S log что это: Формат записи S-Log — Sony Pro — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

S log что это: Формат записи S-Log — Sony Pro

Содержание

Видео s-log что это

Содержание

Использование предварительных настроек изображения с S-Log
- Настройка камеры и типы параметров изображения
- Почему видео с Log выглядит тусклым и недостаточно контрастным
  - Отображение видео S-Log2 на экране с гаммой Rec. 709
- Простое воспроизведение цветов на экранах с гаммой Rec. 709 с помощью таблиц 3D LUT
- Использование отображения данных гаммы и внешних мониторов
  - Сравнение использования таблицы преобразования на внешнем мониторе

Здесь в качестве примера используется камера α7S II (ILCE-7SM2).
При съемке с S-Log используйте предварительные настройки изображения PP7, PP8 или PP9.

Предварительная настройка PP7 сочетает в себе гамму S-Gamut и S-Log2, PP8 — S-Gamut3.cine/S-Log3, а PP9 — S-Gamut3/S-Log3. В данном случае выберите PP7 (S-Gamut/S-Log2) и не меняйте параметры предварительной настройки. Отличием этой настройки параметров изображения, предназначенной для последующей цветокоррекции, является широкая кинематографическая цветовая гамма.

Настройка камеры и типы параметров изображения

MENU → (Настройки съемки) → → нужная установка.

PP1:: Пример установки с помощью гаммы
PP2:: Пример установки с помощью гаммы
PP3:: Пример установки естественного цветового тона с помощью гаммы
PP4:: Пример установки цветового тона в точном соответствии со стандартом ITU709
PP5:: Пример установки с помощью гаммы
PP6:: Пример установки с помощью гаммы
PP7:: Пример установки с помощью гаммы
PP8:: Пример установки с помощью гаммы и в .
PP9:: Пример установки с помощью гаммы и в .

Почему видео с Log выглядит тусклым и недостаточно контрастным

Зачастую гамма, применяемая профессионалами при съемке видео, соответствует стандарту ITU-R BT.709 (Rec. 709), предназначенному для телевизоров с технологией HD. Иллюстрация представлена ниже.

На изображении цветовое пространство отражает диапазон человеческого зрения. Гамма Rec. 709 гораздо уже. На изображении легко увидеть, насколько более широкими являются гаммы S-Gamut, используемые в съемке с S-Log.

При просмотре на экране, предназначенном для Rec. 709, видео Log теряет контраст, поскольку экран не может отразить всей цветовой гаммы.

Гамма ITU-R BT.2020, представленная зеленым, может быть полностью воспроизведена на 4K-оборудовании. Это демонстрирует, насколько палитра в 4K шире палитры в HD.

Отображение видео S-Log2 на экране с гаммой Rec. 709

Простое воспроизведение цветов на экранах с гаммой Rec. 709 с помощью таблиц 3D LUT

Оптимальное отображение видео Log на экранах с гаммой Rec. 709 требует цветокоррекции и использования таблиц преобразования (LUT). Эта конверсия обеспечивает подготовку материала к отображению на экранах с гаммой Rec. 709.

В отличие от таблиц 1D LUT, которые в основном корректируют уровень освещенности, таблицы 3D LUT контролируют оттенок, насыщенность и яркость каждого из цветов системы RGB. Таблицы преобразования упрощают цветокоррекцию; без них конверсия видео S-Log на экраны с гаммой Rec. 709 была бы сложнее за счет процессов двухмерной корректировки кривых тона, оттенка, насыщенности и прочих параметров цвета.

Использование отображения данных гаммы и внешних мониторов

Чтобы упростить процесс проверки качества видео S-Log на экране с гаммой Rec. 709 во время съемки, используйте отображение данных гаммы для применения таблиц преобразования. Изображение в видоискателе и на экране монитора будет выглядеть так, будто вы и не используете S-Log. Таким образом, отображение данных гаммы позволяет выполнять точную настройку кадра, будь то проверка объектов съемки или настройка фокуса.

Вы также можете воспользоваться внешними мониторами с аппаратной таблицей преобразования; сейчас ей обладает все большее число мониторов.

Сравнение использования таблицы преобразования на внешнем мониторе

Отображение без использования таблицыОтображение после преобразования таблицей

На этом видео представлены преимущества съемки с S-Log.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

При съемке с S-Log вы можете выбрать параметр S-Log2 или S-Log3. От вашего выбора зависит воспроизведение цветов, поэтому выберите наиболее подходящую для текущей задачи опцию.

На этом видео представлены отличия в передаче цветов между S-Log2 и S-Log3.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s


		версия для печати Главная Статьи Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s Вольный перевод статьи Exposing and Using S-Log2 on the Sony A7s. Part One: Gamma and Exposure. Автор: Дмитрий Чайник Настоящая статья подготовлена независимо от Sony. Весь изложенный материал основан на личном опыте автора. Файлы LUT, используемые в статье, можно скачать здесь. Одной из отличительных особенностей камеры Sony A7s, является ее возможность вести съемку с различными гамма-кривыми и, в частности, с фирменной разработкой Sony — S-Log2. Что такое гамма-кривая? Гамма-кривая (далее гамма) — это степенная функция, используемая в работе всех бытовых камер. Гамма воздействует на изображение, позволяя уменьшить размер конечного файла^{. Во времена первых телевизионных приемников, принимаемый сигнал был настолько мал, что сразу транслировать его было невозможно. Поэтому, сигнал предварительно усиливался и подвергался гамма-коррекции. Далее, перед выводом на экран, к полученному сигналу применялась обратная гамма-коррекция, с целью вернуть диапазон яркостей, приемлемый для восприятия человеком.} В настоящий момент стандартом для телевещания является документ «Recommendation BT-709» или просто «Rec-709». По сути, заложенная в нем гамма, основана на стандартах 60-летней давности. И, несмотря на то, что современные технологии сильно шагнули вперед, почти каждый современный телевизор/монитор выпускается с расчетом на Rec-709 или что-то подобное. Одной из характеристик гаммы является ее яркостной диапазон, известный также как динамический диапазон (далее ДД). Технический уровень современных камер позволяет вести съемку сцен с ДД, значительно превышающим диапазон, предусмотренный в Rec-709. Ограничение стандартной гаммы По своей функции гамма оказывает влияние на контраст изображения. Стандартная гамма, используемая на телевидении, ограничена динамическим диапазоном в 6-7 ступеней и, как следствие, имеет ограниченный диапазон контрастности. При съемке высококонтрастной сцены со стандартной гаммой, самые яркие и темные участки отбрасываются. Тем не менее, при просмотре на экране, контраст отобразится правильно, поскольку камера фиксирует тот же диапазон контрастности, на который рассчитан телевизор/монитор. Используемая в камере гамма, разработана так, чтобы соответствовать гамме телевизора/монитора. Иными словами, диапазоны контраста камеры и дисплея соответствуют друг другу, поэтому при выводе на экран изображение выглядит «нормально». В свою очередь, ограниченный ДД означает, что сильно яркие и темные объекты будут воспроизведены неточно, так как значения их яркостей выходят за границы ДД используемой гаммы. Не смотря на то, что динамический диапазон Rec-709 не всегда может вместить диапазон снимаемой сцены, контраст на экране будет отображен верно, т.к. гамма камеры соответствует гамме экрана. Передержка^{— типичный случай для гаммы с ограниченным ДД, такой, как Rec-709. Часто можно наблюдать, как яркие участки облаков приобретают плоский белый цвет, что говорит о наличии передержки. Темные области сцены наоборот — окажутся залиты черным цветом, с нечитаемыми деталями. В этом случае говорят о наличии недодержки^{. Тем не менее, в диапазоне между областями передержки и недодержки контраст выглядит естественно и натурально.}} Типичное для Rec-709 ограничение ДД. Контраст воспринимается хорошо, но облака передержаны и смотрятся неестественно. Логарифмическая гамма Логарифмическая гамма (Log-гамма), например, Sony S-Log2, позволяет камере снять значительно больший ДД, чем стандартная телевизионная гамма^{. Однако прежде, чем приступить к съемке более широкого ДД, важно помнить, что способа корректно отобразить материал, снятый в S-Log2, на телевизоре/мониторе со стандартной гаммой Rec-709, не существует.} Поэтому прежде, чем демонстрировать материал на экране необходимо выполнить преобразование S-Log2 -> Rec-709. Фиксированный диапазон камеры в работе со стандартной и логарифмической гаммой В качестве единицы измерения видеосигнала используют, как правило, проценты. Для описания самого темного (черного) объекта принимают значение 0%, для описания самого яркого — 100% (или любое значение из диапазона 100-109%). Зачастую для записи самых ярких объектов большая часть современных видеокамер использует значение 109%. Здесь важно понимать, что независимо от настроек, диапазон камеры не меняется, он постоянный. Даже в случае изменения гаммы, будь-то Rec-709 или S-Log2 — не важно, — камера по-прежнему, буде ограничена диапазоном 0-109%. Из этого следует, что при съемке с логарифмической гаммой, сигнал значительно большего диапазона будет «сжат» в диапазон камеры, соответствующий, как правило, Rec-709. Логарифмическая гамма позволяет «вместить» широкий диапазон сцены в стандартный диапазон камеры 0 -109%. Съемка с гаммой S-Log2 Для съемки с логарифмической гаммой, Sony A7s используется предустановленный профиль (picture profile). Профили дают возможность осуществлять съемку с различными установками. Для съемки с гаммой S-Log2 используется профиль PP7 (Picture Profile 7), для которого по умолчанию уже выставлены S-Log2 и S-Gamut (более детальная информация о гамуте приведена в этой статье). Кроме этого, на камере должно быть установлено значение ISO 3200, которое предпочтительно использовать и для установки баланса белой точки (ББ). Использование любого другого значения ISO не позволит получить полные 14 ступеней ДД, доступные при съемке в S-Log2. Серая и белая карты Прежде чем двигаться дальше, позвольте рассказать вам о двух полезных инструментах — белой и серой картах. Не отчаивайтесь, если у вас пока нет таковой. В любом случае, изложенная далее информация не будет лишней. Но в будущем я настоятельно рекомендую обзавестись картой, например, Lastolite EzyBalance. Белая карта 90% Белая карта 90% — карта, отражающая 90% падающего света. Такая карта по яркости очень похожа на лист отбеленной бумаги, используемой для печати. Некоторые производители придают бумаге еле заметный синий оттенок, для создания ощущения «бриллиантового белого». Забегая вперед отмечу, что взамен белой карты, можно будет использовать белый лист. Серая карта Серая карта 18% (также часто называемая «средним серым») — это карта, отражающая 18% света. Очевидно, что серая карта будет казаться намного темнее белой карты. Визуально яркость такой карты будет находиться между яркостью белого и черного цветов. Отсюда и пошло название «средний серый». Средний серый для нас важен по двум причинам. Во-первых, яркость среднего серого примерно равна яркости большинства «средних» объектов. И во-вторых, его яркость попадает в середину диапазона, что делает его очень удобным опорным элементом при измерении экспозиции. С этой точки зрения использование белой карты менее удобно. Экспонирование белого и серого тонов Вернемся к Rec-709. Яркость освещенного листа белой бумаги находиться в районе 85%-95% диапазона экрана. Для объектов, яркость которых выше яркости листа бумаги, диапазона телевизионного экрана уже будет недостаточно. К примерам таких объектов можно отнести: облака, блики автомобиля, свет из окна или другого прямого источника. При съемке с гаммой S-Log2, белые и серые тона сдвигаются вниз. Вместо значений 85%-95% белый цвет будет записан на уровне 59%. Серый цвет — опустится еще ниже, — вместо значений 41%-42% (нормальный уровень для Rec-709), он окажется уже на 32%. Смещение вниз по диапазону дает возможность снять объекты с яркостью, намного превышающей яркость белых объектов, что было бы не возможно при съемке с обычной гаммой. При съемке с гаммой S-Log2 белые и средние тона смещаются вниз. В результате этого изображение выглядит темнее, чем при съемке со стандартной гаммой. Поэтому, при выводе на экран материала, снятого с гаммой S-Log2, яркость сцены будет ниже. Более того, пониженным окажется и контраст. Два этих обстоятельства и являются обратной стороной медали по «сжатию» диапазона. При выводе на экран, контраст логарифмического материала выглядит пониженным, поскольку диапазон снятой сцены шире, чем у экрана. Снижение яркости и контраста изображения — типичная ситуация при съемке с логарифмической гаммой. Именно так должно выглядеть изображение на обычном телевизоре/мониторе. Восстановить яркость и контраст изображения вы сможете позже, на этапе постпродакшна. Правильно экспонированный кадр, снятый с гаммой S-Log2,может выглядеть темным и нерезким. Материал S-Log2 можно рассматривать как цифровой негатив, а его «проявку» — как одни из ключевых этапов постпродакшна^{. Под «проявкой» обычно понимают, незначительное смещение вверх середины диапазона, смещение вниз светóв и, при необходимости, изменение яркости и насыщенности отдельных участков (более подробная информация о постпродакшне будет представлена во 2-й части).} S-Log2 с глубиной цвета 10 и 8 бит Изначально гамма S-Log2 была разработана для использования в профессиональных кинокамерах, как, например, Sony F65. В камерах такого класса предусмотрена возможность съемки с глубиной цвета в 10 бит^{. Такая точность позволяет отобразить порядка 1000 градаций серого цвета.} Если говорить о Sony A7s, то данная камера осуществляет видеосъемку с глубиной цвета в 8 бит, что соответствует максимум 235 градациям серого. Как правило, передача и вывод на экран материала с глубиной цвета в 8 бит не вызывает сложностей, поскольку все операции выполняются в рамках 8-битной системы. Однако при грейдинге и цветокоррекции результат работы с 8- и 10-битным материалом имеет значительные отличия. Грейдинг изображения приводит к увеличению тонального разрешения, и глубина цвета 10 бит позволяет избежать появления многих артефактов. Фотографы, использующие форматы JPEG и raw, знают, насколько более гибок в обработке raw-файл 12 бит (или больше) по сравнению с 8-битным JPEG. Но фотографам также известно и то, что при условии умения настроить камеру и выставить сцену, 8 бит в формате JPEG может дать результат, не требующий существенных корректировок. Вопреки распространенному мнению, грейдинг 8-битного материала не обязательно приведет к появлению бендинга^{на гладких поверхностях, за исключением крайних случаев. Бендинг – артефакт алгоритма кодирования (таких как макро блоки) и его появление характерно для кодеков сильного сжатия, как, например, AVCHD. В Sony A7s используется усовершенствованный кодек XAVC-S. XAVC-S — это современный кодек с битрейтом 50 Мбит/с, намного превосходящий по качеству AVCHD. Появления артефактов сжатия с кодеком XAVC-S наблюдается значительно реже.} При съемке с гаммой S-Log2 грейдинг материала требуется практически всегда. И учитывая, что съемка ведется с глубиной цвета в 8 бит, то вопрос получения верной экспозиции встает наиболее остро. Получение верной экспозиции Инженерами Sony была предоставлена таблица соответствия уровней сигнала для S-Log2 и Rec-709: Как видно из таблицы, «правильная» экспозиция для S-Log2 находится немного ниже уровня, используемого для отображения классической гаммы Rec-709. Вот почему на обычном телевизоре/мониторе правильно экспонированный кадр с логарифмической гаммой всегда выглядит темнее. Поэтому при грейдинге материал с гаммой S-Log2 постоянно придется сдвигать вверх. Очевидно, что даже такая незначительная коррекция не может быть идеальной, особенно в случае с 8-битным кодеком. Поэтому я решил провести расширенный тест, чтобы определить оптимальный уровень экспозиции для A7s при съемке с гаммой S-Log2. Корректная экспозиция Ниже приведены кадры, снятые с гаммой S-Log2. Правильная экспозиция была определена при помощи серой карты и вейформ на внешнем мониторе, подключенному к камере по hdmi. Обратите внимание на «правильное» расположение среднего серого, который теперь располагается на уровне 32% диапазона камеры. Впоследствии, материал был преобразован в Rec-709 при помощи LUT (более подробно о Look Up Table см. во 2-й части). Для увеличения изображения, просто кликните по нему. Прошу прощения за тень от бельевой веревки на лице. К сожалению, я ее не заметил, когда делал тестовые снимки. Корректно экспонированный кадр при съемке c S-Log2 на A7s. На иллюстрации видно, насколько темным и неконтрастным выглядит оригинальный кадр (снятый в S-Log2) и как живо — приведенный к Rec-709. Указателями я отметил, где на гистограмме находятся средний серый и белый. Обратите внимание, как много места на гистограмме находится справа от границы белого. Это та область в S-Log2, где могут быть записаны сверх яркие или другими словами, передержанные участки. При правильной экспозиции материал S-Log2 имеет ДД в 6 ступеней выше среднего серого, и 8 ступеней — ниже. Передержка (Pushing) при съемке с гаммой S-Log2 Если увеличить экспозицию выше значения, установленного камерой^{(такое значение будем считать базовым), то можно заменить ряд интересных особенностей.} Во-первых, с увеличением экспозиции уровень шума понижаться. Если быть более точным, то с увеличением экспозиции на 1 ступень (что соответствует 6дБ), уровень шума уменьшится в два раза^{. Во-вторых, увеличение экспозиции приведет к увеличению яркости всего изображения, что избавит от необходимости корректировки уровней на постпродакшне. В этом случае, запас экспозиции в области передержки уменьшится на одну ступень, а запас в области недодержки — увеличится.} Светá будут смещены вверх – в область наибольшего сжатия логарифмической кривой, что может привести к потере деталей в них. Цвет кожи и средние тона смещаются ближе к уровню, соответствующему Rec-709, что в дальнейшем потребует меньшей корректировки. Данное обстоятельство особенно важно для A7s с ее 8-битным кодеком. Поэтому я постарался предельно внимательно разобраться и выяснить, что же происходит с тоном кожи и ее детализацией при увеличении экспозиции. Передержка в 1, 2 и 3 ступени Ниже представлены иллюстрации с кадрами, снятых с передержкой в 1, 2 и 3 ступени (изображения кликабельны). S-Log2 с передержкой в 1 ступень. S-Log2 с передержкой в 2 ступени. S-Log2 с передержкой в 3 ступени. Детальный анализ кадров показывает, что при увеличении экспозиции на 1 ступень (относительно базовой экспозиции при съемке в S-Log2), наблюдается полезное снижение уровня шума. Не то что бы A7s сильно шумит, но изображение получается заметно чище. Снимки A7s S-Log2, выполненные с различной экспозицией и с применением LUT. Обратите внимание на черный ободок колорчекера (colour checker chart) и область в тени. Сравните кадры с базовой экспозицией и с передержкой в 3 ступени. Нетрудно заметить, что разница уровней шума в кадрах с форсированной экспозицией и базовой весьма существенна. При этом отличия между кадрами с передержкой в 2 и 3 ступени незначительны. Не менее значимым оказалось влияние передержки и на уменьшение детализации. Это легко проследить на примере деревянной прищепки. Текстура дерева отчетливо видна в кадре с базовой экспозицией, но в кадре с передержкой в 3 ступени детали исчезли. Подобный эффект наблюдается и с текстурой кожи — в кадре с передержкой в 3 ступени детализация кожи заметно беднее. Подведем итоги. Для средних тонов и оттенков кожи использование передержки в 1…2 ступени вполне допустимо. Однако это, с одной стороны приводит к снижению уровня шута, с другой — сокращает область запаса экспозиции. Передержка свыше 2 ступеней приводит к потере деталей в ярких областях и в оттенках кожи. Использование передержки приводит к уменьшению области запаса экспозиции. Учтя все особенности работы с 8-битной камерой, я рекомендую вести съемку с экспозицией в диапазоне от базового уровня и до передержки в 2 ступени. Старайтесь избегать передержки свыше 2 ступеней, так как в этом случае наблюдается потеря деталей в светáх и в ярких оттенках кожи. Съемку ярких сцен оптимально вести без передержки, чтобы обеспечить максимальный запас экспозиции. Если увеличение экспозиции не приводит к потере деталей, то съемку рекомендуется вести с передержкой в 2 ступени. Определение правильной экспозиции К счастью, как мы видели, S-Log2 вполне лоялен к незначительным промахам по экспозиции. Если белой или серой карты нет в наличии, вы можете использовать лист белой бумаги. В этом случае замер будет менее точным, но, как правило, достаточным для правильного экспонирования. Еще раз отмечу, что белая бумага немного ярче, чем точная белая карта 90%. В случае отсутствия белого листа, в качестве ориентира можно использовать кожу. Этот метод еще менее точен, но вполне достаточен для того, что бы попасть в нужную зону. В представленной ниже таблице приведены соответствия значений экспозиций для отдельных типов объектов. Для контроля экспозиции рекомендуется воспользоваться вейформ (Waveform), например, на внешнем мониторе. Соответствия уровней экспозиции для Sony A7s. «Золотая середина» здесь находится на 2 ступени выше от базового значения экспозиции. Несмотря на наличие в камере Зебры (Zebra Assist), данный инструмент окажется не таким полезным при съемке с S-Log2, поскольку нижняя граница работы Зебры начинается с 70%. Если в вашем мониторе отсутствует вейформ, вы можете прибегнуть к другим методам измерения. Вот некоторые из них: Экспонометр. Вы можете воспользоваться обычным фотографическим экспонометром. Я настоятельно рекомендую проверить его калибровку прежде, чем использовать с камерой. Визуальный контроль. Выставить экспозицию можно просто на глаз, глядя в видоискатель или экран. Однако сделать это правильно будет сложно, поскольку изображение выглядит достаточно плоским. Встроенный в камеру замер. Встроенная в камеру система замера, как и у большинства современных камер, рассчитана для работы со средним серым. Для расчета средней яркости сцены по умолчанию камера использует многоточечный замер (multi point mode). Далее на основе полученных данных осуществляется установка базовой экспозиции. Автоматическая экспозиция. Значение автоэкспозиции, полученное при съемке с гаммой S-Log2, как привило, всегда соответствует базовой экспозиции. Камера усреднит яркость сцены и автоматически выставит экспозицию из расчета, чтобы сцена соответствовала среднему серому на уровне 32% диапазона камеры. Так же как и в режимах P, A и S, доступна функция компенсации экспозиции. Как вы уже догадываетесь, я по-прежнему рекомендую увеличить экспозицию на 1-2 ступени. Дополнительный контроль экспозиции ведите по гистограмме. Установка экспозиции вручную и встроенный замер При переходе в ручной режим, в нижней части экрана появится индикатор «M. M.». На экране индикатор отображает числовые значения, но в видоискателе он принимает вид шкалы от -5 до +5. При съемке с S-Log2 значения индикатора ограничиваются диапазоном от -2 до +2. Индикатор «M.M.» показывает, как сильно значение текущей экспозиции отличается от базовой. Символ «+» означает передержку, символ «-» — недодержку. Экран A7S в режиме ручной экспозиции. Передержка зафиксирована двумя инструментами — «M.M.» и гистограммой. На изображении видно, что индикатор «М.М.» принял значение «+0.3» (В видоискателе при этом, будет видна шкала с указателем, смещенным от 0 вправо на одно деление.). Значение «+0.3» говорит о том, что многоточечный замер камеры зафиксировал незначительную передержку, даже не смотря на использование серой карты и внешнего монитора с вейформ. Ошибка возникла, вероятно, из-за большого количества в кадре белого цвета: белой рубашки, белой карты, цветовой мишени с большим количеством ярких серых оттенков. На практике ошибка в +0.3 ступени не вызовет каких-либо проблем. Это показывает, как легко дезориентировать камеру в режиме многоточечного замера. Рассматриваемая выше сцена — обычная ситуация, — не слишком яркая и не особо темная. Съемка сцены со снегом (в режиме многоточечного замера), например, почти наверняка приведет к недодержке, поскольку камера будет пытаться привести яркий снег к среднему серому. А съемка освещенного лица на темном фоне, скорее всего, вызовет повышение яркости фона и, как следствие, всего кадра. Если необходимо точное измерение экспозиции, переведите камеру в режим точечного замера (spot metering), при котором вместо усреднения по точкам, камера измерит экспозицию в центре кадра. Режим точечного замера в A7s. Для повышения точности замера вы по-прежнему можете использовать серую карту. Просто направьте точку замера — небольшую окружность в центре кадра, —на серую карту и установки экспозицию^{так, чтобы индикатор «М. М.» принял значение «0.0». Эти установки и будет соответствовать правильной базовой экспозиции S-Log2. Чтобы получить передержку в 1 ступень, добейтесь показания на индикаторе «М.М.» значения «+1.0», для передержки в 2 ступени — значения «+2.0» (в случае передержки более чем на 2 ступени, значение индикатора будет мигать).} Точечный замер и получение базовой экспозиции по серой карте 18%. При съемке с гаммой S-Log2 индикатор «М.М.» должен показать значение «0.0» Ложкой дегтя здесь оказалось то, что значения индикатора «М.М.» ограничивается диапазонам от -2.0 до +2.0 ступеней. Поэтому, удобство работы с серой картой удастся оценить лишь при условии, если значение передержки составляет не более 2 ступеней. Использование белой карты Если серой карты у вас не оказалось, то для настройки экспозиции вполне может подойти и белая карта. Известно, что белый свет на 2 ступени ярче серого. Поэтому для получения корректной базовой экспозиции при съемке с гаммой S-Log2, настройки камеры нужно задать так, что бы индикатор «М. М.» показал значение «+2.0». Точечный замер и получение базовой экспозиции по белой карте 90%. При съемке с гаммойS-Log2 индикатор «М.М.» должен показать значение «+2.0». После того, как базовая экспозиция выставлена, передержку можно получить, либо путем приоткрытия диафрагмы, либо увеличением выдержки. Увеличение выдержки в два раза, соответствует увеличению экспозиции на 1 ступень. Потому для получения передержки в 2 ступени, значение выдержки должно быть увеличено в 4 раза. Как всегда, вы должны поминть о гистограмме. Исчезновение пиков белого цвета за правой границей гистограммы будет свидетельствовать о чрезмерной передержке. В случае возникновения подобной ситуации, вернитесь к значениям базовой экспозиции (напомню, что при работе с серой картой базовая экспозиция будет соответствовать значению «0.0» на индикаторе «М.М») и попробуйте получить передержку заново. Резюме Моя рекомендация касательно величины экспозиции состоит в использовании значений из диапазона от базовой экспозиции и до 2 ступеней передержки. Дальнейшее увеличение экспозиции не рекомендуется. Как и в режимах работы P, A и S с многоточечным замером, значение автоэкспозиции будет соответствовать базовой экспозиции. Алгоритм усреднения задаст такое значение экспозиции, при котором яркость сцены будет соответствовать яркости среднего серого. Впоследствии, к полученной экспозиции может быть применена функция компенсации. Значение компенсации не рекомендуется устанавливать больше чем на 2 ступени. В режиме ручной экспозиции индикатор «M.M.», расположенный в нижней части экрана, показывает, насколько значение текущей экспозиции отличается от базовой. Иными словами, значение «M.M. +2.0» информирует, что передержка относительно базовой экспозиции составляет 2 ступени. В режиме многоточечного замера (используется в камере по умолчанию) экспозиция будет рассчитана путем усреднения яркостей нескольких точек сцены. В режиме точечного замера для корректного определения базовой экспозиции рекомендуется использовать серую карту 18%. Поместите карту в центе кадра и увеличьте экспозицию на 2 ступени. Продолжение следует… ¹⁾ Определение гаммы дано в корне неверно. Автор, видимо, решил облегчить участь читателя, но сам, не ведая того, нанес еще больший вред. Знакомство с понятием гаммы можно начать с другой статьи автора – Understanding Gamma, Cinegamma, Hypergamma and S-Log, — или с одноименной страницы Wikipedia. — Прим. переводчика. ²⁾ Передержка (переэкспонирование, форсирование экспозиции, Pushing-процесс) – процесс экспонирования, когда количество попавшего света настолько велико, что изображение выглядит либо слишком светлым, либо полностью залито белым цветом. — Прим. переводчика. ³⁾ Недодержка (недоэкспонирование) – процесс обратный передержке. В этом случае изображение выглядит черным или настолько темным, что детали становятся неразличимы. — Прим. переводчика. ⁴⁾ Более детальную информацию о гамме S-Log2 рекомендуется получить из официальных источников Sony, например, из этого документа. — Прим. переводчика ⁵⁾ Как правило, операцию «проявки» называют грейдингом от англ. слова «grading». — Прим. переводчкика ⁶⁾ Более детальное рассмотрение вопроса представлено в статье Понимание глубина цвета. — Прим. переводчика. ⁷⁾ От англ. banding — ступенчатый градиент, «полосатость». — Прим. переводчика. ⁸⁾ Процесс так же известный, как pushing-процесс или форсирование экспозиции. — Прим. переводчика. ⁹⁾ Данное утверждение весьма спорно, поскольку не описан сам метод измерения. По всей видимости, замер осуществлялся визуально и говорить об уменьшении уровня шума точно в два раза не верно. — Прим. переводчика. ¹⁰⁾ Экспозиция определяется выдержкой (скорость срабатывания затвора), диафрагмой, числом ISO и, в случае использования, типом ND-фильтра. — Прим. переводчика. Социальные комментарии Cackle

Что такое LOG и для чего нужен LUT

Rec.709 – это стандартизированный формат телевидения высокой четкости, имеющий соотношение сторон 16:9. Впервые стандарт был одобрен в 1990 году Международным союзом электросвязи (МСЭ или ITU — англ.). Тогда же была принята рекомендация BT.709 или Rec.709, в которой были определены стандарты, для HD-телевидения. В частности, — значение гаммы, для степенной функции HD-телевизоров и HD-мониторов. Rec.709 устанавливает преемственность и совместимость старого и нового теле оборудования.

В свою очередь, видеокамеры записывают видео с использованием стандартной гаммы, которую также называют в соответствии со стандартом — Rec.709. Динамический диапазон для Rec.709 ограничен шестью стопами. Существует 3 варианта расширения динамического диапазона камеры: с помощью «колена» для Rec. 709, с помощью гамма-характеристик и логарифмических гамма-функций. Все три решения используют сжатие ярких тонов, которые не столь важны для нашего восприятия, и поэтому артефакты сжатия не столь заметны.

В последнее время, производители камер, стали использовать термин «Кино Качество» в отношении производимых ими камер. Хотя термин «Кино Качество» описывает глубину резкости камеры, физический размер матрицы и возможность менять объективы, существует еще ряд нюансов, для того, чтобы цифровое изображение сделать более похожим на плёночное. Настройки в меню камеры, могут помочь вам в решении этой задачи. S-Log, или Sony Log – это опция для камер Sony CineAlta таких как: PXW-FS7, PMW-F3, F23, F35 и F65. Arri Alexa – позволяет работать в S-Log и Log-C, для получения максимально качественного изображения. Режимы S-Log и Log-C дают картинку в широком динамическом диапазоне, с минимальными шумами и в максимальном потоке. Таким образом, вы получаете, широкие возможности обработки на этапе монтажа.

С тех пор, как цифровой формат HD вышел на лидирующие позиции, став весьма популярным, компании производители неустанно пытались, путем цифровой обработки достичь пленочного качества. B S-Log, Log-C и RAW используется степень сжатия 4:4:4, имитируя тем самым, качество пленки. Кадры, снятые на пленку, без цвета коррекции, выглядят плоскими — в них присутствуют только средние тона и немного белого с черным. Точно также выглядят кадры, снятые в режимах S-Log и Log-C так как наибольшее количество тональной информации, содержится в средних тонах изображения. Кадры, снятые с помощью LOG протоколов, обрабатываются при помощи таблиц LUT (Look Up Tables). LUT представляет собой цифровой процесс в камере, в портативном записывающем устройстве, который создает нужное изображение используя карты экспозиции и DK (Digital Knee).

так выглядят кадры, снятые в разных режимах

По признанию большинства кинематографистов, на съемочной площадке лучше записать максимально чистые кадры для того чтобы на этапе постпроизводства не быть ограниченными в выборе. Съемка в режимах S-Log и Log-C открывает широкие возможности на этапе цветокоррекции. Таким образом, вы получаете богатую цветовую палитру, большой выбор тональной карты и максимум возможностей для творчества.

Часто RAW и LOG отождествляют и путают, но несмотря на то, что оба протокола созданы для достижения похожих задач, все же, это разные вещи. RAW создан для фотографии и записывает не обработанную информацию поступающую с матрицы, без цветового баланса, и без сжатия.

S-Log, S-Log2 или C-Log это протоколы работающие с данными поступающими из матрицы и обработанные в RGB или YCbC с последующим наложением гаммы. Таким образом, кадры отснятые в этом режиме, очень близки к обычным кадрам, поскольку они включают в себя цветовой баланс, чем они и отличаются от чистого RAW. Кадры, снятые в LOG режиме, могут быть записаны как в сжатом формате, так и без. Однако, даже без сжатия, это не RAW.

сравнение разных протоколов обработки видео потока

Центральная линия на графике это средний серый. Серая карта 18% (также часто называемая «средним серым») — это карта, отражающая 18% света. Визуально яркость такой карты будет находиться между яркостью белого и черного цветов. Отсюда и пошло название «средний серый». Средний серый важен по двум причинам. Во-первых, яркость среднего серого примерно равна средней яркости большинства объектов. Во-вторых, его яркость попадает в середину диапазона, что делает его очень удобным при измерении экспозиции.

Из графика видно, что кривые S-Log3 и LogC, бесконечно близки. Это значит, что протоколы обработки Sony (Log3) и Arri (LogC), максимально похожи друг на друга. Соответственно и видео ряд полученный с этих камер, весьма схож. Если же сравнивать протоколы Sony между собой, то можно видеть разницу между S-Log2 и S-Log3 на графике. На практике же, гамма S-Log3, предлагает более качественную цветовую проработку от теней к средним тонам, в отличии от S-Log2.

Важно отметить, что S-Log3 имеет пиковый уровень записи 92IRE. Не следует подниматься выше этого значения. Не удивляйтесь, если ваши общие уровни будут значительно ниже тех, что вы обычно можете наблюдать при съемке в цветовой схеме Rec.709. Кроме того, полезно знать, как работать с LUT, поскольку это значительно упростит вам жизнь как на съемочной площадке, так и на этапе цвета коррекции.

Глядя в видоискатель камеры, можно счесть протокол S-Log весьма шумным, однако это не так. Как только, вы используете LUT для преобразования исходного изображения S-Log3 в Rec.709, вы убедитесь, что шумы сойдут на нет. Правильно подобранный LUT сделает ваши кадры более насыщенными и качественными. Конечно, если вы знаете, что делаете, то можно обойтись и без LUT, однако использование этих алгоритмических протоколов все же очень упрощает работу. Еще один, очень удобный способ преобразования S-Log3 в Rec.709, — использование цветовой карты Resolve. Этот новый инструмент, в автоматическом режиме распознает, исправляет и выравнивает значения Macbeth или DSC One Shot. При настройке Resolve, источником гаммы необходимо выбрать S-Log3, таким образом будут скорректированы кривые гаммы и добавлена цветокоррекция.

Источники информации: www.wikipedia.org, www.premiumbeat.com, www.directordefotografia.com, www.crewscontrol.com, www.pro.sony.com.

Георгий Очигава

Компания VideoRepublic.ru

Обзор и тест беззеркальной камеры Sony A7R II, Sony A7S II, Sony A6300 — Профили изображения и S-Log

В видеосъёмке существует два принципиально разных подхода к настройке изображения. Можно провести достаточно грубые параллели с фотосъёмкой, где также прослеживается два пути: съёмка в JPEG и съёмка в RAW. Первый вариант с JPEG требует предварительной настройки всех параметров непосредственно во время съёмки. На выходе получается готовая фотография. В случае съёмки в RAW-формате большинство решений по настройкам оставляется на потом, но фото требует обязательной постобработки. RAW-формат сохраняет много избыточной информации, так что можно в очень широких пределах менять контраст, насыщенность, экспозицию и цвет без деградации изображения.

В случае видеосъёмки также можно отрегулировать все основные параметры непосредственно в камере, не оставляя почти ничего на постобработку. А можно наоборот: записать максимально неконтрастное, ненасыщенное по цвету изображение в расчёте на то, что все настройки будут проведены уже после съёмки или монтажа фильма в специализированной программе типа Da Vinci Resolve или же в самой монтажной программе (Final Cut, Adobe Premiere).

В чём преимущества и недостатки каждого из подходов?

При видеосъёмке объём информации чрезвычайно велик, поэтому используемые для записи кодеки сжимают её. Понятно, что профессиональные кино- и видеокамеры рассчитаны на форматы с минимальным сжатием типа Apple ProRes и даже на видео в RAW-формате, что обеспечивает необходимую коррекцию без деградации изображения. Сегмент же рассматриваемых нами фото- и видеокамер с возможностью видеосъёмки в силу технических, ценовых и маркетинговых ограничений не может использовать форматы без сжатия.

Поэтому в идеале нужно уже во время съёмки провести настройки таким образом, чтобы потом никаких серьёзных действий с цветом и тональностью не происходило. Именно так обычно снималась телевизионная и любительская видеопродукция. Однако в цифровом кинематографе практически с самого начала возобладал противоположный подход: все настройки, цветокоррекцию и грейдинг (придание изображению особого характера, отвечающего творческим замыслам авторов фильма) оставляют на потом как отдельные операции в постобработке.

Для этих целей Sony создала профили изображения (Picture Profile). В них можно изменять множество параметров, влияющих на конечное изображение. Все эти настройки делятся на четыре основные группы:

базовые контраст и цветовой тон;
градация;
цвет;
краевой контраст (резкость).

Профили включаются и выбираются в основном меню камеры. Считается, что первые шесть профилей от PP-1 до PP-6 рассчитаны на то, чтобы использоваться по первому варианту, когда все или почти все параметры определяются оператором до съёмки. Эти профили применяют вариации стандартной гаммы, сразу дающей изображение практически готовое к использованию.

Профили изображения в камерах Sony

PP-1 — стандартный видеопрофиль с яркой и красивой картинкой, немного пониженным контрастом и насыщенностью по сравнению со «стандартным» творческим стилем для фотосъёмки.
PP-2 — профиль, аналогичный «стандартному» творческому стилю в фото, с очень контрастным и насыщенным изображением.
РР-3 — профиль с гаммой ITU 709, стандартной для HD-телевидения с нейтральными цветами и контрастом, подходящим для обычного телевизора.
РР-4 — профиль с гаммой ITU 709 с добавлением цветовой матрицы ITU 709, которая способствует точному воспроизведению цветов.

РР-5 — один из профилей с гаммой Cine-1 и цветовым режимом Cinema. В нём получается естественное изображение, сходное по ощущению с тем, к которому мы привыкли в кинотеатрах. Гамма Cine-1 даёт более широкий динамический диапазон и особенно хорошо воспроизводит детали в самых светлых участках кадра с плавной градацией, что полезно для съёмок при ярком солнечном свете.
РР-6 — профиль, который использует гамму Cine-2, почти такую же, как Cine -1, но безопасную для телевещания с его более ограниченным динамическим диапазоном. Cine-3 — более контрастная гамма с меньшим динамическим диапазоном. Cine-4 понижает контраст в тенях и расширяет возможность воспроизведения теневых участков, что делает её особенно полезной для съёмок при низких уровнях освещения.

Все стандартные гаммы за исключением Cine 1–4 требуют нормального экспонирования по средне-серому полю. Если же экспонировать по яркости лица в кадре, то стоит немного — около 2/3 ступени — добавить экспозицию. С гаммами Cine 1–4, чтобы сохранить информацию в тенях, рекомендуется недоэкспонировать кадр примерно на 1 ступень и поднимать яркость в монтажной программе, контролируя, чтобы света не превышали 100% по уровням видеосигнала.

Профили от PP-7 до PP-9 рассчитаны на то, что после съёмки будет проведена коррекция. Эти профили дают очень мягкое, неконтрастное изображение с минимальным цветом, позволяя изменять все основные параметры позже при монтаже.

Скачать в оригинальном качестве

В этих профилях в качестве гаммы используется S-Log, а в цветовом режиме — пространство S-gamut. Чтобы понять, что такое логарифмическая функция, нужно вспомнить, что человеческое зрение в отличие от цифровых камер нелинейно. То есть увеличение яркости в два раза не вызывает такого же зрительного ощущения. Поэтому и была создана логарифмическая гамма, отражающая особенности человеческого восприятия и обладающая очень широким динамическим диапазоном со способностью хорошо сохранять информацию как в самых светлых, так и в самых тёмных участках кадра.

В камере Sony ILCE-7RM2 имеется только один вариант логарифмической гаммы — S-Log2. В Sony ILCE-6300, ILCE-6500, ILCE-7SM2, кроме S-Log2, предусмотрены два варианта с S-Log3. Отличие заключается в том, что S-Log2 лучше сохраняет информацию в светах, а S-Log3 в теневых участках изображения.

Вследствие использования нестандартной гаммы, сильно меняющей яркости в кадре, минимальный уровень светочувствительности ISO существенно повышается, что может вызывать значительные сложности при съёмках в условиях яркого света. Так, на камерах Sony A7R2, A6300 и A6500 минимум ISO при использовании профилей с S-Log составляет 800 единиц, на в A7S2 — 1600. Напомним, что при съёмке видео не рекомендуется регулировать экспозицию с помощью выдержки, нужно всегда стараться сохранять значение в 1/50 секунды. Поэтому для съёмки с профилями PP-7 – PP-9 понадобится покупка нейтрально-серых фильтров разной плотности или же одного фильтра переменной плотности.

При замере яркости по средне-серому тону с использованием S-Log серый отображается как слишком тёмный, близкий к чёрному. Поэтому после замера тона кожи можно смело увеличивать экспозицию на полторы-две экспоступени от рекомендованной экспонометром. Такой подход даст не только более близкую к реальности картинку, но и сильно уменьшит количество шумов в кадре. Это облегчит коррекцию на постобработке и сильно улучшит качество видео. То есть при съёмке в S-Log хорошо работает стратегия экспонирования по теням.

Съёмка с использованием профилей раньше осложнялась тем, что изображение на экране камеры выглядело малоконтрастным и не позволяло оптимально настроить экспозицию, а также рассмотреть все происходящее в кадре. Sony Alpha ILCE-7SM2 стала первой камерой семейства, в которой появилась функция помощи при работе с профилями гамма-кривой. Эту функцию можно назначить одной из программируемых кнопок. На карту памяти вы будете записывать малоконтрастное изображение с расширенным диапазоном, однако на экране сможете видеть более живую и естественную картинку.

Назначение функции одной их кнопок

Помощь при работе с профилем гамма-кривой

Съёмка в Log-гамме практически обязательна в современном кино, так как позволяет в очень широких пределах работать с изображением в постобработке, оставляя на потом решения по цвето- и тоновоспроизведению. Камеры серий Alpha 7S, 7S2, 7R2, 6300 и 6500 c возможностью использования S-Log дают материал, который легко может быть приведён по своему виду к тому, что снимается на профессиональных киновидеокамерах. Соответственно, при монтаже фильма можно использовать материалы, снятые камерами разных производителей. Так что фотоаппараты Sony, как бы странно это ни звучало, с лёгкостью встраиваются в профессиональный видеопроцесс благодаря своим возможностям работы с профилями.

Нужно лишь помнить, что из-за сильного сжатия видеопотока на фотокамерах в некоторых ситуациях возможно появление цифровых артефактов. Например, это может быть ступенчатый градиент на голубом небе или другом равномерно освещённом объекте с гладкой поверхностью. Подобные проблемы сводятся к минимуму при использовании внешнего рекордера с возможностью записи в формате Apple ProRes с кодированием сигнала 4:2:2. В качестве таких рекордеров могут использоваться устройства фирмы Atomos (например, Atomos Ninja Flame). Камеры Sony способны выдавать на HDMI чистый несжатый видеопоток, в том числе в разрешении 4K (если модель поддерживает запись в этом формате). Эта возможность редко встречается в современных камерах.

Такой рекордер совмещает в себе две функции: запись видео в формате 4K или HD ProRes/DNxHR и работа в качестве профессионального накамерного 7-дюймового монитора с возможностью просмотра S-Log картинки, приведённой на лету в «нормальный» вид. Запись видеофайлов с помощью таких рекордеров делает постобработку намного более гибкой, но утяжеляет риг с камерой. Также потребуется намного больший объём памяти для записи и хранения видеофайлов, серьёзно ужесточаются требования к монтажному компьютеру.

Чем обрабатывать S-Log?

Catalyst Browse — это бесплатная программа, предназначенная для просмотра, подготовки, конвертации, цветокоррекции и грейдинга видеофайлов, снятых камерами Sony. Программа удобна для первичной коррекции кадров, записанных в разных видах S-Log. Она позволяет настраивать изображение в широких пределах, выбирая входные и выходные цветовые пространства, контролируя практически все параметры настроек по яркости, контрасту, насыщенности, цветовой температуре и оттенку.

Программа имеет все необходимые средства контроля в виде вектроскопа (контроль цвета) и осциллографа (контроль экспозиции). Также есть фотографическая гистограмма. Коррекция может осуществляться классическим для видео способом с помощью цветовых колёс.

В какой-то степени Catalyst Browse является аналогом программ для конвертации RAW-файлов в фотографии. Он также позволяет корректировать картинку по основным параметрам настроек, превращая фотокамеры Sony в серьёзный инструмент видеопроизводства с возможностью профессионального применения.

Фотоаппарат со сменной оптикой Sony Alpha a6500 Body

α6500 — это компактная камера со сменной оптикой APS-C, позволяющая создавать фотографии и фильмы профессионального качества. Расширьте свои возможности благодаря усовершенствованному буферу для серийной съемке до 307 кадров, встроенной 5-осевой оптической стабилизации изображения, сенсорному экрану, высокоскоростной автофокусировке и технологии следящей АФ с высокой плотностью точек.

Почему следует выбрать эту модель:

1. Качество изображения

24.2-мегапиксельная CMOS-матрица Exmor
α6500 оснащена матрицей APS-C с приблизительно 24.2 млн. эффективных пикселей, медной проводкой и более тонким слоем транзисторов. Использование меди вместо алюминия снижает нагрев и позволяет увеличить нагрузку на матрицу, что в итоге обеспечивает низкий уровень шума при высокой чувствительности (до ISO 51200) и возможность записи видео в 4K с попиксельным считыванием, без пропусков или объединения пикселей. Более тонкая архитектура транзисторов снижает зазор между светособирающими линзами и фотодиодами, обеспечивая большую собираемость света, особенно для лучей, падающих под углом.

Улучшенная система обработки изображений
Повышенное качество обработки обеспечивается за счет применения технологии LSI (Large Scale Integration, большая интегральная схема), которая дополнительно усиливает возможности процессора BIONZ X. Более сложные алгоритмы обработки изображений улучшают воспроизведение текстуры и четкость изображения, одновременно снижая шум, особенно в диапазоне чувствительности от средней до высокой.

Интегрированный 5-осевой стабилизатор изображения
α6500 компенсирует пять типов дрожания, что позволяет снимать четкие фотографии и видеоролики даже в сложных условиях. Новый высокоточный гироскоп стабилизирует изображение так, словно используется выдержка на 5 ступеней короче. Вы можете уверенно приближать отдаленные объекты, снимать детализированные крупные планы и ночные сцены — и всё это с минимальным размытием от дрожания камеры.

2. Исключительно быстрая фокусировка

425-точечная фазовая автофокусировка с технологией следящей АФ и высокой плотностью точек
Камера α6500 имеет 425 точек фазовой АФ в фокальной плоскости и широкую площадь охвата. Это обеспечивает точную, эффективную и стабильную фокусировку на объектах по всей площади кадра. Также технология следящей АФ с высокой плотностью точек эффективно активирует точки фокусировки и точно отслеживает движущиеся объекты в кадре. Точки фазовой фокусировки на матрице работают с объективами Sony A при использовании адаптеров LA-EA3 и LA-EA4.

Быстрая гибридная автофокусировка для фото- и видеосъемки
Камера α6500 оснащена исключительно быстрой системой автофокусировки: всего 0.05 с до достижения резкости. Подобная скорость достигается за счет сочетания производительности быстрой гибридной автофокусировки, высокой эффективности процессора изображений BIONZ X и точной обработки информации. Система работает и в фото-, и в видеорежиме.

Автофокусировка по глазам (совместима с AF-C)
При съемке со светосильным объективом и полностью открытой диафрагмой включите функцию фокусировки по глазам — и все портреты будут со 100% попаданием в цель. Эта функция также работает в режиме AF-C, поэтому система не теряет объект, даже если он начинает двигаться.

Автофокусировка с фиксацией (Lock-On)
Данная функция позволяет автоматически сохранять фокусировку на движущемся объекте, даже если он периодически выходит за границы кадра или заслоняется препятствиями. Просто наведите рамку фокусировки на объект для отслеживания, камера распознает его и возобновит работу автофокусировки, когда объект вернется в кадр.

Автофокусировка с увеличением области изображения
Теперь автофокусировку можно использовать в режиме увеличения области изображения и выделения зоны резкости. Это будет полезно, например, для более точной настройки фокуса во время макросъемки или при портретной съемке с малой глубиной резкости.

3. Быстрая и тихая съемка

Серийная съемка со скоростью 11 кадров/с (Hi+) и серийная съемка со скоростью 8 кадров/с (Hi) в режиме live view
Объемный буфер памяти, вмещающий до 307 изображений в режиме серийной съемки (JPEG Fine)

Бесшумная съемка
В режиме бесшумной съемки затвор срабатывает без звука даже во время серийной съемки с частотой до 3 кадров/с и с отслеживанием AF/AE. Эта полезная функция пригодится для съемки дикой природы, концертов и театральных представлений и в других ситуациях, где важно сохранять тишину. Чтобы включать и отключать этот режим было быстрее, назначьте его на отдельную кнопку.

Сенсорное управление фокусировкой без отрыва от видоискателя
Сенсорный фокус понравится любому оператору — чтобы сфокусироваться на определенной точке, достаточно коснутся ее на ЖК-экране. Проводя пальцем по сенсорной панели, вы можете плавно переносить точку фокусировки в кадре, даже не отрываясь от видоискателя.

4. Удобство использования

Видоискатель XGA OLED Tru-Finder
В камере α6500 представлен видоискатель XGA OLED Tru-Finder, обеспечивающий высокую контрастность, разрешение и видимость. Он точно передает темные области и цвета, а также обеспечивает эффективное слежение за объектами съемки. Поддерживается высокая частота обновления 120 или 100 Гц (NTSC / PAL), что еще более приближает изображение к картинке из оптического видоискателя.

Новый затвор: низкий уровень вибрации и ресурс в 200 000 срабатываний
Новая конструкция обеспечивает меньше размытости от вибрации и имеет очень тихий и прочный затвор, рассчитанный более чем на 200 000 спусков22. Для этих целей используется механизм спуска на конце пути заднего затвора, а также эластичный материал, который гасит толчки. Уменьшение вибрации также благотворно сказывается на разрешении матрицы.

Новые режимы замера экспозиции
Помимо мультисегментного, центровзвешенного и точечного, камера также оснащена новым режимом установки экспозиции — по самой яркой области в кадре, который позволяет избежать пересвета и связанной с ним потери информации. Также камера позволяет использовать усредненный замер по всей площади кадра для обеспечения равномерной экспозиции при изменяющихся условиях освещения. Кроме того, точеный замер экспозиции может быть привязан к выбранной точке или группе точек автофокусировки. Наконец, можно откалибровать базовое значение для автоэкспозиции в диапазоне +/- 1 EV с шагом 1/6 ступени, что позволит, например, устранить даже незначительные расхождения при использовании объективов с разной реальной светопропускающей способностью (T) при съемке видео. Возможна независимая регулировка для каждого режима замера).

Настройка приоритетности для баланса белого
Если включена автонастройка баланса белого и как источник света используются лампы накаливания или подобные им приборы, можно выбрать один из трех приоритетов цветовых тонов: «стандартный», «белый» или «внешнее освещение». «Внешнее освещение» обеспечивает более теплый тон, «белый» создает нейтрально-точные белые тона.

Новый интерфейс меню облегчает поиск
В переработанном меню представлена новая схема категоризации. Теперь имя выбранной группы отображается вверху экрана, а каждая вкладка имеет собственный цвет. Это позволяет быстро ориентироваться в меню и менять настройки даже во время съемки.

Установки имени файла
По умолчанию все имена файлов начинаются на DSC, но с помощью камеры первые три символа можно изменить на любые другие. Это упрощает управление файлами, особенно если при съемке используется несколько камер.

Удаленное управление одним касанием с мобильных устройств
Функция дистанционного управления в одно касание позволяет использовать смартфон в качестве видоискателя/пульта ДУ. А с помощью функции обмена в одно касание можно передавать снимки и видео на другое устройство и делиться ими в социальных сетях. Для этого достаточно установить приложение PlayMemories Mobile по Wi-Fi на свое Android-устройство с поддержкой NFC, после чего просто приложить его к камере для подключения. Нет NFC? Ничего страшного, ведь новая функция считывания QR-кодов также позволяет настроить сопряжение между устройствами за пару секунд.

Улучшенное дистанционное управление камерой с ПК
Если камера подключена к компьютеру, ею можно удаленно управлять и изменять ее настройки. При этом фотографии можно сохранять как на камере, так и на компьютере, что позволяет просматривать изображения, не отвлекаясь от съемки. Теперь передавать на компьютер можно только файлы JPEG (ранее с JPEG передавались файлы RAW). Это позволяет снизить объем хранящихся данных и быстрее приступить к просмотру изображений.

Расширенный функционал с приложениями PlayMemories Camera Apps
Служба PlayMemories Camera Apps позволит добавить в камеру новые функции и открыть новые возможности для творческой фотосъемки. Попробуйте приложения для интервальной съемки и создания видео («Интервальн. съемка»), интеллектуального удаленного управления со смартфона или планшета («Интеллект. дист. управл.»), оцените возможности съемки в расширенном динамическом диапазоне с приложением «Небо HDR». Также стоит обратить внимание на «Звездный след», «Сглаженное отражение», «Предварительная ретушь видео» и другие приложения.
Доступность сервисов зависит от региона.

Прием данных о геолокации по Bluetooth
Энергосберегающий протокол Bluetooth позволяет камере постоянно принимать информацию о местоположении со смартфона или планшета и не слишком сильно разряжать батарею обоих устройств (про сравнению с сопряжением по Wi-Fi).

5. Превосходное видео

Запись видео в 4K
Функция 4K-видеозаписи в формате Супер 35мм с полным считыванием данных и оверсэмплингом (без пропуска или связки соседних пикселей) позволяет камере собирать приблизительно в 2,4 раза больше информации по сравнению со стандартными требованиями для записи в 4K (QFHD: 3840 × 2160). Мощность процессора позволяет камере на лету сжимать 6K до 4K, обеспечивая превосходное разрешение.

Замедленная и ускоренная съемка
Для камеры доступно замедление в 5 раз (скорость 120 кадров/с) и ускорение в 60 раз в режиме высокого качества (Full HD) с битрейтом 50 Мбит/с. Доступно восемь режимов скорости в диапазоне от 1 до 120 кадров/с. Видеозаписи, снятые с применением эффектов замедленной и ускоренной съемки, можно сразу же воспроизводить без последующей обработки на ПК. Формат Sony XAVC S с битрейтом 50 и 100 Мбит/с (Full HD / 4K) отлично подходит для передачи всех деталей изображения с минимальными артефактами сжатия.

Съемка с профилями S-Gamut/S-Log
Съемка с использованием профилей гаммы S-Gamut и S-Log позволяет применять цветокоррекцию на стадии постобработки. Профили кривых гаммы S-Log3 и S-Log2 обеспечивают расширенный динамический диапазон (до 1300%), что позволяет снизить вероятность недосвеченных и пересвеченных участков при видеосъемке. Камера α6500 обладает впечатляющим 14-ступенчатым диапазоном настройки профиля гаммы S-Log3. Также камера поддерживает профили S-Gamut, S-Gamut3 и S-Gamut3. Cine от Sony.
*Профили S-Log2 и S-Log3 предназначены для обработки фотографий.

Отображение данных гаммы и функция «Зебра»
Отображение данных гаммы позволяет просматривать изображения с естественным уровнем контрастности даже в режиме гаммы S-Log. Это достигается за счет преобразования профилей S-Log2 и S-Log3 в ITU709 (800%) для предварительного просмотра изображений и проверки фокусировки при увеличении изображения на ЖК-экране или видоискателе. Более того, функция «Зебра» упрощает управление экспозицией, особенно когда съемка проходит с профилем гаммы S-Log. Выберите уровень вывода видеосигнала от 0% до 109% и настройте диапазон допустимых значений от +10% до -10%, после чего переэкспонированные и недоэкспонированные области изображения для заданного диапазона будут отображаться штриховкой.

Возможности подключения
Камера поддерживает запись звука через линейный вход посредством профессиональных устройств аудиозаписи и высококачественных микрофонов с XLR-разъемом, которые можно подключить с помощью XLR-адаптера (XLR-K2M/XLR-K1M, приобретается отдельно). Камера также поддерживает чистый HDMI-вывод, что позволяет передавать видео 4K и Full HD на внешние устройства записи и мониторы без сжатия.

6. Прочный корпус.

Корпус α6500 защищен от пыли и влаги: все кнопки, переключатели и диски, а также такие компоненты как ЖК-дисплей, видоискатель и крепление объектива снабжены уплотнителями, не пропускающими пыль и влагу (тем не менее, камера не является водонепроницаемой, не рекомендуется использование под дождем и тем более погружение в воду). Каркас камеры выполнен из прочного и легкого магниевого сплава, что обеспечивает долговечность и позволяет устанавливать даже массивные длиннофокусные объективы.

Вспышка
Встроенная вспышка	есть, в.ч. 6, X-синхронизация 1/160 с
Внешняя вспышка	горячий башмак (стандартный)

Объектив
Оптический зум	зависит от объектива
Объектив	продается отдельно, объективы системы Sony E
Стабилизатор изображения	5-осевой оптический стабилизатор (сдвиг матрицы) + стабилизация в объективе (если есть)

Матрица
Соотношение сторон	3:2, 16:9
Датчик изображения	APS-C CMOS Exmor 23,5 х 15,6 мм (1.5x кроп-фактор)
Число эффективных пикселей	24.2 млн.
Светочувствительность	фото: ISO 100 — 25600 c расширением до 51200; видео: ISO 100 — 25600

Съёмка видео
Формат записи звука	AAC LC, AC3, Dolby Digital 2ch, Linear PCM (Stereo)
Продолжительность видео	29 мин 59 сек
Видеосъемка	UHD 4K 30 кадр/с и 1080p 120 кадров/с
Разрешение видеозаписи	3840 x 2160p: 30 / 25 / 24 кадра/с (100 или 60 Мбит/с), 1920 x 1080p: 120 / 100 кадров/с (100 или 60 Мбит/с), 60 / 50 / 25 / 24 кадра/с (50, 28, 17 Мбит/с)
Формат видеозаписи	XAVC S, AVCHD или MP4 (MPEG-4, AVC/H.264)

Фотосъёмка
Размер фотоизображения	6000 х 4000, 4240 х 2400, 3008 х 1688
Формат файла	JPEG, RAW (14 бит)
Серийная съемка	11 кадров в секунду (без LiveView), 8 кадров/с (с LiveView и автофокусом), 3 кадра/с (тихий режим)
Цветовое пространство	sRGB, AdobeRGB
Автоспуск	10 / 5 / 2 с (1, 3 или 5 кадров)
Цифровой зум	фото: 1. 4х — 8х (в зависимости от разрешения снимка), видео: до 4х
Баланс белого	авто, 10 предустановок (в том числе «под водой»), пользовательский, установка температуры в К (2500K — 99000K))
Интервальная съемка	интервальное видео — установлено, расширенный режим — устанавливается через PlayMemories Camera Apps

Источники питания
Питание	литий-ионный аккумулятор NP-FW50, приблизительно 310 снимков при использовании видоискателя / 360 снимков при использовании ЖК-экрана (по стандартам CIPA)

Видоискатель и дисплей
Дисплей	3″ (7.5 см) ЖК TFT, 921.6 тыс. точек, наклонный (вверх до 90°, вниз до 45°), сенсорный
Видоискатель	0.39″ (1 см), электронный, XGA OLED Tru-Finder 2.4 млн. точек
Диоптрийная коррекция	от -4.0 до +3.0 диоптрий

Физические характеристики
Вес	453 г (с аккумулятором и картой памяти, без объектива)
Размеры	120. 0 х 66.9 х 53.3 мм

Управление эскпозицией
Экспокоррекция	+/- 5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV
Ручная экспозиция	есть
Приоритет диафрагмы	есть
Приоритет выдержки	есть
Выдержка	1/4000 — 30 с, длительная
Замер экспозиции	1200-зональный TTL-замер, матричный, центровзвешенный, точечный, по яркой области, усредненный по всему кадру

Фокусировка
Ручная фокусировка	есть
Автофокус	гибридная автофокусировка: по контрасту (169 точек) + с детекцией фаз (425 датчиков), покадровая или следящая, предикативная. Фокусировка по глазам, фиксация следящей фокусировки, сенсорная фокусировка, чувствительность от EV -1

Фокусировка

Ручная фокусировка

есть

Автофокус

гибридная автофокусировка: по контрасту (169 точек) + с детекцией фаз (425 датчиков), покадровая или следящая, предикативная. Фокусировка по глазам, фиксация следящей фокусировки, сенсорная фокусировка, чувствительность от EV -1

Память и интерфейсы
Встроенная память	нет
Видео выход	AV, HDMI micro D
Карта памяти	SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo, Memory Stick PRO HG-Duo
Связь с компьютером	USB 2. 0 (micro B)
Разъемы	3.5 мм для микрофона
Беспроводное соединение	Wi-Fi, NFC, Bluetooth 4.1

Прочие особенности
Дата анонса	2016 г.
Сайт производителя	http://www.sony.ru/
Комплектация	Кабель Micro USB, адаптер питания переменного тока (AC-UB10), набор аккумуляторов (NP-FW50), наплечный ремень, крышка видоискателя, кабель питания

Блогеры из YouTube не рождаются с внешностью красавцев, у них просто специальные камеры. И мы взяли такую на обзор — Ferra.ru

Внешний вид

Привыкнув иметь дело с довольно большими камерами, я был приятно удивлен размерам ZV-1. Камера буквально помещается на ладони и ничуть не тяготит руку — вес у нее немногим меньше трехсот грамм с полной загрузкой, включая батарею и карту памяти. В карман куртки она тоже запросто влезет, если вам вдруг не захочется думать о транспортировке камеры в рюкзаке или сумке.

СКОЛЬКО СТОИТ КАМЕРА, КОТОРАЯ СНИМАЕТ ВИДЕО НА УРОВНЕ БОГАТЫХ БЛОГЕРОВ В YOUTUBE

Ко мне камера попала в белом цвете, однако выпускается она также и в классическом черном варианте. Возврат к ярким и одновременно нейтральным расцветкам не может не радовать. Давно вы видели прохожих с полностью белыми камерами? То-то же. Хотя лет 10-15 назад, потребительские камеры пестрили всеми возможными оттенками.

Минимализм, кстати, затронул не только внешность камеры, но и кучу других аспектов. Например, почти все немногочисленные элементы управления ZV-1 находятся под большим и указательным пальцами, поэтому долго думать над тем, где и какую кнопку нажать, со временем, не придется. Достаточно буквально пары часов “ковыряния” настроек или одного съемочного дня, чтобы довести владение камерой до приличного уровня.

На фотографиях выше вы могли заметить одну интересную деталь — огромная сетка во всю ширину корпуса. Но нет, это не динамик, хотя внешне очень на него похоже.

На самом деле, это трехкапсульный направленный микрофон, который вместе с комплектным ветрозащитным экраном дает возможность уверенной записи звука даже в довольно шумных условиях. Крепится просто, прямо за площадку для подключения вспышки.

Кнопку для старта записи видео, на этот раз, сделали примерно такой же по размеру, как и кнопку спуска затвора. Скажете, не самый важный аспект в управлении? Однако он делает использование камеры более удобным.

Даже в старших моделях, эта кнопка почти не отличается от остальных по размеру. На деле это заметно увеличивает шанс промахнуться по ней в ответственный момент. Теперь же “record” — вторая по размеру кнопка на корпусе, что не может не радовать в камере, которая нацелена на съемку видео.

Потоковое видео и не только

Все те же небольшие размеры ZV-1 позволяют использовать ее в роли веб-камеры с более чем достаточным для этих целей качеством изображения. Да, стримить можно и с нормальным размытием, и с разными цветовыми профилями, и все это осуществимо без кучи дополнительного ПО, которое будет всячески пытаться улучшить картинку.

В подключении к компьютеру нет ничего сложного или неудобного, так как поворотный шарнир экрана и все порты вынесены на разные стороны камеры. Установили местный софт, вставили провод, выбрали способ подключения в настройках, и вот камера уже отображается в приложении OBS.

Для пущей простоты и мобильности, было бы здорово иметь возможность начать прямой эфир лишь со связкой “камера+смартфон”, но если ноутбука или десктопа рядом нет, то можно ограничиться записью на камеру и отправкой отснятого материала, для редактирования и публикации, прямиком на смартфон. Для этого Sony есть сразу два мобильных приложения: Imaging Edge Mobile и Movie Edit add-on.

Первое служит для управления камерой во время съемки и передачи отснятого материала на смартфон, второе же позволяет редактировать отснятый видеоматериал перед его публикацией. Но кроме стандартных инструментов кадрирования, Movie Edit add-on обладает одной довольно примечательной фишкой — настройкой степени стабилизации изображения при пост-обработке.

Во время съемки, камера, при помощи гиродатчика, собирает информацию о собственном положении в пространстве, а уже само приложение обрабатывает эти данные, давая возможность пользователю выбирать нужную степень стабилизации в уже имеющемся материале.

Что внутри?

Странно ожидать от настолько компактной камеры сменной оптики и возможности установки здоровенных объективов. Однако и того единственного объектива, что уже тут есть, должно хватить с головой для большинства задач.

Во-первых, здесь используется “зум” с эквивалентным фокусным расстоянием 24-70. Самый что ни на есть стандарт для того, чтобы удачно снять себя или найти интересный сюжет на улице. В меру широкоугольный, но при этом он хорошо “притягивает” объекты вдалеке от вас.

Во-вторых, Sony удалось сделать оптику в ZV-1 действительно светосильной при сохранении небольших размеров. Даже несмотря на переменную светосилу, меняется она в интервале от 1,8 до 2,8. Оба значения хороши для представителя такого сегмента, потому что огромное количество любительской и полупрофессиональной оптики работает в более “темных” значениях этого параметра. На практике, это делает съемку в темноте более комфортной.

Для яркого солнца и самых разных творческих задумок в ZV-1 предусмотрен и встроенный фильтр нейтральной плотности, он же ND-фильтр. Никаких дополнительных стекол поверх объектива — только один пункт в настройках, который переключает механизм прямо внутри камеры.

Добавили полезные для видео функции

И об этом сразу говорит добавленная клавиша Background Defocus. Сама функция заключается в том, что одно нажатие кнопки переключает диафрагму с “открытого” режима на “закрытый”. И обратно, конечно, это тоже работает. Переключение происходит между значениями f/1.8 и f/5.6, а это уже обеспечивает быстрый переход с размытого на более четкий задний план. Выдержка и светочувствительность в это время автоматически подстраиваются, поэтому самому крутить ничего не придется.

Упростили и работу с автофокусом, позаимствовав часть функционала у старших моделей. Теперь фокус может “хвататься” за распознанные лица и глаза. И не только у людей, с животными это тоже работает. Если же фокус нужно поймать на другом объекте, можно воспользоваться указанием точки фокусировки на экране.

Вдобавок к и так улучшенной системе фокусировки, вокруг нее выстроили и целый режим под названием Product Showcase, в котором акцент фокусировки может смещаться на руки или предметы в них. То есть, рассказывая о каком-то предмете, его можно смело показывать крупным планом прямо перед объективом без боязни за потерянный фокус. Полезная штука, учитывая, что вся камера построена вокруг съемки самого себя.

S-Log теперь даже в компактных камерах

Пожалуй, последнее, чего я ожидал от ZV-1, так это поддержки работы с логарифмическими кривыми, которые в камерах от Sony называются S-Log. Можно не углубляться в их принцип работы, но все же стоит знать, что они помогают получать гораздо больше информации в видео, что положительно сказывается на итоговом качестве материала.

Изначально такие видео, в “сыром” виде, выглядят блеклыми и может быть непонятно, что с этим делать. Но стоит применить какой-нибудь из пресетов LUT, как в кадре раскрывается и более широкий тональный диапазон, и проработанные тени с большим количеством сохраненных деталей. С обычным записанным видео такой трюк не сработает, а вот если обработать S-Log, то результат будет что надо. Но учтите, для этого нужен специальный ПО, например, DaVinci Resolve.

Итого

В формате компактной камеры, Sony удалось собрать целый набор для видеоблогинга. Она качественно записывает звук даже без дополнительных микрофонов, хотя с ними вы просто расширите свои возможности и сможете снимать себя издалека. С видео у нее проблем нет, потому что она буквально создана для этого. Быстрая отправка отснятого материала на смартфон для быстрой публикации тоже присутствует.

СКОЛЬКО СТОИТ СПЕЦИАЛЬНАЯ КАМЕРА ДЛЯ ЗАПИСИ КРУТЫХ ВИДЕО В YOUTUBE

Да, у ZV-1 не самое долгое время работы на рынке, однако это с лихвой компенсируется размерами камеры и возможностью подзарядки прямо во время съемки. Для этого можно смело использовать внешний аккумулятор, который есть дома почти у каждого — запасные аккумуляторы не нужны.

И вроде бы это действительно камера для видеоблогеров (по крайней мере, так ее позиционирует Sony), однако ее возможности не останавливаются на съемке самого себя. Не хватает качества фотографий со смартфона, но приобретать чрезмерно сложную технику не хочется? ZV-1 — оптимальный кандидат на покупку.

Технические характеристики

	Sony ZV-1
Объектив	ZEISS Vario-Sonnar T*, F1,8 (W) — 2,8 (T), оптический зум 2,7х (24–70 мм),
Матрица	Матрица CMOS Exmor RS® типа 1.0 (13,2 мм x 8,8 мм), соотношение сторон 3:2, 20,1 Мп
Процессор	BIONZ X
Формат снимков	JPEG (DCF 2.0, EXIF 2.31, совместимость с MPF Baseline), RAW (формат Sony ARW 2.3)
Формат видео	XAVC S: MPEG-4, AVC/H. 264 (S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1-3)
Диапазон светочувствительности	125-12800 (расширенный 80-25600)
Диапазон выдержек	1/2000 – 30 с
Экран	TFT, повортная конструкция, диагональ — 3”, разрешение — 921 600 точек
Wi-Fi	встроенный модуль Wi-Fi
Память	SD (с поддержкой UHS-I/II), либо Memory Stick (MS)
Интерфейсы	micro USB, Hi-Speed USB (USB 2.0), micro HDMI, мини-разъем 3,5 мм
Аккумулятор	NP-BX1, литий-ионный, 1240 мАч
Размеры и вес	105,5x60x43,5 мм
Цена	Официальная цена на сайте производителя

S -Log объяснил — Sony Pro

Профессиональные камеры
Студийные и вещательные камеры
Камеры цифровых кинотеатров
Camcorders
PTZ и удаленные камеры

Broadcast & Production 9000
Professional Monitors.
Видеомикшеры и живые системы
Профессиональные мультимедиа

Проекторы
Профессиональные проекторы
Проекторы для моделирования

Профессиональные дисплеи
Дисплей
Светодиодные стены
Программное обеспечение
Пространственная реальность

Архивирование и управление контентом
Archifing
Media Assest Assest Assest.
Профессиональное аудио
Система микрофонного массива

Медицина
Видеокамеры
Monitors
Recorders and Storage
IP Imaging Platform
Printers and Print Media

View all >

Cinematography

Broadcast & Production

Sports Production

Entertainment

Образование

Корпоративный

Здравоохранение

Правительство

Faith

Creators’ Cloud

Retail

View all >

Professional Cameras

Broadcast & Production

Projectors

Professional Displays

Архивирование и управление контентом

Системы сетевых камер

Медицина

Video Security

Support and Services

Product Resources

Events

ServicesPLUS

Promotions
0% Finance
End User Rebates

The evolution of camera Технология означает, что датчики современных камер теперь способны соответствовать или даже превосходить качество 35-мм пленки. Проблема в том, что существующие форматы видео не поддерживают огромное количество информации, фиксируемой сенсором современной камеры. Результат: уменьшен динамический диапазон и информация о цвете. S-Log — это кривая гамма-распределения, предназначенная для записи и передачи как можно большего количества информации, записанной сенсором вашей камеры. S-Log вдохнет жизнь в ваши изображения, сохраняя широкую цветовую гамму и динамический диапазон, записанные сенсором. Затем, в процессе постобработки, вы создаете желаемое изображение в рамках процесса цветокоррекции, с большим художественным контролем над готовым продуктом. Откройте для себя мир творческих возможностей с S-Log от Sony.

Что такое S-Log?
Преимущества S-Log
Рабочий процесс S-Log
Библиотека LUT

S-Log — это логарифмическая кривая, специально оптимизированная для цифровых кинокамер с целью максимизации производительности датчика изображения. Кинематографистам, снимающим в текущем стандарте REC.709, приходится выбирать, жертвовать ли деталями в светах или тенях. S-Log позволяет сохранить всю эту информацию.

Информация как в тенях, так и в светах сохраняется.

Детали теряются в тенях, а блики преувеличены.

Преимущество S-Log заключается в гораздо большем контроле над окончательным изображением, чем при съемке материалов, изначально снятых в REC.709. S-Log дает вам свободу создавать великолепные изображения, которые сохраняют как можно больше важной информации об изображении, несмотря на ограничения технологии отображения.

Широкая тоновая область, захватываемая S-Log, делает его особенно эффективным при съемке объектов, которые имеют тенденцию терять детали в тенях или чрезмерно засвеченных участках. Сцены, которые раньше было невозможно снимать, например, с ярким солнечным светом и темными тенями, теперь можно запечатлеть с гораздо большей детализацией.

Обычный видеоматериал записывается в цветовой гамме REC. 709, но материал, записанный в S-Log, записывается в гораздо более широком цветовом пространстве S-Gamut. Проще говоря, чем шире цветовая гамма, тем больше информации о цвете может быть записано и тем более яркими и реалистичными будут выглядеть ваши изображения.

S-Log фиксирует гораздо больше информации, чем может записать стандартный видеоряд REC.709, что дает вам больше контроля над готовым изображением на этапе постобработки. Вместо экспонирования светлых участков или теней при съемке вы можете зафиксировать всю эту информацию и выбрать, как вы хотите отобразить ее позже.

При съемке в формате S-Log цветокоррекция необходима на этапе постобработки для отображения отснятого материала на стандартном мониторе REC.709. Из-за большого объема информации, записанной в кадрах S-Log, изображение необходимо настроить в соответствии со стандартом REC.709. Преимущество этого заключается в гораздо большем контроле над готовым изображением, чем это было бы возможно с материалом, изначально снятым в REC. 709. Профили Sony Look предназначены для упрощения процесса цветокоррекции. Наши профили просмотра, поставляемые в виде файлов 3D LUT (Lookup Table), преобразуют кадры, снятые в формате S-Log, в формат REC.709.Стандарт, позволяющий легко получать великолепные изображения с помощью S-Log даже для новичков. Для более продвинутых пользователей профили внешнего вида представляют собой полезную отправную точку для начала процесса цветокоррекции перед выполнением дальнейших точных настроек.

Библиотека LUT

Посетите нашу библиотеку LUT (Look-Up-Tables) для мониторинга на съемочной площадке и цветокоррекции, включая профили Sony Look, разработанные для того, чтобы сделать работу с S-Log еще проще.

Все LUT можно загрузить бесплатно.

Узнать больше

Руководство по нашему рабочему процессу S-Log — Бекки и Крис

+ Пользовательский S-Log LUTS, который мы использовали

За последний год мы получили много вопросов о нашем рабочем процессе цветокоррекции, особенно о том, как мы работаем с кадрами S-log2 и S-log3. Мы снимаем S-Log с 2016 года, и один из часто задаваемых вопросов:

«Как вы редактируете свои кадры Sony S-Log?»

Итак, мы познакомим вас с нашими рабочими процессами S-log2 и S-Log3, включая настройки камеры, советы по съемке, используемые нами LUT и настройку файлов для публикации.

Посмотреть видео

Прочитать сообщение

Не вдаваясь в технические детали, запись в журнале относится к тому, как камера записывает сцену, чтобы запечатлеть как можно больше динамической ярости, что желательно, поскольку широкий динамический диапазон является одним из многие тонкие визуальные подсказки, которые мы связываем с кинематографическим видом. Таким образом, неотредактированные кадры журнала будут очень низкими по контрасту и насыщенности, чтобы сохранить такой широкий диапазон данных.

А7С3 | S-log3 вне камеры

Затем в постобработке мы можем добавить обратно контраст и насыщенность. Эта корректировка должна быть стандартизирована и предсказуема — это должен быть простой и легкий шаг, чтобы отснятый материал выглядел более «нормальным», чтобы затем вы могли начать оценивать или стилизовать свое изображение.

А7С3 | БК S-log3 для Sony A7S3 LUT применяется

И здесь на помощь приходят LUT или «таблицы поиска». По сути, это стандартный набор инструкций или фильтров, если хотите, которые могут позаботиться об этом преобразовании в вашем программном обеспечении для редактирования. И вот здесь много путаницы:

Как мне получить эти LUT?

Я их делаю? Я их покупаю?

Какой из них следует использовать?

В 2016 году, когда мы начали снимать журнал на нашем A7S2, у нас были все те же вопросы, и в конечном итоге мы разработали свой собственный, и с тех пор мы разработали еще пару. Суть в том, что все кадры, которые вы видите на нашем канале YouTube, были сняты в S-Log и пропущены через один из наших пользовательских LUT.

Какой LUT вы используете, зависит от того, какую камеру и настройки вы используете. В ландшафте Sony они дают вам два варианта журнала: S-Log2 и S-Log3. Вообще говоря, S-Log2 лучше подходит для большинства потребительских 8-битных камер, таких как серии a6000, a73, a7r4 и т. д. , такой на новом A7S3, S-Log3 — лучший выбор. Если вам нужна дополнительная информация об этом, более ботаники сняли об этом видео, также известные как Джеральд Андон.

Итак, у нас есть камеры, подпадающие под обе эти категории, поэтому мы разработали LUT как для S-Log2, так и для S-Log3.

Если вы используете любую потребительскую камеру Sony, кроме A7S3, вам, вероятно, следует выбрать S-Log2, который будет работать с одним из наших двух LUT S-Log2.

Настройка

Изменение профиля изображения.

Зайдите в меню, найдите раздел профиля изображения и выберите PP7. Это должно автоматически установить гамму на S-Log2, цветовой режим на S-Gamut и насыщенность на 0. Единственное, что мы решили изменить в профиле, — это уровень детализации от -7 по умолчанию до 0. Многие люди я бы предпочел добавить резкость обратно в пост, но я считаю, что оставить его на 0 выглядит нормально и, откровенно говоря, работает лучше, чем я могу сделать в посте. В любом случае, это не имеет ничего общего со стрельбой в бревне, но это настройка, о которой вам следует знать.

Еще одна настройка, которую мы используем, — это функция поддержки гаммы. Мы оставляем это значение в автоматическом режиме, что в основном нормализует то, как отснятый материал выглядит на задней панели вашей камеры, но не влияет на записываемый отснятый материал. Это поможет вам оценить экспозицию и освещение вашего снимка, что может быть довольно сложно сделать с очень низкоконтрастным логарифмическим изображением.

Я также установил свои зебры на точку отсечения любого профиля, который вы используете, поэтому 106 для S-Log2. Это скажет мне, что определенно обрезано, но я не измеряю свою экспозицию по зебрам, я просто использую измеритель и на глаз. Я также перестал полагаться на свою гистограмму, что было сложно, потому что как фотограф это был мой золотой стандарт, но я обнаружил, что в логарифмических режимах ваше изображение может быть очень переэкспонировано, но гистограмма может быть обманчиво центральной, заставляя вас думать, что у вас есть правильное изображение. выставленное изображение.

Если вы снимаете с этими настройками, вам подойдет наша бесплатная LUT-утилита Original S-log2.

0,00 $

В корзину

Экспозиция

После того, как ваша камера настроена, вам нужно решить, как экспонировать изображение. Есть много людей, которые глубоко погрузились в то, почему, но в целом вы должны попытаться экспонировать свое изображение примерно на 2 ступени БОЛЕЕ того, что говорит вам ваш измеритель. Это необходимо для того, чтобы ваши тени были чистыми и максимально свободными от шума. Если вы хотите проявить фантазию, вы можете получить 18% серую карту, точечно замерить ее и отрегулировать экспозицию таким образом, но я считаю, что «режим мультизамера» камеры на самом деле довольно хорошо справляется с оценкой большинства сцен. Кроме того, вы довольно хорошо понимаете, что выглядит правильно после того, как вы некоторое время снимаете бревно. Просто помните, что +2,0 — это максимальное значение, которое будет показывать счетчик, поэтому, если вы на самом деле на +5, ti будет просто мигать +2,0, что может сбивать с толку, поэтому цель 1,7 обычно более безопасная ставка, и, конечно, это если у вас плюс. 1.3 против плюс 2.0, особой разницы не будет.

Редактирование

Мы используем Adobe Premiere Pro для редактирования, но в большинстве программ должна быть возможность применить файл LUT. В Premiere я обычно создаю два корректирующих слоя, один для записи журнала. 709 LUT и любую первичную цветокоррекцию, а затем второй корректирующий слой для моей оценки, который обычно можно применить ко всему редактированию. Используя цветовую панель Lumetri, я применю нашу оригинальную LUT S-Log2 на вкладке «Творчество», а не в разделе «Основные исправления». И это потому, что любые корректировки, которые я делаю на панели основных исправлений над ней, будут происходить ДО применения LUT. Поэтому, если у меня есть сцена со сверхвысоким динамическим диапазоном, а LUT полностью стирает тени или блики, я могу внести коррективы на базовой панели, чтобы сохранить эту информацию. После того, как вы применили LUT, вы можете выполнить первичную цветокоррекцию, точно настроив экспозицию и баланс белого, и действительно получить нейтральную начальную точку клипа для вашего уровня цветопередачи 9. 0189

Одна из основных проблем при съемке потребительскими 8-битными камерами и использовании лог-футажей заключается в том, что при масштабной корректировке цвета при постобработке возникают побочные эффекты, и я имею в виду, что при этом могут появляться артефакты. В частности, у Sony блочный зеленый и пурпурный цветовые шумы в тенях могут быть большой проблемой. Но у нас есть решение для этого, и мы снимаем шляпу перед Dunna Did It за эту идею.

Итак, ранее мы упоминали, что в лог-кадры записываются изображения с низкой контрастностью и низкой насыщенностью, и вы добавляете их обратно в пост. Поскольку цель съемки в логарифмическом режиме — максимизировать динамический диапазон, большая часть преимуществ достигается за счет контраста, а не цвета. Если мы сможем записать насыщенность цвета как можно ближе к нормальной и сделать менее агрессивную настройку цвета в постобработке, это должно решить проблему.

Я провел ряд тестов и выяснил, какие, по моему мнению, наилучшие настройки были в камере, а затем разработал новую пользовательскую LUT, и я могу получить изображение, которое практически идентично нашей исходной LUT S-log2, но без цветовой блокировки .

Если вас заинтересовал этот LUT, вы можете приобрести его ниже

BC Color Noise Fix S-Log2 to Rec. 709 Utility LUT для камер Sony

10,00 $

В корзину