Sigma AF 24-70/2.8 EX DG HSM

Обзор и тест объектива Sigma AF 24-70/2.8 EX DG HSM

 

Sigma AF 24-70/2.8 EX DG HSM

Светосильные зумы с диапазоном фокусных расстояний 24 – 70 мм очень популярны и выпускаются практически всеми производителями фототехники.

 

Вариация на тему штатного светосильного зума от Sigma — модель AF 24-70/2.8 EX DG HSM — была анонсирована в сентябре 2008 года. В свое время мне довелось немало поснимать на модель-предшественницу — Sigma AF 24-70/2.8 EX DG macro, и впечатление сложилось, мягко говоря, отрицательное. Интересно, получилось ли у Sigma исправить огрехи, присутствовавшие в старой модели, или изменения ограничились добавлением ультразвукового привода автофокуса?

 

В 2010 году тестируемая модель удостоилась звания «Объектив года» от EISA.

Оптическая схема (с сайта Sigma)

Технические характеристики

• Фокусные расстояния: 24 – 70 мм
• Угол поля зрения (диагональ): 84. 1 — 34.3 градуса
• Оптическая конструкция: 14 элементов в 12 группах, включая 3 асферических, 2 SLD и 1 ELD элемент
• Диапазон диафрагм: f/2.8 – f/22
• Количество лепестков диафрагмы: 9, скругленные
• Минимальная дистанция фокусировки: 38 см
• Максимальное увеличение: 0,19х
• Привод автофокуса: ультразвуковой HSM мотор
• Диаметр светофильтра: 82 мм
• Размеры: 89*95 мм
• Вес: 790 грамм

Выпускаются варианты: Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony

Комплект

 

Комплект поставки

 

Традиционен для объективов линейки «EX»:

• Объектив
• Передняя и задняя крышки
• Бленда Sigma LH 876-01
• Чехол-кофр для хранения и переноски
• Гарантийный талон
• Руководство по эксплуатации

 

Качество изготовления, конструктив и эргономика

Рядом с Canon EF 24-105/4L IS

Начну с лирики: внешне Sigma 24-70/2. 8 EX DG HSM мне очень нравится. Наверное, она отвечает моим представлениям об объективе, гармонично смотрящемся на фотоаппарате: сам по себе этакий «бочонок, себя шире», но на фотоаппарате смотрится правильно и к месту. Небольшая длина, кстати, дает на EOS 5D очень неплохую развесовку комплекта, несмотря на немалый вес объектива.

Передний элемент

Качество изготовления и использованные материалы заслуживают только похвалы. Странно, если бы Сигма не постаралась – конкуренция в сегменте штатных светосильных зумов немалая и оттолкнуть потенциальных покупателей недостатками уже на стадии тактильного знакомства было бы неразумно.

 

Байонет металлический, окошко расстояний в наличии, органы управления представлены переключателем режима фокусировки и кольцами зуммирования и ручного фокуса. Сразу скажу, что органы управления расположены продуманно и «там, где нужно» — легко находятся наощупь, смены положения рук при работе не требуют.

Изменение размеров при зуммировании

Умеренно широкое (2,5 см) кольцо изменения фокусных расстояний находится ближе к креплению байонета, покрыто рифленой резиной, отлично демпфировано. Ход кольца короткий, около 60 градусов, усилие на тестируемом экземпляре комфортное, чуть больше привычного в диапазоне 30 – 70 мм и меньше — в диапазоне 24 – 30 мм.  Объектив меняет размеры при зуммировании, выдвигая передний элемент на 3 см к положению 70 мм. Нет даже намека на склонность к самостоятельному раскладыванию даже с надетой блендой, светофильтром и крышкой.

Задний элемент

Кольцо ручной фокусировки занимает передний срез объектива, обрезинено, демпфировано, люфты и допуски отсутствуют напрочь. Кольцо неширокое – 12 мм, но расположено удобно, ход равномерный, усилие больше привычного, но позволяющее вращать кольцо одним пальцем. Ход кольца составляет чуть меньше 90 градусов.Объектив не меняет размеры при фокусировке, передний элемент не вращается, неглубокая лепестковая бленда также не затрудняет работу со светофильтрами. Я бы сказал, что конструктивно Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM – один из самых дружелюбных к пользователям фильтров объективов. Дружелюбность, правда, отступает, когда смотришь на цены на качественные фильтры диаметром 82 мм.

Защитный я бы рекомендовал настоятельно – передний элемент не утоплен, находится практически вровень с передним краем объектива, его легко поцарапать.

Дисторсия на 24 мм

Замечаний к изготовлению, материалам, конструкции и эргономике модели нет.

 

Геометрические искажения

Поведение привычно: бочкообразная дисторсия на широком угле сменяется подушкообразной по мере роста фокусных.

Наиболее проблемно фокусное 24 мм, где дисторсия достигает 3,4%. Сам по себе неважный показатель усугубляется неправильным характером искажений – так называемой «волнообразной дисторсией» или «усами».

В середине фокусных расстояний геометрические искажения не выходят за приемлемый уровень: 

Дисторсия на 35 ммДисторсия на 50 ммДисторсия на 70 мм

0,6% «бочка» на 35 мм

0,56% «подушка» на 50 мм

В положении 70 мм подушкообразная дисторсия не превышает 1%.

Разница Центр/Углы на 24 мм и f/2. 8

Разрешение и резкость

Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM оставила смешанные впечатления. К центру нет претензий независимо от выбранного фокусного расстояния и диафрагмы, но края и углы на f/2.8 оставляют желать много лучшего, особенно на крайних положениях фокусных. Края подтягиваются до приемлемого уровня уже на f/4, но углы остаются неважными вплоть до f/8,0.

 

К сожалению, назвать модель «резкой по всему полю» сложно, а диафрагмы f/2.8 – f/4.0 лучше оставить исключительно для портретов и сцен, где важен лишь центр кадра. Обычно я избегаю диафрагм f/11 – f/16, но в случае с Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM использовал их очень часто: резкость по полю выравнивается, а разрешающая способность сохраняется на неплохом уровне на f/16 и на приемлемом – на f/22.

 

На 24 мм

24 мм	f/2,8	f/4,0	f/5,6	f/8,0	f/11
Центр	84%	90%	94%	92%	86%
Край	48%	62%	72%	80%	79%
Угол	36%	47%	55%	60%	62%

 

На 35 мм

35 мм	f/2,8	f/4,0	f/5,6	f/8,0	f/11
Центр	87%	95%	100%	98%	92%
Край	68%	77%	82%	87%	84%
Угол	45%	62%	72%	77%	76%

 

На 50 мм

50 мм	f/2,8	f/4,0	f/5,6	f/8,0	f/11
Центр	86%	94%	98%	97%	88%
Край	69%	76%	81%	84%	84%
Угол	43%	60%	69%	75%	75%

На 70 мм

70 мм	f/2,8	f/4,0	f/5,6	f/8,0	f/11
Центр	78%	88%	96%	94%	87%
Край	64%	73%	78%	85%	82%
Угол	48%	63%	67%	71%	74%

89%	103,0%	отлично
75%	88%	очень хорошо
61%	74%	хорошо
47%	60%	приемлемо
	46%	плохо

О методе представления информации – в материале «Точка отсчета».

Виньетирование 70 мм f/2.8

Виньетирование

Уровень виньетирования, показываемый Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM на полностью открытой диафрагме, не радует. Особенно на краях фокусных: 24 мм и f/2.8 дают почти 2,7 ступени, а 70 мм и f/2.8 – 1.8 ступени. Но такие высокие значения относятся лишь к самым углам кадра: характер  скорее схож с механическим виньетированием, будто на объективе стоит сразу несколько фильтров.

 

На диафрагме f/4.0: в середине фокусных затемнение не достигает относительно комфортного значения в 1 ступень, по краям фокусных еще превышает его. На f/5.6 в середине фокусных – комфортные 0,4 – 0,6 ступени, по краям – чуть ниже 1 ступени. Остаточное виньетирование в 0,3 – 0,5 ступени присутствует и на диафрагмах f/8 – f/11.

Небольшой фронт фокус на 70 мм f/2.8

Автофокус

Внутрикамерная подстройка автофокуса плохо справляется с ситуациями, когда на зум-объективах ошибки фокусировки разнятся в зависимости от фокусного расстояния: существующие алгоритмы позволяют внести лишь одну поправку для всего диапазона и часто процесс сводится к поискам компромисса между «голову вытащишь – хвост увязнет». Тестируемый экземпляр на моем фотоаппарате попадал точно в цель на 24 – 35 мм и показывал небольшой фронт-фокус в диапазоне 50-70 мм. Отклонение было небольшим и я подстроил фокусировку под фокусное 50 мм: фронт на 70 мм почти исчез, а наметившийся бэк-фокус на широком угле компенсировался большей ГРИП.

 

За исключением этого досадного недоразумения и невысокой скорости фокусировки в режиме LiveView все в полном порядке: никаких претензий к цепкости и повторяемости результатов даже в сложных условиях, процент промахов по вине автофокуса ниже привычного. Скорость отличная – прогон занимает меньше секунды, процесс практически бесшумен.

Хроматика угол кадра 24 мм f/2.8

Хроматические аберрации

Способности объектива контролировать хроматические аберрации оставили в недоумении: если говорить о «средней температуре по больнице», то все в относительном порядке – на большей части кадра уровень ХА не превышает полностью комфортного независимо от фокусного расстояния и диафрагмы. А вот если посмотреть на углы, то все не так хорошо, а на широком угле – так и вообще плохо.

 

На 24 мм и f/2.8 ширина ХА достигает 4,7 пикселей или почти 0,18% высоты изображения. Напомню, что значение в 0,06% разделяет «хорошо» и «плохо» — превышением порогового в 3 раза определенно хвастаться не стоит. По мере роста фокусных ситуация возвращается к нормальной.

ХА 35 мм f/2.8ХА 50 мм f/2.8ХА 70 мм f/2.8

На фокусном 35 мм ширина ХА составляет 1,55 пикселя (0,06%)

На фокусном 50 мм ширина ХА составляет 1,74 пикселя (0,065%)

На фокусном 70 мм ширина ХА составляет 2,06 пикселя (0,089%)

Sigma AF 24-70/2.8 EX DG HSM

Прикрытие диафрагмы почти не оказывает влияния на уровень хроматических аберраций и они остаются на схожем уровне на всех фокусных, кроме 24 мм – тут на прикрытых диафрагмах ситуация несколько улучшается, но до приемлемого уровня ХА так и не снижаются.

 

Окраска зон вне фокуса контролируется неплохо: незначительно присутствует на полностью открытой диафрагме и перестает досаждать уже на f/4. 0

 

Изображение, контровый свет, боке

С учетом не совсем убедительных показателей дисторсии, резкости и хроматики, заявление о том, что Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM хорошо умеет снимать, может показаться неожиданным, но это так: объектив формирует сочную, контрастную «картинку» с правильной привлекательной цветопередачей и убедительным размытием зон вне фокуса. Огрехи бросятся в глаза при пристальном разглядывании (особенно если знать, куда смотреть), но формируемая картинка часто заставляет забыть о выискивании недостатков.

Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM

Использование бленды для Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM не опция, а суровая необходимость: модель с трудом переносит расположение источников света у края кадра и контровый свет. Артефакты могут появиться даже в несложных ситуациях независимо от фокусного расстояния.

 

Заключение

К сожалению, не удалось протестировать объектив на APS-C фотоаппарате – думаю, что выводы были бы другими, ведь основные претензии к модели (резкость, виньетирование и хроматика) относятся к краям кадра, которые обрезаются кропнутой матрицей.  Работу Sigma 24-70/2.8 EX DG HSM на полнокадровых фотоаппаратах безупречной не назовешь: для достижения оптимальных результатов диафрагму нужно закрывать минимум на 2 ступени, что во многом нивелирует главную «продающую» характеристику модели – диафрагму f/2,8.

 

Объектив понравился конструктивом и качеством изготовления, быстрым и цепким автофокусом, привлекательной картинкой, но я бы свой «штатный» Canon EF 24-105/4L IS USM (тоже далеко не безупречный) на него не поменял. Sigma не до конца выполнила «работу над ошибками» — модель определенно превосходит свою предшественницу и отторжения не вызывает, но с «родными» штатными зумами-f/2.8 конкурирует в первую очередь ценой, а не оптическими характеристиками.

 

 

Благодарю Владимира (www.foto-canon.com) за предоставленный на тест экземпляр объектива.

 

 

 

июль 2013 года

Обзор объектива Sigma 24mm f1.4 ART

Sigma MC-11 вместе с Sigma ART под Canon EF уже были самыми простыми и лучшими объективами для адаптации к беззеркальным камерам Sony, поэтому Sigma сделала логичный шаг вперед, фактически встроив адаптер в каждый объектив и удлинив корпуса. Получилось, что получилось – версии для FE больше и тяжелее, чем их аналоги DSLR и Sigma 24mm f1.4 ART не исключение.  

Решение Sigma дооснастить ряд своих объективов серии ART новыми версиями под Sony FE вызвало у меня как одобрение, так и критику. По сути, это модифицированные версии объективов для зеркальных камер со встроенным адаптером под беззеркалки Sony. 

Вряд ли это правильное направление, учитывая, что беззеркальные камеры по своей природе меньше и легче.

Sigma MC-11 не только обеспечивает правильную связь с Sony для управления автофокусом и диафрагмой объектива Canon EF, но также перемещает элементы на соответствующее расстояние от сенсора системы Sony, чтобы, например, можно было достичь фокусировки на бесконечность. Отсутствие зеркального бокса в беззеркальной камере означает, что сенсор находится гораздо ближе к переднему отверстию крепления объектива. Если вы посмотрите в зеркальную камеру Canon или Nikon (и поднимите зеркало), вы заметите, что датчик довольно глубоко утоплен в байонете объектива. На камере Canon EOS (EF) расстояние между креплением объектива и сенсора) составляет 44 мм.

На беззеркальной камере Sony с байонетом E рабочий отрезок составляет всего 18 мм. Побочным продуктом адаптации является то, что корпус объектива должен по существу включать в себя прокладку толщиной примерно с MC-11, встроенную в объектив, что мы и обнаружили. Дополнительный корпус объектива и электроника для адаптации крепления объектива увеличивают вес, а побочным продуктом является то, что все эти объективы серии ART тяжелее примерно на 100 г и увеличиваются в длину примерно на 25 мм.

Sigma не увеличила цену объективов серии ART для Sony FE. Эти объективы по-прежнему имеют большую ценность по сравнению с конкурирующими объективами, особенно верно для Sony с байонетом E, на котором

• 1) меньше объективов по сравнению с рынком цифровых зеркальных камер
• 2) многие объективы Sony с байонетом E дороже, чем их DSLR. аналоги

Однако эти объективы предназначены не для всех, и я считаю, что для Sigma крайне важно дополнить линейки специальными объективами для Sony FE. Я рассмотрел все их объективы серии DN для Sony APS-C с байонетом E и был впечатлен некоторыми из них, поэтому знаю, что Sigma способна на это.

Фокусное расстояние 24 мм, очевидно, очень популярно, и сочетание большого фокусного расстояния с большой максимальной диафрагмой f/1,4 действительно расширяет творческие возможности. Но, так как новые объективы GM стоят на 60% дороже, а 24 ART весит на 73% больше, придется делать сложный выбор. Однако, оптические характеристики этих двух объективов конкурентоспособны. Если размер и вес не являются для вас решающим фактором, этот объектив, безусловно, будет интересен.

Sigma умело использовала вариации текстуры, а не вариации цвета в дизайне, что добавило стиля и практичности. Объективы ART, например, Sigma 24mm f1.4 ART, имеют множество «цепких» поверхностей, которые облегчают обращение с линзами и их использование.

Кольцо фокусировки широкое, массивное и удобное для захвата. Этот объектив отличается от объективов, специально разработанных для беззеркальных камер (и используемых ими систем привода электронной фокусировки), наличием окошка расстояния. Я совсем не возражаю против этого включения, хотя стоит отметить, что беззеркальные камеры полагаются на вспомогательные средства фокусировки, чтобы помочь обеспечить точную ручную фокусировку. Например, Focus Peaking и увеличение картинки при вращении кольца.

Несомненной полезностью является переключатель AF/MF на корпусе объектива, которого нет у многих объективов с байонетом E.

Объектив поставляется с прилагаемой блендой и мягким футляром для объектива. Бленда имеет форму лепестка, и одним из основных моментов бленд серии Sigma ART для меня является мягкая на ощупь переходная зона, где бленда крепится к объективу. Сама бленда изготовлена ​​из довольно стандартного пластика, а корпус объектива представляет собой смесь металлов и того, что Sigma называет “термокомпозитными материалами” или “высококачественными конструкционными пластиками”. Продукт крепкий, привлекательный и… тяжелый.

Не в абсолютном смысле, так как Sigma 24mm f1.4 ART на самом деле является одним из самых легких объективов в серии ART. Версия Canon весит 665 г, но для FE немного тяжелее. Действительно, разница между EF и FE колеблется в районе 103 грамм. Sony 24mm f/1.4 GM весит 445 г, – FE 24 ART примерно на 73% тяжелее.

Объектив немного увеличился в длину, примерно с 90,2 мм до 126 мм. Некомпактненько. Если вы заглянете внутрь задней части объектива, то увидите пустое пространство перед задним элементом. Стороны корпуса ребристые, и я подозреваю, что под ними находится электроника, которая работает так же, как в переходнике MC-11, за исключением того, что она настроена для конкретного объектива. Я отметил не только некоторые улучшения качества фокусировки FE-версий объективов по сравнению с адаптированными объективами Sigma EF, но и улучшенную плавность работы диафрагмы. В версиях под FE изменения диафрагмы плавные и бесшумные, как и должно быть.

В то время, как Sigma 24mm f1.4 ART не претерпел значительных изменений в плане улучшения герметизации, Sigma все же добавила резиновую прокладку к креплению объектива, чтобы улучшить защиту от пыли и влаги. Это не заменит настоящую защиту от непогоды, но это, безусловно, лучше, чем ничего!

Первоначальный диаметр 85 мм остался без изменений. Получившийся объектив больше среднего и немного больше, чем объектив GM. Тем не менее, это все еще объектив среднего размера, и у меня не было проблем с балансировкой на Sony a7R3, который я использовал для теста. Спереди 77-миллиметровая резьба для фильтра, большая, но обычная. Существенное преимущество перед объективом 20mm f/1.4 ART, который имеет выпуклый передний элемент и не может использовать традиционные навинчивающиеся фильтры.

В общем, это привлекательный, современный объектив, который, в отличие от многих конкурирующих объективов, на самом деле сделан в Японии. Единственная реальная критика — это размер и вес, которые определенно попадают в верхнюю часть спектра объективов этого класса на беззеркальной платформе Sony.

Серьезной проблемой для Sigma является то, что эти объективы изначально разрабатывались не для Sony. Я действительно считаю, что Sigma стала лучше осознавать растущую роль адаптированных объективов для беззеркальных камер Sony, поскольку их доля на рынке выросла, но это было не так, когда разрабатывались ранние объективы ART (включая этот). Кроме того, самый плохой опыт адаптации серии ART был с широкоугольными объективами. Многие из обычных и короткофокусных телеобъективов адаптируются к почти исходной производительности, но не все.

Это подводит нас к преимуществам версии FE. 24 ART, как и другие объективы ART с байонетом FE, имеет конструкцию, позволяющую работать с гибридной системой автофокусировки Sony. И, за некоторыми исключениями, он неплохо справляется с этой задачей.

У фокусировки Sony есть некоторые неотъемлемые преимущества. Во-первых, отпадает необходимость в калибровке фокуса. Приятно установить на камеру новый объектив и не беспокоиться о том, будет ли он точно фокусироваться. Необходимость в док-станции USB устранена, и я видел лучшую производительность автофокусировки среди объективов Sigma на камерах Sony, которую я когда-либо видел. Фокус, как правило, точен в самых разных ситуациях фокусировки. Объектив полностью поддерживает  фишки Sony, такие типа Eye-AF. И, когда фокус установлен, объектив способен на впечатляющие результаты, даже на f/1. 4:

К сожалению, у меня были некоторые случайные сбои, когда фокус точно фиксировался (что я мог визуально подтвердить через видоискатель), но необъяснимым образом смещался, когда я нажимал кнопку спуска затвора. Посмотрите на эти два изображения. Точка фокусировки была установлена ​​в одном и том же месте для обоих изображений, но на первом изображении объектив в последний момент сместил фокус, ну, в общем, ничего. Ничего точно не в фокусе. На втором изображении я перефокусировался и получил точные результаты (на замшелой ветке).

Было несколько других случаев, когда происходило что-то подобное, даже на f/5,6 и f/8, где добиться фокусировки должно быть очень легко. Объектив просто иногда неправильно фокусировался, что, честно говоря, довольно редко встречается на беззеркальных камерах Sony.

Я думаю, решаемая проблема с помощью обновления прошивки, но это случалось время от времени, хотя и не регулярно. В большинстве случаев у меня получались очень хорошие результаты фокусировки, даже на f/1. 4:

Некоторые из этих изображений демонстрируют способность Sigma 24mm f1.4 ART фокусироваться очень близко (25 см). Это обеспечивает максимальное увеличение 0,19x. В режиме AF-C объектив фокусируется бесшумно и быстро. В режимах AF-S или одиночного снимка автофокус по-прежнему тихий, но вы можете услышать, как элементы скользят при значительных изменениях фокуса. Я не знаю, почему не слышно этого с непрерывным автофокусом, но я наблюдал это и с другими объективами. Доступны все режимы фокусировки, и, если не считать глюков, которые я описал ранее, автофокус очень похож на родной объектив FE.

Очевидно, есть возможности для улучшения, но по большей части этот объектив делает то, что я хотел бы. Он, безусловно, намного опережает многие другие широкоугольные объективы, которые я пытался адаптировать для использования на Sony.

Когда такая компания, как Sigma, решает полностью отказаться от идеи создания компактного объектива, их объективы должны основываться исключительно на своих оптических характеристиках. И, по сути, это в значительной степени то, что Sigma успешно сделала. Бренд ART у многих ассоциируется с оптическим совершенством (точнее, компромиссом цены и совершенства). Верно ли это для Sigma 24mm f1.4 ART, тем более, что это (с большим отрывом) самый крупный вариант в системе Sony?

Мое освещение качества изображения делится на две категории:

• 1) Разрешение, где я рассматриваю резкость и контрастность
• 2) Рендеринг, который рассматривает общий вид изображений в таких областях, как цветопередача, боке, устойчивость к бликам, хроматическая аберрация и т. д.

Разрешение Sigma 24 ART

Следует отметить, что 24 ART полностью поддерживается Sony в камере, но я буду изучать нескорректированные изображения RAW, чтобы на самом деле увидеть оптические характеристики. Все тестовые снимки сделаны на 42-мегапиксельную камеру Sony a7R3, которая является довольно требовательной к объективам из-за высокого разрешения. Такие вещи, как дисторсия и виньетка, будут исправлены в камере для JPEG. Однако, как мы можем видеть из приведенного ниже сравнения, есть небольшое искажение (незначительное, которое остается после применения профиля Lightroom/ACR) и довольно сильное виньетирование (около трех ступеней в крайних углах). Примененный профиль хорошо очищает виньетку.

Взгляд на разрешение и контрастность показывает впечатляюще резкий центр при f/1.4 с довольно хорошим контрастом, но по сравнению с ним края довольно мягкие. Крайние углы еще хуже.

Взгляд на обе стороны кадра одновременно показывает, что левая сторона выглядит лучше, чем правая. Это может указывать на некоторую децентровку, хотя 24 ART действительно страдает от некоторой довольно сильной кривизны поля.

Изображение по краю не особенно резкое, как показывает обрезка.

Однако, когда объект находится ближе к центру, изображение получается очень резким и при f/1,4:

Если вы снимаете с композицией в центре на 2/3 кадра, это очень резкий объектив. Однако, если резкость краев является приоритетом, этот объектив не для вас.

Переходя к F2, мы обнаруживаем, что резкость краев улучшается лишь немного по сравнению с F1.4:

Однако есть некоторое улучшение в центре, особенно контраста (из-за устранения незначительной продольной хроматической аберрации):

Мы начинаем видеть некоторое значительное улучшение по краям при F2.8 (центр теперь идеален):

Оптимальное качество по краям (пейзажная диафрагма) достигается при F5.6, где, наконец, качество по краям начинает более точно соответствовать характеристике в центре, хотя края никогда не бывают такими резкими, как в центре при любой диафрагме:

Но здесь есть еще одно странное явление. Ранее мы заметили, что левая сторона выглядела намного лучше, чем правая. Но по мере того, как диафрагма закрывается и правая сторона становится более резкой, левая резче не становится. Теперь она выглядит даже мягче, чем правая сторона (при F5.6).

На самом деле, когда я просмотрел большое количество изображений реального мира, я обнаружил, что практически никогда не получаю одинаковой резкости по всему кадру. Одна сторона всегда будет более резкой, чем другая, хотя эта сторона может меняться в зависимости от того, где находится фокус. Остается сделать вывод, что у этого объектива есть некоторые проблемы с центровкой, о которых уже сообщали другие рецензенты. Если ваш приоритет — съемка пейзажей, возможно, есть лучший выбор.

Это не значит, что вы не можете получить красивые пейзажные снимки с этим объективом (у меня их было несколько), но когда я смотрю на них по пикселям, я понимаю, что определенно достиг бы лучших результатов с другими объективами при типичных пейзажных диафрагмах. Вот несколько образцов, которые, на мой взгляд, выглядят довольно великолепно в абсолютном смысле:

Я бы сказал, что целевым рынком для этого объектива в большей степени являются свадебные фотографы или фотографы, которым нужно высокое качество по центру при F1.4. Но центровка…

Sigma 24 ART качество изображения

Ранее мы рассмотрели дисторсию и виньетирование, но как насчет цветопередачи, устойчивости к бликам, боке и комы? Некоторые из этих измерений субъективны, поэтому отчасти вам, возможно, придется довериться моему опыту работы с самыми разными объективами.

Речь идет о цветопередаче 24 ART. Поснимав с ним некоторое время, я почувствовал, что цвета стали более плоскими, чем то, к чему я привык. Я чувствовал, что мне нужно придать немного больше яркости изображениям. Я провел несколько сравнений с Zeiss Loxia 21mm f/2.8, который был у меня под рукой, но, честно говоря, различия оказались не такими выраженными, как я ожидал. Цвета были немного точнее с объективом Zeiss (видны трава и небо), а яркость желтого цвета была немного лучше, но я подозреваю, что большинство людей посмотрят на этот пример и зададутся вопросом, о чем я говорю.

В то же время, как и в случае с большинством объективов, когда вы начинаете понимать, как они обрабатывают цвет, вы можете внести небольшие корректировки в постобработку, чтобы получить цвет, который вам действительно нравится. Вот изображение, на котором, как мне кажется, цвет выглядит великолепно:

Тем не менее, я сделал несколько дополнительных движений, чтобы улучшить этот результат. Вот еще один кадр, над которым я очень мало работал, но, на мой взгляд, выглядит неплохо:

Объектив более чувствителен к боковым засветкам, чем прямым.

В то время, как любой 24-мм объектив не является лучшим «создателем боке», этот неплох. Первый пример ниже был фактически снят на прикрытой диафрагме, а также показывает, что Sigma проделала хорошую работу, сохранив круглую форму бликов в боке.

Я не заметил, чтобы хроматические аберрации были существенной проблемой. Очень незначительное количество зеленой окантовки на этом снимке представляет собой худший сценарий во время моего теста.

Однако коматические аберрации (или кома) — это совсем другая история. Sigma 24mm f1.4 ART немного страдает от комы при любой диафрагме, кроме f/2.8, а при f/ есть варианты получше. Даже при относительно короткой выдержке (10 секунд на снимке ниже) у меня была проблема с «растягиванием» звезд или их превращением в черточки, а не в точки. В то же время я снимал другим объективом с таким же фокусным расстоянием, так что это не было проблемой с движением звезд. Это было скорее искажение.

Я видел аналогичный результат, когда делал обзор зум-объектива 24-35 мм f/2 ART , так что это, должно быть, «фишка Sigma». Новый объектив 14–24 мм f/2.8 ART значительно улучшен в этом отношении и стал первым объективом Sigma, который я всем сердцем выбрал бы для астрофотографии. Sigma 24mm f1.4 ART оставил меня не в восторге даже при f/2.8, так как звездные точки все еще не так четко определены, как хотелось бы.

В заключение следует отметить, что у объектива есть несколько преимуществ, в том числе отличная резкость по центру, низкий уровень искажений, хорошая стойкость к бликам и хроматическим аберрациям, а также достаточно хорошее боке (несмотря на фокусное расстояние).

Этому противостоит плохая работа по углам на открытой, неравномерное центрирование и плохое устранение комы. Я не думаю, что что-то из этого является решающим фактором, но я думаю, что люди, которые больше всего оценят этот объектив, это те, кто снимает свадьбы, мероприятия или репортажи, а не те, кто снимает пейзажи или ночное небо. Используйте объектив в полной мере, и я думаю, он вознаградит вас.

По иронии судьбы время, проведенное с Sigma 24mm f/1. 4 ART , заставило меня осознать, как далеко продвинулась серия Sigma ART за последние три года. Я действительно думаю, что Sigma 24 ART подходит как для зеркальных камер, так и для беззеркальных Sony, но этот объектив, по сути, является серией компромиссов. На Sony вы идете на компромисс с размером и весом, чтобы получить более разумную цену по сравнению с объективом Sony 24mm f/1.4 GM. Оптически вы жертвуете качеством по краям, чтобы получить отличное изображение в центре. Я также заметил несколько сбоев фокусировки, а также проблему с центрированием.

Этот объектив останется большой ценностью для тех, кто ищет такое фокусное расстояние для использования на свадьбах, портретах и ​​других мероприятиях, но он также не подходит для домашнего использования в качестве многоцелевого объектива. Но если вы снимаете на Sony и ищете легкое решение, вам придется поискать его в другом месте.

Плюсы:

• Предлагает сильное соотношение цены и производительности
• Очень сильная резкость в центре от f/1. 4
• Хороший контроль бликов и хроматических аберраций
• Довольно низкие искажения
• Поддерживает все режимы фокусировки Sony, автофокусировка по глазам работает нормально

Минусы:

• Качество на периферии сильно отстает от центра
• Сбои фокусировки
• Кривизна поля и проблемы центрирования
• Плохое исправление комы
• Больше и тяжелее, чем объективы конкурентов

—————————

• Дастин Эбботт
• 24 октября 2018 г.

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art

Является ли стандартный зум Sigma для зеркальных фотокамер Canon и Nikon достойной альтернативой аналогам крупных брендов?

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Художественный обзор: введение

Пользователи полнокадровых зеркальных и беззеркальных камер сталкиваются с трудным выбором при выборе стандартного зума. «Профессиональный» выбор — это зум 24–70 мм f/2,8, но если вы выберете 24–105 мм f/4, вы, как правило, обнаружите, что можно неплохо сэкономить по сравнению с 24–70 мм f/2,8. Однако то, что вы сэкономите на стоимости и выиграете, имея немного большую досягаемость на длинном конце, вы потеряете с точки зрения максимальной апертуры. Если вам нужен универсальный зум, который хорошо работает как при слабом освещении, так и при малой глубине резкости при широко открытой диафрагме, профессиональный объектив 24–70 мм f/2,8 — это то, что вам нужно.

Объектив Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art в окружении Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM (слева) и Tamron 24-70mm f/2.8 Di VC USD G2 (справа)

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art доступен с креплениями Nikon F и Canon EF для цифровых зеркальных камер. Он заменяет десятилетний Sigma 24-70mm f/2.8 EX DG HSM и по цене около 1299 долларов США / 1149 фунтов стерлингов является более доступной альтернативой Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM (1699 долларов США / 2109 фунтов стерлингов) и Nikon. AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR (2097 долларов США / 2099 фунтов стерлингов). Есть беззеркальная версия; Sigma 24-70mm f2.8 AF DG DN Art доступен в версиях Sony FE и L-mount за 109 долларов. 9 / 1049 фунтов стерлингов. Тем не менее, пользователям беззеркальных камер Canon необходимо будет использовать адаптер крепления Sigma MC-11.

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art для цифровых зеркальных фотокамер — это объектив, который мы собирались рассмотреть с момента его появления в начале этого года, но насколько он хорош и что нужно делать тем, кто ищет один из лучших стандартных зум-объективов рассмотреть это?

Обзор Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art: характеристики

Объектив Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art разработан как универсальный объектив для самых разных фотографических задач. Чтобы максимизировать его привлекательность для широкого круга пользователей, он имеет оптическую конструкцию, которая, как нам сказали, оптимизирована для зеркальных и беззеркальных камер с разрешением до 50 миллионов пикселей.

Наш обзорный образец объектива поставлялся в байонете Canon

Конструкция объектива состоит из 19 элементов в 14 группах с 9 скругленными лепестками диафрагмы. В рамках этой конструкции используются три элемента из специального стекла с низкой дисперсией (SLD) и четыре асферических элемента для уменьшения оптических аберраций. Чтобы контролировать блики и ореолы, на передний элемент нанесено сверхмногослойное покрытие Sigma, которое также способствует получению четких и высококонтрастных изображений в условиях контрового света.

Пользователи обнаружат, что объектив также включает механизм электромагнитной диафрагмы, позволяющий ему получать соответствующие сигналы от корпуса камеры для надежной работы автоматической экспозиции во время непрерывной съемки.

Компания Sigma снова использовала свой гиперзвуковой двигатель (HSM) для быстрой и бесшумной фокусировки, но по сравнению с предыдущими версиями он был усовершенствован, чтобы обеспечить в 1,3 раза больший крутящий момент и обеспечить более стабильную работу на расстоянии фокусировки от 37 см до бесконечности.

Объектив принимает фильтры и адаптеры через резьбу 82 мм

В отличие от Canon EF 24-70mm f/2. 8L II USM, этот зум-объектив Sigma оснащен оптическим стабилизатором, который позволяет снимать на 4 ступени медленнее, чем это было бы возможно в противном случае. . Это, однако, не превосходит другого из его ближайших конкурентов — Tamron 24-70mm f/2.8 Di VC USD G2, который имеет самый высокий уровень компенсации вибрации в своем классе и эффективен до 5 ступеней.

Другие заслуживающие внимания функции включают в себя постоянную ручную фокусировку, которая позволяет переключать объектив в режим ручной фокусировки, просто вращая кольцо фокусировки, 82-мм резьбу для фильтра и полную совместимость с USB-док-станцией Sigma для обновления прошивки и настройки параметров фокусировки с помощью программное обеспечение Optimization Pro компании.

Это не облегченный стандартный вариант масштабирования. Объектив весит 1020 г на весах

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art Review: сборка и обращение

Объектив имеет лаконичный, практичный дизайн — то, что мы привыкли ассоциировать с объективами Sigma серии Art. Издалека его можно принять за Sigma 24-105mm f/4 DG OS HSM, но с точки зрения размера он немного тоньше и немного толще.

Внешний вид объектива аналогичен Sigma 24-105mm f/4 DG OS HSM

Хотя некоторые будут разочарованы тем, что это не защищенная от непогоды оптика, Sigma сделала ствол достаточно прочным, чтобы он мог выдерживать сложные условия съемки, с которыми сталкиваются серьезные фотографы.

Ствол содержит большое количество металла в своей конструкции, а внешние подвижные части изготовлены из термостойкого композита (TSC), который устойчив к тепловому расширению и сжатию. Сзади есть резиновое кольцо, которое прижимается к креплению камеры, образуя эффективную защиту от пыли и влаги. Передний элемент также имеет водо- и маслоотталкивающее покрытие, которое позволяет легко протирать его.

Резиновое кольцо в задней части объектива прижимается к креплению камеры, чтобы предотвратить проникновение влаги и пыли между

По весу он тяжелее, чем его конкуренты Canon и Tamron, но на 50 г легче, чем предложение Nikon. Как и в случае с большинством объективов весом более 1 кг, он лучше всего работает с камерами, которые предлагают большую удобную рукоятку и поддерживаются ладонью левой руки.

Достаточно тонкое кольцо ручной фокусировки расположено перед окном дистанции фокусировки. Перед ним находится кольцо зума, на котором маркировка фокусного расстояния напечатана спереди. Кольца зума и фокусировки прорезинены, и достаточно легко определить, какое из них какое из-за камеры. Отзывы обоих колец в нашем обзорном образце были превосходными. Кольцо ручной фокусировки обеспечивает достаточное сопротивление для точной настройки фокусировки, а кольцо зума работает стабильно плавно, и для его максимального выдвижения не требуется особых усилий.

Обратите внимание на белый фон переключателя AF. Это немного облегчает проверку его положения при работе в темных или пасмурных условиях.

Сбоку ствола находятся два переключателя. Установка переключателя AF/MF в его центральное положение включает ручную коррекцию (MO), а оптическая стабилизация включается или выключается с помощью расположенного ниже переключателя.

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Художественный обзор: качество изображения

Одним из основных преимуществ выбора стандартного зума с постоянной диафрагмой f/2.8 перед версией f/4 является то, что он позволяет использование более коротких выдержек при слабом освещении. Изображение ниже является хорошим примером, и, снимая с широко открытой диафрагмой при f/2.8, я смог сохранить чувствительность ниже ISO 1000, сохранив при этом выдержку 1/60 с, чтобы сохранить резкость объекта и избежать дрожания рук. Этому также способствовала эффективная оптическая стабилизация, которая отлично справляется с подавлением дрожания, особенно на длинном конце зума.

Canon EOS R с адаптером EF-EOS R, Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art, 1/60 с при f/2.8, ISO 800 при трех фокусных расстояниях выявил всплеск резкости в центре, когда объектив закрывается от f / 2,8 до f / 4, при этом высокие значения резкости возвращаются между f / 5,6 и f / 8. Угловая резкость лучше на более широких фокусных расстояниях, чем на длинном конце, и постепенно улучшается по мере уменьшения до f/5,6–f/8.

Canon EOS R с адаптером EF-EOS R, Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art, 1/640 с при f/2.8, ISO 200 2.8 создает очень приятные изображения. Как показывают фотографии, подтверждающие этот обзор, f/2.8 хорошо использовать, когда вы хотите выделить объект на занятом фоне и создать приятное боке в зонах не в фокусе.

Canon EOS R с адаптером EF-EOS R, Sigma 24–70 мм f/2,8 DG OS HSM Art, 1/400 с при f/2,8, ISO 800

Виньетирование заметно на широком конце зума при f/2,8, где углы кажутся примерно на 1,4EV темнее, чем в центре. Затенение углов менее заметно при f/4, а при диафрагмировании до f/5.6 оно почти полностью исчезает. Объектив поддерживается Adobe, поэтому, если вы обнаружите, что снимаете с широкой диафрагмой и хотите удалить виньетирование позже во время постобработки, вы можете выбрать параметр «Включить коррекцию профиля» в Lightroom или Photoshop, и он автоматически и эффективно исправит изображение для вас. .

Canon EOS R с адаптером EF-EOS R, Sigma 24-70mm f/2. 8 DG OS HSM Art, 1/200 с при f/2.8, ISO 640

Аналогичная история с исправлением дисторсии. Оставьте изображение нетронутым, и вы заметите бочкообразную дисторсию на 24 мм, которая уменьшается по мере приближения к 35 мм. Мягкое подушкообразное искажение также появляется, когда вы приближаетесь к 70 мм. Однако этот уровень искажений не является серьезной проблемой. Это легко исправить, применив профиль объектива, и это искажение характерно для большинства стандартных зум-объективов с фокусным расстоянием от широкого до короткого телеобъектива.

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art Review: разрешение, затенение и криволинейные искажения EOS 5DS R. Пользователи этого объектива обнаружат, что резкость в центре и по углам значительно улучшается, если закрыть его от максимальной диафрагмы. Резкость по центру на всех фокусных расстояниях достигает максимума в диапазоне от f/4 до f/5,6, а наилучшая резкость по всему кадру приходится на диапазон от f/5,6 до f/8. Резкость в углах никогда не достигает того же уровня, что и резкость в центре, и наши результаты говорят нам, что она дает более четкие результаты в углах при более широких фокусных расстояниях, чем на дальнем конце зума.

Резкость падает выше f/11, так как вступает в силу дифракция.

Затенение

Используйте объектив в самом широком месте в диапазоне зуммирования при f/2,8, и вы заметите, что углы изображения кажутся темнее центра примерно на 1,4EV. Это уменьшается до 1EV при f/4, а затемнение становится менее заметным на реальных изображениях к тому времени, когда вы достигаете f/5,6. Виньетирование не такое сильное в среднем и дальнем конце зума, но его все же можно проследить на изображениях, снятых с f/2.8, поэтому рекомендуется включить коррекцию профиля объектива, если у вас есть к ней доступ.

24 мм @ f/2,8

24mm @ f/4

24mm @ f/5,6

35mm @ f/2,8

35mm @ f/4

35mm @ F/5,6

70mm @ F/2,8

70 мм при f/4

70 мм при f/5,6

Криволинейное искажение

Зум-объективы подвержены искажениям, и этот объектив ничем не отличается. Бочкообразная дисторсия проявляется в самой широкой точке диапазона фокусных расстояний, которая уменьшается, когда вы увеличиваете зум до 50 мм, но затем начинает превращаться в подушкообразную дисторсию, когда вы приближаетесь к 70 мм. Включение и выключение коррекции профиля объектива несколько раз — это хороший способ выявить уровень искажения, с которым вы имеете дело, и насколько хорошо оно исправлено.

24 мм SMIA TV = -2,7%

35 мм SMIA TV = -0,2%

70 мм SMIA TV = 1,4%

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art Review: вердикт

превосходный пример стандартного зум-объектива премиум-класса с постоянной диафрагмой f/2,8. При цене в 1199 фунтов стерлингов он обеспечивает очень привлекательную экономию по сравнению с ближайшими конкурентами и составляет сильную конкуренцию Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Nikon AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR. по своим оптическим характеристикам. Эффективная система стабилизации изображения дает ему преимущество перед альтернативой Canon, и он легче, чем предложение Nikon. Тем не менее, оба этих объектива и Sony FE 24-70mm f/2.8 G Master обеспечивают полную защиту от непогоды, что является ахиллесовой пятой этого объектива Sigma.

Крупный план окна дистанции фокусировки и колец фокусировки/зумирования

Быстрый и тихий автофокус, надежное качество сборки и общий дизайн очень похожи на Sigma 24-105mm f/4 DG OS HSM Art. Как и следовало ожидать, заплатив вдвое больше, чем этот объектив, вы получите превосходную резкость, возможность создать более привлекательное размытие фона и роскошную возможность открыть диафрагму до f/2,8, когда вас представят и бросят вызов ситуации с недостаточным освещением.

Кольца фокусировки и трансфокатора прорезинены. Обратите внимание на маркировку фокусного расстояния прямо на передней части объектива

Хотя он не совсем легкий, экономия средств, которую вы можете получить, выбрав его перед одной из альтернатив крупных брендов, более чем перевешивает недостатки. Пользователи полнокадровых цифровых зеркальных камер после одного из лучших и самых доступных стандартных зумов f/2.8 не пожалеют, добавив эту оптику в свой арсенал. Те, кто решил пойти на это, могут совершить покупку, зная, что это обеспечит отличный сервис в использовании.

Информация об объективе Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art с байонетом E

крепление:	Е-крепление
прод. код:	нужны данные
EAN/UPC:	нужны данные
ID мейкера:	нужны данные
формат:	Полный кадр
год выпуска:	2019
статус:	Текущий
последняя прошивка:	Вер. 04 (2022.10.13)
загрузка прошивки:	Прошивка объективов Sigma
спецификация
Привод AF:	В объективе (HSM)
дизайн фокуса:	внутренний
Стабилизация:	№
Всепогодное уплотнение:	Да
макс. апертура:	2,8
мин. апертура:	22
фокусное расстояние (мм):	24-70
Элементы/группа:	19/15
угол обзора:	84°1’–34°3′
лепестки диафрагмы:	11
мин. фокусное расстояние (мм):	180
фильтр поворота фокусировки:	№
фильтр поворот масштабирования:	№
макс. увеличение:	0,3448x (1/2,9)
диаметр фильтра (мм):	82
капот:	лепесток
цвет:	черный
длина (мм):	122,9
Вес (г):	835
стандартные принадлежности:	Передняя крышка объектива, задняя крышка объектива, бленда объектива (LH878-03)

Сообщить об ошибке или предложить информацию

отзывы пользователей
общий:	0
резкость:	0
цвет:	0
сборка:	0
искажение:	0
управление факелом:	0
всего:	отзывов
для добавления отзыва вам необходимо авторизоваться

веб-обзоры и тесты

• sonyalpha. blog
• Lenstip.com
• dustinabbott.net
• Opticallimits.com

дополнительные ресурсы

• sigmaphoto.com
• sigma-global.com

Поддержите dyxum, используя наши партнерские ссылки!

Ищете предложения?
Искать на Ebay
Sigma
24-70mm F2.8 DG DN Art

описание производителя

Лучшие в своем классе оптические характеристики

Флагманская серия зум-объективов F2.8 Art zoom разработана в первую очередь для достижения превосходных оптических характеристик.

В качестве материалов из стекла со сверхнизкой дисперсией широко используются шесть листов стекла с низкой дисперсией «F» (FLD) и два листа из специального стекла с низкой дисперсией (SLD), а также преимущества оптической конструкции, предназначенной для беззеркальных объективов. Благодаря использованию трех асферических линз этот зум-объектив полностью подавляет такие аберрации, как осевая хроматическая аберрация или аберрация сагиттальной комы, которые трудно исправить при постобработке, адаптирует разрешение и обеспечивает однородность и превосходные оптические характеристики от центра к периферии по всему кадру.