«Генезис» – это путешествие длиной в восемь лет» – Москва 24, 19.02.2016

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

В особняке Муравьева-Апостола на Старой Басманной открылась выставка легендарного бразильского фотографа Себастио Сальгадо. Проект получил название «Генезис». Он был показан уже во многих странах и успел стать самой успешной фотовыставкой в мире: в совокупности его посмотрели 37 млн человек. Представить его в Москве удалось благодаря стараниям Кристофера Муравьева-Апостола, потомка первых владельцев усадьбы, и Ольги Свибловой, директора московского Мультимедиа Арт Музея.

«Сегодня осуществилась наша мечта. Когда я 20 лет назад увидел этот дом разрушенным, я никогда не думал, что мы сможем его отреставрировать. И сегодня я очень рад, что мы смогли представить этот проект, подготовленный Себастио и Лэйлой Сальгадо,» – рассказал Кристофер Муравьев-Апостол.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

«Этот особняк конца XVIII – начала XIX века когда-то был музеем декабристов.

В 2000 году нам удалось получить его в долгосрочную аренду. Два года назад мы начали реставрацию и попытались сохранить максимальную аутентичность. Он целиком выстроен из дерева, и нам очень повезло, что он пережил пожар 1812 года,» – добавил он.

Супруга фотографа, Лэйла Сальгадо, выступила как куратор выставки. Все визуальное воплощение проекта осуществилось именно благодаря ей.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

«Съемки проекта «Генезис» заняли восемь лет, но подготовительная работа велась еще дольше. Мы выбирали места, изучали их природу, национальные особенности народов и племен. Целью проекта стало показать красоту нетронутой природы нашей планеты. Мы хотели показать места, где человек не оставил своего следа, племена, которые ведут традиционный уклад жизни, показать флору и фауну этих мест,» – сообщила Лэйла, – «Себастьян совершил 32 поездки для подготовки выставки, но отбор снимков был также очень сложный».

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

Лэйла и Себастио приняли решение разделить весь материал выставки на пять частей. Одна посвящена югу, другая северу планеты. Другие части посвящены Африке и Амазонии, региону Пантанай. Последний раздел посвящен островам, которые обладают уникальной природой – Мадагаскару, Галапагосам. «Можно подумать, что эти регионы похожи, но на самом деле у каждого из них своя уникальная природа,» – поясняет Лэйла.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

По ее проекту было выбрано цветовое решение залов: фальш стены разделов «Север» и «Юг» были окрашены в серые тона, Африка – по ассоциации с песками пустынь и палящим солнцем – в красные. Секции посвященные островам были окрашены в цвета близкие к цвету моря – зеленые и голубые.

Сам Себастио Сальгадо рассказал, что для него всегда большая радость проводить в Россию. «Я много работал здесь еще во времена Советского Союза, мы с женой даже мечтали переехать сюда, когда бежали из Бразилии. Но и работая над проектом «Генезис» я приезжал сюда. Три из 32 репортажей были сняты в России,» – пояснил он. Для съемок одного из репортажей Сальгадо совершил путешествие на полуостров Камчатка – одно из самых экологически защищенных мест нашей планеты.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

«Во время Холодной войны это была первая линия обороны. Здесь были регионы расположения воздушных и военно-морских баз. Если от Москвы этот регион находится в 10 часах лета, то от Америки, например от Сиэтла, это всего лишь три часа лета. На тот момент Камчатка была стратегически важным регионом. Она была защищена от туристов, поэтому сохранилась очень хорошо. Думаю, порядка 95% территорий находится в первозданном состоянии,» – сказал фотограф.

Следующим пунктом назначения легендарного фотографа стал остров Врангеля. Осуществить эту поездку благодаря Русскому географическому обществу, представители которого смогли взять Сальгадо в настоящую экспедицию.

«В Москве нам пришлось приобрести специальные квадроциклы, которые мы отправили в Мурманск, а оттуда на остров Врангеля, потому что там необходимы были специальные средства передвижения,» – рассказывает Себастио.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

Но самым впечатляющим путешествием для бразильца стала поездка на полуостров Ямал, где на протяжении 40 дней фотограф жил с кочевыми племенами ненцев: «Нам удалось найти местного гида, который нашел транспортное средство,» – делится впечатлениями Сальгадо, – «это был бронированный грузовик с колесами высотой почти в два метра, который используется здесь для передвижения между городами. Окруженные огромным количеством льда и снега, мы много часов ехали по бескрайней белой пустыне».

С ненцами экспедиция отправилась от южных истоков реки Обь к месту ее впадения в Карское море. Это было путешествие в экстремальных условиях. При температуре от -30 до -40 градусов с населением, которое никогда не моется, потому что вся вода вокруг мгновенно превращается в лед, Себастио провел больше месяца.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

«Одно из самых больших сожалений заключалось в том, что я слышал, будто бы в городах их пренебрежительно называют примитивными народами. Но я столькому у них научился, что мне хотелось провести с ними еще больше времени. Я встретился с этими племенами на юге реки Обь. Это место потрясающей красоты! Берег Оби представлял для этих кочевых народов своего рода границу. Мы пересекали один из мостов длиной в 15 километров, и там мы встретились с этими кочевыми племенами. И на берегу Оби был небольшой городок, жители которого женились или выходили замуж за ненцев.

Меня впечатлила та боль в глазах, которую я увидел у ненцев, оставшихся в городе и прощающихся с теми, кто уходит в это великое путешествие.»

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

«Племена идут к морю полгода до августа месяца. Проводят на берегу моря несколько дней и уходят обратно, возвращаясь до февраля месяца. Я бесконечно благодарен своим проводникам, которые взяли меня в это путешествие. Я испытал невероятную грусть в день когда должен был покинуть ненецкие кочевые племена,» – рассказал Себастио Сальгадо.

Фотограф рассказал, что это было путешествие длиной в восемь лет, результатом которого стал проект «Генезис». Существует пять вариантов этой выставки, одна сейчас проходит в Лозанне, другая – в Шанхае, третья – в Генуе.

Фото: m24.ru/Владимир Яроцкий

Целью «Генезиса» было показать, что на нашей планете существуют уголки, не тронутые цивилизацией, которые находятся в первозданном виде и выглядят точно также, как выглядели в момент рождения планеты. Отсюда и название выставки.

«Мы не имеем религиозной коннотации, потому как не являемся верующими людьми. Но мы хотели отразить момент создания этого мира и того, как слово «генезис» понимается в Библии,» – резюмировал фотограф. – «Моральным долгом каждого из нас является сохранение природы. Мы надеемся, что школы смогут организовать посещение этой выставки».

Ссылки по теме

Чтобы быть фотографом, нужна причина – Анастасия Травкина – Интервью – Материалы сайта – Сноб

СЧто в вашем путешествии по России произвело на вас самое большое впечатление, а что не понравилось?

Россия такая огромная! Когда летишь над Сибирью, в окно часами видишь сплошь дикие земли. Удивительно, сколько мест здесь сохранили первозданный вид. Например, Камчатка — одно из самых красивых и защищенных мест Земли. В советские времена это был военный рубеж, поэтому никому нельзя было туда ездить без специального разрешения. Там было несколько воздушных и морских баз и ракеты, нацеленные на Америку.

Но 98% Камчатки — абсолютно нетронутые земли. В России, наверное, находится наибольшая площадь нетронутых цивилизацией земель в мире.

И вот мы путешествовали по Сибири от одного шахтерского города до другого. В глаза бросались ветхие некачественные и дешевые постройки. Это некрасиво. При этом самих русских я очень люблю, хотя и не говорю по-русски. Между бразильцами и русскими нет того напряжения, какое есть, например, с европейцами из-за войн и политики: мы — два совершенно разных мира. Мы не боимся друг друга, поэтому у нас очень прямые и честные отношения. Мне нравится местная еда. А еще подростки, хотя кто-то говорит, что они здесь чересчур жесткие. Что тут действительно жесткое, так это зима, особенно когда ты из солнечной Бразилии и идешь через снега Сибири с нанайцами.

СНазвание вашей выставки и книги «Генезис», связана ли она с книгой Бытия?

Знаете, мы живем в городах совсем недавно. Еще 200 лет назад человек жил вне городов, а ведь нашему виду, возможно, сотни тысяч лет. Человек всегда жил в природе среди других видов животных. Мы — только один из сотен видов живых существ на Земле: животных, минералов, растений, которые такие же живые и обладают разумом, как мы. Идти к природе — значит идти к себе самому. Живя среди природы, я был одним из видов существ на планете, и это были самые счастливые моменты моей жизни. Рай — это не Швеция и не парижская Ривьера, я видел его своими глазами в амазонском лесу. Там люди живут очень счастливо и расслабленно, их соединяют отношения настоящего гуманизма, там не существует насилия. Это и есть рай.

СВы считаете, что прогресс не приносит человечеству добра?

Ваш телефон, мой телефон — это результат потрясающего технического прогресса. Но это изобретение изолирует человека от человека, потому что можно сидеть весь день в телефоне и не общаться ни с кем. В Японии есть семьи, где дети больше не общаются с родителями из-за гаджетов. Что такое прогресс для человека: эволюция техники или развитие отношений между людьми? Часто бедность и богатство страны приравниваются к ее несчастью или счастью, качество жизни исчисляется по количеству денег, гаджетов и машин.

Я видел бедные с материальной точки зрения сообщества, но они были богаты отношениями, качеством жизни, и в них не было болезней сердца. Я видел самые богатые сообщества там, где царила материальная бедность. Истинное богатство — это отношения людей.

Фото: Себастио Сальгадо/Amazonas images

Фото: Себастио Сальгадо/Amazonas images

Фото: Себастио Сальгадо/Amazonas images

Фото: Себастио Сальгадо/Amazonas images

Фото: Себастио Сальгадо/Amazonas images

СКак работа повлияла на вашу жизнь?

Меня называли фотографом-экономистом (потому что это первое мое образование), фоторепортером, журналистом, обеспокоенным фотографом и фотоантропологом. Но фотография — это просто мой способ жить. У меня есть семья. Вот моя жена Лелия, она следит за всем на выставке, от цвета стен до порядка развешивания картин, она создает дизайн моих фотокниг и ездит со мной во многие экспедиции: на Камчатку, на вулканы, в Амазонию и Антарктику. У нас двое сыновей. Один сын стал режиссером и тоже ездит по миру. У второго нашего сына синдром Дауна, и он тоже часто ездит со мной и помогает снимать. Видите, мы кое-что построили вокруг фотографии. Это что-то и есть наша жизнь.

СА может фотография изменить мир?

Фотография сама по себе не может изменить ничего. Она только часть механизма информирования. Но в связке со СМИ и заинтересованными международными организациями фотография становится мощным инструментом. Но одна она — ничто, просто картинка. Мы должны быть частью гуманитарной системы: тогда фотография становится зеркалом, перед которым стоит общество.

СПоставили ли вы уже перед собой новую цель в фотографии?

Нет никакой цели: я фотографирую потому, что мне это нравится. Это моя жизнь. Я буду снова работать в Амазонии после окончания «Генезиса», на будущей неделе я лечу читать лекции в калифорнийских университетах, а потом отправлюсь туда. Надеюсь, однажды у меня будет достаточно картинок из Амазонии, чтобы опубликовать книгу. Фотография не имеет внешней цели: проекты рождаются один внутри другого незаметно для тебя самого. Проект занимает несколько лет, и если интерес к нему не пришел из самых твоих глубин, то ты не протянешь долго.

СЧто позволяет вам заходить так далеко в своих исследованиях? Нужно обладать какими-то особенными качествами для этого?

Это в первую очередь не качества: у тебя должна быть причина. Тебе нужна причина, чтобы уезжать так надолго, чтобы уважать чужое сообщество, чтобы адаптироваться под него. Я снимал «Генезис» 8 лет и проводил в каждом месте в среднем месяца два. Мало кто может так жить долгое время: чтобы осилить такую работу, ты должен полностью идентифицировать себя с ней. В 80-е я делал проект «Рабочие». Я был экономистом и знал, что мы переживаем период изменений в отношениях главного производителя труда и денег — рабочего — и его средств производства: человек переходит от непосредственного труда к обслуживанию труда машин. Я понимал, что миллионы рабочих по всему миру будут вынуждены поменять свой образ жизни и понимание работы, и мне хотелось сделать портрет этой уходящей натуры до того, как все изменится. Я был левак, для меня рабочий был одним из самых важных людей в обществе, я жил им. Вот какого рода мотивацию я имею в виду. Конечно, я просто люблю фотографию — это мой язык. Но в ней должен быть смысл — так я всегда говорю своим студентам. Превратите фотографию в мощный инструмент, который поможет вам занять позицию в нашем обществе. Тогда фотография станет вашим языком, вашим искусством и вашей идеологией.

СЧто бы вы, в таком случае, посоветовали молодым фотографам?

Мы с Лелией преподаем молодым фотографам в Японии и говорим им: в тот момент, когда вы поняли, что вы настоящий фотограф, — притормозите. Идите в университет, изучите социологию, антропологию, экономику и геополитику, чтобы познакомиться с обществом, в котором вы живете, и исследовать поведение вашего вида. Тогда в вашей фотографии будет смысл.С

Приглашаем участников проекта на фотовыставку Себастио Сальгадо.

GENESIS Sebastiao Salgado. Фотографии Себастио Сальгадо в Москве • Интерьер+Дизайн

Здравствуй, племя младое

Для тех, кто никогда не видел культового докфильма Вима Вендерса «Соль земли», снятого именно о Себастио Сальгадо, кто проспал его предыдущую выставку в Москве с проектом «Рабочие» — о тяжком доиндустриальном ручном труде на всех континентах Земли, мощные, эпические фотографии легендарного бразильца могут показаться триумфальной песнью первопроходца. Первозданная природа, племена, живущие в дали от цивилизации (иногда настолько вдали, что не подозревают о ней, а фотографу, чтобы не повредить им, нужно пройти многодневный карантин), детеныши животных, без опаски встречающие взгляд человека с камерой. На фотографиях Сальгадо можно увидеть леопарда, подошедшего к реке напиться… Айсберг, похожий на копию древнего шотландского замка, отправленного в плавание по волнам Антарктики вместе с оледеневшими скалами… Двух туземцев, старого охотника и его ребенка, позирующих на «полянке» в тропических джунглях… Маленького ненца, выглядывающего из меховых одежд на сорокаградусном морозе… Оленье стадо, растянувшееся в многокилометровом переходе по снежной пустыне…

За каждой фотографией Сальгадо — история встречи. Будь то встреча с детенышем морского льва, в глазах которого отразилась фигура фотографа, или встреча с китом, плавник которого похож на хвост самолета, и который доверчиво подпустил фотографа, дав прикоснуться к себе. «В начале ХХ века популяция этих китов насчитывала 500 тысяч, в начале ХХI их осталось 2700, — говорит Сальгадо. — Эти огромные животные, в сущности, очень нежные создания, доверчивые и любопытные. Люди, к сожалению, этим воспользовались. Киты на грани вымирания сейчас». На мой вопрос, почему он не снимает свидетельства экологических катастрофы в Арктике или в лесах Амазонки, Сальгадо отвечает: «46 процентов Земли, к счастью, еще остаются в своем первозданном виде. Это почти половина планеты. Я хочу привлечь внимание к этому первозданному миру, который еще существует на планете. И который мы любыми способами должны сохранить».

Иными словами, проект, который выглядит как продолжение модернистского проекта покорения «пространства и времени», по духу своему прямо противоположный. Рассказывая молодым людям, которые будут водить экскурсии по выставке, о проекте, Сальгадо темпераментно заявляет: «Если вас будут спрашивать, работал ли фотограф как антрополог, социолог или экономист, вы должны сказать: «Нет. Это человек, который в фотографиях отразил свою жизнь…». В первый момент это озадачивает. Что общего у этого высокого голубоглазого человека, с орлиным профилем, как писали в старых романах, гладко обритым черепом совершенной формы, получившего экономическое образование в Париже, снимавшего для крупнейших журналов Европы, говорящего, как минимум, на трех языках, с дикой природой, туземными племенами? Но этот герой, словно сошедший со страниц романов Жюль Верна, — человек ХХI века. Проект «Генезис» — это его жизнь не потому, что он рассказывает о его путешествиях вокруг земного шара, а потому что он своего рода итог, отталкивающийся от опыта всей его жизни. Опыта человека, снимавшего голод, бедствия, войну, миграцию изнуренных и отчаявшихся людей через джунгли, горы, пустыни, моря — к надежде на жизнь… Опыта человека, который после съемки геноцида и голода в Африке, сам буквально заболел от ужасов увиденного… Опыта человека, который в поисках спасения вместе с женой вернулся домой, на отцовскую ферму, чтобы обнаружить вместо зеленого райского уголка — каменную пустыню с иссохшими ручейками… Опыта человека, чья семья с конца 1990-х на этой земле высадила два с половиной миллиона деревьев, превратив бывшую ферму и бывшую пустыню в заповедный уголок. Опыта человека, познавшего, что вернуться к жизни можно только вместе с природой.

Проект «Генезис» — в равной степени попытка поделиться этим опытом и жажда вернуться к доступной для нас (вопрос — как долго?) точке отсчета, пока она еще не превратилась в точку невозрата. Неслучайно маршрут Сальгадо если не повторяет, то, как минимум, включает места, в которых побывал Чарльз Дарвин, путешествуя на корабле «Бигль», в частности Галапагосские острова. Проект Сальгадо — это отсылка и к знаменитому труду «Происхождение видов», заложившему начала современной эволюционной теории и биологии как науки, и возвращение в одну из исходных точек модернистской эпохи — со знанием об экологических катастрофах века постмодерна. Это, может быть, наш последний шанс вглядеться в сказочно щедрый и прекрасный мир, который был нам дан, пока человек не вообразил, что этот мир — его частная собственность.

Прямая речь

Себастио Сальгадо, фотограф:

С кем было труднее «договариваться», с людьми или животными? Знаете, я не сталкивался с агрессивностью ни со стороны хищников, ни со стороны племен, живущих в дали от цивилизации. Если говорить о хищниках, то они не убивают ради того, чтобы убить человека. Они охотятся только тогда, когда голодны. В отличие от человека, они не стремятся убить из тактических или стратегических соображений, не делают запасы мяса. Нужно, конечно, проявлять элементарную осторожность, но в принципе их поведение всегда предсказуемо. Пожалуй, единственный раз, когда мы на самом деле подвергались определенному риску, был во время съемок слонов в Замбии. Там на них слишком много охотятся. Этот вид животных находится там под угрозой исчезновения. Слоны привыкли, что охотники приезжают на машинах. Поэтому они могут иногда атаковать машину — несмотря на то, что они травоядные животные, а вовсе не хищники. Тем не менее, когда они видят тебя не первый, и не второй, и не третий раз, видят, что люди из этой конкретной машины не делают попыток убить или захватить кого-то из их сообщества, они становятся более миролюбивы. Даже могут проявить дружелюбие, симпатии. Поведение животных в основе очень разумно. Хотя мы считаем себя единственными разумные существами на планете, но это не так. Разумное поведение свойственно и животным, и даже растениям.

Если говорить о туземных племенах, то среди них очень мало агрессивных племен в принципе. Например, во время съемок в Бразилии мы работали с племенем, члены которого до сих пор носят кусочек дерева, воткнутый в нижнюю губу. Один раз я стал свидетелем ссоры двух человек из этого племени — этот сюжет нашел отражение в фотографиях выставки. Конфликт, видимо, был достаточно острым, и чтобы разрешить его все племя собралось на поляне. Они поставили два пенька, на которые взобрались те двое, что меж собой что-то не поделили. Каждый из них объяснял, что произошло, с его точки зрения. А остальные члены сообщества стали обсуждать, что произошло. Они обсуждали конфликт в течение двух часов, пришли к мирному соглашению, и все закончилось большим праздником. Получается, что жестокое разрешение конфликта не свойственно аборигенным племенам. Их танцы, которые я тоже снимал, могут казаться агрессивными. Но, в сущности, это скорее часть спортивного состязания.

В другом племени люди в принципе не едят теплокровных животных, а едят только холоднокровных, типа змей, ящериц. По их мнению, мясо теплокровных животных разгорячит их собственную кровь, и они могут стать более агрессивными. Таким образом, проявление агрессии считается у них чем-то низким, недостойным. Если человек становится слишком агрессивным, его даже могут изгнать из своего племени.

После всех этих путешествий я думаю, что жестокость появилась среди людей, когда мы стали жить большими сообществами и стали беречь свою собственность. В племенах же, о которых я рассказываю, этой проблемы нет. Например, если человек умирает, то его вещи, орудия кладут в большую кучу, поджигают ее. Все сгорает и не достается никому. Так что любой повод к агрессии, жестокости устраняется.

Справка

Себастио Сальгадо (р.1944) — фотограф, фотожурналист, совместно с Лелией Ваник Сальгадо сооснователь агентства Amazonas Images в Париже, член престижного агентства Magnum Photo с 1979 по 1994. Сальгадо дважды получал титул «Фотограф года» от Международного Центра Фотографии (International Center of Photography, New York). Был награждён медалью столетия Королевского фотографического общества. С 2001 года носит титул посла доброй воли ЮНИСЕФ, почётного члена Американской академии искусств и наук.

Какая цель у «Проекта Генезис»?

Космос полон самых разнообразных экзопланет, каждая из которых обладает своим уникальным размером, показателями температуры и химическим составом. Целью «Проекта Генезис» является создание альтернативных эволюционных путей для земной жизни на планетах, хоть и являющихся потенциально обитаемыми, но не имеющих своей жизни. Многие ученые считают, что самая простая жизнь – не такое уж и редкое явление для Вселенной. Гораздо реже в ней встречаются именно сложные организмы. Мы не знаем этого наверняка, но на данный момент именно это мнение имеет широкую поддержку.

При наличии подходящих условий простая жизнь может развиваться очень быстро. Сложность возникает именно в том, чтобы создать сложные организмы. На той же Земле для этого потребовалось огромное количество времени. Так называемый Кембрийский взрыв произошел всего около 500 миллионов лет назад, то есть спустя почти 4 миллиарда лет после образования планеты. Если мы сможем подарить планетам возможность ускорить процесс эволюции, то, возможно, тем самым создадим собственные Кембрийские взрывы.

Как скоро мы будем готовы к «Проект Генезис»?

Для отправки зондов «Генезис» потребуется такая же направленная энергетическая система запуска, как и для запланированной миссии Breakthrough Starshot. В рамках последнего в другую звездную систему планируется отправка очень быстрого, очень маленького и очень легкого, весом в 1 грамм, космического зонда с помощью мощной направленной системы лазеров. Аналогичную лазерную технологию можно использовать и для отправки чего-то более крупного, но в результате этого скорость запускаемого объекта будет ниже. Относительно ниже, разумеется. Поэтому в конечном итоге все будет зависеть от того, что будет наиболее оптимальным.

В статье о магнитном парусе, которую я недавно написал, была описана испытательная миссия, которая могла бы доказать возможность такого путешествия. Если кратко, то в ней говорится о возможности запуска в космос объекта размером с автомобиль и весом в одну тонну, а также разгоне этого объекта до скорости примерно в 1000 км/с. Конечно, для межзвездного полета относительно скорости света это очень мало, но по земным меркам это очень быстро. Дело в том, что при таких дальних полетах, вы, жертвуя скоростью и снизив ее примерно в 100 раз, можете использовать массу в 10 000 раз выше. Запуск зонда «Проекта Генезис» весом в тонну все равно будет возможен с помощью технологий, предлагающихся к использованию в проекте Breakthrough Starshot.

Кроме того, благодаря такому подходу мы сразу решаем и проблему, связанную с необходимостью строительства новой стартовой площадки. В данном случае мы сможем адаптировать и использовать то же самое оборудование, что и в случае проекта Breakthrough Starshot. Как только оно будет построено, то единственное, что останется, – провести испытательный запуск магнитного паруса, и если все получится, то приступать к новой фазе проекта. Если смотреть реалистично, то реализовать все это можно будет в ближайшие 50-100 лет.

Есть ли противники у «Проект Генезис»?

Есть три основные стороны. Первая – религиозная. Религиозные противники «Проекта Генезис» говорят о том, что люди не должны пытаться играть бога. Однако они не понимают или не хотят понять, что «Проект Генезис» — это не проект создания жизни. Это проект, который сможет предоставить жизни возможность для будущего развития. Не на Земле, а где-то в космосе.

Согласно многочисленным исследованиям, Марс по-прежнему может поддерживать жизнь, что в свою очередь лишь увеличивает накал споров о «планетарной защите»

Вторая сторона – сторонники идеи планетарной защиты, которые утверждают, что мы не должны вмешиваться в экосистему уже сформировавшихся планет. Сами подумайте, некоторые люди, выступающие против «Проекта Генезис», даже приводят в качестве аргумента цитату «первой директивы Звёздного флота» из вымышленной вселенной «Звездного пути». Как бы там ни было, «Проект Генезис» полностью поддерживает идею защиты планет, уже являющихся домом для сложных форм жизни, или планет, где сложная жизнь самостоятельно сможет развиться в будущем. Целью «Проекта Генезис» являются только те планеты, где сложные формы жизни не смогут появиться и развиваться самостоятельно.

Третий аргумент противников проекта связан с якобы недостаточным уровнем его потенциальной пользы для человечества. Проще говоря, они считают, что «Проект Генезис» не отвечает интересам человечества. Если ставить вопрос таким ребром, то, действительно, приоритетные ценности для тех или иных видов (например, человечества), как правило, ставятся превыше всего остального. То есть все хорошо то, что хорошо для собственного вида. В таком случае огромные финансовые затраты на проект, подобный «Проекту Генезис», действительно будут не в пользу нашего собственного вида, и, следовательно, с такой позиции его можно рассматривать бессмысленным.

Как же их отправить на заселение других планет?

Это будет зависеть от того уровня технологий, которым мы будем располагать. Если существенно продвинемся в технологическом плане, то сможем использовать так называемую миниатюрную фабрику генов. Этот проект вообще потребует большого уровня миниатюризации. Если мы сможем освоить нужный уровень, то это станет идеальным решением. Отправить целую базу данных генов, а затем выбрать наиболее оптимальный организм для заселения. Если это невозможно, то использовать замороженные гены. Опять же, все зависит от того, каким уровнем технологий вы обладаете.

Можно также попробовать отправить искусственно созданную жизнь. Синтетическая биология – новое и весьма привлекательное поле в науке, включающее активное использование методов перепрограммирования генетического кода. Научная фантастика рассказывает нам о видах, обладающих разным генетическим кодом. Сегодня ученые пытаются то же самое получить и на Земле. Конечная цель за всем этим – получение новой живой формы, основанной на ином генетическом коде. Для Земли такой прогресс будет крайне опасным, но для другой планеты это может принести пользу.

Будет ли от «Проект Генезис» какая-то польза человечеству?

И да и нет. Да, так как наши потомки (или представители любой другой разумной и технологически продвинутой цивилизации, которая будет жить к тому моменту на Земле) смогут посетить планеты «Проекта Генезис» через 10-100 миллионов лет (что рассматривается в качестве минимального времени для того, чтобы засеянная на этих планетах жизнь могла в полной мере адаптироваться и развернуться). Нет, так как речь в данном случае будет идти о настолько далеких временных перспективах, что говорить о «пользе» было бы сейчас нерационально.

Знаменитый бразильский фотограф представил в Москве свою выставку «ГЕНЕЗИС».

21.02.2016 11:56

Фото: Дмитрий Дубинский (все снимки кликабельны)

Текст: Мария Дубинская

 

Себастио Сальгадо – великий современник. Его называют Картье-Брессоном наших дней. Хотя – нужны ли вообще сравнения? Для людей, которые действительно разбираются в фотографии и любят этот вид искусства, оба имени, можно сказать, священны.

На днях знаменитый бразильский фотограф посетил Москву, где в рамках XI Фотобиеннале открыл свою выставку «Генезис» и провёл творческую встречу, собрав в Мультимедиа Арт Музее полный зал восторженных поклонников: забиты были даже лестничные пролёты на нескольких этажах.

И такой ажиотаж оправдан.

Выставка открыта в Музее-усадьбе Муравьёвых-Апостолов до 17 мая. Время работы: Вторник-четверг: с 12:00 до 20:00; пятница: c 12:00 до 21:00; суббота-воскресенье: с 11:00 до 19:00. Изменения графика работы отслеживать можно вот здесь.

 

 

Ольга Свиблова, директор Мультимедиа Арт Музея на Остоженке, где проходил творческий вечер Себастио Сальгадо, вела себя точно так же, как и сотни поклонников таланта знаменитого бразильца.

 

Сегодня, когда фотографируют, наверное, даже не миллионы, а миллиарды людей, сложно «удивить картинкой». Мы картинками – в том числе невероятно талантливыми, красивыми, эффектными — пресыщены.

И не только потому, что фотокамеры и технологии обработки снимков перестали быть чем-то незаурядным и давно доступны даже детям, но и потому, что одарённых среди нас на самом деле очень много — стоит только заглянуть на часок-другой на серьёзные тематические порталы, посвящённые фотоискусству, как начинаешь понимать это.

Словом, чтобы прослыть гениальным, да ещё и при жизни, требуется некий таинственный дополнительный ингредиент – назовём это «печатью Бога».

Лишь при её наличии – при такой вот «визе» свыше – отпечаток окружающей действительности становится исключительным. А ещё, конечно, необходимо большое везение.  

 

Снимки Сальгадо облетели весь мир.

 

То, что делает фотограф Себастио Сальгадо – кстати, экономист по образованию – это обыкновенное чудо. Высокое искусство.

При том, что он, прежде всего, репортажник, то есть мизансцену заранее не выстраивает.

Его сюжеты — в основном — лишены какой бы то ни было постановочности; это просто жизнь – такая, какая она есть.

Однако, в его ловушку попадают поразительные мгновения.

Его фотографии отличаются мастерством непостижимого уровня.

И это несмотря на то, что порой ему приходилось и приходится работать в немыслимых условиях.

 

 

Сотрудничая с такими известными фотоагентствами как Sygma и Gamma, а также с культовым Magnum, создав в 1994 году собственное агентство Amazonas Images, он объездил все климатические зоны, более 120 стран, и видел всё: это касается как различных процессов в человеческом социуме, так и природных явлений.

 

 

Нефтяные вышки, чайные плантации, золотые прииски, войны, бунты и демонстрации, беженцы, дикие племена, животные в их естественной среде обитания, огнедышащие вулканы, сметающие всё на своём пути ливни…

Изображение окружающей действительности в исполнении Сальгадо – почти всегда шедевр.

А если и не шедевр – то снимок, безупречный по композиции и колоссальный по содержанию и энергетике.

В профессии – он ас, гуру. А ещё, Себастио – очень хороший человек.

 

В усадьбе Муравьёвых-Апостолов на открытии выставки «Генезис» негде было яблоку упасть (фото сверху). Однако ажиотаж вокруг творческой встречи с Сальгадо в Мультимедиа Арт Музее был ещё больше (фото ниже).

 

В последние тридцать лет в своём творчестве он глубоко исследует глобальные проблемы, перед лицом которых оказалось человечество: нищета, войны, голод, неравное распределение ресурсов, миграционные процессы, вырубка лесов и загрязнение природы, исчезновение животных…

 

 

Совершенно удивительная история связана с его экологической деятельностью.

В конце 1990-ых вместе со своей супругой Лелией фотограф занялся грандиозным по масштабу проектом возрождения лесов в Бразилии.

 

Лелия и Себастио женаты уже более 40 лет. Супруга верный помощник во всех начинаниях фотографа и зачастую вдохновляет его на самые невероятные проекты.

 

По наследству он с женой получил огромную территорию, расположенную вдоль атлантического побережья.

Она была опустошена: гигантское количество видов растений было изничтожено, часть животных погибла, часть отсюда сбежала. Это была, фактически, мёртвая земля.

«Себастио, мы посадим здесь новые деревья, сказала мне однажды Лелия. И мы с головой бросились в эту авантюру, не имея на этот счёт никаких мыслей, не представляя даже, сколько может стоить один саженец и где вообще можно купить новые деревья» — рассказывает Сальгадо в своей биографической книге «Соль Земли», которая вышла вслед за одноимённым фильмом режиссёра Вима Вендерса.

В 2014 году картина получила приз в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля, в прошлом году номинировалась на премию «Оскар», а также^{получила главную французскую кинонаграду «Сезар» в разделе документального кино.}

 

 

Сумасшедшую идею Сальгадо поддержали банки, фонды, частные организации, но сперва пришлось преодолеть множество препятствий – затею считали откровенным бредом.

Однако в итоге в 1999 году были высажены два миллиона деревьев более трёхсот видов!

К ноябрю 2000 года они подросли на 70 сантиметров.

Сам Себастио называет случившееся «осуществлённой утопией». А Лелия говорит так: «Это наш младенческий лес. Но уже лес!».

 

 

Сегодня Себастио и Лелия уже сами снабжают саженцами многочисленные экологические программы в Бразилии – ежегодно выращивают в созданном ими хозяйстве более миллиона различных деревьев. Кроме того, они учредили Институт Земли.

«Воссоздавая лес, мы воссоздавали цикл жизни. Возрождённая нами земля стала чуть ли не более красивой, чем в годы, когда я был мальчишкой!

Сюда вернулось множество животных. Даже ягуар, самое крупное животное из биологической цепи питания. Если появился он, значит, цепь питания сформирована» — рассказывал Себастьян.

 

 

«Земля преподала нам потрясающий урок человечности. Я понял, что все мы составляем часть одного ансамбля.

Например, наблюдая за игуаной, заметил, что её передняя лапка напоминает руку средневекового воина.

Чешуйки её кожи заставили меня вспомнить о кольчуге, под которой я узнавал пальцы, подобные моим собственным! И я сказал себе: да мы же с этой игуаной родственники!”

 

 

Над своим проектом «Генезис» — то есть «Происхождение» — который и представлен в рамках Фотобиеннале-2016 в усадьбе Муравьёвых-Апостолов, он работал 8 лет.

 

Финансист Кристофер Муравьёв-Апостол, потомок знаменитого дворянского рода, проживает в Бразилии и близко дружит с Себастио Сальгадо и Лелией. Неудивительно, что площадкой для выставки «Генезис» в Москве стала родовая усадьба Муравьёвых-Апостолов на Старой Басманной.

 

Все эти годы Сальгадо путешествовал по нетронутым цивилизацией уголкам мира и наблюдал за жизнью скрытых от глаз городского обывателя сообществ.

 

 

Его фотоэссе – попытка привлечь внимание общественности к проблеме сохранения первозданных земель, где люди, звери и птицы живут так, как и было задумано Создателем.

 

 

Галапагосские острова, Камчатка, Мадагаскар, джунгли Индонезии, пустыня Калахари, Аляска, Антарктида, Ямал, острова Врангеля — всего 32 географические точки и огромное количество снимков.

Для «Генезиса» были отобраны 245.

 

 

«Я окончил репортажи для «Генезиса», когда мне было почти 70 лет. Проект изнурил меня физически.

Мне много чего пришлось пережить — суровые климатические условия. От самых жарких до самых холодных, от самых влажных до самых засушливых, а главное, я прошёл пешком колоссальные расстояния.

 

 

Подводя итоги уникального опыта, который мне подарила моя работа, я понял вот что: ментальное получает благость, а физическое – наказание.

По прошествии восьми лет я был страшно изнурён, но внутренне словно возродился».

 

 

«Вообще, путешествуя по миру, я всегда стремился показать людей в их достоинстве…

Чаще всего они – жертва жестокости, жертва внешних событий. Я снимал их, когда они теряли свой дом, когда были свидетелями убийства своих близких, иногда даже детей.

В большинстве случаев они не имели никакой вины и не заслуживали ни одного из несчастий, выпавших на их долю.

Я делал свои снимки потому, что хотел, чтобы во всём мире знали об этом. Это моя точка зрения, но я никого не заставляю смотреть эти фотографии.

 

 

Моя цель не в том, чтобы преподать урок, не в том, чтобы вызвать своими снимками какое бы то ни было чувство сострадания.

Я снимал и снимаю потому, что имею моральное, этическое обязательство делать это.

Меня могут спросить: что такие мораль в такие поворотные моменты? Что такое этика для меня?

Это вот что: в момент, когда я нахожусь перед кем-то, кто умирает на моих глазах, я принимаю сложное решение, нажать или нет на спуск моего фотоаппарата…».

 

Сохранить

Кирилл Роженцов — Журнал — Учёба.ру

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Себастио Сальгадо — мастер документальной фотографии

Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado) – это известный бразильский фотограф-документалист. Он прославился, прежде всего, благодаря своим великолепным портретным снимкам мигрантов и простых разнорабочих, а также живописным фотографиям девственных земель, незатронутых промышленным производством и современным укладом жизни. Себастио Сальгадо можно назвать одним из самых узнаваемых и знаменитых фотожурналистов современности, который был удостоен множества почетных наград, в том числе премии WorldPressPhoto в 1994 году и Художественной премии принца Астурийского в 1998 году.

Будущий мастер документальной фотографии родился в Бразилии в маленьком провинциальном городке в 1944 году. Здесь он провел свое детство и юношеские годы, а также получил высшее образование и степень доктора философии по экономике в университете Сан-Паоло. В Бразилии он встретился со своей будущей супругой – Лелией Делуиз Уаник, которой предстояло сыграть важную роль в его дальнейшей судьбе.

В начале 70-х годов Себастио Сальгадо вместе с семьей переезжает в Европу. Он устраивается на работу экономистом в крупную международную компанию, занимающуюся продажей кофе, и начинает ездить по командировкам. Жена тем временем остается в Париже и знакомится с местной архитектурой, регулярно прогуливаясь по красивым улочкам французской столицы. В один прекрасный день она решает приобрести фотоаппарат, чтобы запечатлеть на снимках различные архитектурные сооружения и красивые здания.

Удивительно, но эта покупка фотокамеры становится переломным моментом в жизни ее супруга. Интерес жены к фотографии быстро передается Себастио, который вспоминал впоследствии: «Моя жена купила фотоаппарат, когда изучала архитектуру в Париже.  Я до этого никогда не фотографировал, но, взяв камеру в руки и посмотрев в видоискатель, получил огромное удовольствие».

Фотография полностью увлекла его, и вскоре он приобрел уже собственную «Лейку», которую начал брать с собой в заграничные поездки. В начале 70-х годов он много путешествовал по Африканскому континенту в рамках программы Международного Банка, не забывая делать яркие и интересные снимки. Это путешествие по Африке становится для Себастио Сальгадо последней деловой поездкой, совершенной им в должности экономиста. Он решает полностью перевернуть свою жизнь и стать профессиональным фотографом. «Уж слишком огромным было удовольствие» — словно в свое оправдание говорил впоследствии Себастио.

Надо сказать, что он довольно быстро достиг успеха на новом для себя поприще, став новостным фотографом. Начиная с 1973 года, Себастио освещает самые разные события, происходящие в мире – от войны в Анголе и Испанской (Западной) Сахаре до покушения на президента США Рональда Рейгана и легендарной операции Энтеббе по освобождению израильских заложников. Журнальные и газетные публикации с  яркими и живыми снимками сделали его известным в фотографических кругах. Благодаря этому в 1979 году бразильского фотографа пригласили в фотоагентство «Magnum Photos» — самое знаменитое и уважаемое объединение фотографов-документалистов в мире.

Один из самых известных крупных фотографических проектов Себастио Сальгадо относится к периоду 1977 – 1984 годов. В течение практически семи лет он работал над темой, целиком посвященной Латинской Америке – ее культурной многоликости, современному укладу обычных жителей. Об этом проекте сам Сальгадо рассказывал следующее: «Я наблюдал как передо мной в медленном, крайне ленивом темпе – темпе, который символизирует скорость течения времени в этом регионе – протекает поток различных культур, столь схожих между собой своими верованиями, историей и страданиями».

Для бразильского мастера это было словно путешествие во времени на семь веков назад. Результатом грандиозной фотографической работы стало издание в 1986 году книги «Другие Америки» («Other Americas»), в которой он сумел собрать документальные свидетельства жизни коренных народов и крестьян Южной Америки. На фотографиях Себастио Сальгадо можно было увидеть, насколько бедственным и тяжелым является положение этих народов.

Следующий крупный проект был представлен бразильским фотографом в том же 1986 году. На этот раз в объектив его фотокамеры попали терпящие бедствие районы на севере Африки, которые пострадали от сильнейшей засухи. На страницах книги «Сахель: Человек в Беде» («Sahel: Manin Distress») Себастио Сальгадо предлагает фотографический рассказ о мужестве тех, кто пришел на помощь страдающим африканцам – о медсестрах и докторах из международной орагнизации «Врачи без границ», инженерах и рабочих. Но самое большое внимание было уделено, конечно,  самим жертвам катастрофической засухи и голода. Эти два фотоальбома о Южной Америке и Африке принесли Себастио Сальгадо мировую славу и сразу сделали его одним из самых знаменитых фотожурналистов в мире.

Продемонстрировав невероятный талант фотохудожника, бразильский мастер документальной фотографии приступил к следующему крупному проекту, который он посвятил людям, занятым тяжелым физическим трудом. В уникальный фотографический альманах под названием «Рабочие: Археология индустриальной эпохи» («Workers: anarcheology of theindustrialera») вошло триста пятьдесят черно-белых снимков, повествующих о нелегкой судьбе рыбаков, строителей, шахтеров, сталеваров, ткачей и разнорабочих. Герои его ярких и пронзительных фотографий выполняют тяжелую физическую работу своими руками, несмотря на присутствие в современном мире машин, автоматизированных роботов и компьютеров.

Для того, чтобы создать этот проект, Себастио Сальгадо пришлось объехать множество стран. Он снимал строителей дамб в Индии, работников рудников в Индонезии, собирателей чая в Руанде, сборщиков кораблей в Китае. Сделанные им фотоснимки воздают должное людям труда, которые каждый день борются за средства к существованию, работая в невероятно сложных условиях.

С течением времени масштабность реализуемых Себастио Сальгадо фотографических проектов только возрастает. В 90-е годы он начинает работать над такой сложной и актуальной проблемой современной цивилизации как миграция людей. Для того, чтобы получить живые, запоминающиеся свидетельства массовой миграции, он посетил сорок семь стран мира. Взяться за эту сложную тему Себастио Сальгадо побудили собственные воспоминания и личные мотивы: «Я знаю о миграции не понаслышке. Я родился на бразильской ферме. В пять лет я стал жить в маленьком городе. В пятнадцать я покинул этот город и переехал в другой – среднего размера с населением 120 тысяч человек. Здесь я встретил свою будущую жену ЛелиюДелуизУаник. 33 года назад мы переехали жить в Сан-Паулу, затем по политическим причинам были вынуждены бежать во Францию. Даже сегодня я – иностранец, живущий в чужой стране».

В течение шести лет он фотографировал мигрантов в различных странах, а плоды его колоссальной работы были представлены в 2000 году в двух великолепных фотоальбомах «Миграция: Человечество в движении» («Migrations: Humanity in Transition») и «Дети: беженцы и мигранты» («TheChildren:  Refugeesand Migrants»).

В 1994 году бразильский фотограф выходит из состава знаменитого «Magnum Photos», чтобы создать свое собственное, небольшое фотоагентство «Amazonas Images». Помимо этого, вместе со своей женой Сальгадо начинает активно заниматься природоохранной деятельностью. Семейная пара выкупила часть земли в Бразилии, добилась придания им статуса заповедника и стала помогать в восстановлении лесов. Вместе со своей супругой Себастио Сальгадо даже основал в Бразилии «Институт Земли» («InstitutoTerra»), основной целью которого стала охрана лесов и осуществление просветительской деятельности в этом важном направлении. Только за десять лет на территории созданного ими заповедника  было высажено более миллиона деревьев.

Последний грандиозный фонографический проект бразильского мастера связан как раз с природоохранной деятельностью. Проект под названием «Бытие» («Genesis), пожалуй, самый амбициозный и сложный в творчестве Себастио Сальгадо. В нем он решил показать и одновременно доказать людям, что на нашей планете еще остаются уголки практически незатронутые человеческой цивилизацией. Он фотографировал на Галапагосских островах среди гигантских черепах и морских игуан – в том месте, где в 30-е годы XIX столетия Чарльза Дарвина впервые посетили идеи об эволюции. Кроме того, Сальгадо снимал в Эфиопии, на Камчатке, Антарктиде, Руанде, Патагонии, родной Бразилии и многих других девственных уголках мира.

В России знаменитый фотограф-документалист совершил уникальное путешествие к ненцам, живущим на севере Сибири. Представителей этого народа осталось на сегодняшний день всего около сорока двух тысяч человек. Их жизнь в условиях тридцатиградусных сибирских морозов целиком связана с оленями, которые обеспечивают ненцев едой, транспортом и одеждой. Зимой ненцы живут в селениях недалеко от полуостровов Канин и Таймыр рядом с реками Обь и Енисей, а в летний период, когда жара становится слишком изнуряющей и жаркой для оленей, они уходят ближе к Арктическому кругу. Кажется, что жизнь этого народа – это сплошное выживание, однако удивительно яркие и колоритные фотографии Себастио Сальгадо показывают нам, что эти люди живут в полной гармонии с природой.

Как отмечает сам бразильский фотограф: «Главная проблема сейчас заключена в городах. Мы животные, рожденные землей вместе с другими видами. С тех пор как мы начали жить в городах, мы стали глупее, а вовсе не умнее. В течение сотен тысяч лет нам помогала выживать наша духовность, наша связь с землей. Сегодня мы оказались изолированными, и нам необходимо что-то сделать, чтобы это исправить». В своем проекте «Бытие» Сальгадо словно пытается вернуть человечество к началу жизни на планете и подталкивает зрителя переосмыслению местаи роли человека в окружающей среде.

Несмотря на то, что работы Себастио Сальгадо повествуют об ужасах и актуальных проблемах современного мира, они в то же время отличаются невероятной красотой и притягательной силой. Однако сам автор призывает смотреть на его фотоснимки исключительно как на документальные свидетельства и плод работы фотожурналиста: «Я не хочу, чтобы на мои фотографии смотрели как на произведения искусства». В своих проектах мастер документальной фотографии уделяет внимание судьбам людей, восхищается человеком и природой, заставляет задуматься о сохранении нашего общего дома и каждого отдельного уголка планеты.

Сегодня фотографии Себастио Сальгадо выставляются по всему миру в музеях и галереях, его фотоальбомы выпускаются многотысячными тиражами, яркие и запоминающиеся снимки занимают достойное место в книгах и на электронных носителях. В возрасте шестидесяти лет бразильский фотограф начал работать над своим эпическим проектом «Бытие» («Genesis), на реализацию которого он отвел себе восемь лет. Тогда он говорил, что этот проект станет для него последним в качестве фотографа. Однако сейчас он уже так не думает. Себастио признается, что сможет фотографировать до самого конца: «То удовольствие, которое я получал от своих первых фотографий, до сих пор никуда не ушло. Это огромное удовольствие». Может быть, мы увидим еще немало интересных фотографических проектов в его исполнении.

«Генезис» – это путешествие длиной в восемь лет» – Москва 24, 19.02.2016

«ГЕНЕЗИС». Фотографии СЕБАСТИО САЛЬГАДО 18 февраля — 17 мая 2016 г.

в рамках основной программы Одиннадцатого международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале-2016»

Куратор и дизайнер выставки: Лелиа Ваник Сальгадо

Организаторы выставки:

Усадьба Муравьевых-Апостолов в сотрудничестве с Мультимедиа арт музеем, Москва и v confession agency

Пресс-показ выставки состоится 17 февраля в 12:00 в Усадьбе Муравьевых-Апостолов (ул. Старая Басманная, д.23/9 стр.1)

Официальный сайт выставки: www.genesismoscow.ru

Выставка всемирно известного фотографа Себастио Сальгадо «ГЕНЕЗИС», официальным партнером которой выступает швейцарская часовая мануфактура Jaeger-LeCoultre, включает 245 великолепных фотографий, отобранных из тысяч снимков, сделанных за восемь лет путешествий в 32 разных места. Выставка — это фотографическая экспедиция вокруг Земли, путешествие по тем местам на планете, где ее обитателям пока удалось избежать разрушительного воздействия современной цивилизации. Это свидетельство того, что на нашей планете до сих пор есть большие регионы, где правит величественная природа. «ГЕНЕЗИС» делится со зрителями этой красотой и обращает их внимание на то, что на планете еще сохранилось в неприкосновенности, что уже подвергается опасности исчезновения, и что еще можно спасти.

«ГЕНЕЗИС» был начат в 2004 году и завершен в 2011. За годы работы над проектом Сальгадо посетил пустыню Калахари, джунгли Индонезии, Галапагосские острова, Мадагаскар, Аляску, Антарктику и другие места, где красота нетронутой человеком, первозданной природы поражает эпическим великолепием и вдохновляет на то, чтобы ее сохранить для будущих поколений. Большая часть фотографий была сделана в России — на полуострове Камчатка и острове Врангеля.

В отличие от социально окрашенных фотопроектов, сделавших Сальгадо знаменитым («Другие Америки» 1986г., «Рабочие» 1993г., «Земля» 1997г., «Миграции и портреты» 2000г., «Африка» 2007г.), «ГЕНЕЗИС» эстетизирует величие планеты Земля, 46% территории которой до сих пор сохранили нетронутый вид.

«Мы живем в критичное для нашеи? планеты время, и фотография — один из способов поделиться этим историческим моментом» — говорит Сальгадо. «В наших силах — посмотреть на силу нашеи? планеты новым, свежим взглядом. Для меня «ГЕНЕЗИС» — это своего рода дань уважения, которую мы посвящаем нашему природному дому».

Официальный партнер выставки «ГЕНЕЗИС» — швейцарская часовая мануфактура с более чем с 180-летней историей Jaeger-LeCoultre. На протяжении 75 лет история мануфактуры связана с миром фотоискусства, с момента когда был выпущен уникальный компактный фотоаппарат Compass, изобретенный английским летчиком и предпринимателем Ноэлом Пембертоном-Биллингом. Мануфактура более 10 лет поддерживает ведущие музеи и галереи, среди которых знаменитая Же-Де-Пом (Jeu de Paume) и Елисейский музей фотографии в Лозанне, поэтому участие в московской выставке всемирно известного фотографа Себастио Сальгадо для Jaeger-LeCoultre — продолжение этой традиции. Более того, Jaeger-LeCoultre с 2008 года является партнером ЮНЕСКО, поддерживая сохранение уникального Национального парка «Исла-дель-Коко» в Коста-Рике, что близко и Себастио Сальгадо, который в 1998 году по личной инициативе основал «Институт Земли» (Instituto Terra), призванный восстанавливать и сохранять уникальные растения тропических лесов Бразилии.

Себастио Сальгадо (р.1944) — фотограф, фотожурналист, совместно с Лелией Ваник Сальгадо со-основатель агентства Amazonas Images в Париже, член престижного агентства Magnum Photo с 1979 по 1994г. Сальгадо является обладателем многочисленных наград за вклад в фотографию, дважды получал титул «Фотограф года» от Международного Центра Фотографии ICP (International Center of Photography, New York). С 2001 года носит титул посла доброй воли ЮНИСЕФ, почётного члена Американской академии искусств и наук, а также был награждён медалью столетия Королевского фотографического общества.

Работа Себастио Сальгадо стала материалом для документального фильма «Соль земли», снятого в 2014 году знаменитым режиссером Вимом Вендерсом совместно с сыном Сальгадо, Джулиано Рибейро Сальгадо. Картина была отмечена специальным призом на Кинофестивале в Каннах.

Фотограф Себастио Сальгадо — «Генезис»

Сегодня мы приглашаем вас на самую популярную выставку в мире. Фотографии легендарного мастера Себастио Сальгадо из проекта «Генезис» до показа в Москве уже увидели больше 3 миллионов человек в 25 городах. И теперь черно-белые снимки отдаленных уголков нашей планеты, где еще сохранилась первозданная жизнь, приехали в Россию. Выставку открыли в Музее-усадьбе Муравьёвых-Апостолов в рамках Московской «Фотобиеннале-2016».

Признанный классик фотографии Себастио Сальгадо представил в Москве свой поистине эпический проект «Генезис». Это своего рода фотографическая экспедиция вокруг Земли – 8 лет, 32 путешествия и целые километры отснятого материала. Только из одной Антарктиды Себастио Сальгадо привез более 10 тысяч негативов.

В отличие от предыдущих социально-направленных серий Сальгадо о жизни мигрантов, рабочих и африканских племен, «Генезис» воспевает величие и красоту Природы в тех ее проявлениях, которые пока не подвластны человеческой цивилизации. Самые отдаленные и нетронутые уголки мира показаны на выставке «Генезис» в Москве – Аляска и Антарктида, Галапагосские острова и Мадагаскар, африканские равнины, джунгли Индонезии и белоснежные пустыни Камчатки. Всего на двух этажах недавно открывшейся после реставрации Усадьбы Муравьёвых-Апостолов можно увидеть 245 крупных черно-белых снимков. Дизайнер и куратор выставки супруга автора Лелиа Сальгадо.

Лелиа Сальгадо (на-французском): Чтобы вам было легче ориентироваться на выставке, мы покрасили стены в свой особый цвет, Север, Юг – отражают цвета природы и погодные цвета серости. А красный цвет посвящен Африке, это красный материк. Когда встает или садится солнце – оно красное и окрашивает землю в ярко красный цвет, поэтому Африка ассоциируется с красным цветом для меня.

Следующая секция Амазония конечно же представлена ярко зеленым цветом, а секции посвященные островам и заповедным зонам — мне казалось, что этот цвет должен быть близок цвету моря, поэтому этот цвет близок голубому. И я надеюсь, что эта выставка вам понравится, вы получите удовольствие от ее посещения.

RadioBlago: Усадьба Муравьевых-Апостолов открылась для посещения после скрупулезной научной реставрации в 2013 году. На восстановительные работы ушло 12 лет. Их результат был высоко оценен правительством Москвы, и учредитель нового музея, потомок знатного рода получил дом в аренду на 49 лет по цене 1 рубль за квадратный метр. Фотографии Себастио Сальгадо – первый столь масштабный выставочный проект в усадьбе. Как рассказал журналистам праправнук сестры декабриста Матвея Муравьева-Апостола и учредитель музея Кристофер Муравьев-Апостол, идея пригласить Сальгадо в Москву пришла к нему задолго до того, как дом был готов к открытию.

Потомок российской дворянской фамилии по национальности бразилец, как и фотограф Себастио Сальгадо, с работами которого организатор выставки был знаком давно. Но именно проект «Генезис» впечатлил Кристофера Муравьева-Апостола настолько, что он решил, во что бы то ни стало привезти выставку в Москву.

Кристофер (про идею создания выставки): Первое – потому что видел, что в этом репортаже в том числе и фотографии в России, сразу будут значение иметь. Для меня лично тот факт, что я бразильянец и Сабастио тоже, это только добавило. И тоже тема мне очень близкая. Природа и защищать природу – самая важная вещь, которую мы еще можем в нашем поколении начать. Здесь дом, где жили декабристы, и у них уже была идея улучшить свой мир, в политической сфере. Меня интересует больше природа, чем политика, но я думал, что эта выставка точно как природа, когда ее не трогали. Какой она может быть. По-моему, сама по себе эта фотография может это сделать. Я стараюсь сам, электрическая машина у меня дома, я стараюсь детям показать, что можно сделать что-то… И конечно сама красота на этих фотографиях выставки «Генезис» это то, что нам надо защищать.

Это моя мечта, первый шаг. У нас дома, дом еще не был готов. Дом достаточно маленький, думали, наверное, это очень амбициозно.

RadioBlago: Лелиа Сальгадо призналась, что когда увидела фотографии дома впервые, решила, что делать выставку в таких условиях будет крайне сложно – старинный особняк не предполагал какого-либо архитектурного вмешательства. Обычно проект «Генезис» выставляли в классических музейных залах, просторных и нейтральных. Но на этот раз предпочтение отдали Усадьба 18 века со своей особой атмосферой и уютом настоящего дома.

Лелиа Сальгадо (на французском): И вот, когда я впервые приехала сюда и увидела этот дом, я подумала, что, наверное, Кристофер сошел с ума, потому что он восстановил эту потрясающую по красоте усадьбу, в том виде, в каком она была изначально. С этими красивейшими лепнинами, декорациями, с этим оформлением, с люстрами, и я подумала: «Ну как, как я могу сделать здесь нашу выставку»?

Но Кристофер был так заинтересован в организации этой выставки здесь, что я подумала, что мы должны что-то придумать, я должна что-то придумать. И тогда я несколько часов прогуливалась по этому дому, смотрела на эти стены, думала, что надо будет, наверное, придуматьфальш-стены, потому что я не могла закрасить всю эту красоту например в красный цвет, как здесь.

И вот когда я вернулась в Париж, я начала рисовать, приступила к выполнению рисунков, чертежей, думала об этих фальш-стенах, какой высоты их сделать, как расположить. И затем эти рисунки я отправила Кристоферу, и им удалось найти отличнейшего архитектора, который воплотил это все в реальности. Но когда я приехала сюда, я очень боялась, на самом деле боялась, сюда прийти, потому что мне казалось, что мы совершили насилие над этим домом.

Но нет, когда я зашла сюда, я увидела, что все прекрасно сложилось, прекрасно сработало, и дом смог сохранить свой характер, и в то же время экспозиция была развешена и распределена ровно так, как мы обычно это делаем. Нам удалось совместить, казалось бы, не совмещаемое.

RadioBlago: Первыми посетителями выставки в Усадьбе Муравьевых-Апостолов стали гиды, которые будут вести экскурсии по экспозиции. Себастио Сальгадо лично рассказывал о каждой работе и поделился воспоминаниями о путешествиях, например, о том, как во время поездки в Арктику ему пришлось переодеваться в шубы из оленьей шкуры, чтобы не замерзнуть в 30-градусный мороз. Спецодежда Сальгадо не выдержала и получаса, поэтому гостеприимные ненцы предложили гостю переодеться во что-то более теплое, иначе экспедиция оказалась бы под угрозой срыва. Животные в малодоступных уголках нашей планеты обычно также гостеприимны, как и люди в далеких племенах. Об этом нам рассказала один из гидов-экскурсоводов Светлана Балашова.

Светлана Балашова: Антарктида – континент не заселенный, там никогда не жили люди, потому что климат настолько суров, и вообще эта самая суровая часть нашей планеты, температура может опускаться до минус 90 градусов. Но тем не менее, животные смогли приспособиться, императорские пингвины, которые там проживают, и морские котики, морские леопарды, у них нет этой информации, что человек хищник, потому что там нет людей. Там только проводятся небольшие мирные исследования и опять же не на всей ее территории, только на одной ее части. Разные страны мира строят там свои станции, именно поэтому животные не бояться человека, они не воспринимают его как хищника, который может причинить вред, у них нет этой информации. Если, допустим, в Африке истребляют животных, слонов, браконьеры, у них есть это в генах. То есть они уже передают эту информацию своим детенышам. Если слон, например, видит автомобиль, то он его атакует. И для Себастио Сальгадо это было одним из самых страшных моментов, там есть фотография, где на них бежит слон. А животные в Антарктиде позволяют подойти близко, они не бояться, и пингвины, они очень любопытные. Например, морские леопарды, это очень любопытное животное. Очень много есть видео, где морской леопард прямо подплывает к камере, открывает пасть, рассматривает аквалангистов, то есть он не видит угрозы никакой.

RadioBlago: Однако, по словам нашей собеседницы, не во всех местах съемки Себастио Сальгадо живая природа оказалась нетронутой. Отдельные районы уже успели испытать на себе беспечность человека, что чуть не привело к уничтожению целых видов. К счастью, многие из таких мест теперь официально признаны заповедниками. Фотографии заповедных уголков Земли составили отдельный раздел экспозиции «Генезис».

Светлана Балашова: Например, на Галапагосских островах, в разделе Заповедники, произошла такая ситуация, что случайно завезли животных, которые не проживают в этом ареале: кошки, козы, крысы. И какие-то животные стали истреблять более мелких, поскольку у них не было этого вот инстинкта защиты, что у них не было врагов каких-то, естественных врагов. И, собственно, сделали заповедными почему все Галапагосские острова, потому что какие-то виды начали исчезать. А животные завезенные, поедая растительность, тем самым лишают возможности пропитания других животных. И чтобы этого не происходило, почти все острова уже признаны заповедными зонами.

Когда Сальгадо путешествовал в Антарктиду, у него было специальное разрешение, нужно платить налог, не каждый может туда попасть. И Сальгадо является послом ЮНИСЕФ, организации, которая создана при ООН, и это дало ему возможность свободно путешествовать, и естественно его авторитет как человека и известного фотографа. Везде Сальгадо старались помогать, различные географические общества с ним сотрудничали. Конечно, у него везде были гиды, переводчики, которые помогали ему общаться с племенами, с ненцами. Но он считает, что путешествовать фотограф должен один. Он очень часто, например, в Африку путешествовал один, жил много месяцев, и даже лет, там…

RadioBlago: По меткому замечанию нашего проводника по выставке «Генезис», Себастио Сальгадо средствами репортажа показывает природу, запечатлевая на своих снимках настоящие портреты, только это портреты животных. Богатейший человеческий и профессиональный опыт 72-летнего фотографа отражен в каждом неравнодушном кадре. Чтобы вот так фотографировать птиц, зверей и людей, необходимо, наверное, испытывать огромную любовь и уважение к каждому живому существу на планете.

Светлана Балашова: Он иногда не выдерживал морального напряжения, поскольку каждый день он видел умирающих людей от голода, в Африке, например. Он был свидетелем геноцида, когда две этнические народности истребляли друг друга. И ужас заключался в том, что они не просто убивали, группу хуту убивал тутси. Потом, когда часть их была выселена, началась обратная – уже тутси начали убивать хуту. Но они не просто их убивали, расстреливали, они их вырезали в прямом смысле слова, у них были мачете гигантские, иногда это смешалось просто с нечеловеческой жестокостью, отрубали конечности, то есть человек умирал просто в ужасных мучениях, вплоть до того, что тутси платили деньги хуту, для того чтобы они их расстреляли. То есть там он видел такие вещи, которые не каждый человек может через себя пропустить.

Конечно, когда он вернулся из Африки, он был полностью опустошен, хотел уже закончить заниматься фотографией. Он уже и физически был… ему сейчас 72 года… Плюс это, конечно, его очень сильно опустошило внутренне. И когда они с женой начали возрождать семейную ферму, в Бразилии они выкупили эти земли. У них была своя ферма и еще какие-то ближайшие территории. И стали высаживать тропический лес. И, по сути, возродили не только лес, но они возродили целую эко-систему, стали возвращаться животные, обогащаться флора, фауна. Даже, может быть, появится водопад, который был когда-то в детстве, когда Сальгадо там жил. И после того, как он увидел, что своими руками мог воссоздать, не просто посадить грядку, а создать целый тропический лес, его это настолько вдохновило, что он вот нашел в себе силы на проект Генезис.

И это неслучайно. Все эти места, которые он посещал, неслучайно это самые отдаленные места на планете. И в силу того, что там и климат суровый. Они остались нетронутыми цивилизацией. И он для себя открыл огромную часть нашей планеты, которая действительно осталась практически в том же первозданном виде. То есть связь названия – генезис, происхождение бытие. Потому что Книга Бытия она же тоже о том, как Бог создавал Землю.

Рассказ о величии нашей планеты, о том, что в наших силах это сохранить. И такой призыв. То есть эта выставка – не просто показ красоты, но и призыв к действию, что каждый должен внести свой вклад в сохранение нашей планеты. То есть такая надежда, что еще не все потеряно для человечества и для природы.

RadioBlago: Три поездки из тех 32-х, которые понадобились для создания проекта «Генезис», Себастио Сальгадо совершил по России, побывав на острове Врангеля и полуострове Камчатка. На встрече с журналистами в Москве Сальгадо рассказал, почему этот район крайнего севера России меньше других пострадал от последствий деятельности человека.

Себастио Сальгадо (на французском): Мы вместе совершили большое путешествие на полуостров Камчатка. Камчатка – одно из самых защищенных с точки зрения экологии мест нашей планеты.

Возможно, это не вполне касается молодого поколения, но люди моего поколения помнят, что Камчатка была первой линией обороны, защиты, нападения во время Холодной войны.

В том регионе в то время находилось большое количество военных баз, баз расположения подводных лодок, воздушных баз. Это были места и острова, откуда предполагалось либо отражать атаки в случае нападения, либо атаковать самим и посылать свои бомбы, и если от Москвы Петропавловск-Камчатский находится в 10 часах лета, то от Америке, например, от Сиетла, это всего 3 часа лета.

На тот момент Камчатка имела большое стратегическое значение для Советского союза, поэтому она была очень защищена с точки зрения посещения, туда практически невозможно было попасть, люди были очень ограничены в своих передвижениях. И это привело к тому, что как раз этот регион был очень защищен и сохранен от влияния.

Не думаю, что даже больше 4 или 5 процентов Камчатки освоено человеком. Думаю, что порядка 95% территории находится в своем девственном состоянии, это один из крупнейших естественных заповедников нашей планеты и, возможно, как раз благодаря стратегическому значению, которое имела Камчатка в советский период.

RadioBlago: Больше месяца Себастио Сальгадо провел вместе с кочевым племенем, которое совершало свое ежегодное путешествие от южных истоков Оби до места ее впадения в Карское море. Первое, что произнес фотограф, вспоминая экспедицию на русский север, это слова благодарности к ненцам, которые приняли его в свою группу и даже заботились о нем на протяжении всех 40 дней совместного похода. Рассказывает Себастио Сальгадо.

Себастио Сальгадо (про русский север): Вы знаете, одно из крупных сожалений, связанных с поездкой на север России, это сожаление, которое я испытал в тот день, когда должен был покинуть ненецкие кочевые племена, после долгих недель, проведенных вместе с ними. Я часто слышал в соседних крупных городах неуважительное, пренебрежительное отношение к ненцам, где их называли примитивными народами. Но я столько много для себя узнал, столько для себя открыл, общаясь с этими людьми, которые обладают потрясающим опытом, потрясающей солидарностью в отношениях, потрясающими человеческими качествами, что в тот день, когда мне пришлось уехать от них, это был день глубокого сожаления. А для меня я бы хотел провести остаться и провести еще больше времени с ними.

RadioBlago: Себастио Сальгадо честно признается, что для него, бразильца, путешествие при температуре минус 40 градусов стало настоящим испытанием. Не только холод, но и особые условия быта поразили фотографа. Когда вода присутствует только в виде снега и льда, начинаешь поневоле ценить каждую каплю драгоценной жидкости и после завершения поездки. Однако подобные бытовые моменты отступают на второй план, когда речь заходит о невероятном чувстве свободы, которое дарит путешествие на край земли. Слово Себастио Сальгадо.

Себастио Сальгадо (на французском): Я столкнулся с этими племенами на реке Обь, путешествие начиналось на Юге этой реки, это потрясающей красоты место, потрясающее удивительное чудо света, мы пересекали, например, один из мостов. И он был длиной 47 километров, и там мы встретились с этими кочевыми племенами, которые обладают огромным богатством.

И вот на подходе к Оби был небольшой городок, жители которого либо женились на ненецких девушках, либо девушки выходили замуж за ненцев, и это были уже люди, которые не вели больше кочевой образ жизни, но вели оседлый образ жизни.

И вот мы находились на берегу реки Оби, которая представляла для этих кочевых народов границу. Это то место, от которого начиналось их большое путешествие к месту впадения Оби в Карское море. И это, действительно, путешествие огромное по продолжительности, но также и по своему значению, потому что это удивительное чувство свободы, которое оно дает. Оно длится порядка года – полгода до августа месяца племена идут к морю, затем несколько дней проводят там и возвращаются обратно. И возвращаются также в месяце феврале. И вот я видел этих молодых ненцев, которые уже вели оседлый образ жизни, оставались в этих городках, и видел в их глазах это сожаление, сожаление, когда они прощались со своими бывшими соплеменниками, которые отправлялись в это удивительное приключение, а они оставались здесь. И вот эта своего рода боль в глазах их, она меня очень впечатлила.

RadioBlago: Себастио Сальгадо тщательно готовится к каждой экспедиции – изучает географию местности, климат, флору и фауну. По словам Сальгадо, чтобы сделать действительно хороший и правильный снимок, важно обладать всеми этими знаниями. В ответе на вопрос молодого журналиста о том, что мастер мог бы посоветовать начинающим коллегам, Сальгадо напоминает, как важно получить серьезное образование.

Себастио Сальгадо (на французском): Вместе с Лелиой мы даем мастер-классы в одной из крупнейших школ фотографии в Японии, и когда мы видим потенциал настоящего фотографа, … советуем им вернуться в университет, изучать геополитику, географию, историю, антропологию. Чтобы понимать и иметь инструменты к анализу общества, частью которого мы являемся. Потому что, не обладая этими знаниями, не обладая этими инструментами, у фотографа рано или поздно случается предел его самовыражения. В то же время, фотограф настоящий, который обладает этими знаниями, он всегда отражает общество, в котором он живет, он имеет связь непосредственную с обществом и тем историческим моментом, в котором он находится.

Я сам работал с очень многими агентствами известными фотографии, Гама, Сигма, Магнум, с Магнумом я провел 15 лет. И в этих агентствах я видел очень много прекрасных удивительных фотографов, которые делали хорошие снимки, обладали способностью хорошо кадрировать, выстроить или поймать свет, но те фотографии, которые имели настоящий смысл, глубокий смысл, это были фотографии, сделанные фотографами с серьезным образованием. И именно за этими фотографами следовали другие люди, они привлекали внимание, их фотографии имели особый смысл.

RadioBlago: В искусстве фотографии Сальгадо – сторонник классического подхода – для него она существует только в виде объекта, то есть традиционный напечатанный черно-белый снимок, который можно повесить на стену. Цифровой вариант Сальгадо рассматривает только как способ сохранения кадров: раньше это была пленка, сейчас все чаще – диск с данными. Фото, существующее лишь в виртуальном пространстве, Сальгадо называет «изображением» и никак иначе.

Себастио Сальгадо (на французском): Фотография – это только то, что можно потрогать, она должна быть осязаемым объектом. Вот то, что вы видите здесь, это фотография, а когда вы были маленькими, ваша мама снимала вас на пленку и относила пленку в проявку и потом эти маленькие фотографии собирала в альбомы, вот это настоящая память, вот это настоящая фотография.

То, что снимается на цифровые камеры, снимается на камеры телефонов, это не фотография, это изображение. Цифровое изображение, которое не представляет собой такого же интереса, как фотография, которую можно взять в руки и потрогать. В основном, ее используют для того, чтобы отправить куда-то, показать другим людям. Вы теряете телефон – вы теряете все фотографии. Вы не храните их как память, и такое количество скапливается в памяти ваших аппаратов, что вы даже не заинтересованы в том, чтобы их рассматривать, пересматривать заново, они имеют моментальную ценность. И нужно очень четко разделять эти понятия – фотография, такая, какая она есть, классическая, единственная фотография и цифровое изображение. Это другой совершенно язык.

RadioBlago: Все фотографии на выставке «Генезис» черно-белые, что придает экспозиции некий драматизм. Автор обращает внимание публики не только на красоту природы, но и на ту угрозу, которая нависла над этой красотой. Даже разноцветную Африку и родную Бразилию Себастио Сальгадо представляет в черно-белой гамме. И по его словам, дело вовсе не в том, что в одной точке земного шара радужных оттенков больше, а в другой – меньше. Слово Себастио Сальгадо.

Себастио Сальгадо (на французском): Я снимаю в черно-белом не только Африку, я все снимаю в черно-белом. На самом деле, черное и белое не существует в принципе в природе. Все обладает своим цветом. Даже если вы посмотрите на самый черный цвет, который здесь, может быть, на ком-то надет. Это все-таки глубокий темно-серый цвет. Но черно-белая это абстракция, которая позволяет сконцентрироваться на чем-то отдельном, на смысле этой фотографии, на каком-то действии, заложенном в эту фотографию. И черно-белый цвет позволяет дать определенную ясность. В то время как цвета, их обилие, оно сбивает с основной мысли. И я думаю, что когда вы смотрите на черно-белую фотографию, все равно вы накладываете на нее определенные цвета и у себя в голове проводите ассоциацию с цветным изображением. В тот момент, когда вы это делаете, эта фотография становится как бы вашим отражением.

RadioBlago: Как рассказали организаторы, существует 5 вариантов выставки «Генезис», которые одновременно путешествуют по разным странам. Помимо России сейчас также проходят выставки в Китае, Швейцарии, Италии. В завершении встречи с журналистами Себастио Сальгадо признался, что очень рад был привезти свои работы именно в усадьбу Муравьевых-Апостолов. Ведь этот дом дает правильный масштаб, и все события в нем происходит в деликатной и дружественной манере. О выставке «Генезис» рассказывает Себастио Сальгадо.

Себастио Сальгадо (на французском): Эта выставка прошла во многих странах и городах мира, во Франции, Англии, США. И она проходила всегда в традиционных музеях, в музеях традиционного типа. И мы могли бы провести выставку в Москве в музее тоже традиционного плана. И с нами даже связывались другие музеи, не в этом доме. Но для нас совершенным открытием, ощущением было сделать эту выставку с русским бразильцем. Это, конечно, был своего рода знак для нас. И вот теперь мы видим, как потрясающе смотрится эта выставка в доме, где жили люди и мы можем сказать, что картины, которые находятся сейчас здесь на выставке, они тоже своего рода живут здесь.

У нас было потрясающее впечатление от работы с маленькой командой этого музея, потому что отношения были своего рода семейного плана. Поэтому мы очень-очень рады, что эта выставка, в итоге, проходит здесь, и я надеюсь, что вы получите от нее такие же ощущения, как и мы.

RadioBlago: Особенно организаторы выставки в Москве подчеркнули, что надеются увидеть в стенах Усадьбы школьников и студентов. Ведь главный пафос работ Себастио Сальгадо обращен к подрастающему поколению. Выставка «Генезис» открыта до 17 мая в Усадьбе Муравьевых-Апостолов по адресу: Москва, улица Старая Басманная, 23/9 строение 1. Метро «Курская». На этом программа «Время культуры» подошла к концу. До встречи в выставочном зале!

Себастьян Сальгадо. Красота нашего мира. TASCHEN Книги

В очень удачный день 1970 года 26-летний Себастьян Сальгадо впервые взял в руки камеру. С того дня — хотя потребовались годы тяжелой работы, прежде чем у него появился опыт, чтобы зарабатывать на жизнь в качестве фотографа, — камера стала его инструментом для взаимодействия с миром. Сальгадо, который «всегда предпочитал палитру светотени в черно-белых изображениях», в начале своей карьеры очень мало снимал цвет, прежде чем полностью от нее отказался.Бразилец начал свою карьеру профессиональным фотографом в Париже в 1973 году, а затем работал с агентствами Sygma, Gamma и Magnum Photos. В 1994 году он и его жена Лелия Ваник Сальгадо создали компанию Amazonas Images, которая занимается исключительно его работой.

Фотографические проекты Сальгадо были представлены на многих выставках , а также в антологиях и книгах; некоторые названия включают Other Americas (1986), Sahel, L’Homme en détresse (1986), Terra (1997), The Children (2000) и Africa (2007).Сальгадо глубоко любит и уважает природу, но также чувствителен к тому, как люди страдают от зачастую разрушительных социально-экономических условий. Из бесчисленных работ, которые Сальгадо создал за свою известную карьеру, выделяются три долгосрочных проекта : Рабочие (1993), документирующие исчезающий образ жизни ручных рабочих по всему миру, Migrations (2000), a дань уважения массовой миграции, вызванной голодом, стихийными бедствиями, ухудшением состояния окружающей среды и демографическим давлением, и TASCHEN opus , GENESIS , результат эпической восьмилетней экспедиции по открытию заново гор, пустынь, океанов и животных , и народа , которые до сих пор ускользнули от отпечатка современного общества.Более 30 путешествий — пешком, на легких самолетах, лодках, каноэ и даже на воздушных шарах, в условиях сильной жары и холода, а иногда и в опасных условиях — Сальгадо создал коллекцию изображений, показывающих нам поистине чудесных природы, животных и коренных народов. в захватывающей дух красоте . Проект GENESIS, наряду с Instituto Terra Салгадоса , посвящен тому, чтобы показать красоту нашей планеты, обратить вспять нанесенный ей ущерб и сохранить ее для будущего.

Книги TASCHEN по Салгадо, такие как GENESIS, Africa , Gold , Kuwait и Amazônia выводят черно-белую фотографию на новый уровень и предлагают потрясающую документацию о некоторых чудесах земли.

Победитель 1985: Себастьян Сальгадо — LOBA

Его социально-документальные кадры голода в Эфиопии оказали большое влияние на осведомленность промышленно развитых стран.Это одновременно искусство и объяснение. Себастьян Сальгадо был удостоен награды LOBA в 1985 году за этот эмоциональный и волнующий сериал.

Снимки шокирующие. Они раскрывают бегущие массы, лагеря и голодающих детей. Они свидетельствуют о катастрофических последствиях засухи в Эфиопии в 80-х годах, от которой пострадали восемь миллионов человек. Они документируют уничтожение более 500 000 человек. Это картины бедности, страданий и смерти.

Эти снимки сделал бразильский фотограф Себастьян Сальгадо.Он использовал свою камеру, чтобы вглядываться в темноту, бездну, ужас. Нелегко сделать что-то подобное. Тем не менее, как показывает его 40-летняя карьера, Сальгадо посвятил себя реальности. Он сосредоточился на людях из плоти и крови, которые потеряли так много, если не все, в результате войны, эксплуатации, чумы или разрушения окружающей среды. Кажется, что большая часть его фотографий задает вопрос: почему одни части мира живут в избытке, а другие не имеют достаточно, чтобы выжить?

Серия «Эфиопский голод» не может ответить на этот вопрос и не ставит своей целью.Однако это попытка пролить свет на то, что происходит в других частях мира, за пределами собственного пузыря зрителя. «Фотография — это язык, который не нуждается в переводе. Фотография — это язык, который дает людям возможность увидеть то, что вы видели », — сказал однажды Сальгадо. Он предлагает зрителю возможность заглянуть в реальность, которая в противном случае осталась бы неизвестной. Эта реальность жестока, жестока и обескураживает: ребенок, всего лишь кожа да кости, закутан в пелену; в лагере сидит эфиопская семья, теснясь вместе, в надежде на помощь; на портрете мальчика большие слезы катятся по его щекам.С навязчиво эстетичными картинами Сальгадо ставит судьбу и смерть на всеобщее обозрение. Он освещает жизни людей, которые должны выстоять в чрезвычайно ужасных и мучительных ситуациях.

Сальгадо получил в 1985 году премию Leica Oskar Barnack Award за серию работ о разрушениях, вызванных голодом в Эфиопии. Жюри отметило его впечатляющие изображения, сославшись на то, что фотографии «отражают мысли о человечности и благотворительности в нашем обществе». Сальгадо продолжал фотографировать людей до 2000 года: он задокументировал рабочих на золотых приисках Африки и мигрантов, пытающихся спастись бегством от голода или войны.«За всю свою жизнь я сфотографировал только одно животное, и это мы», — однажды признался он в интервью.

(Текст 2020)

Себастьян Сальгадо

Себастьян Сальгадо родился в Бразилии в 1944 году. Он является одним из самых известных и признанных фотографов в мире. Его работа была отмечена множеством наград, включая дважды LOBA (1985 и 1992), премию фонда Hasselblad и премию доктора Эриха Саломона. В 2019 году Сальгадо стал первым фотографом, удостоенным премии мира немецкой книжной торговли.Вместе со своей женой Лелией он участвует в международных экологических и медицинских организациях. Он живет в Париже и Бразилии.

Посетить сайт

Себастьян Сальгадо приносит Амазонию в Париж

В прошлый вторник в Парижском филармоническом музее открылась захватывающая музыкальная выставка бразильского фотографа Себастьяна Сальгадо. На этой выставке художник намерен привлечь внимание к неотложной необходимости защиты легких в мире.Проект включает около 200 черно-белых изображений, сделанных во время 48 поездок в самое сердце этих необъятных джунглей. 77-летний Сальгадо привез свою выставку в Филармонический музей вместе со своей женой, куратором, редактором и экологом Лелией Ваник-Сальгадо.

Шоу было задумано как захватывающий опыт благодаря инсталляции перспектив, задуманной и разработанной Ваником-Сальгадо в сотрудничестве с музыкой французского композитора Жана-Мишеля Жарра. «Лелия хотела, чтобы люди чувствовали себя потерянными в джунглях и слышали свидетельства коренных жителей.«Мы хотим, чтобы люди, которые приезжают сюда, еще раз осознали Амазонку, когда они уезжают», — сказал Сальгадо.

Сегодня вышел мой новый альбом AMAZÔNIA. Меня сразу же заинтриговало приглашение создать особую композицию для сопровождения выставки Себастьяна. Великая работа Сальгадо, поскольку я большой поклонник его видения и неустанного вклада в сохранение амазонских лесов. Pic.twitter.com/SXKdk1yKOI

— Жан-Мишель Жарр (@jeanmicheljarre) 9 апреля 2021 г.

Со своей стороны, Жарр использовал архив Этнографического музея в Женеве для работы с органическими, естественными и в то же время электронными звуками, с помощью которых он создал ощущение «гармонии звуков», не имеющих ничего общего с каждым из них. Другие.«Мы не хотели погружаться в эмбиент или технический дискурс. Джунгли очень шумные, и все их звуки независимы, это противоположность оркестру», — объяснил Жарр концепцию музыки для выставки.

Жизнь Сальгадо была в постоянном контакте с тропическим лесом и сообществами, которые его населяют. На этой выставке он делится своим опытом с остальным миром с намерением повысить осведомленность о наших отношениях с легкими мира.»Человек приезжает сюда из одного из самых привилегированных городов мира, думая, что эти люди ничего не знают, а оказывается, что они знают все, что вы тот, кто ни о чем не знает. Мы живем в Америке уже 500 лет. , их там было уже 20 000 », — сказал фотограф.

Сальгадо без колебаний упомянул, что правительство президента Бразилии Жаира Болсонару также несет ответственность за вырубку тропических лесов, несмотря на то, что это началось 40 лет назад с массового экспорта древесины, мяса, соевых бобов и других продуктов в Европу. .

«Нам не хватает планетарной честности, чтобы иметь реальное желание защитить это пространство, а не торговать продуктами из обезлесенных территорий», — сказал он.

Выставка откроется для широкой публики с четверга с полуторамесячной задержкой из-за закрытия музеев во Франции из-за пандемии. Выставка продлится до 31 октября в музее филармонии в Париже, а затем с конца 2021 по 2022 год переместится в Сан-Паулу, Рио-де-Жанейро, Рим и Лондон.

Себастьян Сальгадо | Биография художника и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. . («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления.Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта в целом или частично, для каких-либо общественных или коммерческих целей без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без вашего уведомления, прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменить эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
• выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы закон или постановление любого города, штата, национального или международного права или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не владеете ими или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любые другие права на интеллектуальную собственность, неприкосновенность частной жизни или публичность;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученных с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или безопасность сети, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление преимуществом «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая продвижение и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять какой-либо Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощрять поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений или гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами с использованием аукционов Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться заплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Премия покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки для заявок на некоторые лоты аукциона. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, на которые распространяется Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Шаги ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат лично отслеживать ваши ставки. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы предложили не самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу, и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за участие в аукционах; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету или компьютеру любого продавца или покупателя, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания, появляющегося на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «В КАЧЕСТВЕ ИЛИ ДОСТУПНО», БЕЗ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЙ. ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТАКИМ ОБРАЗОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ КАКИЕ-ЛИБО ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИЗ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ПЕРЕХОДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИМ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ И ЛЮБОМ ПОДОБНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: СРОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЙ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНЫЙ, ДОЛЖЕН ОКАЗАТЬ Существенное влияние на его расчет с должником «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ОЖИДАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДНАЗНАЧЕНИЮ ПРЕДЛАГАЕТСЯ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫХ ДОГОВОРОВ, ВКЛЮЧАЮЩИХ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩИХСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫХ ОБРАЗОВАНИЙ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ ОТВЕТСТВЕННЫЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРОВ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ОБМЕНА ЭТОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С ПОТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и ее партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если указанная цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше действительной, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничения ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАННОЕ ПРЕРЫВАНИЕ ПЕРЕДАЧИ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С ВЕБ-САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается индивидуально, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения спора относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между вами и Artspace не существует совместных предприятий, партнерских, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут быть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Письмо со светом: соль Себастьяно Сальгадо

Этимология фотографии примерно переводится с греческого как письмо со светом. Обладая мудростью древних, бразильский фотограф Себастьян Сальгадо путешествовал по краям и глубинкам земного шара в поисках голоса, говорящего сквозь лучи солнца.Но только в конце своей карьеры он погрузился в природу, потратив большую часть своей жизни на социальные фотографии работы, войны и миграции.

Это было после того, как он вернулся в свою страну, чтобы найти источники исцеления в природе, восстановив лес в Бразилии, — выдающееся достижение, которое к концу фильма привело к посадке около 2,5 миллионов деревьев на ранее разрушенной территории. Проект Instituto Terra (или Институт Земли) — это демонстрация мира, справедливости и братства со всем живым.Для старого избитого фотографа, вернувшегося скорбным из Руанды, это восстановило его веру в человечность.

Во многом его жизненный путь завершился с Instituto Terra. Один из его самых ранних проектов фотоальбома, «Другие Америки», побудил Сальгадо вернуться к своим любимым корням в Латинской Америке. В то время он был в Париже с женой и сыном, начав изучать экономику по указанию своего отца, который в фильме изображен в образе порядочного пожилого человека, гуляющего по землям вокруг своего деревенского дома, где он вырос. одел и накормил своих детей.

Его образование в области промышленности и ее отношения к различным рынкам и международным отношениям останется важной отправной точкой для Сальгадо, который в конечном итоге изменил свой профессиональный фокус, взял камеру и отважился на несколько месяцев подряд вдали от своей молодой семьи, чтобы жить с людьми. Он обладал исключительным талантом показывать, насколько местные сообщества уязвимы перед макроэкономикой добывающей промышленности.

Обе стороны линзы

В «Соль Земли» есть особенно эффектные моменты нового кинопроизводства, когда изображаются отношения между фотографом и его объектом.Например, во время его длительного пребывания в отдаленных землях коренных народов вокруг Анд, на его лице росли лохматые волосы. В его сумеречные годы, когда снимался фильм, от лица юного авантюриста остались только две тонкие брови.

Когда он отправляется в экспедицию, стреляя в белого медведя за Полярным кругом на отдаленном острове в Сибири, документалисты изображают его и медведя как два вымысла одного воображения. Сальгадо задумчиво гладит брови, как лесной отшельник бороду, и засыпает.Тем временем снаружи, когда-то могучий и свирепый медведь падает, чтобы дремать. Они оба ищут друг друга, казалось бы, загадочными побуждениями природы.

Кадр из спектакля «Соль земли» Вима Вендерса и Жулиано Рибейро Сальгадо. (Фото любезно предоставлено Wim-Wenders.com)

Большая часть фильма представляет собой слайд-шоу из черно-белых кадров. Сама по себе работа Сальгадо говорит о многом.Но, как при двойной экспозиции, его лицо то появляется, то исчезает, поскольку его беглый комментарий объясняет каждый проходящий кадр успокаивающими тонами его беглого французского. Каждый из них — пропуск в другие миры. И, как и его гордый проект «Генезис», который привел его к экологической фотографии, каждая его фотография опровергает самонадеянность, основанную на опыте.

Больше, чем фотограф, чья работа основана на захвате преходящего потока восприятия на поверхности вещей, Сальгадо увлекает разум, чтобы увидеть визуальное отражение благодаря своей способности увековечивать зрелище, или как Уильям Блейк поэтизирует в первых строках «Auguries of Невинность »,« Увидеть мир в песчинке / И небо в полевом цветке / Держать Бесконечность в ладони / И Вечность через час.”

Свидетель и художник

Для своего проекта «Генезис», который положительно повлиял на мир, прославляя земное существование, Сальгадо запечатлел мерцающий портрет морской черепахи на Галапагосских островах. Он говорит, что это существо мудрое и властно над миром. Его глаза, которые фильтруют свет эона, возможно, видели самого Дарвина. И переходя к когтям большой игуаны, Сальгадо видит руку средневекового рыцаря в доспехах. Он утверждает, что это существо — его двоюродный брат.

Были времена, когда, потрясенный тотальной трагедией зверств, имевших место перед ним, — от руандийских беженцев, которые бежали в конголезские леса возле Гомы, чтобы их больше никто не видел, или боснийцев, изгнанных из полностью европейского образа жизни из-за действий геноцида — Сальгадо отложил фотоаппарат и оплакивал. В свои последние дни он гуляет по лесам, которые он помог восстановить вместе со своей женой Лейлой. Наконец, как говорят суфии, он в мире, но не от него.

Себастьян Сальгадо | Prix ​​PictetPrix Pictet

Себастьян Сальгадо родился 8 февраля 1944 года в Эмореше, штат Минас-Жерайс, Бразилия.Он живет в Париже, Франция.

Ранее работал экономистом, Сальгадо начал свою карьеру профессионального фотографа в 1973 году в Париже, работая с фотоагентствами Sygma, Gamma и Magnum Photos до 1994 года, когда он и его жена Лелия Ваник Сальгадо создали Amazonas images. организация, созданная исключительно для его работы.

Сальгадо побывал в более чем 100 странах для своих фотографических проектов. Большинство этих работ, а также появившихся в многочисленных печатных публикациях, также были представлены в таких книгах, как Other Americas и Sahel-l’Homme en Détresse (1986), An Uncertain Grace (1990), Workers (1993), Terra ( 1997 г.), «Миграции и портреты» (2000 г.) и «Африка» (2007 г.).Передвижные выставки этой работы были и продолжают проводиться по всему миру в ведущих музеях и галереях.

В 2004 году Сальгадо начал проект Genesis, цель которого — показать безупречное лицо природы и человечества. Genesis состоит из серии фотографий пейзажей и дикой природы, а также фотографий человеческих сообществ, которые продолжают жить в соответствии с традициями и культурой своих предков. Эта работа была задумана как потенциальный путь к новому открытию человечеством себя в природе.
Две книги Genesis, изданные TASCHEN с международным распространением на шести языках, вышли в 2013 году. Выставка Genesis, передвижная выставка, была открыта одновременно в нескольких странах в 2013 году.
Выставка уже представлена ​​в 27 странах.

С 1990-х годов Сальгадо и Лелия также работали над восстановлением части Атлантического леса в Бразилии. В 1998 году им удалось превратить этот район в заповедник, и они создали Instituto Terra — экологическую неправительственную организацию, занимающуюся восстановлением, сохранением лесов и образованием.
В 2012 году Сальгадо получил Премию e от Instituto e, ЮНЕСКО Бразилии и городского совета Рио, а также премию «Personalidade Ambiental» от WWF, Бразилия. Эти награды были вручены в знак признания его работы с Instituto Terra.
В 2014 году он получил Премию Итака от Facultad Ciencias de la Comunicación,
Universitat Autonoma de Barcelona. Испания.
В том же году он был удостоен звания «Amigos do Meio Ambiente» («Друзья окружающей среды
») на Пятом Всемирном экологическом форуме, Фос-ду-Игуасу, Парана, Бразилия.

Сальгадо был удостоен множества крупных фотографических премий в знак признания своих достижений. Он посол доброй воли ЮНИСЕФ и почетный член Академии искусств и наук США. В 2014 году он получил знак «Commandeur de l’Ordre des Arts et des Lettres» («Командор Ордена искусств и литературы») от Министерства культуры и коммуникаций Франции.

Себастьяно Сальгадо | Фонд Ланнана

Себастьян Сальгадо — парижский фотожурналист, который задокументировал жизнь латиноамериканских крестьян, рабочих алмазных шахт в Бразилии и голод в Африке.

Его последние книги Миграции: человечество в переходный период и Дети: беженцы и мигранты освещают тяжелое положение мигрантов, беженцев и перемещенных лиц во всем мире. Его предыдущие книги включают An Uncertain Grace и Workers: An Archeology of the Industrial Age .

Себастьяно Сальгадо в другом месте на Lannan.org

Себастьян Сальгадо, (Bios)
Себастьян Сальгадо, (События)
Эдуардо Галеано и Себастьян Сальгадо с Эми Гудман, (События)

---

Подкасты Себастьяна Сальгадо

Себастьяно Сальгадо, Ридинг, 3 ноября 2000 г. — Видео
Эдуардо Галеано, Ридинг, 3 ноября 2000 г. — Видео
Беседа Себастьяно Сальгадо и Эдуардо Галеано с Эми Гудман, 3 ноября 2000 г. — Видео

---

Иллюстрации

---

---

Мечеть Истикляль.Джакарта, 1996

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Жертва войны на проспекте Джейд Майвань. Кабул. Афганистан, 1996

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Захват безземельными крестьянами плантации Джакометти.Штат Парана, Бразилия, 1996 год

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Хошимин, Вьетнам, 1995

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Вдоль Бунда, у реки Хуанпу.Шанхай, Китай, 1998

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Станция церковных ворот. Бомбей, Индия, 1995

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Крестьянин-боец Исламского фронта освобождения моро.Котабато, остров Минданао, Филиппины

Крестьянин-боец Исламского фронта освобождения моро. Котабато, остров Минданао, Филиппины, 1999 г.

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Лагерь руандийских беженцев Бенако, Танзания, 1994 год

Размер: 12 x 15 3/4 дюйма
Средний: Черно-белая фотография

Текущая коллекция произведений искусства Ланнана

---

Кандидаты в нелегальную миграцию через стальную преграду, построенную У.

No related posts.