Прыгающая диафрагма: Прыгалка в моём фотоаппарате: прыгающая диафрагма | Медиашкола
Прыгалка в моём фотоаппарате: прыгающая диафрагма | Медиашкола
Если бы Медиашкола состояла из занудных педантов, мы бы, разумеется, заявили, что никаких прыгалок внутри камер нет, и вообще-то это называется прыгающей диафрагмой. Но мы не такие. Мы за свободу названий и считаем, что этому жаргонизму есть место в жизни. О том, что и куда прыгает в вашей камере (а оно прыгает!), нижеследующий текст.
Фоторгафический палеолит
Мы не могли бы позволить себе называться образовательным проектом, если бы рассказывали как, а не почему. Поэтому… back to the roots.
В начале была Гармошка. Камера-гармошка. Ирисовой диафрагмы не существовало, и для того чтобы менять диаметр диафрагмы, в объектив вставляли карточки с отверстиями разного размера. Говорить о скорости изменения диафрагмы в этом случае вряд ли следует: то, что вы сейчас делаете простым поворотом управляющего диска, тогда вызывало замену той самой карточки, то есть, по сути, части объектива. Всё равно, если бы у вас было бы несколько одинаковых объективов, но каждый из них был зафиксирован на одном диафрагменном числе.
Если немного напрячь гугл, можно найти некоторые другие конструкции диафрагмы (например, револьверную), не нашедшие широкого применения. Почти сразу всё вытеснила именно ирисовая диафрагма.
Цветочный мир
Ирисовая диафрагма открыла широкий спектр возможностей не только фото-, но и видеомиру: главное её преимущество не столько в скорости изменения относительного отверстия, сколько в том, что менять его можно бесступенчато, — за счёт этого можно плавно менять освещённость сцены и глубину резкости. Для фотографии плавность специально ограничена механизмом кольца, управляющего диафрагменным числом, для соответствия диафрагменным числам.
Главная проблема такого механизма связана с тем, что наводить резкость (фокусироваться) всегда удобнее всего на максимально открытой диафрагме: так вы не затемняете картинку и нводитесь при минимальной глубине резкости. Получается, что при наведении всё время нужно открывать диафрагму, а после закрывать её до «съёмочного» значения. И если для пейзажной съёмки это подойдёт, то в спортивном репортаже, согласитесь, вы просто не будете успевать.
Решение проблем
Частичным решением, хоть и не панацеей, является ввод третьего кольца на объективе. Они управляют:
1. Фокусировкой;
2. Бесступенчатым закрытием диафрагмы;
3. Ступенчатым ограничением кольца 2.
Получается, чтобы сделать снимок на диафрагме 8, необходимо:
- повернуть кольцо 3 на диафрагму 8;
- открыть диафрагму кольцо 2;
- навести резкость кольцом 1;
- закрыть диафрагму кольцом 2.
Поворот кольца 3 производится очень быстро, и это немного упрощает задачу.
ПанацеяНастоящим же решением проблемы является именно прыгалка. Это устройство, которое автоматически выполняет функции кольца 2. Наводитесь на резкость вы всегда на открытой диафрагме, а в момент съёмки диафрагма «прыгает» до указанного значения, после чего снова открывается.
Вы привыкли к такой системе и воспринимаете её как должное, не так ли? Но за этим с виду простым устройством скрывается череда поистине инженерных придумок.
Автор статьи: Александр Кучин
прыгающая диафрагма объектива — патент РФ 2036497
Использование: в фототехнике. Сущность изобретения: прыгающая диафрагма содержит приводной механизм лепестков 1 и 2, который выполнен в виде подпружиненных рычагов 6 и 7 с кулачковыми профилями, установленных на осях, расположенных по одну сторону от оптической оси объектива, и подпружиненного приводного рычага 12. Управляющий рычаг 15 имеет кулачковый профиль 15а, снабжен пальцем 16 и отгибкой 15б и установлен с возможностью взаимодействия кулачковым профилем 15а с механизмом установки значений диафрмагмы, а через палец 16 и отгибку 15б — с приводным 12 и пусковым 17 рычагами соответственно. 1 ил. Рисунок 1Формула изобретения
ПРЫГАЮЩАЯ ДИАФРАГМА ОБЪЕКТИВА, содержащая для лепестка, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательного перемещения и связанные с пусковым рычагом посредством управляющего рычага, установленного с возможностью взаимодействия с приводным механизмом лепестков, а также механизм установки значений диафрагмы, отличающаяся тем, что в ней приводной механизм лепестков выполнен в виде двух подпружиненных рычагов с кулачковыми профилями, установленных на осях, расположенных по одну сторону от оптической оси объектива, и подпружиненного приводного рычага, установленного с возможностью взаимодействия через закрепленные на нем ролики с кулачковыми профилями указанных рычагов, при этом управляющий рычаг также выполнен с кулачковым профилем, снабжен пальцем и отгибкой и установлен с возможностью взаимодействия своим кулачковым профилем с механизмом установки значений диафрагмы, а через палец и отгибку с приводным и пусковым рычагами соответственно.Описание изобретения к патенту
Изобретение относится к фототехнике, а именно к диафрагмам объективов для зеркальных фотоаппаратов. Наиболее близким к изобретению техническим решением является прыгающая диафрагма объектива, которая содержит две пластины, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательного перемещения и кинематически связанные с соответствующими поворотными лепестками, оси которых размещены симметрично оптической оси объектива, при этом каждая пара лепесток-пластина связана с пусковым рычагом через приводной механизм и управляющий рычаг, а приводной механизм выполнен в виде шарнирного параллелограмма, каждый из шатунов которого кулисно связан с соответствующей парой лепесток-пластина, и взаимодействует с механизмом установки значений диафрагмы и управляющим рычагом через кривошип. В этой прыгающей диафрагме объектива затруднено формирование малых значений диафрагмы (1:8, 1:11, 1:16, 1:22) с достаточной степенью точности из-за сложности приводного механизма, а также его кинематической связи с управляющим рычагом, что не дает возможности получения любого значения диафрагмы при одном и том же линейном или угловом перемещении приводного (т.е. кривошипа) и управляющего рычагов. Техническим результатом изобретения является упрощение конструкции приводного механизма лепестков, а также обеспечение возможности формирования любого значения дифpагмы при одном и том же угловом перемещении управляющего и приводного рычагов для получения необходимой точности малых значений диафрагмы. Технический результат достигается тем, что в прыгающей диафрагме объектива, содержащей два лепестка, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательного перемещения и связанные с пусковым рычагом посредством управляющего рычага, установленного с возможностью взаимодействия с приводным механизмом лепестков, а также механизм установки значений диафрагмы, приводной механизм лепестков выполнен в виде двух подпружиненных рычагов с кулачковыми профилями, установленных на осях, расположенных по одну сторону от оптической оси объектива, и подпружиненного приводного рычага, установленного с возможностью взаимодействия через закрепленные на нем ролики с кулачковыми профилями указанных рычагов, при этом управляющий рычаг также выполнен с кулачковым профилем, снабжен пальцем и отгибкой и установлен с возможностью взаимодействия своим кулачковым профилем с механизмом установки значений диафрагмы, а через палец и отгибку с приводным и пусковым рычагами соответственно. На чертеже представлена прыгающая диафрагма объектива при минимальном значении относительного отверстия. Прыгающая диафрагма содержит лепестки 1 и 2, установленные с возможностью возвратно-поступательного перемещения навстречу друг другу по направляющим пазам 3. В лепестках 1 и 2 расклепаны пальцы 4 и 5, через которые лепестки 1 и 2 связаны с рычагами 6 и 7, установленными по одну сторону от оптической оси объектива 0%d0%bf%d1%80%d1%8b%d0%b3%d0%b0%d1%8e%d1%89%d0%b0%d1%8f%20%d0%b4%d0%b8%d0%b0%d1%84%d1%80%d0%b0%d0%b3%d0%bc%d0%b0 — с русского на все языки
Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАканАлтайскийАрагонскийАрабскийАстурийскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБагобоБелорусскийБолгарскийТибетскийБурятскийКаталанскийЧеченскийШорскийЧерокиШайенскогоКриЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийВаллийскийДатскийНемецкийДолганскийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГэльскийГуараниКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийВерхнелужицкийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнупиакИнгушскийИсландскийИтальянскийЯпонскийГрузинскийКарачаевскийЧеркесскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийКомиКиргизскийЛатинскийЛюксембургскийСефардскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМаньчжурскийМикенскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийКомиМонгольскийМалайскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийНауатльОрокскийНогайскийОсетинскийОсманскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийАрумынскийРусскийСанскритСеверносаамскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиШумерскийСилезскийТофаларскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийТувинскийТвиУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВьетнамскийВепсскийВарайскийЮпийскийИдишЙорубаКитайскийВсе языкиАнглийскийНемецкийНорвежскийКитайскийИвритФранцузскийУкраинскийИтальянскийПортугальскийВенгерскийТурецкийПольскийДатскийЛатинскийИспанскийСловенскийГреческийЛатышскийФинскийПерсидскийНидерландскийШведскийЯпонскийЭстонскийТаджикскийАрабскийКазахскийТатарскийЧеченскийКарачаевскийСловацкийБелорусскийЧешскийАрмянскийАзербайджанскийУзбекскийШорскийРусскийЭсперантоКрымскотатарскийСуахилиЛитовскийТайскийОсетинскийАдыгейскийЯкутскийАйнский языкЦерковнославянский (Старославянский)ИсландскийИндонезийскийАварскийМонгольскийИдишИнгушскийЭрзянскийКорейскийИжорскийМарийскийМокшанскийУдмурдскийВодскийВепсскийАлтайскийЧувашскийКумыкскийТуркменскийУйгурскийУрумскийЭвенкийскийБашкирскийБаскский
Википедия — свободная энциклопедия
Избранная статья
Прохождение Венеры по диску Солнца — разновидность астрономического прохождения (транзита), — имеет место тогда, когда планета Венера находится точно между Солнцем и Землёй, закрывая собой крошечную часть солнечного диска. При этом планета выглядит с Земли как маленькое чёрное пятнышко, перемещающееся по Солнцу. Прохождения схожи с солнечными затмениями, когда наша звезда закрывается Луной, но хотя диаметр Венеры почти в 4 раза больше, чем у Луны, во время прохождения она выглядит примерно в 30 раз меньше Солнца, так как находится значительно дальше от Земли, чем Луна. Такой видимый размер Венеры делает её доступной для наблюдений даже невооружённым глазом (только с фильтрами от яркого солнечного света), в виде точки, на пределе разрешающей способности глаза. До наступления эпохи покорения космоса наблюдения этого явления позволили астрономам вычислить расстояние от Земли до Солнца методом параллакса, кроме того, при наблюдении прохождения 1761 года М. В. Ломоносов открыл атмосферу Венеры.
Продолжительность прохождения обычно составляет несколько часов (в 2004 году оно длилось 6 часов). В то же время, это одно из самых редких предсказуемых астрономических явлений. Каждые 243 года повторяются 4 прохождения: два в декабре (с разницей в 8 лет), затем промежуток в 121,5 года, ещё два в июне (опять с разницей 8 лет) и промежуток в 105,5 года. Последние декабрьские прохождения произошли 9 декабря 1874 года и 6 декабря 1882 года, а июньские — 8 июня 2004 года и 6 июня 2012 года. Последующие прохождения произойдут в 2117 и 2125 годах, опять в декабре. Во время прохождения наблюдается «явление Ломоносова», а также «эффект чёрной капли».
Хорошая статья
Резня в Благае (сербохорв. Масакр у Благају / Masakr u Blagaju) — массовое убийство от 400 до 530 сербов хорватскими усташами, произошедшее 9 мая 1941 года, во время Второй мировой войны. Эта резня стала вторым по счету массовым убийством после создания Независимого государства Хорватия и была частью геноцида сербов.
Жертвами были сербы из села Велюн и его окрестностей, обвинённые в причастности к убийству местного мельника-хорвата Йосо Мравунаца и его семьи. Усташи утверждали, что убийство было совершено на почве национальной ненависти и свидетельствовало о начале сербского восстания. Задержанных сербов (их число, по разным оценкам, составило от 400 до 530 человек) содержали в одной из школ Благая, где многие из них подверглись пыткам и избиениям. Усташи планировали провести «народный суд», но оставшаяся в живых дочь Мравунаца не смогла опознать убийц среди задержанных сербов, а прокуратура отказалась возбуждать дело против кого-либо без доказательства вины. Один из высокопоставленных усташей Векослав Лубурич, недовольный таким развитием событий, организовал новый «специальный суд». День спустя дочь Мравунаца указала на одного из задержанных сербов. После этого 36 человек были расстреляны. Затем усташи казнили остальных задержанных.
Изображение дня
Эхинопсисы, растущие на холме посреди солончака Уюни
kapankov.ru — Диафрагма
В статье «Экспозиция. Общие сведения» Вы уже познакомились с понятием диафрагма. Теперь более подробно рассмотрим этот инструмент.
Диафрагма — это устройство объектива, позволяющее регулировать отверстие и тем самым изменять количество проходящего через объектив света, а также влиять на глубину резкости, общую резкость и аберрации. Существует также такое понятие как Апертура, под которым понимается именно геометрическая величина отверстия. Диафрагма же является именно механическим устройством, позволяющим менять диаметр отверстия.
Диафрагма обычно состоит из трех и более серповидных лепестков, приводимых в движение специальным электроприводом. При открытой диафрагме лепестки полностью открывают отверстие, при закрытой (минимальной) формируют многоугольник, близкий по форме к окружности. Количество лепестков влияет на «боке» — рисунок, получаемый в результате размытия источников света или отражающих поверхностей объектов вне зоны фокусировки. Чем больше лепестков (чем более круглым выглядит отверстие), тем красивее рисунок боке. Некоторые любители даже изготавливают специальные пластинки с отверстиями в виде сердечек, например, и закрепляют их перед передней линзой объектива, при этом боке начинает выглядеть в виде тех же сердечек. Можете попробовать сами, эффект замечательный просто 🙂
В настоящее время в подавляющем большинстве объективов используется прыгающая ирисовая диафрагма. Ирисовая означает тип диафрагмы (ранее в некоторых первых фотокамерах использовалась вставная или револьверная). Прыгающая означает механизм привода. Прыгающая диафрагма закрывается только во время снимка в момент нажатия на спусковую кнопку и открывается сразу после окончания экспонирования кадра. То есть когда мы фокусируемся на объекте мы смотрим в полностью раскрытую диафрагму. На многих камерах существует кнопка предварительного просмотра ГРИП. Эта кнопка активизирует так называемый репетир диафрагмы, который закрывает прыгающую диафрагму на нужное нам время. Благодаря этой функции можно оценить ГРИП через видоискатель визуально, а не при помощи математического расчета.
В качестве значений диафрагмы используют диафрагменные числа. Существует понятие относительного отверстия объектива — отношение диаметра апертуры (D) к его фокусному расстоянию (F). При этом отношение D/F приводят к виду, когда в числителе 1, т.е. D/F=1/(F/D)=1/k, где k — это диафрагменное число, выраженное как отношение фокусного расстояния к диаметру апертуры. Существует так называемый диафрагменный ряд:
1/1; 1/1,4; 1/2; 1/2,8; 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32;
где числа 1;1,4;2;2,8;4;5,6;8;11;16;22;32 — это диафрагменные числа. Каждое последующее число отличается на корень из двух, что примерно равно величине 1.4, и означает изменение интенсивности света ровно в два раза (на один стоп экспозиции). Величина «корень из двух» получается из соображений, что площадь отверстия увеличивается в два раза. Соответственно, используя школьную формулу площади круга легко вывести, что при увеличении площади круга в два раза, диаметр увеличится примерно в 1.4 раз. Диафрагменный ряд — это как «Отче наш» для фотографа, его нужно знать наизусть, так как это сильно помогает в быстром вычислении в голове изменения экспозиции и подбора нужной зоны ГРИП. Очень часто, диафрагму обозначают как f/x, где x-диафрагменное число
Чем больше диафрагменное число, тем меньше относительное отверстие диафрагмы и наоборот.
Диафрагма оказывает непосредственно влияние на экспозицию. Думаю, что с этим разобрались. Чем больше отверстие, тем светлее картинка и наоборот. Т.е. при изменении диафрагмы при неизменной экспозиции необходимо корректировать выдержку или чувствительность ISO.
Диафрагма также влияет на ГРИП. Чем больше отверстие, тем меньше ГРИП, а фон более размытый.
Чрезмерное закрытие диафрагмы (обычно меньше f/16) приводит к падению резкости (явление дифракции). Поэтому совет — избегать использование диафрагм менее f/16. Вообще, для любого объектива есть диапазон диафрагм, для которых возможно получить максимальную резкость, обычно это от 5.6, до 11.
Аберрации — чем больше отверстие (чем меньше диафрагменное число), тем выше уровень аберраций. Существует мнение, что оптимальным по качеству картинки является значение на два стопа больше максимально открытой апертуры. То есть, если у объектива 50 mm/1,4 максимальное диафрагменное число 1,4, то качественные изображения можно получить лишь начиная со значения 2,8. Это очень упрощенный совет. Следует внимательно изучить свой экземпляр объектива и исходить из собственных предпочтений при выборе диафрагмы.
Ну и последнее. С закрытием диафрагмы уменьшается виньетирование. При закрытии диафрагмы более чем на два-три стопа эффект виньетирования практически не наблюдается на любых объективах при условии, что нет дополнительных фильтров и круглой бленды.
Дополнительные материалы:
Стопы и ступени диафрагмы
Прикройте, хоть чуть-чуть…
Что такое диафрагма?
Домашнее задание
Снимите портрет. Начиная с полностью открытой диафрагмы на длинном фокусе с близкого расстояния используя кнопку предварительного просмотра ГРИП подберите такую диафрагму, которой будет достаточно, чтобы лицо от кончика носа до ушей было резким, а фон размытым. Тестовых кадров для оценки глубины резкости делать не нужно.
Прыгающая диафрагма для объектива — PatentDB.ru
Прыгающая диафрагма для объектива
Иллюстрации
Показать всеРеферат
ОП ИСАНИЕ
ИЗОБРЕТЕН ИЯ
К АВТОРСКОМУ СВИДЕТЕЛЬСТВУ
Союз Советсиик
Социепистичвсиик
Рвс убпии
< >911438 (61) Дополнительное к авт. свид-ву ! (22)Заявлено 030780 (2}) 2953050/18-10 (5l)M. Кл. с присоединением занвкн М
G 03 В 9/24
6 03 В 9/40
Гееудерстееиный кемитет.СССР (23) Приоритет
Опубликовано 070382. Бюллетень № 9
Дата опубликовании описании 070382 йе Amass изебретеиий и открытий (53) УДК 771 365 (088. 8) (542 ПРЫГ}АЮЩАЯ ДИАФРАГМА ДЛЯ ОЕЬЕКТИВА.
Изобретение относится к фотокинотехнике, в частности к диафрагмам для объективов фотоаппаратов.
Известны объективы, в которых формирование геометрических значений диафрагм осуществляется набором сим- .метрично расположенных по окружности лепестков, управляемых при помощи кольцевой коронки с пазами и рычажной системы l}3 и f23.
К недостаткам таких диафрагм для
10 объективов относятся иЗгиб лепестков в процессе перемещения, особенно при малых относительных отверстиях, высокие требования к точности изготовления основных звеньев, а также не15 возможность получить малые перемещения коронки и моменты инерции.
Наиболее близкой к предлагаемой .по технической сущности является пры20 гающая диафрагма для объектива, содержащая две пластины, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательнаro перемещения и связанные с толкателем посредством управляющего механизма и приводного механизма, взаимодействующего с механизмом установки относительных отверстий (3 j.
Однако в известной схеме разрешающая способность и информативная емкость при ромбической форме геометрического отверстия, образуемого двумя пластинами ниже, чем у шестигранника и восьмигранника. . Цель изобретения — улучшение раз- решающей способности и информативной емкости пригающей диафрагмы для объектива.
Указанная цель достигается тем, что прыгающая диафрагма для объекти» ва, содержащая две пластины, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательного перемещения и связанные с толкателем посредством управляющего механизма и приводного механизма, взаимодействующего с механизмом установC
38 4 тива (не показан), а лепестки 5 и Ь поворачиваются навстречу друг другу вокруг осей 7 и 8. Движение продол» жается до тех- пор, пока кривошип 12 не коснется кулачка 16..
Предлагаемая конструкция прыгающей диафрагмы, сохранив высокую прецизионность формирования диафрагм, при высоком быстродействии позволяет улучшить оптические характеристикиапертурной диафрагмы (разрешающую способность и информационную емкость). формула .изобретения
3 9114 ки относительных отверстий, снабжена двумя поворотными .лепестками, оси которых размещены симметрично относительно оптической оси объектива, причем каждый поворотный лепесток кине-, s матически связан с соответствующей пластиной, а приводной механизм выполнен в виде шарнирного параллелограмма, каждый из шатунов которого кулисно связан с. соответствующей па- 10 рой лепесток-пластина, и взаимодействует с механизмом установки относительных отверстий и управляющим механизмом через кривошип.
На чертеже представлена прыгаю- 1S щая диафрагма для объектива, общий вид.
В корпусе объектива (не показан) смонтированы направляющие 1 и 2., e которых установлены пластины 3 и 4.. 20
Лепестки 5 и 6 шарнирно закреплены на осях 7 и 8. Приводной механизм прыгающей диафрагмы, выполненный в виде шарнирного параллелограмма включает шатуны 10 и 11 и кривошип 25
12. Шатуны 10 и 11 через штифты 13 и 14 соответственно кулисно связаны с соответствующими пластинами 3 и 4 и лепестками и 6, а. кривошип 12 поджат пружиной 15 в, сторону меха- 30 ,низма установки. относительныМ отверстий, выполненного в виде поворотного кулачка 16.
Управляющий механизм выполнен в виде рычага 17, подпружиненного одним плечом пружиной 18 к кривошипу
12, а другим — к толкателю 19.
Прыгающая диафрагма работает следующим образом..
При нажатии на толкатель 19 ры- g0 чаг 17 поворачивается, преодолевая усилие пружины 18, и освобождает кривошип 12 с пружиной 15. Шатуны 10 и .11 вместе с кривошипом 12 начинают поворачиваться под действием пружины
15 и штифтами 13 и 14 через кулисные пазы 20 и 21 соответственно перемещают пластины 3 и 4 и лепестки 5 и 6, при этом пластины 3 и 4 движутся навстречу друг другу вдоль направляю- 50 щих 1 и 2, расположенных по разные стороны светового отверстия 22 объекПрыгающая диафрагма для объектива, содержащая две пластины, установленные в параллельных направляющих с возможностью возвратно-поступательного перемещения и связанные с толкателем посредством управляющего механизма и приводного механизма, взаимодействующего с механизмом установки относительных отверстий, о т л ич а ю щ а я с я тем, что, с целью улучшения разрешающей способности и информативной емкости, она снабжена двумя поворотными лепестками, оси которых размещены симметрично относительно оптической оси объектива,причем каждый поворотный лепесток кинематически связан с соответствующей пластиной, а приводной механизм выполнен в виде шарнирного параллелограмма, каждый из шатунов которого кулисно связан с соответствующей парой лепесток-пластина, и взаимодействует с механизмом установки относительных отверстий и управляющим механизмом через кривошип.
Источники информации, принятые во внимание при экспертизе f. Авторское свидетельство СССР
N 270286, кл..G 03 В 9/24, 1968.
2.. Патент Франции У 2124764, кл. 6 03 В 9/00, 1973.
3. Авторское свидетельство СССР
M 657390, кл. G 03 B 9/40, 1976 (прототип).
911438
77 ф 11
Составитель В.Панфилова
Редактор В.Иванова Техреду,Харитончик Корректор Ю.Макаренко
Заказ 1120/36 Тираж 489 Подписное
ВНИИПИ Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий
113035, Москва, Ж-35, Раушская наб., д. 4/5
Филиал ППП «Патент», с. Ужгород, ул. Проектная, 4
Объективы. F-stop. T-stop. Что не знаете. И Что До…
Один из важных компонентов объектива это диафрагма (от греч. — перегородка) — устройство, которое призвано ограничивать/дозировать попадание света в фотокамеру. Во многом принцип работы диафрагмы схож с принципом работы зрачка глаза: когда диафрагма закрывается, то света в объектив и, соответственно, на матрицу, попадает меньше, когда открывается, то наоборот — больше. Таким образом, грубо говоря, открытием и закрытием диафрагмы можно добиваться более ярких или тёмных снимков или влиять на другие параметры съёмки такие как глубина резкости.
Диафрагменные числа
Объектив, устройство довольно сложное и количество света, попадающего в него, как правило, напрямую связано с фокусным расстоянием. То есть, чем больше фокусное расстояние (и чем меньше угол обзора объектива), тем меньше света попадает в объектив. В аналогии: объектив — это труба. Меньше фокусное расстояние — труба меньшей длинны. Больше фокусное расстояние — труба большей длинны. В длинной трубе света меньше, чем в короткой.
Если бы диафрагма открывалась на заданные величины, измеряемые, допустим, в миллиметрах, то при одинаково открытой диафрагме на объективах с различными фокусными расстояниями получалось бы разное количество света, попадающего внутрь фотоаппарата. И контролировать процесс получения снимка заданной яркости в таких условиях было бы довольно затруднительно: при фиксированной диафрагме (отверстии неизменного диаметра в данном случае) на коротком фокусном расстоянии в объектив попадало бы больше света, чем в объектив с длинным фокусным расстоянием.
Поэтому были придуманы так называемые диафрагменные числа. Диафрагменное число — это дробь, отношение заднего фокусного расстояния объектива к диаметру входного зрачка (изображения диафрагмы, построенного стоящими перед ней линзами в обратном ходе лучей). Если говорить проще — то эти числа (обозначим их здесь буквой N) представляют собой соотношения фокусного расстояния (f) к реальному размеру диафрагмы (D):
Эта странная на первый взгляд вещь сделана для того, чтобы на объективах с разным фокусным расстоянием была возможность получать одинаковое количество света, установив нужное значение диафрагменного числа (N). По сути, диафрагменные числа позволяют проще контролировать процесс съёмки, делая его независимым от фокусного расстояния объективов. Выбрал диафрагменное число и если оно доступно для данной модели объектива, то при изменении фокусного расстояния, количество света, попадающего на матрицу, будет одно и то же:
При фокусном расстоянии f=50mm для получения какой-то освещённости диафрагму нужно открывать, допустим, на D=25mm
При фокусном расстоянии f=100mm для получения того же количества света диафрагму нужно открывать уже на D=50mm
Здесь показана условная иллюстрация работы с диафрагменным числом.
Допустим, в первом случае при фокусном расстоянии f=50mm для получения нормально экспонированного (по яркости такого, как и было задумано) кадра диафрагму нужно открывать на D=25mm. При увеличении фокусного расстояния до f=100mm уменьшится количество света, попадающего в объектив. Поэтому, чтобы получить по яркости такой же кадр, как был первом случае, реальный размер диафрагмы нужно будет сделать уже D=50mm. В обоих случаях будет соблюдаться пропорция отношения N=f/D=2. То есть если установить на объективе диафрагменное число 2, то света на матрицу будет попадать одинаковое количество, вне зависимсоти от длинны фокусного расстояния.
Маркировка и обозначения
Поскольку диафрагменное число — это результат дроби, то и записывают его в виде 1:1.2, или как дробь с буквой «f»: f/5.6 или f/8.
Например:
Слева — маркировка минимально возможного диафрагменного числа у этого объектива (1.2), справа — фокусное расстояние объектива (58mm)
поскольку диафрагменное число — это результат дроби, то при понимании работы диафрагмы нужно учитывать обратный эффект: чем меньше диафрагменное число, тем больше света попадает в объектив и наоборот — чем больше это число, тем меньше света будет попадать на матрицу. К примеру, когда диафрагменное число установлено f/1.2, то это будет означать, что диафрагма сильно открыта (и через неё проходит много света). А, допустим, когда диафрагменное число f/22 — это значит, что диафрагма сильно закрыта (и света на матрицу попадать будет мало).
Минимальное диафрагменное число, которое можно выставить на объективе, называется его светосилой. То есть, про показанный выше объектив будут говорить, что у него светосила 1.2. Объективы со светосилой более 2.0 (f/1.8, f/1.4, f/1.2 и так далее) считаются сверхсветосильными (хотя эта классификация и несколько устарела в последнее время). Максимальное диафрагменное число как правило не указывают на самом объективе, эту величину можно узнать в описании объектива.
Ряд диафрагменных чисел
Диафрагменные числа собираются в ряд, где каждое следующее число соответсвтует увеличению освещённости оптического изображения в два раза:
1 — 1.4 — 2 — 2.8 — 4 — 5.6 — 8 — 11 — 16 — 22 — 32 — 45 — 64
Цифры «кривые», потому что яркость изображения определяется количеством света, попавшего в объектив. А оно, в свою очередь, зависит от площади входного отверстия. Площадь отверстия при диафрагменном числе f/1.4 ровно в 2 раза больше площади при f/2. А при f/2 в 2 раза больше, чем при f/2.8, и так далее… А поскольку площадь круга определяется формулой п х R2 («пи ар квадрат», где R — это радиус круга), то в результирующих коэффициентах будет фигурировать квадратный корень, который и даёт в результате «кривизну» цифр диафрагменного ряда.
Яркость от одного диафрагменного числа до другого изменяется ровно на ступень (или f-стоп, англ. — f-stop): каждая ступень отличается от соседней изменением яркости изображения в два раза.
Для удобства эти ступени часто разбивают на более мелкие отрезки (с шагом 1/3 ступени), которые вы можете видеть в настройках техники:
1.2 — 1.4 — 1.6 — 1.8 — 2 — 2.2 — 2.5 — 2.8 — 3.2 — 3.5 — 4 — 4.5 — 5.0 — 5.6 — 6.3 — 7.1 — 8 — 9 — 10 — 11 — 13 — 14 — 16 — 18 — 20 — 22 — и так далее.
Как правило, управление камеры позволяет ступенчато менять значение диафрагменного числа. Однако существуют объективы и с плавной регулировкой и она всё больше входит в обиход, особенно в связи с развитием электронного управления параметрами фототехники. На оправу объектива может быть нанесена шкала из диафрагменных чисел и у объективов может быть очень удобное решение с управлением диафрагмой при помощи специального кольца (вообще-то, это старое решение, вернувшееся к нам как «новое — это хорошо забытое старое» в модном сейчас ретро-дизайне фотоаппаратов).
Но на большинстве современных объективов такая шкала (как и кольцо регулировки диафрагмы) отсутствует и установка диафрагмы производится органами управления на самой камере, специальными колёсиками, крутилками, кнопками и/или через меню.
Мало того, физически в современных фотоаппаратах применяется, как правило, так называемая «прыгающая диафрагма». При таком устройстве управления диафрагмой осуществляется электроникой (согласно установленным пользователем режимам съёмки) и когда фотограф наводится и строит кадр, то диафрагма постоянно полностью открыта, максимально возможно для этого объектива. Стоит нажать на кнопку затвора, как диафрагма закрывается на выставленную в настройках величину на время экспонированная снимка, а сразу после — опять максимально открывается. То есть, как бы «прыгает». Это сделано для того, чтобы при съёмке с сильно закрытой диафрагмой можно было хоть что-то разглядеть в видоискателе, ведь в таком случае света через малое отверстие закрытой диафрагмы проходит крайне мало.
F-стопы,
T-стопы
Кроме f-стопов, бывают t-стопы. Они учитывают не только геометрическую светосилу (описанную выше), но и светопропускание объектива. Например, если прикрутить на объектив ND-фильтр (ND — затемняющий фильтр), или просто дать передней линзе запылиться, то диафрагменные числа не поменяются, но света на матрице будет ощутимо меньше. Так же, помимо этого, количество попадающего на матрицу света будет зависеть и от конструкции самого объектива — чем она сложнее, чем больше линз, тем, как правило, больше будут потери.
Впервые эффект потерь света в объективах с разной кострукцией был замечен при съёмке кино. Кинооператоры вообще не жалуют трансфокаторную оптику, то есть, говоря проще — они не любят зум-объективы. Эта нелюбовь появилась у них потому что качественных зум-объективов не так много и доступными они стали относительно недавно. Классическая школа операторского искусства построена на применении объективов с фиксированными фокусными расстояниями, а все приближения-удаления в кадре осуществляются, как правило, при помощи тележки на рельсах (она называется «долли», от англ. — dolly: платформа, тележка).
При работе со сложными сценами оператором приходится периодически менять объективы на камере, подбирая нужные фокусные расстояния. И тут выясняется, что разные по конструкции объективы на одинаковых диафрагменных числах дают разную по яркости картинку! Перепад яркости в одном эпизоде при просмотре фильма расценивается как дефект. Поэтому, кинематографическую оптику было решено калибровать не в диафрагменных числах (f-stop), а в величинах, учитывающих также потери света в объективе. Новая величина была названа t-stop. Буква «t» была взята из английского слова «transmission» (пропускание).
Представить, что такое t-stop можно следующим образом. Вообразите два объектива, один идеальный (которого не бывает в природе), со 100% светопропусканием, работающий без потерь. Другой — выглядит точно так же, но часть света не доходит до матрицы из-за отражений и поглощения света внутри объектива. Понятно, что первый объектив доставит больше света к матрице, чем второй, при прочих равных условиях. Теперь прикроем диафрагму первого (идеального) объектива настолько, чтобы до матрицы дошло ровно столько же света, как у нашего второго объектива. Полученное диафрагменное число и будет являться значением t-stop для второго объектива. Другими словами, t-stop — это диафрагменное число, учитывающее неидеальность (светопоглощение в объективе).
Однако, вернёмся к практической фотографии. Фотообъективы всегда калибруются в диафрагменных числах. Минимальное диафрагменное число, которое можно выставить на данном объективе, называется его светосилой. А соответсвующая ей величина t-stop будет характеризовать прозрачность стекол объектива. Чем сильнее t-stop отличается от диафрагменного числа, тем менее прозрачен объектив.
В заключение — пара таблиц t-чисел для некоторых популярных объективов. Информация взята с известного сайта DxO за 2013 год.
На сегодняшний день там содержатся наиболее аккуратные измерения параметров камер и оптики различных производителей. Чтобы уйти от малопонятных величин, указанных на сайте, прозрачность объективов пересчитана в проценты. В принципе, этой величине не стоит придавать слишком большое значение. Хотя для качественной оптики она заметно выше, чем для аналогичной бюджетной, но, всё же, она очень сильно зависит ещё и от сложности объектива (количества линз в нём).
Результаты вполне предсказуемые. Наибольшим (наилучшим) светопропусканием обладают объективы имеющие простейшую схему и состоящие из малого количество линз. В то же время, светосильные (f/1.2) объективы имеют наименьшее светопропускание, что объясняется сложностью их оптической схемы. Как правило, такие объективы имеют еще и плохую устойчивость к засветкам.
Тут не приведены коэффициенты прозрачности для объективов, у которых светосила зависит от фокусного расстояния. Подчеркнём преимущества объективов с высокой светосилой: они не только позволяют сильнее открыть диафрагму, но и ещё, как правило, обладают более высокой прозрачностью — до матрицы доходит больше света.
Куда девается остальной свет, отражённый от поверхностей раздела воздух-стекло? Часть его поглощается зачерненными стенками корпуса объектива, а часть в виде снижающей контраст поразитной засветки попадает на матрицу. Из таблицы видно, что паразитной засветки может быть много. Производители объективо постоянно работают над этой проблемой, совершенствуя материалы и покрытие линз.
Кстати, вполне возможно, что на ультразум-объективах, с их сложной многолинзовой конструкцией, свет съедается уже более ощутимо, в сравнении с аналогичными настройками диафрагменных числел на объективах «попроще». И при конструировании таких объективов нужно прилагать дополнительные усилия, чтобы всё это компенсировать.
********************************************************************************
Не важно сколько дней в вашей жизни, важно сколько жизни в ваших днях….Коль ругают тебя – никогда не сердись:Недостатков у каждого много.»
Bounce Flash Secrets — Bouncing Your Way to Better Photo
Если вы когда-нибудь видели профессионального фотографа, использующего вспышку поверх своей камеры, и задавался вопросом, почему вспышка не направлена прямо на объект, это потому, что они отражают вспышку. В этой статье я раскрою вам секреты отраженной вспышки, которые я узнал за годы работы профессиональным свадебным фотографом. Я расскажу о своих убийственных методах, которые позволят вам прыгнуть на вашем пути к лучшей фотографии.
Если вы новичок в фотографии, вы можете опасаться использования вспышки. Я понимаю. Во многом это связано с тем, что когда вы впервые покупаете фотоаппарат наведи и снимай, вспышка на нем просто создает ужасный вид прямой вспышки, и это то, что вы ассоциируете со съемкой со вспышкой. Однако, как только вы овладеете искусством подпрыгивания, я обещаю, что вы никогда не оглянетесь назад.
Изображение выше освещено отраженной вспышкой от стены с правой стороны, сразу вне кадра. Обратите внимание, как это не выглядит явно мигающим.
Что такое отраженная вспышка?
Отраженная вспышка — это когда вместо того, чтобы стрелять из вспышки, направленной прямо на объект, вы направляете ее в другое место, обычно вверх или под углом, отскакивая от стены или потолка. Цель состоит в том, чтобы «отразить» свет, чтобы смягчить его, прежде чем он попадет на объект.
Зачем отскакивать, а не указывать прямо на объект?
Потому что, вообще говоря, прямая голая вспышка, направленная на ваш объект, ужасна по двум причинам:
- Свет «жесткий» и может отбрасывать ужасные тени на объект.Просто это вообще не очень хороший свет для портретов. Если вы запутались, определение жесткого и мягкого света — это просто переход света между тенью и светом. Постепенный переход называется мягким светом, а внезапный переход, когда у вас есть сильная тень, называется жестким светом. Фотографы-портретисты много говорят о приятном мягком качественном свете и поэтому используют модификаторы света, такие как софтбоксы и зонтики.
- Прямая вспышка дает «плоское освещение» , которое придает вид оленя в свете фар, а также не дает трехмерности фотографии
Наверное, проще показать вам изображениями, так что вот несколько изображений моей подруги Терезы, которые я сделал, чтобы проиллюстрировать суть дела.Просто чтобы установить сцену, ниже находится область, где я сделал эти фотографии. Это торговый центр в Гонконге, и я выбрал его из-за белых стен.
Это было снято, когда вспышка была направлена прямо на объект. Поскольку Терезу окружало множество белых стен, было много рассеивающего света, и все получилось неплохо. Но в области шеи есть жесткая тень, а освещение ровное.
Ручной режим, объектив 50 мм, f / 4, 1/80, ISO 800, вспышка в режиме ETTL
Это было снято со вспышкой, наклоненной вверх к потолку.Свет намного мягче, и вы можете видеть, что тень на ее шее смягчилась. Ничего страшного, но могло быть и лучше.
Ручной режим, объектив 50 мм, f / 4, 1/80, ISO 800, вспышка в режиме ETTL
Вот так я бы осветил этот портрет. Вспышка наклонена, в данном случае направлена на то, чтобы отразиться от стены слева и отскочить назад. В результате получается приятный мягкий свет, а глаза лучше отражают свет.
Ручной режим, объектив 50 мм, f / 4, 1/80, ISO 800, вспышка в режиме ETTL
Но подождите, я думаю, что смогу сделать еще лучше.Мне нужно более драматичное и контрастное изображение, поэтому я вырезал окружающий свет, установив более короткую выдержку и остановившись на f / 8. По-прежнему со вспышкой, направленной влево, у меня теперь есть мой хороший профессиональный снимок в высоком ключе, одна вспышка на камеру, без модификатора света в торговом центре.
Ручной режим, объектив 50 мм, f / 4, 1/200, ISO 800, вспышка в режиме ETTL
Когда я должен отражать вспышку?
В помещении, когда есть потолок или стена, предпочтительно белая стена, чтобы свет не отбрасывал цвет, или на улице, если поблизости есть поверхность, от которой можно отразиться.Я вижу, что у очень многих «профессиональных фотографов» вспышка направлена вверх при съемке на открытом воздухе, когда не от чего отскакивать, и я уверяю, что это не делает ничего, кроме потребления энергии вашей вспышки, поскольку для освещения объекта требуется больше энергии.
Как отразить вспышку?
Во-первых, вам понадобится горячая вспышка (вспышка), которая позволяет наклонять и поворачивать голову, например Canon 600EX-RT, Phottix Mitros + или SB900, если вы пользуетесь Nikon. Некоторые вспышки допускают только наклон, например Canon 430EX.Это не идеально, поскольку мне нравится отражать вспышку во всех направлениях.
Phottix Mitros + с поворотной головкой
В каком направлении отражать вспышку?
Большинство людей просто направляют вспышку вверх, и это нормально, но на самом деле я редко делаю это, потому что я всегда хочу осветить портрет, используя направленный свет, если это возможно. Поэтому большую часть времени я направляю вспышку в сторону или наклоняюсь за собой в одну сторону, чтобы создать красивую тень для похудения на лице.
Есть простая формула для достижения этого вида, которую я узнал от Джерри Гиониса — просто направьте головку вспышки в том же направлении, что и нос объекта, чтобы вы подпрыгивали.Таким образом, вы обычно направляете вспышку в сторону от объекта съемки. Это, конечно, при условии, что вам есть от чего отскочить на разумном расстоянии. Другой способ — думать о ваших стенах как о самом источнике света, расположите объект, скомпонуйте кадр, а затем настройте вспышку так, чтобы она была нацелена на стены.
Не забывайте, что при съемке мероприятий и свадеб необходимо изменить направление вспышки при съемке с портрета на пейзаж. Что касается меня, я всегда ищу способы отразить вспышку.Последний совет: обрезайте стену или потолок, которые вы фотографируете, чтобы не получить отвлекающую яркую стену на фотографии.
Настройки камеры
Что касается настроек камеры, я в значительной степени полагаюсь на систему Auto TTL, которая работает для меня, поэтому все, что я делаю, это устанавливаю камеру в ручной режим, например, 1/60 секунды, ISO 1000 и позволяю TTL делать все остальное. Если у вас светлый объект и темный фон, вы можете добавить больше окружающего света:
- Повышение ISO
- Имеют более широкую диафрагму, меньшее число F
- Уменьшение выдержки
Чем больше окружающего света вы втягиваете, тем менее «очевиден» эффект вспышки.Когда это действительно темная сцена, и большая часть света на самом деле исходит от вашей вспышки, я опускаю затвор до 1/20, что звучит безумно, потому что вы никогда не сможете сделать снимок с 1/20 при дневном свете. Но, как вы знаете, вспышка помогает заморозить кадр и, следовательно, избавиться от дрожания камеры. Если вы не хотите, чтобы объект был освещен, а фон был очень темным, вам нужно перетащить как можно больше окружающего света.
Один из методов, который я использую, чтобы узнать, какие ручные настройки установить в камеру, — это просто сделать снимок без вспышки, и если он полностью черный, я увеличу ISO или переключусь на более светосильный объектив.После того, как камера настроена с ручными настройками сцены, я буду использовать компенсацию экспозиции вспышки, чтобы правильно экспонировать объект.
На приведенном ниже изображении, сделанном шафером на свадебном приеме, вы можете видеть, что позади него нет явной резкой тени, на его лице есть приятное ослабление света и моделирование, что добавляет трехмерное качество изображения и окружающего пространства. область экспонируется должным образом. Я стоял на коленях во время съемки с объективом 1/30, ISO 1600, f / 4, 50 мм, при этом камера с направленной вспышкой находилась под наклоном вверх позади меня примерно на 45 градусов.
Некоторые люди надевают на вспышку пластиковый рассеиватель, для чего он нужен?
Я должен упомянуть об этом, многие фотографы используют рассеиватели поверх своей вспышки, чтобы рассеивать свет во всех направлениях, ниже представлены два самых популярных продукта на рынке, Gary Fong Lightsphere и Stofen Onmi Bounce. Есть много более дешевых продуктов и копий, которые, по сути, делают то же самое.
Гэри Фонг Lightsphere
Стофен Онми Отскок
На самом деле я владел большинством диффузоров и пробовал их, и я ничего не имею против них, но я больше не использую их.Я предпочитаю больше отражаться от голых лампочек для более направленного света, а диффузоры делают наоборот, потому что они распространяют свет во всех направлениях.
Заключение
Практика делает совершенство, и я сфотографировал множество свадебных приемов в Великобритании зимой, где к 17:00 может быть совсем темно. Освоение техники отраженной вспышки действительно улучшило качество моей работы. Теперь, когда я знаю, что света недостаточно и мне нужно использовать вспышку, первое, что я делаю, это ищу поверхности, чтобы отразиться от них.Помните, что вы должны регулировать направление отскока в зависимости от каждого кадра, если вы перекомпоновываете. Так что возьмите вспышку, если вы еще этого не сделали, и начните экспериментировать с отражающей вспышкой.
Как отразить вспышку
Способы съемки со вспышкой
Перетаскивание затвора ~ Отражение вспышки ~ Встроенная вспышка на открытом воздухе
Настройки камеры для этого снимка: 1/160 @ f3.2 @ 800 ISO — с использованием вспышки TTL; FEC при 0 EV.Эти конкретные числовые значения менее важны для достижения такого качества света, чем процесс мышления о том, как использовать свет. В конечном счете, это действительно о Направлении и Качестве Света.
Одиночная вспышка, используемая напрямую, дает резкие тени, потому что это небольшой источник света. Единственный способ смягчить свет — сделать источник света больше. Самый эффективный способ сделать это со вспышкой, установленной на камеру, — это отразить ее. Тогда у нас будет не только более мягкий свет (из-за того, что это более крупный источник света), но также есть возможность сделать свет направленным.
На этом изображении я переместил вспышку влево и вверх. Я хотел, чтобы свет исходил из воображаемого софтбокса рядом со мной. Мой подход к фотографии с отраженной вспышкой в помещении заключается в том, чтобы рассматривать ее так, как будто я снимаю в студии с одним большим софтбоксом, который я могу расположить. По этой причине я стараюсь не использовать потолок непосредственно между мной и объектом для отражения вспышки. Обычно это создает сильный верхний свет и тени под глазами … наряду с плоским светом, исходящим из положения камеры.
Если вы отразите вспышку от стены сбоку от себя или позади себя, тогда источник света относительно объекта будет намного больше, чем если бы вы снимали со вспышкой прямо. Есть огромная разница.
Для внешней вспышки у нас есть множество вариантов управления направлением и качеством света нашего источника света. Для встроенной вспышки при работе в помещении с отражающимися поверхностями вокруг вас использование отраженной вспышки — это быстрый и эффективный способ значительно улучшить качество света от нашей вспышки.
Для сравнения, вот изображение без вспышки, так что ясно видно, сколько вспышки было использовано на верхнем изображении. Из-за того, что я выбрал настройки, окружающий свет на финальном изображении настолько низок, что на верхнем изображении почти весь свет исходит от вспышки.
Итак, откуда мне должен исходить мой свет? Где бы я поместил софтбокс, если бы был в студии? Такой способ мышления обычно дает мне отличные результаты, как на этой фотографии выше — свет, при котором трудно определить, использовалась ли внешняя вспышка, или эффективная отраженная вспышка.
Отражаясь от других поверхностей, таких как стены или потолок, вы также смягчите свет — , если вы используете правильный угол. И здесь я хочу еще раз подчеркнуть — съемка с всенаправленным отклонением на 60 или 45 градусов, если , а не , будет стандартным способом использования вспышки. Для достижения наилучшего результата нужно подумать о , как использовать вспышку и как направлять свет от вспышки. Имейте в виду, что желаемый результат — отсутствие жесткой тени от вспышки.Никаких явных признаков использования вспышки камеры.
Фотосъемка со вспышкой на камеру — исправленное издание
В этой книге объясняется целостный и тщательный подход к тому, чтобы максимально эффективно использовать встроенную в камеру вспышку.
Особое внимание было уделено тому, чтобы представить все это в логической последовательности, которая поможет любому фотографу лучше понять съемку со вспышкой.
Вы можете приобрести копию через Amazon USA и Amazon UK или заказать через Barnes & Nobles и другие книжные магазины.Книга также доступна в Apple iBook Store и Amazon Kindle. Также посетите магазин Amazon Kindle.
Узнайте больше о том, как было снято изображение для обложки .
Давайте посмотрим на пример, в котором свет от отраженной вспышки еще более контролируем:
Настройки камеры: 1/100 @ f3.2 @ 800 ISO .. с использованием вспышки TTL; FEC при -1,3 EV
Присмотревшись к этой фотографии, вы можете увидеть взаимодействие света и тени на ее лице.Вместо плоского освещения, которое мы получили бы, если бы отражались прямо позади нас, свет исходил откуда-то сзади и над нами, слева от нас. Подход здесь был тот же, что и на первом изображении — где бы я поместил свой софтбокс, будь я в студии. Качество света здесь такое же хорошее, как и от внешнего освещения. Тем не менее, это отраженная вспышка, встроенная в камеру. Разница в заключается в том, как в отражалась вспышка.
Ключевым фактором в обоих этих изображениях было то, что на моем объекте НЕТ света от моей вспышки.Весь свет был непрямым. Если я отражаю вспышку, наклоняя и поворачивая ее, я могу отражать свет под углом — в сторону от объекта. Затем свет, который возвращается, кажется более направленным. Есть участки тени и света. Отраженная вспышка не обязательно должна выглядеть плоской. Помня об основах физики углов падения и отражения, обычно легко понять, от чего отразиться, чтобы усилить доступный свет, или как сделать отраженный свет мягким, но направленным.
Вы можете управлять светом от встроенной в камеру вспышки, помечая свет куском черной пены.
На этом втором изображении доступный свет имеет значение, так как он дает красивый фон с некоторыми расфокусированными бликами. Мои настройки камеры были продиктованы доступным освещением. Я хотел, чтобы света было достаточно, чтобы он отражался на заднем плане. Поскольку я снимал со вспышкой TTL, я мог контролировать окружающий свет, выбирая выдержку, диафрагму и ISO.
Материалы для используемого модификатора вспышки — черная поролоновая штучка
Я использую черную пену (BFT) в качестве действительно недорогого модификатора вспышки, чтобы пометить мою вспышку на камере, чтобы дать мне освещение в помещении, которое действительно не похоже на вспышку на камере.Кусок пенопласта ( Amazon ) можно заказать по этой ссылке. Я разрезаю лист на более мелкие кусочки.BFT удерживается на месте двумя ободками ( Amazon ), а BFT обычно размещается на нижней стороне головки вспышки.
Связанные статьи дадут более четкие инструкции, особенно видеоклип по использованию черной пены.
Статьи по теме
Вспышка TTL или ручная вспышка?
Я в основном снимаю со вспышкой TTL, когда снимаю со вспышкой на вспышку .
Как правило, с выносной вспышкой проще обращаться с ручной вспышкой.
Поскольку я часто снимаю с TTL, я не часто использую полную мощность, на которую способна вспышка, если только я не использую вспышку на крайнем конце того, что она может выдвинуть. Если ваша вспышка является вашим основным источником света, важно, чтобы вы не выходили за пределы допустимого диапазона выходной мощности вспышки с соответствующими настройками ISO и диафрагмы.
Отражение вспышки значительно снижает мощность вспышки, но вспышка должна автоматически компенсировать эту потерю, если вы снимаете со вспышкой в TTL или автоматическом режиме.То есть, если вы остаетесь в пределах диапазона мощности вспышки. Если каким-то образом технология здесь не совсем соответствует теории, просто знайте, что именно так реагирует ваша конкретная камера и вспышка… и установите новую компенсацию экспозиции вспышки по умолчанию, когда вы отскакиваете.
Помогите поддержать этот веб-сайт
Книги Нила ван Никерка
4 Типичные проблемы со вспышкой (и способы их устранения)
Как свадебный фотограф и преподаватель, есть общие проблемы со вспышкой, я вижу, как фотографы сталкиваются снова и снова.Это может не только расстраивать, но и заставлять Flash казаться более устрашающим, чем есть на самом деле! Как человек, который довольно долго боролся с Flash, прежде чем разобраться в этом, я понимаю! И я здесь, чтобы помочь!
Сегодня я хочу рассмотреть четыре распространенных проблемы со вспышкой, с которыми сталкиваются свадебные фотографы, и решения, позволяющие перевернуть вашу вспышку с ног на голову!
Распространенная проблема вспышки №1: оранжевый цвет
Если вы какое-то время снимали свадьбы, вы, вероятно, сталкивались с часто называемой «свадьбой в оранжевом сарае».Эти места, часто полные деревенского очарования, могут быть особенно сложными для фотографий с приемов. Сценарий обычно выглядит примерно так: вы достаете свой Flash. Установите вспышку в положение «подпрыгивания». Огонь. Посмотрите на заднюю часть камеры. Сдавайтесь в поражении.
Стирка. Полоскание. Повторить Поражение. Всю ночь напролет.
Как исправить оранжевый цветовой оттенок с помощью вспышки
Что вызывает этот неудачный цветовой оттенок? Либо (1) вы используете слишком много комнатного света (в соответствии с настройками экспозиции вашей камеры) и недостаточной мощности вспышки.Или (2) в случае апельсинового сарая вы не отскакиваете от чисто белой поверхности. В этом случае вы фактически усугубляете свою проблему, распространяя этот оранжевый цвет… ERRWHERR.
Чтобы исправить проблемы с цветовым оттенком, вызванные проблемой №1 (которая обычно имеет место в более чистых и светлых помещениях), просто увеличьте мощность вспышки, уменьшите настройки экспозиции камеры (например, ISO) и продолжайте отскакивать.
Однако при устранении проблем с цветовым оттенком с помощью Flash в оранжевом сарае вам придется отказаться от своего «права на отскок» и осветить direct ! Да, я говорю о вспышке, которая направлена прямо на ваш объект (либо с подставки с зонтом, либо с вашей камеры с модификатором)! Мне пришлось немного вернуться в архивы, чтобы найти нашу последнюю свадьбу в оранжевом сарае (в наши дни мы не снимаем их так часто), но вот отличный пример того, как исправить проблему с цветовым оттенком оранжевого сарая.
На изображении слева вы можете увидеть типичный оттенок цвета, характерный для оранжевого сарая. Однако, снимая прямо вместо отражения моей вспышки, я смог использовать чистый белый свет вспышки, чтобы создать более естественный оттенок кожи для объекта!
Распространенная проблема со вспышкой № 2: DJ Lighting
На втором месте после «Синдрома апельсинового сарая» (можем ли мы просто сделать OBS клинический диагноз для фотографий? Ха!), Который, как я слышал от фотографов, находится DJ Lighting, бросающий все виды сумасшедших цветов на тусовщиков, когда они танцуют всю ночь напролет. .Обычно это выглядит примерно так:
Тьфу. Лазеры, мужик. Какой бардак … если не знаешь, что с ними делать! К счастью, есть не только решение этой распространенной проблемы с Flash, но и способ превратить его в вашего нового лучшего друга!
Как исправить проблемы с освещением ди-джеев с помощью вспышки
Ваш ди-джей обычно делает вам невероятный подарок со всеми этими огнями, особенно если вы снимаете только одной вспышкой! Чтобы решить эту проблему, просто снимайте, используя освещение ди-джея на позади объекта, а не на перед объектом на ! Все освещение ди-джея будет создавать яркую подсветку для вашего объекта (обратите внимание на фиолетовое освещение вокруг волос бабушки), пока вы освещаете их спереди!
Распространенная проблема со вспышкой № 3: слишком яркая вспышка на лицах
Мне нравится брать с собой на свадьбы вторых стрелков, чтобы они научились тому, как мы делаем то, что мы делаем.Я бы хотел слежку за другим фотографом перед тем, как нырнуть прямо внутрь! Когда я обучаю наших вторых стрелков 10-минутной версии трехчасового материала нашего курса Flash, одна из наиболее распространенных проблем, которые мы обычно устраняем в первую очередь, связана с чрезмерно экспонированными изображениями Flash. Вот изображение прямо из камеры (SOOC) от одного из наших вторых стрелков в начале приема:
Вы когда-нибудь снимали Flash-изображение, которое выглядело бы примерно так? Если да, то это следующее исправление для вас!
Как исправить чрезмерно мощные Flash-изображения
Эту распространенную проблему с Flash можно решить двумя способами.Один из них прост и очевиден: уменьшите мощность Flash. Другой, однако, менее очевиден: увеличьте диафрагму.
Как фотограф с естественным освещением, вы, вероятно, думаете о диафрагме как о настройке, которую вы настраиваете для получения кремового, мечтательного, размытого боке на заднем плане ваших изображений. Со вспышкой он также выполняет особую функцию: ваша диафрагма регулирует яркость вашего объекта. Меньшие значения диафрагмы сделают объект более ярким, а большие значения диафрагмы затемнят его.Вот еще одно изображение, сделанное прямо из камеры той же второй снимающей ночью, после того, как мы исправили проблему, немного увеличив ее диафрагму:
В следующий раз, когда ваши праздничные снимки будут слишком размытыми на лицах людей, а мощность вашей вспышки уже будет невероятно низкой, попробуйте увеличить диафрагму, чтобы сбалансировать экспозицию изображения!
Распространенная проблема со вспышкой №4: вспышка недостаточно яркая
И, наконец, что не менее важно, это проблема, которая находится на другом конце спектра от Common Flash Problem # 3.Иногда ваши изображения недостаточно яркие . Недавно у нас был новый студент на нашем Flash-курсе, который столкнулся с этой проблемой:
.Как исправить недостаточную мощность Flash-изображений
Решения для недостаточно мощных Flash-изображений могут быть самыми разными, но вот несколько возможных решений для начала:
- Увеличьте мощность вспышки на вашем объекте.
- Переместите (или переместите вспышку) ближе к паре. Это не только сделает свет ярче, но и мягче.
- Добавьте вторую вспышку позади объекта, чтобы осветить сцену.
- Увеличьте ISO, что увеличивает освещение объекта И фона.
- Переключитесь на объектив с постоянным фокусным расстоянием и воспользуйтесь преимуществами более низкой диафрагмы. Помните, что диафрагма контролирует яркость объекта, так что это сделает вашу пару (или что-то еще, что освещено вспышкой) ярче.
В заключение
Это лишь некоторые из наиболее распространенных проблем со вспышкой, с которыми мы сталкиваемся свадебным фотографам.Как видите, для решения каждой из них есть простые решения! У вас возникла проблема с Flash, которую мы не заметили? Оставьте это в комментариях ниже!
Хотите погрузиться глубже? Не пропустите наш БЕСПЛАТНЫЙ вебинар! Два варианта на выбор: 18 и 19 ноября!
Только что получил свою первую вспышку? Вот что вам нужно знать
Итак, праздничный сезон принес вам первую вспышку. Было ли это подарком самому себе или добротой семьи и друзей (повезло вам!), Не имеет значения — ваш следующий шаг — выяснить, что делают все эти кнопки и как использовать эту вспышку.
Выдержка (почти) не имеет значения
Одна вещь, которая поразит многих новичков, связанных со вспышкой, — это то, что скорость затвора становится странной. Если вспышка слишком сильная, никакая регулировка скорости затвора не повлияет на то, как она выглядит на вашем окончательном изображении. Вспышка дает вспышку света, которая длится всего долю секунды, где-то в области 1/1000 секунды или быстрее для большинства вспышек. Если ваша выдержка составляет 1/250 секунды или 1/50 секунды, обе экспозиции получат полную мощность этой вспышки.Скорость, с которой работают вспышки, также объясняет, как их можно использовать для остановки движения, поскольку продолжительность вспышки может быть меньше выдержки.
Диафрагма — это то место, куда вам нужно будет обратиться, если вы хотите, чтобы экспозиция изменялась без изменения настроек мощности самой вспышки. Это связано с тем, что диафрагма фактически ограничивает количество света, попадающего в камеру, поэтому, даже если вы получаете полную вспышку, вы можете контролировать, сколько света будет захвачено. Это повлияет на все аспекты вашей экспозиции, а не только на вспышку, поэтому настройте диафрагму так, как вам нужно для сцены в целом.Другой вариант — отрегулировать ISO.
Теперь вы не можете игнорировать выдержку. Из-за того, как работают затворы в фокальной плоскости, вы, как правило, сможете использовать выдержки только до 1/250 секунды или медленнее, если, конечно, у вас нет возможности высокоскоростной синхронизации, но об этом позже. Скорость затвора влияет на количество захваченного окружающего света. Представьте, что вы снимаете ночью без вспышки, и изображение получается темным. Добавьте вспышку, и ваш объект и передний план будут отлично экспонированы, но фон все равно будет очень темным.Если вы выберете более длинную выдержку, вы сможете сделать фон ярче, сохранив при этом экспозицию объекта. Это можно использовать для уникальных эффектов, таких как рисование светом или комбинирование длинных выдержек с резким объектом на переднем плане.
Новая техника, которую необходимо освоить, — это использование вспышки с электронными затворами, которая требует еще большей осторожности, чем раньше. Sony справилась с этим в определенных режимах на a7R IV, но со скоростью синхронизации 1/5 секунды или меньше; Sigma fp может делать это с задержкой до 1/30 секунды.Это особенно важно отметить, когда вы начнете использовать вспышку, поскольку окружающий свет влияет на ваши изображения. Чем ниже скорость, тем больше света будет захвачено, что может быть как хорошо, так и плохо. Это может помочь заполнить фон, который не совсем освещен вашей вспышкой, но вы можете этого не захотеть.
Беззеркальная цифровая камера Sony Alpha a7R IVВедущие числа, вывод и отскок
Когда дело доходит до вспышки, существует множество цифр. Давайте сначала поговорим о власти. На это указывает ведущее число вспышек, устанавливаемых на башмак.Проще говоря, большие числа обычно более эффективны. Однако будьте осторожны, так как зуммирующие головки, которые фокусируют угол луча, могут завышать это число, поэтому одна вспышка, рассчитанная на 100 футов на 35 мм, на самом деле более мощная, чем вспышка, рассчитанная на 100 футов на 200 мм. Вы также увидите контрольные числа вдоль линий от 1/1 до 1/128, это установленная мощность самой вспышки. Переход от 1/1 до 1/2 означает изменение стопа и так далее до 1/4, 1/8, 1/16 и т. Д. Широкий диапазон дает вам большую гибкость, хотя большинство современных вспышек от эффективных и доступных Прикрутите VD-410 к высококлассной Profoto A1X Studio Light, и вы получите много функциональных возможностей.Если вы хотите углубиться в это, я настоятельно рекомендую The B&H Speedlight Buyer’s Guide .
Bolt VD-410 Ручная вспышкаОдна вещь, которую вы должны знать, когда дело доходит до мощности, заключается в том, что не всегда имеет смысл регулировать настройку мощности — перемещение ближе или дальше от объекта, если возможно, может помочь вам быстро настроить мощность на лету, так как выходная мощность уменьшается с увеличением расстояния. Это особенно верно, если вы решили снять вспышку с камеры с помощью некоторых кабелей синхронизации или удаленных триггеров.Опять же, подробнее об этих дополнительных функциях позже. Самая полезная функция вспышек — это их отскок. Головы можно наклонять и поворачивать так, чтобы они указывали практически в любом направлении, что дает вам полный контроль над тем, как свет взаимодействует с вашей сценой. Чаще всего направляют голову вверх, чтобы свет отражался от потолка и создавал мягкое равномерное освещение. Объедините это с отражающей картой, чтобы выдвинуть немного света вперед в качестве заливки для теней, и вы на правильном пути к созданию хороших изображений со вспышкой.Вы можете применить этот метод и к стенам, просто наведите его влево или вправо по мере необходимости.
Ударный шнур синхронизации Male Mini (3,5 мм) к ПККогда вы настраиваете мощность, изменится и продолжительность вспышки. Как правило, чем мощнее настройка, тем медленнее продолжительность, что означает меньшую способность останавливать движение. Если вы хотите использовать это для быстро движущихся объектов, вам будет лучше работать с более низкими настройками мощности, поскольку они обеспечат самую быструю продолжительность. Для этого вида работ рекомендуется держать комнату в темноте.
Приколы и аксессуары
Если вам посчастливилось иметь флеш-память с некоторыми бонусными функциями, вы должны знать о некоторых из них. Сначала поговорим о поддержке TTL. Как правило, поскольку вспышки устанавливаются на башмаках, и многие из них имеют прямую совместимость с конкретными производителями камер, вы можете добавить некоторые полезные функции. TTL, пожалуй, является наиболее широко используемым, поскольку он сочетает в себе систему замера экспозиции через объектив камеры со вспышкой, обеспечивая автоматическую экспозицию. Это полезно, если вы только начинаете работать со вспышкой и хотите быстро получить достойные результаты.Он также хорошо работает с компенсацией экспозиции для корректировок на лету. Следующая по важности функция — высокоскоростная синхронизация, или HSS. Обычно, как упоминалось ранее, максимальная скорость затвора составляет около 1/250 секунды при использовании вспышки. HSS решает эту проблему, синхронизируя импульсы вспышки с движением затвора, открывая дверцу для выдержки до 1/8000 секунды, что идеально подходит для балансировки яркости на открытом воздухе со вспышкой.
Следующим по современным возможностям является беспроводная связь. Большинство вспышек имеют какую-то функцию удаленного подчиненного устройства, хотя это может быть как простой оптический приемник, который срабатывает при срабатывании другой вспышки, так и сложный, как радиоприемопередатчик с несколькими каналами и группами, которые вы можете индивидуально настроить с поддержкой TTL.Оптические системы довольно просты, и многие бренды имеют свои собственные установки с предварительными вспышками для TTL-связи. Это имеет значение только в том случае, если вы заметили проблемы с синхронизацией с выносной вспышкой, поскольку обычно вы можете выбрать между мгновенной синхронизацией и пропустить предварительную вспышку на удаленной вспышке. Если вы сейчас только учитесь, я бы не стал особо беспокоиться об этом, но приятно знать, что у вашей вспышки они есть, если вы когда-нибудь захотите попробовать что-то новое, тем более, что уход от камеры может резко изменить возможности освещения.
Переходим к аксессуарам! Когда вы захотите освоить вспышку, вы узнаете, что модификаторы — это лучший способ, особенно с большими моноблоками и головами. Для вспышек Speedlight доступен собственный уникальный набор аксессуаров, и вы можете прочитать о пяти наших любимых модификаторах здесь. Для новой вспышки я бы рекомендовал начать с карт отражения и гелей. Это дает вам как практичную, так и более увлекательную установку доступных инструментов, чтобы максимально эффективно использовать вашу первую вспышку.
Стандартный набор гелей MagModЕсли вы взволнованы и, возможно, хотите что-то более специализированное, обязательно посмотрите наши другие статьи по освещению на B&H Explora.Там вы можете найти список рекомендуемых нами комплектов освещения, варианты макросъемки, готовое к приключениям оборудование и многое другое.
У вас есть какие-либо конкретные вопросы о вашей вспышке? Хотите создать определенный световой эффект и вам нужны новые инструменты? Обязательно оставьте комментарий ниже!
Полное руководство по изучению фотографии: диафрагма и глубина резкости
Большинство начинающих фотографов достигают точки, когда они освоили создание снимков без размытия, но в то же время задаются вопросом, как добавить другой вид размытия.Размытие фона. Размытие фона фотографии при сохранении резкости объекта придает изображению глубину и устраняет отвлекающие факторы.
Это размытие фона? Это называется глубиной резкости (DOF). Глубина резкости фотографии указывает на то, сфокусирована ли вся сцена четко или все, кроме небольшого участка, стерто в небытие.
Диафрагма и глубина резкости напрямую связаны, но есть ряд других факторов, которые также играют роль в этом эффекте размытого фона.Вот что нужно знать начинающим фотографам об диафрагме и глубине резкости.
— Фото: Аарон Ван Суаринген, студент
Понять глубину резкости (DOF) будет немного проще, если вы немного разберетесь в принципах работы камеры и объектива камеры. Линза перенаправляет свет на сенсор камеры. Различные части стекла внутри объектива регулируют световые лучи так, чтобы они сходились на датчике изображения. Когда точки света встречаются у датчика, изображение оказывается в фокусе.Световые точки, которые встречаются до или после датчика изображения, не в фокусе.
Фокус зависит от расстояния. Эти различные стеклянные части внутри объектива регулируются таким образом, что свет, отражающийся от объекта, встречается с датчиком, создавая сфокусированное изображение. Объектив камеры с большим фокусным расстоянием приведет к узкому углу обзора, при этом точка фокусировки изображения будет находиться дальше на расстоянии. Любой объектив с малым фокусным расстоянием можно считать широкоугольным. Широкоугольный объектив захватывает более широкое поле зрения, но не может уловить много деталей.
А как насчет других объектов на изображении? Поскольку эти объекты находятся на другом расстоянии от камеры, чем объект, световые лучи не будут встречаться у датчика, а это означает, что эти объекты находятся не в фокусе.
Но как далеко должны быть эти другие объекты, чтобы они не в фокусе? Будет ли в фокусе объект на расстоянии фута? А как насчет дюйма? Миллиметр?
Глубина резкости определяет диапазон расстояний, на котором объекты будут оставаться резкими.Например, при определенных настройках камеры (о которых мы поговорим дальше) объекты на расстоянии фута или даже нескольких футов от объекта все равно останутся достаточно резкими. Но если вы отнесете эту настройку камеры к другой крайности, объекты в дюйме от объекта будут выглядеть размытыми.
Малая глубина резкости означает, что диапазон расстояний, на котором объекты кажутся резкими, очень мал. Например, малая глубина резкости может означать, что объекты, находящиеся на расстоянии более дюйма от объекта, будут размытыми.На изображениях с таким узким диапазоном фон выглядит очень не в фокусе.
С другой стороны, большая глубина резкости означает широкий диапазон. При большой глубине резкости даже объекты на расстоянии нескольких футов от объекта все равно будут резкими. Конечно, один дюйм и несколько футов являются лишь примерами — точный диапазон варьируется, но короткие диапазоны называются узкими, а длинные — большой глубиной резкости.
Глубина резкости также работает в обоих направлениях — если объект, находящийся в шести дюймах от объекта, находится в фокусе, объект в шести дюймах от объекта также будет в фокусе.Если вы делаете снимок трех объектов на трех разных расстояниях — например, групповую фотографию с тремя рядами — фокусировка на среднем объекте поможет вам использовать весь этот диапазон фокусировки. Глубина резкости влияет на передний план или переднюю часть изображения так же сильно, как и фон.
Диафрагма и глубина резкости (DOF)
— Фото: Мар Вашберн, студент
Диафрагма позволяет фотографу контролировать, насколько велик (или мал) этот диапазон расстояний.Как одна из трех различных настроек экспозиции, диафрагма влияет на количество света, попадающего в изображение, путем изменения размера отверстия в объективе. Чем больше отверстие в линзе, тем ярче изображение, и наоборот.
Но по мере того, как диафрагма или отверстие объектива становятся шире, расстояние, на котором создается резкий объект, становится короче. Очень широкая диафрагма, такая как f / 1.8, дает изображение с очень узкой глубиной резкости, где даже объекты, находящиеся на расстоянии в дюйм, выглядят немного нечеткими. Портрет, сделанный с фокусировкой на глазах при диафрагме f / 1.8 будут иметь нос объекта — и, возможно, даже кончики ресниц — не в фокусе.
По мере уменьшения диафрагмы объектива диапазон расстояний, на котором можно получить резкое изображение, расширяется. При меньшей диафрагме объекты, находящиеся дальше от объекта, будут в фокусе. Диафрагма f / 22 пропускает очень мало света, но также сохраняет большую часть сцены в фокусе. Объекты, расположенные на расстоянии нескольких футов от объекта, будут такими же резкими.
F / 1.8 и f / 22 — крайние примеры — между ними тоже много диафрагм.Если вы снова делаете этот портрет и хотите, чтобы глаза и нос были резкими, вы можете немного сузить диафрагму, чтобы сфокусировать все лицо и при этом получить приличное размытие фона.
Что еще влияет на глубину резкости?
Aperture — один из крупнейших игроков в области глубины резкости, но хотя Aperture и может быть самым ценным игроком, это не единственный игрок на площадке.
Фокусное расстояние также играет роль в глубине резкости изображения.Чем ближе вы находитесь к объекту, тем уже становится глубина резкости. Макро-фотографы часто используют очень узкую диафрагму, потому что они расположены так близко к объекту. Значение диафрагмы f / 2,8, использованное на крупном плане шмеля, может сделать его глаза острыми, но его жало будет потеряно в размытии. Это потому, что чем ближе вы к объекту, тем уже ваша глубина резкости.
Чем дальше от объекта, тем глубина резкости снова сужается — если вы используете то же фокусное расстояние.Использование зум-объектива дает тот же эффект, что и приближение к объекту: оно сужает глубину резкости, оставляя фон размытым.
Распространенное заблуждение состоит в том, что размытие фона на самом деле создает зум-объектив — но если вы сделали снимок крупным планом, а затем использовали зум-объектив для создания той же композиции издалека, изображения имели бы почти одинаковую глубину поле. Зум-объективы не добавляют размытия фона, но они создают такой же уровень размытия, как если бы вы снимали близко к объекту.Таким образом, хотя диафрагму f / 1.8 невозможно найти на 300-миллиметровом зум-объективе, часто бывает достаточно f / 4, потому что зум-качество объектива уже создает эффект узкой глубины резкости — просто знайте, что это из-за расстояния , а не сам объектив.
Поскольку объекты в этом диапазоне глубины резкости резкие, чем дальше объект от объекта, тем более размытым он будет выглядеть. Если вы сфотографируете птицу во дворе, но ближайшие деревья находятся на расстоянии 50 ярдов, эти деревья будут размыты просто потому, что они находятся так далеко от объекта.В то время как более широкая диафрагма больше размывает эти деревья, расстояние также влияет на уровень размытия фона.
Есть еще один фактор, который влияет на глубину резкости, но он выходит из-под вашего контроля, если вы не обновите камеру: размер сенсора. Датчик представляет собой цифровой эквивалент пленки. Чем больше размер сенсора, тем уже глубина резкости или более размытый фон. Вот почему легче сделать снимок с размытым фоном на зеркалке, а на iPhone — сложнее.В то время как iPhone имеет фиксированный объектив f / 2.8, который довольно широк, у него есть небольшой датчик, который затрудняет достижение размытия фона. Точно так же у камеры Micro Four Thirds будет меньше размытия фона, чем у сенсора размера APS-C, и даже меньше, чем у полнокадрового сенсора.
Применение и устранение неисправностей
Понимание диафрагмы и глубины резкости позволяет фотографам проявлять творческий подход с размытием — например, сохранять детали потрясающего пейзажа нетронутыми с узкой диафрагмой или размывать отвлекающие факторы на портрете с широкой диафрагмой.
Но знание того, как диафрагма и расстояние влияют на глубину резкости, — отличный инструмент для поиска и устранения неисправностей. Замысловатое групповое фото — прекрасный тому пример. Допустим, у вас есть три ряда людей (что означает, что они находятся на разном расстоянии от камеры), и передний ряд находится в фокусе, а задний ряд размыт.
Во-первых, вы можете убедиться, что ваша точка автофокусировки находится в среднем ряду. Если вы сосредоточитесь на первом ряду, вы тратите половину глубины резкости, потому что он находится перед всеми вашими объектами.
Если вы фокусируетесь на среднем ряду и по-прежнему получаете размытие фона, используйте более узкую диафрагму. Для групповых фотографий часто требуется f / 8 или выше.
А теперь представьте, что у вас гораздо меньшая группа — всего два человека. Если вы не хотите использовать узкую диафрагму, например, из-за того, что вы снимаете при ограниченном освещении, например в церкви, вы можете разместить этих двух людей на одинаковом расстоянии от камеры, чтобы сфокусироваться на них с узкой диафрагмой. Поскольку миллиметры важны для диафрагмы до f / 1.8, не рекомендуется использовать сверхширокоугольный объектив, иначе один из них может быть просто не в фокусе, но вам не нужна та же диафрагма f / 8, которую вы использовали, когда у вас были ряды людей на разном расстоянии.
Узкая диафрагма также упрощает получение резкой фокусировки. Если вы заметили, что ваши боевые снимки получаются немного мягкими, попробуйте сузить диафрагму. Если сфокусировать больше изображения, у вас будет больше шансов добиться этого, даже если у вас очень мало времени, чтобы сфокусировать снимок.
Понимание того, как расстояние играет роль в глубине резкости, позволяет фотографам работать в рамках ограничений их собственного оборудования.Допустим, вы снимаете портрет на фоне кирпичной стены, но у вас есть только комплектный объектив, и вы не можете получить шире, чем f / 3,6. Если вас не устраивает, насколько резкой выглядит эта кирпичная стена, просто отодвиньте объект подальше от стены.
Поскольку расстояние между камерой и объектом также играет роль, вместо этого вы можете подойти ближе к объекту или использовать зум-объектив. Конечно, приближение изменит вашу композицию, поэтому наличие таких широких диафрагм — хороший вариант.
Диафрагма и покупка линз
Объективы в сумке для фотоаппарата могут быть не такими широкими, как f / 1.8, или узкими, как f / 22. Большинство комплектных объективов имеют максимальную диафрагму f / 3,6 — вы не можете снимать шире, чем это, потому что физических деталей, необходимых для получения такой широкой диафрагмы, просто нет.
Обновление до объектива с диафрагмой f / 1.8 позволит добиться большего размытия фона, а также улучшить характеристики при слабом освещении, особенно по сравнению с комплектным объективом.Но чем шире становится объектив, тем больше становится цена.
Объективыс фиксированным фокусным расстоянием или объективы с фиксированным фокусным расстоянием без возможности масштабирования часто являются хорошей альтернативой, поскольку они имеют широкий диапазон диафрагмы без чрезмерной цены. Объективы с постоянным фокусным расстоянием не так удобны, как зум-объективы, но для приложений без быстро движущихся объектов, таких как портретная работа, они предлагают большую гибкость диафрагмы за свою цену.
По мере увеличения зума объектива становится все труднее находить широкую диафрагму — становится физически невозможно уменьшить диафрагму настолько сильно.Помните, что зум-объективы имитируют эффект приближения к объекту, поэтому не иметь доступа к f / 1.8 на телеобъективе — не такая уж большая проблема.
Aperture: о чем следует помнить
Диафрагма может запутать новичков. Если новичкам нужно помнить о диафрагме, то это:
Широкая диафрагма = узкая глубина резкости = фон не в фокусе
Узкая диафрагма = широкая глубина резкости = резкий фон
Вот трюк с памятью: размер диафрагмы противоположен диапазону расстояний, на которое будет сфокусирован фокус.Широкие диафрагмы имеют очень малый диапазон фокусировки, а маленькие диафрагмы имеют большой диапазон расстояний в фокусе.
Точно так же, как изучение скорости затвора или ISO, если вы выберете камеру и попробуете различные настройки диафрагмы, все эти детали, касающиеся диафрагмы и глубины резкости, станут вашей второй натурой. Поэкспериментируйте с использованием разных расстояний, чтобы настроить уровень размытия фона.
Еще один способ помочь запомнить диафрагму и глубину резкости? Добавьте в закладки, закрепите или поделитесь этим руководством, чтобы потом его было легко использовать.
ISO, диафрагма, экспозиция и баланс белого — приложение без сценария для фотографов
Диафрагма
Когда вы смотрите на диафрагму, важно учитывать изображение отверстия. И вся картина. Диафрагма — это размер отверстия объектива. Чем больше отверстие, тем больше света попадает на датчик. Чем меньше отверстие, тем меньше света попадает на датчик. В зависимости от размера отверстия большая или меньшая часть изображения находится в фокусе. Устали от слова «дыра»? Мы почти закончили.
Погоня за этим мечтательным, сияющим, мягкофокусным портретом? Откройте диафрагму до f / 2,8. Съемка пейзажа, где вы хотите показать как можно больше красивого фона? Слегка закройте диафрагму, сделайте снимок на f / 22. Диафрагма важна для управления глубиной резкости. Глубина резкости — это расстояние между точками на переднем и заднем планах, которое определяет, какая часть изображения находится в фокусе.
С апертурой каждый день противоположный день. Число F-stop меньше для больших отверстий (т.е. f / 1,4) и больше для меньших отверстий (например, f / 22). Чем меньше отверстие, тем меньше света попадает на датчик, но чем больше он в фокусе, тем больше глубина резкости. Чем больше отверстие, тем больше света попадает на датчик, но тем меньше он находится в фокусе и тем меньше глубина резкости.
В течение долгого времени мы не понимали, откуда взялись эти числа. 1,4 и 2,8 с одной стороны шкалы, а 22 с другой? Кто это придумал? Это кажется таким случайным и математическим, и когда мы немного поработали, мы поняли это.Диафрагма — это соотношение, коррелирующее с размером отверстия объектива, оно равно фокусному расстоянию объектива, деленному на диаметр объектива. Причина, по которой диафрагма немного сбивает с толку, чем ISO и выдержка, заключается в том, что она работает с, казалось бы, произвольными дробями. Но эти фракции были созданы для того, чтобы каждая «ступень» света соответствовала «ступеням» света, которые обеспечивают ISO и выдержка.
Чтобы понять, почему большие числа диафрагмы представляют собой крошечные отверстия, а маленькие числа диафрагмы относятся к большим отверстиям, вы должны вникнуть в суть деления фокусного расстояния на диаметр или фокусное расстояние на f-стоп.Отверстие диафрагмы — это часть фокусного расстояния вашего объектива. Например, для объектива 100 мм значение f / 4 означает, что отверстие диафрагмы составляет 1/4 от 100 мм. Но прежде чем мы заставим ваш мозг взорваться, на этом этапе, вероятно, проще всего вспомнить, что если вы разделите фокусное расстояние на небольшое число диафрагмы, вы получите большой диаметр (что означает большую площадь и, следовательно, больше света, проходящего через открытие). А если разделить заданное фокусное расстояние на большое значение диафрагмы, в результате получится маленький диаметр, позволяющий меньше света попадать в камеру.
SAR 101: Знакомство с радаром с синтезированной апертурой
Даниэль Хоган (In-Q-Tel CosmiQ Works) и Джейсон Браун (Capella Space) с командами CosmiQ Works и Capella.
Когда просят изобразить «спутниковый снимок», большинство людей представляют себе что-то вроде левой части рисунка выше. Это оптическое изображение — фотография, хотя и сделанная очень мощной камерой. Но оптические изображения — не единственный способ визуализировать земную поверхность со спутника или самолета.
Синтетика апертурный радар, или SAR, — это совершенно другой способ создания изображения путем активного освещения земли, а не использования света от солнце как с оптическими изображениями. Правая сторона На изображении выше показано, как сильно отличаются изображения SAR от оптических изображений. Эти различия создают проблемы, но также создают новые возможности. Один крупный Преимущество SAR простое: даже самые лучшие самолеты или спутники оптическая камера менее полезна ночью и бесполезна, когда облака или дым настоящее время.SAR может снимать изображения ночью и видеть сквозь облака и дым. Это круглосуточная всепогодная технология.
ДанныеSAR будут представлены в SpaceNet 6. В этой серии блогов, состоящей из двух частей, мы расскажем об основах работы SAR, о том, что делает его уникальным и что делает его полезным. Даже (или особенно), если вы никогда раньше не слышали о SAR, эта серия для вас!
Как работает радар с синтезированной апертурой?
Радар с синтезированной апертурой — это способ создания изображения с помощью радиоволн.Радиоволны, используемые в SAR, обычно имеют длину волны от примерно 3 см до нескольких метров, что намного больше длины волны видимого света, используемого для создания оптических изображений. Эти длины волн попадают в микроволновую часть спектра на рисунке ниже.
Рисунок 1. Сравнение длины волны, частоты и энергии для электромагнитного спектра. (Источник: Представьте Вселенную НАСА)RADAR — это аббревиатура от RAdio Detection And Ранжирование. Радар — это активная система, которая генерирует собственные радиоволны и передает их от антенны к цели.В зависимости от цели свойств и геометрии изображения, антенна радара будет принимать все, некоторые, или никакой энергии радиоволн (это часть обнаружения РАДАРА). Этот полученный сигнал будет перемещаться в течение времени, пропорционального цели расстояние от антенны (это часть дальномера РАДАРА).
Рис. 2. Геометрия радара для получения изображений (Источник: НАСА) Радар с реальной апертурой (RAR)
Радар бокового обзора отличается от радара дальнего обзора, такого как метеорологический радар.Если антенна радара, которая усиливает передаваемый и принимаемый сигнал, находится в самолете или на орбитальном спутнике, радар можно использовать для получения изображения земли внизу. Радиолокатор дальнего обзора не может создавать изображения. Такое радиолокационное изображение формируется путем передачи импульсов радиочастотной (РЧ) энергии по направлению к земле и сбоку от самолета и измерения силы отраженного сигнала (иногда называемого «эхо») и продолжительности времени, необходимого для вернитесь к антенне и обратно.Таким образом, земля «сканируется» в двух измерениях. Одно измерение — это измерение «диапазона». Объекты размещаются в этом измерении в соответствии с их расстоянием от радара. Второе измерение — это измерение «вдоль маршрута» (или «поперечное расстояние» или «азимут»). В этом измерении земля сканируется лучом, движущимся по земле со скоростью, равной скорости платформы (самолета или спутника), и объекты размещаются в этом измерении в соответствии с положением самолета на трассе.Изображение создается из отраженных сигналов в обоих измерениях.
Пространственное разрешение, способность распознавать объекты на земле, отличается в направлении дальности (перпендикулярно направлению полета) по сравнению с направлением азимута (параллельно направлению полета). В «радаре с реальной апертурой» разрешение по дальности определяется шириной импульсов, передаваемых от антенны. Разрешение по азимуту определяется шириной следа луча на земле, а ширина луча обратно пропорциональна длине антенны.Малая длина антенны соответствует широкой ширине луча (след луча на земле). Поскольку использование антенны, достаточно большой для создания разумного азимутального разрешения в космосе, является недопустимым, это ограничивает пространственное разрешение в азимутальном направлении. Разработка передовых алгоритмов обработки данных решила эту проблему, что привело к созданию нового поколения радаров с синтезированной апертурой.
Радар с синтезированной апертурой (SAR)
Для смягчения нежелательных эффектов низкого азимутального разрешения радара с реальной апертурой движение антенны в азимутальном направлении используется для «синтеза» или создания эффекта длинной антенны, как показано на рисунке 3.
Чтобы смягчить нежелательные эффекты низкого азимутального разрешения радара с реальной апертурой, движение антенны в азимутальном направлении используется для «синтеза» или создания эффекта длинной антенны, как показано на рисунке 3.
Рисунок 3. Генерация синтетической апертуры (Источник: НАСА)Этот процесс синтеза возможен, потому что рассеиватель (цель) на земле остается в пределах луча радара с реальной апертурой для многих импульсов радара. Суммирование отражений от всех этих импульсов соответствующим образом позволяет синтезировать большую антенну с гораздо более узкой шириной луча, что приводит к лучшему пространственному разрешению в азимутальном направлении.Этот метод применим как к воздушным, так и к космическим системам.
SAR Интерпретация изображений
Хотя изображения, созданные SAR, могут быть преобразованы в узнаваемую карту местности, между оптическими изображениями и изображениями SAR есть важные различия. РСА-изображения считаются не буквальным типом изображений, потому что они не похожи на оптические изображения, которые обычно интуитивно понятны людям. Эти аспекты должны быть поняты для выполнения точной интерпретации изображения.
Затенение
Затенение возникает по тем же причинам, по которым тени образуются в оптических изображениях: объект блокирует путь прямого излучения — видимого света в случае оптического изображения и луча радара в случае SAR. Однако, в отличие от оптических изображений, на которых объекты в тени можно увидеть из-за атмосферного рассеяния, в тени SAR нет информации, потому что нет обратного сигнала.
Переднее укорочение
Поскольку SAR — это прибор для измерения дальности бокового обзора, отраженные отражения будут располагаться на изображении в зависимости от того, как далеко от антенны находится цель по наклонной плоскости (плоскость радиолокационного изображения).Это вызывает некоторые интересные геометрические искажения изображения, например, ракурс. Как видно на рисунке 4, наклон A-B сжимается в наклонной плоскости, потому что сигнал радара достигает точки B вскоре после достижения точки A во времени. Это приводит к тому, что высокий объект с уклоном, например гора, кажется более крутым, с тонким ярким «краем». Обратите внимание, что угол обзора сенсора влияет на ракурс; больший угол обзора уменьшит эффект.
Layover
Layover — это крайний пример ракурса, когда объект настолько высок, что сигнал радара достигает точки B, прежде чем он достигает точки A. Это приводит к тому, что отражения от точки B помещаются на изображение ближе к датчику (около диапазон) и непонятную точку А, как будто вершина была наложена на подножие горы.
Эффекты этих явлений меняются в зависимости от угла обзора датчика. Больший угол обзора увеличивает эффект теней (удлиняет тень), сводя к минимуму эффект наложения (меньше наложения). Меньший угол обзора имеет противоположный эффект. На рисунке 6 приведены примеры этих эффектов на пересеченной местности. На рисунке 7 показан пример того, как здания в городской среде искажаются теми же эффектами. Из-за пересадки все высокие здания выглядят выстроенными горизонтально.
Яркость пикселей
Хотя радиолокационное изображение может выглядеть как монохромное оптическое изображение, это впечатление обманчиво. Интенсивность пикселей на радиолокационном изображении не указывает на цвет объекта (как на цветной фотографии). Напротив, интенсивность зависит от количества энергии, передаваемой датчиком SAR (например, яркости источника освещения), свойств материала объекта, физической формы объекта и угла обзора объекта.
Параметры датчика
Конструктивные и рабочие параметры позволяют инженерам контролировать отраженный обратный сигнал (так называемое обратное рассеяние). Инженеры проектируют и моделируют систему и рабочие параметры, чтобы максимизировать отдачу от радара и, следовательно, информацию, собранную против конкретных целей. Во время проектирования длина волны системы и поляризация (обсуждаемые ниже) выбираются и после запуска не могут быть изменены. Эти фиксированные параметры датчика на определенном уровне определяют результирующую яркость пикселя в конкретном изображении.
Длина волны влияет на разрешение по азимуту, но также имеет важное значение для проникновения, см. Рисунок 8. В общем, проникновение радара увеличивается с увеличением длины волны.
Угол обзора влияет на наложение и тень, как описано выше, но также может влиять на яркость пикселей, поскольку он изменяет способ взаимодействия луча радара с объектом.
Поляризация при передаче и приеме также влияет на яркость пикселей, как описано в следующем разделе.
Рисунок 8. Проникновение радара по частоте.Однако реализация всех этих улучшений потребовала принятия трудных решений. Мы отложили начало обслуживания на 8 месяцев, чтобы завершить и проверить усовершенствованный дизайн Sequoia. Размер спутника также увеличился вдвое — с 48 кг до 100 кг. Тем не менее, несмотря на этот выбор, мы очень довольны результатом — спутником SAR мирового класса , который обеспечивает то, что нужно и чего ожидают наши клиенты.
Параметры поверхности
Параметры поверхности, которые влияют на яркость пикселей, — это шероховатость поверхности материала по отношению к длине волны системы и рассеивающему материалу (диэлектрическая проницаемость объекта).Если шероховатость поверхности материала гладкая по отношению к длине волны системы, луч радара отражается (фиг.9) в соответствии с законом отражения. Это называется зеркальным отражением. Если поверхность шероховатая относительно длины волны системы, луч радара рассеивается во всех направлениях. Это называется диффузным рассеянием. Различная шероховатость поверхности приводит к разной степени диффузного рассеяния и разной яркости пикселей. Диэлектрическая проницаемость рассеивающего материала — это физическое свойство материала, которое определяет, насколько этот материал отражает электромагнитные волны.Металлические объекты и вода имеют более высокую диэлектрическую проницаемость и обладают большей отражающей способностью, однако, поскольку они гладкие по отношению к длине волны системы и обычно плоские, луч радара зеркально отражается от датчика.
Кроме того, некоторые элементы поверхности будут вызвать зеркальное отражение обратно к датчику, отражаясь от нескольких поверхности. A Двойное отражение называется двугранным возвратом, а возврат с тройным отскоком называется трехгранным возвращаться.Это вызвано гладкими поверхностями, ориентированными под углом 90 градусов к друг друга, как показано на рисунке 10.
Рис. 10. Диэдральное рассеяние. Speckle
SAR — это метод когерентного изображения, поскольку радиоволны в луче радара выровнены в пространстве и времени. Эта когерентность дает много преимуществ (она требуется для работы процесса синтетической апертуры), но приводит к явлению, называемому спекл. Спекл — это «соль и перец» вариация яркости пикселей, которая ухудшает качество изображений SAR, что затрудняет интерпретацию изображений.Спекл возникает из-за того, что в данном пикселе часто бывает много отдельных рассеивателей, что приводит к положительным (соль) и отрицательным (перец) интерференции между пикселями с постоянным возвратом обратного рассеяния.
Что дальше
В этом посте описывается, как создаются изображения SAR. Используя умную обработку сигналов, SAR создает радиолокационные изображения с более высоким разрешением, чем это было бы возможно в противном случае. РСА-изображения предоставляют информацию о том, что находится на земле, но искажения и пятнышки сильно отличают эти изображения от оптических.
