на 120 катушек с Y-образной пленкой; 11– Задняя крышка для катушки 220, задняя крышка для пленки 35 мм, задняя крышка для пленки Polaroid, цифровая задняя крышка и т. ; 12– Адаптер для гибкой разблокировки

Мы можем выделить разные типы среднего формата в зависимости от типа прицела, которым они оснащены:

  • SLR ( Single Lens Reflex , французский «зеркальный»): Это устройство , которые выглядят как большой 24 × 36 ( Pentax 67 или Кии 60 ) или куб ( Hasselblad 500CM ). Эти модели самые распространенные, потому что они самые универсальные и гибкие.
  • TLR ( Twin-зеркальная , французский «рефлекс твин-объектив»): некоторые модели стали мифами (Rolleiflex) , но есть очень много менее известный как Semflex производства SEM , Yashica , Mamiya и т.
    д. Их главное преимущество было связано с их основным недостатком: очень мало модульных (за исключением Mamiya, в которой использовались сменные двойные линзы), они были очень надежными, компактными, легкими и очень тихими.
  • Дальномеры: это устройства, близкие по архитектуре к дальномерам 24 × 36 мм (типа Leica ). Были Фудзи , Броника или Мамия . По- прежнему производится только Mamiya 7II .

Складной Agfa Isolette III ,

  • Складной (или «загрузочное устройство»): Блок складки и объективные замки на конце. Эти модели были очень популярны в 1950-х годах .
  • Прочие (прямой прицел), например, «механические» устройства.

SLR

Полная система SLR: Rollei Rolleiflex SLX

1: бленда объектива — 2: объектив — 3: держатель пленки — 4: корпус камеры — 5: батарея — 6: крышка видоискателя — 7: рычаг быстрой фокусировки — 8: фильтры.

В системах рефлекс моно- цель , свет , проходящий через объектив, отражается на зеркальной пластине при 45 ° для отправки в целевой системе, притертой , на котором формируется изображение, как и для TLR. Фотограф делает свои коррективы или прямым видом на морозе , защищенной капюшоне видоискателя (наблюдения из верхней части камеры), или из задней части корпуса после того , как изображение прошло через более пентапризма , система идентична той , которая нашел на SLR на 35  мм шире паблика.

Поэтому при срабатывании триггера зеркало необходимо поднять, чтобы изображение оставалось на пленке, когда зеркало поднимается, видоискатель становится черным, а изображение возвращается на пленку, в отличие от двойных линз, с которых мы можем постоянно наблюдать наши фотографические Посмотреть.

LRT

Символическим устройством этого типа, несомненно, остается Rolleiflex марки Rollei .

LRT имеют две отдельные камеры, одна для прицеливания, другая для стрельбы. Изображение, проходящее через верхнюю линзу, отражается и попадает в прицельную систему, которая расположена в верхней части устройства: поэтому пользователь целится сверху устройства, что, следовательно, часто приводит к ношению камеры на уровне живота, когда фотографировать. При срабатывании срабатывает затвор нижней линзы, и изображение, проходящее через нее, запечатлевает пленку.

Первое преимущество TLR — отсутствие подвижного зеркала. Таким образом, конструкция с двумя объективами позволяет получать камеры с меньшим шумом и меньшей вибрацией при съемке.

С другой стороны, нецентральное прицеливание может вызвать проблемы с кадрированием при определенных условиях (фотосъемка крупным планом с плотным кадрированием), как и перевернутое изображение, отображаемое в верхнем видоискателе: необходимо переместить камеру вперед. чтобы можно было сместить поле зрения устройства влево.

Телеметрические устройства

Телеметрическое прицеливание позволяет получать камеры, которые легче, чем SLR, при сохранении меньшей занимаемой площади, чем системы с двумя объективами. Однако у систем телеметрии есть некоторые недостатки, такие как невозможность выполнения макросов.

У дальномеров есть вспомогательное средство фокусировки, дальномер, который зачастую более эргономичен и точен, чем другие системы. Кроме того, отсутствие движущихся частей, кроме центральной заслонки объектива (низкая инерция), не влияет на резкость изображений из-за нежелательных вибраций.

Другие

Holga 120S

Мы можем процитировать в этой категории:

  • В номера берущих фильма 120 или 220: В общем, номера можно получить обратно хостинг 120 или 220. катушек могут наслаждаться качалками эффектов и сдвиговых номерами, гибкостью обработки формата средней пленки.
  • «Игрушечные камеры» типа Holga , Diana или Woca  : для любительского использования эти камеры сделаны из некачественных материалов для снижения затрат: пластиковый корпус (а иногда и объектив), настройки сведены к строгому минимуму. Результаты плохого качества, но отдельные эффекты этих устройств ( очень выраженное виньетирование , низкая четкость, утечки света) имеют своих последователей и поэтому часто используются для получения «художественных» эффектов (или, по крайней мере, другого рендеринга).

Бренды и модели

отметкаСтарые или текущие флагманские модели
АльсафотБиофлекс (6 × 6 см)
Арсенал Киев 88 (6 × 6 см и 4,5 × 6 см) — Киев 60 (6 × 6 см)
BronicaETR-Si (4,5 × 6 см) — GS-1 (6 × 7 см) — SQ (6 × 6 см)
Contax645 (4,5 × 6 см)
Fujifilm690 (6 × 9 см) — 680 (6 × 8 см) — 670 (6 × 7 см) — 645 GAZI — GFX 100 & 100S (4,4 x 3,3 см)
HasselbladСистема H (h2, h3 и т. Д.) (4,5 × 6 см) — серия 500 (500 см, 503CW и т. Д.) (6 × 6 см) — Система XCD (X1D и т. Д.) (Цифровая CMOS 3,3 см × 4,4 см)
Ломо Любитель (6 × 6 см)
МамияC220 (6 × 6 см) — C330 (6 × 6 см) — 645 (4,5 × 6 см) — RB67 и RZ67 (6 × 7 см) — Пресс (6 × 9 см)
PentaxAsahi 6×7, 67 и 67II (6 × 7 см) — 645 (4,5 × 6 см) — 645D (цифровая ПЗС-матрица 3,3 × 4,4 см)
RolleiSL 66, серии 6003; 6006, 6008 и Hy6
НеделяSemflex (6 × 6 см) — модели T950, Standard, Semi-Otomatic, Otomatic, Semflash, Joie de Vivre
VoigtländerГлянцевый (6 × 6 см) — Превосходный (6 × 6 см)
ЯшицаMAT 124G, MAT 124 (6 × 6 см)

Примечания и ссылки

  1. (in) No. 2 Brownie — Домовой из коллекции Джорджа Истмана
  2. ↑ «  Hasselblad X1D, возрождение гигантской сенсорной камеры  » на 01net .

Приложения

Статьи по Теме

  • Rollei
  • Hasselblad
  • Мамия
  • Pentax
  • Киев 88 и Киев 60
  • Carl Zeiss (компания)
  • Формат фотопленки

Внешние ссылки

  • (ru) Тесты и испытания устройств среднего формата — На camerareview.com

Стандарты фотопленки

Kodak Disc  • Формат 110  • Формат 118  • Формат 120  • Формат 126  • Формат 127  • Формат 128  • Формат 129  • Формат 130  • Формат 135 (35 мм)  • Формат 220  • Формат 616  • Формат 620  • Формат 828  • Формат APS  • Средний формат  • Большой формат

Фотография

Фотография и общество История фотографии  · Устройство исторической фотографии  · Фотографическая техника  · Съемка  · Фотограф ( Список фотографов )  · Обработка фотоизображений  · Фотостудия  · Фотографическое агентство  · Индустрия цифровой фотографии  · Фотоальбомы
Фотографический материал Darkroom  · Камера  · Оптическую линза  · Конструкция объектива  · Цель  · макрообъектив , зум , широкоугольный , большой фокусное расстояние , рыбий глаз  · Штатив  · Фокусное расстояние эквивалентно 35 мм  · Мембранных  · Фильтров  · хроматической аберрация  · аберрация геометрических
Фотопленка Negative Film  · Скрытое изображение  · фотографическое Формат фильма  : Маленькие , средние и большие форматы  · Черный и белый  · Цвет  · Скорость ISO  · Цветовая температура , баланс белого  · Фото серебро  · Цифровая фотография  · Зернистость  · Фотографические отпечатки  · Процесс Fresson  · Нарисуйте контакт
Фокус Фокус  · Угол обзора  · Угол  · Камин  · Круг замешательства  · Автофокус  · Глубина резкости  · Панорамный фокус  · Открытие  · Подсветка  · Искажение  · Виньетка  · Объектив для наклона и смещения  · Кольцо-удлинение
Экспозиция Экспонометр  · Индекс  экспозиции · Время экспозиции  · Система зон  · Дрожание камеры  · Стабилизация изображения  · Фильтр нейтральной плотности  · Вспышка  · Эффект красных глаз
Фотографический жанр Документальная фотография  · Фотография Социальная  · Фотожурналистика  · Портрет  · Мода  · Визуальная фотография  · Обнаженная натура  · Фотография животных  · Пейзажи  · Натюрморт  · Архитектурная фотография  · Фотографии произведений искусства  · Фотомонтаж
Конкретные техники Астрофотография  · Спутниковые снимки  · Фото Quick  · Аэрофотосъемка  · Подводная съемка  · Macro  · proxiphotographie  · Панорамная фотография  · Пятно  · Фото интерференция  · Легкая живопись  · Фокус укладки  · изображений High Dynamic Range

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Пленочные фотоаппараты среднего формата: полная история

(Изображение предоставлено австралийской камерой)

Когда я в последний раз писал о возможностях съемки пленочными камерами среднего формата еще в 2016 году, у меня возник вопрос о постоянной доступности рулонной пленки. Это, безусловно, умерило любой энтузиазм по поводу того, чтобы потратить разумную сумму денег, скажем, на классический Hasselblad. Хотя выбор рулонной пленки, безусловно, намного меньше, чем был, когда средний формат был выбором многих профессиональных фотографов, старые фавориты по-прежнему доступны в черно-белом, цветном негативе и цветном транспаранте. И, по-видимому, достаточно интереса, чтобы продолжать это. Для тех, кто подумывает заняться (или вернуться) пленочной фотографией, 35 мм выглядит очевидным выбором, поскольку существует огромный выбор камер на выбор: подержанных, если вы хотите зеркальную или дальномерную, или новых, если хотите. что-то немного необычное. Но средний формат добавляет немного больше опыта при работе с рулонной пленкой и операциями с камерой, особенно с камерами коробчатой ​​​​формы. Существует также довольно много камер, от зеркальных до дальномеров с фиксированным объективом, и не все они полностью ручные, механические, поскольку в последнее время автоматизация нашла свое применение в мире камер среднего формата. Однако не ждите от цифровой камеры удобства «наведи и снимай».

Большинство пленочных камер среднего формата заставят вас поработать — с некоторыми сложнее, чем с другими, — но это часть привлекательности. Так и размер. Даже нерефлекторные модели по-прежнему довольно громоздкие, но что-то вроде Mamiya RB67 — просто зверь — большой, тяжелый и очень шумный.

Rolling up

(Изображение предоставлено Getty Images)

Rollfilm была ответственна за популяризацию фотографии в конце 19-го века, и со временем появилось множество форматов, причем 120 медленно становился стандартом (хотя он восходит к 1901). Сегодня 120 — единственный выживший, и этот обзор сосредоточен на камерах для этого размера пленки… которые являются моделями более высокого класса после Второй мировой войны.

Как следует из названия, рулонная пленка представляет собой рулон пленки, намотанной на катушку вместе с бумажной подложкой. Светонепроницаемой кассеты нет, но благодаря бумажной подложке пленку можно вынуть из упаковки при дневном свете, не запотев края. Тем не менее, всегда рекомендуется заряжать камеру при приглушенном освещении и уж точно не под прямыми солнечными лучами. Загрузка включает в себя подачу бумаги-лидера пленки на пустую приемную катушку, которая должна была быть загруженной катушкой с предыдущей пленки, переставленной в позицию приема, когда она была закончена, затем немного намотать, закрыть камеру и завершая намотку на первый кадр. После завершения рулона нет необходимости в перемотке, так как вся экспонированная пленка теперь находится на приемной катушке, готовая к снятию с камеры и обработке. Чтобы он оставался плотно свернутым — во избежание запотевания — на конце бумаги предусмотрена липкая бирка. В то время многие любители отказывались от использования камер среднего формата, потому что считалось, что загрузка рулонной пленки и обращение с ней сложны и слишком легко сделать ошибку. На самом деле все довольно просто, и требуется всего пара загрузок, прежде чем это станет второй натурой. Несколько камер среднего формата имеют определенные особенности загрузки, так что это не всегда прямая нить от катушки подачи к приемной катушке, но в большинстве случаев довольно легко отработать эту процедуру.

Главное помнить, что рулонная пленка практически «голая», когда она извлечена из упаковки и из камеры, поэтому с ней необходимо обращаться соответствующим образом в отношении любого воздействия яркого света.

120 рулонная пленка имеет ширину 61 мм, что диктует обозначение различных форматов или, точнее, размеров изображения. Классический формат — 6х6 см, который когда-то часто называли «квадрат два с четвертью» из-за размеров рамы в дюймах. Шесть на шесть был самым популярным размером изображения среднего формата в течение долгого времени, поскольку он позволял использовать множество вариантов кадрирования при съемке камерами, которые было нецелесообразно использовать в вертикальной или портретной ориентации… ). Однако со временем стали доступны различные прямоугольные размеры рамы, в первую очередь 6×7 см и 6×9 см.см для большей площади изображения и 6х4,5 см для меньшей. В формате 6×4,5 см рамка находится на боку, то есть в вертикальной ориентации, поэтому эти камеры держат вертикально, если вы хотите пейзажную рамку. Достопримечательности формата 6х4,5 см – это более компактные камеры и объективы, а также до 15 кадров с рулона пленки 120 против 12 у 6х6см и всего 10 у 6х7см.

В 1965 году была представлена ​​рулонная пленка двойной длины 220 с использованием точно такой же катушки, что и 120. Дополнительная длина была размещена на катушке за счет использования подложки только в начале и конце пленки, но это означало давление пленки. пластина в камере нуждалась в регулировке, так как пленка сама по себе была тоньше, чем когда в воротах была и пленка, и подложка. Впоследствии совместимые камеры имели настройки 120/220 на прижимной пластине пленки, которая регулировала натяжные пружины. 220, очевидно, уменьшило количество раз, которое необходимо было менять пленку во время съемки, и спрос в основном был обусловлен профессионалами. Его больше нет в наличии ни на одном из «основных» складов, но CineStill планирует выпустить цветную негативную пленку ISO 400 в 220 рулонах к концу 2022 года, и, возможно, в будущем появятся и другие.

Какая пленочная камера?

Mamiya C330 Professional S (Изображение предоставлено Австралийской камерой)

Теперь, когда мы демистифицируем использование рулонной пленки 120, и ее доступность лучше, чем была в течение длительного времени, что вы должны думать о ее использовании? Подробная история разработки среднеформатных камер, предназначенных в первую очередь для профессионального использования, поможет составить картину, поскольку именно эти модели и их производные имеют наибольший потенциал для использования сегодня с точки зрения надежности и простоты эксплуатации.

В те дни, когда существовало четкое различие между студийной камерой и полевой камерой, эволюция последней была обусловлена ​​улучшением портативности и скорости. Таким образом, широкоформатная Speed ​​​​Graphика, любимая фоторепортерами с 1920-х по 1950-е годы, уступила место зеркальным камерам с двумя объективами и рулонной пленке 120. TLR доминировал в 1950-х и начале 1960-х годов, поскольку он широко использовался как любителями, так и профессионалами. Rolleiflex в их многочисленных обличьях сегодня наиболее известны, но какое-то время почти каждый известный производитель камер предлагал TLR. Это позволяло смотреть в зеркало, но с использованием для этого отдельной линзы, совмещенной с принимающей линзой, это была простая и прочная конструкция, которая также была тихой в работе.

С появлением коробчатых зеркальных фотокамер, впервые представленных Hasselblad в 1948 году, TLR вскоре потеряли популярность среди профессионалов, но их простота сделала их сравнительно недорогими в производстве и чрезвычайно надежными. Следовательно, они представляют собой доступную точку входа в пленочную фотографию среднего формата, причем действительно дорогими являются только более редкие Rolleiflex, наряду с последними моделями ручной сборки.

Mamiya и Rolleiflex TLR

(Изображение предоставлено австралийской камерой)

Большинство TLR имеют фиксированные объективы, но компания Mamiya разработала систему сменных объективов, и последний в линейке C330 Professional S производился до 1994 года. Помимо встроенного замера в некоторых моделях, TLR полностью механические и, с фиксированным зеркальным зеркалом для

Большинство пленочных камер среднего формата заставят вас работать — некоторые усерднее, чем другие — но это часть привлекательности.

Производство Rolleiflex TLR длилось более 80 лет и не прекращалось полностью до конца 2014 года, хотя массовое производство закончилось в 1979. Этот тираж включал в себя более ориентированные на любителя Rolleicords, которые были построены в больших количествах и, следовательно, сегодня также являются более дешевым вариантом. Японский производитель фотоаппаратов Yashica также долгое время работал с TLR и в середине 1980-х все еще производил Mat-124G, что означает, что это все еще сравнительно новая классика.

Большинство TLR имеют фиксированные линзы и в основном со стандартным фокусным расстоянием (для формата 6×6 см) 75 мм или 80 мм, но заметным исключением является Mamiya, которая в 1956 представила первую модель со сменными наборами объективов для съемки/просмотра. В конечном итоге был выбор из семи фокусных расстояний от широкоугольного 55 мм (эквивалент 30 мм) до телеобъектива 250 мм (137 мм), а камеры — серия C3 и более дешевая серия C2 — оставались в производстве до 1995 года. По очевидным причинам камеры серии Mamiya C, особенно последние модели C220 и C330, сегодня являются хорошей покупкой, но цены на них растут, а некоторые объективы становится все труднее найти.

Hasselblad 6×6 см

Изображение 1 из 5 кредит: Австралийская камера)

Возможность замены объективов была основным стимулом для разработки коробчатой ​​​​среднеформатной SLR, и Hasselblad воспользовалась возможностью, чтобы сделать ее конструкцию полностью модульной, чтобы можно было также заменять кассеты для пленки и видоискатели. Эта конфигурация впоследствии была скопирована Броникой и Мамией, а русские просто скопировали ее с Kiev 88.

Первоначальный Hasselblad 1600F страдал от проблем, связанных с затвором, поскольку никто раньше не пытался заставить механизм такой большой фокальной плоскости работать с максимальной скоростью 1/1600 секунды. В конце концов Hasselblad отказался от попыток добиться надежной работы и переключился на листовые затворы внутри объектива, создав легендарную серию 500. Первоначальный 500C был выпущен в 1957 году (буква «C» означает Compur, который поставил жалюзи, а «500» означает максимальную скорость 1/500 секунды), и та же базовая конфигурация — с полностью механическим приводом — сохранялась в течение 56 лет. . На этом пути было сделано много небольших усовершенствований, которые сделали более поздние модели более желанными для сегодняшнего пользователя, хотя 500C/M, представленный в 1919 г.70 – довольно удобен в работе и, по сути, оставался в производстве до 1994 года (включая короткий период, когда он назывался 500 Classic). Последующие модели — 501C, 501CM, 503CX, 503CXi и 503CW — сохранили традиционные атрибуты зеркальной фотокамеры Hasselblad 6×6 см и, как таковые, обеспечивают настоящую классическую пленочную камеру среднего формата.

В 1965 году компания Hasselblad представила моторизованную версию модели 500 под названием 500 EL, и, опять же, более поздние версии более желательны, хотя различные обновления или исправления обычно были незначительными. Ищите 500 EL/M (1970-84) или более поздние модели, такие как 500 ELX и 553 ELX. Также убедитесь, что модель EL/M, на которую вы обратили внимание, была преобразована из запатентованных никель-кадмиевых батарей для работы от стандартных элементов размера AA.

В 1977 году компания Hasselblad вернулась к использованию затвора в фокальной плоскости в зеркальных фотокамерах серии 2000 6×6 см, а затем и в серии 200, но они никогда не пользовались такой популярностью, как 500-е. Проверьте точность и надежность затвора, если вы рассматриваете модель ранней серии 2000 года, такую ​​как 2000 FC или FC/M.

Пожалуй, самые причудливые из классических моделей Hasselblad — это модели Superwide (SW), в которых отсутствует зеркальный блок и фокусировочный экран. Они имеют фиксированный сверхширокоугольный объектив Zeiss Biogon 38mm f4.5 с несвязанным оптическим видоискателем. Это делает их намного более компактными, чем стандартные камеры, и очень простыми в использовании с рук. Все модели SW, позже названные SWC, подходят для стандартных магазинов рулонной пленки Hasselblad 120/220. Оптические характеристики объектива Biogon 38 мм (эквивалент 21 мм в формате 35 мм) легендарны, но более поздние версии выигрывают от улучшенных технологий многослойного покрытия для повышения контраста и цвета. Следовательно, 903 SWC (1988–2001 гг.) и 905 SWC (2001–2006 гг.) пользуются большим спросом, особенно среди фотографов-пейзажистов, и теперь продаются намного дороже, чем их первоначальная цена.

Mamiya 6×7 см и 6×4,5 см

Mamiya RB67 (Изображение предоставлено Australian Camera) в 1975 году 6х4,5см для более компактного М645.

Как и серия ’Blads 500, RB67 является полностью модульной, но с держателями пленки, которые поворачиваются на задней панели камеры для удобного переключения между альбомной и портретной ориентацией. Объективы с байонетом RB включают в себя листовые затворы Seiko, и в конечном итоге ассортимент включает более 20 моделей, от «рыбий глаз» до телеобъектива.

Модель RB67 Pro S была выпущена в 1974 году вместе с новыми объективами серии K, а в 1990 году — моделью Pro SD, которая могла быть оснащена магазином для пленки формата 6×8 см. Это лучший выбор хотя бы потому, что он моложе, но все RB67 были построены прочно, и общая надежность в целом хорошая. Однако, как отмечалось ранее, это большие и тяжелые камеры, и на практике их не так уж и удобно использовать с рук.

Точно так же RZ67, который был представлен в 1982 году и сохранил вращающуюся пленку RB и фокусировку сильфонного типа. Однако объективы RZ включали листовой затвор Seiko с электронным управлением, светодиодные дисплеи и возможность автоматического управления экспозицией с приоритетом диафрагмы при оснащении призменным видоискателем AE. Конечно, это означало, что зависимость от батареи профессионалы-традиционалисты считали недостатком. Они также скептически отнеслись к корпусу из поликарбоната (а не из металла), поэтому RZ67 не приобрела такой же популярности, как камера, которую она должна была заменить.

Следовательно, RB67 остался в производстве вместе с RZ67. Последний был впоследствии обновлен до RZ67 II в 1995 году и RZ67 IID в 2004 году — IID, оборудованный для лучшей интеграции с цифровыми задними панелями захвата. Объективы RB можно использовать с камерами RZ, хотя и с потерей автоматического управления экспозицией, но линзы RZ не подходят для корпусов RB. По иронии судьбы, сейчас вы, вероятно, заплатите меньше за RZ67, чем за RB, хотя у первого не было проблем с надежностью.

Mamiya M645 (Изображение предоставлено австралийской камерой)

В отличие от зеркальных фотокамер Mamiya формата 6×7 см, модели 6×4,5 см сравнительно компактны, а оригинальный M645 тоже красив. Чтобы сделать его меньше, а также снизить стоимость, M645 не имеет сменных магазинов для пленки, но искатели и, конечно же, объективы можно менять местами. Было три модели первого поколения: по бокам от стандартной камеры стояла M645 1000S с более быстрым затвором на 1/1000 секунды и дополнительными функциями (включая автоспуск) и, наоборот, урезанная M645J, разработанная как модель начального уровня. уровневая модель.

В конце 1985 года была представлена ​​совершенно новая камера под названием M645 Super с корпусом из поликарбоната и сменными магазинами для пленки, а также множеством удобных функций, позволяющих приблизить ее работу к работе 35-мм зеркальных фотокамер того периода. Это включало возможность добавления автоподзавода, размещенного в рукоятке.

Последующими моделями были 645 Pro (1992 г., приставка «M» была удалена), 645 Pro TL (1997 г.) и 645E (2000 г., с фиксированным призменным видоискателем). Примерно в то же время, что и 645E, Mamiya выпустила 645AF, снова с совершенно новым корпусом и, конечно же, с автофокусировкой. Затем 645AF породил 645AFD, 645AFD II, 645AFD III, 645DF и 645DF+, причем последние три также продавались как модели Phase One. Однако DF и DF+ не могут быть оснащены задней пленкой.

Bronica, Contax, Hasselblad & Pentax 6×4,5 см

(Изображение предоставлено Australian Camera)

Формат 6×4,5 см пользовался растущей популярностью в 1980-х и 90-х годах, прежде всего потому, что он сочетал в себе более компактный корпус камеры (и объективы). ) с размером изображения, который все еще в 2,7 раза больше, чем 35 мм. Как уже отмечалось, тоже дает 15 (а может и 16) кадров за рулон.

Bronica, Hasselblad и Pentax также предлагали зеркальные фотокамеры 6×4,5 см наряду с Mamiya, а Fujifilm выпустила несколько моделей дальномеров 6×4,5 см с фиксированными объективами, которые предлагали еще более привлекательный баланс размера камеры и размера изображения (подробнее о них чуть позже).

Серия зеркальных фотокамер Bronica ETR размером 6×4,5 см так и не достигла популярности камер Mamiya M645, но их предпочитали для свадебной фотографии и портретной съемки, поскольку в них использовались листовые затворы (позволяющие синхронизировать вспышку на всех скоростях) и сменные магазины для пленки прямо с начало. Bronica также конкурировала в формате 6×7 см с GS-1, выпущенным в 1983 году, но снова не бросила вызов доминированию Mamiya RB67. Тем не менее, это отличная камера — если вы можете отследить ее — и поддерживается разумной системой основных объективов с листовым затвором.

Mamiya M645 (Изображение предоставлено Австралийской камерой)

Оригинальная модель Pentax 645, выпущенная в 1984 году, была революционной для того времени, принося все функции современной 35-мм зеркальной фотокамеры в модель формата 6×4,5 см, включая центрально-взвешенную TTL. замер экспозиции, полный набор режимов управления экспозицией PASM, встроенный автовинтёр и ЖК-информационный дисплей. И это было подкреплено разветвленной системой линз. Модель 645 превратилась в модель 645N (1997 г.), которая представила автофокусировку и многозонный замер — оба впервые для зеркальных фотокамер среднего формата — и увеличила скорость автоматического намотки с 1,5 кадра в секунду до 2,0 кадра в секунду. В 2001 году последовала модель 645N II, в которой было добавлено несколько новых функций, включая блокировку зеркала. Некоторые объективы все еще доступны для поддержки цифрового 645Z.

Пленочная камера Pentax 645 (Изображение предоставлено Australian Camera)

Большинство дискуссий о классических моделях Hasselblad сосредоточено на моделях серии 500, но на Photokina 2002 года шведский производитель камер сделал заявление, которое было почти таким же важным, как историческая пресса 1948 года. конференция. С выпуском h2 компания Hasselblad представила совершенно новую систему, основанную на формате 6×4,5 см. Она была разработана совместно с Fujifilm, которая производила объективы с байонетом H (и до сих пор производит). Не было совместимости с камерами 6×6 см, которые затем были переименованы в систему V, но система H с нетерпением ждала цифровой эры. Тем не менее, h2 была определенно пленочной камерой и по-прежнему предлагает возможности среднего формата Hasselblad, хотя и с гораздо большим количеством преимуществ, включая автофокусировку и моторизованную подачу пленки.

(Изображение предоставлено Australian Camera)

Сегодня h2 определенно стоит рассмотреть всем, кто серьезно относится к съемке на рулонную пленку, и, учитывая его более современный дизайн, он вызывает гораздо меньше культурного шока, чем механические модели. Цены также разумны в сравнении, но объективы дорогие, поскольку это все еще современная система, поэтому бывшие в употреблении образцы, как правило, быстро раскупаются работающими профессионалами. Помните также, что цены только для тела, как правило, не включают киножурнал, поэтому вам нужно будет заложить бюджет для этого.

Модель h3 была представлена ​​в 2006 году и физически представляет собой ту же камеру, но была разработана для лучшей интеграции с цифровым задником. Он принимает киножурнал, а цены на кузов почти такие же, как у h2, поэтому вам не обязательно тусоваться за более ранней моделью. В зависимости от вашего бюджета и обязательств вы также можете рассмотреть более поздние модели h3F и h5X, но, помимо h4DII, большинство корпусов системы H — текущая серия — H6 — предназначены исключительно для цифрового захвата.

Возможно, еще более эксклюзивной, чем h2, является Contax 645. Завоевав солидную репутацию благодаря 35-мм зеркальным фотокамерам серии RTS, в конце 19Материнская компания Kyocera из 90-х решила, что пришло время перейти в высшую лигу. Модель 645 имела то же качество сборки, что и корпуса RTS, а линзы с автофокусировкой были изготовлены Zeiss. Пленки и видоискатели взаимозаменяемы, транспортировка пленки моторизована. Прижимная пластина для пленки использует вакуумную систему всасывания, чтобы пленка была полностью плоской в ​​литнике, тем самым максимально используя оптические характеристики линз. Затвор в фокальной плоскости имеет максимальную выдержку 1/4000 секунды.

Contax 645 был очень желанным, когда он был запущен в 1998 и по сей день. Следовательно, цены остаются очень высокими — на самом деле, намного выше, чем у Hasselblad h2 или h3 — поэтому вам, вероятно, нужно действительно хотеть, чтобы марка Contax делала такого рода инвестиции. И имейте в виду, что Contax также давно не существует, и если что-то пойдет не так, вы будете думать о покупке другого корпуса для своих объективов. Хорошая новость заключается в том, что, похоже, серьезных проблем нет, но это все же покупка, которую необходимо очень тщательно обдумать в свете менее рискованных альтернатив.

Pentax 6×7

(Изображение предоставлено Australian Camera)

Модульная коробчатая камера доминирует в мире пленочных камер среднего формата, но есть одно заметное исключение. Камера Pentax 6×7 была выпущена в 1969 году и противоречила тренду в дизайне, будучи стилизованной под увеличенную 35-мм зеркальную фотокамеру. Он не был уникальным, так как восточногерманский Pentacon Six, похожий по конфигурации, был выпущен ранее, в 1966 году, но Pentax, конечно же, был Pentax и производился в Японии, поэтому он не сталкивался с большой конкуренцией по цене. по крайней мере, что касается профессионалов. И, очевидно, это была камера формата 6х7см, а не 6х6см.

Конструкция корпуса значительно улучшила управляемость и сделала 6×7 более простым и удобным в использовании с рук… как и массивная деревянная рукоятка. Видоискатели можно менять местами (в том числе призму замера), но транспорт пленки интегрирован с обычной откидной задней панелью камеры.

Несмотря на то, что камера 6×7 является полностью ручной камерой, для срабатывания затвора в фокальной плоскости требуется батарея. Его максимальная скорость составляет 1/1000 секунды, но ограничением для некоторых профессиональных фотографов в то время, например, в свадебном бизнесе, была максимальная скорость синхронизации со вспышкой всего 1/30 секунды. Последующими моделями были 67 (1989), в котором был представлен ряд эргономических улучшений, и 67 II (1998 г.) со встроенной рукояткой и информационной ЖК-панелью. Призменный искатель AE, представленный для 67 II, добавил шестизонный матричный замер и возможность управления экспозицией с приоритетом диафрагмы.

Особого внимания заслуживает очень обширная система объективов — в терминах системы среднего формата — которая включала типы с лепестковым затвором, объектив типа «рыбий глаз», зеркальный супертелеобъектив и шифт-объектив. Оригинальная Asahi Pentax 6×7 — это прочная и надежная камера, и хотя у самых ранних моделей были проблемы с транспортировкой пленки, в то время все они были отремонтированы и модернизированы. Возможно, хороший вариант 6×7 — лучший вариант, если вам нравится идея этой большой и воздушной рамы 6×7 см. На вторичном рынке есть много доступных камер, и вы получаете много камер за свои деньги. В частности, с несколькими электронными компонентами у 67 II могут возникнуть проблемы с ремонтом, если один из этих компонентов выйдет из строя. Независимо от варианта, обязательно посмотрите на один из них во плоти, прежде чем покупать… в действительности они намного больше, чем можно предположить на любой иллюстрации.

Еще одна камера, которую стоит упомянуть в этом контексте, — это Norita 66, выпущенная в 1971 году. Опять же, ее формат 6×6 см, но она была японского производства и оснащена достаточно большой системой объективов. Тем не менее, он не был в производстве очень долго (завершение в 1976 году), поэтому он немного реже, чем Pentax, но все же его не так сложно найти.

Pentacon Six продавался в Австралии как Hanimex Praktica 66 — возьмите один, если увидите такой, поскольку они очень редки — и на Западе как Exakta 66, который был построен в Западной Германии. Если вы чувствуете себя действительно смелым, есть еще Kiev 60 российского производства — по сути, копия Pentacon Six — но, за исключением Norita, все эти камеры, вероятно, являются скорее диковинками или предметами коллекционирования, чем чем-то, что вы хотели бы использовать. на регулярной основе.

Другие Rolleiflex

Rolleiflex SL66 (Изображение предоставлено Australian Camera)

Были среднеформатные камеры Rolleiflex, которые не были TLR. Модели SLR 6×6 см гораздо менее известны, чем близнецы, но с ними Rollei намеревался конкурировать с Hasselblad и даже превзойти его по надежности и долговечности.

SL66 был представлен в 1966 году и имел ту же базовую конфигурацию, что и Hasselblad серии 500, но имел фокусировку на основе мехов с наклонным движением для большего контроля над глубиной резкости. Однако эти камеры были выпущены в очень небольшом количестве по сравнению с камерами Hasselblad, и, следовательно, их гораздо труднее найти, и они намного дороже.0003

В 1976 году компания Rollei произвела революцию в дизайне среднеформатных пленочных камер, выпустив SLX, которая предлагала такие удобства, как встроенный автосматчик, TTL-замер, автоматический контроль экспозиции с приоритетом выдержки и светодиодные индикаторы в видоискателе. Это намного опередило свое время. SLX превратился в модель 6006 (1983 г.), которая добавила гибкости сменных магазинов для фотопленки — с оригинальными встроенными темными слайдами «роликовых штор» — и такими функциями, как автоматический замер вспышки вне пленки (OTF). Кульминацией линейки 6000 в конечном итоге стала камера 6008AF (2002 г.), которая, помимо автофокусировки, имеет многозонный замер, режимы управления экспозицией PASM, автоматический брекетинг, полноэкранный ЖК-дисплей в видоискателе и непрерывную съемку со скоростью до 2 кадров в секунду.

6008AF всегда был редким зверем, даже когда он был в ходу (как и объективы AF производства Schneider), и тем более сейчас. Будьте готовы заплатить много, если вам действительно нужен рабочий набор линз. На самом деле редкость означает, что любая SLR Rolleiflex 6×6 см имеет более высокую цену.

Дальномерные камеры Fujifilm

(Изображение предоставлено Australian Camera)

Более доступный путь к фотографии среднего формата традиционно пролегал через дальномерную (RF) камеру, но сегодня это не обязательно верно из-за сочетания портативности и размера изображения. увеличила стоимость, особенно моделей со сменными объективами. Недавняя реальность того, что рулонная пленка не исчезнет, ​​также поддержала рынок.

Тем не менее, линейка среднеформатных RF-камер Fujifilm с фиксированным объективом, которые недооценивались, даже когда они были новыми, по-прежнему остается сравнительно доступной. Кстати, изначально Fujifilm предлагала модели со сменными объективами (под маркой Fujica) форматов 6×7 см и 6×9 см. Эти ранние модели в настоящее время очень редки и являются предметом коллекционирования, поэтому, если доступность является вашим приоритетом, стоит рассмотреть модель с фиксированным объективом, начиная с 1978 года.

Начиная с GW690 и GW670 с объективом 90 мм f/3,5, фокусное расстояние которого эквивалентно 35 мм на 6×9 см GW690 и 42 мм на 6×7 см GW670. Fujifilm представила GSW690 в 1980 году с фиксированным объективом 65 мм f / 5,6, что эквивалентно 25 мм в формате 35 мм. Версии всех трех моделей серии II появились в 1985 году, и основными изменениями были добавление горячего башмака (а не просто «холодного» крепления) и встроенной бленды объектива, а также название Fujica было заменено просто «Fuji». ». Камеры Series III были выпущены в 1992 и отличался радикально рестайлинговым корпусом и переработанным видоискателем, который имеет более яркий прямоугольный дальномер с двойным изображением в стиле Leica, чем предыдущий.

Возможно, наиболее интересными моделями являются камеры 6×4,5 см, которые исключительно компактны, но обеспечивают преимущества качества изображения благодаря большему размеру кадра. Fujica GS645 Professional была, по сути, современной интерпретацией старой «папки» 6×6 см с объективом 75 мм f / 3,4 (эквивалент 45 мм), установленным на мехах, чтобы его можно было втянуть в корпус камеры, что делает его еще более компактным. . Также была модель GS645S с жестко установленным объективом 60 мм (эквивалент 35 мм) и GS645W с объективом 45 мм (эквивалент 28 мм). Обе эти камеры имеют характерный изогнутый «бампер», защищающий передний край объектива. Все модели GS645 имеют встроенный замер экспозиции, чего никогда не было на моделях 6×7 см и 6×9 см.см камеры. Фото: Fujifilm GA645Zi Pro и встроенная выдвижная вспышка. Однако доступно и полностью ручное управление. Как и в предыдущей серии, Fujifilm впоследствии представила более широкоугольную версию под названием GA645W, оснащенную объективом 45 мм f/4.0 (эквивалентно 28 мм). Оба впоследствии были модернизированы в 1997 как GA645i и GA645Wi, при этом основным изменением стало добавление второй кнопки спуска затвора на передней панели. В 1998 году Fujifilm представила последнюю модель GA645Zi с зум-объективом 55–90 мм f/4,5–6,9 (эквивалент 35–55 мм) и модернизированным корпусом с более выраженной рукояткой.

Ни одна из среднеформатных камер Fujifilm с фиксированным объективом не производилась в больших количествах, но большинство из них довольно легко найти в бывшем в употреблении, и, как правило, они также имеют разумную цену. Мы бы выбрали GS645W для пуристского подхода или GA645W, если вы предпочитаете больше автоматизации. А GA645Zi просто кайф.

Среднеформатные SLR Fuji

(Изображение предоставлено Australian Camera)

Компания Fujifilm также осмелилась измениться, когда в 1989 году наконец вышла на рынок среднеформатных SLR с моделью GX680 Professional. Это была модель формата 6×8 см, и в ней была заимствована конструкция камеры с углом обзора, поэтому крепление объектива располагалось на двойных направляющих и соединялось с корпусом с помощью сильфона. Это позволяло наклонять стандарт объектива для управления глубиной резкости и смещать для управления перспективой, и диапазон обоих был довольно обширным.

Как и на Mamiya RB/RZ, кассеты для пленки вращались для переключения между пейзажным и портретным кадрированием, и был выбор видоискателей на уровне талии и на уровне глаз, включая версию последнего с автоэкспозицией для управления экспозицией с приоритетом диафрагмы. .

Со временем появилась система из 18 объективов, поэтому GX680 был чрезвычайно мощным профессиональным инструментом, хотя неудивительно, что это громоздкий зверь, который соперничает с Mamiyas своим физическим присутствием. Были Mark II (1995 г.) и Mark III (1998), хотя обновления в основном были незначительными, поэтому сегодня стоит рассмотреть любую модель, если, кхм, вы мыслите нестандартно. Имейте в виду, что он был в первую очередь разработан для использования в студии, поэтому удобнее всего работать, когда он установлен на штативе. Все версии были построены в небольшом количестве, но их не так уж сложно найти на рынке подержанных автомобилей, и, по крайней мере, на данный момент, они имеют удивительно хорошую цену. Размер, вес и кажущаяся сложность сильфонной системы, вероятно, отпугнут немало людей, но стоит подумать, что вы действительно готовы принять вызов.

Как отмечалось ранее, камера Hasselblad h2 6×4,5 см была разработана совместно с Fujifilm, и соглашение позволило последней продавать камеру под собственным брендом в Японии. Fujifilm GX645AF идентичен h2, хотя есть некоторые косметические отличия, поэтому все объективы и аксессуары одинаковы. Несколько моделей Fujifilm попали на австралийский рынок и интересны своей редкостью, но если вы видите хороший h2 за меньшие деньги…

Между прочим, Fujifilm не продолжила линейку, когда Hasselblad представила h3.

Дальномерные камеры «Броника» и «Мамия»

Так же, как и в формате 35 мм, дальномерная камера со сменными объективами пережила любопытный финал в средних форматах, прежде чем цифра положила всему этому конец. Вы можете иметь их со всеми популярными размерами пленки — 6×4,5 см с Bronica 645RF, 6×6 см с Mamiya 6 и 6×7 см с Mamiya 7. Все они были сравнительно недолговечными, поэтому выбор объективов для каждого невелик, но все же обеспечивает большая универсальность, чем у моделей с фиксированным объективом от Fujifilm.

Небольшая неожиданность, когда она появилась в 2000 году, Bronica 645RF была практически последним броском костей бренда, и это полностью современный дизайн с полностью электронным управлением, включая режимы экспозиции с приоритетом программы и диафрагмы и автоматическую коррекцию параллакса. в видоискателе. Он был выпущен с тремя объективами с лепестковым затвором — 45 мм f/4,0 (эквивалент 34 мм), 65 мм f/4,0 (40 мм) и 135 мм f/4,5 (100 мм), которые были быстро заменены на 100 мм (75 мм), но оба эти короткие телеобъективы чрезвычайно трудно, если вообще возможно, найти.

Поскольку Броника давно ушла в прошлое, запасные части и ремонт теперь являются серьезной проблемой, поэтому, возможно, было бы разумнее рассмотреть Мамии, поскольку их производили в большем количестве. Представленная в 1989 году камера Mamiya 6 — последняя в длинной линейке камер с этим номером модели — имеет более традиционный дизайн, чем Bronica, и, конечно же, предлагает гибкость квадратного формата. Также более полезной является линейка объективов, хотя, опять же, есть только три модели — 50 мм f/4.0 (эквивалент 28 мм), 75 мм f/3.5 (45 мм) и 150 мм f/4.5 (82 мм) — все с электронными листовыми затворами. Складное крепление объектива делает камеру 6 более компактной для хранения и обладает современными «удобствами», такими как автоматическое управление экспозицией с приоритетом диафрагмы, автоматический выбор кадра в видоискателе и однократная подача пленки.

Mamiya 7 (1995 г.) — это, по сути, та же самая камера с точки зрения дизайна и функций, но она поддерживает формат 6×7 см, что в 4,5 раза больше, чем 35 мм, поэтому она больше, и есть выбор из шести объективов с фиксированным фокусным расстоянием от 43 мм. сверхширокоугольного объектива f/4,5 (эквивалент 21 мм) до телеобъектива 210 мм f/8,0 (105 мм). Обновленная модель — 7 II — была представлена ​​в 1999 году и имеет улучшенный видоискатель, несколько улучшений эргономики и возможность мультиэкспозиции. С практической точки зрения, различия между двумя моделями незначительны, поэтому не откладывайте покупку модели Mark I. Ключевое преимущество всех среднеформатных RF-камер — по сравнению с некоторыми SLR — заключается в том, что загрузка рулонной пленки представляет собой простую процедуру справа налево (или наоборот) и, таким образом, практически не сложнее, чем при использовании 35-мм… но, конечно, вы не нужно перематывать в конце.

Заключение

Plaubel Makina W67 — складная дальномерная камера формата 6×7 см, выпущенная в 1981 году (Изображение предоставлено Australian Camera) безусловно, требуют от вас больше, чем другие. Следовательно, вам нужно решить, хотите ли вы просто немного развлечься или хотите использовать что-то для более серьезной фотографии, используя повышенное качество больших размеров кадра по сравнению с 35 мм.

Есть несколько веских причин для выбора механической камеры, не последней из которых является надежность, присущая более простой конструкции. Хотя выбор более автоматизированной камеры может показаться обнадеживающим, вы будете удивлены, как быстро и легко вы сможете привыкнуть делать все вручную… и, как правило, это намного более удобно. Учитывая, что подавляющее большинство пленочных камер среднего формата были спроектированы и изготовлены с учетом профессионального использования, надежность, как правило, является меньшей проблемой, чем может быть в случае с любительскими камерами аналогичного года выпуска, но простая истина заключается в том, что меньше ошибиться. с полностью механической конструкцией по сравнению с той, в которой используется электроника и, в частности, полностью зависит от заряда батареи.

Выбор здесь обширен и включает в себя камеры Hasselblad серии 500, мощную Mamiya RB67 и первые модели M645, все модели TLR, более ранние модели дальномеров Fujifilm и Rollei SL66 (с оговорками, упомянутыми ранее). Тем не менее, есть камеры, зависящие от батареи, которые стоит рассмотреть, такие как Pentax 6×7 и 645, и вы можете безопасно «пройти весь путь» с чем-то вроде серии Fujifilm GA с автофокусом, которые очень интересно использовать. Если вы хотите путешествовать налегке — ну, налегке — подойдет дальномерная камера среднего формата любого типа, но очевидно, что режимы сменных объективов обеспечивают большую гибкость. Следовательно, как Mamiya 6, так и 7 пользуются постоянным спросом, а Bronica RF645 сохраняет высокие значения из-за своей редкости.

Если вы собираетесь впервые заняться пленочной фотографией, то переходите сразу к среднему формату, формат — это большой шаг, требующий дополнительных усилий, а также, скорее всего, дополнительного бюджета. С переходом на беззеркальные конструкции даже современные цифровые камеры среднего формата далеко ушли от своих предшественников с рулонной пленкой, поэтому вам нужно быть готовым к совершенно новому опыту, который требует терпения и дисциплины. И будет то же самое, если ваш последний опыт работы с пленкой был 35-мм системой.

С подавляющим большинством пленочных камер среднего формата вам придется снизить скорость и гораздо более методично снимать, особенно если вы выбрали полностью механическую модель или с минимальной автоматизацией. Но все эти аспекты также являются плюсами использования пленочной камеры среднего формата, а дополнительные усилия, которые они требуют, сегодня являются настоящей привлекательностью. Вы действительно чувствуете, что являетесь неотъемлемой частью процесса создания фотографии, а не просто фотографируете. Это познавательно, приятно и, в конечном счете, очень весело.

Ваши усилия несомненно будут вознаграждены.

Подробнее
Лучшие цифровые камеры среднего формата (открывается в новой вкладке)
Лучшее оборудование для фотолаборатории (открывается в новой вкладке)
Лучшая пленка -19 дюймов 5 (открывается в новой вкладке) Лучшая пленка , рулон и лист
Лучшая пленочная камера (откроется в новой вкладке)

Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь, чтобы получить неограниченный доступ

Наслаждайтесь своим первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

Уже есть учетная запись? Войдите здесь

*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

Присоединяйтесь и получите неограниченный доступ

Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

Пол пишет о камерах, фотографии и фотографах уже 40 лет. Он присоединился к Australian Camera в качестве помощника редактора в 1982 году, впоследствии стал техническим редактором журнала и является редактором с 1998 года. Он также является редактором дочернего издания ProPhoto , эту должность он занимает с 1989 года. стал почетным членом Австралийского института фотографии (AIPP) в знак признания его многолетнего вклада в австралийскую фотоиндустрию. Помимо работы в журнале, он является редактором Contemporary Photographers: Australia 9.0242 серия монографий, в которых рассказывается о жизни самых известных фотографов Австралии.

Средний формат (только пленка 120/220) Пул

Сохранить

Сортировка: Дата добавления

Вид: Лайтбокс

Red Rule 539

от Mike Z

Paper Mill 08

от pentaxpete

P645N II: Borgmestergården, Den. ..

от Bird_Holte

от UCN

Стиль ВОЗ

от Sonofwalrus

Рок-плод

от Forbeyond

222_011

By ernst-jan de vries

**

By hernst-jan de vries

**

22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222 годы. Кат

Untitled

by Jorkew

maurane and the 4cv 2 • vougeot,…

by lem’s

GAW_119

by michalis_dk

4R-5E_20221006_0010

by 4Rider

Untitled

by laddons

微信图片_20221011121048

от 多啦73

Утренняя прогулка

от Koprek

Сарай

от Northwoods Apparition

.

e.vondell

Святослав

от Sergey Sadovnikov

Untitled

от Patrickjoust

Untitled

от Patrickjoust

Летние пейзажи #44

By Moonchild1111

Стуков

22. -аналоговый

family time

by szablewski

Untitled

by ionatura

в рамке

by sowhat63

portland maine

от Кристофера 000 000

В одном из прочих

от Lekeuche

от Hen’s

Amber Effuctions

от JJJAKE

Bridge и Lock в бабушке …

от HANS TER HORST HORS

Canyon

от qqrahhmb43

Маршрут 1 Джерси Сити 532

от Mike Z

Nocturne — Vieste — июль 2022

от Cava961

Boots

2222222. 0003

Untitled

от Xingjian

Shell House Hermitage 1

от Кристофера M Hight

Untitled

от Janusz Mars

P645N II: Detalje FRA Gamle …

222222222222222222222 гг. ‘amidam

Picket Fence….

by Paul Greeves

Middlebury

by Nikolai Jan

Loan

by Guitarsueno

_DSC7100.jpg 1. La

от YVES62160

Schalke, Parkstadion #2

от Christoph Schrief

Linhofsupertechnikaiv_20220928-0 …

от Wochen

We Ain’t ild’t ild’t illed

2.

maurane and the 4cv 1 • vougeot,…

by lem’s

Untitled

by Jorkew

**

by ha*voc

(And He Curses His Virtue 900 Like. ..0222 by Robbie McIntosh

GAW_118

by michalis_dk

See (415)

by Frank Hormann

Untitled

by laddons

Richmond and 34th

by jellygeist

4R-5E_20221006_0003

by 4Rider

Historic Museum Flensburg, Germany

by t.vankilgore

На западном фронте без перемен

by Bo Dudas

Untitled

by Hogarth Ferguson

, который улыбается

от Koprek

Muuelle

от Mavricich

Untitled

от Triebensee

Три из сов

от kaumpphoto

2 29202922222222222222222. by monosnaps

Моя любимая жена и ее удивительные…

by jimmy.hardwick

Scan12 2

by MtnSoul89

Бабушка и 2CV, пикник

by peter.velthoen

Runde

Ernst-Jan de Vries

чайка (416) Rolleiflex GX 2,8

Frank Hormann


Посмотреть как слайд-шоу

Ваш путеводитель по фотосъемке на пленку среднего формата » Снимайте на пленку

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы нажмете на ссылку и совершите покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор: Кэтлин Франк

Возможность снимать в среднем формате — одно из моих любимых преимуществ пленочной фотографии. В цифровом мире камеры среднего формата очень дороги. Их редко используют даже профессионалы. Но не так с пленкой!

Пленочные камеры среднего формата можно найти с любым бюджетом, что делает этот стиль съемки доступным почти каждому.

Каким бы удивительным ни был средний формат, он может часто пугают начинающих фотографов. Итак, давайте сломаемся что такое среднеформатная пленочная фотография, почему люди снимают это, а также некоторые общие термины и определения.

Что такое среднеформатная фотография?

Средний формат относится к размеру рулона вашей пленки (или, если вы говорите о цифровом формате, это размер сенсора камеры). На самом деле это просто означает, что вы снимаете на больший кусок пленки, чем на 35-мм камеру.

Существует три различных категории размера пленки: 35 мм, средний формат и большой формат.

35-мм пленочный негатив или изображение размером 24 мм x 36 мм. Пленочный негатив среднего формата — это все, что больше 24 мм x 36 мм, но меньше 4 дюймов x 5 дюймов. А большой формат — это все, что 4 дюйма x 5 дюймов или больше.

В этом сравнении размеров между пленкой среднего формата и 35 мм вы можете увидеть, насколько выше рулон 120, что дает вам больший негатив для вашего изображения.

Рулон пленки среднего формата, также называемой пленкой 120, имеет высоту примерно 6 см, а обычные размеры изображения среднего формата составляют 6 x 4,5 см, 6 x 6 см и 6 x 7 см.

Много технической информации, я знаю, но вы заметите, что все они имеют размер 6 см в одном измерении, что соответствует высоте рулона пленки среднего формата.

Вы также увидите ссылки на эти размеры, когда начнете рассматривать камеры среднего формата. Такая камера, как Mamiya 645, создает негативы размером 6 x 4,5 см. Камера Pentax 67 создает негативы размером 6 х 7 см.

Первое изображение 6 х 4,5, второе 6 х 6 и третье 6 х 7.

Итак, какое значение имеет размер пленки, которую вы снимаете? Каковы преимущества съемки большего негатива?

Преимущества съемки среднего формата?

Изображения более высокого качества

Увеличенный размер пленки среднего формата означает гораздо больший размер негатива. Это даст вам более мелкие детали и меньше зерна.

Более плавные тона благодаря более широкому диапазону цветов. По сути, это означает более красивое изображение, избегая более грубого качества, которое вы часто найдете с 35 мм.

Изображение среднего формата, снятое на Mamiya 645 1000s (можно найти на eBay)

Малая глубина резкости

Пленочные камеры среднего формата имеют широкое поле зрения. Этот большой негатив позволяет вам видеть больше сцены, которую вы снимаете, чем с 35-мм камерой.

Это дает вам меньшую глубину резкости для ваших апертур. Если вы хотите, чтобы ваш объект выделялся размытым фоном и большим количеством боке, вам понравится средний формат!

Вместе эти две вещи создают образ среднего формата, о котором часто говорят фотографы.

Красивый кремовый фон, четкие объекты и низкая зернистость. Средний формат значительно упрощает получение четких, красивых изображений, поэтому этот формат является любимым для портретных и свадебных фотографов.

Изображение среднего формата, снятое на камеру Mamiya 645 1000s (можно найти на eBay)

Недостатки съемки среднего формата

Размер камеры

Пленочные камеры среднего формата намного крупнее и громоздче 35-мм камер. А если попасть в 67 камеры, то они могут стать очень тяжелыми! Если вы ищете что-то маленькое и легкое, вам может подойти 35 мм.

Количество выстрелов в рулоне

В рулоне 35 мм содержится 24-36 выстрелов. В рулоне пленки 120 10-15 кадров, в зависимости от размера, который вы снимаете. С размером 645 у вас есть 15 выстрелов на рулон; с 6 х 6 у вас есть 12 выстрелов; а с 67 у вас всего 10 выстрелов.

Вот только выстрелов в рулоне немного!

Это, безусловно, поможет вам замедлить темп и сохранить каждый кадр, но вам все равно придется довольно часто менять пленки.

Стоимость

Несмотря на то, что съемка среднего формата на пленку намного дешевле, чем на цифру, она все же дороже, чем 35 мм. Пленка

120 дороже, чем пленка 35 мм, и вы получаете гораздо меньше кадров на рулон. Если вы отправляете свою пленку в лабораторию, проявка также обходится дороже в расчете на один кадр.

Несмотря на то, что вы можете найти камеру среднего формата практически в любой ценовой категории, камеры, как правило, дороже, чем их 35-мм аналоги.

У среднего формата определенно есть свои плюсы и минусы. Лично для меня качество изображения выигрывает.

Мне также нравятся навыки, которые я развил благодаря 10-15 выстрелам за бросок. Я часто обнаруживаю, что из этих 15 снимков у меня получается больше изображений, которые мне нравятся, чем из 36 снимков на рулоне 35 мм.

В изображениях действительно есть что-то особенное, чего нельзя воспроизвести на 35-мм пленке или в цифровом виде.

Изображение среднего формата, снятое на камеру Fuji GF670 (можно найти на eBay). Понимание их поможет, если вы покупаете камеру и сравниваете различные варианты.

Видоискатель на уровне талии

При использовании обычной пленочной камеры вы подносите камеру к глазу, чтобы сделать снимок. На камере с видоискателем на уровне талии вы наклоняетесь над камерой и смотрите вниз, чтобы сфокусироваться и сделать снимок.

Он называется видоискателем на уровне талии, потому что вы держите камеру на уровне талии, чтобы видеть сверху. Определенно требует привыкания!

И уж тем более изображение на талии видоискатель уровня переворачивается слева направо. Составление кадра может получить немного хитрости.

Видоискатели на уровне талии, часто обозначаемые как WLF или WLVF, встречаются как на камерах среднего формата, так и на 35-мм камерах, но они гораздо чаще встречаются на камерах среднего формата.

* Если у вас есть камера (или вы ее покупаете) с таким видоискателем, и она вам не нравится, проверьте, есть ли крепление на уровне глаз! У многих камер есть насадки, которые позволяют заменить видоискатель на уровне талии на видоискатель на уровне глаз.

Пример взгляда в видоискатель на уровне талии
Изображение предоставлено: @jengolay

Камеры TLR

Зеркальные камеры против TLR

Термин SLR расшифровывается как Single Lens Reflex. Это означает, что видоискатель камеры использует зеркало, чтобы смотреть через объектив, поэтому то, что вы видите через видоискатель, это именно то, что вы видите на конечном изображении.

Вы можете найти зеркальные камеры 35 мм или среднего формата.

Сравните SLR с чем-то вроде игрушечной камеры или камеры Instax, где видоискатель находится прямо над камерой. Ваше окончательное изображение не совсем соответствует тому, что вы видели в видоискателе, потому что вид из видоискателя находится на высоте нескольких дюймов и может быть справа или слева от объектива.

Обычно это не имеет большого значения, но если вы ищете больше контроля над своими изображениями, вам понадобится SLR.

Итак, что такое TLR?

TLR расшифровывается как Twin Lens Reflex. Редко встречающиеся в формате 35 мм (хотя есть и несколько), TLR в основном представляют собой камеры среднего формата. Если вы смотрите на камеры среднего формата, вы обязательно столкнетесь с некоторыми TLR.

Двойник в Twin Lens Reflex означает, что эти камеры имеют два объектива. У них очень крутой и четкий вид с одной линзой поверх другой.

Пример камер TLR
Изображение предоставлено @sarah_adaptandsurvive

Второй объектив предназначен для видоискателя. Вместо того, чтобы видеть именно то, что видит объектив, как в зеркальной фотокамере, вы видите то, что видит второй объектив.

В зеркальных фотокамерах зеркало, позволяющее видеть через объектив, перемещается вверх и вниз вместе с затвором. TLR построен с этой конфигурацией двух линз, поэтому зеркало не должно двигаться.

Объективы и видоискатели на телекамерах TLR

Из-за этой уникальной конструкции объективов редко можно найти телекамеры со сменными объективами. Объектив встроен в камеру, поэтому вы ограничены настройками фокусного расстояния и диафрагмы этого конкретного объектива. Mamiya C330 (продается на eBay) является исключением.

Другая наиболее примечательная особенность TLR — почти всегда видоискатель находится на уровне талии. Существует несколько насадок на уровне глаз, но, особенно с этими типами камер, многие считают, что насадка на уровне глаз снижает удобство использования камеры.

Наконец, TLR, как правило, долговечны, но не тяжелые и очень тихие, что делает их фаворитами уличных фотографов, и, как правило, их довольно интересно использовать.

Неподвижное зеркало делает их невероятно устойчивыми при длинных выдержках. Они также являются одними из самых уникальных камер. Один только дизайн заставляет их начать разговор. Определенно главный продукт мира кино!

Изображение среднего формата, снятое на камеру Fuji GF670 (можно найти на eBay)

Это в значительной степени подходит для съемки на плёнку среднего формата! А если вы хотите узнать больше о конкретных моделях и брендах камер, ознакомьтесь с нашим списком любимых камер среднего формата для начинающих!

Кэтлин является основателем Shoot It With Film, и вы можете прочитать больше ее статей здесь, в том числе 5 отличных камер среднего формата для начинающих и 30 ресурсов по пленочной фотографии для начинающих.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *