Уличная фотография: новая искренность в путешествиях

Уличная фотография: новая искренность в путешествиях | Perito

PeritoИнтересыГаджетыФотография

ФотопроектыAppleФотографияЭтика

Дата публикации 04.06.2020

Роман Коршунов — о сути уличной фотосъемки и любимых фотографах редакции.

Роман Коршунов

текст

Кроме нового опыта и впечатлений, в путешествиях особенно интересно и приятно фотографировать: другая фактура, свет, природа и городское планирование дают даже привычным кадрам новое прочтение. Поэтому мы часто рассказываем, как делать хорошие фотографии в путешествиях, и знакомим с техникой обработки снимков. Пришло время поговорить о жанрах. Один из самых интересных для путешествий — уличная фотография.

Самое приятное в путешествиях — это наблюдение. Уличная фотография объединяет наблюдение за жизнью местных жителей с возможностью остановить момент и сохранить его в виде кадра. Частенько за ним скрывается интересная история, а это означает качественную визуально-текстовую публикацию в социальных сетях.

Все началось с Картье-Брессона

Сложно определить начало уличной фотографии как жанра. Французского фотографа Анри Картье-Брессона считают отцом этого жанра и фотодокументалистики в целом, хотя кадры как результат наблюдения и фиксации окружающего пространства появлялись и до него. Но Брессон был первым, кто определил основные жанровые положения и описал известный решающий момент — пик эмоционального напряжения наблюдаемой сцены, идеальный момент, чтобы сделать снимок.

Затем появилось агентство Magnum, фотографы которого продвигали идеи документальной и уличной фотографии, а попасть в команду тогда было почти невозможно.

Смысл такой съемки — именно в остановке момента уличной жизни и сохранении его не только в памяти, но и на фотографии, при этом в кульминационное мгновение. «Я наблюдаю, наблюдаю, наблюдаю. Я понимаю глазами», — говорил Анри Картье-Брессон.

Технологии опять изменили все

Благодаря технологиям, жанр видоизменился и стал массовыми.

Снимать стало удобнее, больше нет необходимости таскать с собой рюкзак объективов или заклеивать изолентой отражающие свет элементы на корпусе камеры, чтобы оставаться незамеченным. Сейчас у путешественников и фотографов на выбор много компактных беззеркальных камер, удобных объективов, которые и большие зеркалки делают не такими громоздкими. Но по-настоящему все изменили смартфоны: с ними легко остаться незамеченным и сделать снимок быстро.

Телефоны все чаще превращаются в идеальное устройство для съемки, в котором соединяются камера и качественный редактор для обработки фотографий. А если камера не одна, то можно получить снимок значительно лучшего качества. К примеру, в новом iPhone 11 Pro отличная система из трех камер: теле (зум), широкоугольный и сверхширокоугольный.

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: Kārlis Dambrāns

Если раньше уличные фотографы даже с небольшой камерой все равно брали с собой несколько объективов, то современный смартфон заменяет их все сразу. Да и временные затраты на смену объективов сошли на нет — надо лишь зажать кнопку в приложении камеры.

Например, зум поможет остаться незамеченным и дотянуться до объекта, а кадр не потеряет в качестве, потому что приближение iPhone 11 Pro происходит с помощью оптики. К стандартной 28-миллиметровой камере прибавилась еще и сверхширокоугольная 13-миллиметровая камера. С такой можно снимать масштабные сцены городской жизни. В кадр войдет не только момент местной жизни с человеком или компанией в центре, но и окружающие здания. А это дает плюс 100 к впечатлению от фотографии!

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: VirtualWolf

Для съемки в темное время фотографы обычно берут светосильные объективы. Здесь проблема решилась новым ночным режимом, который не осветляет кадр, а оставляет атмосферу темного времени суток, при этом подчеркивая детали и объекты.

Многие фотографы вообще перешли на съемку iPhone-first, ведь смартфон всегда под рукой и поможет не упустить момент.

А что думают об этом фотографы?

Ксения Засецкая, @xenichez

При съемке на улице всегда захватывает неожиданность момента, все может произойти за любым углом. И тут игра заключается в том, чтобы сворачивать в нужную сторону, опираясь на свои внутренние ощущения. Различные интересные цветовые сочетания, линии, нахождение новых ракурсов, наблюдение за изменением света. И задача состоит в том, что запрограммировать свое видение замечать все интересное в простых повседневных вещах.

Самое удобное, что телефон всегда под рукой и что, даже находясь в толпе и снимая зарисовку с отдельным персонажем, можно всегда сделать вид, что ты разговариваешь по видеосвязи или снимаешь сам себя, чтобы не спугнуть тот самый момент и не напрягать героя.

Самый главный совет — научиться терпению. Иногда приходится ждать, когда кто-то пройдет под тем самым светом или птицы пролетят над тем местом, где вам хотелось. Ожидание — это не скучный момент, а внимательный поиск света или ранее не замеченного ракурса.

В такие моменты для меня и рождается моя маленькая история, которую я хочу запечатлеть и, вдохновившись этим моментом из жизни, использовать подмеченные ракурсы, изменения света и атмосферу в постановочных съемках.

Настя Магда @nastyamagda

В уличной фотографии меня захватывает хрупкость и уникальность момента. С одной стороны, мне нравится замечать небольшие истории и наблюдать за их продолжением. В эти мгновения я словно смотрю кино в реальном времени и могу влиять на сюжет, выбирать ракурс и ждать правильный свет. С другой стороны, стрит-фотография — это рулетка: ты можешь наблюдать и выжидать, но самые интересные моменты всегда застают тебя врасплох. Это учит быстрее соображать, шире смотреть и планировать свои шаги наперед.

Телефон всегда в кармане, и с ним можно остаться незамеченной при съемке, в отличие от камеры, которая напрягает людей. Уличные фотографы придумали для себя частичное решение проблемы и делают фотографии, держа камеру на уровне живота и не смотря в видоискатель, но я этому только учусь.

Фархад Сарвари @nycitybelike

Мобильная фотография — это в первую очередь удобно. Я редко целенаправленно иду куда-то снимать. Обычно просто гуляю по городу и, когда встречаю что-то интересное, фотографирую.

В мобильной фотографии подкупает простота. Тебе не надо совершать долгие манипуляции, ты быстро сфотографировал, обработал — и кадр готов. Еще мобильными кадрами легче всего делиться в соцсетях. С камеры тоже можно передавать снимки на смартфон и потом публиковать, но с телефона куда быстрее. Да и цифровой камеры у меня нет, а покупать не собираюсь.

Самое удобное в съемке уличной жизни на телефон — это компактность устройства, которое всегда с собой. Ты можешь быть занят своим делом, спешить куда-то, но просто случайно увидеть идеальный момент и сразу сделать кадр.

В Нью-Йорке я люблю гулять по районам, где живут разные люди. Например, территории этнических меньшинств. Когда я гуляю, всегда наблюдаю, как живут эти места, и часто снимаю. Во время таких вылазок особенно ощущается большой плюс стрит-съемки на телефон: когда фотографируешь людей на камеру, некоторые могут к этому отнестись негативно, но когда на телефон, то могут даже не заметить. Камера привлекает внимание, и не всем от этого комфортно. Смартфон в таких случаях определенно выигрывает.

Чтобы замечать моменты вокруг и делать кадры, нужно немного: ваш взгляд на происходящее, смартфон или удобная камера под рукой. Совершенно необязательно быть фотографом, чтобы попробовать себя в стрит-фотографии. Важно желание и любопытство, которое и так движет нами в путешествиях.

Чтобы вдохновить на уличную съемку еще больше, собрали для вас наших любимых стрит-фотографов:

Sam Youkilis @samyoukilis

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от [email protected] (@samyoukilis) 28 Дек 2019 в 8:36 PST

Sarah van Rij
@sarahvanrij

instagram.com/p/B-MhiUKl5KR/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″>

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Sarah van Rij (@sarahvanrij) 26 Мар 2020 в 4:46 PDT

Robbie Lawrence
@robbiel1

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Robbie Lawrence (@robbiel1) 30 Мар 2020 в 7:27 PDT

Alexander Bronfer
@bronfer

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Bronfer (@bronfer) 1 Апр 2020 в 5:28 PDT

Тарас Бычко
@tas0ma

instagram.com/p/B-R6uxSDEuz/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″>

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Taras Bychko (@tas0ma) 28 Мар 2020 в 7:02 PDT

Роман Пальченков:
@palchenkov

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Roman Palchenkov (@palchenkov) 16 Сен 2016 в 7:54 PDT

Alex Webb & Rebecca Norris Webb
@webb_norriswebb

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Alex Webb/Rebecca Norris Webb (@webb_norriswebb) 5 Май 2020 в 7:45 PDT

Gustavo Minas
@gustavominas

instagram.com/p/B5aPwDhBb98/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″>

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Gustavo Minas (@gustavominas) 28 Ноя 2019 в 5:03 PST

Craig Whitehead
@sixstreetunder

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Craig Whitehead (@sixstreetunder) 29 Янв 2020 в 8:16 PST

ФотопроектыAppleФотографияЭтика

Дата публикации 04.06.2020

---

Роман Коршунов

текст

Читать дальше

АрхитектураПодборки

Дата публикации 25.05.2020

Читать дальше

Невероятные местаФранция

Дата публикации 24. 01.2020

Наши редкие и полезные дайджесты, трюки в путешествиях. Мы не спамим.

В закладкиКак быстро и качественно обрабатывать снимки из путешествий

СоветыФотография

Дата публикации 03.07.2019

В закладкиМобильная фотография: гид по обработке фото из путешествий

СоветыФотографияСервисы и приложения

Дата публикации 14.09.2018

В закладкиЗимний хайк на Лофотенах, или Почему не стоит рисковать здоровьем ради хорошего кадра

СоветыНорвегияБезопасность

Дата публикации 18.04.2018

17 истин о стрит-фото

Фотограф Эрик Ким написал о своем понимании искусства стрит-фото, основываясь на своем личном опыте.

1. Стрит-фото больше чем просто фотография

Токио, 2016

Прежде всего, я думаю, что уличная фотография, это не просто съемка фото. Скорее это образ жизни. Это способ виденья мира, поиск красоты в обыденности, способ найти больше спокойствия и дзена в собственной жизни.

Я открыл стрит-фото для себя совершенно случайно. Я начинал снимать пейзажи и архитектуру, но как только я начал, то понял, что это скучно. Я хотел делать снимки на новом уровне, и я обнаружил, что всегда был больше заинтересован в фотографиях с людьми в кадре.

Затем я начал добавлять в свои пейзажи людей. И они стали более интересными.

Однако мне казалось, что этого недостаточно, я хотел стать ближе к своим героям.

Затем я стал менять свой стиль, ориентируясь не только на «решающем моменте» Анри Картье-Брессона, но и снимая больше «уличных портретов». Я жаждал быть ближе к мои героям, и не только физически, но и эмоционально.

Сам я являюсь в крайней степени экстравертом. Я получаю энергию от взаимодействия с другими людьми. Для меня съемка на улице стала поводом для общения с незнакомыми людьми. Я слушаю об их жизни, и открываю себя (чтобы у них был повод сделать то же самое для меня).

Я могу быть благодарным жанру уличной фотографии. Это помогло мне стать менее предвзятым по отношению к другим, помогло открыть свой ум к другим культурам. Я стал более удовлетворенным от своей жизни.

То, что мне нравится больше всего в стрит-фото, это то насколько жанр демократичен. Такая съемка не требует супер-камеры, и даже лучше, если используется более компактная и простая «низкоклассная» техника. А зумы и зерно будут прекрасны.

2. Минимализм в стрит-фото

Шапа, 2017

Благодаря стрит-фото я открыл минимализм. Это меньшее, что является бо́льшим. Чтобы иметь больше, нужно чтобы было меньше.

Например, я экспериментировал с большим количеством разных камеры и объективов на протяжении многих лет. В конце концов, я понял, что чем меньше и компактнее камеры, чем легче она и дешевле — тем лучше. Чем меньше мой фотоаппарат, тем больше шансов, что у он поместится в мой передний карман и всегда будет под рукой в «решающий момент». Чем легче будет камеры, тем больше я смогу ходить и снимать ею без усталости. Чем фотоаппарат меньше и с менее вычурным дизайном, тем больше я смогу сосредоточиться на жизни, а не просто на съемке фотографий. Но не только это. Чем проще камера, тем меньше «сложностей» она создает в процессе съемок на улице, чем «обычней» ее вид, тем меньше она пугает людей.

3. Стрит-фото помогает мне стать лучше

Токио, 2016

Съемка на улице стала для меня практическим способом преодолеть мой страх перед незнакомцами и страхи в моей жизни.

Этот жанр помог мне стать намного более смелым, заставив выйти за пределы зоны комфорта. Я делал снимки, которые меня пугали и раздвигал свои границы. Я постоянно пытался бросать себе вызов — пробовать разные техники: съемка с более широкоугольным объективом, съемка с более близкого расстояния, «рабочие сюжеты», съемка со вспышкой, а также создание более сложных композиций. Стрит-фото дает понимание, что страшно выглядящие люди оказывались вполне приятными людьми. Некоторые и из самых приятных людей, встреченных мною, имели татуировки на лице и выглядели как члены банды. Уличная фотография позволила мне понять, что «нельзя судить о книге по ее обложке».

4. Откройте себя через стрит-фото

Далат, 2016

Уличная фотография научила меня ценить эксперименты. Раньше я думал, что есть только один правильный способ снимать в жанре стрит-фото (например, Анри Картье-Брессон, не разговаривал с героями свои снимков, старался быть незаметным и т.д.) Однако я понял, что стрит-фото это персональный жанр, и я сам должен узнать какой уличная фотография будет именно для меня, а не для других.

Я много экспериментировал в этом жанре: открытая съемка, съемка с разрешения, без разрешения, с разными объективами (200, 50, 35, 28, 24 мм) и с разными подходами. Иногда я ждал, когда герой войдет в кадр («рыбалка»), в других случаях я был похож на уличного охотника (поиск «решающего момента»), либо был более агрессивным.

Во время экспериментов я понял, что большинство моих страхов в стрит-фото были глупыми. Раньше меня пугал зрительный контакт с незнакомцами, и возможность увидеть грозный взгляд. Теперь я не испытываю неудобств, когда встречаюсь глазами с незнакомыми людьми. И у меня нет боязни выглядеть дураком.

5. Медленный разгон в стрит-фото

Лос-Анджелес, центр города, 2015

Я думаю, что одна из лучших вещей, которые помогли мне в стрит-фото, это овладение искусством беседы. Я думаю, что легкий не обязывающий разговор часто бывает необходим для «сглаживания шероховатостей» при общении с незнакомыми людьми, прежде, чем можно будет говорить о более серьезных вещах.

У всех были ситуации, когда вы вместе с незнакомым человеком оказывались в лифте или сидели в кафе за одним столом. Всякий раз, находясь с рядом с незнакомцем, я чувствую неловкость и всегда стараюсь сломать лед сказав «привет» и задав пару простых вопросов о погоде, о том как проходит день и т. п. После того, как я открываю рот, другой человек часто бывает немного взволнован, но это ломает лед.

Я могу сослаться на такой поход как использование «малых шагов» в вашей уличной съемке или «маленьких снимков». Часто вам нужно сделать несколько снимков, чтобы «завести двигатель».

Когда я впервые вышел на улицу, чтобы снимать стрит-фото, я как автомобиль некоторые время не был заведенным. Мне нужно было включить двигатель и дать ему прогреться. Тогда у меня появляется больше уверенности и меньше колебаний в съемке фотографий.

Поэтому, когда вы начинаете снимать на улице, начните с разогрева, сделав несколько простых «маленьких» кадров. Смысл этого не в том, чтобы сделать хорошие фотографии, а разогреть пальцы, чтобы подготовить себя к съемке стрит-фото.

6. Отключите мозг во время съемки стрит-фото

Токио, 2017

Я думаю, что стрит-фото это искусство — как с точки зрения того как вы снимаете, как ходите по улицам, а также как фотографии выглядят.

Например, я хотел бы видеть стрит-фото чем-то вроде прогулки-медитации. Съемка стрит-фото это спокойная прогулка с камерой в руке, наслаждение окружающим городом, людьми вокруг вас, ощущение тротуара под ногами.

Но не только это. Когда я снимаю стрит-фото мне нравится отключать свой ум. Я выключаю телефон, не слушаю музыку или подкасты. Я стараюсь очистить ум как можно сильнее, поэтому не могу позволить окружающим вещам засорять мою голову. Это помогает лучше чувствовать происходящее вокруг меня, а также дает больше шансов обнаружить хорошие «решающие моменты» в съемке.

Я пытаюсь быть «внутри» стрит-фото, когда я отключаю создание от моего тела и разума. Когда камера становится продолжением тела, я просто фотографирую на инстинктах, нутром, не задумываясь.

В действительности вы не хотите думать, когда снимаете стрит-фото. Вам нужно отключить мозг во время съемки и воспользоваться им только когда вы идете домой и выбираете лучшие кадры. Даже поэт Гораций призывал своего друга не думать, когда тот пишет стихи — так как невозможно делать две вещи одновременно.

7. Стрит-фото — это вычитание

Токио, 2016

Я думаю, что лучшие уличные фотографии являются одновременно и самыми простыми. Будучи стрит-фотографом думайте о себе как о скульпторе. Вы пытаетесь отсечь лишний хаос от реальности и найти красоту, которая останется.

Самая большая проблема в наших стрит-фото — большое количество помех и шума. Поэтому зритель не представляет, что нужно искать в наших фотографиях.

Лучшими снимками стрит-фото будут самые простые. А вот сделать фотографию проще бывает намного сложнее, чем сделать сложную.

Но простой снимок, часто может оказаться эмоционально сложным. Композиционно в кадре может быть только один объект, но фотография будет иметь много разных интерпретаций и сложную душу.

Если у вас есть сомнения при съемке стрит-фото — вычитайте.

8. Съемка стрит-фото с душой

Токио, 2011

То, чего не хватает в наших уличных снимках, это съемки с душой. Съемка должны отражать звон струн нашей души. Душа должна быть в наших фотографиях.

Я думаю, что лучший комплимент, который можно сказать фотографу, это

«Я могу увидеть вашу душу в ваших фотографиях».

Когда я смотрю на мастеров жанра стрит-фото, которыми я восхищаюсь, то могу видеть какие они люди просто глядя на их фотографии. Когда я смотрю на работы Дайдо Мориямы, я могу ощутить его чувство утраты, тоски и ностальгии. Когда я смотрю на фотографии моего друга Джоша Уайта, я тоже могу испытать чувство стремления и надежды. Если я смотрю на стрит-фото Джунку Нишимуры, я вижу его личное прошлое и историю, которая пропущена через зерно черно-белой пленки Tri-X разогнанной до 1600.

Когда вы делаете фотографию незнакомца, вы в действительности делаете фотографию себя.

Все мы видим мир, пропущенный через наши собственные линзы, с нашей точки зрения.

Например, я бы мог ходить по той же улице, что и вы, но мы можем увидеть совершенно разные вещи. Я мог бы обращать внимание на более депрессивных и закрытых людей, в то время как вы бы искали более радостные и счастливые лица. Это из-за того, что я в целом критик социума и циник, и намного чаще я вижу на лицах мрачность, а не счатье.

Но нет правильного и неправильного способа видеть мир. Вы просто видите то, что вы делаете. И это ваша обязанность как стрит-фотографа, показать свое личное виденье и интерпретацию улиц своим зрителям.

9. Композиция в стрит-фото

Токио, 2016

Один из лучших способов оценить композицию стрит-фото после съемки, это смотреть снимки в виде маленьких миниатюр.

Это способ, которым пользовался Анри Картье-Брессон. Он смотрел на снимки в виде маленьких превью на «контактных листах» чтобы оценить композицию. Он переворачивал снимки вверх ногами, чтобы сделать их непохожими на фотографии, а оставить только линии и формы.

Сейчас мы можем делать то же самое в цифровом формате: переворачивать фотографии, делать их маленькие эскизы, или просто отдаляться от экрана, чтобы можно было судить о композиции снимков.

Я практикую просмотр моих фотографий в виде небольших эскизов, так как это помогает мне оценить композицию: есть ли у меня динамичные диагональные линии, или в кадре присутствует простой и четкий объект, или насколько хорошо выглядит свет в кадре.

Когда я оцениваю свою фотографии, то полагаюсь на свои инстинкты. Я выбираю снимки, в которых чувствую внутренний отклик и эмоциональную реакцию. Если мои фотографии не трогают мое сердце, то я знаю, что у них нет души, и, вероятно, они не вызовут эмоций у зрителя.

10. Пусть фотографии приходят к вам

Токио, 2016

Одна из вещей, которая изменилась в моем подходе к стрит-фото состоит в том, что я не больше не занимаюсь «охотой». Скорее я держу свой разум открытым и позволяю снимку приходить ко мне.

Например, когда я выхожу снимать «уличную фотографию» — я просто иду на прогулку. Я провожу слишком много времени сидя в кафе или дома, поэтому с удовольствием гуляю с камерой в руке.

Я могу наслаждаться своей прогулкой, а когда увижу что-то интересное, то сфотографирую это. Если за всю прогулку я не увидел ничего интересного, то все в порядке.

Поэтому я не говорю себе, что собираюсь выйти и что-то сфотографировать. Я отношусь к этому так: возьму камеру на прогулку. То есть примерно как если бы брали на прогулку собаку.

Поэтому выходит, что есть разные способы, как можно совместить это и уличную фотографию.

В первую очередь я стараюсь больше ходить пешком. И всякий раз, когда вы идете на прогулку, старайтесь держать камеру в руке (на шнурке) или на шее, чтобы она была готова к съемке. Вам даже не обязательно использовать хорошую камеру, можно заменить ее смартфоном.

Второе, что нужно, это устранить всё, что отвлекает. Лично я провожу слишком много времени глядя в экран телефона. Когда я смотрю на мои фотографии, я не смотрю на то, что меня окружает. Поэтому я пропускаю потенциально хорошие снимки. Особенно часто такое случается, когда едешь на автобус или метро. Поэтому если вам хотите делать больше кадров на улице, отключите телефон.

В-третьих, я больше не называю мои стрит-фото «уличной фотографией», я называю это просто — «делать фотографии». Таким образом я не отказываюсь от потенциально хороших фотографий. Когда я начинаю гнаться за определенным термином, это меня парализует. Я никогда не откажусь сделать фотографии вещей, которые мне интересны, из-за того, что скажу себе: «Но это не стрит-фото». Поэтому никаких определений. Просто следуйте интуиции и фотографируйте в общественных местах все, что вам интересно.

11. Каждый снимок должен быть самодостаточным

Токио, 2012

Я считаю, что хороший снимок в жанре стрит-фото должен быть в состоянии твердо стоять на двух ногах, без необходимости быть в контексте какого-то проекта, без необходимости в длинном заголовке или без требования широкой белой рамки вокруг него.

Я думаю, что лучшими стрит-фотографиями являются те, у которых есть сильная композиция и сильная душа. Композиция, которая будет простой, не слишком загроможденной и динамичной. Душа, которая выливается в эмоции, через жесты, язык тела, через свет или что-то такое, что вызывает чувства в вашем сердце.

Я думаю, что лучшая аналогия, которую я мог бы предложить, звучит так: пытайтесь превратить каждый снимок в идеальную жемчужину. А потом, когда вы станете делать прект из этих фотографий, вы просто должны соединить их вместе, чтобы получить «нитку жемчуга» (я увидел эту аналогию у писателя, имя которого сейчас на вспомню).

12. Прогресс

Токио, 2016

У меня есть предложение для тех случаев, когда вы делитесь своими снимками: пытайтесь сделать каждую новую фотографию чуть лучше, чем предыдущие, которые вы публиковали.

Это вовсе не значит, что каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, у вас будет получаться более хорошая фотография. Про себя могу сказать, что чем более опытным я становился в стрит-фото, тем труднее мне было делать хорошие фотографии, которые бы мне нравились.

И не забывайте, что речь идет не о количестве, а о качестве фотографий.

Например, если вы сможете сделать хотя бы три хороших стрит-фото за свою жизнь, то значит вы проделали очень хорошую работу.

Если вы можете за месяц делать один хороший снимок на улице, то это хорошо. Если у вас получается сделать одну лично значимую фотографию за год, то это тоже очень хорошо.

Например, когда я пишу эти строки (в феврале 2017 года), я живу в Ханое уже 4 месяца. Я сделал только 2 стрит-фото в Ханое, которыми я горжусь. Но я думаю, что эти фотографии чертовски хороши (по моим собственным стандартам). Это значит, что хорошая фотография получается каждые два месяца.

То же самое получается и в том, что я пишу — я пытаюсь сделать каждый следующий текст немного лучше, чем предыдущий. Я стараюсь стремиться к улучшению хотя бы на 1% в каждом случае.

Улучшайте ваши снимки таким же образом — прежде чем публиковать, убедитесь, что ваша каждая фотография в жанре стрит-фото на 1% лучше, чем предыдущие.

Подумайте, если вы постоянно прогрессируете на 1%, то насколько велики будут улучшения за несколько недель, месяцев, лет, десятилетий?

13. Снимайте стрит-фото на голодный желудок

Киото, 2016

Существует распространенное заблуждение, что нам нужно есть, чтобы было достаточно энергии перед тем как делать какие-то физические упражнения.

Неправильное представление заключается в следующем: нам кажется, что человеческое тело подобно топливному баку автомобиля. Нам нужно заполнить топливный бак, чтобы автомобиль поехал.

На самом деле, наша человеческая биология устроена намного более сложно. На не нужно есть перед тем как получить энергию. На самом деле, я убежден, что у нас больше энегии когда мы голодны. Поскольку голод мотивирует на движение.

Подумайте, ведь лев перед охотой на антилопу не перекусывает бутербродом. Скорее всего он будет использовать свой голод, чтобы охотиться и изловить газель, а затем, в качестве награды, он утолит свой голод.

В обычной жизни я действую так же. Если я хочу написать хороший текст, то знаю, что я не могу есть до того, как что-то будет написано. Этот подход готовит мое тело и ум к тому, что «ты получишь еду в качестве награды когда что-нибудь напишешь».

То же самое происходит и в моей фотографии. Когда я голоден, я более бдителен, как хищник. Я хожу больше и устаю меньше. Я как охотник за едой, повышаю свою осведомленность о среде вокруг меня.

Всякий раз, когда я пытаюсь фотографировать после того, как поел, я чувствую себя вялым, медленным и хочу вздремнуть. Подумайте о львах еще раз, после того, как они поохотились и попировали антилопой, им нужен хороший сон.

Будучи людьми мы имеем ту же биологию, как и большинство других животных.

Так что практический совет: если вы хотите быть более проницательным стрит-фотографом, то не ешьте перед съемкой. А если вам не хватает воодушевления, пейте перед съемкой кофе (эспрессо и стрит-фото идут рука об руку).

14. Как делать художественные стрит-фото

Амстердам, 2015

Я чувствую, что для получения более художественных стрит-фото нужно больше смотреть на более великое искусство.

Не ограничивайтесь только фотографией. Потребляйте лучшее искусство за всю историю. Пользуйтесь вдохновением от скульптур античности, от великого искусства эпохи Возрождения, от сюрреалистов и импрессионистов, изучайте поэзию Горация и Овидия, рассказы Гомера и Вергилия, произведения Микеланджело и Леонардо да Винчи.

Изучайте линии, формы, геометрию, фигуры, углы, цвета, свет и тьму, оттенки, повторения и ритм искусстве, форму и восприятие.

Изучите как великие художники строят свои произведения с точки зрения расположения объектов. Где расположены персонажи? Смотрят ли они прямо на вас или нет?

Мне очень вдохновляет минимализм дзен. Я также нахожу вдохновение в типографике, моде, хип-хопе, дизайне интерьера и в любом источнике эстетики, который обращается ко мне.

Быть художником это создавать что-то наполняющее душу. Искусство, которое вы создаете может быть любым. Нет плохих и хороших видов искусства, но, конечно, есть искусство, которое будет личным и не личным.

Чтобы сделать ваши стрит-фото великим искусством, включайте в свои изображения все, что вы знаете об  эстетике. И еще, одна из самых важных вещей в стрит-фото, это правильный выбор вашей лучшей работы.

15. Как выбрать свою лучшую стрит-фотографию

Нью-Йорк, 2016

Время — это ваш идеальный советчик при выборе самых лучших фотографий.

Поэтому мое предложение заключается в следующем: отложите снимки на максимально долгое время, прежде чем решать нравятся ли они вам.

Еще одно предложение: ваши фотографии должны вызывать возглас «ох ничего себе!». Если ваш отклик на снимок звучит как «это хорошо», то значит, что это не очень хорошая фотография.

Поэтому доверяйте своей интуиции и сердцу, когда оцениваете свои снимки, но объедините это со временем.

Например, когда я смотрю на свои фотографии, я делаю быстры отбор моих любимых кадров и сохраняю их. Затем я подожду неделю или около того, прежде, чем снова посмотрю на них. И часто после того, как прошла неделя, я получаю более объективные ощущения о том, хорошая или нет эта фотография.

Я заинтересован в тех моих снимках, которые трогают струны моей души. Я просто выбираю снимки, которые вызывают трепет, чувство красоты или ощущение удара в грудь. Спустя время (иногда много месяцев или год), я смотрю на мои фотографии будто их сделал кто-то другой. И всегда намного легче судить о фотографиях сделанных другими, чем судить свои собственным.

16. Ваши стрит-фото это поэзия

«Картина — стихотворение без слов». Гораций

Поэт Гораций однажды сказал, что картина, это стихотворение без слов.

Я люблю так же думать о фотографии. Делайте фотографии улиц поэтичными.

Поэзия — это лучшее, когда она личная, и когда душа поэта наполняет нее.

Относитесь к своим фотографиям так же: публикуйте только лучшие работы, сделайте ваши снимки элегантными (в соответствии с вашим представлением), сделайте ваши фотографии автобиографичными.

17. Стрит-фото — всегда в процессе

Ханой, 2017 (потрет сделан Синди)

Я учился и рос как стрит-фотографов, учась у мастеров, а также через практику.

Многое из моей личной философии родилось благодаря уличной фотографии. Я изучаю улицы. И учусь блуждая по улицам, делая фотографии, делясь ими, встречаясь с другими стрит-фотографами.

Реализация себя как стрит-фотографа всегда находится в процессе. Вы никогда не достигните совершенства в вашем личном стрит-фото. Но нужно всегда стремиться к прогрессу, и однажды вы станете мастером в жанре стрит-фото.

Об авторе

Эрик Ким — фотограф в жанре стрит-фото, в настоящее время проживает в Ханое, Вьетнам. Он продвигает идею «Открытой фотографии», чтобы сделать фотографию и обучение ей доступной для всех. Познакомится с его работами можно на его сайте, в Facebook, Twitter и Youtube.

Стрит-фото и решающий момент – Городской журнал PLUS

Город

Беседовали – Егор Япэрэ, Иван Лягачёв, Иван Митюшёв

Фотографии предоставлены Иваном Митюшёвым

Стрит-фотография — один из самых старых и в то же время сложных жанров: нужно отойти от простого «размыл фон — получилось красиво» и постараться поймать решающий момент и дыхание города. Каким же видит искусство фотографии архангельский стрит-фотограф Иван Митюшёв?

Егор Япэрэ: Иван, для начала вводный вопрос: ты давал комментарий для интернет-журнала OUTOF, где сказал, что большинство людей не понимает, что такое стрит-фотография, они считают, что это простые снимки города. Что же представляет собой стрит?

Иван Митюшёв: Стрит для меня не просто фотография города, это подход к фотографии. Кстати, это может быть не только город, а просто место обитания человека. Это может быть даже какое-либо помещение. Стрит — это где есть цвет, свет, композиция и, самое главное, решающий момент, который выявил основатель жанра Анри Картье-Брессон. Решающий момент — это когда все друг с другом совпало: композиция, цвет, свет, атмосфера и сюжет.

Если в целом, то стрит — это про людей. В моих фото людям отводится ключевая композиционная или эмоциональная роль. Это может быть и простой снимок города, но стрит-фотограф при этом остановлен на человеке. Если человека нет как такового, но что-то о нём должно говорить.

Егор: В Киеве есть фотограф Валентин Христич. Он занимается проектом «Вставай и снимай» и называет свое творчество коммуникативной уличной фотографией: подходит к случайным прохожим, затевает разговор, в ходе которого делает их фото. Это тоже стрит?

Иван М.: Знаю его. Забавно у него получается, но что это за стрит, когда ты спрашиваешь разрешения и договариваешься с человеком о съемке? Это получается не стрит, а просто портретная съемка в городских условиях.

Егор: Можно сказать, что ты не договариваешься, но подглядываешь за людьми?

Иван М.: Нет, подглядывание нечестно по отношению к тому, кого фотографирую. Стараюсь делать все открыто, только без общения (смеются)

Егор: Как в таком случае прохожие реагируют на твою камеру?

Иван М.: Чаще всего прохожие не замечают или игнорируют меня. Но бывают разные случаи.

Иван Лягачёв: Откуда появилось желание быть стрит-фотографом? Чем ты вдохновлялся, когда делал ранние работы?

Иван М.: Я не люблю называть свои фотографии работами, потому что я не совершал работу. В моем понимании работа — это когда я что-то делал, преодолевал. Фотография же идет по кайфу.

Первая камера у меня появилась в классе четвертом. Это была обычная «мыльница», на которую я фотографировал все что ни попадя. На то время у меня не было интернета, и я жил в таком информационном вакууме, поэтому приходилось своими силами узнавать все тонкости фотографии. Тогда же я снимал то, что и все остальные: природу, друзей и подобное. Когда стал студентом, я увидел, что фото — очень большое поле для творчества, гораздо больше, чем я представлял.

Егор: То есть ты снимал стрит, но не знал, что это стрит?

Иван М.: Да. Я к тому же не был готов ходить в студию, не был готов снимать портреты, а улица — самое доступное место. К тому же в стрите ты будто бы находишься в тени. Мне это близко, не люблю большое внимание к себе.

Это коммерчески невыгодный жанр. Заработка ноль, поэтому, когда я начинал, у многих фотографов к стриту никакого интереса не было. Стоит понимать, что тут я говорю про Архангельск, и я не погружён в «тусовку», может, кто-то снимает и снимал.

Егор: А как ты делаешь такие кадры? Сидишь в засаде и выжидаешь нужный момент или делаешь серию за прогулку, а потом отбираешь нужные фото?

Иван М.: По-разному. У меня с собой в любое время есть камера, будь то зеркальная или в телефоне. Бывает, что я просто иду, вижу отличный кадр и стараюсь поймать этот момент. А еще иногда бывает так, что вижу классный кадр, а я в это время, например, за рулем. Вокруг тебя мелькают потрясающие перспективные фото, а ты думаешь: «Блин, как так? Почему я сейчас здесь?»

Егор: Как преодолеваешь творческие кризисы?

Иван М.: Бывает, что поменяю объектив, и все проходит. Другой объектив, другая техника — иной взгляд на вещи. Смена жанра часто помогает, но стрит — это настолько большой жанр, что не дает тебе отдохнуть. Когда бы ты ни вышел на улицу, всегда будет что-то новое.

На сегодняшний день у меня стагнация. Есть такая штука, что я копирую сам себя, а вот последняя фотосессия, где при обработке применил эффект ­негатива, — попытка сделать что-то новое и оригинальное.

Иван Л.: Любой творческий процесс — это переход от одной боли к другой?

Иван М.: Да. Вообще, любая творческая боль и ее преодоление — выход из кризиса и переход на новый уровень. Только боль должна быть творческая, не материальная (смеются).

Егор: Ты сказал, что копируешь сам себя. Это как?

Иван М.: Я думаю, что у меня уже есть свой узнаваемый стиль, и это плохо. Любой выработанный стиль, по которому узнают — это всегда шаблон и границы, в пределах которых ты и снимаешь.

В случае с Кариной был некоторый концепт, который продумывался до съемки. Бывают съемки, когда я стараюсь ничуть не заморачиваться. Поставил выдержку, настроил диафрагму, вспышку в руки, а дальше абсолютное творчество. Классно, когда новые нестандартные условия, техника и знание принципов ее работы заставляют тебя экспериментировать и выходить за рамки шаблонов.

Иван Л.: И вот сразу же вопрос: коммерция убивает искусство?

Иван М. : Это в зависимости от личного подхода. Когда у тебя куча съемок, и ты не успеваешь обрабатывать и просто отправляешь заказчику, то творчества тут особого и нет. Но когда у тебя есть выбор, что снимать, как снимать и есть диалог с заказчиком, то почему нет?

 

Стрит — это настолько большой жанр, что не дает тебе отдохнуть. Когда бы ты ни вышел на улицу, всегда будет что-то новое.

Иван Л.: В век социальных сетей людям важно, чтобы у фотографии лайк поставили. У тебя есть внутреннее ощущение, что тебе это тоже нужно?

Иван М.: Раньше было, конечно, особенно в тот период, когда не понимаешь, куда идешь. Сейчас я тоже обращаю внимание на лайки, но качество фото первостепенно.

Егор: Обратную связь получаешь? Какой самый запоминающийся отзыв?

Иван М.: Не всегда. У меня и не было самых памятных, если подумать… Было бы клево, если бы меня кто-то конструктивно разнес, но такого не было. Люди говорят: «Вау, это круто», либо молчат. Все жду конструктивного диалога, любому ведь нужна обоснованная критика, особенно новичкам.

Иван Л.: Можно ли ходить по улице и снимать, например, деревья? Или всегда должен быть смысл?

Иван М.: Конечно стоит. Таким образом ты учишься создавать форму, а смысл субъективен, может, в этом дереве ты видишь что-то для себя, чего не видят другие. Когда я работаю по заказу, то итоговые фото для заказчика отбирает моя жена, так как она смотрит со стороны, понятной простому обывателю. Мои взгляды очень специфичны (смеются).

ПредыдущийРаздельный мусор — Дело привычки СледующийРазделяй и живи спокойно

Стрит-фото на грани между модой и искусством

Википедия: «Уличная фотография, стрит-фотография (англ. street photography) — жанр фотографии, сделанной в общественном месте: на улице, в парке, на пляже и т. п.».

 

Вы слышали о стрит-фото? Нет? Странно! Ведь на небесах только и говорят, что о стрите. Как он бесконечен в своей непознанности, как прекрасен в своих формах… Я не буду дальше коверкать фразу из «Достучаться до небес» ведь  ситуация с обсуждением этого жанра на фотофорумах не столько смешная, сколько печальная. Поневоле накатит грусть — насколько проще было жить фотографу до 91-го года! В те времена никто в нашей стране не снимал стрит. То, что сейчас называют стрит-фотографией, тогда называлось жанровой съёмкой. Все снимали жанр и были довольны. Не верите мне? Почитайте подшивки журнала «Советское фото» до 91-го года, попытка найти в них словосочетание «уличная фотография» будет непростым вызовом, даже для самых усердных. А сейчас этот термин или его короткую версию — «стрит» можно встретить повсеместно. Такой раздел есть на всех крупных ресурсах, посвящённых фотографии или фототехнике. И, тем не менее, никто не может толком объяснить, что же такое уличная фотография?

Хотя? Постойте! Есть люди, которые, улыбаясь, сообщают нам о том, что они постигли скрытую Истину. Но они скорее умрут с улыбкой на губах, чем расскажут непосвящённым, что такое стрит. Они весьма категоричны в своих суждениях о чужих работах, а речи их малопонятны не только новичкам, но и матёрым фотографам. Чёрное они называют белым, а белое чёрным. Появление подобных индивидов, как правило, означает, что предмет, на котором они паразитируют, стал модным в богемных кругах. К моему большому сожалению, уличная фотография не избежала этой участи. Причины тут простые! Если ты снимаешь что-то модное, то твой статус в собственных глазах поднимается до небес, а если тебя подвергнут критике, ты всегда можешь сослаться на то, что критикующий отсталая серость и ничего не понимает в стильном, модном, молодёжном.

Не думайте, что иронизируя по поводу поведения отдельных личностей, я критикую саму уличную фотографию. Вовсе нет! Стрит прекрасен, как и любой другой жанр фотографии. Но главной, на мой взгляд, ошибкой является острое желание некоторых фотографов загнать всю современную художественную фотографию в рамки стрита. Провозглашая, что: 

— Нет фотографии кроме стрита, и Картье-Брессон пророк её!

 Подобные люди делают медвежью услугу как фотографии в целом, так и тем новичкам, которые хотят открыть для себя её горизонты. Проблема у аматоров не с восприятием уличной фотографии как таковой, проблема с восприятием всей художественной фотографии! А стрит, тем более, непостижим для начинающих фотографов в силу сложности и многоплановости его образного языка. Чтобы понимать стрит (и тем более, чтобы снимать его) необходимо понимать символизм и образность художественной фотографии и уметь её трактовать. Нельзя ожидать от неподготовленного человека, что он поймёт стрит-фото или снимет хороший стрит. Это равносильно тому, чтобы начать кормить грудного младенца стейками вместо материнского молока. У него ещё нет зубов, он не может употребить и усвоить такую пищу! Возможно, неофит так никогда и не поймёт эстетику и образный язык стрит-фото, а вместе с ней и всей современной художественной фотографии, и это является настоящей трагедией. Как тонко подметил Антон Вершовский, автор книги «Стрит-фотография открытие плоскости»: «Не существует более массового «искусства», чем фотография, и в то же время нет искусства, более далёкого от масс».

Я полагаю, что проблема определения места уличной фотографии в современном фотоискусстве является скорее надуманной, чем объективно существующей. Причина такого бедственного положения очевидна – это слабые теоретические познания фотографов, которые решили заняться этим жанром. Никто не заставляет современного человека изучать теорию. Зачем? Сейчас учиться не модно. На выходе имеем то, что и должно было получиться. Снимать и видеть человек не умеет, но зато он полон желания доказать всем исключительную ценность своего «творчества»! И не надо ссылаться на то, что творческая фотография требует подготовленного зрителя! Если даже опытный искусствовед ничего не видит в вашем снимке, то проблема не в смотрящем, а в снимающем.

Кроме нежелания учиться есть и ещё одна проблема, — люди хотят простых ответов на сложные вопросы! Им кажется, что если соблюсти ряд условий: снимай на улице, включай людей в кадр, будь незаметен для снимаемого, — то хорошее стрит-фото получится само собой! Это самая главная ошибка. Вероятно, и мою статью кто-то посчитает прикладной инструкцией по съёмке, но это не так. В этом тексте я попробую описать внешнюю сторону уличной фотографии, её обобщённую форму. Хотя без внутреннего содержания эта форма не имеет никакого смысла, друзья, но нам надо на что-то опираться, с чего-то начать. Нашей задачей будет определение формальных признаков, которые выделяют стрит из других жанров. Пусть плохо выделяют, пусть неявно, но нам нужна «почва» из твёрдых фактов под ногами. Без неё мы так и будем плавать в болоте из модных течений и персональных воззрений. 

Да! Теоретическая база уличной фотографии проработана слабо. Не существует ни учебных пособий, ни чётких определений. Границы жанра пока размыты, и их трактование, зачастую, зависит только от авторитета автора, взявшегося за их определение. Но причина не в том, что уличной фотографии не существует и не в злокозненных заговорах мировой закулисы. Причина в том, что состоявшемуся фотографу учебник не нужен, а новичку в процессе обучения придётся настолько глубоко окунуться в фундаментальные основы изобразительного искусства, что в них он найдёт ответы на большинство своих вопросов.

На мой взгляд, нет смысла изолированно изучать стрит. Уличная фотография — это не самостоятельное явление. Быть может кто-то и хотел бы провозгласить её такой, но она всего лишь один из камней в величественном здании современной фотографии. Изучать надо фотографию в целом, а не её отдельный жанр как бы он вам не нравился. Любое искусство, и фотография не является исключением, -это не застывший набор истин и принципов, а живой, развивающийся и растущий организм. Парадокс в том, что стрит-фото снимают уже полторы сотни лет, но понимание того, что это именно стрит пришло совсем недавно. И что же? Если снимки, сделанные 100 лет назад, ещё недавно никто не называл стрит-фото, они не имели художественной ценности? Полная чушь! Искусство всегда остаётся искусством, даже если вы ещё не придумали, как именно оно называется. Можете сказать, что это фотография без приставки «уличная», она от этого нисколько не потеряет, ведь дело, в общем-то, не в названии.

Что изменилось после появления нового термина? Только формальная сторона, люди перестали мучить себя раздумьями, к какому именно жанру отнести свои снимки. Тем, кто снимает, стало проще определить, как именно они должны организовать свою работу, чтобы попасть в рамки нового жанра. Сам термин «стрит-фото» закрепился не мгновенно, он возник как ответ на запрос времени. Кто и когда ввёл его в обиход? Каюсь, мне так и не удалось достоверно установить, кто же первым заговорил о «стрит-фото». Об уличной фотографии, вообще, написано исчезающе мало, и это не облегчает нашу работу по установлению её формальных признаков. 

За месяц поисков я нашёл несколько эссе, с десяток журнальных статей и несколько фотографических альбомов, снабжённых краткими комментариями. Опираясь только на этот скудный материал, страждущие должны найти ответы на интересующие их вопросы. Особняком стоит единственный фундаментальный труд на русском языке, — это книга Антона Вершовского «Стрит-фотография открытие плоскости», крайне рекомендую её к прочтению. Но! Несмотря на то, что она достаточно полно описывает явление стрит-фото, это не учебник и не методическое пособие для начинающих. Читать его сложно и понять автора сможет далеко не каждый.

Беда большей части работ, посвящённых стриту, в том, что они имеют описательных характер. Налицо стандартная ситуация, когда уже существующее направление только начинают оформлять и выводить в отдельный жанр. Для того, чтобы выполнить эту работу качественно необходимо определить отличия, которые выделяют новый жанр из существовавших ранее. А вот с этим у описательных работ большие проблемы. Сосредоточенные на смысловой значимости своих снимков авторы редко опускаются до перечисления формальных признаков, выделяющих жанр стрит-фото. Тем не менее, эти признаки должны быть, иначе ни о каком новом жанре не возникло бы разговора.  

Для того чтобы понять, о чём идёт речь, мы вынуждены, хотя бы в общих чертах, пройти тот путь, который проделала фотография за 2 века своего становления и развития. Этот экскурс не будет долгим или особо детальным, но без него мы не сможем двигаться дальше.

За неполные 200 лет своего существования фотография ещё не нашла своё окончательное место среди других видов изобразительного искусства. Её поиски своей формы продолжаются. И рождение уличной фотографии стало следствием этого великого искания.

Появление фотографии в первой половине XIX века сильно повлияло на изобразительное искусство, особенно на живопись. Это влияние было обоюдным и придало мощный импульс развития, как живописи, так и художественной фотографии. Когда художники осознали, что дальнейшее развитие реализма в живописи обречено, поскольку фотографическая картинка всё равно будет точнее любого полотна, они начали поиски других форм передачи образов и смыслов. В результате на свет появился импрессионизм, а в фотографии началась эпоха пиктореализма.

Фотография — документальное по своей сути искусство. Фотограф, в отличие от художника, скован рамками реальности. Всё своё образное многообразие фотография вынуждена черпать из окружающего мира. Осознание истинных возможностей фотосъёмки пришло только с развитием фототехники. А детством фотографии стала попытка показывать мир несовершенным, приукрашенным. Это делали по-разному: смягчали резкое изображение моноклем, размывали фильтрами, использовали технику коллажа, — результатом было изображение, похожее на творчество импрессионистов. Это было художественно, это было красиво и не походило на простые семейные портреты из фотографических ателье. Не верите? Посмотрите на прекрасные кадры Альфреда Стиглица, фотографа, который стал выдающимся представителем пиктореализма на рубеже веков.

Красиво, не правда ли? Так чего им было ещё нужно, этим искателям и бунтарям? В первую очередь свобода творчества, друзья. В рамках пиктореализма фотография была вынуждена оставаться «падчерицей» живописи, и это подчинённое, униженное положение сказывалось как на восприятии обществом фотографов, так и на восприятии фотографами окружающего мира. Художники, не стесняясь, объявили фотографию недоискусством, ремеслом, в котором нет ничего творческого. Что-то должно было измениться, фотография ждала импульса, который помог бы ей избавиться от клейма неполноценности и обрести права полноправной изобразительной дисциплины. Таким импульсом стал технический прогресс. Появление светочувствительных материалов, светосильной оптики и, главное, компактных и простых в обращении камер изменило правила игры. Наука, породившая на свет фотографию, освободила её от подчинённого статуса и поставила на один уровень с живописью. 

От подачи реальности в приукрашенном виде до нахождения красоты в окружающем мире оставался один шаг. Здесь я вынужден сказать пару слов об укоренившемся повсеместно заблуждении. С самого первого своего дня и до сих пор фотография использует весь арсенал композиционных средств, разработанных живописцами, запомните это! Иначе и быть не могло, поскольку психология восприятия человеком плоской картинки одинакова, как для живописи, так и для фотографии. И в этом нет ничего зазорного. Нет никакого открытия или тайны в том, чтобы использовать в своём творчестве композиционные приёмы, и не это возвысило фотографию. У неё нашлись своя исключительная особенность, которой не имеет живопись. И я сейчас говорю не только о документальной точности фотографии.

На рубеже веков фотографы осознали, что их искусство обладает плоскостью, о которой никогда не задумывались живописцы. Этой новой художественной плоскостью стало само Время. Да, да! Подумайте об этом. Как ни странно, но живопись как изобразительная дисциплина никогда не пыталась управлять ходом Времени, это оказалось под силу только фотографии. Первые её пробы начались с многочасовых экспозиций. Что это как не искусство ускорять Время? Мы впервые смогли увидеть, как выглядит его ход, как преображаются предметы и окружающий нас мир, если скорость Времени увеличится. Именно поэтому в живописи никогда не было таких работ, до появления фотографии никто даже не мог себе вообразить, как выглядит реальность в ускоренном Времени.

А с появление скоростной съёмки фотография смогла не только ускорить, но и замедлить, остановить ход Времени. С помощью этой способности фотография дала ответы на множество наших вопросов о том, как устроен окружающий мир. Но поставила новый: как ей использовать свой возросший технический потенциал в творчестве? Ответ на него не заставил себя долго ждать. В начале XX века появились новые течения в художественной фотографии, и если авангардизм и абстракционизм перекликались с живописью, как и пиктореализм, то «прямая» фотография и документальная фотография стали ответом на этот вызов времени.

А теперь поговорим о «прямой» (straight) или «честной», если вам так удобнее, фотографии. Именно она пришла на смену пиктореализму, именно она лежит в основе того, что мы сейчас называем уличной фотографией. Пожалуй, наиболее знаковой фигурой в осознании художественной фотографией своей новой идеологии стал Альфред Стиглиц, о котором я уже упоминал. Этот великий фотограф начал свой творческий путь как один из апологетов пиктореализма. Можно сказать, что он довёл его до самой вершины развития и там, на самом пике, осознал его конечность. В рамках пиктореализма фотографии больше некуда было идти. Нужен был новый путь, и Стиглиц нашёл его в честной фотографии. Больше не нужно было скрывать документальную, бритвенно-точную основу фотографии под гримом художественных эффектов. Фотография должна стать максимально точной и достоверной, честно передавать зрителю ту реальность, которую она фиксирует. Возможность останавливать или ускорять ход времени стала новой художественной глубиной, которая позволила фотографии обрести свой смысл и эстетику.

Как написал во вводном эссе к своему знаковому фотографическому альбому “The Photographer Eye’s” Джон Шарковский: «Замораживание этих тончайших срезов времени было источником непрерывного вдохновения для фотографов. В период проведения этого эксперимента фотограф обнаруживал нечто большее: очарование и красоту фрагментированного времени, и то, что уже произошедшее событие является непреложным фактом. Можно было лишь следить за мимолетными узорами форм и линий, которые прежде были скрыты в едином движущемся потоке. Картье Брессон определил свои обязательства по отношению к этой новой красоте словосочетанием «решающий момент». Но эта фраза не была понята правильно: «решающий момент» – это не драматическая высшая точка события, а визуальная. И результат «решающего момента»  – не рассказ о событии, а его изображение». Запомните эти слова о «решающем» моменте Брессона, мы к нему ещё вернёмся.

Итак, инструментарий был обретён, оставалось облечь формой и наполнить смыслами новую художественную фотографию. Здесь к делу Стиглица присоединились и другие великие фотографы. 

Заслугой Анселя Адамса и его единомышленников из «Группы f/64» стало открытие роли фактуры предметов как самостоятельной художественной составляющей изображения. Основным постулатом группы было создание максимально чёткого и натуралистичного изображения. Эти талантливые люди указали всем нам на то, что художественные формы могут быть скрыты в привычных для нас объектах окружающего мира, и задачей фотографа является выявить их и зафиксировать на своих снимках. Посмотрите на ставшие легендой пейзажи Адамса из серии «Национальные парки». Это симфония природной формы и содержащейся в этой форме художественного смысла. 

Фотография благодаря трудам многих талантливых авторов, имена которых я не называю из-за краткости нашего экскурса в историю, семимильными шагами двигалась вперёд. Уже появилась на свет компактная и удобная «Лейка», светочувствительность плёнок приблизилась к современным значениям, общество бурлило ожиданием перемен. Кто-то должен был стать знаменосцем новой эпохи, провозгласить во всеуслышание, что фотография изменилась и больше никогда не вернётся назад. Кто-то должен был занести на воображаемые скрижали заповеди новой фотографии. Таким человеком стал Анри Картье-Брессон, художник, фоторепортёр, легенда документальной фотографии и основатель агентства «Магнум-фото».

Если Анселя Адамса иногда называю отцом современного пейзажа, то Анри Картье-Брессона всегда называют отцом стрит-фото. Так ли это? Его огромной заслугой перед фотографией стало то, что он оформил простые и понятные правила нового подхода к съёмке. Брессон не только сам снимал по-новому, он создал вместе со своими единомышленниками фотоагентство «Магнум-фото», которое поставляло снимки, снятые в соответствии с новой идеологией фотографии в ведущие журналы и газеты западного мира. Главные принципы Брессона и «Магнума» были просты: всегда снимать в гуще событий, быть незаметным для объектов съёмки, строить кадр непосредственно в момент нажатия на спуск, не допускать постановочных съёмок, снимать только тогда, когда визуальная композиция кадра становится наиболее выразительной (тот самый решающий момент). Как видите, здесь содержатся практически все признаки, которыми обладает и уличная фотография. Но нам всё равно нужно прояснить некоторые моменты. Особенно спорным может показаться моё толкование решающего момента (и это несмотря на приведённую выше выдержку из Шарковского). Здесь придётся на некоторое время отвлечься от идей Брессона и уличной фотографии. Мы вынуждены вернуться к основам фотографии как изобразительной дисциплины. К сожалению, без них никак!

 На мой взгляд, триада умений состоявшегося фотографа должна выглядеть так: знания, опыт, видение. Если с первыми пунктами всё понятно, то последний может вызвать у вас недоумение.

Что такое видение? Это термин вышел из изобразительного искусства. С технической точки зрения, это умение художника построить пространственно-объёмную композицию с целью достижения эмоционального эффекта от произведения. Если же говорить о фотографии, это умение уловить композицию в окружающем вас мире и зафиксировать её в тот момент, когда она наиболее полно раскроет содержание события. Применительно к художественной фотографии это и есть тот самый решающий момент, о котором говорил Брессон. Вы должны увидеть его и зафиксировать. Понимаете в чём разница? Работа художника состоит в том, чтобы создать, придумать из головы такую картинку, чтобы она не только выглядела реально, но и вызывала у зрителей определённый спектр эмоций. Работа фотографа построена на обратном принципе. Мы ищем композиционные решения в окружающем нас мире, мы должны увидеть композицию там, где её, казалось бы, нет. И тот факт, что фотография позволяет как замедлить, так и ускорить ход времени является самым мощным изобразительным приёмом в нашем арсенале. Моментальный снимок выхватит из толпы то, что обыкновенный человек даже не заметит. Но фотограф увидит это и зафиксирует.

Решающий момент — это не только эмоциональная вершина события, это, в первую очередь, его положение во времени. Посмотрите на самый знаменитый снимок Брессона – «Человек, прыгающий через лужу на пустыре за вокзалом Сен-Лазар».

Его бы не было, не имей камера фотографа технической возможности «заморозить» этот неуловимый момент. И его бы не существовало, не обладай Брессон мастерством увидеть, что происходит и моментально отреагировать на это. Он ждал решающего момента и был готов снять его.

«Я скитался по улицам, возбуждённый и готовый наброситься на что-нибудь этакое, сцапать жизнь «в ловушку» — что называется, поймать момент. Сверх того, я страстно желал ухватить суть всего и сразу в одной-единственной фотографии или в контексте одной-единственной ситуации, готовой развернуться на моих глазах…..Моментальное распознавание, в долю секунды, значимости происходящего и одновременно точной организации форм, что придают этому событию соответствующую ему экспрессию», — вот, что писал о решающем моменте сам Картье-Брессон. Казалось бы, а причём здесь стрит? Но дело в том, что без решающего момента не получится хорошее уличное фото, впрочем, как и жанровое или документальное. Именно поэтому так велик вклад Анри Картье-Брессона, он создал фундамент, на котором зиждется здание современной фотографии. 

Но возможность фотографа поймать решающий момент зависит от его умений, которые я перечислил выше. Тот же Брессон часто повторял, что все действия с камерой: «Должны быть доведены до автоматизма». Если удалить из перечисленной мною триады любой из элементов, у вас не получится хорошей фотографии, — фотографии как искусства. И эта сермяжная истина действительна не только для жанра стрит, но и для любого другого жанра. Поэтому не ссылайтесь на свой огромный опыт! Если у вас нет видения, вы можете снять тысячи снимков и не добиться ничего. Если у вас есть видение, но нет знаний, вы тоже обречены на постоянные неудачи как технические, так и жанровые.

Поговорим о том, что ещё должно быть в снимке. Да! Мы пока не закончили с условиями необходимыми для получения хорошей фотографии. И если их не соблюсти, то не поможет никакой решающий момент. Он просто не проявится на столь скудной почве. Снимок должен иметь не только выверенную композицию, но и образность, метафоричность. Если вы сняли бездомного, валяющегося на асфальте, это ещё не означает, что в вашем снимке есть некий смысл. И здесь проходит очень важная черта, отделяющая просто фотографию, как инструмент фиксации окружающей действительности, от фотографии, имеющей художественную ценность.

Бездомный не должен быть просто объектом съёмки, у него должна быть смысловая нагрузка, выраженная через связь с предметами в кадре. Например, с ногами проходящих мимо равнодушных прохожих. Если эта связь есть, бездомный станет метафорой, идеей. Например, он расскажет нам о том, что наше общество равнодушно к тем, кто проиграл в схватке за мнимое благополучие.

Идею может нести даже одинокий неодушевлённый предмет. В моём примере с бездомным присутствовал сам бездомный человек, но точно такую же идею может донести заброшенный дом на фоне блистающих новостроек или просто коробка для подаяния, застывшая в лужах на мостовой. Даже сами декорации городских улиц могут нести смысл и идею. Но если этого смысла нет, если объекты и предметы в кадре это просто объекты и предметы, если между ними нет связи, и они не выражают ничего, не рассказывают нам историю, значит, этот снимок не зафиксировал ничего. Он пуст.

Можно до хрипоты доказывать, что то, что ты снял, имеет идею и смысл, даже не один слой идей, а двадцать! Но если зрители их не видят, значит они неочевидны, а твой образный язык мёртв, -непонятен смотрящему так же как непонятны египетские иероглифы или скандинавские руны. Отличие фотографа от человека с фотокамерой состоит именно в том, что он может языком образов, которые он зачерпнул из окружающего мира, рассказать нам историю или создать настроение. Он их видит, и это видение может передать образным языком фотографии. Это отличает реалистичную фотографию от фотоснимков снятых просто так.

И в этом состоит великая проблема фотографии, как части изобразительного искусства. Художнику всегда проще, чем фотографу. Рядовой человек не умеет рисовать. Не просто создавать образы и настроение, он вообще не может изобразить окружающие его предметы достоверно. Умение рисовать отделяет художника от рядового гражданина. И это только первая стена между ними. На пути к хорошей картине предстоит преодолеть ещё несколько. А фотография технически доступна каждому. И каждый сейчас убеждён, что его чёрно-белый снимок городских улиц, совершенно точно, ничем не уступает снимкам именитых фотографов. Техника ведь одна, даже отсутствие цвета роднит полученные результаты. Но снимки аматора никто не хочет видеть, никто не спешит ими восхищаться, никто не принимает их на выставки. А всё потому, что человек не считает нужным понять основы, выяснить, что именно делает фотографию привлекательной. И это отсылка к тому, о чём я уже писал – к низкому уровню образованности и не пониманию того, что в основе фотографии кроме её документалистичности лежат те же фундаментальные принципы, что и в живописи.

Приведу очень полезные в контексте понимания этой проблемы слова известного современного стрит-фотографа Эрика Кима: «Я чувствую, что для получения более художественных стрит-фото нужно больше смотреть на более великое искусство.

Не ограничивайтесь только фотографией. Потребляйте лучшее искусство за всю историю. Пользуйтесь вдохновением от скульптур античности, от великого искусства эпохи Возрождения, от сюрреалистов и импрессионистов, изучайте поэзию Горация и Овидия, рассказы Гомера и Вергилия, произведения Микеланджело и Леонардо да Винчи.

Изучайте линии, формы, геометрию, фигуры, углы, цвета, свет и тьму, оттенки, повторения и ритм искусстве, форму и восприятие.

Изучите, как великие художники строят свои произведения с точки зрения расположения объектов. Где расположены персонажи? Смотрят ли они прямо на вас или нет?

Меня очень вдохновляет минимализм дзен. Я также нахожу вдохновение в типографике, моде, хип-хопе, дизайне интерьера и в любом источнике эстетики, который обращается ко мне.

Быть художником это создавать что-то наполняющее душу. Искусство, которое вы создаёте, может быть любым. Нет плохих и хороших видов искусства, но, конечно, есть искусство, которое будет личным и не личным.

Чтобы сделать ваши стрит-фото великим искусством, включайте в свои изображения все, что вы знаете об  эстетике. И ещё, одна из самых важных вещей в стрит-фото, это правильный выбор вашей лучшей работы».

Исчерпывающе, не правда ли? И за подобный подход выскажется 9 хороших фотографов из 10.

На этом я завершу экскурс в историю и идеологию современной фотографии.

Какое отношение он имел к уличной фотографии? Самое прямое, друзья! Ведь именно в момент, когда начал своё творчество Картье-Брессон зародился стрит, тот стрит, поиску формальных признаков которого посвящена эта статья. Теперь мы знаем, что уличная фотография очень важна, поскольку является передним краем той борьбы, которую ведёт художественная фотография за своё самоопределение. Скажу больше, влияние, которое оказал Картье-Брессон и «Магнум-фото» на современную фотографию настолько велико, что поиски новых форм и методов вне принципов, провозглашённых Брессоном, практически прекратилось. Сейчас фотография осознала свою художественную ценность и ведёт летопись свершений Человека и Природы. И уличная фотография играет в этой летописи немалую роль. Стрит фиксирует человека и созданный им урбанистический мир. Стрит запечатлевает рефлексию быта созданного человеком. Если для жанровой фотографии на первый план вышло выявление связей между людьми, социальными и этническими группами в нашем обществе. Жанр сосредоточен на сюжетах, которые создаёт эта связь, то стрит фиксирует отношения Человека и той гуманистической Вселенной, которую он создал. Таким образом, снимок из цыганского цикла Ляли Кузнецовой — это жанр, а «Марокко» Картье-Брессона — это стрит. Теперь вам понятно, почему стрит выделился из жанровой съёмки, получил собственную жизнь?

Это моё персональное видение уличной фотографии. Не торопитесь записывать его, я не претендую на абсолютную точность определения. Мы ещё не дошли до перечисления формальных признаков жанра стрит-фотографии и, пока не сделали этого, обратимся к мнению ещё одного профессионального фотографа, снимающего в этом жанре. Это важно, чтобы вы услышали не только моё мнение, но и мнение автора, много и успешно снимающего стрит.

Вот, что пишет о своём жанре известный уличный фотограф Влад Шутов: «К сожалению, определение «стрит-фотография» весьма расплывчато. Для многих стрит фотография — это все то, что снято на улице, для других это метафизика, это новая реальность, создаваемая в кадре привычными объектами, но их сочетание, композиционное взаимодействие заставляет (или призывает) зрителя забыть об утилитарном предназначении предметов на снимке и увидеть именно фотографическую форму.

Для многих фотографов неустоявшееся определение этого нового жанра сильно облегчило жизнь, потому что они стали заниматься модным направлением – «стрит-фотографией». Вышел на улицу, пощёлкал… Почти Брессон…».

С похожим мнением вы уже столкнулись выше, не правда ли? Впрочем, послушаем мастера: «Стрит, на мой взгляд, это формальная фотография. Она основана на форме. И задача фотографа заключается в том, чтобы увидеть в объектах новое метафизическое значение, найти новые смыслы, базирующиеся на форме. Цель фотографа — обнаружить связи, зависимости и смыслы, которых как будто и не существует, но, благодаря взаимодействию форм в пространстве кадра, они появляются и проявляются». Очень взвешенный и правильный взгляд на суть уличной фотографии! Запомним его и продолжим наш экскурс. 

Итак, стрит произошёл от прямой фотографии. Он, как и жанр, и документальная фотография, базируется на принципах, сформулированных Анри Картье-Брессоном. Так где же нам искать ту тонкую красную линию, которая внешне отделяет жанр уличной фотографии от других жанров фотографии?

Давайте на базе всего, что мы уже узнали о стрит фотографии, выделим её внешние признаки. И, поскольку теории уже было больше, чем достаточно, сосредоточимся на реальных примерах.

Где снимают стрит?

Как следует из самого названия, уличная фотография должна фиксировать то, что происходит на улице? Не обязательно. Название появилось в самом начале её становления и в нём зафиксированы наиболее распространённые сюжеты. Посмотрите на снимки Стивена Шора, признанного гуру стрит-фото. Это интерьеры американских провинциальных мотелей. Это стрит? Критики считают, что да.

Сам Шор говорит о стрите следующее: «Стрит фотография не должна ограничиваться снимками других людей на улице. Она может быть вашим глубоким самоотражением – тем, как вы видите общество посредством своих фотографий». От себя добавлю, что кроме интерьеров, мастер снимал еду, которую ел, картины на стенах и кровати, на которых спал. Следовательно, стрит предполагает, что вы снимаете общественное место, но не ограничивает вас только улицей.

Что должно быть на снимке?

Многие считают, что на уличных фотографиях обязательно должны присутствовать люди. Ещё бы! Ведь Картье-Брессон снимал именно людей. Он говорил, что: «Я занимаюсь почти исключительно человеком… Человек. Человек и его жизнь, такая короткая, такая хрупкая, беззащитная». Но это было личное мнение великого фотографа, который, кстати, никогда не считал, что снимает стрит. Брессон всегда говорил о себе как о фотожурналисте. А уличная фотография имела более широкие рамки ещё до появления великого француза на свет. Ведь стрит начали снимать задолго до того, как кто-то заявил о его появлении как жанра.

Перед вами снимок легендарного Уильяма Тальбота, одного из пионеров фотографии, изобретателя калотипии. Это фото из его альбома «Карандаш Природы», изданного в 1844 году, и это самая настоящая уличная фотография. Не верите? Давайте продолжим наш экскурс в историю.

Посмотрите на снимки легендарного Эжена Атже, «Папаши» Атже, которого называют пионером уличной фотографии.

Этот гений снимал парижские улицы, предметы на этих улицах и интерьеры домов без людей (здесь полезно будет вспомнить слова Влада Шутова о форме). Его творчество произвело такой оглушительный эффект, что подтолкнуло самого Картье-Брессона к тем мыслям, которые он позднее изложил в принципах агентства «Магнум». Творчество Атже не было дегуманизированным, он снимал и то, что позже станет классикой уличной фотографии. Но независимо от того попадали в его объектив люди или нет, он снимал самый настоящий стрит.

И, в заключение, посмотрите на снимки нашего соотечественника, ушедшего от нас раньше времени питерского фотографа Бориса Смелова.

Как и на продемонстрированных снимках Эжена Атже, здесь нет людей. Но Человек стоит за каждой из его фотографий и для того, чтобы почувствовать это, не надо обладать художественным образованием.

Почему так? Дело в том, что внутри стрит фотографии уже сформировалось два самостоятельных течения: классическая (или магнумовская) фотография и аналитическая фотография (ещё её называют метафизической). В рамках классического стрита действуют все принципы, заложенные Картье-Брессоном, но если вы настолько хороши, что можете заглянуть в суть вещей, созданных Человеком и отразить эту суть в своих снимках (как это делает уже упоминавшийся Стивен Шор и другие авторы), значит, вы снимаете аналитическую уличную фотографию.

Что получим в сухом остатке? Уличная фотография не требует наличия в кадре человека! Но она обязательно требует упоминания о нём скрытого в том, что вы сняли. Если вы не видите в сюжете снимка отсылок к Человеку, к его судьбе и его свершениям, это не стрит.

Как надо снимать стрит, чтобы он был стритом?

Придерживайтесь простых принципов, провозглашённых Брессоном: в уличной фотографии не должно быть никакой постановки, оставайтесь невидимым для снимаемого, компонуйте кадр непосредственно во время съёмки (никакой обрезки после), не делайте лишних кадров, фиксируйте только «решающий» момент.

Каждый из перечисленных принципов уже был неоднократно нарушен, нарушен, в первую очередь, самими стрит-фотографами. Да, как известно, правила создаются для того, чтобы их нарушать. Но вы вначале дорастите до уровня этих правил. Нарушать то, смысл чего вы не в состоянии понять – это дорога из роддома сразу на кладбище.

Давайте подведём короткие итоги. Если пытаться сформулировать определение уличной фотографии, то (о ужас!) мы придём к выводу, что наиболее точным будет приведённое в эпиграфе этой статьи широкое определение из Википедии. Действительно, единственным неизменным в формальной составляющей стрит-фото является съёмка в общественных местах. Всё остальное может меняться в зависимости от уровня видения и предпочтений фотографа.

На этом я хотел бы поставить жирное многоточие в своей попытке определить формальные признаки стрита. Я скажу вам то, во что верю сам. Если ваш кадр плох, вам не поможет ни сложный жанр, ни умение дать тысячу пояснений. Учитесь, смотрите, пробуйте и рано или поздно вы начнёте снимать лучше. Или не начнёте. Но это не повод впадать в исступление и крушить всё вокруг. Попробуйте другие жанры, стрит и репортаж требуют особого склада ума и идеально выверенного чувства формы. Этим качествами обладает далеко не каждый фотограф. Если вы не будете снимать стрит, ваше творчество и жизнь не станут от этого более пресными. Перефразируя один из псалмов — Всякое дыхание славит Искусство.

И финальный совет всем, кто хочет вырасти от уровня человека с камерой до уровня фотографа. Как ни странно, но определение того, что именно ты снял должно принадлежать даже не тебе автор, — это прерогатива критиков и искусствоведов. Ведь, как вы уже могли понять, Анри Картье-Брессон никогда не думал, что он снимает стрит-фото, он всю свою долгую жизнь считал, что снимает репортаж. А теперь его называют отцом и классиком стрита. Но упаси нас Всевышний считать, что критики соответствующего уровня дни и ночи напролёт строчат посты на форумах в Интернете. Хотите настоящей критики? Вам надо оторваться от диктата общественного мнения и идти на поклон в художественные круги. В круги, где уровень образования и видения всё ещё определяют статус эксперта, где выводы не зависят от скорости набора текста или умения искать ссылки на источники в Гугл.

Напоследок я хотел бы процитировать слова Анри Картье-Брессона: «Поэзия — основа всего. Без неё кадр пуст и не имеет никакой ценности». 

 

А для того, чтобы вам легче было ориентироваться в том, что такое хорошая уличная фотография, я оставлю здесь несколько снимков своих любимых авторов. Удачи вам и хорошего света!

Почему Стрит-фотография — это не Документальная фотография. Фотосессия в стиле Стритстайл, фотосъемка Street style

Стрит-фотография — это отдельное направление в фотоискусстве, которое отличается от других жанров тем, что не имеет постановочных кадров и позирующих моделей — здесь правят спонтанность и импровизация. Иногда такую съемку называют документальной: с помощью стрит-фото можно запечатлеть момент “здесь и сейчас”, поймать то, чего уже через секунду не будет.

Уличная фотография зародилась в конце девятнадцатого века, когда камеры стали более мобильными и фотографы получили возможность покинуть однообразные студии и выйти с техникой на улицу. Тогда в новинку было фиксировать окружающий мир — людям хотелось показать на снимках метаморфозы того времени, поэтому они часто снимали оживленные городские кварталы и улочки. Первыми в этом жанре стали такие гиганты в области фотографии, как Анри Картье-Брессон, Уолкер Эванс, Гарри Виногранд и другие — именно эти люди заложили фундамент уличной фотосессии и сформировали тенденции в этом искусстве.

«Не переношу устраивать события и режиссировать. Это ужасно… Нельзя подделывать настоящее. Люблю правду и только правду показываю…»

Анри Картье-Брессон

С момента появления жанра уличной фотографии многое изменилось: камеры стали более компактными, а идеи смелыми. Теперь творчество определенного фотографа легче доходит до зрителя. Но самое главное, что идея и миссия такой съемки остаются неизменными.

Фототехника для уличной съемки

В 21 веке цифровая фотография практически полностью вытеснила аналоговую — остались лишь немногие приверженцы пленки, которые ценят особую магию и атмосферу зернистых снимков. Появились не просто компактные фотоаппараты вроде зеркалок и мыльниц, а еще и мобильные телефоны — устройства, которые в последнее время не уступают по качеству изображения своим старшим собратьям. Кроме того, с помощью смартфона незаметно сделать удачный кадр становится еще проще — больше не нужно ломать голову над тем, как остаться незамеченным и не спугнуть объект съемки. Для стрит-фото этот момент несомненно важен, ведь именно так можно проще всего добиться эффекта спонтанности.

Прежде чем переходить к съемке пленочной камерой, потренируйтесь с цифровыми и зеркальными вариантами, которые будет иметь компактные габариты.

Зеркальные фотоаппараты

Зеркалки произведут нужный вам эффект лучше всего: у них быстрый спуск затвора, который не позволит упустить нужный момент, а также автофокусировка, позволяющая сконцентрировать внимание на самом нужном. Для таких фотокамер можно подобрать различные объективы: телевики для дальней съемки или портретники для фиксирования лиц крупным планом. Единственное, что может приносить неудобство — это довольно большие габариты и вес. Сделать фотографию незаметно будет несколько сложнее.

Беззеркальные фотокамеры

Хороши тем, что имеют широкие возможности съемки и при этом малогабаритны, как мыльницы. К ним можно приобрести специальные “незаметные” объективы, которые выглядят как крышка от фотоаппарата. Да и другая оптика для таким камер отличается небольшими размерами — как раз то, что нам нужно! В частности, к ним подойдут олдскул-объективы с пленочных камер — они дадут интересный эффект и послужат началом ваших экспериментов с уличной фотографией.

Недостатком можно назвать разве что цену такой техники и оптики для нее, а также слабый (по сравнению с зеркальной техникой) аккумулятор. Возможно, людям с большими ладонями покажется такой фотоаппарат не удобным — но к размеру всегда можно привыкнуть.

Цифровые камеры

Хороший вариант для новичков в стрит-фотографии. Мыльницы имеют небольшой размер, с помощью которого легче будет выполнять съемку незаметно, а также приятную цену. Из минусов выделим отсутствие сменных объективов, упрощенное управление (часто без ручного фокуса), медленная работа кнопки спуска, неторопливый автофокус. В случае с такими камеры, постарайтесь остановить свой выбор на моделях с хорошей светосилой и быстрой съемкой.

Законность уличной съемки

Одной из трудностей в уличной съемки является то, что не все можно снимать, тем более делая это скрыто. В России существует ряд законов, запрещающих съемку определенных зданий и людей, скрытую съемку, а также публикацию подобных изображений без соответствующего разрешения. В лучшем случае вас просто попросят удалить фотоснимки, а в худшем — применить к вам или вашей технике физическое воздействие, взыскать штраф или даже дать реальный срок. Исключения составляют снимки, сделанные на публичных мероприятиях, когда в кадр случайно попал какой-то человек, а также фото, сделанные в государственных и политических целях.

Стоит отметить, что удалить снимок вы вправе только решению суда, а не по чьей-то просьбе. Ведь каждая ваша фотография — это интеллектуальная собственность.

В уличной съемке практически нет четких и строгих правил: здесь царит спонтанность, отсутствует специальное фотооборудование, профессиональное освещение, нет места постановочным кадрам и подготовленным к снимку людям. В первую очередь, постарайтесь добиться от ваших кадров настоящих, искренних эмоций незнакомых вам людей. Советы, представленные ниже, помогут вам на первых порах сделать уличные фотографии живее, оригинальнее и интереснее.

1. Снимайте как можно больше

Постоянная практика позволит вам как можно быстрее научиться ловить удачные моменты и ракурсы, настроить взгляд на правильную волну. Если первые фотографии у вас явно не получаются, это не значит, что нужно опускать руки — хорошие кадры всегда получаются под самый конец работы, поэтому надо выжать из себя максимум усилий. Этому правилу подойдет цитата гиганта уличной фотографии Анри Картье Брессона, которая гласит, что “ваши первые десять тысяч кадров будут худшими”.

1. Меняйте локации

Даже если вы нарочно ищите удачные кадры лишь в одном месте, не забывайте иногда переключаться на что-то совсем другое — иначе взгляд замыливается и перестает видеть удачные моменты для съемки. Учитесь видеть интересное в самых разных местах.

1. Не спешите

Быстрые передвижения и уличная фотография практически несовместимы. Иногда вам нужно просто остановиться и подождать подходящего кадра. выберете место с большим потоком людей, займите удобную позицию и начинайте “охоту” — хороший кадр не заставит себя долго ждать.

1. Поднимите чувствительность

При работе с цифровой камерой не стоит ограничиваться низкими значениями ISO. Это поможет делать снимки с короткой выдержкой, когда второго шанса запечатлеть движущийся объект вам точно не предоставится.

1. Движение в кадре

Прием, противоположный вышеупомянутому. Понизьте чувствительность так, чтобы объекты, находящиеся в движении, будто смазывались — в этом поможет длинная выдержка вроде 1/30 сек. Такой прием возможен даже в светлое время дня — просто не забудьте закрыть диафрагму и понизить ISO.

1. Съемка с проводкой

Осуществляется с помощью той же длинной выдержки, к которой добавляется движение камеры с той же скоростью и в ту же сторону, что и у объекта съемки. Окружающий фон вокруг объекта размывается, достигается эффект движения.

1. Человек в кадре — не панацея

Стрит-фото не только о людях, а о жизни и ее ритме в целом. Найдите эмоции и интересные детали там, где их никто не ждет увидеть — ведь сама динамичная городская среда приносит не меньше вдохновения, чем человек, находящийся в ней.

1. Используйте отражение

Очень сильный и выразительный прием, который помогает показать и задействовать еще больше деталей и пространства в кадре. С помощью отражений вы можете акцентировать на внимание на определенной детали, добиваться контраста, дополнять основную картинку. Встретить поверхности и предметы, которые помогут вам сделать подобные кадры, несложно: это могут быть витрины, автомобили, окна домов и многое другое.

1. Посмотрите наверх

Все мы привыкли видеть то, что находится на уровне наших глаз, поэтому часто не задумываемся, что над нашими головами происходит масса всего интересного. Ловите сюжеты в ракурсе “снизу-вверх”, ведь кругозор и внимание уличного фотографа не может лежать лишь в одной плоскости.

1. Не избегайте темного времени суток

Если вам кажется, что недостаток освещения не позволит вам сделать удачных снимков, то вы ошибаетесь. У ночи есть своя особенная атмосфера, которая довольно выигрышно смотрится на фотографиях. В качестве источников света используйте уличные фонари, неоновые вывески, фары машин и даже лунный свет. Забудьте про вспышку — с ней вся “магия” кадра исчезнет.

1. Не забывайте правил композиции

Несмотря на то, что жанр стрит-фотографии предполагает полет фантазии и идей, и также строится на импровизации, соблюдать основы композиционного построения кадра очень важно. Соблюдая архитектуру кадра, вы показываете свой профессионализм и умение работать фотокамерой.

1. Слейтесь с толпой

Одевайтесь на фотоохоту неброско — вы не должны привлекать лишнее внимание, дабы не спугнуть модель. Тоже самое касается разговоров: постарайтесь быть тихой невидимкой, чтобы объект съемки не переставал вести себя естественно и раскованно — ведь многих пугает наличие камеры у их лица, отчего люди закрываются или вовсе покидают место. Старайтесь отфотографировать человека быстро, буквально за несколько кадров — никому не нравится излишнее внимание и наблюдение в течение долгого времени.

1. Пробуйте различные цветовые решения

Некоторые считают, что каноническая уличная фотография должна быть черно-белой. Это не всегда так. Намного важнее то, смогли ли вы рассказать своим фото историю и передать эмоции. В качестве аргумента в пользу цветной фотографии можно использовать и тот, что ее можно перевести в монохром с помощью фоторедакторов, чего нельзя сказать о изначально черно-белом снимке.

Эти небольшие рекомендации не обязательны к исполнению в таком огромном жанре фотографии, как уличная. Они лишь помогут вам начать двигаться в этом направлении, научиться искать необычное в обычном и ловить необходимое настроение. Со временем, если вы будете много и активно практиковаться, вы сможете обходиться без каких-либо советов: находить интересные кадры вам будет проще, а их количество увеличится.

Две недели назад мы попросили вас помочь выявить 20 самых влиятельных стрит-фотографов современности, и отклик, который мы получили, был невероятным. Комментарии просто летели, и мы очень благодарны за это потрясающее участие. Вы порекомендовали множество стрит-фотографов, из которых был составлен список из 75 имен. Мы считаем, что это был первый из когда-либо созданных списков стрит-фотографов на основе кроудсорсинга. И вы сделали это! Спасибо!

Неделю назад мы попросили вас, дорогие читатели, сделать еще одну вещь для нас — проголосовать за наиболее влиятельных стрит-фотографов из того списка 75 имен. Вы проголосовали 21 137 раз! Спасибо!

Понятно, что каждый из вас находится под влиянием разных уличных фотографов, и это делает каждый голос еще более интересным. Влияние играет важную роль в том, как художник воспринимает мир и его/ее искусство, так что вполне логично, что каждый из нас имеет разные источники вдохновения. Это делает наше восприятие, которое мы и называем «влиянием» уникальным. Что важно, так это то, что при помощи ваших голосов мы определили 20 самых влиятельных стрит-фотографов нынешнего времени, на ваш взгляд. Вот они:

20 самых влиятельных стрит-фотографа по мнению читателей Streethunters.net

Rui Palha

Руи стрит-фотограф из Португалии. Он снимает с 1967 года и очень предан искусству уличной фотографии. Его работы выставлялись и публиковались бесчисленное количество раз. Он выиграл немало фото наград. Руи имеет влияние на сообщество стрит-фотографов на протяжении мноих лет.

Thomas Leuthard

Один из самых известных современных стрит-фотографов. Томас из Швейцарии и он международный стрит-фотограф. Он любит путешествовать по миру, чтобы делать все больше и больше фотографий. Томас ведет семинары, онлайн-курсы по стрит-фотографии, он написал и выпустил 5 бесплатных электронных книг, а также ведет канал на YouTube, на которых делится своими работами и страстью к стрит-фотографии. Томас был источником вдохновения для многих и он имеет большое влияние.

Eric Kim

Начиная стрит-фотографом в Калифорнии, наиболее известен за свой блог об уличной фотографии и свои семинары. Эрик был вдохновителем и повлиял на огромное количество уличных фотографов со всего мира. Он верит в то, что нужно делиться тем, что он знает, но он также там в состоянии постоянного обучения. Он любит учить путешествовать. Помимо страстной работы над блогом, преподаванию стрит-фотографии и путешествиям, Эрик также делится множеством интересных видео о стрит-фотографии и интервью на своем весьма популярном канале на YouTube. Он несколько раз выставлялся, публиковался и давал интервью. Он очень влиятельная фигура, а его блог, по мнению многих, де-факто — Блог о стрит-фотографии.

Vineet Vohra

Винит — стрит-фотограф из Дели, Индия, изучающий прикладные искусства со специализацией в области фотографии. Ему было интересно искусство создания образов и с самого раннего детства он фотографировал все, что захватывало его внимание. Вместо со своим братом Рохит он сформировал APF — развивающийся журнал для признания новых талантов. Винит также фотограф сообщества Fuji X, его работы публиковались в престижных журналах по всему миру.

Rohit Vohra

Рохит — стрит-фотографов из Нью-Дели, Индия. С начала своего пути в мире стрит-фотографии ему удалось накопить объем работ, большинство из которых вы можете увидеть на его сайте. Вместе со своим братом Винит он стал одним из основателей журнала APF. Как и брат, Рохит фотограф сообщества Fuji X, его работы публиковались в различных престижных журнала.

Bernd Schaefers

Бернд — немецкий стрит-фотограф, живет в Золингене, снимает исключительно в Ч/Б. Он любит снимать искренние моменты и все, что в общем привлекает его интерес. Бернд всегда постоянно учится, наблюдая за улицами и за другими современниками-фотографами, которыми он восхищается — Халлык Аллах, Ринзи Руиз и многие другие.

Marius Vieth

Мариус — очень активный международный фотохудожник, сосредоточенный на немецкой стрит-фотографии. В настоящее время базируется в Амстердаме, Нидерланды. Он основатель Neoprime — международного лейбла изобразительных искусств, а также владелец и издатель собственного журнала по названием Neoprime Contemporary Fine Art Photography (прим. пер.: Современная художественная фотография). Также он пишет книгу об уличной фотографии и поиске своей творческой души. Мариус выиграл 21 международную фото награду, он проводит семинары и любит мопсов.

Bruce Gilden

Фотограф Магнум из Нью-Йорка, известный стрит-фотограф, получивший широкое признание за свой уникальный фотографический стиль. Брюс — гигант уличной фотографии, который влияет на работу тысяч уже многие годы. Имя Брюса Гилдена является синонимом фотографии с навязчивой вспышкой. Он захватывает характеры, лица и выражения, которые могут быть сняты только с близкого расстояния. Несмотря на то, что Брюс фотографирует уже много лет, он до сих пор очень активен как на улицах, так и в интернете. В 2014 году он снял несколько видео для сайта vice.com, в которых давал критику фотографиям читателей Vice и объяснял, что такое хорошая фотография. Работы Брюса Гилдена выставлялись по всему миру и публиковались множество раз. Он лауреат многочисленных наград, о нем сняли много короткометражных документальных фильмов. Он проводит семинары и постоянно работает над чем-то новым. Его влияние на сообщество стрит-фотографов, без сомнения, огромно.

Nikolas Goodden

Нико — стрит-фотограф из Лондона. Он основатель лондонского коллектива стрит-фотографов. Его работы выставлялись онлайн на уважаемых сайтах, таких как The Huffington Post, The Phoblographer и многих других. Нико давал множество интервью о уличной фотографии. Список его самых известных интервью можно найти на его сайте. Olympus выбрал его своим послом и продвигал его в своем журнале Olympus Magazine довольно большое число раз.

Alex Webb

Алекс Уэбб родом из Сан-Франциско. Алекс — «солидный» стрит-фотограф с огромным опытом, который имеет широкое влияние на стрит-фото сообщество благодаря публикациям и уникальному стилю. Уэбб — гений композиции с непревзойденным понимаем цвета. Он как никто другой может видеть мир замедленным и передавать его во всей красе. Все его фотографии визуально богаты, сложны и имеют сильную внутреннюю историю.

Tasuo Suzuki

Тацуо Сузуки — японский стрит-фотограф, живущий в Токио. Он активно снимает стрит с 2008 года и с тех пор завоевал множество премий и выиграл несколько конкурсов. Его работы отмечены Nikon. Тацуо снимает исключительно в Ч/Б и исключительно с близкого расстояния. Он явно под большим влиянием Дайдо Мориямы и японского фотографического стиля ч/б зернистости. Его фотографии динамичные и мощные.

Kevin O’Meara

Кевин — стрит-/документальный- фотограф из США, член коллектива Elephant Gun. Кевин — хардкорный фотограф, без колебания снимающий людей в их самые интимные, самые личные и уязвимые моменты. Он приближается и устанавливает связь со своим объектом, а затем запечатлевает на пленку зачастую суровую, окружающую нас, реальность в «сыром» заманчивом виде. В сотрудничестве с Кевином Горном он опубликовал книгу DAY & NIGHT, для которой он снимал исключительно ночью, в то время как Кевин Горн снимал исключительно днем.

Kevin Horn

Кевин Горн — синематограф и стрит-фотограф из Санкт-Пола, Миннесота. Под сильным влиянием кинематографии Кевину удается делать «повествующие» фотографии. Он проявляет большой интерес к фону и больше фокусируется на нем, нежели на объектах, которые используются в его фотографиях в качестве реквизита. Вот почему в большинстве его уличных работ не видно лиц людей. В сотрудничестве с Кевином О’Мира он опубликовал книгу DAY & NIGHT, для которой он снимал исключительно днем, в то время как Кевин О’Мира снимал исключительно ночью.

Valerie Jardin

Валери — французский уличный фотограф, живущая в Миннесоте, США. Она очень активный человек, который заинтересован в человечестве и красоте, что его окружает. Валери никогда не отдыхает. Она проводит семинары международного масштаба, постоянно путешествует из одного крупного города в другой, а также ведет еженедельный подкаст о стрит-фотографии. А когда не ведет семинары и не записывает подкаст, пишет для австралийского журнала Digital Photography School. В дополнение ко всему вышесказанному, работы Валери выставлялись как в США, так и в Европе, а также печатались в журналах, на многих сайтах и блогах, она давала интервью в шоу, на радио и в подкастах. Своей работой она влияет на сотни людей ежедневно.

Trent Parke

Трент — уличный фотограф из Аделаиды, Австралия. Он член престижного международного фотосообщества Magnum Photos и коллектива iN-Public, единственный в своем роде. Трент опубликовал на данный момент шесть книг и поспособствовал написанию, как минимум, еще пяти. Его работы выставлялись бесчисленное количество раз по всему миру и содержатся в 5 австралийских государственных коллекциях для всеобщего обозрения. Кроме того, он много раз удостаивался национальных и международных наград за свои работы, включая 4 награды World Press Photo. Трент Парк является вдохновителем для стрит-фотографов со всего мира и имеет огромное влияние на сообщество уличных фотографов.

Tavepong Pratoomwong

Tavepong — тайский стрит-фотограф из Чантабури. Он принимал участие во множестве конкурсах, занял первое место на Miami Street Festival 2014 (еще одна его фотография стала финалистом). Его работы выставлялись на групповых и персональных выставках, а также публиковались в National Geographic Magazine Таиланда и других изданиях.

Chuck Jines

Чак — американский стрит-фотограф из Чикаго. Помимо съемок на улице, он также снимает социальные и новостные события. Он очень активен на YouTube, где делится видео, связанными со стрит-фотографией. Когда он не снимает, он проводит семинары. Стиль фотографии, который он разделяет со своими учениками можно назвать «Песчаная фотография» — смесь документальной фотографии, фотожурналистики и стрит-фотографии с высоким контрастом, высокой зернистостью и черно-белым взглядом. Помимо семинаров, Чак проводит видеокурсы. Его работы публиковались в BBC, The Daily Mail и других изданиях.

Martin U. Waltz

Мартин У. Вальц, также известный как StreetBerlin — профессиональный портретный и уличный фотограф из Берлина. Работы Мартина выставлялись во многих европейских странах, а также публиковались в журналах. В настоящее время он работает над несколькими развивающимися стрит-фотопроектами. Несмотря на то, что Мартин часто выкладывает цветные фотографии, его фирменный стиль — ч/б фотографии с высоким контрастом, это то, благодаря чему он известен. Мартин очень активен в соцмедиа и с удовольствием делится своим опытом и советами с теми, кто находит его.

Zack Arias

Многогранный, очень активный и влиятельный стрит-фотограф из Атланты, штат Джорджия, США. Его работы много где публиковались, кроме того его фотографии были представлены в очень известных журналах, подкастах и онлайн-шоу. Он написал множество статей в журналы и проводил много национальных и международных презентаций. Он проводит курсы фотографии по всей территории США, в Австралии, Кубе, Англии, Гонконге, Малайзии и ОАЭ, а также ведет онлайн-курсы. В дополнение к вышесказанному — Зак опубликовал одну книгу и он является официальным фотографом проекта FijiFilm X. Благодаря Fuji он снял довольно много стрит-видео в Индии.

_________________________________________________

P. S. Если вы хотите посмотреть все 75 имен, которые были представлены в голосовании, вы всегда можете посетить пост «Голосуй за 20 самых влиятельных стрит-фотографов 2015 ».

Каждый раз, выдвигаясь на фотопрогулку с камерой наперевес, фотограф ожидает получить снимки, на которых отразится калейдоскопом событий, сменой света и теней, а главное — прекрасной демонстрацией характеров и лиц людей, та небывалая атмосфера, которая царит вокруг.

И вот тут кроется подвох — как же фотографировать незнакомцев?

Каждый, кто отправлялся в путешествия, особенно в чужие страны, наблюдал за жизнью, за людьми, сталкивался с вопросом: как успеть захватить нужный момент, зафиксировать неповторимую эмоцию, а главное — можно ли вообще снимать человека. Тут, конечно, есть разные подходы для съемки вне стен студии .

У данного метода несколько существенных недостатков. Первый же, конечно, естественное дрожание тяжелой камеры с объективом в руках. Учитывая фокусное расстояние, вес аппаратуры и длину выдержки , чаще всего будут получаться размытые фотографии, если не использовать или очень короткую выдержку.

Многие, выбираясь на фотоохоту в город, предпочитают пользоваться широкоугольным объективом или даже «обычным полтинником». Прекрасный выбор, если не учитывать человеческого фактора. Не все и не всегда хотят, чтобы их фотографировали. Здесь фотограф может столкнуться с тем, что люди будут портить весь кадр своим поведением: отворачиваясь от камеры, вести себя неестественно, или даже угрожающе по отношению к вам.Выйти из сложного положения можно путем простых переговоров — спросить разрешения перед съемкой, либо же иметь в запасе визитки, на которых написано, что вы фотограф, снимаете жанр и даже можете пообещать прислать человеку получившуюся у вас фотографию по электронке, если это конечно не бедуин в пустыне — им лучше рассказать про фотожурнал.

• Не переставайте оттачивать навыки мастерства. Никакие коммуникационные переговоры не помогут, если фотограф тратит много времени на раздумья о том, какое принять решение об использовании фокусного расстояния, про угол съемки и величину диафрагмы. Прежде, чем вы сможете практически безошибочно и почти интуитивно выставлять экспопару , тренируйтесь… на натюрмортах или цветах. Вот уж у кого не нужно спрашивать разрешения и налаживать человеческие контакты.

• Внушающий доверие внешний вид, доскональное знание собственной камеры, уважительное отношение к тем, кого снимаете — это три краеугольных камня, которые помогут вам создавать прекрасные сюжетные зарисовки, выхватывать и запоминать с помощью камеры особые моменты жизни и создавать самые невероятные по эмоциональности и глубине портреты людей.

Да! Не забывайте расслабиться и получать удовольствие от процесса!

Несколько конкретных советов для начинающих жанровиков

Где фотографировать?

• Обочины дорог — обращайте внимание на припарковавшиеся автомобили с открытыми капотами. Эмоции, которые могут наблюдаться у их владельцев, вполне заслуживают внимания.

• Места встречи , которые нельзя отменить — вокзалы, городские памятники и аэропортов. Люди встречаются, люди прощаются, приходят на свидания! А вы тут как тут!

• Трущобы и помойки — без комментариев!

Когда фотографировать?

И о терпении…

Ждите, ждите, ждите… терпеливо ожидайте своего решающего момента, и он обязательно наступит.

Искусство съемки людей в привычной, окружающей их среде, в тех местах, где мы с Вами “обитаем”: улицы, парки, скверы, проспекты, переулки. Существует большое множество различных статей о данном жанре фотографии, о том что, где и как снимать. В данной статье мы не ставим себе задачу рассказывать о принципах уличной фотографии, а предлагаем Вам познакомиться с лучшими фотографами представителями данного вида съемки. Разнообразие культур, людей, предметов — все это объединено в нашей статей, приятного просмотра.

Эрик Ким (Eric Kim)

Эрик Ким, стал уличным фотографа случайно. Его проникновенные портреты полны драматизма и выразительности. Работая Социологом в UCLA, Эрик продолжает экспериментировать на улицах. Темой его работ является изучения поведения людей, он стремится заставить людей преодолеть их страх на улицах.

Клод Рено (Claude Renault)

Если Вы когда-либо мечтали посетить Индию или если Вас интересует культура этой страны, тогда вам определенно необходимо познакомиться с работами Клода Рено. Он из тех самых прекрасных уличных фотографов, который не делает акценты на определенных людях, его фотографии — моменты, мгновения, простая правда жизни.

Маркус Хартель (Markus Hartel)

Уличная Фотография в сочетании с искусством. Особая отличительная черта его творчества — использование темных тонов и передачи истинных эмоций персонажей в создании композиции фотографии. Необычный взгляд на воплощение абстрактных уличных композиций. Секрет Маркуса прост, он отражает каждодневно окружающую нас действительность.

Томас Леутард (Thomas Leuthard)

Томас Леутард, уличный фотограф, перфекционист. Для него уличная фотография — это приключение и съемка. Композиция его снимков — это взгляд путешественника, незнакомца на персонаж.

Буги (Boogie)

Не упустите неформальную уличную фотографию. Он создавал свою коллекцию уличных снимков во многих местах от Кубы до Нью-Йорка. Его картины неотразимы, и понятны без особого объяснения.

Ша Рибейру (Sha Ribeiro)

Ша Рибейру фотограф из Милана. Его фотографии отличаются от других. Они спокойны и словно умиротворенны. Рассматривая их, слушая медленную красивую музыку, Вы обязательно ощутите душевное равновесие.

Мэтт Стюарт (Matt Stuart)

Мэтт уличный фотограф из Лондона. Его колоссальный четырнадцатилетний опыт съемки фотографии легко просматривается на снимках. Разнообразие цветов в сочетании с выразительностью персонажей. Мэтт снимает на Leica и никогда не выходит из своего дома без камеры.

Мацей Дакович (Maciej Dakowicz)

Мацей Дакович фотографирует улицы, пытаясь отобразить в с своих работах комичность ситуаций. Профессионализм и чувство юмора преисполняют его снимки. Блестящее использование цветов на всем протяжении, чтобы передать нам всю красоту улиц.

Юрген Бурджин (Jurgen Burgin)

Немного о естественном свете уличной фотографии. Юрген Буржин — чрезвычайно талантливый человек с особым взглядом на композицию. Родившийся в Германии, Юрген считает, что его фотография — соединение улицы, архитектуры и фотографии портрета.

Грег Шмигель (Greg Schmigel)

Грег Шмигель, динамичность его неотразимых фотографий заставляет задуматься над историей созданий каждого снимка. Он — возможно первый человек, который создает фотографии, используя мобильные телефоны. Грег считает, что 90% прекрасной фотографии это заслуга фотографа, и остальные — техника.

Кевин Ви Ли (Kevin Wy Lee)

Кевин ВИ Ли, основатель общества так называемых невидимых уличных фотографов, где люди изучают искусство данного жанра. Его снимки — яркие примеры уличной фотографии с творческим подходом. Композиции, предметы, персонажи могут служить прекрасным материалом исследования новичкам.

Роберт М Джонсон (Robert M Johnson)

Роберт М Джонсон, его фотографии — это причина, по которой стоит полюбить данный жанр искусства. Его предметы так просты, а исключительные ракурсы заставляют зрителя восхититься снимком. Воодушевление и очаровательная американская уличная фотография в его самом лучшем примере.

Мэтт Вебер (Matt Weber)

Его картины улиц Нью-Йорка заставляют нас понять то, что такое уличная фотография. Повседневная жизнь простых людей, такие же как и мы, в форме фотографии.

Гуидо Стеенкамп (Guido Steenkamp)

Если Вам нравится уличная фотография в стиле Black&White, тогда просто невозможно пройти мимо работ Гуидо Стеенкампа. Невероятная игра света и тени, ошеломляющие композиции и колоссальный опыт занятия фотографией на протяжении 13 лет.

Крис Соренсен (Chris Sorensen)

Незамысловатые композиции фотографий притягивают зрителя своей искренностью, игрой цвета и эмоциональным состоянием персонажей.

Дэнни Сантос (Danny Santos)

Необычные фантастические картины. Дэнни Сантос преподносит нам замечательные предметы на улицах дороги сада. Его портреты незнакомцев, уличные портреты доставят каждому настоящее эстетическое и визуальное удовольствие от процесса общения с искусством фотографии. Он действительно рассказывает нам историю своих портретов.

Ричард Сэндлер (Richard Sandler)

После просмотра первых трех фотографий можно до беспамятства окунуться в его галерею и не заметить, как прошло время пока вы изучали галерею его работ, пытаясь найти и уловить тот самый пленительный секрет его творчества.

Даиро Кожа (Dairou Koga)

Даиро Кожа — фотограф из Токио, Японии. Будучи продавцом книг он занимается фотографией портретов, стараясь передать все эмоциональные особенности каждого характера.

Дэвид Джейклик (David Jakelic)

Тишина — есть смысл его снимков картины. Пустые улицы с великолепной игрой огней и теней, геометрические формы и предметы. Каждый начинает задаваться вопросом, где наблюдает работы Дэвида.

Большинство жанров в фотографии можно легко определить или описать хотя бы по объекту съемки. Если фотограф снимает природные красоты и ландшафты, то, следовательно, он занимается пейзажной съемкой. Если же он фотографирует людей, их лица и эмоции, то речь идет о портретной фотосъемке. Гораздо сложнее определить жанр уличной фотографии.

На первый взгляд кажется, что уличная фотография – это съемка людей, предметов и интересных событий, происходящих на улицах города, в парках или других общественных местах. Но на самом деле уличная фотография может не обязательно подразумевать под собой съемку на улице. Пожалуй, главное, что отличает уличную фотографию от всех остальных жанров – это стремление фотографа найти в повседневных событиях и обычной жизни людей какую-либо изюминку, удовлетворить свое любопытство в неожиданных случаях и запечатлеть на снимках истинное многообразие окружающего мира.

Поэтому настоящий уличный фотограф не ограничивается каким-либо строгим определением жанра уличной фотосъемки – он может сконцентрироваться на комичных ситуациях, с которыми человек постоянно сталкивается в своей жизни, привлечь внимание зрителя к острым социальным проблемам или выбрать для съемки определенное событие, кажущееся ему интересным. Как бы то ни было, уличный фотограф постоянно рассматривает все вокруг в поисках интересных сюжетов и любопытных происшествий, акцентируя внимание своей камеры, в первую очередь, на людях и их действиях.

Стать уличным фотографом очень просто – нужно только носить с собой постоянно камеру, куда бы Вы ни направлялись. Именно так начинали многие профессиональные фотографы, ставшие известными благодаря жанру уличной фотосъемки. Не нужно никуда уезжать, достаточно просто гулять по своему городу и стремится делать интересные кадры. В этом и заключается главная прелесть уличной фотографии. Берете камеру с собой и отправляетесь на работу, занятия или просто прогулку по городу, а время для того, чтобы снять несколько интересных кадров, всегда можно найти.

Автор: schaaflicht

Кстати, для уличной фотосъемки не обязательно использовать дорогостоящую зеркальную фотокамеру, ведь ее будет тяжело таскать с собой. Достаточно обзавестись какой-либо продвинутой и удобной компактной камерой, которую благодаря скромным размерам можно всегда положить в сумку или в карман. Постоянное ношение камеры с собой – это фактически правило для любого фотографа, желающего освоить уличную фотографию. Интересные и забавные моменты на улице зачастую возникают в самый неожиданный момент. И если у Вас не будет под рукой камеры, возможно, Вы будете жалеть впоследствии о том, что упустили прекрасную возможность сделать самые удачные кадры в Вашей жизни. Уличная фотография подразумевает, что в следующую секунду может случиться все что угодно и фотограф должен быть готов к этому.

Однако помимо того, что фотограф должен поймать какой-либо интересный момент на улице, он еще должен и правильно обыграть его в контексте. Сопоставляя заинтересовавшее его событие с окружающей обстановкой, уличный фотограф всегда стремиться создать определенную историю, сюжет, способный выразить юмор, иронию автора или красоту окружающего мира.

Обычно фотографы отправляются в городской центр, по улицам которого каждый день проходит огромное количество людей и происходит множество интересных событий, которые только нужно заметить. Здесь фотографу пригодится умение ждать. Хотя современная цифровая фототехника позволяет делать сотни снимков за считанные минуты, но в случае с уличной фотографией главное не количество, а качество. Лучше все-таки дождаться интересного, любопытного момента и сделать всего несколько удачных кадров, предварительно изучив место, свет, действия людей и окружающие предметы.

Лыжник задержался до лета

Поведение фотографа и этика – немаловажные аспекты, когда речь идет о жанре уличной фотографии. Когда фотографы только начинают заниматься уличной фотосъемкой, их неизбежно охватывают определенная робость и скованность. Многим просто не комфортно находиться на улице с фотокамерой и снимать людей, которые тут же обращают на тебя внимание. Если Вы действительно хотите стать уличным фотографом, то придется забыть о робости и о том, что о Вас подумают другие люди.

Касательно самого поведения фотографа на улице, то тут не существует каких-либо универсальных рецептов. Многие известные фотографы использовали специальные приемы, чтобы затеряться в толпе и оставаться невидимым. Например, кто-то прикрывал камеру от посторонних глаз или осуществлял съемку «от бедра», чтобы проходящие люди на улице не поняли, что их снимают. Эта техника уличной фотосъемки подразумевает и то, что Вы должны выглядеть как типичный представитель этого городского района, чтобы иметь возможность полностью смешаться с толпой и в тоже время близко снимать людей, не попадая в кадр. Можно сказать, что в этом случае от фотографа требуется владение настоящими навыками ниндзя. Впрочем, это совершенно не обязательно. Некоторые фотографы добиваются успеха, наоборот, за счет своей прямоты, смелости и открытости. Одним словом, здесь каждый должен найти свой собственный подход.

Считается, что снимать людей без разрешения на улице нельзя. Люди нередко раздражаются, когда вдруг понимают, что они попали в объектив фотокамеры. Некоторые даже открыто выражают свое недовольство и идут на конфликт. Выручить в такой непростой ситуации фотографу помогает только улыбка. Постарайтесь чаще улыбаться незнакомым людям на улице, и ответная положительная реакция не заставит себя ждать. Лучше, конечно, вежливо спрашивать разрешение на фотосъемку у человека, который чем-то заинтересовал Вас. Если же кто-то не желает, чтобы его фотографировали, нужно проявить уважение и оставить его в покое.

Надо сказать, что далеко не все уличные фотографы разделяют мнение о том, что нужно стараться спрашивать разрешение на фотосъемку у людей, просто проходящих по улице. В частности, многие полагают, что истинная уличная фотография должна быть беспристрастной, а значит, фотограф совершенно не несет ответственности за то, что какой-то человек или событие попали в кадр во время съемки в общественном месте. Тем не менее, если Вы решили стать уличным фотографам, то общения с незнакомыми людьми Вам не избежать, а потому нужно научиться правильно разговаривать с человеком, которого Вы только что сфотографировали.

Нельзя забывать и об уважении к людям. На улице можно найти немало фотографических сюжетов, которые способны запечатлеть человека мягко говоря с не самой красивой стороны. Иногда фотографии бездомных людей, сделанные на улице, выглядят лишь как чистая эксплуатация их несчастья. Снимать таких людей просто для того, чтобы сделать фото – это, наверное, не слишком хорошая идея. А вот придумать интересный сюжет фотографии, который бы вызывал у зрителя чувство, побуждающее его помочь бездомным – это уже совершенно иная задача.

Что касается техники съемки, то уличная фотография предполагает, что фотограф должен подойти к объекту съемки как можно ближе. Всегда старайтесь подойти поближе к людям и сделать более детальные снимки. Для уличной фотографии актуально использование широкоугольных объективов. Такие объективы, во-первых, выглядят куда менее угрожающе, чем большие «телевики», а во-вторых, они создают такую перспективу кадра, в которой зритель будет чувствовать себя частью сцены, а не сторонним наблюдателем. В уличной фотографии можно снимать и черно-белые, монохромные изображения, благодаря которым на фотографии лучше передаются человеческие эмоции, пойманные в какой-то решающий, интересный момент.

При съемке на улице стоит всегда обращать внимание на фон и особенности освещения. Фон стоит выбирать такой, чтобы он мог добавить дополнительной выразительности и притягательности Вашей фотографии. И в то же время он не должен отвлекать от основного объекта съемки. Свет же важен для любого жанра фотографии и уличная фотосъемка здесь не исключение.

Уличный фотограф – это совершенная противоположность студийному фотографу, который старается правильно выстроить свет, оптимальным образом расположить объект съемки, определиться с соответствующими настройками фотоаппарата для того, чтобы получить желаемый результат. У уличного фотографа все по-другому. Его главная задача состоит в том, чтобы запечатлеть какие-либо любопытные моменты и необычные вещи, вычленив их из водоворота повседневной жизни мегаполиса. Поэтому для него не такую большую важность имеют характеристики фотооборудования. Но, несмотря на то, что для уличного фотографа, в общем, не имеет принципиального значения, какую камеру использовать – зеркальную или «мыльницу», он должен четко знать, как ее лучше применять. Уличный фотограф не должен тратить свое время на изменение разнообразных настроек камеры. Все это должно происходить практически на подсознательном уровне.

У новичков, которые делают только свои первые шаги в жанре уличной фотографии, нередко возникают разнообразные сомнения и трудности. Они просто не знают с чего и где начать съемку на улице, какой сюжет выбрать? Но стоит сразу же отбросить эти сомнения и нерешительность. Ведь в этом и состоит суть уличной фотографии – Вы не можете спланировать, что случится в следующий момент и какой сюжет вдруг покажется Вам интересным. Нужно лишь начать, взять с собой камеру и выйти на улицу, где Вас ждет множество самых разнообразных любопытных моментов.

Казанское СТРИТ-ФОТО, которого нет

«Стрит-фото» или уличная фотография – один из самых сложных жанров в фотографии, и у него множество особенностей. Рассматривая мимолетный кадр, сделанный фотографом на улице, хочется не только ощутить атмосферу этого места или вглядываться в мельчайшие детали, а более того, оказаться внутри снимка. Подобной магией погружения по-настоящему владели немногие. Таких, как Анри Картье-Брессон, Сол Лейтер, Стивен Шор, Алекс Уэбб, Роберт Дуано и других мэтров прошлого столетия, на удивление мало, несмотря на наличие у каждого современного человека телефона с хорошей камерой, возможности путешествовать и хотя бы одной личной страницы в социальных сетях.

Но если появление жанра стрит-фото связывают с именем французского фотографа Анри-Картье-Брессона еще с середины ХХ века, то в какой момент жанр приходит к нам? Что снимали фотографы Казани на улицах нашего города? И снимают ли сейчас?

ДАРЬЯ РАХМАНОВА, старший научный сотрудник ГМИИ РТ, пишет научную работу о советской и современной фотографии. Она поделилась с нами результатами своего исследования.

 – Отдельного жанра уличной фотографии в советское время не было. В основном, казанские фотографы работали в контексте документально-репортажной фотографии. Конечно, много кто снимал город и события того времени. Например, в объектив Фарита Губаева, Владимира Зотова и Эдуарда Хакимова попали моменты строительства города, появления новых зданий, массовых мероприятий, праздников, религиозных событий, шествий. Однако все они делали выбор в пользу репортажной съемки. Но примечателен момент создания Владимиром Богдановым фото-группы «Тасма» в 1974 году. Идейным вдохновителем группы был «отец уличной фотографии» – Анри Картье-Брессон.

Анри Картье-Брессон «ВСЕ МАНИПУЛЯЦИИ С КАМЕРОЙ, ДИАФРАГМОЙ, ВЫДЕРЖКОЙ  И Т.П. ДОЛЖНЫ ОСУЩЕСТВЛЯТЬСЯ НА УРОВНЕ РЕФЛЕКСА, КАК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ СКОРОСТЕЙ В АВТОМОБИЛЕ»

– В чем состояла особенность их уличной съемки?  

– Они делали акцент на национальную самобытность Казани, старались подчеркнуть существование разных религиозных конфессий. Группу «Тасма» можно ассоциировать с неким прорывом в плане свободы творчества. Они отделились от идеологического притеснения. У них был интерес показать жизнь своей республики, своего города, заявить о нем в фотографической среде. И все же свободы печати они добились только в зарубежных изданиях. 

– Учитывая, что сейчас фотографы имеют большую свободу творчества, можно ли говорить о развитии в Казани стрит-фото? И можете ли Вы назвать кого-нибудь из молодых последователей этого жанра? 

– Не могу выделить каких-то ярких представителей. У нас, на мой взгляд, гораздо больше развита стрит-фэшн и документальная фотография. Достойным примером документальной фотографии, например, можно назвать Сашу Громову. 

Шэйн Грей «ТО, ЧТО ВЫЗОВЕТ ИНТЕРЕС У ПРИЕЗЖЕГО, МОЖЕТ БЫТЬ ПРИВЫЧНЫМ, ТИПИЧНЫМ ИЛИ ДАЖЕ ОТВРАТИТЕЛЬНЫМ ДЛЯ МЕСТНЫХ. НО И ПОТЕРЯ НАИВНОГО ВЗГЛЯДА МОЖЕТ ПОМЕШАТЬ ФОТОГРАФУ»

– С чем это связано, как думаете? Казань – красивый, живой город. Неужели просто неинтересно? 

– Я заметила такую тенденцию: молодым фотографам зачастую интереснее поснимать какой-то неизведанный уголок России, который, возможно, отличается от всех остальных. Если для «Тасмы» это была национальная особенность, то сейчас и она не прослеживается. 

– Все же, если не из молодых, кого из казанских фотографов вы бы выделили как представителя жанра стрит-фото? 

– Евгений Канаев. В 1990-е годы, работая в разных изданиях, он был особенно известен своими уличными фотографиями. 
*** 
ЕВГЕНИЙ КАНАЕВ – член союза фотохудожников России, Союза журналистов России, заслуженный работник культуры Республики Татарстан. Помимо публикаций в журнале «Советское фото» и газете «Татарстан яшьлэре», почерк фотографа стал узнаваемым благодаря альбому фотографий «Казань и казанцы в 90-е». После участия в многочисленных выставках его творчество признано не только в России, но и за рубежом. Сейчас фотограф все реже выбирается в город, а больше фотографирует сельскую местность и деревенский быт. Однако как один из самых опытных мастеров жанра уличной фотографии Евгений Канаев поделился своими мыслями на тему развития стрит-фото в Казани.  

Руи Палья «ПРЕЖДЕ ВСЕГО, МНЕ НУЖНО «СКАЗАТЬ», ЧТО Я НЕ ОЧЕНЬ ХОРОШО ВЫРАЖАЮ СВОИ ЧУВСТВА И МЫСЛИ СЛОВАМИ. ПОЭТОМУ Я ПРЕДПОЧИТАЮ ДЕЛАТЬ ЭТО С ПОМОЩЬЮ ИЗОБРАЖЕНИЙ»

 – Я сам занимался стрит-фотографией, но раньше такого рода фотографии мы называли жанровыми – кадры из повседневной жизни людей. Я просто фотографировал на улицах. Но я считаю, что само понятие уличной фотографии шире. Оно охватывает не только городскую жизнь, но и сельскую местность. Там ведь тоже живут люди. Стрит-фотография может быть направлена на любого человека, который не привязан к какому-либо событию, как, например, в репортажной съемке. Стрит-фотография – это простые люди и их жизнь.

– Да, но Вы ведь долгое время снимали в городе. В чем особенность уличной съемки именно в Казани?  

– Качество и сюжет фотографии зависит не от города, а только от фотографа и от того, что он из себя представляет. Важно то, какой у него творческий багаж, воспитание, среда, в которой он вырос. Обычно фотограф снимает то, что ему полюбилось с детства. Например, мне всегда нравится, когда есть животные в кадре – собаки, кошки, козы, лошади. 

– Для фотографа, который выходит на улицу, важно простроить сюжет? 

 – У всех по-разному. Есть люди в свободной охоте, которые постоянно носят с собой фотоаппарат в надежде поймать хороший кадр. Так появились мои лучшие кадры. А кто-то заранее планирует – идет на знакомую ему улицу и точно знает, что найдет там то, что ему нужно. Но, я считаю, что план ограничивает, а тут важна свобода действия.

– Знаете ли Вы кого-нибудь из молодых талантливых казанских стрит-фотографов?

 – На данный момент, нет. Но примерно 10 лет назад Айрат Алпаров увлекся фотографией и сделал что-то вроде фотомарафона. Участникам марафона давалось примерно по десять тем, которые им предстояло раскрыть, и несколько часов они снимали на бегу. Пару раз я был в жюри этого марафона. Но сейчас почему-то такого нет.

– Почему же этот жанр не продолжает развиваться? 

 – Чтобы стать хорошим фотографом, нужно быть культурным человеком. Многие просто начинают не с того. В свое время мы ходили в фотокружки, клубы фотолюбителей и никогда не ждали заработка от этого дела. Сейчас стало модно быть фотографом. Считается, что это творческая профессия, благодаря которой можно заработать большие деньги. Но если начинаешь с чистой коммерции, то зачастую в свадебной съемке или в семейных портретах так же мало жизни, как при съемке ювелирных изделий или посуды. В основном, стрит-фотографией занимаются люди, уже достигшие чего-то, и они выходят на улицу лишь из спортивного интереса. Стрит-фотографию редко когда получается продать. Поэтому стрит-фотографов и маловато, а молодые фотографы часто снимают довольно банальные вещи. Ради развернутой интересной картинки нужно постараться. 

***
 О том, стараются ли молодые фотографы Казани, нам рассказал председатель союза фотографов Республики Татарстан, руководитель «Казанского фото-клуба» ГЕОРГИЙ КОЗЛОВ. 

– Среди молодых фотографов, которые учатся у вас, есть ли те, кто хочет или уже профессионально занимается стрит-фото? 

– Пока они учатся, стрит-фото для них площадка, которая не требует затрат и студийного времени. То есть место, где можно себя попробовать, не приложив каких-либо усилий, в том числе и коммерческих, и быстро реализоваться. Кроме того, улица для них – это определенного рода психологическая планка, потому что молодой фотограф стесняется подойти к незнакомым людям, боится «получить по шапке», услышать какие-то нелицеприятные замечания. И очень важно этот барьер перешагнуть. Иногда в качестве дипломной работы они хотят выбрать стрит-фотографию. Но на это у нас есть контрдовод: а будет ли дальше стрит-фотография вас кормить? Если вы уровня Картье-Брессона, то возможно. Но пока уровень не высок, мы даем возможность освоить ту же свадебную, предметную или фуд-съемку. Но недавно у нас проходил демо-экзамен, и одним из заданий было снять фотоочерк на улице. У некоторых неплохо получилось. 

– Но дальше кто-нибудь пойдет по этому пути? 

– Думаю, да. Но тут важно понимать, что значит «по этому пути». Я думаю, что в той или иной степени стрит-фотографией занимаются почти все. Только кто-то занимается этим между делом, к примеру снимая свадьбу. Ведь стоит немного отодвинуть камеру, и вот уже получилась стрит-фотография с реакцией людей. 

– Стрит-фотография – это больше занятие для себя? 

– Важна мотивация. Если человек хочет получить заказ на фэшн-съемку и хотя бы частично использует соцсеть как свою рекламную площадку, то какой смысл ему показывать «социалку»? Кроме того, к стрит-съемке нужно подходить очень серьезно: любой хороший снимок – это подмеченное место, свет, охотничья деятельность и выжидание ситуации. Не зря ведь, подняв знаменитый снимок Картье-Брессона с велосипедистом, люди узнали, что у него было несколько десятков дублей, прежде чем он снял именно тот стрит-снимок, на котором мы все учились. В любом случае это большая подготовительная работа, на которую нужно много времени и сил. И это вряд ли окупится.

Фото Евгения Канаева, Владимира Зотова и из архива Г.Козлова
 

Признание сплетает воедино запутанную историю о стрельбе на Вудфорд-стрит

Прокуратура на этой неделе опубликовала первый подробный отчет о месячном расследовании полицией Портленда двойной стрельбы на Вудфорд-стрит в апреле, раскрывая запутанную, запутанную историю, которая привела к аресту четырем мужчинам теперь предъявлено обвинение в убийстве.

Деральд «Дэрри» Коффин Фото предоставлено Терри Леонардом

Деральд «Дэрри» Коффин был застрелен вскоре после часа ночи 26 апреля. Его подруга Аннабель Хартнетт была ранена, но выжила. В течение нескольких недель следователи хранили молчание об их продвижении, пока в июне не объявили о череде арестов, ставших кульминацией бесчисленных часов детективной работы.

В убийстве и покушении на убийство обвиняется 23-летний Дэмион Баттерфилд из Сако. Ему грозит от 25 лет до пожизненного заключения. В полиции говорят, что он принес пистолет и стрелял.

Остальные — Томас Макдональд, 44 года, Джонатан Гейзингер, 44 года, и Энтони Осборн, 45 лет, которые, по утверждению полиции, вступили в сговор с целью ограбить Коффина и Хартнетта, который был ранен в руку во время столкновения. Троих обвиняют по одному пункту обвинения в совершении тяжкого преступления за участие в организации предполагаемого заговора, и им грозит до 30 лет лишения свободы.

Теперь, когда большое жюри предъявило этим мужчинам обвинения, и их дела медленно продвигаются к суду, судья опубликовал показания под присягой, описывающие, как полиция нацелилась на четверых.

Показание под присягой поражает своими подробностями. В нем показано, как детективы собрали воедино старомодные интервью, электронные данные, кадры видеонаблюдения, местоположения GPS, записи мобильных телефонов, информацию из конфиденциальных источников, информаторов в тюрьме и опросы свидетелей, чтобы обосновать свое дело.

Возникшее повествование яркое и пугающее. Осборн только что вышел из тюрьмы. Он знал Коффина два десятилетия и за день до стрельбы позвонил Коффину, чтобы встретиться с ним в Портленде, и предложил продать ему наркотики.

Аннабель Хартнетт стоит на Вудфорд-стрит в Портленде рядом с местом, где она была застрелена, а ее друг Дэрри Коффин был убит 26 апреля. вышел из машины и избил его, требуя деньги. По словам полицейских, он вывернул карманы, чтобы показать им, что у него их нет. Он побежал по улице и упал. Затем один из нападавших вытащил пистолет и дважды выстрелил Коффину в живот, а затем направил пистолет на Хартнетта. Пуля прошла через поля ее шляпы, едва не попав в голову. Второй выстрел пронзил ей руку, но она притворилась мертвой и выжила.

Хартнетт отказался сотрудничать с офицерами и сказал, что следователи вели себя грубо и принуждали. В своем кратком обращении к полиции в больнице Хартнетт сказала, что не смотрела в лицо стрелявшему и изо всех сил пыталась вспомнить подробности о нем. Полиция сообщает, что она утаила подробности, но ее повторно допросили только через месяц, после того как ее посадили в тюрьму по не связанным с этим обвинениям.

Полиция обыскала окрестности. Житель Вудфорд-стрит сообщил, что после перестрелки небольшая Honda, похожая на фургон, выехала на улицу без включенных фар и уехала с места преступления. Офицеры, которые находились поблизости, когда поступило сообщение о стрельбе, ехали на той же «Хонде», запечатленной на кадрах с видеорегистратора крейсера.

На следующий день полиция получила наводку через оперативную группу ФБР: через несколько часов после стрельбы человек по имени Томас Макдональд попросил друга подержать револьвер 22-го калибра. Полиция отправилась в квартиру Макдональда над баром в Уэстбруке, установила наблюдение и изъяла видео из магазина внизу. Именно тогда они увидели, как Макдональд и Гайзингер садятся в зеленую Honda Element.

Видеокамеры из бара предоставили полиции временную шкалу, показывающую, как Макдональд, Гейзингер и третий мужчина приходили и уходили из квартиры Макдональда после стрельбы. Они использовали эту информацию, чтобы получить ордер на обыск квартиры Макдональда и конфисковали его грузовик. За водительским сиденьем «Шевроле» они обнаружили револьвер 22-го калибра, предположительно орудие убийства.

Полиция разыскала родственников Макдональда и вскоре узнала, что он глубоко расстроен и испытывает давление со всех сторон.

«У меня проблемы», — написал Макдональд своему брату в СМС-сообщении и сказал следить за «Вудфордами» в новостях. «Я люблю тебя», — написал Макдональд. — Я, наверное, больше никогда тебя не увижу.

Полиция поговорила с другим родственником Макдональда, который сказал, что он пришел к ней домой примерно через 18 часов после стрельбы в слезах, но не объяснил, что произошло, только то, что в этом не было необходимости, что он не знал, что там был заряженный пистолет , и что «Джонни» ни в кого не стрелял, что это был «ребенок».

Через четыре дня после убийства Коффина Макдональд пришел в полицейский участок Уэстбрука и сказал полицейским, что хочет признаться в убийстве. Он сказал детективам из Портленда, что опасается за свою жизнь и жизнь своей семьи, что хочет «просто смириться», то есть взять на себя ответственность за расстрелы.

«Я делаю то, что мне говорят», — сказал он. «Я попал в то, о чем не знал».

Макдональд сказал им, что «ребенок» был тем, у кого был пистолет и стрелял из него, что этот парень был 20-летним парнем, которого Макдональд никогда не встречал, с кучей татуировок на лице, утверждающим, что он был в тюремной банде. . Макдональд попытался вспомнить имя мальчика. Это началось с B. Может быть, масляная фасоль. Масло-то. Может быть, Баттерфилд, сказал Макдональд.

Парень хвастался, что провел время в тюрьме, и сказал Макдональду, что все еще находится на испытательном сроке.

Служба пробации штата помогла следователям сузить круг возможных совпадений: Дэмион Баттерфилд, 23 года, из Сако. Баттерфилд находился на испытательном сроке в округе Йорк, но его отменили, и на его арест был выдан ордер. На следующий день после стрельбы Баттерфилд позвонил в полицию Сако и сдался по невыполненным ордерам, и его арестовали в мотеле.

Полиция Портленда пыталась допросить его в тюрьме округа Йорк. Баттерфилд сказал им, что он член Gangster Disciples и не будет говорить.

Но Баттерфилд продолжал хвастаться своим сокамерникам убийством Коффина и неоднократно брал на себя ответственность за стрельбу, по словам информатора, который был заключен в тюрьму вместе с ним.

Следователи вернулись к работе над Макдональдом. В ходе серии интервью Макдональд медленно ломался, когда сталкивался со все новыми и новыми доказательствами своей причастности.

Автомобиль, связанный со стрельбой со смертельным исходом на Вудфорд-стрит в Портленде, загружается на бортовой эвакуатор, пока полицейский Портленда осматривает землю поблизости. Грегори Rec/Staff Photographer

Макдональд признался, что упал с фургона, купил в ту ночь пакет кокаина за 100 долларов и «сошел с ума». Он признался, что был в машине, а за рулем был Гейссингер. Гейзингеру позвонили, и он забрал Баттерфилда где-то в центре Портленда. Макдональд сказал, что не знал, что у Баттерфилда был пистолет, когда сел в машину, и не знал, что вот-вот произойдет.

Макдональд сообщил полиции, что Гайзингер припарковался на Вудфорд-стрит недалеко от бульвара Бакстер. Все трое вышли и пошли, но Гейзингер сказал Макдональду держаться подальше.

Макдональд услышал потасовку и попытался подойти поближе, чтобы увидеть, что происходит.

Потом он услышал выстрелы, поп-поп-поп.

Он не был уверен, сколько, может, четыре или пять.

Гейзингер и Баттерфилд бросились обратно к машине, сказав ему сесть.

Он не видел, как Баттерфилд выстрелил из пистолета, но сказал, что он был в «правильной стойке», и видел, как тот держал пистолет, когда убегал .

Когда они вернулись к «Хонде», трое мужчин пригнулись, когда два полицейских автомобиля с визгом промчались мимо них к месту происшествия. Гейзингер так и не сказал Макдональду, кто такой Баттерфилд и для чего именно его подобрали. Когда они уезжали, Баттерфилд хвастался стрельбой и тем, что он гангстер.

Признав свою причастность, Макдональд сказал следователям, что он «оказался не в том месте, не в то время и не с теми людьми», согласно показаниям под присягой.

Макдональд предстанет перед судом округа Камберленд в понедельник на слушании дела об освобождении под залог.

Присылайте вопросы/комментарии в редакцию.

» Предыдущий

Pingree спонсирует законопроект, направленный на обеспечение справедливости в программах медицинского образования

Следующий »

От рассвета до заката, день в парке Диринг-Оукс

подано под:

преступление, Портленд Мэн, СТРЕЛЬБА

Последние статьи

Shooting

Shooting

• News
• Weather
• Sports
• KSAT Plus
• SA Live
• Entertainment
• Features
• Newsletters
• KSAT Insider

INSIDER

Стрельба в Чикаго оставила трех человек в критическом состоянии

Стрельба в южной части Чикаго оставила трех человек в критическом состоянии в воскресенье днем, когда кто-то вытащил пистолет и начал стрелять во время ссоры, сообщает полиция.

foxnews.com

Полиция Корпус-Кристи расследует стрельбу в Burger King, в результате которой пострадали трое

Полиция Корпус-Кристи проводит расследование после того, как трое мужчин были застрелены в Burger King на Old Brownsville Road в четверг днем.

caller.com

Отец сдал сына после того, как мужчина выстрелил в голову в местной автозоне, записи показывают

Отец подозреваемого сообщил полиции, что его сын пришел домой в панике и упаковал одежду.

news.yahoo.com

Шериф Ноласко говорит, что он даст показания для комитета дома положения

Шериф Рубен Ноласко Шериф графства Увальде Рубен Ноласко сказал, что он сотрудничал с рейнджерами Техаса в их расследовании стрельбы в начальной школе Робба. Заявление Ноласко, сделанное в четверг утром, последовало за пресс-релизом члена палаты представителей штата Техас Дастина Берроуза, председателя специального комитета, сформированного также для расследования стрельбы, выпущенного в среду, в котором говорится, что первый срок

uvaldeleadernews.com

Полиция Бивилля расследует стрельбу с участием офицера возле отеля OYO

Полиция Бивилля расследует стрельбу с участием офицера возле отеля OYO в среду.

caller.com

«Слишком много майонеза в бутерброде»: 1 человек погиб, 1 в операционной после того, как его застрелил покупатель, сообщает полиция

news.yahoo.com

Департамент шерифа расследует стрельбу из проезжающего мимо автомобиля в Кэмерон Парк

Следователи шерифа округа Кэмерон продолжают расследование стрельбы из проезжавшего мимо автомобиля, которая произошла в Кэмерон-парке.

myrgv.com

1 убит, не менее 8 ранены в результате стрельбы в торговом центре Phoenix Strip

Во время пресс-конференции сержант. Энди Уильямс сказал, что группа из примерно 100 человек находилась в торговом центре во время стрельбы. Энди Уильямс сказал, что во время стрельбы в торговом центре находилась группа из примерно 100 человек.0003

cbsnews.com

Полиция: Многочисленные жертвы стрельбы на кладбище в Висконсине

Полиция сообщает, что стрельба на кладбище к югу от Милуоки в четверг днем ​​привела к многочисленным жертвам. Полиция Расина сообщила в социальных сетях, что около 14:30 прозвучало несколько выстрелов. на кладбище Грейсленд в Расине, примерно в 30 милях (48 км) к югу от Милуоки. Вознесенская больница Всех Святых, которая находится рядом с кладбищем, заявила, что оказывает помощь неизвестному числу пострадавших от стрельбы.

news.yahoo.com

Карта: Стрельба в каждой школе Техаса с 1970 года

За последние 50 лет в Техасе произошло 176 перестрелок в школах, в результате которых 73 человека погибли и 186 получили ранения.

lmtonline.com

Стрельба в Техасе: Пятнадцать человек убиты в результате нападения на начальную школу в США

Губернатор Техаса Грег Эбботт подтверждает число погибших в результате стрельбы во вторник в городе Увальде, штат Техас.

bbc.co.uk

Полиция Сан-Антонио реагирует на стрельбу в Хиллс энд Дейлс Ледяной дом

Один человек ранен в туловище.

mysanantonio.com

Должностные лица округа Нуэсес расследуют стрельбу возле школы Banquete

Пострадавший был доставлен в больницу на самолете HALO-Flight. Текущее состояние человека неизвестно.

caller.com

Человек, связанный со стрельбой в южном Ларедо, остается на свободе

Мужчина, причастный к стрельбе в южном Ларедо, которая привела к двум авариям, остается на свободе,…

lmtonline.com

ранены в результате стрельбы в Тель-Авиве

Служба экстренной помощи Израиля «Маген Давид Адом» сообщила, что по меньшей мере шесть человек были тяжело ранены в результате стрельбы в центре Тель-Авива когда стрелок открыл огонь из машины, убив Джонса и ранив еще шестерых.

cbsnews.com

Подозреваемый в совершении убийства в 2018 году признан совершеннолетним

Несовершеннолетний, обвиняемый в стрельбе со смертельным исходом, произошедшей в 2018 году, признан. ..

lmtonline.com

Власти ищут подозреваемого в стрельбе в сельской местности Аламо

Заместители шерифа округа Идальго в настоящее время расследуют стрельбу, произошедшую поздно вечером в четверг, в результате которой погиб один человек. Около 21:17. В четверг, в ответ на звонок о беспорядках, представители офиса шерифа округа Идальго прибыли в сельский Аламо, к северу от 100-го квартала Су-роуд. На месте происшествия обнаружен мужчина со смертельным огнестрельным ранением», — говорится в сообщении. Любой, кто обладает информацией об инциденте, может позвонить в офис шерифа по телефону (956) 383-8114. Чтобы сохранить анонимность, позвоните на горячую линию по борьбе с преступностью округа Идальго по телефону (956) 688-8477 (TIPS).

myrgv.com

Полиция Эдинбурга расследует двойное убийство

Департамент полиции Эдинбурга расследует стрельбу в квартале 1700 на Джейсон-авеню, в результате которой двое человек погибли. В заявлении из города говорится, что офицеры прибыли в жилой комплекс сразу после 10:30 утра во вторник и обнаружили тела двух человек, которые были застрелены. Личность этих лиц не разглашается до уведомления ближайших родственников. «Жители могут быть уверены, что в настоящее время нет активной угрозы для окружающих», — говорится в заявлении. «Это все еще активное место преступления, дополнительная информация будет опубликована по мере поступления подробностей.

myrgv.com

Трое арестованы в южном Ларедо со стрельбой

Три человека были арестованы в связи со стрельбой в южном Ларедо, в результате которой остался один человек…

Сообщается, что в результате стрельбы в южном районе Ларедо один человек был ранен, согласно…

lmtonline.com

Подозреваемые в стрельбе возле школы Миннесоты идентифицированы как 18- и 19-летние ученики

900:02 В перестрелке погиб один студент, еще один госпитализирован в критическом состоянии.

cbsnews.com

Департамент здравоохранения округа Эри дает школьным округам зеленый свет на «тест на пребывание»

Департамент здравоохранения округа Эри дает школьным округам зеленый свет на «тест на пребывание»

news.yahoo.com

Мать скорбит о дочери-подростке, погибшей у нее на руках после того, как полиция Лос-Анджелеса открыла огонь по подозреваемому на прошлой неделе он выстрелил в подозреваемого в магазине, сказал, что потерять дочь на руках — одна из «самых сильных страданий, которые может себе представить человек».

news.yahoo.com

Армия Израиля сообщает о стрельбе возле поселения на Западном берегу

Израильские военные говорят, что они отвечают на сообщения о стрельбе в поселении на Западном берегу

Washingtonpost. com

Полиция Эдинбурга расследует смерть в воскресенье утром стрельба

Полицейское управление Эдинбурга расследует стрельбу со смертельным исходом после того, как офицеры, которые откликнулись на призыв к стрельбе, обнаружили мертвого человека в переулке.

myrgv.com

Мужчина найден мертвым, еще один тяжело ранен в результате стрельбы в Ларедо

Полицейское управление Ларедо объявило в субботу вечером на Facebook, что это было… Департамент полиции Эльзы расследует убийство трехлетнего ребенка со смертельным исходом. Департамент ответил на 200 квартал улицы Бегония в 14:14. Понедельник в связи с выстрелом в ребенка, говорится в сообщении агентства. «По прибытии полиция, пожарные и сотрудники скорой помощи начали меры по спасению жизни ребенка, и ребенок был доставлен в больницу DHR в Эдинбурге, где ребенок был объявлен мертвым», — говорится в сообщении. Агентство проводит «активное расследование и место происшествия» и просит жителей избегать этого района. В ведомстве заявили, что будут публиковать дополнительную информацию по мере ее поступления.

myrgv.com

Стрельба со смертельным исходом побуждает к расследованию убийства в округе Идальго

Офис шерифа округа Идальго расследует стрельбу, в результате которой один человек погиб, а другой получил огнестрельные ранения.

myrgv.com

Бывший гонщик NASCAR Таунли убит в перестрелке в Джорджии

Бывший гонщик NASCAR был убит в субботу в результате перестрелки в Джорджии, в результате которой также была ранена женщина, сообщили следователи. 31-летний Джон Уэс Таунли погиб в результате стрельбы в районе около 9 часов.— сообщил коронер округа Афины-Кларк Сонни Уилсон газете «Афины Баннер-Геральд». По словам лейтенанта полиции округа Афины-Кларк Шона Барнетта, стрельба была связана с домашним насилием.

news.yahoo.com

1 убит, 4 ранены в результате стрельбы в Waffle House в Южной Каролине

Один человек был убит рано утром в воскресенье в результате стрельбы на стоянке Waffle House возле межштатной автомагистрали в Южной Каролине, в результате которой также были ранены четыре человека внутри ресторан, сказал шериф округа Ли Дэниел Саймон. Ожидается, что сотрудник и трое посетителей в ресторане на съезде с автомагистрали США 15 с межштатной автомагистрали 20 в Бишопвилле переживут стрельбу около 4 часов утра, сообщил шериф Ассошиэйтед Пресс. По словам шерифа, на кадрах видеонаблюдения с парковки видно, как небольшой белый седан выезжает с парковки и направляется на север по шоссе 15 в сторону Бишопвилля.

news.yahoo.com

Полиция Эдинбурга расследует стрельбу со смертельным исходом

Полицейское управление Эдинбурга расследует стрельбу после того, как офицеры нашли женщину мертвой в среду днем. В пресс-релизе, опубликованном в четверг, городские власти сообщили, что полиция была вызвана на работу в 300-м квартале бульвара Конквест сразу после 17:00. В среду нашли тело 41-летней женщины с огнестрельным ранением. «Это все еще продолжается расследование, и в настоящее время личность женщины не раскрывается до уведомления ближайших родственников», — говорится в сообщении. Загляните позже, чтобы узнать об обновлениях этой развивающейся истории.

myrgv.com

Полиция Корпус-Кристи расследует стрельбу в мотеле, в результате которой три человека были госпитализированы

Полиция Корпус-Кристи расследует стрельбу в мотеле, в результате которой три человека попали в больницу во вторник вечером.

caller.com

Офис шерифа расследует убийство в сельской местности Веслако

Офис шерифа округа Идальго расследует раннюю утреннюю стрельбу, в результате которой 76-летний мужчина погиб в сельской местности Веслако. В сообщении на Facebook офис шерифа сообщил, что полицейские отреагировали на 10-ю милю к западу от Farm-to-Market Road 1015 в 1:56 ночи, где они нашли мужчину мертвым от огнестрельного ранения. «Следователи полагают, что выстрел был произведен за пределами дома», — говорится в сообщении. Офис шерифа просит всех, у кого есть информация по этому делу, позвонить (956) 383-8114.

myrgv.com

Малыш из Флориды случайно выстрелил и убил мать, когда она разговаривала с Zoom по работе, сообщает полиция.

Washingtonpost.com

Полиция Корпус-Кристи: Один человек погиб в результате стрельбы в клубе

Полиция Корпус-Кристи расследует стрельбу со смертельным исходом, которая произошла рано утром в среду в клубе на Эверхарт-роуд.

caller. com

Звезда TikTok ранена, 18-летняя женщина застрелена во время просмотра «Чистки» в кинотеатре Южной Калифорнии

Райли Гудрич была мертва, а Энтони Барахас находился на аппарате жизнеобеспечения, сообщила полиция.

cbsnews.com

1 человек погиб, 5 ранены в результате стрельбы возле банкетного зала в Детройте

В результате стрельбы из проезжающего автомобиля у банкетного зала в Детройте рано утром во вторник был убит мужчина и еще пять человек получили ранения, сообщила полиция. Стрельба произошла около 2 часов ночи возле банкетного зала Чалмерс в Ист-Сайде города. На мероприятие в банкетном зале собралось более 100 человек, сообщает WXYZ-TV с места происшествия.

news.yahoo.com

Большие скопления людей 4 июля принесли в Loop хаос; 2 офицера ранены

Полиция Чикаго заявила, что отреагировала на несколько больших групп, собравшихся в центре города в воскресенье вечером, при этом по меньшей мере двое полицейских получили ранения.

news.yahoo.com

Мужчина округа Старр ранен шальной пулей, возможно, прилетевшей из перестрелки в Мексике после перестрелки в Мексике.

myrgv.com

Стрельба в Prairie Village повредила автомобиль; полиция ищет микроавтобус подозреваемого

Одна пуля попала в автомобиль потерпевшего. В результате стрельбы никто не был ранен.

news.yahoo.com

Жертва стрельбы в Дареме была убита во время ссоры, сообщает полиция

Власти не разглашают подробности о погибшем.

news.yahoo.com

Полиция расследует дело об убийстве 17-летнего подростка на выпускном вечере в Гарнере

Полиция просит всех, у кого есть информация о стрельбе, связаться с отделом.

news.yahoo.com

2 человека погибли, еще 2 ранены в результате ночной стрельбы в Дареме

Число расстрелянных в этом году примерно такое же, как и в прошлом году, когда в Быке было застрелено возможное рекордное количество людей Город.

news.yahoo.com

2 человека и стрелок мертвы в стрельбе из продовольственного магазина в Южной Флориде, сообщает полиция.

cbsnews.com

Мужчина застрелен на заправочной станции Exxon в Роли, сообщает полиция

Полиция расследует стрельбу на заправочной станции Raleigh Exxon в среду днем, сообщили власти.

news.yahoo.com

Кейт Эплинг, бывшая звезда баскетбола штата Мичиган, арестован в связи со стрельбой со смертельным исходом -летний мужчина умер.

usatoday.com

Тело найдено после очередной стрельбы со смертельным исходом в Колумбии, сообщает полиция

Мужчина был убит через день после того, как в Колумбии были смертельно ранены два подростка, сообщила полиция.

news.yahoo.com

Мать убита, ее 3-летняя дочь ранена в результате стрельбы из проезжавшего мимо автомобиля на юго-западе Дейд, говорят полицейские

По данным полиции, пожилая мать погибла, а ее 3-летняя дочь ранена.

news.yahoo.com

Офицеры, убитые при исполнении служебных обязанностей

Ниже приводится список офицеров, погибших при исполнении служебных обязанностей в полицейском управлении Остина:

Офицер Корнелиус Л. Фейи, 35 лет (8 марта 1875 г.)

Офицер Фэйи, уроженец Корка, Ирландия, был убит выстрелом в живот в неизвестном квартале Конгресс-авеню между 12 и 1 часом ночи в воскресенье, 7 марта 1875 года. Нападавший на него был «помешан на виски». человек по имени Марк Тайнер скрылся с места происшествия верхом на лошади и был схвачен на пастбище Хэнкока примерно в 3,5 милях к северу от города. Фэйи смог опознать Тайнера, прежде чем он умер от ран. Офицер Фэйи, по сообщению местной прессы, «был эффективным офицером и погиб при исполнении своих служебных обязанностей». Он первый офицер полиции Остина, погибший при исполнении служебных обязанностей. Мемориал, расположенный в штаб-квартире APD, 715 E. 8th St.

 

 

полиции, был застрелен Джорджем Бутом, заместителем констебля, на 6-й улице и Тринити-стрит 19 ноября 1913 года. Бут, устроивший беспорядки, застрелил офицера Гейнса, когда Гейнс разговаривал по телефону, вызывая помощь из полицейского участка. В то время офицерам-афроамериканцам не разрешалось арестовывать кавказцев. Офицер Гейнс и его жена Сара родом из Биг-Спринг, штат Техас. Мемориал, расположенный по адресу 401 E. 6th Street (юго-восточный угол E. 6th и Trinity Street)

 

 

Офицер Том Аллен, возраст неизвестен, (24 октября 1941 г. 3 Офицер 3 Том Аллен) 9044 , единственный афроамериканский полицейский Остина после смерти Джона Гейнса двумя годами ранее, был застрелен в аптеке Дженнингса в 400-м квартале на Восточной 6-й улице. Стрельба последовала за ссорой между офицером Алленом и редактором черной газеты в Сан-Антонио. Офицер Аллен был возмущен сообщениями о том, что он жестоко обращался с несколькими арестованными им афроамериканками. После столкновения с редактором на стоянке возле Ред-Ривер-стрит офицер Аллен последовал за мужчиной в аптеку Дженнингса. Редактор, прибывший первым, вытащил пистолет из портфеля, который он оставил в магазине, и выстрелил в офицера Аллена, когда тот вошел, его собственный пистолет был наготове и наготове. Согласно газетному сообщению того времени, офицер Аллен был убит всего в тридцати футах от того места, где двумя годами ранее погиб офицер Джон Гейнс. Мемориал, расположенный по адресу 401 E. 6th St. (юго-восточный угол E. 6th Street и Trinity Street)

 

 

Шеф Джеймс Н. Литтлпейдж, 67 лет, (9 октября 0020 9 Джеймс Шеф 19428)

Литтлпейдж был убит во время перестрелки в Южном Остине 9 октября 1928 года. Шеф Литтлпейдж и несколько офицеров вышли из мэрии с сообщением о том, что сумасшедший мужчина с дробовиком убил двух женщин недалеко от 300-го квартала по Элизабет-стрит. Офицеры преследовали мужчину вдоль русла ручья, в то время как вождь Литтлпейдж вел машину, чтобы остановить мужчину. Когда вождь Литтлпейдж столкнулся с убегающим мужчиной в квартале 2500 на Уилсон-стрит, он попытался уговорить его сдаться. Боевик дважды выстрелил Шефу в живот, затем побежал к дому на Ньютон-стрит, 1800, где застрелил плотника, работавшего возле дома. В конце концов стрелок, забаррикадировавшийся в еще одном доме, покончил с собой, когда подоспела полиция.0003

 

Сержант Уильям Мюррей Стюарт, 29 лет (16 октября 1933 г.)

Сержант Уильям Стюарт погиб при исполнении служебных обязанностей, когда его мотоцикл был сбит автомобилем в квартале 1000 на Саут-Конгресс-авеню. Офицер Стюарт пытался остановить мчащийся грузовик, когда его сбила машина. Водителя автомобиля обвинили в убийстве по неосторожности. Мемориал, расположенный по адресу: 1000 Block S. Congress (западная бордюрная линия)

 

Офицер Джеймс Р. Каммингс, 31 год, (3 декабря 1933 г.) на пересечении 14-й улицы и улицы Ред-Ривер. Несмотря на попытки напарника Каммингса и пассажиров машины доставить офицера Каммингса в ближайшую больницу Брэкенридж, он почти мгновенно скончался от полученных ран. Офицер Каммингс стал вторым мотоциклистом, погибшим при исполнении служебных обязанностей менее чем за два месяца. Мемориал, расположенный по адресу 1 313 Red River St. (East Curb Line)

Офицер Elkins P. Morrison, 29, (2 февраля 1936)

офицер. при исполнении служебных обязанностей, когда его сбила машина в 300-м квартале Конгресс-авеню. Офицер Моррисон выполнял обязанности детектива, когда его сбили, переходя улицу. Причиной аварии стали темнота, туман и дождь.

Офицер Уолтер Ли Такер, 26 лет (14 октября 1948 г.)

Офицер Уолтер Такер погиб при исполнении служебных обязанностей, когда мотоцикл, на котором он ехал, столкнулся с автомобилем и на перекрестке Монро Южный Конгресс-авеню. Такер, ветеран с двухлетним стажем, находился в дорожном патруле, когда произошло столкновение. Мемориал, расположенный по адресу: 1522 S. Congress (южная сторона здания)

 

 

 

Офицер Дональд Юджин Карпентер, 28 лет (30 января 1964 г. )

Офицер Дональд Карпентер был убит на месте ограбления. Когда офицеры окружили магазин, подозреваемый внутри крикнул, что выходит, но вместо этого открыл огонь. Офицер Карпентер как раз выходил из своей патрульной машины, когда в него выстрелили изнутри здания. Еще один офицер, уже прибывший на место происшествия, был серьезно ранен. Офицер Карпентер, раненый в голову, скончался через два дня. Мемориал, расположенный по адресу 1722 S. Congress (южная сторона здания)

Офицер Билли Пол Спид, 22, (1 август 1966)

Офицер Билл Спид был обед на обед в атмосферу. кафе возле кампуса Техасского университета, когда услышал выстрелы. Во время расследования стрельбы из Башни Техасского университета он был ранен пулей из винтовки, что сделало его одной из первых жертв Чарльза Уитмена, печально известного снайпера башни. В тот день Уитмен убил в общей сложности 16 человек и ранил более 30 человек.

Полицейский Томас Уэйн Биртонг, 31 год (23 августа 1974 г.) Патрульная машина офицера Биртонга действовала по «коду 3» — мигали фары и включалась сирена, когда произошло столкновение. Мемориал, расположенный по адресу 15 ^th @ Trinity (северо-восточный угол)

 

 

 

Офицер Леланд Дейл Андерсон, 26 лет (6 июня 1975 г.)

Офицер Леланд Андерсон был убит, когда на него напали трое мужчин на пересечении 8-й улицы и Конгресс-авеню. Офицер Андерсон заметил, что один из субъектов продавал газеты, и остановился, чтобы проверить, соблюдает ли он городские постановления. Когда офицер Андерсон попытался арестовать одного из мужчин по неоплаченным ордерам на нарушение правил дорожного движения, завязалась драка. Один из субъектов получил контроль над пистолетом офицера Андерсона и выстрелил в него. Несмотря на бронежилет офицера Андерсона, одна пуля вошла между передней и задней панелями и пробила ему грудь. Субъекты были арестованы после погони, в ходе которой произошла перестрелка.

Офицер Ральф А. Абланедо, 26 лет, (18 мая 1978 г.)

Офицер Ральф Абланедо был убит при исполнении служебных обязанностей во время остановки движения на улице Oak 90. Офицер Абланедо оштрафовал водителя автомобиля Шейлу Мейнерт за вождение без прав, а затем провел обычную проверку пассажира Дэвида Ли Пауэлла, у которого были ордера на кражу и чек на горячую руку. Когда офицер Абланедо говорил по радио, Пауэлл открыл огонь из полностью автоматического АК-47, пробив бронежилет офицера Абланедо. Несмотря на свои травмы, офицер Абланедо смог дать офицерам описание автомобиля, прежде чем потерял сознание и умер. Пауэлл открыл огонь по второму офицеру, когда его вскоре остановили, а также бросил ручную гранату, которая не взорвалась. Его компаньон Мейнерт сдался, а Пауэлл бежал пешком, но через несколько часов был арестован после обширной розыска. В конце концов Пауэлл был признан виновным в убийстве и приговорен к смертной казни. Мемориал, расположенный по адресу: 900 Block E. Live Oak St.

Офицер Ли Крейг Смит, 28 лет (15 декабря 1979 г.)

травм, полученных в результате несчастного случая при исполнении служебных обязанностей. Преследуя автомобилиста на недавно построенной автостраде Мопак, офицер Смит потерял контроль над своим мотоциклом. Причиной аварии стала неисправная рулевая колонка. Хотя офицер Смит, по-видимому, оправился от полученных травм, он внезапно скончался в своем доме несколько месяцев спустя в результате несчастного случая. Мемориал, расположенный по адресу 715 E. 8th St.

Офицер Роберт Мартинес -младший, 26, (25 февраля 1989 г.)

Офицер Роберт Мартин. при исполнении служебных обязанностей, когда его патрульная машина врезалась в дерево. Мартинес, который направлялся на помощь другому офицеру, свернул, чтобы избежать встречи с пикапом, вставшим на его пути. Во время столкновения офицер Мартинес работал последний час своей последней смены перед запланированным переводом в Walking Beat. Мемориал, расположенный по адресу 201

Офицер Дрю Болин, 25, (2 июня 1995 г.)

Офицер Druin был убит на линии, когда он был на месте, когда он был на месте, когда он был пьяным водителем при управлении движением на месте столкновения в квартале 4800 IH-35. Водитель автомобиля Сессили Хайд был признан виновным в непредумышленном убийстве в состоянии алкогольного опьянения. Офицер Болин на момент своей смерти находился на пятом месяце службы в качестве офицера полицейского управления Остина. Мемориал, расположенный по адресу 4700 Block N IH-35

Офицер Уильям Дейун Джонс-старший (28 мая 2000 г.)

Офицер Уильям Джонс был убит, пока выступал на провод Зилкер Парк. Офицер Джонс разговаривал с водителем автомобиля, когда водитель открыл огонь, дважды ударив его в грудь и один раз в шею. Офицера Джонса, на котором не было жилета, доставили в местную больницу, где констатировали его смерть. Во время стрельбы более 200 юношеских футбольных команд участвовали в международном футбольном турнире в парке. Подозреваемый скрылся с места происшествия, но через несколько часов был замечен недалеко от Хьюстона, штат Техас, примерно в 150 милях от места происшествия. После непродолжительной погони подозреваемый покончил жизнь самоубийством. Он уже отбывал срок в тюрьме и в настоящее время разыскивается другой юрисдикцией за сексуальные домогательства. Офицер Джонс проработал в полицейском управлении Остин-Парк три года, у него остались жена и трое детей. Мемориал, расположенный по адресу 600 BLK Robert E. Lee Rd.

 

 

Офицер Клинтон Уоррен Хантер, 22 года, (29 ноября 2001 г.) . Офицер Хантер находился на 14-м месяце службы в качестве офицера полицейского управления Остина на момент своей смерти. Подозреваемый, Гершель Хинкль, в конце концов признал себя виновным в непредумышленном убийстве в состоянии алкогольного опьянения и был приговорен к пожизненному заключению. Мемориал, расположенный по адресу 11215 S. IH45 (на север -фронтаж)

Сержант Эрл Холл, 50, (4 марта). в ответ на охранную сигнализацию в центре города Остин. Установив, что звонок был ложным, сержант Холл и его напарник вернулись в участок, чтобы присутствовать на совещании. Сержант Холл потерял сознание во время встречи и был доставлен в ближайшую больницу, где скончался примерно через час. Сержант Холл проработал в полицейском управлении Остина 21 год. Мемориал, расположенный по адресу: 715 E. 8th St.

Офицер Эми Донован, 37 лет (31 октября 2004 г.) пешая погоня. Примерно в 22:48 офицер Донован и его коллега заметили подозрительного человека в квартале 1300 на улице Покито. Офицер Донован начал преследование подозреваемого, а ее коллега-офицер последовал за ним в патрульном подразделении. Во время погони патрульная машина сбила офицера Донована. Офицер Донован позже скончался в результате полученных травм. Офицер Донован находилась на пятом месяце службы в качестве офицера полицейского управления Остина на момент ее смерти. Мемориал, расположенный по адресу 812 Springdale Road

Офицер Хайме Падрон, 40 лет (6 апреля 2012 г.) I-35 Frontage Road для расследования сообщений о подозрительном человеке в состоянии алкогольного опьянения. Столкнувшись с офицером Падроном, подозреваемый немедленно попытался бежать пешком, но офицер Падрон схватил его, и они оба упали на пол. В ходе завязавшейся драки мужчина достал из кармана небольшой пистолет, выстрелил в офицера Падрона, а затем выстрелил в сотрудников магазина. Когда офицер Падрон был смертельно ранен, двое сотрудников Wal-Mart схватили подозреваемого, удерживали его и использовали рацию офицера Падрона, чтобы уведомить диспетчеров о стрельбе. Прибывшие оперативные подразделения задержали подозреваемого, которому впоследствии было предъявлено обвинение в убийстве, караемом смертной казнью.

 

 

Лейтенант Клэй Крэбб, 42 года (16 октября 2013 г.)

авария на шоссе 290 возле Сойер-Ранч-роуд. Лейтенант Крэбб начал свою карьеру в APD в июле 1998 года и был назначен в регион IV (юго-восток и юго-запад Остина) в качестве оперативного лейтенанта. До прихода в APD он работал в патруле полицейского управления Сан-Анджело с 19 сентября.94 – июль 1998 года. Находясь в APD, лейтенант Крабб получил в общей сложности шестнадцать благодарностей и наград. Старший сотрудник полиции Amir

Офицер Амир Абдул-Халик (4 сентября 2016 г.)

Старший полицейский Амир Абдул-Халик уступил травмам. пересечение Бернет-роуд и Олен-роуд. Он сопровождал похороны и пытался добраться до следующего перекрестка, когда автомобиль попытался повернуть налево сквозь процессию. Автомобиль выехал прямо на его пути, заставив его ударить его. Его доставили в Университетский медицинский центр Брэкенридж, где он оставался до тех пор, пока не скончался от полученных травм. Водитель, спровоцировавший аварию, был привлечен к ответственности за то, что не уступил дорогу машине скорой помощи. Офицер Абдул-Халик был ветераном Корпуса морской пехоты США и прослужил в полицейском управлении Остина 17 лет. У него остались пятеро детей.

Женщина арестована за несмертельную стрельбу на Уимблдон-стрит в Напе

Полиция Напы сообщила о стрельбе в четверг вечером в квартале 2600 на Уимблдон-стрит.

Фото Департамента полиции Напы, через Facebook

РЕГИСТРАЦИЯ СОТРУДНИКОВ

Обновлено 12.08.22 в 16:18. Полиция Напы отреагировала на стрельбу в жилом доме на Уимблдон-стрит поздно вечером в четверг, обнаружила мужчину с несмертельным огнестрельным ранением и арестовала женщину из Напы по подозрению в стрельбе, говорится в пресс-релизе департамента, опубликованном в пятницу днем.

Офицеры ответили на сообщение о стрельбе в квартале 2500 на Уимблдон-стрит примерно в 20:10; Полиция Напы выпустила рекомендацию избегать этого района около 9 часов утра.вечера. на странице ведомства в Facebook. Агентство заявило, что расследование стрельбы продолжается, и угрозы для населения нет.

Войдя в жилой дом, сотрудники полиции обнаружили на месте происшествия взрослого мужчину с неопасным для жизни огнестрельным ранением. Его доставили в местную больницу.

Около 00:22 сотрудники полиции задержали 50-летнюю Моник Блазик в доме, говорится в пресс-релизе. Позже Блазиек был отправлен в тюрьму округа Напа в 00:47 по расследованию тяжкого преступления с применением смертоносного оружия, бытовых побоев и создания опасности для ребенка.

Люди также читают…

Члены отдела расследований NPD, в том числе детектив, специализирующийся на домашнем насилии, ответили на проведение расследования, говорится в пресс-релизе. Выяснилось, что во время стрельбы в доме находился ребенок, который не пострадал. По ордеру на обыск правоохранители обнаружили заряженное огнестрельное оружие, говорится в сообщении.

Департамент призывает любого члена сообщества, который был свидетелем инцидента или у кого есть информация о нем, связаться с детективом Биллом Эрнандесом по телефону 707-258-7838 или по электронной почте [email protected].

В последний день занятий в государственной школе Сиэтла местные общественные группы устроили вечеринку для детей в районе Ренье-Бич. Цель состояла в том, чтобы накормить их, развлечь и уберечь от неприятностей. «Часть того, почему мы это сделали, мы знаем, что в последний день в школе каждый год обычно происходит инцидент, что-то происходит по соседству, верно?» — сказал Марти Джексон, исполнительный директор SE Network Safety Net, собравшимся родителям и детям. Сиэтл не часто попадает в национальные новости о насилии с применением огнестрельного оружия, но в 2021 году там было произведено больше выстрелов, чем за любой из предыдущих пяти лет. Коалиция общественных групп в районе Сиэтла активизировала свои усилия в свете возросшего насилия. Вечеринка блока — одна из многих акций, посвященных интервенции насилия.

Итоги недели: лучшие фотографии недели с AP

Альтаф Хусейн плачет над могилой своего брата Афтаба Хусейна в Мемориальном парке Фэйрвью в Альбукерке, штат Нью-Мексико, в пятницу, 5 августа 2022 года. Похороны Афтаба Хусейна, 41 года, и Мухаммеда Афзаала Хуссейна, 27 лет, прошли в Исламский центр Нью-Мексико в пятницу. Оба мусульманина были застрелены возле своих домов с разницей в шесть дней. Правоохранительные органы считают, что один подозреваемый может быть ответственен за убийство трех мусульман за последние девять месяцев. (Ченси Буш/The Albuquerque Journal через AP)

Чанси Буш

Верующие посещают мессу в церкви Сан-Каэтано в Буэнос-Айресе, Аргентина, воскресенье, 7 августа 2022 г. Верующие-католики посещают церковь Сан-Каэтано, известную как покровитель труда, чтобы помолиться за процветание и рабочие места в время, когда Аргентина охвачена углубляющимся экономическим кризисом, сопровождающимся одним из самых высоких уровней инфляции в мире и обесцениванием национальной валюты. (AP Photo/Наташа Писаренко)

Наташа Писаренко

Мэри Мораа из Кении празднует победу в беге на 800 метров среди женщин во время соревнований по легкой атлетике на стадионе «Александер» на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, суббота, 6 августа 2022 года. (AP Photo/Alastair Grant)

Аластер Грант

Эсе Бруме из Нигерии реагирует на то, как она пересекает финишную черту, чтобы выиграть финал женской эстафеты 4 x 100 метров во время легкой атлетики на стадионе Александра на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, в воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/ Маниш Сваруп)

Маниш Сваруп

Эсе Бруме из Нигерии празднует победу в финале женских прыжков в длину и установление нового игрового рекорда во время соревнований по легкой атлетике на стадионе «Александр» на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Фото/Аластер Грант)

Аластер Грант

Англичанка Джоди Уильямс (в центре) и ее партнеры по команде празднуют победу в женской эстафете 4 x 400 метров во время соревнований по легкой атлетике на стадионе «Александер» на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, в воскресенье, 7 августа 2022 г. Сборная Англии пересекла финишировала первой, но позже была дисквалифицирована после того, как судьи постановили, что Уильямс и ее товарищ по команде Виктория Охуруогу сошли со своей дорожки во время передачи на ответный матч. Золотая медаль досталась сборной Канады. (AP Photo/Маниш Сваруп)

Маниш Сваруп

Эсе Брум из Нигерии делает попытку в финале женских прыжков в длину и во время соревнований по легкой атлетике на стадионе «Александер» на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, воскресенье, 7 августа 2022 г. (AP Photo/Alastair Grant)

Аластер Грант

Брэд Фуллер из Новой Зеландии в действии во время четвертьфинала мужского пляжного волейбола между Австралией и Руандой во время Игр Содружества в Смитфилде, Бирмингем, Англия, пятница, 5 августа 2022 года. (Брэдли Коллиер/Пенсильвания через AP)

Брэдли Коллиер

Капитан Новой Зеландии Софи Дивайн (справа) идет, чтобы пожать руку капитану сборной Австралии Мэг Лэннинг (слева) после поражения Новой Зеландии в полуфинальном матче женского крикета T20 против Австралии в Эджбастоне на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, суббота, 6 августа. 2022 г. (AP Photo/Айджаз Рахи)

Айджаз Рахи

Эш Гарднер из Австралии (вторая справа) празднует с товарищами по команде увольнение капитана сборной Индии Харманприт Каур (слева) во время финального матча женского крикета T20 между Австралией и Индией в Эджбастоне на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, воскресенье, 7 августа 2022 г. (AP Photo/Айджаз Рахи)

Айджаз Рахи

Пэрис Чин из Новой Зеландии в индивидуальном многоборье — финал — ротация 1 во время Игр Содружества на арене Бирмингема в Бирмингеме, Англия, пятница, 5 августа 2022 г. (Питер Бирн/Пенсильвания через AP)

Питер Бирн

Джо И. Н.Г. из Малайзии выполняет упражнение с обручем в индивидуальных соревнованиях по художественной гимнастике в многоборье на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, пятница, 5 августа 2022 г. (AP Photo/Kirsty Wigglesworth)

Кирсти Вигглсворт

Цзянь Цзэн из Сингапура подает во время матча за золотую медаль среди женщин по настольному теннису против Цзянь Цзэн из Сингапура на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, в воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Aijaz Rahi)

Айджаз Рахи

Золотая медалистка из Сингапура Тяньвэй Фенг плачет на подиуме во время церемонии награждения после победы в соревнованиях по настольному теннису среди женщин на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, в воскресенье, 7 августа 2022 г. (AP Photo/Aijaz Rahi)

Айджаз Рахи

Лиам Питчфорд из Англии подает Шарату Камалю Ачанте из Индии в матче за золотую медаль в мужском одиночном разряде по настольному теннису на Играх Содружества в Бирмингеме, Англия, в понедельник, 8 августа 2022 года. (AP Photo/Rui Vieira)

Руи Виейра

Паскаль Гросс из «Брайтона» (в центре) забивает второй гол своей команды во время футбольного матча Английской премьер-лиги между «Манчестер Юнайтед» и «Брайтоном» на стадионе «Олд Траффорд» в Манчестере, Англия, в воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Dave Thompson)

Дэйв Томпсон

Фанат наблюдает за тренировкой во время футбольного тренировочного лагеря НФЛ Канзас-Сити Чифс в воскресенье, 7 августа 2022 г. , в Сент-Джозефе, штат Миссури (AP Photo/Charlie Riedel)

Чарли Ридель

Танцоры выступают на праздновании Дня независимости Боливии в центре Сантьяго, Чили, суббота, 6 августа 2022 г. Граждане Боливии, проживающие в Чили, отмечают 19-летие7-я годовщина независимости от Испании. (AP Photo/Эстебан Феликс)

Эстебан Феликс 900:02 Тайваньские истребители «Мираж» ВВС выруливают на взлетно-посадочную полосу авиабазы ​​в Синьчжу, Тайвань, пятница, 5 августа 2022 г. критикуя угрожающие китайские военные учения вокруг Тайваня. (AP Photo/Джонсон Лай)

Джонсон Лай 900:02 Парад солдат во время военной церемонии, посвященной 212-летию армии, на военной базе Толемайда в Мельгаре, Колумбия, пятница, 5 августа 2022 года. (AP Photo/Ivan Valencia)

Иван Валенсия 900:02 Сторонники нового президента Густаво Петро присутствуют на церемонии его приведения к присяге на площади Боливара в Боготе, Колумбия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Ariana Cubillos)

Ариана Кубильос 900:02 Сторонники президента Колумбии Густаво Петро демонстрируют его портрет с вице-президентом Франсией Маркес во время церемонии приведения к присяге на площади Боливара в Боготе, Колумбия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Fernando Vergara)

Фернандо Вергара 900:02 Сезар Гавириа, бывший президент Колумбии и президент Либеральной партии, ждет начала церемонии приведения к присяге нового президента Колумбии Густаво Петро в Боготе, Колумбия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/ Фернандо Вергара)

Фернандо Вергара

: Сторонник нового президента Колумбии Густаво Петро показывает табличку с надписью на испанском «Не подведи нас» перед церемонией его приведения к присяге на площади Боливара в Боготе, Колумбия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo) /Фернандо Вергара)

Фернандо Вергара 900:02 Президент Колумбии Густаво Петро (слева) обнимает вице-президента Франсию Маркес после принесения присяги в Боготе, Колумбия, в воскресенье, 7 августа 2022 года. Сзади слева — президент Конгресса Рой Баррерас. (AP Photo/Фернандо Вергара)

Фернандо Вергара

Женщина из числа коренных народов плюет водой на голову избранного президента Густаво Петро во время «народной и духовной» церемонии инаугурации под председательством местных групп коренных народов и феминистских активисток в Боготе, Колумбия, суббота, 6 августа 2022 года. Петро, первый левый президент Колумбии за 200 лет будет приведен к присяге в качестве нового президента страны в воскресенье, 7 августа. (AP Photo/Ariana Cubillos)

Ариана Кубильос 900:02 Волонтер ждет, чтобы доставить тарелку с едой в колумбийско-венесуэльском фонде «Новая иллюзия», недалеко от границы с Венесуэлой, в Лос-Патиос, Колумбия, суббота, 6 августа 2022 г. Колумбийско-венесуэльский фонд «Новая иллюзия» место, где раздают еду нуждающимся в сообществе и мигрантам, в основном венесуэльцам, которые ходят пешком в близлежащие города. (Фото AP/Матиас Делакруа)

Матиас Делакруа 900:02 Вид на импровизированный мост через реку Тачира, по которому люди пересекают незаконные тропы в Ла-Парада, недалеко от Кукуты, на границе Колумбии с Венесуэлой, воскресенье, 7 августа 2022 года. Новый министр иностранных дел Колумбии и его венесуэльский коллега объявили в В конце июля граница, частично закрытая с 2015 года, постепенно откроется после того, как две страны восстановят дипломатические отношения после приведения к присяге нового президента Колумбии 7 августа. (AP Photo/Matias Delacroix)

Матиас Делакруа 900:02 Скорбящие собираются в пятницу, 5 августа 2022 года, вокруг гробов с останками жителей, погибших во время протестов против миссии Организации Объединенных Наций в Демократической Республике Конго в Гоме. Правительство Конго пересматривает присутствие миротворцев Организации Объединенных Наций после того, как протесты против сил на востоке страны унесли жизни по меньшей мере 36 человек. (AP Photo/Моисей Савасава)

Моисей Савасава 900:02 Скорбящие собираются в пятницу, 5 августа 2022 года, на церемонии похорон жителей, погибших во время протестов против миссии Организации Объединенных Наций в Демократической Республике Конго в Гоме. Правительство Конго пересматривает присутствие миротворцев Организации Объединенных Наций после того, как протесты против сил на востоке страны унесли жизни по меньшей мере 36 человек. (AP Photo/Моисей Савасава)

Моисей Савасава 900:02 Сторонники бывшего президента Дональда Трампа выстраиваются в очередь за сенатором Тедом Крузом, штат Техас, чтобы позировать для фотографий во время автограф-сессии на Конференции консервативных политических действий (CPAC) в Далласе, пятница, 5 августа 2022 года. (AP Photo /ЛМ Отеро)

Л. М. Отеро 900:02 Члены Кубинского Красного Креста готовятся к транспортировке на базу супертанкеров Матансас, где пожарные тушат пожар, начавшийся во время грозы накануне вечером, в Матасанас, Куба, в субботу, 6 августа 2022 года. По словам кубинских властей, в субботу на нефтехранилище бушевала неконтролируемая ситуация, когда в результате четырех взрывов и пожаров пострадало около 80 человек, а более десятка пожарных пропали без вести. (AP Photo/Рамон Эспиноса)

Рамон Эспиноса 900:02 Люди наблюдают, как огромный столб дыма поднимается над базой супертанкеров в Матансасе, пока пожарные тушат пожар, начавшийся во время грозы накануне вечером, в Матансасе, Куба, в воскресенье, 7 августа 2022 года. Кубинские власти сообщают, что молния ударила в резервуар для хранения сырой нефти на базе, вызвав пожар, вызвавший четыре взрыва, в результате которых более 121 человека получили ранения, один человек погиб и 17 пропали без вести. (AP Photo/Рамон Эспиноса)

Рамон Эспиноса 900:02 Дайвер прыгает в воду во время соревнований по хайдайвингу недалеко от деревни Хримедице, Чешская Республика, пятница, 5 августа 2022 года. (AP Photo/Petr David Josek)

Петр Давид Йосек 900:02 Солнце встает над Балтийским морем в Тиммендорфер-Штранд, Германия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Michael Probst)

Майкл Пробст

Солнце встает над Балтийским морем и пирсом с чайным домиком в Тиммендорфер-Штранд, Германия, воскресенье, 7 августа 2022 года. (AP Photo/Michael Probst)

Майкл Пробст 900:02 Паджари Ананнарукарн из Таиланда делает свой бросок из 13-го зеленого бункера во время второго раунда женского чемпионата по гольфу British Open в Мюрфилде, Шотландия, пятница, 5 августа 2022 года. (AP Photo/Scott Heppell)

Скотт Хеппелл 900:02 Бригады работают над сносом дома, который был разрушен пожаром со смертельным исходом в 700-м квартале 1-й улицы в Нескопеке, штат Пенсильвания, пятница, 5 августа 2022 года. Есть опасения, что несколько человек погибли в результате пожара в доме рано утром в пятницу на северо-востоке Пенсильвании. по словам пожарного-добровольца, который ответил и сказал, что жертвы были его родственниками. По факту возбуждено уголовное дело, сообщили в полиции. (Шон МакКиг/Голос граждан через AP)

Шон МакКиг

Студенты идут с индийским флагом длиной 1551 фут (473 метра) во время празднования 75-летия независимости Индии в Ахмедабаде, Индия, понедельник, 8 августа 2022 года. Индия отмечает 75-летие своей независимости от британского колониального господства 15 августа. (AP Photo/Ajit Solanki)

Аджит Соланки 900:02 Индийские полицейские задерживают кашмирского мусульманина-шиита за участие в религиозном шествии во время ограничений в Сринагаре, Кашмир, контролируемый Индией, воскресенье, 7 августа 2022 г. Власти ввели ограничения в некоторых частях Сринагара, главного города региона, чтобы предотвратить собрания, посвященные Мухарраму. перерасти в антииндийские протесты. (AP Photo/Мухтар Хан)

Мухтар Хан 900:02 Кашмирские мусульмане-шииты выкрикивают религиозные лозунги, участвуя в процессии Мухаррам на деревянных лодках в глубине озера Дал, на окраине Шринагара, контролируемого Индией Кашмира, понедельник, 8 августа 2022 г. Мухаррам — месяц траура в память о Мученическая смерть имама Хусейна, внука пророка Мухаммеда. (AP Photo/Дар Ясин)

Дар Ясин 900:02 Палестинские боевики выпустили ракеты по Израилю в городе Газа, суббота, 6 августа 2022 г. Последняя конфронтация между Израилем и боевиками Газы продолжается уже второй день, поскольку израильские самолеты поражают цели в Газе, а ракетный обстрел южного Израиля продолжается. Палестинские официальные лица говорят, что в Газе убито не менее 15 человек, в том числе высокопоставленный лидер боевиков и 5-летняя девочка. (AP Photo/Фатима Шбаир)

Фатима Шбаир 900:02 Израильская противоракетная система «Железный купол» ведет огонь для перехвата ракет, выпущенных из сектора Газа в направлении Израиля, незадолго до вступления в силу соглашения о прекращении огня между палестинцами и Израилем, в Ашкелоне на юге Израиля, воскресенье, 7 августа 2022 г. Израиль и палестинские боевики вступили в силу в попытке положить конец почти трехдневному насилию, в результате которого погибли десятки палестинцев. Египетские официальные лица работали над тем, чтобы привести стороны к соглашению после вспышки боевых действий, в ходе которых израильская авиация наносила удары по целям в Газе, а боевики выпустили сотни ракет, которые достигли территории Израиля. (AP Photo/Цафрир Абеков)

Цафрир Абеков

Скорбящие реагируют на похороны палестинца Тамима Хиджази, погибшего в результате израильского авиаудара, в Хан-Юнисе на юге сектора Газа, суббота, 6 августа 2022 г. Через несколько часов после волны израильских авиаударов по прибрежному анклаву погибли по меньшей мере 11 человек, в том числе высокопоставленный боевик и 5-летняя девочка. Боевые действия начались с драматического целенаправленного убийства Израилем старшего командира палестинского исламского джихада и продолжались до утра субботы, приближая стороны к полномасштабной войне. (AP Photo/Юсеф Масуд)

Юсеф Масуд

Ракета запущена из сектора Газа в сторону Израиля, в городе Газа, воскресенье, 7 августа 2022 г. (AP Photo/Hatem Moussa)

Хатем Мусса

Израильтяне отдыхают в бомбоубежище после ракетных обстрелов из сектора Газа в сторону Израиля, в Ашкелоне, южный Израиль, воскресенье, 7 августа 2022 г. Израиль убил двух высокопоставленных боевиков «Исламского джихада» за три дня воздушных ударов по сектору Газа. , а палестинские боевики выпустили по Израилю почти 600 ракет. Палестинские официальные лица говорят, что в Газе погиб по меньшей мере 31 человек. (AP Photo/Цафрир Абеков)

Цафрир Абеков

Палестинец сидит на развалинах дома Асада Рифаи после того, как он был снесен израильскими силами вместе с домом Субхи Сбейхата, оба подозреваемых в совершении смертоносного нападения на израильтян в мае 2022 года в городе Элад, недалеко от Тель-Авива. , Руммана, недалеко от города Дженин на Западном берегу, понедельник, 8 августа 2022 г. Израильские военные говорят, что их солдаты столкнулись с жестоким протестом во время операции. (AP Photo/Majdi Mohammed)

Маджди Мохаммед 90 002 Палестинцы празднуют соглашение о прекращении огня между Израилем и движением «Исламский джихад» в городе Газа рано утром в понедельник, 8 августа 2022 года. сигнализируя о том, что последний виток насилия, возможно, утих. (AP Photo/Фатима Шбаир)

Фатима Шбаир

Чарити Ориахи (в центре), вдова нигерийского уличного торговца Алики Огорчукву, участвует в демонстрации с требованием справедливости для своего мужа в Чивитанова-Марке, Италия, суббота, 6 августа 2022 года. Жестокое убийство Огорчукву среди бела дня вызвало дебаты в этого зажиточного адриатического пляжного сообщества по поводу того, было ли нападение итальянца с подтвержденной судом историей психического заболевания мотивировано расовой принадлежностью. (AP Photo/Антонио Каланни)

Антонио Каланни

Демонстранты держат белую розу во время акции протеста с требованием справедливости для нигерийской уличной торговки Алики Огорчукву в Чивитанова-Марке, Италия, суббота, 6 августа 2022 года. Жестокое убийство Огорчукву среди бела дня вызвало дебаты в этом районе. to-do Адриатическое пляжное сообщество по поводу того, было ли нападение итальянца с документально подтвержденной судом историей психического заболевания мотивировано расовой принадлежностью. (AP Photo/Антонио Каланни)

Антонио Каланни

Посетители почтили память жертв атомной бомбардировки в 08:15, когда атомная бомба взорвалась над городом, в Мемориальном парке мира в Хиросиме во время церемонии, посвященной 77-й годовщине бомбардировки, в Хиросиме, Западная Япония, суббота, 6 августа 2022 г. Купол атомной бомбы виден спереди справа. (Kyodo News через AP)

SUB

Родственник исчезнувшего человека носит табличку с сообщением на испанском языке; «Без справедливости нет мира, не забывайте меня, я пропал без вести» во время акции протеста в Мехико, суббота, 6 августа 2022 г. Родственники пропавшего в Мексике заблокировали здание Генпрокуратуры и разместили плакаты с лозунг «Закрыто», чтобы потребовать создания Национального банка судебно-медицинских данных, который помог бы назвать тысячи останков неизвестных лиц, разбросанных по могилам и моргам страны (AP Photo/Fernando Llano)

Фернандо Льяно

Мигранты из Туниса плывут на деревянной лодке, которой помогают члены экипажа испанской неправительственной организации Open Arms, в шестнадцати милях к западу от итальянского острова Пантеллерия в Средиземном море, в пятницу, 5 августа 2022 года. помог 20 людям в ненадежной деревянной лодке, прежде чем они были спасены итальянской береговой охраной. (AP Photo/Франсиско Секо)

Франсиско Секо

Мигранты, в основном из Туниса, отдыхают на борту итальянского корабля береговой охраны после спасения к юго-западу от итальянского острова Лампедуза в Средиземном море, суббота, 6 августа 2022 г. (AP Photo/Francisco Seco)

Франсиско Секо

Люди идут рядом с монументом «Дверь в Европу» на закате в Средиземном море на острове Лампедуза, Италия, в воскресенье, 7 августа 2022 года. Памятник является памятником мигрантам, погибшим при пересечении Средиземного моря. из Северной Африки в Европу. (AP Photo/Франсиско Секо)

Франсиско Секо

Бывший игрок «Филадельфии Филлис» Пит Роуз снимает шляпу перед фанатами во время мероприятия, посвященного Дню выпускников, перед бейсбольным матчем между «Филадельфия Филлис» и «Вашингтон Нэшнлз» в воскресенье, 7 августа 2022 года, в Филадельфии. (AP Photo/Мэтт Рурк)

Мэтт Рурк

индуистских преданных набирают воду из реки Багмати во время паломничества Бол Бом в Судариджаале, на окраине Катманду, Непал, понедельник, 8 августа 2022 г. Во время этого паломничества преданные набирают воду из реки Багмати и проходят мили босиком, прежде чем предложить то же самое в храме Пашупатинатха Шивы в Катманду. (AP Photo/Ниранджан Шреста)

Ниранджан Шреста

Стартовый питчер «Сан-Диего Падрес» Майк Клевинджер бросает в тарелку во время третьего иннинга бейсбольного матча против «Лос-Анджелес Доджерс» в субботу, 6 августа 2022 года, в Лос-Анджелесе. (AP Photo/Марк Дж. Террилл)

Марк Дж. Террилл

Ник Пратто из «Королевской семьи Канзас-Сити» празднует победу в девятом иннинге бейсбольного матча против «Бостон Ред Сокс» в Канзас-Сити, штат Миссури. «Королевская семья» выиграла со счетом 5–4. (AP Photo/Чарли Ридель)

Чарли Ридель

Покупатели и туристы ходят вокруг фонтана, украшенного астраханскими арбузами и азиатскими дынями, внутри ГУМа в Москве, Россия, воскресенье, 7 августа 2022 г. Рынки по продаже астраханских арбузов и азиатских дынь традиционно открываются в Москве в августе. (AP Photo/Александр Земляниченко)

Александр Земляниченко

Люди готовятся к старту на своих досках для сапсерфинга (SUP) на реке Мойке во время ежегодного костюмированного фестиваля SUP-досок «Фонтанка» в Санкт-Петербурге, Россия, суббота, 6 августа 2022 года. (AP Photo/Dmitri Lovetsky)

Дмитрий Ловецкий

Дарья Касаткина из России подает Пауле Бадосе из Испании на классическом теннисном турнире Mubadala Silicon Valley Classic в Сан-Хосе, Калифорния, в субботу, 6 августа 2022 года. (AP Photo/Godofredo A. Vásquez)

Годофредо А. Васкес

Знак «Надежда» на куче мусора в пятницу, 5 августа 2022 года, после сильного наводнения на прошлой неделе во Флеминг-Неоне, штат Кентукки. (AP Photo/Brynn Anderson)

Бринн Андерсон

Местные жители покидают дом после того, как они ворвались на поиски нелегальных шахтеров, вывезли найденное имущество и подожгли его в Вест-Виллидж, Крюгерсдорп, Южная Африка, пятница, 5 августа 2022 года. предполагаемые групповые изнасилования восьми женщин шахтерами на прошлой неделе. (AP Photo/Денис Фаррелл)

Денис Фаррелл

Государственный секретарь Энтони Блинкен (третий слева) встречается с президентом Филиппин Фердинандом Маркосом-младшим (в центре) во дворце Малакананг в Маниле, Филиппины, суббота, 6 августа 2022 г. Блинкен находится в десятидневной поездке в Камбоджу, Филиппины. , Южная Африка, Конго и Руанда. (AP Photo/Эндрю Харник, Пул)

Эндрю Харник

Госсекретарь Энтони Блинкен останавливается, чтобы покормить азиатского слона во время посещения COVID-19Клиника вакцинации в Манильском зоопарке в Маниле, Филиппины, суббота, 6 августа 2022 г. Блинкен находится в десятидневной поездке в Камбоджу, Филиппины, Южную Африку, Конго и Руанду. (AP Photo/Эндрю Харник, Пул)

Эндрю Харник

Государственный секретарь Энтони Блинкен делится шуткой с дизайнером джинсов Чепо, он совершает поездку по району Виктория-Ярдс в Йоханнесбурге, Южная Африка, воскресенье, 7 августа 2022 года. Блинкен находится в десятидневной поездке в Камбоджу, Филиппины, Южную Африку, Конго, и Руанда. (AP Photo/Эндрю Харник, Пул)

Эндрю Харник

«Голубые ангелы» совершают командный маневр во время выступления, когда они пролетают над Сиэтлом на 72-й морской ярмарке в пятницу, 5 августа 2022 года. (Дэниел Ким/The Seattle Times через AP)

Дэниел Ким

Кэтчер «Техас Рейнджерс» Джона Хейм (слева) не может дотянуться до домашней тарелки, когда Луис Роберт из «Чикаго Уайт Сокс» (88) забивает одиночный мяч товарища по команде Элоя Хименеса во время четвертого иннинга бейсбольного матча в Арлингтоне, штат Техас, воскресенье. 7 августа 2022 г. Судья Майк Эстабрук (83). (AP Photo/LM Otero)

Л. М. Отеро

Теги

• Общественная безопасность
• Напаньюсноу
• Департамент полиции Напы
• Стрельба
• Уимблдон-стрит

Получайте последние новости местной общественной безопасности с помощью этой еженедельной электронной почты.

* Я понимаю и соглашаюсь с тем, что регистрация или использование этого сайта означает согласие с его пользовательским соглашением и политикой конфиденциальности.

Связанные с этой новостью

Полиция Напы: во время ареста был обнаружен мужчина с пистолетом-призраком

20-летний мужчина был арестован во вторник утром после того, как во время остановки в его машине был обнаружен незарегистрированный пистолет-призрак, сообщила полиция Напы.

Городской совет острова Св. Елены принимает закон, требующий безопасного хранения огнестрельного оружия

Новое постановление, первое в своем роде в округе Напа, требует от жителей острова Св. Елены запирать огнестрельное оружие, когда оно не используется.

Мужчине грозит похищение и обвинения в домашнем насилии после беспорядков в Напе, сообщает полиция

Полиция сообщает, что мужчина из Напы арестован после нападения на соседа по комнате.

0932

Мужчина из Напа был арестован в понедельник после того, как напал на своего соседа по комнате с деревянной палкой, сообщила полиция.

Смотреть сейчас: похожее видео

Элтон Джон получил гуманитарную награду во время концерта в Белом доме

Восход солнца в «Чикагохендже» радует зрителей

Восход солнца в «Чикагохендже» радует зрителей

Почему цвета закатов такие невероятные

Почему цвета закатов такие невероятные

Арендатор заплатил Трампу арендную плату золотыми слитками, новая книга требует

Арендатор платил Трампу арендную плату золотыми слитками, утверждает новая книга

Полиция Напы сообщила о стрельбе в четверг вечером в квартале 2600 на Уимблдон-стрит.

• Фото Департамента полиции Напы, через Facebook

Посыльный в верхней части города | Новости, криминал, политика и события для Uptown New Orleans

преступление

By Uptown Messenger |

14 часов назад

21-летний мужчина был убит ранним утром в субботу (24 сентября) в районе Кэрроллтона при стрельбе, ранившей двух других взрослых мужчин. Правонарушение произошло на Саут-Кэрроллтон-авеню и Уиллоу-стрит примерно в 2:30 ночи. Офицеры ответили на сообщение о стрельбе на улице 79. В квартале 00 по Уиллоу-стрит обнаружены двое взрослых мужчин с огнестрельными ранениями. Медицинские работники доставили их в больницу. 21-летний пострадавший был найден застреленным внутри автомобиля.

транспорт

By Uptown Messenger |

15 часов назад

Региональное транспортное управление Нового Орлеана представит обновленные маршруты и расписание New Links в воскресенье (25 сентября). Чтобы отметить это событие, компания предлагает четырехдневную акцию бесплатного проезда с воскресенья по четверг (28 сентября). Бесплатные тарифы позволят пассажирам адаптироваться к обновлению автобусной системы RTA с новыми маршрутами без необходимости платить за свои поездки.

Посланник Uptown |

23 сентября 2022 г.

На этой неделе в пригородах Аптауна поступили сообщения о двойной стрельбе, угоне автомобиля и ножевых ранениях. В результате стрельбы в четверг (22 сентября) двое мужчин получили ранения. Жертвы в возрасте 41 и 32 лет находились в квартале 3300 по улице Саратога около 21:45. когда несколько боевиков открыли огонь, сообщила полиция. 41-летний мужчина отказался от медицинской помощи.

дорожные работы

По UptownMessenger.com |

23 сентября 2022 г.

Начиная с понедельника (26 сентября) в 7 часов утра подрядчик Департамента общественных работ временно закроет полосу движения в западном направлении по Сент-Чарльз-авеню между Бердетт-стрит и Ферн-стрит примерно на четыре недели для проведения работ по установке водопровода. В течение этого времени движение в западном направлении по Сент-Чарльз-авеню будет объездом либо на юг, на Бродвей-стрит, и перенаправлением на Лик-авеню, либо на север, на Бродвей-стрит, и перенаправлением на Саут-Клэйборн-авеню.

мнение

Даная Колумб, обозреватель общественного мнения |

22 сентября 2022 г.

«Мы знали, что он был предназначен для чего-то, потому что он обладал всеми качествами лидера», — сказала бывшая первая леди города Сибил Мориал о своем друге и однокурснике Нормане С. Фрэнсисе. Мужественный символ гражданских прав, председатель Liberty Bank, первоначальный инвестор Saints и бывший президент Университета Ксавьера, где он служил с честью и отличием в течение 47 лет, Фрэнсис стал героем нового документального фильма на WYES-TV, премьера которого состоится Вторник (27 сентября) в 20:00.

Произведенный исполнительным вице-президентом WYES Домиником Массой и ведущими Салли-Энн Робертс и Тхань Чыонг, документальный фильм наполнен интервью с ключевыми лидерами сообщества, в том числе с бывшим президентом Тулейна Скоттом Коуэном и бывшими мэрами Марком Мориалом и покойным Мун Ландриё, а также а также члены семьи Фрэнсис. Родившийся в семье рабочего в Лафайете, Фрэнсис был пропитан католической верой и важностью получения хорошего образования. Монахини на улице Лафайет,

Посланник Uptown |

21 сентября 2022 г.

Полицейское управление Нового Орлеана получило ордер на арест 45-летнего Джеймса Вентресса в связи с расследованием многочисленных инцидентов со взломом, которые произошли 2 августа в квартале 2700 на Наполеон-авеню. Детективы Второго округа NOPD определили Вентресс как подозреваемого в двух кражах автомобилей в гараже Ochsner Baptist Medical Center на этом месте. Кроме того, Вентресс также был идентифицирован как подозреваемый в краже со взломом в том же месте. Всем, у кого есть дополнительная информация о местонахождении Джеймса Вентресса, настоятельно рекомендуется связаться с детективами Второго округа NOPD по телефону 504-658-6020 или позвонить анонимно в отдел по борьбе с преступностью Большого Нового Орлеана по телефону 504-822-1111.

землепользование и развитие

By Uptown Messenger |

21 сентября 2022 г.

HRI Communities объявила о намерении приступить к капитальному ремонту апартаментов River Garden. Застройщик закрыл финансирование проекта реконструкции стоимостью 10 миллионов долларов. Многоквартирные дома для людей с разным доходом были построены в 2003 году в качестве первой фазы проекта реконструкции St. Thomas HOPE VI. Ремонт на Фелисити-стрит, 913 будет включать в себя комплексные внешние и отдельные улучшения интерьера, заявил президент HRI Communities Джош Коллен в пресс-релизе.

Специальные предложения для рекламодателей

By Messenger Marketing |

21 сентября 2022 г.

Распродажа Le Bag! Это полугодовая гигантская распродажа одежды, костюмов и текстиля ricRACK в магазине, плюс каждую ночь мы будем пополнять запасы со склада, чтобы каждый день в ассортимент добавлялись новые товары. У нас есть одежда местного производства всех размеров до 20 в дополнение к товарам в нашем магазине перепродажи — дизайнерские бренды, винтаж, дети, аксессуары и ткани! Существует огромное разнообразие на выбор: одежда, костюмы, блестки, обивка, хлопок для квилтинга, текстиль и многое другое. Отделы костюмов местных и национальных телешоу и художественных фильмов, таких как «Королева сахара», «Когти» и «Интервью с вампиром», пожертвовали свои наборы гардеробов, чтобы мы могли использовать их для финансирования наших программ. Мы очень благодарны за их вклад в усилия нашего сообщества по переработке текстиля!

Член съемочной группы «Закон и порядок» застрелен на съемочной площадке в Бруклине

Нью-Йорк| Член съемочной группы «Закон и порядок» смертельно ранен в съемочной площадке в Бруклине

https://www.nytimes.com/2022/07/ 19/nyregion/law-and-order-crew-member-shot.html

Реклама

Продолжить чтение основной истории

Человек, который устанавливал ограничения на парковку в квартале Гринпойнт перед началом съемок во вторник, сидел в машине, когда его убил одинокий боевик.

Следователи в районе Бруклина, где был смертельно ранен человек, работавший над «Законом и порядком: Организованная преступность». Кредит… Дакота Сантьяго для The New York Times

19 июля 2022 года

Бруклинское место съемок вырванного из заголовков телевизионного криминального шоу стало местом убийства рано утром во вторник, когда человек, который соблюдал ограничения на парковку Полиция сообщила, что связанный с производством был смертельно ранен, когда сидел в машине.

Убийство произошло на Норт-Генри-стрит возле Норман-авеню в районе Гринпойнт, когда съемочная группа криминального шоу «Закон и порядок: Организованная преступность» готовилась к съемкам в квартале, согласно полиции и размещенным там листовкам. .

Полиция опознала жертву как 31-летнего Джонни Писарро из Квинса.

Г-н Писарро, чья работа заключалась в том, чтобы убедиться, что улица свободна, чтобы автомобили, связанные с шоу, могли парковаться, сидел в машине, когда одинокий нападавший подошел к машине, открыл дверь и выстрелил ему в голову и шею. , — заявили в полиции. Полиция сообщила, что его доставили в госпитальный центр Вудхалл в Бруклине, где он был констатирован мертвым.

Полиция сообщила, что к полудню вторника никаких арестов не производилось, и мотивы не были установлены. Полиция сообщила, что невысокий худощавый мужчина в черной толстовке с капюшоном и темных штанах бежал оттуда, где произошла стрельба.

Убийство человека, работающего в крупной отрасли в относительно безопасном районе, произошло во время растущего беспокойства в некоторых кругах, что, несмотря на то, что в этом году число перестрелок и убийств сократилось, Нью-Йорк становится небезопасным. .

Мэр Эрик Адамс, бывший капитан полиции, который работал борцом с преступностью и продолжает делать общественную безопасность главным приоритетом, временами подпитывал это восприятие, говоря, например, что он «никогда не был свидетелем преступлений такого уровня. ” (Полицейские данные опровергают эту характеристику.)

Фабьен Леви, представитель г-на Адамса, заявил в своем заявлении, что правоохранительные органы «будут усердно работать, чтобы привлечь подозреваемого к ответственности».

«Безопасность всех жителей Нью-Йорка — наш главный приоритет, — сказал г-н Леви. «Никакая стрельба недопустима».

Достигнутый в его доме в Пуэрто-Рико, отец г-на Писарро, который носит имя Джонни со своим сыном, сказал, что он был «шокирован», когда его дочь позвонила ему, чтобы сообщить об убийстве.

«Нет слов», — сказал старший мистер Писарро, описывая, как два месяца назад его сын навестил его, когда мужчины «пытались наладить наши отношения».

«Это трагедия», — добавил он.

Действие сериала «Закон и порядок: Организованная преступность», который транслируется на канале NBC с Кристофером Мелони в главной роли, происходит в Нью-Йорке и черпает вдохновение из преступлений, совершенных в городе.

Шоу является последней версией продолжительной криминально-процессуальной франшизы, созданной продюсером Диком Вульфом. Он производится Universal Television, подразделением Universal Studio Group, совместно с Wolf Entertainment, и в настоящее время снимается третий сезон.

«Мы были ужасно опечалены и потрясены, узнав, что один из членов нашей команды стал жертвой преступления сегодня рано утром и в результате скончался», — говорится в заявлении пресс-секретаря NBC и Universal Television. «Мы работаем с местными правоохранительными органами, поскольку они продолжают расследование».

Квартал, где произошло убийство, окружен большими деревьями и в основном трехэтажными домами, в которых живут как старые жители, так и вновь прибывшие. монс. Парк Макголрик, тенистый оазис, где разрешено проживание с собаками, находится неподалеку. Согласно онлайн-спискам, ежемесячная арендная плата за некоторые отремонтированные квартиры составляет от 3500 до 5000 долларов.

Этот район находится в 94-м округе, где, согласно полицейской статистике, серьезные преступления, как правило, случаются редко. Данные показывают, что ранее в этом году в участке не было убийств, как и в прошлом году или в 2020 году.

Янус Чуй, 35-летний житель района, который живет за углом от места стрельбы, сказал, что насильственные преступления действительно редкость в этом районе.

«Каждую ночь я гуляю здесь», — сказал 60-летний г-н Чуй, добавив, что в районе «никогда не было ни одной проблемы» и «никогда не было чего-то такого сумасшедшего».

Он сказал, что его грузовик был припаркован в понедельник вечером в квартале, где произошло убийство, и что человек, которого он считал мистером Писарро, попросил его перевезти его.

— Я видел его вчера, — сказал г-н Чуй. Он добавил: «Он был таким энергичным».

Габриэль Ван ден Берг, которая живет через дорогу от места стрельбы, сказала, что ее муж вышел на улицу, услышав выстрелы, а затем вернулся внутрь, не заметив ничего подозрительного.

«Это было очень громко», — сказала г-жа Ван ден Берг о стрельбе. — Я почти уверен, что это было три выстрела.

Производство, подобное тому, над которым работал мистер Писарро, вносит значительный вклад в экономику Нью-Йорка. Исследование, опубликованное Управлением СМИ и развлечений мэрии в августе прошлого года, показало, что в 2019 году кино- и телеиндустрия обеспечила около 185 000 рабочих мест, 18,1 млрд долларов заработной платы и 81,6 млрд долларов общего объема производства. Стрельба в городе в сезоне 2018/19, согласно исследованию. И хотя отрасль прекратила свою деятельность на несколько месяцев в 2020 году на ранней стадии пандемии, она начала восстанавливаться. По словам чиновников, сейчас в пяти районах снимают около 35 сериалов.

Частое присутствие съемочных групп в некоторых районах может стать спорным вопросом для жителей, которые вынуждены отказываться от вожделенных парковочных мест, чтобы освободить место для транспортных средств, связанных с производством.

Съемочные группы обычно вывешивают объявления на фонарных столбах, информируя жителей о том, когда они должны убрать свои машины и когда начнутся съемки. Рабочие, связанные с производством, такие как г-н Писарро, затем просиживают всю ночь, чтобы убедиться, что улицы пусты.

В случае с постановкой «Закон и порядок: Организованная преступность» в листовках указывалось, что машины должны быть вывезены с квартала к 22:00. Понедельник, и эта съемка должна была начаться в 6 утра во вторник — примерно через час после того, как г-н Писарро был убит.

Из-за стрельбы производство было остановлено на день. Вскоре после 16:00 последние полицейские следователи покинули этот район, как и эвакуатор, тянущий за собой, предположительно, автомобиль, в котором находился г-н Писарро, когда его застрелили.

Друзья мистера Писарро в Бушвике описывали его как добродушного острослова, любившего повеселиться. Говорили, что он давно мечтал работать в индустрии развлечений и был счастлив, что наконец добился своей цели.

No related posts.