Сколько основных цветов: Сколько всего цветов в мире. Цвет создаёт настроение

Содержание

Сколько всего цветов в мире. Цвет создаёт настроение

Многие люди задаются вопросом, сколько цветов существует в природе ? Одни говорят, что их 3, другие – 7, а кто-то настаивает на тысячах. Так сколько же цветов на самом деле? Давайте разберемся с этим более подробно.

Существуют ли цвета?

Цвет является функцией человеческой визуальной системы. Объекты не имеют цвета , они только отражают свет, который «окрашивается» в тот или иной оттенок. Спектральные распределения мощности существуют в физическом мире, но цвет есть только в сознании наблюдателя.

Цвет определяется сначала по частоте, а затем по тому, как эти частоты объединяются или смешиваются, когда они достигают глаза. Свет падает на специализированные рецепторные клетки на сетчатке глаза, затем сигнал посылается в мозг вдоль зрительного нерва, после чего обрабатывается в затылочной доле. В итоге мы воспринимаем свет как тот или иной цвет. Таким образом, человек может различать порядка 15 тысяч оттенков .

Интересный факт

Если не тренировать свое цветовое восприятие, человеческий глаз сможет различить всего

до 100 оттенков . И наоборот, те, кто постоянно имеет дело с цветами и красками – художники, дизайнеры, иллюстраторы и т.д., способны различать в разы больше оттенков.

Именно потому, что мозг отвечает за восприятие цветов, люди могут видеть одни и те же предметы в разных красках. Проведите эксперимент : предложите друзьям или родным приехать в парк природы (именно в природной среде можно наблюдать большое разнообразие оттенков) и cпросите у них, какие оттенки цветов, растений, неба они видят. Это поможет вам убедиться, что не всегда люди будут видеть те же краски, что и вы.

7 цветов

Теория о 7 цветах была сформулирована еще в 17 веке и связана она с именем Исаака Ньютона . Он провел эксперимент по расщеплению солнечного луча через призму. В итоге у Ньютона получилось 7 цветов (цвета радуги ): красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Сформировав круг, Ньютон заметил, что полученные цвета можно комбинировать, образовывая совершенно новые оттенки, которых нет в его системе.

Со временем цветовой круг был усовершенствован Гете и Оствальдом.

3 основных цвета

Часто круг сводят до 3 базовых цветов – желтого, красного и синего . Их еще называют «чистыми». Эта концепция связана скорее с потребностью человека воспроизводить различные оттенки, так как именно смешивание перечисленных красок может дать наибольшее количество производных цветов.

Существует ли черный цвет?

Говоря о самых распространенных и привычных для человека цветах, мы не упускаем возможности вспомнить о черном. Но на самом деле, черный тяжело назвать именно цветом. Как было оговорено в начале статьи, все объекты отражают свет, поэтому то, что мы привыкли называть черным – это всего лишь предметы, которые поглощают свет , а не отражают его.

Подводя итог, мы хотим пригласить вас в Парк природы «Беремицкое» , чтобы потренироваться в своей способности различать оттенки, которых в природе неограниченное количество.

Увидеть обитателей нашего парка и уникальные виды растений вы можете в любое удобное для вас время.

© 2012 сайт

Мы видим мир в цвете, отсюда - особый реализм и притягательность цветной фотографии, тем более, что современные цифровые камеры, снимающие в цвете по умолчанию, делают её предельно доступной. Цветная фотография не только предоставляет нам возможность более полно передать богатство окружающего нас мира, но и налагает на нас большую ответственность, заставляя думать о влиянии цвета на наши снимки.

Сколько существует цветов?

Бесчисленное множество. Человеческий глаз способен воспринимать электромагнитное излучение с длиной волны от 380 (фиолетовый цвет ) до 740 нм (красный цвет ).

Видимый человеком спектр.

Этот диапазон может быть разбит на любое количество дискретных цветов, хотя всякое подобное разделение будет достаточно условным. Лично мне удобнее всего мыслить в категориях трёхцветной схемы – RGB.

Цветовая модель R G B подразумевает существование трёх основных цветов – красного (R ed), зелёного (G reen) и синего (B lue), смешение которых в различных пропорциях и порождает всё многообразие цветовых оттенков.

Такой подход обоснован физиологически, поскольку цветочувствительные рецепторы (колбочки) сетчатки человеческого глаза содержат фотоопсины трёх типов: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) и SWS (Short Wavelength Sensitive) – чувствительные соответственно к красному, зелёному и синему цветам.

Подобно человеческому глазу цифровой сенсор , снабжённый фильтром Байера (а таких подавляющее большинство), тоже видит мир трёхцветным, формируя целостное цветное изображение из красного, зелёного и синего каналов. Также и матрица компьютерного монитора состоит из красных, зелёных и синих субпикселей.

Модель RGB называют аддитивной, поскольку цвета в ней формируются посредством добавления основных цветов к чёрному цвету. Смешанные в равных долях они образуют ахроматические цвета, т. е. различные оттенки серого. Максимальная интенсивность по всем каналам даёт белый цвет, а нулевая – чёрный, т.е. отсутствие какого бы то ни было цвета.

Замкнув линейный спектр, можно получить цветовой круг, который служит для удобства представления цветовых переходов.

Цветовой круг получается при замыкании спектра.

Цвета, лежащие друг против друга на цветовом круге, при взаимном смешении как бы нейтрализуют друг друга, формируя оттенки серого, и называются дополнительными. Дополнительным к красному цвету является голубой (точнее, сине-зелёный или циан), к зелёному – пурпурный (малиновый, маджента), а к синему – жёлтый.

Основные цвета смешиваются по аддитивной схеме. По этому принципу работает сенсор цифрового фотоаппарата, монитор компьютера и глаз человека.

Следует отметить, что при цветной печати изображение получают не с помощью света, а с помощью красок, наносимых на поверхность, способную отражать свет. При этом яркость цветовых оттенков зависит уже не от интенсивности света, падающего на изображение, а от интенсивности отражённого от него света. В связи с этим вместо аддитивного смешения основных цветов, в полиграфии применяется субтрактивное смешение дополнительных цветов, вычитающих из белого света, падающего на бумагу, отдельные спектральные составляющие. Очевидно, что вычитание полного спектра даёт чёрный цвет.

При печати дополнительные цвета смешиваются по субтрактивной схеме.

Характеристики цвета и контроль над ними

Основными характеристиками цвета являются: тон (цветовой оттенок), насыщенность и светлота (яркость).

Тон зависит, во-первых, от цвета освещения, а во-вторых, от цвета самого объекта. Иными словами, от того, какой длины световые волны упадут на объект, и от того, какие из них он отразит. Используя настройки баланса белого , мы можем в известных пределах влиять на цветовой баланс снимаемой сцены, чтобы добиться максимального соответствия реальности, либо же, напротив, искусственно сдвинуть цвета в угоду нашему художественному вкусу.

Контроль над светлотой сводится к контролю над количеством и интенсивностью света. Чем больше света, тем светлее цвета, чем меньше света, тем они темнее. Далеко не всегда можно повлиять на характер освещения снимаемой сцены, но количеством света, попадающего на сенсор фотоаппарата, можно и нужно управлять. Яркость фотографии зависит от воли фотографа и определяется преимущественно экспозицией .

Сложнее всего управлять насыщенностью цвета. Чтобы цвета на фотографии вышли насыщенными, они должны быть насыщенными в жизни. Если исходная сцена бесцветна, вы не сможете вытянуть цвета в RAW-конвертере или Фотошопе , разве что раскрасите унылую фотографию вручную. Да, когда цвета красивы, нет ничего плохого в том, чтобы дополнительно подчеркнуть их красоту и интенсивность (в разумных пределах, естественно), но блеклые, скучные цвета невозможно превратить в потрясающие. Их можно немного улучшить, сделать их приемлемыми , но не более того. Задрав Saturation до предела, вы скорее окончательно загубите снимок, нежели превратите его в шедевр. Потратьте лучше ваше время и силы на съёмку новых фотографий, а не на реанимацию старых. Окружающий мир полон красок – нужно только уметь их видеть.

Охота за цветом

Природа самодостаточна в своей красоте, и красота её сияет независимо от того, смотрит на неё кто-либо или нет. Большинство людей никогда не видит действительно красивых цветов в своей повседневной жизни потому, что они попросту не пытаются их увидеть. Им лень поднять голову. Они спят или едят, в то время как небо полыхает красками на рассвете или на закате. Весь день они проводят в душном помещении, зарабатывая себе близорукость, сколиоз и геморрой, а когда они видят необычные для них цвета на фотографиях, они склонны объяснить их манипуляциями с Фотошопом.

Фантастические цвета случаются не часто. Наивно надеяться поймать их, если вы бываете на улице по паре часов в день, да ещё и не в самое фотогеничное время.

Солнечный свет, проходя через атмосферу, частично рассеивается. В первую очередь, рассеиваются лучи с короткой длиной волны, окрашивая небо в синий цвет и превращая его в дополнительный источник освещения. В результате мы, как правило, имеем дело с двумя сортами света: прямым тёплым светом солнца и рассеянным холодным светом неба. Сторона объекта, повёрнутая к солнцу, освещается прямым светом, а теневая сторона – рассеянным. Днём яркость солнечного света настолько высока по сравнению с яркостью неба, что света на фотографии получаются выцветшими и белесыми, а тени – чёрными и безжизненными.

Чтобы краски приобрели насыщенность, свет от солнца и от неба должен быть сбалансирован, т.е. максимально различен по тону, но, при этом, близок по интенсивности. Это возможно только при низком положении солнца над горизонтом. Чем ниже солнце, тем толще слой воздуха, через который должны пройти его лучи, а значит, тем больше лучей рассеивается в атмосфере. Таким образом, прямой солнечный свет делается менее интенсивным (поскольку большая часть лучей рассеивается по дороге к Земле) и более тёплым (поскольку до Земли доходят преимущественно красные, длинноволновые лучи). Перед закатом, когда тёплый прямой и холодный рассеянный свет дополняют и оттеняют друг друга, контраст сцены смягчается, а насыщенность цветов возрастает. Освещённые последними лучами солнца предметы окрашиваются в золотисто-красные тона, а холодные, синеватые тени подчёркивают фактуру и рельеф.

Пик цвета длится считанные минуты, если не секунды, и приходится на время близкое к восходу или заходу солнца. Часто вас будет ожидать разочарование, но терпение и упорство всегда вознаграждаются. Практически невозможно предсказать, когда именно случится кульминация, а потому необходимо быть на месте заранее, хотя бы за полчаса до заката, и оставаться там не менее получаса после того, как солнце скроется за горизонтом. Делайте серии снимков с тем, что бы потом выбрать лучший – благо пиксели бесплатны.

Закаты снимать комфортнее, чем восходы, поскольку вам не нужно вставать до рассвета, добираться до цели в темноте и щёлкать зубами от утреннего холода, возясь с оборудованием. Однако восходы могут быть не менее красивы, а иногда и более фотогеничны, чем закаты. И уж во всяком случае, фотографов, которым не лень вставать затемно, куда меньше, тех, что любят поваляться в постели до обеда.

В цвете проще получить приятную фотографию, но гораздо сложнее получить фотографию потрясающую, поскольку мы привыкли к цветному миру, и нужно что-то действительно необычное, чтобы удивить нас. Чёрно-белая фотография более абстрактна, она допускает более смелые манипуляции, как при съёмке, так и при обработке, но требует высокого мастерства композиции, а также умения видеть и использовать тональные отношения.

Лично мне ближе цветная фотография. Тем не менее, для некоторых сюжетов, например, для пасмурных зимних пейзажей, ахроматическая палитра более чем уместна. Такие снимки выглядят сильнее и, я бы даже сказал, монументальнее, когда цвет отброшен, как незначимый и отвлекающий фактор.

Редкая сцена одинаково хорошо выглядит в цвете и в ч/б, но и такие случаи бывают. Чтобы иметь свободу выбора, я рекомендую всегда снимать в цвете, а уж затем, если вам понадобится монохромное изображение, использовать для конвертации в ч/б графический редактор.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект , внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.


Изучение субъективного опыта, даже своего - дело сложное. Разные люди обладают этой способностью в разной степени. Некоторые вообще мыслят категориями почти исключительно внешнего мира, как если бы наблюдали предметы напрямую, а не посредством ощущений. Сама идея о том, что в познании нам доступны лишь ощущения (и другое элементы субъективного опыта), а внешние физические объекты познаются лишь посредством их, далеко не сразу получила общее признание в философии. В науке же до сих пор многие склонны мыслить так, как будто наблюдателя и ощущений не существует, а есть лишь "непосредственно известные" нам физические объекты. Хотя на самом деле, "непосредственно известны" нам именно ощущения - независимо от того, физическую ли они на самом деле имеют природу. Я всегда считал себя человеком с хорошей способностью к самопознанию, но буквально недавно меня осенила мысль, что по одному из таких "непосредственно очевидных" вопросов я более 20 лет жил в заблуждении. Этот вопрос - о количестве базовых цветов, доступных человеческому восприятию.

Базовыми цветами мы будем назвать минимально возможную группу цветов, которые субъективно кажутся нам отличающимися друг от друга качественно, а не количественно.

Примеры. Между сиреневым и фиолетовым (рис. 1) различие нам кажется лишь количественным (разная степень красноты и синевы), а различие между голубым и фиолетовым - качественным (в одном есть красная составляющая, а в другом - зелёная). Если взять более крупную группу, то найти сочетание качественно отличающихся цветов труднее. Например, в группе из четырёх цветов, зелёного, красного, голубого и синего, качественное различие наблюдается между красным, зелёным и синим цветами, голубой же воспринимается как смесь зелёного и синего и не содержит в себе компонент, несводимых к первым трём цветам.

Общепринятая среди неспециалистов точка зрения заключается в том, что существует три базовых цвета. Правда, в вопросе о том, какие конкретно эти цвета, уже начинаются разногласия. Когда я впервые прочитал в детской книжке, что любые цвета можно получить смешением красного, жёлтого и синего, мне показалось это жутко контринтуитивным. Я ещё мог допустить, что зелёный цвет содержит жёлтую составляющую, но синей составляющей я там в упор не видел. Однако эксперименты худо-бедно демонстрировали, что зелёный из жёлтого и синего всё же получается. Это было интересным открытием. И я настолько свыкся с этим фактом, что, когда прочитал в другой детской книге о трёх колбочках - красной, зелёной и фиолетовой (!), я возмутился неграмотности авторов. В особенности, конечно, возмущение у меня вызвала идея о базовости фиолетового, который явно содержит красную составляющую, а потому не может быть "ортогональным" (выражаясь неизвестным мне тогда языком квантовой механики и цветовых пространств) к красному. Идея же, что именно зеленый, а не жёлтый, является базовым цветом, постепенно всё же убедила меня. Ведь в детстве он и так казался мне базовым, и значит, упоминание жёлтого было ошибкой. Даже не ошибкой, а просто фактом, который не претендовал на объяснение физиологии. Ведь если говорить о смешении красок, то в качестве базового можно выбирать как жёлтый, так и зелёный. Тем не менее, для меня долгое время (особенно остро - в студенческие годы во время изучения оптики) оставалось два вопроса, к которым позже добавился третий:

1. Даже если признать, что жёлтый цвет является лишь смесью красного и зелёного, то почему он так явно выделен в цветовом пространстве? Мы хорошо чувствуем, в какую сторону от него отклонён тот или иной цвет: в зелёную (тогда он становится салатным) или красную (тогда он становитя оранжевым). Ничего подобного не наблюдается при смешении, например синего и зелёного. Там тоже есть несколько градаций - голубой, цианистый, сине-зелёный - но все они отличаются друг от друга только количественно. Среди них нет какого-то особо выделенного, легко отличимого от других, цвета.

2. Почему фиолетовый цвет выглядит как смесь синего и красного, хотя и находится на краю спектра, противоположном красному? Действие красной колбочки там, по идее, давно заканчивается. Сначала я думал, что никакого фиолетового цвета на конце спектра нет, а в типографии его получают лишь смешением синего и красного. Но в университете на уроках оптики я делал эксперименты с узкополосными фильтрами. Был там и фиолетовый фильтр... Как он выглядел - можете догадаться. Некоторое время я думал, что краснота фиолетового цвета связана со второй гармоникой, но потом отверг эту идею.

3. Почему мы почти нигде не видим чисто зелёного цвета? Нам обычно встречается жёлто-зелёный. Изредка - сине-зелёный. Нейтрально зелёный цвет найти в окружающем мире крайне трудно - в отличие, например, от якобы небазового жёлтого. На компьютере он получается с трудом, да и то выглядит для разных людей по разному (см. рис. 1). Некоторые всё же чувствуют в нём синеву, другие - желтизну. Для тех, кто занимается музыкой и звуком, отмечу, что подобный цвет фигурирует в интерфейсе программы Cool Edit (и отчасти Audition).

Рассуждения, касающиеся зелёного цвета, показывают, что зрительный анализатор вовсе не обязан точно повторять сигналы колбочек. Но, понимая это, я всё равно до недавнего времени не решался сделать в общем-то несложный вывод: ничто не мешает в сознании существовать четыр ё м, а не трём, качественно различающимся цветам. Вместо этого, я долгое время пытался убеждать себя, что в жёлтом цвете я действительно вижу красную и зелёную составляющие .. Лишь недавно я подверг это сомнению и допустил, что зрительный анализатор может выделять отдельный регистр для сигнала, являющегося сочетанием двух сильных сигналов с красной и зелёной колбочек, и субъективно окрашивать его жёлтым. Правда, в этом случае теоретически возможными становятся такие неведомые нам цвета, как сине-жёлтый и красно-зелёный, когда соответствующие регистры работают одновременно. Но получить такие ощущения простым смешением красок не получится: любой цвет будет пропущен через "прокрустово ложе" трёх зрительных клеток (кстати, сейчас подозревают, что функции синих колбочек на самом деле выполняют палочки, но эта гипотеза не общепринята), и смесь синего и жёлтого предстанет как серый или белый. Тем не менее, может быть, существуют какие-то психотехники для наблюдения таких цветов.

Удивлённый собственной догадкой, я полез почитать литературу. И довольно быстро обнаружил, что нейрофизиологи и так давно не цепляются за RGB модель. Более вероятным считается следующий трёхмерный алгоритм (Давид Хьюбл (David H.Hubel) и Торстен Вайзел (Torsten ;N.Wiesel), Нобелевская премия 1981 года по медицине).

1. Анализ яркости . В зависимости от результата анализа, цвет объявляется чёрным, белым или потенциально цветным. Эта шкала является наиболее древней и "навязчивой". Даже если цвета имеют одинаковую яркость, зрительный анализатор обязательно старается логически разделить их на яркие и тёмные. Многие из нас знакомы с ситуацией, когда на рекламном плакате используются рядом синий и красный, или зелёный и красный цвета. Если яркость их действительно одинакова, то в глазах начинает натурально "рябить"

2. Анализ теплоты . Если сигнал потенциально цветной, то сравнивается вклад длинноволновых (сумма R+G) и коротковолновых (B) составляющих. Если есть перекос в длинноволновую сторону, то сигнал объявляется жёлтым и "тёплым", если в коротковолновую - то синим и "холодным". Если никаких перекосов нет, то цвет предварительно объявляется серым, однако окончательное решение должно быть за следующим этапом анализа. Это шкала эволюционно более новая, но также очень навязчива. Анализаторы пытаются выискать желтые и синие компоненты везде. Они буквально не терпят ситуации, когда какой-то цвет не содержит ни того, ни другого. Возможно, именно по этим, а не по вышеприведённым, соображениям, так трудно найти чистый зелёный цвет. Той же проблемой, кстати, отличается и серый цвет: он почти всегда дополнительно классифицируется как желтоватый или синеватый.

3. Окончательный анализ цвета . Сравнивается вклад зелёной и красной компонент. Если они уравновешены, то всё остаётся в рамках шкалы синий-серый-жёлтый. Если есть перекос в сторону красного, то к результату предыдущей стадии анализа подмешивается красная компонента, если в сторону зелёного - то зелёная. При этом, субъективно ощущение теплоты от этого не меняется. Например, сиреневый цвет нам кажется "холодным" несмотря на присутствие красноты. Предположительно, красно-зелёная шкала возникла при появлении зелёной колбочки (до этого животные видели синий и жёлтый, причём без цветовых полутонов, только градации яркости и насыщенности!), и именно эта шкала плохо работает у некоторых дальтоников (разумеется, не тех, у кого физически поражены или отсутствуют те или иные колбочки). Эта шкала наименее навязчива. Легко предствить себе синий или жёлтый цвет без красных и зелёных примесей. Серый же и вовсе почти никогда не воспринимается нами как зеленоватый или красноватый, обычно он либо синеват, либо желтоват.

В результате могут быть получены все цвета цветового круга разной яркости и насыщенности. Правда, красно-зелёного цвета таким образом получить нельзя. Разве что в случае сбоя работы анализатора. Таким образом, идея о четырёх базовых цветах известна науке и не особенно оспаривается. Век живи, век учись

В настоящее время наиболее правильной считается адаптивная классификация цветов. Впервые спектр таким образом разделил англичанин Джеймс Максвелл во второй половине девятнадцатого века. Более ранними исследованиями в данной области знаменит также в свое время разделивший непрерывный спектр на несколько равных сегментов. Их было столько же, сколько и нот - семь. Скорее всего, такое распределение продиктовано симпатиями к популярной тогда науке нумерологии.

Вторичные, третичные и основные цвета

При наблюдении за работой художников, уже давно была замечена одна интересная особенность: новые оттенки можно легко получить, смешивая разные краски друг с другом. Это послужило толчком к созданию теории про существующие в природе основные цвета. Вначале в качестве базовых ошибочно выделяли синий, желтый и красный. Позже Максвелл провел исследования, в ходе которых основная гамма перераспределилась. Было названо другое сочетание: зеленый, желтый и красный.

Кроме того, существуют так называемые вторичные и третичные цвета, выделенные в самостоятельные категории гораздо позднее. Это переходные сочетания между тремя базовыми сегментами спектра. К вторичным относятся следующие: зеленый, оранжевый и фиолетовый, образующие равнобедренный треугольник, так же, как и основные цвета спектра. Третичные цвета включают в себя шесть переходных сочетаний между базовыми и вторичными. Всего в современном спектре (он же круг Освальда) существует двенадцать равных сегментов.

Что такое цвет?

Очень часто можно прочитать или услышать где-нибудь фразу о том, что никаких цветов на самом деле не существует. Доля правды в ней есть. Ведь то, что мы видим, является уникальным свойством изначально бесцветного электромагнитного излучения. На зрительное восприятие напрямую влияет его спектральный состав. Последний, в свою очередь, зависит от свойств отражающей поверхности. В зависимости от длины отраженных или испускаемых ею волн человеческое зрение улавливает тот или иной цвет.

В описании часто можно встретить такие понятия, как яркость, насыщенность, контрастность, интенсивность и глубина. Кроме того, для характеристики цветов используют такие критерии, как тоны и оттенки. Тоны подразумевают под собой добавление в любой из сегментов, что позволяет получить более светлые сочетания. Примером тому служат розовый или голубой цвета. Когда говорят об оттенках, то имеют в виду добавление черного. Тогда получаются темные сочетания, как, например, бургунди.

Цвет как инструмент воздействия на человека

Наверняка многих интересует, какие основные цвета спектра и их сочетания особенно сильно влияют на наше настроение, и есть ли вообще у них такая сила или она - миф. Какие цвета успокаивают, а какие, наоборот, служат подсознательным сигналом к действию? Действительно, различные оттенки и сочетания способны подчас удивительным образом влиять на психическое и физическое состояния человека. При этом мы даже не замечаем, как постепенно краски окружающего мира меняют наше настроение в ту или иную сторону.

И дополнительные, и основные цвета спектра - это уникальный инструмент. Владея им в полной мере, можно научиться вызывать любые нужные ассоциации и образы. Очень широко данное свойство используется в рекламе и при проектировании дизайна. Многие популярные бренды десятилетиями не меняют удачно подобранную уже ставшую их отличительным признаком. Так, например, компания Coca-Cola стойко ассоциируется у людей с красным цветом, а Pepsi - с синим.

Характеристика влияния некоторых цветов

Известно, что самым активным в спектре является красный. Он насыщенный и горячий, но довольно тяжелый из-за высокой интенсивности воздействия на психику. Использовать его в большом количестве без более спокойного, уравнивающего оттенка не рекомендуется. Такой цвет может символизировать страсть и любовь, он также считается символом войны, пламени, власти. Известно, что темные оттенки придают солидность, а светлые побуждают к действию. Кроме того, красный - цвет лидеров.

Зеленый тоже считается насыщенным, но его влияние прямо противоположно. Это спокойный и умиротворяющий цвет, нежный и свежий. Он часто ассоциируется с природой и ее жизненной силой. успокаивающе действуют на человеческую психику. Это цвет любви, мира и покоя. Но он не рекомендуется тем, кому нужно принимать быстрые решения, так как дарит расслабленность. Зато такой цвет благотворно влияет на людей, страдающих от стрессовых состояний и скованности в проявлении эмоций.

Желтый по своей природе - легкий и яркий, он дарит тепло, радость, положительные эмоции. Символом такого цвета является движение, веселье, смех. К полезным свойствам можно отнести также активизацию умственной активности, отчего картины с большим содержанием желтого можно посоветовать для рабочих помещений. Но смешивать этот цвет с другими нужно осторожно, так как в определенных сочетаниях он приобретает негативную психологическую окраску. Желтый с зеленым или серым может вызывать зависть или даже действовать отталкивающе.

Если попытаться научно объяснить понятие основного цвета или диминирующего и попробовать объяснить причины его выбора то предпочтение не определит уникальность и индивидуальность.

Понятно, что существует множество вещей и мыслей, которые можно было бы собрать в надежде оправдать предпочтения цвета, — но при всем разнообразии избранных вариантов наши выборы почти всегда кажутся одинаковыми.

Исследование, в котором рассматривалось предпочтение цвета в 30 различных странах, показало, что склонность к определенным цветам больше зависит от таких факторов, как пол и возраст, а другие особенности (например, географическое положение) оказывают гораздо меньшее влияние.

Доминирующий или любимый цвет человека

Социологи обнаружили 78%-ную корреляцию после обследования 2000 человек между ответами мужчин и женщин на вопрос: какой любимый цвет?

По совпадению ли, лучшим выбором для обоих полов был и зеленый на втором месте.

Поэтому, хотя мы все можем быть разными по отношению друг к другу, если смотреть демографические группы, наши вкусы кажутся предсказуемыми.

В некотором смысле это не должно нас удивлять. Этот призыв также проникает в наш вкус: люди в подавляющем большинстве предпочитают смотреть картины уличных сцен 88% против 5% в помещении. Люди неравнодушны к таким вещам, как озера, реки и океаны (49%) и леса (19%), — а все вместе, это: много-много оттенков синего и зеленого. Так это достаточно, чтобы объяснить предпочтение цвета как вопрос человеческой природы, или есть ли что-то еще, что влияет на то, как люди выбирают свой основной цвет.

Сколько различных цветов существует в мире

Есть больше цветов, чем на первый взгляд.

Наука цвета указывает на это как результат ощущения, который наши глаза улавливают от преломления солнечных лучей.

Принимая это во внимание, мы можем также просто сказать, что цвет — это только то, что мы (люди) можем отличить, и этот подсчет будет вращаться примерно от 1 до 7 миллионов вариантов со значительным изменением в верхнем диапазоне.

И даже так, нет никакого реального способа точно сказать, сколько цветов существует в мире. По очень приблизительной оценке общее количество цветов, которые фактически существуют и которые мы можем количественно отличить (несмотря на то, что мы не можем их увидеть), составляет 100 000 оттенков — такое большое число, что некоторые только что пришли к заключению, что Вселенная предлагает бесконечное количество цветовых оттенков.

Тем не менее, мы говорим об оттенках. Мы даем им названия и связываем вещи с ними, время от времени навязывая мощные убеждения вокруг понятия.

Так появились названия новых оттенков синего: аква, кадетский, васильковый, индиго, лаванда, гелиотроп, орхидея, кобальт, ультрамарин и т.п. Зеленого: шартрез, трилистник, лайм, нефритовый, малахитовый, виридиан, болотный, мята и т.п.

Но на самом деле названия больше указывает на понятия цвета, а не на реальную вещь.

Так белый: это понимается как полное преломление света от объекта. И наоборот, черный — это полное поглощение света.

В природе мы почти никогда не сталкиваемся с такими абсолютами в том, как свет взаимодействует с веществом — белый и черный являются в этом смысле одинаковые. Это понятия, вокруг которых мы рассуждаем.

По общему признанию используется для создания или выделения веществ, близких к абсолютному пониманию чисто белого и чисто черного. Природа или человеческий глаз могут редко соответствовать большому уровню детализации.

Поэтому, оттенки идеально синего или идеально зеленого, по большей части основываются подходом на близости к нашему идеалу синего или зеленого. И мы делаем это, потому что, как и в большинстве других попыток человека понять бесчисленное, используются упрощения основанные на самом очевидном.

Историческое научное объяснение понятия цвета

Исааку Ньютону приписывают создание смещения, которое мы имеем для цветов радуги. Он подтолкнул хроматическую теорию к научной парадигме как только описал, как белый свет распадается на различимые цвета после прохождения через призму. Более того, Исаак Ньютон также показал, как можно воссоздать белый свет, пропуская через призму различные длины волн света.

Эта эволюция в восприятии цвета подтолкнула кропотливое начинание к попытке описать понятие цвета и способы взаимодействия друг с другом методологическим образом — так что это не просто основано на эстетике. В свою очередь, распространение знаний о цветах настолько изменило современность, что трудно поверить, что другие люди могут воспринимать то, что их глаза видят по-разному.

Но наше понимание того что может видеть глаз выглядит таким же биологическим, как и социальным процессом: то, что мы называем цветом, в значительной степени зависит от нашего культурного фона.

Было показано, что африканские народы используют совершенно другую классификацию, чем так как делают это западные общества.

Таким образом, понятие цвета при всей его универсальности в человеческом роде в конечном счете скорее субъективно.

Когда люди начали отличать основной цвет

Различие цветов было с тех пор как древние люди функционируют как вид.

Тем не менее, люди пытались поместить понятие цвета в таксономию с тех пор, как появились порядок и устройство. Одна из самых ранних цветных карт была разработана в 1686 году английским натуралистом по имени Ричард Уоллер. Это была структурированная попытка показать, как цвета замещаются друг другом и как они взаимодействуют.

Работа Уоллера привлекательна и выглядит как большой труд. Но люди выделяют основные цвета гораздо дольше, чем в середины 1600-х. Основные цвета занимают огромное пространство в наших обществах, и хотя распространение хроматической науки (и псевдонауки) только недавно стало вещью в себе, можно утверждать, что мы обязаны нашей самой природе адаптивной черте распознавания оттенков и ассоциирования символов с ними.

Археологические данные палеолита показывают, что искусство и основные цвета были включены примерно в то же время в развитие нашего вида. Современные люди впервые начали использовать цвет, чтобы рисовать приблизительно 50 000 лет назад и, что удивительно, казалось бы, что это было полихроматическим с самого начала. Тем не менее, хотя мы можем гордиться художественными способностями раннего человека, это не следует понимать как уникальную способность и .

Видение в цветах произошло задолго до людей и большинство других вещей в этом отношении. Около 800 миллионов лет назад, почти одновременно с развитием самого глаза, на ранних живых существах появились фоторецепторные клетки, которые преобразуют свет в нервные сигналы. Хотя на планете Земля существует по меньшей мере десять различных типов глазных систем, считается, что способность отличать основные цвета, развилась от одного общего предка.

С тех пор на планете заселены все виды существ, которые используют свое видение хроматическим способом, чтобы служить четко определенным ролям в природе: привлекать или отталкивать членов одного и того же вида и, наоборот, привлекать или отталкивать членов другого вида.

И мы, люди, прекрасно справляемся с этими функциями — по крайней мере, как млекопитающие.

У нас может отсутствовать способность видеть ультрафиолет или хорошо видеть в темноте, но большинству млекопитающих не хватает полной глубины цветового восприятия, которое есть у людей.

Использование пигментов в качестве средства окрашивания окружающих нас вещей может быть доисторической практикой. Однако совсем недавно люди начали разрабатывать способы искусственного создания основных цветов, которые когда-то требовали огромных усилий и терпения, чтобы получить этот инструмент в свои руки.

Технологии и цвет

Современная наука и индустрия привели к тому, что цвета стали более обыденными — мы находим их легкодоступными и для их получения или изменения вокруг нас на основе наших цветовых предпочтений требуется мало усилий. В свете современных технологий и науки, мы включили цвета в абсолютно все, что мы делаем.

Интересно, что исследования показывают, что, несмотря на эту хроматическую щедрость, мы все еще довольно скучны, когда речь идет о цветах, которые мы предпочитаем, не демонстрируя настоящей лояльности определенному роду.

Опрос, проведенный среди граждан, показывает, что люди склонны к ярким (36%) и бледным (32%) оттенкам, с легким отвращением к темным тонам (22%).

Один кластер гипотез вокруг этого намекает на то, что мы приступаем к определенным телесным реакциям, когда подвергаемся определенным цветам (например, физически ослабеваем после того, как подвергаемся розовым оттенкам, более творчески настроены будучи окружены зеленым и умнее, когда вокруг синий цвет). Если есть истина этих результатов, то следует отметить, что мы более инстинктивные, чем признаемся. Так мы используем цвета по тем же самым причинам, которые делали наши предки: отличать безопасные вещи от опасных.

Попытка количественно подсчитать неисчислимое

Недавние исследования пришли к идее восприятия цветов. Результаты показали, что наши первоначальные реакции инстинктивны, но есть способность реагировать из-за нашего метапознания.

Это означает, что мы реагируем очень быстро, когда цвета неуместны, но при определенных обстоятельствах нам могут нравиться оттенки, которые контрастируют вне уровня восприятия. Это дает нам возможность выбирать любимый цвет в первую очередь.

Сколько основных цветов в радуге. Сколько цветов в радуге? Какие цвета в радуге

ДВЕ РАДУГИ Питерская группа с поэтичным и довольно загадочным названием ДВЕ РАДУГИ существовала во второй половине 70-х и играла вполне достойную как своего имени, так и этого времени музыку: мелодичный, интересно оркестрованный, напористый и экспрессивный джаз-рок

автора Коллектив авторов

Почему буквы в алфавите расставлены именно в таком порядке? СВЕТЛАНА БУРЛАКДоктор филологических наук, старший научный сотрудник Института востоковедения РАНЭто смотря в каком алфавите. В русском он один, а, например, в священном языке Древней Индии санскрите –

    Если считать по градиенту то миллионы а так основных цветов в радуге 7, для этого даже известное многим предложение придумали quot;Каждый(красный) охотник(оранжевый) желает(жлтый) знать(зелный) где(голубой) сидит(синий) фазан(фиолетовый)quot;

    Наверное, это известно каждому человеку и правильный ответ будет: семь цветов.

    Да мы сами это прекрасно это можем увидеть, жалко только, что радуга не сильно нас балет своим появлением не небосводе.

    Перечислю цвета радуги, а заодно и себя проверю.

    Итак самый первый у нас идет - красный цвет, далее - оранжевый, третьим по счету будет цвет - желтый, дальше - цвет травы, а точнее зеленый, за ним сразу идет голубой цвет, далее нас радует синий цвет и наконец замыкающий - это фиолетовый.

    Вообще этим вопросом впервые (наверное) стал заниматься сэр Исаак Ньютон. Причем он отметил только пять цветов: фиолетовый, красный, желтый, голубой и зеленый). Но потом сэр Ньютон увеличил число до семи, чтобы количество цветов в радуге соответствовало количеству нот (оранжевый и синий).

    Семь цветов - основные в радуге (по крайней мере, для русской культуры). Но радуга состоит из гораздо большего количества цветов и оттенков, цвета в радуге плавно перетекают друг в друга, образуя цвета, оттенки, тона и полутона. Не зря для немца Ваш вопрос показался бы некорректным. Ведь немцы считают, что цветов в радуге - бессчисленное количество, точнее там присутствуют все цвета, которые есть.

    А вот я чаще всего вижу в радуге всего четыре цвета: синий, красный, желтый и зеленый.

    каждый охотник желает знать где сидит фазан - 7. Меньше видела, больше - нет!

    Невооружнным глазом можно увидеть лишь 7 максимум. Но со специальными приспособлениями по моему до 12, но самих радужных спектр там не ограниченное число по краям. На сколько помню было так.

    У радуги 7 цветов, есть такая говорка, каждый охотник желает знать где сидит фазан. Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Такая последовательность называется спектр. Радугу часто можно увидеть после дождя.

    Всего семь цветов радуги, а остальные оттенки получаются путем смешивания основных семи цветов.

    Вот эти цвета:

    • красный
    • оранжевый
    • желтый
    • зеленый
    • голобой
    • синий
    • фиолетовый.

    Есть даже детская присказка, чтобы лучше запоминались цвета:

    На сегодняшний день общепринятым считается, что всего есть семь основных цветов в радуге, а именно такие, как (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый). Но наука не стоит на месте и кто знает возможно со временем будут добавлены и какие то новые цвета возможно в невидимом ультрафиолетовом свете.

    Радуга - это цветная дуга, которая появляется на небосклоне каждый раз во время или после дождя именно в теплое время года, когда есть солнечное освещение и капли влаги, невидимые нам, представляют нашему взору волшебное и изумительное зрелище в красках.

    А красок этих у матушки-природы семь и называют их цветами спектра. Сначала идут волны красного, оранжевого и жлтого цветов, затем промежуточного зеленого, далее сияют холодные цвета: голубой, синий, фиолетовый.

    Всем известна фраза-запоминалка, составленная из начальных букв названия цветов радуги:

    quot;К аждый о хотник ж елает з нать, г де с идит ф азанquot;.

    Всегда любуюсь радугой и не переставаю удивляться этому волшебному зрелищу.

    Общепринято по Ньютону принято считать, что радуга имеет семь цветов. Эти цвета так же считаются базовыми. Так что все остальные цвета которые можно увидеть в радуге, это результат смешениям рядом стоящих цветов, которые за счт плавного перехода один в другой и поэтому они естественно отливают ещ как минимум пятью цветами.

    Точно на этот вопрос ответить сложно, так как сама радуга всегда бывает разная. Иногда видно пять цветов, иногда больше из-за разных оттенков, а порой только три или четыре цвета радуги видно на небе.

    Но нас ещ с детства приучили считать, что цветов у радуги семь, это: красный, оранжевый, жлтый, зелный, голубой, синий и фиолетовый. Эти цвета считаются как бы базовыми или основными, а вс что более этих цветов можем увидеть, то это просто оттенки или вариации смешения соседних цветов между собой.

    Эти семь основных цветов радуги хорошо воспринимает и различает человеческий глаз, так их возможно значительно больше.

    Как известно, у радуги семь цветов. Для того, чтобы легко запомнить какие это цвета и каков их порядок придумали: каждый охотник желает знать, где сидит фазан. Соответственно красный, оранжевый, жлтый, зелный, голубой, синий, фиолетовый. Итого семь.

    Это основные цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Но ведь есть еще и оттенки.

    Основных цветов, четко видимых для человеческого глаза, в радуге семь, они всем известны еще с детства.

    А вот между основными цветами еще целая куча оттеночных, но их считать нет смысла, ибо они слишком плавно перетекают один в другой.

    Каждый ребенок еще со школы (или даже с детского садика) знает, что в радуге семь цветов. Каждый (красный) охотник (оранжевый) желает (желтый) знать (зеленый) где (голубой) сидит (синий) фазан (фиолетовый).

    У радуги 7 цветов - именно на такие составляющие цвета распадается солнечный луч, проходя черед капельки воды, находящиеся в воздухе после только что прошедшего дождя.

    Кроме известной поговорки про каждого охотника, который желает знать, где сидит фазан, для запоминания цветов можно выучить стишок:

    • как - красный
    • однажды - оранжевый
    • Жан - желтый
    • звонарь - зеленый
    • головой - голубой
    • сломал - синий
    • фонарь - фиолетовый

    Редко можно наблюдать явление двойной радуги, когда вместе с обычной радугой над ней появляется ее зеркальное отображение, в обратном порядке цветов.

    Но количество цветов сохраняется.

    В радуге всего семь цветов. Я помню нас учили в школе запомнить стишок

    С тех пор я помню наизусть какие цвета и сколько их в радуге. В стихотворение взяты первые буквы цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый.

    Радугу лицезреть можно после или во время дождя в солнечную погоду.

    Семь цветов. И этому есть напоминание в виде старой детской поговорки.quot; Каждый охотник желает знать, где сидит фазанquot;.В этом предложении каждая первая буква каждого слова соответствует одному из цветов радуги.

    Соответственно, красный, оранжевый, жлтый,зелный, голубой, синий фиолетовый.

    Радуга по своей внешности необыкновенное природное явление и сомой основной особенностью которой является не зависимо от ее размеров и яркости обилие цветов. Цветовой спектр радуги состоит из семи видимых на глаз цветов, количество и сами цвета, прекрасно запоминается, а точнее, очень хорошо обучают в школе со знаменитой поговоркой:

    Цветов в радуге конечно, намного больше чем семь, но наши глаза видят только основные семь цветов и то не каждый человек, некоторые могут видеть даже четыре, но в основном пять цветов.

    Радугу, конечно природное явление, но как не странно, человечество научилось как и вызывать вызывать и отгонять ветры так создавать радугу.

Часто, когда склонившееся над горизонтом солнце освещает уходящий дождь, в небе появляется радуга. Это очень красивое природное явление. Сколько цветов в радуге и какие?

С. Маршак написал об этом стишок:

Солнце вешнее с дождем
Строят радугу вдвоем —
Семицветный полукруг
Из семи широких дуг.

Природа явления

Этот огромный семицветный серп в небе кажется необыкновенным чудом. Правда, люди уже сумели найти ему естественное объяснение. Белый цвет солнца состоит из лучей разных цветов, а точнее из световых волн разной длины. Более длинные волны имеют красный цвет, более короткие — фиолетовый. Солнечные лучи, проникая из воздуха в капли дождя, преломляются, распадаются на их составляющие световые волны и выходят уже в виде спектра, многоцветной полосы.

Как известно, в природе цветов вообще не существует, они лишь плод нашего воображения. Поэтому действительное количество цветов радуги можно выразить парадоксом: «Нисколько или бесконечность». Спектр непрерывен, в нем имеется бесчисленное количество оттенков; вопрос лишь в том, сколько из них мы можем различить и кодировать (назвать).

Сказка «Разговор карандашей»

Болгарский писатель М. Стоян посвятил цветам радуги сказочный рассказ, который он назвал «Разговор карандашей». Вот он.

Часто во время дождя ты стоишь у окна, смотришь, слушаешь, и тебе кажется, что у всех вещей есть голос, что все они разговаривают. И твои карандаши, правда?

Слышишь, говорит красный: «Я - мак». Вслед за ним подает голос оранжевый: «Я - апельсин». Желтый тоже не молчит: «Я - солнце». И зеленый шелестит: «Я - лес». Голубой тихо напевает: «Я - небо, небо, небо». Синий звенит: «Я - колокольчик». А фиолетовый шепчет: «Я - фиалка».

Дождь кончается. Над землей изгибается семицветная радуга.

«Смотрите! - восклицает красный карандаш. - Радуга - это я». - «И я!» - добавляет оранжевый. «И я!» - улыбается желтый. «И я!» - смеется зеленый. «И я!» - веселится голубой. «И я!» - ликует синий. «И я!» - радуется фиолетовый.

И все рады: в радуге над горизонтом - и мак, и апельсин, и солнце, и лес, и небо, и колокольчик, и фиалка. В ней - все!

Как оказалось, что не у всех народов в радуге 7 цветов. У некоторых шесть, в частности в Америке, а есть и такие у кого всего 4. В общем, вопрос совсем не простой, как может показаться на первый взгляд

И как это часто бывает на бескрайних просторах Интернета нашлась статья по этой теме. Написана она настолько интересна, что я не удержался и решил переопубликовать ее у себя, чтобы все смогли с нею ознакомиться.

Фраза «каждый охотник желает знать, где сидит фазан» известна каждому с детства. Этот мнемонический прием, так называемый акрофонический способ запоминания, предназначен для запоминания последовательности цветов радуги. Здесь каждое слово фразы начинается с той же буквы, что и название цвета: каждый = красный, охотник = оранжевый и т.д. Таким же образом те, кто поначалу путался в последовательности цветов российского флага, сообразили, что для его описания подходит аббревиатура КГБ (снизу вверх) и больше не путали.
Такая мнемоника усваивается мозгом скорее на уровне так называемого «кондиционирования», а не просто обучения. Учитывая, что люди, как и все другие животные, — жуткие консерваторы, то любая задолбленная в голову с детства информация у многих очень плохо поддается изменению или даже просто блокируется от критического подхода. Например, русским детям со школы известно, что в радуге семь цветов. Это зазубрено, привычно, и многие искренне недоумевают, как так получается, что в некоторых странах число цветов радуги может быть совсем другим. Но кажущиеся несомненными утверждения «в радуге семь цветов», так же как и «в сутках 24 часа» — это лишь продукты человеческой фантазии, к природе никакого отношения не имеющие. Один из тех случаев, когда произвольная выдумка становится для многих «реальностью».

Радугу всегда видели по разному в разные периоды истории и в разных народах. В ней различали и три основных цвета, и четыре, и пять, и сколько угодно. Аристотель выделял только три цвета: красный, зеленый, фиолетовый. Радужный Змей австралийских аборигенов был шестицветным. В Конго радуга представляется шестью змеями — по числу цветов. Некоторых африканские племена видят в радуге только два цвета — темный и светлый.

Так откуда же взялись пресловутые семь цветов в радуге? Это как раз тот редкий случай, когда источник нам известен. Хотя явление радуги объяснил преломлением солнечных лучей в каплях дождя еще в 1267 году Роджер Бэкон, но проанализировать свет додумался только Ньютон и, преломляя луч света через призму, сначала насчитал пять цветов: красный, желтый, зеленый, синий, фиолетовый (он называл его пурпурным). Затем ученый присмотрелся — и увидел шесть цветов. Но цифра шесть верующему Ньютону не приглянулась. Не иначе, как бесовское наваждение. И ученый «высмотрел» еще один цвет. Цифра семь ему подходила: число древнее и мистическое — тут и семь дней недели, и семь смертельных грехов. Седьмым цветом Ньютону причудился индиго. Так Ньютон стал отцом семицветной радуги. Правда, сама его идея белого спектра, как совокупности цветных, в то время отнюдь не всем понравилась. Даже выдающийся немецкий поэт Гете возмущался, называя утверждение Ньютона «чудовищным предположением». Ведь не может быть, что самый прозрачный, самый чистый белый цвет оказался смесью «грязных» цветных лучей! Но тем не менее со временем пришлось признать правоту ученого.

Разделение спектра на семь цветов прижилось, и в английском языке появилась следующая запоминалка — Richard Of York Gave Battle In Vain (In — для синего indigo). А со временем об индиго забыли и цветов стало шесть. Так, по выражению Ж. Бодрийара (хоть и сказанному совсем по другому поводу) «модель стала первичной реальностью, гиперреальностью, превратив весь мир в Диснейленд».

Теперь наш «волшебный Диснейленд» весьма разнообразен. Русские до хрипоты будут спорить о радуге семицветной. Американских детей учат шести основным цветам радуги. Английских (немецких, французских, японских) тоже. Но все еще сложнее. Кроме разницы в количестве цветов существует другая проблема — цвета не те. Японцы, как и англичане, уверены, что в радуге шесть цветов. И с радостью вам их назовут: красный, оранжевый, желтый, голубой, синий и фиолетовый. А куда делся зеленый? Никуда, его в японском языке просто нет. Японцы, переписывая китайские иероглифы, иероглиф зеленого цвета потеряли (в китайском он есть). Теперь в Японии зеленого цвета нет, что приводит к забавным казусам. Российский специалист, работающий в Японии, жаловался, как ему один раз пришлось долго искать голубую (аой) папку на столе. На видном месте лежала только зеленая. Которую японцы видят голубой. И не по тому, что они дальтоники, а потому что в их языке нет такого цвета как зеленый. То есть он вроде и есть, но это оттенок голубого, как у нас алый — оттенок красного. Теперь, под внешним влиянием, существует, конечно, и зеленый цвет (мидори) — но это с их точки зрения такой оттенок синего (аой). То есть не основной цвет. Вот и получаются у них голубые огурцы, голубые папки и голубой цвет светофора.

Англичане согласятся с японцами по количеству цветов, но никак по составу. У англичан в языке (да и в других романских языках) нет голубого цвета. А раз слова нет — то и цвета нет. Они, конечно, тоже не дальтоники, и голубой от синего отличают, но для них это просто «светло-синий» — то есть не основной. Так что англичанин искал бы упомянутую папку еще дольше.

Таким образом, восприятие цветов зависит только от конкретной культуры. А мышление в конкретной культуре сильно зависит от языка. Вопрос «цветов радуги» — не из сферы физики и биологии. Им должна заниматься лингвистика и даже шире — филология, поскольку цвета радуги зависят только от языка общения, ничего априорно физического за ними нет. Спектр света непрерывен, и его произвольно выделенные участки («цвета») можно обозвать как угодно — теми словами, которые в языке есть. В радуге славянских народов семь цветов только потому, что есть отдельное название для голубого цвета (по ср. с англичанами) и для зеленого (по ср. с японцами).

Но и этим проблемы цветов не заканчиваются, в жизни все еще запутанней. В казахском языке, например, радуга семицветна, но сами цвета с русскими не совпадают. Тот цвет, что переводится на русский язык как голубой — в казахском восприятии смесь голубого с зеленым, желтый — смесь желтого с зеленым. То есть то, что считается смесью цветов у русских, считается самостоятельным цветом у казахов. Американский оранжевый — это отнюдь не наш оранжевый, а зачастую — скорее красный (в нашем понимании). Кстати в случае цвета прически, наоборот, red — это рыжий. Со старыми языками то же самое — Л. Гумилев писал о сложностях отождествления цветов в тюркских текстах с русскими, например «сары» — это может быть и цвет золота, и цвет листьев, т.к. занимает часть «русского желтого» диапазона и часть «русского зеленого».

Меняются цвета и от времени. В киевском изборнике 1073 года написано: «В радуге свойства суть червеное, и синее, и зеленое, и багряное». Тогда, как мы видим, на Руси в радуге различали четыре цвета. Но что это за цвета? Сейчас мы поняли бы их, как красный, синий, зеленый и красный. Но так было не всегда. К примеру, то, что мы называем белым вином, называлось в древности вином зеленым. Багряный мог обозначать любой темный цвет, и даже черный. А слово красный вообще было не цветом, а обозначало первоначально красоту, и в таком смысле сохранилось в сочетании «красная девица».

Сколько же цветов в радуге на самом деле? Этот вопрос практически не имеет смысла. Длины волн видимого света (в диапазоне 400-700 нм) можно обозвать какими удобно цветами — им, волнам, от этого не тепло и не холодно. В реальной радуге, конечно, бесконечное число «цветов» — полный спектр, и выделить из этого спектра «цветов» можно сколько угодно (условных цветов, лингвистических, тех для которых мы можем придумать слова).

Еще более правильным ответом будет: нисколько, в природе цветов вообще не существует — иллюзию цвета создает только наше воображение. Р.А. Уилсон по этому поводу любил приводить старинный дзэновский коан: «Кто тот Мастер, который делает траву зеленой?» Буддисты это всегда понимали. Цвета радуги создает тот же Мастер. И он может создавать их совсем по-разному. Как отметил кто-то: «сталевары различают массу оттенков в переходе от желтого к красному…»

Тот же Уилсон отмечал и такой момент: «А знаете ли вы, что апельсин „в действительности» голубой? Он поглощает голубой свет, который проходит сквозь его кожуру. Но мы видим апельсин именно „оранжевым», потому что в нем нет оранжевого света. Оранжевый свет отражается от его кожуры и попадает на сетчатку наших глаз. „Сущность» апельсина — голубого цвета, но мы это не видим; в наших мозгах апельсин оранжевый, и мы это видим. Кто же тот Мастер, который делает апельсин оранжевым?»

Примерно об этом же писал и Ошо: «Каждый луч света состоит из семи цветов радуги. Ваши одежды красные по одной странной причине. Они не красные. Ваши одежды поглощают шесть цветов из луча света — все, за исключением красного. Красный отражается назад. Остальные шесть поглощаются. Поскольку красный отражается, он попадает в глаза других людей, поэтому они видят ваши одежды красными. Это очень противоречивая ситуация: ваши одежды не красные, вот почему они кажутся красными». Отметим, что для Ошо радуга семицветна, хоть он уже проживал в «шестицветной» Америке.

С точки зрения современной биологии в радуге человек видит три цвета, т. к. человек воспринимает оттенки тремя видами клеток. Физиологически по современным представлениям здоровые люди должны различать три цвета: красный, зеленый, синий (Red, Green, Blue — RGB). Кроме клеток, реагирующих только на яркость, некоторые колбочки в глазу человека избирательно реагируют на длину волны. Биологи выделили цветочувствительные клетки (колбочки) трех видов — то самое RGB. Трех цветов нам вполне хватает, чтобы создать любой оттенок. Остальное бесконечное множество различных промежуточных оттенков достраивается мозгом, исходя из соотношений раздраженности этих трех видов клеток. Это и есть окончательный ответ? Не совсем, это тоже всего лишь удобная модель (В «реальности» чувствительность глаза к синему цвету существенно ниже, чем к зеленому и красному).

Тайцев, как и нас, учат в школе, что цветов в радуге семь. Почитание цифры семь возникло в давние времена из-за знания человечеством известных ему тогда семи небесных тел (луна, солнце и пять планет). Отсюда и появилась в Вавилоне семидневная неделя. Каждый день соответствовал своей планете. Эта система была заимствована китайцами и распространилась дальше. Число семь со временем стало почти священным, каждому дню недели соответствовал свой бог. Христианский «шестоднев» с добавочным выходным воскресеньем (по-русски изначально как раз и носившим название «неделя» — от «не делать») распространился по всему миру. Так что вряд ли Ньютон мог бы «открыть» в радуге другое число цветов.

Но в повседневной жизни количество воспринимаемых цветов у тайцев зависит от места проживания. В городе скорей будет официальное количество — семь. А в провинции — по разному. Причем цвета радуги могут различаться даже в соседних деревнях. Например, в некоторых поселениях на северо-востоке есть два оранжевых цвета «сом» и «сед». Второе слово значит что-то вроде «более оранжевый». Как и в случае, скажем, с чукчами, имеющими в языке больше разных названий для белого цвета, поскольку они издавна различают оттенки белого снега, выделение тайцами отдельного цвета не случайно. В тех местах растет на деревьях красивый цветок «докджан», цвет которого отличается от привычного цвета апельсина «сом».

В данной статье мы рассмотрим очень яркую и интересную тему для детей. А именно поговорим о радуге.

Дети, это маленькие «почемучки», которых в принципе интересует все, что их окружает. Несмотря на это, порой бывает очень сложно донести до малыша какую-либо информацию, в особенности, если это касается изучения чего-либо. С помощь природных явлений и окружающих предметов можно легко и быстро научить ребенка элементарным вещам. Таким, например, как цвета, счет.

Все цвета радуги по порядку для детей, школьников: правильная последовательность и названия цветов

Радуга является чем-то волшебным и необыкновенным для всех детей. Однако далеко не все родители используют эту разноцветную красавицу в качестве помощницы по обучению. И очень зря. Заинтересовав кроху такой красотой, можно запросто выучить основные цвета и при этом весело провести время.

  • Важно понимать, что это мы с вами, взрослые люди, понимаем, что такое радуга. Для ребенка это нечто красивое и непривычное, то, что он видит редко, а возможно и вообще впервые. Именно поэтому изначально нужно дать ребенку представление об этом явлении. Конечно же, не стоит 3-летнему крохе объяснять, что такое радуга с точки зрения науки, но общую картину рассказать стоит.
  • Итак, радуга – это разноцветные дуги, которые мы видим, как правило, на небе из-за взаимодействия капель воды и солнечных лучей. Солнечные лучики преломляются в каплях воды (дождь, фонтан) и получаются вот такие разноцветные дуги на небе.
  • К слову, радугу можно увидеть не только после дождя, ее можно наблюдать около фонтанов, на берегу моря и других водоемов. То есть, везде, где через капельки воды может «пройти» луч солнца.

Интересным является тот факт, что невооруженным глазом очень трудно рассмотреть все цвета радуги, именно поэтому в древние времена выделяли только несколько цветов. Со временем практически все стали склоняться к такому мнению, что в радуге всего 7 цветов, однако, есть и такие народы, которые по-прежнему насчитывают только 6.

  • Красный. Данный цвет является достаточно ярким, в радуге он постепенно блекнет и плавно переходит в оранжевый
  • Оранжевый. Этот цвет плавно становится еще светлее и теплее и переходит в желтый
  • Желтый . На этом этапе желтая дуга начинает немного зеленеть, в результате чего мы видим светлый зеленый цвет
  • Зеленый . Затем в зеленый цвет плавно вливаются голубые тона, и дуга приобретает чистый голубой цвет
  • Голубой. Далее появляется более насыщенный синий цвет
  • Синий. После синей дуги мы видим последнюю дугу фиолетового цвета
  • Фиолетовый. Этот цвет завершает радугу. Фиолетовая дуга всегда является самой маленькой и короткой

С какого цвета начинается радуга, какой цвет в радуге 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 по порядку?

Чтобы ребенку было проще и интереснее учить радугу и цвета, из которых она состоит, непременно рассказывайте что-то интересное о каждом цвете и называйте предметы, с которыми он может ассоциироваться.

  • 1-м цветом, который «открывает» радугу, является красный. Красный относят к цвету любви, комфорта, теплоты, заботы. Ассоциировать цвет можно с красными ягодами (клубника), овощами (перец)
  • 2-м цветом радуги является оранжевый. Данный цвет символизирует покой и энергичность, теплоту. Ассоциировать его можно с солнцем, апельсинами, оранжевыми цветами, мандаринами
  • 3-м выступает желтый. Этот цвет символизирует не что иное, как тепло, мир, уют, спокойствие и, конечно же, солнце
  • 4-й цвет зеленый. Данный цвет относят к энергичным, бодрым цветам. Ассоциируется он в первую очередь с травой, рекой и всей природой, если говорить о ней в общем
  • 5-м цветом идет голубой. Это цвет мира, спокойствия и дружбы. Ассоциируется он само собой с небом, морем
  • 6-й по счету синий. Этот цвет принято считать цветом доброты, понимания, верности. Первое, о чем можно подумать, когда видишь синий цвет, это небо, море
  • 7-й цвет радуги является фиолетовым. Это цвет-загадка, зачастую именно фиолетовый цвет наделяют мистическими способностями. Ассоциируется он с цветами, некоторыми овощами и ягодами (ежевика, черника, баклажан)


Не просто рассказывая ребенку о цветах радуги, но и показывая их, рассказывая о предметах, которые бывают такого же цвета, вы с легкостью выучите с малышом все основные цвета.

Цвета радуги по-английски: названия с транскрипцией

Английский язык на сегодняшний день является самым востребованным в мире. Поэтому совершенно неудивительно, что учить его начинают еще с садика. Практически первое, что начинают учить крохи, это как раз цвета. Поскольку именно буквы, счет, цвета и т.д. являются основными базовыми знаниями.



Не зная на достаточном уровне английский язык, достаточно трудно учить его слова. Поскольку неправильно прочтенные слова, будут неправильно выучены. В таком случае на помощь приходит транскрипция.

  • Итак, первый цвет радуги красный , на английском языке пишется red и имеет следующую транскрипцию – . При этом нужно сказать, что red часто переводят не только как красный, но и как алый, багровый
  • Второй цвет – оранжевый , пишется как orange и читается как [ˈɒrɪndʒ]
  • Третьим идет желтый – его пишем как yellow , а читаем следующим образом – [ˈjeləʊ]
  • Четвертый цвет радуги – зеленый . В написании слово имеет такой вид – gree n, читают следующим образом – [ɡriːn]
  • Пятым идет голубой . В английском языке цвет имеет следующее название и транскрипцию – blue
  • Шестым цветом радуги является синий . В английском он пишется и читается аналогично голубому. Иногда можно встретить такой вариант написания синего цвета – dark blue , в таком случае транскрипция будет следующей [ dɑːrk ] [ bluː ]
  • И заключительным цветом является фиолетовый . В английском языке цвет пишется как purple , с транскрипцией [ˈpɜːpəl]. Или же violet с транскрипцией [ ˈvaɪələt ] – этот цвет является более темным и насыщенным

Сколько холодных и теплых цветов в радуге?

Для начала нужно понять, что собой представляют холодные и теплые цвета. Ведь то, что все цвета можно поделить согласно такой классификации, знают далеко не все.

  • То, к какому виду относится цвет, зависит от длины волны спектра. Чем длиннее будет эта волна, тем теплее будет цвет и наоборот, чем короче будет волна, тем холоднее будет цвет. При этом информация относительно такого показателя есть в свободном доступе и любой желающий может узнать ее.
  • Несмотря на это, исключительно с помощью зрения у нас нет возможности узнать данный показатель, поэтому зачастую люди определяют, к какому виду относится цвет, исключительно по субъективным показателям.
  • Во-первых, к холодным принято относить все цвета, которые преобладают в холодное время года – зимой. Те цвета, которые зачастую встречаются летом, принято считать теплыми.
  • Во-вторых, при виде холодного цвета или оттенка, то есть, цвета с короткой волной, человек расслабляется, успокаивается, ощущает умиротворение и покой, может ощущать некий холод. С теплыми цветами все наоборот: видя их, человек эмоционально просыпается, чувствует прилив сил, энергии, визуально помещение в таких цветах кажется светлее, теплее и уютнее.


Что касается цветов разноцветной красавицы, то они относятся к следующим:

  • К холодным относят голубой, синий и фиолетовый цвета. Длина их волн наиболее короткая.
  • К теплым относят красный, желтый и оранжевый цвета.
  • А вот с зеленым цветом не все так однозначно. Данный цвет состоит из 2-х других: желтого – теплого и синего – холодного. По сути, данный цвет можно назвать нейтральным, поскольку он имеет и теплые, и холодные оттенки.

Вся вышеизложенная информация касается чистых цветов, которых в природе крайне мало. Чтобы точнее определить к холодному или теплому цвету относится тот или иной оттенок, нужно детально рассматривать цвета и их составляющие оттенки. Например, если в зеленом будет преобладать желтый, то его стоит отнести к теплым, если синий – к холодным

Как быстро запомнить цвета радуги?

Процесс изучения и запоминания цветов, в принципе, как и любой другой информации, у каждого человека происходит по-разному. Кто-то все схватывает на лету, а кому-то нужно приложить немало усилий, чтобы выучить хоть пару слов.

  • Гораздо проще запомнить цвета радуги ассоциируя их и саму последовательность с каким-то выражением. Издавна на слуху высказывание: «Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан» . Прописная буква каждого слова, это буква, на которую начинается цвет, присутствующий в радуге. При этом последовательность цветов также сохранена – красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Запомнив такое простое выражение можно очень быстро и легко запомнить все цвета радуги и последовательность, в которой мы их видим.


  • Есть и другие варианты подобных выражений-подсказок, например: «Кот Ослу, Жирафу, Зайке Голубые Сшил Фуфайки» . Для маленьких деток такой вариант в принципе может быть даже более простым и интересным. Выбрав данное выражение для подсказки, не забудьте объяснить ребенку, что такое фуфайка.
  • Также немаловажно заниматься развитием памяти. Для этого нужно учить разные стихи, читать книги.
  • Не забывайте и о том, что выучить все за один раз вряд ли удастся. Поэтому постоянно возвращайтесь к данной теме, но постарайтесь не быть слишком навязчивой с идеей обучения, особенно если речь идет о маленьком ребенке. Периодически вспоминайте цвета, повторяйте ассоциации к ним.

Изучение цветов и радуги как природного явления, при желании можно превратить в интереснейшую игру, в ходе которой все цвета и их последовательность выучится быстро и легко.

Видео: Радуга: учим цвета. Развивающий мультик для детей

Основные и дополнительные цвета в живописи.

Основные цвета (первичные цвета) — условно выбранные, «базисные» цвета, при смешении которых в разных пропорциях можно получить все остальные цвета и оттенки.

В живописи: это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ.


Я не зря оговариваю, что имено в живописи, так как в полиграфии и фотографии свой набор основных цветов.

Если смешать между собой красные, синие и желтые цветовые волны, то получится белый цвет.

Эти цвета разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

_____________________________________________________________________________________________________

При смешении трех основных цветов между собой по парам. Мы получим еще три новых цвета.

КРАСНЫЙ+ЖЕЛТЫЙ=ОРАНЖЕВЫЙ
ЖЕЛТЫЙ+СИНИЙ=ЗЕЛЕНЫЙ
СИНИЙ+КРАНЫЙ=ФИОЛЕТОВЫЙ

Если же полученные краски смешать с основными цветами, то палитра возрастет еще на несколько цветов.

Еще можно ввести понятие -ТЕПЛОХОЛОДНОСТЬ, в кратце, можно сказать, что в каждый из основных цветов делиться еще на два: холодный и теплый. В итоге, перемещивая первые три(или точнее 6) цветов между собой, мы получаем огромную палитру цветов, благодаря которй можно написать полноцветную картину.

_____________________________________________________________________________________________________

Понятие  и знание основных цветов, очень важно с дополняющим его термином «дополнительные цвета».

При смешении правильных пар дополнительных цветов, мы получаем красивый жемчужный, серый цвет. А при излишках какого-нидубь цвета в картине, всегда можем "пригасить"его дополнительным цветом, или в обратной ситуации, подчернуть цвет, используя его "цветовую пару. "

На последней иллюстрации особенно хорошо видна вся информация о которой говорилось выше.

В центре в треугольнике- три основых цвета, следущие грани, те цвета, которые получатся при смешинии основных цветов. На внешнем круге (спектральном), можно с легкостью увидель пары дополнительных цветов, они распологаются строго напротив. В случае с основными цветами верхушка первичного треугольника, распологается напротив, одного из треугольника образованого при смешении основных цветов.

Вот три основные пары дополнительных цветов.

СИНИЙ-ОРАНЖЕВЫЙ

КРАСНЫЙ-ЗЕЛЕНЫЙ

ЖЕЛТЫЙ-ФИОЛЕТОВЫЙ

_____________________________________________________________________________________________________

Эти знания можно выучить, запомнить, записать. Они одинаково верны не только для маслянной живописи, но и для акварели, темперы и т.п.

Надеюсь эта информация станет кому-то полезной.

Автор: Шанько Ирина

Физика цвета.

Всю жизнь мы окружены невероятным… | by Mary Sabell | DesignSpot

Что такое свет и цвет

Поскольку цвет — это способность объектов отражать или излучать световые волны отдельной части спектра, начнем с определения того, что же такое свет.

С древних времен люди пытались понять природу света. Так, например, древнегреческий философ Пифагор сформулировал теорию света, в которой утверждал, что непосредственно из глаз испускаются прямолинейные лучи видимого света, которые, попадая на объект и ощупывая его, дают людям возможность видеть. Согласно Эмпедоклу, богиня любви Афродита поместила в наши глаза четыре элемента — огонь, воду, воздух и землю. Именно свет внутреннего огня, считал философ, помогает людям видеть объекты материального мира. Платон же предполагал, что существуют две формы света — внутренняя (огонь в глазах) и внешняя (свет внешнего мира) — и их смешение дает людям зрение.

По мере изобретения и развития различных оптических приборов представления о свете развивались и трансформировались. Так в конце XVII века возникли две основные теории света — корпускулярная теория Ньютона и волновая теория Гюйгенса.

Согласно корпускулярной теории, свет представлялся в виде потока частиц (корпускул), излучаемых светящимся объектом. Ньютон считал, что движение световых частиц подчинено законам механики, то есть, например, отражение света понималось как отражение упругого мячика от поверхности. Преломление света ученый объяснял изменением скорости световых частиц при переходе между разными средами.

В волновой теории, в отличие от корпускулярной, свет рассматривался как волновой процесс, подобно механическим волнам. В основе теории лежит принцип Гюйгенса, по которому каждая точка, до которой доходит световая волна, становится центром вторичных волн. Теория Гюйгенса позволила объяснить такие световые явления, как отражение и преломление.

Таким образом, весь XVIII век стал веком борьбы двух теорий света. В первой трети XIX века, однако, корпускулярная теория Ньютона была отвергнута и восторжествовала волновая теория.

Важным открытием XIX века стала выдвинутая английским ученым Максвеллом электромагнитная теория света. Исследования привели его к выводу, что в природе должны существовать электромагнитные волны, скорость которых достигает скорости света в безвоздушном пространстве. Ученый считал, что световые волны имеют ту же природу, что и волны, возникающие вокруг провода с переменным электрическим током, и отличаются друг от друга лишь длиной.

В 1900 году Макс Планк выдвинул новую квантовую теорию света, согласно которой, свет является потоком определенных и неделимых порций энергии (кванты, фотоны). Развитая Эйнштейном, квантовая теория смогла объяснить не только фотоэлектрический эффект, но и закономерности химического действия света и ряд других явлений.

В настоящее время в науке преобладает корпускулярно-волновой дуализм, то есть свету приписывается двойственная природа. Так при распространении света проявляются его волновые свойства, в то время как при его испускании и поглощении — квантовые.

Но как из света получается цвет? В 1676 году Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр, который содержал все цвета кроме пурпурного. Ученый проводил свой опыт следующим образом: белый солнечный свет проходил сквозь узкую щель и пропускался через призму, после чего направлялся на экран, где возникало изображение спектра. Непрерывная цветная полоса начиналась с красного и через оранжевый, желтый, зеленый и синий заканчивалась фиолетовым. Если же это изображение пропускалось через собирающую линзу, то на выходе вновь получался белый свет. Таким образом, Ньютон открыл, что белый свет — это комбинация всех цветов.

Любопытным было и следующее наблюдение: если из цветового спектра убрать один из цветов, например, зеленый, а остальные пропустить через собирающую линзу, то полученный в итоге цвет окажется красным — дополнительным к удаленному цвету.

По сути, каждый цвет создается электромагнитными волнами определенной длины. Человеческий глаз способен видеть цвета с длиной волны в диапазоне от 400 до 700 миллимикрон, где наименьшая длина волны соответствует фиолетовому цвету, а наибольшая — красному. Поскольку каждый цвет спектра характеризуется своей длиной волны, то он может быть точно задан длиной волны или частотой колебаний. Сами по себе световые волны бесцветны, цвет возникает лишь при восприятии волн человеческим глазом и мозгом. Однако механизм, по которому мы распознаем эти волны, до сих пор неизвестен.

Что касается цвета предметов, то он возникает, фактически, в процессе поглощения световых волн. То есть, если мы видим, что предмет зеленого цвета, по сути, это означает, что молекулярный состав его поверхности таков, что он поглощает все волны, кроме зеленых. Сами по себе предметы не имеют никакого цвета и обретают его лишь при освещении.

Играем в художника: таблица смешивания цветов

Таблица смешивания красок позволяет из 3 базовых цветов создать огромную палитру ярких оттенков. Это очень увлекательно! Главное, правильно подбирать краски по таблице смешивания цветов.

Мастерская художника: уроки волшебства

1. Сочетание двух соседних цветов спектра дает оттенки с разной интенсивностью этих красок. Например, желтый и оранжевый при наложении дают желто-оранжевый или оранжево-желтый, в зависимости от того, какой из этих 2-х цветов преобладает. Если же в равных пропорциях смешать 3 расположенных рядом на цветовом круге оттенка, например, желтый, красный и оранжевый, то получится все тот же оранжевый, но более грязный.

2. При добавлении к любому цвету белого, получаются его пастельные оттенки разной интенсивности.

3. Смешивая в одинаковых пропорциях 2 основных цвета, которые на цветовом круге разделены 1 оттенком, получаем именно тот промежуточный цвет, который их разделяет. Например, красный + синий = фиолетовый.

4. Равное соединение 2 контрастных красок (расположены друг напротив друга на цветовом круге) всегда дает серый с оттенком одного из этих цветов. Например, красный + зеленый, голубой + оранжевый и т.д. Интересно, что если смешать комплиментарные цвета в соотношении 2/1, получится абсолютный серый (без дополнительных оттенков).

5. 3 основных цвета, расположенные рядом, при наложении в равных пропорциях также образуют серый, например, зеленый + желтый + оранжевый. Обратите внимание на поразительную закономерность: гармоничные цветовые сочетания (которые вы можете получить с помощью цветового круга) при смешении входящих в них оттенков дают серый цвет — уравновешивая, поглощают друг друга.

Создаем новые цвета по таблице смешивания красок

Как мы уже знаем, есть всего 3 цвета, которые невозможно получить, смешивая другие. Зато из них можно создать все остальные оттенки. Эти волшебные цвета – красный, желтый и синий. Кстати, смешав их друг с другом в равных пропорциях, можно получить черный. Как создать все остальные оттенки палитры, смотрите по таблице:

Таблица смешивания цвета и цветовой круг используются не только в живописи, они просто незаменима при колеровке и смешивании декоративной штукатурки в строительстве, в парфюмерии и мыловарении, при окрашивании тканей, батике и т.д.

Цветовой спектр: раскрываем секреты радуги

Исаак Ньютон, пропустив свет через призму, получил разноцветный луч, названный спектром. Для удобства сочетания цветов непрерывную линию спектра со всеми ее переходными тонами превратили в круг. Как известно, в цветовом спектре выделяют три основных оттенка (красный, синий и желтый), при их попарном смешении друг с другом получается еще три вторичных (зеленый, оранжевый и фиолетовый). Именно эти 6 оттенков образуют цветовой круг, и каждый из них имеет дополнительные цвета (сине- и красно-фиолетовый, желто-зеленый, пурпурный, красно- и желто-оранжевый, сине- и желто-зеленый). Ньютон, кстати, выделял 7 цветов, добавляя к спектру еще голубой, который, наравне с шестью основными, считается цветом радуги. Смешивая эти оттенки, делая их в разной степени темнее или светлее, можно получить полную гамму цветов.

Хочется сразу оговориться, что деление спектра условно и зависит от особенностей нашего восприятия. Человек может выделить в цветовом спектре до 1000 тонов. Интересно, что рептилии и птицы не различают синих оттенков, а некоторые рыбы все вокруг видят в красном цвете. Считается, что для кошек окружающий нас красочный мир выглядит более тусклым, зато они различают огромное множество оттенков серого.

Таблица цветового спектра

Цвета спектра называют хроматическими в противоположность ахроматическим (с лат. «без цвета»): белый, черный, серый. Порядок оттенков в спектре всегда неизменен, начинается с красного и заканчивается фиолетовым.

Оттенки на цветовом круге от зелено-голубого до сине-фиолетового считаются холодными, от желто-зеленого до красно-фиолетового — теплыми. Это разделение довольно условно и зависит от того, какие ассоциации вызывают у нас эти цвета: красно-оранжевый огонь, желтое солнце, голубой лед, синяя океаническая бездна. Заметили, что при разделении цветов мы не упомянули о зеленом? И это не случайно. Чистый зеленый цвет (который, к слову, встречается крайне редко) считается нейтральным. Капля желтого делает его теплее, синего – охлаждает.

Цветовой круг крайне важен в работе дизайнера. С его помощью можно не только определить гармоничные цветовые сочетания, создать нужную атмосферу в помещении или привлекательный образ, но и повлиять на восприятие, умело подчеркнув яркость, чистоту, красоту цвета, усилить его интенсивность, добавив комплиментарных оттенков, уравновесить холодные тона теплыми и т. д. Этому волшебству не сложно научиться даже не будучи дизайнером, а применять можно не только в дизайне интерьера или одежды. С помощью цветового круга любой сможет создать гармонию в квартире, грамотно сочетать цвета в одежде, маникюре, макияже и т.д. Например, голубые глаза подчеркнет оранжево-коралловая помада или персиковые тени, а алое платье освежит зелено-бирюзовый шарф.

Ирина Калмыкова

Для знакомства с уникальным курсом "Искусство цвета" 4 СТАТЬИ из курса опубликованы в ОТКРЫТЫЙ ДОСТУП, чтобы вы могли убедиться в полезности и информативности курса.


Гармония основных цветов.

3 основных цвета и есть само по себе крутое сочетание. Да, можно просто взять эти 3 цвета и использовать их как красивое сочетание.

Самое яркое сочетание.

Особенно хочу заметить, что это САМОЕ ЯРКОЕ и АКТИВНОЕ сочетание из всех, которые существуют. Это ФАКТ, доказанный уже много раз. Дело в том, что комбинация 3х ОСНОВНЫХ цветов - это единственная комбинация, где цвета имеют СОБСТВЕННЫЙ состав и ни на капельку не перекликаются друг с другом. Это же главные цвета, которые не намешивают из чего-то, они чистые, они сами по себе и других таких нет. Поэтому они настолько контрастны между собой. Принято считать, что это одна из самых сильных комбинаций, которая невероятно активно действует на восприятие людей.

Посмотрите внимательно на круг и вы увидите, что какую бы другую комбинацию из 3х цветов вы не выбрали, где-то всё равно будет перекличка - в любой, кроме комбинации из ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ.

НАПРИМЕР:

  • красный+жёлтый+зелёный. Здесь зелёный и жёлтый имеют в своём составе общий цвет - ЖЁЛТЫЙ.
  • красный+зелёный+фиолетовый. Здесь в красном и фиолетовом есть общее звено - КРАСНЫЙ.
  • синий+жёлтый+фиолетовый Здесь в синем и фиолетовом есть общее звено - СИНИЙ.

ВЫВОД! Красный+жёлтый+синий = САМОЕ ЯРКОЕ СОЧЕТАНИЕ!

Именно это сочетание чаще всего используется при демонстрации королевских сцен. Логично, круче и ярче королей никто не может быть! Это же сочетание часто используется в представлениях, и, кстати, является фирменным цирковым сочетанием. Надо же по максимуму ошеломить зрителя. И множество других ярких (во всех смыслах) примеров, которые есть ниже.

Иными словами, лидирующим цветам - лидирующая позиция! 

Самая идеальная пропорция.

Мы, конечно, будем ещё говорить о геометрических фигурах, но уже сейчас хочется забежать вперёд и сказать, что это сочетание также можно вписать в геометрическую фигуру и не просто в фигуру, а в идеальную - РАВНОСТОРОННИЙ треугольник. То есть все 3 цвета равноудалены друг от друга. Они находят на идеальном расстоянии друг от друга, создавая идеальнейший баланс и устойчивость цветового сочетания! При этом, речь идёт не только про чистый красный+чистый синий+чистый жёлтый, но и любые равнозначные их оттенки (соединены треугольниками на правой картинке), например:

голубой+розовый+светлый жёлтый.

Примеры. Много примеров.

Наглядные примеры - лучшее подтверждение тому, что это сочетание отличный пример безупречной гармонии. Давайте оглянемся и посмотрим какие уже были исполнения и что мы можем взять себе на заметку для реализация в фотосъёмках. Помним, что это самое АКТИВНОЕ сочетание, поэтому и все примеры очень яркие, активные, эмоциональные! Значит и темы фотосъёмок должны быть соответствующие по характеру.

Фотография.

Однозначно самым первым фотографом, который работает с такими яркими цветами и который приходит в голову - это  Стив МакКарри (Steve McCurry). Конечно, у него есть в портфолио и другие цвета. Разумеется, фотограф не ограничивает себя только 3мя цветами, загоняя себя в рамки. Речь про то, что он очень любит это сочетание и это видно, судя по тому, как часто оно встречается в его работах, при этом от самых ярких позиций до вариаций этих цветов. Стоит взять себе на заметку такое умелое сочетание). Это касается как и сочетания 3х основных цветов, о которых наша статья, так и сочетания других чистых цветов.  Ссылка на сайт фотографа и ещё можно вспомнить статью про него 3 Самые известные глаза в мире!

Живопись.

Можно даже сказать, что в средневековой живописи пик изобилия этой схемы! Особенно это видно по работам Рубенса. Посмотреть собрание работ можно здесь и ещё можно вспомнить статью про него 89. Художник. Рубенс.

Интересно, что пристрастие к этим цветам стали в принципе ассоциироваться со средневековьем и в наше время можно увидеть много фильмов или фотографий про средневековье, которые как раз и исполнены в этом сочетании основных цветов. Ниже представлены фото Энни Лейбовиц.

Безусловно на это повлияло и то, что цвета королевской одежды исторически как раз в этой гамме: синий, красный, жёлтый. Это, конечно, подчёркивало статичность и это сочетание старались использовать для превозношения какого-либо сюжета из-за того, что они закрепились в сознании людей с ассоциацией лидерства и силы! Удивительно, что именно эти 3 цвета являются лидирующими и в цветовой системе. Поэтому всё логично и всё сходится. Равных по силе им просто не существует.

Обязательно для развития вкуса и запоминания этой гармонии посмотрите шикарный фильм на эту тему "Виктория и Абдул".

Да и в целом все фильмы про королевские отношения наполнены как раз таким сочетанием. Ниже кадры из разных фильмов.

Королевские цвета, конечно же, стали основой и карт. Такие цвета часто фигурируют в фотосъёмках по мотивам "Алисы в стране чудес", где действия как раз происходят с картами. Всё не случайно! Это осознанный выбор декораторов и стилистов. Всё делается для того, чтобы ещё больше подчеркнуть происходящее.

А кое-кто из королевских кровей тоже нам уже знаком! Берём на заметку).

Живопись и мода.

Плавно переходим от живописи к моде. У нас уже не средневековье, а 1921г. и  абстракционизм художника Пита Мондриана. Он, пожалуй, самый яркий представитель любителей триады основных цветов. Его "Композиция с Красным, Желтым, Синим и Черным" просто взорвала мир искусства.

Работы Пита Мондриана так понравились общественности, что по его мотивам в 1965г. Ив-Сен Лоран создал платье, которое стало символом 60-х.

Знаменитые деятели культуры, модельеры, режиссеры неоднократно вдохновлялись работами мастера. Так в своей коллекции осень/зима 1965—1966 годов французский модельер Ив Сен Лоран представил знаменитую коллекцию «Мондриан» - простые платья без воротника и рукавов из трикотажного полотна, на которое были нанесены «цитаты» из картин художника-абстракциониста.

Ну и абсолютно весь модный мир подхватил эту идею.

Жителям Москвы очень повезло, они точно будут помнить эту гамму.

60е.

Ну и как уже стало понятно - мода 60х очень сильно переплетена с этими цветами. Поэтому, планируя фотосъёмку в этом стиле, всегда вспоминаем этот набор цветов.

Современная мода и одежда для фотосъёмок.

Конечно же, мода 60х возвращается и мы периодически видим её отголоски в современном модном мире. Это отличная цветовая гамма для одежды на фотосъёмке. Смело, ярко, необычно).

Не обязательно использовать такую гамму на пике яркости, можно и чуть приглушить эти цвета, как на примере ниже.

Хотя для фотосъёмки подростков очень клёвая тема. Правда?

А сколько раз она реализовывалась в модных журналах! Вот, пожалуйста, семейная съёмка с супер-папой. Ах да, супер-мен он же лидер и, конечно, в каких ещё ему быть цветах, как не в этих?

А как вам старые комиксы?  Отличная идея для цветов лав-стори.

Цирк.

Конечно же, тема цирка тоже имеет во главе именно эти цвета. Они увязались с такой ассоциацией из-за того, что жёлто-красный купол был везде заметен на фоне синего неба. Иногда, правда, к нему добавляют зелёный цвет, но далеко не всегда и в основном в деталях. А основными 3мя цветами всё считаются: красный, синий, жёлтый. Сейчас уже можно встретить и однотонные купола и разные модификации, но то, что мы всегда найдём эту яркую триаду - это однозначно. Яркие цвета под яркое представление подходят лучше всего. Уж если восхищать зрителей, то во всём!

Один из интереснейших фильмов на эту тему - это фильм "Великий шоумен" (1). Очень советую!

А второй классный фильм "Воды слонам" (2). 

А какая красивая съёмка получилась для фильма "Воды слонам" с Риз Уизерспун. 

 и ещё крутые съёмки по теме цирка и наших  3х цветов.

Мультфильмы.

Логотипы.

Ой, в развлекательной сфере таких цветов очень много. Кстати один из нашихз развлекательных каналов тоже  имеет такую гамму цветов.

Детям.

То свойство, что это самые яркие цвета, часто используется в мультипликации, так как детки младшей группы плохо различают цвета (эта способность развивается со временем, с развитием зрительного аппарата и развитием психики). Поэтому в мультфильмах стараются использовать те цвет, на которые точно реагируют детки. Чем старше ребёночек, тем шире цветовой выбор. 

Вывод!

Это вовсе не значит, что из всех 3х цветных комбинаций - это самое удачное. Мы разберём с вами множество удачных сочетаний.  Смысл разбора каждого удачного сочетания - понять его сущность и контекст, к которому это сочетание подходит. А когда появится задача подчеркнуть характер ситуации на фотографии, тогда мы и будем выбирать цветовое сочетание, подходящее именно под этот характер. То есть сами по себе цветовые сочетания НИЧЕГО НЕ ЗНАЧАТ! Они имеют значение только когда ВПИСЫВАЮТСЯ в ситуацию! Мастерство и заключается в умении подбирать цвета под ситуацию. Именно про это и говорят ЧУВСТВОВАТЬ! Здесь речь скорей про ЧУВСТВО ситуации, понимание того, какие герои перед нами, какая сцена, какая локация и т.д. 
А с помощью цвета мы можем передать зрителям ещё лучше эту атмосферу! Цвет - это передатчик эмоций!

Как-то моя преподавательница по дизайну сказала, что есть язык людей и есть язык цвета, а художник - это просто переводчик! И чтобы понять какой цвет мне нужен, сначала нужно понять самих героев и что они хотят донести, а потом уже подбирать нужные слова и целые фразы на другом языке, в нашем случае цвета и целые сочетания на языке цвета. С этой фразы и началось моё увлекательное путешествие в изучения ХАРАКТЕРА цветовых сочетаний!


Данная статья носит демонстрационный характер и предназначена для ознакомления с новыми интересными проектом.


Вы можете присоединиться к любому уникальному проекту ЗДЕСЬ.

© Автор статьи и схем: Калмыкова Ирина. 

10 распространенных ошибок при работе с цветом — INMYROOM

Самые очевидные способы добавить жизни в интерьер – покрасить стены в красочный цвет или разбросать на диване яркие подушки. Казалось бы, что может быть проще? Однако, даже в этом, на первый взгляд, простом деле есть свои сложности: риск переусердствовать с цветом и сделать интерьер аляповатым действительно высок. Специально для INMYROOM дизайнер Нина Романюк дала ценные советы по работе с цветом. Уверены: взяв их на вооружение, вы с легкостью перейдете от теории к практике.

Не учитывать влияние освещения


Освещение может преобразить интерьер и изменить цвет до неузнаваемости: как в хорошем, так и в плохом смысле. Белый цвет при определенном свете может стать грязным на вид, а скучный серый – превратиться в лавандовый. 

Именно поэтому так важно рассмотреть цвет, который вы выбрали для своего дома как при ярком дневном свете, так и при искусственном освещении. Попросите в магазине пробник краски, нанесите его на небольшую поверхность и изучите, как выглядит и смотрится цвет утром, в обед и вечером. Если он все так же вам нравится, значит можно брать. 

Разнообразие цветов в одном интерьере

Нет какого-то конкретного числа допустимых оттенков в одном интерьере. Но правило «чем больше – тем лучше» здесь не всегда работает. Хотите узнать, не переусердствовали ли вы с количеством цветов в своей комнате? Прислушайтесь к ощущениям. Если вам кажется, что в комнате царит хаос, а уборку вы проводили совсем недавно, если появляется ощущение давящего пространства – значит, с количеством цветов вы все-таки переборщили. Начинайте «удалять» цвета из интерьера до тех пор, пока не появится чувство баланса. Или просто посчитайте количество оттенков в комнате. Обычно должно быть пара основных цветов и два-три добавочных или акцентных.

Скудная цветовая гамма

Это проблема, противоположная предыдущей. Палитра цветов должна полноценно выражать стиль и характер дома. А если весь интерьер окрашен в два-три цвета, то он становится скучным и предсказуемым. Решение этой проблемы довольно простое: расставьте несколько ярких цветовых акцентов с помощью декоративных подушек, штор, цветных ваз и других аксессуаров.

Создание бессвязного интерьера

Что именно имеется в виду? Бывает так, что хозяева подбирают для каждой комнаты свой набор цветов, и они совершенно не перекликаются друг с другом. Использование всех цветов радуги в одной квартире или доме создает ощущение беспорядка и суматохи. Чтобы разрозненные интерьеры каждого помещения превратить в единую гармоничную картину, используйте правило перекликающихся цветов. Когда в одной комнате вы используете аксессуары по цвету похожие на интерьер другой комнаты. Или акцентный цвет первой комнаты сделайте основным цветом второй.

Перегруженность интерьера цветом

Чтобы не перегружать интерьер, продумайте в нем уголки, где ваши глаза смогут отдохнуть от разнообразия цветов. Подбирайте большие предметы нейтрального цвета. Например, ковер в пастельных тонах или кремовое покрывало для кровати.

Неумение рисковать

Боитесь окрасить стены в свой любимый бирюзовый цвет? Или вы всегда мечтали о синем диване, но вместо него купили серый, потому что он более практичный? А кухня в красном цвете? Не раз мечтали о ней, но так и не осмелились купить… Иногда такая осторожность превращает ваш интерьер в серую посредственность. Уж лучше пару раз ошибиться, чем жить в скучном доме.

Неправильное финишное покрытие

Бывало ли так, что и краска качественная, и нанесена правильно, а после оказывается, что вид у нее не тот? Возможно, все дело в финишном покрытии. Может появиться ненужный матовый эффект или, наоборот, глянцевый блеск, которого вы совсем не хотели. Лекарство от такой проблемы одно: выбирая финишное покрытие, нанесите несколько образцов поверх краски и сравните результат. Выбирайте тот, что лучше всего соответствует вашим ожиданиям.

Некачественная покраска

Красить стены в нейтральные оттенки довольно просто, ведь границу краски почти не видно. Другое дело – яркие и насыщенные цвета, особенно в местах их стыка. Любая погрешность и неровность будет заметна даже из космоса. Поэтому если вы хотите получить хорошее качество при работе с такими красками, потратьте дополнительное время на подготовительную работу и выбирайте правильные инструменты.

Выбор слишком яркого цвета

С этой проблемой часто встречаются люди, которые хотят окрасить стены в насыщенные тона. Вы тщательно выбирали цвет, он вам действительно понравился, нанесли образец, и он оказался чересчур ярким. Намного ярче, чем вы могли себе представить. Это совсем не значит, что вам стоит отказываться от полюбившегося оттенка, просто попросите в магазине краску на пару тонов светлее. И тогда на стене она будет смотреться так, как вы того и хотели.

Не учитывать атмосферу комнаты

Внешний вид комнаты во многом влияет на атмосферу внутри нее. А то, что вам нравится какой-то цвет, совсем не значит, что обязательно нужно окружать себя этим оттенком с четырех сторон. Например, многие любят насыщенный красный, но мало кто захочет проснуться или сможет уснуть в такой комнате. Поэтому выбирая палитру для своего интерьера, думайте и об атмосфере, которую вы создаете. Планируете спокойный отдых в своей гостиной? Тогда кукольно-розовый или оранжевый вам точно не подойдут.

Почему в радуге 7 цветов?

В радуге семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый. Аббревиатура «ROY G. BIV» - удобное напоминание о цветовой последовательности, из которой состоит радуга.

Портрет сэра Исаака Ньютона работы Годфри Кнеллера. Потрясающая прическа радуги любезно предоставлена ​​Азаэлем Каррерой.

Но рисование пальцами в начальной школе учит нас, что есть три основных цвета - красный, желтый и синий, - которые вместе образуют три второстепенных цвета - оранжевый, зеленый и фиолетовый - и (плюс-минус немного черной и белой краски) все остальные цвета, которые можно вообразить. .Это шесть основных цветов.

Итак, в радуге фиолетовый подразделяется на пурпурный и более-синий-пурпурный. Кто за бананы принял такое решение?!? И почему?

Краткие ответы: Исаак Ньютон. И древнегреческая философия. Эм, что?

Визуальный спектр


-

Теория цвета немного сложнее, чем смешивание красок пальцами правой руки. Мы смешиваем пигменты, используя хорошо понятный, но сбивающий с толку метод вычитания 1 , который использует красный, синий и желтый в качестве основных цветов 2 .Однако мы видим цветов в световых волнах. А свет объединяет цвета в соответствии с методом аддитивного смешивания, в котором в качестве основных цветов используются красный, синий и зеленый 3 .

Вычитающее смешение цветов очень похоже на смешение красок, которое мы делали в начальной школе. Это видео отлично визуализирует «вычитающую» часть. Дополнительное смешение цветов. Если вам (как и мне) сложно понять, как красный и зеленый смешиваются вместе, образуя желтый, посмотрите это видео на YouTube.

Итак, при чем тут сэр Исаак? В 17 веке он был тем, кто понял, что, когда мы разделяем белый свет на части с помощью призмы (или капель дождя), мы получаем визуальный спектр цветного света (также известный как радуга).

Как видите, в визуальном спектре каждый цвет перетекает в своих соседей. Это не определенный набор цветов, а скорее спектр 4 . Но Ньютон решил, что нам, вероятно, следует разбить этот спектр на части, чтобы нам было легче говорить об этом.Но сколько должно быть дивизий…?

Древняя Греция и магия 7


- Через Reuters

Семерке повезло. По крайней мере, так всегда говорили представителям западных культур. Но почему? Мы можем проследить корни этой ассоциации до VI века до нашей эры и чувака по имени Пифагор 5 . Пифагор любил числа. И он любил применять числа к явлениям реального мира. Ему приписывают открытие того факта, что музыкальные ноты (которых семь) можно преобразовать в математические уравнения, и у него была теория о том, как небесные тела (о семи из которых в то время было известно) перемещались согласно математическим схемам.

Заметили закономерность? Пифагор сделал это: его наблюдения показали, что 7 было магическим числом, которое каким-то образом связывало разрозненные явления. Далее он видел в нем сумму духовного (3) и материального (4).

Пифагор также основал школу, и идеи, которые он поддерживал, превратились в философию под названием пифагореизм, основанную на математике и мистицизме. Пифагореизм оказал влияние на некоторых из самых известных классических мыслителей, включая Аристотеля и Платона.

Итак, теперь у нас есть семь дней в неделе, семь гуманитарных предметов, семь смертных грехов, семь чудес света и семь гномов.

Так как же это применимо к радуге?

Круговой маршрут от Пифагара до Ньютона


- Ньютон не только связал цвет с музыкой, но и постулировал, что цветовой спектр цикличен, как октавы. Через Википедию.

Пифагорейский философ Филолай - первый известный человек, который постулировал, что Земля образовалась вокруг «центрального огня» (а не всего, что вращается вокруг земли). Эту теорию, в свою очередь, использовал Коперник, которому широко приписывают разработку гелиоцентрической теории движения планет.А Ньютон опирался на работы Коперника при разработке своей теории гравитации.

Итак, TL; DR Ньютон считал пифагорейцев довольно великими.

Когда он начал свою работу с цветом, он первоначально разделил спектр только на пять цветов (красный, желтый, зеленый, синий и фиолетовый), но изменил число до семи, добавив оранжевый и индиго, поскольку Пифагор считал, что существует связь между цветом и музыкой. А есть семь натуральных нот, значит, должно быть семь основных цветов.

Математика, музыка, нумерология и пара мертвецов. Вот почему радуга состоит из семи цветов.

Как вы думаете, сколько цветов должно быть в радуге? 6, 7 или другое? Дайте нам знать об этом в комментариях!"

1. Это называется вычитанием, потому что вы «вычитаете» свет при добавлении цвета. Чем больше цвета вы добавите, тем темнее станет. Когда вы смешиваете все три цвета, вы гипотетически получаете черный цвет, из которого вычитается весь свет. Совершенно интуитивно понятно, правда? ↩
2.Чтобы еще больше запутать ситуацию, когда вы говорите о печати, в которой используется субтрактивное смешение цветов, вы называете основные цвета CMYK: голубой (оттенок синего), пурпурный (который, я полагаю, имеет оттенок красного) , желтый (хорошо, , один из них просто) и черный (который называется k, потому что пластина «k» в принтере заполнена черными чернилами).
3. Добавка, потому что вы добавляете свет . А если смешать все цвета (или длины волн) света, в сумме получится белый. ↩
4.Если вы хотите узнать больше, в Википедии есть довольно приятная таблица важных спектральных цветов и их длин волн.
5. Ага, тот же парень, который придумал a 2 + b 2 = c 2 теорема о прямоугольном треугольнике ↩

Основные цвета света и пигмента

Прежде всего: как мы видим цвет

Внутренние поверхности ваших глаз содержат фоторецепторы - специализированные клетки, которые чувствительны к свету и передают сообщения в ваш мозг.Есть два типа фоторецепторов: колбочки (чувствительные к цвету) и палочки (более чувствительные к интенсивности). Вы можете «видеть» объект, когда свет от объекта попадает в ваши глаза и попадает на эти фоторецепторы.

Некоторые объекты светятся и излучают собственный свет; все остальные объекты можно увидеть только в том случае, если они отражают свет в ваши глаза. Однако люди могут видеть только видимый свет, узкую полосу электромагнитного спектра (который также включает невидимые радиоволны, инфракрасный свет, ультрафиолетовый свет, рентгеновские лучи и гамма-лучи).Что касается длин волн, видимый свет находится в диапазоне от примерно 400 нм до 700 нм.

Световые волны различной длины воспринимаются как разные цвета. Например, свет с длиной волны около 400 нм отображается как фиолетовый, а свет с длиной волны около 700 нм - как красный. Однако свет с одной длиной волны не является типичным. Вы можете воспринимать всех цветов, потому что в ваших глазах три набора колбочек: один набор наиболее чувствителен к красному свету, другой - к зеленому свету, а третий - наиболее чувствителен к синему свету.

Источник : Гарвард - Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку


Основные цвета

Вот здесь цвет может немного сбить с толку некоторых людей. Есть две основные цветовые модели, которые студенты-художники и дизайнеры должны изучить, чтобы иметь опытное управление цветом, будь то печатные публикации в графическом дизайне или комбинирование пигментов для печати. Эти две цветовые модели:

  1. Основные цвета света (красный, зеленый, синий)
  2. Основные цвета пигмента (голубой, пурпурный, желтый)

Некоторые из вас могут чесать в затылке, спрашивая: «А где синяя, красная и желтая модели?» Цветовой круг художника (на основе синего, красного и желтого цветов) появился еще до современной науки и был открыт экспериментами с призмой Ньютона. С научной точки зрения это неадекватно отражает истинный диапазон спектрального цвета. Узнав больше о спектральном цвете и о том, как длины волн взаимодействуют с поверхностями (отражение / поглощение) и человеческим глазом, сине-красно-желтая модель переходит к сине-пурпурно-желтой модели. Однако мы все еще используем модель RBY для смешивания красок, и это самый распространенный цветовой круг, который студенты обычно находят в художественных магазинах.

Модели основных цветов

Добавки (светлые) Основные цвета

Красный, зеленый и синий - основные цвета света. - их можно комбинировать в различных пропорциях, чтобы получить все остальные цвета.Например, красный и зеленый свет, сложенные вместе, видны как желтый свет. Эта аддитивная цветовая система используется источниками света , такими как телевизоры и компьютерные мониторы, для создания широкого диапазона цветов. Когда разные пропорции красного, зеленого и синего света попадают в ваш глаз, ваш мозг может интерпретировать эти комбинации как разные цвета.

Источник : Гарвард - Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку

Шпаргалка по добавке
(легкая)
  • Цвет передается через прозрачный носитель.
  • Все цвета сложены вместе = белый.
  • Отсутствие света = истинный черный цвет.
  • Поскольку компьютерная графика, веб-сайты и другие цифровые презентации проецируются / передаются со светом, графика, ориентированная на экран, должна быть сохранена в этой цветовой модели или в «режиме RGB».
  • ВАЖНО: обратите внимание, что когда основные цвета RGB смешиваются равномерно, они создают вторичные цвета нашей следующей цветовой модели, CMY (голубой, пурпурный и желтый)!

Субтрактивный (пигментный) основной цвет

Однако есть другой набор основных цветов, с которым вы, возможно, более знакомы.Основные цвета пигмента (, также известные как вычитающие основные цвета ) используются при создании цветов из отраженного света; например, при смешивании красок или использовании цветного принтера. Основные цвета пигмента - пурпурный, желтый и голубой (обычно это красный, желтый и синий).

Пигменты - это химические вещества, которые избирательно поглощают волны - они препятствуют передаче или отражению света определенных длин волн. Поскольку краски содержат пигменты, когда белый свет (состоящий из красного, зеленого и синего света) освещает цветную краску, отражается только часть света с длиной волны. Например, голубая краска поглощает красный свет, но отражает синий и зеленый свет; желтая краска поглощает синий свет, но отражает красный и зеленый свет. Если голубая краска смешана с желтой краской, вы увидите зеленую краску, потому что и красный, и синий свет поглощаются, а отражается только зеленый свет.

Источник : Гарвард - Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку

Шпаргалка по субтрактивному (пигментному) методу
  • Эти основные цвета в конечном итоге получены из модели RGB как вторичные цвета. Основная причина, по которой им предлагают собственную цветовую модель, заключается в том, что именно из CMY мы можем создавать все остальные цвета для печати. Помните, что, в конечном счете, без существования длин волн RGB мы ничего бы не увидели.
  • Цвет поглощается носителем и отражается от него.
  • Поскольку эти цвета достигаются за счет отражения, мы принимаем чистый белый фон в качестве основного фильтра для чистых цветов.
  • Все цвета сложены = почти черный.
  • Чтобы получить настоящий черный цвет, необходимо добавить чистый черный, что дает нам модель CMYK (K = черный). Это стандартная цветовая модель для большинства видов печати, поэтому графика для печати обычно готовится в «режиме CMYK».
  • В то время как большинство принтеров распознают эту модель как стандартную пигментную модель, традиционное цветовое колесо художника заменяет синий как основной голубой, а красный как основной пурпурный, что приводит к немного разным вторичным и третичным результатам.

УВЕДОМЛЕНИЕ: Цвета в RGB кажутся немного более яркими, чем в CMYK. Это можно объяснить разницей между режимом пропускания света и режимом пропускания света.поглощение / отражение света от поверхностей.

Посмотрите эту демонстрацию, чтобы лучше понять

>>>>>> Демонстрация основных светлых и пигментных материалов <<<<<<

Экстра:

*** Загрузите PDF-схему и объяснение аддитивных и субтрактивных цветовых моделей здесь.

Следующий урок >>

Основные цвета - Знакомство с основными цветами

Солнечный свет состоит из почти непрерывного спектра электромагнитного излучения, при этом большая часть энергии сосредоточена в длинах волн от 220 до 3200 нанометров. Проходя через атмосферу Земли, большая часть световых волн размером более 2000 нанометров (инфракрасные волны) поглощаются углекислым газом, водяным паром и озоном, поэтому большинство из них никогда не достигают земли. Более короткие ультрафиолетовые волны также поглощаются озоновым слоем. Этот фильтрующий эффект атмосферы ограничивает спектр световых волн, достигающих земли, до тех, которые имеют длину волны от 320 до 2000 нанометров.

Человеческий глаз чувствителен к узкой полосе электромагнитного излучения, которая находится в диапазоне длин волн от 400 до 700 нанометров, обычно известном как спектр видимого света, который является единственным источником цвета.При объединении все длины волн, присутствующие в видимом свете, примерно треть от общего спектрального распределения, которое успешно проходит через атмосферу Земли, образуют бесцветный белый свет, который можно преломлять и рассеивать на составляющие его цвета с помощью призмы. Красный, зеленый и синий цвета классически считаются основными цветами , потому что они являются фундаментальными для человеческого зрения.

Глаз содержит фоторецепторы колбочек (см. Рисунок 1), встроенные в небольшую центральную ямку сетчатки , которые настроены реагировать на длины волн, распределенные в этих трех областях (красный, зеленый и синий), с помощью специализированных пигментных белков.Все цвета видимого спектра света, от фиолетового до красного, могут быть получены путем добавления или вычитания различных комбинаций трех основных цветов. Свет воспринимается людьми как белый, когда все три типа колбочек одновременно стимулируются равным количеством красного, зеленого и синего света. Поскольку сложение этих трех цветов дает белый свет, красный, зеленый и синий цвета называются первичными добавочными цветами.

Основные аддитивные цвета

Изучите, как три основных аддитивных цвета смешиваются друг с другом в парах, чтобы образовать дополнительные цвета, или как все три могут быть сложены вместе, чтобы сформировать белый цвет.

Начать обучение »

Когда стимулируются только один или два типа колбочек, диапазон воспринимаемых цветов ограничен. Например, если узкая полоса зеленого света (540–550 нанометров) используется для стимуляции всех клеток колбочек, только те, которые содержат зеленые фоторецепторы, будут реагировать, создавая ощущение зеленого цвета. Зрительное восприятие человеком непервичных аддитивных цветов, таких как желтый, может возникать одним из двух способов. Если красные и зеленые клетки колбочек одновременно стимулировать монохроматическим желтым светом с длиной волны 580 нанометров, рецепторы колбочек реагируют почти одинаково, потому что их спектральное перекрытие поглощения примерно одинаково в этой области спектра видимого света.Такое же цветовое ощущение может быть достигнуто путем индивидуальной стимуляции клеток красного и зеленого колбочек смесью различных длин волн красного и зеленого цветов, выбранных из областей спектров поглощения рецепторов, которые не имеют значительного перекрытия. Результатом в обоих случаях является одновременная стимуляция красных и зеленых клеток колбочек для создания ощущения желтого цвета, даже если результат достигается двумя разными механизмами. Способность воспринимать другие цвета требует стимуляции одного, двух или всех трех типов колбочек в разной степени с помощью соответствующей палитры длин волн.

Если сложить равные части зеленого и синего света, полученный цвет называется голубым. Точно так же равные части зеленого и красного света дают желтый цвет, а равные части красного и синего света дают цвет пурпурный. Голубой, пурпурный и желтый цвета обычно называют дополнительными цветами, потому что каждый дополняет один из основных цветов в смеси белого света. Желтый (красный плюс зеленый) является дополнением к синему, потому что при сложении двух цветов образуется белый свет.Точно так же голубой (зеленый плюс синий) - это дополнение красного, а пурпурный (красный плюс синий) - дополнение зеленого света.

Дополнительные цвета (голубой, желтый и пурпурный) также обычно называют первичными вычитающими цветами , потому что каждый может быть сформирован путем вычитания одной из основных добавок (красного, зеленого и синего) из белого света. Например, желтый свет наблюдается, когда весь синий свет удаляется из белого света, пурпурный образуется, когда удаляется зеленый, и голубой появляется, когда удаляется красный.Цвет, наблюдаемый при вычитании основного цвета из белого света, получается потому, что мозг складывает оставшиеся цвета для получения соответствующего дополнительного или вычитаемого цвета. На рисунке 2 показаны перекрывающиеся цветные круги как аддитивных, так и вычитаемых основных цветов. Области перекрытия указывают на новые цвета, которые получаются путем сложения и вычитания различных комбинаций с использованием этих шести основных цветов, а также демонстрируют, как аддитивные и вычитающие основные цвета дополняют друг друга.

Когда любые два из основных субтрактивных цветов добавляются, они создают основной аддитивный цвет. Например, сложение пурпурного и голубого вместе дает синий цвет, а сложение желтого и пурпурного вместе дает красный цвет. Аналогичным образом добавление желтого и голубого дает зеленый цвет (см. Рисунок 2). Когда все три основных субтрактивных цвета добавлены, три основных аддитивных цвета удаляются из белого света, оставляя черный (отсутствие какого-либо цвета). Белый цвет не может быть получен с помощью какой-либо комбинации основных субтрактивных цветов, что является основной причиной того, что для печати белого цвета нельзя использовать смесь цветных красок или чернил.

Хорошим примером сложения и вычитания цвета являются изменения цвета солнечного света, наблюдаемые, когда солнце восходит, проходит над головой и затем садится. Цвет солнечного света меняется, когда он проходит через атмосферу Земли, потому что столкновение фотонов с молекулами воздуха различной плотности приводит к удалению некоторых цветов. Когда солнце высоко в небе поздним утром и ранним днем, свет кажется желтым. Когда солнце приближается к горизонту, свет должен проходить через большую часть атмосферы и становится оранжевым, а затем красным.Это происходит потому, что воздух поглощает все большее количество синего света от солнца, оставляя только более длинные волны в красной области спектра видимого света.

Серия фотографий, представленная на рис. 3, содержит изображения игральной карты (тройка червей), зеленого болгарского перца и грозди сине-фиолетовых ягод, наложенных на черный фон. На фотографии слева (рис. 3 (а)) три объекта освещены белым светом и выглядят так, как мы ожидаем, при естественном освещении.На второй фотографии (рис. 3 (б)) объекты освещены красным светом. Обратите внимание, что игральная карта отражает весь красный свет, падающий на нее, в то время как только стебель винограда и белые блики на винограде и перце отражают красный свет. Большая часть красного света, падающего на виноград и перец, поглощается.

На третьей фотографии серии (рис. 3 (в)) представлены объекты при освещении зеленым светом. Символы на игральной карте теперь черные, а тело карты отражает зеленый свет.Виноград отражает зеленый свет, в то время как перец кажется нормальным (но с зелеными бликами). Четвертая фотография (рис. 3 (г)) иллюстрирует объекты при синем освещении. Гроздь винограда выглядит нормальной с синими бликами, но стебель стал черным и теперь невидим. Игральная карта отражает синий свет с черными символами, а перец отражает синий свет только на бликах. Эта серия изображений демонстрирует, как объект, который выглядит красным (например, в белом свете), поглощает синие и зеленые длины волн, но отражает длины волн в красной области спектра.Поэтому объект отображается красным.

Цветовые фильтры

Поэкспериментируйте с фильтрами, чтобы перетащить красные, зеленые и синие виртуальные цветные фильтры на объекты, освещенные как белым светом, так и предварительно отфильтрованные одним из основных аддитивных цветов.

Начать обучение »

Человеческий глаз чувствителен к очень незначительным различиям в цвете и, вероятно, способен различать 8–12 миллионов отдельных оттенков цвета. Большинство цветов содержат некоторую долю всех длин волн видимого спектра.Что действительно меняется от цвета к цвету, так это распределение длин волн в данном цвете. Преобладающая палитра длин волн определяет основной оттенок цвета, который может быть, например, фиолетовым, бирюзовым, бежевым, розовым или оранжевым. Отношение доминирующих длин волн к другим длинам волн определяет цветовую насыщенность образца и то, будет ли он бледным или глубоко насыщенным. Интенсивность цвета и отражательная способность отображаемого объекта определяют яркость цвета (например, темный или голубой).Это хорошо проиллюстрировано ниже в цветном дереве Манселла , где каждый цвет представлен отдельной позицией на дереве (см. Рисунок 4). Значение оттенка цвета представлено расположением по окружности, насыщенность - горизонтальным расстоянием цвета от центральной оси, а яркость - вертикальным положением на стволе.

Большая часть этого обсуждения была сосредоточена на свойствах видимого света в отношении сложения и вычитания прошедшего видимого света, который можно визуализировать на экране компьютера или телевизора.Однако большая часть того, что на самом деле наблюдается, - это свет, который отражается от объектов вокруг нас, таких как другие люди, здания, автомобили, пейзажи и т. Д. Эти объекты сами не излучают свет, а излучают цвет с помощью процесса, известного как цвет вычитание , при котором одни длины волн света вычитаются (поглощаются), а другие отражаются (как показано на рисунке 3). Например, зеленый лист выглядит такого цвета при естественном солнечном свете, потому что он отражает зеленые волны и поглощает все остальные цвета.Оттенок, яркость и насыщенность цвета отраженного зеленого света определяется точным спектром отраженных длин волн.

Пигменты и красители отвечают за большую часть цвета, который мы видим в реальном мире. Глаза, кожа и волосы содержат натуральные белковые пигменты, которые отражают цвета, видимые в окружающих нас людях (в дополнение к любой помощи цветов, используемых в макияже лица и красках для волос). Книги, журналы, вывески и рекламные щиты печатаются цветными чернилами, которые создают цвета посредством процесса вычитания цвета.Подобным образом автомобили, самолеты, дома и другие здания покрывают красками, содержащими различные пигменты. Концепция вычитания цвета, как обсуждалось выше, отвечает за большую часть цвета, производимого только что описанными объектами. В течение многих лет художники и полиграфисты искали вещества, содержащие красители и пигменты, которые особенно хороши для получения определенных цветов.

Все цветные фотографии и другие изображения, которые окрашиваются или печатаются, производятся с использованием всего четырех цветных чернил или красителей - пурпурного, голубого, желтого (субтрактивные основные цвета) и черного (см. Рисунок 5).Смешивание чернил или красителей, имеющих эти цвета в различных пропорциях, может дать цвета, необходимые для воспроизведения практически любого изображения или цвета. Три субтрактивных основных цвета могут (теоретически) использоваться отдельно, однако ограничения большинства красителей и пигментов делают необходимым добавление черного для достижения истинных цветовых тонов. Когда изображение готовится к печати в книге или журнале, оно сначала разделяется на составляющие вычитающие основные цвета либо фотографически, либо с помощью компьютера, как показано выше на рисунке 5.Каждый отдельный компонент превращается в пленку, которая используется для изготовления печатной формы для этого цвета. Окончательное изображение создается путем последовательной печати каждой цветной пластины, одна поверх другой, с использованием соответствующих чернил для формирования композита, воссоздающего внешний вид оригинала. Краска также производится похожим способом. Базовые пигменты, содержащие субтрактивные основные цвета, смешиваются вместе, чтобы сформировать различные цвета, используемые при окончательной подготовке краски.

Это обсуждение охватывает различные аспекты основных аддитивных и вычитающих цветов.При использовании микроскопа для просмотра и захвата цветных изображений очень важны концепции аддитивных и вычитающих основных цветов. Источниками света для микроскопов обычно являются вольфрамово-галогенные лампы, которые могут излучать яркий свет с цветовой температурой около 3200 К, или дуговые лампы для флуоресцентной микроскопии, которые обеспечивают цветовую температуру в диапазоне 5500 К. Наблюдателю они кажутся белым светом, который может поглощаться, преломляться, отражаться, поляризоваться и / или передаваться образцом на предметном столике микроскопа.Правила основных цветов применяются к тому, как образец взаимодействует со светом микроскопа, и определяют, какие цвета отображаются, когда образец визуализируется в окулярах. Эти правила также применимы к пленке в традиционной системе камеры или к устройству цифровой обработки изображений, подключенному к микроскопу, оба из которых зависят от взаимосвязи между основными цветами для захвата изображений.

Соавторы

Кеннет Р. Спринг - научный консультант, Ласби, Мэриленд, 20657.

Майкл У. Дэвидсон - Национальная лаборатория сильного магнитного поля, 1800 Ист. Пол Дирак, доктор философии, Государственный университет Флориды, Таллахасси, Флорида, 32310.

Каковы 3 основных цвета?

Какие 3 основных цвета?

Ли вы работаете над дизайнерским проектом, делаете косметический ремонт в доме или пытаетесь Чтобы купить впечатляющую одежду, возникает общая проблема: какие цвета правильные? Какой набор цветов выбрать? Это потому что все мы знаем эту простую реальность: Цвет имеет значение .Цвета могут быть используется для привлечения и отвлечения внимания. Они могут заряжать энергией, но также успойкойся.

С правильная цветовая гамма, вы можете произвести впечатление, вдохновить и сделать утверждение. Чтобы выбрать правильную схему и использовать цвет как мощный элемент дизайна, немного знаний о теории цвета не поможет причинить вред. И вот здесь концепции цветовых моделей, первичный цвета , вторичные и третичные цвета входят в изображение.

Определение основных цветов

Мы всех учат с раннего возраста, что красный, желтый и синий являются три основных цвета, от которых происходят все остальные цвета.Большинство из нас думает, что, смешивая эти три цвета в разных комбинаций и количества, мы добьемся всех остальных цветов.

Тем не мение, в современном контексте это определение стало слишком упрощенно, неадекватно и, возможно, неправильно. Это потому, что с новым компьютер, экран и технологии печати, основные цвета теперь меняются под разные цвета модели .

Следовательно, Более подходящее определение основных цветов будет следующим: Основные цвета зависят от цветовой системы / модели, с которой они работают под .Вообще говоря, это набор цветов, из которых другие цвета могут быть созданы - но все это происходит в заданном цветовая модель. Это означает, что красный, желтый и синий не обязательно основные цвета.

Что такое цветовая модель?

А цветовая модель - это, по сути, абстрактная система, в которой хотя бы три цвета используются в качестве основных для создания дополнительных цветов. В В наше время созданы разные цветовые модели для разные цели.

В качестве цвет зависит от того, как наши глаза воспринимают световые волны, его восприятие зависит от СМИ, которые его отражают. Следовательно, разные цветовые модели для печати, экранов, компьютеров, тканей и другие цели нужны, чтобы можно было добиться желаемого вида.

Пока диапазон цветов, производимых в конкретной модели, называется цветовое пространство, под разные модели. Кроме того, цветовые модели определяются двумя категории: с добавлением и с вычитанием .

Разное Цветовые модели
RYB

Это самая традиционная и классическая цветовая модель. Это восходит к XVII века и составляет основу классической теории цвета. это до сих пор теорию преподают в художественных школах.

В качестве сокращение предполагает, что эта система использует красный, желтый и синий как его основные цвета.Модель RYB используется, в частности, в живописи; красный, желтый и синий пигменты образуют стандартный цвет художника колесо. Модель RYB также может быть использована в дизайне. В этой модели второстепенные цвета - фиолетовый, оранжевый и зеленый.

RGB

Также называется световой моделью, цветовая система RGB используется для создания цвета при свете . Инициалы обозначают красный, зеленый и синий; который основные цвета света. Это аддитивная цветовая модель в ощущение, что когда основные цвета складываются вместе, они приводят к создание других цветов.

Этот Модель применяется в источниках света. Цвета, которые мы видим на экранах смартфонов, планшетов, компьютеров или телевизоров - через красный, зеленые и синие световые волны, сложенные в разных количествах и комбинации. Мозг воспринимает эти разные пропорции светятся как разные цвета. Например, представьте экран компьютера и его пиксель . На самом деле ваш компьютер использует только красный, зеленый и синий светится с различной интенсивностью на каждом из этих пикселей.Пиксели в свою очередь обманывайте свой глаз и мозг, чтобы вы видели разные цвета или сочетание цветов вместо трех. Следовательно, чем больше количество пикселей, тем выше качество.

В цветовое пространство RGB, когда все цвета складываются друг с другом, белый производится. Однако при отсутствии света черный цвет будет видимый. Цветовое пространство RGB - основа компьютерной графики, веб-сайтов. дизайн и другие цифровые носители.

CMYK

Также обозначается как модель печати , это цветовая система, используемая для печать. Буквы CMYK обозначают следующие основные цвета в эта система: голубой, пурпурный, желтый и ключевой (черный). В этой модели эти цвета смешиваются / печатаются на белой поверхности для получения всех другие цвета.

В Модель CMYK является субтрактивной и работает по следующему принципу: Цвет пигменты в чернилах предотвращают / вычитают определенные длины волн света из отражение. Таким образом, когда вы смешиваете другой цветной пигмент с чернилами, чтобы создайте новый цвет, немного света будет вычтено или замаскировано; таким образом будет отражаться меньше света.Когда вы замечаете, что голубой цвет - это напротив красного, пурпурный - противоположный зеленому, а желтый - в отличие от синего, его легче понять: эти цвета поглощают или вычесть их противоположности из белого света. Например, голубой будет вычтите красный свет и, в свою очередь, отразите синий и зеленый свет. Желтый поглощает синий, но отражает красный и зеленый. Поэтому когда голубой смешан с желтой краской, будет виден только зеленый, потому что только зеленый свет будет отражаться, в то время как красный и синий будут впитывается.

Другой Важное замечание о модели CMYK - это цвет чернить. Можно предположить, что при добавлении голубого, пурпурного и желтого вместе будет создан черный цвет. Однако то, чего вы добьетесь, только быть мутно-коричневым. Чтобы создать настоящий черный цвет, нужно добавить чистый чернить. Эта модель CMYK признана стандартной моделью для принтеров сегодня .


Комментарии

Пожалуйста, войдите, чтобы написать комментарий.

цветов радуги | Смешение первичных и вторичных цветов

Цель: Продемонстрировать детям, как используются основные цвета : красный, синий и желтый. смешайте и сформируйте вторичные цвета : оранжевый, зеленый и фиолетовый.Это задание поможет детям смешивать цвета, а также сочетать цветных слов .

Для детей это прекрасный опыт увидеть и испытать, как цвета смешиваются и образуют другие цвета.

Материалы:

  • принтер
  • белая бумага
  • протектор листа для рабочего листа
  • смываемые краски основных цветов или краски для пальцев
  • щетки
  • Дополнительно: Q-Tips
  • вода для чистки кистей
  • влажная ткань для очистки пальцев

Инструкции:

  • Шаблоны печати для плаката и таблицы смешивания цветов.
  • Вставьте лист смешивания цветов в защитную пленку
  • Сначала обсудите плакат: назовите цвета, как они смешиваются и полученный цвет.
  • Поместите емкости для краски, которые будут использоваться в каждом ряду плаката, последовательно, только по две чашки за раз
    • начать с красного + желтого, как показано на плакате
    • пусть дети заполнят радужные арки этими двумя цветами,
    • смешайте немного красного и желтого в третьей арке, пока не появится оранжевый,
    • удалите красную краску и поместите синюю рядом с желтой
    • следуйте последовательности на плакате, всегда удаляя цвет, который
      не будет использоваться для следующего смешивания, чтобы избежать путаницы.
    • , когда все три строки закончены, сделайте снимок готового листа
    • Если время позволяет, протрите страницу и повторите процедуру

Шаблонов:


Плакат смешивания цветов радуги


Рабочий лист для смешивания радужных цветов

Ресурсы:

СОВЕТЫ ПО ПЕЧАТИ:
1) Отрегулируйте поля, если у вас возникли проблемы с размещением шаблона на одной странице, просмотрите справку по печати, чтобы получить предложения.
2) Включен JavaScript: выберите [Печать] вверху страницы, и реклама и навигация вверху страницы будут проигнорированы, или ..
3) Щелкните изображение в нижней половине экран, чтобы сделать этот кадр активным. Затем используйте функцию печати в браузере, чтобы распечатать активный фрейм.

(PDF) Семь основных цветов: Гипотеза радуги

Международный журнал перспективного образования и исследований

13

Международный журнал перспективного образования и исследований

ISSN: 2455-5746; Импакт-фактор: RJIF 5.34

Поступила 04.03.2019; Принято: 08-05-2019

www.alleducationjournal.com

Том 4; Выпуск 4; Июль 2019; Страница № 13-14

Семь основных цветов: Гипотеза радуги

Исмаэль Табуньяр Фортунадо

Университет Санто-Томаса, Филиппины

Абстрактное

Цвета были с нами с незапамятных времен. На протяжении многих лет белый, черный, бесцветный и светлый

подвергался непредвзятым вопросам. Откуда он берется, почему он не включен в основные цвета, как сделать белый, черный, бесцветный

и свет из трех основных известных цветов? Это пересмотр основных известных цветов. Семь основных компонентов

цвета могут содержать красный, синий, желтый, белый, черный, бесцветный и светлый. Это исследование также показывает вторичные и третичные

цветов. Это сделано в образовательных целях, что может привести к другим открытиям.

Ключевые слова: черный бесцветный свет основные цвета белый

Введение

Тщательный анализ широкого спектра привел

автора этого исследования.

Мы не можем обсуждать применение трех основных цветов

и тем не менее ставим под вопрос белый, черный, бесцветный и светлый как приложение

.

Цель этой статьи - показать появление

белого, черного, бесцветного и светлого в качестве основных цветов, чтобы

визуализировали другие цвета.

Мы используем таблицы для обозначения появления вторичных цветов,

и так далее…

Обзор соответствующей литературы

Основные цвета также могут быть концептуальными, либо как добавочные

математических элементов цветового пространства, либо как несводимые

феноменологические категории в таких областях, как

психология и философия. (Беран 2014) [1]

Материалы и методология

Мы добавили основные цвета, что привело ко всем известным

цветам.

Для вторичных цветов мы составляем таблицу, добавляя строку в столбец

, в результате чего получается эта таблица:

Образец красный + синий - фиолетовый, так далее и так далее…

Таблица 1

Частичная третичная таблица выглядит следующим образом

Результаты

1. Добавление трех известных основных цветов не дало

черного, белого, бесцветного и светлого.

2. Результаты показали таблицу для вторичных цветов и частичную таблицу

для третичных цветов.

Обсуждения

1. К основным цветам

необходимо добавить белый, черный бесцветный и светлый.

2. Непрерывное добавление этих цветов дает желаемый цвет

.

3. Насыщенность может повлиять на целостность цвета.

Заключение

Это доработка ранее известных основных цветов.

Итак, это подводит нас к красному, синему, желтому, белому, черному, бесцветному

Основные цвета в искусстве - rachelshirleypaintings

Традиционная диаграмма цветового круга подразумевает, что любой красный, желтый и синий являются основными цветами, но это не так. Знание того, как смешивать цвета для рисования, предполагает твердое знание истинных основных цветов.

Основные цвета и дополнительные цвета

Многие учебники по искусству, демонстрирующие традиционное цветовое колесо, вводят цветоводателей в заблуждение, думая, что любой красный и желтый дают яркий оранжевый; любой синий и красный будут давать яркий фиолетовый цвет, а любой синий и желтый - яркий зеленый.Разочарование в полученных цветах заставит смесителя цветов задаться вопросом, как могли возникнуть такие мутные цвета?

Какие основные цвета?

Ответ на этот вопрос состоит в том, что ни красный, ни желтый, ни синий не являются основными. Французский ультрамарин, например, содержит много фиалки; красный кадмий содержит много желтого, а желтый кадмий смещен в сторону красного. Поэтому неудивительно, что если смешать синий ультрамарин и красный кадмий, полученный цвет будет сероватым, а не ярким фиолетовым. Это может вызвать разочарование при раскрашивании цветов.

Диаграмма цветового круга

Проблема в том, что любой красный, желтый или синий цвет казался бы ярким при аккуратном нанесении. Примеси становятся очевидными только при смешивании с другим видимым основным цветом. Настоящие основные цвета - это те, которые используются в печатных красках и известны как пурпурный, желтый и голубой. К сожалению, эти цвета не всегда одинаково обозначены на тюбиках с красками художников.

Чтобы еще больше запутать ситуацию, некоторые тюбики с краской имеют маркировку «пурпурный», но не являются основным пурпурным цветом, используемым в печатных красках. Лучший способ узнать, каковы основные цвета масляной краски, - это получить таблицу цветов и попытаться найти наиболее близкое соответствие. Перманентный розовый, голубой фтало и желтый кадмий (бледный) довольно близки к марке и обладают высокой стойкостью окраски.

Смешение основных цветов

Смешивание любых двух из упомянутых цветов (перманентная роза, желтый кадмий (бледный) и синий фтало) даст яркие сочетания цветов и чистые вторичные цвета. Однако стоит отметить, что чистота пигмента в краске никогда не будет соответствовать чистоте рассеянного света; примесь всегда будет существовать, какой бы маленькой она ни была. Может быть достигнуто только близкое приближение.

Схема смешивания красок

При представлении пурпурного цвета можно заметить, что он имеет розоватый оттенок, а не красный, в основном связанный с основным цветом. При смешивании с желтым пурпурный станет красным.По этой причине красный цвет вообще не является основным, а второстепенным. Из этого следует, что оранжевый - это не вторичный цвет, а третичный цвет, поскольку для его достижения требуется смесь красного (вторичный цвет) и желтого (первичный цвет).

В приведенном ниже глоссарии поясняются термины, используемые при смешивании цветов.

Основы теории цвета

Приведенный ниже глоссарий цветовых терминов поможет прояснить их значение.

Основной цвет : цвет, который нельзя получить путем смешивания двух других цветов.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *