Портрет мужчины с кольцом

©

Национальный музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид

Эта картина, поступившая в коллекцию Тиссена-Борнемисы в 1956 году, была предметом интенсивного изучения в первой половине ^-го -го века как в отношении ее атрибуции, так и в отношении личности натурщика. Работа находилась в коллекции маркиза Боски, во дворце которого в Болонье она находилась в 1763 году. Затем она переходила по наследству другим членам семьи вплоть до продажи вместе с другими работами в 1858 году. панель находилась в Лондоне в коллекции сэра Уильяма Невилла Абди, затем в Берлине в коллекции Леопольда Коппеля и, наконец, в Беннеброке в коллекции Ван Паннвитца, ее последнего владельца до того, как она была приобретена для виллы Фаворита.

Масло было впервые опубликовано и предоставлено современным ученым в 1913 году. До этого момента оно считалось портретом художника и ювелира Франческо Франчиа. Он был описан как таковой в описях и описаниях в то время, когда он находился в коллекции Боски. На основе этой картины были созданы две гравюры: одна Доменико Санти, а другая Карло Фауччи 1763 года, последняя выполнена, когда она находилась в коллекции Боски, и в которой работа описывается как автопортрет.

Беренсон приписал панель Эрколе де’Роберти, но Лонги считал ее работой Франческо дель Коссы из его болонского периода, и эту атрибуцию поддерживают различные другие авторы. Лонги также сомневался, что это портрет Франческо Франчи, из-за одежды натурщика и типологии работы. В 1915 году Кук предположил, что модель могла быть членом семьи д’Эсте, гипотеза, основанная на одежде, а также на бриллианте в кольце, которое относится к одной из эмблем этой династии. Однако для Негро и Ройо картина была автопортретом Франческо Франчиа. Они сравнили его с другим в Музее изящных искусств в Анже, который они считали автопортретом зрелого художника. этап, учитывая его сходство с настоящей работой.

Помимо этих мнений, портрет соответствует итальянскому типу, который был разработан во второй половине 15 ^го века, когда художники отказались от использования жесткого профиля и изображали натурщиков почти анфас. Нынешний натурщик мощно нарисован с точно очерченными прядями волос, глазами, веками и носом. Положение руки с кольцом и парапет, на который он опирается рукой, подчеркивают ощущение пространственной глубины и используются художником для взаимодействия со сложным положением мизинца и тенью, отбрасываемой рукавом.

Мар Боробия

Слушать

Siglo XVs.XV — Pintura italianaPaintOilpanel

Recorridos donde encontrarla

Продукты и публикации

Посетите интернет-магазин

Еще из коллекции

• Частное и / или дидактическое использование
• Коммерческое использование

Портрет мужчины с кольцом

Франческо дель Косса

©

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Права на использование изображений принадлежат Fundación Coleccion Thyssen-Bornemisza, F. S.P. Fundación разрешает загрузку изображений с высоким разрешением со своего веб-сайта для личного использования, использования в образовательных и исследовательских целях и других некоммерческих целях.

Под использованием в образовательных и исследовательских целях понимается некоммерческое или рекламное использование изображений в презентациях, конференциях, школьных или вузовских работах, на занятиях в регулируемых учебных заведениях, а также в академических изданиях, тиражом менее 1000 копий, при условии, что это некоммерческая организация.

Под некоммерческим использованием понимается использование изображений в контексте, при котором прямо или косвенно не создается прибыль, денежная или коммерческая.

Любое использование, отличное от указанного выше, требует предварительного письменного разрешения Fundación. Любой запрос на использование в образовательных и исследовательских или некоммерческих целях (включая академические публикации) должен быть направлен по электронной почте в Фотобиблиотеку музея по электронной почте. адрес: [email protected]. Этот отдел управляет распространением по всему миру изображений произведений Национального музея Тиссена-Борнемисы и управлением правами на их воспроизведение для этих целей.

Пользователь соглашается использовать изображение веб-сайта исключительно и исключительно для целей, описанных выше, и в соответствии со следующими условиями использования:

Условия использования

• Если изображение используется для воспроизведения, произведение необходимо воспроизвести целиком. Изображение нельзя манипулировать, деформировать, модифицировать или каким-либо образом изменять. В частности, не допускается наложение (изображений или текстов) на репродукцию.
• Воспроизведение детали или части работы может быть сделано только с предварительного письменного разрешения Fundación. В этом случае в кредитной строке должно быть указано следующее: «подробно».
• Любое полное или частичное воспроизведение изображений, разрешенное Fundación, должно сопровождаться следующим указанием: Имя автора. Название, дата © Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Мадрид.
• Пользователь отправляет в Музейную фотобиблиотеку Fundación одну (1) бесплатную копию издания, публикации или репродукции по следующему адресу: Archivo Fotográfico, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Paseo del Prado, 8 28014 Madrid, Spain. .

Портрет мужчины с кольцом

Франческо дель Косса

©

Национальный музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид

Фотоархив Национального музея Тиссена-Борнемисы предлагает услуги по продаже и аренде фотоматериалов всех работ из постоянной коллекции.

Чтобы запросить изображения или разрешения на коммерческое использование в академических или исследовательских публикациях, то есть в каталогах других учреждений, монографиях и других специализированных изданиях, вам следует обратиться в Коммерческий архив Музея по электронной почте: archivo. fotografico@museothyssen. орг.

Чтобы запросить изображения или разрешения для других коммерческих или рекламных целей (общие публикации, мерчендайзинг, выставки, аудиовизуальные произведения, веб-страницы и т. д.), вам следует обратиться в Коммерческий архив Музея по электронной почте по адресу электронной почты archivo.comercial @museothyssen.org.

Фотобиблиотека и Коммерческий архив Музея управляют распространением по всему миру изображений произведений Музея Тиссена-Борнемисы, а также правами на их воспроизведение. Применимые ставки рассчитываются на основе характера и предлагаемого использования изображений, а также доступности запрошенного изображения.

Запросы на сканирование или новые фотографии будут рассматриваться в индивидуальном порядке. После утверждения взимается дополнительная плата. Чтобы перефотографировать работу, потребуется как минимум шесть недель.

Однако сфотографированные произведения защищены авторским правом. Поэтому, независимо от условий использования фотографий, изложенных ниже Фондом, необходимо будет получить лицензию от автора или правообладателя, известного Фонду, для воспроизведения или использования работы.

Немецко-нидерландская школа, 16 век — Портрет мужчины в красном

Эта картина является одним из самых загадочных портретов шестнадцатого века в Королевской коллекции. Это визуально захватывающее изображение: нарисованный в полный рост, почти двухметровый силуэт человека вырисовывается на фоне явно воображаемого пейзажа с намеками на здания и руины слева и любопытными скальными образованиями справа. Портреты шестнадцатого века, на которых изображена натурщица, одетая полностью в один яркий цвет (а не во все черное), в настоящее время редки, как и портреты в полный рост, изображающие фигуру на открытом воздухе.

Трудно определить национальность художника, нарисовавшего Человека в красном . В этот период художники путешествовали по Европе, чтобы работать в разных центрах, самым известным примером был Ганс Гольбейн Младший, который переехал из Базеля в Лондон. Один художник, предложенный для «Человек в красном» , — Герлах Флике (работал в 1545–1558 гг.) — родом из северо-западной Германии, вероятно, обучался недалеко от соседних Нидерландов или в них и работал в Лондоне. Многие нидерландские художники также работали в Англии, например Уильям Скротс (деятельность 1537–1553 гг.), работавший в Англии с 1545 г. Эта работа ранее приписывалась ему, хотя его портреты отличаются стилистически и технически. Ни один сохранившийся портрет этой даты, написанный в Священной Римской империи, Франции или Нидерландах, не похож на Man in Red по формату, стилю и технике. Принимая во внимание все доказательства вместе с оценкой костюма, кажется, что натурщик скорее англичанин, а портрет сделан в Англии. Анализ сопоставимых портретов исключил французского художника, но возможно, что художник был немцем или голландцем, работавшим в Англии.

Идентификация натурщиков на портретах, написанных более 400 лет назад, затруднена из-за нехватки записей и сопоставимых изображений. На 9 место были предложены различные кандидатуры.0017 «Человек в красном» — личность , хотя окончательного ответа на данный момент нет. Внешне он выглядит подростком, возможно, в позднем подростковом возрасте, с бородой, которая только начинает расти. Данные технического анализа и костюма позволяют предположить, что картина была создана между и .1530 и c .1550. Если предположить, что натурщику от пятнадцати до двадцати лет, его дата рождения будет находиться между c .1510 и c .1535.

Портрет был продан Карлу II в 1660 году, когда он был в Бреде, как портрет молодого Генриха VIII работы Гольбейна. Поза мужчины с расставленными ногами и рукой на бедре напоминает гольбейновское изображение Генриха VIII. Впервые записано в Королевской коллекции 9.0017 c .1666–7, портрет не указан и описан как «Молодой человек в красном одеянии, красной шапке и с белым пером, с рукой на мече и кинжалом, висящим рядом». В течение двадцатого века картина была вывешена в Хэмптон-Корт, до этого в Виндзорском замке и Сомерсет-Хаусе.

На нижней половине ног натурщик носит чулки, которые могут быть сделаны из тканого шерстяного полотна, трикотажного шелка или окрашенной оленьей кожи. Над ними расположены верхние штоки, сшитые из стекол чередующихся типов ткани, один из которых соткан из металлической нити, а другой, вероятно, из малинового шелкового бархата. Два предмета одежды должны были быть зашнурованы вместе выше колена, чтобы получились сшитые на заказ чулки. Обувь из ткани украшена прорезями и пуговицами. Его льняная рубашка украшена лиственной вышивкой блэкворк. То, как нарисована одежда, затрудняет интерпретацию точного сочетания одежды, надетой поверх рубашки. Обычно мужчина носил камзол поверх рубашки, который привязывался к чулкам на талии. Хотя такой предмет одежды здесь явно не виден, возможно, что под пальто надет предмет с очень глубоким вырезом. Этот пример имеет юбки ниже линии талии и носится открытым спереди, очевидно, чтобы показать изящную вышивку на рубашке. Самый внешний слой представляет собой платье до середины бедра с декоративными аксельбантами на плечах.